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ndice
1. Os Conceitos de Conservao (Preventiva, Curativa) e de Restauro .................................. 4
2. Tecnologias da Talha Dourada e Policromada ......................................................................... 7
2.1. A madeira como suporte ....................................................................................................... 7
2.2. A talha dourada e policromada tcnicas de execuo (preparao da madeira e
entalhe) .......................................................................................................................................... 13
2.3. As Preparaes .................................................................................................................... 16
2.4. Revestimentos ...................................................................................................................... 20
2.5. A produo de policromias ................................................................................................. 29
3. Critrios e Princpios que Orientam a Metodologia Geral de Interveno em
Conservao e Restauro ................................................................................................................ 39
4. Procedimentos Prvios ao Estabelecimento da Metodologia num Processo de
Conservao e Restauro ................................................................................................................ 42
4.1. Caracterizao histrico-artstica....................................................................................... 42
4.2. Caracterizao tcnica ........................................................................................................ 42
4.3. Anlise e diagnstico ........................................................................................................... 42
5. Metodologia Geral de Interveno ............................................................................................ 44
6. Bibliografia .................................................................................................................................... 47
geogrficas
recursos
disponveis,
tradio
tecnolgica.
Seco anatmica:
Seco transversal perpendicular ao eixo medular da rvore
Seces longitudinais so paralelas ao mesmo eixo
Seco radial passa pelo cerne
Seco tangencial passa fora do cerne
levando
em
conta
outras
caractersticas
ou
propriedades
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Os defeitos da madeira
Os escultores tinham especial cuidado na escolha da madeira para os seus
trabalhos, pelo que alguns dos defeitos eram resolvidas na origem.
Antigamente os escultores/entalhadores, deixavam passar pelo menos uma
gerao entre o corte, secagem e utilizao da madeira.
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Defeitos da madeira:
. relacionados com a estrutura do lenho ou a morfologia da rvore: ns,
fibras torcidas, medula descentrada, bolsas de resina
. resultantes de acidentes meteorolgicos ou outras influncias externas:
estrangulamento, fendas
. devidos ao abate, secagem ou laborao: empenamentos, fendas
. ataque de fungos ou insectos xilfagos
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3 fase Ligaes
espesso.
Inversamente,
se
talha
fina/delicada,
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puncionados
passam
atravs
da
preparao
imprimem/marcam
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escultores deixavam a madeira nas suas oficinas durante vrios anos e mesmo
geraes), depois da madeira ter estabilizado, as fendas existentes eram cheias
com finas placas de madeira ou com um mstique composto de cr e cola animal.
Estas zonas que constituiriam sempre debilidades estruturais face aos movimentos
termohigromtricos eram vulgarmente reforados com tela de linho ou pergaminho,
mergulhados no mstique acima referido.
2.3. As Preparaes
A madeira um material poroso e higroscpico e, nessas circunstncias, a
aplicao de qualquer camada de pintura aquosa ou oleosa, iria sempre sofrer
irremediavelmente com o jogo ou variaes dimensionais do suporte. Tambm no
que se refere aplicao de folhas metlicas, com uma espessura mnima,
acabaria por mostrar a estrutura porosa da madeira e as eventuais fissuras. Assim,
para responder a estes requisitos de carcter fsico e ptico, eram aplicadas sobre
a madeira uma espcie de camadas-tampo, isolantes.
Colocadas sobre a madeira, respondiam a dois imperativos essenciais
estabilizar as variaes dimensionais do suporte e transformar a superfcie
porosa e irregular da madeira numa superfcie lisa1.
Estes indutos lquidos, designados por preparaes, so constitudos por
uma carga e um ligante. O ligante semelhante em todas as preparaes
utilizadas o colagneo. As cargas variam segundo os pases e as pocas o cr
no Norte da Europa, o gesso e por vezes o caulino2 no Sul de Europa se bem
que, quer ao nvel dos materiais, quer quanto ao nmero de camadas, pode haver
variaes tambm segundo a poca, oficinas ou mestres.
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Preparao estrato que recebe a policromia/douramento. Tem como funo fornecer uma superfcie fsica e cromaticamente adaptada
policromia/douramento, melhorando a superfcie do suporte, tornando-o mais uniforme e liso, diminuindo-lhe a capacidade de absoro, e
funcionando como amortecedor dos movimentos do suporte e da camada de cor (a preparao deve constituir uma ligao ntima e duradoura
entre o suporte e a camada policroma, de modo a que esta possa subsistir com o menor dano possvel, acompanhando os movimentos do
suporte).
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Caulino Silicato de alumnio branco queimado. P fino de cor branca amarelada ou acinzentada, que escurece e cheira a argila quando se
molha.
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Encolagem
A encolagem funciona como um filme isolante e impede que a madeira
absorva o aglutinante da preparao (evitando que esta se torne pulverulenta).
Para alm de ter este papel isolante, fixa as fibras levantadas e preenche as
fissuras do suporte. A cola no deve ficar retida superfcie, mas deve infiltrar-se
em profundidade (tem que ser fluida). Pela fluidez da cola aplicada, a encolagem
facilita a penetrao do colagnio nas fissuras da madeira e permite uma boa
fixao da primeira camada de preparao.
Dois tipos de encolagem:
- Cola proteica (100 g de cola para 1l de gua, misturados a 60C),
aplicada a pincel ou trincha sobre a madeira. A encolagem deve ser
aplicada aps aquecimento da mistura em banho-maria e, para que no
haja arrefecimento durante a operao.
- Mistura de cola e da carga usada na preparao (50%). Na aplicao
este lquido leitoso deixa transparecer os veios da madeira e cobre-os
quando seca (Norte da Europa).
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3 CR - Carbonato de clcio (CaCO3) um p branco, constitudo por restos de organismos marinhos, aparece com abundncia em
depsitos do Norte da Europa, onde foi amplamente usado nas preparaes de pintura, assim como o caulino ou argila branca (hidrossilicato de
alumnio). Por vezes os pintores destas regies misturavam a estas cargas p de mrmore, que dava maior densidade e brilho (polimento)
preparao.
4 O gesso foi a carga adoptada na regio oriental do Mediterrneo, desde os tempos mais remotos. Foi usado nos cones de Bizncio e Grcia e
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2.4. Revestimentos
Douramento douramento, tipos de douramento, ouro de concha, ouro falso,
outras folhas metlicas
Contrariamente s tcnicas de policromia, que foram evoluindo atravs dos
tempos, a arte de dourar manteve-se ao longo dos sculos, sem se tornar
vulnervel a modas e sem cair no esquecimento.
O douramento bem como a policromia sempre se aplicaram segundo tcnicas
pacientemente elaboradas e todos os materiais eram utilizados no mximo do seu
rendimento.
Douramento a folha de ouro
O ouro um material muito inerte e inaltervel/permanente. No escurece
nem muda de cor. uma das substncias mais dcteis e maleveis,
caractersticas que permitem obter lminas milimetricamente finas, bem como fios
de nfima espessura. essa a razo pela qual com uma pequena gramagem
possvel cobrir uma rea considervel.
Para a obteno da folha de ouro, o metal colocado entre membranas
animais, batido e reduzido a lminas de uma centsima de milmetro de
espessura, sendo que duas mil folhas pesam aproximadamente 25 g.
O preo da folha de ouro, vendida em livros de 25 folhas (6,5x6,5 cm) deve-se
em grande parte ao trabalho investido na sua preparao. Um grama de ouro
fornece folhas que do para cobrir uma rea de cerca de 60x60 cm.
Vendem-se folhas de ouro de 23,5 quilates (dourado intenso), de 18,5 quilates
(cor dourado-limo) e de 16 quilates (dourado claro).
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AZUL
CINZENTO
BRANCO
ROSA
VERMELHO
VERDE
VERDE GUA
LARANJA
LIMO
LIMO CLARO
ESCURO
ESPECIAL
ESCURO
ESPECIAL
EXTERIOR
75
94
50
80
97
66
60
91
75
89
94
95
98
QUILATES
91,5
PLATINA
AMARELO VIVO
PALADIO
100
PRATA
AMARELO PURO
COBRE
CORES/OURO
OURO
FINO
24
1,5
22
25
6
2
2
34
60
6
25
11
4
3
18
22,5
12
18
23,5
16
14,5
22
18
21
22,5
22,75
0,5
1,5
23,5
50
4
12
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Goma Laca (Shellac) Resina natural colorida que se extrai da rvore Antea frondosa como secreo do insecto Coccus Laca que a vive (e
metaboliza esta resina a partir da seiva da rvore), podendo considerar-se a nica resina de origem animal e no vegetal.
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O ouro em p
Muito utilizado em pintura. Era reduzido a p, como outros pigmentos, e
misturado num mdium.
Existe uma certa dificuldade nestes preparados j que o ouro puro difcil
de pulverizar. As pequenas partculas, medida que se formam, tendem a agregarse sob a influncia da presso.
Um p grosseiro pode ser preparado serrando o metal, mas este p, posto
num almofariz e esmagado tende a agregar-se e a tornar-se mais grosseiro em vez
de mais fino. Para que a pulverizao seja levada a cabo com sucesso,
necessrio um material que envolva cada uma das partculas, de forma a mant-las
separadas colocavam-se as folhas de ouro num almofariz, juntamente com mel
ou sal, moendo-se at se formar uma pasta suave. Remove-se o mel ou o sal
atravs de vrias lavagens com gua quente, deixando que o ouro sedimente em
cada lavagem. O p de ouro assim obtido era depois misturado numa soluo de
goma arbica.
O ouro de concha
Tcnica que caiu em desuso aps o sc XVII. Consiste em misturar
pequenos fragmentos de folhas de ouro recuperadas com um verniz, num pequeno
recipiente, como uma concha, por exemplo. Servia sobretudo para retocar
pontualmente e para decorar a pincel superfcies pintadas.
Douramento Brunido
- mais resistente
- estratos apresentam maior estabilidade, cada um por si e no conjunto
- tcnica mais apurada
- materiais mais estveis
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Douramento fosco
- maior sensibilidade humidade
- menor coeso entre os estratos
- materiais mais instveis
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6 Utilizada como a folha de ouro, a prata podia ser apreciada pelo seu prprio aspecto ou como imitao do ouro. Neste ltimo caso, a prata era
revestida por uma camada de verniz, chamado de verniz dourado. Tratava-se de uma tcnica que proporcionava douramentos muito
interessantes e semelhantes, pelo menos a uma certa distancia, ao verdadeiro ouro.
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Corantes
Amarelos vegetais extrados de vrias plantas(oferecem escassa
resistncia)
Anato
Aafro
Curcuma
Alos
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30
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descolorando. Por estas razes no foram muito utilizados, a no ser para obter
efeitos de transparncia (por exemplo nas carnaes dos primitivos flamengos,
num ou outro pormenor decorativo).
Os pigmentos minerais ou inorgnicos so extrados do solo e do
subsolo. As rochas so modas, as terras secas, a fim de serem reduzidas a p. A
oxidao dos metais que contm que lhes d a colorao de base e as
impurezas, a colorao definitiva. Por exemplo, na malaquite a cor verde provm
do cobre, o ferro oxidado d cor maior parte das terras como a Terra de Siena, a
Sombra Natural, os ocres. Estes pigmentos tm um bom poder de cobertura e
resistem luz.
Os pigmentos sintticos so obtidos por transformaes fsicas e
qumicas, realizadas industrialmente, por aquecimento de pigmentos naturais ou
por combinao de vrias substncias. O branco de chumbo, o azul da Prssia e o
azul cobalto pertencem a esta famlia. Os pigmentos sintticos existem numa ampla
gama de cores. No geral tm um bom poder de cobertura e so resistentes luz.
Classificao de pigmentos
Com base na sua origem:
- naturais (minerais terras, calcrios, malaquite, ouro, azurite, lpislazuli, entre outros, ou vegetais ndigo, laca de garana, negro de
carvo)
- artificiais
Ou com base na sua composio:
- inorgnicos (minerais xidos, carbonatos, sulfatos, fosfatos,
cromatos,)
- organo-metlicos (artificiais Azul da Prssia, ferrocianeto frrico)
- orgnicos (betumes, lacas, negro de carvo, negro de marfim,)
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Requisitos de um pigmento:
- deve ser um p fino e suave
- deve ser insolvel no mdio (aglutinante ou veculo)
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Tmpera
Do ponto de vista etimolgico, a palavra parece ter origem no termo latino
temperare, que significa misturar ou juntar. Do ponto de vista tcnico, integra todos
os processos de aplicao de tinta cujo aglutinante seja solvel ou esteja
dissolvido em gua (emulses e disperses aquosas). As policromias a tmpera
so pouco elsticas, secam por evaporao e apresentam um acabamento
mate, opaco.
Conforme o ligante utilizado, a tmpera pode ser:
- tmpera a cola (o pigmento misturado com uma cola animal)
tmpera magra
- tmpera a ovo (clara e gema, uma emulso7 natural) tmpera gorda.
7 Emulses uma emulso uma suspenso de minsculas gotculas de um lquido noutro lquido no qual o primeiro no solvel.
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Ex. emulses gomosas (adiciona-se leo ou clara de ovo a uma goma); emulses de cola animal com leos secativos e emulses de leo e gema
de ovo (a chamada tmpera gorda).
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Principais caractersticas:
- a possibilidade de combinar efeitos transparentes com opacos
- o facto das cores no se modificarem pela secagem; as cores que se
aplicam so aquelas que se pretendem
- a principal desvantagem o amarelecimento e escurecimento pelo
processo de secagem e envelhecimento.
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Fundamenta-se no
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2. REVERSIBILIDADE
Segundo este princpio, qualquer interveno de conservao e restauro deve
poder remover-se sem danificar o original, ou seja, deve permitir/facilitar novas
intervenes no futuro (conceito de retratabilidade).
O respeito pela reversibilidade fundamental:
Porque um material, por melhor que seja no momento da sua aplicao, pode
alterar-se com o tempo, perdendo as suas funes e causando prejuzos
(fsicos e/ou estticos) aos materiais originais, devendo ser removido;
4. INTERVENO MNIMA
Este princpio , por certo, a mais importante aquisio do restauro dos ltimos
anos e, concerteza, um dos mais ignorados no passado (e, em muitos casos, hoje
em dia).
Os motivos pelos quais se deve limitar qualquer interveno de restauro ao mnimo
so diversos:
Manual de Apoio ESCULTURA EM MADEIRA DOURADA E POLICROMADA
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Contextualizar a obra nos seus mais diversos aspectos: tema, autor, funo,
contexto scio-cultural,
Anlise fsica
o Exame preliminar
Diagnstico
o Levantamento exaustivo de todos os danos e patologias e provveis
causas
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Danos e patologias
Patologia: um processo activo de alterao/degradao, com uma causa
determinada e um quadro especfico de sinais/indcios/evidncias. (Por exemplo,
um desgaste pontual, de origem mecnica no uma patologia, mas um ataque de
insectos xilfagos ).
Alterao: modificao ou transformao das caractersticas de um objecto,
devida ao seu envelhecimento, exposio a certas condies ambientais, ou
factores humanos, que ocasionam a sua possvel degradao. H alteraes
irreversveis (a perda de elementos, a alterao qumica de materiais,), outras
podero ser submetidas a tratamentos, de forma a serem detidas e atenuadas.
Danos e patologias causas
Classificao (em funo da origem):
de
segurana
(incndios,
inundaes,
roubos),
acidentes
Factores de deteriorao:
Qumicos
Biolgicos
Humanos
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Tratamento do suporte
Imunizao e desinfestao
Consolidao
Reintegrao cromtica
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Tradicionais:
o Colas de origem animal
o Colas de origem vegetal
o Cera-resina
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6. Bibliografia
Igreja da Madre de Deus histria, conservao e restauro; IPM, 2002
ALDROVANDI, Alfredo; CIAPPI, Ottavio Le Indagini Diagnostiche: recenti
esperienze su alcune problematiche. In CIATTI, Marco Problemi di Restauro,
Riflessioni e ricerche. Firenze: EDIFIR, 2002. ISBN 88-7970-160-6. p. 25-40
BRANDI, Cesari; Teoria do restauro; Alfragide, Orion, 2006
BURGER, Maria Luiza; RICHTER, Hans Georg Anatomia da Madeira. So Paulo:
Nobel. 1991. ISBN 85-213-0669-5
LAMEIRA, Francisco; O retbulo em Portugal das origens ao declnio; Faro,
Departamento de Histria, Arqueologia e Patrimnio da Universidade do Algarve;
2005 (Promontoria Monogrfica Histria da Arte 01)
JUSTICIA, M Jos Martnez; et al.- Historia y Teoria de la Conservacin u
Restauracin Artstica. 3 ed. Madrid: TECNOS, 2008. ISBN 978-84-309-4777-5
NICOLAUS, Knut Manual de Restauracin de Cuadros. Eslovenia. 1999. ISBN 389508-649-5
POLICROMIA A Escultura Policromada Religiosa dos Sculos XVII e XVIII.
Lisboa: IPCR, 2002. ISBN 972-95724-4-5
RAMUZ, Mark; A enciclopdia do trabalho em madeira; Livros e Livros, 2002
SARDINHA, Augusto Manuel A Madeira. Universidade de Trs-os-Montes e Alto
Douro
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