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Mara Elina Mayorga: Directora del Coro de Cmara Arturo Beruti (San Juan, Argentina); Directora Artstica de
Msica Sacra en San Juan; Fundadora y Presidente del Comit artstico de ANSILTA (Concurso y Festival de Coro
Internacional) y del Festival San Juan Coral
Sin lugar a dudas! A grandes rasgos puedo reconocer claramente 3 grandes etapas en mi
trayectoria como compositor. La primera se remonta a mi poca de estudiante de msica (realice
estudios de Direccin Coral, Armona y Contrapunto, Flauta Traversa y algo de Direccin Orquestal).
La segunda desde los 24 aos a los 38, mi etapa 'monstica' en la que mi produccin creativa se
concentr en composiciones de carcter estrictamente litrgico y monstico. Y la tercera, 'posmonstica', que se inicia en 1998 con m salida de la orden monstica y se contina en el presente.
La 1ra. ms tmida y experimental; la 2da. 'ntramuros': Litrgica e introvertida (vertida
completamente hacia dentro de un monasterio!) y la 3ra. Completamente libre y extrovertida
7) C ULES DE TUS OBRAS EN TU CONOCIMIENTO HAN SIDO LAS MS CANTADAS POR COROS ARGENTINOS ?
Sin lugar a dudas mis composiciones corales han sido cantadas ms en el exterior que en mi propio
pas (se cumple hasta ahora a la perfeccin aquello de que "nadie es profeta en su tierra"); son slo
unos pocos los coros argentinos que han cantado mis obras. Esta es una deuda pendiente.
C UL CRES QUE HA SIDO LA RAZN POR LA QUE STO HA OCURRIDO ?
Varias me parecen las razones:
a) La dificultad que implica armarlas para el estndar de los coros (amateurs) argentinos. Si bien
no considero que mis obras sean muy difciles, en general no son fciles (menos an para coros con
integrantes con poca -o ninguna- formacin musical). Para un coro amateur incluso de buen nivel
considero que mis obras requieren un tiempo de ensayo que a veces los directores no desean o
pueden dedicar.
b) Hasta slo un ao atrs -salvo una sola excepcin- mis obras no estaban editadas. A partir de
enero del 2014 algunas de mis obras - auto-editadas - estn disponibles en sheetmusicplus.com
pero a precio dlar lo cual no favorece a los argentinos (menos an con la consabida realidad que
deben ser contados con los dedos de una mano los coros argentinos que compran / no-copian las
partituras).
c) Salvo unos pocos CDs que incluyen alguna de mis obras, mis partituras no han sido registradas
en grabaciones comerciales de buena divulgacin. En el presente el coro profesional belga
AQUARIUS elabora el proyecto de realizacin de un CD ntegramente dedicado a mi obra coral; de
concretarse tal proyecto puede esto que ayude a una mejor difusin -en el pas y en el exterior - de
mi obra coral.
8) H AY VERSIONES DE TUS OBRAS QUE LE SATISFAGAN MS O EN LAS QUE SIENTAS QUE SE HA
INTERPRETADO MS CABALMENTE TU INSPIRACIN CREADORA ? C ULES POR EJEMPLO ?
Los compositores solemos llevarnos muchas sorpresas con la interpretacin de nuestras obras
(algunas agradables y otras no tanto). Limitndome a slo tres de esas interpretaciones en la
que puedo reconocerme plenamente y aplaudir con entusiasmo al intrprete, estas seran:
- DO NOT PASS BY LIKE A DREAM en interpretacin en el 2010 en Seattle-USA por THE ESOTERICS
bajo la direccin de Eric Banks
WEB de The Esoterics & Eric Banks: http://www.theesoterics.org & http://ericbanks.com/
VIDEO en YouTube: https://youtu.be/9yEg3xn0NSw
AUDIO en SoundCloud: https://soundcloud.com/malachevsky/do-not-pass-by-like-a-dream
- RETURN TO HIM (del Ciclo HE COMES) interpretada en Nueva York, USA en el 2005 por SANGITA
CHOIR bajo la direccin de Susanne Peck y Bajo solista Walter Du Melle (este coro fue creado
solamente para la ocasin del 1st Festival of Universal Sacred Music, New York-USA )
WEB de la Society for Universal Sacred Music: http://www.universalsacredmusic.org/
VIDEO en YouTube: https://youtu.be/kV9tNiiSzCo
AUDIO en SoundCloud: https://soundcloud.com/malachevsky/return-to-him-by-eduardo
9) S I TUVIERAS QUE MENCIONAR TAN SLO DOS OBRAS DE TU VASTA CREACIN CULES ELEGIRAS Y POR
QU ?
a) COSUMMATUM EST, para coro mixto a capella (16 min). Por qu? Porqu constituy mi
primera obra importante de mi perodo post-monstico y se ubica en los comienzo de una serie
iterativa de premios por mi labor creativa en el campo de la composicin coral. Est obra fue
interpretada slo dos veces, en el 2002 por The Goeyvaerts Consort (Coro de Cmara Belga que hoy
se llama AQUARIUS) bajo la direccin de Marc Michael De Smet y en el 2014 por el Vokalensemble
Josquin des Prs de Nrnberg, Alemania, bajo la direccin de Wolfgang Weser
b) HE COMES, Ciclo de 5 obras corales sobre poemas de Rabindranath Tagore para coro mixto a
capella (30 min). Por qu? Porqu disfrut en sumo grado componer sobre los hermosos textos
de Tagore y porque las 5 obras que la integran han sido interpretadas magnficamente (en USA,
Argentina, Filipinas, Italia, Corea del Sur, Singapur, etc.) por excelentes coros. Queda no obstante
pendiente la interpretacin en un solo concierto del ciclo completo.
10) A LGUNOS PREMIOS , MENCIONES U OTROS DATOS DE INTERS QUE DESEES MENCIONAR ?
Aunque no puedo afirmarlo con certeza absoluta puedo suponer que debo ser el compositor
argentino de msica coral ms premiado de la actualidad? (ms premiado tal vez, pero
seguramente el menos interpretado en la Argentina y por argentinos paradojas de la vida!). Dado
mis compromisos monsticos y m vida en la soledad sonora de un monasterio de clausura yo dira
que artsticamente comenc a existir recin cuando sal del monasterio, esto es en el ao 1998 a
mis 38 aos, un tanto 'viejo' para dar inicio a una carrera artstica pensaba en aquellos aos Y un
medio para intentar dar mis primeros pasos y volver a subirme al tren de una carrera musical que
haba dejado de lado 14 aos atrs a mis 24 aos, fue componer algo y mandarlo a un concurso de
composicin; y en esa -en el 2001- mi primera participacin en un concurso (nacional) - obtuve un
2do. Premio; premio que me entusiasmo a seguir participando y componer otra obra para otro
concurso -esta vez internacional- concurso en el que tambin result premiado y que a su vez
reforz el entusiasmo de componer otra obra ms para presentarla a otro concurso que tambin
result premiado y etc. etc. etc. En fin, desde el 2001 hasta el presente he recibido alrededor
20 reconocimientos de ese tipo (1ros, 2dos. 3ros. premios, honorables menciones, etc.), todos en
concursos de composicin CORAL. Estos son:
2001 - 2do Concurso Nacional de Composicin y Arreglo Coral (Argentina): 2 Premio
2002 - Town of Music International Composition Contest (Blgica): Finalista y Premio del Pblico
2003 - 1er Concorso Internazionale di composizione corale Seghizzi (Italia): Finalista
2003 - 3er Concurso de Composicin Polifnica Ciudad de vila (Espaa) 1 Premio
2003 - 9na Edicin de los Premios a la Composicin y Expresin Coral (Espaa): Honorable Mencin
2004 - Society for Universal Sacred Music Award Commission (USA): Award Comissin
2004 - 10 Edicin de los Premios a la Composicin y Expresin Coral (Espaa): 1 Premio
2004 - Concurso de Composicin Coral Ciudad de La Laguna (Espaa): Honorable Mencin
2004 - Kompositionswettbewerb des Berlines Domes / Catedral de Berln (Alemania): 3 Premio
2004 - 3er Concurso de Composicin Juan Bautista Comes (Espaa): Finalista
2005 - 3er Concorso Internazionale di composizione corale Seghizzi (Italia): Finalista
2006 - 5to Concurso de Composicin Juan Bautista Comes (Espaa) 1 Premio
2006 - Cathedral Dublin International Composition Competition (Irlanda): Finalista
2006 - 5to Concurso de Composicin Polifnica, Ciudad de vila (Espaa): 1 Premio
2008 - Polyphonos Composition Competition (USA): 1 Premio
11) F INALMENTE , EN TU OPININ CRES QUE HAY UN LENGUAJE CORAL QUE PUEDA IDENTIFICARSE COMO
PROPIAMENTE ARGENTINO ? Q U ELEMENTOS DISTINTIVOS LO CONSTITUYEN ? E N CASO AFIRMATIVO ,
QUINES CRES QUE LO REPRESENTAN ?
Restringindome a lo que podemos denominar como 'msica clsica acadmica', en mi opinin no
creo en absoluto que se pueda identificar como 'propiamente argentino' ningn tipo de lenguaje
musical, sea este coral o de cualquier otro tipo.
Aqu, a mi juicio uno puede caer en la tentacin de querer ver en la inclusin a veces de elementos
musicales tomados por ej. del folklore y el tango una identidad argentina en el lenguaje musical
lo que considero es un gran error!
Todo compositor es l mismo y sus circunstancias, y bien puede explotar -o no- esas circunstancias
ligadas a su cultura (para un porteo, por ejemplo, todo lo ligado al tango sera una de esas
circunstancias culturales), pero de all a que exista un nmero importante de compositores que
coincidan con subrayar las mismas circunstancias como para que esto pueda indicar un lenguaje
comn -'propiamente argentino'- hay un largo camino (que en la Argentina no veo que exista
menos an en la msica coral donde los compositores somos un pequeo puado!) .
An ms acaso existe un 'lenguaje coral comn' en algn pas?... Tomemos al azar por ejemplo
los pases blticos (Estonia, Letonia y Lituania) que poseen una fuerte unin histrica y una intensa
y rica vida coral en comn. Para restringirnos slo a lo coral y a lo contemporneo, all tenemos
compositores como: Arvo Prt, Veljo Tormis, Urmas Sisask, Uis Prauli, Rihards Dubra, riks
Eenvalds, Maija Einfelde, Pteris Vasks, Vytautas Mikinis Hay algo en comn en su msica que
nos hace identificar un lenguaje coral propiamente bltico? En absoluto! Podras ser entonces
Arvo Prt un compositor Argentino? Por qu no? Si ni siquiera sus circunstancias estonias estn
muy presentes en su msica!
En fin, el hecho creativo es algo esencialmente ntimo y personal y cuando ms valor y calidad
artstica posee ms distinto y nico es y por lo tanto bien lejos de lo general se ubica -el lenguaje
musical de un pas por ej.-. Puede darse que un pas adopte el lenguaje de tal o cual artista como
su lenguaje propio, pero no a la inversa.
El CCP en la web:
www.facebook.com/CoroCamaraPatagonia
www.youtube.com/user/ccpatagonia
https://soundcloud.com/coro-de-camara-patagonia-1
Nacido en la ciudad de Santa F en 1960, Eduardo Andrs Malachevsky inicia sus estudios musicales a
la edad de 15 aos en el Instituto Superior de Msica (ISM) de la Universidad Nacional del Litoral (UNL) con
estudios de Flauta Traversa. Cursar posteriormente las carreras de Armona y Contrapunto y Direccin
Coral de las que egresar con las ms altas calificaciones. No obstante un futuro musical que se perfila
promisorio, terminado sus estudios en el ISM, a la edad de 24 aos ingresa a un monasterio de la Orden
Cisterciense de la Estricta Observancia (Trapenses) abrazando la austera vida de una comunidad monstica
contemplativa a lo largo de 14 aos.
Su formacin musical es acogida con gran inters por los monjes Trapenses en el que se le confiar
muy prontamente el desarrollo de la liturgia de la comunidad
asumiendo la ejecucin de una importante reforma del canto diario de
los monjes (Liturgia de las Horas), reforma que implicar la
composicin de numerosas obras litrgicas -salmos,
antfonas, himnos, responsorios, etc.- que hoy constituyen
el corazn del canto diario de los monjes de la Abada
de Nuestra Seora de los ngeles (Azul, Argentina). Su
formacin musical inicial como flautista, director de
coro y compositor se enriquecer as a lo largo de su
vida monstica con un extenso conocimiento y
prctica de la msica sacra y litrgica, y estudios
de rgano realizados en Mepkin Abbey, Carolina
del Sur, USA (formacin que posteriormente se
completarn con numerosos cursos de
perfeccionamiento en direccin coral, orquestal,
canto y composicin con eminentes maestros)
En un proceso de salida de la orden cisterciense
Malachevsky en 1996 es nombrado Music Director y
organista de una importante parroquia de Nueva York donde vivir 2 aos asumiendo la
direccin de coros y la animacin litrgica de la comunidad.
Finalmente, en 1998
Malachevsky recibe la dispensa de sus votos monsticos y, acogiendo positivamente una
invitacin del Obispo de San Carlos de Bariloche, retorna al pas para asumir el cargo de
organista y encargado de la liturgia de la Iglesia Catedral de esta ciudad patagnica.
El inicio de una extraordinaria serie de premios y reconocimientos, que se continan hasta el presente,