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SOIS?
Grau de
MESTRE MAOM
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reduzi-la,
com
mais
propriedade,
duas
pocas
instrumentos da arte.
O PRIMEIRO PERODO DA VIDA DO HOMEM:
A JUVENTUDE
Recm sado o homem do plantel onde se lhe instrui a
respeito dos primeiros rudimentos da juventude, quando se fixa
momentaneamente debaixo do teto paterno sem conhecer qualquer
objetivo, ento, no se apresenta seno idealmente na grande cena
da sociedade com a simplicidade, a confiana e a boa f da infncia;
mas ardendo em desejos que no sabe moderar e cheio de
necessidades que sonha satisfazer.
Sem experincia, percorre os caminhos da humanidade,
errando, se no for guiado; entregar-se- a todas as paixes, se no
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Seu
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Est mais
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H sabedoria e
Trata de
esforos,
uma
espantosa
verdade:
foi
temerrio,
ou, de outro modo, segundo Ovdio: tudo muda de forma, mas nada
desaparece.
Esta sublime idia que alguns homens sistematizaram,
menos por ignorncia do que por m-f, deve nos predispor s mais
sublimes meditaes. nesta base que se fundamentam os mais
belos e consoladores princpios morais e os maiores dogmas
religiosos, iguais no fundo e na essncia, ainda que variados na
forma. Todos os povos da terra no reconhecem outra fonte.
Bem-aventurados os homens de virtude e conscincia que
limitam sua ambio pratica da moral! Glria e prosperidade aos
que, propagando esta moral protetora da espcie humana, elevam
seu esprito at o G\A\D\U , implorando graas aos homens
virtuosos de toda a terra e perdo para o delinqente arrependido.
A MATURIDADE
Chegado o homem maturidade, perodo da vida entre a
juventude e a velhice, aspira obter o prmio de seus talentos por
meios nobres e decorosos, ttulos, honras, glria e felicidade.
Moderado e prudente, seria suficiente esperar tudo da apreciao de
seu trabalho ao longo do tempo.
Entregue a si mesmo, seria a mais inefvel das sortes, a mais
pura das glrias, possuir o que ningum pode dar ou pagar: a
tranqilidade da conscincia e lembrana das boas aes. Mas, se a
ambio o domina, j no haver nem prudncia, nem meditao,
nem freio; sero seus prprios mritos que o iro enganar, longe de
se tornarem o baluarte de sua felicidade. O mrito dos demais no
tem brilho a seus olhos e em cada homem v um rival que quisera
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corao torturado pelo remorso sem trgua, sem fim; estril para
os demais, porque o exemplo pode horrorizar por instantes, mas
raramente corrige. As lies que recebemos so inteis, quando as
paixes so superiores ao homem.
Sua ambio no legtima disse o ambicioso diante de
um rival. Elevar-me-ei onde ele sucumbiu: no venceu porque as
circunstncias lhe foram adversas, mas a mim favorecem... a
audcia ajuda a sorte.
Insensato! ... Acredita ver o trmino feliz de suas
esperanas, mas no v os perigos que o rodeiam e, se chega a
enxerg-los, os experimentar, desperdiando em vo sua audcia e
sua fortuna!
Ambiciosos de todas as pocas e de todas as condies!
Compreendei que a sorte, quando foi filha do crime ou da loucura,
por mais brilhante que fosse na aparncia, teve sempre cruis
remorsos e recnditos pesares. Quando viveis cheios de poder,
reinava o silncio nas abbadas do Templo; mas, uma vez na
tumba (fsica ou moral), a histria ou as tradies vulgares afastar
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tudo
em
Maonaria
que censuram
com
Desviando-a
de
seu
objetivo
elevado,
mas
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Emulao (York)
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recpia
SUBSDIOS AO ESTUDO DO PAINEL
guisa de prlogo, convm alertar que o atual Painel de
Mestre no o original do Rito Escocs. O deste foi substitudo, em
1928, quando adotamos o ritual vigente, e com ele o painel do Rito
de York, decorrendo da algumas discrepncias entre a descrio
inglesa e a nossa - acrescidas por modificaes feitas nas cpias e
recpias do painel, pintado pelo Ir:. J. Harrys, em 1823, para o Rito
Emulation (York).
Ao longo deste texto, apontaremos tais diferenas, e - para
elucid-las -, vamos ter que ir e vir entre os dois ritos, o York e o
Escocs, mas, como somos do segundo, algumas das nossas
referncias talvez soem estranhas, e at esdrxulas, aos cnones do
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que
antigos
rituais
faziam
executar,
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hoje,
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Em sntese, por no podermos "viver" a morte (i., expressla em todos os seus momentos e nuances), ela somente nos
inteligvel quando ritualizada ou simbolicamente expressa, no caso,
pelo atade contido no painel, mas este, concomitantemente, pela
presena da accia, nos acena com a perenidade da vida...
4. Os utenslios do mestre - vistos em conjunto, tm a
particularidade de apresentar a seqncia 1, 2, 3, decorrente do
mnimo nmero de marcas que cada um deles pode assinalar sem
descaracterizar-se em seus fins: o lpis, com o ponto; o compasso,
com a medida; e o cordel , com o ngulo. Coincidncia ou no,
tais nmeros correspondem aos graus simblicos que o mestre
sintetiza, expressa e amplia.
5. a lpide - a placa em forma de cartucho hieroglfico (sinal de
distino entre os antigos egpcios), gravada com caracteres
manicos e algarismos arbicos, identifica, pelas iniciais, o nome
do morto, sua profisso, linhagem e a poca do passamento . Deve
ser decifrada da direita para a esquerda, e, na forma inglesa de
expresso, assim:
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os nmeros) quanto
o ingls, ao
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seu
pavimento
composto
de
ladrilhos
quadrados,
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Eles
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Mesmo intelectualmente,
As
Tese, afirmao
Negao, anttese
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bastante
se
despojar
dos
metais,
operao
fcil
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sentindo-se
incapazes
de
substituir
Arquiteto
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sempre
prontos
condenar
aquilo
que
no
A tradio vital da
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as
suas
conseqncias
depois
expiada
por
um
arrependimento profundo.
Isso no tudo. O pior dos criminosos figura a ambio dos
exploradores da ignorncia e do fanatismo.
Esses perversos
O orgulho de
Trata-se de um arbusto
O verde, cor da
Se pra momentaneamente,
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em
comparao
com
que
mostra
presentemente?
das
disposies
refratrias
de
muitos
maons
contemporneos.
Todavia Hiram repousa em tal calma serena, que parece
dormir. D a iluso de respirar ainda e de estar prestes a despertar.
Um dos Mestres no consegue se impedir de tomar a mo direita do
morto que pressiona como Aprendiz, pronunciando a palavra
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tal
como
se
pratica,
Compagnonnage
ou
Eles
Se se
VII. O MESTRADO
A putrefao ataca o cadver de Hiram. Toda esperana de
reanimao parece perdida. Todavia o Mestre mais experimentado
entre os fiis Tradio resiste ao desencorajamento. ele quem
faz formar a cadeia da qual se destaca, quando ela produz seu efeito.
Postado aos ps do morto, inclina-se sobre ele, tomando sua mo
direita que agarra at o punho, puxando-o, a seguir, para si,
enquanto dois ajudantes empurram Hiram frente pelos ombros e o
mantm erguido, antes de despertar inteiramente. Um novo esforo
pe Hiram de p, e eis que o contato com o evocador, pelo p
direito, o joelho e o peito, pode assim dar, ao vivente, a firmeza
necessria para colocar-se na vertical, com flexibilidade nas
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Ele
insensvel ao que lhe toca, ele matou em seu corao todo desejo
egosta.
Tudo simultneo em
Iniciao.
VIII. OS SUPERIORES DESCONHECIDOS
O drama do Mestrado se desenrola na obscuridade at o
momento em que Hiram, na pessoa do recipiendrio, ergue-se
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Quando nos
Submetendo-se
Os Superiores
Uma insuficiente
Sua ao
Aplica-se a bem
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Construtor
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ao
qual
faz
aluso
teoria
dos
Superiores
Incompreendida, a
Fora delas,
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misteriosas
comunicaes.
Sempre
escondidos,
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honrosamente
mltiplos
ofcios,
representando
A Imortalidade
Sob a multiplicidade das aparncias exteriores infinitamente
variadas, oculta-se uma realidade interior cujo atributo essencial a
unidade. Isso o que tem feito os antigos afirmarem um no todo.
Eles concebiam uma substncia nica dissimulada sob os aspectos
constantemente diversificados da matria. Como acreditavam, de
outra parte, que uma s e mesma vida circula atravs de todos os
seres vivos, admitiam por analogia que uma s luz intelectual se
manifesta em todas as inteligncias.
Somos mais ou menos imortais, na medida em que nos
ligamos unidade fundamental dos seres e das coisas. Se a
universalidade repercute em nosso centro animador, participamos
do permanente e do imperecvel. Se, ao contrrio, apenas refletimos
o transitrio em ns, no h qualquer razo para sobrevivamos
quilo que, por sua prpria natureza, efmero e fugidio, ou
temporal, como dizem os msticos.
Em desacordo com os Iniciados, os msticos representam-se
uma vida eterna distinta da que levamos neste mundo. Eles no
compreendem que a vida , necessariamente, Una, e que vivemos,
desde j, na eternidade. O que os engana que, com relao nossa
personalidade, a vida nica se desdobra segundo apareamos na
cena da objetividade ou nos retiremos dele momentaneamente.
Estas fases de retiradas so marcadas pelo sonho e pela
morte, estados similares dos quais um no mais alarmante que o
outro. Enquanto dormimos, o ator que, para desempenhar seu papel,
literalmente entrou em nossa pele desprende-se dela e volta a ser,
momentaneamente, o mesmo. Mas, ao trmino de algumas horas,
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neles
subsiste!
Desinteressemo-nos,
pois,
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de
uma
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naquelas
de suas
sobrevivncias
que mais
nos
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