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Acústica en Arquitectura

Estudia los fenómenos relacionados al
comportamiento del sonido en recintos y
espacios diseñados

Acústica Arq. Luis Calatayud Rosado

Acústica en Arquitectura

Que es el sonido

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Acústica en Arquitectura

El sonido es LA VIBRACION PRODUCIDA
POR UN CUERPO, QUE GENERA ONDAS
SONORAS A TRAVES DE UN MEDIO
ONDULATORIO, QUE SON DETECTADAS
POR EL HUMANO

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REFLEXION DEL SONIDO cuando un
sonido se emana
TRANSMISION DEL SONIDO cuando se
transfiere
DIFRACCION DEL SONIDO cuando un
obstáculo la dispersa
velocidad especifica del sonido:
aire:340 metros por segundo
agua:1460 metros por segundo
vidrio: 5000 a 6000 por segundo

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El espectro frecuencial muestra los niveles
de presión sonora en sonidos complejos

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Tipos de sonido
1. sonido puro de una sola frecuencia
2.sonido armónico formado por una
frecuencia fundamental y sus múltiplos
3.sonido no armónico y,o aleatorio. las
frecuencias son aleatorias sin orden.

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Tipos de sonido
4. ruido blanco SONIDO PATRON QUE
AUMENTA SU PRESION EN TRES
Decibelios CONSTANTEMENTE.
5. ruido rosa nivel sonoro constante se
produce en el interior de edificios
6. ruido viario o de trafico tiene niveles
sonoros graves,producidos por LA
CIRCULACION VEHICULAR.
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Acústica
en
Arquitectura
PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
DIFRACCION: un objeto solo representa un obstaculo si
su masa es mayor a la longitud de onda de la fuente
emisora.
las frecuencias audibles están entre 20 y 20 000hz que
se corresponden con longitudes de onda entre 17m y
1.7 cm, si esto sucede el sonido rebota y crea sombras
acústicas que son zonas a las que el sonido no llega
con claridad o facilidad.
Los tonos agudos son mas directos que los graves
actúan como rayos sonoros.
Un centro emisor se crea cuando el sonido pasa a
través de un espacio.
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PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
INTERFERENCIAS: ondas estacionarias
se producen cuando se superponen dos
sistemas de ondas.
Tipos
interferencia constructiva: refuerza la vibración
interferencia destructiva: amortigua la vibración

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PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
RESONANCIAS: cuando un sonido vibra lo hace
con frecuencia propia si es alterado por otra
frecuencia vibrara con amplitud de onda con un
sonido amplificado, eso es una resonancia.

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PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
CAMPO REVERBERANTE: formado por las
reflexiones del sonido en una distribución
uniforme a 17 metros, si esta distancia es
superada ya no se habla de reverberación sino
de eco

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ELEMENTOS PARA EL
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
ACTUAN SOBRE LA ABSORCION, REFLEXION Y
DIFRACCION O DISPERSION DEL SONIDO
ACTUAN SOBRE DOS TIPOS DE TONOS:
TONOS MEDIOS Y GRAVES
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ
TONOS MEDIOS DE 250 A 500 Hz
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1. ELEMENTOS ABSORVENTES

DISPONEN DE ALTOS INDICES DE ABSORCION
SONORA
SE EMPLEAN PARA OBTENER TIEMPOS DE
REVERBERACION ADECUADOS, ELIMINAR ECOS
O REDUCIR EL CAMPO DE ACCION
REVERBERANTE
REVERBERACION: Se define como la persistencia del sonido
tras la extinción de la fuente sonora debido a las múltiples ondas
reflejadas que continúan llegando al oído. Es la continua vuelta del
sonido causada por efectos de acústica ambiental.
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ELEMENTOS ABSORVENTES

COEFICIENTE DE ABSORCION (SIMBOLO
INFINITO) DE UNA SUPERFICIE ES LA RELACION
ENTRE ENERGIA ABSORBIDA Y LA ENERGIA
INCIDENTE

PUEDE DARSE EL CASO DE QUE EL COEFICIENTE
SEA MAYOR A 1, SIGNIFICA QUE LA SUPERFICIE
ABSORBENTE ES MAYOR A LA QUE ESTA
SUSTITUYENDO. Ejm: COMO LOS BAFFLES
ACUSTICOS
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MATERIALES FIBROSOS O POROSOS
CONSTITUIDOS POR UN ESQUELETO SOLIDO
RECORRIDO POR POROS.

LA ONDA ACUSTICA INCIDENTE PENETRA EN LOS
POROS Y HACE QUE EL AIRE QUE CONTIENEN
LOS MISMOS VIBRE, Y SE PRODUZCA UNA
ABSORCION IMPORTANTE DE SONIDO

MIENTRAS MAS DENSO Y ESPESO UN MATERIAL
MEJOR ABSORCION DEL SONIDO
PROPORCIONARA
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COMO DETERMINAR EL COEFICIENTE DE
ABSORCION DEL SONIDO:
DEPENDERA DE:
LA FRECUENCIA DEL SONIDO
EL ESPESOR DEL MATERIAL
LA POROSIDAD DEL MATERIAL
LA DENSIDAD DEL MATERIAL
LA DISTANCIA A LAS PAREDES RIGIDAS
Y EL METODO DE MONTAJE

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CUANTO MAYOR SEA LA VELOCIDAD DE
DESPLAZAMIENTO DE LAS MOLECULAS DE AIRE
HABRA MAYOR ABSORCION DEL SONIDO
LA FIBRA DE VIDRIO, LA LANA DE ROCA, LA
ESPUMA DE POLIURETANO, LA ESPUMA DE
RESINA DE MELAMINA SON LOS MATERIALES
MAS HABITUALES PARA ESTA FUNCION.

OTROS SON:
ESPUMA DE POLIESTIRENO, EL YESO ACUSTICO,
EL CORCHO AGLOMERADO ENTRE OTROS
MATERIALES ABOSRVENTES.
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EN GENERAL SE DEBE TRATAR DE CONSEGUIR
LA ABSORCION IDEAL CON EL MOBILIARIO,
ALFOMBRAS, CORTINAS Y SOLO RECURRIR A
MATERIALES MAS ESPECIFICOS CUANDO SE
NECESITE.

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2.RESONADORES

EXTRAEN ENERGIA DEL CAMPO ACUSTICO DE
MANERA SELECTIVA POR LO GENERAL LAS
FRECUENCIAS QUE ESTAN BAJO DE LOS 500 hz
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ
TONOS MEDIOS DE 500 A 1000 HZ
TONOS AGUDOS DE 2000 A 4000 HZ

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2.1 RESONADORES DE MEMBRANA

O LLAMADOS TAMBIEN RESONADORES DE PLACA O
PANELES VIBRANTES
TRATAN LAS BAJAS FRECUENCIAS Y REFLEJAN LAS
MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS
CONSISTE EN UNA HOJA DE MATERIAL NO POROSO
Y FLEXIBLE, TENSADA Y MONTADA A UNA
DISTANCIA DEL TECHO O PARED QUE LE PERMITE
VIBRAR ( NO A MAS DE 60CMS), SE USAN TELAS,
PANELES DE MADERA O YESO LAMINADO.
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RESONADORES DE MEMBRANA

LA MEMBRANA VIBRA ANTE UNA FRECUENCIA, Y SE
COMPORTA COM UN RESONADOR, DE 40 A 100 HZ,
POR DEBAJO DE LA FRECUENCIA PROPIA DEL
AMBIENTE O MEMBRANA, LA POTENCIA DE
RADIACION ES DEBIL POR TANTO INAUDIBLE, LOS
APOYOS TIENEN QUE SER MUY FLEXIBLES PARA
LOGRAR ESTE EFECTO.

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2.2 RESONADORES SIMPLES DE CAVIDAD O DE
HELMHOLTZ

CONSISTEN EN UNA CAVIDAD CERRADA DE AIRE
CONECTADA AL EXTERIOR POR UNA PEQUEÑA
ABERTURA LLAMADA CUELLO
SE EMPLEAN PARA FRECUENCIAS BAJAS DE
SONIDO EL CUELLO ACTUA COMO UN VIBRADOR
DE PARTICULAS Y LA CAVIDAD COMO UN MUELLE

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RESONADORES MULTIPLES DE CAVIDAD O DE
HELMHOLTZ

CONSISTE EN UN PANEL DE MATERIAL RIGIDO NO
POROSO, CON PERFORACIONES CIRCULARES O
RANURAS, COLOCADO A UNA DISTANCIA CON EL
MURO FIJO DE MANERA QUE QUEDE UN ESPACIO
DE AIRE (MUELLE) ENTRE LOS DOS.
SE USA PARA UNA AMPLIA GAMA DE FRECUENCIAS
A DIFERENCIA DEL RESONADOR SIMPLE.
LOS MATERIALES USUALMENTE USADOS SON:
MADERA, CARTON YESO, LADRILLO Y CHAPA
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METALICA

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2.3. AFORO Y MOBILIARIOS
AMBOS MODIFICAN DE MANERA DRASTICA LA
ABSORCION DEL SONIDO

OTROS
2.4. LOS ABSORBENTES ANECOICOS DE FORMA
ANECOICA PEQUEÑAS PIRAMIDES, AUMENTAN Y
DISMINUYEN LA SUPERFICIE DE ABSORCION
SEGÚN LAS NECESIDADES, TIENEN UNA GRAN
CAPACIDAD DE ABSORCION.
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3. REFLECTORES O PLANOS ORTOFONICOS
LOS REFLECTORES MEJORAN EL SONIDO EN AREAS
DONDE NO LLEGA EL SONIDO DIRECTO,
SE CONSTRUYEN CON MATERIALES RIGIDOS Y LISOS,
NUNCA POROSOS, MADERA O METAL.
CUANTO MAS CERCA AL EMISOR Y MENOR EL ANGULO
DE INCIDENCIA FUNCIONARAN MEJOR
ES RECOMENDABLE QUE REFLEJEN BANDAS DE 500 HZ
SI ES CONVEXO DISPERSARA EL SONIDO MEJOR QUE SI
FUERA PLANO Y VICEVERSA
TIENEN QUE TENER MAS DE 5 M DE RADIO SINO
FUNCIONARAN COMO DIFUSORES
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4. DIFUSORES
UN GRAN PROBLEMA DE LOS ESPACIOS
ACUSTICOS ES LOGRAR QUE EL CAMPO SONORO
SEA MUY DIFUSO ES DECIR QUE SE LOGRE EL
SONIDO ENVOLVENTE QUE ES QUE LA ENERGIA
DEL CAMPO REVERBERANTE LLEGUE AL
ESPECTADOR POR IGUAL DESDE TODAS LAS
DIRECCIONES.
LA DIFUSION SE MEJORA MEDIANTE LA
DISTRIBUCION DE IRREGULARIDADES EN LAS
SUPERFICIES DE LAS PAREDES

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DIFUSORES

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EN LAS SALAS ANTIGUAS LAS DIFUSIONES SE
LOGRABAN MEDIANTE EL USO DE BALCONES,
ESTATUAS, ADORNOS ETC.
HOY SE HACEN MEDIANTE:
IRREGULARIDADES DEL TECHO
FORMACIONES DE PARED TIPO SIERRA
CUÑAS DE PARED
DIFUSORES POLICILINDRICOS: DIFUSORES CONCAVOS
DE RADIO MENOR A 5M
DIFRACTORES RPG: RANURAS VERTICALES DE DISTINTA
PROFUNDIDAD EN RELACION CON EL SONIDO EN
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OCTAVAS QUE DIFUMINAN EL SONIDO

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TIEMPO DE REVERBERACION

ES EL TIEMPO DE PERSISTENCIA DE UN SONIDO EN UN
RECINTO HASTA HACERSE INAUDIBLE

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FENOMENOS QUE INCIDEN EN LA CALIDAD ACUSTICA DE
UNA SALA

ECO
ECO FLUTTER
RESONANCIAS
FOCALIZACIONES

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ECO

ES UN TIPO DE REFLEXION DEL SONIDO QUE SE
PRODUCE CUANDO SE PERCIBEN LOS SONIDOS
DIRECTOS Y REFLEJADOS POR SEPARADO PERO AL
MISMO TIEMPO, SE PRODUCE POR UN RETARDO
SUPERIOR AL ADMISIBLE PARA QUE SE PRODUZCA UN
SONIDO SECO.

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ECO

PARA QUE SE PRODUZCA EL ECO EL DESFASE
TEMPORAL ENTRE LOS DOS SONIDOS DEBE SER MAYOR
A 50MILISEGUNDOS, LA DISTANCIA MINIMA ENTRE EL
OIDO Y LA SUPERFICIE REFLECTORA ES DE 17 METROS.

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ECO FLUTTER O ECO FLOTANTE

ES UNA REPETICION MULTIPLE DE UN SONIDO EN UN
ESPACIO DE TIEMPO MUY BREVE.
LA PERSONA ESCUCHA UNA RAPIDA SECUENCIA DE
PEQUEÑOS ECOS.
APARECE CUANDO LA FUENTE SONORA SE COLOCA
ENTRE DOS PAREDES PARALELAS Y LISAS, CREANDO
UN EFECTO PING PONG.

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RESONANCIAS

LAS RESONANCIAS SON LA APARICION DE ONDAS
ESTACIONARIAS O MODOS PROPIOS DE VIBRACION DE
UNA SALA.
SE GENERA CUANDO UNA ONDA SONORA VIAJA
PERPENDICULARMENTE A DOS PAREDES
ENFRENTADAS, REFLEJANDOSE DE MODO QUE
VUELVEN A SI MISMA.
LA CONSECUENCIA ES LA APARICION DE
COLORACIONES, SONIDOS MAS FUERTES QUE OTROS
EN CIERTAS AREAS DEL RECINTO.
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RESONANCIAS

LAS SALAS PEQUEÑAS SON MAS SENSIBLES A LAS
RESONANCIAS, EN SALAS GRANDES ESTE EFECTO YA
SE VUELVE EN REVERBERACIONES.
PARA EVITAR RESONANCIAS HAY QUE EVITAR SALAS
SIMETRICAS Y PAREDES PARALELAS.

ALGUNAS PROPORCIONES BUENAS SON:
1:1,14 1,39 1:1,28, 1,54…1:1,6 2,23
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FOCALIZACIONES

SE PRODUCEN CUANDO UN SONIDO REFLEJADO SE
CONCENTRA EN UN SOLO PUNTO O AREA DEL RECINTO,
Y ADEMAS EL NIVEL DE SONIDO QUE LLEVA ES
EXCESIVO.
LA CAUSA PRINCIPAL ES LA EXISTENCIA DE
SUPERFICIES CONCAVAS, CUPULAS PARABOLICAS O
CIRCULARES, PLANTAS ELIPTICAS ETC.

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DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALA
DE ACUERDO AL USO QUE VA A SER DESTINADO UN
ESPACIO, UN AREA, UNA SALA, LE CORRESPONDE
RESPECTIVAMENTE UN TIEMPO DE REVERBERACION
OPTIMO.
NO ES LO MISMO DISEÑAR UNA SALA DE CONCIERTOS,
UNA SALA DE CAMARA, UNA SALA DE CONFERENCIAS, O
UN TEATRO POR PONER EJEMPLOS.
EL VOLUMEN ES EL PARAMETRO BASICO PARA EL
COMPORTAMIENTO ACUSTICO DE UN ESPACIO

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DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALA

EL TECHO DE UNA SALA ES FUNDAMENTAL PARA
CONSEGUIR LA REFLEXION DEL SONIDO EN EL ESPACIO
ARQUITECTONICO HACIA EL AREA DE AUDIENCIA.
TAMBIEN NO SON MENOS IMPORTANTES LAS
REFLEXIONES LATERALES PRODUCIDAS EN EL
AMBIENTE.

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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO

DOS CASOS TIPICOS
CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO
SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.
CUANDO EL AUDITORIO ADEMAS ESTA SENTADO EN
BALCONES O PALCOS.

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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO

CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO
SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.
V
= 7.361 X T MID

Sa

V: ES EL VOLUMEN TOTAL DEL RECINTO, SE EXCLUYE LA
CAJA DEL ESCENARIO PERO SE INCLUYE EL AREA DE
PALCOS Y MUSICOS.
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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO CON PALCOS

V
=7.361 (1+B) T MID

SA
B:
SA: área de audiencia´+
SM: área de músicos+
Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos

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CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO, EL CUADRO
PARA HALLAR EL Tmid
TMID

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SA: área de audiencia
SM: área de músicos
Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos

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PAUTAS GENERALES DE DISEÑO ACUSTICO
Forma del suelo en recintos
La forma del suelo tiene que contrarrestar el efecto de
difracción del sonido que se produce en un espacio por la
presencia de las cabezas en un auditorio (formas convexas
aumentan este fenomeno).
Dicho efecto se mitiga generando una correcta curva isoptica a
todos los espectadores
ISOPTICA
Es la diferencia de altura entre dos filas consecutivas de
butacas, debe ser de mínimo de 10cms entre ellas
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Forma del suelo en recintos
Las primeras filas pueden estar a la misma altura con respecto
del piso pero a partir de cierto punto deben de seguir una curva
constante, esta curva es una espiral logarítmica
Para mantener esta curva bastaría cumplir los diez centímetros
De diferencia cada dos filas consecutivas.
Se puede compensar la perdida de audibilidad con las
reflexiones de techos.
Cuando el auditorio es exterior la espiral logarítmica es
obligatoria ya que es la única que garantiza el efecto de
reflexión del sonido.
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Sección en planta de un recinto
No existe una forma ideal o paramétrica para el diseño de un
recinto acústico esto permite mucha libertad al momento de
diseñar.
Pero los recinto deben garantizar una proporción Áurea para
garantizar las reflexiones laterales inmediatas, esto se logra
cumpliendo la siguiente proporción:
1:1.6

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AISLAMIENTO
EL PROBLEMA DEL RUIDO

RUIDO ES TODO AQUEL SONIDO QUE AFECTA EL
COMFORT ACUSTICO DE UNA PERSONA
PARA EVITARLO SE SUGIEREN DOS ACCIONES:
IMPEDIR LA PROPAGACION DEL SONIDO INCIDENTE O
DISIPAR LA ENERGIA EN EL INTERIOR DEL MEDIO DE
PROPAGACION.
PARA EL PRIMER CASO SE HABLA DE AISLAMIENTO
ACUSTICO Y PARA EL SEGUNDO DE ABSORCION
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DE DONDE VIENE EL RUIDO

PARA ELIMINAR RUIDOS ES BASICO SABER DE DONDE
VIENEN LA FUENTE DE ESTOS, EXISTEN CUATRO
CAMINOS POR LOS QUE LLEGA EL RUIDO

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DE DONDE VIENE EL RUIDO

POR VIA DIRECTA O A TRAVES DE LOS PARAMENTOS:
BAJO LA ACCION DE ONDAS INCIDENTES, LA PARED
COMIENZA A VIBRAR, TRANSMITIENDO ESTAS
DEFORMACIONES EN EL ESPACIO ADYACENTE Y ASI EN
UNA FUENTE DE PRODUCCION DE SONIDO. ESTE
EFECTO SE LLAMA EFECTO DIAFRAGMA O EFECTO
TAMBOR

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DE DONDE VIENE EL RUIDO
POR VIBRACIONES Y RUIDO AEREO POR VIA
ESTRUCTURAL

LA PRESION SONORA EXITA NO SOLO LAS PAREDES
DIVISORIAS SINO TAMBIEN TODAS LAS SUPERFICIES
ADYACENTES, ESTO SE CONVIERTE EN RUIDOS AEREOS.

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DE DONDE VIENE EL RUIDO
A TRAVES DE FISURAS O DE INTERSTICIOS
ARQUITECTONICOS.

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DE DONDE VIENE EL RUIDO
POR IMPACTO
GENERADO DE LA CAIDA DE OBJETOS, PISADAS,
GOLPES, DESCARGAS DE SANITARIOS, EQUIPOS
ELECTROMECANICOS, ETC.
EN ESTE TIPO DE RUIDO PREDOMINAN LAS BAJAS
FRECUENCIAS, POR ELLO EN SILENCIO ESTOS RUIDOS
SE ESCUCHAN DE UNA MANERA MUY FUERTE EN EL
ESPACIO LLENO.

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AISLAMIENTO DE RUIDOS

PODEMOS AISLAR LOS RUIDOS MEDIANTE LOS
SIGUIENTES MECANISMOS:
MASA
MASA RESORTE MASA
EFECTO MEMBRANA

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AISLAMIENTO DE RUIDOS

POR PAREDES SIMPLES: UNA PARED NO PUEDE SER
HOMOGENEA , CUANTO MAS PESADA Y MENOS RIGIDA
SEA UNA PARED MENOS RUIDO TRANSMITIRA.

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AISLAMIENTO DE RUIDOS

AISLAMIENTO POR MASA
EL AISLAMIENTO ACUSTICO ES MAYOR CUANDO LA
MASA SUPERFICIAL ES MAYOR

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AISLAMIENTO DE RUIDOS

POR PAREDES DOBLES
ESTAS FUNCIONAN BAJO EL PRINCIPIO DE MUELLE, LA
PARED EXTERNA ABSORVE LAS ONDAS SONORAS Y EL
ESPACIO DE AIRE ENTRE LA CAPA EXTERNA E INTERNA
GENERA UN ACOLCHONAMIENTO DEL RUIDO
TRANSFIRIENDO O DISPERSANDO EL RUIDO ANTES DE
QUE LLEGUE A LA CAPA INTERNA. A ESTE EFECTO SE
LLAMA EL EFECTO CAJA DE GUITARRA.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS

LA DIFERENCIA DE AISLAMIENTO ACUSTICO ENTRE UNA
PARED SIMPLE Y UNA PARED DOBLE ES MAS O MENOS
DE 1 A 3 EN RELACION DE LA PRIMERA CON LA
SEGUNDA, CON LO QUE PAREDES DOBLES SON MUCHO
MAS EFICACES QUE PAREDES SIMPLES.

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AISLAMIENTO DE RUIDOS

CUANDO GENERAMOS PAREDES DOBLES HAY QUE
CUIDAR QUE EL EFECTO DE CAJA DE GUITARRA, O
EFECTO DE RESONANCIA NO VAYA A PERJUDICAR LA
ACUSTICA INTERNA DEL EDIFICIO, ESTO SE PUEDE
SOLUCIONAR INYECTANDO O COLOCANDO UN MATERIAL
ABSORVENTE EN EL ESPACIO ENTRE MURO Y MURO
COMO LANA DE ROCA, FIBRA DE VIDRIO, ESPUMAS DE
POLIURETANO.

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AISLAMIENTO DE RUIDOS

CUANDO LA PARED EXTERNA ES DE UN MATERIAL AL DE
LA INTERNA MEJORAMOS LA PROTECCION ACUSTICA
CONTRA RUIDOS PUES LAS FRECUENCIAS DE
RESONANCIA ENTRE DISTINTOS MATERIALES DISIPA Y
ABSORVE EL SONIDO. POR ELLO LOS MATERIALES EN
LOS ESPACIOS ACUSTICOS TIENDEN A SER
MONOMATERIALES.

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AISLAMIENTO DE RUIDOS

EL EFECTO MEMBRANA
CUANDO LAS PAREDES SON HECHAS DE MATERIALES
MUY RIGIDOS NO PROPICIAN EL LA DISPERCION DEL
SONIDO NI LA VIBRACION ACUSTICA LA SOLUCION PASA
POR INTRODUCIR UN MATERIAL RESORTE QUE ACTUE
COMO MEMBRANA Y PERMITA DISPERSAR LOS RUIDOS.
TIENE QUE TENER UNA GRAN CAPACIDAD DE SER
EXITADO.
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AISLAMIENTO DE RUIDOS
MATERIALES ELASTICOS COMO LA SILICONA O
PLASTICOS AYUDAN A LOGRAR ESTE EFECTO DE
DISPERSION POR MEMBRANAS. Y QUE TIENEN UNA
CAPACIDAD ALTA DE AMORTIGUAMIENTO DE RUIDOS.
ACTUAN ENTONCES COMO SANDWICHES ACUSTICOS,
NO SON RECOMENDABLES ESTURCUTRAS METALICAS
PARA LOGRAR ESTE FIN PUES N OABSORVEN EL
SONIDO.
LA RELACION DE PEOR A MEJOR MATERIAL EN ESTE
CASO SERIA:METAL –CAUCHO-SILICONAS O PLASTILINAS
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AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR
IMPACTOS)

LA MEJOR MANERA DE DISIPAR ESTE TIPO DE RUIDOS
ES APLICAR MATERIALES QUE SEAN ELASTICOS Y
FLEXIBLES Y LA SEGUNDA MEDIANTE LA
DESOLIDARIZACION DE LA SUPERFICIE DONDE SE
PRODUJO EL IMPACTO.

DESOLIDARIZACION: ES LA ELIMINACION POR
DIFRACCION DE UN SONIDO EN UN OBJETO
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AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR
IMPACTOS)

PARA EL PRIMER CASO LOS MATERIALES QUE MEJOR
FUNCIONAN SON:
ESPUMAS, CORCHOS, ALFOMBRAS FIBROSAS O NO, Y
LOS REVESTIMIENTOS PLASTICOS Y LAS FIBRAS
VEGETALES.

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AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR
IMPACTOS)

PARA EL SEGUNDO CASO LA MEJOR MANERA DE
LOGRAR LA DESOLIDARIZACION ES SUPRIMIR TODA
UNION DE TIPO RIGIDO ENTRE SUELO Y LA
ESTRUCTURA.
LOS PISOS FLOTANTES SIGUEN ESTE PRINCIPIO PARA
PROMOVER LA DISIPACION DE LAS ONDAS ACUSTICAS
ENTRE SUS COMPONENTES.
ES MEJOR USAR SITEMAS MIXTOS PARA LOGRAR UNA
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BUENA ELIMINACION DE RUIDOS

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LOS 6 FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA
DISEÑAR ESPACIOS ACUSTICOS
1.CONSEGUIR QUE LAS MASAS DE ACABADO QUEDEN
FLOTANTES, YA QUE AUMENTAN EL AISLAMIENTO.
2. DESOLIDARIZAR ESTAS MASAS DE ACABADO,
CREANDO UNA CAJA FLOTANTE, SOBRE LA CAJA
ESTRUCTURAL.
3. LA CONSTRUCCION DE LOSAS FLOTANTES, ATENUAN
RUIDOS DE IMPACTO Y ELIMINAN TRANSMISIONES
LATERALES HACIA OTROS AMBIENTES SUPERIORES
INFERIORES O LATERALES.
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FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEÑAR
ESPACIOS ACUSTICOS
4. HAY QUE TENER EN CUENTA QUE LOS TABIQUES
APOYADOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS
ESTRUCTURALES PRODUCEN TRANSMISIONES
ACUSTICAS, PERO TAMPOCO ES ACONSEJABLE
DEJARLAS FLOTANDO PORQUE SE PRODUCIRIAN
FISURACIONES Y GRIETAS, LOS MAS ACONSEJABLE ES
APOYAR ESTOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS
FLOTANTES Y ENTRE ESTAS Y LA ESTRUCTURA PONER
AMORTIGUADORES PLASTICOS.
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FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEÑAR
ESPACIOS ACUSTICOS
5. HAY QUE LOGRAR LA DESOLIDARIZACION DE
TUBERIAS DE AGUA Y DESAGUE PARA EVITARRUIDOS
MOLESTOS Y QUE TIENEN UN ALTO GRADO DE
TRANSMISION ACUSTICA.
6. EVITAR LA ESTANQUEIDAD, DEJAR CAVIDADES
(HUECOS) QUE FUNCIONAN COMO RESONADORES, NO
AYUDAN A UNA CORRECTA ACUSTICA, LO MISMO APLICA
A PUERTAS ABIERTAS MAL DISEÑADAS Y QUE DAN A
ESPACIOS QUE COMUNICAN DIRECTAMENTE CON AREAS
EXTERNAS.
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