SUMRIO

1.

BREVE HISTRICO ................................................................................................................... 2

2.

O QUE FOTOGRAFAR?.......................................................................................................... 4

3.

A LUZ E AS CORES ................................................................................................................... 5

4.

EQUIPAMENTOS E FORMATOS (CONVENCIONAIS x DIGITAIS) ........................................... 7

5.

COMO A IMAGEM REGISTRADA?....................................................................................... 12

6.

OS DISPOSITIVOS DE EXPOSIO ....................................................................................... 14

7.

COMO FOTOGRAFAR? ........................................................................................................... 18

A COMPOSIO DA IMAGEM................................................................................................. 23

IMPRIMA E IMPRESSIONE...................................................................................................... 26

ESCOLHENDO UM EQUIPAMENTO........................................................................................ 28

10

CUIDADOS ESPECIAIS ........................................................................................................... 29

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1. BREVE HISTRICO

1727 Alemanha Johann Heinrich. Fenmeno da fotossensibilidade em sais de prata.

1826 Frana - Joseph Nicphore Nipce. Inventa a Hliographie. Morreu antes de ver seu invento
mundialmente aclamado.

Nipce ( esquerda). Primeira fotografia, 1827 ( direita), registrada da janela de Nipce. 8 horas de exposio ao sol.

1835 William Henry Fox Talbot. Inventa a Calotipia ou Talbotipia (Desenho fotognico). Fazia uso
de um tipo de negativo de papel = Reprodutibilidade.
1839 Frana Jean Jacques Mand Daguerre inventa a Daguerreotypie:
- Placa de cobre revestida com prata polida;
- Imagem nica e rara;
- Longas horas de exposio (ruim para retratos).

Daguerre ( esquerda) e preparao de placas para registro fotogrfico ( direita).

Nipce de Saint Victor (sobrinho de Nipce) - Daguerretipos com tnue colorao.

1869 Hauron e Cros Imagens em cores na mesma poca, sem que um tivesse conhecimento do
outro.
1907 Autochrome Lumire Fculas de batata previamente tingidas (RGB) em placas de vidro.

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1935 Leopold Manner e Leopold Godowsky Filme diapositivo (slide) Kodachrome Emulses
de sais de prata em 3 camadas independentes (RGB).
1941 Kodak - Negativo / Positivo em cores.
1947 Ektacolor Filme colorido que podia ser processado pelo prprio fotgrafo.
Dcada 80 Popularizao da revelao em cores (processo C41), com entrega em 24 hs.
Dcada 90 Popularizao da revelao em cores, processo C41, com entrega em 1 hora.
Incio dos anos 2000 - Terceiro milnio Lanamento da fotografia digital (160 ANOS APS). Uma
das principais e mais profundas revolues tecnolgicas.

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2. O QUE FOTOGRAFAR?

registrar o cotidiano?
Enxergar detalhes?
Descobrir novos olhares?
Captar flagrantes?
Provocar reaes?
luz e sombra?
Estado da arte?

tudo isso!
ter a oportunidade de guardar as boas lembranas (No Japo, chega a favorecer a aprovao de
pedido de casamento);
memria (Filme Titanic / Rose);
paixo.
E prtica. Muita prtica.
Exerccio prtico 1: Pegar uma revista sobre fotografia e criticar as obras.

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3. A LUZ E AS CORES

LUZ
(Aurlio) Radiao eletromagntica de comprimento de onda compreendido, aproximadamente,
entre 4.000 e 7.800, capaz de provocar sensao visual num observador normal.

VISO
O que vemos, portanto, a reflexo destas ondas diante de uma superfcie (Luminncia). As cores
(Crominncia) que enxergamos acontecem porque estas ondas vibram em freqncias distintas,
aps incidirem em superfcies de materiais distintos.
FONTES DE LUZ
NATURAIS:
1) Sol
Direta Luz dura, com alto contraste. Boa para detalhar relevo e texturas.
Indireta Luz difusa, com baixo contraste. Boa para fotografar pessoas (atenua as marcas de
expresso, imperfeies e rugosidades).
2) LUA Muito tnue e demasiadamente fraca para registro.
ARTIFICIAIS:
Incandescente, Fluorescente, Vapor de Mercrio, Vapor de Sdio, Flash (Direta, difusa ou rebatida)
etc.
AS CORES
OLHO HUMANO:
A viso humana capaz de distinguir cores a partir do infravermelho, at o ultravioleta (as cores
visveis no arco-ris), a partir de trs pigmentos visuais dispostos nas clulas cones, no fundo da
retina do globo ocular (Hearn e Baker).
CORES PRIMRIAS (Cores puras):
POSITIVAS: RGB = Red (vermelho), Green (verde) e Blue (azul).
Grficas usam o padro CYMK.
Cyan, Yellow, Magenta e K-Black.
CORES SECUNDRIAS ou PRIMRIAS NEGATIVAS:
CMY = Cyan (ciano), Magenta e Yellow (amarelo).
Resultantes da mistura entre duas cores primrias.
CORES TERCIRIAS so formadas por uma primria e uma secundria.

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A TEMPERATURA DE COR
Cada fonte de luz possui uma freqncia de onda diferente, fazendo com que os objetos sejam
vistos, pelas suas respectivas reflexes, com cores diferentes das originais.
No sculo 19, o escocs Lord Kelvin criou uma tabela capaz de medir os desvios de proporo da
luz branca, a partir de uma barra de ferro sendo aquecida. Da cor negra, abaixo dos 1000o Kelvin, a
medida em que ia aquecendo a barra de ferro, passava a emitir irradiao luminosa, com cores
variveis, do vermelho (1200o K), ao azul (11000o K), conforme grfico abaixo.

Por padro, imagens iluminadas com fonte luminosa natural, do sol ao meio dia e sombra, por
exemplo, produz uma imagem tendendo cor branca. J ao crepsculo, produz imagens
avermelhadas. De forma anloga, cada fonte luminosa produz um padro cromtico distinto. Um
bom fotgrafo sabe distinguir quais so essas tendncias de aberraes, antes mesmo do registro.
Veja a tabela abaixo com alguns exemplos desses efeitos com as fontes luminosas mais comuns:
FONTE DE LUZ

TEMP.COR Kelvin

EFEITO

NATURAIS
SOL MEIO-DIA

5.500

NORMAL

AMANHECER / ENTARDECER

3.200

AVERMELHADO

SOMBRA

7.000

AZULADO

INCANDESCENTE 100w

2.800

AMARELO-AVERMELHADO

FLUORESCENTE BRANCA FRIA

4.500

ESVERDEADO

FLASH

5.500

NORMAL

HALGENA

3.400

AMARELADO

TV OU MONITOR

10.000

AZUL

ARTIFICIAIS

De forma inteligente, o crebro humano, ao receber os pulsos nervosos normais com a imagem,
automaticamente, ajusta o balano de cor, fazendo com que as cores paream mais reais e naturais,
se baseando nas luminncias mais altas, deixando-as brancas. Por esse motivo, no percebemos
esses efeitos.
Os filmes fotogrficos possuem filtros cromticos para correo de temperatura de cor, bem como
fazem os equipamentos fotogrficos e filmadoras, que corrigem, manualmente ou automaticamente,
essas aberraes naturais, para que as cores paream mais reais. Quando esse ajuste feito
manualmente, usa-se o termo bater o branco ou White Balance setting.
Exerccio prtico 2: Ajuste a cmera para posio luz natural, com sol, e fotografe locais com diferentes temperaturas de
cor.
a

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4. EQUIPAMENTOS E FORMATOS (CONVENCIONAIS x DIGITAIS)

COMPONENTES BSICOS
OBJETIVA
Anis de foco, zoom e diafragma.

CORPO
Botes de obturador, timer e de compensao de
exposio, seletores de funes automticas e de
velocidade de obturador etc.

CLASSIFICAO DOS TIPOS DE EQUIPAMENTOS

QUANTO AO USO: AMADORES
Dotada de recursos automticos para facilitar a vida do fotgrafo, tais como foco, velocidade,
abertura e ajuste de ISO automticos ou fixos.
So muito limitadas.
QUANTO AO USO: PROFISSIONAIS
Uso de recursos manuais e automticos, respectivamente, para oferecer controle total da exposio
e para facilitar a vida do fotgrafo, tais como ajustes de foco, velocidade, abertura e de ISO ou ASA
automticos ou fixos.
A maior caracterstica de um equipamento profissional a presena do SLR - Single Lens Reflex (monoreflex), na qual a imagem enquadrada passa pela objetiva e chega, por meio de espelhos, at
visor (ocular). Tal recurso favorece o enquadramento e a certeza do foco, evitando o erro de
paralaxe.
QUANTO A FORMA DE REGISTRO: CONVENCIONAIS
So os equipamentos que fazem uso de pelculas fotogrficas negativas ou positivas (slides e
instantneos), base de haleto de prata.
Os filmes deram fotografia a natureza intrnseca:
a reprodutibilidade.
Quanto maior a rea do filme, maior a definio da imagem.

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> FORMATOS DE FILMES:

Extintos: 110, 126 etc.
Atuais: APS, 135 (mais usado) e 120 (6x6cm ou 6x7cm) .
> NEGATIVOS OU POSITIVOS (SLIDES)
> PRETO&BRANCO OU EM CORES
> INSTANTNEO (Polaroid).

QUANTO A FORMA DE REGISTRO: DIGITAIS

So os equipamentos que fazem uso de sensores eletrnicos (CCD ou CMOS) para registrar a
imagem e gravam em arquivos de formatos binrios (JPG, TIF, RAW etc.).
Quanto maior o nmero de pixels (pontos de imagem) no chip, maior a definio e qualidade da
imagem.

Exerccio prtico 3: Qual formato a sua cmera, quanto forma de registro e quanto ao uso? Como
feito o ajuste de temperatura de cor da sua cmera?

AS OBJETIVAS
Levam em conta o ngulo da abordagem fotogrfica e so classificadas em funo da distncia, em
milmetros, entre o filme (ou sensor) e a primeira lente do conjunto ptico da objetiva.
Com base em cmeras de filmes 35mm, podem ser:
FISH EYE (Olho de peixe) Abaixo de 20mm.
GRANDE ANGULAR Entre 20 e 45mm.
NORMAL 45 ~60 mm.
TELEOBJETIVA Acima de 70 mm.
ZOOM Distncia focal varivel.
MACRO Capaz de focar objetos muito prximos (poucos centmetros).
PC PERSPECTIVE CONTROL Grande angular com capacidade de corrigir distores.
CARACTERSTICAS FOCAIS:
OBJETIVA GRANDE ANGULAR
So as objetivas com distncia focal entre 20 e 45mm (filme 135);
Oferecem campo de viso ampliado;
Grande profundidade de campo (rea em foco);
a

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Altera a perspectiva gerando distores na imagem. Os assuntos mais prximos ficam muito maiores
do que os mais distantes.

OBJETIVA - NORMAL
So as objetivas com distncia focal aproximada de 50mm (filme 135);
Oferecem campo de viso anlogo ao olho humano;
Profundidade de campo moderada (rea em foco);
Altera muito pouco a perspectiva.

OBJETIVA - TELEOBJETIVA
So as objetivas com distncia focal acima de 55mm (filme 135);
Oferecem campo de viso fechado;
Baixa profundidade de campo (rea em foco);
Altera bem menos a perspectiva.

OBJETIVA - ZOOM
So as objetivas com distncia focal ou campo de viso VARIVEIS;
Profundidade de campo (rea em foco) depende do ngulo usado e da abertura;
A distoro de perspectiva altera, tambm, em funo do ngulo.

28mm

200mm

Observao: O Zoom digital um recurso que deve ser usado de forma muito restrita, pelo fato de
ser mais um mero apelo de venda da indstria do que um til recurso. O maior problema que ele
causa deformaes na imagem final, ao ampliar os pixels e ao tentar criar novos pontos
semelhantes. Seus efeitos podem ser irreversveis e nocivos uma boa imagem.
a

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Exerccio prtico 4: Faam 3 fotos com distncias focais em grande angular, normal e tele e anotem os resultados. Dica:
Cuidado com as gordinhas!

ACESSRIOS TEIS
FLASHES
Fornecem luz balanceada (temperatura de cor da luz do dia = cor branca), para situaes de baixa
luminosidade. Podem gerar iluminao muito dura (luz chapada, com altos contrastes, deixando a
imagem muito plana). Esses efeitos indesejados podem ser atenuados pelo uso de difusores ou de
rebatedores, presentes nos modelos profissionais.
Alguns modelos fazem leitura do ambiente, de sorte a
adequar a intensidade luminosa s condies de
iluminao do ambiente e ao valor do diafragma
previamente escolhido. Outros ainda possuem a
capacidade de ajustar o foco, automaticamente, em
funo da distncia focal do zoom e, ainda, de trocar
informaes com as cmeras monoreflex (sistema TTL
Through the lens), para garantir um melhor ajuste
automtico.
RED EYE REDUCTION: H um efeito desagradvel que ocorre com as cmeras compactas, cujo
flash embutido, por necessidade de projeto de desenho, fica disposto muito prximo da lente, que
deixa as pessoas com os olhos vermelhos. Esse efeito ocorre porque o ngulo de reflexo da luz
est muito fechado, fazendo com que a luz do flash ilumine, diretamente, o fundo do olho e retorne
direto para a lente. Como o globo ocular irrigado por vasos sangneos, resulta na cor vermelha da
pupila. Para evitar esse efeito, algumas cmeras possuem um recurso chamado de Red Eye
Reduction (redutor de olhos vermelhos), que consiste na emisso de um foco de luz ou de pequenas
rajadas de flashes, para que, por esse estmulo, as pupilas se contraiam e atenuem esse efeito.
CARTES DE MEMRIA (CHIP)
Responsveis pelo armazenamento da imagem nas
cmeras digitais. como se fosse a gasolina de um
automvel, portanto, indispensvel. Quanto maior a sua
capacidade de armazenamento, maior quantidade de fotos
podemos armazenar neles.
Quadro comparativo: Megabytes X Megapixels
MEGABYTES

MEGAPIXELS

Refere-se a capacidade de memria, em milhes

Refere-se a quantidade de pontos para formao da

de Bytes, para armazenamento de imagem.

Quanto maior o valor em MB, maior a capacidade
de armazenamento.
A quantidade de fotos armazenadas depende de
uma srie de fatores, como o formato dos
arquivos, o tamanho em MP das imagens e a
compresso.

imagem, em milhes de Pixels.

Quanto maior o valor em MP, maior a definio da
imagem e maior a qualidade de ampliao.
Uma foto com 4MP, com qualidade de compresso
tima, pode ser ampliada, com qualidade fotogrfica,
em at 20x25cm.

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OUTROS ACESSRIOS:
Oferecem recursos adicionais s fotografias e proteo ao equipamento: trip, bolsas de proteo,
pilhas recarregveis, filtros (UV, Polarizador, Close-Up etc.)
FILTRO: POLARIZADOR
Capaz de polarizar a reflexo da luz, eliminando reflexos indesejveis.

Sem filtro

Com filtro

LENTE: CLOSE UP
Lente de aproximao, que amplia a imagem.

Exerccio Prtico 5: Quantos Megabytes tem o seu carto de memria e quantos Megapixels tem seu
sensor de imagem? Qual o zoom ptico e digital de sua cmera.

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5. COMO A IMAGEM REGISTRADA?

A palavra fotografia deriva do grego Photo (luz), acrescido de Graphos (escrita ou desenho).
Atualmente, fotografias podem ser registradas por meio de filmes ou papis fotossensveis
(equipamentos convencionais) ou por sensores de imagem (equipamentos digitais).
CONVENCIONAL: O Filme Fotogrfico
O filme negativo fotogrfico em cores composto,
basicamente, por uma base plstica transparente e de trs
pelculas sensveis cada uma das cores primrias,
compostas de emulses base de sais de prata (virgem),
como elemento fotossensvel, e de gelatina, como veculo.
Cada uma dessas pelculas possui camadas com corantes
com as cores primrias negativas, que atuam como filtros.
S passam pelos filtros as informaes de cores diferentes
da cor do mesmo. Portanto, cada uma das camadas s
registra nuances cromticas de cores semelhantes
mesma.
DIGITAL : O Sensor
Nas cmeras digitais, no lugar do filme fotogrfico, h um
ou mais sensores de captao de imagens do tipo CCD
(Charged Couped Device) ou CMOS (Complementary
Metal Oxide Semiconductor). No caso do CCD, cada
clula
forma
um
ponto
(pixel)
sensibilizado
analogicamente, cujo valor mensurado e convertido para
sinal digital. A imagem final composta, portanto, pelo
conjunto desses valores e de outros atributos extras
necessrios formao do arquivo. J o CMOS
composto por vrios transistores para cada pixel que
amplificam e movem a carga por
fios condutores. Como o sinal j digital, dispensa a converso e, com efeito, permite captaes
mais rpidas (refresh time). Assim como ocorre com os filmes fotogrficos, tambm, h filtros de
cores para captao das cores (em RGB, RGBK etc.).
DIGITAL : Pixel (Picture Element)
a menor parte de uma imagem. um microponto, ou um ponto discreto de uma imagem.
DIGITAL : Codificao Analgico > Digital
Como apresentado antes, no caso da captao por CCD h a
necessidade de digitalizao da imagem. Cada pixel formado,
basicamente, pelos valores analgicos de cada uma das cores
(normalmente pelo RGB). Esses valores so digitalizados, de sorte
a amostrar milhes de possibilidades de cores, so agrupados e,
por fim, recebem os cabealhos e rabichos de fechamento dos
arquivos digitais, formando o arquivo final, sem compresso.
a

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DIGITAL : Compresso JPEG

Arquivos de imagem, ou tipo raster, demandam grandes quantidades de memria para amostragem
e formao do conjunto de pixels. Para diminuir o tamanho da informao, em bytes, usa-se
algoritmos de compresso, sendo o JPEG um dos mais usados, por causa da qualidade final dos
arquivos e do alto poder de compresso. Vide no diagrama abaixo, o esquema de compresso e
descompresso JPEG.

DIGITAL : Anti Aliasing

Como o formato original do pixel quadrado, as imagens digitais formadas tendem a serrilhar os
detalhes finos. A soluo para disfarar esse efeito indesejado foi em inserir pixels com valores
intermedirios nos contornos dos detalhes, formando uma escala em degrad.
CONVENCIONAL x DIGITAL
Fotgrafos mais conservadores ainda defendem a
qualidade da fotografia convencional como superior, tal
como ocorre, ainda, com outros profissionais ao
preferirem a fotografia em preto&branco. Na verdade,
se levarmos em conta uma mesma resoluo e ptica,
a fotografia digital (1:4000 = 12 pontos de f) possui
uma faixa dinmica bem maior do que a convencional
(1:32 = 5 pontos f), conforme se pode observar na
tabela ao lado, segundo a PMA (Photo Marketing
Association). Essa vantagem para o digital permite
captaes com detalhamento mais fino, com sombras
bem mais suaves e menos contrastadas, capazes de
amostrar detalhes antes ocultados pela fotografia em
cores tradicional.

Exerccio prtico 6: Fazer 3 fotografias com uma mesma cmera digital e de um mesmo assunto e
ngulo, explorando 3 nveis de compresso distintos. Compararem os resultados obtidos.

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6. OS DISPOSITIVOS DE EXPOSIO

O FOCO
MANUAL:
Pode ser feito com o auxlio de Telmetro de Imagem Partida ou de Microprismas, que um recurso
ptico presente em algumas cmeras profissionais e pouco usado, hoje em dia, por ter sido
substitudo por sistemas eletrnicos de focalizao automtica mais eficientes.
AUTOMTICO:
Atualmente, so vrias as tecnologias de medio de distncia, para ajuste de foco, tais como por
emisso de raios infravermelhos, ultra-snicos etc. So recursos bem desenvolvidos e confiveis.
Algumas cmeras contam com algoritmos inteligentes, capazes de prever onde (a distncia focal)
um dado objeto em movimento estar no momento do registro.

A EXPOSIO
o ato de expor o sensor ou o filme fotogrfico a uma quantidade exata de luz, de forma a excit-lo
plenamente e sem excesso, para que uma imagem seja bem registrada, de acordo com a leitura de
fotometria (vide pargrafo abaixo). Caso falte luz (subexposio), as reas mais escuras da imagem
vo se esmaecendo, proporcionalmente falta de luz, chegando a no ser sequer registradas. Do
contrrio, caso haja excesso, as partes mais claras so sacrificadas, at que cause um quadro
completamente branco.
FOTOMETRIA: o ato de medir a quantidade de luz, de sorte a informar quais os nmeros de
diafragma e de velocidade do obturador so indicados para o registro da imagem. A fotometria
realizada pelo FOTMETRO (interno), ao se pressionar levemente (na maioria das cmeras) o boto
do obturador (disparo). Os resultados da medio dependero da sensibilidade de ISO ajustada.
H equipamentos que permitem a configurao do sistema de fotometria em:
EVALUATIVE = o modo mais inteligente presente em cmeras avanadas, que avalia
vrios pontos no quadro, para analisar o objeto principal, a iluminao de frente e de
fundo, brilho etc., para, ento, definir quais regulagens de diafragma e velocidade
deve-se usar, em funo do programa definido pelo fotgrafo (P, Green Zone, Av, Tv
etc.);
SPOT (pontual) = Analisa apenas um ponto central do quadro, ignorando as demais reas;
PARTIAL = como o SPOT, s que mede uma rea maior ao centro (+- 9% da rea);
CENTER-WEIGHTED AVERAGE = Calcula a mdia de iluminao do quadro, mas prioriza a
luz presente no centro (mdia ponderada).
FOTMETRO EXTERNO: Essa medio pode ser, tambm, realizada por equipamentos
profissionais dedicados, que s so teis para fotografia profissional. A preciso da leitura de um
fotmetro resulta na qualidade do registro.
CONTROLES BSICOS DA EXPOSIO
As mquinas fotogrficas mais avanadas contam com, pelo menos, trs recursos essenciais a uma
boa fotografia (diafragma ou ris, cortina do obturador, ajuste de sensibilidade), como forma de ajuste
da exposio do filme ou do sensor luz. Por razes econmicas ou de desenho, alguns
equipamentos so construdos com um ou mais desses ajustes com valores medianos fixos. Ou
seja, ao invs de contarem com conjuntos eletromecnicos de alta preciso, substituem por circuitos
a

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eletrnicos que simulam os seus funcionamentos (p.ex. aparelhos celulares), de forma limitada, ou
mesmo no oferecem qualquer ajuste (p.ex. cmeras descartveis, populares ou falsificadas), tendo
suas funes bsicas fixadas em valores medianos. Nesses casos, a qualidade final da exposio
luz fica limitada s condies s quais esses equipamentos foram pr-programados, no havendo
como o fotgrafo interagir com a exposio.
DISPOSITIVOS MANUAIS DE EXPOSIO
Diafragma ou Iris
(Ajuste dos nmeros de f)

Foco (Metros ou Feets)

Velocidade do Obturador
(Velocidade em fraes de segundo)
Obturador
(Boto de disparo)

Ajuste de sensibilidade
de leitura de fotometria.

CORTINA DO OBTURADOR
um dispositivo mecnico, controlado eletronicamente nos
equipamentos mais avanados, disposto entre a objetiva e o
sensor ou filme fotogrfico, que responsvel por obstruir o
sensor ou filme quando no estiver em registro da imagem e por
abrir a cortina durante o perodo de tempo definido pelo fotgrafo
ou pelos clculos automticos, de sorte a expor o sensor ou filme
luz necessria ao registro da imagem.
AJUSTE DE VELOCIDADE DO OBTURADOR
Regula a tempo, em fraes de segundos, em que a pelcula ou o
sensor ser exposto luz. Quanto maior o nmero de Velocidade,
mais rpida ser a exposio.
Escala geral: 2, 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000.
Velocidades altas, congelam a cena.
Velocidades baixas, borram os pontos com movimento. (Usar trip)

FOTOS EM LONGA EXPOSIO: So fotos registradas a

velocidades extremamente baixas, capturadas com trip e propulsor ou com Timer, para cenas com
pouca iluminao (paisagens noturnas) ou quando se pretende enfatizar o movimento.
DIAFRAGMA ou IRIS
Regula a entrada de luz pela objetiva, de forma anloga ao ris do olho humano. Nas mquinas
fotogrficas, quanto maior o nmero de f, mais fechado est o diafragma.
Escala geral: 1.8, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22.
a

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Nota: Relao ptica do diafragma: Quanto mais aberto, menor profundidade de campo, ou seja, a
regio em foco limita-se ao plano de foco, borrando os elementos anteriores e posteriores deste
plano focal. O foco, nesta situao de lente muito aberta, fica muito crtico. medida em que se
fecha o ris ou diafragma, a profundidade de campo em foco aumenta proporcionalmente. Vale
ressaltar que a arte fotogrfica depende, em muito, desse conceito. Uma boa composio fotogrfica
pode ser conseguida na delimitao das reas em foco, como meio de guiar o olhar do expectador
para o assunto que o fotgrafo deseja que seja percebido.
SENSIBILIDADE
Calibra a leitura do fotmetro (dispositivo que mensura a quantidade de luz do ambiente), em funo
da sensibilidade luz desejada. Em cmeras convencionais que usam filmes fotogrficos, a
sensibilidade definida em ASA ou ISO e depende da quantidade de prata que foi aplicada neles
durante a fabricao. J no caso de equipamentos digitais, trata-se de um ajuste eletrnico que
regula o quanto sensvel luz ficar o sensor. Quanto maior a sensibilidade luz (porque mais sais
de prata h nos filmes ou mais forados sero os circuitos eletrnicos), menos luz precisar para o
registro da imagem e, em compensao, mais granulada ficar a imagem (porque sais de prata no
so translcidos e o excesso de sensibilidade, ajustado eletronicamente, gera rudos).
Escala geral: ..., 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600...
Nota: Algumas cmeras convencionais recentes, que fazem uso de filmes fotogrficos, eram dotadas
com um sistema de leitura de ASA (ou ISO) automtico, chamado de sistema DX. As bobinas dos
filmes fotogrficos 135 possuam um tipo de cdigo de barras, com informaes da quantidade de
chapas e da sensibilidade do filme.
DISPOSITIVOS AUTOMTICOS
Compensao de exposio
(Pontos ou Passos)

Funes Automticas
(P-Programa, A-Automtico, AvPrioridade Abertura, Tv-Prioridade
Velocidade etc.)

Boto Self Timer e

Exposio Contnua
Obturador
White Balance
Compensao
Funes Automticas
(Programa, Automtico, Prioridade
Abertura, Prioridade Velocidade etc.)
a

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Notem que, nas ilustraes anteriores, por questes econmicas e/ou de desenho, cada cmera possui uma
localizao prpria dessas funes, bem como de quais recursos esto disponveis.

COMPENSAO
Ajustes finos para compensar aberraes de leitura do sistema de fotometria, principalmente usado
para situaes de forte contra-luz ou de objetos muito brancos com fundos escuros. Pode ser
ajustado em passos (pontos) inteiros ou fraes de exposio.
Varia, em geral, de -2.0 a +2.0 pontos de exposio. Mdio: 0.

WHITE BALANCE: Balano de Branco.

o ajuste necessrio para que a cmera digital filtre as aberraes cromticas das fontes de luz
predominantes da cena, de sorte a deixar a imagem com cores mais naturais. Pode ser feito
manualmente (posio set, para bater o branco), por ajustes pr-ajustados (lmpadas
fluorescentes, halgenas, sol, tempo nublado etc.) ou automaticamente.

Exerccio prtico 7: Anote quais recursos (ajustes) tm em sua mquina fotogrfica, manuais e automticos.

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7. COMO FOTOGRAFAR?

A questo que mais confunde os fotgrafos iniciantes que, para expor o filme ou sensor, os trs
dispositivos bsicos utilizados na exposio (diafragma ou ris, velocidade do obturador e ajuste de
sensibilidade) so GRANDEZAS INVERSAMENTE PROPORCIONAIS. Desta forma, para melhor
explicar, apresentamos uma analogia desenvolvida pelo autor, como um interessante recurso
didtico: A Caixa Dgua.
ANALOGIA: A CAIXA DGUA
Tal como ocorre com a exposio de uma imagem durante um registro fotogrfico, uma caixa dgua
conta com elementos semelhantes para que fique 100% cheia. Ou seja, o tempo gasto para que uma
caixa se encha plenamente, sem jogar gua fora, depende do tamanho do recipiente e de quanto
aberta est a torneira. Certo?
Desta forma, para encher
uma caixa com capacidade
de 1 litro de gua, por
exemplo, contando uma
torneira aberta pela metade,
leva-se, hipoteticamente, 3
segundos, para que se
encha sem transbordar.
Caso
aumentemos
a
abertura da torneira para
de vazo, para encher o
mesmo recipiente, o tempo
reduzir em 1 segundo. No
mesmo raciocnio, caso
fechemos um pouco a
abertura da torneira para ,
o tempo gasto subir em 1
segundo, conforme se pode
notar na ilustrao ao lado.
Portanto, a cada passo que damos na abertura ou fechamento da torneira, diminui ou aumenta em
um segundo, respectivamente, o tempo adequado para ench-la. Seguindo o mesmo raciocnio,
caso o volume da caixa seja aumentado, ou levar mais tempo para ench-la com a mesma vazo
ou teremos que compensar com uma maior abertura da torneira. No ?
Finalmente, pode-se concluir que, com a mquina fotogrfica, o registro da imagem ocorre da
mesma forma. Assim como h a abertura da torneira, a mquina fotogrfica conta com a abertura da
lente, realizado pelo RIS ou DIAFRAGMA. O tempo em que o sensor ou pelcula fotogrfica ficar
exposto definido pelo ajuste de VELOCIDADE DO OBTURADOR. J o volume da caixa dgua foi
usado para exemplificar como funciona o ajuste de SENSIBILIDADE, conforme pode-se ver nas
ilustraes a seguir.

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Caixa Dgua

Cmera Fotogrfica

Volume do recipiente

Sensibilidade (ASA ou ISO)

Abertura da torneira

Abertura do ris ou Diafragma

Tempo de vazo da gua

Velocidade do Obturador.

De forma anloga ao enchimento da caixa dgua, o ato de fotografar, tambm, segue os mesmos
efeitos causados por GRANDEZAS INVERSAMENTE PROPORCIONAIS. A cada passo de
velocidade de obturao que acrescido, ou seja, que aumenta-se a velocidade de abertura da
cortina, faz-se necessrio que compense com um passo de abertura do diafragma ou que aumente
em um passo a sensibilidade.
1

COMO TIRAR UMA FOTOGRAFIA NO MODO MANUAL, SEM FLASH?

1. Ajuste a mquina fotogrfica para exposio manual (M).
2. Ajuste a sensibilidade da cmera (valores menores garantem melhores resolues e os
maiores so mais indicados para ambientes mais escuros ou que no se podem usar
flashes).
3. Escolha se prefere priorizar o valor do diafragma ou da velocidade do obturador e fixe o valor
desejado. Velocidades muito baixas fazem fotos tremidas.
4. Ajuste o balano de branco, de acordo com a iluminao predominante (s cmeras digitais).
5. Faa o enquadramento da composio.
6. Ajuste o foco.
7. Faa a fotometria, apertando levemente o obturador. (Como cada mquina possui uma forma
de apresentar a leitura, indicado ler o manual. Em geral, fotometrias com iluminao
deficiente fazem com que o Led verde fique piscando e que aparea uma marca na escala de
compensao indicando a super ou subexposio. Quando a luz est correta, o Led fica
aceso, sem piscar, e a marca de compensao situa-se ao centro.).
8. Ajuste o valor do diafragma (se preferiu fixar a velocidade) ou a velocidade (se fixou o
diafragma) at que o Led verde pare de piscar e permanea aceso. Caso em todos os ajustes
o LED permanea piscando, poder ser necessrio abaixar ou aumentar o valor fixado, por
ter sido fixado alm do valor possvel.
9. Recomponha o enquadramento.
10. Dispare a foto.

COMO TIRAR UMA FOTOGRAFIA MANUAL, COM FLASH MANUAL?

1. Ajuste a mquina fotogrfica para exposio manual (M).
2. Ajuste a sensibilidade de ASA do flash e o coloque na posio manual (M).
3. Ajuste o balano de branco para a posio flash (s as cmeras digitais).
4. Saiba qual a velocidade mxima de sincronismo entre a mquina e o flash e a ajuste com
valor menor ou igual ao limite de velocidade. Velocidades ajustadas acima do limite fazem
com que apenas parte da imagem saia iluminada e muito baixas fazem fotos tremidas.
5. Ajuste o foco e leia qual a distncia aferida.

Recomendado para cmeras que possuam posio Manual (M)

Recomendado para cmeras que possuam posio Manual (M) e que tenham sapatas para flashes externos.

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6. Leia a tabela do flash e ajuste o nmero de diafragma correspondente para a distncia do

objeto em foco e em funo da sensibilidade do filme ou do sensor.
7. Recomponha o enquadramento.
8. Dispare a foto.
3

COMO TIRAR UMA FOTOGRAFIA MANUAL, COM FLASH AUTOMTICO?

1. Ajuste a mquina fotogrfica para exposio manual (M).
2. Ajuste a sensibilidade de ASA do flash e o coloque na posio AUTO (M).
3. Ajuste o balano de branco para a posio flash (s as cmeras digitais).
4. Saiba qual a velocidade mxima de sincronismo entre a mquina e o flash e a ajuste com
valor menor ou igual ao limite de velocidade. Velocidades ajustadas acima do limite fazem
com que apenas parte da imagem saia iluminada e muito baixas fazem fotos tremidas.
5. Ajuste o diafragma da cmera, de acordo com o valor recomendado na tabela do flash
(posio: automtico).
6. Ajuste o foco e confira se a distncia encontrada est dentro do limite da escala automtica
do flash.
7. Recomponha o enquadramento.
8. Dispare a foto.

COMO TIRAR UMA FOTOGRAFIA NO MODO AUTOMTICO?

1. Escolha qual programa prefere e que esteja disponvel:
a. Green Zone (Quadro verde) Modo
automtico pleno. Basta apontar e
disparar
a
foto.
A
cmera,
automaticamente, ajusta o foco, a
sensibilidade, o balano de branco,
aciona o flash se necessrio (com Red
Eye Reduction) e salva na melhor
resoluo possvel.
b. Program (P): Modo semi-automtico. A
cmera tomas as principais decises
(de
velocidade e de abertura de
diafragma), mas o fotgrafo pode
interagir e alterar alguns ajustes
(formato de arquivo a ser salvo, ISO, balano de branco, acionamento do flash etc.).
c. Shutter-Priority (Tv): Prioridade de velocidade do obturador. O fotgrafo fixa a velocidade
e a cmera encontra qual o diafragma necessrio. Todos os demais ajustes podem ser
definidos manualmente.
d. Aperture-Priority (Av): Prioridade de abertura de diafragma. O fotgrafo fixa a abertura e
a cmera encontra qual a velocidade necessria. Todos os demais ajustes podem ser
definidos manualmente.
e. Automatic Deph-of-field (A-Dep): O fotgrafo informa (primeiro toque leve no obturador)
qual o primeiro plano focal e o ltimo (segundo toque leve no obturador), que a cmera
calcula os ajustes de diafragma e velocidade necessrios. Todos os demais ajustes
podem ser, tambm, definidos pelo fotgrafo.

3
4

Recomendado para cmeras que possuam posio Manual (M), com flash externo automtico.
Recomendado para cmeras que possuam, pelo menos, uma das posies automticas descritas.
a

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f.

2.

3.
4.
5.

Portrait: A cmera toma as decises essenciais para se tirar uma boa fotografia de
retrato e no permite ajustes manuais de outras funes. Procura por diafragmas mais
abertos para desfocar o fundo.
g. Landscape: A cmera toma as decises essenciais para se tirar uma boa fotografia de
paisagem e no permite ajustes manuais de outras funes. Procura usar diafragmas
mais altos, para manter em foco o mximo de assunto possvel.
h. Close-up: A cmera toma as decises essenciais para se tirar uma boa fotografia de
retrato e no permite ajustes manuais de outras funes. Procura por objetos a curta
distncia.
i. Sports: A cmera toma as decises essenciais para se tirar uma boa fotografia de ao e
no permite ajustes manuais de outras funes. Procura usar as mais altas velocidades
de obturador possveis, para congelar a cena.
j. Night Portrait: A cmera toma as decises essenciais para se tirar uma boa fotografia de
retrato noite e no permite ajustes manuais de outras funes. Ela procura abaixar a
velocidade de sincronismo e diminuir o diafragma (abrir) para explorar ao mximo a
iluminao local, permitindo que o fundo aparea. preciso tomar cuidado para no
tremer a foto, como fazer uso de trip.
k. Flash off: Modo para desabilitar o flash para locais onde no possa ou deva ser usado. A
cmera toma todas as demais decises. preciso tomar cuidado para no tremer a foto,
como fazer uso de trip.
Aperte, levemente, o obturador e verifique se o Led indicador de condio de foco e de
exposio sinaliza como situao positiva (aceso, sem piscar), caso contrrio, verifique o
problema no manual da cmera e trate-o.
Ajuste os itens restantes, caso necessrio (ISO, resoluo da foto, balano de branco etc.).
Recomponha a foto.
Dispare.

COMPENSAO OU BACK LIGHT

Praticamente, todos os recursos automticos falham, por mais precisos que sejam os sensores de
distncia e de fotometria. Isso ocorre porque, na verdade, a cmera, por mais que seu programa se
esforce, no sabe, exatamente, qual o objetivo do fotgrafo.
Em composies com predominncia de cores
escuras, caso o fotgrafo queira registrar um pequeno
objeto claro, haver a tendncia de estourar a luz no
objeto, porque o sistema automtico da cmera
tentar clarear o restante da composio (que
preenche a maioria do quadro). De forma anloga,
objetos dispostos diante de uma forte contraluz, a
cmera tender cortar o excesso de claridade do
fundo, deixando o objeto principal ainda mais escuro,
conforme se pode notar na foto esquerda.
Para corrigir essas aberraes de interpretao em
situaes crticas, algumas cmeras contam com
recursos especiais, como Anel de Compensao (presente em equipamentos mais avanados, que,
geralmente, permite correes de +2 a 2 pontos de correo) ou com a funo Back Light (que,
geralmente, aumenta em 2 pontos a exposio para situaes de contra-luz), conforme se pode ver
o resultado na foto direita.

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DICA 1: FOTOGRAFIA COM FLASH

Nem sempre o flash precisa ser a luz principal e
nica de uma cena. Mesmo numa praia
ensolarada, o uso do flash pode ser muito til para
correo de sombras muito duras. A luz do flash,
portanto, pode e deve ser usada como luz de
enchimento ou de correo de sombras, para
conseguirmos detalhar relevos e texturas ocultas
pela sombra. Explore a iluminao ambiente
interna, noite, abaixando a velocidade at que
consiga segurar a cmera sem tremer e explore
diafragmas e rajadas de flash mais brandas, para registrar toda a cena, evitando que o fundo fique
escuro demais.
DICA 2: MULTIEXPOSIO
Para quem no quer usar um editor de fotos, como o Adobe Photoshop, h algumas cmeras
profissionais convencionais (filmes) que contam com recurso de multiexposio. Consiste em um
recurso que, ao sensibilizar a pelcula, a cmera no avana o filme para a prxima chapa, at que o
programa termine, permitindo que, uma mesma chapa seja sensibilizada mais de uma vez. Para tal
recurso, demanda-se muita habilidade do fotgrafo e de conhecimento tcnico, para que partes da
composio no saiam veladas.

LEMBRETE:
PARA DIMINUIR A PROFUNDIDADE DE CAMPO:
Use a objetiva com distncia focal acima de 70mm e/ou
Abra o DIAFRAGMA at conseguir a profundidade desejada, compensando com o aumento da
VELOCIDADE.
PARA CONGELAR A CENA:
Aumente a VELOCIDADE, compensando com a abertura do DIAFRAGMA.
PARA DIMINUIR DISTORES NA IMAGEM:
Use objetiva com distncia focal acima de 70mm.
PARA CAPTURAR CENAS SEM TREMIDOS:
Use sempre um trip em baixas exposies ou quando estiver usando uma teleobjetiva ou com
zoom muito puxado.

Exerccio prtico 8: Explore todas as funes automticas e manuais presentes na sua cmera,
registrando fotos de teste, e eleja as que mais gostou e justifique a resposta.

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7 A COMPOSIO DA IMAGEM

MARCA DE PARALAXE - EQUIPAMENTOS AMADORES

Como nas cmeras compactas a imagem formada na ocular no passa pela objetiva, podem ocorrer
cortes na composio. A esse erro, chama-se erro de paralaxe. Para evitar esses cortes, essas
cmeras contam com marcas de segurana para delimitao do quadro, chamadas de Marcas de
Paralaxe.

REGRA DOS TEROS

A regra dos teros uma tcnica bastante popular e til para facilitar o enquadramento. Consiste na
diviso imaginria da composio em trs partes iguais horizontais e verticais, devendo o fotgrafo
tentar colocar o objetivo principal da foto no quadro central.

DINMICA DA DIREO
Trata-se de uma tcnica prpria do autor, que
consiste na descentralizao do objetivo principal
da fotografia, de sorte a deixar uma margem maior
a favor de um olhar ou de algum objeto em
movimento.
Note que, nas fotos esquerda, a composio
incomoda, fica estranha. No caso da serpente, o
observador no consegue enxergar o que ela olha.
No caso do ousado piloto, a ausncia de espao no
sentido do movimento corrompe a imaginao,
tanto da altura, quanto para aonde ele vai. Uma
ligeira descentralizao, vide imagens direita,
corrige bem a composio.
a

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NGULOS DE ABORDAGEM
Durante a composio, tenha em mente que, ngulos de abordagem superiores ao assunto principal,
inferiorizam o assunto. Ao nvel do olhar, estabelece-se um padro de igualdade e respeito mtuo.
ngulos inferiores ao assunto, crescem a importncia do assunto, deixando-os imponentes,
superiores ou realados.

Fotografias cedidas, gentilmente, pelos responsveis da modelo e pela empresa Hollywood Fottica.

ENQUADRAMENTO
A seguir, sero expostos alguns enquadramentos muito populares para as tcnicas de cinema e de
produo de vdeo: Geral, Mdio, Americano, Portrait, Close e Big Close. O corte do enquadramento
leva em considerao o elemento humano. No Plano Geral, interessa captar o mximo possvel da
cena. No Plano Mdio, limita-se altura da pessoa. No Americano, da cintura ao final da cabea. No
Portrait ou retrato, enquadra-se a partir do peito. No Plano de Close, limita-se o quadro na cabea e
no Big Close, praticamente, s a expresso.

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ELEMENTOS DA COMPOSIO
Apresentaremos alguns elementos que podem ser explorados na composio.
1. FORMA
Para realar o objetivo principal da composio, busque criar
contrastes entre o objetivo principal e o fundo, de sorte a valorizar a
forma. A clareza da inteno do autor conduz o olhar de quem for
ver a obra.

2. LINHA
H situaes que pode-se descentralizar o assunto principal e,
mesmo assim, chamar a ateno para o objetivo da foto.
Alinhamentos, retas e curvas conduzem o olhar para o ponto
central do assunto.
3. TEXTURA
Enquanto que, no primeiro elemento, o destaque feito pela forma,
em outras situaes pode-se no conseguir essa composio, como
o caso de objetos de mesmas cores, como a natureza morta ao lado.
Uma soluo de realce pode se dar na diferena de texturas.
Diferenas de texturas, em geral, aguam a curiosidade e
ornamentam o quadro.

4. DIMENSO E ESPAO
Se voc olhar bem a foto esquerda,
tampando a foto da direita, por se tratar de
um objeto desconhecido, percebe-se que
no seria possvel ao observador inferir
quanto sua real dimenso. Objetos
desconhecidos ou fractais (cachoeiras,
rvores, insetos desconhecidos, trincas em
paredes etc.) precisam de alguma referncia
conhecida no enquadramento, para que se tenha noo de proporcionalidade
e dimenso.

Exerccio Prtico 10: Escolha uma das formas de composio, faa uma foto e explique sua
inteno.

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8 IMPRIMA E IMPRESSIONE

IMPRIMIR OU VISUALIZAR?
Graas evoluo tecnolgica, os microcomputadores tm se tornado, a cada dia, mais presentes
entre ns e, desde que a fotografia chegou s telas dos micros, a qualidade, o armazenamento e a
facilidade de retoques deram novo salto para seu crescimento e popularizao.
Entretanto, a fotografia tem, como uma de suas qualidades intrnsecas, a portabilidade. de fcil
transporte e, a qualquer momento, em qualquer lugar e sem depender de nenhuma tecnologia
especial ou de energia, podemos v-la naturalmente. Desde que, claro, esteja impressa no papel.
Fotos em telas de computador tendem a ficar esquecidas, alm de vulnerveis aos ataques comuns
dos hackers e vrus e, ento, perder o fio da histria.
Imprimir as fotos necessrio.
JATO DE TINTA DOMSTICA
As impressoras a Jato de Tinta domsticas, geralmente, no tm boa qualidade de imagem e tm
estabilidade fraca. A qualidade delas tem melhorado, medida em que so utilizados mais cartuchos
com cores intermedirias (acima de 6 cartuchos de cores). Outras desvantagens so que os
cartuchos so muito caros e a estabilidade da imagem, na maioria, dura pouco mais de 2 anos. No
so indicadas para impresso de fotos. So indicadas apenas para impresses de documentos.
JATO DE TINTA DE FINALIZAO
As impresses de finalizao apresentam boa estabilidade de imagem (resistncia +-5 anos em uso
externo) e menor custo, por serem impressas em materiais plsticos (lonas Night&day e Vinil).
Entretanto, a resoluo e a fidelidade de cores so bem inferiores s de Jato de Tinta Fotogrficas,
pelo fato de usarem tintas pigmentadas e por usarem materiais mais rsticos.
Por isso que so indicadas para peas publicitrias que precisam de maior resistncia em uso
externo e menor custo.
No so indicadas para substituir as impresses fotogrficas.
JATO DE TINTA FOTOGRFICA
As impressoras a Jato de Tinta Fotogrficas usam tintas
especiais base de corantes, que oferecem excelente
qualidade e excelente estabilidade. Imprimem em papel ou
em materiais plsticos.
Podem, tambm, usar tintas base de Pigmentos.
As tecnologias mais recentes oferecem resistncia gua e
durabilidade de at 100 anos (uso interno), desde que se
utilizem insumos originais (pouco mais caros).
Podem imprimir fotos para uso externo.

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IMPRESSORAS DE SUBLIMAO (DYE SUBLIMATION)

As impressoras de Sublimao Trmica imprimem fotos com qualidade fotogrfica,
de excelente resistncia e durabilidade.
So bastante rpidas de impresso (menos de 1 minuto) e esto presentes nas
maiorias dos quiosques. So limitadas a larguras mais convencionais (at
15x21cm.). Alguns quiosques oferecem recursos de retoques e recortes bsicos
com interface fcil para usurios comuns.
Os insumos so mais caros do que a fotografia convencional (qumica). Por isso,
devem ser mais usadas quando no houver tempo para espera (impresso em 1
hora).
LASER
As impressoras a Laser, tais como as impressoras usadas em Finalizao (lonas Night&day e Vinil)
tm resolues, em geral, bem menores do que as impressoras a Jato de Tinta Fotogrfica.
Apresentam boa estabilidade de imagem (resistncia +-5 anos em uso externo). So mais indicadas
para provas de peas publicitrias e para impresso de documentos.
PAPEL FOTOGRFICO (Processo C41 - Haleto de Prata)
As impresses realizadas em Minilabs, em papel fotogrfico, tm
qualidade
consagrada.
Apresentam
excelente
relao
CustoXBenefcio. Os custos de impresso so mais baixos, tm
excelente durabilidade (>60 anos), resoluo extra e so
resistentes gua.
TABELA BSICA DE IMPRESSO
Resoluo mnima do sensor
(Mega Pixels)

Tamanho mximo de
impresso com qualidade
fotogrfica (centmetros)

VGA = 0,48 MP (800x600 pixels)

1,5
2.0
3.0
4
6
8

3x4
10x15
12x18
15x21
20x25
30x40
50x60

Exerccio prtico 11: Qual o mximo de ampliao suportada, com qualidade fotogrfica, possvel de fazer
com sua mquina e com qual nvel de compresso de imagem?

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9 ESCOLHENDO UM EQUIPAMENTO

VAI COMPRAR UMA NOVA CMERA?

D uma olhada nas dicas abaixo e tire suas prprias concluses. Cuidado com vendedores
preocupados s com a comisso e que no entendem do assunto. Lamentavelmente, pouqussimos
profissionais de venda dominam o assunto.
1)Qual ser o uso?
Se for para uso amador, qual o sue nvel de exigncia? Quais recursos mnimos deseja que ela
tenha?
Se for para uso profissional, d preferncia para cmeras do formato SLR, com ajustes manuais e
automticos.
2)Custo X Benefcio
Quanto pretende investir e o que espera do equipamento?
3) Critrios Essenciais:
Ter Zoom ptico (zoom digital embromao!);
Resoluo igual ou acima de 4.0 MP.
Em geral, uma cmera com at uns 6 MP atende perfeitamente maioria das demandas.
Raramente um usurio amador precisar de imprimir fotos acima de 30x40 centmetros.
Portanto, resolues acima de 6, podem ser um exagero. Certamente, a indstria fotogrfica
conhece bem o perfil do seu consumidor e, ms aps ms, vem lanando cmeras com
resolues exageradas, na tentativa de abocanhar o consumidor desavisado, que compra
cmeras com 12 ou mais MP e se esquece de um bom Zoom PTICO, de recursos
essenciais etc.;
Ter boa qualidade e preciso eletrnica (Fabricante de 1a. linha).

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10 CUIDADOS ESPECIAIS

FOTOGRAFIAS
1) D preferncia para impresses em papel fotogrfico (qumica ou sublimao ou jato de tinta
fotogrfica em papel prprio/original).
2) Se ficar em exposio, coloque-a em moldura com vidro para reduzir a incidncia dos raios UV e
para proteg-la de pragas domsticas e ataques de fungos e microorganismos.
3) Evite, ao mximo, a exposio luz direta do sol.
4) No as deixem expostas a umidade e ao excesso de calor.
EQUIPAMENTOS
1) Mantenha-os devidamente guardados em bolsas prprias ou Cases;
2) No os deixem expostos umidade ou ao excesso de calor (porta-luvas e porta-malas de
veculos);
3) Evite locais com alta incidncia de poeira, cidos ou sal;
4) Quando for guard-los por muito tempo, retire as pilhas e guarde-as em local separado;
5) Evite tocar nas objetivas e lentes.
REGRAS X ARTE
A fotografia se tornou um dos mais importantes recursos que convivem com o nosso dia-a-dia. Por
meio dela, ns preservamos a nossa histria, convivemos com a arte e registramos o cotidiano.
Enxergamos e aprendemos com as ltimas descobertas da cincia. Com ela, somos, tambm,
estimulados ao consumo.
A fotografia j faz parte do acervo cultural humano e capaz de abranger, desde o real, ao
imaginrio. , sobretudo, arte.
Esperamos que, com este curso, o aluno consiga transcender as tcnicas e regras aqui abordadas.
Que no fique totalmente preso a elas, mas que se solte e, por meio delas, consiga aplic-las em
maior nmero, com maior domnio possvel, de sorte a alcanar novos patamares, ainda no
atingidos.
Imprima o seu estilo pessoal e nos mostre como voc enxerga a vida.
Boas Fotos!

Fernando Martins
HS-PRO
Rua Irmos DCaux, 47 / SL16 Centro
Itabira Minas Gerais Brasil
Telefone: +55 021 (31) 2831.2564
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