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vii
Gracias
tambin
los
que
estuvieron
ponerme en mi lugar.
los
compas
que
me
ayudaron
con
el
eterno
infancia-
donde no me olviden.
compaero
de
juego
en
la
xi
2000-2005)
Casildo
viles,
Mucio
Hernndez,
Miguel
(puesto
punk/libre
pensamiento),
mis
amigos
esmeraldas!);
las
bandas
David
Rentera,
Araujo,
al
David
marcia
Quijas,
Cristian
Samuel
Martnez;
Standards
xii
Prlogo.....17
Introduccin general.....19
Protocolo..21
Ttulo y subtitulo...21
Origen del Proyecto.........................................21
Definicin del Problema...................................22
Delimitacin del Problema...............................23
Justificacin.....................................................24
Objetivos..........................................................26
Hiptesis..........................................................27
Alcances..........................................................28
Metodologa.....................................................28
Captulo 1. Marco Terico Conceptual...................31
Introduccin33
1.1 Cultura.................................................................34
1.2 Cultura Subterrnea...........................................38
1.3 Subcultura...........................................................41
1.3.1 Causas de Surgimiento...............................41
1.3.2 Subcultura y Cultura Juvenil........................44
1.3.3 Caractersticas.............................................46
1.3.4 La Subcultura y su recepcin en la
Sociedad.....51
1.4 Contracultura......................................................52
Conclusin................................................................56
Captulo
3.
Anlisis
del
Medio
SocioSubcultural..117
Introduccin............................................................119
3.1 Poblacin..........................................................119
3.2 Anlisis Local de Cultura Subterrnea..........128
3.2.1 Porcentaje de la Ciudadana con gustos
Subterrneos.................................................128
3.2.2 Localizacin de culturas Subterrneas en
la
ciudad............................................................133
3.2.3 Concurrencia a sitios culturales para la
Ciudadana con tendencias Subterrneas.134
3.2.4 Opiniones de la ciudadana sobre las
actividades a desarrollar en el Centro de
Intercambio Cultural.......................................138
Conclusin..............................................................141
XIII
Captulo
5. Una
propuesta
arquitectnica
fundamentada
en
la
diversidad
cultural...........................................169
Introduccin............................................................171
5.1 Centros culturales?.......................................172
5.2 Discreta confrontacin entre lo oficial y lo
alternativo......................................173
5.3 Definiendo Centro de Intercambio Cultural
para Arte Subterrneo........................................175
5.3.1 Conformacin de un centro de intercambio
cultural para arte subterrneo........................176
5.3.1.1 Tianguis...........................177
5.3.1.2 Foros............................179
5.4 anlisis de sistemas anlogos........................180
5.4.1. Centros culturales subterrneos en
Mxico................180
5.4.2 Tianguis Cultural de Guadalajara......185
5.3.1.2 Disposiciones administrativas de
la aplicacin general para la zona denominada
tianguis cultural de Guadalajara.................194
Conclusin..............................................................200
XIV
XV
Conclusin general................................................283
Bibliografa285
Anexos289
I. ndices de cuerpo grfico..289
I.1 ndice de fotografas..289
I.2 ndice de ilustraciones..297
I.3 ndice de tablas...399
I.4 ndice de grficas...300
I.5 ndice de mapas..300
I.6 ndice de planos.....301
I.7 ndice de fichas...302
I.8 ndice de esquemas...302
I.9 ndice de diagramas..303
I.10 ndice de lminas.303
XVI
Prlogo
Len, Guanajuato
17
urbana.
formal.
Para Eduardo, el xito propio.
La experiencia con Eduardo es la adquisicin del ser
camino de Eduardo.
en
tomar
todas
las
experiencias
de
vida
cobertura y abrigo.
a Ud.
18
cotidianamente
cuyo
una
infinidad
de
palabras
Daremos
expresiones,
una
ideales
resea
y
del
vestimentas
nacimiento,
de
los
como
sus
caractersticas
Mencionaremos
fsicas,
los
espaciales
centros
culturales
de
sobresaliente
personas
que
caracterstica
de
alberga
contar
por
con
la
una
19
normatividad
acerca
de
las
disposiciones
y observaciones de campo
en arquitectura. Lo
haremos
descriptivas
mediante
fichas
donde
elementales
para
la
proyeccin
de
un
diseo
arquitectnico,
mts2,
arquitectnico
(programa
Guanajuato,
del
(funcin-relacin),
CIC.
Enfocndonos
principalmente
en
la
la
conceptualizacin
(filosfica-
20
de Len, Gto.
Subterrneo
Dicho lo anterior y sin restarle importancia, lo
siguiente
en
motivarnos
fue
la
arquitectura,
de
personalidades
que
conjuntan
artstica
underground
termin
amalgama
la
21
donde
por
recursos
Cultural de Len.
grabaciones,
recursos
siempre
ajenos.
En
fue
necesario
nuestro
contar
caso,
accesorios
en
general,
etc.
Adems
de
la
22
histrico
arquitectura.
al
presente
subterrneo
mediante
la
23
de
stas,
estn
Justificacin:
desubicados,
alternativo.
proyectos
arquitectnicos
socioculturales
de
24
una
no
infinidad
de
creaciones
artsticas,
El
mientras
en
cualquier
otra,
arquitectnico
para
llevar
problema
trasciende;
verdad
con
son
hoy
en
da
personas
valores,
las
como
sentimientos,
cabo
25
presencia.
Objetivos:
modelo arquitectnico.
26
Arquitectnico:
1.
subterrneo.
Proponer
arquitectnico,
un
conjunto
logrando
que
sean
atractivos
visuales
visita
centro
de
influyentes
actividades
para
7
la
al
arte.
3. Documentar mediante la investigacin
27
El
Centro
de
Intercambio
Cultural,
como
Acadmicos:
Mostrar
los
conocimientos
por subculturas.
Personales:
1. Obtener el ttulo en la licenciatura de
arquitectura en la Universidad de la Salle Bajo.
Metodologa:
Comenzar
con
los
procedimientos
metodolgicos generales:
Investigacin documental.
1. Encontrar
definir
propiamente
las
Alcances:
Investigacin
sobre
la
cultura
el
arte
subterrneo.
los
nivel global.
Representacin
proyecto.
grfica
tridimensional
del
diversos
centros
culturales
28
Investigacin de campo.
sistemas
anlogos
en
sus
metros
cuadrados
necesarios.
2. Proponer
un
proyecto
arquitectnico
29
Introduccin.
seres
humanos.
Partiendo
de
este
punto,
clsico:
La
definicin
clsica
sensibilidad,
intelecto
maneras
33
pertenece.
Entonces, al observar ambos enfoques, se
Enfoque antropolgico: La antropologa por
puede
notar
inmediatamente
que
el
enfoque
11
34
Con
el
aserto
anterior,
obtenemos
verbales o no verbales.
12
13
35
Apoyados
notar
por
aqu
la
definicin
el
camino
antropolgica,
hacemos
de
nuestra
14
36
no es otra cosa,
sino todo aquello
que no va con la
cultura
tradicionalmente
aceptada, que se
rebela contra los
cnones
establecidos
socialmente, pero
que est ah y que
es el reflejo de una
parte importante de
nuestra
sociedad.15
Sin
Underground, es un
usuario
para
la
propuesta
arquitectnica
del
Centro
de
Intercambio Cultural.
La
cultura
subterrnea
embargo,
trmino
que
se
definicin anterior se
adjudica
de
una
infinidad
subculturas
de
(ver
37
difundir
contracultura
(vase
subcaptulo
1.4).
stas
por
completo
todos
esas
bases
algunas subculturas.
como
subgrupos.
son;
ruptura
con
el
sistema
dominante,
es
16
38
cultura
subterrnea
se
divide
en
subcultura
1.3 Subcultura.
instituciones educativas18.
Comenzaremos explicando de manera muy
general, que segn la antropologa, las subculturas
establecer
costumbres,
valores,
smbolos
que
de
acuerdo
muchos
tericos
17
Marshall Sahlin (1976), citado por Ulf Hannerz, Op. Cit., p. 61.
Louis Althusser Ideologa y aparatos ideolgicos de estado
(1971) citado por Michael Brake, Op. Cit., p. 79.
18
39
cultura
dominante.
subculturas
como
Otros
un
ms
fenmeno
hablan
de
subterrneo
las
y
20
subordinada
como
una
expresin
rebelde
subversiva.
subcultura
general23.
es
negociada
19
22
23
tanto
en
el
contexto
40
Entonces,
las
dos
premisas
anteriores
Ibd., p. 87.
C. S. Fisher (1975), citado en Ibd.., p. 90.
27
Ibd., p. 91.
26
24
de la sociedad.
subcultura
debido
la
proliferacin
de
estos
cualquier
ideologa.
edad,
desde
nios
hasta
ancianos.
42
29
. Al
Id.
P. Berger y H. Luckman (1966), citado en Ibd., p. 93.
30
Ibd., p. 94.
43
1.3.3 Caractersticas.
subculturas
no
son
independientes
sino
que
cultura madre.
Existen
entonces,
cuatro
caractersticas
44
subcultura:
Ibd., p. 95.
32
33
Id.
Id.
subcultura.
de usarlo.
incorpore en su persona.
34
35
Ibd., p. 96.
Id.
45
varones
pertenecientes
al
movimiento
Gtico
objetos
del color
comunes
de
manera
antinatural;
la
accesorios. O los
Skinheads (vase
subcaptulo
Rubn
Rangel
esttica elegante
38
sobre
agresiva
2.1),
Ruffy
con
la
46
todo
(botas,
levis,
camisas vaqueras,
Harringtons, Fred
Perry, etc.)39.
tirantes,
Fotografa 2. Esttica de un skinhead.
Fuente:
http://www.piccadillyfashionandshoes.at/i
mages/skinhead.jpg
39
musical:
Oi!44.
la
subcultura
Skinhead
que
esta
40
42
47
Otras
subculturas ms
son
el
movimiento
Rasta
sociedad
(vase
tradicional.
Un
individuo
puede
subcaptulo 2.1)
reggae
el
hopers
(vase
subcaptulo 2.1)
transformaron
para
ellos,
con
mensajes
continuidad.
48
sociedad.
consecuencia
de
dichas
caractersticas.
Al
Entonces,
podemos
consumar
49
que
toda
48
Id.
1.4 Contracultura.
menos
en
mayor
medida
que
una
subcultura.
subgrupos
la sociedad.
anteriores,
las
subculturas
son
50
51
49
50
Las
contraculturas,
en
contraste
con
las
sociedad dominante.
las
transforman
la
contraculturas
transicin
entre
generalmente
adolescencia
caracterstica
alternativas:
de
la
Esta
contracultura,
primera
refleja
su
obra,
La
Stuart Hall (1976), citado por Dick Hebdige, Op. Cit., 1991, p.
83.
53
Ulf Hannerz, Op. Cit., p. 88.
su
subculturas52.
Instituciones
en
54
51
Prolongacin
adolescencia:
caracterstica,
la
segunda
de
La
constituye
de
vital
propensos
con
respecto
subcultura.
En
la
estar
integrados
por
ms
jvenes.
primera
haba
instancia,
como
subculturas
se
no
exclusivamente
juveniles,
sino
son
culturas
que
pueden
reincorporarse
abandonar
la
algunos
sociedad
rasgos
55
52
57
53
Conclusin.
sociedad
las
diversas
madre.
en
el
mejor
una
una
rgida,
maneras
Desgraciadamente,
librada,
es
comn
que
por
su
cultura
como
se
mencion
pues
los
miembros
de
Si
se
analizan
de
nuevo
las
supuestas
60
54
cual
contravalores
sociedad63.
expone
que
que
una
subcultura
provocan
puede
conflicto
con
ser
la
hippie62.
Como se dej en claro en el punto 1.3.3, las
subculturas tienden a ser rechazadas en primera
instancia por las clases dominantes, lo que equivaldra
a decir que provocan conflicto con la sociedad.
Entonces, es posible concluir que esa diferencia de la
que habla Yinger en verdad no lo es pues el conflicto
social es una caracterstica casi inherente a toda
subcultura.
Ibd., p. 105.
55
cumplir
sociolgicos.
(en
su
mayora)
los
aspectos
vitales
las
Finalmente,
es
necesario
establecer
que
grupos
slo
por
mostrar
caractersticas
subculturas
tienen
todo
el
derecho
ser
56
Introduccin.
2.1
Surgimiento
de
los
movimientos
el inicio de
la cultura Subterrnea en
Mxico.
Prcticamente
Los
aparecer
primeros
en
escena,
justamente
todo
ste
tema
de
las
en
en
40s,
asombrosa
con
una
muestra
de
alejamiento de su cultura
madre,
rechazaban
las
jazz.
convivieron
la
con
par,
otra
La
siguiente
embargo es comn
que,
jvenes
nicamente
Teddy
Boy
estaba
completamente
asociado
musicalmente
ideales
pegajoso
beatniks
emigraran
diversos
pases
Teds
eran
londinenses,
Rock
con
el
&
Roll
60
Ilustracin 5. Teddy Boys in
the
50's.
Fuente:
http://homepage.ntlworld.com/
mike.boswell/teddyboys.jpg
por
ideas
63
polticas
de
su
lo
mismo
costosas,
sus
peinados
eran
nacin.
Algunos
Teds
formaron
sus
pandillas
Rockers.
La
subcultura
Ted
las
populares
ideas
y
musicales
singulares
de
mientras
el
Norteamrica,
dcada
vivi
para
generado
ritmos
que
gloriosamente,
que
cierta
influencia
negros
norteamericanos
procreando
un
nuevo
el
Fotografa 7. A rocker
Family.
Fuente:
http://www23.thdo.bbc.co.uk/
lincolnshire/asop/people/ima
ges/mods_rockers_150.jpg
como
61
Fotografa
6.
Mods
Adolescentes.
Fuente: http://oioioi.ru
, actuaban
Rockers se daban a
conocer en Inglaterra, lo
naciente
pero
diarios britnicos.
Norteamrica.
subcultura,
nuevamente
Aparecieron
en
los
contraculturales Hippies,
viejos
Beatniks
hubo
claras
diferencias,
ms
nunca
ideales
de
la
66
62
en el Caribe, exactamente
en
Jamaica,
ladrones,
la
isla
de
asesinos
prcticamente
cualquier
cosa
hacan
que
les
Entrevista
al
msico
Ulises Furbee Segoviano sobre
msica jamaicana, realizada por Eduardo Delgado en el mes
de junio del 2005.
70
El Rocksteady es: literalmente balancearse con suavidad, fue
una fase intermedia en la evolucin de la msica popular jamaicana,
emparedada entre el ska y el reggae. Ms lento y empalagoso que el
ska, nervioso y algo estridente, el rocksteady fue sustituido por el
todava ms tenso y pesado reggae, ms africano, a finales de los
sesenta. Dick Hebdige, Subcultura, el significado del estilo, trad.
63
comprender
Europa.
dicha mutacin,
de
una
lo
anterior
nacieron
colonia
Hard
britnica,
los
Mods,
logr su independencia
algunos de ellos
al poco tiempo
inici empobreci a la
dejaron al olvido
todo
infinidad de jamaicanos
se fueran a Inglaterra en
Norteamrica.
La
eso
del
Fotografa
10.
Hard
Mods.
Fuente:
http://www.ska.ru/images/sreggae/hardmods.jpg
transicin
vieron
se
su
pusieron
hippies,
muchos
duros
al
mods
tratar
de
forma
de
vestir,
hablar
actuar.
64
65
Fotografa 11. black n white skinheads. Fuente: http://oioioi.ru
es
una
subcultura
que
lo
de fuertes
como
en
sus
aos
de
Rudie),
que
fue
En los 70s en
que
tomaran
El
culto
influy
72
66
Fue
la
Ciudad
de
Nueva
York
nuevamente
donde
los
primeros
punks an sin
ser bautizados
El Punk reprodujo toda la historia de la indumentaria de
las clases medias de posguerra en forma de collage,
combinando elementos, que en su origen pertenecan a
pocas completamente distintas, fue un caos de crestas y
cazadoras de cuero, botas militares de goma y zapatos
puntiagudos, playeras y gabardinas, rapados a lo mod y
zancadas a lo skinhead, pantalones ajustados y
calcetines multicolores, chaquetas militares cortas y botas
con puntera metlica, todo ello aglutinado en su sitio y
fuera del tiempo por las espectaculares sujeciones, que
tantas miradas entre el horror y la fascinacin atrajeron
sobre s.75
74
67
es
Gtico.
ao
Un
ms
tarde ocurri
lo mismo con
la banda de
Northampton
Fotografa 13. BauHaus. Fuente:
http://www.Punk_Gotico/Bauhaus.jpg
un
BauHaus.
70s,
de
regreso
Estados Unidos, en el
barrio del Bronx en New
York,
una
nueva
68
subcultura
increiblemente
enorme
subcultura
76
subterrnea en Mxico.
la cultura
Subterrnea
ochentas,
en
Mxico,
hasta
los
que
empezaron
poco
resurgir,
poco
muchas
desaparecieron
ahora
llamadas
77
77
69
quienes
fueron
una
especie
de
78
80
81
70
En la mismos
ya
consecuentemente conveniente.
eran
llamados
Pachucos,
por
83
El cual se ve
varias
circunstancias
que
Es
Indudablemente, Desde siempre, los jvenes
sumamente
necesario
pachucos
discriminacin. 85
provienen de lo que
mencionamos
principio
a
del
Ibd., p.16
83
71
Los
pachucos
intelectuales
del
tambin
Espanglish
son
un
los
autores
lenguaje
de:
88
72
Pero es un
hecho que nunca
se
trato
de
pandillas juveniles
UU.
slo fue un
intento
fracasado
de aparentar serlo,
simple
apariencia
por
las
vestimentas,
incluso
92
Id.
Jos Agustn, Loc. Cit. p. 19.
mencionar que:
en
Mxico
ms
contracultural
California93
91
podemos
93
como
el
del
sur
de
73
Es de
toda
esa
poca
En los mismos 50s, durante su segunda mitad,
despus de la consolidacin del rgimen mexicano y
de estar instaurada la revolucin, llego una fuerte
descarga de influencias de nuestro vecino pas
EE.UU. como se muestra en el siguiente texto:
influenciada
por
los
gringos,
en
donde
comenzaron
a
74
aparecer
los primeros
rebeldes
la
mexicana:
rocanrol.
Desde
un
principio
hubo
rocanrol
en
la
primero
algunos
acontecimientos
que
marcaran su nacimiento.
de
secundaria
preparatoria,
los
desenfrenado ritmo.
que:
realmente eran los que traan la mejor onda:
tenan capacidad para componer y eludieron a la
98
99
75
un cuestionamiento
del orden social que
reverber
en
la
sociedad mexicana en
la persona de los
llamados rebeldes-sincausa,
una
frase
englobadora tomada
de
la
pelcula
homnima de James
Dean (que primero se
exhibi y luego se
prohibi)
que
anunciaba la nueva
cultura juvenil.100
donde
empezaron a aparecer
jvenes que asimilaban
la actitud y el estilo de
James
Dean.
los
101
76
Las
pandillas
ms duras, famosas y
Enrique
perseguidas
la
Guzmn
lo
Los
sacaron
de
poca
de
fueron
los
Los
Tops;
Conchos
(ya
Teen
a
tenan ms similitud
Jhonny
Laboriel,
los rockers).
los Rebeldes
del
Despus, pas
lo que algn da tena
que
suceder,
de
Rock;
los
en
de
los
102
77
entre
102
103
Ibd. p. 39.
Ibd., pp. 39-40.
78
104
Provenan de entre
otros
aspectos,
escritores
de
los
heideggereano-kierke-gaardeano-husserleanocamusino.107
existencialistas
mexicanos de principio de
los 50s, siendo Oswaldo
Das
Ruanova
quien
A su vez, en el
les
primeros
mexicanos,
Uranga,
encabezados
Jorge
Portillo,
106
Gmez
Robledo,
Zea,
Manuel
Beatniks
79
por
el
108
despus de conocer a
los
estadounidenses
Philip
Lamantia,
107
Ray
Ibd. p. 21.
una excelente revista literaria, bilinge, donde public la plana
mayor de los poetas beat de Estados Unidos El Corno llevo a
la poesa beatnik a varios pases latinoamericanos,
especialmente al grupo colombiano de los nadastas, y los
tzantzicos de Ecuador. Citado en Jos Agustn, Op. Cit. pp. 28-29.
108
clase
media
urbana
con
cara
de
genios
cuello
de
tortuga
asistan
los
cafs
110
existencialistas.
Hiperin
no
existencialismo
estaban
como
ms
interesado
previamente,
pero
en
el
con
el
sus
109
Ibid. p. 29.
110
Ibd. p. 21
Brotaron en la ciudad de Mxico a principios de los aos
sesenta y tenan nombres ad-hoc como El Gato Rojo, La Rana
Sabia, Punto de Fuga, El Gatolote, El Coyote Flaco, Acuario; en
ellos se oa caf, se oa jazz y a veces se lean poemas. Citado
en Id.
111
80
81
msica
anteriormente
adems
Veranda,
de
clubes
rock
en
nocturnos
los
como:
Go.
82
pacifismo
extremo
su
al
surgimiento
de
las
comunas
83
siguieron
maltratados,
comenzaron
tomar
conciencia
social
de
los
perseguidos,
golpeados
apariencia o su manera de
115
84
Esto
se
logr
debido
interpretaciones
pudiera
soportar,
hubo
desabasto
de
otro
lado
ste
en
foco
de
festival
crticas
se
por
convirti
parte
de
autoridades y prensa:
[]logramos hacer historia, pero a las autoridades no
les gust saber que haba tantos jvenes seguidores del
rock, del movimiento hippie, las drogas y de las nuevas
formas de pensamiento, lo que dio como resultado una
contracultura muy importante, que a la vez acarre una
represin posterior que vino a limitar las manifestaciones
de esta msica durante muchos aos, lo cual se tradujo
en un retroceso terrible para el Rock en Mxico, al cual
se le podra contemplar histricamente como antes y
despus de Avndaro.116
116
85
estuviera roto.
iluminacin.
de la semana.
haba
calor
en
extremo
lo
que
provocaba
117
118
Ibd. p. 7.
86
87
119
120
Los
cholos
prehispnico
de
los
reverenciaban
aztecas
el
pasado
adoraban
con
que
Los
lugares
los
cholos
ocupaban
placazos,
da
low
riders
(automviles
bicicletas
eran
libraban
las
una
la muerte, tenan la
idea
de
vivir
intensamente,
siempre
en
los
88
extremos.
cholo
se
siente
orgulloso
de
ser
todos
sus
hermanos
subculturales
121
casas
lder.
por
problemas
econmicos
violencia
123
89
Cabe
sealar
los
chavos
que
Respecto a su apariencia utilizaban pantalones
banda
y heavy metaleros.
Posteriormente
o
tal
vez
mismo
casi
al
tiempo,
existen
como subcultura en el
no
la
sociedad
pertenecientes
mexicana.
ste
Muchos
movimiento
124
90
quienes utilizaban
Utilizaban
militares,
botas
adems
Kennedys, etc.
de
con
pins
motivos
anarquistas o de protesta.
Posteriormente
Fotografa 31. Chavo punk.
Fuente: Fuente: Jos Agustn, La
contracultura en Mxico, La
historia y el significado de los
rebeldes sin causa, los Jipitecas,
los punks y las bandas. sp.
surgieron
91
los
skinheads mexicanos,
en Mxico se dieron en
su mayora como una
descendencia
los
punks heredndoles su
provocativa manera de
coexistir con el mundo,
enfrentndose a diario a
la polica en batallas
campales
125
de
sin
fin
(movimiento
latinoamericano
de
92
su
msica,
izquierda,
de
sin
meterse
stos
hay
en
en
ms
conflictos.
Guadalajara
posteriormente),
hippies.
debido
su
poco
respeto
93
poca.
Rock en Espaol.
antes
stos
daban
una
visin
94
Revolucionario
Institucional)
ni
con
el
mente es por
stas
(finales de los
80s principios
de
los
90s)
donde
95
comenzaron a
aparecer
los
primeros mods
o
jvenes.
fechas
algo
muy
parecido
importantes
como:
el
Instituto
Nacional
de
127
de San Diego
grupos,
hicieron
fiestas
las
que
nombraron,
128
129
96
surgieron
en
las
primeras
bandas
musicales
97
labios de
color
negro
el
Unidos.
rostro
lo
llevaban
de
en
color
blanco.
lona,
ropa
de
mezclilla,
no
solan
utilizar
los suyos.
Tambin
Vibraciones de Amrica.
mexicanos
denominados
jamaiquinos
Raztecas,
stos
suelen
o
pero
utilizar
rastas
dreadlocks,
130
98
tirantes,
tenis,
sudaderas
deportivas,
gorras
beisboleras.
99
Luego
tenemos
subculturas
nunca
los
un
trmino despectivo,
pero
clase
meseros,
final
de
cuentas merecedor
escuchan
pretenden
media
punk
melanclico,
Fotografa 37. Meseros en Mexico City.
Fuente: www.fotolog.com/meseros
que
gustan
el
tapndoles parte de la
incipientes
cabello
largo
subculturas
100
se
profundizar
en
el
101
lugares antihiginicos.
Anteriormente
haba
menos
cantidad
de
102
y/o
Las
caractersticas
ideolgicas
de
los
103
comenzaron
aparecer
algunos
jvenes
que
vestimenta
de
stos
jvenes
incluye
ropa negra,
pantalones
pegados,
playeras,
parches
Fotografa
39.
Anarcopunks.
www.fotolog.com/mexicanpunksunited
Fuente:
industriales,
mohicano
subcultura.
adems
imitan
el
corte
104
Enfermas, Sueo de
la
dcada
inicios
de
presente
empezaron
surgir
grupos de individuos
que aparentaban ser
Luego
parte de subgneros
del Dark, se podan
ver
los
primeros
surgieron
los
skates,
ste
grupo
surgi
la
banda
electrodark
Disfuncin
backpack,
gustaban
de
los
piercings
expansiones.
Sus
principales
puntos
de
reunin
eran:
105
skates
en
el
momento
se
de
las
bandas
mas
escuchadas
se
134
106
finales de la
primer
dcada
2000
de
la
mencionada
Tambin en la escena ska hubo meseros,
despus
les
siguieron
los
skinheads,
algunos
107
escena ska
se
fortalecera
con
la
135
Potos,
como;
fue
Freedom,
cuando
la
escena
ska
muri,
termino
Pachamama,
Jamaica 69,
Riot Squad,
Los
Vientos
nuevamente
los
locales
108
Los
mods
leoneses
corbatas,
polos,
trajes,
playeras
camisas,
entalladas,
en
formato
de
vinilos
109
acetatos.
Los mods leoneses, aunque son muy pocos los
que conocen sta maravillosa subcultura nacida en
Inglaterra, hay alguno que otro esparcido en la ciudad
de Len, pero no ha tenido tanta fuerza como otros
137
de
verdad
traan
ese
beat
tan
particular
138
139
110
sumergida.
ambiente.
140
Id.
141
Id.
111
112
Ilustracin
10.
Inyeccin
www.myspace.com/inyeccinnaranja
Naranja.
Fuente:
el
mundo
globalizado-
posmoderno).
En los ltimos aos sta subcultura se ha
(y
113
114
144
145
Id.
Conclusin.
La
funcionalidad
que
esta
investigacin
115
Introduccin.
3.1 Poblacin
119
que
estamos
concientes
pertenecen
de
algn
que
las
movimiento
de habitantes.
en su totalidad o parcialmente.
siguiente tabla:
146
Porcentaje de juventud
ciudad
Mas de 100, 000
48%
Menos de 2,500
25%
14%
11%
3%
120
En Len
habitan
450,000
147
jvenes,
para
121
mayor
informacin
sobre
las
tendencias
subterrneas de
Tabla 2 Mxico, distribucin de la poblacin juvenil por entidad
federativa, 1995. Elaborado por Eduardo Delgado en base a: datos del
Instituto Mexicano de la Juventud, citados en Jvenes e Instituciones de
Mxico, 2000, p. 26.
C i fra c on l a qu e c uen t a la D ir ec c in d e la c as a d e
la ju ven tud de L en , G to ; basa do e n estads ticas de l
IN EG I y de la Encues ta Nac ion al de Juve n tud de l
I ns t i tu t o N ac io na l de l a J u v en tud .
122
subculturales
ciudades
subterrnea.
no
tan
industrializadas
con
poco
difundieron
lo
que
es
la
cultura
porcentaje de jvenes.
Tambin tenemos que considerar la migracin
A pesar de que el grado de migracin de las
de
Estados
Unidos
(California
sus
123
Tambin
se analiza la
participacin
culturales.
de los jvenes
en actividades
culturales dado
que
el
central
presente
tema
de
la
tesis
124
deducir
verdaderamente
que
los
jvenes
atractivos
realizan
para
actividades
desarrollar
125
Tabla 4 Mxico, poblacin joven que realiz actividades deportivas y culturales por grupo de edad y horas a la semana, 1996. Elaborado por
Eduardo Delgado en base a: IMJ-CIEJ, Encuesta Nacional de Ingreso-Gasto de los Hogares 1996, trabajo, aportaciones y uso del tiempo, Mxico, 1998.
Citado en Jvenes e Instituciones de Mxico, 2000, p. 43.
capitulo 7).
126
Tabla 5 Difusin de la Cultura, Nmero de eventos y asistentes 1994-2000. Elaborado por Eduardo Delgado en base a: Poder Ejecutivo Federal, 6 Informe de
Gobierno, EZPL, Mxico, 2000. Citado en Jvenes e Instituciones de Mxico, 2000, p. 69.
actividades
de
asistentes
danza,
el
msica,
Centro
artes
Nacional
plsticas,
de
las
Tabla 5
realizados,
como
el
nmero
de
068
jvenes
provenientes
de
distintas
cuales
se
especifican
desmenuzan
detalladamente en el Capitulo 4.
151
127
3.2.1
Porcentaje
de
poblacin
con
tendencias subterrneas.
En
el
presente
subcaptulo,
se
analizar
Cultural.
128
Zona centro.
Universidad de Len.
Lnea de Fuego.
Preparatoria Oficial.
muestra
Universidad de la Salle.
corresponde
al
21%.
Con tendencias
subculturales
21%
subculturales,
pertenecientes
Sin tendencias
subculturales
que
50%
Pertenecientes o que
pertenecieron a alguna
subcultura
129
Con tendencias
subculturales
19%
17%
42%
39%
Con tendencias
subculturales
Sin tendencias
subculturales
Pertenecientes o que
pertenecieron a alguna
subcultura
Sin tendencias
subculturales
56%
27%
Pertenecientes o que
pertenecieron a alguna
subcultura
De
la
tercer
zona
(lnea
de
fuego)
130
Con tendencias
subculturales
19%
Con tendencias
subculturales
14%
Sin tendencias
subculturales
57%
24%
Sin tendencias
subculturales
21%
Pertenecientes o que
pertenecieron a alguna
subcultura
65%
Pertenecientes o que
pertenecieron a alguna
subcultura
la
cuarta
zona
(Preparatoria
oficial)
de la muestra.
131
para
el
levantamiento
de
encuestas
con
tendencias
subculturales
Pertenecen
pertenecientes
algn
que
pertenecieron
132
necesario de m2.
parte
subterrneas
de
y/o
las
personas
con
pertenecientes
tendencias
a
alguna
subcultura.155
155
Por
medio
del
levantamiento
de
encuestas
personas
con
tendencias
subterrneas
se
centro,
la
la
mayor
concentracin
con
Tendencias
Subterrneas.
Ciudadana
de
personas
con
134
son157:
de todo.
Alisson Caf
bandas.
156
arquitectnicamente
tiene
la
apariencia
de
un
135
pintura y msica.
cine.
realizar
conciertos,
stos
espacios
adaptados
158
E n tr e vis t a a l C ar los P a di l la s ob r e el D es ar r o l lo
d e los mo vimie n tos su bcu l tur ales en Le n, r ea l izad a
136
boletos.
grupos de rock.
subculturales:
137
diferentes
lugares
cuando
las
autoridades
en
es
la
determinada
138
muestra de
arte
subterrnea
que
Intercambio Cultural
se
exponga, la
que
hace
que
los
Teatro
Msica
Pintura
Escultura
Literatura
instrumentos musicales.
Danza
Deportes
Cine
Accesorios
Artesanas
Convivencia
6%
Conferencias
3%
Fotografa
1%
2%
3%
37%
6%
12%
4%
3%
En la siguiente
grfica se representan de
7%
8%
5%
3%
Teatro
Msica
Pintura
Escultura
Literatura
Danza
Deportes
Cine
Accesorios
Vestimenta
Artesanias
Convivencia
Conferencias
Fotografa
139
obras
etc.
de
teatro
callejero
hasta
los
famosos
performances.
Finalmente tenemos las clases que salieron con
Le sigue con un 6% los Deportes, los cuales se
cortometrajes,
venta
proyeccin
de
cine
y la Fotografa que
140
un
cual
CIC.
La
importante
informacin
marco
de
arrojada
referencia
nos
brinda
sobre
el
Conclusin.
Proceso de diseo.
ello.
141
Introduccin.
161
162
161
145
subterrneo.
Podemos
entonces
decir
que
arte
sin limitaciones.
163
Id.
146
Msica
subterrnea
es
toda
aquella
que
164
164
Standards.
Diseo:
Es
una
expresin
musical elaborada por
personas
pertenecientes a grupos
con
una
forma
diferente de ver la vida
que la sociedad que se
considera normal, en
ocasiones de protesta o
hasta de anarquismo o
simplemente de libertad
o
expresin
de
sentimientos no muy
comunes
como
la
locura la ira o el
melancolismo.
Las
Fotografa 48. Chuck Berry.
subculturas
se
Fuente:
identifican con algn
http://es.wikipedia.org/wiki/Image
n:Chuck Berry51.JPG
genero subterrneo y lo
hacen suyo como los
rastas al reggae, los darks a la msica gtica, el hip-hop
a los grafiteros. Este tipo de msica se crea a mi punto de
147
Surgi
Estados
en
Unidos
mediados
del
ao
esclavos
donde expresan su
extrema melancola
consideramos
la
madre
de
todos
los
gneros
africanos,
tristeza
por
el
hecho de no tener
148
su libertad.
Cronolgicamente primero que nada surgi el
A
blues:
sta
msica
se
le
uni
el
jazz
166
una
alegra
que
conoce
el
dolor.
En tr e vis ta a l msico
C hris tia n De lgado sob re
Ac tividad es ar ts ticas en e l ca mp o sub terr neo ,
r ea liz ada p or L uc y G ar c a e n L en , G to . d ur a n te el
m es d e j ul io de 2 007 .
166
Jos Agustn, La Co ntrac u ltura e n Mxic o , Op .
Cit. p. 94.
discjockey
conocemos
como
soul,
algunos
importantes
Alan
Freed,
en
un
sentido
estricto
De
principales
encuentran:
los
Elvis
Presley,
Lewis, etc.
168
167
Id .
149
Fotografa 50. Obra del Graffitero Jazi. Fuente: Nicholas Ganz, Graffiti,
arte urbano de los cinco continentes, Edit. Gustavo Gil, Espaa, p. 14.
151
171
174
E n tr e vis t a
al
ar t is ta
Pa blo
R i ver a
s o bre
Ac tividad es ar ts ticas en e l ca mp o sub terr neo ,
r ea liz ada po r Kar la De lg ado Agu i aga en L en , G to.
d ur a n te e l m es d e j ul io de 2 007 .
la cultura se ha ampliado: se
smbolos
abstracciones.
El
estilo
la
representacin
de
estas
obras
175
E l F r i tz , O p . C i t .
Tea tr o , Enc ic lope dia W ikip ed ia [en ln ea ].
Disponible
en
http://es .wik i p e d i a .o r g /w i k i / T e a tr o
[ c o ns u l tada el 10 d e ju l io d el 200 7 ] .
177
152
178
179
180
153
El
callejero
teatro
se
ha
visto relegado y
minimizado, pues
se le ha restado
importancia
tal
alternativa,
por
ser de y para el
154
pueblo, pero es
justo
en
este
punto
donde
radica
su
importancia,
al
represin:
181
Id.
Acerca
de
danza
subterrnea
podemos
urbana
con
fama
internacional,
ellos
182
155
Esta
forma de baile
irresistible.
que da origen al
Tambin esta el mencionadsimo baile con
fuego que practican muy comnmente los rastafaroles
o rastafashions, adems de algunos skatos, este baile
se trata de a travs de movimientos cadenciosos del
cuerpo jugar al mismo tiempo con cadenas que en un
extremo tienen bolas de fuego. Este baile se lleva a
cabo regularmente con la msica que sale de los
tambores tocados por los rastafaroles, de msica ska
o reggae, aunque en definitiva, se identifica ms con el
rollo rave y la msica electrnica psicodlica, ellos le
dan el nombre tambin de performance.
Otro
tipo
de
danza
que
comienza
cuando
se
empiezan pasos
de
baile
ejecutados en el
suelo.
estilo
Este
se
se
considera
156
va
desarrollando
en conjunto con
el Emceen" y el
mismo nombre.
"breakin'"
pertenecientes
algn
movimiento
subterrneo
Algunos
filsofos
como:
Jean-Paul Sartre y
Albert
Camus,
quienes
eran
miembros de un
grupo
de
157
resistencia
El termino literatura proviene del latn "litterae", y es
posiblemente un calco griego de "grammatikee". En latn
literatura significaba una instruccin o un conjunto de
habilidades de escribir y leer bien, y se le relacionaba con
el arte de la gramtica, la retrica y la potica.185
Podemos decir que es el arte de escribir.
francesa en 1942
llamado
Combat,
estn
muy
relacionados
con
movimientos
subterrneos
Entonces
aquella
185
que
se
literatura
escriba
subterrnea
por
para
ser
toda
personas
Li t era tu r a, E nc ic l ope di a W ik ip ed ia [e n l ne a ] .
D ispo ni b le e n h ttp ://es .w ik iped ia .org /w iki /L i ter a tura
[ c o ns u l tada el 10 d e ju l io d el 200 7 ] .
Metaleros.
Estos
autores
158
(aunque
no
esta),
algunos
de
los
representante
s de lo que se
considera
como
Fotografa
56
Jean-Paul
Sartre
Fuente:
http://www.avizora.com/publicaciones/biografias/texto
s/textos_s/images/sartre_jean_paul_03.jpg
literatura
subterrnea dado que tratan temticas subculturales,
186
C in e ,
Enc ic lop edia
Wik ip ed ia
[e n
lnea ].
D ispo ni b le e n h ttp ://es .w ik iped ia .org /w iki /L i ter a tura
[ c o ns u l tada el 10 d e ju l io d el 200 7 ] .
documental,
se
les
considera
manifestaciones
Bombay.
Se puede considerar que el cine subterrneo es
narrativa
histrica
de
ficcin
con
fines
de
considerada independiente.
159
Tal es el caso
de
Mxico
que
producido
ha
obras
artsticas
cinematogrficas tales
como: Amores Perros,
El conejo en la Luna,
Todo
el
mayor
Poder.
parte
La
del
soundtrack de stas
obras
de
msica
arte
que
es
se
considera
160
decir
que
se
considera
escultura
No
importa
que
material
utilices
lo
161
Fotografa
58.
Juan
Quintanilla
El
ojo
Fuente:http://www.lajiribilla.co.cu/2005/n237_11/mirada.html
Fotografa
59.
Osneldo
Garca,
The
Fuente:http://www.lajiribilla.co.cu/2005/n237_11/mirada.html
bird,
Fotografa
61.
Dead
Fuente:
http://bp3.blogger.com/_U9D6UZC3jmQ/RenzCz9962I/AAA
AAAAA4xs/1u7hiNwE-94/s1600-h/dead.jpg
Fotografa
60.
Cabage
Fuente:
http://bp3.blogger.com/_U9D6UZC3jmQ/RenzCz9962I/AAAAA
AAA4xs/1u7hiNwE-94/s1600-h/cabage.jpg
190
189
C in e ,
Enc ic lop ed ia
W ik ipe dia
[en
ln ea ].
D ispo ni b le e n h ttp ://es .w ik iped ia .org /w iki /L i ter a tura
[ c o ns u l tada el 10 d e ju l io d el 200 7 ] .
162
4.3.1 Comercio.
Fotografa
62.
Massbosnia
Fuente:
http://bp0.blogger.com/_U9D6UZC3jmQ/Ren1tD997KI/AAAAA
AAA40M/t8dVMn-5Wg4/s1600-h/massbosnia.jpg
Fotografa
63.
Vukovardrink
Fuente:
http://bp0.blogger.com/_U9D6UZC3jmQ/Ren18D997RI/AAAAAAA
A41E/mtPy40Ml84Q/s1600-h/vukovardrink.jpg
Se denomina comercio a
la
actividad
socioeconmica
consistente en la compra y
venta de bienes, sea para
su uso, para su venta o
para su transformacin. Es
el cambio o transaccin de
algo a cambio de otra cosa
de
igual
valor
.Por
actividades comerciales o
industriales
entendemos
tanto
intercambio
de
bienes o de servicios que
se afectan a travs de un
mercader
o
comerciante.191
191
163
adems
de:
instrumentos
musicales,
artesanas,
parches
perforaciones,
textiles,
tambores,
incienso,
tatuajes
antigedades,
zines,
164
Fotografa 66. Animeros en el Tianguis Cultural de Guadalajara.
Fuente: Eduardo Delgado.
4.3.2 Turismo.
Segn
la
Organizacin
Mundial del Turismo
de
las
Naciones
Unidas, el turismo
comprende
las
actividades
que
realizan las personas
durante sus viajes y
estancias en lugares
distintos al de su
entorno habitual, por
un periodo de tiempo
consecutivo inferior a
un ao, con fines de
ocio, por negocios y
otros motivos.192
stas
actividades
comerciales
podrn
165
Fotografa 68. Viajero Fuente:
http://www.travelhealthhelp.com/ima
ges/hiker.jpg
ser
travs
192
de
las
diferentes
empresas
diversas
193
Id.
194
Id .
166
Conclusin.
Las manifestaciones artsticas subterrneas son
tan bastas e interesantes que ni tres captulos
completos
nos
ayudaran
describirlas
recreativas
que
los
ayuden
ser
artistas,
desarrollndose,
expresndose,
motivndose.
Adems podemos observar que el CIC, ser un
espacio apropiado para la ejecucin de varias
actividades comerciales lo cual dar como resultado
un crecimiento econmico, debido a que atraer
mucho turismo de varias partes de la Repblica
Mexicana.
167
Introduccin.
la capital de la repblica.
de
personas
que
normatividad
surgimiento.
espacios
definidos
acerca
de
las
con
la
los
contar
por
sobresaliente
de
como
Respecto
caracterstica
alberga
una
disposiciones
171
195
[Ver traduccin]
196
1828
distribuidos
en
registros
32
Repblica mexicana
de
entidades
197
centros
(obviamente
contamos
sin
con
contar
los
centros
culturales
centros
culturales
que
culturales
federativas
de
la
195
198
http://www.leon-mexico.com/actividades/cculturales.php
[consultada el 24 de mayo del 2007].
172
cultural?
pera,
msica,
teatro,
danza;
se
173
y probar.
199
174
hacer?.
5.3.1
Conformacin
de
un
Centro
de
En
cuestin
de
espacios
arquitectnicos,
5.3.1.1 Tianguis.
176
201
Id.
Fotografa 70.
Tianguis
ambulantes
indgenas
Fuente:http://www.compunauta.com/forums/linux/gus/img/fotolo
g/mexico/costumbres/tianguis_puestos_ambulantes_ciudad_m
exico indigenas 100 0487.jpg
177
5.3.1.2 Foros.
202
179
Mxico.
El Chopo.
punto 5.4.2.
180
relacionados
punks,
con
casi
rastas,
todos
los
metaleros,
movimientos
rocanroleros,
181
se
pueden
encontrar
son
todos
aquellos
Fotografa
73.
Chopo
Market.
Fuente:
http://www.linesofflight.net/pictures/photos/mexico/chopo_market.JPG
ao de
Submetropolitanos, SC.
las
subculturas.
productivos y creativos.
herramientas
necesarias
para
que
sean
Circo Volador.
circo
volador
es
una
organizacin
como mujeres.
182
Multiforo Alicia.
Primer
Festival
de
Cultura
Juvenil
alternativas que no tienen lugar en sitios comerciales
Los
jvenes
necesitados
de
un
foro
de
183
subterrneas.
Ilustracin
15.
Armando
en
el
http://consultaeventos.com/wpcontent/uploads/2007/05/alicia040507.jpg
Alicia.
Fuente:
204
184
Fuente:
185
Este
espacio
as
como
los
mencionados
importante
de
autoempleo
para
ms
de
372
pertenecieran
no
una
subcultura
186
subcultural.
son Promotores de la
Independencia
y al poniente
tiene su lmite
con la Av. 16
de septiembre
La plaza
tiene
superficie
205
Edwiges,
al
Oriente
de
4,000 m2.
Sta.
una
con
la
Calzada
la
derecha
fotos
areas de la
Plaza Jurez.
187
188
Fotografa 78. Fachada Parque Agua Azul. Fuente: Eduardo Delgado,
noviembre 2005.
189
Fotografa 80. Edificio deshabitado. Fuente: Eduardo Delgado, noviembre
2005.
tambin
se
encuentra
este
edificio
190
123778
123777
122493
122491
123776
122487
122977
122471
123413
123088
122472
123775
122473
122474
120619
122475
120496
120493
203
120393
202
201
120593
120599
200
199
120352
120597
120591
197
198
120351
196
195
120350
194
205
11A1
123773
120390
204
120397
12A1
VACANTE
POR FALTAS
120455
122476
193
122213
307
122463
307
120478
120475
307
122462
307
122469
307
120618
120617
110
120614
109
120612
108
122526
122330
107
050
122328
049
122329
048
122331
047
122333
046
045
122334
044
122303
4A1
120392
115
001
120553
106
122335
051
043
206
122304
120623
122213
120619
111
120619
114
122485
122470
307
120619
113 112
122468
307
122543
307
123772
307
307
122466
122465
307
192
122464
307
122541
307
120569
207
120571
208
002
120392
116
122509
120457
209
122258
210
118
120392
120627
117
120381
120388
120384
120389
120622
119
120
121
122
123
191
7A1
120441
211
120621
105
052
122336
042
4A2
120414
190
104
120406
120396
129
212
122223
307
VACANTE
124660 124660
307 307
307
124662
307
124663
307
FUENTE
DE
SODAS
124661
307
122215
VACANTE
124664
307
307
307
307
120456
120453
307
307
122222
307
122216
VACANTE
123883
307
122225
122224
307
128
120402
127
122193
120434
126
122337
2A1
122512
054
VACANTE
POR FALTAS
120404
125
122307
005
122308
006
120628
9A5
123771
122522
9A6
307
124665
307
307
122220
307
307
307
307
122521
9A7
307
VACANTE
122218
307
VACANTE
122229
122230
307
307
122228
307
307
122415
307
VACANTE
122520
122233
307
307
122234
9A8
307
131
120444
132
120446
122540
133
120448
134
120625
040
120413
135
136
120404
102
4A3
120460
187
122232
120580
122231
215
307
120405
216
120559
217
120420
218
120409
219
220
008
122311
122514
056
122342
009
038
120573
307
007
122310
039
186
VACANTE
POR FALTAS
120458
122309
122513
055
122341
214
307
122227
120449
130
120461
188
213
122226
122339
103
120429
120436
307
120425
307
004
041
120398
124
189
123886
307
003
122306
120626
124660
122305
122510
053
122312
120483
120564
141
142
120563
185
120469
140
120477
120467
139
120583
138
010
120480
101
137
122352
122351
057
058
122350
059
122349
122348
060
061
122346 122347
062 063
122344
064
122539
037
122313
011
120518
143
7A2
ONG's
144
120438
229
228
VACANTE
122455
120372
120380
227
120374
226
120522
120488
225
122414
224
120354
223
120581
222
5A1
120587
221
145
120426
184
120490
231
232
120486
233
120476
234
120464
120474
235 236
120383
237
120624
238
120510
120366
239
120592
120556
306 305
9A4
122747
264
124127
265
VACANTE
124126
122217
298
120501
299
304
120519
123075
122206
122203
122204
290
303
122209
300
302
VACANTE
122519
301
122208
268
9A3
03-08-05
PERMISO
120508
269
120505
122202
27-08-05
PERMISO
120459
120511
289
283
288
282
147
VACANTE
POR FALTAS
122490
120466
281
122494
244
122648
243
242
291
122207
293
122201
292
120509
270
271
284
124701
122457
287
285
286
122200
120487
120517
120489
273
274
275
067
120565
122515
066
120557
071
120584
065
072
120576
120588
036
073
074
122454
075
120497
9A1
120472
120485
276
277
VACANTE
122456
120520
151
122196
120513
152
082
120566
153
120606
081
120608
080
123130
079
120604
078
120600
077
120596
076
5A2
122482
120442
032
122320
019
122198
094
120540
160
120539
159
120537
120535
158
120531
157
156
120527
155
120524
154
122197
120450
120543
031
084
122321
093
020
120451
092
122481
182
120595
161
120542
162
120586
163
120582
120562
164
165
120555 120552
166 167
120548
168
5A3
120545
091
030
120546
085
3A1
122542
257
122247
256
122246
255
122245
254
122244
253
021
122242
251
122241
250
122239
249
122238
123662
122240
122237
245
028
181
176
120407
122477
179
122324
023
120551
087
120605
122478
180
122323
022
120549
086
120500
122243
252
122322
120454
029
122479
122248
258
017
122319
018
083
183
120470
278 279
10A1
122249
122318
120443
033
120541
8A1
259
120574
034
095
122199
122251
260
015
122317
120589
122250
1A1
122525
016
120609
267
122252
122316
096
120521
150
122253
261
035
122259
120602
280
263
262
120572
2A3
122458
120482
272
120578
097
149
9A2
070
VACANTE
POR FALTAS
122489
241
068
122516
120585
148
120492
120561
014
VACANTE
POR FALTAS
098
120598
122210
VACANTE
122219
266
122459
069
120560
120579
122460
120495 124128
120567
099
146
240
7A3
307
012
122315
013
VACANTE
122413
230
120503
122314
2A2
120558
100
120594
177
120411
178
120620
175
120615
174
120613
173
120611
172
120610
171
6A1
120607
170
120603
169
122325
120601
090
120506
027
024
122326
025
120498
088
120568
120504
026
089
124600
Plano 1. Plaza Jurez, distribucin de puestos por manzanas. Fuente: Miguel ngel Palacios Rahman, noviembre 2005. Para ms informacin sobre las
Puesto.
Firme de la plaza.
Bancas.
Jardineras.
zonas ver el siguiente plano.
El
funcionamiento
del
tianguis
como
espacio
191
192
Zona tamborileros.
Zona tatuadotes.
Zona capoeira.
Zona ONG.
Fuente de sodas.
Zona extrema
Zona de anticuarios.
Foro musical.
En
las
siguientes
paginas
dejo
las
continuacin
les
presentaremos
las
la
zona
denominada
tianguis
cultural
de
los
espacios
actividades.
necesarios
para
realizar
dichas
193
general
denominada
tianguis
para
la
cultural
zona
de
Guadalajara.207
207
Artculo 1.
1. las presentes disposiciones son de observancia general para
aquellos comerciantes y expositores de la comunidad de artistas
del tianguis cultural de Guadalajara, que ocupen un espacio
dentro de la plaza Jurez que se encuentra ubicada en el cuadro
que conforman las avenidas 16 de septiembre, del campesino,
Washington y la calzada independencia.
Artculo 2.
1. este ordenamiento se expide de conformidad con los artculos
115 de la constitucin poltica federal; y 40 y 44 de la ley del
gobierno y la administracin pblica municipal del estado de
Jalisco.
Artculo 3.
1. el objeto de estas disposiciones es el de regular la actividad
cultural, comercial, artstica y de eventos especiales materia de la
presente disposicin, estableciendo para ello los derechos y
obligaciones de los comerciantes y artistas del colectivo.
Artculo 4.
1. la aplicacin del presente ordenamiento corresponde a las
dependencias de la administracin municipal que, conforme a
ste y dems disposiciones vigentes les concurren atribuciones
en la materia.
Artculo 5.
1. al servidor pblico adscrito a la direccin de cultura del
ayuntamiento de Guadalajara le corresponde con relacin a las
presentes disposiciones:
i. verificar el censo de los artistas y comerciantes que exponen y
venden sus productos; e
194
Captulo ii
Artculo 8.
De la administracin
Artculo 6.
1. el comisionado encargado de la supervisin y administracin
del tianguis cultural de Guadalajara realizar las siguientes
funciones:
i. cuidar el debido cumplimiento de las presentes disposiciones;
ii. verificar y mantener actualizado el padrn;
iii. verificar que coincidan los lugares asignados a los expositores
en el padrn;
iv. verificar que las credenciales y medios de identificacin
emitidos por el ayuntamiento, se encuentren vigentes y que
correspondan a los giros autorizados;
v. cuidar que las reas de la zona comercial se mantengan en
orden, limpias y seguras;
vi. verificar la instalacin y retiro de los artistas y comerciantes,
cuidando que se lleve a cabo en forma ordenada, haciendo
cumplir el horario autorizado; y
vii. coordinar la recaudacin de los derechos de piso por parte de
elementos de tesorera municipal.
Artculo 7.
1. para los efectos de determinacin de pago por derecho de
piso, se considerar a este espacio, segn lo determina la ley de
ingresos vigente, como tianguis de segunda categora. Los que
acrediten tener por lo menos 60 aos de edad o ser pensionados,
Captulo iii
De los das y horarios de exposicin y comercio
195
196
Artculo 14.
1. los artistas y comerciantes de esta zona tendrn las siguientes
obligaciones:
i. mantener limpio el espacio que le fue asignado, antes, durante
y despus del desarrollo de su actividad, as como recolectar su
propia basura;
ii. durante el desarrollo de su actividad debern respetar las
normas establecidas en las presentes disposiciones, el
reglamento de polica y buen gobierno de Guadalajara, as como
los dems ordenamientos legales vigentes;
iii. portar la credencial de identificacin otorgada por el
ayuntamiento;
iv. mostrar las veces que le sea requerida por la autoridad la
credencial, emitida por el ayuntamiento;
v. desarrollar su actividad comercial precisamente de acuerdo
con el giro autorizado;
vi. presentarse a desarrollar su actividad nicamente al inicio del
horario permitido y retirarse al final de ste;
vii. acudir de manera personal al desarrollo de su actividad, con
excepcin de los casos en que sea necesaria la suplencia; no
podr acumular 4 faltas en un trmino de 30 das;
viii. realizar puntualmente sus pagos correspondientes, de
acuerdo al espacio que ocupen para el desarrollo de su actividad;
ix. uniformar la presentacin esttica de los espacios ocupados
para expositores, respetando las reas verdes y los pasillos, as
como las vas de acceso;
x. contribuir al mejoramiento paulatino del espacio fsico a
ocupar, a travs de campaas ecologistas y de remozamiento;
xi. cubrir el pago al ayuntamiento para ejercer el comercio;
xii. solicitar autorizacin al ayuntamiento para la realizacin de
eventos; y
xiii. solicitar la renovacin del tarjetn durante el mes de enero
de cada ao a la direccin de cultura.
Artculo 15.
1. a los comerciantes y artistas les quedar prohibido:
197
Captulo v
Artculo 20.
De los eventos especiales
Artculo 17.
1. para los efectos del presente reglamento, se consideran
eventos especiales, aqullos que se organizan para el pblico,
los cuales pueden ser culturales, deportivos o recreativos.
Artculo 18.
1. slo con autorizacin expresa de la autoridad municipal, podr
llevarse a cabo la presentacin de los espectculos, mismos que
sern concedidos cuando el solicitante y el lugar donde se
pretende efectuar la presentacin, renan las condiciones y
requisitos previstos en este reglamento.
Artculo 19.
1. la autoridad municipal otorga la licencia para la presentacin
de espectculos, eventos y diversiones y tomar en cuenta las
caractersticas de los mismos, para tal efecto autorizar en el
siguiente lugar y espacio:
i. en la zona sur de la plaza Jurez ubicada en la confluencia de
las avenidas del campesino, Washington, 16 de septiembre y
calzada independencia, en la que de forma permanente,
eventual, se utilicen como mximo 4,000 m 2 de superficie de la
explanada o, en su caso, se construyan o adapten instalaciones
para llevar a cabo actividades artstico-culturales.
2. quienes estn interesados en obtener la autorizacin municipal
para la presentacin de espectculos, eventos o diversiones,
198
Artculo 23.
Artculo 27.
Artculo 24.
Artculos transitorios:
1. la vigilancia municipal estar a cargo tanto del comisionado de
la direccin de cultura como de los designados por la comunidad
de expositores en coordinacin.
Artculo 25.
1. se apercibir por escrito a aquel expositor que hasta en dos
ocasiones incumpla o viole la normativa municipal y, en caso de
que incurra en una tercera de manera recurrente consecutiva, se
aplicar lo establecido en el artculo siguiente.
Artculo 26.
1. sern motivos y causales de baja del padrn de comerciantes
de esta zona y por lo tanto motivo de cancelacin del permiso
para el desarrollo de la actividad comercial, las siguientes:
i. que el comerciante de manera recurrente viole o no respete las
disposiciones establecidas en el presente, una vez que se le
haya apercibido de acuerdo al artculo anterior;
ii. que el expositor falte al desempeo de su actividad hasta en
cuatro ocasiones consecutivas;
iii. la falta de pago del derecho de uso de piso por ms de cuatro
das en que se desarrolle su actividad;
iv. el que el titular del espacio lo subarriende o lo venda; y
v. que el comerciante ingiera en su lugar de trabajo o se presente
a l, bajo los efectos del alcohol, cualquier droga o sustancia
prohibida.
199
de Guadalajara.
200
mientras
las
actividades
(culturales,
por
las
disposiciones;
Conclusin.
stas
mismas
es
en
verdad
una
propuesta
en
determinadas
ciudades
de
la
repblica
201
con
caracterstica,
extraordinaria,
nicas
identidades
una
sumergidas
originalidad
entre
lo
202
Introduccin.
En
el
captulo
disposiciones normativas
mostraremos
las
Artculo 11.- para los efectos de este reglamento los
diferentes usos del suelo se agrupan de acuerdo a la
intensidad de los mismos, los cuales estarn sujetos a
compatibilidad dentro de las zonas marcadas por el plano
de zonificacin municipal
en
l,
mediante
el
Reglamento
de
de
los
tres
reglamentos
anteriores
208
205
206
Captulo XXIII
Salas de espectculos no deportivos
Articulo 140. autorizacin.
Para otorgar la licencia de construccin, ampliacin,
adaptacin o modificacin de edificios que se destinen
total o parcialmente para teatros, cinematgrafos, salas
de conciertos, salas de conferencias o para cualesquiera
otros con uso semejante, ser requisito indispensable la
aprobacin previa conforme a las disposiciones del plan
director.
Articulo 141. comunicacin con la va publica.
Las salas de espectculos debern tener accesos y
salidas directas a la va pblica o comunicarse con ellas,
207
208
209
pasillos
interiores,
letreros,
puertas,
escaleras,
puertas
guardarropas,
210
211
VI.
VII.
I.
II.
III.
IV.
V.
I.
II.
III.
IV.
212
V.
VI.
VII.
VIII.
IX.
X.
XI.
XII.
XIII.
I.
II.
III.
IV.
213
V.
VI.
VII.
culturales,
procurar
que
todos
los
214
211
215
de
cultura,
recreacin,
diversin
nmero
de
personas
cmodamente
presenciar
que
el
pueden
espectculo,
normal
del
pblico
(pasillos,
desinfectado,
que
posea
ventilacin
216
6.5
Reglamento
de
Mercados
para
el
212
217
218
la
Calidad
Ambiental
en
Len,
Guanajuato.213
213
219
emisiones
de
energa
trmica
lumnica
que
Conclusin.
220
Introduccin.
en
subcaptulos
que
consideramos
fundamentales.
223
anlisis poblacional.
El terreno se encuentra ubicado en la colonia
Linares, de dicho sitio se dar ms informacin en el
punto 7.2.1.
224
restante.
225
Mapa 3. Localizacin del predio en mapa de usos de suelo de Len, Gto.. Elaborado por: Dir. De Tecnologas de informacin, datos proporcionados por el IMPLAN.
Fuente: http://geoleon.leon.gob.mx/website/mapaservicios/viewer.htm Edicin: Eduardo Delgado, 15 de abril de 2008.
226
de
suelos.
Fuente:
como
de
seala
el
reglamento
la
posibilidad
es
peligrosa,
la
marginacin
en
227
artsticas.215
Linares,
porque
vamos,
son
similares
por
lo
de
veces
ms
grande
en
densidad
colonia Linares.
215
228
la
conformacin
del
levantamiento
Nuestra
intervencin
ser
ms
que
una
230
Por
lo
anterior,
el predio
ya
ha
tenido
Fotografa 85 Colindancia nororiente, vista haca el blvd. Congreso de Chilpancingo y las calles: Pelota,
Gimnasia y Esqu. Fuente: Eduardo Delgado, 21 de julio de 2007.
Fotografa 86. Colindancia norponiente, vista haca el edificio de la empresa ferretera Cyprus. Fuente: Eduardo Delgado, 21 de julio de 2007.
231
Fotografa 87. Colindancia suroriente, vista haca los edificios descritos en la imagen. Fuente: Eduardo Delgado, 21 de julio de 2007.
Fotografa 88. Colindancia surponiente, vista haca los edificios y la calle descritos en la imagen.
Fuente: Eduardo Delgado, 21 de julio de 2007.
7.2.2.2
Levantamiento
Amrico Vespussio
topogrfico
del
terreno.
El
.+
P.T
N.
norte
predio
5
0.1
m.
HOMBRES
MUJERES
HORFANATO
N.P.T. + 0.30 m.
N.P.T. + 0.15 m.
ya
An as se muestran
N.P.T. + 0.15 m.
232
ANDN DE
DESCARGA
a'
alzado b-b'
completamente plano.
Congreso de Chilpancingo
b'
alzado a-a'
Plano 5. Levantamiento topogrfico. Levantamiento y edicin: Eduardo Delgado y Ramn Alfredo lvarez Segoviano 21-23 de julio de 2007.
puntos.
7.3.1.1 Vialidades.
estudio.
233
con
vialidades,
colindancias,
infraestructura y Servicios.
fbrica de uniformes
Amrico
Vespucio
vivienda
HOMBRES
MUJERES
SIGLO XXI
Orfanato
Bicicletas
los
japoneses
de
Chilpancingo
que
es
prcticamente
una
Saln de
fiestas
Plataforma
Ferreteria Cyprus
Gasolineria
234
7.3.1.2 Colindancias.
el
siguiente
plano
se
muestran
las
7.3.1.3
Infraestructura y
Servicios.
En el
siguiente mapa
proporcionado por el
sitio web oficial del
municipio de Len,
235
mostraremos la
infraestructura y los
servicios de la zona.
el
recuadro
azul,
ubica
la
verdadera
adems, los
emplazamientos de la
tienda Chedraui y la unidad
deportiva del coecillo.
Conclusin.
mostr
tanto
el
levantamiento
fotogrfico
el
236
Esto
Introduccin.
lo
representaremos
mediante
fichas
presente
captulo
abarca
bsica
es
decir,
transformar
todos
los
con
la
relacin
directa
que
esos
arquitectnico,
mts2,
diagramas,
conceptualizacin y zonificacin).
239
necesarios
conforme
parte
del
para
cada
complejo
espacio
que
arquitectnico,
(filosfica-formal-funcional)
del
todo el complejo.
240
Ficha 1. Sistematizacin de la informacin. Captulo 1. Marco terico conceptual. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
241
Ficha 2. Sistematizacin de la informacin. Captulo 2. Marco referencial. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
242
Ficha 3. Sistematizacin de la informacin. Captulo 3. Anlisis del medio socio-subcultural. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
243
Ficha 4. Sistematizacin de la informacin. Captulo 4. Actividades a desarrollar en el CIC. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
244
Ficha 5. Sistematizacin de la informacin. Captulo 5. Una propuesta arquitectnica fundamentada en la diversidad cultural. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
245
Ficha 6. Sistematizacin de la informacin. Captulo 6. Marco normativo. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
246
Ficha 7. Sistematizacin de la informacin. Captulo 7. Marco general. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
247
248
Esquema 2. anlisis de los datos poblacionales para proponer los metros cuadrados necesarios del CIC. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
249
Esquema 3. anlisis de metros cuadrados para foros. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
250
Esquema 4. anlisis de metros cuadrados para tianguis. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
251
Esquema 5. anlisis de metros cuadrados para administracin. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
252
Esquema 6. anlisis de metros cuadrados para infraestructura y equipamiento urbano. Elaborado por: Eduardo Delgado, mayo de 2008.
8.4 Diagramas.
253
254
255
256
8.5 Conceptualizacin.
257
258
259
8.6 Zonificacin.
260
Conclusin.
arquitectnico solicita.
Referente
al
programa
arquitectnico,
datos
resultado
de
la
sistematizacin
de
los
261
inminente
necesitad
de
distribuir-ligar
crear
(antagonismo
entre
algunas
subculturas)
los
un
subcultural.
punto
de
reunin
para
determinado
grupo
usuario-tipo de cultura).
La sistematizacin de la informacin no brinda
En lo que respecta a la zonificacin, nos es
posible, proponerla de esa manera debido a los
conocimientos que la investigacin nos ha otorgado y
a la sistematizacin de la informacin, la cual arroj
los diagramas de flujo, y estos nos dieron los
conocimientos de las ligas entre los espacios, sus
relaciones y funciones.
262
Introduccin.
hemos
llegado
al
producto
8.1)
fueron
sistematizados
las
esenciales
para
el
desarrollo
del
265
9.3
mostramos
las
fachadas
del
conjunto
metros
cuadrados,
aqu
emplearemos
esos
la
espacios.
de
criterio
constructivo
especificacin
reas:
1.
foros,
2.
Tianguis,
3.
la
urbano-.
Despus
continuamos
con
la
planta
geometra,
materiales,
colores,
ambientacin,
266
Conclusin.
hacerlo
(lugares
como
los
que
se
qued
todos
dividida
los
en
espacios
dos
plantas,
requeridos
relacin
al
rea
de
infraestructura
dos;
uno
para
los
visitantes
en
general,
281
vehiculares de la va interior-.
separados
para
evitar
pequeos
y descarga.
ste
de)
40
cajones
de
estacionamiento,
282
de
contracultura
otro
movimiento
importante
que
resaltemos
muchos
aos
de
Mostramos
un
panorama
general
de
los
Es
tienen
subculturas
que
las
en
ellos,
todo
ello
basado
en
el
pues
el
conflicto
social
es
una
beneficio
para
la
Ciudad,
pues
dar
la
fue
planteado
teniendo
en
cuenta
todas
las
cualquier
ciudadana.
inminente
producto
(artefactos
culturales)
necesitad
de
distribuir-ligar
crear
284
285
287