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EL ANLISIS DE DISCURSO COMO HERRAMIENTA PARA

COMPRENDER LA PRESENCIA DE LA AFECTIVA EN LA


ACCIN COLECTIVA DE MOVIMIENTOS
CONTRACULTURALES: EL PUNK

Raquel Gonzlez Loyola Prez 1


La aparicin del punk a finales de los aos 70s en Inglaterra y EU, emerge como un intento por
generar nuevas propuestas culturales en un contexto donde la industria cultural se haba
apropiado del rock, creando mega estrellas pop con vestuarios estrafalarios, con conciertos
multitudinarios en los que importa ms la parafernalia de luz y sonido que la propuesta musical,
creando contratos millonarios con las grandes discogrficas. Este estilo que perme en la dcada
de los setenta y los ochenta, simboliz un estilo de vida del cual muchos jvenes se sentan
marginados, les hablaba de una realidad que era ajena a sus condiciones reales de falta de
opciones para el empleo, la educacin y un futuro. Gran parte de este proceso de exclusin tiene
sus orgenes en la gran crisis del petrleo en la dcada de los setenta y que impacta a Inglaterra,
provocando la recesin de la economa inglesa, muy especialmente en la automotriz (uno de los
pilares fuertes de su economa). La crisis del petrleo sumada a otros factores trajo como
resultado niveles altos de desocupacin principalmente de jvenes, crecimiento de los barrios
pobres, falta de expectativas de desarrollo aunado a la perspectiva de un horizonte negro a
aquellos sueos de realizacin que haban sido la meta de las generaciones de la posguerra.
La expansin del punk en la dcada de los ochenta hacia otras partes del mundo tuvo
configuraciones muy particulares que tuvieron que ver con las condiciones sociales, culturales y
polticas en cada pas en el cual anid. De ser una expresin meramente musical que puede
identificarse muy claramente en las imgenes de bandas como Sex Pistols o The Crash y que
devino en una tendencia o modd que el mercado pasteuriz para amplios sectores medios
juveniles como una supuesta configuracin identitaria apropindose de los rasgos visuales
caractersticos del punk (ropa, apariencia, msica que simula una supuesta trasgresin o
irreverencia cnica ante la sociedad) pero sin el alto contenido transgresor y contestatario son el
que haba nacido.
Podemos hablar que el punk tuvo su momento de mayor algidez en la dcada de los aos
ochenta, sin embargo, las formas propias de su accin colectiva marcadas por una rebelda
contestataria tendiente a la poca o nula agrupacin orgnica, su falta de constancia y de
formulacin de propuestas, hicieron que su presencia fuera decayendo o difuminndose ante la
emergencia de otras expresiones juveniles.

Lic. en Psicologa rea clnica, Mtra en Anlisis Poltico y estudiante del Doctorado en Psicologa y
Educacin, Lnea de Psicologa Social. Profesora-Investigadora de la Facultad de Psicologa, UAQ.
mereubu1896@yahoo.com.mx.

De ser una expresin contracultural que pudo haber quedado meramente como tendencia
musical, se convirti en una tendencia algunos grupos de jvenes se fueron apropiando del
punk, ms all de la propuesta musical retomando el contenido de sus mensajes impregnados de
descontento, enojo, (rabia) rebelda, transgresin para crear opciones que se proponen
transformar las condiciones sociales desde un anlisis de lo global hacia la creacin de opciones
en lo local. Los grupos autodenominados punk se autoconciben dentro de un contexto social,
econmico y poltico en el que se pretenden incidir en un cambio social al proponer formas de
organizacin que difieren en el modelo de la sociedad de consumo capitalista y pretenden
sostener formas organizativas basadas en el anarquismo. En este sentido el anarquismo que se
plantean como fundamento no slo en trminos ideolgico sino como postura que gua el punk
como estilo de vida, como propuesta para rearticular el tejido social, daado por el capitalismo
posindustrial.
Pese a ello, o mejor dicho, precisamente debido a la inconstancia de sus acciones, pues sus
formas de organizacin no son jerrquicas, sino horizontales, es como algunos llegaron a
plantearse formas de articulacin de su descontento y su rebelda con otras expresiones de
descontento y de resistencia en el contexto nacional e internacional. Es por ello que la
trascendencia del punk se puede observar en la aparicin de algunos grupos punks en
movilizaciones pacifistas y/o antinucleares o se vinculan con el movimiento de okupas en
Europa y EU. Uno de los grupos ms notables por este tipo de acciones es el conocido Black
Block (bloque negro) que han emprendido acciones directas de bloqueo o agresin contra
instalaciones representativas del capital financiero y se han manifestado en momentos en que se
realizan los cnclaves de las organizaciones mundiales como sucedi en la Cumbre de la OMC,
en Seattle, en 1999 o la Cumbre del G8, realizado en Gnova en 2001.
La mayor parte de las coincidencias entre estos grupos punk se encuentran en el anlisis
econmico sobre los efectos que el sistema capitalista, ms an en el modelo neoliberal que es
el que se ha expandido a nivel mundial en las ltimas tres dcadas, ha generado efectos visibles
de marginacin y ha agudizado las condiciones de empobrecimiento de una gran mayora de
poblacin en el mundo. De ah que algunos autores los vinculan con el movimiento
antiglobalizacin o altermundista (Keck y Sikkink, 1998; Petras, 2004).
En nuestro pas, el punk llega rpidamente tambin en ese fin de dcada y encuentra un medio
muy propicio para su arraigo, primero entre algunos grupos del sector medio intelectual de las
grandes ciudades como Mxico, Guadalajara, Monterrey o en ciudades fronterizas como
Tijuana o Cd. Jurez. Sin embargo, esta tendencia musical impactara en segmentos de la
poblacin de zonas marginales. Los jvenes se apropiaron del punk porque sienten que pueden
expresar su descontento contra las condiciones de pobreza, la falta de oportunidades de
educacin, empleo y de esparcimiento, contra la represin policial que en ese entonces se viven
en Mxico. La manera en que estos grupos se apropiaron del punk en nuestro pas, tuvo que ver
tambin con tanto con las condiciones socioeconmicas imperantes en los ochenta como por la
inaccesibilidad a espacios de expresin o al uso de ciertas formas de lenguaje que sentan
estaban siendo monopolizadas por la clase media intelectual universitaria de las cuales se
sentan excluidos y porque los punks no contaban con muchos elementos para desafiar al
rgimen poltico, por lo que su msica, la vestimenta y su permanente actitud de desafo se
vuelven la manera de burlar la censura, la represin y expresar el descontento.
A lo largo de los ms de 30 de existencia y de ms de dos generaciones que lo han nutrido y
vivido, el punk ha pretendido ser revitalizado por sus seguidores proponindose como una

forma de organizacin social y una proyecto politizante. Esto es, para muchos jvenes el punk
no slo ha sido una tendencia musical o un simple gusto o preferencia de moda de individuos
aislados, sino que ha significado una prctica que compromete un conjunto de ideas, y
sentimientos, una forma de actuar colectivamente que dan por resultado una identidad comn,
un estilo de vida y una cultura propia.

As, hemos de comprender fenomnicamente al punk como una oportunidad para la formacin
de la accin colectiva, entendiendo por sta como el conjunto de acciones de la gente comn
que carece de acceso al poder con las que pretende modificar una situacin que considera como
injusta(Tilly, 1978). La valoracin de tal situacin como injusta no parte de una valoracin en
trminos objetivos y/o de privacin material ni es slo un juicio intelectual sino es una situacin
percibida como injusta, cargada afectivamente, generalmente de ira ante un agravio o situacin
no deseada, de la que se responsabiliza a alguien de tales condiciones adversas. El
reconocimiento de dicha situacin adems construye una identidad colectiva, un nosotros, que
es compartido entre los que viven la situacin injusta o adversa y, un otro, como responsable
del agravio, es el adversario. La accin colectiva posee la caracterstica de crear una
expectativa de eficacia, esto es, la creencia de que a travs de la accin colectiva producirn
cambios o alterarn las condiciones polticas, frente a los sentimientos de inmutabilidad o
fatalismo que pueden prevalecer frente a situaciones no deseadas o injustas
En este sentido, el corpus utilizado para hacer el anlisis discursivo fue tomado del universo de
su produccin cultural que est compuesto por la letra de la msica de grupos que ellos mismos
identifican como punks, los textos y las imgenes que observamos en los contenidos de los
fanzines. Estos elementos nos hablan de ellos mismos, su manera de concebir la realidad en el
que identifican el origen de las disparidades sociales producidas por el capitalismo tardo y las
formas de organizacin social y poltica y los nuevos contenidos culturales con los que
pretenden producir el cambio o alterar las condiciones de injusticia sealadas en su anlisis
crtico de la realidad vivida. Todas estas formas de expresin estn permeadas por un alto
contenido afectivo que se expresa como descontento, ira, desolacin, enojo, tristeza, pero
tambin alegras y esperanzas frente a lo que se puede lograr si se persiste en la lucha contra el
capitalismo.
Lo relevante a destacar en el anlisis de este fenmeno se encuentra en no slo el recuento
historizado del punk que a lo largo de ms de tres dcadas ha impactado a dos generaciones de
jvenes esencialmente de origen urbano que lo han vivido y han vivido su transformacin. Esta
transformacin puede ser reconocida como el devenir de una tradicin cultural, esto es, se trata
de reconocer la recomposicin que ha sufrido la escena punk2 (como as le llaman sus
seguidores) a lo largo de estas tres dcadas de existencia, lo que les ha permitido re-pensarse y
reconcebirse en el contexto de transformaciones sociales, polticas, culturales y econmicas ante
las cuales no se han sentido ajenos. Esto es, de haberse sido los excluidos de la sociedad
capitalista y condiciones sociales y econmicas derivadas de su crisis, algunos de estos grupos
se han reconfigurado como actores sociales, creando propuestas alternativas de estilos de vida
en el margen de los canales convencionales de sobrevivencia hacia la informalidad.

Se entender como escena a los lugares, eventos, actividades o situaciones donde hay presencia del
punk a travs de su msica y de las actividades que desarrollan sus adeptos o colectivos.

Para ello, me propuse dar seguimiento a tres colectivos que se encuentran activos en la
escenapunk (como ellos mismos le llaman). Estos colectivos son: JAR (Jvenes Antiautoritarios
Revolucionarios, La Furia de las Calles y Arj. Los dos primeros son de la Cd. de Mxico y el
ltimo de la Cd. de Quertaro.
Una caracterstica que comparten entre s, ha sido su participacin como colectivos adherentes
al EZLN y, de forma particular a la Sexta Declaracin de la Selva Lacandona emitida por ste
en junio de 2005. En esta declaracin, el ejrcito zapatista define cul es su postura en relacin
al sistema capitalista y a un conjunto de temas relacionados con el sistema poltico mexicano y a
las formas de participacin a travs de los partidos polticos y los procesos electorales, en
vsperas de ese ao. Dentro de los temas tratados en esta declaratoria, el ejrcito zapatista,
seala un punto crucial para la escena punk que no pasar desapercibida y que tiene que ver con
la definicin de la autonoma como un concepto central para transformar las formas de
organizacin social, poltica y cultural. Al defender el principio de autonoma de los pueblos
originarios de Mxico y la defensa de sus derechos, estn proponindose la redefinicin de un
nuevo modelo de nacin que se base en nuevas formas de hacer poltica a travs del derecho a la
autodeterminacin y del reconocimiento de la diversidad cultural, con lo cual proponen la
creacin y el sostenimiento de una red de resistencia y rebelda en contra del neoliberalismo y a
favor de agraviados por el sistema capitalista: los desposeidos.
As pues, este ser el
punto en el cual estos
colectivos encuentran su
mayor convergencia. El
tema de la autonoma ser
uno de los ms tratados y
discutido a lo largo de las
publicaciones
impresas
denominadas fanzines 3,
que estos grupos producen
como
medios
de
divulgacin de sus ideas.
Este material, los fanzines, tienen como caracterstica particular que son producidos por los
propios adeptos para el crculo de los seguidores del punk, Est hecho muy rsticamente, a
veces a mano, a veces a mquina de escribir, con recortes de otras pginas y armadas
manualmente para despus ser reproducidas por medio de fotocopias. El formato con el cual
naci el fanzine ha sido por lo general de un folleto, a veces de unas cuantas pginas,
dependiendo del gusto del que lo haca o la informacin que tuviera a la mano. Ya en los
3

Anglicismo construido sobre la base de dos vocablos del ingls: fan- de fantico o aficionado y magazine, de revista. Revista hecha por y para aficionados, con escasos recursos y limitado tiraje.
es.wikipedia.org/wiki/Fanzine. Para Antonio Lara, los fanzines han jugado "un papel fundamental en la
evolucin general de los medios, y, ms concretamente, de las formas culturales marginadas por las
instituciones oficiales administradoras del saber, como pudieran ser "los cmics, carteles, cromos,
animacin, novelas populares, telefilmes y otras". Los fanzines han cumplido -cumplen an y seguirn
hacindolo en el futuro- un papel insustituible en la difusin y estudio de una nueva forma de apreciar
los productos visuales y la mentalidad que los ha originado. En El mundo de los "fanzines" para El
Pas, 23/07/1976.
http://www.elpais.com/articulo/cultura/mundo/fanzines/elpepicul/19760723elpepicul_10/Tes (febrero 27,
2011).

ltimos tiempos y gracias a la masificacin de la informtica, han pasado a la etapa digital, pues
son diseadas y producidas en software y su circulacin es a travs de internet bajo el esquema
de copyleft, lo que ha desplazado a la edicin impresa.
La informacin que vierten en sus fanzines es por lo general informacin acerca de la historia
del punk, sobre su escena, artculos sobre el anarquismo o pensamiento libertario, sobre el
zapatismo u otras luchas de resistencia frente al capitalismo o el neoliberalismo,
anarkopunkfeminismo o contra las corridas de toros o la contaminacin. Ir agregando algunos
fragmentos de los fanzines a modo de vietas para ilustrar su contenido.
En varios de los nmeros aparecen
recurrentemente artculos que se
proponen reflexionar sobre el punk,
cul ha sido su historia, cmo se puede
pasar de los mitos en torno al punk a la
construccin del punk como una
identidad, una cultura o un estilo de
vida, de cmo el punk implica una
permanente construccin de una prctica congruente y de una actitud consciente que no se
supera cuando se abandona cuando se deja de ser joven o cuando se es asimilado por la sociedad
capitalista. En palabras de Chiwy, quin ha sido punk y deja de serlo, ms bien nunca lo
fue (Comunidad Punk, N 17).

(Comunidad Punk, N 15; 5)

(Comunidad Punk, N 21; 5)

(Comunidad Punk, N 17; 7)


La JAR empez con un boletn llamado Desde abajo en 1994. En enero del 96 hacen el primer
nmero del Comunidad punk, hecha a mano y reproducida en fotocopias. Esta publicacin ha
sido la ms constante, pues a la fecha van en el nmero 21 y algunos nmeros estn en internet
y su produccin ha pasado de la elaboracin y reproduccin artesanal con distribucin de mano
en mano a ser una revista que utilizar los recursos informticos para hacerla digitalmente y
distribuirla en internet. Los verdaderos alcances de un fanzine son difciles de determinar,
puesto que su circulacin es de mano en mano, se van prestando y/o reproduciendo en
fotocopias. Algunos de sus miembros consideran que en ciertos lugares del pas, el movimiento
punk pudo haberse nutrido de la circulacin subterrnea de fanzines (sobre todo fuera del D.F.
por la escases del material y lo difcil de la divulgacin del mismo). En el estado de Quertaro,
fue evidente la influencia del material que circulaba del Tianguis del Chopo a los grupos de la
zona aledaa.

Por otra parte, en los materiales impresos se


encuentran fcilmente los elementos que
permiten recuperar la configuracin afectiva
de la accin colectiva. Cuando me pregunto
sobre cules son los afectos presentes en este
movimiento me encuentro con imgenes que
muestran rostros con expresiones de enojo, de
ira, de descontento contra las injusticias de la

sociedad actual, contra la represin y contra el Estado.


El formato mismo en que est estructurado el fanzine muestra las intenciones de ruptura tanto
visual (las notas estn escritas en trozos que parece estn rasgados y pegados sobre un fondo
todo negro) como sintcticamente (hay cambios intencionados en la escritura, muchas de las
palabras en las que aparecen vocablos que se escribe con qui, que o ca, con escritas con ki, ke o
ka, ejemplo: msika, lokal, kambio, kapitalismo, o algunas palabras con letra s intermedia son
escritas con x).

A manera de pre-conclusin de este anlisis podemos observar que en sus discursos en


palabras o imgenes puedo extraer elementos para comprender la forma en que construyen su
afectividad colectiva, de cmo sta participa, se encuentra presente en la constitucin de una

forma de comprender y actuar en lo social, de cmo el descontento, la injusticia (como


sentimientos) son la base de la movilizacin social.
As pues, los procesos de socializacin y de interaccin de los grupos punk, presentes en un
inicio en la msica, en la apariencia y actitudes agresivas y desafiantes, se fueron transformando
en un punk que ms que buscar un estilo, se ha definido partir de acciones que buscan fomentar
la creacin de propuestas de organizacin autnoma y autogestiva, de participacin y
solidaridad con todo movimiento que se oponga al capitalismo y al neoliberalismo, de
articulacin con otros movimientos sociales, con otras luchas y formas de resistencia, de crear
una identidad que pondera el trabajo politizante, de conciencia y con compromiso social. Estas
formas de sociabilizacin producen y recrean nuevas formas de significacin y de sentido, se
generan otros procesos de afectividad colectiva, producen nuevas formas de concebir la realidad
como realidades sociales y las relaciones cotidianas. Los procesos afectivos, producen nuevas
formas culturales. Son producciones estticas, como dira Fernndez Christlieb (1999), a travs
de las cuales la psicologa colectiva puede hacer sus apreciaciones estticas, de cmo estn
presentes en la formacin de la accin colectiva los movimientos sociales. Al crear nuevas
formas de concebir la realidad, de proponer nuevas ideas y sensibilidades y de expresarlo en
forma disruptiva como lo hace en lo pblico y lo privado, crean un nuevo cdigo, lo cual en s
es un sentido politizante de actuar (Fernndez Christlieb P. , 1999).
Esta investigacin ha permitido analizar tanto las consistencias, las congruencias y la
innovacin de sus propuestas, entendidas como repertorios contenciosos de accin colectiva
(Tarrow, 1994), pero tambin sus inconsistencias y discontinuidades.
As pues, mi pregunta de investigacin qued formulada de la siguiente manera:
Cmo los procesos afectivos intervienen en la constitucin de fenmenos colectivos, en este
caso del punk, que movilizan a los grupos para actuar a partir de valoraciones morales que stos
hacen acerca de situaciones y circunstancias especfica o frente a informacin nueva que afecta
su concepcin sobre la homeostasis social o sobre el conocimiento con el cual organizan,
definen e interpretan las circunstancias de la vida cotidiana (Jasper, 1998).
En este sentido, podramos reconocer que las emociones dan lugar a comportamientos y
acciones intencionadas. Que decidirse a actuar se origina no solamente en la modificacin de las
circunstancias externas sino que va acompaado, como lo seala Barrintong Moore (1989) de
procesos evaluativos acerca tanto de las circunstancias morales a partir de las cuales los
individuos en conjunto pueden calificar como condiciones agraviantes, injustos o excluyentes.
Sentirse excluido, agraviado o ser objeto de una injusticia requiere que sea esto, un sentimiento
compartido, que la mayor parte de las veces detona la necesidad de actuar en conjunto porque se

comparten circunstancias sociales que les permiten percibir el malestar colectivamente, de


cundo se han trastocado las condiciones sociales aceptables a condiciones inaceptables.

Octubre 14 de 2011.

BIBLIOGRAFA:

Fernndez Christlieb, P. (1991). El espritu de la calle. Psicologa poltica de la cultura


cotidiana (2004 ed.). Barcelona: Anthropos.
Fernndez Christlieb, P. (1999). La afectividad colectiva. Mxico, D.F.: Taurus.
Jasper, J. (1998). The Emotions of Protest: Affective and Reactive Emotions in and around
Social Movements. Sociological Forum , 13 (3), 397-424.
Javaloy, F. R. (2001). Comportamiento colectivo y movimientos sociales. Madrid: Pretice Hall.
Moore, B. (1989). La injusticia: bases sociales de la obediencia y la rebelin. Mxico: UNAM
(IIS).
Tilly, Charles (1978). From Mobilization to Revolution. New York, The University of
Michigan; Random House. Pp. 1-142.
Tarrs, M. L. (1992). Perspectivas analticas de la Accin Colectiva. Estudios Sociolgicos , X
(30), 735-757.
Tarrow, S. (1994). El poder en movimiento. Los movimientos sociales, la accin colectiva y la
poltica. Madrid: Alianza.

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