Salvador Dal

By Robert Descharnes, Gilles Neret

Salvador Dal

Si usted acta el genio, usted ser uno! 1910-1928 la prueba del amor 1929-1935 El
Conguest de la irracional 1936-1939 El triunfo de Avida Dollars 1939-1946 El Manifiesto
Mstico 1946-1962 rutas de acceso a la Inmortalidad 1962 - 1989

apndice Ilustraciones:Biblia Sacrata , Marqus de Sade , Fausto , El arte del amor , Don
Quijote , La Divina Comedia , Decameron , Casanova , Les Caprichos de Goya

Si usted acta el genio, usted ser uno!

1910 - 1928

"Pintores, no temen a la
perfeccin. Usted nunca lo
lograr!
Si usted es mediocridades,
puede intentar lo que
quieras pintar terriblemente
mal, pero la gente todava se
ve que son mediocres. "
Salvador Dal

Autorretrato
1921

Salvador Dal a la edad de 8.

Todas las maanas cuando me despierto ", escribi el artista de los relojes blandos y jirafas en llamas, "el ms
grande de las alegras es ma: el de ser Salvador Dal ... "La Cata-nian artista , tan famosa y tan rico, no fue
prolfica .. slo en su arte Habl sin parar demasiado, y su tema favorito era la manera de ser un genio "Oh
Salvador", concluy, "ahora usted sabe la verdad: que si usted acta el genio, que ser uno!"
Si hubiera vivido durante el Renacimiento, Dal se hubiera reconocido antes como un genio, su talento
abundante de hecho podra haber sido considerado como normal. En nuestra poca, sin embargo, que a su
juicio fue creciendo cada vez ms estpida, Dal representa una provocacin constante. Hoy est en el puesto
junto con Picasso, Matisse, Duchamp y Malevich, como uno de los grandes modernistas, y el pblico en
general con toda claridad ama su arte, as, de modo que es difcil de entender por qu todava debe ser visto
como tan provocativa (no por ello menos por los intelectuales), y por qu algunos sectores an debe inclino a
condenarlo como un luntico.Puede ser que (al igual que Leonardo da Vinci) que nadie se preocupa de mirar
demasiado profundo en lo chamusca un espejo . Dal se declar: "La nica diferencia entre yo y un loco es el
hecho de que yo no estoy loco!" As como el nico artista que ha permanecido un impresionista desde el inicio
de su carrera hasta el fin (mientras que el resto pas al cubismo, el fauvismo o el puntillismo) se Monet, as
tambin el nico y verdadero surrealista, el ms constante de todos ellos, eraSalvador Dal . Y l segua siendo
un verdadero surrealista, incluso cuando confes: ". Los molinos de moler su mente continuamente, y que
posee la curiosidad universal de hombre del Renacimiento"
En su prlogo a Dal Diario de un genio, escritor Michel Deon observa: "Es tentador suponer que sabemos Dal
porque ha tenido el coraje de entrar en el mbito pblico Periodistas devoran cada slabas que pronuncia Pero
lo ms sorprendente acerca de l.. es su sentido comn terrenal, como en la escena en la que se aconseja a un
joven que quiere llegar a la cima de comer caviar y champaa bebida si no desea preocuparse y trabajar hasta el
final de sus das. Qu hace que Dal lo atractivos son sus races y sus antenas. Las races que inciden
profundamente en la tierra , absorbiendo toda la 'terrenal' (para usar una de las ideas favoritas de Dal) que se ha
producido en cuatro mil aos de pintura, la arquitectura y la escultura. antenas que estn recogiendo a las cosas
por venir, en sintona con el futuro, anticipndose a ella y su asimilacin a gran velocidad. No puede ser
suficientemente enfatizado que Dal es un hombre de una curiosidad cientfica incansable. Cada
descubrimiento y la invencin pasa a pertenecer a su trabajo, volviendo a aparecer all en forma apenas ha
cambiado. " Se podra decir que Dal era tpico de su edad: haba comprendido cmo hacer que el propio de una
estrella.
El hombre, dijo Blaise Pascal, es "mitad ngel, mitad
animal". Durante toda su vida, ya lo largo de su obra, Dal
estaba obsesionado con la sexualidad, como cuando
estaba con la bsqueda de lo absoluto. Cuando vio la
axila afeitada de una mujer por primera vez, declar que
estaba buscando el cielo, al igual que l "estaba mirando
para el cielo cuando se asom una descomposicin erizo
con una muleta. La sexualidad y la muerte son
compaeros cercanos en Dali.

Autorretrato
1922

Un cocinero o de Napolen
El Salvador de seis aos quera ser cocinero, e insisti en que debe ser un amante de las mujeres de la cocina .
Podemos relacionar el deseo directamente a una de las caractersticas sobresalientes de la realidad catalana,
en la definicin concisa de Dal: ".. Yo s lo que estoy comiendo no s lo que estoy haciendo" Al mismo
tiempo, produjo su primera imagen: la de seis aos de edad, vestido a esa edad en traje de marinero, pint un
paisaje. De siete aos, decidi que quera ser Napolen en su lugar. En la sala de dibujo en el tercer piso de su
casa paterna haba un barril pequeo en la imagen del emperador francs, que contiene el mate a su familia se
encontraban en el hbito de tomar a las seis de la tarde. "La imagen de Napolen, que se reproduce en el barril
de su compaero, lo era todo para m", escribi Dal en La vida secreta de Salvador Dal ,"durante aos su
actitud de orgullo olmpico, la franja blanca y bien alimentados de su vientre liso, de color rosa con fiebre
carne de las mejillas imperiales, el negro indecente, meldico, y categrico de la silueta espectral de su
sombrero, se corresponda exactamente con el modelo ideal que haba elegido para m, el rey. [...] que, a su
vez sorbo del lquido tibio , que para m era ms dulce que la miel, que la miel que, como se sabe, es ms dulce
que la sangre misma - para mi madre, mi sangre, siempre estaba presente mi fijacin social, fue sellada por el
camino triunfal y seguro de la zona ergena de la. . mi propia boca he querido beber lquidos de Napolen [...]
As que desesperadamente establecer jerarquas en el transcurso de un ao;! de querer ser un cocinero que
haba despertado la misma persona de un Napolen de mi disfraz impersonal de un oscuro rey ". Dal
pronunci la clebre frase de que desde la infancia su ambicin haba crecido cada vez mayor, hasta que todo
lo que poda aspirar era a ser Salvador Dal .
Dal insista en la vida secreta que tena "recuerdos intrauterinos". Estos eran los recuerdos visuales de la vida
antes del nacimiento, y afirm: "Fue divino, era el paraso." Dal sostuvo que fue la fuente de "que la
perturbacin y la emocin", que se haba sentido durante toda su vida cuando se enfrenta a la "cada vez ms
alucinatorio de la imagen" de dos huevos fritos: "Los huevos fritos en el plato sin el plato, lo que vi antes de mi
nacimiento fue grandioso, fosforescente y muy detallada en todos los pliegues de su blanco ligeramente
azulado. " Sus recuerdos intrauterinos siempre Dal con los fundamentos esenciales de sus bsquedas para
toda la vida: "Parece cada vez ms cierto que toda la vida imaginativa del hombre tiende a reconstruir
simblicamente por las situaciones ms similares y las representaciones que el estado inicial paradisaco, y en
especial para superar la horrible "traumatismo de nacimiento" por el cual son expulsados del paraso, pasando
bruscamente de ese ambiente ideal de proteccin y cerrado a todos los peligros de disco duro de la
terriblemente real, nuevo mundo , con los fenmenos concomitantes de la asfixia, de compresin, el
cegamiento de la repentina la luz exterior y de la dureza brutal de la realidad del mundo [...] "

Paisaje cerca de Figueras

1910

Paisaje cerca de Ampurdn

1914

Interior holands (copia despus de que Manuel Benedito)

1914

Cabeza de Atenea
1914

Cadaqus
c. 1917

Paisaje del ro
1916

Sin ttulo - Paisaje con animales

c. 1916

Vista de Cadaqus con la sombra del monte Pani

1917

Vilabertrin

Barco
1918

1913

Que todos los que suenen las campanas!

Expulsado de su paraso intrauterino, Salvador Felipe Jacinto naci el 11 de mayo de 1904 en Figueras, en la provincia
de Gerona. Su padre, don Salvador Dal y Cus, que entonces tena cuarenta y uno, era de Cadaqus en la misma
provincia de Gerona, tena la prctica de un notario en Figueras, y viva en la calle Monturiol 20. Su barcelons esposa
doa Felipa Dome Domenech tena entonces treinta. El lugar de nacimiento de su hijo iba a entrar en la historia del arte:
una y otra vez, el artista pint Salvador la llanura del Ampurdn amada, a sus ojos los ms bellos paisajes en el mundo, y
un leitmotiv en sus primeros cuadros. La franja costera de Cataloman cabo de Creus al Estartit (con Cadaqus a medio
camino) dio Dal tanto en el paisaje natural y la nica luz del Mediterrneo de muchas de sus obras ms famosas, y en los
riscos y acantilados, desgarrada por los elementos, se encontr con los originales de las curiosidades morfolgicas: el
vasto reino de los fsiles, los huesos y proyecciones antropomrficas que eran para mantener a su imaginacin creadora
en la esclavitud. Desde el principio, apenas pint un paisaje, retrato o una composicin abstracta que no era sin lugar a
dudas de Catalua en el carcter, a travs de su paisaje rocoso distintivo, en el que las formas antropomrficas
contrapunto las figuras humanas pintadas de Dal. Visiones de pesadilla de Dal no eran el producto de la psicolgica
innata perturbacin, sino que dibuj directamente sobre acontecimientos y hechos que haba observado y recordado.

En la vida secreta, Dal encerado xtasis sobre el tema de su propio nacimiento: "Que todos los que suenen las
campanas Que el campesino trabajando duro arreglar por un momento la curva de su espalda anquilosado en
el anonimato, hizo una reverencia a la tierra como el tronco de un olivo! , torcida por la tramontana, y dej que
su mejilla, surcado por las arrugas profundas y la tierra llena-, el descanso en el hueco de su mano callosa en
una noble actitud de reposo momentneo y meditativo. Mira! Salvador Dal acaba de nacido! [.. .] Es la
maana de este tipo que los griegos y los fenicios que han desembarcado en la baha de Rosas y de Ampurias,
con el fin de venir y preparar el lecho de la civilizacin y las sbanas limpias, blancas y de teatro de mi
nacimiento, establecindose todo en el centro de la llanura del Ampurdn, que es el ms concreto y la pieza
ms objetiva del paisaje que existe en el mundo ".
Por qu los padres de Dal nombrarlo Salvador? El propio artista, ni que decir, rotundamente declar que l
estaba destinado a salvar el arte de la amenaza de los ismos, desde el dadasmo, del surrealismo acadmico,
desde el arte abstracto. Salvador, el salvador del arte.

Retrato de Lucia
1918

Pato 1918

Still Life
1918

Pareja Cerca de la Fortaleza de

1918

Retrato de Hortensia, mujer campesina de Cadaqus

1919

Playa Port Alguer de la Riba, d'en Pitxot

1918-1919

Cadaqus - Jardn de Llane

1919

Puerto de Cadaqus (Noche)

1919
Punta de Es Baluard de la Riba d'en Pitxot, Cadaques
1918-1919

El Anti-Fausto
Dal era un observador incansable de todo lo que le rodeaba. Su atencin se prest particular atencin a
Luca, su vieja nodriza, que llen su cabeza con historias, y su abuela. "Luca y mi abuela eran dos de los
neatest viejas", record, "con el ms blanco el cabello y la piel ms delicada y arrugada que he visto. El
primero fue inmensa en estatura y pareca un Papa. El segundo era pequea y se pareca a un carrete pequeo
de hilo blanco. Yo adoraba la vejez! "
Una vez que se puso a escribir su Vida secreta, Dal fue la elaboracin de la adoracin que la infancia de una
manera caracterstica: "Yo hice, yo fui y sigo siendo la encarnacin viviente de la Lucha contra el Fausto
como un nio que adoraba ese prestigio noble de las personas mayores. , y me han dado todo mi cuerpo para
ser como ellos, a envejecer de inmediato! yo era el anti-Fausto. Miserable fue l quien, habiendo adquirido la
ciencia suprema de la vejez, vendi su alma a desarrugar la frente y recuperar la ! la juventud inconsciente de
su carne Deje que el laberinto de arrugas ser surcado en mi frente con el hierro al rojo vivo de mi propia vida,
dejar que mi pelo blanquear y mi paso a ser vacilante, con la condicin de que me puede salvar la inteligencia
de mi alma - que mi alma la infancia sin forma, a medida que envejece, asumir las formas racionales y
estticos de la arquitectura, me dejaron de aprender todo lo que los dems no me puede ensear, lo que slo la
vida sera capaz de marcar profundamente en mi piel! [...] En cada uno de Luca o yo de mi abuela arrugas lea
esta fuerza de conocimiento intuitivo a la superficie por la suma de los placeres dolorosa experiencia [...] "

Puerto Dogo, Cadaqus

1918-1919

Vilabertrin Torre de la Iglesia

1918-1919

El Pines Tres

Es Poal - Pianque
1919-1920

1919

Vista al Mar
1918-1919

Paisaje
1919-1920

Noche de baile en el Patio de Mariona

1919

Cadaqus
1917-1918

Naturaleza muerta: Granadas

1919

La prueba del amor

1929 - 1935

El ao 1929 fue un ao decisivo para Dal. Esto marc el punto de inflexin en el que fue reconocido como
un desembolso con carn surrealista. No es que esto hubiera salido tan bien si no hubiera sido por la ayuda
hbil de Mir. "Va a ser difcil para usted", le haba dicho a Dal. "No hables demasiado" - en este punto,
Dal se seala en la vida secreta, se entiende que tal vez el silencio de Miro fue una tctica - "y tratar de hacer
algo de cultura fsica que tienen un instructor de boxeo, y me entreno todas las noches. [...]. Maana vamos
a ir a visitar a Tristan Tzara, que era el lder de los dadastas. l es influyente. l quiz te invitan a ir a un
concierto. Debemos rechazar. Debemos mantenernos alejados de la msica como de la peste. [...] Lo
importante en la vida es ser terco. Cuando lo que estoy buscando no sale en mis cuadros toco la cabeza con
furia contra la pared hasta que es sangrienta. " (Dal tena una visin de la pared con sangre de Mir, y
seal: "Fue la misma sangre que la ma.")
Mientras que Dal estaba esperando Un perro andaluz "para hundir a la derecha en el corazn de ingenioso,
elegante y intelectualizada de Pars", Buuel era, de hecho, todava ocupada edicin de la pelcula. En
1929, Eugenio Montes, escribi que la pelcula era "un evento en la historia del cine, escrito en la sangre
como Nietzsche habra querido y como ha siempre sido la manera espaola ". Y continu: "Buuel y Dal
acaba de se pusieron decididamente al margen de lo que se llama el buen gusto, ms all de los lmites de la
bonita, lo agradable, la epidermis, la frivolidad, la francesa". Por su parte, Dal abandon la ciudad una vez
ms, por la familiaridad tranquilizadora de Catalua.Satisfecho como estaba de estar de vuelta a la luz de
Cadaqus, sin embargo, todava la sensacin de que un cambio que estaba ocurriendo porM l. l todava
no haba tenido mucho contacto con los surrealistas, pero ahora se dedic a la pintura "trompe I'ceil
fotografas ", haciendo hbil uso de todos los trucos que haba dominado en ese momento. Dal era un
cuarto de siglo adelantado a su tiempo, el uso de tcnicas que ms tarde lo convirti en el santo patrn de los
photoreahsts estadounidenses. Precisin fotogrfica de Dal se utiliz para sus fines propios y nicos, sin
embargo - para transcribir imgenes de los sueos. Era un mtodo que se convertira en una constante en su
obra, los primeros productos que datan de este perodo, pueden ser considerados como precursores de sus
pinturas surrealistas adecuada. Todava en 1973, momento en el cual su definicin de su propio arte se haba
aclarado, que "se sigue declarando:" Mi arte es la fotografa hecha a mano de los extra-finos y
extravagantes, super-estticas imgenes de lo concreto irracional ".
Aunque Dal no haba conquistado todava en Pars, blancas Cadaqus le ofreci los recuerdos de su
infancia y adolescencia. Ahora crecido a la edad adulta, sinti que estaba "tratando por todos los medios
para volverse loco". Antes de su partida que haba pintado todas sus fantasmagricas imgenes privadas en
una sola imagen, Cenizas pequeos y ahora a su regreso se encontr con que su visin fetichista era una
cosa firme. Las imgenes en que la pintura signific mucho a Dal: representaban recuerdos, obsesiones
fetichistas, de amor y odio semejanzas (incluido el jefe de Lorca), alucinaciones. Fue la primera de una
serie de obras que se iban a dar Dal a la libertad absoluta de su "paranoico-crtico" enfoque , sino que fue
tambin el nico de Dal menciona que pint durante su servicio militar . l parece haber terminado en
1928. Dal identific los elementos de la imagen como un gobernante metros, lo que significa la obsesin
de un desequilibrio de la liberacin, el cadver del culo, puro como la mica, el pjaro y peces, de pie, de
ilusiones que contienen en su interior la diversidad de hecho concreto, una mano , por un amigo de la mujer
se ve en un sueo despierto, una cabeza cortada, para la melancola provocada por el espacio-tiempo, una
cabeza anatmica, por corrosiva realidad , un general, para las cosas raras e inquietantes; formas
ambivalentes, por la intervencin del deseo; vuela como la manera de Dios de sealar a la humanidad a las
leyes ms ocultos del universo, la sangre, para el proceso de convertirse en independiente, las guitarras y
figuras geomtricas, para la presentacin espacial de la atencin prenatal y la infancia recuerdo mtico. Por
lo tanto Dal. En el momento de El asno que apesta - que consideraba muy superior a la pelcula de Buuel y Mujer desnuda sentada en un silln , que pint violentamente, metiendo un dedo en el lienzo para marcar
el ombligo y traviesamente llamando al bote de pintura por el lienzo de una mujer desnuda, Dal trabaj en
un estado de tensin elevada salpicado de "explosiones de risa espasmdica". En su vida secreta le
comunic que se poda escuchar en el jardn, donde su padre, "divertido y preocupado como l riega un
rosal marchitamiento del esqueleto en el calor", observa que: "Ese nio que re otra vez!"

Dal se puso a trabajar en dos obras que inauguraron su perodo surrealista: El enigma del deseo Madre ma, Madre ma, Madre ma , y El juego lgubre . Este ltimo tom su ttulo de los franceses
poeta Paul luard. La figura llevaba los calzoncillos manchados de mierda hizo la pintura famosa de
Barcelona incluso antes de que el escndalo conmocion a los surrealistas. En el cuadro anterior, la
superestructura barroca adornada con las palabras ma mere se toma de las formaciones de roca
arrastrados por el viento geolgicas del Cabo de Creus, con un poco de ayuda imaginativa del genio
arquitectnico de Gaud Antom.
En el momento en que termin esta pintura, Dal se encontr con una litografa coloreada del Sagrado
Corazn en la Rambla de Figueras, y escribi en l: ". A veces escupo sobre el retrato de mi madre por
el placer de hacerlo" En su opinin (que posteriormente se explica en la justificacin) que era
perfectamente posible amar a la madre de uno de todo corazn y todava sueo de escupir sobre ella y,
de hecho, seal, en un chisporroteo las religiones era un acto sagrado!

El enigma del deseo - Madre ma, Madre ma, Madre ma

1929

Los estudios de "El enigma del deseo" y "Memoria de la mujer-nia"

1929

Amalgama - A veces me escupi en el

Retrato de mi madre para la diversin
1929

Estudio para "El enigma del deseo - Mi madre, mi madre, mi madre"

1929

El juego lgubre
1929

El juego lgubre
El ttulo de Dal El juego lgubre puede ser tomado
como un puntero explcito el significado de la pintura,
que presenta la castracin y las reacciones en conflicto a
que en gran detalle y con una extraordinaria fuerza
expresiva. Sin pretender ser capaz de analizar todos los
elementos de la imagen, slo quiero esbozar el esquema
temtico. El acto de la castracin se expresa a travs de la
figura A , el cuerpo de la cual se corta desde el vientre. La
provocacin motivada por este hecho de sangre se
expresa en B a travs de los sueos masculinos de la
imprudencia juvenil, la burla (los elementos masculinos
se expresan no slo en la cabeza de pjaro, sino tambin
en el rojo paraguas , la mujer en los sombreros). Sin
embargo, la profunda , antigua razn del castigo no es
otro que la suciedad desagradable en la ropa interior de C
, un camino de tierra para el que parece que no hay
ocasin, para esta figura se encuentra un nuevo
archivo.la verdadera masculinidad en la desgracia y
horror. La estatua a la izquierda (D), personifica la
satisfaccin inusual dada por la castracin repentina, y
revela una necesidad de la extensin potica no
demasiado masculino del juego. La mano que cubre el
rostro de la estatua se rompe las reglas del arte de Dal, en
la que las personas que han perdido a sus jefes que
normalmente slo se encuentra una vez ms si retiran las
caras horrorizadas.
Por lo tanto, puede pedir con toda
seriedad, como debe ser para aquellos para quienes las ventanas de la mente se abri por primera vez y que ven el
placer castrado, potica, donde no hay ms que una necesidad urgente de recurrir a la vergenza.
Georges Bataille
Imprimir y comentar por Georges Bataille, por su artculo "El juego lgubre", 1929

Estudio para "El juego lgubre" 1929

Paralelamente a la pintura de El enigma del deseo, Dal comenz a trabajar en El gran masturbador ,
utilizando un color fotografa comprado en una feria, de una mujer que huele un lirio. Una vez que un cepillo
de Dal se puso a trabajar, por supuesto, ya no era un lirio que la mujerestaba tomando para la nariz y la boca.
Su obsesin por mam en ese momento lo mejor puede ser llamado deseo. En Pars no haba tenido xito en la
bsqueda de la mujer elegante que buscaba, o incluso una mujer no tan elegante para cumplir con cada una
de sus fantasas erticas. l haba recorrido las calles como un perro en busca de una perra, record, pero
cuando lo hizo ocurrir a travs de una mujer adecuada, "timidez" le impidi hablar con ella. Fue, declar, en
retrospectiva, lstima que el joven artista que se lanz a conquistar Pars, ni siquiera pudo conquistar una
llanura Jane.
Cuando l estaba pintando estas obras surrealistas en primer lugar, y en particular El gran masturbador, la
mente de Dal regres a las mujeres inalcanzables de Pars: "Con mi mano, delante de mi espejo del armario,
he logrado el sacrificio rtmica y solitario en el que yo iba a prolongar la medida de lo posible el placer
incipiente esperaba y que figura en todas las formas femeninas que yo haba mirado con nostalgia aquella
tarde, cuyas imgenes, ahora al mando de la magia de mi gesto, volvi a aparecer una tras otra por turno,
viniendo por la fuerza que me mostrara de s mismos lo que haba deseado en cada uno de ellos! Al final de
un largo, agotador y mortal quince minutos, despus de haber llegado al lmite de mis fuerzas, me arranc el
ltimo placer con toda la fuerza animal de mi puo cerrado, un placer mezclado como siempre, con el
lanzamiento amargo y quema de las lgrimas -. esto en el corazn de Pars, donde me senta a mi alrededor la
espuma brillante de los muslos de las camas femeninas de Salvador Dal fijar solo en su cama [...] "

El gran masturbador
1929

El Rostro Perdido - El Gran Masturbador

1930

Estudio para "El gran masturbador"

1929

El beso - Estudio para la pareja que se abraza en

"El gran masturbador"
1929

Andrmeda
1930

La Torre Roja (La Torre antropomrficas)

1930

La Caza de la mariposa
1929

Monumento
imperial a la
mujer-nia
1929

Profanacin de la hostia

Phantasmagoria
1929

Pero actualmente hay una buena noticia, para los deseos de Dal y su cuenta bancaria por igual. En primer
lugar lleg un telegrama entusiasta del distribuidor Camille Goemans, en el sentido de que, adems de a la
compra de tres cuadros (a elegir por Dal) de 3.000 francos, que se exhiben toda su obra en su galera de
Pars una vez Dal regres a la capital francesa . Entonces un grupo de surrealistas descendi sobre l, sin
duda atrados en parte por la excentricidad de Catalua y en parte por la extravagancia sexual y escatolgica
de su obra. Entre ellos estaban Ren Magritte y su esposa, Luis Buuel, y sobre todo, Paul luard y su
esposa Gala. Fue una visita que cambi la vida de Dal.
Dal se senta halagado de que Paul Eluard debera haber venido a verlo. Con Andr Breton y Louis Aragon,
Eluard fue uno de los referentes de la surrealista movimiento. En cuanto a Gala, ella fue una revelacin - la
revelacin de Dal haba estado esperando, de hecho esperaba. Ella era la personificacin de la mujer en sus
sueos de infancia a quien le haba dado el nombre mtico Galuchka y para los que varias nias y las
adolescentes ya haba estaba pulg l la reconoci por su espalda desnuda, la prueba de que Gala ", fue la
mujer era facilitada por el hecho de que su fsico era precisamente la de las mujeres en la mayora de sus
pinturas y dibujos en la. vida secreta que ms tarde la describi en estos trminos: "Su cuerpo todava tena
el aspecto de un nio. Sus hombros y los msculos sub-renales que tena un poco la tensin atltica sbita de
un adolescente. Sin embargo, la baja de la espalda, por el contrario, era muy femenina y pronunciada, y
sirvi como un guin infinitamente esbelta entre la delgadez intencional, enrgica y orgullosa de su torso y
sus nalgas muy delicados y la esbeltez de su cintura exagerada mejorada y hizo mucho ms deseable. "

El hombre de tez saludable Escuchar el Sonido del Mar, o, Los Dos Balcones
de 1929

Retrato de Paul Eluard

1929

El busto de una mujer retrospectivo

1933

El busto de una mujer retrospectivo

1933

El problema era que cada vez que Dal intentaba hablar con ella, entr en un ataque de risa. El juego lgubre,
con los calzoncillos manchados de excrementos, fue pintado con un realismo tan entusiasta que los amigos
y visitantes se pregunt si Dal tena tendencias coprfagos. Gala decidi poner fin a la especulacin y se
reuni con Dal a dar un paseo a lo largo de los acantilados, en el curso de la cual el pintor logr contener la
risa por una vez. En respuesta a su pregunta, dud: "Si me admiti a ella que yo era coprfago, como lo
haban sospechado, que me hara an ms interesante y espectacular en los ojos de todos [...]" Pero Dal
opt por la verdad: "Le juro que no soy 'coprfago'. conscientemente detesto ese tipo de aberracin tanto
como le sea posible lo detestan. Pero considero la escatologa un elemento de terror, igual que yo la sangre,
o mi fobia a los saltamontes." Los surrealistas estaban alarmados por la imagen a causa de los excrementos,
y Georges Bataille vio "una fealdad atroz" en ella. Bataille detectado temores de castracin en la pintura: el
cuerpo de la figura en el centro, la intencin de los sueos masculinos, ha sido desgarrada. A su derecha, una
figura mancillado se acaba de escapar de la castracin por el "vergonzoso y repugnante" el
comportamiento, mientras que la figura de la izquierda est "disfrutando de su propia castracin" y la
bsqueda de una "dimensin potica". Dal rechaz esta interpretacin, y de hecho lo llev a una ruptura
entre Bataille y los surrealistas.

Dal y Gala

En el curso de la larga paseos Dal y Gala estaban tomando regularmente a lo largo de los acantilados de
Cabo de Creus, un lugar intensamente melanclica, Dal le dijo que la amaba. Lo hizo en el intervalo entre
dos ataques de risa, no fue fcil. La mujer llam a todas las personas de Gala - su nombre era Elena Devulina
Diakanoff, y ella era la hija de un abogado de Mosc - es un fascinante, encantadora, segura de s misma
persona, y ella hizo una gran impresin en Dal. Para tener su cuerpo tan cerca de su propia le quit el aliento.
"No la frgil belleza de la cara de la misma fe de la elegancia del cuerpo?" que se seala ms adelante.
Cuando era nia, Gala ha sido tratado por una denuncia de pulmn. "Me mir con porte orgulloso como ella
se adelant con el paso de intimidacin de la victoria, y me dije a m mismo, con un toque de mi humor en
ciernes," Desde el punto de vista esttico de victorias, tambin, tienen rostros oscurecidos por el ceo
fruncido. As que Yo mejor no tratar de cambiar nada! '"

Quiero que me mates!"

A pesar su "timidez", Dal lo ide para poner un brazo alrededor de la cintura de Gala - a pesar de que era su mano y
despus de que tom la suya. "Este fue el tiempo para rer, y me re con nerviosismo acentuado por el remordimiento
que yo saba de antemano la inoportunidad molesta de mi reaccin me causara. Pero en lugar de ser herido por mi
risa, Gala se senta eufrico por el mismo. Porque, con un esfuerzo que debi de ser sobrehumano, logr una vez ms
presionando mi mano, an ms difcil que antes, en lugar de dejarlo caer con desdn como cualquier otra persona
hubiera hecho. Con su medio como la intuicin que ella haba entendido el significado exacto de la risa , tan
inexplicable para todos los dems Saba que mi risa era por completo diferente de la habitual 'gay' la risa No, la risa no
era escepticismo;.. era el fanatismo Mi risa no era la frivolidad;. era cataclismo, abismo, y el terror. Y de todos los
estallidos terribles de la risa que ya haban odo de m este, lo que le ofreci un homenaje, fue el ms catastrfico, el
uno en el que me tir al suelo a sus pies, y desde la mayor altura! Ella me dijo: 'Mi nio! Nunca dejaremos uno al otro.'
"
Dal siempre la clave, tanto histricos como freudiana en su carcter, a su amor, que naci ese mismo momento, y
dur hasta la muerte. "Ella estaba destinada a ser mi Gradiva, la que avanza ", mi victoria, mi esposa, pero para este
tena que curarme, y lo hizo curar a m [...] por la sola fuerza heterognea, indomable e insondable del amor de una
mujer, canalizado con una clarividencia biolgica tan refinado y milagroso, superior a la profundidad del
pensamiento y la en la prctica resulta que el resultado ms ambicioso de los mtodos psicoanalticos ". No mucho
antes, Dal haba ledo la novela de Wilhelm Jensen Gradiva, la que Sigmund Freud haba analizado en la ilusin y los
sueos. La herona del ttulo, Gradiva, cura el protagonista masculino psicolgicamente. "Yo saba", escribi Dal,
"que me acercaba a la" gran prueba "de mi vida, la prueba de amor".
En este momento, de tal importancia crucial en su vida emocional, Dal se dedicaba principalmente en otra pintura
sobre el tema del deseo: el deseo de alojamiento . En ella, el deseo es simbolizado por cabezas de len. Temblando, le
pregunt a Gala: "'Qu quieres que haga para ti?'Entonces Gala, transformando el ltimo destello de su expresin de
placer en la dura luz de su propia tirana, respondi: "Quiero que me mates '", seal Dal: "Uno de los rayos de las
ideas que iluminaron mi mente era Gala lanzar desde lo alto de la torre del campanario de la Catedral de Toledo ". Sin
embargo, Gala, como era de prever, result ser el ms fuerte de los dos "Gala por lo tanto destetados desde mi crimen
y me cur la locura Gracias quiero te quiero yo iba a casarse con ella Mis sntomas histricos desaparecieron uno a.!.
uno, como por encanto. Me convert en maestra otra vez de mi risa, de mi sonrisa, y de mis gestos. Una nueva salud,
fresco como una rosa, empez a crecer en el centro de mi espritu. "

Alojamiento del deseo

1929

Placeres Iluminados
1929

Los primeros das de primavera

1929

Dal de Gala vio en la estacin de Figueras, donde tom un tren a Pars. Luego se retir a su estudio y
reanud su vida asctica, completando el retrato de Paul Eluard que el escritor haba estado sentado a.
Tambin ha trabajado muy duro para terminarEl gran masturbador , que era lograr notoriedad en su
momento. "Representaba una gran cabeza, lvido como la cera, las mejillas muy rosadas, las largas
pestaas, y la nariz imponente apretada contra la tierra", escribi Dal en su vida secreta. "Este rostro no
tena boca, y en su lugar fue atrapado un enorme saltamontes. El vientre de la langosta estaba descompuesto
y lleno de hormigas. Varias de estas hormigas corran a travs del espacio que debera haber sido ocupado
por la boca inexistente de la cara angustiosa grande, cuya cabeza termina en la arquitectura y
ornamentacin del estilo de 1900 . "Esta pintura era una especie de "suave" autorretratodel artista tras su
Gradiva experiencia. Dal tena una
teora completa de la "suavidad" y
"dureza". En el cuadro que est
visiblemente agotado, suave como
la goma, con las hormigas y
saltamontes en la cara. Se ve la
misma imagen de la miseria -, pero
hay una explicacin en el rostro
femenino posicionado para la
felacin: que el verano, Dal haba
conocido a su xtasis, de un tipo que
iba a representar de nuevo en el
techo de una habitacin en el teatromuseo de Figueras . Dal con
frecuencia deca ser "totalmente
impotente", pero el hecho es que l
parece un actor perfectamente
bueno en ciertas imgenes. Slo
tenemos que pensar en el 1934
Crneo atmosfrico sodomizando a
un piano de cola , o de Arpa medio
de las multas e invisible , pintado en
1932 despus de una fotografa que
l mismo tom en Port Lligat. Gala
se puede ver en la pintura de este
ltimo, a poca distancia, siendo su
trasero al descubierto, mientras que
en el primer plano la "cabeza erctil,
en ciernes" de la figura ms
importante es descansar en una
muleta. La muleta, y el fruto
monstruoso de la sexualidad
sublimada mentales en el arte,
tambin sirven como smbolos de la
muerte y resurreccin - como el acto
de amor.

Gradiva (Estudio para "El hombre invisible") 1930

El hombre
invisible
1929

Estudio para "El hombre

invisible",
1929

Dal trabaj duro durante un mes, a continuacin, contrat un carpintero aqu para crear sus imgenes para
su envo a Pars, el seguimiento del mismo trabajo, la galera Goemans se debi a exponer su obra a partir de
noviembre 20-12 05. Entonces, sin pensar en la apertura, que fue a buscar a Gala. Loco de amor, que sali de
Pars dos das antes de la apertura y viaj a Barcelona, y luego a Sitges, un pequeo pueblo costero. El ms
ambicioso de artistas contemporneos, Dal no haba visto su obra colgada, y, de hecho, record que, en sus
viajes, l y Gala estaban tan ocupados con su propia exposicin, fsico que no tena una idea para ahorrar
para su exposicin de pinturas.

La conquista de lo irracional
1936-1939
Breton considera la eleccin de Dal de temas polticos ms en serio. Fue sorprendente y escandaloso, y comprometida de los
surrealistas, que no entendan que Dal fue lgicamente dando preferencia a los regmenes que se aferraban a las elites, las
estructuras jerrquicas, la pompa y ceremonia pblica - los regmenes "que propugnan los rituales, liturgias, el esplendor, y
despertar el . monarquas presencia de un ejrcito imponente eran claramente ms magnfico que las democracias republicanas
(y Dal - criatura perversa - que prefera los regmenes totalitarios, tambin!) Su objetivo era conferir un aura de lo milagroso en
el surrealismo, y se encontr con la izquierda poltica. montona y prosaica - en su opinin, era trivial, miserable, e incluso una
amenaza, y l considera inaceptable Por otro lado, s dio amplia atencin a la historia de las religiones, en. particular, del
catolicismo, que cada vez que vino a ven como una "arquitectura completa la estructura a los surrealistas confes: "la gente
muy rica siempre me han impresionado, las personas muy pobres, como los pescadores de Port Lligat, tambin han me
impresion, la gente comn, no en todos." Lament ". que los surrealistas estaban atrayendo "toda una fauna de inadaptado y
sin lavar pequeo burgus [...] la gente de la sociedad todos los das y casi todas las noches. La mayora de las personas de la
sociedad eran inteligentes, pero sus esposas tenan joyas que eran difciles como mi corazn, usaba perfumes extraordinarios, y
adoraba la msica que yo detestaba. Yo me qued siempre el campesino cataln, ingenuo y astuto, con un rey en mi cuerpo.Yo
era presuntuoso, y yo no poda salir de mi mente la imagen preocupante, despus de la tarjeta de estilo, de una mujer desnuda la
sociedad cargada de joyas, que llevaba un sombrero suntuoso, postrndose a los pies sucios. "
Para fantasear con Hitler el uso de ropa de las mujeres es, sin duda, no del todo inocua, ni est pintando una "enfermera
hitleriano mojado" con una esvstica. Asociados surrealistas de Dal no tena la menor duda de que la obsesin con Hitler tuvo
su punto de vista poltico, y no creo por un momento que este retrato ambiguo del Fhrer nazi, podra ser simplemente un
ejercicio de humor negro al igual que sus pinturas de Guillermo Tell y de Lenin. Las personas fueron a decirle a Dal en acusar a
los tonos que Hitler hubiera gustado que la " debilidad , la soledad, la megalomana, el wagnerismo y Hiern-nymus Boschism"de sus cuadros en este momento. "Yo estaba fascinado por la suavidad de Hitler, la espalda carnosa, que siempre fue tan bien
atado en el uniforme", observ Dal en su propia defensa. "Cuando empec a pintar la correa de cuero que cruzaba desde el
cinturn para el hombro, la suavidad de la carne envasada a Hitler a su ejrcito tnica me transport en un xtasis sustentable y
Wagnenan que puse mi corazn late con fuerza, un estado extremadamente rara de emocin que Yo ni siquiera experimentar
durante el acto de amor. "
Los surrealistas no tena paciencia con su "espritu innato en contra" y se indignaron. Dal respondi desafiando a Breton, de
convocar al grupo para una reunin de emergencia "en la que se la mstica de Hitler debate desde el punto de vista irracional, de
Nietzsche y de la de los catlicos anti-", sino que tena la esperanza de que el aspecto anti-catlica sera atraer a Breton.
"Adems, he visto a Hitler como un masoquista obsesionada con la idea fija de iniciar una guerra y perder con estilo heroico. En
una palabra, se estaba preparando para una de esas gratuits Actes que luego fueron altamente aprobados por nuestro grupo. Mi
persistencia en ver el misterio tique de Hitler desde el punto de vista surrealista y mi tozudez en tratar de dotar al elemento de
sadismo en el surrealismo con un significado religioso (tanto exacerbada por mi mtodo de anlisis paranoico-crtico ", que
amenaz con destruir el automatismo y su inherente narcisismo) dio lugar a una serie de disputas y filas ocasionales con Breton
y sus amigos. Este ltimo, por cierto, comenz a vacilar entre el jefe y yo de un modo que lo alarm. "

Necrophiliac Primavera
1936

El sueo pone una mano sobre el hombro de un hombre

1936

Tres mujeres jvenes surrealistas sosteniendo en sus brazos las pieles de una orquesta de
1936

Mujer con cabeza de flores - Sin ttulo

1937

El hombre con el Jefe de Blue Hortensias

1936

El automvil fosilizado del Cabo de Creus

1936

Manos Presidente
1936

De hecho, se haba ido mucho ms all de la mera disputa.

Contrariamente a los deseos de Dal, los surrealistas se
mantuvo dedicado a Breton, su frreo lder en el que cada
orden tena que ser obedecida. Cuando se requiere para
comparecer ante el grupo, Dal se present con un
termmetro en la boca, diciendo que se senta enfermo. Fue
supuestamente sufre de un brote de la gripe, y as fue
envuelto en un jersey y una bufanda. Mientras que Breton
desgran sus acusaciones, Dal mantuvo control de la
temperatura. Cuando le lleg el turno de un contra-ataque,
empez a quitarse la prenda por el artculo. Con el
acompaamiento de este strip-tease, dio lectura a un
discurso que haba compuesto con anterioridad, en la que
inst a sus amigos a entender que su obsesin con Hitler era
estrictamente paranoica y apoltica en el corazn, y que l no
podra ser un nazi ", porque si Hitler alguna vez a la
conquista de Europa, que acabara con la histeria de mi
especie, como ya haba ocurrido en Alemania, donde eran
tratados como Entartete (degenerados). En cualquier caso, la
parte afeminado y excntrico manifiestamente me haba
echado a Hitler en bastaran para los nazis que me condenan
como un iconoclasta. Del mismo modo, mi fanatismo
mayor, que haba sido reforzada por Freud persegua Hitler y
Einstein de Alemania, mostr que Hitler me interesa
puramente como un foco de mi mana propia y porque me
pareci que tiene un desastre sin igual valor ". Fue su culpa
si l soaba con Hitler o Angelus de Millet ? Cuando Dal
lleg al pasaje en el que anunci: "En mi opinin , Hitler
tiene cuatro testculos y seis prepucios ", grit Breton:" Vas
a seguir recibiendo en nuestros nervios mucho ms tiempo
con su Hitler! " Y Dal, a la diversin en general, respondi:
"... si sueo esta noche que t y yo estamos haciendo el amor,
voy a pintar las mejores posiciones en el ms grande de lo
detalles de la primera hora de la maana." Breton se congel
y, pipa entre los dientes, murmur con enojo: ". Yo no se lo
aconsejo, mi amigo" Fue un enfrentamiento que una vez ms
hacia arriba la rivalidad de los dos hombres y la lucha por el
poder. Cul de ellos iba a llegar a la cima?

"Eco Morfolgico"
1936

Los suburbios de una ciudad paranoico-crtico: Por la tarde en las afueras de la Historia Europea
1936

Singularidades (Singularitats)
1936

Pan en la cabeza del Hijo Prdigo

1936

Despus de su enfrentamiento, Dal se le dio un respiro de corta duracin, pero luego notificado de su expulsin. "Desde que
Dal haba sido varias veces culpables de actividades contrarrevolucionarias que implica la celebracin del fascismo de
Hitler, los abajo firmantes proponen [...] que se le considera como un elemento fascista y excluidos del movimiento
surrealista y se opuso con todos los posibles medios ". Despus de haber sido expulsado, Dal sigui participando en las
exposiciones surrealistas, despus de todo, el movimiento necesita retencin magntica de Dal en el pblico, como Breton,
saba muy bien. As, en 1936 Dal hizo su aparicin en las New Burlington Galleries de Londres vistiendo un traje de buceo para ilustrar la tesis expuesta en su conferencia relativa a la funcin del arte de revelar las profundidades del subconsciente.
En un momento pareca que se ahogaba en l - y un jadeo Dal fue puesto en libertad a toda prisa de su traje y casco, con el
aplauso entusiasta de la audiencia, que se supone que fue un acto bien ensayado.
En Pars, Dal expuestas en la exposicin surrealista en la Galerie des Beaux-Arts. Hubo un choque en el almacn para los
amantes del arte en el hall de entrada: en su Histoire de la Peinture Surreahste, Marcel Jean informa que "de Dal Taxi
lluvioso se exhibi all: una boneshaker antigua de un coche, con un ingenioso sistema de tuberas de vertido duchas en dos
maniques, un chofer con la cabeza de un tiburn y, en el asiento trasero, una rubia en un traje de noche , el pelo alborotado,
recostado en medio de la lechuga y la achicoria, con caracoles de grasa que salen de sus senderos hmedos, viscosos a travs
de ella.

Dal con su mueco.

Foto de la Exposicin Internacional del Surrealismo
en la Galera des Beaux-Arts, Pars, 1938

Portada del catlogo de la Exposicin Internacional del Surrealismo

en la Galera des Beaux-Arts, Pars, 1938

El Taxi lluvioso (Maniqu pudrindose en un taxi)

para la Exposicin Internacional del Surrealismo
en la Galera des Beaux-Arts, Pars, 1938

El Taxi lluvioso (Maniqu pudrindose en un taxi)

para la Exposicin Internacional del Surrealismo
en la Galera des Beaux-Arts, Pars, 1938

Aparicin de la ciudad de Delft c. 1936

En este momento, Dal public una serie de textos clave. La ms importante fue su ensayo seminalLa conquista de lo irracional
(1935), que apareci SIMULTAN consolidara en Pars y Nueva York y fue reimpreso tambin en un apndice de la vida secreta de
unos aos ms tarde. (. Dal se haba dado cuenta de que si iba a alcanzar la fama verdadera, tendra que ser a travs de Amrica) En l
se describe su bsqueda, y escribi: "Mi ambicin es todo en la pintura para manifestar las imgenes de la irracionalidad concreta en
trminos de precisin de autoridad [...] las imgenes que por el momento no se pueden explicar ni se reduce por los sistemas lgicos
o enfoques racionales ".Destac: "paranoico-crtico de la actividad: mtodo espontneo de conocimiento irracional basado en la
asociacin interpretativa crtica de fenmenos delirantes," cada uno de estos fenmenos incluye toda una estructura sistemtica ", y
slo se hace objetivo a posteriori por la intervencin crtica. " Las infinitas posibilidades disponibles para este mtodo slo puede
originarse en una obsesin. Dal lleg a la conclusin de que parece que hacer un cambio radical a su vez, aunque en realidad lo que
dijo era una advertencia, y claramente anticipa la sociedad de consumo y de la necesidad atvica de todo lo que sea comestible: sus
imgenes quimricas imponderables, oculta otra cosa que "la sangre familiar, , chuleta de lo irracional, a la parrilla que ha de devorar
a todos nosotros ". Eso mismo era canbal, chuleta de ser redescubierto ms tarde por el Pop Art y se apropi como suyo, cuando
Andy Warhol, Allen Jones, Claes Oldenburg, Tom Wesselmann y otros cantaban las alabanzas de la Coca Cola, sopas Campbell y as
sucesivamente.
Andr Breton tuvo que admitir que paranoico-crtico de Dal mtodo haba proporcionado el surrealismo con "un instrumento de
primera importancia." Incluso Andr Thirion, que fue uno de los dogmticos de la lnea dura del grupo, ms tarde admiti: "La
contribucin de Dal al surrealismo fue de inmensa importancia para la vida del grupo y la evolucin de su ideologa, los que han
mantenido cualquier disposicin en contrario. o bien no han estado diciendo la verdad o no han comprendido nada en absoluto.
Tampoco es cierto que Dal dej de ser un gran pintor en los aos cincuenta, a pesar de que fue claramente desalentadores cuando se
volvi al catolicismo [...] A pesar de todo , lo que estamos viendo constantemente en su obra es ejemplo de dibujo, un talento
sorprendente inventiva, y un sentido del humor y del teatro. El surrealismo le debe mucho a sus cuadros. "

Las Hormigas
1936

Ampurdans Yang y el Yin

1936

Monumento Hypnagogic
1936

Si Breton y los surrealistas otros tenan dificultades para tragar la actitud de Dal a Hitler, su compaero artista que est en
constante crecimiento fue an ms la popularidad de un problema.Fue el hroe del arte del mundo. La gente amaba a sus
constantes provocaciones y su cada vez ms manierista, estilo detallada de la pintura - un estilo para el que cit los Pompiers y,
sobre todo, de su maestro, Meissonier, como la fuente principal. Dal sin vergenza que quera el dinero. l lo dijo, en voz alta, y
no le importaba un cara o cruz para la revolucin social.
Mucha gente quera que su receta para el xito. Para un joven que le pregunt, Dal respondi:. ". Entonces usted debe ser un esnob
como yo [...] Para m, el esnobismo - sobre todo en los das surrealistas - fue una estrategia francamente, porque [...] fue el . nico
que se movi en la sociedad y fue recibido en los crculos de clase alta de los surrealistas otros no estaban familiarizados con el
medio Ellos no tenan entrada Mientras que yo poda levantarse en medio de ellos en cualquier momento y decir:.. T tiene un
compromiso ", y dejar pasar el hecho de permitir a las personas o de adivinar (da siguiente se conoce o, mejor an, sera escuchar a
un tercero) que haba sido invitado a la 'Faucigny-Lucinges u otras personas que el grupo mir como si se les prohibi la fruta, ya
que nunca fueron invitados all, pero el momento en que lleg a los hogares de las personas de la sociedad que adopt un tipo
diferente, ms pronunciada de esnobismo, yo dira:. '.. Inmediatamente despus del caf me tengo que ir, para ver a los surrealistas
" Yo hara que los surrealistas tenan deficiencias mucho mayores que los de la aristocracia, que todas las personas que se saba en
la sociedad, porque los surrealistas, escribi cartas insultantes para m en el que dijo que la alta sociedad era nada ms que idiotas
que entendieron absolutamente nada [... ] En aquellos das, el esnobismo estaba diciendo: "Ahora tengo que irme a la Place
Blanche Hay una reunin surrealista muy importante. '. El efecto de decir esto era terrible. Por un lado tena la sociedad,
cortsmente asombrado de que yo estaba yendo a algn lugar que no podan ir, y por otro lado, los surrealistas. Siempre fui hacia
donde el resto no poda ir . esnobismo consiste en ir a lugares que otros son excluidos de - lo que produce un sentimiento de
inferioridad en los dems en todas las relaciones humanas no es una forma de lograr el dominio completo de una situacin que era
mi poltica en la que el surrealismo estaba preocupado "...

El horizonte Olvid
1936

Blanco calma
1936

Geolgico de Justicia
1936

Escena de playa (estudio de detalle)

1936

Composicin surrealista con figuras invisibles (segunda versin de "Rocas de Llane")

c. 1936

Dal fue siempre el recuento de las visiones en sueos de su infancia, y su atencin por igual podra ser en la suavidad de Hitler, de
regreso carnoso o en el de su enfermera, por ejemplo. Al hacerlo, se bas en un repertorio de trucos con el fin de provocar el
escndalo que la publicidad garantizada. Dal fue preguntado por un periodista sobre el destete de los muebles, la nutricin , lo que
demuestra la enfermera con una ventana a travs de su cuerpo crutched ya sus pies una mesita de noche con un segundo, la iglesia
en forma de mesa y la botella de "cortar" de la misma.El periodista saba que el pblico estaba esperando una teora psicoanaltica
o pornogrfico, de hecho, sobre la mesilla de noche, y tena derecho a una lrica (y por supuesto surrealista) el poema termina con
una explicacin de la mesita de noche en la fsica de los trminos utilizados para describir el espacio, de Euclides a travs de
Newton a Einstein. Y, por supuesto, la cuenta de Dal siempre fue provocadora y escatolgica - todo lo que se esperaba de l. En la
vida secreta que aparece como un recuerdo de la infancia, e incluye el paisaje de Cadaqus y la chica de fantasa, Galuchka, que
por los aos 30 se haba convertido en uno en la mente de Dal con Gala, quien inform a todo lo que hizo: "Me apret an ms y
ms fuerza a la infinitamente tierna, inconsciente de proteccin, parte de atrs de la enfermera, cuya respiracin rtmica me
pareci que vienen del mar, y me hizo pensar en las playas desiertas de Cadaqus. [...] que yo quera, que deseaba una sola cosa ,
que fue esa noche debe caer lo ms pronto posible! Al caer la tarde y en la creciente oscuridad que ya no se sienten avergonzados.
Entonces poda mirar Galuchka en el ojo, y ella no volvera a ver que me sonroje. Cada vez que me ech una mirada furtiva en
Galuchka para asegurarme de alegra de la persistencia de su presencia me encontr con sus ojos intensos mirndome De
inmediato se esconda;. pero cada vez ms, en cada nuevo contacto con su mirada penetrante, me pareci que este ltimo, con el
milagro de su fuerza expresiva, en realidad atravesado por la parte trasera de la enfermera, que a partir de un momento a otro
estaba perdiendo su corporeidad, como si de una ventana verdadera se est vaciando y se corta en la carne de su cuerpo, dejndome
ms a la intemperie y poco a poco y me irremisiblemente la exposicin a la actividad devoradora de aquella adorada vista, aunque
de muerte angustiosa. Esta sensacin se hizo ms y ms aguda y lleg a la punta de una ilusin que alucine. De hecho, de pronto vi
una verdadera ventana de transpierce la enfermera. Sin embargo, a travs de este enloquecedor apertura, de aspecto
frenticamente material y real, ya no vio a la multitud que debera haber estado all y en medio de las cuales data Galuchka en una
silla, debera haber estado en el acto de mirar a m. Por el contrario, a travs de este ventana que se abre en la parte trasera de la
enfermera, que slo se distingue una extensa playa, totalmente desierta, iluminada por la luz penalmente melancola de un sol
poniente. "

El farmacutico del Ampurdn en busca de Absolutamente Nada

1936

Paisaje con muchacha Comba

1936

Echo morfolgica
1936

Preeminente de Dal integridad intelectual y artstico sin duda consista en no pasar por movimientos estticos o manierista, con
el fin de asimilar las caractersticas dispares, extraas a sus pinturas. Slo tenemos que considerar el cuadro dom . Cuando estaba
pintando el cuadro, Dal no tena idea de por qu fue la introduccin de un camello en una escena de Cadaqus. No fue sino hasta
ms tarde se dio cuenta de que una lgica interna de las clases haba estado trabajando en su concepcin, pues no hay un paquete
de cigarrillos Camel descarta a los pies de los jvenes (tal vez el propio Dal) en silueta en primer plano. El efecto es hacer
hincapi en la magia extraa de la presencia del camello. En su libro Diez recetas de inmortalidad Dal fue posteriormente a
declarar (en eco extrao de Hamlet?) que si un camello se examina a travs de un microscopio electrnico se demuestra que es
mucho menos precisa que una nube.

Dom Tabla
1936

Salvador Dali

Si actan el genio, ser uno! 1910-1928

La prueba de amor 1929-1935
El Conguest de la irracional 1936-1939
El triunfo de Avida dlares 1939-1946
El manifiesto mstico 1946-1962
Rutas de acceso a la inmortalidad 1962-1989

Apndice

Ilustraciones:
Biblia Sacrata, Marqus de Sade, Fausto, The Art of Love,
Don Quijote, la divina comedia, Decameron,
Casanova, Les caprichos de Goya

El manifiesto mstico

1946-1962

Dal y Gala en Nueva York en 1947

Dal con su padre en Cadaqus

Dal y Gala en Port Lligat, agosto de 1957

Dali en la Galera Bignou de Nueva York en 1948

Para Dal, la bomba atmica fue el comienzo de una nueva era. l sucumbi al misticismo - misticismo nuclear, por as
decirlo. La explosin de Hiroshima coincidi con su propia explosin clasicista. A su manera caractersticamente travieso,
Noticias de arte, coment: "la posibilidad no puede descartarse que Dal dando ms atencin a la esfera consciente que de
ahora en adelante al inconsciente. Si de hecho este ser el caso, nada necesario impedirle convertirse en el ms grande pintor
acadmico del siglo XX."
Despus de la Segunda Guerra Mundial, Dal no devolvi inmediatamente a Europa. El cambio desde el psicoanlisis Dal
a la fsica nuclear Dal estaba haciendo grandes exigencias sobre l. En su Manifiesto mstico, Dal describi el cambio que
se estaba produciendo en l en ese momento en los siguientes trminos: "la explosin de la bomba atmica en 06 de agosto
de 1945 envi una sacudida ssmica a travs de m. Desde entonces, el tomo ha sido central a mi pensamiento. Muchas de
las escenas que he pintado en este perodo expresa el miedo inmenso que tom mantienen de m cuando escuch la
explosin de la bomba. He utilizado mi mtodo paranoico-crtico para analizar el mundo. Quiero a percibir y comprender
los poderes ocultos y leyes de las cosas, a fin de tener en mi poder.
Una brillante inspiracin me muestra que tengo un arma inusual a mi disposicin para ayudarme a penetrar en el ncleo de
la realidad: misticismo-es decir, el profundo conocimiento intuitivo de lo que es, una comunicacin directa con el todo,
visin absoluta por la gracia de la verdad, por la gracia de Dios. Ms poderoso que los ciclotrones y calculadoras
cibernticas, puedo penetrar en los misterios del real en un momento... El xtasis de minas! Lloro.
El xtasis de Dios y el hombre de minas la perfeccin, la belleza, que podra mirar a sus ojos! Muerte al academicismo, a las
normas burocrticas de arte, plagio decorativo, a la incoherencia sinsentido de arte africano! Minas, Santa Teresa de
Avila!... En este estado de intensa profeca qued claro para m que significa de pictrica expresin logra su mayor
perfeccin y eficacia en el Renacimiento, y que la decadencia de la pintura moderna fue una consecuencia del
escepticismo y la falta de fe, el resultado del materialismo mecanicista. Por revivir el misticismo espaol, Dal, voy a
utilizar mi trabajo para demostrar la unidad del universo, mostrando la espiritualidad de toda sustancia."
Esta declaracin de misticismo fue lo suficientemente consistente como un producto de la experiencia de Dal hasta la
fecha. Y l iba a ser tan bueno como su palabra; a partir de ese momento, hasta el final de su vida, aplica principios msticos
a su trabajo. Las pinturas creara en los aos que venideros a menudo se reuni con una respuesta mixta; pero entre ellos se
encuentran numerosas obras maestras.

"El Dali csmico". Una serie de fotografas de Philippe Halsman, diseado por Dal, 1948

"El Dali csmico". Una serie de fotografas de Philippe Halsman, diseado por Dal, 1948

Retrato de Picasso 1947

Equilibrio de plumas (interatmica Balance de plumas de cisne) 1947

La segunda fuerza subversiva que llenaron el "ex-surrealista" (que en realidad permaneci ms de un surrealista que nunca)
era - por su propia cuenta - la capacidad de dibujar. Dali debatido esto en 50 secretos de magia artesana, que fue un tratado
regular sobre el arte de la pintura y que caractersticamente elogi diciendo: "Leerlo, realmente aprend a pintar casi como
Zurbaran." En el Tratado seal que la gente ya saba cmo hacer una bomba atmica, pero "nadie sabe lo que hizo el jugo
misterioso del medio de pintura en la que la hermanos van Eyck o Vermeer van Delft cruce sus pinceles". Pas a ofrecer sus
propias recetas. Primero trat de preguntas del equipo: cinco diferentes pinceles para satisfacer cinco tipos diferentes de
movimiento. Luego volvi a la ptica, la visin binocular ms tarde iba a utilizar (hubo mtodo en su supuesta locura) y
examin las oportunidades asombrosas abiertas a la pintura estereoscpica. Gracias a "despreciaba tanto la percepcin
sensorial," fue capaz de adaptarse plenamente esta forma de ver a su "sistema" de direccin soando. Uno de sus aforismos
declar: "Cuando estn pintando, siempre que de otra cosa".

Retrato de la Sra. Mary Sigall

1948

El asesoramiento fue tanto travieso y (cmo Dali amaba la nota jerrquica!) autorizada. Luego volvi a la central, nica,
ensueo impulso del arte, "a tomar uno mismo ad absurdum hipntico cuestionando el propio sentido de la percepcin".
Escribi sobre los "tres ojos", que eran fundamentalmente nada ms que un re-statement de la teora del tercer ojo que es tan
comn entre los visionarios en todas partes. En su 50 secretos de magia artesana Dali aconsej a jvenes artistas no slo
ver, sino "para ver foma". Tambin dio una serie de sugerencias tcnicas que l haba aprendido a travs de aos de prctica y
estudio de paciente de la escritura sobre el arte, entre ellos IlLibro Dell (que haba propio inspirado en los escritos de un
monje, Tefilo presbtero) de Cennino Cennini. Trabajo de Cennini haba sido Tratado en el arte de la pintura desde el siglo
XIV . Luego vinieron Luca Pacioli y los maestros del Renacimiento italiano, cuyos secretos haba redescubierto Dali.
Haber establecido la direccin y las condiciones previas de su evolucin actual, Dali se sinti libre para volver a Europa por
fin. El 21 de julio de 1948, l y Gala llegaron en Le Havre. Inmediatamente viajaron a Port Lligat. Hay Dali rpidamente se
puso a trabajar en dos comisiones haba aceptado, diseando los decorados y el vestuario para la produccin de Peter Brook
de Richard Strauss Salom y Luchino Visconti de Shakespeare Como usted como IT

El modelo imposible (plano para "50 secretos de

magia artesana")
1947
Oreja de trigo
1947

Dibujo de "50 secretos de magia

artesana"
1947

Dibujo de "50 secretos de magia artesana"

1947

Sin ttulo - ilustracin para "50 secretos de magia artesana"

1948

Dibujo de 50 secretos de magia artesana 1947

Diseo de "Destino"
1947

Diseo de "Destino"
1947

Dibujo de Disney "Destino"

1947

Por encima de todo, Dali fue picazn a madrugar a la pintura, y establecer el nuevo Dali acercarse lo ms
rpidamente posible. Fue muy importante para l ahora adoptar sus nuevos temas religiosos; Esto fue algo que
muchos de sus crticos que no tenan ningn inters especial en asuntos espirituales fueron incapaces de
comprender. l estaba obsesionado con la absoluta, y la iconografa clsica del cristianismo que ofrecen un medio
para explorar territorio artstica diferente: el territorio de lo sagrado. Grandes pintores siempre haban querido
pintar una crucifixin. Ahora la Virgen, Cristo, la ltima cena y otras imgenes centrales fueron a concederle acceso
a ese cielo ya estaba buscando al cierre de la La vida secreta de Salvador Dali.
Mientras estaba en Nueva York, Dali haba pintado la tentacin de San Antonio. En ese momento tena amplios
contactos en el mundo del cine y el teatro. Despus de trabajar en Hitchcock Spellbound, decidi entrar en concurso
de Albert Levin para material para una pelcula de Guy de Maupassant Bel Ami.Max Ernst ' gan la competenciay su
imagen fue el color nico disparo en toda la pelcula en blanco y negro; pero incluso si no gan de Dali Tentacin de
San Antonio , la imagen es an de gran importancia en de Dali ' trabajar. Marca el punto en su vida creativa cuando
intermediarios entre el cielo y la tierra se convierten en importantes

La tentacin de San Antonio

1946

Los elefantes
1948

Dibujo del programa para el

ballet "As You Like It"
despus de la comedia de
Shakespeare
1948

-en este caso, los elefantes con sus piernas delgadas. Prev el tema de levitacin, que fue posteriormente a
desarrollarse plenamente en sus pinturas "msticas corpuscular". La tentacin que confronta el Santo toma
diversas formas: una cra caballos, smbolo de poder, sino tambin (aqu) de la fuente del deseo en su espalda,
rematado con una mujer desnuda, otro teniendo un obelisco romano inspirado por Bernini, otros con un edificio
que recuerda el Paladio y una torre flica. En las nubes distantes nos dejan entrever partes de El Escorial, que
representa el orden espiritual y temporal.
Dali decidi que en adelante se dedic a su triple sntesis del clasicismo, lo espiritual y preocupacin con la era
nuclear. "Mis ideas"eran ingeniosos y abundante. Decid centrar mi atencin en la solucin pictrica de la teora
cuntica y haba inventado realismo cuntico en orden de gravedad maestro... Pintado Leda atmica, una
celebracin de Gala, la diosa de mi metafsica y logrado crear 'espacio flotante'; y, a continuacin, Dali en los seis
aos de edad, cuando l pens que era una chica levantamiento con extrema precaucin la piel del mar a
Oberserve un perro durmiendo a la sombra del agua - una foto en la que los personajes y los objetos parecen como
cuerpos extraos en el espacio. Visualmente dematenahzed asunto; entonces spiritualized a fin de crear energa.
El objeto es un ser vivo, gracias a la energa que contiene e irradia, gracias a la densidad de la materia consiste en.
Cada uno de mis temas tambin es un mineral con su lugar en la pulsebeat del mundo y un pedazo de vida de
uranio. En mis pinturas he tenido xito en dar espacio contenido.
Mi Cpula consistente de trenzado la carros es la demostracin ms magnfica de mi manera de ver la mstica.
Mantengo con plena conviccin de que el cielo se encuentra en el seno de los fieles. Mi misticismo es no slo
religiosa, sino tambin nuclear y alucingenos. He descubierto la verdad misma en oro y en pintura relojes
blandos en mis visiones de la estacin de ferrocarril en Perpignan. Creo en la magia y en mi destino.

Leda atmica
1949

Estudios de los centros de aire y morfologas suaves de

"Leda atmica"
1947

Estudio para Leda atmica

1947

Leda atmica (primera versin

inacabada)
1948

Dali en los seis aos de edad, cuando l pensamiento tena una

Chica levantamiento con extrema precaucin la piel del mar
para Oberserve un perro dormido a la sombra del agua
1950

Desnudo en el paisaje de desierto

1948

Jour de la Vierge
1947

Batalla sobre un diente de Len

1947

Desmaterializacin cerca de
la nariz de Nern
1947

Catedral de pulgares (los pulgares)

1947

La Anunciacin
1947

Hollywood
1947

Hollywood. Cubrir la ilustracin para la revista "Sunset"

1947

Sin ttulo (paisaje)

1948

Las tres esfinges de

Bikini
1947

Rutas de acceso a la inmortalidad 1962-1989

No soy el payaso!"grit Dal en su propia defensa. "Pero en su ingenuidad esta sociedad monstruosamente cnica
no veo que simplemente est poniendo en un acto grave mejor para ocultar su locura. No puedo decirlo con
suficiente frecuencia: no estoy loco. Mi lucidez ha adquirido tal nitidez y concentracin que, en todo el siglo, ha
sido una personalidad no ms heroica o ms sorprendente que yo y aparte de Nietzsche (que termin yendo loco,
aunque) mi igualdad no se encontrar en otros siglos tampoco. Mi pintura lo demuestra."
De hecho, Dal observ la disminucin gradual del arte moderno con desprecio. Como desliz en la nada, se rea
para ver lo que llev a ready-mades de Duchamp en Dad y surrealistas das. Fue divertido ver el urinario de
Duchamp haba exhibido en Nueva York en 1911 como una escultura titulada Fontaine. "La primera persona para
comparar las mejillas de una mujer joven con una rosa fue claramente un poeta. El segundo, quien repiti la
comparacin, probablemente era un idiota. Todas las teoras del dadasmo y el surrealismo se repite
montonamente: sus contornos blandos han provocado innumerables objetos blandos. El mundo est siendo
asfixiado en ready-mades. La barra de quince metros de pan es ahora quince kilmetros... Personas ya han
olvidado que el fundador del dadasmo, Tristan Tzara, declar en su manifiesto en la infancia muy de los
movimientos: "Dad es esto. Dad es... Ya sea cierto, es una mierda. " Este tipo de humor ms o menos negro es
ajeno a la nueva generacin. Estn realmente convencidos que su neo Dadasmo es ms sutil que el arte de
Praxteles."

El alquimista
1962

Dali record: "durante la ltima guerra entre Arcachon y

Burdeos, Marcel Duchamp y habl sobre el inters recin
awoken en preparados con excrementos; diminutas
secreciones tomadas desde el ombligo fueron consideradas
'ediciones de lujo'. Respond que me hubiera gustado tener una
secrecin de ombligo de Rafael. Ahora un conocido artista Pop
est vendiendo excrementos de artistas en Verona, en
extremadamente elegantes flacons, como un artculo de lujo.
Cuando Duchamp se dio cuenta que l haba esparcidas las
ideas de su juventud a los vientos, hasta que l se qued con
ninguno, ms aristocratically se neg a jugar el juego y
profticamente anunci que otros hombres jvenes fueron
especializndose en el match de ajedrez del arte
contemporneo ; y entonces comenz a jugar al ajedrez..."
Y Dali observ: "en el momento hay slo diecisiete personas en
Pars que entenda las ready-mades-las ready-mades muy
pocos por Marcel Duchamp. Hoy en da existen diecisiete
millones que entenderlos. Cuando llega el da en el que cada
objeto que existe es un Ready, ya no habr ningn ready-mades
a todos. Cuando ese da llegue, originalidad consistir en la
creacin de una "obra de arte de coaccin pura urgente. La
actitud moral de la Ready consiste en evitar el contacto con la
realidad. Ready-Mades subconscientemente han influido en
los photo-realists, llevndolos a pintar a mano ready-mades.
No puede haber ninguna duda que si Vermeer van Delft o
Gerard Dou hubiera estado vivo en 1973, no habra tenido
ninguna objecin para pintar el interior de un coche o en el
exterior de una caja de telfono..."

Dali pintura "la Medusa de dormir" en frente de Gala

La cabeza de Medusa
1962

Galacidalacidesoxyribonucleicacid
1963

Hrcules levanta la piel del mar y Venus se detiene por un instante de despertar amor
1963
Dali declar: "es totalmente correcto que he hecho uso de la fotografa durante toda mi vida. Dijo hace aos que la pintura es
simplemente fotografa hecho a mano, conformado por imgenes super-fine el nico significado que reside en el hecho de que
fueron vistos por un ojo humano y grabadas por una mano humana. Cada gran obra de arte que admiro fue copiado de una
fotografa. El inventor de la lupa naci en el mismo ao que Vermeer. No hay suficiente atencin ha pagado an a este hecho. Y
estoy convencido de que von Delft de Vermeer utiliza un espejo para ver a sus sbditos y realizar registros de encabezamientos
secundarios de ellos. Praxteles, ms divino de todos los escultores, copian sus rganos fielmente, sin la ms mnima salida.
Velzquez tena un respeto similar de la realidad, con completa castidad..." Y: "la mano de un pintor debe ser tan fiel que es
capaz de correccin automtica de componentes de la naturaleza que han sido distorsionadas por una fotografa. Cada pintor
debe tener una formacin ultra-academic. Es slo a travs de virtuosismo de tal orden que disponga la posibilidad de algo ms:
arte. "
Dali profticamente aadi: "preveo que el nuevo arte ser lo llaman 'realismo cuntico'. Tendr en cuenta lo que los fsicos
llaman energa cuntica, qu matemticas llama oportunidad y lo que los artistas llaman el imponderable: belleza. La imagen de
maana ser una imagen fiel de la realidad, pero uno tendr sentido que es una realidad invadida con vida extraordinaria,
correspondiente a lo que se conoce como la discontinuidad de la materia. Velzquez y Vermeer fueron divisionists. Ellos ya
intua los temores del hombre moderno hoy, los ms sensibles y talentosos pintores simplemente expresan el temor de
indeterminismo. La ciencia moderna dice que nada existe realmente, y uno ve a cientficos discutiendo apasionadamente placas
fotogrficas que hay demostrar nada de naturaleza material. Para que artistas que pintan sus fotografas de la nada hasta el
momento no estn equivocados. An as, es slo una fase de transicin. El gran artista debe ser capaz de asimilar nada en su
pintura. Y que nada ser insuflar vida en el arte de maana."

Madonna con una rosa

1964

El 15 de octubre de 1962, Dal haba exhibida La batalla de Tetun en el Palacio del Tinell de Barcelona, junto a la
imagen por Mariano Fortuny que lo haba inspirado. A manera de Dal de pensar, fue el inicio de una guerra de
imgenes. En su propio trabajo, como en Fortuny de, virtuosismo fue una funcin de mosaico cuidadosamente
cuantificado y dabs, de qu sustancia las imgenes surgieron repentinamente. Dal illuminatingly coment que lo
que vio fue cuando consideraba el patrn de impresin en un peridico, la batalla de Tetun.O partidos de ftbol.
En el Diario de un genio escribi (03 de septiembre de 1963):
"Siempre he sido el hbito de mirar papeles boca abajo. En lugar de leer la noticia, lo miro y lo veo. Incluso como
un adolescente, VI, entre las espirales tipogrficas y slo por bizco, ftbol juegos como ven en la televisin.
Incluso ha ocurrido que antes de media hora, tena que ir y descansar, fui tan agotado por los altibajos del juego.
Hoy, manteniendo los documentos de revs, ver las cosas divinas a tal ritmo que me decida, en una inspiracin
sublime del arte pop Dalinian, tener piezas de peridicos repintados que contienen tesoros estticas que a menudo
son dignos de Phidias.
Tendr estos peridicos, en las ampliaciones destin, cuantificadas por excrementos de moscas... Esta idea se me
ocurre cuando veo la belleza de ciertos collages de peridico, amarillenta y un poco flyspecked, por Pablo Picasso
y Georges Braque.
Esta noche, mientras estoy escribiendo, estoy escuchando la radio, la cual es resonante con el auge de las armas
que son alimentadas merecidamente para el funeral de Braque. Braque - quien es famoso entre otras cosas por su
descubrimiento esttico de collages de papel de noticias. Y en homenaje le dedico mi ms trascendente y mucho
ms instantneamente famoso busto de Scrates cuantificado por las moscas.

La batalla de Tetun
1961-62

rabes. Estudio de "La batalla de Tetun"

1960-61

Estudio de "La batalla de Tetun"

1961

rabes. Estudio de "La batalla de Tetun"

1961

Estudio de "La batalla de Tetun"

1961

Estudio de "La batalla de Tetun"

1962

El monculo de Electrocular y el mtodo paranoico-crtico

Dali tom un vivo inters en todo tipo de desarrollo cientfico y en la primavera de 1962 regres de Amrica con un "electrocular
monculo". Este gadget asombroso haba elaborado por la seccin electrnica de una empresa de Aeronutica ms importantes. Un
grabador registrado imgenes y transfiri televisually a un tubo telescpico que sustituye por una pantalla, un telescopio construido
de tal manera que el ojo puede distinguir la imagen televisada pero al mismo tiempo ver todo en su campo de visin de una manera
perfectamente normal. Para Dal, el pintor necesita un segundo tipo de visin, ocasionado por la irritacin de la retina. Esta visin
doble, que otros estaban pidiendo con la ayuda de mescahn, los hongos alucingenos o LSD, podra ser causada por el
monculo"electrocular" en su lugar. En conversaciones con un profesor llamado Jayle, un lder especialista en ptica, en el
transcurso de varios aos, Dali haba venido expresando el deseo de contar con una especie de lente de contacto llena de lquido
introducido en el ojo - para que imgenes controlado desde fuera incluso se puede registrar durante el sueo.

Sueo de Mohammed (homenaje a Fortuny)

1961

rabe
1962
Dali fue tan excitada por el "electrocular monculo" que inmediatamente tuvo uno instalado en la boina cataln que
llevaba con frecuencia. Dali - cabe mencionar-nunca luci un sombrero adecuado, pero sin embargo le gustado para
cubrir su cabeza con lo ms curioso de sombreros: para l, todo lo que toca su cabello posea significado simblico. En
su juventud haba rapado la cabeza por el bien de hacerlo - para equilibrar un erizo de mar. Una vez incluso observ
arrasar a la suave dentro de un pan crouston , que se asemeja a un sombrero tricornio en forma y entrar en el club ms
exclusivo en Figueras, el "Figuerenc del deporte", con su sombrero improvisado, provocando un escndalo entre los
miembros. Ms tarde en Londres hizo una aparicin pblica, vistiendo un traje de buzo y pos para el fotgrafo Cecil
Beaton en mscara de un esgrimista.
Si vamos a entender el arte de Dal correctamente, tenemos que ver cmo capaz era de reinar en su imaginacin y sus
sueos, a fin de adaptarse a los temas de sus pinturas. Su actividad "paranoico-crtico" puede ser visitado en materiales
aleatorios repentina e inesperadamente. Por ejemplo, en un momento cuando de Fortuny La batalla de Tetun se haba
convertido en una obsesin de Dali, ocurrido en un componente importante de la imagen que l planea pintar sobre el
mismo tema - en las revista estadounidenses de noticias tiempo.Una tarde de invierno en Nueva York, descubri, en una
copia pisoteada y crumpled encontr en la nieve, una fotografa de una fantstica escena rabe y, seleccionar
rpidamente, declar: "He encontrado mi batalla de Tetun". Su imaginacin siempre fue rpida, como nos recuerda
esta ancdota sobre una fotografa de peridico.

rabes - la muerte de Raymond Lulle

1963

rabes - la muerte de Raymond Lulle

1963

cido Desoxyribonucleic rabes

c. 1963

Estudio para rabes de cido desoxirribonucleico

c. 1963

Como un todo, Dal' funciona como un pintor fue gobernado por una bsqueda gobernada por la necesidad de
disciplinar a su inspiracin y tcnica. En 1948, en un momento cuando estaba trabajando en Leda atmica, comenz a
tomar un inters activo en las Divinas proporciones establecidas en el siglo XV por Fra Luca Pacioli. Con la asistencia
del Prncipe Matila Ghyka, un matemtico rumano, Dal pas casi tres meses calcular la disposicin matemtica de Leda
atmica. En todas sus obras para seguir su procedimiento era el mismo; utiliz la seccin de oro, el canon y los principios
de la proporcin divina. No mucho despus, en la Nova Geometra de Raimundus Lullus, descubri posiblemente ms
cuadrado perfecto en esttica, conocida como la Figura Magistralis. Tratado de Lullus fue tomado por el arquitecto de El
Escorial, Juan de Herrera, como su gua cuando compuso su discurso sobre la forma cbica; y Dal se bas en este trabajo
en la composicin de las pinturas como Corpus Hypercubus, ahora en el Museo Metropolitano de Nueva York. Como
con los ms grandes artistas, fue en realidad un sexto sentido innato de proporcin que permiti a Dal a ejecutar la gama
del rango esttico. l fue capaz de dotar a las reglas de la vida como l lo desea, si deriva de la antigedad, la edad media o
el Renacimiento. Cada buen pintor Dal dijo, debe proceder como lo hizo Velzquez: usando su sentido de la proporcin
y obedecer todas las reglas en el libro de la carta en la primera versin de una pintura - smashing luego hasta el lote y
hecho permanente varias de las normas sobre sus cabezas.

Autorretrato de Macrophotographic con

la aparicin de Gala
1962

Autorretrato de Macrophotographic con

la aparicin de Gala (detalle)
1962

Cincuenta cuadros abstractos que, visto desde dos yardas, cambiar en Tres amenidades enmascarados como chino y como se ve de
seis yardas Aparece como la cabeza de un tigre de Bengala real 1963

Una costumbre en Espaa es de una mujer para colocar su nombre de soltera antes de su nombre de casada y asociar el ex
con ste a travs de un posesivo "de" hacer hincapi en que la mujer pertenece a ese hombre especial. El ttulo de un libro
escrito por Robert Descharnes, Dalide de Gala, as inevitablemente sugiere que Dali perteneca a Gala - y es bastante
correcto hacerlo. Fue Gala que inspir a Dal, Gala que lo mantuvo bajo control, Gala que vieron a los aspectos prcticos
de su vida juntos. En la Vida secreta, Dali confirm que l habra sido nada sin Gala. Es til leer el libro de Descharnes si
queremos entender su trabajo y ver que la Gala no fue slo su esposa pero tambin adopt el papel de su madre y su
hermana. Psiquiatra Pierre Roumeguere escribi un estudio de la personalidad de Dal que complementa muy bien la
mitologa de Dal de Gala. En ella, Dali se convierte como Pollux, mientras que su hermano muerto es Castor y Helen de
Gala. Es decir, despus de haber sido madre de Leda, Gala fue la hermana inmortal de Pollux hija de Leda. Teora del
Roumeguere cambia los contornos de la casa de Port Lligat: de repente tenemos que acomodar un valo adicional, el
huevo en el que estaban Unidos Gala y Dal, en nuestras ideas.

Resumen de cincuenta fotografas que visto desde dos yardas en el cambio

Tres amenidades enmascarados como chino y como se ve de seis yardas
Aparece como la cabeza de un tigre de Bengala real"

De ahora en adelante, Dal vivi con dos ideas corrige: de los Dioscuros y de Ciencias cibernticas. Su mente estaba
ocupada buscando correlaciones entre las dos reas. Uno de los bocetos preliminares de La batalla de Tetun lleva la
dedicacin "De Helen desde su Dioscuros". Dal estaba entusiasmado al descubrir que la palabra "ciberntica"
Etimolgicamente proviene del griego "kybernetes", un timonel o piloto. Para Platn, la tarea del piloto fue claro. El
capitn eligi un puerto en el que la nave fue ser navegado. El timonel ajust el timn para dirigir el barco en la
direccin necesaria. Y el piloto asegur que el timonel fue continuamente conscientes de cmo utilizar su timn a fin
de llegar a puerto. En este esfuerzo conjunto, el capitn tom la decisin de un gol, el timonel dirigido y el piloto dio
orientacin. El piloto, en otras palabras, es ciberntico en trminos de su actividad; y esta derivacin y el significado
de la palabra golpe a Dal poderosamente, ya vea a s mismo como el piloto de su propia vida. Pero fue un paso ms
all y encontrar una forma de asociar esto con su otra obsesin actual, con los Dioscuros. No era la tarea de Cstor y
Plux, en la antigedad, para guiar a los buques? Despus de haber hecho esta conexin, Dal afirm que, con la
orientacin remota de los Dioscuros, piloteaba el barco de su vida, con mano de Gala firmemente en el timn.

Jefe de Otorhinologic de Venus

1964

Venus con cajones

1964

Sagrado corazn de Jess

1962

San Jorge y el dragn

1962

Twist en el estudio de Velzquez

1962

Visin de Ftima
1962

Madonna con una Rosa

Mstica
1963

Sin ttulo (Bodegn con lirios)

1963

El juicio de Paris
1963

Retrato de mi hermano muerto

1963

Paisaje con moscas

1964

Sin ttulo (San Juan)

1964

El sol de Dali
1965

Desnudo femenino (despus de la

restauracin)
1964

Busto de Dante
1964