Michael Nyman

MICHAEL NYMAN
v
EXPERIMENTLIS ZENE
Cage s utkora
SZNETJEL KNY VEK 2.
MICHAEL NYMAN
SOROZATSZERKESZT: SRS ZSOLT
v
FORDTOTTA: PINTR TIBOR
EXPERIMENTLIS ZENE
Cage s utkora
M AGYAR MHELY K IAD, 2005
TARTALOM IDEIGLENES!
BRIAN ENO: ELSZ
ELSZ A M SODIK KIADSHOZ
KSZNETNYILVNTS
1 AZ EXPERIMENTLIS ZENE MEGHATROZSA FEL
2 HTTR
3 A KEZDETEK / BEAVATS 195060: FELDM AN, BROWN,

WOLFF S CAGE
4 LTS S HALLS: A FLUXUS
5 ELEKTRONIKUS RENDSZEREK
6 MEGHATROZATLANSG 196070: ICHIYANAGI,

ASHLEY, WOLFF, CARDEW S A SCR ATCH ORCHESTR A
7 MINIM LZENE, MEGHATROZOTTSG

S J TONALITS
VLOGATOTT BIBLIOGR FIA
AZ EXPERIMENTLIS ZENE DISZKOGR FIJA
ILLUSZTR CIK
NVMUTAT
1974 UTN MEGJELENT FONTOSABB PUBLIK CIK
BRIAN ENO: ELSZ
A MVSZETI MOZGALMAKRL SZL legjobb knyvek tbbek,

mint puszta lersok: maguk is rszv vlnak annak, amit lernak.
Az Experimentlis zene Cage s utkora ilyen knyv. Arra vllalkozott, hogy meghatrozza s egysges kpt adja annak a zenemvszeti korpusznak, amely kvl esik mind a klasszikus tradcin, mind
az ortodox avantgardizmuson, noha ez utbbibl szletett.
Megjelensvel -ben megszilrdtotta azon rdekldk kzssgt, akik gy hittk, a zene tbb, mint amivel a koncerttermekben
vagy a lemezfelvteleken tallkozunk, s amelynek valahogy bele kell
nylnia az letnkbe.
Az ebbl a meggyzdsbl ered mvszeti korpusz erteljesen
nvekedett mind Angliban mind Amerikban, s gy tnt, otthonra
lel a legklnflbb helyeken is. Mindent egybe vve a zenei fiskolk
s akadmik klnskppen nem rdekldtek e zene irnt, szemben a
kpzmvszeti akadmikkal, amelyek a happeningek, a pop-kultra s az eladmvszet irnti rdekldsknl fogva valsggal magukba szvtk. A legrdekesebb experimentlis zeneszerzk s eladk kzl sokan mint pldul Cornelius Cardew, Gavin Bryars,
Howard Skempton, John Tilbury, s egy rvid ideig Christian Wol
kpzmvszeti hallgatk oktatiknt vltak ismertt.
Abban az idben a hatvanas vek kzepn, vgn egy olyan kpzmvszeti fiskolra jrtam, amely azonos pletben volt egy igen
nagy zenei fiskolval. Klnbz zenei esemnyeket szerveztem ott
7
ELSZ
akkoriban, nmelyikk az j zenei let kifejezetten nagy neveit vonultatta fel. gy emlkszem, a zenei fiskolrl csak egy dik jelent meg,
az is csak egyetlen alkalommal. Mg az avantgrd anyagot Stockhausen, Boulez s ms eurpai szerialistk mveit csak gy lehetett
felfogni, mint amihez igazi zenei kpzettsg kell, s ppen ezrt lassan is vlt rszv az akadmiai letnek, addig az az anyag, ami irnt
mi rdekldtnk, annyira antiakadmikus volt, hogy gyakorta azt lltottk rla, kifejezetten nem-zenszeknek rdtak. Ebben az esetben
inkbb azon volt a hangsly, hogy bizonyos dolgok hogyan jnnek ltre milyen folyamatokat kell alkalmazni ahhoz, hogy megkomponljuk vagy eladjuk ket , semmint azon, hogy vgs soron mikppen
hangzanak. gy mondtuk, ez a zene inkbb a folyamatbl szrmazik,
mintsem az alkotsbl. Visszatekintve, be kell vallani, hogy ez alkalmat adott jnhny annyira szlssges konceptulis zene ltrejttnek is, amelynek lvezethez hitbli meggyzdsre (vagy legalbbis
odaadsra) volt szksg, s ez tl volt azon, amit az alkalmi zenehallgat normlis esetben elvrt. De e hitbli meggyzds igen jl jtt
azoknak, akik a nyolcvanas vek mvszett megalapoztk.
gy tnt neknk (szndkosan hasznlom a tbbes szmot, mert
mindig ugyanaz a nhny tucat ember jelent meg minden koncerten), hogy a zene kontinuitsnak kt szls vglete rdekel bennnket. Egyrszt dvzltk azt a fejlemnyt, hogy a zene mint kifejezetten zikai, rzki entits jelent meg olyan zene, amely szabad a
narratv, irodalmi szerkezetektl, s elg szabad ahhoz is, hogy tiszta szonorikus tapasztalatt vljon. Msrszt azt a nzetet is tplltuk,
hogy a zene kifejezetten intellektulis, spiritulis tapasztalat, amelynek sorn gyakorolhatjuk s kiprblhatjuk a lozai tteleket, vagy
beburkolzhatunk a jtkosan fondorlatos folyamatokba. Termszetesen mindkt vglet mindig benne volt a zenben, de az experimentlis zene kifejezetten ezekre fkuszlt gyakran mindent kizrva,
ami e kt vglet kztt lehetett: voltakppen az akkor ltez majdnem minden ms zent. Az rzki vglet esetben ott volt La Mon-
te Young vgtelen, egyetlen hangra pl darabjaival, valamint Terry Riley s Charlemagne Palestine tonlis repetcijukkal (mindkett
npszertlen volt az avantgrd krkben), vagy Steve Reich s Philip
Glass sztnsen rzelmi, ciklikus mveikkel. A spiritulis vglet
esetben pedig ott volt Christian Wol, Cornelius Cardew s a Scratch Orchestra, Gavin Bryars s az angol iskola gyakran olyan zent hozva ltre, amely majdnem hangnlkli volt, s elgondolkodtat.
Mindekzben s mindezek fltt ott volt John Cage, akinek nagyszer knyve, a Silence * valban feltekerte az egsz gombolyagot.
Nos, ha ez volt az experimentlis zene, akkor mi volt az experimentum? Taln a krds folytonos jrafeltevse: mi lehet mg zene?,
s annak feldertse, hogy mi tesz kpess bennnket valaminek zeneknt val megtapasztalsra. s ebbl a szempontbl arra jutottunk, hogy a zennek nem kell rendelkeznie ritmusokkal, dallamokkal, harmnikkal, szerkezetekkel, st, mg hangokkal sem, s nem
kell magba foglalnia hangszereket, zenszeket, sajtos helyeket sem.
Elfogadott vlt, hogy a zene esetben nem alapvet kvetelmny a
dolgok elrendezsnek, a hangok organizcijnak bebiztostsa, hanem valjban a megrts folyamata, amit mi, hallgatk, kpesek vagyunk irnytani. A zene helye elmozdult a kint irnybl a bent
irnyba. Ha az experimentlis zennek van maradand zenete, akkor ez az: a zene olyasvalami, amit az elmnk hoz ltre.
Ez forradalmi javaslat volt, s mg ma is az. Nyman knyve e forradalom kells kzepn rdott, s megragadja magt a korszellemet. A knyv azon a ponton fejezdik be, ahol gy tnt, sszeomlik az experimentlis hagyomny. Cardew, John Tilbury s Frederic
Rzewski nyltan vllalt politikai tevkenysgbe kezdtek, megtagadva az izg-mozg irnyvonalakat s a mekeg zent, amelyben oly
sokat alkottak. Emlkszem egy Cardew-val folytatott hossz vitra,
* Magyarul rszletek: John Cage: A csend. Vlogatott rsok. Ford. Weber Kata, Vl.
Wilheim Andrs. Pcs, Jelenkor Kiad, . (A ford.)
9
MICH AEL N YM A N EXPER IMENTLIS ZENE
ELSZ
amelyben igyekeztem meggyzni t arrl, hogy fmve, a The Great

Learning a trsadalomszervezds lenygzen j eszmjt brzolja, mire a mvet mint a burzso elitizmus reprezentnst utastotta el. s mgis, ugyanebben az idben a hallgatk j tmege kezdett
el csendesen egysgbe forrni az j zenehallgatsrt. Ezek az emberek valami mst akartak, mint amit a rock, a jazz s a klasszikus zene
kategrii knltak. Tgas, atmoszferikus zenre vgytak s meg is
talltk azt a lmzenben, a krnyezet hangfelvteleiben, klnfle lass mozgsfolyamatokban, ms kultrkbl szrmaz meditatv
mvekben, s rvendetes mdon az experimentlis zeneszerzk
nmely mvben is.
Az experimentlis zene politikai oldalhajtsa gy tnt, elvesztette
idszersgt Cardew korai, -ban bekvetkezett hallval. De a
szlesebb kznsg fel tart lendlete tovbb folytatdott. -ben
megjelentettem az Obscure Records els darabjait, s az angol zenei
sajt vadszkutyinak ritulis gyalzkodsa ellenre is vilgoss vlt,
hogy ennek a tpus j zennek megvan helye, ha az mgoly kicsi is.
Kiderlt az is, hogy a kznsg sokkal okosabb, mint amire a lemeztrsasgok szmtottak, s, nem meglep mdon, nyitottabb, mint a
legtbb kritikus, aki szndka szerint ppen e kznsg szmra r.
Az Obscure Records s a hozz hasonl trsasgok bevezettk a zeneszerzket a hangrgzts folyamatnak kompozcis lehetsgeibe, s egyttal a tmegpiac vilgba is, ugyanakkor e trsasgok fggsge a klasszikus zenei establishmenttl mint dntbrtl, mint
mdiumtl s mint framlattl ennek megfelelen cskkent. gy
vlt lehetsgess, hogy olyan zeneszerzk, mint Philip Glass, Simon
Jees, Jon Hassell s Michael Nyman majdhogynem a semmibl ki
tudtak maguknak pteni egy j kznsget, amely azta is gyarapodik. -ban egy msik lemeztrsasgot alaptottam, amelyet Ambientnek neveztem el, s ezzel az volt a clom, hogy ltrehozzak egy
jfajta populris zent, felhasznlva mindazt az ismeretet, amelyet
az experimentlis zene tapasztalatbl (s tnylegesen e knyvbl is)

mertettem.
gy tnik, hogy ami ezoterikus zrvnyknt kezddtt a zene vgvidkein, az mra fsodorr vlt. E fsodor egykor volt ereit vizsglja
e knyv, s oly sok v utn jra belenzve a ktetbe, vilgosan ltom,
hogy azok semmi esetre sem szradtak ki.
10
11
ELSZ
ELSZ A M SODIK K IADSHOZ
AZ EXPERIMENTLIS ZENE Cage s utkora s kztt

szletett, s -ben jelent meg. Mindebbl kt nyilvnval krds
is kvetkezik: Mirt kell egy kzel huszont ves knyvet jra kiadni? (Eltekintve attl, hogy vek ta nem kaphat, gazdt cserl mindenfle rakon, s llandan kilopkodjk a knyvtrakbl.) A msik
krds pedig, amely mg kevsb dvs: Mirt nem tettem napra kssz a knyvet?
A msodik krdsre adand vlasz valjban benne rejlik az elsben. -ben az ltalam vlasztott kifejezssel experimentlis zennek hvott jelensg kevesek jtka volt. ltalban nem is zenei krkben ztek, hanem olyan kznsg s tantvnyok eltt, akik sokkal
inkbb a kpzmvszet, a tnc vagy a lm, semmint a zene vilgbl rkeztek. Ez a fajta experimentlis mvszet megvetett s mellztt volt, vagy flnyesen csak nyersanyagnak titulltk az akkoriban
uralkod avantgrd, valamint az azt tmogat kulturlis intzmnyek
rszrl. (Az egyetlen kivtel az volt, mikor Darmstadt* szmra mr
nem volt oly knyelmetlen rvid idre megnyitni a kapukat az ellenzk fel.) Azt mondom, az ltalam vlasztott kifejezssel experimentlis zene de a knyv cmt, s azt a zenei kultrt, amelyet
* A darmstadti iskola az -es vekben elssorban Nono, Maderna, Stockhausen

s Boulez szerilis zenjre vonatkoz megjells. A kifejezst Nono vezette be -ben,
a darmstadti nyri egyetemen tartott eladsban (A szerilis technika fejldse). (A ford.)
12
13
ELSZ
De visszatrve els krdsemre: a knyv jrakiadsa legalbb kt

okbl szksges. Az els ok trtneti. Hallgatk s zenszek egy jabb
nemzedke mostanban nagy rdekldst tanst az experimentlis
zeneszerzk korai mvei irnt: Cornelius Cardew s La Monte Young
irnt, valamint az olyan nagy hats s sajtos csoportosulsok irnt,
mint a Portsmouth Sinfonia vagy a Scratch Orchestra, tovbb a Fluxus felelevenedse is folytatdik mgha a Fluxus maga rkre el is
tnt. Az Experimentlis zene Cage s utkora mg mindig alapvet
forrsa egy bizonyos fajta zenei etikrl, kzssgi rzletrl, megalapozdsrl, idealizmusrl s eszttikai tisztasgrl (st, puritanizmusrl) val ismeretnek, noha ezekrl persze azt is el lehetne mondani, hogy mostansg zllsnek indultak. Msfell az jra megjelentets
azrt is szksges, mert a ktet forrsanyag egy zenei gyakorlat eredetnek s alapelveinek megrtshez. Ez a zenei gyakorlat teljes mrtkben szembehelyezkedett a kulturlis elitizmussal, s bebizonytotta
hallatlanul rugalmas mivoltt, s ezt igazolja, ha csak futlagos pillantst is vetnk az j kiadshoz kszlt diszkogrra. A knyv semmi esetre sem egy halott hagyomny kpe. Mind Cage, mind azok a
szerzk, akiket az utkor sz takar (mely egybknt magba foglalja Cage ksbbi jelents mveit is) szerepe nemhogy egyszeren megntt amit sem k, sem egyetlen elemz sem jsolhatott meg a korai
-es vekben hanem valsggal birtokba vett egy jelents piacot, s
ez a knyv megrsnak idejn elkpzelhetetlen lett volna. Klnsen
a korbban minimalistnak nevezett zene vette be az elit modernizmus bstyit is: operahzakat, j zenei fesztivlokat, rdiadkat, koncerttermeket, zenekarokat, karmestereket s intzmnyeket, amelyek
korbban mind az eurpai modernsg kizrlagos lettemnyesei voltak. s mindez kompromisszumok nlkl trtnt, anlkl teht, hogy
ez a zene feladta volna integritst vagy eszttikai identitst, hogy
eurpaiv vlt volna, s folyamatosan, hatrozottan nvelte kznsgnek mrett, rtegeit s sokflesgt. A diszkogra ezen elsz
mellett az egyedli engedmnyem a ktet frisstsre vonatkozan
magasztal, valjban msok vlasztottk meg: a ktet a Studio Vista ltal kiadott monogra-sorozat rszeknt jelent meg, s ez a sorozat az experimentlis lmet, sznhzat, tncot s festszetet dolgozta
fel. De mg a tbbi ktet szerzit arra bztattk, hogy alkossk meg sajt dencijukat arra, amit experimentlisnak vltek a maguk terletn, addig, John Cage-nek hla, a zene esetben mr denilt volt
a fogalom, s gy Cage megajndkozott egy ready-made-del: egy
olyan dencival s eszttikai gyakorlattal, amelyet azutn a knyvemben jrartelmeztem, lertam, kontextualizltam, elemeztem s
kiterjesztettem. Cage-nek az experimentlis zene egysges trtnetre s eszttikjra adott tfog dencija az all is feloldozott engem,
hogy akkori cljaimhoz kpest olyan knz s haszontalan krdsekkel gytrjem magam, mint hogy pontosan mi experimentlis az experimentlis zenben (vagy a krlmnyektl fggen mi nem az), vagy
ppen mi nem experimentlis a nem-experimentlis zenben (vagy a
krlmnyektl fggen mgis az). m knyvem els fejezete Az
experimentlis zene (meghatrozsa) fel , amennyire tudom, mg
mindig a legmeggyzbb ksrlet az experimentlis zene osztlyozsra, s a szerialista ellentbortl val megklnbztetsre. (Egyttal
ksrlet arra is, hogy megtalljam a locust annak, ami kpes egyszerre
magba foglalni a cage-i meghatrozatlan, nylt rendszereket s a minimalistk zrt rendszereit is.) A knyv kivltotta kihvsra csak nhny r reaglt, mint pldul Georgina Brown a Musical Postmodernism as the Negation of Musical Modernism [A zenei posztmodern mint a
zenei modernizmus tagadsa] cm rvid rsban, amely a Rationalizing Culture [A kultra racionalizlsa] () cm ktetnek msodik fejezete. (Szerencsre a posztmodern terminus -ben nem
volt mg divatban, s a knyvben nem is jelenik meg, br lehet rvelni amellett, amint rveltek is, hogy Cage az els posztmodern szerz mg akkor is, ha lete vgig smodern maradt. Morton Feldman lbjegyzete e ktet . oldaln ma is ppen olyan pontos, mint
harminc vvel ezeltt.)
14
15
ELSZ
nem csak dokumentlja azt a nagy gazdagsgot, amely kihajtott abbl a ltszlag nem sok jt gr televnybl, amelybl gykerezik, s
amirl kpet ad az Experimentlis zene cm ktet, hanem nyilvnval mutatja az zleti letkpessgnek is, mivel a lemeztrsasgok nem
vdolhatk altruizmussal.
A knyv vgn olvashat jslatom, miszerint a politika tnkreteheti az experimentlis zent, egszen clt tvesztett gondolat, s inkbb azt bizonytja, hogy az az elemz, aki maga is gyakorl rsztvevje annak a kultrnak, amelynek egyttal krniksa is mint n ,
az tlsgosan kzel kerlhet sajt anyaghoz. A politikai zene ott sertepertlt Christian Wol mveiben (aki, amennyire csak lehetsges
volt, hsges maradt zenei alapelveihez), amint Cardew s Rzewski
mveiben is (akik viszont teljesen megzavarodtak a npiesked jromantiktl). Ugyangy elkpzelhetetlen s veszlyes is lett volna brmilyen kapcsolatot megjsolni az experimentlis zene s a popzene
akrmelyik irnyzata kztt -ben.
Az els bekezdsben feltett msodik krds nmagra vlaszol.
Csak a knyvben szerepl zeneszerzk huszont v alatt rt munki
hromszor vagy ngyszer nagyobb tennk az -ben megjelent ktet mrett. Csupn ngy komponista Young, Riley, Reich s Glass
tanulmnyozsa kisebbfajta ipargg fejldtt, mg Cage halla ta
knyvek zne jelent meg rla s tle egyarnt. A magam plyafutsban is vltozs kvetkezett be, -tl kritikusi tevkenysgemet
a komponlsra vltottam fel, zenm eredete pedig szigoran azokba a tradcikba gyazdik, amelyeket e knyvben rtam le Cage,
Feldman, a Fluxus, a minimalizmus valamint a brit tallt trgy-tradci alkoti nnepelve, thgva, tlhajtva, st elrulva az experimentlis zene sok alapelvt, alapveten mgis hnek maradva az experimentalits hagyomnyhoz. s n magam csak egy vagyok azon
sok zeneszerz kzl, akinek szerepelnie kellene Az experimentlis
zene gyermekei cm ktetben. Sokszor krdeztem magamtl s msoktl, mirt nem kszlt el ez a knyv, hiszen az Experimentlis zene
kitn kiindulpont lehetne. De ugyanakkor huszont vet kellene

feldolgoznia.
Egy ilyen knyvnek kevsb kellene etnocentrikusnak lennie akrhny poszt-experimentlis zeneszerz munkssgt magba foglalhatn. Jelen ktet elssorban az angol-amerikai vonalra helyezte a hangslyt, mivel a hagyomny az Egyeslt llamokbl indult ki, majd
gykeret eresztett Angliban, egyrszt az angol szerzk eredeti mveivel, msrszt az angol komponistk, eladk s elemzk az amerikai
experimentlis zene legklnbzbb formit rint sajtos hittrtsnek ksznheten. John Tilbury Cage s Feldman irnti odaadsa,
Cardew s a Scratch Orchestra elktelezdse Christian Wol irnt,
a magam ri s koncertszervezi tmogatsa Steve Reich irnyban,
vagy Victor Schoneld Music Now-ja a Sonic Arts Union propaglsa rdekben mind-mind elsegtette az egyeslt amerikai-angol experimentlis tradci ltrejttt. (Noha kr, hogy akkor, akrcsak ma,
az amerikai kultra korntsem volt ennyire vendgszeret a mi zennk
irnt.) Nhny japn komponista letette ugyan nvjegyt az asztalra,
viszont a kontinens nagyon kevssel jrult hozz experimentlis vilgkpemhez. gy rmlik, Cardew eladta Michael von Biel zenjt,
s volt egy alkalom, mikor a dn Henning Christiansennek szerveztnk eladst, akit Joseph Beuysszal dolgozva fedeztem fel az Edinburgh-i Fesztivlon -ben. (Mikor eljtszottam e mveket, Philip Glass s Steve Reich egyltaln nem tudott mit kezdeni ezzel az
ijeszt szaki minimalizmussal. De mg az angol-amerikai szerelem
is elrte hatrait, mikor -ben Gavin Bryars hzban a Portsmouth Sinfonia tagjai Steve Reich Four Organs s Phase Patterns cm darabjainak elektronizlt magnszalagos revelcijra gy vlaszoltak,
hogy eladtk legfrissebb zenei jdonsgukat a Tell Vilmos-nyitny
aranylemezzel aligha djazhat verzijt!)
Az experimentlis zene gyermekei cm ktet lehetsges szerzje jobban hozz tudna frni a komponistk mveihez l eladsokon s
CD-felvteleken. Dokumentumok, mindenfle informcik, inter-
16
17
ELSZ
jk szabadon hozzfrhetk mg a Boulez-Cage levelezs is mostanban jelent meg. Az eredeti bibliogra jl mutatja, hogy mennyire szegnyes s korltozott volt az rsos forrsanyag az -es vek
elejn. Nhny zeneszerz pedig pldul Meredith Monk, Pauline Oliveros, James Tenney s Charlemagne Palestine lthatatlan s
meghallgathatatlan volt egy olyan r-elad szmra, aki ezt a tevkenysgt teljessggel London hatrain bell zte. Viszont elg furcsa, hogy ha ma rnm az Experimentlis zene cm knyet, nem tudnm mskpp megrni, noha nem lehetne nem mskpp megrni. Hla
az gnek, akkor rtam, amikor rtam.
KSZNETNYILVNTS
LVAL TARTOZOM A kvetkez szemlyeknek s intzmnyeknek azrt, hogy engedlyeztk a partitrk vagy kivonatok reproduklst az ltaluk megjelentetett kiadvnyokbl:
George Brecht
John Cage a vele kszlt interjrt, amely elszr a The [Tulane]
Drama Review . ktetnek . szmban (T-) jelent meg teln. The [Tulane] Drama Review. Engedllyel jranyomva. Minden jog fenntartva.
A Wesleyan University Press and Calder and Boyars John Cage Silence s A Year from Monday cm mveibl val rszletek jramegjelentetsnek engedlyezsrt. John Cage, , , , ,
.
A Universal Edition Cardew Four Works cm mvnek msolatrt.
A Something Else Press Dick Higgins foew & ombwhnw cm mvbl val idzshez adott engedlyrt. Something Else Press,
. Minden jog fenntartva. jranyomva a kiadk engedlyvel. Valamint Dick Higgins Jeersons Birthday and Postface cm mvbl
18
19
ELSZ
val idzs engedlyrt. Richards C. Higgins, . Minden jog

fenntartva. jranyomva a kiad engedlyvel.
els kiadsban. A Catalogue beszntette mkdst, s az archvum

most a British Music Information Centre-ben tallhat ( Stratford
Place, London, W).
Az Impulse Publications Inc. (San Francisco, California) Gordon

Mumma Four Sound Environments for Modern Dance cm mvnek
rszleteirt.
Ksznettel tartozom a kvetkez zeneszerzknek, akiknek munki

elszr a Catalogue-nl jelentek meg, hogy engedlyeztk mveik jranyomst a msodik kiadsban:
Max Neuhaus Source: Music of the Avante Garde, d St., Sacramento, Col. , USA
Christopher Hobbs, Hugh Shrapnel, Takehisa Kosugi, Gavin Bryars,

Christian Wol, Tom Phillips, Michael Chant, Michael Parsons, Howard Skempton, David Jackman, Frederic Rzewski, John White, the
Estates of Cornelius Cardew, Terry Jennings, Luigi Russolo.
Terry Riley
Ark Magazine . szm, , tl.
Az egyb helyeken megjelent mveket a szerzi jog tulajdonosainak

engedlyvel idzzk:
Christian Wol
La Monte Young s a Heiner Friedrich Galria, Kln.
John Cage: , Edition Peters No. Henmar Press Inc.,

New York, .
A FOTK A KVETK EZK SZVESSGNEK KSZNHETK :
John Cage: Water Walk, Edition Peters No. Henmar Press

Inc. New York, .
Hannah Boenish (), Jean Christiaens (d), Herve Gloaguen s a

Cunningham Dance Foundation (), Cynthia Guirouard (), Yale
University, Ives Collection (), Shigeko Kubota (), Mary Lucier (), Fred McDarrah (), Peter Moore ( s . Peter Moore, ; s ), Michael Nyman ( s ), Portsmouth Plytechnic
Fine Art Department ( s ), Mary Robinson (Photoscript) (),
Serena Wadham (), Frazer Wood (). A , b, c, s -as kpek Hanns Sohm archvumbl szrmaznak.
John Cage: Concerto for Piano and Orchestra, Edition Peters No.
Henmar Press Inc. New York, .
John Cage: Sonata II (Sonatas and Interludes) Edition Peters No.
Henmar Press Inc., New York, .
John Cage: Preparcis tblzat a Sonatas and Interludes-hoz Edition
Peters No. Henmar Press Inc., New York, .
Az Experimental Music Catalogue (London) kiadi nagylelken engedlyeztk, hogy idzzek az ltaluk kiadott partitrkbl e knyv
20
21
ELSZ
Morton Feldman: Intersection Edition Peters No. C. F. Peters Corporation
1
AZ EXPERIMENTLIS ZENE
MEGHATROZSA FEL
Christian Wol: For , , or People Edition Peters No. C. F.

Peters Corporation
Minden reprodukci a Peters Edition Limited, London engedlyvel kszlt.
Nhanapjn kifogst emelnek a zeneszerzk az ellen, hogy zenjket az experimentlis
kifejezse rn le s jellemezn megfelelen, mert eszerint brmely megtett experimentum
gy lenne tekintend, mint ami megelzi azokat a lpseket, amelyek vgl is meghatrozottnak lesznek vve, ahol maga ez a meghatrozs gy rtend, mint ami a gyelembe
vett elemeknek egy sajtsgos vagy szokatlan elrendezst nyjtja. Az ilyesfajta kifogsok csak ott jogosak amint azt jelenleg a szerilis zene tanstja , ahol krdses marad
ama dolgok megformlsnak mikntje, amelyekre a gyelem sszpontosul. Ahol viszont
msfell a gyelem tlmegy a fogalmi s auditv vizsglat hatkrn amely vizsglat
szmos dolgot vesz tekintetbe (belertve a krnyezetet is, amely nem ktdik az elkszts mint rtelmezhet struktrk kiformzsa krdskrhez) , ott felbukkanhat (mint
valami turista) s tallv vlhat az experimentlis kifejezs, feltve, hogy nem gy kell
rtennk, mint egy majdan sikerltnek vagy nem sikerltnek tlend cselekedet jellegzetessgt, hanem gy, mint egy ismeretlen kimenetel esemnyt.
John Cage ()
Philip Glass: + () s Music in Fifths () cm mveinek reprodukcija a Chester Music Ltd engedlyvel a Dunvagen Music Publishers Inc rszrl kszlt.
Gavin Bryars: Jesus Never Failed Me Yet Schott & Co. Ltd, London, . Engedlyezett reprodukci.
Steve Reich: Pendulum Music, Phase Patterns, Four Organs Universal
edition, London Ltd. . Engedlyezett reprodukci.
Amikor egy komponista az irnt rez felelssget, hogy ne csupn elfogadjon, de ltrehozzon valamit, akkor egyttal kvl is rekeszti magt a lehetsgek azon krn, amik
olyan esemnyekknt addhatnnak, amelyek nem emlkeztetnek a ltrehozs gyakorlatra, klnsen nem a mlysg mindenkori divatjainak megfelel mdon. Az ilyen komponista ugyanis felettbb komolyan veszi magt, arra vgyva, hogy t magt is komolyan
vegyk, st nagyra tartsk, szre sem vve, hogy ekzben lecskken benne a szeretet ereje, s felersdik a flelem, meg az emberek vlemnye irnti aggodalom. Amikor egy
ilyen szemlyisggel kerlnk szembe, szmos nehzsg vetdik fel: neki mindig mindent jobban, szebben, hatsosabban kell tennie msoknl. De krdem n mit is r egy
ilyen mgoly csodlatos s mgoly megalapozott mtrgy az let realitsval szemben?
Csak egyetlen lehetsge van az lettel szemben: az, hogy elklnl tle. Nha megltjuk benne az letet, nha nem. Amikor megltjuk, a j rzst kelt; amikor viszont tvolra visz tle, az mr nyugtalant.
John Cage (megjelent -ben, rta -ben)
22
23
ELSZ
A ltezs ugyanis pillanatnyi, a pillanat viszont folyvst vltoz. gy teht a legblcsebb,

amit csak tehetnk, hogy nyitva hagyjuk a flnket a hirtelen felbukkan hangok szmra, s mieltt mg logikai, absztrakt vagy szimbolikus formkk fordtannk le ket,
hagyjuk, hogy a hangok valban a flnket szltsk meg.
John Cage ()
darabot, mert kzismert (s flrertett), hanem egyszeren azrt, mert

tpusnak legresebb pldja, gy cljaimnak a legszlesebb lehetsgeket nyjtja. A egyttal olyan m, amely tllte sajt hasznt
termszetesen Cage szmra , megelzve azt a forradalmat, amelyhez hozzjrult. (Nincs tbb szksgem a csend-darabra mondta
Cage egy interjban, -ban.) Gondolatmenetemet a komponls,
az elads s a zenehallgats hagyomnyos egysgnek cage-i megkrdjelezse kr fogom pteni: A komponls egy dolog, az elads
egy msik, a zenehallgats egy harmadik. Mit tud kezdeni az egyik
a msikkal? Normlis krlmnyek kztt rejtlyesnek tnhet ez az
elklnts, de az experimentlis zene e korai pontjn a nagyon
vilgosan mutatja, mit tud, vagy nem tud kezdeni egymssal a komponls, a megszlaltats s a zenehallgats.
A ksrleti s az avantgrd kzti elklntsek vgs soron tisztn
zenei megfontolsokbl erednek. De, mint Cage kijelentsei mutatjk,
ostobasg lenne levlasztani a hangot a zene fltve rztt eszttikai,
fogalmi, lozai s etikai megfontolsairl. Ahogy Alan Watts rta
a nyugati elme szmra nehezen rthet knai lozrl: a problma a gondolkods klnbz mdjainak s alapvet premisszinak
klnbsgeiben, valamint e klnbsgek elfogadsban s mltnylsban rejlik. Boulez tudatban volt eme klnbsgeknek: Semmi
sincs a remekmre, a zrt ciklusra, a passzv szemlldsre, a tiszta eszttikai lvezetre alapozva. A zene a fldi lt egyik mdja, a ltezs integrns rsze, s elvlaszthatatlanul hozztartozik; tbb nem
pusztn eszttikai, hanem etikai kategria. s valban, Boulez a nem
nyugati npi hagyomnyokat hasonltotta ssze a nyugati mzene tradcijval, kijelentse pedig nagyon vilgosan kifejezi az experimentlis zene pozcijt.
E NYIT FEJEZETBEN KSRLETET fogok tenni arra, hogy elklntsem s meghatrozzam, mi az experimentlis zene, mi klnbzteti meg olyan avantgrd szerzk, mint Boulez, Kagel, Xenakis,
Birtwistle, Berio, Stockhausen, Bussotti zenjtl, melyet a poszt-renesznsz tradci jl kitaposott, s szentestett svnyn jrva ismernk s adunk el. * Ahogy a knai kzmonds tartja: Egy plda felr
szz mondssal, gy azt javaslom, hogy vegynk egy praktikus pldt
Cage cm mvt , mely a ksrleti zennek abbl a kezdeti
idszakbl val, mint a fent idzett hrom kijelents is. Legyen ez a
m a viszonytsi pont. Nem azrt vlasztottam az gynevezett csend-
* Nyilvnvalan szndkosan dntttem gy, hogy a ksrleti s az avantgrd kztti

klnbsgekre koncentrlok. Meglehetsen rdekes mdon Morton Feldman hangslyozott fggetlensge mind az experimentlis, mind az avantgrd llspontoktl (mint ki fogom mutatni, Feldman zenje az n meghatrozsomban experimentlis) ehhez a konklzikhoz vezeti t:
Mai men nyelven mondva a zene odavan sajt konstrukcijrt. Nem az a tny rdekes, hogy olyan emberek, mint Boulez s Cage a modern mdszeressg ellenttes
szlssgeit kpviselik, hanem a hasonlsguk. Mindkettejk zenjben pontosan
olyanok a dolgok, amilyenek k maguk nem tbbek, nem kevesebbek. Mindkettejk zenjben az, ami elhangzik, megklnbztethetetlen sajt folyamattl. Valjban magt a folyamatot, a processzust hvhatjuk korunk Zeitgeistjnek. A meghatrozott eszkzkkel meghatrozatlan rzelmeket kelt zeneszerzs dualitsa ma mr
csak a mlttal van bizalmas viszonyban.
Cornelius Cardew s John Tilbury jabban felbredt politikai tudatossga pedig ma
arra kszteti ket, hogy az ebben a knyvben kifejezd mltbeli hozzllsukat s
tevkenysgket rvnytelentsk, hatlytalantva mindazt az elitista, individualista,
polgri kultrban rejl hasonlsgot, amelyet ugyanez a kultra hozott ltre az experimentlis s az avantgrd mvszet tekintetben egyarnt.
24
25
ELSZ
vid Tudor-fle sbemutatn egyttesen ngy percet s harminchrom

msodpercet tettek ki. (Az els ttel msodperc, a msodik perc
msodperc, a harmadik pedig perc msodperc volt). Ugyanez a lbjegyzet ugyanakkor azt is mondja: a darab brmilyen hangszeren eladhat, brmennyi id alatt. Mivel a tacet arra vonatkoz msz, hogy a jtkosnak semmit sem kell jtszania a ttel sorn, a
eladjhoz szl krs annyi, hogy ne szlaltasson meg hangot
a hrom rszre osztott szakaszokban. gy a notcit tekintve a
korai pldja annak a radiklis vltozsnak, amely az experimentlis
zene lejegyzsi mdjaiban s funkciiban ltrejtt. A partitra tbb
nem hangokat brzol sajtos, zenei notcinak nevezett szimblumokkal, melyeket az elad gy olvas, hogy a lehet legpontosabban, legjobb kpessgei szerint reproduklja a zeneszerz ltal korbban hallott s lejegyzett hangokat. Egybirnt Edgard Varse
hvta fel a gyelmet a hagyomnyos notci mechanizmusnak jnhny elnytelensgre. A zenbe, amelyet egy emberi lny jtszik, a
lejegyzsen keresztl bele kell vettennk egy zenei gondolatot, aztn
rendszerint jval ksbb a jtkosnak klnbz mdokon fel kell
kszlnie arra, hogy ltrehozza azt, ami remny szerint amannak
hangjaknt fog megnyilatkozni. A Cage s msok kompozciinak hossz sorban az egyik els, amelyben a lejegyzsen keresztl
valami ms mutatkozik meg, mint az a bizonyos zenei gondolat (amit
Varse hangzsok egyfajta mintzataknt rtett). Cornelius Cardew
-ban azt rja: A hangokat hall zeneszerz megprbl lejegyzst
tallni a hangoknak. Akinek gondolatai vannak, meg fogja tallni azt,
ami kifejezi ket, rtelmezsket szabadon hagyja, abban a hiszemben, hogy tleteit pontosan s velsen jegyezte le.
John Cage:
KOMPONL S
Notci
A publiklt partitrja az I-es, II-es s III-as szm segtsgvel
hromtteles darabnak mutatja magt. Mindhrom ttele a TACET
felirattal van elltva. A ttelek a partitra lbjegyzete szerint a Da-
26
27
ELSZ
VOICEPIECE
Folyamatok
A Voicepiece tetszleges szm (nem felttlenl kpzett) nekes szmra rt, tetszleges ideig tart darab. Valamennyi elad maga kszti el szlamt, kvetve az albbi instrukcikat. Kvnatos a voklis zajokat
erstssel megszlaltatni, mivel ezeknek az alapveten csendes hangoknak nehz a hangerejt vltoztatni. Brmely egyb hang is kiershet. A hangszrkat a kznsgen kvl s a kznsg soraiban helyezzk
el. Az eladk lelnek a teremben, az elads alatt szabadon mozoghatnak. A darab sttben is jtszdhat,
ebben az esetben valamennyi eladnak szksge lesz egy kislmpra a szlam olvasshoz.
Az experimentlis zeneszerzk ltalban vve nem azzal foglalkoznak, hogy elzetesen rgztsenek egy olyan meghatrozott id-trgyat, amelynek anyaga, szerkezete, egymssal val viszonyai kiszmtottak s mr j elre sszehangoltak lesznek. Sokkal inkbb izgatja
ket egy szituci krvonalazd lehetsge, amelyben hangok keletkezhetnek; egy alakul cselekvs (hangz vagy ms jelleg) folyamata; egy jtkmez, amelyet bizonyos kompozicionlis szablyok krvonalaznak. A zeneszerz pldul megajndkozhatja az eladt a
hangok termszett, idztst s elhelyezst meghatroz kalkulcik vgrehajtsnak eszkzeivel; vagy felkrheti az eladt, hogy
elads kzben a msodperc trt rsze alatt hozzon dntseket. Jelezhet idtartamokat, amelyekben el lehet helyezni egy bizonyos szm hangot. A szerz nha olyan szitucikat hatroz meg, amelyek
mr azeltt formt kell ltsenek, mieltt a hangok megszlalnnak
vagy hallhatk lennnek; ms alkalmakkor jelezheti a hangok szmt, ltalnos minsgt, s megengedheti az eladknak, hogy sajt tetszsk szerint mozogjanak ebben a keretben. Kitallhat egyedi
hangszereket, elektronikus rendszereket, vagy felkrheti az eladt,
hogy tegye meg ezeket.
Az experimentlis zeneszerzk sok folyamatot alaktottak ki gy,
hogy azok ismeretlen kimenetel aktusokat (Cage) hoznak ltre.
A kiszmthatatlansg mrtke vltoz, s a szban forg sajtos folyamattl fgg. A folyamatok a szervezettsg minimumtl az nknyessg minimumig terjedhetnek, klnbz viszonyokat teremtve
a vletlen s a vlaszts kztt, gy knlva fel a lehetsgek s a ktelmek klnbz fajtit. A kvetkez lista szksgszeren csak rszleges, mert minden arra irnyul prblkozs, hogy osztlyozzunk
olyan klassziklhatatlan jelensget, mint amilyen az experimentlis
zene is, csak rszleges lehet. Mg akkor is, ha a legtbb experimentlis folyamat sszhangban van azzal, amit George Brecht irrelevns
Az esemnyek meghatrozsa
Vletlenszeren kinyitunk egy telefonknyvet, s a bal oldali lap tetejnl kezdve olvasni kezdjk. Minden
szmnak csak az utols ngy jegyt olvassuk. Minden ngy jegybl ll egysg egy esemnyt alkot. Ahny
egysget felolvasunk, annyi fogja adni a cselekvs programjt, kitltve az elads szmra szabott idt.
Olvassuk vgig a lapot, ne hagyjunk ki egyetlen szmot sem.
A szmok magyarzata
Az egyazon egysgben tallhat ngy szmjegy kzl az els a hangelllts klnbz tpusait jelzi, a
kvetkez rendszer szerint: Az 1-es szm szavakkal val neklst jelez. A szavak lehetnek brmilyen nyelvek, brmely dialektusban. Brmely szvegforrst hasznlhatunk, kivve ezt a lerst. Ne talljunk ki sajt szveget. A szvegforrs, s gy a nyelv stb. az elads folyamn brmennyiszer megvltoztathat, de ezeket a vltoztatsokat
az esemnyek alatt, s ne kt esemny kztt tegyk meg.
A 2-es szm szavak nlkli neklst jelez. A hangokat brmely hangon nekelhetjk, feltve, hogy a szj
nyitva lesz elhangzsukkor.
A 3-as szm zmmgst jelez (a szj zrva van).
A 4-es szm ftylst jelez. Ha nem tudunk ftylni, akkor megszlaltathatunk brmilyen ms voklis
zajt, kivve azokat, amelyeket a 6-8 kztti szmok jeleznek.
Az 5-s szm beszdet jelez. Az 1-es szmban lertak itt is rvnyesek. Nagyon halk beszd suttogsknt
is megszlalhat, nagyon hangos beszd kiablsknt (lsd lejjebb).
A 6-os, 7-es s 8-as szm voklis zajokat jell. Ezeket egymstl elklnlten ajkakkal, torokkal s nyelvvel szlaltatjuk meg.
A 9-es szm olyan voklis zajt jell, amelyet brmely, a fentiekben le nem rt mdon szlaltatunk meg,
pl. az orcval.
A 0 olyan voklis hangzst jell, amely a fentiekben mg nem szerepelt, pl. a sikolyt.
Az egyazon egysgben lv ngy szm kzl a msodik az esemny hosszt jelzi. A 0 nagyon rvid, a 9 nagyon hossz. A tbbi szm nagyjbl egyenl fokozatokat jell e kt szls rtk kztt. Valamennyi esemny brmilyen hossz s brmilyen szm hangot tartalmazhat, attl fggen, hogy az esemny sszessgben mennyi ideig tart. A hangok megszlaltathatk az esemny brmely pontjn, brmely hang
eltt s/vagy utn lv sznettel vagy anlkl.
Az egysg harmadik szma a hangmagassgot s a hangert jelzi. 0 nagyon mly/nagyon halk, 9 nagyon
magas/nagyon hangos. Mindkt sajtossgot csak ltalnos formban alkalmazzuk az esemny sorn. Az
esemny sorn nem minden hangnak kell nagyon magasnak vagy nagyon hangosnak vagy brmilyennek lennie.
A hangmagassg s a hanger klnbz fokokban illeszkedjen a klnbz hangokhoz. Az 1-4-es kategriban a hangmagassg az elsdleges, s, ltalnossgban, a hanger ebbl fog kvetkezni. Pldul
igen nehz egy kpzetlen nekesnek nagyon mly hangokat egszen msknt megszlaltatni, mint nagyon
halkan. Az 5-9-es kategriban a hanger knnyebben varilhat, klnsen, ha megoldhat az ersts.
A hangmagassggal pedig nem kell kln foglalkozni.
Az egysg negyedik szma az esemny utni csendet jelli. 0-nl nincs csend, 1-nl nagyon rvid sznet
van, s gy tovbb. A 9-es jelzi a nagyon hossz csendet.
1967, oktber
Christopher Hobbs: Voicepiece
28
29
ELSZ
. Eladi folyamatok
folyamatknt hatrozott meg (klnsen, ha a vlogats magba

foglalja a feldolgozst): ltalnossgban elmondhat, hogy az elemeknek a vletlenszersgre trekv vlogatsa sorn az eltlet gy
kszblhet ki, hogy az elemek vlogatsnak mdszere fggetlenn vlik az elemek jelentsgnek jellegzetessgeitl. Ez a mdszer, a
lehetsgek szerint, a vlogats szablytalan s elrelthatatlan mintzatt nyjtja majd.
Olyan folyamatok, amelyek megengedik az eladknak, hogy a megadott vagy krvonalazott zenei anyagot mindegyikjk a sajt tempjban szlaltassa meg. Bizonnyal Morton Feldman volt az els, aki hasznlta ezt az eljrst a Piece for Four Piano-ban () Cardew ugyanezt az
eljrst hasznlja fel a The Great Learning () mind a ht szakaszban. Termszetesen ez alkalmazhat vletlenszer folyamatok meghatrozsnak alapjul is. E folyamat egyik egyedi esete, amikor valamennyi
szemly ugyanazt a lejegyzst olvassa fel. Errl Michael Parsons gy r:
. Vletlen meghatrozottsg folyamatok

E folyamatokat elszr Cage hasznlta, s mg mindig kedveli ket
a Ji King (a blcsessgek si knai knyve) vlasznak bizonyult azokra
a krdsekre, melyeket az anyag artikulcija (Music of Changes, ,
Mureau, ), vizsglata (Music for Piano, -), a vletlenszer
alakzatok plexivegre nyomtatsa s szvegek klnbz meghatrozottsg olvasatai (Variations I-III s VI, -), vagy a csillagtrkp (Atlas Eclipticalis, -) s a szmtgp (HPSCHD, )
vetettek fel. Ms szerzk szintn hasznltk a vletlenszer folyamatnak e tpust: LaMonte Young Poem cm darabjban () vletlen
szmsorokat, Christopher Hobbs Voicepiece cm mvben () pedig a telefonknyvet hasznlta. A Voicepiece vletlen technikkat hasznlt arra, hogy az egyes eladk szmra ltrehozza a voklis cselekvs egy-egy programjt. George Brecht megkevert krtykat hasznl a
Card Piece for Voice-ban (), ahogy Cage is a Theatre Piece-ben ().
Cage tvenes vek eleji vletlen-eljrsainak a jelentsge Dick Higgins szerint abban ll, hogy az anyag eltvolodik a szerztl, megengedve, hogy azt egy olyan rendszer hatrozza meg, amit maga [ti.
az anyag] hatrozott meg. A valdi jts a rendszer [vagy a folyamat
M. N.] megteremtsre helyezi a hangslyt.
Az tlet, hogy egy s ugyanaz a tevkenysg, melyet tbb ember egyszerre,

nmikpp eltr mdon vgez, s gy az egysg sokasgg vlik, nagyon gazdasgos lejegyzsi formt biztost. Elg csak meghatrozni egy
mveletet, s a vltozatossg abbl ered, hogy ezt mindenki mskpp csinlja. Ez plda a termszetes, egyedi klnbsgek (inkbb mint a tehetsg vagy a kpessgek) rtelmben vett rejtett forrsok felhasznlsra,
amelyet teljes mrtkben mellz a klasszikus zene, szemben a npzenvel.
A kpessgekbeli klnbsgek indokoljk azt a knnyen elkpzelhet eshetsget, hogy a jtkosok eltvedjenek Frederic Rzewski Les
Moutons de Panurge-ben (). (Ha pedig egyszer sszezavarodtunk,
akkor btortva vagyunk arra, hogy ne is keveredjnk ki belle.) Amint
alkalmasint azt is a kpessgekbeli klnbsgek indokolhatjk, hogy a
Portsmouth Sinfonia tagjai eltrjenek a klasszikusok rsos utastsaitl.
. Kontextulis folyamatok
A zenei kontinuitsbl kiemelked kiszmthatatlan krlmnyekhez s vltozkhoz kttt cselekvsekre vonatkoznak. E folyamat-tpus amelynek j pldja az j hangmagassgok kivlasztsa a The
30
31
ELSZ
Hugh Shrapnel: Cantation I zongorra. Az els gurt a bal kz jtssza; valamivel ksbb hozztesszk a msodik gurt a jobb kzzel, aztn a harmadikat a bal kzzel, s
gy tovbb az egsz darabban. gy az j gura els hangja egybeesik a mr meglv gura kezdhangjval. A tempt vgig pontosan kell tartani; a dinamika hangos, az elads ideje tizent s harminc perc kztt van.
hrom meglehetsen halk hangot vlaszt. Ezek kzl egyet felhasznlva, amennyire csak lehet, egyszerre kell jtszani a hozznk legkzelebbi zensz kvetkez hangjval, aztn a kvetkez legkzelebb
ll zensz kvetkez hangjval, majd a hozz legkzelebb lv zensszel, s gy tovbb, egszen addig, mgcsak nem jtszottunk az sszes tbbi jtkossal is, azzal fejezve be, aki a legtvolabb van tlnk
a zenekarban. Rzewski improvizcis terve a Spacecrafthoz ()
taln szintn ebbe a kategriba tartozik, ahogy Cardew The Great
Learningjnek kt utols szakasza is, valamint (egszen ms mdon)
Alvin Lucier Vesperse ().
Cornelius Cardew: The Great Learning, . szakasz
Great Learning . szakaszban Christian Wolra vezethet vissza,

akinek zenje kontextulis sszefggsek tfog gyjtemnyt nyjtja. Pldul a Burdocks () egyik ttele egy legalbb tizent jtkosbl ll zenekarra pl, a jtkosok mindegyike egy, kett vagy
32
33
ELSZ
. Repetitv folyamatok
Az adott pillanat adott meggyelse az si knai gondolkodsmd szmra inkbb vletlen esemny, mintsem egy sszefond kauzlis fo-
E folyamatok a kiterjesztett ismtlseket az elrehalads ltrehozsnak egyetlen eszkzeknt hasznljk mint pldul John White Machines cm darabjban, Steve Reich fokozatos folyamat-zenjben
[gradual process music], Terry Riley Keyboard Studiesban, vagy egy
olyan darabban, mint amilyen Hugh Shrapnel Cantation I-e. Riley darabja, az In C () s Cardew The Great Learningjnek . szakasza
a repetcit az eladi folyamaton bell (vagy vice versa) hasznlja.
A repetitv folyamatokban az elre el nem rendezettsg sok klnbz tnyez nyomn ltrejhet (klns tekintettel Feldmanra), de a
folyamat a szerkezet szempontjbl lehet egszen elre elrendezett is.
lyamat lncolatbl szrmaz eredmny. A gyelem, gy tnik, hogy

a vletlen ltal formlt esemnyek kongurcijra irnyul a meggyels pillanatban, s semmi esetre sem azokra a felttelezett okokra,
amelyek ltszlag ltrehoztk ezt az egybeesst. Mg a nyugati elme
gondosan vizsgldik, mrlegel, vlogat, osztlyoz s elklnt, addig
a pillanatrl alkotott knai kp magba foglal mindent, egszen a mr
nem is rzkelhet rszletekig, mert valemennyi sszetev egytt hozza ltre a meggyelt pillanatot.
Ezzel szemben az avantgrd zeneszerz meg akarja fagyasztani a pillanatot, hogy egyedisgt nem-termszeti, fltkenyen rztt birtokk tegye. Stockhausen gy r errl ():
. Elektronikus folyamatok
Egy hangnak, ami egy bizonyos szerkezeti eljrs eredmnye, nincs
Sok formja van, hosszabban majd az tdik fejezetben foglalkozunk

vele. Egyrtelm pldja David Behrman Runthrough () cm darabja. Ez csak egy sajtos elektronikus berendezst kvn, amely genertorokbl, trcskkal s kapcsolgombokkal elltott modultorokbl
s fotocella-szablyozbl ll. Ezt hrom vagy ngy ember improvizlva hasznlja. Behrman azt rja, hogy mivel sem utasts, sem partitra nincs, minden hang, amit brmely kapcsol- s fnylls eredmnyez a darab rsze. Brmi, amit a szrfdeszkval csinlunk szrfls
kzben, az rsze a szrflsnek.
relevancija azon az egyedi kompozcin kvl, amelynek rsze. Ezrt

ugyanazon elksztett elem, ugyanaz a hang vagy ugyanaz a trgy
soha nem hasznlhat fel klnbz kompozcikban. s valamennyi
hang, amely az adott kompozci szerkezeti elve alapjn jn ltre, megsemmisl, mikor a kompozci beteljesl.
s gy tallhatjuk, hogy Boulez is hangjai mlkonysga miatt ltszlag sszezavarodva mindegyre azt prblgatja, hogy knos korrigls, nomts s jra megmunkls rn mind nagyobb pontossggal
rgzthesse a hangokat, abban a remnyben, hogy azok vglegesebb
megmsthatatlansgg formldnak. Ezt a magatartst az a tradci szentestette, amely Webern kijelentsben gy mutatkozik meg:
Beethoven addig dolgozott jra s jra az Eroica els ttelnek ftmjn, mg az elrte azt a szilrdsgot, mely a Miatynk egy mondathoz hasonlthat.
A PILL A NAT EGYEDISGE
A klnbz zenei processzusok pillanatnyi kongurcikat dobnak ki,

melyek alighogy megtrtntek, mris elmlnak: az experimentlis zeneszerzt nem az elads unikalitsa, hanem a pillanat egyedisge rdekli. Ezt a felfogst vilgosan kifejezi Jung megllaptsa a Ji Kingrl:
34
35
ELSZ
Identits
A legnyitottabb folyamatokrl kszlt hangfelvtelek teht flrevezetek. Mind Cage, mind Cardew felhvta erre a gyelmet. Cage egy
eladsban a meghatrozatlan kompozcirl beszlve azt mondja,
hogy egy ilyen jelleg m felvtelnek nincs tbb rtke, mint egy
kpeslapnak; egy megtrtnt valamirl tudst, jllehet maga a trtns akkor mg egy meg nem trtnt valaminek a nem-tudsa volt.
Cardew a reproduklt rgtnzs gyakorlati problmjval foglalkozik, s gy ltja, hogy az olyan dokumentumok, mint a hangszalagfelvtelek, lnyegben resek. Ezek fleg valaminek a formjt rzik
meg, legjobb esetben is csak egy rzsre irnyul hatrozatlan jelt adnak, s termszetesen nem tudjk kzvetteni az id s a hely rzett.
Az AMM-mel* val tapasztalata alapjn gy tallta, hogy lehetetlen
brmilyen hsggel rgzteni egy olyan zent, ami abbl a trbl szrmazik, ahol elhangzik annak mrete, alakja, akusztikai tulajdonsgai, st az ablakbl val kilts valami sokkal klnsebb dolog, mint
a jtk maga. Mert amit egy felvtel ltrehoz, az elszigetelt jelensg.
Amit hangszalagon vagy lemezen hallunk, az valban ugyanaz az elads, de ki van szaktva termszetes kontextusbl.
Nehzsgek tmadnak akkor is, amikor arra tesznk ksrletet,
hogy megmagyarzzuk a legnyitottabb folyamatokat. Egy bizonyos
elads lersa keveset mondhat el az elads zenei koncepciirl, a
partitra lersa pedig a felhasznlhatnl sokkal tbbet mondhat el
a lehetsges rtelmezsekrl. Cage Cartridge Musicja, Behrman Runthroughja vagy Lucier Vespersnek esetben a nehzsgek kevsb nyilvnvalak, mert a hangzstpusok brmely vltozatban felismerheten
hasonlk lesznek egymshoz (br sok ms aspektus klnbz eltrseket produkl majd). De Cage Fontana Mixnek () vagy Cardew
A kompozci identitsa kiemelked fontossg Boulez s Stockhausen szmra, csakgy mint a poszt-renesznsz hagyomny valamennyi zeneszerzje szmra. De az identitsnak egszen ms jelentsge
van a nyitottabb experimentlis m esetben, ahol az eladsbeli meghatrozatlansg garantlja azt, hogy ugyanannak a mnek kt vltozatban egyetlen megegyez zenei tny sem lesz. A Cardew Treatise
(-) cm darabjhoz hasonl partitra akusztikus felfoghatsga egyszerre lehetetlen s irrelevns, mivel a partitra (nem-zenei)
grakus jeleinek nincs jelentsk, hanem az egszben betlttt szerepk kontextusban kell rtelmezni ket. Pldul egy kr megvalstsakor az elad vlaszthat valamilyen krkrs hangzst, mozgst
vagy gesztust. De valsznbb, hogy azt egy dallamnak, a csendnek,
szmolsnak, a fnyek lekapcsolsnak, a rdi behangolsnak vagy
brminek a reprezentcit kikszbl, nem-brzol mdjn fogja
eladni. A szablyok hinya miatt valamennyi elad sztnzst rez
arra, hogy szemlyes jelleg viszonyokat hozzon ltre a ltvny s a
hangzs kztt. Mindez termszetesen eladsrl eladsra vltozik,
mr csak azrt is, mert azoknak idtartama mindig teljesen klnbz lesz. Mi az rtke a identitsnak egy olyan partitra esetben,
amely semmi esetre sem sszefoglalsa vagy kivonata minden lehetsges megvalstsnak?
Kt (klnbz) elads viszonyrl gy rt Cage -ban:
Egy eladst tekintve nem meghatrozott kompozci bemutatsa
szksgszeren egyedi. Nem megismtelhet. Ha msodszor adjk
el, a vgeredmny ms, mint ami elszr volt. Ezrt egy eladssal
* -ben alakult elektronikus s akusztikus hangokkal szabadon improvizl brit

egyttes, neve meghatrozatlan akronmia. Sokig (voltakppen egszen hallig) Cornelius Cardew aktvan rszt vett az egyttes munkjban. Az AMM munkssgrl lsd
a Sznetjel knyvek . ktett: Edwin Prvost: Nincsen rtatlan hang. Ford. Szekeres
Andrea. Bp., Magyar Mhely Kiad, .
semmi sem befejezett, mert ez az elads nem ragadhat meg idben

lv trgyknt.
36
37
ELSZ
Treatise-nek klnbz eladsai taln nem mutatnak kzs vonsokat. Cage sajt hangszalag-kollzsnak vltozatai (melyek ironikus
mdon hangfelvtelen rendelkezsnkre llnak) csak verzik, egy
korltozsoktl mentes folyamat pillanatnyi elszigetelsei vagy megszaktsai; semmi esetre sem alkotjk a Fontana Mixnek nevezett folyamat identitst.
A hasonl krdseket vet fel. Mivel els s leghresebb eladst egy zongorista (David Tudor) adta, azt tartottk errl a mrl,
hogy zongoradarab. De a partitra nem hatroz meg egyetlen hangszert sem, s szigoran mondva a nem valamilyen hangszerre rt
darab, hanem inkbb brmely hangszer ltal ltez darab. A partitra szemgyre vtele azt mutatja, hogy azok a mdok, amelyeket David Tudor vlasztott eladsa sorn a New York llambeli Woodstock
Maverick Hangversenytermben . augusztus -n, csak hibsan
tekinthetk a darab identitsaknt. Irodalom-, mvszet- s zenekritikusok, akik a csend-darabot eszttikai alkudozsra hasznljk, kevss rdekldnek az irnt, hogy Tudor mirt ppen azt tette, amit tett.
s hogy az, amit tett, fontosabb vagy kevsb fontosabb a tett tnynl.
A bemutatn Tudor, a szoksos mdon lelve a zongorhoz, semmivel sem tett tbbet vagy kevesebbet, mint hogy elszr halkan lecsukta
a billentyzet fedelt, s minden szakasz vgn felnyitotta. A partitra termszetesen nem kvnta tle, hogy kifejezetten ezt vagy brmi
mst tegyen, de szmra ez addott, mert ilyen vagy olyan eszkzzel vilgosan el kellett klnteni a hrom idszakaszt, anlkl, hogy
brmilyen, a zeneszerz ltal nem meghatrozott hang megszlaljon.
olyan Cage-zennek az alapjv, amely magba foglalja az id (pontos vagy hozzvetleges) mrst. Ez a viszony annyira alapvet fontossg volt az experimentlis zene szmra, hogy Robert Ashley zeneszerz hatrozottan llthatta -ben:
Cage hatsa a kortrs zenre, a zenszekre akkora volt, a zene egsz
metaforjt oly mrtkben meg tudta vltoztatni hiszen az id vlt
a zene legfontosabb denicijv , aminek eredmnyekppen olyan
zene llna el, amely az emberek jelenltn kvl taln semmi mst
nem is foglalna magba () A zene legradiklisabb jradenilsa,
amit el tudok kpzelni, az lenne, hogy a zent a hangtl fggetlenl
hatroznnk meg.
Elszr az id taln nem tbb mint kitltend keret. A forma a programozott id hossza, lltja Christian Wol. Ezt az lltst Cage vilgosabban megmagyarzza Wol Duo II for Pianists () cm darabjhoz rt kommentrjban.
A befejezs s a kezds az elads sorn lesz meghatrozva, nem a cselekvsre vonatkoztatott bels kvetelmnyek, hanem a koncerthelyzet
krlmnyei ltal. Ha ms darabok a programban negyvent percnyi
idt kvnnak s mg tizent perc kell, hogy a program megfelel hosszsg legyen, akkor a Duo II for Pianists tizent percig fog tartani. Ha
csak t perc ll rendelkezsre, akkor t perc hosszsg lesz.
Szksgtelen mondanunk: ez semmikpp sem jelent rszleges vagy

befejezetlen eladsokat. A meghatrozott folyamatok mindig mozgsban vannak, s ugyangy jl kifejezhetk kt perc vagy huszonngy
ra alatt. A kezdsek s a befejezsek nem egy vonalon lv pontok,
hanem egy darab anyagnak a hatrai (), melyeket elrhetnk brmikor a darab folyamn. A darab hatrai a totlis hangszerkezet trbeli kivetlsnek szleiknt jelennek meg, nem idpillanatokknt,
Id
A -ban kifejezd idhz val viszony eredete azokban a ritmikai
struktrkban fedezhet fel, amelyekkel Cage a harmincas s a negyvenes vekben dolgozott (lsd a . fejezetet). s ez vlt valamennyi
38
39
ELSZ
Terry Riley: In C, az alakzatbl az els (nem a szerz kziratban)

Steve Reich: Pendulum Music
amelyek egy folyamatot jellnek. (Christian Wol ) s mivel az experimentlis zeneszerz nem mtrgyakkal foglalkozik, a kimunklt
id-struktrk, amilyeneket pldul Stockhausen lltott fl, szksgtelenek: az alapvet idkalkulcik nagyon egyszerek s kzvetlenek lehetnek.
Az id elszabadulsnak szmos mdjt megklnbztethetjk a
ksrleti zenben. Egy idkeretet vletlenszeren megvlaszthatunk,
majd kitlthetjk hangokkal. Vagy temporlis meghatrozsokat tehetnk ilyen s olyan mdokon, majd brmely idegysg szerint mrhetjk, a lehet legrvidebbtl a lehet leghosszabbig. Cage Atlas Eclipticalisa vagy LaMonte Young Poemjnek esetben (csak e kt pldt
emltve) az idtartam akrmennyi lehet a nulltl brmeddig. A m

egy termszetes esemny vagy folyamat idtartamnak megfelel ideig tarthat addig, mg a szletsnapi torta gyertyi legnek (George
Brecht Candle Piece for Radios cm darabja) vagy addig, mg a kilendtett mikrofonok megllnak (Steve Reich Pendulum Musicja). Vagy az
idtartamot egyszeren meghatrozhatja az az id is, amely az adott
anyagon val vgighaladshoz, a kidolgozshoz kell. Nhny mben (mint Reich Phase Patterns, Gavin Bryars Jesus Blood Never Failed Me Yet vagy Christopher Hobbs The Remorseless Lamb cm darabjban) a kidolgozs a hagyomnyos zenhez hasonl lehet, de a The
Great Learning ., . illetve . szakaszban vagy Riley In C-jben, ahol
40
41
ELSZ
mindegyik elad a maga sebessgvel halad, a darab ideje a folyamat

bels mkdstl fgg.
Mindazonltal az elads eltt hozott brmilyen temporlis dntst fellmlja az az idtapasztalat, amely tnylegesen eltelik, mivel,
paradox mdon, a hangok minden formlis ktttsgtl szabadon
ramlanak. A kznsg lthatja, amint Tudor hrom rszre osztja a
rendelkezsre ll idt a sajt verzijban, de ez nem oszthatja
hrom szakaszra a kznsg hallgatst. s az olyan mvekben, mint
a Cartridge Music ahol a temporlis mrtkeknek rzkelhet dolgok rvn kell kifejezdnik, mint pldul az erstk ki-bekapcsolsa nos, e mvekben az idmrtk szintn egy kls, fggetlen program, amelynek nincs hallhat kapcsolata maguknak a hangoknak a
termszetvel.
Arra vonatkoz pldnak, hogy egy kidolgozsi lejegyzs miknt
tapasztalhat idknt, lljon itt az a trtnet, melyet Dick Higgins
mesl el George Brecht egy darabjnak eladsrl, amit Cage osztlya adott el a New School for Social Researchben krl. Mindegyik eladnak kt klnbz dolgot kellett csinlnia, s Cage azt
javasolta, hogy mindezt tegyk sttben, gy vizulis szempontbl
nem tudtk megmondani, mikor van vge a darabnak. Az eredmny
rendkvli volt mondja Higgins egyrszt magrt az esemny kedvrt, msrszt a hullmokban megjelen rendkvli intenzits miatt, mivel arra voltunk kvncsiak, hogy a darabnak vge van-e vagy
sem, s hogy mi trtnhet a kvetkez pillanatban. Ezek utn megkrdeztk az eladktl, hogy mit gondolnak, mennyi ideig lehettek
sttben. A tallgatsok ngytl huszonngy percig terjedtek: a valsgos idtartam kilenc perc volt. Taln ez a fajta tapasztalati id volt
az, ami Feldman gondolataiban jrt, mikor az idvel val munkrl
mondta: az Idvel dolgozni annak strukturlatlan ltezsben ()
ahogyan az Id ltezik mieltt beletenyerelnnk () mieltt felfognnk, mieltt elkpzelnnk.
ELADS
Azok a mdok, ahogyan az experimentlis zene ignybe veszi az eladt, mindenfle rtelemben tlnylnak annak szoksos, a nyugati zene hagyomnybl ismert gyakorlatn. Intelligencijt, kezdemnyezkpessgt, hozzllst s eltleteit, tapasztalatt, zlst
s rzkenysgt egyarnt jtkba kell hoznia, gy, ahogyan ezt semmilyen ms zenei forma sem teszi. Hozzjrulsa nyilvnvalan nlklzhetetlen a zeneszerz ltal kezdemnyezett zenei egyttmkdshez. Mert noha nhny ksrleti partitrt elkpzelhet pusztn
csak konceptknt tekintetbe venni, azrt ezek magtl rtetd mdon az (egyedi vagy ltalnos) cselekvsekre vonatkoz (egyedi vagy
ltalnos) elrsok. Az elad szmra az experimentlis zene hatsa Duchamp kpzmvszeti forradalmnak a fordtottja. Duchamp
egyszer azt mondta: a lnyeg elfelejteni azt, hogy a kezemmel ()
A festst jra az elmm szolglatba akartam lltani. A nyugati zene
vezrelve mindig a fej volt, s az experimentlis zene sikerrel tantotta meg az eladknak azt, hogy a kezkkel emlkezzenek, hogy ziolgiailag hozzk ltre s tapasztaljk meg a hangokat.
Feladatok
A cselekvs szabadsga, amit a ksrleti partitrk nyjtanak, bizonyos
fokig illuzrikus lehet. Lucier Vespersben a visszhangkelt eszkzket
az eladk szabadon kezelik, azrt, hogy a legjobb eredmnyt hozzk
ki abbl, amit visszacsatolva hallanak a feltrt sajtos zenei krnyezetbl. De Lucier azt mondja az eladknak, hogy minden helyzet,
ami olyan szemlyes preferencikbl szrmazik, mint a textra, a srsg, az improvizci vagy a kompozci valamely eszmje, s nem
szolglja kzvetlenl a krnyezet szemlyessgnek hangzsbeli artikulcijt, a visszhangkelts feladattl val eltrsknt kell felfogni.
42
43
ELSZ
Lucier instrukciinak jelentsge tllp a Vespers cm mvn, mivel

Lucier kifejezetten kt olyan felttelt kvetel meg, amely leleplezi az
experimentlis zene krl kialakult jnhny mtoszt.
Sokan hajlanak arra a gondolatra, hogy mivel a szerz ltal fellltott kereteken bell minden megtrtnhet, az ennek eredmnykppen
ltrejv zene ezrt meggondolatlan, tletszer vagy hevenyszett lesz.
Az a jellegzetes hozzlls, ami az experimentlis zene eladi/szerzi/hallgati kzt elterjedt nem egyezik azzal, amit Cage a gondatlansg mint vgeredmny nven illetett, hanem a rszvtel s felelssg ms zenben ritkn szmtsba vett fajtja. A gondatlansgnak
milyen fokt, mennyi nkifejezst (az nfelfedezs egszen ms
krds) tallunk ebben a vonatkozsban John Tilburynl, aki eladta Takehisa Kosugi Anima () cm darabjt, egy olyan mvet,
amely abbl ll, hogy minden cselekvst a lehet leglassabban kell
eladni?
Vglis egy stopperrhoz igazodva kezdtem el. Ezt a megoldst, gyantom, Kosugi is elfogadta volna.
Luciernek a Vespers-hez rott instrukciiban a dnt sz a feladat. Mert

valamennyi ksrleti kompozci az eladt egy feladattal (vagy feladatok egsz sorval) szembesti, amely kiterjeszti s jra-denilja az
elads hagyomnyos (s avantgrd) szekvencijt: az olvass-megrts-elkszts-produkci kontinuumt. David Tudor feladata a ban pusztn az volt, hogy jelezze a csend elrt hosszsgait.
Elre nem lthat nehzsgek szmbavtele az eladsban

A nyilvnvalan rutinszer feladatoknak nyugtalant vonsa lehet az,
hogy vletlenszer varicikat eredmnyezhetnek, melyek heroikus
(ugyanakkor elhallgatott s szrevtlensgben marad) virtuozitst
kvnnak az eladtl. E nehzsgek gyszlvn maguktl is generlhatk, ahogy ezt Tilbury esetben ltjuk, aki azt vlasztotta, hogy
Kosugi teljesen vilgos elrsainak elgazsait az elads aktusnak
tekintetben mrlegeli. Ezzel szemben az elads folyamn a problmk ellenrizhetetlenl is elllhatnak s felhalmozdhatnak, mgha
olyan tevkenysgrl van is sz, amely a felsznen mer rutinnak tnhet.
Amikor Cardew les szemen mrlegeli az amennyire lehetsges
szavak implikciit, midn La Monte Young X (brmely egsz szm)
for Henry Flynt cm darabjban e kifejezst az egysgesen s szablyosan kittelre alkalmazza (a m a korai hatvanas vek egyik nem lejegyzett darabja, amelyben egy slyos hangzst pldul egy clustert*
meglehetsen sokszor kell elismtelni annyira egysgesen, szablyosan s hangosan, amennyire csak lehetsges), akkor arrl tesz tansgot, hogy jl ismeri a szban forg problma termszett.
Az a gond a zongorajtkban, hogy ha egyszer megszlaltatjuk a hangot, akkor a hang afel mozdul, hogy felszabadtsa magt ellenrzsnk
all. Ezrt az elad elsdlegesen a megszlaltatssal van elfoglalva,
nem az eredmnnyel, mr amennyiben e kett egyltaln elvlaszthat egymstl. Annak problmjt, hogy az elads sorn hol kezddik
s hol vgzdik egy hang, tkletesen pldzza Kosugi darabja. Egy tavalyi, londoni eladson elhatroztam, hogy megszlaltatom a B hangot a zongorn olyan lassan, amennyire csak lehet. Tbb problma addott, amelyek kzl a legjelentsebb az volt, hogy miknt, hol s mikor
kezdjem, s mely ponton fejezzem be a vgrehajtst. E lass folyamat
sorn az egybknt egyszer, reexszer cselekvs bnt dilemmba
torkollott. Pldul, hogy lehetsges-e vgrehajtani a hang megszlaltatst anlkl, hogy magt a hangot szlaltatnm meg? Ha megszlaltatnm a B hangot, nem lenne az felesleges? Hol kezddik az elads: amikor a kezemet a lbamon nyugtatom, vagy attl a pillanattl,
mikor odamegyek a zongorhoz, avagy akkor-e, amikor lelk hozz?
* Hangzatknt mr nem felfoghat, sr hangmassza. (A ford.)
44
45
ELSZ
Olvasd el az A szakasz krdseit sorban, amg igen vlaszt

nem adsz, vagy amg a vgre nem rsz (csend)
C
Mozgsba hoz a zene? Igen? Mozogj krbe-krbe (tnc).
Nem? Bntja a fled? Igen? Kettzz meg egy kzeledben lv hangot!
Nem? Elbrndoztl a zentl? Igen? Kettzz meg egy tvolabbi (vals vagy kpzelt) hangot.
Nem? Felgyorstotta vagy lelasstotta a szvversedet? Igen? Talld meg a megfelel tempt!
Nem? Felidegest? Igen? Prgjl s jajgass!
Nem? Nevetsgesnek rzed magad ettl? Igen? Nevess, s kezdd jra A(2)-tl!
Nem? Emlkeztet ez valamire? Igen? Kvesd s igazold az emlket!
Nem? Felidz egy benyomst (vagy egy kpet)? Igen? rintsd meg a kpet!
Nem? Egyltaln hatssal van rd
(akrcsak hatrozatlan mdon is)? Igen? Hatrozd meg szban, s fokozd a hatst!
Nem? Maradj csndben!
Ha A-ban igennel vlaszolsz, trj t a B-re s s tallomra vlasztott krdsekre vlaszolj

Tlts sok idt az A-nl s a B-nl, mieltt ttrsz a C-re
s a D-re
Olvasd el a C szakasz krdseit sorrendben (lehetleg
gy, mint a B-nl) addig, amg nem vlaszolsz igennel,
vagy amg a vgre nem rsz (csend)
Ha igennel vlaszoltl C-ben, trj t a D-re s tallomra
vlasztott krdsekre vlaszolj
Ha kell, tarts gondolkodsi sznetet
A csendes rsztvevk brmikor jrakezdhetik A-nl
Akarod, hogy rkk tartson a zene? Igen? Hallgasd!

Nem? Erltesd meg magad, amig brod!
Akarod, hogy valaki megmondja neked, mit csinlj? Igen? Mondd meg a melletted lvnek,
mit csinljon!
Nem? Lpj ki a sorbl!
Akarod, hogy most elhallgasson a zene? Igen? Fogd be a fled!
Nem? Llegezz, amg kivrsdsz!
szrevettl-e hzagokat a hangz spektrumban? Igen? Szivrogj beljk!
Nem? Csinlj nhnyat!
Szksged van mg krdsekre? Igen? Tedd fel ket!
Nem? Hnyd be a szemed, s kvesd ksztetseidet!
(1) nekelni akarsz egy hangot? Igen? nekelj!

(2) Nem? Egy zrejt akarsz nekelni? Igen? nekeld!
(3) Nem? Egy hangot akarszle jtszani? Igen? Jtszd le!
(4) Nem? Egy zrejt akarsz lejtszani? Igen? Jtszd le!
(5) Nem? Egy hangot akarsz csinlni? Igen? Csinlj egyet!
(6) Nem? Egy zrejt akarsz csinlni? Igen? Csinlj egyet!
(7) Nem? Egy hangot akarsz meghallgatnii? Igen? Hallgasd meg!
(8) Nem? Egy zrejt akarsz meghallgatni? Igen? Hallgasd meg!
(9) Nem? Ki akarsz menni a szobbl? Igen? Menj ki!
(10) Nem? Maradj! Csendben.
B
Fel tudna ersdni a hang vagy a zrej? Igen? Erstsd fel!
Nem? Hagyd gy!
Lehetne hangosabb? Igen? Hangostsd fel!
Nem? Hagyd abba!
Tudna vibrlni? Igen? Vibrltasd!
Nem? Ismtelgesd!
Ki tudnd tartani hosszani? Igen? Tartsd ki hosszan!
Nem? Tartsd ki, ameddig tudod!
Meg tudna vltozni a hangszne? Igen? Vltoztasd meg a sznt!
Nem? Hadd vltozzon, ahogy akar.
Cardew: Schooltime Special () cm darabja az eladtl minden zenei esemnyben

egyedi felels dntst vr el.
(Lsd a Schooltime Special cm darabja eladi fel intzett elvrsokat, amelyek a vltoz szitucikban val rszvtel jtkt az erteljes s elzetesen programozott ellenszerek * rvn knlja.) Cardewt
* Lsd a mellkelt brn: az igen-eknek s nem-eknek a folyamatot eltrt s visszatrt rendszert (A ford.)
46
47
ELSZ
trozott vagy ppen nem meghatrozott hang, akkor e kt dolognak az adott id alatt kell trtnnie. Hat rszre osztottam, s nagyon
gondosan prbltam, jra s jra nztek s kontrollltak, mert a folyamatot hrom perc alatt kellett vghez vinnem. Nagyon sok cselekvst foglalt magba, s megkvetelte azt, amit hvhatunk virtuozitsnak is. Addig nem akartam eladni, mg nem reztem, hogy jl meg
tudom csinlni.
az rdekli, hogy mi lenne La Monte Young darabjban az azonossg

modellje: taln az els hangzs? Vagy legyen minden hangzs az utna kvetkez modellje? Az elbbi esetben az els hangot mint mentlis kpet rgzteni kell az elmben, hogy az sszes tbbi hang a lehet
legkzelebb kerljn ehhez. Ha viszont az utbbi megoldst vlasztjuk, akkor arra kell folyamatosan gyelni, hogy a klnbz vletlenszer vltozatok be tudjanak plni az egszbe, amint megjelennek.
David Tudor gy fogta fel a darabot, mutatja ki Cardew, megjegyezve,
hogy a billentyzet kzps rszn bizonyos billentyket mindvgig
rintetlenl hagyott a zongorista. Azt tekintette feladatnak, hogy
megmutassa, ezek az egyedi hangok csendben kvetik egymst. A vletlenszer varicik asszimillsnak s fenntartsnak feladata ha
kvetkezetesen viszik vgig a koncentrci s a technika emberfeletti erfesztst kvnja. De emlkeznnk kell arra, mondja Cardew,
hogy br az egysgessg lett elrva (amennyire csak lehetsges), az
igazi kvnalom mgis a varici. Egyszeren mondva: az a varici,
amit szeretnk, az egysgessgre trekv emberi (s nem emberfeletti) ksrletekbl fog szrmazni.
Hasonl vletlenszer folyamatoknak olyan ers etikai rtkk van
Cage szmra, hogy azokat nem foghatjuk fl egyszeren gy, mint
hangok generlsra (vagy rendezetlensgre) irnyul eljrsokat, hanem inkbb gy kell felfognunk, mint valamifle termszeti erket,
melyeknek kvetkezmnyeit egszben, megkrdjelezhetetlenl, s
minden szablyozs nlkl fogadjuk el. m a kvetkezmnyek teljes
elfogadsa az elad feladatt nem vrt mdon megneheztheti. (Erre
Cage -es Water Walk cm darabja j plda.)
A jtkelem
Christian Wol kiegyenlt folyamatainak feladatai msfle rendszerek. A For , , People () cm darab ngy szimblumot hasznl.
Jelentsk: () kezdd el, miutn egy elz hang megszlalt, s tartsd
ki addig, mg a msik befejezdik; () kezdjl brmikor, tartsd ki, mg
Azutn olyan cselekvsi listkat ksztettem, amelyekben magam is

rszt akartam venni. A grbe s egyenes vonalak (melyek a Fontana
Mix anyagt alkotjk) metszsei mutattk meg, hogy mennyi id ll
rendelkezsemre, pldul ahhoz, hogy beletegyek egy rzst a frdkdba. Ha ugyanebben az idben a zongorn elhangzik egy megha-
John Cage: Water Walk
48
49
ELSZ
nl, amit a szerz elkpzelt: Azt gondolom, a zeneszerzs komoly

elfoglaltsg, s az elad ktelessge, hogy megmutassa a szerznek
a lertak implikciit s kvetkezmnyeit, mg akkor is, ha ezek nha
nevetsges sznben is mutatjk t (a szerzt, termszetesen). Hiszen
amit lert, s amit ebbl msok kiolvasnak, az kt klnbz dolog.
(John Tilbury, .) Cardew megersti Peckham imnti kijelentst a szablyok rtelmezsrl rt esszjben, melyben szigor analitikus aprlkossggal elemzi Morton Feldman Piano Three Hands
cm darabjnak szablyait (vagy azok hinyt). Ehhez hasonlan jr
el egy msik rsban is, az On the Role of the Instructions in Indeterminate Music [Az utastsok szerepe a meghatrozatlan zenben] cmben. Itt azt rja, hogy nagyon gyakran egy elad sztns reaglsa
a lejegyzsre nagyban befolysolja azt, ahogyan az utastsokat rtelmezi majd. Az elad hatssal van a darab identitsra attl kezdve,
hogy els pillantst a kottra vetette s kialaktotta elkpzelst a darabrl, s annak termszetrl. Csak ezutn foglalkozik az utastsokkal amelyek alkalmasint megmagyarzzk, hogy bizonyos lejegyzsek pldul nem azt jelentik, amit els ltsra sokan feltteleznek
s ezeket folytonosan a notci nyjtotta benyomsokbl szrmaz
prekoncepcii fnyben fogja rtelmezni.
Ahogy a szablyok rtelmezse szrmazhat a szerz keztl, s az
elad magngyv vlhat, gy ez lehetsges magukkal a szablyokkal is. Vannak darabok, amelyek kinyilvntjk a szubjektivits ignyt,
s ez adja sok experimentlis partitra alapjt. Giuseppe Chiari Lavoro () cm darabjhoz adott utastsai egyszer pldt adnak erre:
Az elad krl lv sok, klnbz trgy a legnagyobb rendetlensgben helyezkedik el. Az elad a megfelel rendbe helyezi el ket.
Sajt elgondolst kveti abban, hogy mi a megfelel rend. Azokat a
feltteleket, amelyekre Frederic Rzewski Selfportrait () cm darabja pl (gyelmen kvl hagyva itt az eladsra vonatkoz dntseket), csak az elad ltal ismert minsgek hozhatjk ltre. A hang
ngy tpusa vagy eredete meghatrozott: () bels hangok, melyek
egy msik hang megszlal, ekkor fejezd be; () kezdj ugyanabban az

idben, mint a kvetkez hang (vagy amint szreveszed azt), de llj le
elbb; () kezdj brmikor, tartsd addig, amg egy msik hang elkezddik, majd folytasd brmeddig, miutn a msik hang befejezdtt. Mivel az ilyen lejegyzsek nem nyjtanak a jtkosoknak elre megadott
gyelmeztetseket, ezrt rta David Behrmann a kvetkezket:
A jtkos helyzete egy olyan ping-pong jtkoshoz hasonlthat, aki ellenfele gyors adogatst vrja: tudja, mi jn (az adogats) s tudja, mit
kell majd tennie (visszatni); de a hogyan s a mikor rszleteinek megtrtntt csak az a pillanat hatrozza meg, mikor az maga megtrtnik.
Az experimentlis zene bizonyos formira Dick Higgins a mvszi

jtkok kifejezst alkotta meg. Morse Peckham professzor szerint:
A jtkos szerepe az, hogy egy elre nem lthat szitucival lepje meg
ellenfelt aki akr sajt maga is lehet, mint a horgszat magnyos jtkban gy, hogy ezltal sajtos viselkedsre ksztesse amazt. Eddig az
ellenfl nzett szembe ezzel a helyzettel, most viszont a szerepek kicserldnek. A jtk nem ms, mint folyamatos kockzatvllals. A szablyok behatroljk, hogy mit lehet tenni, de ennl fontosabb, hogy tmutatt adnak a rgtnzshez s az jtshoz. Olyan magatarts a cl,
amely az elrt helyzetekben kveti a szablyokat, az el nem rt helyzetekben pedig rtelmezi azokat. Ennlfogva a szablyok rtelmezsre vonatkoz megfontolsok a jtk fontos alkotelemei.
Szablyok s (szubjektv) rtelmezseik

Peckham a jtkrl ltalnossgban r, de amit mond, nagyon lnyeges az experimentlis zene fknt szoliter-tpus jtkait tekintve is.
A szerz az eladnak szabadsgot ad, mely messzebb viheti t an-
50
51
ELSZ
A hangszer mint totlis kongurci
pusztn bizonytalanul elgondoltak vagy kifejezettek, introvertltak,

vagy befejezetlen cselekvsek, mint pldul alig hallhat vagy nem
tiszta, csendnek hat hangok. () Olyan hangok, melyeket az elad
teste vagy a rajta lv dolgok (pldul ruha) hoznak ltre. () Olyan
hangok, melyek trgyak, hangszerek kzvetlen sszetdsbl, vagy
mechanikus manipulcijbl hoz ltre az elad. () Szabad karakter hangok, amelyeket az elad szemlye, vagy zenei hatkrnek
szfrja szmra kls eszkzk hoznak ltre.
E privt-jellegtl nem vlaszthat el Gavin Bryars nhny mve
sem, a tnylegesen Private Music () cmet visel darab pedig klnsen nem, amelyben minden cselekvs magn-jelleg s elklnlt.
Egyszeren tartsuk meg privt szfrnkat privtnak, kirekesztve msokat e privt szfrban val osztozs lehetsgbl.* Christopher
Hobbs Two Compositions, May cm mvnek els darabja
msfajta, a meggyelsen alapul szubjektv eljrst kvn meg. Figyeljk meg a krnyezetnkben lv nkntelen cselekvseket (csend).
Cselekedjnk vagy vltsunk ki cselekedeteket gy, hogy azok a krnyezet szndkos tevkenysgnek tnjenek, s a mi cselekedeteink
vagy az okozott cselekedetek tnjenek olyannak, mint a csend. Valban, szmos partitra a vizsglat eszkzeknt ppgy rvnyessgre
tarthat szmot, mint hangok s cselekvsek ltrehozsa tekintetben.
Brecht esemny-kotti olyan utastsokat tartalmaznak, mint pldul felfedezni vagy elrendezni, mg Cage Variations III cm darabjnak kis nyomtatvnyban ezt olvassuk: Valakinek nhny vagy
minden ktelezettsge eladhat a krnyez krlmnyek ltal (krnyezeti vltozsok) egyszeren az azokra vonatkoz megjegyzssel
s vlasszal.
Egy msik elem is felbukkan a Tudor-fle vltozatban: nevezetesen az a gondolat, hogy a hangszerek hasznlata nem szorul a hagyomnyos korltok kz. Az experimentlis zene a hangszert nem
egyszeren az elfogadott mdon mint hangot ltrehoz eszkzt kezeli, hanem totlis kongurciknt. A klnbsg gy ragadhat meg:
zongorajtk illetve a zongora mint hangforrs. A mltban a zongornak a billentyzet, a kalapcs s a hr hrmassgbl ll mechanizmust kizrlag a billentyzet kitntetett pozcijbl szemlltk.
(Vannak termszetesen kivtelek: Chopin a pedlozs mvszett
egyfajta llegzsnek tekintette, Debussy pedig arra vgyott, hogy
elfelejtse, a zongornak kalapcsai vannak.) Az experimentlis zeneszerzk az alapmechanizmus funkciit kitgtottk. A hrok kz
helyezett trgyakkal megvltoztattk a hangsznt (ld. Cage preparlt zongorjt), vagy klnbz elektronikus eszkzket hasznltak
fel, melyeknek legegyszerbbike az ersts. A zongora, jobban mint
brmikor, billentyzet-vezrelt ts hangszerr vlt. Cage a preparlt
zongort egyszemlyes tegyttesknt fogta fel, Steve Reich pedig a
Phase Patterns cm darabjt gy rja le, mint sz szerinti dobolst a
billentyzeten. Msrszt kiegszt trgyak is elhelyezhetk a billentyzet s az elad kztt, aki a hangkelts rdekben mozgsba hozza
azokat, gy, mint Kosugi Distance cm darabjban. E trgyakat egyszerre tekinthetjk az elad s a billentyzet kiterjesztseinek. gy elfelejthetjk a kalapcs-mechanikt, amit helyettesthetnk brmilyen
kzi mkdtetssel, s a hrokat mindenfle mdon megszlaltathatjuk: ujjainkkal, keznkkel vagy brmilyen mechanikus eszkzzel thetjk, kaparhatjuk, hzhatjuk a zongora tiszta thangszerr vlik.
Ha a zongora klsejt meggyeljk, szmos fa- s fmfelletet tallunk, amelyen jtszani lehet. Megint csak Cage volt az, aki ttr
mdon aknzta ki ezt a felismerst a The Wonderful Widow of Eighteen Springs () cm darabjnak ksretben, ahol a lecsukott bil-
* A private szra pl, magyarul nehezen visszaadhat szjtk: Simply keep your
privacy private depriving others of the possibility of your privacy. (A ford.)
52
53
ELSZ
ne dolgokat, tologathatjuk jobbra-balra, st, ha gy hozza kedvnk

mg sznval is etethetjk (Szksgtelen mondanunk, nincs rtelme azt lltani, hogy az experimentlis zene csak gy hatrozn meg
a zongort. Pldul Feldman billentys rsmdja minden elemben
pp annyira rzkeny s zenei, mint Debussy vagy Webern.)
Cardew Memories of You () cm zongoramve sszefoglalja a
zongora eme j felfogst. A partitra egy a hangversenyzongora sziluettjeibl ll miniatr sorozatot tartalmaz. A sziluetteken, illetve a
sziluetteken kvl kis krk helyezkednek el. Minden kr megadja a
hangversenyzongorn a megfelel hang helyt: a hang ezen a ponton
kezddik s/vagy r vget. Klnbz krk jelzik, hogy a hangok az
alapszinten, az alapszint felett vagy mindkettn szlalnak-e meg. Az
nincs meghatrozva, hogy a hangokat a zongorn vagy a zongorval,
esetleg ms hangszerrel kell-e megszlaltatni, s az sem, hogy a hangoknak zeneieknek kell-e lennik, vagy hogy a krnyezettel egytt
szlalnak-e meg. gy a zongora egyfajta esernyv vlik, amely a
hangzsok kiterjedst fedi le. Ezeknek a kzvetlen kapcsolata a zongorval csak annyi, hogy a zongora terben helyezkednek el.
George Brecht: Incidental Music
A zene mint csend, cselekvs, meg gyels s hangok sszessge
lentyzetfedelen ujjhegyekkel s ujjpercekkel szlaltathatk meg ts

hangok. Ha szrevesszk, hogy a zongornak klseje is van, akkor a
zongora fogalma nagymrtkben kitgthatv vlik. A hangszer gy
tekinthet, mint egy nagy barna, sajtos alak, fleg fbl kszlt s
kerekekkel elltott lbakon ll trgy, amelynek furcsa bels mechanikja van, s hangszerknt hasznljk. A bels mechanika tkletesen gyelmen kvl hagyhat. (Vajon ezltal megsznik zongornak
lenni? Brmilyen komplex trgyat sok mindenre hasznlhatunk, mg
ha ez a legtbb esetben csak rszleges is). gy teht a zongora egy klnbz felleteket nyjt trgyknt ll elttnk.
thet, befesthet, aztn mindenflvel tele lehet pakolni, akr
mindenflt rajta is hagyhatunk, de, ha gy tetszik, elrejthetnk ben-
A Tudor-fle vltozata azt is megmutatta, az elad nincs arra

ktelezve, hogy a hangkelts hagyomnyos kezdpontjt egy hangszer megszlaltatsa jelentse. Ha Tudornak nincs szksge a zenei
eladshoz hangok megszlaltatsra; ha Cage azt lltja, hogy a lejegyzs vonatkozzk arra, amit csinlni kell, ne pedig arra, aminek
el kell hangzania;* ha Ashley a zene alapmetaforjaknt az idre s
nem a hangokra gondol; s ha Kosugi Anima cm darabjnak lass
* Cage egyik kijelentse amely egybehangzik de Kooningvel: Nem a mlt van hatssal rm, n vagyok hatssal a mltra a rgi zenre nzve is j perspektvt knl: egy
54
55
ELSZ
mozgsa alkalmazhat brmilyen cselekvsre nos, akkor megrtjk,

hogy az experimentlis zenben a hangoknak nincs tbb prioritsuk
a nem-hangokkal szemben. A ltst s a hallst tbb nem szksges egymstl elklntetten felfogni, vagy a zens sznhzban mint
mformban egyesteni, elvlasztva, mondjuk, a hangszeres zentl
(amire egybknt az avantgrd hajlamos). A sznhz mindentt krlttnk van, mondja Cage, s mindig is a zene krl llkodott de
ez csak akkor nyilvnval, ha engedjk, hogy gyelmnket sszezavarjk a hangok. Cage-nek jobban tetszik a nylt a hangszerbl
kifj krts kpe, mint azok a hangok, melyeket a zenekar szlaltat
meg; ppen gy, ahogy egyesek szvesebben nzik Bernsteint nullra letekerve a hangerszablyozt.
stsval nmagukat tudjk megvalstani. Hasonl mdon, nhny

elad, azt ltva, hogy kevs munkt ignyelhet a komponls, afel
fordult, hogy maga is komponista legyen. Rzewski s a Scratch Orchestra a ksei hatvanas vekben nagyban hozzjrult ahhoz, hogy a
mindenkiben meglv kreativits felszabaduljon, s megtallja megfelel formit.
ZENEHALLGATS
Cage kompozcis szenthromsgnak harmadik eleme, a hallgats, magba foglalja mindazoknak a jelenltt, akik rszesei a ltvnynak s a hangzsnak. De ennek szksgkppen a megszokott rtelemben vett kznsgnek kell-e lennie? Hiszen az experimentlis zene
a komponista-elad-hallgat szerepeinek plda nlkli egymsba
folyst rvnyesti. gy szakt a nyugati zene ms forminak a kld-kzvett-fogad hrmassgn alapul megszokott kommunikcis modelljvel.
Az experimentlis zenben a befogad szerepe mindinkbb behelyettesthet az eladval. Nem csak az olyan mvekben, mint Toshi Ichiyanagi Sapporjban (), amelyben egy jel azt mondja a jtkosnak, hogy hallgassa azt, amit a tbbi jtkos csinl, vagy az olyan
zenkben, mint Christian Wol, amely a hallgats s a koncentrci
magas fokt ignyli. A New Schoolban, sttben tartott Brecht-eladsrl szl lersban Dick Higgins beszmol arrl, hogy kt cselekvs eladsnak feladata kevsb fontos, mint magnak a ltrejtt
szitucinak az szlelse s tapasztalata. (Ez termszetesen helyet ad
a brmely rtelemben vett kznsg cselekvsnek szlelsre is.)
s ha az elad passzvan inkbb meggyelknt, mint cselekvknt vesz rszt az eladsban, attl a m mg nem vltozik meg, s
nem vlik rvnytelenn. Cage szmra vgeredmnyben az experimentlis zene nem foghat fel kommunikciknt, szemben ms ze-
Kik az eladk?
rthet mdon, ltva az eladi feladatok klnbz tpusait, illetve a rendkvl szles kr zenei s nem-zenei kpessgek kvetelmnyt, az experimentlis zene kinevelte sajt eladit s szorosan egymshoz tartoz eladi csoportjait: Tudor, Rzewski, Tilbury, Cage,
Cardew, Skempton, Feldman, a Sonic Arts Union s a Scratch Orchestra. Szmukra az experimentlis zene tbb mint a zene egy formja, amit el kell adni. Inkbb folyamatos kreativits, egyfajta vilgszemllet. A fenti listban valjban kizrlag Tilbury s (plyjnak
korbbi szakaszban) Tudor az, aki szigor rtelemben csak elad.
A tbbiek zeneszerzk, akik eladi plyra lptek taln azrt, hogy
megvdjk mveiket a nyitottsguk okozta flrertsektl. Vagy ppen az a szabadsg tetszett meg nekik, amelyet megengednek mveikben, de az is meglehet, hogy eladi utastsaik kzvetlen megvalMozart-zongoraszonta C hangja azt jelenti, hogy sd meg azt az elefntcsont-darabot
ott, ezzel az ervel s ilyen hosszan.
56
57
ELSZ
nkkel. Egyszer ezt mondta: Elg naivak vagyunk ahhoz, hogy azt
higgyk, a kommunikci leghatkonyabb formi a szavak. Ms alkalommal egy beszmol szerint azt mondta, hogy klnbsget kell
tenni a rgi zene s az j zene kztt. Az elbbi esetben fogalmakrl
s kommunikcirl beszlnk, az utbbinl rzkelsrl, s annak felkeltsrl bennnk. Nem kell flnnk az j muzsiktl, hogy az valamilyen mdon rtalmas lesz zenei kedvtelseink szmra.
Az experimentlis zene egy-egy vllalkozsa sokkal nagyobb rtk lehet az elad, mint a kznsg szmra. A hallgatnak bizonyos
vllalkozsok gy tnnek, mintha hermetikusan zrt, ncl, ismeretlen szablyokbl ll jtkok, s hivatsszeren rztt, titkokkal
teli rejtlyes szertartsok lennnek. Az elad e vllalkozsokba elmerl, s azok kizrlag szemlyes jelentsgek szmra, gy a projekci: a kivetts, vagy a kifejezs mikntjnek krdse nem tartozik
r. Nem ritkn a vllalkozs elemei olyannyira erteljesek nmagukban, hogy azok automatikusan kln eladi teljestmny nlkl
is nkivetlsekk vlnak. Ezt ltjuk Ashley The Wolfram cm darabjban, Cardew The Great Learningjnek msodik szakaszban, La
Monte Young zmmg zenjben. Extravagns akciikban Cage s
a Fluxus-mvszek nha azt vlasztjk, hogy maguk legyenek munkjuk trgyai. Alkalmanknt, amikor egyszerre tbb dolog is trtnik (Cage-nl vagy a Scratch Orchestra esetben), az egyik tevkenysg teljesen kioltja a msikat. Ez trtnt, mikor Tilbury eladta az
Anima -et a Scratch Orchestra egyik eladsn: szrevette-e brki
is, hogy Tilbury mit csinlt? s ha valaki szre is vette (mer vletlensgbl), ez a felismers ms jelleg mvszeti aktuss tette-e Tilbury tevkenysgt?
Az experimentlis zene vllalkozsai nem fggnek teljes mrtkben, s nem is vltoznak meg jelentsen a kznsg reakcijtl, br
az atmoszfra, melyben ezek az esemnyek bekvetkeznek, tkletesen megvltozhat a kznsg reakcijtl. Az experimentlis zene, ha
mssal nem is, de legalbb a szvssg ernyvel rendelkezik, amely
kpess teszi, hogy a gyakran kiprovoklt kretlen reakcik ellenre

tovbbhaladjon tjn. Az ellensges rzlet hallgatk igen gyakran
gy gondoljk, hogy protestlsuk ppen olyan jl hangzik, mint az
eladk hangkeltsei. John Tilbury rmutatott arra a klnbsgre, ami
ilyen esetekben trtnik: mg a kznsg megnyilvnulsai kontrolllatlanok, sztnsen zsigeriek, addig az elad pontosan tudja, mit
tesz, hangz produkcijt megfontoltan s kontrollltan hozza ltre.
Mi teht a kznsg szerepe az experimentlis zenben?
A hallgati harmadik szerep valban nem hagy semmi tennivalt
a hallgatnak? ppen ellenkezleg a hallgatnak is messze kreatvabb s tevkenyebb szerepe van, mint korbban volt. Ez a szrakozsnak, mint a valamire val dolgok megcsinlsnak rtelmben
vett felfogst elutast cage-i gondolatbl kvetkezik:
A legtbb ember, mikor zent hallgat, arra gondol, hogy nem tesz egyebet, mint elfogadja azt, amit szmra hoztak ltre. Csakhogy ez nem
igaz, s azt gondolom, gy kell alaktanunk a zennket, gy kell alaktanunk mvszetnket, egyltaln, gy kell alaktanunk mindent, hogy
az emberek vegyk szre, ezt mind k maguk csinljk, s nem egyszeren valami olyasmi, amit nekik hoztak ltre.
Cage nem parancsolja meg a kznsgnek a rszvtelt: clja a hallgat

lehet legteljesebb lektse, s szlelsi kszsgeinek prbra ttele.
De mit is szlel a hallgat? Taln semmit, mint pldul ha jelen van
La Monte Young Poemjnek egy eladsn, amelyen a vletlenszer
folyamatok zrus idt hatrozhatnak meg. (A kompozci brmilyen
hossz lehet, belertve a zrus idt is.) Vagy nagyon keveset, mint az
a hallgat aki, jelen volt Cage tizenkt rdira komponlt . Imaginary
Landscape-jnek bemutatjn, -ben. Az elads ks jjel trtnt,
amikor nagyon kevs msor ment a meghatrozott hullmhosszokon, gy aztn ahogy az ids komponista, Henry Cowell visszaemlkszik a hangszerek nem tudtak elg klnbz programot fog-
58
59
ELSZ
az egszet, az gyenge fkuszls, s termszetesen gyelembe vehetjk a kztes elemek s fokozatok teljes skljt. Cage legalbbis idegenkedik minden olyan cselekvstl, amely afel tendl, hogy a folyamat meghatrozott elemeire helyezze a hangslyt.
Cage a zenei s zikai teret valsggal decentralizlja, s gy a zene
kzelebbi prhuzamba kerl a festszettel: Meggyelhetjk, hogy
egy modern festmny lvezetekor gyelmnk nem egy kzppontra irnyul, hanem mindenfel a vsznon, s nem kvet egyetlen sajtos tvonalat sem. A meggyelst elkezdhetjk, folytathatjuk, vagy
befejezhetjk a vszon minden pontjn. gy a hallgat nem rendelkezik semmivel, amit eleve szmra hoztak ltre, mivel a szerz nem
gy rendezte el az elemeket, hogy minden a hallgatrt legyen. Teht
a hallgat felelssge a halls s a lts tekintetben alapveten a sajt percepcijnak mkdsn alapul. A hallgatnak nyitott, szabadon raml elmvel kell rendelkeznie, ahhoz, hogy a maga mdjn
tudja befogadni az olyan tpus zent, amely nem befejezett, elre kiszmtott, kttten fkuszlt zenei viszonyok s jelentsek sorbl
ll. A hallgat, ha akarja, sajt jelentsadsval jrulhat hozz a befogadshoz. Vagy, ellenkezleg, nyitott maradhat minden esemnyre, emlkezve George Brecht kijelentsre, miszerint a kpzelet s
az szlels minden aktusa mr nmagban elrendezs, gy nem lehet
elkerlni, hogy brki elrendezseket hozzon ltre, mivel ebben az
esetben a hallgat nem kap klnbz jeleket s klnfle tirnyokat mutat szerkezeti tblkat, ahogy ms zenk esetben igen. Cage
szerint mindenkinek megvan a lehetsge arra, hogy a kznsg soraiban brki mstl eltr mdon strukturlja tapasztalatt, teht minl kevsb strukturljuk a lehetsgeket, s minl inkbb olyan strukturlatlanok maradnak, mint a htkznapi let, annl nagyobb lesz
a ksztets a hallgatsgban lk szmra strukturlsi kpessgeik
jtkba hozst illeten. Ha mi nem tennnk semmit, akkor k mindent
megtehetnnek. (Az n kiemelsem M. N.)
ni ahhoz, hogy egy igazn rdekes, sajtos eredmny jjjn ltre. De

Cowell nem tudta flt (s elmjt) hozzigaztani ahhoz, hogy az j
zene clja nem az volt, hogy eredmnyknt valamilyen zene ltrejjjn. Az rdekessgre klnben sincs szksgk az experimentlis
zeneszerzknek ahogy az avantgrd szerzknek viszont igen. Cowell hozzteszi mg, hogy Cage hozzllsa a trtntekhez viszonylag
kzmbs volt, mivel gy gondolta, minden egyes eladsnak rdekesebb az tlete, mint az eredmnye. Br gy tnik, Cowell elmulasztotta e megjegyzs implikciinak megfelel mltnylst.
Fkuszls
Az experimentlis zene recepcijban ppen ennyire fontos Cage fkuszls fogalma. Szmra a fkuszls azt jelenti, hogy kinek mi a
meggyelsi szemszge. Fkuszls az, amikor Cardew Alan Brettet hallgatja, amint Bach egyik sarabande-jt jtssza egy dorseti szikla
cscsn fl mrflddel a tenger felett a dallamot hatrozottan gy
rzkeltem, mintha a Csendes jt hallanm. gyszintn fkuszls a
hangmrnk esete Cage Indeterminacy-trtneteinek felvteln, ban. Megksreltem hogy valami egyenslyt hozzak ltre, ne pusztn csak hagyjam, hogy David Tudor jtknak ers hangjai megszlaljanak. Ehhez hasonl az a vizulis tapasztalat gy magyarztam ,
mikor ltsz valakit tmenni az utcn, aztn hirtelen nem ltod, mert
elmegy kztetek egy teheraut. Fkuszls az is, amikor a Black Mountain-i Happeningen egy hlgy azt krdezte Cage-tl, melyik a legjobb lhely, mire azt vlaszolta, hogy mind egyformn j, mivel
minden lhelyrl valami mst lehet ltni. Fkuszls a fokozatosan
vltoz smk gyelmes hallgatsa Steve Reich repetitv zenjben.
Fkuszls a Scratch Orchestra egy tbb elem eladsba zikailag
vagy perceptulisan belemerlni. Ha egyetlen elemre koncentrlunk,
akkor az les fkuszls, ha egy meghatrozott pozcibl hallgatjuk
60
61
ELSZ
Zene s let
szetnek ktelezte el magt, amely a termszetet a maga termszeti

mdjn utnozza, ami nem ms, mint a spontaneits, a natura naturans, szemben a meghatrozottal, a natura naturatval. Ez rthetv teszi, hogy az experimentlis zenben mirt kapnak jelents szerepet olyan folyamatok, amelyek biztostjk, hogy a sajt rendje szerinti
zene szlaljon meg, nlklzve az alkot kezet, gy mintha a termszeti erk alaktottk volna ki.
Ezekkel a gondolatokkal egyezik Morse Peckham lltsa: a malkots az egyedi rzkels brmely szintjn alkalom a befogad szerepnek betltsre. Ez a meghatrozs nagyon helyesen nyitva
hagyja a krdst, hogy az rzkelst valaki ms okozza-e (az elad),
vagy a befogad maga, s azt is, hogy mindez a mvszet kontextusn
bell trtnik, vagy pedig egy lethelyzetben.
Jl ismert tny, hogy a csendjei vgeredmnyben nem csendek,

mivel a csend zikailag megvalsthatatlan. Cage ezt nagy megelgedssel be is bizonytotta, mikor -ben a Harvard Egyetemen belt
egy sketszobba ahol akkora csnd volt, amennyire az technolgiailag egyltaln lehetsges. Mindazonltal kt hangot elkerlhetetlenl hallott: egy magasat idegrendszernek hangjt, s egy mlyebbet vrkeringsnek hangjt. Cage ezrt azt javasolta, hogy amit
megszoksbl csendnek neveznk, azt annak kellene hvni, ami valjban: nem-intencionlis hangnak. Ez az a hang, amit nem a zeneszerz szndka s akarata hoz ltre.
A a csend nem-ltt, a krlttnk lv hangok lland jelenltt bizonytja, s azt is, hogy mltk a gyelmnkre. Cage szmra
tovbb azt is, hogy a krnyezet hangjai s zajai eszttikailag hasznosabbak, mint azok a hangok, melyeket a vilg zenei kultri hoznak
ltre. A nem a zene tagadsa, hanem a zene mindentt jelenvalsgnak megerstse. Ennlfogva a hang (s nem a zene, amely
akrcsak a csend nem ltezik) ll kzelebb ahhoz, hogy bevezessen
bennnket az letbe, semmint a Mvszet, amely valamikpp idegen
az lettl. Az gy rtett hang(kelts) nem lehet sem egy arra irnyul ksrlet, hogy rendet teremtsnk a koszban, s nem sugallhatja azt
sem, hogy javtani lehet a teremtsen, hanem egyszeren rbreds a
sajt letnkre, amely oly nagyszernek tnik eme rbredsben, ha
elmnket s vgyainkat szabadjra engedjk. (Politikailag meglehetsen veszlyes ez az attitd.) Mindezt Cage -ben rta, abban
az idben, mikor George Brecht megalkotta a vletlen kp [chance
imagery] fogalmt, amivel a mvsz vletlen kpeit ugyanabba a fogalmi kategriba helyezte, mint a termszet vletlen kpeit (a mezn
a fszlak alakzatt, a patakparton a kvek elhelyezkedst), elutastva azt, hogy a mvsz valami klnlegeset, a htkznapi dolgok vilgn tlit hozna ltre. Ez magyarzza, hogy Cage egy olyan mv-
ZENEI KVETK EZMNYEK
Melyek teht a kt egymstl fggetlen zenei-fogalmi felfogsmd:

az experimentlis s a klasszikus / avantgrd hagyomny zenei eredi? Amennyire csak lehetsges, hadd beszljenek nmagukrt maguk a fszereplk.
Stockhausen egy -as cikkben felhvta a gyelmet arra, hogy
szerinte mi a totlis szerializmus egyik nagy htrnya:
[Az ltalnos rtelemben vett totlis szerializmusban] minden elemnek
egyenl joga van a folyamat megformlsra, s az egyik hangrl a msikra haladva minden elem llandan megjul valamennyi jellegzetessgben. () Ha az egyik hangtl a msikig a hangmagassg, a hossz, a
hangszn s az intenzits egyarnt megvltozik, akkor a zene vgl statikuss vlik: rendkvl gyorsan vltozik, gy, hogy llandan keresztezi s tlpi a tapasztalat egszt nagyon rvid idtartamok alatt, s gy a
tetszhall llapotban talljuk magunkat, a zene kimerevedik.
62
63
ELSZ
ellentte hatroz meg. A viszonyok eme vilgban nagy szerep jut a

dualizmusnak: magas mly, felemelkeds alhulls, gyors lass, cscspont pangs, lnyeges lnyegtelen, dallam ksret, teltett szvet laza szvet, szl tutti, mobilits immobilits, eltrhttr, hang csend, sznpomps egyszn. Az egyik csak a msik
vonatkozsban ltezik. Stockhausen jabb mveiben, mint pldul
a Spiralban, a ltszlag experimentlis plusz-mnusz rendszerek ezeket a kettssgeket egy fokozati skln hasznljk fel: artikulltabb,
lassabb, hangmagassgban mlyebb, hangosabb stb.
A prioritsok e rendszere funkcik sorozatt alapozza meg. A legnyilvnvalbb plda a klasszikus zenben a zrtma, melynek az
a funkcija, hogy a szontaformban rt ttel expozcijt lezrja, s
gy hangzik, mint ami lekerekt valamit. ppen gy, a ftmnak az
alaphangnembe val visszatrse nyilvnvalan a leghasznosabb a kidolgozsi rsznek a tonalitst elbizonytalant funkcionalitsra kvetkezen. A XX. szzad korai szakaszban a tonalits kiterjesztse
miatt elveszett a zenei funkcionalits e vilgosan tagolt tpus-rendszere. De a kontextusban lv elrendezettsg, vagy a valami mshoz kpest kialaktott oppozci elve s ennek hallhatsga ignyknt megmaradt. Stockhausen trhasznlata egyfajta lehetsg volt szmra ahhoz,
hogy becsomagolja a hangokat, hogy formt adjon a hangtmegnek,
hogy az egyik elem kiszmtott viszonyba kerljn a msikkal. Ezt
gy rte el, hogy a hangtmbket vltogatta a trben.
Cage Stockhausennel s Wolal egy idben, a hangszerek trbeli elklnlsrl gy rt:
Christian Wol ugyanabban az vben ezt rta:

Ennek a zennek fggetlenl attl, hogy elektronikus-e vagy sem
fontos jellegzetessge a monotnia, s az ebbl fakad irritci. A monotnia eredhet az egyszersgbl vagy a nomsgbl, az erbl vagy
az sszetettsgbl. Az sszetettsg afel halad, hogy elrje a semlegessg egy pontjt. A folyamatos vltozs egyfajta egyhangsgot eredmnyez. A zene statikuss vlik. Nem halad semmilyen sajtos irnyba. Nincs szksgszer kapcsolat az idvel, ami a mlt egy pontjtl
a jv egy pontjig tart tvolsgot lineris folyamatossgban mrn.
Nem vlik krdss, hogy eljutunk-e valahov, hogy ltrejn-e fejlds, de az sem, hogy valamely adott tradcibl, vagy a futurizmusbl
szrmazunk-e. Sem nosztalgia nincs, sem anticipci.
rdekes sszehasonltani ennek a kt zeneszerznek az tvenes vekbeli avantgrd s experimentlis zene bizonyos kzs feltteleire adott
reakciit: egyhangsg, stzis, irnytalansg. Stockhausen egy nem
kvnt helyzetrl beszl, amely az beavatkozsra mint orvoslsra
vr. Wol egy olyan helyzetrl, amelyet boldogan elfogad, meghagyva a hangoknak, hogy a sajt tjukon jrjanak.
De mi ksztette Stockhausent arra, hogy anlkl alaktsa t a szablyokat, hogy ellentmondsba kerlne az Eszme autoritsval? A zeneszerz nvlegesen totlis kontrollal rendelkezik anyaga fltt, de
ennek ellenre (vagy ppen ezrt) kontrolll rendszernek merevsge miatt a hangok abba az irnyba fejldnek, hogy en masse sajt ltk
ptlkv vljanak. A zeneszerznek, hogy visszanyerje uralmt sajt hangjai fltt, ms eszkzket is ignybe kell vennie ahhoz, hogy
elrendezze ket, mozgsukat s identitsukat kialaktsa.
A klasszikus rendszerben s annak kortrs folytatsban (Stockhausennl, Birtwistle-nl, Berinl, Bouleznl, Maxwell Daviesnl s
msoknl) a prioritsok rendszere lnyeges, amely elrendezett viszonyokat llt fel sajt alkotrszei kztt, s ahol egy elemet nmaga
[Ez] megengedi a hangoknak, hogy kijussanak sajt centrumukbl, s

egymsba olvadjanak, oly mdon, hogy azt ne gtolja az eurpai tradci a hangok viszonyairl s azok klcsnhatsairl alkotott harmniai s elmleti konvencii. Az eurpai zenetrtnetben a harmonikus
ensemble-jtk sorn a hangok fzija volt az elsdleges, s ezrt az
egyttes tagjai a lehet legkzelebb helyezkedtek el egymshoz, azrt,
64
65
ELSZ
hogy cselekvseik, s gy az idben-lv-trgy produktivitsa hatsos
mint brmi, amit egyltaln elre meg tudnk hatrozni. gy teht a vi-
lehessen. A zenei elads tekintetben az olyan kompozci, amely sa-
szonyok ltrehozsbl szrmaz felelssg egyszer elhrtsval nem
jt eladsban meghatrozatlan, a jtkosok cselekvse vlik produk-
vesztem el magt a viszonyt. A szitucit gy fogom fel, mint valami-
tv folyamatt, s ebben nem lnyeges a hangok harmonikus fzija.
fle termszetes komplexitst, amely tbb irnybl vizsglhat.
A hangok gttalansga a lnyeges. () A trbeli elklnls minden
Stockhausen:
elad szmra megknnyti a fggetlen cselekvst
Cage a kicsomagols felszabadt folyamatra tett javaslatot. Ebben a

hallgat tudatossga megengedi, hogy a maga mdjn, szabadon tapasztalja meg a hangokat. A Stockhausen-fle becsomagolsi folyamat ebben
a vonatkozsban kevesebb lehetsget ad a hallgatnak, mivel a szervezds nagy rsze eleve a hallgat szmra jtt ltre. Ez nem ms, hasonlan a klasszikus rendszerekhez, mint a hallgat manipullsa a zenei
fejleszts jelztblival: ennl a pontnl erre s erre gyelj, ebben az sszefggsben, ebben s abban az rtelemben. gy a zenehallgats mdjt
meghatrozza, ami korbban trtnt, s az is meghatrozott lesz, nagyjban-egszben a szerz intencii szerint, ami ezt kveti. Ami az experimentlis zenben (mondjuk egy Feldman-darabban) majdhogynem lettny, s pillanatrl pillanatra kell hallgatni, azt Stockhausen strukturlis
tnny alaktja (Moment-form), ahol a pillanatok nem gy szlalnak meg,
ahogy ppen trtnnek, hanem ahogy strukturltsguk szerint trtnnek.
Azok a nyilatkozatok, melyeket az experimentlis s az avantgrd
zene kztti klnbsgek tisztzsra hasznltam fel, az -es vekbl szrmaznak. De kt jabb kijelents sszehasonltsa meg fogja
mutatni, hogy Stockhausen a folyamat-zenre val ltszlagos ttrse ellenre is valjban igen keveset vltozott. Aki egyszer eurpai
zeneszerz, az bizony eurpai zeneszerz marad.
Sok zeneszerz azt gondolja, hogy brmilyen hangot kivlaszthat s

felhasznlhat. Ez annyiban igaz, amennyiben azokat valban ki tudjuk vlasztani, integrlni s vgs soron valamifle harmnit s egyenslyt tudunk teremteni. Msklnben a hang atomizldik. () Egy
darab sokfle erviszonybl llhat, de mikor ezek az erk egymst
kezdik el puszttani, s nincs semmi meghatrozott harmnia kzttk, akkor clt tvesztettnk. Kpesnek kell lennnk arra, hogy valban integrlni tudjuk az elemeket, s ne csak kipakoljuk ket, nzve,
mi fog trtnni.
(Figyeljnk fel az eurpai avantgrd kulcsszavaira: integrits, harmnia, egyensly. E szavak azt jelzik, hogy a viszonyok ltrehozsnak felelssge a zeneszerz, mg Cage sokkal inkbb meg akarja
engedni a termszetes fejlds viszonyait.)
Mindez azt eredmnyezi, hogy az experimentlis zenben olyan
folyamatok jelennek meg, amelyek a hangok mozgsba hozsnak
legkzvetlenebb s legnyltabb eszkzeivel lnek. Szemlytelenek s
klsdlegesek, nem rendelkeznek sem a hangszervezds kvetkezmnyvel, sem az integrcival, sem harmniai viszonyokkal, melyeket
az emberi rtelem kontrolll kpessge hoz ltre. Ha egy zeneszerz felllt egy folyamatot, amelyben minden jtkosnak megengedett,
hogy pldnak okrt a sajt tempjval haladjon vgig az anyagon,
akkor a szerz szmra eleve lehetetlen az elemek valamifle kiszmtott egymshoz rendelse, s a logikai kapcsolatok sajtos kvetkezmnynek vagy smjnak alkalmazsa. Az olyan ellenttprok, mint
Cage:
Felttelezem, hogy a hangok egyms kzti viszonya olyan, mintha emberek kztti viszony lenne. Ezek a viszonyok sokkal komplexebbek,
66
67
ELSZ
emelkeds s ereszkeds, hangos s halk megjelenhetnek, de megjelensk merben spontn jelleg. gy aztn a cscsra jrats zenei
paradigmja tbb nem uralkod minta. Mivel minden elem egyenl,
ezrt egyetlen elemnek sincs prioritsa brmely egyb elem fltt.
Merce Cunningham mr -ben gy sszegezte annak a helyzetnek az implikciit, amelyben nem lteznek tbb prioritsok, s ahol
minden elem egyenl rtkkel rendelkezik:
hov tekintsnk, s ne csak azokba az irnyokba, amelyeket elre elrendeztek tekintetnk szmra.)
A forma gy vlik csoportosulss, a darab idejben s terben sszegylt felhalmozdss. A mindent vagy semmit sem meghatroz
folyamat a vezrelv, szemben a renesznsz utni zenemvszet formit
meghatroz fejlesztssel. Amit a fest Brian ODoherty rt Feldman
zenjrl, az rvnyesnek tnik ms experimentlis szerz zenjre is:
A hangok nem fejldnek, pusztn halomba gylnek, felhalmozdnak
ugyanabban a trben (mint Jasper Johns szmai). Ez elhomlyostja,
elmossa a mltat, s e homlyossg eltnteti a jv lehetsgt.
Nem ltom be, hogy a krzis egyttal cscspontot is kell, hogy jelentsen
hacsak nem akarjuk elismerni, hogy minden egyes szlfuvallatnak is
van cscspontja (amit n elismerek) , hanem inkbb eltrli a klimaxot, lvn egyfajta tltengs. s mivel letnk mind a maga termszete, mind az jsgok szerint annyira krzisekkel terhelt, hogy en-
Mi is az jdonsg, vagy mi tnik jnak ebben a zenben? (Ezt krdezte Christian Wol -ban.) Az objektivits, st szinte az anonimits
irnti ignyt fedezhetjk fel bennk ahol a hang nmagrt ltezik.
A zene egyszeren a hallott hangok eredmnye, amely nem az nnek
vagy a szemlyisgnek a kifejezsre szolgl. Indtkban semleges,
eredetben sem pszicholgiai, sem drmai szndkok nem munklnak, s sem irodalmi, sem festi clokat nem szolgl. Legalbbis nhny zeneszerz szmra a vgs cl nem ms, mint megszabadulni a
mvsziessgtl s az zlstl. De ehhez nem szksges, hogy mveik
absztraktt vljanak, mivel, vgeredmnyben, semmit sem tagadnak.
Egszen egyszeren a szemlyes kifejezs, a drma, a pszicholgia, s
az ezekhez hasonl fogalmak nem rszei a zeneszerz iniciatvjnak.
Mindezek a legjobb esetben is csak radsok lehetnek.
nek mr tudatban sem lehetnk, gy aztn az let kmletlenl megy

tovbb, a dolgok pedig elklnlnek egymstl, akrcsak az jsgok
fcmei. A cscspont azoknak val, akik szmra a szilveszteri jszaka magvalragad.
Az experimentlis szerzk zenei folyamatainak egyik magtl rtetd kvetkezmnye az egyhangsg s a zenei perspektva fkuszlatlansga. Ezt az egyhangsgot elidzheti az uniformitsbl s a minimlis vltozsbl szrmaz szituci ppgy pldul Steve Reich
vagy John White zenjben, mely lnyegtelen elemeket nem tartalmaz, lland, vagy majdnem lland hangcsoportokbl ll , mint a
maximlis vltozatossg s sokrtsg: pldul Cage vagy a Scratch
Orchestra esetben, ahol nem trtnik ksrlet arra, hogy a hermetikusan zrt, fggetlen rekeszek akrcsak rszben is harmonizljanak vagy koherensek legyenek egymssal. (Cage -ben rta: Ktflekppen tudjuk elidzni a gyelem fkuszlatlansgt: az egyik a
szimmetria, a msik pedig az a mindenre-kiterjeds, amelyben minden egyes kis elem valami olyasminek a mintja, ami brhol mshol is
megtallhat. Mindkt esetben megvan a lehetsg arra, hogy br-
68
69
ELSZ
2
HTTR
GY TNIK, az experimentlis zene egszen spontn mdon jelent

meg a korai tvenes vekben: lineris trtnetisg nlkl, anlkl teht, hogy egy hossz fejldsi vonal betetzdse lett volna. Mgis hiba lenne azt sugallni, hogy trtneti httr nlkl jtt ltre. Sok
korai huszadik szzadi zeneszerz sajtos attitdje s technikja
anlkl, hogy kzvetlenl befolysolta volna az experimentlis zent prhuzamt nyjtja, vagy megellegezi azokat a koncepcikat
s mdszereket, melyeket az experimentlis zeneszerzk fejlesztettek
ki az utbbi hsz vben. A trtneti hats tekintetben Cage de Kooning mltra vonatkoz szemlletmdjt Charles Ives sajtos esetre alkalmazta. Mindazonltal ezt a pldt relevnsnak tekinthetjk a
pre-experimentlis zene egszre:
Hajlok arra a gondolatra, hogy a trtneti hats nem egyfajta meghatrozott A-B-C tvonalon halad, azaz Ives-tl egy nla atalabb fel,
aztn a mg atalabbak fel. A helyzet inkbb gy ll, hogy egy olyan
mezben lnk, amelyben cselekedeteinkkel, tevkenysgnkkel kpesek vagyunk ms megvilgtsban ltni msok tevkenysgt anlkl,
hogy az hatssal lenne a minkre. Ezzel azt akarom mondani, hogy az
a zene, amit ma runk, nagyobb befolyssal br arra a mdra, ahogyan
Ives zenjt hallgatjuk s rtkeljk, mint amennyire Ives zenje hatssal van arra, amit mi csinlunk.
71
ELSZ
tk pedig azt ajnljk, hogy rendezzk be az pletet gy, ahogy korbban volt, de divatosan kisuvickolva.
Cage a hang radiklisan j kontextust javasolta: A hang ellenttes
s szksgszer egyttltezje a csend. Egy hang ngy sszetevjbl
(hangmagassg, hangszn, hanger s idtartam) csak az idtartam
kzs a hangban s a csendben. Ez vezette Cage-et ahhoz, hogy kijelentse: gy teht mg egy idtartamokon (ritmikailag frzisokon, idmrtkeken) alapul szerkezet helyes (mert kapcsolatban ll az anyag
termszetvel), addig a harmniai strukturls hibs (mert a hangmagassgbl szrmazik, mely nem ltezik a csendben).
Korai mveiben a vletlen darabokat megelz, preparlt zongorra s ts egyttesekre rott kompozcikban Cage bizonysgt
adta, hogy nem a klnbz ritmusok (mint egyedi ritmikus smk)
rdeklik, hanem a ritmus mint szerkezet. Az adott id konvencionlis metrikus felosztsban a metrum nem tbb, mint a mennyisg
mrse. Cage felfogsban egy ritmikai struktra ppannyira rvnyesthet a nem zenei hangok s a zajok mint a hagyomnyos sklk
s hangszerek vonatkozsban, mivel a struktrt nem azok az anyagok hatrozzk meg, amelyek megjelennek benne, hanem olyan a kialaktsa, hogy a fenti sszetevk hinyban ppgy kifejez legyen,
mint jelenltkben.
Ez azrt volt megdbbent tlet, mert egy csapsra felszmolta a
zenei forma s tartalom elfogadott kpzeteit. Hegel szerint a formlis logikban a gondolatmozgs elklntett, s nincs kze az elgondolt trgyhoz. Henri Lefebvre a Dialektikus materializmusban gy
kommentlta Hegel ttelt: Ha ezt a tartalomtl s a formtl val
fggetlensget ktsgbevonnnk, akkor vagy megtiltannk a forma
alkalmazst brmely egyedi tartalomra, vagy megengednnk alkalmazni brmely, mg irracionlis, tartalomra is.
Pontosan ez rejlik Cage ritmikai struktrrl mondott lltsban.
s ez a felfogs teljesen elfogadhatatlan a hagyomnyos zenben, ahol
a formnak mindenron organikusnak kell lennie.
ppen ezrt ebben a fejezetben nem a fejlds folyamatossgt vzolom fel, s nem veszem szmba a httrnek tekintett zenk sajt korukban kifejtett hatst sem. Az experimentlis zene httert annak
fnyben fogom vizsglni, hogy az j mit mond neknk a rgirl, s
pusztn arra a ketts szitucira szortkozom gy a mdszertan,
mint a hangz anyagok tekintetben , amely akkor jelent meg, amikor a zeneszerzk igyekeztek megszabadulni az uralkod nmet hagyomny korltaitl.
CAGE R ITMIK AI STRUKTR I
A korai experimentlis zene kzvetlen htternek megrajzolshoz

elegend Cage harmincas-negyvenes vekben hasznlt ritmikai struktrihoz visszanylni.
Cage Schnbergnl folytatott tanulmnyai sorn teljesen rzketlenn vlt a hangmagassg s a harmnia ltal szervezett s tagolt hagyomnyos zenei nyelv irnt. sszessgben a Bach eltti idszaktl
kezdden a tonlis zenben minden komponista szmra a harmnia volt meghatroz a kompozci szerkezeti rszeit illeten. Ahogy
a tonalits ereje mint szervez elv fokozatosan gyenglt, gy a korai
huszadik szzadban ms szervez rendszerek alakultak ki. Kzlk
Schnberg, Berg s Webern szerializmusa volt a legfontosabb, m
Cage szmra a szerializmus nem volt megolds, mivel az nem nyjtott szerkezeti eszkzket, csak mdszert. [] egy szerkezet nlkli
karaktert, amely arra sztkli a zeneszerzt s kvetit, hogy folyamatosan tagad lpseket tegyenek. Schnberg mindig tvol tartotta
magt azoktl a hangkombinciktl, amelyek banlis mdon a harmnira s a tonalitsra utalhatnnak. A msik termketlen, nem kvethet t Cage szmra Stravinsky neoklasszicizmusa volt, mivel a
tizenkt fok sor csak tglkat ad, de nem tervet, [] a neoklasszicis-
72
73
ELSZ
ben azonos gondolkodsmdon alapul. Ez a gondolkodsmd motivlta (s tovbbra is motivlja) Boulezt, Stockhausent s ms eurpai
avantgrd zeneszerzket a korai tvenes vekben.
Msfell Cage strukturlis egysgrl alkotott eszmi aritmetikai
arnyokra (az egsz nagy s kis rszekre val felosztsra) plnek. Ez
a formalista kontroll lehetv teszi, hogy a mdszer (a hangrl hangra halad eljrs), az eszkzk (a hangok s a csend) valamint a forma
(a folyamatossg) kontrolllatlan maradjon, megengedve a hangoknak, hogy maguk kzt szabad viszonyokat alkossanak. Cage ritmikai
szerkezeteit egy ngyzetgyk alapelvre ptette: a hossz tartamoknak ugyanaz az arnyuk az egsz tekintetben, mint a rvid tartamoknak az egyes egysgek tekintetben. Az res szerkezetet elzetesen
meg lehet szerkeszteni, s ez egy elformlt keret, amely kitlthet
zls szerint brmely hanggal vagy csenddel. (A termszetesen
semmi ms, mint egy res keret.)
Cage a harmincas-negyvenes vekben zenjnek jrszt a tncmvszet szmra rta. Mivel a tncban s a zenben az id az egyetlen
kzs elem, gy egy ritmikai struktra mindkett szmra megfelel.
Ez felszabadtotta a koreogrt ama szksgszersg all, hogy az
rzs szintjn interpretlja a zent. Merce Cunningham mutathatta meg Cage-nek azt a szcenrit, amely az alapjt adhatta a szmok
tanulmnyozsnak, s ezt megfelelnek talltam ahhoz, hogy ezzel
fogjak hozz a zenei kompozcihoz. A szerkezet tncbeli s zenei
kidolgozst egymstl fggetlenl hajtottk vgre, s az eredmny
tisztn hipotetikus jelentsknt llt ssze.
gy tnhet, hogy Cage az id res ternek kitltsvel s elrendezsvel elszaktotta a zent felttelezett termszetes, organikus gykereitl, fejldsnek forrsaitl. De Cage valjban felszabadtotta a
zent vagy, ahogy mondan, felszabadtotta a zene hangjait. Mivel amellett llt ki, hogy a zent tbb ne lehessen racionlis diskurzusknt felfogni, gy, hogy a hangokat zenei alakzatokk vagy mestersges formkk (motvumokk, dallamokk, tizenktfok sorokk)
alaktsuk, mintha azok az rvels diszkurzv nyelvnek elemei lennnek.
A hagyomnyos eurpai zene a kialakts eajta mesterkedsre pl: ez a logika hzdik meg pldul a szontaforma ftmjnak fejldse s fejlesztse mgtt, illetve ez magyarzza, hogy mirt
beszlhetnek a zeneszerzk zenei eszmkrl. Cage fedezte fel a legegyszerbb s legkzvetlenebb mdjt annak, hogy a zent a hang
logikjnak megfelelen engedjk fejldni, minden l-logika vagy
mdszertani szkkeblsg nlkl. Ha a zene eddig mint nyelv ltezett, akkor mostantl kezdve a kijelents egy nyelvv kell vlnia. Ebben a vonatkozsban elgondolkodtat, amit Gavin Bryars r sajt zenjrl: Az egyszer egzisztencilis tnyek jtkba hozsa, szemben
az rvels lpseivel, gyelemre mlt jelentsgre tesz szert, s ppen
ebbl kvetkezik, hogy csak minimlis szm clszer tevkenysg
lezajlsa szksges (amennyiben brmely tnyt a vltozs konstansa fell rtelmeznk.)
A brmely tartalom irnt nyitott ritmikai struktrrl szl lltst
Cage -ben fogalmazta meg, akkor, amikor az elrendezettsg eszmirl vallott gondolatai kezdtk tadni a helyket az el-nem-rendezettsg eszminek. Ugyanakkor Cage eszmi a rendrl, az egysgrl
s a sokflesgrl csekly kapcsolatot mutatnak a Schnberg zenjben
kifejezett hagyomnyos eszmkkel. Ez utbbi elkel trtneti eredett Webern fogalmazta meg vilgosan: Bach igazolni akarta, hogy
minden kifejthet egyetlenegy eszmbl. A gyakorlat szemszgbl
a tizenkt fok zene ugyan rszleteiben klnbzik ettl, de egsz-
MDSZERTA N
Cage szmra Beethoven (s a hatsa alatt ll zene) volt a legszlhmosabb eltrs a haj termszetes egyenslytl. gy rezte, hogy
csak Satie-nak s (a korai) Webernnek volt j rzke ahhoz, hogy ze-
74
75
ELSZ
njk a hangban s a csendben gykerezzen nevezetesen az idhosszsgokban (mint az indiai tala). Hogy vajon Webern ezt tudatosan
tette-e, megtls krdse. Az azonban ktsgtelen, hogy Satie hasznlt id-kereteket, amint ezt mutatja Roger Shattuck lersa Satie partitrjrl az Entracte-hoz, mely a Ren Clair-fle kpsort hasznlta
fel a Relche cm Picabia-balettben:
Satie pusztn nyolctemnyi egysget hasznl, amely a legpontosabban
megegyezik egy egyszeri kpfelvtel tlagos hosszval a lmben. Az
egysgek mindegyikt egy nyolcszor ismtld sztereotipikus frzissal tlti ki. Az egysgek kztt ketts vonallal j eljegyzst s gyakran tempvltst r el. Az tmenetek ppgy hirtelenek s nknyesek, mint a lmben a vgsok. A tipikus temek vgtelen repetciv
vlnak, s nem hoznak ltre semmifle ers tonlis rzetet.
Satie az egyetlen pre-experimentlis zeneszerz, akinek az letmve tbb mint lnyeges. (Satie lnyeges szerepe nem krds. megkerlhetetlen. mondta Cage.) Zenjt a ksrleti zenszek valban
jtszottk. (A legnevezetesebb alkalom a maratoni Vexations eladsa
volt New Yorkban -ban Cage s trsai tolmcsolsban. Egy kevsb ismert elads Gavin Bryars s Christopher Hobbs volt Leicesterben -ben.)
Satie zenje tbb okbl is elhanyagolhatatlan. A tradicionlis zenei perspektvt Cage megtrte a ritmikai struktrk eszkzeivel, s
ezt megellegezte Satie, aki a tonalitst/modalitst pusztn kzvett eszkzknt hasznlta a zene ramlsnak rdekben. Az akkordok, a dallamok egymst kvetik, s nem fejldnek. Nagyobb lptkben pedig a tonalits nem vlik dinamikus szervezerv, nem hajtja
elre a zent egyik pontbl a msikba. A msodik frzis nem fgg
a megelztl, nem implikl folyamatot gy, ahogy ez megszokott
a tonlis zenben, mg a rvid lrai formkban is. Ehelyett trseket,
anti-varicikat, fejldsmentessget, irny nlkli ismtldst, a kon-
Satie prekompozcis
ritmikai struktrja az
Entracte-hoz
76
77
ELSZ
textulis viszonyok, a logika, az tmenetek hinyt ltjuk. Nem haladt sehova. A mvsz szmol: , , s gy tovbb. Satie mindig a
nulltl elre meg nem hatrozott pontokra ugrik: , , s nem
gy tovbb. (Cage) A nulla Cage csenddarabja, Rauschenberg fehr
kpei, amint nulla Satie Socrate-ja is az idtlen zenei szegnysg llapotban: nincs tetfok, nincs szn, nincs vltozatossg, nincsenek ritmusok, nincs megllapods, nincs mozgs, nincs meglepets. Cage
semmi esetre sem csinlt j olcs utnzatokat * a Socrate ritmikai
struktribl.
Azt tancsolva Debussynek, hogy kerlje messzirl Wagner ellenllhatatlan s egszsgtelen hatst, Satie tett nhny nagyon helytll szrevtelt a drmai szimbolizmus kptelensgrl. Ez Wagner
esetben azt jelentette, hogy a hangokat nem sajt magukrt, hanem
valsgos vagy kpzelt kpessgeikrt hasznlta fel. Azrt, hogy
megkettzzn, felidzzen, implikljon vagy kifejezzen valamit, ami
magukon a hangokon kvl van. Nincs szksg arra mondta Satie , hogy a zenekar grimaszoljon, mikor egy szerepl a sznpadra lp.
A fk grimaszolnak a dszletben? Amit tennnk kell, nem ms, mint
hogy zenei dszletet, zenei lgkrt teremtsnk, amelyben a szereplk
mozognak s beszlnek. Cage a maga zenjben agglyosan vakodott a szimbolizmus minden formjtl. Clja az, hogy a hangokat,
amennyire csak lehetsges, nmagukrt hallgassuk, ne azrt, amit jelentenek, vagy amit a szerz jelentsknek vl. Ha van szimbolizmus
Cage zenjben, akkor az hatrozottan nem dulis termszet: Nem
kedvelem azt, ha egy egyedi dolog egy msik egyedi dolog szimbluma. De ha a vilgon minden dolog a vilgon minden ms dolog szimblumaknt felfoghat, akkor azt mr kedvelem.
Ami Satie zenei dszletezst illeti, az egy olyan musique
dameublement-ra, btor-zenre tett javaslat, amely megkomponlt
zenei lgkrt teremt. Ebben a megkomponlt atmoszfrban a kznsgnek megengedett, hogy letszer vagy elrendezett, koncertszer
helyzetben szabadon mozogjon s beszlgessen:
Kifejezetten arra krjk, ne tanstson semmi jelentsget a zennek.
Viselkedjen a sznetben gy, mintha a zene nem is ltezne. [A btorzene] remli, hogy a mindennapos trsalgs, egy galriban kiakasztott kp vagy egy res szk mdjra jrul hozz az lethez. [] Olyan
zent szeretnnk ltrehozni, amely alkalmas a hasznos szksgletek
kielgtsre. A mvszetnek nincs helye az ilyen szksgletek kztt.
A btor-zene nom vibrcit hoz ltre. Nincs ms clja. Ugyanazt a
szerepet tlti be, mint a vilgts, a fts vagyis a knyelem valamennyi formja.
Ez rokonsgban ll az experimentlis zene szmos krlmnyvel.

Cage-nek ama zenei ideljval, amely megprblja elmozdtani az
let s a mvszet kztti hatrokat. (A mvszet elhomlyostotta
a mvszet s az let kztti klnbsget. Most hadd homlyostsa
el az let a kzte s a mvszet kztt lv klnbsget.) Vagy azzal
a gyakori szernyked hzdozssal, mellyel az experimentlis zene
nmagra azrt hvja fel a gyelmet, hogy megerstse a hallgatt,
vagy segtse abban, hogy sajtos mdon hallgassa a zent. Vagy ppen Dick Higgins gondolatval, miszerint a mvsz hasonlt az asztalosra, aki sszerakja az asztalt. Ha rosszul dolgozik, a kvs csszk
fel fognak borulni. Ha az egy gynyr, polrozott asztal, akkor lehetsget ad arra, hogy sok nom telbl csemegzznk rajta. Vagy
Christopher Hobbs elkpzelsvel, ami a zenei eladst a vendgsghez hasonltja. Vagy a Scratch Musicot elad Scratch Orchestra alig
rzkelhet aktivitsval.
Satie hossz repetcii nem ostinatkknt vagy eektusokknt
rdekes megvilgtsba kerlnek az j, experimentlis zene fnyben,
amely multirepetcit, vgtelentett magnszalagokat s a vgnlk-
* Utals Cage -ben kszlt, majd -ben meghangszerelt Cheap Imitation [Olcs utnzat] cm zongoradarabjra. (A ford.)
78
79
ELSZ
lisg eszmjt alkalmazza. De magnl a techniknl, vagy annak

trtneti kontextusba helyezett jelentsgnl is fontosabb a mgtte
ll eszttika. Dick Higgins hvta fel a gyelmet annak a nyolc temes, -szor ismtlend menetnek a szrakoztats ellenes hatsra, ami a Vieux Squins et Vieilles Cuirasses vgn ll. Ha elmondhat,
hogy Satie unalom irnti rdekldse visszavezethet egyfajta gesztusra hiszen bizonyos bravr kell ahhoz, hogy megkrjk a zongoristt, jtssza el ugyanazt a nyolc temet -szor s ez lenygz
eszttikai llspontt fejldik, akkor, gy gondolom, prtatlanul elmondhat az is, hogy Cage volt az els, aki mvben s tantsban
megprblta hangslyozni az unalom s az intenzits dialektikjt.
(Minden rzelem megengedett, mg az unalom is mondja George Brecht.)
La Monte Young X for Henry Flyntjben ugyanolyan kvnsgok
jelennek meg, mint a Vexations eladsban melynek sorn egy
temes menetet kell nagyon lgyan, halkan -szer elismtelni, ami
tbb mint rt vesz ignybe amint ezt Cardew kimutatta. Ez lthat annak a lejegyzett prbeszdnek a rszleteibl is, amelyet Bryars
s Hobbs a Vexations staftaszer eladsnak folyamn, pihenidejk alatt folytattak.
gosan hangzott fel, mg akkor is, ha akusztikailag taln jval lgyabb

volt is, mint a fels szlamok
Hobbs: Igen, a lejegyzs tnyleg furcsa. Klnsen ott, ahol kt, ugyanolyan hangokbl ll akkord van, s egyms utn egy nyolcadon bell
jelennek meg. Nem emlkszem pontosan melyek ezek a hangok, de lejegyzsk teljesen eltr. (Pl. elszr Fisz s Cesz, aztn Gesz s H.)
A lejegyzsnek meg olyan a hatsa, mintha elhajltan a hangmagassgot. Azt kellett mondanom magamnak, hogyha az akkordokat azonos
ujjrenddel jtszom, akkor jl fognak hangzani. Ers a ksrts, hogy
klnbz ujjrenddel jtsszuk valamennyi eltren lejegyzett hangot.
Satie zenje irnt nagy rokonszenvet mutattak az experimentlis zenszek, Webern zenjt pedig erszakosan kisajttotta az avantgrd.
Az experimentlis illetve az avantgrd technikai s konceptulis klnbsgei bemutatsra hasznos rviden megvizsglni, hogy mikpp
reagltak az tvenes vek elejn Webern zenjre. Mintha kt klnbz zeneszerzrl beszltek volna. Az eurpaiakat Webern zenjnek racionlis, tisztn technikai s kivitelezsbeli aspektusai nygztk le. A szerializmus tkletesedst s kiterjesztst, egy tkletesen
kontrolllt s kontrolll zenei rendszer felptsnek lehetsgt lttk benne. A zenei hang sszes aspektusra gyelemmel lv tudatossgot lttk Webernben. Ahogy Christian Wol rmutatott: a
szerilis eszme totlis alkalmazsnak szndkt, a zenei anyag fltt gyakorolt totlis kontrollt. Mindez a szmok s a hangok, valamint ezek sajtossgainak steril sszeillesztshez vezetett, abban a
remnyben, hogy megvalsul a totlis egysg, a makultlan organikussg. Wol gy rezte, hogy a totlis szerilis kontroll nem rvnyesthet komplexitst vezethet be. A dolgokban inkbb egyfajta
megkerlhetetlen termszetes komplexits van (v.. egy fa struktrja). Ezt vgs fokon nem lehet tkletesen kimutatni, kontrolllni
Bryars: Nha egy akkord tkletesen rosszul hangzik a darab utols

negyednyi akkordja mindig. s az elejn a C nagyon les az elz akkord utn. Ha hibzom, olyan, mint a vilg vge. A zene elbtortalant, mert lehetetlen hozzszokni.
Hobbs: Ahogy mondod a vilg vge. Mint mikor vezets kzben
lomba szenderlsz az autplyn.
Bryars: Nem nagyon izgat, hogy mechanikuss vlnk, gy rzem, ha
a kottt elvennk ellem, nem tudnm jtszani a darabot. Volt egy egszen ijeszt hely az utols rszben, ahol a basszus hirtelen nagyon vil-
80
81
ELSZ
vagy elhatrolni. A totlis meghatrozottsghoz val ragaszkods halott trgyakat eredmnyez.

Msfell az amerikaiakat nem Webern zenjnek rsmdja s szerkezete rdekelte, hanem az, hogy ennek a zennek milyen a hangzsa. gy talltk, hogy Webern zenje a hang s a csend sajtos dialektikjbl ptkezik: a hangok a csendben szlalnak meg, s a csend a
zenei alkotmunka integrns rsze. Nem az Op. -es Concerto els
ttelnek hromhangos tzijtka rdekelte ket, hanem a lass ttel
hangsznnek minsge s a klnll hangzatok slyai. (A hangmagassg struktrjrl adott weberni analzisbl Stockhausen arra kvetkeztetett, hogy az a szerilis kidolgozs idtartamra, hangsznre
s amplitdra vonatkoz kiterjesztseknt foghat fel.) A ttel jelkpessge ersen hathatott Morton Feldmanra, br a hangzatok ritmikai alkalmazst valsznleg nagyon merevnek tallta. E hangzatokat nyilvnvalan a szerilis mdszerek hatroztk meg, s ez taln
a lejegyzs s a megformls tekintetben is fontos. De amit hallunk,
egszen ms: John Tilbury a zongorra rt Varicik utols ttelnek
szeptimjeit elmozdtott oktvokknt fogta fel; hangmagassguk eredete nem fontos hangzsknt szlalnak meg.
Christian Wol felgyelt Webern szerilis eljrsnak egy msik
hallhat kvetkezmnyre: e kontrolllt, hangrl hangra halad eljrsban felbukkannak nem meghatrozott, szerialitson kvl es kongurcik, irracionlis, nem lineris, statikus, trbeli csoportok. Ez
annak a weberni techniknak tulajdonthat, melynek rtelmben a
sor, a Reihe klnfle permutciiban s transzpozciiban a visszatr, illetve ismtld hangok mindig ugyanott, mindig azonos oktvpozciban jelennek meg.
HA NG A HA NGZ S TAPASZTAL ATA
Schnberg, Berg s Webern nagyon kevs hangz anyagot hasznlt a

zenei konstrukcik sznezsre, a hangmagassg-kezels felruhzsra. (Schnberg -ben mondta, hogy egy hangszer szneinek csak
akkor van jelentsge, ha vilgoss teszi az eszmt a motivikus s tematikus eszmt, azaz annak kifejezst s karaktert. Ezzel szemben
ms szerzk zenjbl kitnik, hogy sokkal megfontoltabbak voltak a
hangok lnyegt s tulajdonsgait illeten, mint a bcsi puristk.
A zenei purizmus kapuit ha nem is dnttte le, de legalbbis vatosan feszegette az idegen zenk megismerse. Debussyt s Ravelt letaglzta Bali muzsikja s egyb nem nyugati zenk, melyeket
az -es prizsi vilgkilltson hallottak, s zenjkben egzotikus
hangzsokat kezdtek el alkalmazni. Az gynevezett nemzeti zeneszerzk mveikbe beleszttk npzenjk veleszletett hangulatait s
kedlyvilgt. Satie s Ives egyfajta zenei pop artot talltak ki azzal,
hogy zenei krnyezetk hangjait illesztettk bele darabjaikba npszer dalokat, kabarntkat, indulkat, hazaas nekeket, himnuszokat, trzent stb.
Mg alapvetbb volt noha csak rszben bomlaszt jelleg a futuristk zajongsa, bruitizmusa. k a nem-zenei krnyezet hangjait, nevezetesen a zajokat, hasznltk fel. Ms komponistk megkrdjeleztk a tizenkt egyenl flhangra osztott oktv egyeduralmt.
Varse, plyjnak nagyon korai szakaszban, nem rtette, mirt kellene a temperlt szisztmt elrsos mdon gy tisztelni, mintha az
a zenei fejlds legmagasabb foka lenne. Mestere, Busoni, a kromatikus oktvot felhasznlva klnbz sklt tallt ki, s egy hang
terceire s szextjeire pl sklkat indtvnyozott. Alois Haba mikrotonlis rendszere egy kedves zskutca volt. jabban Harry Partch
fejlesztett ki egy fok sklarendszert, valamint feltallt, megtervezett s el is ksztett egy gyelemre mlt hangszerparkot azrt, hogy
jgrg zenei elkpzelseit e rendszer segtsgvel valstsa meg.
82
83
ELSZ
Az akusztikus fenomnknt rtett hangot is egyre nvekv gyelem ksrte. Ebben a vonatkozsban Helmholtznak, a . szzadi zikusnak akusztikai kutatsai jelentsek voltak, noha az akusztikai tulajdonsgok krli spekulcikban nem volt semmi j. Mr Leonardo
nagyon kvncsi volt a trgyak akusztikai tulajdonsgaira. j, mechanikus hangszerekrl vizionlt: A malomkerk segtsgvel mindenfajta hangszerbl vgtelen hosszsg hangokat fogok megszlaltatni,
amelyek addig szlnak, amg a malomkerk forog. Valamint egyszer ksrleteket vgzett harangokkal, arra keresve vlaszt, hogy a sok
kis hang egymssal egyeslve akkora nagysg hangot eredmnyez-e,
mint egy nagy hang, vagy egy egszen kzeli apr hang olyan hangos-e, mint egy tvoli ers hang.
George Ives (mind elmjt, mind flt illeten) vgtelenl kvncsi zensz volt, ami ktsgkvl hatssal volt ra, a zeneszerz Charles Ivesra. Cowell Charles Ivesrl szl knyve nyomn George Ives
sok ksrlete legendss vlt. Idnknt zongorn prblta meg reproduklni a harangok hangjt. Ksztett egy szerkezetet, amely kpes
volt a zongorabillentyk kztti rsekben hangokat megszlaltatni. Negyedhangos rendszereket tallt ki, ezek kzl nhny teljesen
hasznlhatatlan volt pldul az, amelyik egy ruhsszekrnyben kifesztett huszonngy hrra plt. Ms rendszerei behangolt poharakbl s tolharsonbl lltak. Egyb j hangolsait a natr hangols zongora segtsgvel hozta ltre, (szemben az egyenletesen
temperlt hagyomnyos rendszer felosztsaival). Megesett, hogy oktv nlkli sklkat felhasznlva hangolta be a poharakat. jszeren
alkalmazta a zene emberi forrsait is: feltallta a humanophont. Ez
nem ms, mint nekesek egy csoportja, akik kzl mindenki egyetlen hangot nekel, de csak akkor, amikor a hangjra szksg van az
egytthangzsban. (A humanophon leginkbb az angol harangjtk egyfajta voklis vltozataknt foghat fel.) Jlius -re olyan zent
rt, amelyet klnbz egyttesek klnbz helyeken adtak el. Ms
alkalommal a Danbury Pondon keresztl-kasul haladva klnbz
Fotogra George Ivesrl s az Els Connecticuti Nehztzrsgi Egyttes tagjairl
hangszereket szlaltatott meg, s a vgtelensgig prblgatta utnozni a felerstett visszhangot.

Charles Ives zenjnek szmos, szintn meggyelsbl szrmaz
eleme tette rdekess t az experimentlis zene szmra: taln kevsb
az akusztikus fenomn vizsglata, mint inkbb a hangokat hasznl
ember akusztikus, trsadalmi magatartsa tekintetben. Ezek szintn
Cowell knyvbl ismertek: Kt egyttes a vros kt vgbl elindulva
klnbz dallamokat jtszott. Ahogy kzeledtek egyms fel, a disszonancik egyre lesebbek lettek, s a jtkosok egyre hangosabban
jtszottak, azrt, hogy a vetlytrsak ne tudjk elnyomni ket. Egy
msik plda a szabadtri istentisztelet, ahol tbb szz ember himnu-
84
85
ELSZ
zenei naturalizmust, szellemileg s gyakran zeneileg is kzel ll

Cage mimetikus zene irnti vgyhoz. Ives zenjnek ltszlag esetleges tbbrtegsge, tfedsei s vletlenszer kollzii fontosak a
sokasgrl s a klcsnhatsrl gondolkod Cage szmra. A trben
sztszrtan elhelyezett hangszerek s hangszercsoportok nagyban
hozzjrulnak ahhoz, hogy eltereljk a gyelmet a kzponti fkuszrl. [Ives] tudta, hogy ha a hangok a tr klnbz pontjairl jnnek,
akkor az a tny mr nmagban rdekes. (Cage)
De Cage Ives amerikanizmusrl is rt: Ha egy valamivel kapcsolatot tart anyagot hozunk ltre, akkor boldogabb lennk, ha az globlis jelleg lenne, s nem olyan, ami csak egy orszgra jellemz, ahogy
az Ives zenjnek referencialitsban lthat. Henry Cowell valjban megellegezte McLuhan vilgfalu fogalmt az -os United
Quartetben. Ebben a darabban mindenfle idbl s helyrl szrmaz anyagbl mert. A darab zenete az emberi s trsadalmi viszonyokrl szl. A technika azt a clt szolglja, hogy eljusson az zenet
a szlesen dierencilt csoportokhoz, akiknek egyeslnik kell e viszonyokban.
Alkalmanknt Ives s Cowell szintn alkalmaztak zenjkben bizonyos meghatrozatlansgokat. Ives felhatalmazta az eladt, hogy
ezt vagy azt tetszse szerint tegye. Cowell Elastic Musics cm darabjban megengedi, hogy az idhosszak rvidek vagy hosszak legyenek (a megadott temek felhasznlsa vagy kihagysa rvn). A Mosaic
Quartetben pedig az eladk tetszsk szerint alakthatjk a folyamatot a Cowell ltal megadott blokkokbl. De Cage szmra Ives zenjbl s tleteibl taln a dalhoz rt utsz ltomsban jelenik
meg a legmeghatrozbb szempont. Valaki a torncon egy hintaszkben lve pipzik, nzi a tjat, nem csinl semmit s a sajt szimfnijt hallgatja.
Ami a zaj zenben val felhasznlst illeti, a futuristk, lkn
szvivjkkel, Luigi Russolval, derekasan polemizltak s sznokoltak.
szokat nekel, nhnyan a megfelel hangmagassgon, egyesek egy

kicsit magasabban, msok meg alacsonyabban.
Szintn Ives gyelte meg, hogy egy egyttes eladsban a klnbz kpessg s temperamentum jtkosok meghkkent magatartsbeli, ebbl kvetkezen pedig zenei eltrseket mutatnak. Egy
ideges brcss csakgy vgigrohant a szlamn. Egy letargikus krts pedig nem tudta megosztani gyelmt a karmester s a kottatart
kztt. Mikor a zene egy kicsit nehezebb vlt, akkor knyelmesebb
tempt vett, s llhatatosan, tzn-vzen t kitartott emellett, gy az
egyttes tagjainak az lett a bevett gyakorlata, hogy ragyogan megszlaltattk a zrlatot, majd nyugodt gyelemmel vrtak a krtsre
addig, amg az el nem rt az utols kt temhez.
Az egyes jtkosok kztti ilyen ingadozsok megtalltk helyket Ives zenjben. Igen gyelemre mlt, hogy az id tjt egy komoly
zeneszerz egyltaln rdekldtt ezek irnt, s ismerte a nmet abszolutizmus bstyin kvl lv termszetes s esetleges zenei letet. Hasonltsuk csak ssze ezzel Schnberg dogmatikus kijelentst:
Zeneinek lenni azt jelenti, hogy zenei, nem pedig termszetes rtelemben van hallsunk. A zenei hallsnak asszimilldnia kell a temperlt
sklhoz. Az nekes, aki termszetes hangokat produkl, pp annyira
zeneietlen, mint amennyire erklcstelen az, aki az utcn termszetes dolgokat csinl. Ezt sszevethetjk Ives apjnak egy trtnetvel: Valaki megkrdezte tle, hogy kibrja-e az reg John Bell (a vros
legjobb kmvesnek) hamis bmblst a szabadtri istentiszteleteken. Mire gy felelt: Az reg John nagyszer zensz. Nzz az arcba s hallgasd a rgmlt zenjt. Ne gyelj nagyon a hangokra. Mert
ha igen, akkor lemaradsz a zenrl.
Ilyen termszetes cselekvseket rt bele a zenjbe Ives. Az experimentlis zeneszerzk olyan szitucikat hoznak ltre, melyek megengedik, hogy azokban a sajt hangok termszetesen jelenjenek meg.
(Erre gondolt Michael Parsons a . oldalon lv idzetben.) Ives arra
vonatkoz ksrletei, hogy megrizzen vagy reprodukljon egyfajta
86
87
ELSZ
szmra kiegyenltetlennek tn hangcsoportokat. Ahol egy szlam
Mindinkbb nvelnnk s gazdagtanunk kell a zenei hang birodalmt. Ezt kvnja rzkenysgnk. s valban, meggyelhetjk, hogy
jobban eltrbe kerl, mint a tbbi, az a hatshoz tartozik, s a hango-
a kortrs zeneszerzk minden gniusza nagy hangslyt fektet a komp-
kat nem szabad kiegyenlteni. [] A hangzatoknak oly noman kell
lex disszonancikra. Eltvolodva a tiszta hangtl, mr-mr megkze-
vltozniuk, hogy semmi hangslyt ne lehessen rzkelni a hangszeres
ltik a zaj-hangot. Ez a szksg s ez a trekvs csak gy valsthat
belpseknl, s gy a vltozs csak az j szn feltnsekor vljon nyil-
meg tkletesen, ha a zajokat egyestjk, illetve helyettestjk a zenei
vnvalv.
hangokkal.
Russolnl viszont minden zenei hang tlzottan is ismert, s elvesztette a meglepets erejt. A futuristk megprbltak mindenron
kiszakadni a tiszta hangok szks krbl, s meg akartk hdtani
a zaj-hangok vgtelen vltozatossgt. [] sszehasonlthatatlanul
nagyobb gynyrsg elkpzelni a trolibuszok, autk s ms jrmvek, illetve a zajos tmeg hangjainak kombinciit, mint mg egyszer
meghallgatni pldul a hsi vagy a psztori szimfnikat. A zaj-hang
a gpeseds nvekv burjnzsnak zenei prhuzama, az let sznessgnek emlkeztetje (Huelsenbeck). A kvetkez idzet szintn jelents az experimentlis zene vonatkozsban:
Russolo egszen vilgosan ltta, hogy a ks-romantika mveiben a

disszonancia-felhalmozds a sajt jog nllsg kezdett jelentette,
s a tonlis mozgs sztessnek tnete volt, illetve hozzjrult a tonlis viszonyok sszeomlshoz. Debussynek egy akkord ppannyira
jelentett hangsznt s egyedi benyomst, mint sszekt lncszemet a
harmniai folyamatban. Schnbergnl s a korai Webernnl a Klangfarbenmelodie fogalmban a hangmagassgon alapul harmnia mint
az alkot folyamat eszkze valjban felcserldtt a hangsznnel. De,
amint azt H. H. Stuckenschmidt megjegyezte, Schnberg gy rezte,
hogy kt hangszn viszonyt meghatrozhatja egy olyan logika, amely
hasonlt a hangmagassg-vltozs alapjt kpez logikhoz.
Schnberg op. -os t zenekari darabjnak () egyik ttelben,
a Farben (Akkordsznek) cmben, a hangzatok szn- s szvetbeli vltozsait hasznlta fel az artikulci elsdleges eszkzeiknt. La Monte Youngnak klnsen ebben a ttelben az tetszett legjobban, hogy
inkbb pangs, mintsem srsds tallhat benne, de ugyanolyan
fontos az is, hogy a ttel a hangot mint hangot, nem pedig mint jrulkos sznez elemet hasznlja. Az az rdektelensg, amelyet Schnberg -ben fogalmazott meg a hangsznrl, az -es zenekari
szn fel kldtt tvoli shaj, mikor is a Farben karmesternek a kvetkez instrukcikat adta:
Zajok ksrik letnk minden megnyilvnulst. A zaj ismers. A zajnak megvan a hatalma ahhoz, hogy visszavezessen bennnket az letbe.
Msrszt a zenei hang idegen az lettl, mindig pusztn zenei, kvlll, alkalmi elem, meghallsa nem lepi meg jobban a flnket, mint a
szemnket egy nagyon is ismert arc megpillantsa. (Russolo)
Br Edgard Varse-nek a futuristk szelleme a krszlet ksrleteikben kifejezett j, modern rzkenysg rokonszenves volt ugyan,
de zeneszerzi professzionalizmusa szenvedlyesen szembenllt a futuristk romantikus naivitsval s a htkznapi let bizonyos aspektusainak reprodukcijval. Varse is azon az llsponton volt, hogy
zenei bcnket gazdagtani kell, s szksgnk van j hangszerekre.
Viszont szmra a fellmlhatatlanul fontos rtk a megvesztegethetetlen, egyni mvszi kpzeletben s a szemlyisgben, nem pedig
A darabban a karmester feladata nem az, hogy kiemelje a tematikusan

fontosnak tartott egyedi szlamokat, sem pedig az, hogy kisimtsa a
88
89
ELSZ
Varse-t gyerekknt nem rdekelte a sklk tanulsa, mert azok

mind ugyangy hangzottak, s rett mveiben a hangjegyeknek
nincs olyan funkcijuk, mint Schnbergnl s Webernnl. Egy bizonyos hangmagassg egy hangszer hangterjedelmnek adott szakaszn sajtosan s gondosan megvlasztott mdon, szigoran denilt
artikulcival nem egy akkord, hanem egy hangzat-tmeg rsze lesz,
egy srsg, amely trtnetesen hangjegyekbl ll. Varse struktra-alkot eljrsai melyeket kristlyalakzatokhoz hasonltott
egyms mell helyezett srsgeket eredmnyeznek. Ezek egymstl
csak hangslyban, idtartamban, lejegyzsben klnbzhetnek. Itt is
a forma az ered, a darabban trtntek felhalmozdsa, s a hangsly
inkbb a tapasztalaton van, mintsem a struktrn. Varse geometriai,
gravitcis, alkmiai, termszeti analgikat llt fel: hangtmegekrl, elmozdul skokrl [] a lineris ellenpont levltsrl beszl.
Soha tbb nem lesz mr a dallambl vagy a dallamok kapcsolatbl
ltrejv rgi tpus ellenpont. Az egsz m melodikus totalitss vlik, az egsz m gy ramlik, mint a foly.
A nagy ts szekcik fontos szerepet kapnak Varse zenekari mveiben, s jellemz, hogy egyik mvt kizrlag tskre rta. Az Ionisationben () jtkos thangszeren jtszik, belertve kt
szirnt is. Ez az els zenedarab, mely kizrlag a zaj kr szervezdik. Pontosabban meghatrozatlan hangmagassg hangszerekre kszlt, msrszt pedig amennyiben mgis meghatrozott a hangmagassg nem lehet normlis hangkz-folyamatrl beszlni. (Mg a
zongora is tisztn ts hangszerknt szerepel.) De ami a hangszerek
nagy rszt illeti, Varse a zenekari ts szekcibl vette ket, gy az
Ionisationnek a szablyos ts szablyos osztsaival tradicionlis ritmikai stlusa van.
Cage nem vgyott arra, hogy elktelezze magt e hagyomnyos
rendszernek az ritmusai nagyon is sajtosak, amint az a mohsg
is, amellyel megragadott brmilyen ts hangszert s brmely hangzst. Msokat pedig gyakorlatilag felfedezett. A vzi gong pldul egy
Luigi Russolo Zajzene: Egy vros bredse cm mve ordtkra, dbrgkre, recsegkre,
kaparkra, robbankra, berregkre, kotyogkra s ftylkre. Hangszerek a Zajzenekar-ban. Majdnem bizonyosan az els partitra, amely nlklzi a hagyomnyos hangmagassgra s ritmusra pl ismert notcit.
Satie anonimitsban, Cage s Wol szemlyes kifejezstl s zlstl val idegenkedsben rejlett. Ez hvta ki Cage rosszalst: Ahelyett, hogy a hangokkal mint hangokkal foglalkozott volna, Varseknt foglalkozott velk.
Varse igazi jelentsge abban ragadhat meg, hogy kzvetlenl a
hanggal mint nyers jelensggel foglalkozott, s agglyosan gyelt az
elrendezsre, a hangzsra, pontosan rezte a hangsznt s az intenzitst. A hangszn tbb nem volt esetleges, anekdotikus, rzki vagy
pittoreszk, hanem egy tervrajz rszv vlt. Zenje az els olyan
mvek kz tartozott, melyeket lehetetlen brmely ms mdiumba
transzformlni, nem gy, mint pldul Sztravinszkij Tavaszi ldozatt, ami a ktzongors tiratban is tkletesen megrzi zenei tartalmt s eszmei szerkezett.
90
91
ELSZ
fm- vagy vegdarab, amelyet ha megtnk s vzbe ejtnk, akkor

glissandt szlaltat meg. Emlkeztetve Cage ritmikai struktrinak
technikjra, a kompozci kevsb ezeknek az eszkzknek a zenei
lejegyzst jelenti, mint inkbb mozgsba hozsukat s azt, hogy engedjk megszlalni ket.
A preparlt zongora, Cage legismertebb tallmnya, a zongora s az ts zenekar sajtos kannibalizcija. -ban Cage azzal a
problmval szembeslt, hogy tskre rt zent kellett komponlnia egy tnccsoportnak akkora trben, ahol nem volt elg hely olyan
nagy egyttes szmra, amellyel akkor dolgozott. Emlkezett Henry
Cowell nhny, a zongora belsejvel vgzett ksrletre, amelyben klnbz anyagokat, pldul kalapcsokat, asztali kseket, gongtket,
radrdarabokat, pnzrmket stb. helyezett el a hrok kztt. Ezeket
tvette, hogy a zongort sajt jog ts hangszerr fejlessze. Egy sor
pldtlan hangszn s hangzs jtt ltre, gyakran egzotikus, lgy,
ts hangok, attl fggen, hogy milyen trgyak (klnbz mret csavarok, szegek), milyen anyagok (fm, radrgumi vagy manyag)
mely hrok kz (minden hang els, msodik s/vagy harmadik hrja
kz), a tompttl milyen tvolsgra kerltek. Az eredeti hang kevs
jellemzje maradt vltozatlanul, legkevsb a hangmagassg. Nha
egyetlen lenyomott billenty sszetett hangot eredmnyezett, s ez a
felfedezs vezette Cage-et arra, hogy hangsklkat, hangkzket s
hangtmegeket alkalmazzon a preparlt zongorra rt fmvt (Sonatas and Interludes, ) kvet vekben nevezetesen a Vonsngyesben () s a Music of Changesben ().
De Cage tskre rt zenjnek volt egy msik fontos kvetkezmnye is. A hbor eltt mind Cage, mind Varse megjsolta az elektronikus zene hajnalt, m amg Varse zenei problmira a vlaszt
az elektonikus stdiban kereste, addig Cage volt az els zeneszerz, aki megvalstotta a koncerttermi l elektronikus zene lehetsgt a Cartridge Musickal (). Cage -es Imaginery Landscape-jnek els darabja volt a legels tulajdonkppeni l elektronikus zene.
John Tilbury zongort preparl Gavyn Bryars The Ride Cymbal and the Band that caused
the Fire in Sycamore Trees cm darabjhoz. A hangsznek megvltoznak, a hangmagassg nem.
Ebben kt mikrofont hasznl fel, az egyik felersti a kt szablyos

ts hangszert: egy nagy knai cintnyrt s egy zongort. (Ez utbbin
nem a megszokott mdon kell jtszani: a basszus hrokat gongtvel
seperjk, vagy a tenyernkkel letomptjuk a hrokat, mg a billentyzeten jtszunk.) A msik mikrofon felveszi az egyszer elektronikus
hangszerek hangjt, melyek akusztikai kutatsokban s rdillomsokon hasznlt tesztfelvtelek, s lland frekvencikat rgztenek, s e felvteleket vltoztathat sebessg lemezjtszkon szlaltatjk meg. A lejegyzs, amit Cage alkalmazott jelzi a ritmust (ez gy
valsul meg, hogy a t le- s flmegy a lemezen) s azokat a helyeket,
ahol meg kell vltoztatni a sebessget.
92
93
ELSZ
(a) John Cage: Sonatas and Interludes preparcis tblzat

(b) a szemben lv oldalon John Cage: Sontas and Interludes, Sonata No.
94
95
ELSZ
Az Imaginary Landscape msodik darabja () tgabb rtelemben

alkalmazza az elektronikus s mechanikai eszkzket: hangfrekvencia oszcilltorok, vltoztathat sebessg lemezjtszk frekvencia felvteleket s genertornyekergst jtszanak, valamint egy ersttekercset s egy marimbult kontaktmikrofon erst fel. m pp ennyire
fontos volt az elektronikus zene letre keltsben a Living Room Music
cm darab, amit Cage -ben rt. Ez megjsolja azt az utat, amit
az l elektronikus zene kvet: idegen trgyak bevitelt a koncertterembe, s a krnyezet megszlaltatst. ts hangszerekk vlnak
azok a trgyak, amelyek a nappaliban vannak: btorok, knyvek, paprok, ablakok, falak s ajtk.
Nagyjbl Cage Sonatas and Interludesja s a Music of Changes kztt (-tl -ig) az eurpai zeneszerzk ttrtk a hang sorompjt, s kt, kezdetben teljesen elklnlt terlet jtt ltre az
elektronikus zenben. A francia vltozat, a musique concrte a mindennapi akusztikai vagy krnyezeti vilgbl ered hangokat, a nmet
mrkajelzs elektronische Musik csak elektronikusan generlt hangokat hasznlt fel mint nyersanyagot (pontosabban mint csiszolt anyagot). A ksei negyvenes vekben Pierre Schaeer elkezdte hallgatni
a kznapi trgyak hangjait vonatokat, harangokat, bgcsigkat
s ezekkel ksrletezett gyakorlatiassggal vegyes kvncsisggal, ami
nem meglep egy volt hangmrnktl. A hangokat egy lemezre rgztette (abban az idben szalag mg nem volt), kivgta a hangok kezdett s lecsengst, majd visszafel, klnbz sebessggel forgatta le
ket. Rvidesen csatlakozott hozz Pierre Henry s ketten kialaktottak egy klns, htrafel irnyul technikt s eszttikt, de kptelenek voltak, vagy nem akartk megtallni azt a mdszert, mely ltal
otthonoss vltak volna ezek a hangok, ahogy azt Cage tette a harmincas vekben. gy fgk, invencik s keringk vltak hangszervez elvv, s a hangokat nem nmagukrt, hanem drmai, anekdotikus vagy asszociatv tartalmuk miatt hasznltk fel. Nem ok nlkl
lett a musique concrte els klasszikus darabja a Symphonie pour un
homme seul, melyet alkoti, Schaeer s Henry, gy jellemeztek, mint

vakoknak szl opert.
Ami msfell a nmeteket illeti, az elektronika a tkletessg elrsnek eszkze volt: adott egy tkletes elmlet (a totlis szerializmus) s a tkletes hanganyag (a tiszta, makultlan sznuszhangok
sora), gy azt gondoltk, hogy tkletes zene szlethet. Ez aztn persze nem trtnt meg, s igen hamar olyan tiszttalansgok jttek ltre,
mint pldul a hangja Stockhausen Gesang der Jnglingjben.
Cage els elektronikus, pontosabban magnszalag-darabja, a Williams Mix () tvgta a konkrt / elektronikus megklnbztetst
melynek kt sarokpontja ppen a hang eredete s a technikai mdszer
volt azzal, hogy hangok hatalmas knyvtrt ptette fel, s vletlen
technikkat alkalmazott, meghatrozva, hogyan kell a szalagot megvgni, sszeilleszteni s kombinlni. A rendelkezsre ll hangokat
hat exibilis, egymst tfed kategriba sorolta: vrosi hangok, vidki hangok, elektronikus hangok, kzzel ltrehozott hangok, (idertve a zeneirodalmat), leveg ltal ltrehozott hangok, (idertve a
dalokat) s halk hangok, amelyek erstst ignyelnek, hogy a tbbivel egytt hallhatak legyenek. A Williams Mix hangforrsainak tfog jellege s a eladsban felhangz hangok potencilis jelenlte
avatja e darabokat szimbolikusan tekintve annak demonstrcijv, hogy a zeneszerz szmra a jvben minden hang rendelkezsre
ll: azok a hangok, melyeket korbban zennek neveztek csakgy,
mint a zajknt ismert hangok. Gyakorlatiasan mondva annak megvalsulsa ez, amirl Debussy korbban ezt mondta: Brmely hang
brmely kombinciban s brmilyen sorrendben ezentl szabadon
hasznlhat a zenei folyamatban.
De helytelen lenne az experimentlis zent az ltala hasznlt hangok jdonsgval vagy klnssgvel meghatrozni amint erre
utaltam is azzal, hogy kihagytam a hangz anyagokat az elz fejezetben. Az avantgrd zene hangjai meghkkentbbek lehetnek, s
gyakran azok is, mint az experimentlis zene hangjai. Ezzel szemben
96
97
ELSZ
Morton Feldman zenjben minden hagyomnyos hangszereken szlal meg, s ezeken inkbb gynyren, mint klnlegesen kell jtszani.
Feldman azt rja, hogy a korai tvenes vek tjkn a hangz tapasztalat a hang kiismerse, amely hozzvetlegesen az elmlt harminc
vben szkkent szrba ellenllhatatlanul ers volt. Boulez szintn
felismerte a hang erejt. De mg Feldman szmra a fontos sz az ellenllhatatlan, hiszen brmilyen hangot is hasznl valaki, meg kell
engednie, hogy a hang minden mdszeres gttl szabadon ramoljon,
addig Boulezt csak a fkentarts s a knyszer rdekelte. Azt rta, ksrletet kell tenni arra, hogy koherens rendszert ptsnk fel a zenei
vilg mdszeres kutatsbl, sszetett kvetkezmnyt levonva bizonyos szm racionlis kiindulsi pontokbl. A mdszertani vizsglds s az egysges rendszer keresse Boulez szmra az alkot teremts elengedhetetlen alapja. Feldman gy rezte, hogy a tizenkt
fok sorok a mai hangz tapasztalathoz val viszonyukban olyanok, mint egy gyerek ceruzcski, jtkok s cumik serege, s gy
siralmasnak tallta Boulez megjegyzst, miszerint kevsb rdekes
egy darab hangzsa, mint az, hogyan is jn ltre.
3
A K EZDETEK / BEAVATS 195060:
FELDM AN, BROWN, WOLFF S CAGE
A hang nem gy tekint nmagra, hogy igazolsul szksge lenne gondolatknt, illeszkedsknt vagy brmi msknt egy msik hangra, azrt, hogy kinyilvntsa magt; nincs
ideje semmifle meggondolsra lefoglalja sajt karakterisztikumnak eladsa: mieltt
elhalna, tkletesen pontoss kell tenni frekvencijt, hangerejt, idtartamt, felhangrendszernek szerkezett, s ezen sszetevk, illetve nmaga precz morfolgijt.
Cage ()
Azt kpzelem, hogy a korts zene gy vltozik, ahogyan n vltoztatom meg azzal, hogy a
hangok mindinkbb felszabadulnak az elvont eszmk all, illetve mindinkbb zikai egyedisgkben nmagukk vlhatnak. Ez szmomra azt jelenti, hogy egyre inkbb tudom:
egy hang nem az, amit n gondolok rla, hanem az, amely valjban , minden akusztikai rszletben, s hagynom kell, hogy e hang nmagban ltezzen s folytonosan vltozzon az illkony szonorikus krnyezetben.
Cage ()
Cage Music of Changes cm darabja volt az, amely megmutatta, hogy a mvszetekben elkezddik az adott anyaggal val tudatos foglalkozs, s, klnbz szinteken, az anyag
felszabadtsa a kontroll rklt funkcionlis fogalmai all.
Earle Brown
Nekem gy tnik, hogy az eurpai zene trgya Machaut-tl Boulezig mindig a zenei
konstrukcit jelentette. A tizenkthang sorok dallamai nem jnnek ltre csakgy. Meg
kell szerkeszteni ket. [] Akr kritikailag, akr szerkezetileg demonstrlni brmilyen
formlis eszme megltt a zenben, maga sem ms, mint egy konstrukci mkdtetse,
amelyben a mdszertan lesz a kompozci kontrolll metaforja. [] Csak a hagyomnyos elemek eloldsval lehet szabadd tenni a megkonstrult zenedarab hangjait, gy,
hogy azok nmagukknt ltezhessenek nem mint szimblumok vagy ms zenk emlkeit idz emlkek.
Morton Feldman
98
99
ELSZ
Egy nap azt mondtam magamnak, jobb lenne megszabadulni ettl az egsztl a dallamtl, a ritmustl, a harmnitl stb. Ez nem egyfajta tagad gondolat volt, s nem azt
jelentette, hogy vakodni kell ezektl, hanem inkbb azt, hogy mialatt valami mst csinlunk, spontn mdon jelenjenek meg. Fel kell szabadtanunk magunkat a szndk, a
hats kzvetlen s ellentmondst nem tr kvetkezmnye all, mert a szndk mindig a
mink lenne s meghatrozott maradna, mikzben a vgeredmnyben nyilvnvalan oly
sok ms sszetev is mozgsba jn.
Christian Wol
tl, s segtett abban, hogy tudatoss vljl munkd lnyegt illeten. Feldman pedig ezt mondta e korai idszakban Cage-rl: abban
az rtelemben szabadtott fel, hogy nmagam legyek, s azon az ton
haladjak, amit korbban vlasztottam.
A vletlen folyamatok cage-i alkalmazsa, a Ji King felhasznlsa
kompozcis dntseinek eszkzeknt, a legyenek a hangok nmaguk gondolatban sszpontosul mg a cage-i meghatrozatlansg-technika eltt alkalmazott mdszer pp annyira logikus kvetkezmnye volt korbbi eljrsainak, mint amennyire a szemlld
zen-lozhoz val kapcsoldsnak elmlylse. -ben kezdte
el ltogatni D. T. Suzuki eladsait, s ksbb is, -ben, gy tartotta, hogy a zen irnti elktelezdsem nlkl ktlem, hogy elrhettem volna mindazt, amit vgl elrtem. Feldman nyilvnvalan
akarat-mentes s nyugalmas zenje gy jelenik meg annak szmra,
akinek van valami fogalma a zen szellemisgrl, mint ami tbb e
szellemisg s a zene kzt lv egyszer sszefggsnl. Pedig Feldman tagadta, hogy brmennyire is rdekeln a zen, ami szmra nem
volt tbb mint egy msik gondolatrendszer, se nem jobb, se nem
rosszabb brmelyiknl. (Egyszer azt mondta, hogy a keleti kultra
irnti minden elktelezettsgem kimerl a knai konyhban.) Earle Brown pedig a hanghoz val objektivista viszonyulst, s
kztti tanulmnyai nyomn, teljes egszben Joseph Schillinger
eurpai zenei rendszerre tmaszkodva fejlesztette ki, s ez a rendszer
a zene (azaz a hang) zikai anyagszersgnek mennyisgi s minsgi analzisre plt. Brown azt lltotta, hogy Schillinger rendszere - brmilyen eszttikai kontextust is vlasztott valaki objektv
kontrollt s hangellltst alapozott meg.
De a fentihez hasonlan Brown zenei gondolataira hatssal voltak
a kpzmvszetek j fejlemnyei is, klnsen Jackson Pollock s
Alexander Calder munkssga, mivel a kpzmvszek olyan klmt
teremtettek, amely btortotta a trsmvszeteket is az jtsra. Feldman errl maga is gy rt:
A KOR AI T VENES VEK
Cage s a hozz, a korai tvenes vek New Yorkjban David Tudorhoz hasonlan szorosan ktd hrom atal komponista nyilatkozatai azt mutatjk, hogy mindannyian majdhogynem egysgesen s srgeten lptek fel motivcijukban inkbb gyakorlatiasan, mintsem
polemikusan egyfell egy olyan zene irnt, amely mr legmlyebb
gykereinl magbl a hangbl bomlik ki; msfell az olyan felfedez mdszerek irnt, amelyek arra irnyulnak, hogy a hangok inkbb
nmaguk legyenek, mintsem az ember ltal ellltott elmletek hordozi vagy az emberi rzelmek kifejezi (Cage, ).
E zeneszerzk kzs vgya volt, hogy azzal foglalkozzanak, ami a
hang maga, mintsem azzal, mit gondol hang alatt a zeneszerz, vagy eldntsk, a hang mi akar lenni. A lozai s eszttikai motivcik valamennyi szerz esetben ppen annyira szemlyesek s karakterisztikusak voltak, mint amennyire a zenjk is az volt, illetve mg mindig
az. Flrevezet lenne iskolrl vagy egy egysges eszttikai programrl beszlni, mivel mindez ahogy Cage ms kontextusban utalt
r valamifle mezhelyzet, teremt szellemi klma volt, amelynek
ltrejttben Cage segdkezett, amelyben mind a ngy szerz dolgozott, s amelyhez mindannyian hozzjrultak. Msfell a cage-i befolysrl beszlni szintn tlz leegyszersts. Dick Higgins azt rta
a New School of Social Research-ben, az tvenes vek vgn tant
Cage oktati mdszerrl, hogy kihozta belled azt, amit mr tud-
100
101
ELSZ
Aki az tvenes vekben a festk krnyezetben volt, lthatta, hogy ezek

az emberek a sajt rzkenysgket, sajt plasztikai nyelvket kezdtk
felfedezni [] tkletesen fggetlenedve a tbbi mvszettl, tkletes bels biztonsggal dolgozva, amely korbban ismeretlen volt szmukra. Fantasztikus eszttikai teljestmny volt ez. gy rzem, John
Cage, Earle Brown, Christian Wol s n nagyon ersen rszesei voltunk ennek a sajtos szellemisgnek.
Feldman lltsa szerint az j festszet bresztette fel benne a vgyat

egy olyan hangzsvilg irnt, amely kzvetlenebb, inkbb zikai jelleg, mint brmi, ami korbban ltezett.
Morton Feldman: Intersection
Morton Feldman I
cija egszen lesjt volt. Fel-leugrlt, s egy majom magas, rikoltoz hangjn vistotta: Ht ez csods, ez aztn szp! A darab gynyr, neki meg fogalma sincs, hogy csinlta! Feldman hozzteszi mg:
Komolyan mondom, nha csodlkozom, mikpp jtt volna ltre a zenm, ha John korbban nem hatalmazott volna fel arra, hogy bzzak
az sztneimben.
Feldmant a tiszta sztnssg vezette munkjnak megejten egyszer mdszerhez, melyet nem akadlyoznak a hangmagassg viszonyok. Msrszt (egszen vletlenl) volt az els szerz, aki a gyakorlatban megvalstotta azt a tpus zent, amelyet Cage az eladst
tiszteletben tart meghatrozatlansgnak nevezett, illetve Feldman
volt az is, aki elszr hasznlt nem brzol grakus notcit. A Projections () cm darabjnak elnevezse tall, mivel Feldman
szmra a cl nem a komponls volt, hanem az, hogy hangok vetljenek ki az idben, szabadon mindenfle zeneszerzi retoriktl, mert annak ebben a folyamatban semmi helye. Annak rdekben,
hogy ne keverjem bele az eladt (vagyis magamat) az emlkezsbe
Hogy megteremtse ezt az j hangzsvilgot, Feldman rintetlen maradt az eurpai zenei gondolkods s notci rendszereitl erteljesebben, mint a hrom msik komponista. Mg Cage vletlen-techniki, Brown analitikus totlis hangfolyama s Wol miniml sorainak
permutcii aprlkos gondossguk miatt sszekapcsolhatk az ezekkel egyidej eurpai mdszerekkel (br a szerzi szndkok radiklisan klnbzek), addig Feldman abbli szndkt, hogy megszabaduljon a mdszertl, mint a kompozci kontrolll metaforjtl,
az sztneire val rhagyatkozssal valstotta meg. S ez ppen abban az idben trtnt, mikor az eurpai zeneszerzk sokkal inkbb,
mint brmikor korbban, a mdszerben kerestek menekvst, tagadva
az sztnssg erejt. Feldman gy meslte el Cage reakcijt, amikor
az egy atalkori vonsngyest meghallgatta (egybknt pontosan
abban az idben, mikor Boulez ezt rta Cage-nek: Tudnom kell mindent, ahhoz, hogy lemsszak a falvdrl): Cage hosszasan vizsglta a vonsngyes partitrjt, s azt krdezte: Hogy csinltad? []
Nagyon gyenge hangon azt feleltem: John, fogalmam sincs. Reak-
102
103
ELSZ
is grakus zeneknt szl mondta Cage. Feldman mdszere teljes

egszben szembe megy a hagyomnyos szerkezeti eltervezs trvnyeivel. Minden hang, minden akkord elklnlt sly, elklnlten
komponlt s elklnlten hallhat. Egyik elemnek sincs prioritsa az
eltte vagy az utna lvvel szemben. Megcsinlok egy hangot, majd
ttrek a kvetkezre mondja Feldman. A klt Frank OHara gy
rt Feldman hagyomnyosan lejegyzett zenjrl: A lejegyzs nem
merev kizrsa a vletlennek, hanem arra irnyul megelz eszkz,
hogy a szerkezetbl brzols legyen. Ugyanakkor a szerz szemlyes preferenciinak jelzse is, arra vonatkozan, hogy hol kell munklnia az elre meg nem hatrozottsgnak.
A lejegyzett darabok gy pontosan ugyanazokat az rtkeket rzik,
mint a grakus darabok, s nagyon lgy, rvid hangokat vonultatnak
fel, melyeket alkalmanknt kirobbanan ers hangok trnek meg, s
ezek motivlatlanok, nem-kauzlisak s nem-szimbolikusak.
****************************************************
(azaz az emlkezet viszonyaiba); illetve, hogy a hangoknak tbb ne

legyenek inherens szimbolikus alakjuk, a meghatrozatlansgot kiterjesztettem a hangmagassgra is.
A funkcis, a szerkezeti, s a kapcsoldsi er a nyugati zene
esetben a hangmagassgviszonyokban lttt testet. (Akr a hangmagassg- s a harmnia-rendszer viszonylata rvn, mint a tonlis
zenben, akr a hangmagassg- s a permutcis rendszer viszonylata rvn, mint a szerializmusban.) Ennek ellenslyozsra Feldman
egyszeren hrom regiszterszintre magasra, kzpsre s mlyre
osztotta a hangszerek hangtartomnyt, amelynek hatrait maga
a jtkos szabta meg, aki azt is maga dnthette el, hogy az adott regiszterbl mely hango(ka)t kvnja hasznlni. A hangtartomnyokat
vertiklisan elhelyezett dobozok jelzik (eredetileg ngyzethls papron), s a ngyes lktets temekben megadott dobozok hossza jelzi, meddig tartanak a hangok. Teht ahogy David Behrman
rmutatott a hangmagassg (viszonylag) szabad, mg a hang idztse, a hangszn s a dinamika (viszonylag) kttt.
Az elad minden egyes doboz esetben elklnlt dntseket
hoz e grakus-darabokban [graph pieces], mint pldul a Marginal
Intersection vagy az Intersection cmekben, (melyekben alkalmanknt egybeessek keresztezik az egyes hangokat). Ezzel Feldman
sikeresen elri, hogy kikapcsolja a melodikus kontinuitst, s feloldja a logikai kapcsolatot kt hang kztt. Minden egyes hang minden egyes jtkos szmra egy vak, el nem ksztett helyzetbl jn
ltre, amelyben a szerializmus hangmagassg-logikja rvnyt veszti. Amennyire lehetsges, valamennyi hang elklnlt hangmagassgknt hallhat, mivel a hangmagassg az instrumentlis hangszn
msodlagos karakterv vlik, ellentmondva a hagyomnyosan megszokott viszonynak.
Feldman ksrlete az egyedi hangszn-slyok megteremtsre
azonban nem jelenti azt, hogy mindez korltozdna egy meghatrozott lejegyzsi mdra. Feldman hagyomnyosan lejegyzett zenje
****************************************************
Az egyedi hangnak neve van, sajt jogn elklnlt trgyknt mutatkozik meg, s a csend veszi krl:
A hangok tbbsgt a csend veszi krl, gy azok egymstl fggetlenl lteznek a trben, br egymsba hatolnak, mivel Feldman nem tesz
semmit azrt, hogy megakadlyozza a hangok nelvsgt. Nem aggasztja a kontinuits problmja, mert tudja, brmely hang kvetkezhet brmely hangra. [] Nem bonyoldik bele egyfajta logikus termszet konstrukci eszmjnek megvalstsba. (Cage)
Alkalmanknt az olyan mvekben is, mint a vonsngyesre rt Structures () valamint az Intermission V s az Extensions cm zongoradarabokban trkeny hangsmk ismtldnek kzel negyvenszer
vagy tvenszer, ramszer vgtelentett szalagokknt, megjelenve
104
105
ELSZ
a Morton Feldman
b Christian Wol
c Earle Brown az December -jvel a falon
d John Cage
majd ismt eltnve, a hangos hangokhoz hasonlan, a logika leghalvnyabb jele nlkl. Feldman egyszer azt mondta, zenjhez gy kell
kzeledni, mintha nem is hallgatnnk, pusztn csak szemllnnk
valamit a termszetben. A hangos s ismtld hangok egy vratlan
termszeti jelensghez hasonltanak, amely hirtelen feltnik valahol
egy vidki sta kzben.
E korai darabokban a szerializmus irnti legnyilvnvalbb rzketlensgnek nhny eleme is kifejezdik. Elszr egy magas sz hangot
hallunk, elklnlt, egyedi hangknt, s mikor ezt egy msik oktv
sz hangja kveti, tudatban vagyunk annak, hogy ennek a hangnak
egszen ms hangzsa van, noha ugyanaz a neve, mint a msiknak,
s szerilis rtelemben pontosan ugyanaz a funkcionlis szerepe is.
pp ennyire dt Feldman hzdozsa a dramatikusan erlkd,
retorikus stlustl. Maga Feldman gy fogalmaz: Amg egy szerny
106
107
ELSZ
llts lehet teljesen eredeti, addig a grandizussg inkbb tbb,

mint kevsb puszta eklektiknak bizonyul.
fontos aspektushoz jrult hozz: a spontaneitshoz s a nylt formj mobilitshoz [open-form mobility]. Calder mobil szobraiban*
Brown megltta a
Earle Brown I
kontrolllatlansg kreatv funkcionalitst, s a mre val rtalls

aspektusait magnak a mnek az elksztse folyamn, illetve a Cal-
Feldman szerint Earle Brown abban egszen egyedi, hogy mikzben

elmje hallatlanul fogkony az analzisre, addig elutastja a rendszer
gondolatt (szemben a msik zenei analitikussal, Karlheinz Stockhausennel).
Az rdekel, hogy megtalljam a koncepci, a lejegyzs, a kivitelezs szablyozottsgnak azt a mrtkt, amely egyenslyban tartja a
mvet a kontrolllt s nem-kontrolllt elemek kzt. [] Erre a paradoxonra nincs vgs megolds, [] ppen ezrt mvszet.
Brown rdekldse Calder s Pollock munki irnt, amelyekkel
elszr -ban vagy -ben tallkozott, sajt mvszetnek kt
der-fle mobil integrns, de elre meg nem hatrozott lebeg variciit, ppgy, mint Pollock spontaneitsnak s kzvetlensgnek kontextulis jogossgt a m anyagnak tekintetben, valamint Pollocknak
a malkotsrl kialaktott sajtos kpzetnek vonatkozsban. Mindketten ismerik a tallt trgy hagyomnyt ppgy, mint a totalits ellenrzsnek elfogadott, egyedi s szemlyes feltteleit. gy tnik, az
ebben a dichotmiban szlet pillanatnyi dnts kell legyen a mai mvszet tmja [subject] (megklnbztetve a trgytl [object]),
valamennyi mvszet kzs elemeknt.
Brown -ben s -ben rt teljesen lejegyzett darabjai, mint pldul a Zene hegedre, gordonkra s zongorra, Calder-fle mobilknt
mutatkoznak meg, amelyekben a mobil elemei vgigmennek egy lland s gyakorlatilag elre meg nem hatrozott, de inherens mdosulson. Brown ritmus-csoportok egysgeit konstrulta meg, leginkbb nknyesen rakva ket ssze, elfogadva, hogy minden ms
lehetsges sszellts inherens mdon elfogadhat s rvnyes lehet.
Az eredmny nem ms, mint a kompozicionlisan mobil elemek egy
adott, statikus verzija.
A Folio cm alatt egybegyjttt -es s -as mvek nagyobb jelentsggel brnak, mivel kifejezetten az elads meghatrozatlansga fel mozdulnak el azltal, hogy Brown egy kifejezetten ktrtel-
* Alexander Calder mobile-jai egy ponton felfggesztett, nom drtszerkezettel sszetartott vltozatos lapokbl llnak, a leveg ramlstl mozgsba jnnek, s sszetett
fny-rnyk jtkot nyjtanak. (A ford.)
e David Tudor
108
109
ELSZ
m grakus rendszer kitallt lejegyzseit vezeti be. Ezzel biztostja

eladsrl eladsra a folyamatos mobilitst, amely kifejezetten arra
szolgl, hogy az eladkat a kotthoz val viszonyulsukban konceptulis mobilitsra btortsa. Ha gy runk le egy meghatrozatlan darabot, mint amelyben az elad aktvan rszt vesz a zenei forma
ltrehozsban, akkor Brown darabjai a sz szoros rtelmben meghatrozatlanok. Amint Feldman megjegyezte, mind Brown, mind Cage
szerkezeti szempontbl dramatizljk a folyamatot, de mg Cage idben megkti a szerkezetet, illetve valamilyen anyagot sugall, vagy (korbbi darabjaiban) felhasznlja a Ji Kinget, engedve, hogy a tartalom
nmagt hatrozza meg, addig Brown megkomponlja a tartalmat, s
megengedi amint mondja -, hogy a forma feltrsval az emberi tnyez munklkodjon. Brown nemrgiben azt rta, hogy gy ltja a
formt, mint egy meghatrozott krnyezetre adott kzvetlen emberi cselekvst. [] sszernek tnik szmtsba venni az emberi elme
erejt, mint teremt mdon kzremkd rszvevt.
Brown azzal, hogy sszekapcsolta a forma feltrst az elad reakciival, mr korai darabjaiban felismerte az id inherens rugalmassgnak szerept. Folio cm gyjtemnynek elzetes megjegyzsben
ezt rta -ben: Az id az a valdi dimenzi, amelyben az eljtszott
zene ltezik, s ez termszete szerint a vgtelensgig oszthat kontinuum. Egyetlen rendszer, egyetlen metrikra ptett lejegyzsi md
sem kpes az sszes lehetsges pontot jelezni ebben a kontinuumban,
s a hang brhol elkezddhet, s brhol vget rhet ebben a kiterjedsben. Msutt pedig azt hangslyozza Brown, hogy az id felszabadtsa fontosabb feladat volt, mint a hang felszabadtsa. Mivel az id
nem mrhet variabilits, Brown kifejlesztette azt az eljrst, amit
id-notcinak nevez (s amely azta a mai kompozcis technika
bevett gyakorlatv vlt). E lejegyzssel Brown pontos hangmagassgot, hangert s hangcsoportokat kvn jelezni, ugyanakkor megengedi, hogy az idtartamok viszonylag rugalmas vizulis-temporlis viszonyban legyenek egymssal de nem a hagyomnyos lejegyzs
szerinti metrikai s szmllhat rtelemben. Ebbl kvetkezen az

idt nem lehet mechanikusan jelezni, szemben a ritmussal. Az elad szmra artikulldik, de nem interpretldik elzetesen (Feldman). Ezltal az id a lertak s a vals elads kztti eltrs ellenslyozshoz igazodik. Az id-notci els darabja mely egyttal
Brown els nyitott formj mve is a Twenty-Five Pages, s ezt egytl huszont zongorig terjed hangszerkszletre rta -ban. Ebben a mben a teljes hanganyag megkomponlt, de a vgs forma, a
megadott anyag megszervezdse, nyitva marad. E m az els pldja annak, amit Brown az anyag hangmagassg-tartalmnak inherens variabilitsaknt rt le. Maguk a kottaoldalak brmely sorrendben eljtszhatk, illetve, az id-notci sajtossga miatt, egyttal az
oldal inverze is megszlaltathat.
Mindazonltal a korai tvenes vekben kszlt mvek kzl a legnyitottabb az a kt darab, amelyben Brown a szerkezetet rgzti ugyan,
de az anyagot meghatrozatlanul hagyja. A December cm darab egy vagy tbb hangszerre s / vagy hangelllt mdiumra kszlt, teljes egszben grakus lejegyzs, s egyetlen lapra helyezett
darab klnbz hosszsg s vastagsg, vzszintesen s fgglegesen osztott tglalapbl ll. A Four Systems () hasonl ehhez,
azzal a klnbsggel, hogy itt a tglalapok ngy egyenl elosztsban
helyezkednek el s ezek alkotjk magt a ngy rendszert. Mindkt
munka kapcsolatban ll Cage ritmikai struktrival, azzal a klnbsggel, hogy Brown az eladnak nem megadott idtartamokat vagy
temszmokat r el, hanem valsgos tereket, melyeket ki kell tlteni, vagy ki kell alaktani brmely kivlasztott idskla szerinti brmilyen hangtpussal vagy hangkombincival.
E kt kotta els pillantsra azt a benyomst kelti, hogy a tglalapoknak mindenfle akkordot vagy clustert avagy ppen kitartott hangokat
kellene tartalmaznia. m ez nem szksgkppen van gy. A December cm darabot John Tilbury nhny vvel ezeltt gy dolgozta fel, hogy a vzszintes tglalapokat meldiaknt rtelmezte (itt a vas-
110
111
ELSZ
Christian Wol - I
tag vonalak az intenzitst s az idtartamot jelentik), mg a fggleges

tglalapokat a harmnia alaktja ki (itt a vonal szlessge megint csak
az intenzitst, a hosszsga pedig a frekvencit/gyakorisgot jelenti).
Az az elads pedig, melyet maga Brown irnytott -ben, a ksei -as vek zenei zlst tkrz hangokkal volt teltve. (A zenszeknek felknlt res formk Dick Higgins szerint a legrelevnsabb
anyagok, mivel adott idvel s klnfle eladi attitdkkel tlthetk ki, gy kerlve el a tbb nem ltez romland anyagok megdbbent relevancitlansgt. Persze ez sem igaz szksgkppen, hiszen
az res formba begyazd rtkek s konceptek is lehetnek romlandk, tlhaladottak s irrelevnsak.)
Ami klnsen lnyeges a December s a Four Systems kapcsn
az az, hogy a zene trtnetben els zben, az experimentlis zene kezdeti szakasznak elejn, megadjk az eladknak a rkrdezs (s a
vlaszads) szabadsgt, ily mdon: Melyek az id egysgei? Milyen
viszonyban vannak ezek az elads teljes idejvel, az egyes esemnyek
id-kereteivel s a kztk lv csend idejvel? Az intenzits tartomnynak van-e vagy nincs referencialitsa a darabon kvl? Tekintve,
hogy valamennyi keret a szlessgek viszonylag szk tartomnyba
esik, a hanger fokozatai egy hasonlan szk dinamikus tartomnyon
bell maradjanak-e, vagy a nagyon halktl a nagyon hangosig terjed
teljes folyamatossgot fel lehet-e hasznlni sszefggsben a legvkonyabbtl a legvastagabbikig terjed tglalapokkal? Illetleg: A zenei elemek viszonya a tglalapokhoz logikusnak vagy tetszlegesnek,
kvetkezetesnek vagy kvetkezetlennek kell-e lennie? A kotta maga
is mobil: A kompozci eladhat a meghatrozott tr brmely pontjbl kiindulva brmilyen hosszan, s eladhat a ngy elforgatsi pozci brmelyikbl, brmilyen sorrendben.
Christian Wol gy emlkezett a korai New York-i idszakra, amikor

Feldmannal s Cage-dzsel sszeltek, hogy megmutassk egymsnak legfrissebb darabjaikat: A hangokat nmagukban ll gurkknt kezeltk, s sszeillesztsk pedig egy kicsit olyan volt, mintha
sakklpseket tennnk. Wol csak ves volt, amikor elszr tallkozott Cage-dzsel, de vele, valamint Feldmannal s Brownnal ellenttben neki nem volt olyan elzleg elsajttott zenei kultrja, amelyrl le kellett volna szoknia. ppen abban az idben, mikor Cage s
Feldman felfedeztk az eladi meghatrozatlansgot (klnsen az
Imaginary Landscape -ben s a Projections I illetve IV-ben), Wol is
kifejlesztette sajt, minden rendszerszersgtl mentes mdszert,
amely megengedte, hogy a vletlen elem meg tudjon jelenni az eladsban. Egyik darabja a papron fggleges oszlopokban lert hangjegyeket tartalmaz, amelyeket a jtkos a hagyomnyos mdon vzszintesen vgighaladva olvas s jtszik le. Szintn Wol rt egy olyan
darabot, amelyben valjban nincsenek megadva a hangok: csak egy
a papron le- s felfel halad vonal van, jelezve az nekelt hangmagassg ltalnossgban vett irnyt. Wol szndka az volt, hogy gy
kezelje az nekhangot, mint egy kttt hangmagassggal nem rendelkez thangszert, amelynek esetben lehetetlen pontosan meghatrozni a lejegyzsbl szrmaz hangmagassgot.
Wolot -ben s -ben a teljes egszben lert darabok foglalkoztattk, amelyek igen kevs szm hang krl forognak. A fuvolra, klarintra s hegedre rt Trio csak hrom hangot hasznl (tonlis E, H s Fisz), mg a fuvolra, klarintra s hegedre rt Trio I
ngyet (atonlis G, A, Asz s C). Az -es Duo for violinsban pedig egyetlen hangzatt ll ssze hrom hang: D, Esz s E. Csupn e
hrom hang szl hat vagy ht percen t. De Wolot elssorban nem
is maguk a hangok rdekeltk, hanem az tfedsek s a kombincik.
Mindez valamifle minimalista szerializmusnak tnik, amely sem-
112
113
ELSZ
milyen rzkelhet szisztmt sem kvet, miltal a kivlasztott hangok annyifle klnbz sma, ritmus, dinamika s hangszn szerint
llnak ssze, amennyi csak lehetsges. Wol clja egyszeren az volt,
hogy felfedezze, mennyire tud szabad maradni nagyon szk keretek
kztt. Megmutatta, hogy egy kt hegedre rt lass darab, amely
csak kt vagy hrom hangot hasznl, olyannak tnik, mintha rkig
tartana, br eladsa sorn csak pr perc telik el. Ez a klnbsgek
szkssge miatt, illetve amiatt van, hogy a fl nem szokta meg az
ilyen jelleg klnbsgek szlelst. (Ezek olyan szlelsbeli krdsek, amelyeket jabban a La Monte Younghoz s Steve Reich-hez hasonl komponistk kezdtek szisztematikusan vizsglni.)
A srld, kttt hangmagassgok esetben (jegyezzk meg, itt
nincs oktv-transzpozci, a Trio csak egy oktvot fed le) a krlhatrolt tartomnyban, gy tnik, a funkcionalitsnak nyoma sincs: a
hangok dallami vagy harmniai rtelemben nem haladnak sehov.
gy sokkal inkbb sajt jogon ltez egyedi hangokat hallunk, s flnk csak pillanatnyi hangsznklnbsgeket rzkel. E darabok nmileg az eurpai hagyomny kivonatainak tekinthetk, de amikor
ez a technika a zongorn jelenik meg mint a For Piano I () cm
darabban ahol csak kilenc klnbz hang ll ssze eltr konstellcikban, s ezek bels elemei minden egyes felhangzs esetben gy
vltoznak, hogy az egyiket a msiktl lejegyzett sznetek vlasztjk el
akkor az eredmny szellemben hatrozottan nem bizonyul eurpainak. A beiktatott csendek a hangok tekintetben fkuszpontokknt
szolglhatnak, de pp annyira lehetnek olyan repedsek is, amelyek
lehetsget adnak arra, hogy a krnyezet hangjai elvegyljenek, netn sszemosdjanak a lejegyzett hangokkal. Cage mesli, hogy Wol
egyik eladsn a forgalom s a hajkrt hangjai behallatszottak a
nyitott ablakon, s hangosabbak voltak, mint a zongorn megszlaltatott hangok. Erre valaki megkrte Wolot, hogy jtssza el jra a darabot, csukott ablaknl, mire Wol azt mondta: Igazn semmi szksg nincs r, mert a krnyezet hangjai egyltaln nem szaktjk meg a
zent. Amint Wol megjegyezte ltalnossgban a korai experimentlis darabokrl, hogy a m egyszeriben ravaszul nmagv vlik
s e megjegyzs az egsz korai experimentlis zenre is igaz.
John Cage
A csend taln ppolyan fontos jellegzetessg volt a korai experimentlis zenben, mint az elads meghatrozatlansga s a vletlen folyamatok. Mert, ahogy Cage rmutat, mg a csend ltalnossgban nem
evidens, addig a zeneszerz akarata igen. A csend inherens jelenlte
egyenrtk az akarat tagadsval, s Cage -ban a diszkontinuits szksgessgrl beszlt, ami azzal a kvetkezmnnyel jr, hogy a
hangok elszakadnak a pszicholgiai intencik terhtl. ppen ennek
szlssges pldja Cage csend-darabja, a , amelyet -ben mutattak be, noha nhny vvel korbban fogant. A ritmikai temszerkezett illeten lnyeges szempont, hogy az nem temszmokban
fejezdik ki, hanem vals idben, gy aztn a publiklt idtartamok
helyettesthetk lennnek brmely tartammal, vagy ppen vletlen eljrsok rvn is meg lehetne ket hatrozni. A vletlen elszr akkor
bukkant fel Cage munkssgban, mikor a Sixteen Dances cm darabjn s a preparlt zongorra rt Concertn dolgozott -ben. Mvnek rsakor ngyzeteket kezdett felhasznlni, amelyeken sorra vette a
rendelkezsre ll zenei anyagokat (mindez a Vonsngyes hangkszletezsre emlkeztet). Afltt tprengve, hogy mikpp is kapcsoldjanak egymshoz a ngyzetek, Cage a vletlen folyamatokban ltta meg
a problmbl kivezet utat. Ezek a tblzatok Christian Wol szerint
a szerilis kompozcis mdszer sajtos llomst alkottk, s kapcsolatban llnak Cage-nek a kvllls lozjba vetett nvekv hitvel, valamint a szemlyessg sajtossgaitl val megszabaduls gondolatval. Cage szerint s Boulez hasonl technikkat alkalmaztak
ebben az idben: Boulez a sorokat hasonl logika szerinti tblzatok-
114
115
ELSZ
Mg Feldman s Wol igen kicsiny hangkszletekre korltoztk

magukat, addig a Music of Changes-ben Cage-et nem korltoz jelleg lozja vezette arra, hogy kikutassa a hangot mint totalitst.
Ehhez hatalmas szm zongorn megszlaltathat anyagot vlasztott ki, s azt a Ji King vlaszai szerint illesztette ssze, azzal a mdszerrel, melyet a jsok hasznltak: hrom rmt hatszor feldobva. Az
anyagot tblzatokban helyezte el, amelyek az egymsra rtegzdseket (teht, hogy egyetlen strukturlis trben hny esemny jtszdhat
le), a tempkat, a tartamokat, a dinamikai paramtereket s a hangokat (amelyek felerszben csendek) vezrlik. A kategrik, amelyekbl
az anyagot elvonta egyedi hangokbl, adalkhangokbl (mint pldul
azok kevert hangsznek, amelyek a preparlt zongorn hangzanak fel,
ha egy billentyt letnk), az idfolyamatban elll hangkonstellcikbl, illetve meghatrozott s meghatrozatlan hangmagassgokat egyszerre tartalmaz hangzsokbl (zajokbl) llnak.
A Music of Changes ugyanarra a ngyzetgyk alapelvre pl, mint
Cage korbbi mvei, de ebben az esetben ez nem temszmokban,
idtartamokban, hanem csak a trben ltez idben, a tovahalad
menet meghatrozatlan sebessgben fejezdik ki. Mivel a darab
formjt a vltoz tempjelzsek hatrozzk meg, ezrt a jtkosnak elszr fel kell mrnie valamennyi sor vagy valamennyi oldal
msodpercbeli hosszt, s ezt kveten kell kvetnie a kotta grakus elrendezst. Ebbl ereden pldul kt, azonos hosszsgnak tn sznet klnbz sebessggel halad tova, s gy klnbz idtartamokknt realizldik. A vletlen folyamatok egyttal
olyan klnbz lehetetlen lejegyzsi formkat is eredmnyezhetnek (mint pldul az egy negyedre jut /+/+/ oszts egy pillanat leforgsa alatt), amelyeket persze nem lehet sz szerint venni.
John Tilbury szerint ezek ppannyira az eladt irnyt lejegyzsek, mint a megszlaltatni kvnt hang lersai; egyfajta eladi
stlust sugallnak: tisztn, lesen, pontosan s hvsen. Tilbury gy
folytatja:
k alaktotta, ugyanakkor Cage, pp fordtva, elszr a tblzatokbl

mint bvs ngyzetekbl indult ki, ksbb pedig a Ji Kingre pl vletlen folyamatokk alaktotta ket. Az ekkoriban vltott leveleik legalbbis Cage szerint azt mutatjk, hogy kezdetben sszhang volt kzttnk, majd az eltvolods ppen a totlis kontroll versus a kontroll
elutastsnak vlasztjaknt jelentkezett. Termszetesen Cage llspontja miszerint a vletlen folyamatok ltrehoznak olyan zenei kompozcis kontinuitst, amely szabad egyfell az egyni zlstl s az emlkezettl (a pszicholgitl), msfell az irodalomtl s a mvszeti
hagyomnyoktl nem ll messze Boulez azon szndkaitl, melyek a kt zongorra rt Structures Livre Ia () cm mve htterben llnak: eltntetni a sztrambl a hagyomny legutols nyomt is.
Mg ha a Structures els ktete kzppont nlklinek, strukturlatlannak, megklnbztethetetlennek s hierarchia-mentesnek is tnik, ha a harmniai s tematikus rsmd fel is olddik, ha Boulez
nagymrtkben kvzi-automatikus, kls folyamatokhoz is fordul,
mdszerei, szemben a cage-ivel, alapveten az egysgessg weberni
elvnek megerstse (ld. a . oldalt). Mert a hang sszes paramtere
ritmus, intenzits, billentsmd s hangmagassg a fok kromatikus skla modelljvel ll kapcsolatban.
Boulez folyvst annak szksgessgt hangslyozta, hogy a zent
meg kell tiszttani az ltala halottnak tekintett tradci maradvnyaitl. Cage s Feldman viszont a folyamatossg felolddsnak mdszerei miatt nem rez sem vgyat, sem ksztetst arra, hogy olyan korltoz, megszllottan nyelv- s stlustisztt lpseket tegyen, mint
Boulez. Valjban a tonlis akkordok s hangkzk Feldman minden
mvben termszetesen haladnak tova, Cage pedig a Water Musicban
() szabadon jra bevezeti azokat a hangokat, amelyek pusztn
zenei szempontbl, mint banlis hangok, tiltottak voltak akkoriban.
Ilyen volt pldul az oktv, a kvint s a dominns szeptim. Mindig
a tilosban jrtam, utakat keresve, hogy a szmztt elemeket jra jtkba hozzam. mondja Cage.
116
117
ELSZ
Az Imaginary Landscape rdira rt negyedik darabja, amelyet

Cage ugyanabban az vben komponlt, mint a Music of Changest, kzelebb kerl az eladi meghatrozatlansghoz. A vletlen mveleteket itt arra hasznlta Cage, hogy meghatrozza a hanger szintjeit, az idtartamokat s a rdin val llomskeresst. Az elre meg
nem hatrozottsgot itt az garantlja, hogy br az idtartam-, a hullmhossz- s a hanger-vltozsok minden elad szmra kzs, a
darab soha nem fog ugyangy elhangzani, mivel a megadott hullmsvokon sugrzott zene minden alkalommal ms lesz, s olyan sszetevktl fgg, amelyek tl vannak Cage kzvetlen ellenrzsn.
David Tudortl, aki elszr jtszotta a Music of Changest, nagy fegyelmet kvetelt a darab, mert addig nem lehet eljtszani, amg nem vlunk kpess brmire brmelyik pillanatban. Nem cipelhetnk emocionlis terheket, ugyanakkor minden pillanatban, amikor az emcik
feltik a fejket, ksznek kell lennnk elfogadni ket. A hangszerjtkosnak a kvetkez pillanatra irnyul zikai elkszletek a munkjhoz tartoznak, gy meg kellett tanulnom, hogy hogyan kerljek a
megfelel elmellapotba. Azt is meg kellett tanulnom, hogyan tudjak
tudatilag elszakadni az elz pillanattl, azrt, hogy meg tudjam valstani a kvetkezt. Vgeredmnyben mindez szabadsgot adott nekem, szabadsgot ahhoz, hogy mindent meg tudjak tenni, illetve azt,
hogy megtanultam, mikppen lehetek szabad egy teljes rra.
A K SEI T VENES VEK
De azt a helyzetet, amelyben e szabadsg a leghasznosabbnak bizonyult, nem maguk a vletlen eljrsok idztk el, amelyek gy azonostjk a zeneszerzt, mint aki nem aggodalmaskodik az esetlegessg
miatt, s akinek a lejegyzse ugyan minden tekintetben meghatroz, ugyanakkor nem engedlyezi az eladnak a mvet rint identikcit ahogy Cage rta a Music of Changesrl. Cage lozai pozcijnak a zenjbe val teljes s logikus beplshez azonban el
kellett mozdulnia a vletlen folyamatoktl (amelyekben tbb-kevsb ismertek az adott univerzumban felhasznlt elemek) a meghatrozatlansg fel, amelyben Cage rzse ez volt: Kvl vagyok az ismert univerzum krn, s olyan dolgokkal foglalkozom, amelyeket a
sz szoros rtelmben nem ismerek. Ez az elmozduls valjban tmenet, amelyben Cage nzetei fokozatosan tfordultak a megnyernek mondhat sajtos eszmktl az eszmk nlkl is megnyernek
mondhat llapotba. Ebben a helyzetben pedig minden eredmny elfogadhat s elfogadott, illetve egy tveds nem ms, mint pusztn
csak egy olyan hiny, amelynek rvn egy-egy eltletet nyomban a
valsg vlthat fel.
s kztt Cage kt nagy projekten dolgozott, a Music for

Piano darabjn s egy klnbz szlhangszerekre rt sorozaton,
amelyben a cmeket idtartamok fejezik ki. (A ennek a sorozatnak az els darabja.) A Music for Pianban Cage a paprlapokon lv
gyrtsi hibkat, tkletlensgeket tette vletlen-mdszere alapjv, s
ily mdon hangforrss. Ahogyan felfedezte azt, hogy a csend mennyire teltve van (nem szndkos) hangokkal, amelyeket fel tud hasznlni mind a zeneszerz, mind a hallgat, ppen gy bizonyulhatott az
res papr is leend hangokkal teltettnek. Cage a Ji Kinghez fordult,
hogy meghatrozza: hny hangot kell felhasznlnia az egyes oldalakon; hogy ezeket a megszokott mdon, vagy tomptottan, vagy pengetve kell-e jtszani; hogy flhanggal megemeltek, leereszettek vagy
termszetesek legyenek-e; hogy a zajokat kzzel, esetleg tvel kelle megszlaltatni; hogy ezek a zongora belsejben, vagy annak kls
felletn szlaljanak-e meg. Az tltsz res papron lv tkletlensgeket a megfelel szmokkal feljegyezte egy vonalrendszerekkel elltott vgleges lapra.
118
119
ELSZ
Ez az eljrs egyedi hangokat s hangfrtket eredmnyezett.

A darabok eljtszhatk magukban vagy egytt, vgtelen szm szuperpozcikban, kombincikban, tfedsekben, s sorrendekben. Egy
msik jdonsg az volt Cage szmra, hogy az eladsi id vonatkozsban amennyire csak lehetsges, semmi ne legyen meghatrozott.
Az eladk az ltaluk vlasztott sebessggel mozoghatnak keresztlkasul az idtrben. Az ilyen tr nem lland, hanem gyorsabb vagy
lassabb mozgsknt rtelmezhet mondja Cage, azt ajnlva a teljes
idtartam tekintetben, hogy mivel ltalban adott idkeret ll rendelkezsre, a zongoristk kiszmthatjk, a darab mekkora jtkideje
tltse ki koncertjk idejt.
Az idtartam darabokban a zongorista szmra komponlt
. s a . (), a vonshangszeresnek rt .
(), illetve az thangszeres szmra rt . () egytlegyik kzsek azok a numerikus-ritmikai szerkezetek, amelyek az el-
ads sorn, a vletlen mveletek alkalmazsa rvn, a valsgos idtartamaikat tekintve minden esetben klnbzek. Ezt hatrozottan
bizonytja a ritmikai struktra mindenfle hang irnti vendgszeretete is. Cage szintn eajta ritmikai struktrt hasznlt fel egy verblis
mvnek alapjul. A for Speaker (-) cm szveg sok olyan
tlettel s mdszerrel szolgl, amelyek az elbbi daraboknak is a htterben llnak. E sorozatokban Cage mg komolyabb eredmnyeket
r el a tartalom s az identits tradicionlis felfogsa ellenben.
Richard Topp gy r:
E darabok meglep jellegzetessge nem egyedi tartalmukban van, hanem abban a hatrtalan lehetsgben, ahogy a tbbi darabbal val kombinci ltrejhet. Ez elvileg megengedi, hogy minden egyes darab
valamennyi sajtossga eltnjn, s gy minden arra irnyul ksrlet,
hogy brmelyiket is mint nll egysget tekintsk, ellehetetlenl.
E mvek egyik eladsi utastsa gy hangzik: A lejegyzs brmilyen fkuszbl olvashat, ppen annyi szemszgbl, amennyi az
eladsban megkvnhat. E feljogostsban nem is annyira a jtkos technikjnak kemny prbjt lthatjuk, hanem inkbb olyan elvrst, amely a darab thosza irnti rzkenysgre vonatkozik. (Br
a technikt illeten a billents erejt, a megszlaltats sebessgt jelzi a notci. Cardew megjegyezte, hogy jtk kzben a mlt felvillan kpeit ltja, s azt szeretn, brcsak lenne ideje gyelmet fordtani ezekre.)
Noha az experimentlis zene java rsze, gy tnik, nem mutat rdekldst az eredmnyeket illeten, ettl mg Cage Zongoraversenye
egy valdi, divat teljestmnyknt is felfoghat. A Zongoraversenyen Cage s kztt dolgozott, a m tizenngy szlszlamot tartalmaz, amelyek kzl a zongoraszlam egy igazi, gigantikus kompozci. A m valamennyi szlama eladhat rszben vagy
John Cage: Zongoraverseny
120
121
ELSZ
szhangjukbl ereden sszetartozniuk, kivltkpp azrt, mert Cage

azt javasolta, a zenekar oszoljon rszekre, a jtkosok foglaljk el szabadon a teret, akr gy is, hogy vegyljenek el a kznsg kztt. gy
valsul meg Cage-nek az ssze-nem-illeszkedsrl alkotott elkpzelse (amelyre az els fejezetben utaltam). Ez pedig nagyban elsegtette, hogy ltrejjjn az a kt felttel, amelyre Cage vgyott: a feloldds s az sszeolvads. E kt keleti fogalomban ltta D. T. Suzuki
a nyugati s a keleti gondolkods kztti klnbsget: az eurpaiban
a dolgok ok-okozati viszonyban llnak egymssal, mg az utbbiban
az ok s az okozat nem kap hangslyt, ehelyett az itt s most kap meghatroz szerepet. Cage ksbb gy rja le a felolddst, mint beltst annak, hogy a mindensgben minden dolog s minden emberi
lny a kzppontban ll, mi tbb, minden egyes lny a legbecsesebb
mind kztt. Majd hozzteszi: Az sszeolvads azt jelenti, hogy e
legbecsesebbek mindegyike megindul minden irnyba, hogy egyik a
msikval sszeolvadjon, s felolddjanak egymsban, nem trdve
trrel s idvel. gy teht adott az okok s okozatok kalkullhatatlan
vgtelenje, amelyben minden dolog az id s a tr teljessgben sszefgg minden mssal az id s a tr teljessgben. ()
Megszokott krlmnyek kztt a mind komplexebb zene a karmester funkcijt mindinkbb a rendr szerepre szortja (Boulez
ezt a forgalomirnyt zsaru alakjban mutatta be a Pli selon Pli elejn),
aki azrt ti a taktust, hogy a lezajl folyamatokat egysgestse, hogy
valamifle harmonikussgot rjen el. A Zongoraverseny dirigense viszont (ha egyltaln van, hiszen rszvtele nem szksges) cselekvseivel egy olyan rt jelent meg, amely nem mechanikusan, hanem
varibilisan mkdik, mivel nem a partitrval ll kapcsolatban (az
nincs is, hiszen teremt terv sincs), hanem csak a sajt szlamval, gy
cselekvsei fel fognak olddni az egyttes jtkosainak cselekvseiben
gy, hogy az cselekvsei nem akadlyozzk a tbbiekit.
A felknlt, nem meghatrozott anyagokbl minden jtkos a sajt
programjt valstja meg, s gy szmol, hogy kitlti a kzsen meg-
Az ssze nem illeszkeds -es vekbeli stlusa: a Zongoraverseny s a Song Books (vilgpremier) szimultn eladsa Prizsban, oktberben. (Az elads a Rozart Mixet is magba foglalta.) Jobbra John Cage s Cathy Berberian.
egszben, brmennyi id alatt mint szl, vagy brmely ms szlszlammal s/vagy -szlamokkal egytt, vagy akr egy idben azokkal
a darabokkal, amelyeket Cage ksbb rt: a Solos for Voice-szal (,
), vagy ennek -es folytatsval, a Song Booksszal, tovbb a
Fontana Mixszel () vagy a Rozart Mixszel ().
Cage a jtkosokkal szorosan egytt dolgozva gyjttte ssze a fvs s a vons szlamok anyagt, s gy tudta ellltani a lehet legtbb hangkeltsi mdot. Cage ezt a klnbz vletlen folyamatok
variciinak tekintette. (E jtkmdok legtbbje egybirnt azta
mr a hangszeres repertor bevett rszt kpezi.) Cage szndka e
totlis spektrummal az volt, hogy sszetartozzanak a szlssges
egyenltlensgek, sokkal inkbb, mintsem azt a termszetben, pldul az erdben vagy akr a vrosi utcn, felfedezhetnk. De, kivonva
a kompozcis ragasztt, a dolgoknak nmaguknak kellett sajt s-
122
123
ELSZ
ktott anyagai hat nagy, ttetsz manyag lapbl llnak. Egyeseken

klnbz mret pontok vannak, a tbbin egymst keresztez vonalak. A pontok mrete arra utal, hogy egyes esemnyek egy, kt, hrom, ngy vagy tbb hangbl llnak-e. A vonalak a legalacsonyabb
frekvencit, a legegyszerbb felhangrendszert, a legnagyobb amplitdt, a legrvidebb idtartamot s a legkorbbi felhangzst jelentik.
Az egyik vonalakat brzol lapot brmilyen pozciban rhelyezzk
a pontokat brzol lapokra, s merlegeseket hzunk egy pontbl egy
adott vonalhoz. Ezek eredmnyezik a kimrt vagy meggyelt tvolsgokat. Tvolsgok alatt azokat az rtksklkat rtjk, amelyeket
az elad kivlasztott s hozzrendelt minden egyes vonalhoz. gy a
Variations I olyan kotta, amely egy hangesemny minden aspektusnak sajtos egymsba olvadsval foglalkozik, mivel a pontok s a vonalak klnbz trbeli elrendezse klnbz karakter kombincikat eredmnyez.
Ez az eljrs meghagyja a jtkosnak, hogy szabadon hasznljon
brmilyen hangot, brmilyen hangforrst, s vgeredmnyben ltrejn a zenei mbl mint trgybl a folyamatba val tmenet. Az eladi
meghatrozatlansggal ahogy Cage mondta annak idejn kzvetlenl is dolgozhatunk, mivel semmi elre meghatrozottat nem adunk
meg, noha ksbb minden pontosan kimrhet, vagy felfoghat, mint
bizonytalan javaslat. Ezek a szksgszersgek termszetesen nagyban megvltoztatjk a lejegyzs sajtossgait is.
llaptott idtartamot. Azonban az id is varibilis sszetev, mivel

a karmesternek t kell alaktania a valdi idt zenei idv az ltal,
hogy a percek hosszt a sz szoros rtelmben megvltoztatja. Valamennyi jtkos egymstl fggetlenl mozog ebben az id-szerkezetben, anlkl, hogy a tbbi jtkosra tekintettel lennnek vagy velk sszhangba kerlnnek.
A kolosszlis zongoraszlam nyolcvanngy klnbz tpus
kompozcibl ll, s olyan nagyban eltr lejegyzseket halmoz fel,
amelyeket Cage az eddigiekben alkalmazott, kiegsztve j lejegyzsi konceptek csrival is. Minden egyes lejegyzs sajtos instrukcival
rendelkezik. Vannak olyanok, amelyek rendkvl sszetettek, kivitelezhetetlenek vagy merben idealizltak, mg msok kzvetlenl sztnzek, vagy csak tbb-kevsb pontosak: nmelyiket David Tudor
mdjn pontosan fel kell mrni, nmelyik pedig brmely nzpontbl
laprl is olvashat. E lejegyzsek kzl nem egy tovbb halad a tkletesen nem-brzol zenei szituci fel ami azt jelenti, hogy tbb
nincs olyan hang, amely grakus szimblumknt lerhat lenne, ellltvn a hang kpi brzolst. Valjban sok lejegyzs olyan mvet jelent meg, amelyben egy ponthoz eljutva maguk a cselekvsek
eredmnyeznek hangokat!
A Zongoraverseny olyan zenei univerzumban mozog, amelyet Cage
bizonyos mrtkben mg ismer. Cage eme univerzum elhagysra az
els, hatrozott lpst a Variations I () cm darabjval tette meg,
majd a Fontana Mixszel s a WBAI cm darabbal folytatta. E kt m
mr a varibilis, res struktrk irnyba mozdul el. Itt maga az elad dnt a sajt, szemlyesen ltrehozott vletlenszer eladsnak
eszkzeirl, s a hangokat is vlasztja ki annak rdekben, hogy e
folyamatok eredmnyei ellljanak. Az eladk klnbz alakzatokat brzol ttetsz lapokat kapnak, s ezeket elre meg nem hatrozott mdon egymsra helyezik.
Az -as Variation I amely az els az s kztt szletett Variations cm sorozat ht darabjbl vletlenszeren kiala-
Christian Wol - II
Mg Cage a meghatrozott elemekbl ered meghatrozatlansg irnyba indult el, amely hangslyosan a hagyomnyos komponls talaktott vltozatnak tekinthet, addig Christian Wol olyan indeterminisztikus technikt fejlesztett ki, amelyben minden dnts az
elads kzben valsul meg. Nem gy jr el, hogy elzetes anyagokat
124
125
ELSZ
knl fel, amelyeket a helysznen realizlhatunk (ahogy Feldman s

Brown), hanem meghatrozatlan szitucik lncolatt teremti meg,
amely lncolat maga is az elads aktusa ltal jn ltre.
Wol Cage krben tlttt korai korszakt kveten klasszika-lolgit tanult (grgtantsbl lt a New Hampshire-i Dartmouth
College-ben), s ekzben pedig David Tudornak rt darabokat. Az
tvenes vek kzepn visszatrt az indeterminizmushoz olyan darabokat komponlva, amelyeket ritmikai s ujjrendi szempontok, valamint a billentyzet szerkezete miatt lehetetlen volt eljtszani. E kivitelezhetetlensg arra sztnzhette a jtkost, hogy sajt megoldsokat
talljon, de magt Wolot is, hogy kompozcis megoldst keressen
arra, hogyan rhat le a zrus-temp (ami nem ms, mint a brmely
idtartam deklarlsa). Egy Frederic Rzewski s sajt maga szmra
gyorsan megrt darabbal amelyet -ban adtak el egy koncerten
Wol elllt egy sajtos gyorsrsos lejegyzssel. Ez bizonyos idkzkbl valamint hangcsoportokbl ll, s a jtkosok olyan gazdag
instrukci-kszletbl vlaszthatjk ki az elemeket, hogy eredmnyknt a majdnem kttt lehetsgtl a majdnem szabad lehetsgig mozg skln lv szitucik sokasga jhet ltre.
Ez volt a meghatrozatlansg ama forrsa, amelyet Wol azta tovbbfejlesztett, s ami a vletlent tkletesen kvlhelyezi az elad
kontrolljn, azltal, hogy a mdium/kzvett kzeg magnak az eladnak a hallsa lesz.
sodpercen bell kell megszlaltatni hrom hangot a megadott hangkszletbl ezt jelli az a, amelyben, mondjuk, ngy hang van sszesen brmely magasabb vagy mlyebb oktvtartomnybl, mint
amelyben eredetileg megjelennek a hangok ezt jelli az x- jel. (E
rsznek a Die Reihe -ben adott elemzst Wol azzal folytatja, hogy
a rendelkezsre ll ngy hangbl brmely hrom kivlaszthat, vagy
egy kivlasztott hangot el lehet ismtelni hromszor, avagy a ngybl
meg lehet szlaltatni ktszer az egyiket vagy a msikat.) E hangokkal egytt a b hangkszletbl kt hangot kell jtszani, s az, hogy
ez az sszesen t hang miknt rendezdik el egyesvel vagy akkordokban, milyen a dinamikjuk, milyen hosszak nos, ez mind az
eladra van bzva, akinek viszont egynegyed msodpercen bell kell
megszlaltatnia a hangokat.
Azonban egyik jtkos sem haladhat ezekben az esemnyekben gy,
hogy nem veszi tekintetbe a tbbi jtkost (ellenttben Cage zenjvel). Amit az egyik jtkos csinl, az pontosan attl fgg, hogy mit
hall a msik jtkbl. Wol partitrjban minden zenei egysget
megelz a tz vgsz-jelzs egyike (ebben az esetben t msodpernyi csend). Minden jtkos a szerkezeti egysgek sajtos folyamatt
hozza ltre a mindegyikk szmra kzs hang- s idztett ritmuskszletekbl. Hogy a jtkos mit jtszik s mikor, az attl fgg, hogy
melyik vgszt hallja, vagy akr attl is, hogy azt esetleg rosszul
hallja. De a szablyokat nem kell minden ron betartani: ha mindkt
jtkos vgszra vr ugyanabban az idben, akkor ahelyett, hogy az
rkkvalsgig hallgatnnak, termszetesen ott helyben kell valami megoldst tallniuk.
A lejegyzs e tpusrl Wol azt mondta, hogy az lehetsget ad
klnbz meghatrozatlan feltteleknek alrendelt pontos cselekvsekre [] Egyszerre lehetsges, hogy az elads cseppfolys s pontos legyen. Msrszt a teljes szerkezeti egsz sem egyedi, sem ltalnos rtelemben nincs kiszmtva statisztikai valsznsgek alapjn.
A kotta nem eredmnyez befejezett mvet, hanem legfeljebb csak egy
x1:0/:3a 2b
x-
A Duo for Pianists II () cm darabbl szrmaz pldban az oszlop bal oldaln lv szm adja meg azt az idt msodpercekben, amely
alatt jtszani kell; a hangok mennyisgt megad szm a jobb oldalon van, s ezt kell megszlaltatni brhol a megadott id alatt. gy az
els egysget tekintve az elad nem szlaltat meg semmilyen hangot
msfl msodpercig, mg a msodik egysget nzve egynegyed m-
126
127
ELSZ
folytatnia, ha elrontja, akkor egy msik ton kell tovbb haladnia. Ha

egy hangot a lehet leghalkabban kell megszlaltatnia, annak hrom klnbz folytatsa lehet: attl fggen, hogy nagyon halkan,
de hallhatan, tl hangosan, vagy olyan halkan sikerlt eljtszania,
hogy mr semmi sem volt hallhat. Hasonl alternatvk lehetnek abban az esetben is, ha pldul egy meghatrozott hangot kveten megszlalnak annak felhangjai, vagy a hang egyszeren elhal.
Mindazonltal Wol eme lejegyzsei nagyon bonyolultak s megerltetk. Azokban a ksbbi darabokban, mint a For or People (), az In Between Pieces for Three (), a For , or People
(), vagy az jabb mvekben, mint az Edges s a Pairs Wol eltekint a kidolgozott id-smktl, a meghatrozott ritmusoktl s sklktl, valamint a meghatrozott hangszereken jtsz meghatrozott
szm jtkosoktl is. Ez akr valamifle laztsnak is tnhet, mindaddig, mg fel nem gyelnk arra, miszerint e darabok messze tbbet kvnnak az elad hallstl (s a hallottakra adott reakcijtl),
mint abbli kpessgtl, hogy az elds sorn a bonyolult zenei problmkat mikppen tudja megoldani. A folyamatossg a korbbiaknl
ersebben fgg a tbbi jtkos vagy a krnyezet ltal ltrehozott hangokra irnyul gyelemtl.
Wol errl az aurlis meghatrozatlansgrl azt mondta, hogy
ez volt az egyetlen md a hangok ltrehozsra, nem talltam ms
megoldst minderre [] A cselekvseket kzvetlenl s egyszeren
jeleztem. A darabok ritmusa s hangja, mint e cselekvsek vgeredmnye, amennyire tudom, nem jhet ltre ms ton. (A ritmus pldul gy alakul ki, hogy mr azt sem tudjuk, hol vagyunk.) A jtkos,
eltekintve attl, hogy a vgszra gyel, kifejezetten rszese lesz annak a folyamatnak, amely a hangok elksztsben, idztsben s
megvalstsban lt testet. Ahogy John Tilbury mondja: nincs lehetsgnk arra, hogy rzelmileg elmerljnk a zenben. Feladatunk
van, ami lekti minden gyelmnket annak rdekben, hogy hatkonyan dolgozzunk ti. zeneileg. E zene segt abban, hogy megtanuljuk
Christian Wol: For One, Two or Three People
remnytelenl trkeny trgyat. Csak rszek vannak, amelyek egyszerre lehetnek ttetszek s elklntettek.
Ez az elre nem ltott folyamat remekl mkdik kt vagy tbb
hangszer esetben, de nyilvnvalan nehz szlisztikus szituciban alkalmazni. (Wol meg akarta ezt valstani a David Tudornak
rott darabjaiban, rszben azrt is, hogy fellpjen Tudorral szemben,
aki mindig szeretn a darabot elzleg tkletesen kidolgozni.) Ebbl kvetkezen a For Pianist () cm darabban Wol a vgszavazs szisztmjt a jtkos kontrolljn tli tnyezknek rendeli al
vagy gy, hogy esetlegessgeket, hibkat r el, vagy gy, hogy sajtos
akuszikai felttelek jhetnek ltre. gy a zongorista keznek a lehet
leggyorsabban kell elrnie egy mly hangbl egy magas hangot. Ha
a megfelel hangot szlaltatja meg, akkor egy megadott mdon kell
128
129
ELSZ
az -as Pages cm darab megkomponlt anyagot s nyitott

formt ignyl feltteleivel. Mindkt mdszer arra szolgl, hogy intenzvebb tegye a brmely grakus brzolsban lv ktrtelmsget, illetve hogy lehetsget adjon a szerz, az elad s a kznsg
vlaszra. Egy mobil kotta trgya nem ms, mint sajt sszetevinek zikai artikulcija, amely belthatatlan szm klnbz, organikus s rvnyes megvalstst eredmnyezhet. A klnbsg a
konceptulis mobiltl abban van, hogy ez kzeledik az alapveten
kttt, grakus elemekhez, amelyek vgtelen szm eladi megvalstsok trgyaiul szolglnak azltal, hogy az eladsban val rszvtel feltteleinek tekintetben az elad azonnali vlaszai rszt kpezik a szndkosan ktrtelm grakus ingereknek.
Vgeredmnyben termszetesen a m identitsnak meghatrozsa Brown kezben marad:
az eladsban nlklzhetetlen legfontosabb elemeket: fegyelmezettsg, odaads, rdeknlklisg.

Jelrl jelre haladva a jtkos gyelmnek folyamatosan kell tvltania az egyik elemrl a kvetkezre. A Wol ltal megkvnt les
hangdierencilds azt kveteli meg az eladtl, hogy a vibrt, az
indts s az elengeds, az artikulci, a hangsznvltozsok illetve a
torzts tekintetben j eszkzket fedezzen fel. Pldul a For , or
People cm darabban Wol huszonkt klnbz hangtpust hatroz meg a brmilyentl a srldst magba foglal hangig illetve a noman vltoz hangig. A Wol zenjnek megszlaltatshoz
szksges technikai felkszltsgben nlklzhetetlen a rendkvli
szellemi jelenlt s gyorsasg ppgy, mint a zikai kszenlt, illetve a hangszer kpessgeinek pontos ismerete. Elads alatt gy tnik, hogy a jtkosok egyfajta folyamatos krzis llapotban vannak,
a zene mgis noman, nyugodtan s simn hangzik el, nem gy, mint
az avantgrd revben, amely gyakran gy hangzik, mintha magnak
a krzisnek a kifejezse lenne.
Kell lennie [mondja Brown] egy mgoly rugalmas, de kttt hangtartalomnak, hogy megalapozdjk a m karaktere, azrt, hogy nyitott
vagy rendelkezsre ll formnak nevezhessk. Az embereket is felismerjk attl eltekintve, hogy ppen mit csinlnak, mit mondanak vagy
Earle Brown II
hogyan ltzkdnek, feltve: alapidentitsuk gy megalapozott, hogy

az eleven let mkdse bennk rugalmasan lland.
Brown a ksei tvenes vekben nem azzal a fajta lejegyzssel folytatta

munkjt, amelyet a December vagy a Four Systems esetben lttunk. E darabokat Brown nem tekintette mveknek, mivel tartalmatlanok voltak. A December -rl azt mondta, hogy az inkbb
egyfajta tevkenysg, semmint darab, mert a tartalmat a zenszek
szolgltattk. (Ez termszetesen pontosan az volt, amit Cage prblt
meg elrni az tvenes vekben.)
Ksbbi mveiben, mint az Available Formsban (), a hrom
(vagy kt) zongorra rt Corroboree cmben illetve az -s Vonsngyesben, Brown ksrletet tesz arra, hogy a Foliban lv -es
mvek grakus s improvizatv mobil minsgeit sszekapcsolja
Morton Feldman II
Miutn Feldman veken keresztl grakus zent rt, lassan felfedezte annak legfontosabb hinyossgt. gy tallta, hogy nem elg szabadon ereszteni a hangot, de az eladt is fel kell szabadtani. Soha
sem gondolt gy a grakus zenre, mint egyfajta improvizcis mvszetre, hanem sokkal inkbb mint egy teljesen absztrakt, hangz
kalandra. Ez a felismers azrt volt fontos, mert most rtettem meg
azt, hogy ha az eladk jtka rosszul hangzik, az kevsb rhat fel
130
131
ELSZ
az zlsbeli hibjukknt, mint inkbb annak, hogy n mindig az tmenet s a folytonossg ama elveihez kapcsoldtam, amelyek kiemeltk az eladk jelenltt.
s kztt Feldman felhagyott a grakus zenvel, de gyangy elgedetlen volt a pontos notcival is: Tlzottan egydimenzis volt. Olyan volt, mint gy festeni egy kpet, hogy valahol llandan lthat a horizont. A pontos kidolgozs azt jelenti, hogy a mozgst
mindig generlnunk kell ez nekem nem volt elgg plasztikus.
Mindamellett Feldman brmilyen lejegyzsi mdszert is alkalmazott,
az eredmny mindig ugyanaz volt a hangnak mint hangnak a feltrsa. Feldman zenjnek kpzete nem vltozott klns tekintettel
a zene trgyaknt rtett fellet jelentsgre: Ebben az rtelemben kompozciim semmi esetre sem kompozcik. Inkbb idvsznaknak nevezhetnnk ket. E vsznakat tbb-kevsb a zene ltalnos sznrnyalatval alapoztam le. Megrtettem, hogy minl tbbet
komponlunk s konstrulunk, annl inkbb meggtoljuk a Zavartalan Idt abban, hogy a zene kontrolll metaforjv vljon.
A ksei tvenes vekben Feldman felfedezett egy nagyon hatsos
mdszert a hangok meghatrozsra s a zenei kpzet ellenrzsre,
mialatt megengedte, hogy maguk az eladk biztostsk a zenei mozgs elengedhetetlen plaszticitst. A Piece for Four Pianos () cm
darab az els, amely az elzekben eladi folyamatnak nevezett
eszkzk alkalmazsval jn mozgsba. Feldman csak egy szlamot
ad meg, ami sajtosan nom akkordikus slyokbl ll, s az eladk
ezt a szlamot olvassk. Mind a ngy elad egytt kezd el zenlni,
majd sajt sebessgk szerint folytatjk, s nem ktik magukat ahhoz,
hogy idtartamaikat egy megllaptott temp keretn bell tartsk.
Az eredmny olyan, mintha azonos hangforrsbl szrmaz hangvisszaverdsek sorozatt hallannk [] Az ismtld hangok nem
zenei pointilizmust eredmnyeznek, mint Webernnl, hanem olyan
llapotot, amelyben az elme megpihenhet a szemlldsben. A darab
kezdete nem egy motvum, hanem egy felismers, s az ismtld-
sek rvn arra knyszert bennnket, hogy gyeljnk mondja Feldman. Termszetesen ismtldsekrl van sz, hiszen a ngy zongorista ugyanazokat az akkordokat jtssza, de a temp-vltozsok miatt
azok klnbz idpontokban hangzanak el, s ez a variabilits biztostja, hogy az ismtldsek mindig szablytalanok lesznek.
Feldman ezt az alapelvet fejlesztette tovbb a Durations cm t darabbl ll sorozatban, amelyet a korai hatvanas vekben rt. E darabok vltozatos hangszercsoportokra kszltek, s valamennyi hangszernek klnbz a szlama, amely gy sajt, individulis lett sajt
individulis hangvilgban li. Ezt kveten Feldman kidolgozta a
plaszticits bevezetsnek egy jabb eszkzt, a kpzet megrzsvel
egytt, amelynek legjelentsebb pldja a De Kooning (). Ebben
a mben a kidolgozsi folyamat sszekapcsoldik a kontingencia
egy sajtos tpusval: a hangszerek (mint Feldman zenjben mindig)
a megszlals abszolt minimumn kezdenek. Amint az egyik hangszer hangja elhalkul s elenyszik, akkor egy msik hangszer lp eltrbe: mindez nem ms, mint egy lass fogcska.
132
133
ELSZ
4
L TS S HALL S: A FLUXUS
A 433 CAGE SZMRA a kznsg eltt bizonytotta azt, hogy nem

clravezet ha nem egyenesen rtelmetlen azzal ksrletezni, hogy
megtartsuk a hang s a csend hagyomnyos elklntst. A kznsg szmra a viszont ppensggel valami egszen mst is bizonythatott, hiszen a publikum gyelme egy valjban ott sem lv
valaminek a hallgatsbl tcsszott egy ott lv valami ltvnyba
(ami Tudor visszafogott mozdulatsora volt). gy teht a kznsgnek
azt kellett tapasztalnia, hogy szmra a lts s a halls elklntse
bizonyul rtelmetlennek. A csend-darab tetrlis fkusza taln nem
volt szndkos, mindazonltal Cage tudta, hogy a sznhz mindentt
krlttnk van, mg a koncertteremben is. Ugyanebben az vben,
-ben, megszervezett egy esemnyt, amely szndkosan a tiszta
zeneisgen tli tartomnyba nylt t: hamistatlan sznhzz vlt. Ez
az n. Black Mountain College-i Happening volt, az els vegyes mdium [mixed-media event] esemny a vilghbor utn.
E hres esemny rsztvevi szmra Cage egy ritmikai struktrrl
gondoskodott, amely idjelekbl, vagy ahogy Michael Kirby nevezte, rekeszekbl llt. Amint valamelyik elad rekesze a tevkenykeds elkezdst jelezte, akkor az illet nyomban elkezdett szabadon
cselekedni olyan hosszan s gy, ahogy neki tetszett. Az elklnlt
rekeszek fedsbe kerltek egymssal, ezrt eltren idztett, komplex, sajt tridejkben mkd, teljesen fggetlen cselekvsek jttek
ltre. [Ez volt az els pldja Cage ksbbi alkalmazott kombinci-
135
ELSZ
inak az idtartam-darabok szimultn eladstl s a Zongoraverseny klnbz lehetsges kombinciitl a HPSCHD-ig () s

a Musicircusig (), amelyek garantljk a cage-i fkuszlatlansgot
s a sokasg egymsba olvadsnak eszmjt.]
A happeninget alkot cselekvsek a kvetkezk voltak: Cage egy
ltra tetejn eladst tartott, amely elre programozott csendeket is
magba foglalt. M. C. Richards s Charles Olson, a kt klt, klnbz idben szintn egy ltrra mszott fel, s olvasott. A nagyterem egyik vgben lmet vettettek, a msikban pedig diavetts volt.
Robert Rauschenberg egy rgi, kzi meghajts gramofonon jtszott,
David Tudor a zongornl lt, Merce Cunnigham s ms tncosok a
kznsg soraiban lejtettek, mikzben ezen esemnyek fltt Rauschenberg fehr festmnyei lgtak. Az lhelyek kialaktsa elg klnleges volt. A nztr ngy egymshoz illesztett hromszgbl llt,
amely kzpen egy teret eredmnyezett, s a cscspontok a kzppont
fel tartottak, de nem rintkeztek egymssal. Egyes esemnyek ezen
a kzpponti tren, illetve a hromszgek kztti folyoskon trtntek, br az akcik nagyobb rsze e tren kvl zajlott.
ve a zongorista szmra instrukcikat nyjt ahhoz, hogyan keltsen

hangokat a vz segtsgvel: ttltve azt az egyik pohrbl a msikba, vagy ftylt hasznlva, amely csak akkor szlal meg, ha vzzel
fel van tltve stb. A . for a Pianist cm darabjban Cage bevezet egy csom kiegszt hangot, s ezek kiugranak a zongorahangok kzl. A for a Speaker cm eladshoz kivlasztott a
mindennapi, zikai letbl harminckt hangot s gesztust (pldul
khgst, knyklst, nevetst stb.), s a vletlen folyamatok trgyaiv vlnak azltal, hogy a felolvass bizonyos pontjain kell felhasznlni ket. Kt, az olasz televzi szmra -ben ksztett s ott bemutatott darabjban pedig (Sounds of Venice, Water Walk) nagyszm
sznpadi kellket hasznl fel.
Az -as Theatre Piece-ben kulminldnak azok a sznhzi tevkenysgek, amelyeket Cage az akkoriban alkalmazott kapkod lejegyzsekben hasznlt fel. E lejegyzsek biztostjk azokat a klnleges anyagokat, amelyek tl vannak Cage szemlyes hatkrn.
A darabot egytl nyolcig brmely szm s brmilyen elad (zensz, tncos, sznsz, pantomimes) eljtszhatja, mindegyikk maga
alaktja ki az esemnyek menett a numerikus frtk szerint. A zrjelben lv nagy szmok egy hsz fnvbl s/vagy igbl ll sklra vonatkoznak, amelyeket az elad vlaszt ki s r le klnbz
krtyalapokra. Ezeket aztn megkeverik. A kisebb szmok egyrszt
azokra a sklt gazdagt j elemekre (+) utalnak, amelyek egy msik, lefel fordtott s megkevert krtyacsomagban vannak, msrszt
azoknak a rgi elemeknek a kivonsra (-), amelyeket egy erre val
kln krtyacsomagba kell tenni. Minden jtkos rszt vehet tventl szzig brmely szm cselekvsben. A ngyszglet zrjel arra
az idtartamra utal, amely alatt az eladnak cselekvst kell vgrehajtania. Ezt az idtartamot vagy tltsz vonalzk adjk meg, vagy
az elad ltal megadott ms rtkek. A fggleges szmok azokra a
krdsekre vonatkoznak, amelyek a mit is kell tenni esetben merlnek fel, s gy kell feltenni a krdst, hogy az egyik egy s hsz k-
Cage: Theatre Piece
Ettl az idtl kezdve jelenik meg Cage mveiben nyltan a vizulis elem. A Water Music, amely a zentl halad a sznhz irnyba,
posztermret kottja elg nagy ahhoz, hogy a kznsg lssa, illet-
136
137
ELSZ
ztti szm adja meg r a vlaszt, az x nincs vlasz adja meg az elad szabad vlasztst.
A krtyk gy vannak kitertve, hogy az elad lthassa a szmokat. Ekkor abban a helyzetben van, hogy egy harminc perces cselekvst indtson el a kottban megadott szmok szerint. (Ezek kzl fgglegesen vagy vzszintesen is annyit hasznl fel, amennyit kvn.) gy,
amennyiben kveti Cage tmutatst, meg kell rkeznie egy komplex szitucihoz. De az emberek afel hajlanak, hogy olyan tleteket
valstsanak meg, amelyeket rdekesnek tallnak, s ezek, termszetesen, korltozott szmak, mert az emberek kpzelereje lomha, s
inkbb kevesebb dolgot csinlnak, mint tbbet, valamint sokkal kielgtbb szmukra, ha egyetlenegy dolgot vgeznek meghatrozatlanul hossz ideig.
A termszetes trsadalmi komplexits nhny formja az egyedi
cselekvsek sorozatnak keresztezdseibl jn ltre, s stlusban,
tartalmban valamennyi potencilisan klnbz. Az egyik elad
olyan fneveket s igket vlaszt, mint festszet, frdkd, lebont, spirlok, fut, Queens Park Rangers, mg egy msik listja olyanokat tartalmazhat, mint Afrika, elcsp, virgok, horgszat, rtatlan, Mao Ce-Tung. Mindegyik gy valsul meg, ahogy
az elad megfelelnek rzi, mivel minden elad, az aki, ti. zensz,
tncos, nekes. Cage megkzeltsben senkinek nem kellene olyasmit csinlnia, amit amgy sem tudna. Ahhoz azonban ragaszkodik,
hogy az elad tartsa szben, ez sznhzi zene.
Msfell George Brecht szmra a legrdekesebb jelensg az utcn szlelhet legjelentktelenebb esemny. Mg Cage a totlis, elre nem meghatrozott kongurcit, az lland ramlst hvja letre,
s gy tnik (legalbbis elmletileg), hogy nem rdekldik az egyedi dolgok minsgei irnt, addig Brecht elklnti az egyedi, meggyelt jelensget, s eladi tevkenysgg alaktja, amit esemnynek [event] nevez. [gy tesz az egymssal sszeill mret tglalap
alak krtyalapokkal a Water Yam cm darabban (-) is.]
CM!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Az 1-24 elad gy helyezkedik el, hogy lssa egymst. Mindegyik eltt van egy
stopperra s egy ngyfajta trgybl ll kszlet, a spanyol krtyknak megfelel
ngy szria szerint: pengk, bunksbotok, kelyhek, rmk.
Az egyik jtkos laposztknt megkever egy pakli spanyol krtyt (ez minden kszletben egytl tizenkettig meg van szmozva), s prosval kiosztja ket minden
eladnak, majd minden elad a maga prjait lappal felfel maga el helyezi.
A laposzt ltal adott jelre mindegyik elad elindtja a stopperrjt, s a megszlaltatand hang szmaknt rtelmezve minden krtya-pr els lapjt; valamint a szabad megszlaltatsra sznhat 5 msodpercekben mrt idszakaszok
szmaknt rtelmezve a krtya-pr msodik lapjt az elad tevkenykedni kezd
egy az els krtynak megfelel trggyal, hatst gyakorolva egy a msodik krtynak megfelel trgyra.
A darab akkor r vget, mikor minden rsztvev felhasznlta az sszes krtya-prjt.
G. Brecht
1959/60 tele
George Brecht: Spanyol krtyajtk trgyakra
Brecht fest volt, aki a korai tvenes vekben alkotta meg vletlen
mdszereinek nmelyikt, azrt, hogy kitrjn az absztrakt expresszionizmus zskutcjbl, illetve -ben Chance Imagery [Vletlen
brzols] cmmel tekintlyes monogrt rt a . szzadi mvszetben alkalmazott vletlen folyamatok hasznlatrl s trtnetrl.
-ban beiratkozott Dick Higgins, Jackson MacLow, Al Hansen,
Allan Kaprow s msok trsasgban a New School of Social Researchben Cage osztlyba.
138
139
ELSZ
BACH
HROM RS-ESEMNY
Brazlia
hinyz-bet jel
kt hang kztt
jra tallkozs
tama egynileg vlasztott szmllstl fgg, amelyet az eladk ltal

meghatrozott mdon, tlagolva mrnek.
Ms darabokban, belertve a Water Yam cmt is, Brecht hasonl
mdszereket alkalmaz kevsb publikus trben. A Spanish Card Piece
for Objects cme nmagrt beszl, a Mallard Milkben pedig mindhrom jtkosnak hagyomnyos hangszeren, jtkon s egy kznsges
trgyon vagy ilyen trgyakbl ll kszleten kell jtszania. A jtkok
hasznlata nagyrszt a New School-beli osztlyban alakult ki, mert
Ray J.-nek,
1961 tavasza,
G. Brecht
FSZENE
Brecht: Bach
Brecht: Hrom rs- esemny
(FS-ESEMNY)
Egy vagy tbb eladsra
Az ez id tjt rt zenedarabokban, mint a Candle Piece for Radios

s a Card Piece cmekben, Brecht kottaknt jtkelemeket, pldul
krtyajtkokat, hasznlt fel. gy tallta, hogy ezek az elads sorn
teljesen sznpadi jellegv vlnak, s vizulisan, hangulatilag ppolyan rdekesek, mint hangzsukban. Brecht rdekldse fokozatosan
cskkent a szituci pusztn hallsbeli minsgei irnt, s els esemnyt tavaszn voltakppen meg gyelte: Akkori lakhelyemen,
a New Jersey-beli East Brunswick erdejben lltam, s a felesgemet
vrtam, hogy kijjjn a hzbl. Mgttem a kocsim, egy Ford kombi,
llt, ment a motor s villogott a baloldali index. gy tnt, hogy ebbl
a helyzetbl ki lehet hozni egy igazi esemny-darabot.
Ennek a vletlen meggyelsnek lett az eredmnye a Motor Vehicle Sundown (Event) cm darab. Sok kocsi sszegylik alkonyatkor, a
motorok mennek, s a sofrk (az eladk) krtykra rt instrukcik
szerint cselekednek. A krtybl minden eladnl van , s ezek
fele csendet r el, mg a msik fele felkri az eladkat, hogy hozzk
mkdsbe az aut klnbz rszeit. Ezek kzl nhny tisztn vizulis jelleg (klnbz fnyek be- s kikapcsolsa), msok tisztn
auditvek (krt, szirna, csengk megszlaltatsa), megint msok kevertek (az ajtk kinyitsa vagy becsuksa). Minden cselekvs idtar-
A fst az egyik keznkbe vesszk a gerincnl fogva. Keznket tarthatjuk szabadon, vagy nekitmaszthatjuk egy trgynak is.
Msik keznk hvelykujjnak vagy brmelyik ujjunknak a hegyt a fs egyik szls
foghoz odanyomjuk. Krmheggyel megpendtjk a fsfog vgt.
Az ujj lassan s egyenletesen mozog, gy hogy a fsfog megpendljn, majd a
krmhegy ttr a kvetkez fsfoghoz.
Addig folytatjuk, amg minden fsfogat megszlaltattunk.
Msodik vltozat:
Felhangz fs-fog
Harmadik vltozat: Fs-fog

Negyedik vltozat: Fs
Negyedik vltozat: Fog
G. Brecht
(195962)
Brecht: Comb Music (Comb Event)
140
141
ELSZ
mindenfle kpzettsg nlkl megszlaltathatk, nem elcspelt hangok szlalnak meg, radsul az iskolba menet minden llres boltban
beszerezhetk. A Comb Music s a Drip Music egyszer s egysges,
kznsges trgyakat hasznl folyamatokbl llnak: egy fs fogainak folyamatosan pengetse, illetve vz csepegtetse egy res vzba.
Ezek a tevkenysgek egynileg s csoportosan is vgezhetk, a Comb
Music klnsen akkor hatsos, ha tbb fsn jtszunk: az rzkeny,
peng hang tredkek, a szablytalan smk alig szreveheten lpnek el a csendbl. Brecht egy alkalommal egyfajta hatrvonal mvszetrl rt: A hangok alig hallhatk, a ltvnyok alig megklnbztethetk. (Az is lehetsges, hogy teljesen el is hagyjuk ket.)
David Mayor kimutatta, hogy Brecht Two Exercises cm darabja sszehasonlthat a zen eltti sszpontost szvegek egyikvel:
rezz egy trgyat magad eltt. rezd az ezen kvl lv sszes ms
trgy tvolltt. Aztn, elhagyva a trgy-rzetet s a tvollt-rzetet,
bredj a valra. Az Instruction (Kapcsoljuk be a rdit. Amint megszlal, kapcsoljuk ki.) pedig egszen kzel kerl egy msik sszpontost szveghez: Amint brmi ksztetst rzel arra, hogy tgy valamit, llj meg.
Mg a miniml esemny cselekvseinek eladsban megmutatkoz fegyelem a Water Yamot Cardew szerint az experimentlis zenszeknek szl tanulmnyi kurzuss tette, addig ugyanez egyszersmind a Fluxus trtnetnek egyik kzponti dokumentumv is vlt.
A Fluxus egy meghatrozhatatlan mozgalom volt, amely Brecht szerint sok flrertst okozott, mert
KT GYAKORLAT
Kpzelj el egy trgyat. Mindazt, ami nem ez a trgy, nevezd msik-nak.
GYAKORLAT:
Adj a trgyhoz a msik-bl egy msik trgyat, ezltal formlj

egy j trgyat s egy j msik-at.
Ismteld addig, mg nincs tbb msik.
GYAKORLAT:
Vgy el egy rszt a trgybl, s add hozz a msik-hoz, hogy

gy formlj egy j trgyat s egy j msik-at.
Ismteld addig, mg nincs tbb msik.
1961 sze
Brecht: Two Exercises
kzs valami taln az az rzs volt, hogy a mvszet hatrai jval szlesebbek a konvencionlis kereteknl, vagy az, hogy a mvszet bizonyos
korbban meghatrozott hatrai tbb nem igazn hasznosak. ()
George Maciunas, a Fluxus vezregynisge (legalbbis ami a kiadi

tevkenysget illeti) szerint a Fluxus-esemnyek az egszen termszetes esemnyek sajtossgainak, mint pldul a jtk vagy a geg, monostrukturlis s nem-tetrlis megkzeltsre trekednek. Mindez
nem ms, mint Spike Jones, a vaudeville, a geg, a gyerekjtkok s Duchamp fzija. gy Brecht esemnyei egyszerre gegek s egszen komoly ksrletek arra, hogy a dolgokat lnyegkig redukljuk. Nhny
kzlk a hangszereket gy kezeli, mint azok megszokott hasznlatn tl (vagy az alatt?) lv hangforrsokat. Az Organ Piece, amelynek
egyetlen instrukcija az orgona, elszigeteldik attl az egyetlen kzs elemtl is, ami megvan minden orgonamuzsikban, nevezetesen
a Fluxus ellenttben llt ms mozgalmakkal s csoportokkal, amelyeknek a tagjai rendelkeztek valami kzs alapelvvel vagy kzsen ltrehozott programmal. A Fluxusban soha nem trtnt ksrlet arra, hogy
megllapodjanak a clok s a mdszerek terkintetben. A tagok valami megnevezhetetlen mdon voltak kzsek abban, hogy egszen termszetesen szvetkezzenek munkik kiadsban s eladsban. Ez a
142
143
ELSZ
CSEPPZENE
(CSEPPESEMNY)
Egy vagy tbb eladshoz.

Egy vzcsepegtet s egy res edny gy van kialaktva, hogy a vz belecsepegjen az ednybe.
Msodik vltozat:
Csepegs
G. Brecht
(195962)
Brecht: Drip Music (Drip Event)
magtl a hangszertl. A Piano Piece (egy vza virg a zongorn) nyjasan hvja fel a gyelmet az rizl magatarts egy tpusra,
amely a nma zongorban mint btordarabban s mint klnlegesen
elrendezett asztalban testesl meg. Ms darabok ktfedel, inkbb
trgyakkal, semmint szavakkal ztt szjtkok, amelyek noman
elcssztatjk a kznsg gyelmt a megszokott lehetsgektl az
eleddig nem ismert aspektusok irnyba. Egy elad az alkalomhoz
ill ltzkben kijn a sznpadra, kezben a fuvolja, darabokra szedi, majd sszerakja. (Flute solo sztszerels/sszeszerels). A Solo
for Violin cmben a hangszert kell kifnyezni, mg a String Quartet
a megszokott szilaj aktivitst a barti sszetarts egyetlen gesztusra
reduklja (kzfogsok).
Brecht esemnyeinek szmos, kidolgozottabb, valsznleg nem
magtl Brechttl szrmaz vltozata a Fluxorchestra szmra kszlt
-ban. Ezek a szellemi kvalitst felldozzk a geg lehetsgeinek
hangslyozsval. Pldul a Klarintversenyben (a kzelben) a klarint a kzepnl fel van fggesztve egy hrra, gy, hogy az elad szja fltt vzszintesen tizent centimter magasan lg. Az elad nem
a Solo for Violin: George Brecht
b Drip Music: George Brecht
foghatja meg a hangszert, de meg kell fjnia, vagy gy, hogy a hangszer fvks vgt a fejvel lefel hintztatja, vagy gy, hogy felugrik,
s a szjval elkapja a fvkt. Az Els Szimfniban (lyukon keresztl) a zenszek egy msik zenekar letnagysg fnykpe mg llnak, kezkkel lyukakat vgnak a fnykpen lv zenszek vllnl, s
kidugjk rajtuk a kezket. Az eladk hangszereiket a megszokott
mdon tarthatjk, s eljtszanak egy rgi rkzldet.
A geg mint esemny ppannyira fontos, mint az esemny mint idtartam. Brecht egy egsz sor termszetes rt alkalmazott a ml
id meg-nem-mrsre. A Candle Piece for Radios addig tart, amg a
szletsnapi torta gyertyi gnek, A Comb Music akkor fejezdik be,
mikor az utols fsfogat is megpendtettk. Az Incidental Musicot (ld.
. old.) alkot t zongoradarabbl a msodik idtartama az elad
egyenslyoz kpessgtl s a gravitci trvnytl fgg. Ms esemnyek idtartama sznekkel hatrozhat meg. A Two Durations cm
144
145
ELSZ
Az Incidental Music msodik darabja: George Brecht
HROM TELEFON-ESEMNY
c Piano Piece, : George Brecht
Ha a telefon csng, hagyjuk, hogy csngjn, mg elhallgat.

Ha a telefon csng, vegyk fel a kagylt, majd tegyk le.
Ha a telefon csng, vlaszoljunk.
darabban a piros/zld utasts a kzlekedsi lmpk varibilis hosszsg vltsaira utalhatnak. Megint ms esemnyeknl az idtartamok a zikai llapot megvltozsval rhatk le, mint a Three Aqueous Events esetben: jg/vz/gz, vagy ppen a dolgok kztt lv kis
lptk, meghatrozatlan idkzzel kt hang kztt, kt llegzetvtel kztt. A (potencilisan) nagyobb lptk idkzre plda a
Three Telephone Events.
Brecht esemnyei tbb, klnbz szinten mkdnek. Nem msok, mint amit Dick Higgins intermdinak nevezett, de nem a mdiumok felhalmozsnak rtelmben, hanem abban az rtelemben, ami
Eladsi megjegyzs: Minden esemny idtartamba

valamennyi trtns beleszmt.
1961 tavasza
Brecht: Three Telephone Events
kt mdium kztt trtnik. Az esemnyek a kltszet s az elads

kztt helyezkednek el. A kltszet szmra meggyelseket nyjtanak, az elads szmra pedig instrukcikknt vagy anyagknt szol-
146
147
ELSZ
gl meggyelseket, illetve mtrgyakat. gy az olyan kifejezsek,

mint pldul felfedezni vagy csinlni valamit, illetleg a zongorn/a zongorra jellemz instrukcik egy-egy Brecht-kottban. Az
esemny-kotta a zene segtsgvel tnyekre lecsupasztott kltszet
ahogy Brecht egyszer megjegyezte. De nincs semmi egy esemny-kottban, amely azt sugalln, hogy magt az esemnyt kznsg eltt kellene eladni. A Three Telephon Events alkalmas az id megszervezsre
vagy megtapasztalsra a htkznapi letnkben is. Brecht, Cage-hez
hasonlan, nem lt klnbsget a sznhz s brmely ms tevkenysg kztt, s egyetrtene Cage-dzsel abban, hogy a sznhz mindig
ott van, ahol mi vagyunk, s a mvszet pusztn csak elsegti annak
beltst, hogy ez a helyzet.
Brecht legtbb esemnyt s kztt rta, br alkalmanknt ksbb is lejegyzett ilyen darabokat. (A ksbbi darabok kifejezetten magnjellegekk vltak, kisebbfajta felvilgtsok, amelyeket
azrt rtam, hogy a bartaim megrtsk, mit is kell csinlni egy-egy
esemny sorn.) Takehisa Kosugi esemny-kottit a Fluxus ksbbi peridusban rta, - kztt, br Kosugi els happeningjeit s esemnyeit -ban szervezte Tokiban, az Ongaku csoporttal.
A Kosugi kottiban megjelen testi, tr- s idbeli elkpzelsek egy
sajtosan japn rzkenysgre utalnak. Az Anima cm darabban a
cselekvsre szolgl tr szndkoltan zrt s kzvetlenl megtapasztalhat. A Theatre Musicban az eladt egy egysges id- s trbeli illetve zikai mozgs kti le. A megtrhetetlen kitarts attitdje (feszes, lland) nagyon kemnyen zikailag is testet lt a Music for
Revolution cm darabban.
Ms darabok gyakorlatiasabb zenei folyamatokkal lnek, amelyek
szintn megvalsthatk hozzvetlegesen hosszabb id alatt. A Micro I cm darabban egy bekapcsolt mikrofon egy nagy paprba van becsomagolva. A mikrofon kiersti a kicsomagols recseg hangjait.
A South hrom darabjban a dl sz egsze vagy annak rszei jelennek meg hosszan elnyjtva vagy lass mozgs folyamatokban. Pl-
SZNHZI ZENE
Feszes, lland gyalogls
T. Kosugi
FORRADALMI ZENE
Vjd ki az egyik szemed 5 v mlva, s tedd ugyanezt a
msik szemeddel 5 vvel ksbb
T. Kosugi
ANIMA 2
Lpj be egy szobba, amelynek ablakai vannak.
Csukj be minden ablakot s ajtt.
Dugjl ki klnbz testrszeket minden ablakon.
Menj ki a szobbl.
A szoba kszlhet egy nagy ruhazskbl, az ajt s
az ablakok cipzrosak lehetnek.
T. Kosugi
Kosugi: Theatre Music, Music for Revolution, Anima
dul a South msodik darabjban a teljes szt kell kiejteni percnl

hosszabb id alatt, gy a betk kztti tmenetek annyira lgyak s
simk lesznek, amennyire csak lehetsges.
John Tilbury beszmolja az Anima eladsrl (amelyet a . oldalon idztem) azt mutatja, hogy ha egy szokvnyos cselekvst lelasstunk, akkor elre nem lthat, majdhogynem bnt problmk egsz
148
149
ELSZ
sora jelenik meg. Ugyanez igaz a dl sz kiejtsben lv tmenetekre is. gy tnik, Kosugi nem azrt hasznlta fel ezeket a folyamatokat, hogy kiksztse az eladt, hanem azrt, hogy tudatoss tegye
azokat a bels mozgsokat, melyeket az elad normlis esetben teljesen sztnsen hajt vgre. Az eredmny pedig nem ms, mint hogy
az elad kvl kerl zikai mkdse szoksos univerzumn. A Distance for Piano, e David Tudornak rt darab, szlssges plda minderre: az elad arra knyszerl, hogy a zongorval egy elre meghatrozhatatlan viszonyba kerljn, mert akadlyok vannak kzte s a
zongora kztt. A zongorista elhelyezkedik egy adott ponton, nmi
tvolsgban a zongortl, s hangokat szlaltat meg, de nem kzvetlenl, hanem a kzte s a zongora kztt lv trgyak mozgatsval, s
e folyamat egsze lesz maga a hangforrs. Ezek a trgyak nem a zongorista technikjnak kiterjesztsre szolglnak, hanem maga a technika fog ezeken alapulni, mivel Kosugit kevss rdekli az j hangok
ltrehozsa, hanem sokkal inkbb az, hogy az elad jobban tudatban legyen a hangkelts folyamatnak.
A nem mrt id megtapasztalsnak msik tjt abban a monostrukturlis keretben fedezhetjk fel, amellyel La Monte Young
l s -ben rt Compositions cm mvben. Young az tvenes
vekben az Egyeslt llamok nyugati partjn dolgozott, s nem kerlt
kapcsolatba Cage zenjvel s elgondolsaival egszen -ig, erre
pedig, meglehetsen ironikus mdon, a szerializmus eurpai Mekkjban, Darmstadtban kerlt sor. Young elismeri, hogy Cage nagy hatst gyakorolt r a vletlen szmsorok hasznlatt illeten, s elfogadja
azt a tlalst, amely a klasszikus hangverseny keretei kztt a hagyomnyos rtelemben nem, vagy csak flig-meddig foghat fel zenei
esemnyknt. Brechthez hasonlan Young trekvse is redukcionista:
Mg Cage darabjai ltalban egy elnyjtott idtartam sorn ltrejv
esemnyek programozott hangzsaiknt s cselekvseiknt a maguk
komplexitsban valsultak meg, addig n voltam taln az els, aki a
mre s annak krlhatrolsra koncentrlt, gy, hogy a m egyetlen
esemny vagy trgy legyen e kevss tradicionlis zenei terleten. Ezeket az egysgest tevkenysgeket Young George Brechthez hasonlan valstotta meg: vletlen technikk segtsgvel kialaktott sokrt
cselekvsek ltal. A Visionben () Young tizenhrom percnyi idtartamot vett alapul, mialatt tizenegy Cardew szerint krltekint pontossggal meghatrozott hangot kellett megszlaltani. Ezek
elhelyezkedst s idztst egy vletlenszeren kivlasztott szmokbl ll tbla vagy egy telefonknyv hatrozta meg.
Young kvetkez darabjnak, a Poem for Chairs, Tables, and Benches,
Etc., or Other Sound Sources () cmnek az els vltozata a cmben
lv btordarabok a Visionbl ismert mdszer ltal meghatrozott
idztsek szerinti tologatsbl vagy doblgatsbl ll. Ha mr eldntttk, hogy milyen egysgek szolglnak a rendelkezsre ll id
mrsre negyedmsodpercek, rk, napok, vek , akkor vletlen
szmsorok fogjk meghatrozni az elads idtartamt, az esemnyek szmt, azok hosszt, illetve azt, hogy mikor kell elkezdeni s
befejezni ket, valamint a kivlasztott idtartamokra jut hangforrsok elrendezst. Brmi, ami a padln tologathat, vagy brmely ms
hangforrs alkalmazhat hangszerknt, s ezek hangzsa, elhelyezkedse, megfogsnak mdja szabadon vlaszthat. Brmilyen padlfelletet hasznlhatunk, valamint brmilyen hangot is kelthetnk
az eladi tr brmely pontjn, vagy akr azon kvl is.
A Poem tfog jellege ratta Cardew-val a kvetkezket a m els
eladsait kveten:
A m egyfajta kamaraoperv nvi ki magt, amelyben brmely, mg
csak nem is szksgkppen hangokat megszlaltat tevkenysg kpes
arra, hogy ltrehozzon egy fonatot a kompozci komplex szvedkbl, amely eltarthat percekig vagy hetekig, vagy akr az rkkvalsgig. Valjban hamar belthat, hogy az id legels pillanattl fogva
minden ltez s minden trtns nem tbb mint a Poem egyetlen gigantikus eladsa.
150
151
ELSZ
tion eladsain korbban megrajzolt vonalakat le kell radrozni,

ki kell vakarni vagy le kell mosni. Mshol jabb vonalak hozzadst
rja el, melyeket ms kontexusbl ismernk: pldul kzlekedsi felfestseket, vonalas paprok vagy kottafzetek cskozsait, sportplyk
felfestseit, jtkasztalok vagy trsasjtkok vonalzatait stb.
KOMPOZCI 1960 #2
Rakjunk tzet a kznsggel szemben. Ajnlatos ft hasznlni,
de, ha szksges, brmely ms ghet anyagot is felhasznlhatunk annak rdekben, hogy fellobbanjanak a lngok s
szablyozni tudjuk a fstt. Mindegy mekkora a tz, de ne
emlkeztessen semmilyen trgyra, pldul gyertyra vagy
ngyjtra. A vilgtst lekapcsolhatjuk.
Miutn a tz meggyulladt, ljnk le mell, s nzzk a kompozci teljes ideje alatt; de ne ljnk a tz s a kznsg kz,
azrt, hogy mindenki lthassa a tzet, s gynyrkdhessen
a ltvnyban.
KOMPOZCI 1960 #5
Engedjnk szabadon egy (vagy akr tbb) pillangt a teremben.
Mikor a kompozci vget r, bizonyosodjunk meg afell, hogy a pillang
ki tud replni a szabadba.
A kompozci brmennyi ideig tarthat, de ha csak meghatrozott id ll
rendelkezsnkre, akkor az ajtk s az ablakok legyenek nyitva mieltt a
pillangt eleresztennk. A kompozci akkor tekinthet befejezettnek,
mikor a pillang kirepl.
6 8 60
A kompozci brmilyen hossz lehet.

Abban az esetben, ha az eladst kzvettik, a mikrofont a tz
kzelbe llthatjuk.
5 5 60
George Brecht Young Composition cm darabja msodik rsznek eladsa kzben
Zongoradarab David Tudornak #1

Vigynk be egy bla szalmt s egy
edny vizet a sznpadra, hogy a zongora egyen s igyon. Az elad is megetetheti a zongort, de azt is hagyhatja,
hogy az maga egyen. Ha az elbbit
vlasztjuk, akkor a darabnak akkor van
vge, mikor megetettk a zongort. Ha
az utbbit vlasztjuk, akkor van vge,
miutn a zongora evett, vagy gy dnt,
hogy nem eszik.
1960. oktber
A Poem megszllottan univerzalisztikus jellege ppen az ellentte a

valsg ama apr metszeteinek s diszkrt jelensgeinek, amelyeket
Brecht knl. Young egyedlll, mindent tfog metafora-alkotst
folytatta azokban az eladsokban is, amelyeket a Fluxussal sszefondott alkoti korszakban hozott ltre. Figyelme mr -ben az
egyedlll esemny fel fordult, s ez vezette ahhoz, hogy ugyanabban az vben minden darabjt egyedlll mdon rja meg. Ugyanazt a kompozcit (klnbz keltezsekkel elltva) huszonkilencszer rta meg: hzz egy egyenes vonalat, s kvesd. Ez egybknt a
Composition No. cm darabja volt, amelyet Young akkor gy
adott el, hogy mrnok zsinrjaival beirnyozta magt, majd krtval vgighzta a vonalat a padln. Mindig ugyanazt a vonalat hzta meg, noha klnbz eredmnyek szlettek: Az akkori technikm nem volt elg j mondta. (A Fluxus egyes tagjai megjegyeztk,
hogy Youngnak rgeszmi voltak. George Maciunas -es Homage
to La Monte Young cm mvben azt az utastst adja, hogy a Composi-
Kompozci 1960 #7
hosszan kitartva
La Monte Young
1960 jlius
Zongoradarab Terry Rileynak #1

Toljuk a zongort a falhoz, s az egyenes oldalt fordtsuk a falnak. Ezutn
tovbbra is nyomjuk. Nyomjuk, amennyire csak brjuk. Ha a zongora ttri a
falat, toljuk tovbb ugyanabban az irnyban, tekintet nlkl brmilyen tba
kerl trgyra. Nyomjuk mg tovbb,
akkor is, ha egy trgynak nekitkzve
megll, vagy akkor is, ha tovbb tud
menni. A darab akkor r vget, amikor
mr annyira kimerltek vagyunk, hogy
nem tudjuk tovbb tolni.
1960. november 8., jjel 2 ra 10 perc
La Monte Young: Composition No., Piano Piece for Terry Riley No., Piano Piece
for David Tudor No. , Composition No.
152
153
ELSZ
A Poemhez hasonlan a vonal-darab is egy kiterjesztett metaforv vlik. Minthogy egy vonal a ltez id potencialitsa, ezrt a
zene szmra is relevnss vlik. Ebben az rtelemben kell Composition hetedik darabjban a H s Fisz hangokat hosszan kitartani. De egy vonal brmekkora volumen s szm, eltrsek nlkli,
egyirny tevkenysg srtmnyeknt is felfoghat: legyen az akr a
stls, (taln) a nevels, a mesterlvszet, a katolicizmus, La Monte Young plyafutsa stb.
Young -ban kszlt darabjai klnbz kategrikba sorolhatk, kzlk nhny, pldul a vonal-darab, egszen egyedi, msok egyb Fluxus-mvszekre jellemz, gyakran rombol jelleg tpusokkal tartanak kapcsolatot. Ott van pldul az igen homlyos
kltisg Piano Piece for David Tudor No. cm darab. Az ebben
a sorozatban lv darabok zme nagyon reg szcske ahogy Young mondja. Egy msik tpus a termszeti jelensgeket teljes egszkben megjelent darabok: tzraks a kznsg eltt (Composition No. ) s pillangk kieresztse a koncertteremben (No.
). Ez a termszet kltisgnek szl elragadtatottsgbl ered: Fiatalknt mg nagyon kltien tudtam felfogni bizonyos dolgokat,
s ezeket a ma felmerl flelmek nlkl hasznltam fel. E flelmek most eltaposnk az eajta kltisget. [] Vgeredmnyben
az, hogy egy pillang csak egy pillang, maga sem ms mint pusztn csak egy pillang. Young ebben az idben a termszetet sokkal
inkbb kzvetlenl, semmint analgis mdon brzolta. Ha a tzdarab brmi igazolsra is szorul egyltaln, az Young abban a kijelentsben tallhat meg, hogy j az embernek azt hallani, amit ltalban csak lt, vagy azt ltni, amit ltalban csak hall. (George
Brecht, amikor eladta a tz-darabot, Young naturalizmusbl egy
esemnyt hozott ltre: gondosan fellltott egy raks gyufaszlat egy
pohrra, amely egy szken lv szvetdarabra rakott tnyron llt.)
Ms Fluxus-szerzkkel egytt La Monte Youngot is megigzte
a kznsg ltal formlt trsadalmi szituci. Az -as kompoz-
cik kzl hrom ltszlag kznsg-darab. A Composition

No. eladsakor a hallgatknak azt mondtk, hogy egy bizonyos
ideig azt tehetnek, amit akarnak. A No. esetben a kznsggel kzltk, hogy a vilgtst egy idre le fogjk kapcsolni, a vgn pedig
az a bejelents hangzott el, miszerint a hallgatsg cselekvse volt
maga a kompozci. A No. visszjra fordtja az elad/kznsg
viszonyt az eladk gy nzik a kznsget, ahogy a szoksos mdon a kznsg nzi az eladkat. Akik nem eladk, azok vlaszthatnak akzl, hogy a kznsget nzzk, vagy a kznsg tagjai legyenek. E darabok mindegyike brmennyi ideig tarthat akrcsak
Cage mveinek esetben, ahol az elads brmely kivlasztott idtartam alatt trtnhet.
Bizonyos Fluxus esemnyek sorn a kznsg az experimentlis kvncsiskods trgyv lesz, s mg a passzv nznl is kevesebb vlik.
Alkalmanknt tisztelettel bnnak ugyan a publikummal (mint Young
esetben is), de a kznsget igen gyakran szndkosan agresszv gesztusokkal illetik, mint pldul Ben Vautier Audience Pieces cm mveiben. Ezek egyikben a kznsget bezrjk a sznhzba, s az esemny akkor r vget, mikor a nzk megtalljk a kivezet utat. Egy
msikban a jegyeket este nyolc s kilenc kztt rustjk, de kilenckor bejelentik, hogy a darab mr elkezddtt, jflkor r majd vget,
s, sajnos, a kznsget mr nem tudjk beengedni.
Ugyanakkor a kznsg nyilvnval bntalmazsa mellett vannak
olyan esemnyek is, amelyek magukban hordozzk az els fejezetben
trgyalt, a hangszerek funkcijt, cljt s identitst rint, jrartkels gesztust. Young a Piano Piece for David Tudor No. () cm
darabja, az X for Henry Flynt cm, valamint a vonal-darabok (akrcsak Kosugi jnhny mve) a kitartssal, a szvssggal llnak kapcsolatban. Young David Tudornak rt msodik darabjban a jtkos
felnyitja, majd lecsukja a zongorabillentyzet fedelt, de annak teljes
csendben kell lecsukdnia. A jtkos ezt addig prblgathatja, ameddig sikerl elrni a kvnt clt. (Ez egybknt felfoghat egyfajta el-
154
155
ELSZ
gyakorlatknt a Tudor-fle eladsnak megismtlsre is.) De

ez a m is rsze annak a Fluxusban tapasztalhat tendencinak, amely
a hangszerekben testet lt kulturlis rtkek megerszakolsra, elpuszttsra vagy egszen egyszeren azok semmibevtelre irnyulnak. Ez a viszonyuls pedig magt a hangszert ktsgkvl valami
mss, azaz trggy teszi.
Persze e viszonyuls lehet szeld is, mint pldul Brecht darabjban
a virgvza zongorra helyezse, vagy az Incidental Music nhny incidensnek esetben: A zongoraszket feldntjk, s a zongora egyik
oldalhoz tmasztjuk; hrom kiszradt borsszemet egyms utn
rejtnk a billentyzetre. Duchamp sok esemnyt megfordtott ready-made-nek nevezhetne: Hasznljunk Rembrandtot vasaldeszknak. Young Tudornak rott els darabjban egy bla szalmt s egy
edny vizet kell a sznpadra behozni, s meg kell etetni a zongort, vagy
hagyni, hogy az maga egyen. Robert Watts darabjban, a Duet for Tubban az egyik hangszer hangl-szelepe adja a kvt, msik a tejsznt. Ay-O Rainbow-ja els darabjban klnbz fvs hangszerekbl kell szappanbuborkokat fjni. George Maciunas Compositions
for Nam June Paik () cm mve azzal kezddik, hogy a zongoraszlltk behozzk a sznpadra a hangszert, a vgn pedig kiviszik. E
kt esemny kztt a zongoristnak, tbbek kztt, egy macskt s
egy kutyt (vagy mindkettt) kell a zongorba tennie, Chopint kell
jtszania, a legmagasabb hanghoz tartoz hrom hrt egy hangolkulccsal addig kell hznia, ameddig el nem szakad, majd a zongort
egy msikra kell rraknia. Maciunas a Solo for Violinban azt kri, hogy
mikzben egy klasszikus mvet jtszunk, a sznetjeleknl a hegedvel karistoljuk a padlt, dobljunk kavicsokat az f-lyukakba, hzogassuk ki a hangolkulcsokat, s a tbbi. Richard Maxeld Dromenonja
Concert Suite-jnek egyik eladsn La Monte Young egszen nyugodtan felgyjtotta sajt hegedjt, mg a tbbiek vgan tovbb jtszottak.
Unalommal, erszakkal, veszllyel, puszttssal, irnyvesztettsggel s rtelmetlensggel fondnak ssze ezek a jelensgek. Ha egy-kt
feladat a felsznen oly knnynek vagy knnyednek is ltszik, ms sajtossgoknak kellene garantlniuk az izgalmat vagy a meglepetst.
Dick Higgins Beethoven Kilencedik szimfnija zrttelt indt temeirl azt mondta: a kor harmniai fogalmai szerint egszen kzel kerlnek a hisztrihoz, s azrt mkdnek egyltaln, mert vllaljk a degenerci kockzatt. Ma mondja Higgins -ban a
kockzat elkerlhetetlen, mert a legegyszerbb darab is balul sikerl, ha knnyv vlik. Ezrt van az, hogy a nagyobb kihvs a knnyedsg kockzatban rejlik, mg akkor is, ha a darab megmarad nagyon egyszernek, nagyon konkrtnak s nagyon jelentsteltettnek.
Majd gy folytatja: A zeneszerz tkletesen tudatban van azoknak
a pszicholgiai nehzsgeknek, amelyek a kznsg nmely st, lehet, hogy minden hallgatjban ltrejnnek. Ezrt tallja izgalmasnak az ezekhez val ragaszkodst, egszen odig, hogy a sajt darabjaiban nmagt akr zikailag, akr szellemileg veszlyeztesse.
Higgins ezt a kvetkezmnyt akkor hangslyozta, amikor s
kztt Danger Musics cmmel rt egy sorozatot. Ezek mindegyike egy-egy szellemi, pszichikai vagy zikai veszlyre helyezik hangslyt, s az akkoriban vallott ltalnos eszttikai elgondolsaimhoz
illeszkednek. [] Nagyon csbt, ha nha nem arra gyelnk, hogy
mikpp tud valaki megszkni a feladat ell, hanem inkbb arra, hogy
hogyan tudja kihasznlni azokat a kihvsokat, amelyek kikerlhetetlenl ott vannak eltte. A legismertebb plda a Danger Music tdik darabja, amelyet Higgins Nam June Paiknak rt. Ebben azt az
instrukcit adja az eladnak, hogy msszon fel egy l nstnyblna vaginjba. (Al Hansen ehhez ezt a kommentrt fzte: Nem hiszem, hogy Paik brmikor eladta volna a darabot, mert mg mindig kztnk van.)
Paik volt az, aki ismt Hansen szavait idzve a sznhzi sznetben a tmegben haladva ollval vagdosta a nyakkendket, borotvapengvel hasogatta a kabtokat, s borotvahabot nyomott az emberek fejebbjra. Egy alkalommal magval az apagurval, John Cage-dzsel
156
157
ELSZ
is megtette mindezt (s darabjnak ezt a cmet adta: In Homage to John

Cage). Calvin Tomkins gy kommentlta az esetet: Ez gondolkodba ejtette Cage-et, mert krds lett szmra, hogy vajon sszesgben
hasznosnak bizonyult-e a atalemberre gyakorolt hatsa.
Az erszak mindig integrns rsze volt Paik s a csellista Charlotte
Moorman alkotta duett feltnskd s besorolhatatlan eladsainak.
s kztt Giuseppe Chiari egy sor sz-darabot rt, s mindegyik akkurtusan illeszkedett az eladk stlushoz, akiknek magt
a darabot ajnlotta. Ezek a darabok gyakran a sz megszokott rtelmben tetrlisak, s egy sor programozott, kidolgozand akcit s esemnyt rnak el. A Dont Trade Here cm a Paik-Moorman du tlalsban termszetesen a legnagyobb ripacskodsnak bizonyult. Elszr
tz percig egy mondatot kell -szer ismtelgetni, s ezutn a kotta
gy folytatdik: Ordts. Jajveszkels. Mint az llat. Vedd fel a mikrofont. Nyomd le a torkodig. Jtssz az erst hangerszablyozjval,
majd hozz ltre a nagyon les frekvencij hangokat. Az erstt vedd
a leghalkabbra. Hnyj egyet. Vagy srj. A hnyst vagy a knnyeket
idzd el akr mechanikusan, akr valami kemiklival. s gy tovbb.
Moorman csellja minden tren tltett az sszes hangszeren. Moorman pldul akkor hzott bele, mikor bejtszottak egy lgitmadsfelvtelt. Volt gy, hogy egy cipzras fekete tskban hadakozott a
cselljval. Mskor befagyasztotta egy tmb jgbe, s azon hzta a
vont egszen addig, mg a jg elolvadt, s Moorman a vonval elrte a csellt. (Ezt egybknt Londonban az ICES-ben augusztusban csell nlkl adtk el.) Paik hta is szolglt vonnak, mintha
csell lenne, s a hangszert magt gy is hasznltk, mint egy nemiszervet [sexual organ].
Paik Opra Sextronique cm darabja a zene szexulis emanciplsra tett ksrlet volt. Az -es New York-i bemutat eredmnyekppen Moormant letartztattk kzszemremsrts vdjval, mert
flmeztelenl jtszott. Az elads plaktja a kvetkez manifesztumot viselte magn:
Egy Fluxus-koncert plaktja
158
159
ELSZ
5
ELEKTRONIKUS RENDSZEREK
A huszadik szzadi zene hrom emancipcijt kveten (szerializmus,

indeterminizmus, akcionizmus) gy talltam, hogy mg van egy lnc,
amit el kell vesztennk. Ez pedig a PREFREUDINUS HIPOKRZIS.
A szex, ami uralkod tmja az irodalomnak s kpzmvszetnek, mirt CSAK a zenben tiltott? Meddig trheti az j Zene, hogy hatvan v
mltn se vegyk komolyan? A szex kirekesztse a komolysg nevben ppenhogy alsta a zennek mint klasszikus mvszetnek az gy
nevezett komolysgt, amely eredenden egyvs s egyenl jelentsg az irodalommal s a festszettel. A zenetrtnetnek szksge
AZ EXPERIMENTLIS ZENE terletn az elektronikt a hatvanas
van a sajt D. H. Lawrence-re, a sajt Sigmund Freudjra.
vek elejn kezdtk el alkalmazni. Alkalmazs alatt itt ne azt rtsk,

hogy az elektronikus stdik kszlkeit bevittk a koncerttermekbe,
hiszen azt mr az tvenes vekben megtettk. Az experimentlis zenben felhasznlt elektronika a hordozhat technolgia j eszkzeinek
feltallsval s azok alkalmazsval vette valdi kezdett, s knnyen
elfogadott vlt a meghatrozatlansgon alapul eladsmd mindenre nyitott vilgban. Az l elektronikt kt, egymssal sszefgg mdon alkalmaztk. Egyrszt meghatrozatlan instrumentcij
partitrk elektronikus vltozatait realizltk (ilyen volt Cage Variation II s Wol For , or People cm darabja), mivel ezek kpesek
voltak szabadon magukba fogadni az elektronika nyjtotta j tpus
hangforrsokat. Msrszt az t el volt ksztve ama darabok szmra
is, amelyek maguk is felhasznltak egy-egy olyan aprlkosan kidolgozott elektronikai rendszert, amely mr nmagban meghatrozatlan volt, tovbb tartalmazta (vagy nem tartalmazta) a cselekvs kottjt annak elektronikus instrumentcijval egytt.
E tpus els pldja Cage Cartridge Musicja volt, s ezzel tallt megoldst arra a problmra, ami miatt elgedetlen volt a Fontana Mix
-as hangszalag-kollzsval. Ezzel az eljrssal prblta meg fellaztani amannak x trgy mivoltt, s nem csak arra adott lehetsget, hogy darabok kombincii lljanak el (a Zongoraversenyhez s az
Arihoz hasonlan), hanem arra is, hogy az elads alatt a szalagokat
Ezt a szemlyt azta sem sikerlt megtallni, s keresst Paik is fladta az experimentlis televzizs rendszereinek kedvrt. Mert a televzi, szerinte, mg mindig csak egy csecsszop.
160
161
ELSZ
hatjk. Ezrt komponlt kt darabot, a Piano Piece for David Tudor,

illetve a Perspectives for La Monte Young cmeket, azzal a megfontolssal, hogy a lthat, hallhat s rzkelhet szlista mint egyedi,
sznpadi szemlyisg a kpzeletben lesz jelen. (Cardew felgyelt arra,
hogy a David Tudor szavak Sylvano Busotti Pieces for David Tudor cm darabjnak cmben semmi esetre sem dedikci, hanem a
hangszerre val utals, ami a notci rsze.) Maxeld eljrsa e kt
darab esetben az volt, hogy elszr felvette az eladk improvizciit, s gy nyert egy hangokbl ll knyvtrat, amely nagyobb a szksgesnl. Ebbl az anyagbl egy szalagot ksztett, amelyet a jtkos
gy hasznl fel, hogy az elads sorn sszekeverheti a hasonl, de
j, l s ltala improvizlt hangokat magval e montzzsal. Az eredmny az elad s nmaga kztti hangszeres szemlyessg folytonos visszacsatolsi folyamata lett, amelyben a kzbeiktatott szemly
maga a zeneszerz. Tudornak s Youngnak ismersek lehetnek az ltaluk megszlaltatott hangok, de azt nem tudhatjk, hogy elzleg
mely hangok lettek kivlasztva, vagy azokat hogyan hasznlta fel a
zeneszerz. Maxeld hozzteszi, hogy ezek az eladk karakterisztikusan alkalmaznak nem konvencionlis jelleg gynyr s elragad eladi fogsokat. A rgztett montzs nem egy ltez hangszeres
anyagot utnoz (ppen ellenkezleg, a montzs alkotelemei ugyan
ebbl az anyagbl szrmaznak, de ezzel egytt az alkotelemek radiklisan el is klnlnek ettl az anyagtl, s kiterjesztik azt).
Az l elektronikus rendszerek felhasznlsa sorn a zeneszerznek s/vagy az eladnak e rendszerekkel kzvetlenebb kapcsolata is
lehet annl, ami Varse szmra addott a szalagok manipullsval s az elektronikusan generlt hangokkal. Cage Cartridge Musicja
egyfell a hbor eltti Imaginary Landscape No. cm darabra vezethet vissza (ebben szmos proto-elektronikus hangszert is alkalmazott mr), msfell a kierstett apr hangok tekintetben pedig
taln mg fontosabb elzmny a Williams Mix (). A Cartridge Music kottja ttetsz lapokbl ll, amelyekre klnbz alakzatok van-
manipullni lehessen. Vgeredmnyknt Cage egyszeren ellltott

egy tizenht perces anyagot, amely brmennyi id alatt felhasznlhat, s brmilyen mdon eladhat: Idelis esetben a kotta arra szolgl,
hogy idvltsokat, frekvencia- s amplitd-mdosulsokat hozzon
ltre a hangz trben az akusztikus berendezsek segtsgvel.
Richard Maxeld is elfogadta a tnyt, hogy egy szalag-darab
amelyben a szerz, amint arra Varse rmutatott, kzvetlen kapcsolatban van az ltala hasznlt hangokkal az alkots vgs trgyv
vlik. Maxeld nem helyesli a hangszeres zenben lv olyan kockzatos feltteleket, amelyek az alkots utols aktust az emsztshez, vagy a kznsg s az alkot esetleges egyttmkdshez hasonl pillanatnyi knyszerhelyzetektl teszi fggv. Maxeldnek
volt ellenszere a szalag megvltoztathatatlan eszttikai tapasztalatra is: minden darabja szmra a felhasznlhat anyagok hatalmas
knyvtrt gyjttte ssze, s ebbl valamennyi elads szmra j
megvalstsokat tudott ellltani, vagy alkalmanknt ezek msolatait hasznlta fel.
Az eurpai zeneszerzk krl kezdtek elszakadni a szalaghoz
ktd zrt zenei ciklusok hasznlattl. Berio a Direncesben az l
kvintett hangzst ugyanazon hangszerek mind ersebben torztott
hangfelvtelvel kapcsolja ssze. Stockhausen a Kontakte cm darabjban az thangszert s a zongort arra hasznlja fel, hogy rintkezsi pontokat hozzon ltre a szalagon lv elektronikus hangokkal. Maxeld rmutatott arra, hogy a szlamhozzadsos darabok esetben
a szalagok szorosabb hozzrendelse a kotthoz megsznteti a szalag
szabadsgt azzal, hogy nem rvnyesl a j reg ensemble hangzs
hatrain val tljuts, s az l elads vgeredmnyben megalkuvsokba knyszerl.
Ebbl a nehzsgbl a kiutat Maxeld abban ltta, hogy a minden
eladsban benne rejl vizulis/tetrlis elemet kiterjesztette, s egyfajta inkbb jtkosoknak, mint nekesnek val opert hozott ltre, amelyben az eladk, a legidelisabb esetben, nmagukat jtsz-
162
163
ELSZ
hangrendszer aktivlsnak lehet tekinteni. S ez ltrjhet elektronikus komponensekbl ppgy, mint egymssal sszemrhet komponensekbl (sklkbl, hangkzviszonyokbl stb.). Cage eme felfogsa a atalabb komponistval, Gordon Mummval ltrejtt alkoti
kapcsolata sorn alakulhatott ki. Mumma tbb vig foglalkozott egy
komplex elektronikus felszerels megalkotsval, elssorban hagyomnyos hangszerek hangjait felhasznlva. Ez a tevkenysg Mumma
zeneszerzi munkssgnak integrns rszv vlt:
nak nyomtatva. A lapok fedsbe kerlnek egymssal, s a kapott vltozatok oly mdon bizonyulnak hasznosnak az elds sorn, hogy
alkalmass tesznek bennnket arra, hogy nekilssunk a hangkszts feladatnak.
A fedsbe kerlt lapok kombinciibl kialakult vltozatok jelzik a
jtkosoknak, hogy mikor hozzanak mozgsba (tbbnyire perkusszv,
vagy frikatv eszkzkkel) olyan trgyakat (fogpiszklk, gyufaszlak,
zongorahrok, madrtollak), amelyek a gramofon lejtszfejben a t
helyre kerltek; vagy azokat a trgyakat (pldul szkeket, asztalokat, szemeteskosarakat), amelyeknek hangjait (emlkezznk csak vissza az -es Living Room Musicra!) mikrofonok erstik ki. A vltozatok azt is jelzik, hogy mikor kell tlltani az erstt, vagy mikor
kell kivenni egy trgyat a lejtszfejbl, s felrakni egy msikat; vagy
hogy mikor hajtsunk vgre loopolst [looping = szalag vgtelentse
(A ford.)] ismtelt esemnyek, ritmikus peridusokban.
A Cartridge Music kt kompozcis sajtossga egyszerre jellemzi
magt az elektronikus rendszert s Cage elektronika irnti nyitottsgt. Az els a nem-kivitelezhetsg eleme, amelyre Cage pldja az, amikor a cselekvsi program rszeknt az egyik jtkos megvltoztatja a hangert, letekerve az erst potmtert majdnem nullra,
gy a msik elad tevkenysge a lehalktott erst miatt gyakorlatilag nem hallhat. Olyan kompozci foglalkoztatott, amely eladsban meghatrozatlan. Ebben az rtelemben az elads, hogy gy
mondjam, nmagt nem-meghatrozva jn ltre. A msik sajtossg
az, hogy Cage elfogadja az elads sorn fellp brmely, az elektronikus rendszer okozta elre nem ltott s kikerlhetetlen hangot, legyen
az visszacsatolsi vagy hangszr-sistergs tulajdonkppen minden
hangot, mg azt is, amely normlis esetben nem kvnatos.
A Cartridge Music, a WBAI () s ms, a gpezetek felhasznlst megclz darabok nyomn szerzett tapasztalatait kveten Cage
a zenei kompozci tnyt a Variations V () fnyben vizsglva azt rta, hogy a komponlst az emberi elmben lv valamely
Az ltalam ltrehozott vgtermk tbb mint egy nagy elektronikus

kszlet, mert valjban zenei eladsra szolgl. [] Van nmi klnbsg a zenei stdiban hasznlt elektronikus felszerels s az l eladsban hasznlt felszerels megtervezse kztt. A stdiban a zeneszerz valjban nem vals idben dolgozik. Mgneses szalagokat hasznl,
nincs kznsge, s a stdiban tlttt idejt az tdolgozsra fordthatja. Az l elads folyamn viszont a hallgatsg jelen van, arra
vrva, hogy szrakoztassk, hogy meglepjk, hogy mulattassk, hogy
meggyalzzk, vagy tudom is n, mit tegyenek vele, mindenesetre az
tdolgozsra egyszeren nincs id. Az elektronikus folyamatok, a kapcsolsi rajzok s a kongurcik ltrehozsban dntseimet nagyban
befolysoljk szakmm, a zenekszts, kvetelmnyei. Ez az egyik oka
annak, hogy mirt tekintem az ramkrtervez s -kszt munkmat
valdi zeneszerzsnek. Egyszeren csak arrl van sz, hogy elektronikus technolgit alkalmazok mvszi cljaim megvalstshoz.
A kotta lehet, hogy se tbb, se kevesebb, mint egy kapcsolsi rajz.

Mumma nagyon vilgosan beszl az elektronikus rendszerek l eladsban val felhasznlsrl. De sajtosan tervezett s megptett
hangkibernetikai rendszerei az experimentlis elektronika csak egy
nagyon specilis terlett kpviselik. Ami kzs a kevsb ezoterikus, de sokkalta inkbb kszen beszerezhet rendszerekkel az az, hogy
mindkt eljrs a variabilits, a labilits vagy a kiszmthatatlansg le-
164
165
ELSZ
hetsgeit tbb mdon kpes ellltani. S ezek a maguk knye-kedve szerint jnnek ltre, s a szerz vagy a szerkeszt kzvetlen kontrolljn tl helyezkednek el.
majdnem nma hangforrsok hangjt, ezzel idzve el a kierstett

hanganyagok mennyisgi s minsgi megvltozst.
Kzi vezrls rendszerek

A megszokott zenei eljrsokban alkalmazott elektronikus
rendszerek
Cage pldt adott olyan rendszerek alkalmazsra is, amelyeket lejegyzett zenei anyagok segtsge nlkl lehet eladni ezek voltakppen egy gpezet mkdtetsre vonatkoz kottk. A rendszereket ki lehet ugyan dolgozni, de nincs szksg mg kapcsolsi rajzokra
sem. A Variations IV hres Los Angeles-i eladsn az elektronikus
technolginak csak a megszokott, mindennapi eszkzeit hasznltk:
magnkat, szalagokat, rdikat, mikrofonokat, s ezeket kezeltk az
eladk. A kznsg tevkenysgeit (iszogats, beszlgets, jvs-mens) is kierstettk, s mindezek sszekeverse hozta ltre a vgeredmnyt. Mg egyszerbb kzi mkdtets rendszerek vannak Cage
Rozart Mix s Newport Mix cm darabjaiban. Ezek tbb magnszalag egyidej elksztst s eladst egyszerre foglaljk magukba. Ettl nem sokban tr el Cage jabb mve, a (), amelyben sok
lemezjtsz s vletlenszeren kivlogatott hanglemezek llnak a kznsg rendelkezsre, hogy gy jtsszk le ket, ahogy akarjk.
E rendszerek kz jobbra azok tartoznak, amelyek a normlis akusztikus hangzs kierstsre szolglnak, mint Cage Music for Amplied Toy Pianos () cm darabja vagy az Atlas Eclipticalis ()
zenekari vltozata. Persze brmely ms hangforrs, kitallt hangszer,
tallt trgy vagy anyag is kihangosthat mint pldul a Cartridge
Musicban, s mg inkbb az AMM-hez s a MEV-hez (ld. a . fejezetet) hasonl trsulatok improvizciinak esetben. De ugyangy minden normlis (vagy ppen nem normlis) cselekvs is kihangosthat
a megfelel mikrofonnal, mint Cage () cm darabja vagy a
elektronikus vltozata. Ez a m egy fegyelmezetten s megszakts nlkl vgrehajtand cselekvssort r el a maximlis kierstsi
eszkzkkel felszerelt eladi szituciban, s rszben vagy egszben msokra vonatkoz ktelezettsgeket is tmaszt. Nincs kt elads, ami ugyanazt a tevkenysget tartalmazn, mint ahogy egyetlen
tevkenysg sem vlhat egy zenei kompozci eladsv. Semmikpp sem kell tovbb tekintettel lenni a szitucira (annak elektronikai, zenei, sznpadi vonatkozsaiban).
E darab legismertebb megvalstst a kvetkezkppen rta le Calvin Tomkins: Az est cscspontja az volt, amikor Cage egy kis mikrofonnak a zsinrjt szorosan a nyaka kr tekerte, maximumra tekerte az erstt, s megivott egy pohr vizet. Minden korty hangja
gy verdtt vgig a termen, mintha egy-egy hatalmas tengeri hullm tajtkzana. A kiersts korbban nem hallott, el sem kpzelhet
hangtartomnyt tehetett valsgoss, felnagytva az eddig nma vagy
nkorltoz vagy rejtett rendszerek

A Cartridge Musicot jellemz meghatrozatlan elads, amelyben az
egyik jtkos vltozatait trlhetik a msik jtkos ltal megszlaltatott hangok, ll az olyan darabok htterben, mint Toshi Ichiyanagi -as Appearence cm darabja. Egy rzfvs hangszer, egy orgona s egy vons hangszer kierstve szlaltatja meg sajt, grakus
szimblumokkal lejegyzett szlamt, egymstl fggetlen idtartam
alatt. A kierstett hangokat egy ring modultor adagolja, egy to-
166
167
ELSZ
vbbi szlam gyannt nagyon pontos idbeoszts szerint. gy az,

hogy mely hangok lesznek kzvetlenl hallhatk s melyek hangzanak el a szablyozn keresztl, tkletesen kiszmthatatlan, mivel
a hangszerek ltal megszlaltatott zenei folyamat fggetlen a szablyozsi smtl.
A brit experimentlis zeneszerzk kzl csak Gavin Bryars mutatott
rdekldst az elektronikus rendszerek irnt. Az ltala alkalmazott
rendszerek leginkbb a rejtett kategriba tartoznak, mert a zenei
vagy verblis informci-ramls titokban trtnik, abban az rtelemben, hogy a kznsg gyakran azt nem is hallja. A Serenely Beaming
and Leaning on a Five-barred Gate () cm darabban Bryars felllt egy cskken szm hlzati rendszert (pontosan gy, ahogyan
az angol labdarg FA kupa rendszere mkdik). A hts sor, amely
mondjuk magnbl ll (akrcsak az FA kupa harmadik forduljnak csapatai) flhallgatk rvn eladt lt el hanganyaggal. E
elad a tovbbiakban jabb eladt lt el kzeli mikrofonok, erstk s flhallgatk rvn, oly mdon, hogy a hts sor eladja a
megelz sor eladjnak egy-egy flv vlik. A sor aztn ezen
a binris mdon folytatdik, mg csak el nem jut az egyhez.
A magnk kt sv szalaggal rendelkeznek, amelyeken Patience
Strong egy verse hangzik el, de a kt csatorna klnbzik, viszont
minden magnnak azonosak a szalagjai. Bryars a hts sor eladinak azt az utastst adja, hogy amit hallanak, azt mondjk bele a mikrofonba. A bal flkn keresztl csak egy-egy szt elcspve azt halljk, hogy, mondjuk, rnyk, de ms szavak esetben megvltozik a
hallsuk, mert bizonyos hangsznek (magas hang, fr hang stb.) bernykoldnak. A (nem szemlyesen) vlasztott szavak jutnak el az
eladk kvetkez sorhoz, akik immron nem a magnt, hanem kt
eladt hallanak a hts sorbl, s a fentihez hasonl mdon adjk
el a hallottakat, s a folyamat gy halad tovbb. Amit majd a hallgat
hall, az csak az tviteli folyamat vgeredmnye lesz, egszen ponto-
Bryars kabtban: a zsebekben azok a hangkelt eszkzk vannak, amelyeket a Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages cm darabjban hasznlt fel.
san az, amit a kznsggel szemkzti egyetlen elad hallhatv tesz

a folyamatbl. Ez pedig tkletesen kiszmthatatlan, hiszen ppen
a kiszmthatatlansg alkotja magt ezt a halls/ismtls folyamatra
pl rendszert. Az azonban garantlt, hogy ez a folyamat Patience
Strong klti kpi vilgnak egyfajta srtmnye lesz.
Az --- () cm darab hasonl alapelvekre pl. Ebben az
esetben minden jtkosnak van egy kazetts magnja, amelyet ismt
168
169
ELSZ
PRIVATE MUSIC
(A Made in Hong Kong eladhat Christopher Hobbs The Glory of Highland Scotland (Tour
47. ) cm darabjnak forrsanyagaknt.)
Brmely szm jtkosra;

a darab olyan hossz, mint maga a forrsanyag.
Egy msik privt darabot taln a Private Music egyfajta vltozatnak tekinthetnk.
Ez a Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages:
Brmilyen tpus s szm privt forrst felhasznlhatunk:

Fl- s fejhallgatkat, dianzket, illatokat,
rzelmeket, telt, italt, telefonokat stb.
Brmely szm s tpus csendes hangforrsra.

lczott ruhzat, a benne lv trgyak igazgatsa kvlrl lthat.
Lehetsgek:
Bell cipk, kalapok, kabtok, nadrgok.
Foglalatoskodjunk e magnanyagokkal (ne sznpadiasan, inkbb hmmgve rakosgatva,
tallgatva).
Taln testes, de halkan zmmg.
Beszljnk a msik eladhoz vagy sajtmagunkhoz.
Haszontalan informci feneketlen aknja.
Egyszeren tartsuk meg privt szfrnkat privtnak,

kirekesztve msokat e privt szfrban val osztozs lehetsgbl.
Elszr olyan volt, mint Harpo Marx.

John olyannak ltta, mint egy parki padon l regember.
A Sziblla rjng szjjal nevetsgtelen,

s cifrtlan szavakat hangoztatva ezredveken
that hangjval istene ltal.
(Hrakleitosz, 79. tredk)*
Olyannak lttam, mint kltk kztt egy herceget, aki llandan csods aforizmkat tall ki.
Bryars: Private Music
Tovbbi felhasznlsra: teleptia, spiritualizmus (feltve, hogy az elad a mdium),

Minden rzkels megengedett, amennyiben az arra irnyul figyelem
(kifejezs) nkntes.
fejhallgatval hallgat. Valamennyi magnbl ismert zenei vlogats

szl, fknt pop- s jazz-slgerek (termszetesen brmilyen zenbl
ll vltozatot ltre lehet hozni). A zene minden magnn egy adott
sebessggel kezddik, majd lelassul, alkalmasint pedig egyetlen, kitartott orgona-akkordra redukldik. A jtkosok (akiknek csak halvny sejtelmk lehet arrl, mi is az, amit hallanak, vagy ppen gyakorolhatnak akr hetekig is a fejhallgatkkal) tudsuk legjava szerint
jtsszk le azt, amit hallanak a magnrl egy bgs halls utn jtssza a basszusszlamot, a trombits a trombitaszlamot stb. Az utols
akkord minden magnn ms, s a hang, amit a jtkos megszlaltat,
valamilyen viszonyba kerl ezzel a zrakkorddal.
A Private Music alapveten szl elads, vagy szimultn eladsokban

Megjelen prhuzamos szlk. Privt csoportos darabokhoz ld. a Serenely Beaming and Leaning on a Five-barred Gate s az 1-2-3-4 cm darabokat.
A Private Music szimultn eladhat a Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages cm darabbal (szlelad).
(A Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages cm darabot szlista adhatja el a Serenely Beaming and Leaning on a Five-barred Gate cm darab csoportos
eladsval egytt. A szlista legyen a csoport tagja.)
* Ford. KERNYI Kroly. = Grg gondolkodk I. Szerk.: HITSEKER Mria. Kossuth, Bp., 1992, 38.
170
171
ELSZ
Mindenesetre, amit jtszik, az egy, a zrakkordtl eltr sszetett

hangzat rszv vlik, s az akusztikailag rendelkezsre ll hangzathoz egy attl eltrt ad hozz azzal a klns intoncival, amely az
elad ltal hitt s a valsgban hallott hangzat kztt lv klnbsgbl szrmazik. Bryars kiemeli a hallgat egyik lehetsges szerept is, amely termszetesen annak a fggvnye, hogy szmra a darab
materia primja el van rejtve hiszen ezt a szerz teljes egszben, az
elad rszben, a hallgat pedig csak alig ismeri. Az elads sorn a
darab implikcik sorozata, melyeket a hallgat induktve kpes felfedezni, de csak felttelezni tudja, hogy mibl ll ssze a nem hallott
elemek csoportja. Az eladknak ilyen problmik nincsenek. Mivel az eladk csak egyetlen kazettt hallanak, ezrt a hallgatk logikai rtelemben felette llnak az eladknak.
szlyessg irnyba, s afel, ahol a cmek legalbb annyira rdekesek,

mint maguk a darabok.
Bryars rendszerei kzl nhny olyannyira rejtett s tkletlen, hogy

teljesen privtt vlik, amint kt darabjnak cmben is ez a sz ll:
Private Music illetve Appendix to Private Music. (ld. a - .oldalon)
Az esetlegessg rendszerei
Az elektronikus vletlenszer rendszerre j plda Robert Ashley -es
Fancy Free (Illusion Model IV) cm darabja. A darab Alvin Lucier-nek
kszlt, s Lucier beszdhibjt (a dadogst) pp annyira hasznlja fel,
mint sajt darabjait. A beszl a kvetkez szveget mondja folyamatosan: Szabad a szvem a csillagos g alatt borongsabb borongsabb
mint egy anya pinja s keserbb. Minden sz kiejtse egy-egy nmagban ll aktus. Az elksztshez s a kivitelezshez httl tz
msodpercig tart id szksges, s minden sznak a kvetkeztl
val elvlasztsa ngytl nyolc msodpercig tart csend alatt trtnik
meg. A beszdet szimultn rgztettk ngy kazetts magnra. Mikor
megjelenik egy hibs hang (s Lucier dadogsa miatt ez ktsgkvl
bekvetkezik), akkor ennek a szvegegysgnek a felvtelt rgtn az
egysg befejezse utn jra le kell jtszani. (Ashley a hibt gy hatrozza meg, hogy az a beszl rszrl megtrtnt mindenfajta dadogs vagy hebegs, a sz kiejtse kzben megjelen minden hangtrs vagy torzuls, vagy a felolvasott szveg visszajtszsakor fellp
mindenfajta megszakts.) Amint a visszajtszsnak vge, a felvtel
gy folytatdik tovbb, mint annak eltte. Minden magnkezelnek
gyelnie kell a szveg klnbz egysgeire: a sztagra, a szra, a sorra vagy az egsz szvegre. A darab addig tart, amg az elejtl a vgig elmondott szveget nem kell jra lejtszani ez pedig nem ms,
mint a tkletes szvegmonds.
A Serenely Beaming and Leaning on a Five-barred Gate cm darab ez

utbbi sajtossgra ppgy j plda, mint a perceptulis tkletlensgre s az okozott hats arnyaiban megmutatkoz tlzsra: a magn/
elad hlzatot ltre lehet hozni egy Busby Berkeley-fle nagyszabs jelenetben is, s nem kell hozz tbb, mint egy a kznsg szmra hallhat egyszerepls kimenet.
Bryars ta rt zenjnek legalbbis nhny darabja igen rdekes, s nem csak az akusztikus hats miatt (ez nmagban nem minden esetben gyelemremlt), hanem azrt is, hogy a) mit sejtet, illetve b) mit tartalmaz a darab.
Az implikcik logikaiak, s ezrt inkbb szksgszerek, s nem az
irodalmi, a politikai vagy a trsadalmi helyzetre vonatkoznak, amelyek gy csak rintlegesen lehetnek rdekesek. A darabok tartalmilag
a perceptulis tkletlensg irnyba, a tlzsok fel haladnak (mind
az idtartamban, mind az okozott hats arnyait tekintve, mind a vizulis jellegbl az auditv irnyba val elmozdulsban). Tovbb a sze-
172
173
ELSZ
A Fancy Free gy az elre nem ltott vletlenszersg alapelvre pl,

egyfajta visszacsatolsi jtkknt. Ashley valjban az Illusion Models darabjait gy gondolta el, mint virtulis installcikat, amelyekben a szmtgpek kontrolllhatjk a hangot, gy, hogy ms mdon
nem megvalsthat eektusokat hoznak ltre a nz szlelsben.
Ashley elkpzelse szerint a szmtgpet be lehet gy programozni,
hogy brmely szm csoportosts szerint elemezze a beszdelemeket, s e csoportok megvltoztathat program-lehetsgvel a beszl elmlyltebben rszt tud venni a jtkban.
Mozgstl aktivld s attl fgg rendszerek

E rendszerek kz tartoznak a klnfle fnyelektromos eszkzk,
mint pldul a Frederic Rzewski ltal -ben tervezett fotocella-kever, amely a trben trtn mozgs alapjn hangot llt el. A ngycsatorns modell esetben minden csatorna bemeneti jele ngy rszre
oszlik, s ezek ngy ersthz csatlakoznak. Az erstkhz kapcsold ngy hangszr a ngy gtj szerint helyezkedik el. A lemezre
helyezett fnyrzkelket felfel s lefel irnyul mozgsnl, illetve a hanger megvltoztatsakor megvilgtjk. Amikor horizontlis
mozgs van, akkor a hang vltoz arnyban eloszlik a ngy erstben, azt az illzit keltve, mintha a fnyben hangmozgs jnne ltre.
A ngy klnbz bemenetnek (kpzeljnk el ngy szalagot: Bach,
Brahms, Boulez s Behrman) megvan a sajt szablyozsa, s ltszlagos eredet-pontjukat a teremben nagyon sebesen lehet mozgatni.
Egyetlen fnyforrssal (akr egy elemlmpval) hihetetlenl gyorsan
t lehet alaktani ket. Ez a kever szmos olyan mveletet tud ltrehozni mint pldul a nagyon gyors artikulcis vlts vagy a hirtelen les kezds amely ms kevervel nem kivitelezhet.
Cage Variations V cm darabjban a hangrendszer aktivlsa ppannyira fgg a tncmozgstl, mint a zenszek tevkenysgtl. Gor-
Cage: Variations V: A mozgsrzkel antennk s Carolyn Brown, Barbara Lloyd s

Merce Cunningham tncosok, valamint a zenszek: David Tudor s Gordon Mumma
don Mumma, aki a Merce Cunningham Dance Company szerzje

s eladja is egyben, s a darab szmos eladsban rszt vett Cagedzsel egytt, gy r:
A sznpadon az elektronikus rzkelk kt rendszere van jelen. Az els
egysg fotocellkbl, a msodik t lb magas antennk csoportjbl ll.
Amint a sznpadon a tncosok megmozdulnak, elvgjk a fotocellkra
es fnynyalbot. A fggleges antennk kapacitns eszkzk, amelyek
a tncosok egyms kztti, illetve a tncosok s az antennk kztti
tvolsgra reaglnak, valamint arra is, hogy hny tncos van a sznpadon. A fotocellkra es fnyvltozsok intenzitsa s az antennk kapacitv reakcii elektromos jelekknt tovbbtdnak a zenekari rokban
lv zenei-elektronikus kapcsolba. A magnkbl, lemezjtszkbl
s rdikbl ll zenekart a zenszek mkdtetik. A zenekar pedig
174
175
ELSZ
a Cage ltal komponlt hanganyagbl ll. A hangok, mieltt hallan

ket a kznsg, bejutnak a zenei-elektronikus kapcsolba. Ezutn
jutnak el a hangok a hangszrkbl a kznsghez a tncosok sznpadi mozgsnak kapcsolsa szerint.
Mivel e kt elklnl rzkelrendszer fedsbe kerl egymssal,
a tncosok sznpadi mozgsa s a terembeli hangmozgs kapcsolatrendszere hallatlanul komplex. Ehhez az ellenponthoz tovbbi cselekvsek
jrulnak: kidolgozott vilgtsi rendszer, Stan Vanderbeek lm- s diavettsei, klnbz sznpadi kellkek, amelyek kzvetlenl kapcsoldnak a specilis mikrofonokkal keltett hangokhoz. s ott vannak mg
az elre programozott tv-kamerk s video-keverk, amelyek valsgos
eladkk vlnak azltal, hogy kzvetlenl beplnek a produkciba,
ugyanakkor virtulisan elszakadnak a megszokott nzsi funkciiktl.
Mumma hozzteszi, hogy a kznsgnek a Variations V-rl alkotott

sszbenyomsa hallatlanul sokoldal, ha lehet mondani, polisztikus:
egyszerre polikromatikus, polign, polifon, polimer, polimorf, politechnikai, polivalens, vagyis az egsz egy tbb-porondos cirkuszi jtk.
Ezzel ellenttben Gavyn Bryars a To gain the aection of Miss Dwyer,
even for one short minute, would benet me no end cm darabjban nagyon primitv elektronikai felszerelst hasznl ahhoz, hogy ellenslyozza hanganyagnak bels mozgsait. A darab kzi vezrls
szabadvezetkek (tulajdonkppen horgszdamilok) hlzatbl ll,
amelynek segtsgvel kis hangszrkat lehet mozgatni hzeszkzkkel (ezek valjban horgszorsk). Nem kevesebb, mint tizenngy
hangszr csatlakozik egyetlen sztere ersthz, gy minden csatornhoz ht hangszr tartozik. Maguk a hangforrsok mozg hangokbl, sztere eektusok (vonatok, ping-pongozs stb.) hi- felvteleibl llnak, s az orskat kezel eladk clja az, hogy ezeket a
mozg hangokat a lehet legmozdulatlanabbakk vltoztassk.
Ettl egszen eltr alapelvre ptette Kosugi a - ()
cm darabjt. Nhny rdioszcilltor vkony vezetkekkel van fel-
hinyzik
fggesztve a trben. A vezetkek a fnyre, st a legaprbb mozgsokra

is reaglnak, s tovbbtjk azok elektromos jeleit az oszcilltorokba.
David Tudor Lowell Cross-szal egytt ksztett nhny j mve a
hangot kpek ellltsra hasznlja fel. Ez az eljrs a Reunion ()
nyomn jtt ltre, mely utbbi voltakppen egy koncert volt, amely
John Cage s Marcel Duchamp sakkjtkra plt. A hangokat Lowell Cross, David Behrmann, Gordon Mumma s Tudor szolgltattk, de az egsz audirendszer a sakktblba volt bektve. Lowell
Cross kifejlesztett egy fotoelektronikus kapcsolberendezst, amelyet
bektttek a sakktblba. Minden lps megvltoztatta a bemenetek
s a kimenetek viszonyt, ami azt jelentette, hogy sok olyan anyagot
lehetett ltrehozni, amelynek nincs kimenete (ez a rejtett rendszer
szindrma). Tudor mesli, hogy a jtk legelejn feltnt neki, hogy
176
177
ELSZ
nem kvnt elektronikus zrejt is) a Cartridge Musicban. (A szndkos

gitr-visszacsatols megszokott fogs a popzenben.)
Nmely experimentlis zeneszerz szintn felhasznlja a visszacsatolst, nem akusztikai vletlenknt, hanem a darabok kontrolllt
tmjaknt. Ez az eljrs a bemeneti s a kimeneti oldalon ltrejv
folyamatos hanglncolat visszacsatolsakor a hangmassza felduzzasztst clozza meg. Nhny darab kerli a visszacsatols kt legsajtosabb jellemvonst: a nagy hangert s a besrsdst. David
Behrman a Wave Trainben () elkerli a gerjeds kontrolllatlan
vltst, s a szokatlan nomsg hangokra gyel. A zongorahrokra helyezett kontaktmikrofon akkor okoz visszacsatolst, mikor az
erstn a hanger felemelkedik, s a hangszr visszacsatol, mivel a
membrn elkezd remegni a hrok rezonancija miatt, s ez a mikrofonon keresztl jut el a hangszrkba. A visszacsatolsi kr e tpust alkalmazta egy kevsb zrt helyzetben az thangszeres Max Neuhaus
a Fontana-Mix-Feed sorozatnak eladsaiban s krl. E
darabok Cage Fontana Mixnek vltozatai, amelyekben a mikrofonok
kt nagy hangszrval szemben ll kt stdobnak mondjuk a brfelletre voltak helyezve. Neuhaus vezrelte az erstket, s kizrlag
visszacsatolt hangok jttek ltre (s emellett nhny titokzatos hang
is megszlalt a dobbrk vibrlsnak ksznheten). A visszacsatols aktulis kongurcija alkalomrl alkalomra vltozhat, s leginkbb az adott darab klnbz eladsi tereitl fgg, illetve a kznsg nagysgtl s elhelyezkedstl.
Steve Reich Pendulum Musicja () csak a vgs fzisban jut el a
visszacsatolsra jellemz folyamatos hangig (s ez nem ms, mint a darab vgt jelz szignlszer hangzs). Jnhny felfggesztett mikrofon ugyanabban a pillanatban olddik ki, s gy szabadon, a hangszrkkal szemben ingamozgst vgez. Az erstket addig a pontig
tekerik fel, amg meg nem jelenik a visszacsatols. Klnbz hangmagassgok pulzl visszacsatolsnak sorozatait halljuk, attl fggen, hogy mekkora sebessggel trtnik a folyamatos ingamozgs, ez
nincs kimenete, gy megkrte Crosst, mutatn meg neki a jeleit a TV

kpernyn. Ekkor jutottam arra a kvetkeztetsre, hogy tbb nem
szksges hallanom a hangokat, elg csak ltnom, mert azok ltsbl meg tudom mondani, miknt hangzannak.
Cross s Tudor videval s lzerrel vgzett kzs munkjuk nyomn vizulis erk arzenljt gyjtttk egybe fnyrendszerek, tncs sznhzeladsok, TV, lm vagy lzernyalbok kivettseit s
mindezeket hangok hoztk mkdsbe, gy a hangok s a kpek szimultn, folyamatosan egymstl fgg konstellcija llt el: valami
olyasmi, ami tlmutatott a klnbz hang- s kpi mdiumok felhalmozsbl sszell megszokott kevert vagy multimedilis eljrsokon. Nam June Paik egyik jabb mvben szintn hangok kontrollljk a TV kpernyn megjelen kpeket. Pldul a TV Bra for
Living Sculpture () cm darabjban kt kis TV kszlk takarja el Charlotte Moorman csupasz kebleit. A TV kszlkeken megjelen kpeket Moorman cselljtknak hangjai alaktjk s vltoztatjk.
Visszacsatols
A legegyszerbb eljrsok egyike a visszacsatols [feedback], amely
biztostja, hogy az l elektronikus zene sszekapcsolva a gpekben
rejl lehetsgeket az akusztikus let egyszer elemeivel eladsa
kiszmthatatlan legyen. A visszacsatols (illetve: a gerjeds) nmagtl jn ltre akkor, mikor a kierstett hangszer- vagy beszdhang
nagyon ers, illetve a hangforrs s a hangszr igen kzel van egymshoz, s gy folyamatos krkrssg ll el, amely sz szerint nmagt visszacsatolja, folyamatos hangot eredmnyezve. A visszacsatols a legtbb esetben nem kvnatos (a hanger letekersvel vagy
a hangszer tvolabb helyezsvel szoks kikszblni). Cage hallsa elg nyitott volt ahhoz, hogy elfogadja a visszacsatolst (amint ms
178
179
ELSZ
pedig a mikrofonok hangszrk eltti pontos elhelyezstl fgg. gy

teht a pulzlsok pontos fzisa bizonyos fokig kiszmthatatlan, s
ahogy az ingamozgs folyamatosan lassul, gy a visszacsatolsi pulzlsok egyre hosszabbak lesznek, mgnem a himblzs teljesen megsznik, s ltrejn a folyamatos visszacsatols.
Taln a legismertebb visszacsatolsos darab Robert Ashley The
Wolfram cm mve (). Ashley utal arra, hogy a The Wolfram legfontosabb elfelttele a hanger szablyozinak hasznlata, s ezek
kiaknzsa az elektronikus rendszereken keresztl. Hangslyozza,
hogy megfelel felszerelsre van szksg, s a hangszrkat gy kell
elhelyezni, hogy nagyon ers kiersts esetn is lehetsges legyen
a visszacsatols elkerlse, ugyanakkor a hangerszablyozs tegye
lehetv a visszacsatols ltrejttt, amikor arra szksg van. Egy
szalagkollzsra mint httrre (ez lehet az -es Wolfram vagy az
-as The t of July cm darab) kell a szerznek improvizlnia az
nekhang ngy tpusa szerint. Mindegyik frzis egy llegzetnyi ideig tart, s hrom rszre oszthat: hosszan kitartott hang; egy szakasz,
amelyben az egyik komponens a hangmagassg-tartomny, a hanger, a nyelv helyzete s az ajak/szj helyzete varildik; s vgl mg a
kitartott hang utols szakasza. Minden frzis kztt az erst hangerszintjt felemelik, hogy ltrejjjn a visszacsatols. A voklis hang
s a visszacsatols sszekeveredst biztostja egyrszt az, hogy a nyelvet mindig a szjpadls egy bizonyos pontjhoz kell nyomni: a hangr
e sajtos tpusa lehetsget ad arra, hogy az akusztikus visszacsatols
egy bizonyos mrtke mindig jelen legyen a vokalits ltal ltrehozott
hangokon bell. Az sszekeveredst msrszt az biztostja, hogy a
szj kzel van a mikrofonhoz, mivel brmely ms pozciban csak a
legersebb hangok kontrolllnk a visszacsatolst szemben azzal
a felfogssal, amely a hangert a voklis hang varibilis komponenseknt hasznlja. A kiersts ereje s a visszacsatols ijeszt hangot
hoz ltre, amelyhez mg a vizulis elem is ersen hozzjrul. Ez a The
Wolframot kifejezetten a hats sznhzv teszi, br Ashley hatro-
zottan ragaszkodik ahhoz, hogy az elad elssorban a darab hangvilgt helyezze eltrbe. Az elads egy baljs jszakai brra jellemz hangulatot teremt azzal, hogy drmai spotfnyben vagyunk, s
az elad stt szemveget visel, noha a felhasznlt eszkzk klnbzek lehetnek minden egyes eladsi szituciban.
Sajtos szerkezet visszacsatolsi rendszerek

Gordon Mumma David Behrmannal, Robert Ashley-vel s Alvin
Lucier-vel egytt az -ban egyms elektronikus-sznhzi darabjainak eladsra s megismertetsre alakult Sonic Arts Union tagjaknt arra specializlta magt, hogy kifejlessze az ltala kiberszonikusnak mondott eszkzket. Eme eszkzk kapcsolsi smja a
visszacsatolshoz analg mdon mkdik, ugyanakkor transzformatv jelleg is (a kierstshez s a ring modultorhoz hasonlan), s arra
val, hogy a kapcsolsi smt beindt akusztikus hangszerek hangjait mdostsa. A legismertebb ilyen darab a Hornpipe (), amely
kiberszonikus eszkzzel talaktott krthangra rt szlkompozci.
A vezrlegysg, ami tulajdonkppen egyfajta analg szmtgp, a
krtjtkos vre van erstve (miltal nagyon vilgosan lthat, hogy
az elektronika a sz szoros rtelmben a jtkos s hangszere meghosszabbtsv tud vlni). Magt a krtt klnbz nyelvspokkal
alaktjk t oly mdon, hogy azok a hagyomnyos fvka s a hangszer egyb rszein helyezkednek el. Mindez lehetsget ad arra, hogy
a hangok a hangszer klnbz rszein szlaljanak meg.
A kiberszonikus eszkz inkbb visszacsatolst, mint talaktst hoz
ltre, s a krthangok, valamint a krnyezet kztti interakci alapelve alapjn mkdik. Az eszkz ramkre letapogatja a krthangok
rezonancijt az eladsi trben, s a letapogats eredmnyeit hozzilleszti a rezonancikhoz. Az illeszkeds sorn bizonyos kapcsolsok kiegyenslyozatlann vlnak, s megksrlik egyenslyba hozni
180
181
ELSZ
cm darabjban. Ebben a bandoneon egy argentn, harmonikhoz

hasonl hangszer hangja alakul t gy, hogy hosszan kitartott, fokozatosan vltoz hangszn, nem-harmonikus hangtmegek jnnek ltre a hanger szlssges vltozsaival, amelyeket semmilyen
ms elektronikus kszlkkel nem lehet ellltani. Mumma felfogsa szerint a kapcsolsi smval egytt a hang artikulldsnak fontos szempontja
a hallgat krnyezett alkot locus vagy hely. Ez a hely nem egyszeren a hang tnyleges eredetnek helye a teremben, hanem sokkal
inkbb a hallgat ltal rzkelt ltszlagos hangforrs. Ez az elektro hinyzik
nikus bandoneon-hangnak a teremben elhelyezett klnbz hangszrk ltal megszlaltatott nem harmonikus viszonyokban fellltott
adagolsval valsthat meg. A sztszrt hangok nem-harmoniku-
nmagukat. A folyamat sorn klnbz kombincik jelennek meg,

amelyek tisztn elektronikus hangvlaszokat hoznak ltre. E vlaszokat a hangszrkon keresztl lehet hallani, s hrom tovbbi hanghatst eredmnyeznek: a krthangok egytt szlalnak meg az elektronikus hangokkal, hossz kiberszonikus vlaszok elektronikus sorozata
hangzik fel, illetve olyan elektronikus hangok jelennek meg, amelyeket kzvetlenl a krthangok hoznak ltre.
Mindez az elektronikus technolgia hasznlatt egszen unikliss
teszi: a kiberszonikus eszkzk nem csatlakoznak a hangszerekhez,
mint, mondjuk, a kiersts esetben, minthogy a cl itt egy egszen
sajtos zenei vgeredmny megvalstsa ami voltakppen egy teljesen egyedi kompozci. De ez a zenei vgeredmny nem elre programozott, hanem vgs soron a kapujel-kontrolllt kapcsolsok nyitottsgnak s a koncertterem sajtos akusztikjnak interakcijtl
fgg. Az egsz lncolatot a krthangok tartjk mozgsban, amelyek
talaktott formjukban hallhatk.
Mumma ms mveiben is alkalmazta ezt az ramkrt, mint pldul Merce Cunningham Place cm balettjben felhasznlt Mesa
san keverednek ssze minden egyes hallgat flben, trbelileg sszezavartan. gy nem csak a hang helye artikulldik, hanem a hang ternek ltszlagos mrete is folyamatosan vltozik.
A Hornpipe-ban hasznlt kiberszonikus eszkz, mint fentebb emltettem, egy kis analg szmtgp, amit kifejezetten az adott kompozci
sajtossgaira terveztek: mivel informcit fogad, s egyedi dntseket hoz nmaga s a klnbz eladsi szitucik szmra, ezrt intelligens. A szmtgpek ltalban nem kapnak tl sok gyelmet az
ltalam experimentlisnak nevezett zene vizsglatban. (Habr Hiller s Isaacson Experimental Music cm knyvkben csak a komputerzenvel foglalkoznak.) Cage s Hiller a szmtgpet mint a totlisan mechanizlt Ji Kinget hasznlta fel a HPSCHD-ben, de egybknt
a komputereket zeneszerzsre s analzisre hasznltk fel elssorban,
s kisebb mrtkben hang-generlsra, mivel Mumma szerint a szmtgpek nagy memrival rendelkez gyors szmolgpek; funkcijuk egy megdicslt szuper-rabszolghoz hasonl.
182
183
ELSZ
A civilizcis krnyezet elektronikn innen s tl
Mumma a Conspiracy (-) cm darabjban azonban a digitlis komputert az eladegyttes tagjaknt hasznlja fel, s egyenl szerepet kap az eladkkal, gy mindannyian a maguk tevkenysgvel jrulnak hozz a darabhoz. Minden elads krlmnyeit s
folytonossgt egy kzsen rhet nyelv segtsgvel az eladk kztti kommunikci hatrozza meg. A komputer brmely rendelkezsre ll eszkzzel tud kommuniklni (pl. telexszel, katdsugrcsves kijelzvel vagy nyomtatval). Az eladk azt is vlaszhatjk, hogy
a szmtgp bemenett nem csak kommunikcis eszkzknt hasznljk fel, hanem hangszerknt vagy sznhzi eektus ltrehozsra
szolgl berendezsknt is a komputer hozzjrulsa az eladshoz
nem ms, mint sajt informcis folyamatnak termszetes felhangzsa vagy vizulis cselekvse.
A Conspiracy szndkait tekintve egyfajta kommunikcis prhuzama a chicagi sszeeskvsi pernek: *
Ives, Debussy, Russolo, Varse, Schaeer s Cage mindnyjan ttr mdon hasznltk fel a zent arra, hogy tudatostsa bennnk az
elfogadott zenei-trsadalmi krnyezeten kvl lv let- s hangvilgot. Cage zenje pedig kitgtotta a zenls zikai terrl alkotott elkpzelseinket, s megismertetett azzal a kvetkezmnnyel, hogy a
klnbz hallgati elhelyezkedsek a zenei percepci vonatkozsban felszabadtjk a hagyomnyos id- s trbeli korltokat. A Variations IV () cm darab kzvetlenl az elhelyezkedssel foglalkozik: a
hangok a sznhz tern kvl lv pontokon szlalnak meg, amelyeket
az eladi tr alaprajzn meghzott vonalak hatroznak meg. (Ez a
zene kikergetsre tett ksrlet volt, ahogy az ember a gyerekeket kldi ki a hzbl jtszani, gy aztn a felnttek folytathatjk, amit addig
csinltak.) Amint kimutattam, az elektronikt felhasznltk az ilyen
jelleg tudatossg fejlesztsre, de a nem-elektronikus vagy elektronikn tl lv eszkzk is ugyanezt a clt szolgljk.
La Monte Young Lecture cm rsban emlti Dennis Johnson
nevt, aki valsggal felfedezett egy darabot, ami teljesen meghatrozatlan volt, s mg a szerzt is kizrta nmagbl. Lerta a darabot ami egyetlen szbl llt: HALLGATNI. Max Neuhaus valstotta meg ezt az tletet egyik darabjban, amelynek azt a cmet adta:
Listen, illetve elltta egy alcmmel is: Field Trips Thru Found Sound
Environments. Ez egy volt a hat, nem koncerttermi helyzetekre rt
hangorientlt darab kzl, amelyet Neuhaus s kztt
rendezett. A Listen a kzeli rokona, nagyon rdekes klnbsgekkel: Cage darabjt a koncerttermi fellls valsggal meghistja azzal, hogy nincs semmilyen sajtos tmutat a kznsg szmra, s az, ami hallhat, teljesen vletlenszer. Neuhaus ezt a helyzetet
orvosolja. A konvencionlis koncertre vagy eladsra kszl kznsget feltesskelik egy buszra, mindenki tenyerre rpecstelik a szt:
hallgatni, s elviszik ket olyan igazi hangz krnyezetbe, mint az er-
A per kockzatos felttelekkel mkd kommunikcis sznhz. A trsadalmi szablyok ereje a klnfle szemlyek interakcija sorn soha
sem kiszmthat, s soha sem szksgszer. A demokratikus kzssg
letkpessge s tllse magban hordozza (virtulisan megkvnja) a
folytonosan vltoz llampolgri ktelezettsgek felttelrendszert, s
gy felmerlnek az sszeeskvs megoldhatatlan problmi, valamint
az elnyomsra adott vlaszok is.
* szeptembertl februrjig tart politikai per, amely egsz Amerikt lzban tartotta s megosztotta. Ht amerikai llampolgrt (a Chicagi Hetek) vdoltak hborellenes sszeeskvsrt. tket bnsnek talltk, s az tletet kveten Amerika-szerte egyetemi lzadsok kezddtek. A per komolyan hozzjrult a dikmozgalmak
megindulshoz. (A ford.)
184
185
ELSZ
m vagy a fldalatti vasti hlzat. Egy msik darabban, az American

Can cmben a talaj tele van szrva az Amerikai Konzervgyr ltal
ellltott s forgalmazott termkekkel, s ezeket a kznsg tagjai
hozhatjk mkdsbe.
Kt msik darab a Telephone Access s a Public Supply egy tallt
elektronikus rendszert hasznl fel nevezetesen a telefont. A Telephone Accesst brki hasznlatba veheti gy, hogy felhv egy kzztett
telefonszmot. A rendszer gy van programozva, hogy bizonyos mdokon reagljon a hvsra. Az els verziban, amely szeptember
-tl oktber -ig mkdtt, a szavakra hangok vlaszoltak. A hv
bemondhat egy szt, a rendszer fogadja a szt, s talaktja hangg,
amelyet rgtn visszajtszik a hvnak, aki aztn addig folytathatja a
folyamatot, amg akarja. A Public Supply ennl kidolgozottabb volt:
brki telefonlhatott brmilyen hangon brhonnan. A rdi mellett
lve, a hang letekerse nlkl betelefonlunk. Mikor felveszik a kagylt, megszlaltatunk egy ltalunk kivlasztott hangot. A hvs kzvetlenl egy rendszerbe jut, s a hangot a szerz meghallgatja, sszetett
hangokk keveri s/vagy alaktja, majd a vgeredmny adsba kerlhet. Ez a folyamat nyilvnvalan az elszigeteltsget s a privtszfrt
tette publikuss.
A Drive-in Music hangterek kialaktsval az autsok krnyezetnek tkletestsre tett ksrlet volt. Egy-egy hangteret csak kzphullm rdin lehet hallani az utca vagy az autt egy mrfldes krzetn bell. Ez llandan vagy majdnem llandan, a nap huszonngy
rjban elrhet brki szmra, aki ppen arra autzik. Jnhny kis
teljestmny rdiadt helyeztek el az t szln, gy, hogy a sugrzsi terletek egymssal fedsbe kerljenek. gy egyetlen pillanatban a
hallgat (a sofr) hangok kombincijt hallja, amely aszerint vltozik, hogy ppen ki hogyan halad t a terleten. (Felteszem, ellen kellett llni a tolats csbtsnak)
LISTEN
Tallt hang-krnyezetekben tett utazsok
A konvencionlis koncertre vagy eladsra kszl kznsget feltesskelik egy
buszra, mindenki tenyerre rpecstelik a szt: hallgatni, majd elviszik ket egy
igazi hangz krnyezetbe.
1966. februr:
Edison Erm, 14. utca s D. Avenue, New York City
1967. mrcius:
Hudson Tubes (fldalatti), 9. utca
1968. jlius
New Jersey Erm, South Amboy, New Jersey
Max Neuhaus: Listen
186
187
ELSZ
Privt krnyezeti rendszerek s termszeti krnyezet
szltsg agyhullm-jelek jelennek meg a koponya felletn az ember

mentlis tevkenysgnek ltsingerek nlkli szakaszban (Mumma). Ezt a jelet egy szokvnyos
hi- berendezs felersti, s a hangszrkon keresztl hallhatv
teszi. Lucier kezdettl eltklt volt abban, hogy mindezt l eladsban kell megvalstani, annak ellenre is, hogy a berendezs mkdse enyhn bizonytalan, s nehz megfelelen kezelni, mg laboratriumi krlmnyek kztt is. Lucier az EEG helyzetet sznhzknt
valstotta meg, amely az elads eltti elkszletekkel veszi kezdett, majd a gyelem tbb-kevsb arra esik, hogy az elad kinyitja
a szemt, s ez egyttal egybeesik az alfa ritmus lellsval is. Ebbl a
tapasztalatbl azt a kvetkeztetst vonta le, hogy az l hangok jval rdekesebbek, mint a rgztettek. Lucier-t megrintette a mozdulatlan, st a bna ember kpzete is, aki egyszeren a vizulis gyelem vltoz llapotai ltal kpes mozgsba hozni egy nagy, sszetett
kommunikcis berendezst, s ezzel vlik lthatv a spiritulis valsg ereje. gy tallta, hogy az alfa ritmus csendes dbrgse elkpeszten gynyr, s ahelyett, hogy elrontotta volna valamilyen eljrssal, aktv erknt val felhasznlst vlasztotta, az raml foly
erejnek kiaknzshoz hasonlan.
Azonban a hangszrkon keresztl hallhat alfa ritmusok nem nmagukrt vannak. A hangszrk arra is alkalmasak, hogy nagyszm thangszer mint a cintnyr, a gong, a basszusdob, az stdob ,
valamint egyb rezonns tallt trgyak hangjt felerstse. (Ez egybknt kapcsolatban ll a visszacsatolst kivlt rendszerekkel is). Lucier az alfa ritmus szerept egyttal ki is tgtotta a sztere magn bekapcsolsra szolgl kontrolljelknt. A magnn pedig elre felvett,
felgyorstott alfa ritmusok hangjait trolta. Eredeti tlett tovbbfejlesztette azzal, hogy ebbe belefoglalt jval sszetettebb fny-, vszjelz-, tv-, rdi-, vagy akr teljes krnyezeti rendszereket is. A ksbbiekben Lucier nem hasznlta fel jra az agyhullmokat noha
ms szerzk, mint Richard Teitelbaum, Alex Hay vagy David Ros-
Neuhaus darabjai kztereken s kzterekben, ember alkotta hang-krnyezetben zajlanak. A Sonic Arts Union negyedik tagja, Alvin Lucier -tl dolgozott olyan mvek sorozatain, amelyek magnjelleg vagy termszetes krnyezetek tulajdonsgaira pltek, s ezeket
elklntette, kikutatta, hasznostotta s kiprblgatta. Olyan hangokrl van sz, amelyek rendes krlmnyek kztt taln el sem rik
flnket; valamint olyan hangkelt anyagokrl, jobban mondva sszetevkrl, amelyek ksbb megvalsthat hangokat tartalmaznak
az erstsnl jval sajtsgosabb (br nem szksgkppen komplexebb) rendszerek ltal.
Lucier minden darabjban fggetlenl attl, hogy zrt terekkel,
kiterjesztett nylt terekkel, krnyezeti hangokkal, hangkarakterekkel
vagy vibrl felletekkel foglalkozik nyitott folyamatokat llt fel
a kivlasztott anyagok s terek sajtos jellegnek felfedezsre, valamint annak vizsglatra, mennyiben trnek el egymstl ezek az alkotelemek klnbz helyzetekben. Fontos, hogy a hangsly a folyamatokon van, mivel ez teszi lehetv, hogy minden hely vagy anyag
sajtossgnak felfedezse az ezekre jellemz nem tarts egyedisgnek a gyelembe vtelvel trtnjen, anlkl, hogy a felfedezst egy
kutats dokumentumv tennnk, kompromittlva nmagnak-elegend mivoltt. A kutats aspektusa benne foglaltatik a kottkban,
s kivitelezhet akr elektronikus, akr szub- pszeudo-, para-,
vagy poszt-elektronikus eszkzkkel brmivel, ami a legmegfelelbb erre a clra. Lucier azzal a krssel is lhet az eladk fel, hogy
talljanak s ptsenek fel trgyak sajtos kategriibl ll gyjtemnyeket a darab megvalstsa rdekben.
A sorozatok els darabja, a Music for Solo Performer (), krnyezeti elemknt magt az eladt hasznlja fel, pontosabban agynak
alfa ritmusait. Kis elektrdkat illesztenek az elad koponyjhoz,
amelyek felveszik az alfa ritmust: megkzeltleg Hz-es kisfe-
188
189
ELSZ
A zrt ter darabok tekintetben a Vespers () s az I am sitting

in a room () az lland, zrt terek rezonanciit kutatjk, mg a
Chambers () a mozgathat krnyezetek tekintetben teszik ugyanezt. Ez utbbiak lehetnek sszegyjttt vagy ellltott dolgok tengeri kagylk, helyisgek, ciszternk, alagutak, csszv formlt kezek
stb. , amelyek bizonyos mdokon megszlaltathatk fjva, hzva, drzslve, kaparva, tgetve stb. A mobil regeket ki lehet vinni
a szabadba, s egyfajta dialgust lehet fellltani a krnyezet hangjai
s a rezonl regek vagy azok ltal ltrehozott hangok kztt. A kttt krnyezet hangjait is t lehet vinni olyan helyekre, ahol azeltt
soha sem voltak a hangrgzts, a rdi vagy a telefon segtsgvel
(a sznhzat az gyba pldul).
A The Queen of South lefolysa hatrozottan kzel kerl az igazi tudomnyos ksrletekhez a hangok kivlasztdsa aszerint megy vgbe, hogy melyik mennyire hatkony a granultumok mozgsba hozsban. A Vesperst mind zenei, mind zikai rtelemben a felfedezs
kti le. Lucier zenei rdekldse gyakran szorosan kapcsoldik a termszettudomnyok fejlemnyeihez. A Music for Solo Performer annak
a munkakapcsolatnak az eredmnye, amelyet Lucier a zikus Edmond
Dewannal tartott fenn. Dewan a Massachusetts llambeli Bedforban
lv, a Lgierhz tartoz kutatlaboratrium munkatrsa volt, aki az
agyhullmok s a repls kapcsolatt vizsglta. (gy tartottk, hogy a
lass propeller-mozgs bizonyos periodikusan visszatr vizulis ritmusai kapcsolatban llnak a piltk agyhullmainak frekvenciival,
gy okozva szdlst, julst s epileptikus rohamokat.) A The Queen
of the South Hans Jenny legjabb kutatsait tkrzi. A Quasimodo the
Great Lover () cm darab pedig a blnk kommunikcis rendszereinek legfrissebb kutatsaival ll kapcsolatban. A Vespers a denevrek s a delnek visszhang-lokcis technikinak zenei alkalmazsa. Lucier szavaival: mikor a hrvivknt hasznlt hangok kivetdnek
a krnyezetbe, visszhangknt trnek vissza, s ez informcit hordoz
enboom, igen , s jabb darabjaiban, eltekintve azoktl, amelyek a

voklis identitssal foglalkoznak, eladk csoportjai hozzk mkdsbe a krnyezeti elemeket.
A bels krnyezetek vonatkozsban az els darab a Shelter ()
volt, amelyben brmilyen homlyos vagy stt, krbezrt tr le van
szigetelve (hogy ne lehessen hallani a kls zajokat). A bels felletekre szenzorokat helyeznek, amelyek rzkelik a menedkhelyen kvli,
vagy azon belli hangokat. A padl, a falak s a mennyezet szrkknt szolglnak, a szenzorok ltal rzkelt hangokat pedig sszekeverve, kierstve s sztszrva a menedkhelyen kvl lv kznsg
hallgatja. Az elads sorn szmtsba jhetnek a szenzorok ltal rzkelt kls hangesemnyek is pldul egy felhkarcol vegablaknak a forgalom ltal keltett rezgsei , vagy zenszek is ltrehozhatnak hangokat a menedkhelyen kvl, s e hangok beszrdseit bell is lehet hallani.
A The Queen of the South () cm darab szintn a tmr anyagok
(hangvisszaver felletek) mkdsbe hozsval foglalkozik, de ebben az esetben a feladat az ezen anyagokon lthatv vl hangeektusok meggyelse, nem elektronikus analzis vagy prhuzamossg
(pl. hangmozgsoktl fgg fnysmk stb.) ltal, hanem az rzkeny
felletekre fmlapok, dobbrk, vegtblk helyezett vasreszelk,
kristlycukor vagy brmilyen ms szemcss anyag rvn. A felleteket vagy a jeltalaktkon keresztl a hangszrk gerjesztik be (mint
a Music for Solo Performer esetben), vagy kzvetlenl. A jtkosoknak az a feladata, hogy meggyeljk a folyamatos varicikat, ahogyan a sztszrt szemcss anyagok reaglnak a vibrl hangok keltette hborgsra. Idrl idre akr tzzel, akr jggel is befolysolni
lehet a vibrl felletek jellegzetessgeit, tovbb folykony vltozatok is elllthatak. Minden zenei paramtert a hangmagassgot,
a hangsznt, az idtartamot, a szvedket, a srsget, a hang kezds vgpontjt, valamint a folyamatossgot kizrlag az azon melegben hozott dntsek hatrozhatjk meg.
190
191
ELSZ
az adott krnyezet alakjra, mretre s anyagra, valamint a benne

lv trgyakra vonatkozan.
Az eladk felszerelkeznek kzben tarthat visszhang-loktorokkal, amelyek gyors s les hangnyalbokat bocstanak ki, s arra szolglnak, hogy a vak emberek tjkozdni tudjanak maguk krl (br
az elads cljra tkletesen megfelel a hangkibocst jtk tcsk
is). Az eladi feladat az akusztikus tjkozds a krnyezet letapogatsval s psztzsval, amelyet a kimen s a bejv nyalbok
kzti vltoz viszonylatok tesznek lehetv. A hangnyalbok sebessgt az eladk lltjk be gy, hogy a visszaverd hang flton legyen a kimen pulzusokhoz kpest. Amint feltnik egy trgy, a visszaverds sorn a hang megvltozik, s e hang minsgt magnak
a trgynak az anyaga hatrozza meg. gy aztn, Lucier szerint, a krnyezetrl vilgos jeleket lehet nyerni. ly mdon Lucier megvalstja a
fentebb jelzett nem-zenei szitucik (vagy azok eredmnyeinek megfelel) hangzsbli ekvivalenseit. A Vespersben az eladnak az a feladata, hogy krnyezetrl lass hangfotkat ksztsen.
A Quasimodo the Great Lover cm darab olyan rendszert vezet be,
amely a zrt ter darabok ellentettje. Ebben az esetben brmennyi
(egymssal sszekapcsolt) mikrofonbl, erstbl s hangszrbl
ll hlzatot lltanak fel, a hangok pedig nagy utat tesznek meg ahhoz, hogy eljuttassk a hallgatkhoz azon tvoli krnyezeteknek az
akusztikus sajtossgait, amelyeken thaladtak. A jtkosok azt az
instrukcit kapjk, hogy hangesemnyek sorbl formlis szerkezeteket alaktsanak ki. A hangesemnyek fokozatos, repetitv s kumulatv jellegek az id vagy a hang aspektusainak megfelelen, gy az
eredeti hangesemny, a megvltozott hang s a hangok ltal megtett
t krnyezete kztti viszony sztterl az idben. Pldul egy rvid
hangot lpsrl lpsre meg lehet hosszabbtani gy, hogy a krnyezet visszaverdsi ideje rzkelhetv vlik: elszr az egymstl elvlasztott hangesemnyek s azok visszhangzsnak formjban, azutn ezek egyre teljesebb tfedsvel, mg vgl az esemnyek idbeli
kiterjedsei az eladshoz vagy egyltaln a megmrshez mr tlsgosan hosszv vlnak.

Ez nem ms, mint a lpcszetes zenei folyamat, a kifejezs Steve
Reich ltal hasznlt rtelmben (melyet az utols fejezetben fogok
trgyalni). Ilyen jelleg az I am sitting in a room cm darab is. A beszl/elad egy szobban l, aminek a zenei sajtossgai olyanok,
amelyek az elad kvnsgait tkrzik. Az elad a kvetkez szveget rgzti:
Egy szobban lk, ami klnbzik attl, amelyben most te vagy. ppen felveszem a hangomat, s majd le fogom jtszani jra meg jra addig, amg a szoba visszaverd hullmhosszai felerstik nmagukat
annyira, hogy a beszdemmel val minden hasonlsg, taln a ritmus
kivtelvel, elpusztul.
A magnszalagra rgztett felvtel a majdnem szimultn lejtszs s a

folytonosan ismtelt rgztssel llandan jrahasznosul a brmennyiszer ismtld folyamat sorn, s gy szlaltatja meg vagy adja el
a szoba termszetes hullmhosszait, amelyeket elzleg ppen maga
e beszd artikullt.
Ez azon darabok egyike, idertve Ashley Fancy Freejt is, amelyek
felhasznltk Lucier klnleges verblis tehetsgt a nagyon ers
dadogst. Valjban Lucier az I am sitting in a room eladst kevsb
egy zikai tny a szoba zengse demonstrcijaknt fogja fel, hanem inkbb a beszdben lv szablytalansgok kisimtsaknt. Egy
korbbi darabjban, a The Only Talking Machine of its Kind in the World
() cmben, kizrlag ezzel a kivasals folyamattal foglalkozott.
A darab instrumentcijt dadog, hebeg-habog, selypt, vagyis beszdhibs emberek, tjnyelven vagy idegen akcentussal beszlk,
illetve olyan szorongk alkotjk, akik hisznek a hang gygyt hatalmban. A beszl valamilyen kihangostson keresztl szl a kznsghez, elg hosszan ahhoz, hogy nyilvnvalv vljk beszdnek
192
193
ELSZ
klnlegessge. A bartai belltanak egy ksleltetett felvevmagnt,

ami a kihangostt veszi, s a beszl folytatja mondkjt egszen
addig, amg a beszde miatti aggodalma el nem oszlik, vagy amg ki
nem derl, hogy a felvevrendszer felvltotta t, vagy addig, amg a
felvevrendszer el nem romlik.
6
MEGHATROZATL ANSG 196070:
ICHIYANAGI, ASHLEY, WOLFF, CARDEW
S A SCR ATCH ORCHESTR A
A HATVANAS VEK VGE fel a meghatrozatlansggal dolgoz eljrsok nem csak a zenei let szerepli szmra vltak evidens lehetsgekk, hanem mind tbb olyan ember szmra is, akik a zenei kpessgek s tapasztalatok tekintetben nagyon szles skln mozogtak.
Hiszen attl eltekintve, hogy technikai ismeretek kellenek a szksges berendezsek sszelltshoz az olyan szerzk zenjnek eladsa, mint Lucier s Bryars, nem kvnt semmifle klnleges zenei kpessget. Cardew letmve pedig abbl a ksztetsbl bomlott ki, hogy
az eladk irnyban tpllt elvrsokat s az elads krlmnyeit
mvszi eszmi feladsa nlkl egyszerstse le. Ezek az idelok egyttal a zenhez val egyre nvekv hozzfrsi lehetsgeket is knltak.
Ezzel szemben Cage-nek s Wolnak az -as vek elejrl szrmaz meghatrozatlan partitri nem csak alapos eladi gyakorlatot
kveteltek meg, hanem igen bonyolult s absztrakt zenei konceptekre
vonatkoz felfogkpessget, illetve a prjt ritktan komplex notcis nyelvezet ismerett is. A korai experimentlis zene csak a professzionlis muzsikusok olyan kis, elhivatott elitje szmra volt hozzfrhet, mint Cage, Tudor, Wol, Cardew, Tilbury s mg igen kevesek.
A Fluxus tbb tekintetben fontos szerepet jtszott. A Village Voice
. szeptember -i szmban megjelent hirdets szvege gy szl:
A FLUXORCHESTRA VILGBEMUTATT TART! Avant-geg
zene, jing-jang zene, Donald Kacsa zene, anti-neobarokk zene, pata-
194
195
ELSZ
nes, grbe, cikkcakkos stb.) szmokkal kapcsoldnak egymshoz.

A szmok metronmjelzsekre vonatkoznak, amelyeket meghatrozott tsszmok szerint kell megvltoztatni. A vonalak klnbz, nem meghatrozott cselekvsekre s/vagy hangokra vonatkoznak,
amelyeket az eladnak kell vgrehajtania/megszlaltatnia, miutn a
metronmot belltotta. A cselekvsek s/vagy a hangok megkzeltleg ugyanolyan hosszak, mint a metronm bellts.
A piann mint cltbla, a metronm mint hangszer tkrz ugyan
nmi Fluxus-hatst, de Ichiyanagi Music for Piano cm sorozata () sszessgben komplexebb s nyitottabb, mint az egyetlen tletre
pl esemnyek, tovbb csaknem kizrlag hangkelt tevkenysgek llnak a kzppontjban. Msrszt az olyan lejegyzs, mint amilyennel a Piano Piece No. rendelkezik,* jval kzvetlenebb s egyrtelmbb felhvs a zenei cselekvsre, mint Cage s Wol az id tjt
mg mindig grakus ihletettsg notcii.
De ezek az sszehasonltsok tulajdonkppen nem relevnsak,
minthogy Ichiyanagi rszletezbb mdon hvta letre a zent, mint
akr Cage, akr Wol, s lejegyzse a megvalsts legknnyebb mdjt szolglta. Nhny vvel ksbb, az Appearance cm darabjt rva
(ezt a mvet trgyaltam az . fejezetben) Ichiyanagi egy olyan eszttikai idelt krvonalaz, amely kzel ll ahhoz, amit Cage fogalmazott meg az tvenes vek elejn-kzepn. Cage idelja a zen hatsnak
ksznheten a felhalmozott hangkomplexumok irnti rdekldsbe torkollott a sokasg [multiplicity], az sszeolvads [interpenetration] s az lland aktivits tekintetben. Ichiyanagi szintn a zen ltal inspirlt nyugalmat, kiresedst s zavartalansgot kereste azt
a zent, amelyrl Cage elragadtatottan rta, hogy semmivel sem teszi slyosabb a levegt annl, mint amilyen az addig volt. lljon itt
Ichiyanagi lersa az Appearence-rl:
zikus zene, nincs-zene. A hsz kpzetlen hangszeresbl ll zenekart

La Monte Young veznyli.
Ami e hirdets szvegben fontos, legalbbis az experimentlis hagyomnyt illeten, nem a geg vagy a Donald Kacsa-fle frivolits, hanem a kpzetlensgre es hangsly. A Fluxus vllalkozsai olyanok
voltak, hogy azokat a kpzetlen zenei eladk (akiknek legtbbje mg
csak zenlni sem tudott) klnsebb nehzsgek nlkl tudjk megvalstani. A Fluxus-esemnyek esetben szintn nagyon fontos, hogy
mg Cage s tbora az absztrakt, csak rszben kifejtett folyamatokkal volt elfoglalva, addig a Fluxus szerzi szgyenkezs nlkl, egszen magabiztosan valstottk meg konkrt tleteiket (amelyek sorn mg az egyni elkpzelsek is helyet kaptak a megvalstsban):
darabokra trni egy hegedt, virgcserepet tenni a zongorra, eltklten lpkedni, hosszan kitartani egy kvintet. tjkn pldul
Wol s Cardew is felhagytak a titokzatoskodssal: Hozz ltre hangokat kvekkel (Wol: Stones). Vagy: Minden hangszer a mly hangokat jtssza jra s jra; llegezz gy, hogy ne tnjenek fel a vltsok.
Lpj be egyedl. (Cardew: The Great Learning, . szakasz). Cage pedig az -s Rozart Mixben szintn feladta notcis ignyeit, ahol
hat elad minimum nyolcvannyolc magnszalagot kszt, s ezeket
tizenhrom magnn jtsszk le.
Az -as vek elejn Toshi Ichiyanagi kifejlesztett egy olyan notcit, amely nyilvnvalan Cage-tl s Wol tl eredt, s knnyen
hozzillesztette a Fluxus stlushoz. A Piano Piece No. pldul egyltaln nem ltvnyos, meghatrozatlan partitra, amely csak bizonyos
idtartamokat s dinamikai elemeket hatroz meg. Az elad nlkli Fluxus-variciban a piann a kznsggel szembefordtva ll
a sznpadon s zenget pedlja le van nyomva. Az elad, akit a kznsg nem lt, a partitra instrukciinak megfelelen darts-nyilakat
dobl a piann htlapjra. A Music for Electric Metronomes () partitrja egy miniml trkpre emlkeztet: klnbz vonalak (egye-
* Csak kitartott hango(ka)t s csende(ke)t hasznljunk. Ne billentsnk kemnyen.

Brmennyi jtkos brmennyi zongorn jtszhat.
196
197
ELSZ
pillanatokban az elad tvlthat az ppen adott notcirl egy msikra, amely azzal veszi kezdett, amit ppen hallott vagy ltott. Ha
nem tall instrukcit a lapjn, akkor a szlamt kicserlheti egy msik jtkossal mindez a demokratikus tombola egy formja.
Ichiyanagi Distance () cm darabjban azzal a kvetelmnnyel
l, hogy a hangokat olyan helyrl hozzk ltre, amely legalbb hrom
mterre van a felhangzs helytl. Az eladk ltalban a kznsg
felett helyezkednek el egy hln, egy llvnyon vagy, mondjuk, egy
erklyen, s onnan hozzk mkdsbe az alattuk lv hangszereket.
Cage szerint ez a zikai sztvlaszts szokatlan jtktechnikt hoz
ltre, amely gy tereli egybe a hangokat, ahogyan azok termszetes
mdon egytt vannak akr a mezkn, akr az utckon vagy az otthonokban s az pletekben. Az eladnak ilyen tvolsgbl nem kell
sokig keresglnie a megszlaltatshoz szksges eszkzket, hiszen
ltrehozhat j, e clra kitltt hangszereket is, amelyeket ktelek hzogatsval, vagy csvek megfvsval, st akr tve, dfkdve, kaparva vagy hossz pznkat hzva stb. szlaltathat meg.
A Distance-t egszen szellemesen adta el nhny ve egy porthsmouth-i dik, James Lampard. Eladsa egy komplex logikai lncolatot alkotott. Egy hossz cs egyik vgbe g cigarettt helyezett.
A csvet leeresztette egy hossz deszkra, amely gyufaszlak kupacaival volt tele. Mikor beszvta a fstt, akkor gyulladt meg az els gyufa,
majd szp lassan az sszes tbbi is gni kezdett. Az utols adag gyufhoz kapcsoldott egy vzzel teletlttt lu. Amint ez a kupac is lngra
kapott, kigett a lu, s a vz egy magnzium-szulfttal teli vdrbe
mltt, ami sisteregni kezdett. A vdr oldala kontaktmikrofonnal
volt kierstve: ez a hang volt Lampard tallmnya.
Robert Ashley s kztt keletkezett n. in memoriam darabjaiban* a csoportjtknak mint trsadalmi aktivitsnak a prob-
A darab koncepcija teljes mrtkben az idrl s a trrl alkotott tradicionlis japn felfogst tkrzik. A darab ltrehoz valamit, de nem
egy kerek, egsz trgyat [] nyitva hagyja a dolgokat. [] Ugyanakkor megjelennek kls elemek is. [] Az egsz egy rgi japn kertre hasonlt: az olyan kls elemek, mint pldul a hold, a felhk, a fk egsz
vben vltoznak. [] Nzed a csillagok mozgst. [] Ezek a dolgok
is benne vannak a kertben, de nem ellenrzi ket az alkot.
A Sapporban () Ichyianagi azokat a grakus szimblumokat alkalmazza, amelyeket a Music for Piano No. . s No. -ben is hasznlt,
ebben az esetben olyan ensemble-szitucikban, ahol Christian
Wol zenjhez hasonlan a trsadalmi krdsek kapnak jelents
gyelmet. (rdekes, hogy a Music for Piano No. lejegyzse logikus
viszonyban ll a zongora kls megjelensvel: a partitra bal s jobb
oldala megegyezik a billentyzet mly s magas regisztervel, mg a
szimblumokat melyek kzl az egyik nem billentykkel megszlaltatand hangkeltsre vonatkozik fellrl lefel kell olvasni. A Sapporban nem kevesebb, mint tizent jtkos (s a karmester) szerepel,
akik brmilyen hangkelt trgyat hasznlhatnak, amely megfelel a
partitra elvrsainak. Ez nem egyenrtk a minden hangkelt
trgy megfogalmazssal, mivel a szimblumokkal jelzett hangtpusok bizonyos mrtkben behatroljk az instrumentrium kivlasztst. A megkvnt hangok billentysk, felfel s lefel cssz hangok,
valamint hossz csndek. Minden jtkosnak klnbz partitralapja van, s szabadon, rendezetlenl kombinljk ket. A trsadalmi
aspektust az a szimblum jelzi, amely arra kri az eladt, hogy a msik hangjt hallgassa, nha az ltala keltett hang megszlaltatsa kzben is. Ms esetben pedig arra kri az eladt, hogy nzze a msik
hangkelt mozdulatait, illetve arra gyeljen vagy azt hallgassa, amit a
karmester csinl. Az egyik instrukci arra utast, hogy ezeket az instrukcikat gyelmen kvl lehet hagyni. Ha nem, akkor a meggyel
* in memoriam ESTEBAN GOMEZ (kvartett), JOHN SMITH (concerto), CRAZY

HORSE (szimfnia) s KIT CARSON (opera).
198
199
ELSZ
lmja izgatta, mely magba foglalta a csoport irnti elktelezettsg

s az egyni kezdemnyezsek kztt lv lland klcsnhatst is.
Ashley a rszben verblis, rszben grakus lejegyzsben fektette le a
koordinci s a mozgs alapfolyamatait. A koordinci nem hangszer s hangszer kztt zajlik (mint Wol esetben), hanem a hangszer s valamilyen kls elem kztt jn ltre. Ezt Ashley maga
hatrozza ugyan meg, de a pontos elrendezst minden egyes elads
alkalmval a zenszek alaktjk ki. Mindez nlklzi Wol s a korai Cardew zenjben megkvetelt pillanatrl pillanatra rszletezett
olvasatot, s inkbb a jtkosok tudatossgt, gyelmt s sajtos kpessgeit hvja segtsgl.
Az in memoriam ESTEBAN GOMEZ esetben a referencilis szonoritsra kell gyelni: a csoport elre kivlaszt egy hangot, s nem
lehetsges egyedi hangszereket elklnteni. Ez a hang adja meg az
eladk klnfle hangelllt tevkenysgnek hangz referencilis pontjt. A darab elre nem tervezett permutcikon megy t, valahnyszor az egyik elad vltozst szlel vagy akr csak szlelni
akar a referencilis szonoritsban. Az in memoriam JOHN SMITH
egy hangszer s egy sajtos hely kztti viszonnyal foglalkozik, s a cselekvseknek (hangoknak) kt tpusa van: folyamatos cselekvs, amely
megfelel minden hangszernek s minden helynek, valamint tmeneti
cselekvs, amely uniklis jelleg egy hangszer s egy hely kztti viszonyban. Az in memoriam CRAZY HORSE esetben a jtkosoknak
meg kell prblniuk elrni a kt idelis srsget a lehet legtisztbbat (egyhang, hasonl, redundns, szinkron, egysges) vagy a lehet
legzajosabbat (klnll, nem hasonl, kaotikus, aszinkron, sztszrt).
Azonban e srsgeket nem llandsult rtksklk vagy elrend
vgclok rtelmben kell felfogni a cl s a cltalansg kontrasztja kifejezetten idegen a darabtl, mondja Ashley , hanem valamennyi llapot a darab mozgsnak megfelel ramls irnyba halad.
Christian Wol a Prose Collection-ben tovbb tvolodik attl
a komplexitstl, ami a ngy vvel korbbi For , , or People cm
darabjt jellemzi. Teljesen elhagyja a grakus szimblumok minden

fajttjt, s tkletesen verblis lejegyzst alkalmaz, amely nagy teret enged a jtkos sajt mrlegelsnek. Prblom megltni, hogy
milyen kevs jelzs elegend ahhoz, hogy egy olyan darabbal lljak
el, amely mg tisztn nmaga, aminek mg van sajt lete mondja Wol. s ezekben a darabokban megtalljuk azt az ltalnossgot,
szuggesztivitst s pontossgot, ami Wol korbbi partitrit jellemzi, de ezek a tulajdonsgok most sokkalta hozzfrhetbb mdon jelennek meg.
A Play cm darab pldul csak a jtkra, a hangkeltsre vonatkoz jelzsekbl ll, s azoknak szl, akik nem felttlenl rendelkeznek zenei kpzettsggel. A hangokkal val jtkra irnyul hajlam
tkletesen elegend lehet ahhoz, hogy el is adjuk ket, s egy kis tallkonysg, fegyelmezettsg, koncentrci s higgadtsg csak javthat a kivitelezsen.
De a Play a szpartitrk legegyszerbbike. ltalnos rtelemben vett hatrokat szab vagy a mveletek kivitelezst pontosan jelzi,
s javaslatokat tesz a koordinlsra, az idztsre s a folyamatossg
megteremtsre. Ezrt a Play nagyon vilgos karakter, mg a jelzsek kielgten ktrtelmek (mikor?, hol?, mivel?). gy a darab lefolyst nem alapozza meg valamilyen formlis terv vagy egy olyan szimblum-kszlet, amely egszen specilis ismereteket kvetelne meg a
gyakorlatba val tltetshez. De a partitra elvrsai a lelkiismeretes elad* knnyedsgt megneheztik:
A Prose Collection kt legfeltnbb kompozcija olyan cmet visel,
amely a hang ellltsnak eszkzt nevezi meg, trtnetesen termszeti anyagokat: Kvek s Fadarabok [Stones and Sticks]. Brmely
elads termszetesen veszi magra ezeknek az anyagoknak a sajtos
* vagy rtelmez: a kompozci legyen interpretci, s az interpretci legyen kompozci.
200
201
ELSZ
hangokat). Viszont ne trjnk ssze semmit. A Fadarabok szvege:

Hozzunk ltre hangokat klnbz fadarabokkal, akr csak egyetlen eggyel, vagy tbb darabbal, akr pedig ms hangszerekkel egytt,
hosszan vagy rviden kitartva. [] Akkor kezdjk a zenlst, mikor
egy ideje mr nem hallunk semmilyen fadarab-hangot. [] Akkor
fejezhetjk be, amikor a fadarab vagy a fadarabok egyike elgg kis
darabokra tredezett mr ahhoz, hogy ne adjon ki hallhat hangot
hacsak nincs kierstve a jtk.
A Play olyan jtkosoknak szl, akik nem rendelkeznek a zenei
kpzettsg jtkony (vagy korrumpl) ldsaival. A Prose Collection egszt tekinthetjk azoknak az angol zenszeknek szl tiszteletadsknt, akikkel Wol -as angliai tartzkodsa sorn egytt
dolgozott. Hogy egyltaln tallkozhatott ilyen zenszekkel, nagyrsz Cornelius Cardew sokoldal munkssgnak ksznhet (valamint John Tilbury eladi s tanri tevkenysgnek). Morton Feldman Cardew nlklzhetetlen szereprl vallott meggyzdst
egszen pontosan tanstja -bl szrmaz kijelentse: Az angliai
modern zene minden irnya Cardew-hoz vezet. Ha az j zenei irnyzatokat ma mozgalomknt fogjuk fel, az elssorban Cardew morlis
ereje, morlis szerepe miatt lehetsges.
Cardew s kztt szletett partitri, instrukcii s
kommentrjai egysges, progresszv fejldsvonalat rajzolnak ki, nem
tisztn zenei szinten, hanem inkbb az experimentlis partitrk elvrsainak megfelel eladk kinevelse rtelmben. Ez a tevkenysg tetzdtt be a Scratch Orchestra megalaptsban ami
gyjtmedencje lett eladknak s komponistknak (azaz komponista-eladknak s elad-komponistknak) egyarnt. Cardew sajt mveinek lejegyzst nem nmagban ll befejezettsgknt vagy
a hangok megnyitsnak eszkzeknt fogta fel, hanem minden zene
legrtkesebb forrsnak, az ember lektelezseknt, st: eljegyzseknt. A lejegyzs Cardew szmra az, amivel megindthatja az
embert, ha egyb eszkzk, az agresszi vagy a meggyzs, nem j-
Jtssz, szlaltass meg hangokat rvid kitrsekben,

Nagyrszt vilgos kontrokkal;
Nyugodtan; ktszer vagy hromszor juss el
a lehet legnagyobb hangerig, de amint
nem hallod a magad vagy a msok jtkt,
azonnal llj meg. Jtk kzben
tarts nmi sznetet (2, 5 msodperc, vagy akr korltlan id);
nha az esemnyek fedhetik egymst. Egyszer, ktszer,
hromszor ngyszer vagy tszr jtssz egy hossz hangot,
sszetett hangot vagy hangsorozatot. Nha
fggetlenl jtssz, nha koordinltan,
a tbbi jtkossal egytt (mikor elkezdik vagy abbahagyjk
vagy mikzben jtszanak vagy mozognak).
Vagy egy jtkos jtsszon egy szignlra
(vagyis ppen kezdjen bele, hagyja abba, vagy folytasson valamit,
amit nem tud ellenrizni (azaz nem tudja, mikor kezddik). Bizonyos helyeknl vagy
vgig hasznlj elektromossgot.
Christian Wol: Play
Wol kontextulis rendszerei ppolyan sajtosak, mint grakus lejegyzs partitri
minsgeit. Bizonyos rtelemben az elads a kvek s a fadarabok

tulajdonsgairl szlnak, mgis az a tiszta, de krmnfont nyelvezet,
amellyel Wol kifejezi elkpzelseit, hallatlanul fontos tmutatst ad
az interpretci szellemt illeten. A Kvek szvege gy szl: Keltsnk hangokat kvek segtsgvel, brjuk szra a kveket: klnbz
tpusakat, mreteket s szneket hasznlva; legnagyobbrszt vatosan, noman tegyk mindezt; nha gyors egymsutnban. A kveket elssorban kvekkel ssk ssze, m hozzthetjk ket ms felletekhez is (pldul a dob membrnjnak bels fellethez), de mg
az sem szksges, hogy felttlenl tssel szlaltassuk meg ket (pldul sszedrzslssel, vagy von s ersts segtsgvel is kelthetnk
202
203
ELSZ
hetnek szmtsba. gy teht ezt a lejegyzsnek kell megtennie. Cardew rzse szerint a gond itt abban ll, hogy amiknt sajt hangunkat
is nagyon idegennek tallhatjuk (gyszlvn ms kultrhoz tartoznak), akknt ugyanezt fedezhetjk fel a magunk gynyrsgesnek tartott notcijt illeten is: senki nem akarja megrteni, s senkit nem rint meg.
A Cardew alkotta majd minden lejegyzsi forma s zenei szituci szndka az, hogy kzvetlen, azonnali hatst gyakoroljon, cselekvsre ksztesse a (leend) eladt. Az Octet for Jasper Johns ()
cm darabjhoz rt jegyzetben Cardew azt mondja, hogy az elad
stimullsa a kompozci egyik aspektusa, ami korbban vgzetesen mellztt volt. -ban pedig azt rta, hogy minden notciban
egyenslyt kell tartani a hatrozott szabatossg (ami a jtkos cselekvsnek egyfajta galvanizlshoz szksges) s a kell rugalmassg (az eladi interpretcira vonatkoz jelek s szablyok) kztt.
Az Octet partitrjt alkot komplex jelek lncolatrl beszlve
pedig azt mondja: meg kell engednnk, hogy e jelek konkrtumokra
is utaljanak: hangzsra, technikra. A jelek vagy jelelemek tradicionlis kapcsolatainak elegend kontextust kell nyjtaniuk minden zensz szmra az interpretci kivitelezsben.
m ez paradox kvetkezmnnyel jr. A rszletez lejegyzs ugyanis
elvileg megvden a zent a rutinszer eladstl, azonban kevs zensz veszi a fradsgot, hogy kibetzze s megtanulja a notcit, hacsak nem fzdik pozitv rdeke a m eladshoz. Egy olyan partitra, mint a zenekarra rt Autumn meglehetsen riaszt egy olyan
zensz szmra, aki Beethovenen s Mahleren ntt fel (akr -ban
vagyunk, akr -ban). Cardew azt rja, hogy mivel a szlamok s
a partitra azonos, ez megkveteli a zenszek rszrl a nagyobb rdekldst s az intenzvebb rszvtelt. Meg kell ismernik a m htterben meghzd alapelveket. Ki kell puhatolniuk a kotta ltal felknlt lehetsgeket. s vgl felelssget kell vllalniuk a szlamukrt,
s gy a darabhoz val zenei hozzjrulsukrt.
Cardew: Autumn . Az t oldalbl az els hrom rendszere
204
205
ELSZ
Cardew ebben az idben gy rezte, hogy az Octet j lehetsg

az interprettornak: nem kvetel meg tlzottan bonyolult formai megkzeltst, az eladnak nem kell komponistnak lennie, elegend, ha
egyszeren l kreativitsnak kicsiny jtktervel. Ez hatrozottan optimista llspont. Roger Smalley gy rt Cardew korbbi zenjt illet
tapasztalatrl: az elad sokkal tvolabb van a teljes szabadsgtl,
szemben azzal, amit els ltsra feltteleznnk, mert valjban fokozatosan behlzva rzi magt a lehetsgek llandan szkl terepn, ahol egyszer csak nehzz vlik brmit is tennie.
A Treatise, amivel Cardew -tl -ig foglalkozott, teljes egszben grakus lejegyzs darab, s csak alkalomadtn vesz t jeleket
a hagyomnyos zenei notci eszkztrbl. gy egyfajta titkosrss
vlik a kpzett zensz szmra. A Treatise teht a csak kpzett zenszek ltal hasznlt hagyomnyos kottarsi rendszerektl val eltvolodsban a kvetkez lloms. Az On the repertoire of musical memories
and the disadvantages of a musical education [A zenei emlkek repertorjrl s a zenei nevels clszertlensgeirl] cm esszjben rja Cardew,
hogy az ilyen zenket idelis esetben zenei flkegyelmeknek, avagy
egygyeknek [musical innocents] szl gyjtemnyekknt kellene
jtszani. De egy olyan kultrban, amelyben a zenei nevels meglehetsen szles kr (kivlt a zenszek krben), s nttn n, hihetetlenl nehz megtallni az ilyen zenei flkegyelmeket. A Treatise
megprblja megtallni e zenei egygysg tllit azzal, hogy nem
kvetel meg semmifle klnsebb kottaolvassi kpessget.
A Treatise a komponista Cardew s a professzionlis grakus Cardew munkakapcsolatnak eredmnye. A kiadhivatalban, ahol dolgozott, egyre inkbb diagrammok s tblzatok ksztsvel volt elfoglalva, s e munka eredmnyekppen a diagram egyszer fekete
vonalaiban lappang kesszlsnak avatott ismerje lett. A Treatise-ben hasznlt alapalakzatok krk, vonalak, hromszgek, ngyzetek, ellipszisek tkletes geometriai formk, amelyek a pusztulsnak s a torzulsnak vettetnek al a kottban hibtlan grakai
Cardew Treatise-nek -as eladsa: John Tilbury (zongora), David Bedford s

Francine Elliot (luk)
kpessgekrl tanskodnak. A Treatise sszetett grakai utazs, a

grakus elemek tmegnek folytonos sszesodrsval s -kapcsolsval hossz vizulis kompozciv vlik, amelynek jelentse a hangok rtelmben semmikppen sem meghatrozott. A Treatise [azaz:
rtekezs] sajt grakus anyagrl rtekezik aprlkos bizonytsok formjban.
Az egsz mvn vgigfut (alkalmi eltrsekkel s trsekkel) egyetlen, horizontlisan elhelyezked egynes vonal, amely egyfajta orientcis utalst (taln letvezetsi vonalat?) adhat az elad szmra.
A Treatise egy rsznek legels eladsn, -ben Frederic Rzewski azt vlasztotta, hogy ezt a kzponti vonalat folyamatos hangknt
interpretlja. A vonalban lv minden trskor j hangot jtszott, s
ez igaztotta el a tbbi jtkost. A kotta mindazonltal nem tekinthet egy zenei szituci lersnak, pp ellenkezleg:a hangnak kell a
kotta kpv vlnia, nem fordtva, mondta Cardew.
206
207
ELSZ
tott improvizcinak nevezett el: a The Tigers Mind () szban lejegyzett kottjban szmos karakterszerep krvonalazdik. A verblis notci jabb ttrsnek bizonyult, mivel, ahogyan azt Cardew
szrevette, az olvass majdhogynem egyetemes jelleg, illetve az olvass s az rs klnbz szintjei sokkalta szlesebb krben ismertek,
mint a grakai vagy a zenei tevkenysg. A The Tigers Mind rdeme,
hogy nem kvetel meg semmilyen zenei vagy vizulis kpzettsget.
Mindaz, amit megkvn nem tbb mint az angol nyelv megrtsre
trekv akarat, illetve a jtk irnti vgy a sz legszlesebb rtelmben, ami mg a leggyerekesebb lehetsgeket is magba foglalja.
Cardew az egyszerre nyitott s titokzatos operaknyvvel, az as Schooltime Compositions cm darabjval haladt tovbb ebben az
irnyban. Ez a poszt-Fluxus m meggyelsek, tletek, notcik, tmutatk, diagramok, konceptek, tudomnyos ksrletek, geometrai
analgik feljegyzseibl ll. Ezek nmelyike hol tiszta, hol homlyos jelleg, s egszben nagyrszt, mint instrukcik nlkli tnyek
jelennek meg. Cardew szmra minden kompozci egy-egy mtrix
volt, amelynek szra kellett brnia az eladt bizonyos tmkkal vagy
anyagokkal kapcsolatos rzseit illeten. A klnbz mtrixok szavak, dallamok, voklis hangok, hromszgek, rmrzetek, zajok,
szablyszersgek, az akarat s a vgy, valamint a billentyzet kr
pltek. Cardew tervnek az alapja az volt, hogy az opera szt gy
tudja lefordtani, mint sok ember egyttmunklkodst. Nmelyik
mtrix a virtuozits, ms a btorsg, a kitarts, az bersg stb. mrtkeknt szolgl. A mentlis vagy anyagi rtelemben vett vals dolgok
kzepbe tallnak. A kotta az elad lehetsges cselekvseinek ltalnos terrl beszl. Az elad vlt vagy vals tehetsge szerint jtszhat, rzkelhet, konstrulhat, megvilgthat, vagy ilyen-olyan gyakorlatokba bocstkozhat azaz interpretcijt eme cselekvsi irnyok
egyike fel bontakoztathatja ki.
Tom Phillips munkiban a grakus notci funkcija s clja ms,
mint Cardew darabjaiban, mert ez utbbi az egyik bonyolult vizu-
De, mint korbban mondtam, a Treatise legnagyobb lehetsge abban ll, ha az elad(k) valamifajta nem-brzol viszonyt forml(nak)
a szimblumok, illetve a nem felttlenl hangz anyagok s eszkzk
kztt, tovbb ltrehozhat ezek keverke is. Cardew ad egy pldt:
vegyk a zrt alakzatokat, s osszuk fel ket a kvetkez kategrik
szerint: hromszgek, krk, krbl szrmaztatott alakzatok, ngyzetek, ngyzetbl szrmaztatott alakzatok, szablytalan formk. Azutn
a zenei kategrik megfeleltethetk ezeknek: triolk, trillk, szablytalan tremolk, peridusok, eltr peridusok, hangmasszk, amelyek a
legkzelebb lv brmilyen alakzat irnyban bomlanak ki. Ami mindenek fltt fontos, az a kontextulis konzisztencia megrzse: a Treatise-ben egy-egy jelet kontextushoz illv kell tenni. gy, mint a szavakat, amelyek a beszd klnbz szintjein egzisztlnak: a nyelvtani
pozci szerint kell a megfelel szalakot kivlasztani. Msfell, mivel
Cardew gondosan kerli, hogy szablyokat lltson fel a Treatise-ben
a kottra vonatkoz tleteket dolgoz ki, de soha nem a kottra vonatkoz instrukcikat , ezrt nem szl semmilyen megalapozott rv amellett sem, hogy a tkletesen inkonzisztens olvasatot ki lehetne zrni.
De visszatrve a korbbiakra: gy tnik Cardew nem volt elgedett
abban a vonatkozsban, hogy a Treatise sikeres lett volna a zenei egygysg megtallsban. Meglehet, elhagyta a zenei notcit, de mg
gy is megmaradt bizonyos kvetelmny, nevezetesen a grakus jelek
olvassa, amely vizulis kpzettsget kvn. Ahogy Cardew rmutat,
a zenszek kilencven szzalka vizulisan egygy s tudatlan, s ez
ironikus mdon slyosbtja a helyzetet, mivel eladsukban a partitra inkbb hallhat, mintsem lthat lesz. gy tallta, hogy a Treatise legkielgtbb eredmnyei azoknak az eladknak ksznhetk,
akik abban a szerencsben rszesltek, hogy a) vizulis nevelst kaptak, b) megszktek a zenei nevels ell, c) mgiscsak igazi zenszekk vltak (t.i. lnyk teljes erbedobsval jtszanak).
Cardew-t az ezen problmkbl ered elkedvetlent tapasztalatai
vezettk arra, hogy kidolgozza jabb notcis ksrlett, amit irny-
208
209
ELSZ
lis rendszert egy msikkal helyettestve szeretn megtallni ama zenei egygysget. Phillips a hangformlshoz a sz szoros rtelmben vett vizulis mvsz llspontjn keresztl jut el, aki a sajt jogn
szintn zensz, s vizulis mvszknt sajt kpi-verblis partitrit klnsen az Irma s a Seven Miniatures cmeket gy fogja fel,
mint szellemi elmlylsnek az elads valsgossghoz sajtosan
s rintlegesen kapcsold projekciit.
Az Irma (ez az -ben komponlt opera, amely mindmig bemutatsra vr) szinte teljes anyaga Phillips vizulis elemekbl, trtnetekbl, kottkbl, versekbl sszelltott kislptk Gesamtkunswerkjbl, az A Humument cm mbl szrmazik, amely a mellrendels
s a verblis tredezettsg technikjval dolgoz fel egy viktorinus irodalmi alkotst, W. M. Mallock A Human Document cm regnyt.
Az A Humument egyetlen, x cm-es lapra nyomtatott kilencven
tredke hrom kategriba sorolhat: a librett (pl. Mein Gott!
egy ilyen cs nlkl senki sem tudja ezt eladni), a dszlet s a sznrevitel (pl. egy kabt tartotta egyben alakjt, egy stl zsebkend),
illetve a hangok stb. (pl. vltozs; igazi nehzsg, zene). A darab
tovbb tartalmaz mg egy rszleteiben meg nem hatrozott konvencionlis notcis szekvencit is.
Minden anyag opcionlis, kivve a cmad rit (Irma, enym leszel) s a szerelem segt, bartom kezdet krust. E kt szmot legalbb egyszer el kell adni az opera minden egyes eladsn ugyanis
elsbbsget lvez minden ms cselekvssel szemben. Egybknt Phillips csak ltalnos tmutatst ad az eladst illeten, amely, Christian
Wol instrukciihoz hasonlan,* gy tnik, minden lehetsget nyitva hagy, br noman jelzi, ha egy-egy tlet zskutcba vinne:
Az eladsok ugyan brmennyi ideig tarthatnak, azonban az egysgessget szem eltt kell tartani. Illetve: Br az extravagns s
Ngy szm Cardew Schooltime Compositions cm mvbl.

(Eredeti oldalmret x mm)
groteszk komdia elemei rszt kpezik a darabnak, a m ltalnos

hangulata legyen higgadt, s a cselekvs kontrjai a lehet legracionlisabbak legyenek.
Amiknt az Irma az egyetlen experimentlis m, amelynek a La
Scalra lenne szksge ahhoz, hogy minden kompromisszum nlkl
* Jellemz, hogy Phillips tervezte, nyomtatta s adta ki Wol Prose Collection-jnek

els kiadst.
210
211
ELSZ
nmaga lehessen, gy a tredkessgnek jellege is megklnbzteti

ms meghatrozatlan partitrktl. Phillips maga javasolja azt, hogy
a kottban lv jelzsek kivitelezst gy kellene megoldani, mintha azok egy rgi opera egyedl fennmaradt tredkei, vagy az errl
fennmaradt fl- s szemtank lersai lennnek. Mivel semmi ismeretnk sincs e kor eladi hagyomnyrl, rekonstrulnunk kell egy
felttelezett megszt, amely megfelelen otthont adhatna e jelzseknek, s ez lehetne az alapja a produkci ltrejttnek.
Az -ben John Tilburynek rt Phillips-m, a Seven Miniatures kzppontjban a zongorista, mint performer ll, de inkbb pillanatkpeket mutat be (ez Phillips munkssgnak Fluxus-aspektust
jelzi). Itt az idtartam ersen meghatrozott (minden szakaszt kevesebb, mint egy percen bell kell kivitelezni), illetve mind a zenre,
mind a sznszkedsre sajtos feladatok hrulnak. (Belertve azt is,
hogy John Tilbury a komolyzene trtnetben els alkalommal teljesen meztelenl lp a sznpadra.) A gyjtemnyben tallhat az Irmbl kt rszlet s a Poet And Peasant, And Peas cm darab zongoravltozatnak egy feldolgozsa is.
A performansz jelleg ttelek Phillips egy msik nagy szenvedlynek oldalgi hajtsai: nevezetesen a kpeslapok mvszetnek.
Mallarm tantst adaptlva, Phillips gy vli, hogy a vilgon szinte
minden csak azrt ltezik, hogy utoljra egy kpeslapon vgezze. Egy
kitallt vagy felfedezett kategria (a kett lnyegben ugyanaz) a kpeslapokon megtallhat, s visszhangzik az egsz orszgon, az egsz
vilgon t (ahogy a piros autkat kettszelik a lmpaoszlopok).
A Schooltime Compositions sok szempontbl egyfajta mrfldk volt
az experimentlis zene angliai terjeszkedsnek tjn. Bizonyos szempontbl messzebbre ment, mint a The Tigers Mind. Szabad teret engedett a zensznek, amennyiben annak szksge volt r. Cardew gy
rezte, hogy a The Tigers Mind esetben a zeneileg kpzett elad
meglehets htrnyt szenved. Nem ltott lehetsget arra, hogy a zeneileg kpzett emberek ltal reprezentlt hatalmas zenei potencil sz-
Rszletek Phillips Irmjbl: t-t a librettbl, a dszletezsbl s a hangokbl
mtsba jhessen, kivve, ha olyan anyagot adunk szmukra, amelyet

akarnak, vagyis maximlis sszetettsg, hagyomnyosan lejegyzett
partitrkat. gy rezte, hogy a legnagyobb remnyt a krus vagy
a zenekar appartusa knlja, mert abban az egynisg (amit a zenei
nevels oly gyakran tesz tnkre) elmerl egy nagyobb organizmusban, s benne az egyes individuumokon keresztl egy magasabb szfra hangjain szlalhatnak meg.
212
213
ELSZ
Mg ha Cardew-nak szndkban is llt volna, hogy hagyomnyos

krus- s zenekari mveket rjon, akkor is hamarosan r kellett volna brednie, hogy lehetsgesek ms megoldsok is, mint e ktsgbeesett ksrlet, ami a zenekarokat fenntart establishmenttel val kiegyezst jelenten. A megolds a The Great Learninggel szletett meg,
amit Cardew s kztt rt, s clja szerint, valamint kidolgozottsgval tkletes prhuzamt adja a Treatise-nek. De mg a Treatise a zenei absztrakcival van elfoglalva, addig a The Great Learning
teljesen kzzelfoghat zenei szitucikkal s anyagokkal ajndkozza meg az eladt.
A The Great Learning a konfucianizmus ngy klasszikus knyvnek egyikre pl. gy tartjk, az els fejezetet maga Konfuciusz rta.
A fejezet ht szakaszra oszlik. Cardew a ht szakaszt a korltlan szm eladra rt terjedelmes kompozci alapjul hasznlta fel. A szvegek annak a vitathatatlan erklcsi autoritsnak a fejldsvel foglalkoznak, amelyet Konfuciusz az emberi benssgben tallt meg. Pldul
a . szakasz gy szl: A Nagy Tants tja a fnyes erny vilgoss
ttelbl, a np szli szeretetbl s a legnagyobb jnak clul kitzsbl ll. Ha tudjuk, hol kell megllnunk, csak akkor van nyugvpontunk.* E szvegek azt az (idealista) ltsmdot fejezik ki, hogy
ha egyszer a magunk hza tja rendben van, akkor magtl rtetden rendben lesz minden a trsadalommal. Azonban egyetrtsben Mao-ce Tungnak a Jenani Irodalmi s Mvszeti Frumon tett
megjegyzsvel, miszerint azokat a malkotsokat, amelyek nem osztoznak a szles tmegek harcban, t lehet alaktani olyanokk, amelyek megteszik ezt Cardew mostansg elkezdte jrartelmezni a The
Great Learninget, revzi al vve mind a szveget, mind az eladsformt. Az . szakasz j fordtsa gy szl: A Nagy Tants a tudatossg szintjnek emelst jelenti, azltal, hogy a dolgok szvig hato-
lunk, s e vgeredmny szellemben cseleksznk, gy mutatva pldt

msoknak is. A Nagy Tants a szles nptmegek irnti szeretetben
gykerezik. A Nagy Tants clja az igazsgossg, az egyenlsg s a
legnagyobb j elrse mindenki szmra.
A The Great Learning ereje rszben abbl szrmazik, hogy (legalbbis akkoriban) Cardew magv tette a magatarts konfucinus
alapelveit, s azokat kzvetlen, nem-szimbolikus (azaz nem-kifejez) zenei folyamatokk alaktotta. E folyamatok nem csak a megfelel magatarts irnyba viszik az eladt az elads alatt, hanem
jtkonyan hozzjrulnak a mindennapi let akadlyainak lekzdshez is. A Cardew ltal felhasznlt hangforrsok is az etikai tisztasgot tkrzik. A The Great Learning, gy tnik, a dolgok (hangz)
tulajdonsgainak termszetes, konkrt s valsgos zikai jradenilsban jut nyugalomra. Tteleiben tkletesen tudatban vannak
a spokbl (. szakasz) vagy az nekls ltal a torokbl (.,.,.,. szakasz) kiraml leveg sajtossgval, vagy a csoportos beszddel .,.,.
szakasz). Avagy ppen az egyms ellenben elhelyezett trgyak tulajdonsgaival k ellenben k (. szakasz), az ember brvel rintkez fa (. szakasz), fm a fmmel (. szakasz), a von s a hr rintkezse (. szakasz), vagy ppen zikai gesztusok s klnfle jtkok (.
szakasz) keresztezdseivel.
Melyek teht azok az eszkzk, amelyek ltal a zensz individulis szemlyisge felolddik egy magasabb mechanizmusban, s szeretn tengedni magt a jtk rmnek, illetve amelyek ltal a megszokott kottaolvassi ismeretekkel nem rendelkez zenei egygy is
rmt leli abban, amit a The Great Learning nyjt szmra? Az . s
a . szakaszban a csoport-ritulk rtelmben felfogott sajtos zenei anyagok jelennek meg, amelyek az individulis klnbsgek kr
plnek, oly mdon, ahogyan arrl Michael Parsons beszl a . oldalon. Az . szakasz kzponti rsze klnfle spol hangszerek szl-sorozataibl sszell folyamat nyomn jn ltre, amelyet a nemszlistk sokrt zmmgse ksr. Mindegyik spol, mint egy-egy
* Ford. Tkei Ferenc. = Knai loza I. Vl., ford. Tkei Ferenc. Akadmiai, Bp.,
. .
214
215
ELSZ
szlista jtssza a fodrozd grakus lejegyzsbl a sajt olvasatt (a

lejegyzs nem ms, mint az eredeti knai szveg ideogramminak trsa). Mindegyik szl gy klnl el a kvetkeztl, hogy a rsztvevk egy msik nagy csoportja kzsen mondja a Konfuciusz-szveget.
(Ezt a megoldst a . s az . szakaszban is megtalljuk.)
A . szakasz ehhez hasonlan inkbb a csoportot, mint az egynt
helyezi eltrbe, br a kett kztti egyensly itt ms. Ez is ugyangy
ritulis jelleg, de mg az . szakasz ritulja statikus, szraz, s minimlis rszvtelt kvn, a . ritulja kemny, amelyben a fegyelmezettsg elsszm kvnalom, s amely totlis rszvtelt ignyel zikai rtelemben is. Az nekesek szmra kimerten fraszt, mert nem
nyerhetik meg a csatt, mg a hosszan kitartott, maximlis hangervel sem, a dobok tmegnek nagyobb s jelentsebb erfesztst nem
kvn energijval szemben.
A . szakasz folyamata gy nz ki: az eladk a rendelkezsre ll
forrsokat szmos csoportra osztjk fel. Minden csoport egy dobosbl,
egy elnekesbl s a tbbi nekesbl ll. A dobos elkezdi jtszani a huszonhat lejegyzett ritmus valamelyikt, s csak jtssza, jtssza,
akr ha magnszalag lenne, valamennyi voklis peridus idtartama alatt.
E voklis peridusok egyenknt t vagy hat hangbl ll huszont pentaton frzist tartalmaznak. Mindegyik hangot a szveg egy-egy
szavval vagy szavaival egytt kell egy llegzetvtelnyi ideig kitartani. Az elnekes akkor kezd bele az j hangba, amikor mindegyik
nekes befejezte mr az elz hangot, s azt ms nekesek veszik t.
Amikor az egsz frzis befejezdtt, akkor a dobos ttr egy msik
ritmusra, s az egsz folyamat megismtldik.
Mi adja e folyamat vltozatossgt? Egyrszt az nekls ereje (ez
fgg a csoportok nagysgtl, az egyni hangertl, illetve attl a
temptl, amelyben az j hangok megjelennek minl tbb nekes
van egytt, annl ersebb a hang sszhatsfoka. Msrszt a voklis
sznezet: hangtpusok, a fr /ni illetve magas/mly hangok arnya.
Cardew: The Great Learning, . szakasz
Harmadrszt a dobhang sznezete: mindegyik dob klnbz mret, hangszn s hangerej. Az idzts, a meghatrozott anyagokon
val vgighalads sebessge egy msik sszetevjt alkotja a vltozatossgnak. Ezt befolysolja az elnekes szmra az j hang tvtelre adott hzag, a levegvtel klnbsgeibl add lpcszetes belpsek s zrsok, illetve, hogy mennyi idt vesz ignybe egy-egy
nekesnek az, hogy meghallja, felfogja s reproduklja az elnekes hangjt stb.
A hallgat szmra, aki a Cardew ltal krvonalazott mezt mint
egszet rzkeli, az individulis szabadsg kevsb hallhat kvetkezmnyknt jelenik meg, mint a csoport szabadsga, amely a darab igazi
216
217
ELSZ
lendletett hozza ltre. Az elads sorn e nagyszm, tkletesen

autonm csoportok elszrdva helyezkednek el a teremben vagy a terem krl, s trbelileg mindegyik elklnl a msiktl. Mindegyik
dobos egyszerre kezd, s valamennyien majdnem biztosan eltr ritmusban s sebessggel jtszanak, majd az nekesek kvetkeznek oly
mdon, ahogy azt fentebb lertam. Minden variabilits, a csoportok
egymstl val fggetlensge, a temp s a dinamikai rnyalatok garantlt vltozatossga, a ritmus, s mindenek eltt a hangmagassg eltrseibl szrmaz sszetkzs megvalsul hiszen minden egyes
adott pillanatban valamennyi csoport a folyamat kidolgozsnak klnbz fzisban van. E sokter, multiritmikus, multitonlis tapasztalatban a rszletek folyamatosan vltoznak, s ez szksgess teszi a
klnbz pontokbl, fkuszokbl val zenehallgatst.
A msik szlssget a . s a . szakasz knlja, amelyeknek partitrja a szemlyes ritul beleszvdst knlja a kzssgi hlzatba. E ttelek a (majdnem) teljesen vagy kiss sznezett csend
lgkrben jtszdnak le. A . szakaszban a hangelllts egyni felelssge jelents, mert az id nagy rszben az eladnak vrnia kell
arra a megfelel kontextusra, amelyhez hozzadhatja a sajt, egyni
hangjait, amelyeknek csak az elhelyez(ked)st, de nem a rszleteit hatrozta meg a zeneszerz. gy van ez, pldnak okrt, amikor izollt
vagy szinkronizlt hangokat kell ltrehozni, amelyek a kidolgozs
sorn az eltr sebessgek miatt a klnbz jtkosok esetben klnbz pontokon hangzanak fel. Ilyen formn a kontextus minden
jtkos szmra klnbz lesz. A te kontextusod (a csend, amelybe
egy izollt hangot bele kell vetned), fgg az kontextusaiktl, amelyeknek egyttal a te kontextusod is rsze.
A . szakasz teljes egszben voklis, s megint csak a hlzat alapelvre pl. A Konfuciusz-szveg fel van darabolva huszont elklntett egysgre, mint pldul: nek (f) ELSPRT. Ez azt jelenti,
hogy az elsprt szt egy llegzetvtelnyi id alatt kilencszer kell
nekelni, minden alkalommal ugyanazt a hangot, s a kilenc hangbl
brmelyik kettnek hangosnak kell lennie, mg a tbbi lgy. A darab

kezdetekor minden elad kivlasztja a maga hangjt, s ezen nekli
az els szt. Minden kvetkez egysgben minden elad olyan hangot vlaszt, amelyet valakitl a kzelben hallott. Mindegyik nekes
a maga kedve szerint halad vgig a zenei/szvegbeli folyamaton, s
ahogy krbehalad az eladtrben, tveszi a kzelben lv hangot,
egy msik elad pedig az hangjt veszi t folyamatos, lass vltsokban haladva. Az egsz folyamat, mint egy komplex akkord, gy
veszi kezdett (mindegyik elad a sajt hangjn), majd ez a darab
elrehaladtval egyre egyszerbb vlik, ahogy a rendelkezsre ll
hangok fokozatosan egyre vagy kettre cskkennek. Az eladk pedig sztszrdnak a teremben, trben s idben elklnltt vlnak.
Az egysget az szilrdtja meg, hogy a szakasz vgn a zr mondatot mindegyik elad egytt mondja, miutn az utols nekes is befejezte sajt folyamatt.
Az . szakasz teszi a The Great Learninget ltvnyoss, egyfajta felhalmozss egyszeren belefoglaltam mindent, ami csak felbukkant az idben. Ez a szakasz egy sketnma show-val indul, s ebben a knai szveg karakterei le vannak fordtva egy hibrid jelbeszdre,
amelyet az amerikai indinok fejlesztettek ki a fehrekkel val kommuniklshoz a . szzadban. Minden szemly fggetlenl, az eltte
lvtl eltanulva adja el a jelek els sorozatt. A szakasz megkomponlt rsznek tbbi anyaga a szveg csoportos recitlsnak hossz
sorbl ll, amelyet meg-megszakt a szveg ht mondatnak az egyes
eladk ltal vgrehajtott elneklse, tovbb ht verblis lejegyzs
kompozci, amelyek nem racionlis mdon kapcsoldnak a szveghez. E verblis kompozcik a hangkelts mdozatainak szles skljt trkpezik fel. A ht verblis kompozcival egytt egy-egy tovbbi szm-partitra s akci-partitra eladhat. ezek az elme
s a test, a gondolat s a cselekvs energia-potenciljait kvnjk hasznostani. Mindezekkel egytt szimultn eladhat mg a tz dagp
[Ode Machines], amely szlisztikus dallamokat dolgoz fel s ad el
218
219
ELSZ
gy, hogy azok megkzeltleg egyszerre rnek vget a tbbi megkomponlt vagy flig megkomponlt zenei elemmel.
Ennek a zennek az a funkcija, hogy megteremtse a spontn zenls tert, egyfajta kiterjesztett improvizci formjban: az . bekezds kzponti szveghelye az a mondat, hogy nmagukat fegyelmeztk. Cardew gy ltja az nfegyelmet, mint
az improvizci elengedhetetlen elfelttelt. A fegyelmezettsg nem azt
jelenti, hogy valamilyen merev, szablyozott struktrhoz kell alkalmazkodni, hanem annak a kpessgt, hogy msokkal egytt harmonikusan s gymlcsz mdon dolgozzunk. Tisztessg, nbizalom, kezdemnyezs, rthetsg (a hangszeres jtk tekintetben: jl-artikulltsg)
termszetes s kzvetlen mdon: ezek szksgesek az improvizcihoz.
Az nfegyelem a kvnt spontaneits szksges alapja, amelynek sorn
Az AMM -ban: Keith Rowe, Cornelius Cardew, Lou Gare s Eddie Prvost
minden, ami hallhat, s minden, amire vlasz rkezik az nknyessg

nlkl kontrolllt folyamatokbl, s intellektulis munkbl szrmazik.
Az improvizci sikeresen megszabadt a megllaptott tervek s

szablyok rejtetten mkd gyelemelterel hatsaitl, tovbb megszabadt az eladsi gyakorlat sorn fellp rejtett clok s reexek zavar eritl is. mutatott r Victor Schoeld.
Noha az AMM tudta nlklzni a kottt vagy a kottt helyettest anyagot a kotta Cardew szerint valami rajtad tllv autorits,
aminek megprblsz megfelelni , de ms, j autoritsok jelennek
meg a csoporton bell: a tbbi zensz maga, az j hangok s anyagok
keresse, jszer, nem elfogadott technikk, valamifle kifejezhetetlen, megvalsthatatlan idel kergetse. Az AMM esetben az a paradoxon, hogy az egyik autorits megszegse egy msiknak val sikeres megfelels alapja lesz.
Brmi legyen is e cl, az tlmegy az eredetisg lland puszta hajszolsn, az jdonsg az jdonsgrt nclsgn. Cardew egyszer
rmutatott, hogy
A hatvanas vek vgn Cardew zenei rdekldsnek az improvizci

volt az egyik meghatroz kerete. Ez az AMM csoporttal folytatott
felmrhetetlenl rtkes tapasztalataira vezethet vissza. Az AMMet -ben hrom volt dzsesszmuzsikus, Keith Rowe, Lou Gare s
Eddie Prvost alaptotta, s ezen munkakapcsolat nyomn tudta megfogalmazni Cardew az improvizcihoz szksges nfegyelemrl alkotott gondolatait. Az -as vek vgn megjelent komolyabb, n.
l elektronikus improvizcis csoportok mint az AMM, az olaszamerikai Musica Elettronica Viva s jabban a japn Taj Mahal Travellers szmra az improvizci nem az egyni vgyak kielgtsre
szolglt. Pedig Cardew az AMM-mel tlttt idszak elejrl mg azt
rta, hogy az a kmea-kp, amelyet megtalltam az AMM-ben, s
amit korbban hiba kerestem, egyszeren abbl a tnybl szrmazott,
hogy brmikor elmehetek hozzjuk, s jtszhatom velk, pontosan azt,
amit ppen akarok. Ez az, amit mindig is csinlni akartam.
220
221
ELSZ
dew gy rezte, hogy az AMM experimentlis tevkenysgi krnek

ez a lehetsges meghatrozsa. A hangokat s a hozzjuk kapcsold reakcikat kerestk, mintsem hogy gondolkodtak volna rluk, vagy
ellltottk volna ket. A keresst a hang, mint mdium irnytotta,
s a zensz maga volt a ksrlet kzppontja.
A Musica Elettronica Viva (MEV) mind zeneileg, mind trsadalmilag tkletesen ms improvizcis csoport volt. Amg Eddie Prvost
elmondhatta az AMM-rl, hogy a szemlyes s a zenei kapcsolatok
nagyon eltrnek csak zenls kzben tudunk egymshoz beszlni
igazn, addig a MEV gy mkdtt, mint egy kommuna. Ugyanakkor a szemlyes klnbsgek s az eltr zenei szndkok mg sokkal ersebbek voltak (s valjban ezek vezettek a csoport feloszlshoz is). Gyakran voltak szemlyi vltozsok, aszerint, hogy ppen ki
kr szervezdtt a trsulat. Vgeredmnyben mindig ms zenszek
ltek le jtszani a csoport kemny magjval (Frederic Rzewskivel,
Richard Teitelbaummal, Alvin Currannel, Allan Bryanttel). Az idegen zenszeket a MEV jval nyitottabban fogadta magba, mint az
AMM, amely hihetetlenl magba zrd s magnjelleg volt, s ellensges az outsiderekkel szemben.
A MEV valjban egy tallkahely volt: egyszerre volt eladi
csoport, vasti lloms s iskola, ahol az idsebbek s a atalabbak
egymstl tanultak, s ugyanazon a sznpadon jtszottak egytt, s
ppgy bszke volt mindent tfog gyjtsi szenvedlyre. Ezt az egykori kommnik jl mutatja:
Nem az rdekel, hogy hogyan hangzik valami, hanem az, hogy az mi

valjban. Igazbl ez az egyik mrvad elvrsom nem azrt kell
ltrehozni egy hangot, mert az valamilyen (abban az rtelemben, hogy
valamihez hasonlatos), hanem azrt, mert olyan, amilyen. [] Azt
az rzst keresem, ami akkor jelentkezik, amikor valamit elszr csinlsz. Fel kell fedezni a hangokat. De abban is van valami nagyszer,
ha a dolgokat ktszer csinljuk, mert msodszorra soha nem olyanok,
mint elszr.
Az AMM a korai idszakban taln tudatosabban ksrletezett j s

nem megszokott hangokkal. Kontaktmikrofonokat hasznltak arra,
hogy mindenfle, egybknt nem hallhat, tbbek kztt krnyezeti
hangokat is felerstsenek. A tranzisztoros rdihoz hasonl kiersts melynek hangszerknt val alkalmazsban Cage jtszott ttr szerepet, s ami gyszlvn izgatszerknt hatott a jtkosokra
a hatvanas vek folyamn teljesen megszokott vlt. Ersen rezonl
lgy fmlapokat vagy zongorahrokat hzogattak, a legklnflbb
mtyrket hasznltk fel (a dobvertl az elemes koktlmixerig), s
Keith Rowe szmos j mdot eszelt ki arra, hogy elektromos gitrjt
vons hangszerknt szlaltassa meg. Az improvizci nyitott folyamatai a hagyomnyos hangokat is magukba fogadtk legyenek akr
rdihangok, akr a jtkosok ltal keltett hangok ha azok habitusukban szabadok voltak.
Ahogy teltek az vek a hangszeres jdonsgok egyre ritkbbak s
ritkbbak lettek, a hangok a maguk tjt jrtk, gy ramlottak, mint
ahogy egy foly hmplyg a maga termszetessgvel: nyugalmasan,
egyhangan, vagy meglepetst okozva, gyors sodrssal Mostansg
a dolgok csak akkor vltoznak, ha k akarjk, s ez sokkal jobb gy
mondta Eddie Prvost -ben. Az improvizci lendletet adott
ahogy Cardew rta az informlis hangnak, amelynek hatalma van
rzelmi reakciink fltt, nem gy, mint a formlis zennek, mert
sokkal inkbb tudat alatt mkdik, s nem kulturlis szinten. Car-
Magnk, komplex elektronikai rendszerek Moog-szintetiztor, agyhullm-erstk, fotocella-keverk keverednek hagyomnyos hangszerekkel, mindennapi trgyakkal s magval a krnyezettel, kontaktmikrofonokkal felerstve. A hangok eredhetnek az eladi-hallgati
trbl, vagy azon kvl, s szabadon ramolhatnak benne s krltte.
Jazz, rock, primitv s keleti zenk, nyugati klasszikus zenei tradci,
egyni s csoportos verblis, organikus hangok mind-mind jelen vannak.
222
223
ELSZ
A MEV eladsainak hatalmas hmplygse, szemben az AMMmel, vagy a csoport tagjainak vagy msoknak az egyedi kompozciibl llt, vagy esetleg csak felhasznltk azokat. -os korai eladsaik x darabokbl lltak, amelyeket egy csom elektronikus mtyr
felhasznlsval gazdagtottak. -es utols londoni koncertjkn
jra klnbz kompozcikat szlaltattak meg, ez alkalommal majdnem teljesen szabadon hasznlt elektronikval. m e kt esemny kztt klnbz improvizatv projektekkel lltak el. Rzewski azt
rta, hogy brmilyen vltozs volt is a MEV-ben, az alapelvnk nomtsn s egyszerstsn plt: ez pedig nem ms, mint a pillanat eladsa, s nem ismtelhet programok megszerkesztse, azaz
jelentsteli ritulk, s nem kpek megalkotsa: rszt venni a folyamatban, a mveletben, s nem annak vgeredmnyvel vagy hatsval foglalkozni.
s a MEV egsze gy gondolta, hogy a csoportos tevkenysg jval intenzvebb, mint a magnyos alkots, mint pldul a komponls, mert a csoportlet felerst minden tapasztalatot, a pozitvokat
ppgy, mint a negatvokat.
gy tnik, az AMM mindenfajta elre meghatrozott kls fegyelem ldsa vagy tka nlkl is remekl mkdtt. A MEV legismertebb improvizcis darabjban, a Spacecraftban, amelyet s
folyamn kb. nyolcvan alkalommal adtak el, egy olyan kompozcis llvnyzat volt, ami gy mkdtt, mint egy mozgathat
elemekbl sszelltott hangszer. A jelentsteli ritul nem kottban lttt testet, hanem egy emelkedett, kreatv idelkpet jelentett meg, amelyben minden egyn a kommunlis helyzeten bell tevkenykedik. A terv a kzdelem folyamatval foglalkozott, s abbl
szrmazott, ami Rzewski elgondolsa nyomn a foglalt trbl (szemlyes zls, rklt klisk) a teremtett tr fel haladt: olyan j tr
fel, amely nem a tied, s nem az v, hanem mindenki. Ennek rtelmben minden jtkos remlhetleg megtallja elbb-utbb a kiutat abbl a labirintusbl, amelyben kezdetben ktsgkvl benne van.
Keith Rowe tranzisztoros rdit hasznl a gitr megszlaltatshoz

az AMM-ben
Elszr a szksgszeren zavaros s kaotikus zene segtsgvel, azutn fokozatosan valaki ms labirintusba kerlve, s vgl, mint egy
csoda, a zene azonnal eredmnyre vezet, s e ponton az egsz tr s
224
225
ELSZ
minden, ami benne van, talakul, a kznsg szintn a zene rszesv vlik, s alkalmasint hozz is jrul vagy gy, hogy maga is hangokat hoz ltre, vagy gy, hogy csendben marad. Ha a csoda nem trtnik meg, az eladk egy alapritmust kereshetnek, ami olyan ltalnos
rezgsknt rvnyesl, amely minden egyes elad sajt zenlse szmra megadja az alaphangot. A korbban egyedi rdekek sszetkzsbl szrmaz koniktus energija lassan tlpi az individulis zenk hatrait. Minden egyes elads csak egy pillanata lesz egy vget
nem r folyamatnak. De aztn a folyamat valahol le kellett, hogy
zrdjon amint ez meg is trtnt. A fenntartshoz addig ignybe
vett ezoterikus eszkzket a tovbbiakban egyszerbb s nyitottabb
technikk vltottk fel, amelyek az egyszeri nz/hallgat szmra
kvethetbbnek bizonyultak.
Mindezekbl kvetkezen a MEV magv tve Rzewski felfogst az elad felszabadtst illeten, azt hangslyozva, hogy a zenls aktusa egyszerre nvizsglat a kzssgen bell, illetve nvizsglata magnak a kzssgnek is feladatnak tekinti a kznsg
felszabadtst, s az elitizmus bklyitl val megszabadulst, ami
ersen gzsba kti mg az experimentlis zent is. Rzewski -as
darabjban, a Free Soup [Ingyenleves] cmben, forradalmi javaslatokat tett (melyek legalbbis a dolgok vgkimenetelnek tekintetben
egyltaln nem bizonyultak permanensnek):
sg s tekintly magaslatain, hanem lthatatlan munks, aki arra hasznlja kpessgt, hogy segtse azokat, akik nla kevsb felkszltek a
csoda megtapasztalsra: arra, hogy nhny perc alatt nagy mvssz
vljanak. [] A zensz szerepe az energik megszervezsben s jraelosztsban ll. A rendelkezsre ll nyers emberi erforrsokbl mert, s jraalaktja ket, a hangok laza szvett kemny hlv
szvi, amelyen a kpzetlen ember is kpes a talpra llni, hogy aztn
szrnyra kapjon.
Rzewski gondolatai, egszen ms ton, azt clozzk meg, amit Cage

-ben rt: A mvszet ahelyett, hogy egyetlen valaki ltal ltrehozott trgy lenne, sokkal inkbb emberek csoportja ltal mozgsba hozott folyamat. A mvszet trsadalmiasult. Nem azt jelenti, hogy valaki valamit mond, hanem azt, hogy emberek olyan dolgokat tesznek,
amelyek mindenkinek (belertve azokat is, akik rszesei) arra adnak
lehetsget, hogy gy tegyen szert bizonyos tapasztalatokra, ahogy az
ms mdon nem lehetsges. Rzewski felszabadtsrl sztt gondolatai lnyegesen szlesebb embercsoportot rintenek, mint Cage elkpzelsei, elssorban azltal, hogy a hajdani nzt bevonja az aktivits szfrjba, ahol a zenei produkci elnyt lvez a zenei percepcival
szemben. Rzewski ezzel kzelebb kerl a Cage ellenvetsbl szrmaz problma megoldshoz, mint Cage maga. (Cage gy rt: A zeneszerz egszen egyszeren az, aki megmondja msoknak, hogy mit
tegyenek. Ez nekem egyltaln nem vonz szerep.) A Free Soupban
Rzewski felkri a kznsget, hogy hozzon magval hangszereket,
jtsszon egytt a MEV tagjaival, akiknek meg kell prblniuk kapcsolatba kerlnik egymssal ppgy, mint az emberekkel, s a lehet
legtermszetesebben s legszabadabban kell viselkednik a tradicionlis koncertek nneplyessgnek gyans szerepjtszsa nlkl.
Rzewski Sound Poolja () a kpzett zensznek j szerepet ad.
A darab maga egy korltok nlkli improvizcis sszejvetel, s azt
az instrukcit tartalmazza, hogy ha igazn j zensz vagy, s legin-
Mindannyian zenszek vagyunk. Mindannyian alkotk vagyunk.

A zene teremt folyamat, amelyben mindannyian osztozunk, s e folyamat sorn kzelebb tudunk jutni egymshoz, magunk mgtt hagyva az ezoterikus kategrikat s a professzionlis elitizmust, gy kzelebb kerlhetnk a zene si felfogshoz, ami az egyetemes nyelv
gondolatban lt testet. [] Megprblunk mozgsba hozni s fenntartani egy olyan zenei folyamatot, amely az egysg irnyba tr, a minden egyn kztt meglv kzssgisg s benssgessg rtelmben.
A zensznek j feladata van: tbb nem mitikus lny, a hamis dics-
226
227
ELSZ
kbb ksrni szoktl, akkor segts a gyengbbeknek, hogy jobban jtsszanak! Keress olyan helyeket, ahol a zene elhanyagolt, s alakts csoportokat! A Scratch Orchestra tbb munkja megoldst adott azokra
a problmkra, amelyek a kpessgek klnfle eltrseibl szrmaztak elssorban azzal, hogy kerltk az azokkal val les konfrontcikat gy, hogy olyan helyzeteket teremtettek, amelyek a klnbz
rdeklds s kpessg emberek szmra klnsen tg lehetsgeket knltak. (Egybknt a The Great Learning . szakasza ppen ennek a megkomponlt vgiggondolsa.)
Rzewski javaslata nem tagadja a kpzett zensz kpessgeit, de a
tanti s koordinatv szereppel j mederbe tereli tevkenysgt: elvesztheti ugyan sztrolt helyzett, de nem felejtheti el, hogy valjban
zensz. A Sound Pool kifejezetten oktati eszkz volt, s krvonalazta
a kommunlis kompozci mdszereit, amelyek ms experimentlis
partitrkban vagy csak implicit mdon jelennek meg, vagy az egyni
jtkos elktelezettsgtl s nfegyelmtl fggenek. A Sound Pool
s ms darabok a MEV
-ban Rma s Velence utcin, piazzin trtnt zenlseibl
hajtottak ki, s Richard Teitelbaum szerint Rzewski eme gondolatra reektltak: lland vgy l bennnk arra, hogy egysget s harmnit teremtsnk az emberi lnyek kztt egy hang-tr krnyezet
ltrehozsval.
A Sound Poolban minden jtkos csak egyetlen egyszer hangot
szlaltat meg, s a hangerejt gy szablyozza, hogy az mindig egy
kicsit hangosabb legyen, mint az ppen maga krl hallott leghalkabb hang. Azutn a leghalkabb hang irnyba fordul (vagy msknt:
elmozdul a maga krl lv leghangosabbtl), s folyamatosan a krnyezethez igaztja hangerejt. Az intencionlis hangok gy semlegestik a krnyezetben lv nem-intencionlis hangokat egyfajta
zenei kolgiaknt, ami nagyon klnbzik Cage abbli akarattl,
hogy minden lehetsges hangot elfogadjon. A kvetkezt olvassuk
Rzewski partitrjban: Egy olyan krnyezetben, amelyben a fj-
dalmasan les zajokat ms emberi lnyek hozzk ltre, az elads trgya az kell, hogy legyen, hogy a lgy hangok l hlzatt hozza ltre a trben, s az embereket a fjdalom ormairl a gynyr vlgyeibe
vezesse, ahol mindenki hallja a msikat, s lehetsgess vlik a harmnia megtallsa.
gy tnik, annak szksgessge, hogy nagyszm zeneileg kpzetlen ember sokkal inkbb alkotknt, semmint nzknt gyljn ssze, mr -ban vagy -ben igen srgetv vlt. A The Great
Learning . szakasza rengeteg embert egybegyjttt azon egyszer
oknl fogva, hogy nagyszm zenszre volt szksg a m els eladshoz -ban. Ebbl a csoportbl ntt ki a Scratch Orchestra,
s nhny ksbbi szakasz mr kifejezetten a Scratch Orchestra szem
eltt tartsval szletett. Az . szakasz pldul kifejezetten arra reflektl, hogy a zenekart, mint a cselekvsek s funkcik dierencicijnak magas fok bels szerkezeteknt fogtam fel a komponls idejn (Cardew, ).
Cardew alapt tagja volt a zenekarnak Michael Parsonsszal s
Howard Skemptonnal egytt. Az -es Draft Constitution [Vzlatos szablyzat] gy tekinthet, mint az emberek megmozgatsnak
legambcizusabb lersa. A Draft Constitution meghatrozsa szerint a Scratch Orchestra lelkes emberek gylekezete, akik elssorban nem anyagi rtelemben vett erforrsaikat egyestik, s akcik (zenls, elads, ptkezs) vghezvitelrt gylnek ssze. A zene sz
s derivtumai Cardew megjegyzse szerint nem kizrlag a hangra s a vele sszefggsben lv jelensgekre (halls stb.) vonatkozik.
Amire ezek a szavak utalnak, azok rugalmasak s teljesen a Scratch
Orchestra tagjaitl fggenek.
A Draft Constitutionban tfle alaprepertor krvonalazdik:
Scratch zene: minden tag rendelkezik bizonyos szm ksret-anyaggal,
ami meghatrozatlan idtartam alatti eladsra alkalmas. Minden jtkos hozzjrul egy szelettel a hangszendvicshez (Skempton), meg-
228
229
ELSZ
engedve, hogy egy szl gy hangozzk, mintha valakinek ki kellene

emelkednie ebbl az egysgbl.
Npszer klasszikusok: csak azok a mvek tartoznak ebbe a kategriba,
amelyek kzel llnak egynhny taghoz. Egy tag bemutatja a m bizonyos rszt (egy oldalt a kottbl, egy vagy tbb oldalt a hangszeres vagy
nekes szlambl, egy feldolgozsbl egy oldalt, illetve tematikus analzist adja a darabnak, vagy felteszi a lemezfelvtelt stb.), a tbbiek pedig csatlakoznak hozz legjobb tudsuk szerint, vele egytt jtszva, ami
csak eszkbe jut a szban forg darabbl, gy jrulva hozz az eladshoz
s az emlkezet repedseit improvizatv varicis anyaggal tltik ki.
Improvizatv rtusok: rvid, fknt szbeli utastsok, amelyek nem
arra szolglnak, hogy befolysoljk a megszlaltatott zent. Elssorban egyfajta rzskzssget vagy kzs kiindulsi pontot alapoznak
A Scratch Orchestra az ealingi vroshzn, .
meg a ritul rvn (Cardew), s arra szolglnak, hogy kataliztorok legyenek a ksztetsek s korltozsok legkisebb moccansainak
bevezetiknt.
az, hogy kzvetlen kapcsolat, kpzelet, azonosts s tanulmnyozs

rvn a kutats trgyhoz a lehet legkzelebb kerljnk. Kerljk az
Kompozcik: vagy experimentlis klasszikusok mvei, mint La Monte
adatok mechanikus felhalmozst. Legynk folyamatosan gyelemmel
Young Poemje, Terry Riley In C-je, vagy a tagok zenekarra rt darab-
az j kutatsi technikk irnt. [Ez a kategria, amint ksbb kiderlt,
jai, amelyek elssorban trsadalmi megfontolsokra vannak tekintet-
valjban kis szerepet jtszott a Scratch Orchestra tevkenysgben.]
tel, s alapkvetelmny, hogy lejegyzskben rvidek s egyszerek le-
Az tdik, legsztnzbb kategria a Research Project [Kutatsi projekt] volt, ami:
Cardew szmra (mg ha egyedl is llt nzeteivel) a zenekar mint

olyan bizonyos nevelsi, zenei, trsadalmi s etikai idelok megtestestje volt, s ebben a tekintetben a Scratch zene kategrija volt a
sarokk, amit gy rtett, mint a Scratch Orchestrban val rszvtel egyfajta elksztst:
a Scratch Orchestra sszes tagja szmra ktelez tevkenysg, hogy
A Scratch zene mint kompozci a gyelem sszeszedettsge, reekti-
biztostsuk a kulturlis trnyerst. [] A Kutats inkbb kzvetlen ta-
vits, regularits, s az ideiglenessg eszmjnek megbecslse. Vala-
pasztalatokon alapuljon, semmint akadmiai mdszereken. [] A cl
mint a privtszfra s az nfenntarts, az lni s lni hagyni eszkze
gyenek, avgett, hogy mind a zensz, mind a nem-zensz is knnyen

meg tudja rteni ket. (Hobbs)
230
231
ELSZ
ban, fiskolkon; szigeten, tavon s rakparton, fedlzeten s tengeren;

kulturlis intzmnyekben s faluhzakban. Voltak sajt jog Scratch
eladsok ppgy, mint fesztivlokon, protestl felvonulson, kztren, hzassgktsen vagy larcosblon val zenlsek.
Minden egyes koncert ms-ms tag tlete volt, s szerkezetben, kialaktsban nem volt kzttk egyetlen hasonl sem. llhattak zrt,
egyedi darabok pontosan eltervezett sorozatbl, vagy sajtos meghatrozatlan kompozcikbl, amelyeket egyedi idtartamok alatt adtak el, vagy ppen laza szerkezeti kereteket megadva egyfajta utazs alakjt lthettk magukra. Ms tletek teret engedtek az egynek
vagy a csoportok tevkenysgnek elre programozott idhosszainak,
vagy a koncert nmagban lehetett egy kompozci, elrva egy teljes smt. (Pldul a megadott id alatt a dinamika fokozatos erstsvel gy, hogy a hangok szma a hanger nvekedsvel egyre cskkent.) Vagy megjelenhetett egy olyan egyszer utasts, hogy mindent
meg lehet tenni addig, amg az megmarad nom, lgy cselekvsnek.
Az eladsok bizonyos konceptek kr pltek (pldul djnyertesek vagy egy emlkkoncert kr), esetleg egy npszer klasszikus m
kr (pldnak okrt a Fidelio kr). A Scratch zene s az improvizcis rtusok alkalmanknt is feltnhettek, de alkothattk az egsz
koncert vezrelvt. A zenei keverk teljesen kiszmthatatlan is lehetett, mint pldul John Tilbury koncertjnek esetben, mikor eljtszott egy npszer klasszikus mvet (Csajkovszkij Els Zongoraversenynek nyit ttelt), jllehet lekttt kzzel s lbbal (Hugh Shrapnel:
Houdini Rite*), mg a Scratch zene nom httert a kznsg soraiban elhelyezked zenekartagok szlaltattk meg.
Az egynileg programozott koncerteket melyeknek sorn minden tag felels volt azrt, hogy mit s mikor csinl tekinthetjk a
Scratch eladsok legjellegzetesebb sajtossgnak. Ezek az alkalmak
voltak azok, amelyek a legkonzisztensebb mdon fejeztk ki Cage-nek
is [az elads alatt], bks egyttls, a trsadalomhoz val hozzjruls, jelents nlkli s jelentsteltett m, jtk, meditci, pihens.
[] A Scratch zene ltszlag ns s individualista jellegt a megfelel perspektvba kell helyezni. Elsegti a kzssgi aktivitst, lednti
a magnyos s a csoportos tevkenysg, a pro s az amatr kztt lv
gtakat eszkz a tapasztalok megosztsra. ()
Meglehet, a Scratch zene ilyen jelleg felfogsa Cardew egyni elkpzelse, de e felfogs alkalmazsa a zenekar egszre igencsak pontos.
(A Scratch zene minden zennek az sszegzdse a Scratch Orchestra tevkenysgben.) Noha a Scratch Orchestra nem volt fogkony a
dencik irnt, mgis denilta magt, de nem egyetlen zeneszerz
szablyai s intencii szerint, hanem egy csoport egynisgeinek klnbz rdekldsei, tletei, eszmi, kreativitsa alapjn, s ezek a
zenekart alkot egynisgek legklnbzbb trsadalmi helyzetbl
eredtek. A Scratch Orchestra megratlan, megrhatatlan Alkotmnya mindenkinek biztostotta, hogy nmaga lehessen egy demokratikus felpts trsadalmi mikrokozmoszban, ahol (hossz idn
keresztl) az egyni klnbsgek egszen boldogan egytt lhettek,
anlkl, hogy egy alkotmnyos vagy megszervezett kzs nevezre redukldtak volna, s ahol egy nvleges sztrnak (egy Cardewnak vagy egy Tilburynek) semmi eljoga sem volt a legatalabb, legjabb, legtapasztalatlanabb taggal szemben.
A Zenekar minden tagjnak, a legatalabbal kezdden, vltogatva megvolt a lehetsge egy-egy koncert megszervezsre a tartalmat, az idtartamot, a helyet stb. belertve amelyben olyan sok vagy
olyan kevs ms tag vehetett rszt, amennyi tudott, vagy amennyit rdekelt az adott koncert. A hampsteadi vroshzn . november jn megtartott els koncert s az . december -i koncert kztt
sszesen tbb mint koncertet adott a Zenekar Londonban, Cornwallban, Walesben; vroshzkon, koncerttermekben, templomokban, egyetemeken, parkokban, sznhzakban, galrikban, kocsmk-
* A lekttt kzzel s lbbal val jtk maga a Shrapnel-darab. (A ford.)
232
233
ELSZ
nei magatarts s kzssgisg rott vagy ratlan trvnyeinek betartsval rugalmas trsadalmi egysget alkot nagy experimentlis
egyttes rendszeres koncerteket ad.
Rzewski a kzs cl rdekben egyeslt sok ember egyttes nvekedsrl alkotott vzijval szemben a Scratch Orchestra a fggetlensget, az izolci s szeparci eszmjt, s taln az egymsra
utaltsg gondolatt is polta. Amg Cage az tvenes vek elejn arra
trekedett, hogy egy adott kompozcis kereten bell elklntse a
hangokat, addig a Scratch Orchestra egy adott trsadalmi kereten
bell klntette el az embereket s a szerepeket. Ez a fajta szuperindividualizmus (amely egybknt egyike volt a zenekar bels ellentmondsainak) tehet felelss azrt, hogy a zenekar (krlbell
kzeptl kezdve) eltvolodott a konfuciuszi tantstl, mint vezrelvtl, s egy maoista pozcihoz kzeledett, amelyben az experimentlis
zene szmra egyfajta forradalmi s politikai cl krvonalazdott.
Mindenesetre a Scratch Orchestra legstabilabb idszaka alatt a
feladatok akr kombincis, akr folyamatszer, akr rtegezett
vagy elklntett mdon magas szint dierencildst eredmnyeztek.
E dierencilds lehet ppgy zenei, mint nem zenei; ignyelhet jelents, vagy jelentktelen hozzrtst s kpzelert; megvalsulhat az tletek, illetve a kivitelezs szintjei szerint; az rdekessg
s az unalom fokozataiban; a sztterl, nyitott eladtr s a kicsiny
sznpad klnbsgeknt; mozgs s nyugalom, csend s hangzs ellentteiknt; egymst el- s kitakar trtnsekknt; tbb-kevsb
meghatrozott cselekvsekknt; azonosthatsgknt vagy azonosthatatlansgknt; szksgszersgknt vagy szksgszertlensgknt;
kedvknt vagy kedvetlensgknt; kigondoltsgknt vagy spontaneitsknt; belemerlsknt vagy eltvolodsknt; vals vagy kitallt jtkokknt lnyegben teht egy egsz trsadalmi mikrokozmoszknt,
amelyben mindenki sajt tehetsgvel, ernyeivel s htrnyaival sfrkodik, hozzjrulva a kzsen megteremtett egysghez. Dick Hig-
John Tilbury sszektzve Hugh Shrapnel Houdini Rite cm darabjnak eladsn

Bryn Harris (dob) s Alec Hill (szaxofon) trsasgban.
a sokasgrl s az sszeolvadsrl [multiplicity and interpenetration]

vallott alapelvt s annak gyakolatt, de a rszvtel tekintetben sokkalta knnyebben megvalsthat mdon, mivel mindenki rszese lehetett, brmit csinlhatott, hiszen a koncert nem volt szksgszeren
behatrolva a partitra meghatrozott elemeivel.
Kzismert, hogy Cage mostanban maga is heterogn rsztvevket
krt fel a partitra fennhatsga nlkli eladsai szmra.
Pldul a Musicircus egyik eladsnak esetben, amely egyszeren abbl llt, hogy azok kaptak meghvst, akik rszt akartak venni
az eladsban egyszerre ugyanott s ugyanakkor. De radiklis klnbsg van akztt, hogy fggetlen muzsikusok sszegylnek egy
(szksgkpp) kifejezetten ltvnyos, mdia-orientlt krnyezet ltrehozshoz, illetve, akztt, hogy egy rendszeresen sszejv, a ze-
234
235
ELSZ
Nhny, a Scratch Zenekar szellemtl titatott szerz szpartitrja, amelyek a

trsadalmi rdekldsrl ppgy tanskodnak mint a zeneiekrl.
c s d: kt Improvizcis Rtus a Cardew ltal szerkesztett s -ben kiadott Nature
Study Notes cm gyjtemnybl.
a: Michael Chant: Pastoral Symphony (). A notci nem olyan egyszer, mint az a
Scratch Orchestra kompozciinak esetben megszokott. A darab jobban eltvolodik a
zentl s az eladstl, mint La Monte Young Poemje (brmely tevkenysg).
b: Rszletek David Jackman Scratch Musicjbl
c: Howard Skempton: Drum No.
d: Christopher Hobbs: Watching Rite
e: Michael Parsons: Walk ()
f: Hugh Shrapnel: Silence ()
236
237
ELSZ
gins a kvetkezket rta azokrl a szablyokrl, amelyek bizonyos tpus experimentlis kompozcikat irnytanak:
kzt. gy gondolom erre a legjobb analgia a parti, ahol a rsztvevk

aktv s passzv szerepei tkletesen szabadok. Mondjuk, az ember az
eladval helyettesti be a hzigazdt, a hallgatval a vendget (a ze-
Olyan rsztvevk kzssgt alkotjk meg, akik viselkedskben sok-
neszerzk ebben az esetben most nem rdekesek). Ahogy lehet beszl-
kal ntudatosabbak, mintha egy sznpadi drmban szerepelnnek.
getni, gy mirt ne lehetne zenlni is, taln ppen gy, ahogy beszl-
E kzssgi aspektusnak ppgy megvannak a veszlyei, mint az l-
getnk: belesodrdva egy mr megkezdett eladsba, hallgatni egy
dsai. A rsztvevk tudatossgnak ismeretben az egyn annyira n-
kicsit, hogy mi is trtnik, odbb stlni, ha a fejlemnyek nem rde-
tudatoss vlhat, hogy elutasthatja a tbbieket, lenzve s tnkretve a
kesek, csorogni, s rszt venni valamiben, ami ppen zajlik. Kln-
darab szellemisgt. S ezt sokkalta kontrolllatlanabbul teheti meg, ha
bz csoportok alakulhatnak ki, mindegyik mkdhet magban p-
nem rendelkezik a szablyok sajtos felhasznlsnak a felelssgvel.
pgy, mint a tbbivel egytt, s egyik sem erlteti r magt a msikra.

Nmely partirl tvol maradhatunk, tudva, hogy gysem rdekelne.
E kijelents egszen pontosan sszegzi azokat a problmkat, amelyekkel szembe kerlt a Scratch Orchestra, s amelyeket nagyjbanegszben sikerlt megoldania.
A Scratch Orchestra legels koncertjrl azt rtam egy kritikmban, hogy az elads sokkal inkbb valami mhelyben, iskolateremben, piacon, st tanyasi udvaron lthat dolgokra emlkeztetett, semmint koncerttermiekre. A ksbbiekben ms helyeket is hozztettem
ehhez a listhoz. Mert a legklnbzbb eladsi alkalmakkor akr
voda, kvker tallkozhely, ptsi terlet, vsrtr, iskola, focimeccs, vonatlloms, csoportos terpis kezels, tbortz melleti ntzs,
jtsztr vagy valamely sportesemny sajtos karakterjegyei is megjelentek a Scratch Orchestra fellpsein. S nincs egyetlen olyan trsadalmi jelensg sem, amely tkletes analgijt adn ennek a tevkenysgnek, mivel a Scratch Orchestra mindig csakis a Scratch Orchestra
maradt (mg akkor is, amikor idnknt rendes zenekarr rendezdtt). Christopher Hobbs remek trsadalmi analgira tett javaslatot,
mikor a partihoz hasonltotta a zenekart:
Mskor mindezt nem tudhatjuk, mg oda nem megynk. Aztn egszen egyszeren tvozhatunk korn is. rdekes, hogy amg meglehetsen ritkn okolnak brkit is egy parti kudarcrt, addig, legalbbis a
koncertek tekintetben az ember nagyon is hamar okolja a szervezket. Ez persze elssorban annak az elvrsnak ksznhet, amit koncert alatt rtnk. A legtbben azt szeretnk, hogy szrakoztassk ket.
(Javaslat: dobjuk el a szrakoztats kifejezst, amely vszesen tlterheldtt az arra val, hogy nevetsges ressgvel.)
Egy olyan szitucira van szksg, amely le tudja bontani a klisszer

hromosztat zenei rendszert, s gy mindenki a legkisebb megerltets nlkl mozoghat a zeneszerz, az elad s a hallgat szerepei
238
239
ELSZ
7
MINIM LZENE, MEGHATROZOTTSG
S J TONALITS
A MER IK A
Az experimentlis zene legfontosabb sajtossga taln egyetlen szban sszegezhet, ha csak felsznesen is, s ez a sz a hatrtalansg. Ez
fedezhet fel Cage-nek az egymsbahatsrl s a kzppont nlkli
multiplicitsrl kialaktott elmletben s gyakorlatban ppgy, mint
ahogyan a hatrtalansg aspektust az emberre is kiterjeszt Scratch
Orchestra gyakorlatban, amely a zenei s az akcionlis elemek kztt
nem jelli ki a hatrt. Vagy ppgy a hatrtalansg mozzanata munkl
azokban a hangokban, amelyek a legklnflbb lehetsges hangforrsokbl jutnak el egy kpzeletbeli risi elektronikus keverbe; tovbb abban a gondolatban is, hogy a sznhz mindentt krlttnk
van, a koncerttermen kvl s bell; s vgl azokban a folyamatokban,
amelyekben bizonyos korltok kztt brmi megtrtnhet.
George Brecht, La Monte Young s ms, a Fluxushoz kacsold
zeneszerzk kritikusan viszonyultak a multiplicitsrl alkotott felfogshoz, fogyatkosnak talltk, s gyelmket a szingularits fel
irnytottk. Young szmra a Fluxus hasznos eszkznek bizonyult
azoknak az tleteinek a megvalstsban, amelyekkel akkortjt foglalkozott, mieltt a vletlen folyamatok irnt kezdett volna el rdekldni. Ezek jelentettk szmra annak a fejldsi vonalnak a kezdett, amely krl kezddtt, s prhuzamosan haladt azzal noha
fggetlenl , amirl egy korbbi fejezetben rtekeztem.
A meghatrozatlansgra adott ellenreakci taln elkerlhetetlen is
volt: La Monte Young s Terry Riley, Steve Reich s Philip Glass ze-
240
241
ELSZ
nje tbb szempontbl korltozza mindazt, ami a meghatrozatlansg gyakorlatbl kifejldtt, s azokra az elemekre fordtja gyelmt, amelyeket az experimentalits addig mellztt. Ez a tpus zene
nemcsak az abszolt (s abszolutista) minimumra cskkenti a hangok
mozgstert, hanem a gondosan megvlogatott, alapveten tonlis,
repetitv s hallatlanul fegyelmezett zenei folyamatokat lltja eltrbe, amelyek a lehet legpontosabban meghatrozottak (noha a hallgat nem is ez utbbi elemre sszpontostja gyelmt).
E minimalista zenei folyamatnak az eredete a szerializmusban gykerezik. La Monte Youngot Webern zenjnek ppen azok az aspektusai nygztk le, mint ami irnt Christian Wol is rdekldtt. Young is felgyelt arra, hogy Webern zenjben megvan a hajlam arra,
hogy egy-egy formai egysg sorn bizonyos hangokat mindig ugyanabban az oktvpozciban ismteljen meg. Young szrevette, hogy mg
a felsznen ez lland variciknt jelenik meg, addig a hangesemny ppgy rzkelhet pangsnak, stzisnak is, mert a darab sorn a forma mindvgig azonos [] ugyanaz az informci ismtldik
jra meg jra. A Webern zenjben meggyelt statikussgot Young
szintn megtallta a nyugati tradcin kvli zenkben. A . szzadtl kezdd [tbbszlam] nyugati zenrl pedig ez volt a vlemnye:
A cscspont s az irny vlt az egyik legfontosabb vezrelvv, de azeltt a gregorinumtl kezdve az orgnum-technikn t Machaut-ig
a stzis szerkezeti elem volt, valahogy gy, ahogy a keleti zenben.
Young Fluxus-darabjai egyedi s ltalnos rtelemben is rendelkeztek a szerz ksbbi mveinek kt legfontosabb sajtossgval: a
kitartott hangokkal s a hossz idtartammal (H s Fisz hosszan kitartva).* Mindkett benne rejlik a Hzz egy egyenes vonalat, s kvesd-tpus cselekvsekben, amint azoknak a technikknak is kifejezi, melyeket Young az tvenes vekben lejegyzett szerilis zenjben
fejlesztett ki. Young a szerilis stluson bell maradva a Rzfvsok-
Terry Jennings: Vonsngyes. (Az : jells azt jelenti, hogy a msodik egszkotta a
kezdstl szmtott perc . msodpercben szlal meg.)
*A Composition hetedik darabjrl van sz. V. . fejezet, . old. (A ford.)
242
243
ELSZ
tettben kezdte el alkalmazni a nhol - percig is kitartott nagyon hossz hangokat. Ebben a darabban azon kvl, hogy alkalmanknt ms
hossz hangok is megjelennek, nem trtnik semmi, csak a sznetek,
amelyek egyenknt majdnem egy-egy percig tartanak.
A Vonstriban ez a technika kinomultt s tkletess vlik, a
stlus vlasztkosabb, az idtartamok hosszabbak s zavartalanabbak:
a brcsn megszlal nyit Cisz hang ngy s fl percig tart, ez alatt
az id alatt a heged s a csell hangjai megszlalnak s el is halnak.
E kett nem individulis szlam, hanem inkbb az akkordikus egysghez val hosszilleszkeds, amelynek alkotelemei idtartamaikban klnbznek. Young azt mondta a Trirl, hogy a lnyegi hangsly a harmnin van, kizrvn gy minden olyasmit, ami egy kicsit
is a meldira emlkeztetne.
A Tri hangsznei kifejezetten szntelenek a hangszerek vibrt
nlkl jtszanak, olyan lass vonsokkal, amely egyltaln csak lehetsges , ez a jtkosok szmra a hang ltrehozsnak valami egszen
klns zikai tapasztalatt eredmnyezi. Ugyanakkor a dinamikai
szint nem lland, mg akkor sem, ha fknt a pppp-tl a p-ig terjed. Terry Jennings -ban rt darabjai kitgtjk s kis mrtkben leegyszerstik a Young darabjaiban lv eljrsokat. A Piece for
Stringsben s a Vonsngyesben alkalmazott pontos idtartam-rendszer rendkvl fontos: a hangokat meghatrozott ideig kell kitartani
szz msodperc, kilencven msodperc, mindenfle vltozs nlkl,
vagy ppen hatvant msodpercnyi sznet. A Vonsngyes szintn egy
idsmval operl, amelynek sorn nulltl ngy hangig terjed harmniai jelensgek szrdnak szt a trben. A mozgsbl keletkez
mindennem harmniarzetet elbizonytalantjk az ttl kilencvent msodpercig terjed (tlagukat tekintve egy perces) hang-tartamok.
A percet s msodpercet kitev teljes struktrban Jennings csak
akkordot helyez el, ezek pedig nem tbb mint klnll hangmagassgbl llnak ssze.
Young -ben kezdett el dolgozni a The Tortoise, His Dreams and

Journeys cm hossz s tfog mvn, amely idelis krlmnyek
kztt minden nap klnbz eladi szekcik rvn tud kibontakozni, s amelynek kiterjedse olyannyira mindent fellel jelleg, hogy
azt gyantom, egsz letemen t kellene jtszani. Young annak rdekben, hogy megvalstsa az eladi folyamatossgot, megalaptotta Az rk Zene Sznhzt, s a trsulat teljes egszben Young pontos zenei elvrsai megvalstsnak szentelte munkjt.
Young zenei rendszere modlis, s ez egszben egy dudabasszusra, illetve az efltt elhangz szigor vlogats eredmnyekpp ltrejtt, harmniailag illeszked frekvencik (felhangok) megszlaltatsra tmaszkodik. A hatvanas vek kzepn Az rk Zene Sznhza
a kvetkez hangszerekbl llt: egy nem velt lbbal elltott brcsbl, amelyet gy egyszerre hrom hron lehetett megszlaltatni* (ezen
John Cale jtszott); egy hegedbl, amelyen a jtkos (Tony Conrad)
ketts fogsokat szlaltatott meg; illetve kt nekhangbl. gy sszesen ht klnbz hangmagassg llt rendelkezsre. A dudabasszusokat egy adott hangmagassgra hangolt audiofrekvencis genertor
s egy teknsbka motor adta. Ez utbbi szerkezet egy kis rezegtet, melyet az akvrium szrjhez hasznlnak. jabban Young nagy
stabilits szinuszhullm oszcilltorokkal elltott Moog-szintetiztort kezdett el hasznlni annak rdekben, hogy klnbz hangszereket s nekhangokat tudjon darabjaihoz hozzadni.
Brmely elads esetn a frekvencik s a megengedett kombincik elre meghatrozottak. A rendszer szigor, akrcsak az eladkkal szemben tmasztott elvrsok. Csak az artikulcis szabadsgra
van lehetsg. Young gy r:
* A vonshangszerek lbnak fels rsze normlis esetben velt, ezrt a brcsa esetben
egyszerre csak kt hr szlaltathat meg. A nem velt lb [at bridge] lehetv teszi az
egyszerre tbb hron val jtkot. (A ford.)
244
245
ELSZ
tisztbb s legritkbban hallhat hangok rdekelnek kontrollltan

s mindig tudva, mit csinlok.
A Tri esetben a vezrelv a harmnia- s nem a dallam-folyamat.
Nem felttlenl egymsra kvetkez, az oktvot feltlt egysgekknt halljuk a frekvencikat. gy halljuk ket, mint egy a flnk s
elmnk szmra vilgosan meghatrozott hangmagassg vonatkozsban elll klnfle viszonyokat. Minden j hangmagassgot egy
nagyon egyszer hangkz rvn kzeltnk meg. Young zenjben a
ritmus s a harmnia termszetes, egymst felttelez viszonyban ll.
Az sszhang, mondja, idbeli funkci. Mivel egy sszehangz hangkz idben lv kt frekvencit hoz ltre, s a pontossg foka arnyos
az elemzs idejvel, azaz az sszhang hosszval. Ezrt fontos a frekvencikat hosszabb ideig kitartani, amennyiben a pontossg magasabb foknak elrse a clunk.
Az sszhang pontossghoz jrul az, hogy Young nagy hangslyt
fektet a voklis hangkpzs sajtos mdszereire, s gondosan gyel a
kierstsre. Az nekesek torok- s orrhangokat kpeznek, az utbbiak sokkal kzelebb llnak az egyszer hanghullmszerkezethez, mert
kevesebb felhanggal rendelkeznek, mint a torokhangok. A szjban,
mint rezonns trben klnbz sztagok artikullsa rvn klnbz felhangok emelhetk ki. gy igazi hangszn-kompozcit lehet alkotni, s ez a lehet legkzelebb ll az olyan zenhez, amely
tisztn csakis a hangra pl. Az ilyen kompozci nem csak egyedi hangsznekbl ll, hanem amolyan halmozott hangsznekbl is,
amik az adott legmlyebb alapfrekfencihoz tartoz rszhangokat is
rvnyestik.
Young erst rendszerei szintn alaposan kigondoltak, illetve kifejezetten a maga elvrsai szmra kszltek. Az ersts nem ncl, hanem a hang sajtos karakterjegyeinek hangslyozsra szolgl.
A rendkvl hangos kiersts a Young ltal ltrehozni kvnt akusztikai jelensg miatt szksges. A kierstsnek ksznheten elszr a
basszus hallhat (amely mindenekeltt a zene abszolt mrtk alap-
Az rk Zene Sznhza: Tony Conrad, La Monte Young, Marian Zazeela s John Cale
Young The Tortoise, His Dreams and Journeys cm darabjnak eladsn.
Ha mr egyszer elre eldntttk, hogy milyen frekvencikat fogunk

hasznlni, s csak bizonyos frekvencia-kombincikat alkalmazunk
olyanokat, amelyekrl mr korbban eldntttk, hogy harmonikusak
hallsunk szmra , akkor nyomban elll az a helyzet, hogy amint
egy vagy kt jtkos elkezd jtszani, a vlaszts lehetsgei jelentsen
beszklnek, s korltozott vlnak. Ennek kvetkeztben minden
eladnak rendkvli felelssggel kell eljrnia. Pontosan tudnia kell,
mit jtszanak a tbbiek, hallania kell minden msok ltal jtszott frekvencit is, st, mg azt is tudnia kell, hogy ppen melyek azok. Ezek
jtkunk elfelttelei.
Young gy tallta, hogy az elektronikval kpes brmely kivlasztott

harmninak hangslyt adni: Ms szval, ami igazn s mindig rdekelt, az nem ms, mint a pontosan artikullt helyzet maga. A leg-
246
247
ELSZ
zata), nagyobb mrtkben, mint ahogy az a basszushang ltrehozsnak mdjbl kvetkezne, hiszen normlis esetben a fl nem kpes
rzkelni a tnylegesen jelenlv teljes basszus-szlamot. Msrszt a
kiersts nveli a fels felhangok erejt, s gy a kombinlt hangok,
klnsen a dierencia-hangok, jobban hallhatak. Ezek az irracionlis mdon ltrejtt akusztikus mellktermkek gazdagtjk a hangkeverket, s lehetsget adnak a hallgat szmra, hogy megtapasztalja, azt, amit Young a halls felhang-analzisnek nevez. Ez pedig
nem ms, mint hogy az esemny kzben kpesek legynk meghallani
mindazt, ami trtnik, (mg akkor is, ha nem tudjuk, mirt is trtnik).
gy a Young ltal fellltott kontrolll rendszer, eltren a tradicionlis rendszerektl, szmt arra, hogy a hang sajt impulzusv fejldjn.
Mveinek sajtsgait megfontolva (pldul ltva a Tortoise folyamatos, kizrlagost elvrsait), nem meglep, hogy Young egy olyan
klnleges koncepcit is megvalstott, mint amilyen a Dream House
[lomhz]. A Dream House voltakppen egy klnlegesen kikpzett
krnyezet, amelyben a youngi zene kpess vlik az lland vegetcira, mint egy nll lettel rendelkez organizmus. gy lehetsges, hogy tbb mint kielgt mdon olddik meg a The Tortoise, His
Dreams and Journeys cm darab rszeinek tapasztalati id-problmja.
A folyamatosan mkd Dream House fellltsa Young szerint
Nehz lenne tlbecslni Young sok jtsnak jelentsgt: a pszicho-akusztikus jelensgek fradhatatlan kutatst, (ismereteim szerint korbban nem tanulmnyoztk a folyamatos, periodikusan sszetett, hullmformj hang emberre gyakorolt hossztv hatst);
vlogatott hangcsoportok rendkvl hossz idn t trtn kitartst;
a konstans hangok bevezetst (pldul a dudabasszus); s egy olyan
tretlen folytonossg megalapozst, amely teljes egszben hangokkal van kitltve.
Terry Riley zenje a youngi zene egyik aspektusbl fejldtt ki,
amely a The Tortoise, His Dreams and Journeys cm darab passzv sajtossgban jelentkezik, nevezetesen a repetciban. A repetci volt
Young els szm rdekldsi terlete, kzvetlenl a Fluxust kvet
idszakban, ahogy ezt olyan darabok mutatjk, mint az X for Henry Flynt (a darab legnevezetesebb eladsn Young egy serpenyre kb.
tst mrt), a Death Chant, a Dorian Blues s a Sunday Morning
Blues. Young maga mondta, hogy nagyon rdekel a repetci, mert
gy gondolom, ez a kontrollltsgot tanstja.
Riley alapveten olyan szlista-improviztor, aki az elads sorn repetitv eszkzkkel, vgtelentett magnszalagokkal, idzthet magnrendszerekkel s tbbsvos audio kszlkekkel valsggal
megsokszorozza nmagt. Az krl rt Keyboard Studies cm
darabjnak htterben elssorban a ritmika s a melodika ll. Tizent
rvid, fodrozd modlis gurbl ll sorozatot kell ismtelni korltlan szmban. A alakzatok az adott hangnem hrom-ngy hangja kr szervezdnek. Ezek klnbznek Cage sklitl, azonban a
ritmikai vltozatossgnak nincs fontossga, mert az alakzatok szablyos, egyenl hangrtkekben szlalnak meg a htteret ad pulzlssal szemben. (Ez a Keyboard Studiesban rejtetten jelenik meg, az In C
cm darabban viszont hatrozottan.) A jtkos gy dolgozza fel az
anyagot, hogy mindekzben a nyit basszus alakzat llandan jelen
van. Szl elads sorn ez kt kzzel, vagy kiegszt magnszalagok felhasznlsval valsthat meg, de csoportos elads alkalm-
fel tudja szabadtani a mvszeket a mrt id mesterkltsge all, s

lehetsget ad arra, hogy vals idben jjjenek ltre az eladsok. []
szre kell venni, hogy a legtbb mvsz valsznleg csak akkor tudja
megalkotni legjobb mvt, ha mzsja inspirlja, s egyttal e napok
vagy hetek alatt zikai s mentlis ereje teljben van. A voklis mvek
szerkezetnek bizonyos aspektusai gy szervezdnek, hogy azokat az
elads alatt az eladk hatrozzk meg. Ez pedig azt kvnja tlnk,
hogy a lehet legrzkenyebbeknek kell lennnk a m kvnalmait tekintve, illetve minden interaktv er tekintetben, amely kzvetlen viszonyban ll a mvel, annak eladsakor, s rszben, alkotsakor.
248
249
ELSZ
val tbben jtszhatnak valamilyen billentys hangszeren, s gy knnyebb megtartani az ostinato mozgst.
A szl elads amelynek sorn a hangmagassg, ami mindig kapcsolatban marad a basszusban megszlal folytonos melodikus alapzattal, fokozatos emelkedsen megy keresztl, lefedve vgl az egsz
oktvot nagyon nom vonalakkal rajzolja ki a gurk ama ornamentikjt, amelyben minden addig a szintig redukldik, amg csak a repetci, illetve a hangkombincik ltal ltrejtt vltozatok mlyrehat felfedezss nem vlnak. A sokszoros repetci minden alakzatnak
fggetlen ritmikai, melodikai s hangslybeli arculatot klcsnz: a
repetci bels slyokat hoz ltre, amelyek azonban vilgosan lokalizltak, apr csompontokat alkotnak az rad folyamatban, amelybl
brmely msfajta sly vagy l ki van zrva. gy aztn e teljesen statikus zenei krnyezet valjban maga a folytonos mozgs.
Az olyan elads, amelyet billentys hangszerek csoportja szlaltat meg, bonyoltja a helyzetet. Ebben az esetben mindegyik elad
egy korbbi alakzatot szlaltat meg, vagy ppen egy jat dob be, amikor neki tetszik, s addig jtssza, amg a tbbi jtkos szlamaihoz
kpest fnn tudja tartani az rzkelhet klnbsget. Ebben a darabban, s mg inkbb az In C-ben, Riley technikja az egyni dntsnek megadott szabadsg miatt klnbzik Youngtl vagy Reichtl,
akik majdhogynem semmi teret nem hagynak merevebb szervezettsg zenjkben az egynisg szmra. Riley engedmnyei nyilvnvalan abbl a tnybl szrmaznak, hogy lnyegben sokkal inkbb
olyan elad s improviztor, aki komponl, nem pedig olyan komponista, aki elad.
nia ahhoz, hogy igazn fontoss vljon szmra az, amit csinl, ahelyett, hogy valami olyasmit jtsszon, amit tud. Ha nem mgy soha a szakadk szlre, soha nem tudod meg, milyen izgalmat lhetsz t. Nagy
magaslatokra juthatsz fel a veszly rvn, s egyetlen nagy ember sem
volt biztonsgban soha.
Riley tbb magnszalag-darabot is ksztett, de gy fogalmaz, hogy

a magnszalagokkal csupn csak dolgozott: Ez inkbb komponls, amit soha nem lveztem csak lni egy asztalnl, s zent rni
Ezrt van az, hogy lerkantom a zenmet egy darab paprra, s idm
legnagyobb rszt inkbb a jtkra fordtom. Ez a hozzlls magyarzza azt, hogy mirt olyan kuszk Riley darabjainak keletkezsi idpontjai, cmei s lejegyzsei. Sajt magnak szl emlkeztet
lejegyzseknek fogja fel e paprokat, s ezek leginkbb improvizatv
szlk, amelyek nagyon sokat vltozhatnak eladsrl eladsra, illetve gyakran attl fgg az aktulis megszlaltats, hogy milyen eszkzk llnak rendelkezsre. Pldul a Rainbow in Curved Air ()
cm darab rgztett vltozata teljes egszben felhasznlja a stdi
keverit, s gy sokkal komplexebb, mint egy l koncertelads, ahol
csak egy orgont, s egy idzthet magnt tud felhasznlni, egy segttrs kzremkdsvel. Mindegyik vltozat osztozik a msikkal
egy kzs modlis hanganyagban, amely elvlasztja Riley eladi/zeneszerzi habitust a ltszlagos hatrtalansgtl, az l elektronikus
csoportos improvizcis folyamatoktl, vagy a meghatrozatlan partitrk potencilisan vgtelen szm megvalststl.
Mikor Riley partitrival ms zenszek publiklt formban tallkoznak, akkor a zenei alakzatok szablyok sorval egytt jelennek
meg, s ezek nyilvnvalan Riley sajt eladi gyakorlatnak prlatai. E szablyok szma viszonylag minimlis, s klnsebben nem
korltozzk a jtkosokat, viszont biztostjk, hogy bizonyos helyzetek ltrejjjenek s megmaradjanak a folyamat sorn. A Dorian Reeds
szablyai pldul meghatrozzk, hogy egy adott kontinuus alakzat-
Zenm ritulis spontaneitsa abbl fakad, hogy zenei tapasztalataim

legnagyobb rszt dzsessz-koncerttermekben, illetve olyan helyeken
szereztem, ahol a zenszek tnylegesen borotvalen tncolnak, mert
minden hang veszlyes. Azt gondolom, hogy a zennek veszlyesnek
kell lennie, s az embernek tnyleg a szakadk fltt kell egyenslyoz-
250
251
ELSZ
gl. Az In C eredetileg ensemble-darab, amelyet sokkal inkbb csak

csoportban zenl egynek tudnak megszlaltatni, s nem tbb szlistbl ll csoport. A darab brmennyi s brmilyen zensz szmra nyitva ll, akik olyan hangszereken jtszanak, amelyek megfelelnek
a kzps C hangtl felfel szmtott msfl oktvot magba foglal
hangterjedelem kvnalmnak.
Az In C tbb szempontbl is jobban kidolgozott, mint a Keyboard
Studies noha a lejegyzsi md ugyanaz: egyetlen papron sorakoznak az alakzatok. Az tvenhrom alakzat mr nem apr, cirkull rvnyknt, hanem tiszta arculattal rendelkez motvumknt, hatrozott dallami s ritmikai karakterrel jelenik meg gyakran noman
meg-megakadva a bert sznetek jvoltbl.
Ezek az alakzatok egytl huszonkettig terjed nyolcad rtk
hangokbl llnak, s tizenhatodos smk illetve flkotts dallamok
egsztik ki ket. A frzisok klasszikus arculatak, s ezt Riley azzal
is hangslyozza, hogy a Keyboard Studies blues-os hangnemeit felcserli az in hangnemre (pontosabban a cme ellenre voltakppen kromatikusan mdostott, de nem modull C-drra).
nak vgig kell szlnia, illetve vezrfonalat adnak a repetl alakzatok

kivitelezsben. A Dorian Reeds, akrcsak a Keyboard Studies, kivitelezhet szldarabknt csakgy, mint brmely szm ensemble-verziknt. Elbbi esetben ksleltetett rtegzett loopolst,* vagy szakaszos felvteli eljrst lehet alkalmazni, az utbbi esetn pedig a cm
msodik szavt kell megvltoztatni a felhasznlt hangszerek beazonostsa miatt Reeds, Voices, Winds, Strings, Brass vagy Mix [nyelvspok, nekhangok, fafvsok, vonsok, rzfvsok vagy kevert hangforrstpusok].
Eltekintve attl, hogy Riley a repetcira egy teljes zenei rendszert
pt fel, legfbb clkitzse a szablyos lktets ltrehozsa az experimentlis zene keretein bell. A lktetsrl, mint lland elemrl a
kvetkezt mondta:
A ltezs keleti mdja az, hogy kpesek legynk a pillanatban ltezni.
Ezt gy tudod megvalstani, ha magadat valami llandhoz mred.
Az idvel dolgozva valjban megismered az llandt, s egy egszen
j terleten tallod magad. A megfelel lktets megtallsa hasonlt
a tkletes s biztos sszhang megtallshoz. Mindig azt tapasztaljuk,
hogy ha egy kiss tl lassan kezdtnk bele a zenbe, akkor mindenki
automatikusan felveszi ppen ezt a ritmust, mert egy egysges lktets
sorn minden tkletesen mkdik. Ennek az idbeli sszhangnak a
megtallsra a zenls elejn nha egy flra is kell.
A Keyboard Studiesban s a Dorian Reedsben a lktetst az alakzatok

tartalmazzk a maguk szablyossgban, mg az In C-ben (), Riley klasszikus mvben, a lktets kzvetlenl meghatrozott a szablyos, nyolcad rtk C hang formjban, amely fenntartja a tempt,
s az elad szmra llandan hallhat viszonytsi pontknt szol* loopols = az angol loop [hurok] szbl. Az elektronikus zenben szles krben elterjedt eljrs. A hangminta vgtelentse. (A ford.)
A szlista Terry Riley vgtelentett magnszalagokkal
252
253
ELSZ
elklnl dobol/nekl csoportok kztti viszony vletlenszeren

meghatrozott, ahogy a csoportok maguk is egymstl fggetlenl, a
sajt tempjuk szerint haladnak vgig az anyagon. Riley slyt helyez
minden elad (akadmikus rtelemben vett) zensz mivoltra, gy az
egyes eladk szlamainak kapcsolatban kell llniuk a tbbiek szlamval, mindenkinek jelentsteli viszonyt kell kialaktania a tbbiekkel. Ehhez hasonlan a folyamatnak szablyozottnak kell lennie az
eladk nem kalandozhatnak el messzire vagy nem kulloghatnak az
egyttes mgtt. Ezrt az alakzatok ltal a folyamat kontrolllt, mg
ha az egyni tevkenysg meglehetsen szabad is. Ez tartja a darab
globlis ramlst ellenrzs alatt, s ez garantlja, hogy az alaptextra srsge s szerkezete fennmaradjon.
E szerkezet keretein bell az egynek klnbz idpozcikban
helyezik el a sajt alakzataikat ugyanaz az alakzat nmaga ellenben is megszlalhat klnbz lktetsben. Az egyik jtkos az egyik
alakzatot, a msik egy msikat, mg a tbbiek egy harmadikat jtszanak (mindez az egyes gurk kombinciinak nagyszm egyedi variciiknt is rvnyesl). Vgeredmnyben egy komplex, magasan
szervezett varicij lktet vibrci jn ltre, ami pillanatrl pillanatra vltozik, ahogy minden egyes jtkos a sajt tempjban halad.
A hangok s a teljes hangzs elklnl brmely egyni szndktl ppgy, mint a tonlis funkcionalizmus brmely formjtl, amely az
experimentlis hagyomnynak mgiscsak jelents rszben megkerlhetetlen szerepet lvez. Elklnl tle mg akkor is, ha ez utbbi vezette be a zikai rtelemben vett lnksget az experimentlis zenbe,
amelybl sokig rzkelheten hinyoztak az eajta zikai minsgek.
Riley: Keyboard Studies
Miutn a lktets bellt, minden elad meghatrozza, mikor lp

be, hnyszor ismtli az sszes alakzatot, s hogyan hangolja ssze az
adott alakzatot a tbbi szlammal. Noha ebben az esetben is, mint Riley egyb darabjaiban ltalban, a lert anyagon vgighalad folyamat
nvlegesen szabad ugyan, viszont minden jtkos felelssggel tartozik az ltala is ltrejv teljes ensemble-hangzsrt. Az In C eladi
folyamatban megnyilvnul felelssg ms, mint pldul Cardew
The Great Learning cm mvnek . szakaszban, ahol az egymstl
A Philip Glass zenjben megnyilvnul motivci elsdlegesen melodikusknt tnik fel. A vezrelv ismt a repetci, de az egyes modul-jelleg gurk egymsutnjnak viszonya addcis tpusnak
mondhat. Glass zenjnek lnyegt voltakppen az + () cm
ritmikai darab a maga teljessgben tartalmazza.
254
255
ELSZ
A darabot egy jtkos szlaltatja meg gy, hogy ritmusokat kopog egy
kierstett asztalon vagy ms felleten. Amit kopog, az kt kicsiny ritmikai alakzatbl jn ltre, s e kettt gy ismtelheti s kombinlhatja, ahogy akarja. Glass sszes ensemble-darabja erre az additv ritmikai folyamatra pl, amelyhez melodikus vonalak trsulnak, s ez
biztostja a zene folytonossgt a szablyos nyolcadok vgtelen ramlsnak formjban.
Minden darab kezdete egy melodikai egysget alapoz meg elszr,
amely, mondjuk ketttl nyolcig ismtldik. A kvetkez egysg az
elznek sz szerint vett egyszer dallami kiterjesztse, s ez a folyamat ismtldik vgig a darab sorn, br kihagysok is megjelenhetnek.
Pldul a Music in Fifths [Zene kvintekben] () egy egyszer diatonikus, nyolc hangbl ll, emelked s ereszked ujjgyakorlat szekvencijval kezddik. A kvetkez alakzat az els kt hangot ismtli
(gy egy hangbl ll alakzat jn ltre). Azutn ehhez ismt hozzaddik (az eredeti) . s . alakzat (ez hangot eredmnyez). Ehhez
kapcsoldik hozz az els hrom ismtlse (most mr hangot kapunk), majd az ., ., . hang (most sszesen hang), s ezt kveten az els ngy hang ismtlse kapcsoldik az eddigiekhez (immron
hang). A legvgn az utols ngyet kell ismt hozzadni az egsz
sorozathoz. gy a sorozat vgre az eredeti hangbl ll alakzat egy
hangbl ll meldiv nvi ki magt, anlkl, hogy egyetlen j
hangot is hozztennnk. Az ------- hangbl ll eredeti sorozathoz egyszerre egyetlen egysget hozzadva gy permutldik az
alakzat: -------------------------. Mivel
a msodik hang ugyanaz, mint a ., a harmadik ugyanaz, mint a ., s
a . ugyanaz, mint ., ezrt t klnbz hangmagassg visszatr eredeti elrendezsben, s egyttal a mozgs lland smja ltal meghatrozott szablyos idbeli eltolds folyamatnak is ki van tve.
E nvekv szm sorozatot brmennyi ritmikus unisonra alkalmas hangszer megkettzheti. Ami Glass zenjnek vertiklis dimenzijt illeti, az textrjban s hangkz-kezelsben az vek sorn az
Philip Glass: +
Brmely asztallapot kierstnk kontaktmikrofonnal, erstvel s hangszrval.
A jtkos ujjaival vagy ujjperceivel kopog az asztalon, s gy adja el az +-et.
Az +-nek a kvetkez kt ritmikai egysg az pteleme:
a.) titit b.) t
Az + a fenti kt egysg folyamatos vltakozsval, szablyos szmtani sorozatknt
szlaltathat meg.
Plda nhny egyszer kombincira:
.)
.)
.)
A temp gyors.
Az idtartamot a jtkos hatrozza meg.
256
257
ELSZ
egyetlen sortl (Music in Unison) a prhuzamosan mozg hangkzkn t (Music in Fifths) a hangkz-elmozdulst alkalmaz darabokig
sokat fejldtt. Az utbbiakban a ritmikus unisont jtsz hangszerek
mindegyiknek van egy a nagy egszen bell egymstl kis mrtkben
elklnl dallamilag folytonos anyaga. Ez az eljrs kitgtja a Music in Fifthsben megjelen melodikus prhuzamossg alapelvt. Mert
ebben a darabban egyetlen alakzat kettzdik meg, pontosabban egy
llandsult duplzsi terv alapjn ltezik, s az unisono a kvint fel
tgul. Azok a darabok, amelyek tllpnek az egyszer prhuzamossgon, jl tkrzik Glass textulis mlysg irnti nvekv rdekldst.
Az egyszer monofnira pl zenbl kiindulva Glass bevezeti
azt az tletet, hogy a zene br ritmikailag tovbbra is unisono marad
olyan szlamokbl pljn fel, amelyeket el lehet jtszani klnbz szinteken is. Az egyes szlamok mozgsa egymshoz kpest lehet
prhuzamos, megegyez vagy ppen ellenttes is. Ahogy a zene a textra mlysgben s komplexitsban nvekszik, gy az id szerepe a
hang-organizmus kiteljesedst szolglja. A Music in Fifths krlbell hsz percig tart, mg a Music with Changing Parts () legalbb
egy s negyed rig. Ez a darab elsknt enged meg az eladnak bizonyos fok vlasztst, mgpedig valami olyasmit, ami Steve Reich
zenjben, amint azt ki fogom mutatni, pusztn a prbra korltozdik, ahol az eladk a tekintetben vlaszthatnak, hogy mely smkat
kvnjk megkettzni.
Reichnl ha egyszer mr megszletett a dnts, akkor az minden
elads sorn azonos marad. Glass azonban meghagyja az eladnak
azt a szabadsgot, hogy bizonyos pontokon vltoztasson a szlamokon ezeket vltoz alakzatoknak nevezi. Az j melodikus szintek adjk meg a darabnak a folyamatos texturlis fejldst egy egsz
ests elads keretben.
Glass rmutatott arra, hogy zenei gondolkodshoz a kulcs a kierstett hangszerekkel kialaktott szisztematikus s sajtos viszonya.
Ezekkel mr ta dolgozik. Younghoz, Riley-hez s Reichhez
A Philip Glass Ensemble, New York-i Egyetem, . februr
Rszlet Glass Music in Fifths cm darabjbl
258
259
ELSZ
hasonlan Glass is inkbb az l elads ramlsval van elfoglalva,

semmint a papron ltez folyamattal:
pusztn formalizlta e felfogst, hanem a legnagyobb szigorral alkalmazta is sajt zenjben. Az ilyen tpus zenei folyamatoknak, Reich
megfogalmazsa szerint, az a sajtossga, hogy egyszerre hatrozzk meg hangjegy s hangjegy (hang s hang) egymshoz viszonytott
rszleteit, illetve magt az tfog formt. Kt elem fontos: az egyik,
hogy a folyamatnak gy kell hallhatv vlnia, ahogy ppen trtnik
Reichet ugyanis nem rdeklik a nem hallhat szerkezeti titkok, mint
pldul Cage vletlen folyamatainak eredmnyei, amelyek tudatosan
elhomlyostanak minden rzkelhet szervezdst. Reichnl, akrcsak Youngnl, Riley-nl s Glassnl, a folyamat inkbb trgya a zennek, semmint forrsa.
A msodik fontos aspektus pedig az, hogy a folyamatnak fokozatosan, nagyon lassan kell kibontakoznia, melynek sorn az ember gyelme magra a folyamatra s annak elkerlhetetlen fokozatossgra fog esni. (Reich ezt ahhoz hasonltja, mint amikor egy homokrt
megfordtunk, s a lassan leperg homokszemeket nzzk.)
Reich gy dolgozik, hogy kivlogatja anyagait s kigondolja az
azoknak leginkbb megfelel processzust, amely aztn vgighalad az
egsz anyagon. Ha egyszer a folyamat felllt s elindult, akkor magtl kell vgighaladnia. A dntsek meghozatalt kveten Reich
semmilyen mdon nem avatkozik bele a folyamatba, persze az elads
kzben ltrejtt vltozsok nem zrhatk ki, hiszen Reich folyamatai
sokkal inkbb kzi vezrlsek s mechanikusak, mintsem komputerizltak. Azonban a Pendulum Music folyamata olyan, hogy az egyszer beindtott mozgs teljessggel magra van hagyva. Ugyanakkor
Reich megengedi a folyamatoknak, akrcsak Cage, hogy letrjenek a
szerz ltal megadott trl, s gy a folytonossgot nem csak a szerzi
szubjektv dnts irnytja. A zenei folyamatok, mondja Reich, a szemlytelensghez s egyfajta tkletes kontrollhoz adhatnak kzvetlen kapcsolatot, de nem mindig gondoljuk azt, hogy a szemlytelensg s a tkletes kontroll egyszerre lehetsges. Az egyfajta tkletes
kontroll kifejezs fontos megszorts. Az, hogy Reich kontrollja alatt
Jelenleg a zenmhez mint komponista s elad viszonyulok, kevss

rdekelnek az egyttesemen kvli eladsok (vagyis azok, amelyekben magam nem tudok rszt venni). Jtkosok sajtos csoportjnak szl repertor megrsval vagyok elfoglalva. Mskpp fogalmazva: nem
az motivl, hogy brmely kvnsgot kielgt, j absztrakt darabokat
rjak, hanem az, hogy neknk j jtszanival anyagunk legyen.
ppgy, Younghoz, Riley-hez s Reichhez hasonlan, Glass zenjnek is megvan a maga egyedi akusztikus kvetkezmnye, tl a lert s
megszlaltatott hangokon. Minden alakzat a szablyos nyolcadmozgsbl szrmaz ritmuss ll ssze. De ennl fontosabb, hogy a Music in Changing Partsban a textra gazdagsga, a nyolcadmozgs llandsga s a megszokott hangmagassgok egytt kitartott hangok
sort hozzk ltre, s ezek bontakoztatjk ki a darab tonalitst. Bizonyos pontokon a jtkosok az orgonapontok felett nekelve vagy jtszva szabadon hozztehetnek meg nem hatrozott hangokat az anyaghoz. A jtkos megprblja megtallni azokat a hangokat, amelyek
lnyegesek a zenei szvet tekintetben (voltakppen a legersebben
kihallhat hangokat), s ezeket lltja eltrbe. A jtkosoknak az
a tapasztalatuk, hogy ha e hangok kevsb kapcsoldnak szorosan a
rgztett hangokhoz, akkor elkezdenek kivlni a hangtmegbl, gy
a hangmagassgok kivlasztsa kritikus eleme az eladsnak.
Steve Reich zenje szintn ersen ktdik a reptcihoz. De a repetcinak e tpusa loklis eszkz, s ennek keretben valstja meg
Reich a fokozatos folyamatknt felfogott zent [music as a gradual
process], amely alatt nem a kompozci folyamatossgt rti, hanem
olyan zenedarabot, ami a sz szoros rtelmben egyfajta processzus.
Ez termszetesen Reich zenjt sszekapcsolja mindazokkal a zenkkel, amelyekkel ebben a fejezetben eddig foglalkoztam, de Reich nem
260
261
ELSZ
rint egy modlis harmnia dsztse). Ezt teszi meg a folyamat alapjul, miltal abbl fokozatos mozgs jn ltre. Ez trtnik a Pendulum
Musicban, amely ugyanolyan viszonyban ll Reich ensemble-zenjvel, mint az + Philip Glassval. Reich -ben felvette egy fekete
prdiktor hangjt San Francisco egyik tern. Ezt kveten a stdiban kivlasztott ebbl egy szmra rdekes zenei tulajdonsgokkal
rendelkez mondatot, majd ezt kt ugyanolyan szalagon (s flteheten kt ugyanolyan magnn) lejtszotta. Azonban a kt gp kztt
lv egszen kicsiny lejtszsi klnbsg miatt a mondat kis mrtkben aszinkron lett nmagval. Ezt a kis eltrst Reich gy kezdte el
vizsglni, hogy hvelykujjval az egyik orst lelasstotta, de oly vgtelenl kis mrtkben, hogy a hangmagassg ne vltozzk. E ksrletekbl szrmazik kt magndarabja, az Its Gonna Rain cm, amelyben a prdiktor hangjt hasznlja fel, s a Come Out cm, ami pedig
teljes egszben erre az egyetlen kimondott mondatra pl: Jjj el,
hogy megmutasd nekik! [Come out to show them].
A berendezsek csak eszkzk voltak Reich szmra, hiszen mindaddig ideje nagy rszben eladknt mkdtt. Azonban a berendezsek lehetv tettk szmra nhny olyan hangszeres zenedarab
megszletst, amelyekrl azt gondolta, hogy soha nem jhettek volna ltre pusztn brmilyen msfle nyugati vagy nem nyugati zenk
inspircijnak ksznheten. Az -ben komponlt Piano Phase,
az els l darab (folyamata hasonl a Come Outhoz) br az emberi esendsg sajtosan elsznezi. A Come Out processzust Reich ezttal nem voklis hangokra adaptlja. Ugyanakkor, mivel kt zongorista
vals idben jtszik, a magnval val manipulls s hangkevers kizrt. A Piano Phase-ben egy hang, t klnbz modlis hangmagassg, vgig tizenhatodmozgsban halad dallam tallhat, amely
unisonban hangzik el a kt zongorn. Errl az egyszer mechanikus jelleg eljrsrl Reich azt rta, hogy az a zenls tkletesen j
mdja, mert egyfell teljes egszben kidolgozott, ugyanakkor nem
kvnja tlem, vagy brmely ms eladtl, hogy jtk kzben a kot-
Steve Reich s zensztrsai a Four Organs cm darab eladsa kzben a New York-i
Egyetem Loeb Dikkzpontjban, .
Steve Reich, Art Murphy, James Preiss, Steve Chambers s Russ Hartenberger. A sznpadon lv mikrofonok a Pendulum Music, a jobb oldali bongdobok s a bal oldali harangjtkok pedig a Drumming els s harmadik rsznek eladsra vrnak.
tartva vezeti vgig az adott anyagot a kivlasztott processzuson, azt is

jelenti, hogy minden eredmnyt elfogad, vltoztats nlkl. Ebbl
kvetkezen a mgiscsak elfordul nem-kontrolllt, nem elre programozott eredmnyek s hangjelensgek hasonlk lesznek a La Monte Young zenjben lv dierencia-hangokhoz s Philip Glass Music with Changing Parts cm darabjban az orgonapontokhoz. Reich
szavaival: A hangzs rszletei kicssznak a szerzi szndkok all,
s nll akusztikus jelensgg vlnak.
Reich -ben olyan tapasztalati felismersre tett szert, amely egszen -ig meghatrozta plyjt. Ez pedig nem volt ms, mint hogy
magban ll hangtredkkel kezdett el foglalkozni: rvid, elre felvett beszdfrzissal, rvid ritmus- vagy dallamsmval (ez rendsze-
262
263
ELSZ
tt gyelje. gy aztn lehetsgess vlik, hogy az egyik elad egszen

tadja magt a zenehallgatsnak, mialatt a msik jtszik.
Reich kt ksbbi fzis-darabja, a Phase Patterns () s a Drumming () a Piano Phase alapelvnek kiterjesztse. Mindkett teljes
egszben egyetlen, egyirny dobritmusra pl, amely a szakaszok
egymssal kialaktott viszonyainak teljes ciklust hozza ltre. Ezzel
egytt az llandsult ritmikai smbl ered folyamatos lktets elrsnek rdekben Reich mindig lland hangsznt alkalmaz, valami olyasmit, amely lehetsges, de nem szksgszer Riley zenjben.
Reich csak nazonos hangszerek csoportjait hasznlja: a Piano Phase
kt zongort, a Phase Patterns ngy elektromos orgont, a Drumming
els hrom szakasza kizrlag bongdobokat, marimbkat s harangjtkokat, az utols pedig mindhrom hangszntpust egyszerre alkalmazza. s mivel a fzisviszonyokon kvl semmi nem vltozik az adott
akkordikus-ritmikus egysgek mint lland regiszterek kztt, ezrt
minden Reich-darab az orgonaponthoz hasonlthat lktet, folytonos zenei teret tlt ki, s ez a sajtossg nem szolgl semmilyen harmniai szuperstruktra megalapozdsra, mert egyszerre hozza ltre sajt alapzatt s szuperstruktrjt.
Mivel Reich folyamatai a legutols szegig tkletesen kidolgozottak, ezrt a csoportos prbk hnapokig tart idszakt kveten ebben a zenben nincs lehetsg az improvizcira. Fzisdarabjai eladsnak mechanikus aspektusrl rta Reich a kvetkezket:
Reich: Phase Patterns, -. tem. A kt vagy tbb azonos, ismtld alakzat kztti fokozatos fziseltoldsok folyamatt kt vagy tbb azonos hangszer szlaltatja meg.
Zongora I
Zongora II
Zongora I-II Teljes sma
Zongora III-IV Egyedi smk
Az els jtkos kezd, majd a msodik unisonban kapcsoldik hozz a prbajelnl.
Krlbell egy perccel ksbb, miutn bellt valamifajta knyelmes llapot, a msodik jtkos noman gyorst a tempn gy, hogy elrehalad, mondjuk - msodperc alatt, az
els jtkos egy nyolcad hangjig, ahogy ezt az -es szm mutatja. Az ismtljelek ezt
a folyamatos mozgst, illetve a kt elad viszonyban ebbl kvetkezen fellp fzisviszonyok elcsszst jelzik. A fzisviszony ezen egynyolcadnyi elcsszsa addig tart,
amg a harmadik s a negyedik elad klnbz, ehhez hasonl kombincij smkat
hoz ltre. Hat ilyen jelleg sma az -es szm alatt van kirva.
264
265
ELSZ
kt orgonista lltja el. Ezzel szemben a Drummingban a hangszerek termszete kvnja meg a kls forrsok felhasznlst annak
rdekben, hogy a smk megkettzdjenek: a bongdobok hangja
frhanggal prosul, a marimbk ni hangokkal, a harangjtk ftylssel s pikkolval.
m a Drumming esetben gyelmnk ersen azokra a zenei mellktermk-tpusokra irnyul, amelyek rejtelmesebbek s kiszmthatatlanabbak, mint a tisztn zenei kvetkezmnyek ilyenek azok a
komplex keresztritmusok, amelyeket a Drummingban a szmos, nagyon egyszer ritmikai sma hoquetus-szer* kombincija hoz ltre. Ezek az akusztikus eektusok klnsen eltrbe kerltek a magn-darabokban: az Its Gonna Rainben s a Come Outban. Ezekben a
darabokban az eredeti szalagokon lv akusztikus vletlenek kerlnek a kzppontba mint pldul a prdiktor beszdnek htterben hallhat galambbgs, vagy beszdfoszlnyok, zrejek stb. Ezek
az elemek ppen az ismtls s a fziseltolds folyamata ltal kapnak
hangslyt, s gy korbban nem hallott, nem sejtett hangok dimenzija jelenik meg, amelyeket ms eszkzkkel nem lehet ltrehozni.
Ehhez hasonlan a Drummingban a repetci ltal keltett hangsznbeli lehatroltsg vezeti a hallgat gyelmt arra, hogy a hangmagassg s a ritmus helyett valami msra fkuszljon. Pldul a bongdobok megszlalhatnak gy, hogy teljesen elvesztik a hangmagassgra
vonatkoz rtelmket, s csak llandan ugyanazt ismtelget csupasz brkk vlnak, s mindezzel elvont, meghatrozatlan, szntelen
minsget nyjtanak. A marimbkat hallhatjuk gy, mint lgyan rezonl fadarabokat, mg a harangjtk-csoport, magas hangsznnel,
rendkvl disszonns felhangokat szlaltat meg, ami nem tbb valamifle harangzgshoz hasonl rzetnl. Mindezek attl is fggnek, hogy a hallgat milyen tvolsgra helyezkedik el a hangszerek-
Ez a zene nem az eladk elads kzben tlt pillanatnyi llekllapotnak kifejezse. Sokkal inkbb az eladk a megkomponlt, lassan
vltoz zene ltal nagyban meghatrozott pillanatnyi llekllapotrl
van sz. A brmit meg lehet tenni szabadsgnak nkntes feladsa sorn mindenfajta pillanatnyisgtl szabadok lesznk. Azoknak az
extrm korltozsoknak, amelyeket itt hasznlok, semmi kzk a totalitrius politikai ellenrzshez, hanem sokkal inkbb a llegzs s
az elme jga-szer kontrolljhoz hasonlthatak, s ezek mintegy bellrl fejtik ki kontrolljukat. Az a gyelem, amit a mechanikus jtk ignyel, valami olyasmire ksztet, amit itt s most kell megtenni,
szemben az emberi kifejez-tevkenysggel, amelyet velnk szletett
fakultsnak tartunk, s olyan szabad tevkenysgekhez ktnk, mint
amilyen pldul az improvizci ami sokkal kevsb ktdik ehhez
a bizonyos itt s mosthoz.
Reich folyamatainak racionlis oldala adja e zene energival s feszltsggel feltlttt kontinuus alappulzust, amely soha nem veszt
erejbl, s soha nem olddik fel. Reich azt rja, hogy br mindenki hallja, hogy mi is trtnik a zenei folyamat fokozatossga sorn,
mgis mindenki megelgedsre pp elg rejtly marad mg. E rejtlyek szemlytelenek, szndkolatlanok, s az adott folyamat pszichoakusztikai mellktermkei. Teht ezek Reich ltal nem kzvetlenl
ellenrztt, st elre nem is ltott, irracionlis elemek. Nhnyuk
egszen egyszer zenei jelensg lehet: keresztritmus, dallam alatti
dallam, amely a fzisfolyamatban az egyik fzisnak a msikhoz val
viszonya miatt ll el. Nhny pedig a klnfle megkettztt smkbl jhet ltre: ami eredetileg szndkolatlan volt, az elfogadott
vlik, s szndkoss lesz. gy mindezeket a termszetes folyamatba
vetett hang-objektumoknak nevezhetjk, amelyek persze egyltaln
nem lteznnek az lland ritmikai folyam ramlsa nlkl. A Phase
Patternsben bizonyos ritmikai s melodikai smkat az els kt orgonista, majd az ezekre vlaszol, s a szlamokat megkettz msodik
* Hoquetus, azaz csukls vagy sztvgs: a kzpkori zenbl szrmaz tbbszlam technika, amelyben a tbb szlamot sznetek trdelik. (A ford.)
266
267
ELSZ
ban van a ltrejtt irracionlis szonorikus mellktermkekkel. A Four

Organs () mg szokatlanabb fzis-darab, amelyben a vltozsok
minden nehzsg nlkl hallhatak. Ez a darab, ha lehet mondani,
egyetlen egyszer hangzatot (egy dominns undecim akkordot) vesz
alapul, s azt fokozatosan kiszlesti, gy, hogy ami eredetileg vertiklis konszonancia volt, az krlbell hsz perc leforgsa alatt horizontlis konszonanciv vlik.
A szablyos nyolcadokon alapul lktetst a kt pr maract* rz
jtkos tartja fenn. Ez teszi rzkelhetv az id mlst, msfell a
hangzat-kiterjedsnek keretet ad rcsozat szerept is betlti. Reich fzis-darabjai krkrs jellegek, unisonban kezddnek, s lpsrl lpsre fzisonknt elcssznak, mg jra visszatrnek az unisonba. A Come Out (amely szintn fzis darab) s a Four Organs nylt vg,
egyenes vonal folyamat, s gy nmikpp a folyamatos crescendval
rokon. A lassulsra vagy a hangzatok elnyjtsnak folyamatra hatssal vannak az tsek, gy az akkordnyi egysg folyamatosan hosszabb
lesz. Az egyes akkordokat felpt hangok szlamai amelyek tbb
mint hrom oktvnyi intervallumot lelnek fel elklnlnek az akkordtl, s akkordbeli szerepket megelzve (vagy kvetve) hosszabb
ideig a sajt jogukon is fennmaradnak. Mindennek kvetkeztben
az, ami a kezdeti taktusos temben egy tsig tart, a m vgre
olyan hangzatt vlik, amely tbb mint taktust tesz ki.
Reich: Four Organs, -. s az utols tem. Fokozatosan nvekv hanghosszsgok
folyamata, mikzben mindvgig egyetlen akkord ismtldik.
A NGLIA
hez kpest. Mert sszessgben mindaz, amit hallunk, a fmlapokat

r fatk ltal keltett egyetlen nagy bgs is lehet.
Reich fzis-zenjben az a kittel, miszerint kvessk az ppen
lezajl folyamatot, azt jelenti, hogy az egyik jtkos vgigkveti valamennyi ltrejtt fzisvltozst (br ez a Drumming esetben nha
lehetetlen, ppen a zenei szvet gazdagsga miatt), s a msik tiszt-
Reich, Riley, Glass s Young zenje az absztrakcitl, a diszkontinuitstl s a harmnia-nlklisgtl val elmozduls szimblumv
vlt az -as vek msodik felben. John Tilbury ezt rja Stockha* Kubai eredet, npi rz-hangszer; nyeles, szrtott tkhj, amelyben nhny apr
kavics vagy rizsszem van. (A ford.)
268
269
ELSZ
usen Plus Minus cm darabjnak Gavin Bryars-fle verzijrl, amely

Schubert C-dr vonstsnek lass ttelt s Barry Ryan popdalt, az
Eloise-t is magba foglal kollzsknt valsult meg:
Az eredmny egszen elragad volt az egyes darabok tiszta rzki minsgeit kiemelte a tbbi. Ebben a vonatkozsban a dolgok radiklisan
megvltoztak az utbbi t vben. Korbban a zenei hozzllsunk kifejezetten aszketikus volt. Valjban rettegtnk az engedkenysg brmilyen formjtl, s szksgesnek reztk, hogy elpuszttsuk a brmikor felbukkan szpsget. La Monte Young zenje segtett abban,
hogy ltrejhessen a jelenlegi helyzet.
s krl indult virgzsnak a szpsg kultusza. De eltren az amerikaiaktl, akiknek zenjben szmos prhuzamot tallhatunk a nem nyugati npzenkkel,* az angol komponistk afel hajlottak, hogy forrsukul a nyugati klasszikus szerzket hasznljk fel.
A mdszer tekintetben az amerikaiak ersen kontrolllt rendszereket fejlesztettek ki, mg az angol komponistk a kevsb szigor folyamatokat rszestettk elnyben. Mindez nem tlsgosan meglep annak a krlmnynek a fnyben, hogy Angliban szemben az
Egyeslt llamokkal sokkal kevsb bizonyult knnynek les s
hatrozott klnbsget tenni a meghatrozatlansg s az j meghatrozottsg kztt.
A The Great Learning . szakasza tipikus plda, mert noha ebben
pentaton dallamok s ismtld dobritmusok haladnak vgig egy nem
klnsebben merev vagy szigor folyamaton, ugyanakkor a meghatrozatlansg hagyomnya egszen nyilvnvalan megmutatkozik
benne. Michael Chant Beautiful Music () cm darabjban ehhez
hasonlan hasznl fel hagyomnyos hangokat egy meghatrozatlan
Rzewski: Les Moutons de Panurge
szituciban. Ez a darab amely gyelembe veszi a Scratch Orchestra tagjainak kpessgbeli klnbsgeit azt rja el, hogy a legtbb
zenei anyag a tizenkt kzismert dr hrmashangzat egyikbl legyen szrmaztatva, s ezt alkalmanknt dominns szeptimek sznezhetik. (Ez all kivtelt kpeznek azok a folyamatosan kitartott zg
hangok, amelyeket a kottt nem ismerk hoznak ltre; pp gy a kot-
* Dudk, repetci, ritul Young, Riley s Glass mindannyian az indiai zenhez kapcsoldtak br klnbzkppen. Reich viszont Bali s Afrika zenjhez vonzdott.
270
271
ELSZ
tt csak alig ismerk ltal vg nlkl ismtelgetett ritmikai fordulatok,

tovbb az njellt thangszeresek mennydrgsei.)
A Les Moutons de Panurge, amelyet -be egy amerikai szrmazs komponista, nevezetesen Frederic Rzewski rt, tkletes sszhangban van a Scratch Orchestra kpessgeivel. A darab egszen sajtos
tevkenysgeket nyjt annak rdekben, hogy mind a zenszeket,
mind a nem zenszeket leksse. A lpcszetes folyamat-zene egy rdekes esete Rzewski darabja, amelyben beptve jelen van a hibzsra feljogost engedmny, illetve egy jutalom azoknak az eladknak, akik teljestik az elrt kurzust: a jutalom pedig nem ms, mint
meghvs improvizcira.
Hugh Shrapnel, a atal angol komponista pldja jl mutatja, hogy
Angliban mirt is bizonyul rtelmetlennek merev hatrvonalat hzni
a meghatrozatlan s az j tonlis zene kz. A hatvanas vek vgn
Shrapnel, tbb ms komponistval egytt, mlysgesen elgedetlenn
vlt a jelenlegi zenei establishmenttel szemben: s nem csak a modern
zenvel, de az egsz zenei klmval, amely azt ltrehozta.
Az ebbl az elgedetlensgbl szrmaz zenei kvetkezmnyek
vezettk arra Shrapnelt, hogy -ben egy kompozci sorozatot rjon, amely, gy visszatekintve, protestls s reakci volt az ellen a
zene ellen, amellyel addig foglalkoztam. Ezek a darabok mind verblis lejegyzsek, s semmifajta referencit nem rgztenek a zenei
anyagokkal kapcsolatban, egyetlen szndkosan nyers eljrs kivtelvel. Nhny kzlk eladsra vonatkoz rszleteket kzl (idpont, elrendezs, helyszn stb.), mg msok sokkal absztraktabbak s
konceptulisabbak: formlis smk kivonataibl llnak, nha mindenfajta tartalmi (zenei vagy brmely ms) utals nlkl. Shrapnel nem
sokkal ksbb szksgt rezte annak, hogy pozitvabban kzeltsen a hangz anyagokhoz, s a Scratch Orchestrval szemben a zenls fegyelmezettebb mdja irnt is ksztetst rzett. Ez -ben
egybe esett ama megjult rdeklds kibontakozsval, ami a zenei anyagok ismt hangjegyekkel kittel segtsgvel jelezhet. Sh-
Hugh Shrapnel: Lullaby
rapnel azta rt zenedarabjai a verblis darabok antitzisei: Mg az

elbbiek megksrlik, hogy nagyon bizonytalanul meghatrozzanak
egy nagyon szles mezt, addig az jabb darabok rendszerint egyetlen, nagyon egyszer zenei entits kimert vizsglatra vllalkoz-
272
273
ELSZ
nak (gyakran a permutci eszkzvel). A kt elkpzels azonban

nem zrja ki egymst felttlenl, mivel bizonyos verblis darabok
pp akkora fegyelmet kvetelnek, mint az jabb, teljesen lejegyzett
darabok, s az utbbiak kzl nhnyat brmely szm nem zensz
is megszlaltathat.
John Tilbury t eladst magba foglal extravagns koncertsorozata, az -ben megvalstott Volo Solo* rt programfzetben Christopher Hobbs arra hvta fel a gyelmet, hogy a dallamossg (explicit vagy implicit mdon) sok angol darabban jelen van. Emlt egy
trtnetet, melyet Keith Rowe meslt egy japn szerzetesrl, aki vek
ta vegetrinus volt, elnyerte a satori, a megvilgosods llapott, s
mindent megevett, amit el raktak. Az experimentlis zene s a japn
szerzetes kztt fellltott analgia vilgos: Miutn megtapasztaltuk
a csendet, visszatrnk a j reg hangokhoz, csakhogy ezutn remlhetleg kiss a fld fltt lebegnk. Hobbs rvilgt arra is, hogy ebben az irnyvltsban egy olyan tendencia is megjelenhetett, amelyre
akkortjt sehol mshol nem volt plda: nevezetesen a teljesen ignytelen viktorinus szalonzene, e harmadrend ramlat irnti megjult
rdekldsre, olyan nyrspolgr, m tiszteletre mlt zeneszerzkkel az len, mint Albert W. Ketelbey, aki a Bells Across the Meadow s
az In Monastery Garden cm mveivel vlt ismertt. Hobbs szerint e
komponistkhoz val visszatrs termszetesnek tnik, mert darabjaik kielgtik a dallam, a harmnia, a nosztalgia irnti ignyt, s ezek
a sajtossgok hinyoznak, mondjuk, Boulez zenjbl. Hobbs nzpontjbl e komponistk clja nem az volt, hogy nagy mvszetet
hozzanak ltre, vagy mly rzelmeket fejezzenek ki, hanem csak tettk
a dolgukat, kielgtve a publikum ignyeit, s mindezt jl csinltk.
Cage volt az els, aki gy vette szmtsba a klasszikus szerzket, hogy zenei anyagukat nknyesen, nem pedig szimbolikusan
vagy asszociatv rtkk miatt hasznlta fel. (Milyen asszocicik,
s kiknek az asszocicija? krdezte Tilbury.) Cage -ban ezt
rta: A mgnesszalagokkal megvan arra a lehetsg, hogy a zeneirodalmat nyersanyagknt hasznljuk fel. A meghatrozatlan partitrkban a rdihang s brmely ms hangforrs felhasznlsnak lehetsge garantlta a rgi zene s a hagyomnyos hangok llandan
jelenlv folyamt, amely egytt ramlott s keveredett az j zenvel.
Ezeket szabad alkotelemekknt fogadtk el, sajt letket ltk ms
hangokkal egytt, s semmilyen mdon sem manipulltk vagy torztottk el ket, kivve akkor, ha alvetettk valamilyen programnak,
amelyet idnknt gy kellett ki- s bekapcsolni, hogy ez a tny ama
kanonikus zenk karaktervel nem llt kapcsolatban, s nem fggtt
tlk. Howard Skempton jelentsgteljesen beszlt a klasszikus zene
knonjba bevezetett kontrolllatlan variabilits eszmjnek bevezetsrl:
[A klasszikusok] jelentsket vesztett vltak azltal, hogy llektelenl
ismtelgetik ket, s banliss lettek a tmegmdival val szoros kapcsolat miatt. E darabok talakulnak a Scratch Orchestra, John Tilbury,
Gavin Bryars vagy a Portsmouth Sinfonia keze nyomn. Az elveszett
varzslatbl valami visszahozhat a torzts ltal, mivel a kontrolllatlan variabilits bevezetse jval rdekesebb teszi a helyzetet, mert a
nem ismerttel val sszekapcsols is alkalmas arra, hogy a mr tlzottan ismert hangzs egszen klns mdon megszpljn.
Christopher Hobbsnak is hatrozott a viszonya a rgi zenhez:

A legtbb darabom ms zeneszerzk anyagra pl. Nem gondolom,
* A Volo Solo felvonultatta George Brecht Water Yamjt, Terry Riley s Christian Wol
zenjt, illetve a The Sound of Musicot, ezt az elragad kompilcit, amely Tilbury legkedvesebb passzusait tartalmazza a klasszikus zongorra rt repertorbl.
hogy ez lskds lenne. Vgl is a zene mindenekeltt lettelen anyag.

Bizonyos anyagokat nem ltok hasznosnak cljaim elrsben: pld-
274
275
ELSZ
kusokra specializltk magukat, s csak az olyan zene irnt tanstottak gyelmet, amelyet az id s a npszersg szentestett. A Sinfonia
esetben nem jelentettek problmt mindazok a mvek, amelyeket a
legnpszerbb rkzldeknek lehet nevezni. A zenekar szndka egyszeren az volt, hogy azt jtsszk, amit tudnak (pl. a Tell Vilmos nyitnyt ami a Lone Ranger sorozatbl ismert, vagy az nyitnyt,
mely a Family Favourites sorozatbl ismeretes), s ezrt feltnsk taln klns lehet egy experimentlis zenrl szl knyvben. Azonban mgsem az, ha visszaemlksznk Skempton kontrolllatlan variabilits terminusra. E varibilis lehetsgeket itt nem a darabok
tirataiban kell keresnnk (amelyek akr megcsonktottak is lehetnek,
ha a legismertebb temek megrzdnek), vagy az jrahangszerelsben (ami ms tekintetben megrzi az eredetihez val hsget) hanem e variabilits magukban a jtkosokban lt testet.
A kontrolllhatatlan tnyez a tagok klnbz zenei kpessgeibl szrmazik. Nhnyuk kpzetlen, msok zeneileg kevsb egygyek, de nem felttlenl szakavatottjai hangszereiknek. s oly sok
experimentlis zene esetben azt halljuk, hogy nagy az eltrs a szndk s a hats kztt. A szndk a hangok gondos, a lertakhoz h
megszlaltatsa, mg akkor is, ha nhny tag nem tud kottt olvasni,
s esetleg nem tl j a halls utni jtkban sem.
A jtkosok inkompetencijbl szrmaz eredmny a lert zene
egyfajta varicija, ami egyttal meghkkenten trfs is. Amit egy
Sinfonia-koncerten hallunk, az ismers zene, de elkpeszten sztes.
Az eredeti darabok nha csak a ritmus alapjn vlnak felismerhetv,
vagy az elads nha csak egszen halvnyan emlkeztet az ismers
dallamra. De a Sinfoniban mg a ritmus is meglehetsen megbzhatatlan zenei elem. A legtbb jtkos sszezavarodik, nem uralja kellkppen hangszert, nha sszesrt fltucat temet egyetlen egybe,
s eltved a kottban. A hangmagassg is nagyon bizonytalan tnyez, mivel nhny jtkos szinte bizonyosan, ha nem is szndkosan,
de hibs hangokat jtszik, s a vertiklis kombinci kiszmthatat-
ul Mozart, Wagner s Bartk zenjt, vagy az j zent teljes egszben. ltalnos rtelemben a nagy zene homlokzata mgtt lv emberek azok, akik a legnagyobb lvezetet knljk. John Bull, Szkrjabin
s Billy Mayerl mindig kapra jnnek. ()
A klasszikus mvszet megkzeltse gyelemre mlt klnbsgeket mutat. Hugh Shrapnel hrom olyan szdarabot rt, amelyekben
kzelebbrl meg nem hatrozott klasszikus mveket hasznl fel egy
folyamat generlshoz. Az Accompanimentben brmely szm klasszikus vonsngyes felvtelt kell alaposan elklnteni azrt, hogy
egymst ksrjk , ugyanakkor mindez halkan trtnjk, hogy egyttal valami kls, harmadik esemny ksretnek is bizonyulhasson.
A Sing cm darabban brmely jl ismert dalt kell nagyon halkan nekelni, ftylni, hmmgni brmely idtartam alatt, illetve valamilyen
mdon meg kell ket vltoztatni, de gy, hogy mg felismerhetek legyenek. A One Minute Breakben pedig brmennyi elad mindegyike kivlaszt egy jl ismert dallamot, s abbl egyetlen frzist jtszik
egyetlen perc alatt, vigyzva arra, hogy a ritmus, a frazels s a kifejezs a lehet legkzelebb maradjon az eredetihez.
A klasszikusoknak e leginkbb improvizatv feldolgozsa mellett
lv msik szlssges esetet ltjuk Michael Chant popdalokbl ll
zenei pillanatfelvteleiben: A Boom Bang a Bang s az Of Over Fond a
Beatles Revolver cm albumnak egy szmbl ll ssze. Egyes klasszikus daraboknak nagyobb lptk, vletlenszer feldolgozsaival tallkozunk tmegcsoportok eladsban. Ebbe a kategriba tartozik a
Scratch Orchestra Npszer Klasszikusok cm eladsainak szvegknyv mdszere. Ez alapveten egy sztdarabol eljrs, amely vgs soron az atomizldst tekinti trgynak. Egy jelkpes klasszikus
darabot vesz alapul, s kiforgatja eredeti kontextusbl tanstva azt,
hogy magnak a jelkpes darabnak nmagban sosincs igazi jelentse.
A Portsmouth Sinfonia tagjai (melyet Gavin Bryars s a Portsmouth-i Politechnikum oktati s hallgati kzsen alaptottak) a klasszi-
276
277
ELSZ
kaszban a jtkosok klnbz tredkeket jtszanak ugyanabban a

hangnemben, s egyfajta lland, de elcssz ritmikai viszonyba kerlnek egymssal. (Pldul a msodik jtkos nyolcada vagy flkottja egyenl rtk lehet az els jtkos tizenhatodval.) A darabban
lv viszonyrendszerek az elads alatt jnnek ltre.
A Portsmouth Sinfonia a southsea-i mlnl
lan lesz. (Valakinek a jtka pldul esetleg teljesen tiszta marad nhny temen keresztl.) Ugyanakkor a hangmagassg krvonalaiban
helyes s a dallamkontr megmaradhat.
A klasszikusok jobban kiszmtott jra-alaktsnak pldjt adja
Christopher Hobbs nhny mve, amelyet a Scratch Orchestrval,
majd a rendszerszerbben gondolkod PT Zenekarral egytt tlttt
id alatt rt. Akrcsak verblis partitriban (mint pldul a Voicepiece esetben), Hobbs ezekben a darabjaiban is tallt trgyak klnfle vletlenszer lefolysval foglalkozik. A Czernys Royal
Bouquet Valses for the Piano by Lanner and Strauss, arranged for such as
cannot reach an Octave () cm mve ezen . szzadi tnczenei
gyjtemnybl szrmaz darab egytl hat temig terjed tredkeit tartalmazza. A tredkek brmilyen elrendezs szerint eljtszhatk. Az - zongorista elad kzl az egyik elkezd jtszani egy gurt a hangnemek elrehaladsa szerint elrendezett huszonngy rszbl
vlogatva. Ezt megismtli jra meg jra, mint egy vgtelentett magnszalag (teszi ezt gy, hogy az adott szakasz sebessgnek vgig llandnak kell maradnia). Ebbl kvetkezen minden egyes idsza-
Christopher Hobbs: Fifteenth Century Roll-os ngy harmniumra s ngy jtkzongorra. Az els darab befejezse s a msodik darab kezdete.
278
279
ELSZ
A szintn -ben rt Remorseless Lamb cm darabban Hobbs

ktzongors verzijt adja Bach Schafe knnen sicher weiden kezdet
rijnak.* Minden tem jobb s bal kzre es szlamai elklnlnek, s e szlamok egy vletlen folyamatot alkotnak. Ezltal a darabot
Hobbs sztszedi, majd jra sszerakja, megrizve a szlamokat alkot
szerzi kz nyomt, mikzben az ptelemek kombincija s folyamata teljes egszben jraszervezdik. A Remorseless Lamb az eredeti
m ngy klnbz tembl szrmaz szlamokbl llhat. Az rzketlenl, komtosan s vltozatlanul elrehalad, tven perc krli idtartam zenei mozgs a knyelmes sszezavarods megtapasztalst eredmnyezi. Hobbs feldolgozsban (ami hasonl, br eltr
mdon megvalstott eljrs, mint amilyenek a Portsmouth Sinfonia
munki) hangslyozza a tonalits sszetart erejt noha clja nem
kimondottan ez pp azltal, hogy megmutatja azt is, milyen knny
ezt az ert lebontani. A vletlenszer technikk alkalmazsval vgs
soron Hobbs kivonja a harmniai ragasztt az egybknt harmonikus szvetbl, s gy az eredeti komponensek mindenfajta ktanyag
nlkl a semmiben lebegnek. Ezt a ktanyagot pedig, amint errl az
els fejezet vgn rtam, maga a tonlis rendszer nyjtja kisebb lptkben ppgy (egy akkord sszekapcsolsa a kvetkezvel), mint nagyobb volumenben (magban a zenei harmniamozgsban).
Hobbs ms zenket is felhasznlt feldarabol folyamataihoz: Csajkovszkij Romeo s Jlia-nyitnyt a Pretty Tough Cookie cm darabjban, vagy Szkrjabint, Karg-Elertet, Erzsbet-kori muzsikt, de mg
skt duda hangszeriskolt is. A Remorseless Lamb s a John Bull zenjbl szrmaz First Doomsday Machine cm darabokhoz hasonl
mvek nyomn alkotta meg John White a zenei ready-made fogalmt. Erre a gondolatra annak nyomn jutott White, hogy mivel a zent szeretjk, s rajta csggnk, ezrt bizonyos rtelemben a sajtunknak tekintjk. [] A gpestett folyamat szintn magban hordozza
annak lehetsgt, hogy boldogan tadjuk magunkat a szentimentalizmusnak (sokkal inkbb ennek, mint a nemesebb rtelemben vett rzkenysgnek, amit ltalban magasabb rendnek tekintnk). A Szisztma s a Szentimentalizmus alkotja Birodalmam SS-legnysgt.
White gpezetei valjban Cardew Treatise-nek hatvanas vekbeli eladsbl erednek. A partitra hangslyoss tette White szmra azt hogy az eladnak fegyelmezettebbnek s nagylelkbbnek
kell lennie az anyag bels szksgletei irnt, mg az instrukciban
lv lyukak ellenre is. White gy r gpezetrl:
Az elad ltal keltett hangok s tevkenysgek nyersanyagokknt kerlnek be a gpezetbe vagy a folyamatba, s egyedi smkknt jelennek
meg a Gpezet ltal megszlaltatott elads sorn. A hangok a nyers
konszonancik fel tartanak, s a folyamatok rendszerint szlelhetetlenl hossz idtartam alatt ltrejv vltozsokkal tarktott repetcikat foglalnak magukba. A hangulat rendszerint kellemesen nyugodt
s higgadt, brmilyen gyors is legyen a zene tempja.
White gpezetei knnyen megklnbztethetk Reich zenjnek lpcszetes folyamattl. Makacsul ismtldek, ridegek s krlelhetetlenl szenvtelenek. Hinyzik bellk az amerikai magas feszltsg
vltozatossga. White darabjai nem korltozzk magukat egyetlen
tlhajszolt folyamatra, mint amilyen a fziseltolds mdszere, hanem igazi angol muzsiknak bizonyulnak, lvn hogy e darabok lassan
mendeglk, bartsgosak, szernyek, amelyek alkalmanknt lerobbanhatnak vagy ppen rendelkezhetnek elre beptett nkompenzl mechanizmusokkal. (A zenszek gyakran megllnak, azrt hogy
mrlegeljk a helyzetet rja White az Autumn Countdown Machine () cm darabjnak lersban.)
Cage zenjhez hasonlan White gpezetei is anyagukat tekintve nagyon vendgszeretek, a tallt trgy bjai irnt teljesen nyitottak. White nemcsak zenei hangokat, hanem egszen banlis, min-
* Vadszkantta, BWV , . ttel, szoprn ria. (A ford.)
280
281
ELSZ
John White: Drinking and Hooting Machine. A ngy csoport-szlambl kett.
282
283
ELSZ
A rutin, a mdszer s a vgeredmny a PTO szmra is ppen annyira kzponti krds, mint a legtbb mai zene szmra. Sok Shrapnel-partitra, mint pldul a hatrs Cantation II is, a szerz olyan rdekldsre utal, amelyet maga gy fogalmazott meg: rdekldni
egyfajta vgtelensg irnt, az irnt, hogy valami trtnik a httrben,
s trtnhet brmi, nem zavar. A PTO rendelkezhetne Satie btorzenjnek kizrlagos eladi jogval, br ez nem annak a tnynek lenne ksznhet, hogy a Cardew utni angol zeneszerzk j nemzedknek zenje azokra a felttelekre aspirl, amelyek Frederic Rzewski
-es darabjban, az IVANS PIECE: Automatic music cmben gy
fogalmazdnak meg: A jtkos feladata a zene fenntartsa az intenzits s a srsg kztes llapotban. Minden mozdulatt annak kell
irnytania, hogy semlegestsen minden olyan zenei tendencit, amely
ezt a kpzeletbeli idelis szintet megzavarn.
Egy j zenei nyelv kialaktsnak szksgessge eltnt, mikor kiderlt, hogy a konszonns harmnik vgig tudnak futni brmilyen
repetitv folyamaton, mivel a folyamaton lv hangsly ppen azt jelentette, hogy maga az elsdleges anyag tkletesen jelentktelen lehet
amint ezt John White szmos gpezet-darabja mutatja. Termszetesen az ismtelt tredkeknek megvan a maguk nagyon is felismerhet nyelvezetk: Hugh Shrapnel -es Cantation I s Raindrops
cm darabjai, illetve Alec Hill tbb PTO-mve hallhatan vltoz
harang-smka plnek. Gavin Bryars The Ride Cymbal and the Band
that Caused the Fire in the Sycamore Tree () cm darabjban dzsessz-klisket hasznl, s klnbz magnszalagokbl ll, a hangnemek kr ptett rszeken vezeti vgig a folyamatot, amely egszben
egyetlen akkorddal tart kapcsolatot, az egsz folyamatot pedig vltoz dzsessz-akkordok sznezik.
Howard Skempton zenje a jelenlegi, vgtelensggel foglalkoz
trendtl eltr. A zongorra rt A Humming Song s Snow Piece, vagy
a csellra komponlt African Melody, illetve a zenekari Maypole cm
mveknek inkbb az elcspett pillanat a trgyuk. Az ismtlds as-
dennapi jelensgeket is racionalizl azzal, hogy zenei futszalagjra

helyezi ket. Maguk a rendszerek is lehetnek talltak, vagy ppen
szrmazhatnak mindenfle ms forrsbl is. A PT Machine ()
esetben White vletlenszeren kialaktott szm-tblzatokat hasznl fel azrt, hogy ltrehozza a szenvtelen szablyossg vltozatait. A ragyog Cello and Tuba Machine () raply ciklusait sakklpsek hatrozzk meg. Akrcsak az amerikai minimlzene esetben,
itt is minden folyamatot knny a halls tjn kvetni. Brian Dennis
ezt rta White vletlenszer folyamatairl: Mivel a hatrok tkletesen ktttek, a vletlen rzkelhetv vlik, maguk a fzisok a vletlen mellktermkei lesznek.
A Drinking and Hooting Machine azt mutatja, hogy a gpezet fegyelmezettsge felhasznlhat olyan szituciban is, amelyben minden
ember klnbz. Az eladk ngy csoportra oszlanak. Mindegyik
csoportnak van egy rsze, amelyben az ivs ngy mdja kortyols, hrpints, bedobs, illetve ahogy tetszik (ez utbbi az idleges absztinencira utal) sszekapcsoldik az egyes cselekvsekre
vonatkoz meghatrozott ismtlsek szmval. Mindegyik elad a
maga tempja szerint halad vgig az anyagon. Minden korty vagy ehhez hasonl utn az eladnak a palack szjba val befvssal huhognia kell egyet.
A gp eszttikja szorosan kapcsoldott ahhoz, amit a Promenade
Theatre Orchestra, ez a White, Hobbs, Shrapnel s Alec Hill ltal
alaptott zenekar csinlt: jtkzongorkon, harmniumokon, s olyan
kiegsztkn jtszottak, mint pldul a kolomp. Az a md, ahogy a
PTO egy alkalommal ruit hirdette, pontos kpet ad zenei vilgukrl: Megnyugtat harmniumok, csillapt pszaltriumok, desen hullmz fttyszk, jkedvvel kes hrfk SEMMIFLE zajos
elektronika! (Csakis ama lusta vasrnap dlutnok eltltse.) Minden
zenei anyag garantltan vgigkomponlt. SEMMIFLE ahogy-esikgy-puan improvizci!
284
285
ELSZ
pektusa itt inkbb csak lehetsg, semmint realits. A szlssges fegyelmezettsg egszen elszigeteldtt harmnikban s hangmagassgokban mutatkozik meg. Amikor egy beszlgetsben Skemptont
zenjrl faggattk, a szerz a kvetkezket mondta:
kt percen t. Ez olyan tonalits, amely Satie-nl is jobban hjn van

mindenfajta drmaisgnak s meglepetsnek: az experimentlis szntelensg s a tonlis mozgs nyilvnvalan inkompatbilis.
Taln a Keringtl sem fggetlen Gavin Bryars Jesus Blood Never Failed Me () cm darabja, amely rgztett hangra komponlt
hangszerksretet tartalmaz. A rgztett hang egy reg, hajlktalan
csavarg, aki egy temes, lass s szentimentlis egyhzi neket
nekel. Bryars ebbl a dallambl ksztett hangszalagot, amelyet legalbb harminc percen keresztl kell lejtszani a hangszeresek szmra. Az ltaluk megszlaltatott ksret egyszer, elre halad mozgs,
rzelmes s egyfajta tljtszott hollywoodi stlus harmonikus altmasztsa a dallamnak. A hangszerek zavartalanul, egyms utn lpnek be. Magn a rgztett dallamon belli varibilis elemek hatssal
vannak a ksret atmoszfrjra. A csavarg hangjt ksret nlkl
rgztette Bryars, s tetszett neki, hogy a csavarg kifejezetten tisztn, j ritmusban nekelt. Noha ritmusa nem volt egszen tkletes:
pldul az els tem egy picikt rvidebb, mint a tbbi, tbb-kevsb szablyos -es temek, de ez annak ksznhet, hogy a csavarg ntudatlanul is dramatizlta a dallamot. Nem is igazn lnyeges,
hogy a hangszeresek hnyszor halljk ezt az temet, mert mindenkppen nehz hozz alkalmazkodni, s ez bizonytalansgrzetet klcsnz a ksret szmra.
Ivan Hume-Carter zenje llandan tertken volt a Ross and
Cromarty Orchestra programjain. (A zenekar, akrcsak a Sinfonia,
szintn Portsmouth-bl szrmazik.) Hume-Carter darabjai egyszer, hrom vagy ngy akkordbl ll idimkbl plnek fel, diatonikus, szgletes dallamokkal, amelyek gyakran trt akkordok smibl llnak.
A Ross and Cromarty Waltzes sszes darabja egyszer , ,
vagy temes szerkezet. A darabokban elszr a zongora lp be,
s minden egyes ismtlskor egy msik hangszer csatlakozik hozz. A hangszerek belpse ugyanolyan rendezett, mint maga a zene.
A zeneszerz a formval val kommunikcival foglalkozik, a hang pedig mint e kommunikci leglnyegesebb eszkze rdekli.
A forma a darab egyetlen motivcis eszmje. Az erre irnyul sszpontosts nlkl nincs egysg.
Gazdasgossg nlkl nincs energia, nuralom nlkl pedig semmi
sincs.
Azonban Skempton -ben rt Keringje az els olyan experimentlis tonlis darab, amely az egymssal sszekapcsolt melodikus s harmniai folyamat rtelmben j tonlis nyelvvel rendelkezik.
Ez a nosztalgikus, m nem rzelgs darab egy temes dallambl
ll, amelynek valamennyi temes szakasza hatrozottan C-drban
mozog, s egy magadott rend szerint kell ismtelni hozzvetlegesen
Howard Skempton: Snow Piece
286
287
ELSZ
Bryars: Jesus Blood Never Failed Me Yet (kivonatos partitra)
meket hasznl fel, amely nlklzhetetlenl lnyeges. gy aztn amit

a jtkosnak tudnia kell, az nem tbb, mint ngy, vagy mg annl is
kevesebb hang megszlaltatsa.
Hume-Carter tbbet ltott egyfell a Ross and Cromarty Orchestrban annl, minthogy pusztn msoknak akr egyneknek, akr
csoportoknak szl pldaads s btorts legyen, ahogy msfell
tbbet ltott a sajt darabjaiban, vagy az ezekhez hasonl darabokban
is annl, minthogy azokat csak eljtssza a zenekar. . februr -jn
rt rvid manifesztumban Hume-Carter azt mondja, hogy a zenekar tonlis zenje mindenki szmra rthet. Azonban nem kelti azt
a ltszatot, hogy ez lenne a np zenje, amelynek a hinya jelents
problma a zenekar szempontjbl. (Nincs jvje annak a zennek,
amely nem a np zenje. mondja Hume-Carter.) pp ezrt tartja
magt ahhoz a nzethez, miszerint az elnyom, gynevezett popu-
Skempton: Kering
A magas hang instrumentumokat (harangjtk, heged, furulya) a

kzepesen magasak kvetik (klarintok), majd a mlyebbek kvetkeznek (fagott, harsona), s vgl az tsk lpnek be. Hume-Carter
viszonyulsa a Ross and Cromarty Orchestrhoz azon alapult, hogy
mindenki a lehet legkisebb tudssal, vagy akr mg anlkl is rszt
tudjon venni brmelyik kering eladsban. Ez a trekvs a zene
egyszersgben mutatkozik meg, illetve abban, hogy csak olyan ele-
288
289
ELSZ
Ez a ksrlet van hivatva megoldani ama problmt, melyet a csoport

egyik tagja, Alan Brett, a modern burzso mvszetben lv megnyomort ellentmondsnak nevezett. Ez pedig nem ms, mint nevezetesen az, hogy azok a mvszek, akik forradalmat akartak csinlni sajt individulis mvszetkben, fradozsaikat egy haszontalan
kptelensgnek dobtk oda, mert mvszetkbl tkletesen hinyzik a forradalmi tartalom. Nem minden angol experimentlis zenrl
mondhat el, hogy politikailag ennyire motivlt lenne, de az experimentlis zene fogalmnak jvje (s esetleges eltnse), gy rzem,
azoknak a atal brit komponistknak a kezben van, akiknek mvszett az elbbiekben vzlatosan krvonalaztam.
Cardew: Soon
lris vagy burzso mzene nem tudja betlteni ezt a szerepet ppen
kapitalista eredete s rzlete miatt hiszen ezek a mvek maguk
is a kapitalizmus szellembl szrmaznak, s azt tartjk fenn.
A Ross and Cromarty Orchestra felbomlott, s Hume-Carter proletr operk rsba fogott. Cardew, Tilbury, Keith Rowe s a Scratch
Orchestra maradvnyainak tbbi tagja az Ideolgiai Csoport muzsikusokknt nagy elszntsggal a np harcnak szolglatba lltak.
290
291
ELSZ
VLOGATOTT BIBLIOGR FIA
1. FEJEZET
Boulez, Pierre: Sonate, que me veux-tu? Ford. David Noakes s Paul Jacobs.
In: Perspectives of New Music, Princeton, I. , tavasz
Brecht, George: Chance-Imagery. Something Else Press, New York,
Cage, John: Silence. Wesleyan University Press, Middletown, Connecticut ,
MIT Press, Cambridge, Mass.; Calder & Boyars, London, .
Cage, John: A Year from Monday. Wesleyan University Press, Middletown, Connecticut ; Calder & Boyars, London, .
Cardew, Cornelius: Treatise Handbook. Edition Peters, London, .
Cott, Jonathan: Talking (whew!) to Karlheinz Stockhausen. = Rolling Stone,
San Francisco, . jlius .
Cunningham, Merce: Four Musicians at Work. In: trans/formation I, New York,
.
Feldman, Morton: Between Categories. = The Composer : (London), ,
szeptember
Higgins, Dick: Postface. In: Jeersons Birthday and Postface, Something Else
Press, New York, .
Higgins, Dick: foew&ombwhnw, Something Else Press, New York, .
Kermode, Frank: Is an elite Necessary? (Interview with Cage). In: The Listener, London, . november .
Kirby, Michael s Richard Schechner: An Intreview with John Cage. In:
The [Tulane] Drama Review vol. , no. , New York, , tl.
Kostelanz, Richard (szerk.): John Cage. Praeger Publishers, New York, ;
Allen Lane, London, .
292
293
ELSZ
Parsons, Michael: Interview with John Tilbury. In: Musical Times, London,
Feldman, Morton: In Conversations without Stravinsky. = London Magazine,

London, , mrcius; Source (Davis, California) .
.
Peckham, Morse: Mans Rage for Chaos: Biology, Behaviour and the Arts. Chilton
Rufer, Josef: The Works of Arnold Schoenberg: a Catalogue of his Compositions,

Writings and Paintings. Ford. Dika Newlin, Faber & Faber, London, .
Book Co., Philadelphia, ; Schocken Books, New York, .

Reynolds, Roger: Interview with John Cage. In: Generation, Ann Arbour, Mich-
Russolo, Luigi: The Art of Noise (Futurist Manifesto, ). Ford. Robert Fil-
igan. (jranyomva in: John Cage Catalogue. CF Press, New York, .)
liou, Something Else Press, New York .
Schuller, Gnther: Conversations with Varse. In: Perspectives of New Mu-
Shattuck, Roger: The Banquet Years: the Origins of the Avant-Garde in: France,
sic, Princeton, .n.
to World War I. Random House, New York ; Jonathan Cape, Lon-
Stockhausen, Karlheinz: Actualia. = Die Reihe , Bryn Mawr, Pennsylva-
don .
Varse, Edgard: The Liberation of Sound. In: Contemporary Composers on
nia, .
Stockhausen, Karlheinz: Electronic and Instrumental Music. = Die Rei-
Contemporary Music (szerk. Elliott Schwartz s Barney Childs) Holt, Rine-
he
hart & Winston, .

Wolff, Christian: Movement. In: Die Reihe , Bryn Mawr, Pennsylvania,
Bryn Mawr, Pennsylvania,

Tilbury, John: In: Ark,Royal College of Art, London, .n
Tomkins, Calvin: Bride and the Bachelors (USA) / Ahead of the Game (Nagy Britannia), The Viking Press, New York ; Weidenfeld & Nicolson, London,
; Penguin Books, Harmondsworth, Middlesex, .
3. FEJEZET
Webern, Anton: The Path to the New Music. Theodore Presser, Bryn Mawr,
Brown, Earle: Folio (Elsz). Associated Music Publishers, New York, -.
Pennsylvania, .
Brown, Earle: Form in New Music. = Source I, Davis, California
Wolff, Christian: New and Electronic Music. = Audience, vol. , no. . ,
Feldman, Morton [kompozciihoz rt essz]. CF Peters, New York
nyr.
Feldman, Morton, [in:] Many Worlds of Music, Broadcast Music Inc.

OHara, Frank [A New Directions lemezhez rt ksr szveg] Columbia
Broadcasting System
2. FEJEZET
Schonfield, Victor: Taking Chances (interview with Christian Wol ). = MuBoulez, Pierre: Boulez on Music Today. Ford. Richard Rodney Bennett s
sic and Musicians, London, , mjus

Schonfield, Victor: From Piano to Electronics (interview with David Tudor).
Susan Bradshaw. Harvard University Press, Cambridge, Mass. ; Fab-
= Music and Musicians, London, , augusztus
er & Faber, London, .

Cowell, Henry s Sidney: Charles Ives and his Music. Oxford University Press,
Toop, Richard: Chance and Choice: American and European New Music. =
Circuit, Cambridge, England, . jnius
New York, .
Cunningham, Merce Changes: Notes on Choreography. Something Else Press,
Wolff, Christian: On Form. = Die Reihe (Bryn Mawr), .

Wolff, Christian: Self-interview. = VH (Zrich), .
New York, .
294
295
ELSZ
4. FEJEZET
Cardew, Cornelius: A Scratch Orchestra: Draft Consritution = Musical Times,
Brecht, George [szerk. . . . ccVTre (Fluxus newspaper)] .
Cardew, Cornelius (szerk.): Scratch Music. Latimer New Dimensions, Lon-
London, , jnius
Cardew, Cornelius: One Sound: La Monte Young. = Musical Times (Lon-
don
Dennis, Brian: Cardews The Great Learning. = Musical Times, London,
don), .
Fluxus katalgus: Happening und Fluxus. Klnischer Kunstverein, -.
. november
Kostelanetz, Richard: The Theatre of Mixed Means. Pitman Publishers, Lon-
Nyman, Michael: Cornelius Cardews The Great Learning. = London Magazine, London, , december / , janur
don and Dial Press, New York .

Nyman, Michael: Fluxus and the Experimental Tradition. = Art and Artists
Rzewski, Frederic: Plan for Spacecraft. = Source , Davis, California, .n.
(London), , oktber
7. FEJEZET
5. FEJEZET
Dennis, Brian: The Music of John White. = Musical Times, London, ,

Maxfield, Richard: Music, Electronic and Performed. In: An Anthology
mjus
of Chance Operations (szerk. La Monte Young). Heiner Friedrich Galria,
Glass, Philip [Programfzet a londoni Royal College of Art-ban tartott kon-
Mnchen, .
certhez], , mrcius
Mumma, Gordon: Creative Aspects of Live Electronic Music Technology. Audio
Knox, Keith s Rita: Relax and Fully Concentrate: The Time of Terry Riley.
= Friends , London, . februr
Engineering Society Preprint for rd National Convention, New York, ,
Nyman, Michael: Interview with Steve Reich. = Musical Times, London, .
oktber
Mumma, Gordon: Four Sound Environments for Modern Dance In: Impulse,
mrcius
Nyman, Michael: Melody Rides Again. = Music and Musicians, London, .
San Francisco, .
Mumma, Gordon: Alvin Luciers Music for a Solo Performer. = Source , Dav-
oktber
Nyman, Michael: The Sinking of the Titanic. = Music and Musicians, Lon-
is, California, .
don, , december
Reich, Steve: Music as a Gradual Process (essz), .
Young, La Monte s Marian Zazeela: Selected Writings. George Witten-
6. FEJEZET
born, New York,

Cardew, Cornelius: Octet for Jasper Johns (szerzi kommentrok). Peters
Edition, London (.n.)
Cardew, Cornelius: Four Works (bevezet kommentrok). Universal Edition,
London, .
296
297
ELSZ
AZ EXPERIMENTLIS ZENE DISZKOGR FIJA
sszelltotta: Robert Worby
A diszkogra a szerzk szerint csoportostott, az albbiak szerint:

Mcm, a felvtel ideje, kiad, katalgusszm. (A dtum vagy a katalgusszm hinya az informci hinyra utal.)
A felvtelek listja kronolgiailag, vagy, ahol erre md volt, bc
szerint elrendezett.
A MM COR NELIUS CAR DEWVAL
AMM Elektra EUK; EUK

Live Electronic Music Improvised Mainstream MS/
The Crypt June Matchless Recordings MRCDO
AMM Music Matchless Recordings RRAMMCD (Az -os Elektrafelvtel CD-kiadsa.)
ROBERT ASHLEY
In Memoriam Crazy Horse (Symphony) (A Music from the ONCE Festival

lemezen.) Advance Recordings
Untitled Mixes (Az Explosions lemezen.) ESP Records ESP
The Wolfman Source Szerzi / eladi kiads.
She Was A Visitor (Az Extended Voices lemezen.) CBS Odyssey
298
299
ELSZ
Purposeful Lady Slow Afternoon (Az Electronic Sound lemezen.)
DAVID BEHR M A N
Mainstream
Wave Train Source Magazine No.
In Sara, Mencken, Christand Beethoven There Were Men; Women /
Runthrough MainstreamMS/
Cramps CRSCD
Private Parts / Lovely Music LM a LCD
On the Other Ocean / Figure in a Clearing Lovely Music LM
Automatic Writing Lovely Music VR
Leapday Night Lovely Music VR; Lovely Music LCD
Sonata: Christopher Columbus Crosses to the New World in the Nina, the Pina;
Unforeseen Events Experimental Intermedia XI
the Santa Maria Using Only Dead Reckoning; a Crude Astrolabe (A Just for
Navigation; Astronomy Classic Masters CMCD-
the Record lemezen.) Lovely Music VR
A Travellers Dream Journal (EWR-LAK) New Tone
Interiors without Flash Giorno Poetry Systems

The Bar (A Perfect Lives-bl) Lovely Music VR
Music Word Fire; I Would Do It Again (Coo Coo): The Lessons Love-
EAR LE BROWN
ly Music VR
Perfect Lives Lovely Music LMC-; LCD-
String Quartet () Deutsche Grammophon
Atalanta (Acts of God) Lovely Music VR-
Music for Violin, Cello; Piano; Music for Cello; Piano; Hodograph I (A Feldman / Brown lemezen) Mainstream MS/
Yellow Man With Heart; Wings Lovely Music LCD

Odalisque (A Full Spectrum Voice lemezen.) Lovely Music
Corroboree / Pianos Mode
LCD
Music for Cello; Piano Folio (A The New York School lemezen) Hat Hut
Improvement Elektra/Nonesuch -
Factory Preset (Az A Chance Operation - a tribute to John Cage lemezen.)
Hodograph ; Four Systems; Octet (A The New York School lemezen)
Koch International -- Yx
Hat Hut
The Producer Speaks (A Sign of the Times lemezen) Lovely Music
Four Systems; Folio II Hat Hut
LCD
Van Caos Meditation (A With; Without Memory lemezen) Lovely
Music LCD
GAVIN BRYAR S
eL/Acionado g LovelyMusic LCD

The Squirrel; the Ricketty-Racketty Bridge Incus ; Obscure ;
Outcome Inevitable O. O. Discs

Love is a Good Example (Az A Confederacy of Dances, Vol. lemezen)
Editions EG EGED
Einstein Records
The Sinking of the Titanic; Jesus Blood Never Failed Me Yet Obscure ; Editions EG EGED; , , --- Obscure ; Editions
EG EGED
Ponukelian melody Audio Arts Kazetta Vol. No.
300
301
ELSZ
After Mendelssohn (John White-tal) (A Miniatures lemezen.) Pipe
The North Shore; A Man In A Room Gambling; The South Downs; Les Fian-
Records PIPE
ailles Point -
Whites SS (A From Brussels With Love lemezen) Crepuscule TW
The Adnan Songbook; Cadman Requiem; Epilogue from Wonderlawn Point
-
String Quartet No. ; String Quartet No. ; Die Letzten Tage Argo -
My First Hommage; The English Mail-Coach; The Vespertine Park; Hi-Trem-
In Nomine (Purcell nyomn) Virgin Classics
olo (A Hommages lemezen.) Crepuscule TW
Afrer Handels Vesper National Trust Records NTCD
Prologue; String Quartet No. (Between the National; the Bristol); First Vien-
Alaric I or II ECM New Series ; Lotus Records ; Daphno ;
nese Dance; Epilogue (A Th ree Viennese Dancers lemezen.) ECM
Daphno
(New Series)
Sketch for Sub Rosa (A La Nouvelle Srnit lemezen.) Sub Rosa
Myths
Invention of Tradition Tate Gallery BCGB CD
JOHN CAGE
Hommage Luc Etienne R The Cross Channel Ferry Cymbalum

Pataphysicum
A Chant With Claps Mode
The Sinking of the Titanic Crepuscule TW -; Point -
A Book of Music Caprice ; Tomato -
After the Requiem: The Old Tower of Lbenicht; Alaric or ; Allegrasco
Amores Opus One ; Times ; Philips ; Wergo WER -;
ECM (New Series)
Conifer BIS-CD ; Ictus N
Titanic Lament (A Musica Sin Frontera Vol. lemezen.) GASA
And the Earth Shall Bear Again Tomato ; Wergo -
Records XE GO; (az Un Peu, Pas Vraiment lemezen.) Crepuscule
Apartment House Mode
TWI -
Aria Virgin Classics VC -
The White Lodge (a The Garden lemzen.) Kitchenware Records
Aria with Fontana Mix Time ; Mainstream MS
KWCD
A Room Koch International Classics --H
The Green Ray Argo -
ASLSP Koch International Classics --H
The Black River ECM (New Series)
Atlas Eclipticalis Wergo WER -
Jesus Blood Never Failed Me Yet PointMusic PNT
Atlas Eclipticalis with Winter Music Mode /
Incipit Vita Nova; Sub Rosa; Glorious Hill; Four Elements ECM (New
Atlas Eclipticalis with Winter Music; Cartridge Music Deutsche Grammo-
Series)
phon DGG
The Archangel Trip Argo
A Valentine Out of Season Catalyst --
Three Elegies for Nine Clarinets Clarinet Classics CC ; Daphno
Bacchanale Columbia CMS ; MHS ; New Albon NACD
Cartridge Music Time ; Deutsche Grammophon SLPM- ; Mode
Cello Concerto; One Last Bar Then Joe Can Sing; By the Vaar Point -
Cheap Imitation Cramps CRSLP N. ; Wergo WER-; CP

Chorals Musical Observations CP
302
303
ELSZ
Composed Improvisation Hat Hut
Five Stone Wind Mode
Concert for Piano; Orchestra Avakian (A The Year Retrospective
A Flower Wergo ; Tomato ; Adda ; New Albion NA
Concert of the Music of John Cage lemezen) (j kiads: Wergo
Fontana Mix (for magnetic tape) Turnabout
-); Wergo WER-
Fontana Mix-Feed Columbia MS-; Aspen magazine - (); Mas-
Concert for Piano; Orchestra with Solo for Voice ; EMI -//Y
sart M-
Concerto for Prepared Piano; Chamber Orchestra Nonesuch H-; RCA
Fontana Mix (realisation for utes) with Solo for Voice Hat Hut Records
Victor SJX
Credo in Us EMI C -/; Caprice CAP ; Opus One
For M. C. & D. T. Wergo -
Dance Folkways F-
Forever; Sunsmell Obscure ; Tomato ; New Albion NA
Daughters of the Lonesome Isle Wergo -; NewAlbion NACD
for a Speaker Hat Hut -
Diary How To Improve The World (You Will Only Make Matters Worse)
Waltzes for the Five Boroughs Nonesuch D-
Wergo WER /-
Waltzes for Tokyo Music Factory C
A Dip in the Lake Etcetera KTC
Four Mode
Double Music Time ; Calig CAL ; Hungaroton HCD ; Wer-
Fourteen Hat Hut
go WER -
Four Mode
Dream Columbia CMS ; Wergo -; Finnadar ; Hat Hut ;
Cramps CRSLP ; Hungaroton HCD ; Floating Earth
Catalyst --
FCD
Eight Whiskus New Albion NA ; Music & Arts CD-
Four Walls Tomato ; New Albion NA
Empty Words III Wergo WER -; Cramps CRSCD /
Freeman Etudes Musical Observations CP ; Lovely Music -; Mode

(Books & ); Mode (Books & ); Newport Classics NPD /
Etudes Australes Wergo WER-; Tomato -

Etudes Boreales Mode /; Etcetera KTC
Haikai Mode r
Europera ; Europera Mode /
HPSCHD (in collaboration with Lejaren Hiller) Nonesuch H-
Europera Mode
Hymns; Variations EMI
Experiences No. r; Experiences No. z Obscure
Imaginary Landscape No. Avakian (j kiads: Wergo -); EMI

IC -/; Musica MIN JC AIUS/JC BIU
Fads; Fancies in the Academy Mode

Fifty Eight Hat Hut
ImaginaryLandscape No. Wergo WER-
First Construction (In Metal) Avakian (j kiads: Wergo -);
In a Landscape Obscure ; Arch Records ; Goodness Records; Wergo -; Catalyst --
Moss Music Group D-MMG ; Musica MIN JC AIUS: JC BIU; Tomato
In the Name of the Holocaust Mode ; New Albion NACD
; Wergo WER-; Philips

The First Meeting of the Satie Society Edition Michael Frauenlob Bauer MFB
Indeterminacy Folkways FT- (j kiads: Smithsonian/Folkways
SF/; Giorno Poetry Systems GPS
Five Songs for Contralto Unicorn RHS
Kyoanji Hat HutRecords
304
305
ELSZ
Living Room Music Classical Record International
Primitive Mode ; Koch International Classics --H
Metamorphosis Columbia CMS ; ALM Records AL
Quartets I-VIII
Mirakus New Albion NA
Radio Music Cramps CRSLP
Music For Amplied Toy Piano EMI IC -; Cramps CRSLP
Roaratorio Athenaeum; Mode /
Music for Carillon Avakian (j kiads: Wergo --); Musica MIN
A Room Tomato ; Wergo -; Toshiba-EMI TA-
JC AIUS/JC BIU; EMI IC -
Root of an Unfocus Columbia CMS ; Koch International Classics -H
Music for Five Hat Hut -

Music for Four Mode ; Mode
Ryoanji Mode /; Mode ; Hat Hut ; New World -
Music for Marcel Duchamp Columbia CMS ; Philips ; Cramps
RozartMix EMI IC -/
Second Construction for Perscussion Quartet BIS LI-;Tomato ;
CRSLP ; Diskos LPD ; Wergo WER -; Tall Poppies TP;
New World (ill.: -); Wergo WER-
Catalyst --
Music for Piano Hungaroton SLPD
Seven Haiku Tomato ; Wergo -; Hat Hut
Music for Piano No. New Albion NACD
She Is Asleep Avakian (j kiads: Wergo -); Thorofron MTH

; Tomato ; Wergo -; Jecklin ; Wergo WER-
Music for Seventeen Newport Classic NPD
Six Melodies for Violin; Keyboard Philips ; Mainstream MS ;
Music for Three Music & Arts CD-
Finnadar -; New World -
Music forTwo New Albion NA ; Mode

Music for Wind Instruments Philips -
Six ShortInventions Avakian (j kiads: Wergo -)
Music of Changes Wergo -; New World
Sixteen Dances Musical Observations CP ; RCA Victor Red Seal RCA

Music Walk Mode

Mysterious Adventure Wergo -
Sixty-two Mesostics Re Merce Cunningham Hat Hut -
( No. ) Hat Hut -
Solo for Alto Flute; Piccolo Hat Hut
Nocturne Philips ; Wergo -
Solo for Cello Etcetera KTC
Nowth Upon Hacht New Albion NA
Solo for Piano Caprice Records CAP ; Mode Records; Ear-Rational

ECD
Mode
One Mode
Solo for Sliding Trombone BIS CD R
One Mode ; Mode
Solo for Trumpet Koch International Classics -- Yx
Ophelia NewAlbion NACD
Solo for Voice ; Solo for Voice with Concert for Piano & Orchestra; Fontana
Mix Folkways FT
Party Pieces Gramavision GR

The Perilous Night Columbia CMS ; Recommended REC
Solo for Voice CBS Odyssey
; AvantAR ; Pan ; New Albion NA
Solo for Voice with Fontana Mix (realisation for utes) Hat Hut
Prelude for Meditation Columbia CMS ; Hat Hut ; Catalyst -
Sonata for Clarinet Solo Advance Recordings FRG ; NATO Records NATO
306
307
ELSZ
Sonatas; Interludes Dial / (j kiads: CR ); Avakian (j kiads: Wer-
. for a Percussionist Finnadar ; Hat Hut -
go -); Harmonia Mundi HM; Decca Headline HEAD ; Wergo
. for a String Player Nonesuch H-; Hat Hut -
Mainz WER; Etcetera ETC; Hungaroton HCD ; Fylkingen
Two Hat Hut -
FYLPX -; Denon OX -ND; Tomato -; Tall Poppies TP;
Two Hat Hut
CRI CD
Two Hat Hut CD

Two Mode
Song Books - (in combination with Empty Words ) Wergo WER -;
Two Pastorales Edigsa AZ /; Tomato ; Wergo -
Solos ; New Albion NA CD

Sonnekus NewAlbion NA
Two Pieces () Columbia CMS
Souvenir New Albion NACD
Two Pieces () Columbia CMS

Two Pieces for Piano Koch International Classics --H
String Quartet in Four Parts Columbia MS-; DC ; Vox VOX
A Valentine Out of Season Columbia MS-; Philips ; Toshiba-
SVBX-; Turnabout TV ; Mode ; Deutsche Grammophon
EMI TA ; Edizioni Musicali EDI PAN PRC S-
Variations I Heliodor ; Wergo ; Hat Hut ; Etcetera KTC
Suite for Toy Piano Columbia CMS ; New Albion NACD
Ten Hat Hut
Variations II Columbia MS-; Hat Hut (A The New York School
The City Wears a Slouched Hat Mode
lemezen.) ; Etcetera KTC
The Seasons New Albion NACD; ALM Records AL ; CRI Records
Variations III Deutsche Grammophon DGG ; Wergo ; Helio-
SD
dor ; Etcetera KTC
The Wonderful Widow of Eighteen Springs Avakian (j kiads: Wer-
VariationsIV Everest /
go -); Wergo ; New Albion NA; Tall

. for a Pianist Hat Hut -
Waiting Wergo -
. for a Pianist Hat Hut -
Williams Mix Avakian (j kiads: Wergo -); Musica MIN JC

AIUS: JC BIU
Thirteen CPO -
Winter Music Angel EAC ; Finnadar ; Deutsche Grammophon
Thirty Pieces for Five Orchestras Hungaroton SLPD
DGG SLPM-
Thirty Pieces for String Quartet Mode

Third Construction New World NW (ill.: -); Tomato ; Hun-
Winter Music (realisation for pianos) Hat Hut
garoton HCD ; Nexus NE ; Wergo WER -
Winter Music (realisation for pianos) with Atlas Eclipticalis (instrumental

parts for ute -) Hat Hut
Three Dances (for Two Amplied Prepared Pianos) Disc ; EMI Angel S-
Writing for the Second Time Through Finnegans Wake Mode /
; Wergo -; Attacca -
Tossed as It Is Untroubled Columbia CMS ; Koch International Classics --H
Totem Ancestor Tomato
TV Keoln Avant Records AV
308
309
ELSZ
COR NELIUS CAR DEW
Electric Rags Artifact ART
The Great Learning Paragraph ; The Great Learning Paragraph Deut-
Light Flowers / Dark Flowers Catalyst
Crystal Palms New Albion NA

sche Grammophon DG
Why is this Night Dierent from All Other Nights / Animal Behaviour
First Movement for String Quartet; Octet ; Treatise; Paragraph of the Great
Tzadic
Learning Impetus IMP

Vietnams Victory (The RER Quarterly /.) Recommended Records
RER
MORTON FELDM A N
Chorus; Instruments; Christian Wol in Cambridge CBS Odyssey Durations Time
ALVIN CUR R A N
Extension I; Structure for String Quartet Projection IV; Extension IV; InterSpacecraft (MEV) Mainstream
section III; Th ree Pieces for String Quartet; Piece for Four Pianos; Two Piec-
Friday (MEV) Polydor
es for Two Pianos CBS Odyssey
Soundpool (MEV) Byg Records
Triadic Memories; Two Pianos; Piano; Piano ( Hands); Piano ( Hands) Et-
Songs and Views from the Magnetic Garden Ananda AND
cetera KTC
Triadic Memories Etcetera CD; Alm Records ALCD-; Edition
Light Flowers / Dark Flowers / Ananda AND
Michael Frauenlob Bauer MFB -
Realtime (Evan Parker, A. Centazzo) Ictus

The Works Fore FORE/TWO (Raretone Music Library, Miln)
Four Instruments Grenadilla GS -
Threads (Steve Lacy) Horo
Piano and Orchestra Aur
Canti Illuminati Fore FORE/ (Raretone Music Library, Miln)
Piano and String Quartet Electra Nonesuch - -
United Patchwork (MEV) Horo
Principal Sound Koch/Schwann --
Maritime Rites What Next Cassettes WNO
Untitled Composition (Patterns in a Chromatic Field) Attacca Babel -;

Hat Hut -
Natural History Editions Gianozzo, Berlin (Kazetta)
False Relationships and the Extended Ending Composers Recordings Inc CRI
Maritime Rites / The Good Sound Foundation
SD (j kiads: CD)
Field It Lenz / Radio Art Foundation, Amsterdam (Kazetta)

For Cornelius/Era Ora New Albion NA
For John Cage Musical Observations CP ; Alm Records ALCD-
Electric Rags New Albion NA
The Viola in My Life Composers Recordings Inc CRI SD
No World Trio O.O Records
Intermission ; Piano Piece (to Philip Guston); Vertical Thoughts ; Piano;
First Octave (David Keberle Ol Clarinetto lemezn.) BMG Ariola
Palais de Mari (A Morfon Feldman Works for Piano lemezen.)
Songs and Views from the Magnetic Garden Catalyst --
Hat Hut
Piano Etcetera Records CDKTC ; Hat Hut
Schtyx; VSTO CRI
310
311
ELSZ
For Bunita Marcus Hat Hut ; London HALL Records docu
PHILIP GL ASS
Why Patterns; Crippled Symmetry Hat Hut

Music With Changing Parts Chatham Square /; Elektra/
Projection ; Extension ; Intersection ; Duration (A The New York School
Nonesuch -
lemezen.) Hat Hut
Music in Similar Motion; Music in Fifths Chatham Square ;
For Phillip Guston Hat Hut

For Samuel Beckett Newport Classics Premiere NPD ; Hat Hut
Elektra/Nonesuch -
The King of Denmark Aspen Magazine Issue & ; Mode
Music in Twelve Parts (Parts & ) Virgin CA
Th ree Voices New Albion NA; Edition Michael Frauenlob Bau-
Contrary Motion;TwoPages Shandar ; Elelctra/Nonesuch
er MFB
Madam Press Died Last Week at Ninety Elecktra Nonesuch -
North Star Virgin V
Einstein on the Beach Tomato TOM--; Sony Masterworks

MK ; Elektra/Nonesuch -
Rothko Chapel; Why Patterns New Albion NA CD

Spring of Chosroes Musical Observations CP
Glassworks CBS --; Sony Masterworks MK
For Christian Wol Hat Hut
The Photographer Epic EPC ; Sony Masterworks MK
Intersection ; Intersection ; The King of Denmark (A The New York School
Koyaanisqatsi - Island ISTA

Satyagraha - ig Sony Masterworks MK
lemezen.) Hat Hut

Intermission V; Piano Piece (); Two Intermissions (); Last Pieces; Inter-
Mishima Elektra/Nonesuch -
mission VI; Five Pianos (A Morton Feldman Works For Piano lemezen.)
Company (String Quartet) Nonesuch --
Hat Hut
Songs From Liquid Days Sony Masterworks MK
Patterns in a Chromatic Field (Untitled Composition) Hat Hut ; Attac-
Dancepieces Sony Masterworks MK
ca Babel -
Akhnaten Sony Masterworks MK
Piano, Violin, Viola, Cello Hat Hut
Dances Nos. - - Sony Masterworks MK
Two Pieces for Clarinet; String Quartet (); Clarinet and String Quartet
Powaqqatsi Elektra/Nonesuch -
() Hat Hut
Music in Twelve Parts (Complete) Virgin Venture
Piano Three Hands; Intermission (Morfon Feldman piano); Vertical Thoughts
Airplanes on the Roof Virgin
(); Extensions ; Four Instruments (); Piano Piece I; Intermis-
The Thin Blue Line Elektra/Nonesuch -
sion (David Tudor piano); Intersection; Instruments I Editions
Solo Piano zgg Sony Masterworks MK
RZ
Passages (Ravi Shankar) Private Music --P

Bed; Gradus (for Jon Gibson) (Az In Good Company lemezen.) Point
Illusions; Two Intermissions; Extensions ; Piano Piece ; Piano Piece (to
Music -
Philip Guston); Piano; Palais de Mari Mode

Bass Clarinet; Percussion () Clarinet Classics
The Screens (Foday Musa Suso) Point Music
For Frank OHara Auvidis M
Anima Mundi Elektra/Nonesuch -
312
313
ELSZ
Hydrogen Jukebox Elektra/Nonesuch -
Music for Living Processes RCA Vicor SJX
Itaipu; The Canyon Sony Masterworks SK
Music for Piano No. ; Music for Piano No. Denon OWOND;
COCO
Violin Concerto Deutsche Grammophon

Low Symphony Point Music -
Piano Media Angel EAC
Brass Sextet Hyperion CDA
Reminiscence of Spaces, Piano Concerto No. CBS Sony OOAC

Symphony Berlin Renshi Fontec FOCD
Time in Tree, Time in Winter CBS Sony DC
CHR ISTOPHER HOBBS
Aran McCrimmon Will Never Return Obscure ; Editions EG EGED
TER RY JENNINGS
Aran; Piano Duets Audi Aris Magazine Vol. No.

Six Preludes; Five Chorales (A Redlands Music for Clarinets lemezen.)
Terrys G Dorian Blues (A Jon Gibson: In Good Company lemezen.)
Zanja
Point Music -
Recitative (A Marty Walker: Clarinets lemezen.) Advance Recordings FGR

TAK EHISA KOSUGI
Violin Improvisations Lovely Music LCD
TOSHI ICHIYA NAGI
New Sense of Hearing Kojima Recordings

Arrangements for Percussion Player RCA RDC ( JRL-)
Circulating Scenery; Violin Concerto Camerata CMT; CM; CBS
Sony AC; DC; King KICC
ALVIN LUCIER
Cloud Atlas I-VI Camerata CM

Cloud Figures; Hoshi no Wa; Scene III; Time Sequence Camerata CMT;
Bird and Person Dying Cramps Clocker Lovely Music LGD
Camerata CM
Crossings Lovely Music LCD
Flowers Blooming in Summer; Paganini Personal; Scenes II; Two Existence
The Duke of York Cramps
Camerata Records CMT; CM
Fragments for Strings Disques Montaigne CD
Hikarinagi Columbia COCF
I am sirting in a room SOURCE Record
Improvisation Sep. - Iskra
I am sirting in a room Lovely Music LCD
Inter Konzert ALM Records ALCD
In Memoriam Jon Higgins Lovely Music LCD
Kaze no Iroai Fontec FOGD; Fontec FOCD
Music on a Long Thin Wire Lovely Music LCD
Life Music; Sapporo EMI Cz/
314
315
ELSZ
Music for Alpha Waves, Assorted Percussion, and Automated Coded Relays
GOR DON MUMM A
Elektra/Nonesuch -
Music for Solo Performer Lovely Music VR
Cybersonic Cantilevers Folkways FTS
Music for Pure Waves, Bass Drums and Acoustic Pendulums Lovely Music
The Dresden Interleaf February ig; Music from the Venezia Space Theatre;
Megaton for William Burroughs Lovely Music VR-
VR
North American Time Capsule CBS Odyssey Music ofour Time
Echo D; Epifont; Retrospect; Schoolwork; note pieces; Decimal Passacaglia
S -
Slowscan Vol. Casette (Hollandia)

Echosynodiae; Truro SynodicIe Deep Listening Foundation Tao Particle
Nothing Is Real TOCE
Septet for Three Winds, Four Strings and Pure Wave Oscillator Lovely Mu-
Faisandage et Galimafre Opus One
sic LCD
Sferics Lovely Music VR
Horn Aspen magazine issue ; Slowscan Vol. Cassette (Hollandia)
Still and Moving Lines of Silence in Families of Hyperbolas, Part II, Numbers
Hornpipe Mainstream MS
Pontpoint; Mesa Lovely Music VR-; CBS Odyssey -; CBS S-
- Lovely Music VR
Still and Moving Lines of Silence in Families of Hyperbolas, Part II, Numbers
- Lovely Music VR
Vespers Mainstream MS/
MUSICA ELETTRONICA MEV
Live Electronic Music Improvised Mainstream MS/
GEORGE M ACIUNAS
Music For Everyman Apollo

NA M JUNE PAIK
Duett Paik/Takis Klnischer Kunstverein Edition
R ICHAR D M A XFIELD
Klavierduett: In Memoriam George Maciunas (Joseph Beuys) Edition Block

Night Music CBS Odyssey
EB/
Electronic Music Advance Recordings FGC-
My Jubilee ist unverhemmet Editions Lebeer Hossman
316
317
ELSZ
Four Organs EMI Angel S-
MICHAEL PAR SONS
Drumming; Music for Mallet Instruments Voices and Organ; Six Pianos
Piano Piece Audio Arts Cassette Vol. No.
Deutsche Grammophon DG ; DG -
Two Palindromic Songs Sirian Air, Luna (A Slower than Molasses lemezen.)
Music for Musicians ECM ; ECM -
Practical PR
Tehillim ECM ; ECM -
Levels III & IV Unknown Public
Desert Music Nonesuch --

Variations for Winds Strings and Keyboards Philips PH
Its Gonna Rain; Come Out; Clapping Music; Piano Phase ig Nonesuch
--
TOM PHILLIPS
Drumming Nonesuch --
Irma (excerpt); Lesbia Waltz; Literature for Four Pianos; Ornamentik; Read-
Six Marimbas; Sextet Nonesuch --
ings from A Humument (A Tom Phillips: Words and Music lemezen.)
Dierent Trains; Electric Counterpoint Nonesuch --
Edition Hansjrg Mayer
Eight Lines Virgin VC -
Irma (realised by Gavin Bryars and Fred Orton) Obscure ; Editions
Sextet; Music For Pieces of Wood; Music For Mallet Instruments Voices and
EG EGED
Organ Hungaroton HCD
Music for n Players; Lesbia Waltz; Ornamentik; Last Notes from Endenich (Az
The Four Sections; Music For Mallet Instruments Voices and Organ
Intervalles/Tom Phillips lemezen.) INT
Nonesuch --
Irma (performed by AMM) Matchless Recordings MRt
Four Organs Argo -ZH

Reed Phase (A Jon Gibson: In Good Company lemezen) Point Music PNT PTH
Music For Large Ensemble; Octet ECM ; ECM -
PORTSMOUTH SINFONIA
Violin Phase ECM -

Portsmouth Sinfonia Plays the Popular Classics Transatlantic TRA
New York Counterpoint ARTIF ARTCD
Hallelujah: The Portsmouth Sinfonia at the Royal Albert Hall Transat-
Electric Counterpoint New Albion NACD
lantic TRA
Vermont Counterpoint Angel DS; CDC /EMI EL
STEVE R EICH
TER RY R ILEY
Come Out CBS Odyssey CBS
Reed Streams Mass Art; The Cortical Foundation Organ of

Corti
Four Organs; Phase Patterns Shandar SR
In C CBS Masterworks MS
Melodica Music From Mills MC
318
319
ELSZ
A Rainbow In Curved Air; Poppy Nogood and the Phantom Band CBS
SCR ATCH ORCHESTR A
Masterworks MS
The Great Learning Paragraph ; The Great Learning Paragraph Deut-
The Church of Anthrax Columbia
sche Grammophon DG
The Persian Surgery Dervishes Shandar

Happy Ending Warner Bros
Le Secret de la Vie Philips
Shri Camel CBS Masterworks MS
HOWAR D SK EMPTON
TheDescending Moonshine Dervishes Kukuck

The Ten Voices of the Two Prophets Kukuck
Waltz Audio Arts Cassettes Vol. , No.
No Mans Land Plainisphare PL
Second Melody; One for Molly; Simple Piano Piece; Chorale; Colonnade; Passing Fancy; Rumba; Trace; Seascape; Postlude Merlin MRF
The Ethereal Time Shadow Music from Mills MC
Tree Sequence; Second Tree Sequence Practical Music Practical
Cadenza on the Night Plain Gramavision -
Eirenicon; Eirenicon ; Eirenicon ; Eirenicon ; Even Tenor NMC
The Harp of New Albion Celestial Harmonies CEL -
NMCD NMC (kazetta)
In C (Shanghai Film Orchestra) Celestial Harmonies

Salome Dances for Peace Nonesuch
Metalworks; The Beauty of the Morning Practical Music Practical
June Buddhas Music Masters -
How Slow the Wind (A Mary Weigolds Songbook lemezen.) NMC

NMCD
The Padova Concert Amiata ARNN
Lento NMC NMCD
Tread on the Trail (A Jon Gibson: In Good Company lemezen) Point
Well, Well, Cornelius Sony SK
Music PMT -z
Home and Abroad Content SAK -
Cactus Rosary Artifact Music ART

Chanting the Light of Foresight New Albion
Music for the Gift; Mescalin Mix (-); Bird of Paradise (); Concert
for Two Pianists and Five Tape Recorders () The Cortical Foun-
SONIC ARTS UNION
dation Organ of Corti

Electronic Sound Mainstream
Extended Voices CBS Odyssey
FR EDER IC R ZEWSK I
Les Moutons de Panurge; ComingTogether; Attica Opus One The
R ICHAR D TEITELBAUM
People United Hat Hut

Concerto Grosso Hat Hut
North American Ballads Hat Hut

De Profundis Hat Hut
320
321
ELSZ
JOHN WHITE
For Prepared Piano; For , or People (A The New York School lemezen.)
t Piano Sonata Music In Our Time MIOT LP
Paris (Version I); Paris (Version ) (A The New York School lemezen)
Hat Hut
Piano Sonata No. ; Piano Sonata No. ; Piano Sonata No. ; Piano Sonata No.
Hat Hut
Lyrita RCS
Ruth; Snowdrop; Peggy; Edges (A For Ruth Crawford lemezen) Hat
Air (A The Four Temeperaments lemezen) Deutsche Grammophon
Hut

Son of Gothic Chord; Jews Harp Machine; Autumn Countdown Machine;
Drinking and Hooting Machine Obscure and Editions EG
L A MONTE YOUNG
EGED
Excerpt from Drift Study // :: :: pm SMS Issue No.
Vibraphone Chime (A Miniatures lemezen.) Pipe Records PIPE
( reel-to-reel audio tape)
The Merry Samurais Return from Work; Symphony No. ; Symphony No. ;
Excerpt from Drift Study // :: :: pm Aspen Mag-
Symphony No. Musica Nova Nova (kazetta)
azine Issue No.
Fashion Music London HALL docu
// : : pm Munich (from Map of s Dream The Two Systems
Cheap Original Unknown Public
of Eleven Sets of Galactic Intervals Ornamental Lightyears Tracery) //
Nintentions Unknown Public
:: : am The Volga Delta (from Studies in The Bowed Disc)

Edition X (Mnchen)
// : :: pm NYC (from Map of s Dream The Two Systems of
CHR ISTIA N WOLFF
Eleven Sets of Galactic Intervals Ornamental Lightyears Tracery) Drift

Duo for Violinist & Pianist; Duet; Summer Time /Mainstream
Study // :: :: pm NYC (A Dream house min sec
lemezen.) Shandar Disques .

The Well Tuned Piano x Gramavision R
For , or People Columbia Odyssey ; Opus

/
Drifr Study :: pm :: pm August NYC SMS Issue
Summer Wergo
, d Edition (kazetta)
FIuxTellus: VI c. :m - : am Paris Encore from Poem for Tables,
For Piano ; For Pianist; Burdocks Wergo
Chairs; Benches, etc Harvestworks Tellus (kazetta)
Summer Vox SVBX
The Melodic Version of The Second Dream of The High-Tension Line Stepdown
In Between Pieces; EIectric Spring II Electrola C./
Transformer (The Four Dreams of China) Gramavision R
Edges EMI CO.
Sunday AM [Morning] Blues (); B-at Dorian Blues (); The Well-
Lines; Accompaniments CRI D
Tuned Piano (); Map of s Dream () ROP Nem autorizlt
Hay Una Mujer Desaparecida Music from Dartmouth/Philo D Ex-
kalz-kiads ( LPs) Forrs ismeretlen
ercise VI MG Records CD
322
323
ELSZ
ILLUSZTR CIK
The Well-Tuned Piano x NYC (rszlet a The Numbers Racket lemezen)

Just Intonation Network Compilation Vol. II JIN- (kazetta)
On Remembering a Naiad; Five Small Pieces for String Quartet: A Wisp/A
Gnarl/A Leaf/A Twig/A Tooth (A USA/Arditti String Quartet lemezen.)
Disques Montaigne
Youngs Dorian Blues in G Gramavision R
Sarabande (A Just West Coast/Microtonal Music for Guitar; Harp lemezen)
Bridge BCD
Cage:
Hobbs: Voicepiece
Cardew: The Great Learning, .szakasz
Shrapnel: Cantation I
Reich: Pendulum Music
Riley: In C
Cardew: Schooltime Special
Cage: Water Wak
Brecht: Incidental Music
Satie: Entracte
George Ives s az Els Connecticuti Nehztzrsgi Egyttes
Russolo: Zajzene Egy vros bredse
Bryars: The Ride Cymbal and the Band that caused the Fire in the Sycamore Trees
A zongora preparlsa
Cage: Sonatas and Interludes - Preparcis tblzat
Cage: Sonatas and Interludes - Sonata No.
Feldman: Intersection
a Morton Feldman
b Christian Wol
c Earle Brown
d John Cage
e David Tudor
324
Cage: Zongoraverseny
325
ELSZ
Cage Zongoraversenynek s Song Books cm darabjnak szimultn
Phillips: Irma
eladsa
Cardew: The Great Learning, . szakasz
Wol: For One, Two or Three People
Egy AAM-elads
Cage: Theatre Piece
Keith Rowe s az AMM
Brecht: Spanish Card Piece for Objects
A Scratch Zenekar
Brecht: Bach
John Tilbury Hugh Shrapnel Houdini Rite cm darabjnak eladsa kzben
Brecht: Three Gap Events
A Scratch Orchestra partitri: Michael Chant: Pastoral
Brecht: Comb Music (Comb Event)
Symphony, David Jackman: Scratch Music, Howard
Brecht: Two Exercises
Skempton: Drum No. , Christopher Hobbs: Watching
Brecht: Drip Music
Rite, Michael Parsons: Walk, Hugh Shrapnel: Silence
a Brecht a Solo for Violin eladsa kzben
Terry Jennings: Vonsngyes
b Brecht a Drip Music (Drip Event) eladsa kzben
Az rk Zene Sznhza
c Brecht a Piano Piece eladsa kzben
Terry Riley
Brecht az Incidental Music msodik darabjnak eladsa kzben
Riley: Keyboard Studies
Brecht: Three Telephone Events
Glass: +
Kosugi: Theatre Music, Music for a Revolution s Anima
A Philip Glass Ensemble
Brecht Young Composition No. cm darabjnak eladsa kzben
Glass: Music in Fifths
Young: Composition No. , Piano Piece for Terry
Steve Reich s a Musicians
Riley No. , Piano Piece for David Tudor No. ,
Reich: Phase Patterns

Reich: Four Organs
Composition No.
A Fluxus Symphony Orchestra plaktja
Rzewski: Les Moutons de Panurge
Bryars a Marvellous Aphorisms are Scattered Richly Throughout These Pages
Shrapnel: Lullaby
cm darabjhoz tartoz kabtban
A Portsmouth Sinfonia
Bryars: Private Music
Hobbs: Fifteenth-Century Roll-os
Cage a Variations V cm darabjnak eladsa
White: Drinking and Hooting Machine
David Tudor s Lowell Cross a Reunion eladsa kzben
Skempton: Snow Piece
A Sonic Arts Union prbl
Skempton: Waltz
Max Neuhaus: Listen
Bryars: Jesus Blood Never Failed Me Yet
Wol: Play
Cardew: Soon
Cardew: Autumn
Cardew: Treatise cm darabjnak eladsa
Cardew: Schooltime Compositions
326
327
ELSZ
NVMUTAT
AMM
Ashley, Robert
Fancy Free (Illusion Model IV)
t ofJuly
n memoriam CRAZY HORSE
in memoriam ESTEBN GOMEZ
in memoriam JOHN SMITH
in memoriam KIT CARSON
Wolfram
Wolfram, The
Ay-o
Rainbow No.
Bach, Johann Sebastian

Schafe knnen sicher weiden
Bartk Bla
Beatles,The
Revolver
Bedford, David
Beethoven, Ludwig van
Fidelio
. szimfnia
. szimfnia
328
329
ELSZ
Behrman, David
Piano Piece
Players with Circuits
Solo for Violin
Runthrough
Spanish Card Piece for Objects
Wave Train
String Quartet
Berberian, Cathy
. szimfnia
Berg, Alban
Three Aqueous Events
Berio, Luciano
Three Gap Events
Dierences
Three Telephone Events
Berkeley, Busby
Two Durations
Bernstein, Leonard
Two Exercises
Beuys, Josef
Water Yam
Biel, Michael von
Brett, Alan
Birtwistle, Harrison
Brown, Carolyn
Black Mountain College
Brown, Earle
Born, Georgina
Available Forms
Boulez, Pierre
Corroborree
Pli selon pli
December
Structures Livre Ia
Folio
Brecht, George
Four Systems
Bach
Music for violin, cello and piano
Candle Piece for Radios
String Quartet
Card Piece for Voices
Pages
Chance Imagey
Bryant, Allan
Comb Music (Comb Event)
Bryars, Gavin
Concerto for Clarinet
Appendix to Private Music
Drip Musc (Drip Event)
Jesus Blood Never Failed me Yet
Flute Solo
Made in Hong Kong
Incidental Music
Marvellous Aphorisms Are Scattered Richly Throughout These Pages
Instruction
---
Mallard Milk
Private Music
MotorVehicle Sundown (Event)
Ride Cymbal and the Band that Caused the Fire in the Sycamore Trees, The
Organ Piece
Serenely Beaming and Leaning on a Five-Barred Gate
330
331
ELSZ
Sixteen Dances
To gain the aection of Miss Dwyer even for one short minute, would bene-
Solos for Voice
t me no end
Busoni, Ferrucio
Sonatas and Interludes
Bussotti, Sylvano
Song Books
Pieces for David Tudor
Sounds of Venice
Btorzene (musique dameublement)
Theatre Piece
/
Cage, John
. for a pianist
Aria
. for a pianist
Atlas Eclipticalis
. for a string player
Cartidge Music
. for a string player
Cheap Imitation
Variations I
Concerto for prepared piano and orchestra
Variations II
Fontana Mix
Variations III
Fontana Mix-Feed
Variations IV
for a Speaker
Variations V
Variations VI
HPSCHD (Lejaren Hillerrel)
Vonsngyes (String Quartet)
Imaginary Landscape No.
Water Music
Water Walk
WBAI
Indeterminacy
Williams Mix
Living Room Music
Wonderful Widow of Eighteen Springs, The
Mureau
Zongoraverseny (Concert for Piano and Orchestra)
Music for Amplied Toy Pianos
Calder, Alexander
Music for Piano
Cale, John
Music of Changes
Cardew, Cornelius
Musicircus
Autumn
Newport Mix
Great Learning, The: . szakasz
Rozart Mix
Silence
Great Learning, The: szakasz
332
333
ELSZ
Cunningham, Merce
Place
Curran, Alvin
Memories of You
Octet for Jasper Johns
da Vinci, Leonardo
Schooltime Compositions
Debussy, Claude
Schooltime Specials
de Kooning, Willem
Soon
Dennis, Brian
Tigers Mind, The
Dewan, Edmund
Treatise
Dream House
Chambers, Steve
Duchamp, Marcel
Chant, Michael
Duchamp, Teeny
Beautiful Music
Boom Bang a Bang
Elliott, Francine
Of Over Fond
Pastoral Symphony
Feldman, Morton
Chiari, Giuseppe
De Kooning
Dont Trade here
Durations
Lavoro
Extensions
Christiansen, Henning
Intermission V
Chopin, Frederic
Intersection
Clair, Ren
Intersection
Conrad, Tony
Marginal Intersection
Cowell Henry
Piano Th ree Hands
Elastic Musics
Piece for Four Pianos
Mosaic Quartet
Projection No. I
United Quartet
Projection No. IV
Cross, Lowell
Projections
Csajkovszkij, Pjotr Iljics
Structures
. zongoraverseny
Fluxorchestra
nyitny
Fluxus Symphony Orchestra
Romeo s Jlia nyitny
Freud, Sigmund
334
335
ELSZ
Futurism
Pretty Tough Cookie

Remorseless Lamb, The
Gare, Lou
Fifteeenth-Century Roll-os
Glass, Philip
Two Compositions, May
Music in Fifths
Voicepiece
Music in Unison
Watching Rite
Music with Changing Parts
Huelsenbeck, Richard
Hume-Carter, Ivan
Ross and Cromarty Waltzes
Haba, Alois
Hansen,Al
ICES Festival
Hartenberger, Russ
Ichiyanagi, Toshi
Harris, Bryn
Appearance
Hassell, Jon
Distance
Hay, Alex
Music for Electric Metronomes
Hegel
Music for Piano
Helmholtz, Hermann
No.
Henry, Pierre
No.
Symphony pour un homme seul (Pierre Schaeerrel)
No.
Hrakleitosz
Piano Piece No.
Higgins, Dick
No.
Danger Music
Sapporo
Hill, Alex
Isaacson
Hiller, Lejaren
Experimental Music (Hillerrel)
Experimental Music (Isaacsonnal)
Ives, Charles
HPSCHD (Cage-dzsel)
Songs
Hobbs, Christopher
Ives, George
Czernys Royal Bouquet Valses for the Piano by Lanner and Strauss, arranged for
Jackman, David
such as cannot reach an Octave
Jees, Simon
First Doomsday Machine
Jennings, Terry
Glory of Scotland (Tour ), The
Piece for Strings
336
337
ELSZ
Vonsngyes (String Quartet)
Chambers
Jenny, Hans
Duke of York
Ji King
I am sitting in a room
Johns, Jasper
Music for Solo Perfarmer
Johnson, Dennis
Only Talking Machine of its Kind in the World, The
Jones, Spike
Quasimodo the Great Lover
Jung, Carl
Queen of the South

Shelter
Kagel, Mauricio
Vespers
Kaprow, Allan
Machaut, Guillaume de
Karg-Elert, Siegfried
Maciunas, George
Ketelbey, Albert W.
Homage to La MonteYoung
Bells Across the Meadow
Solo for Violin
In a Monastery Garden
Piano Compositions for Nam June Paik
Kirby, Michael
MacLow, Jackson
Kosugi, Takehisa
Mahler, Gustav
Anima
Mallarm, Stphane
Anima
Mallock, W.H.
Distance for Piano
A Human Document
Music for a Revolution
Mao Ce-Tung
Micro I
Marx, Harpo
Maxeld, Richard
South
Dromenon, rszlet a Concert Suite-bl
South No.
Perspectives for La MonteYoung
Theatre Music
Piano Concert for David Tudor

Maxwell Davies, Peter
Lampard, James
Mayerl, Billy
Lawrence, D.H.
Mayor, David
Lefebvre, Henri
McLuhan, Marshall
Dialectical Materialism
Monk, Meredith
LIoyd, Barbara
Moorman, Charlotte
Lucier, Alvin
Mozart, Wolfgang Amadeus
338
339
ELSZ
Mumma, Gordon
Parsons, Michael
Conspiracy
Walk
Hornpipe
Partch, Harry
Mesa
Peckham, Morse
Murphy, Art
Philip Glass Ensemble
Musical Elletronica Viva (MEV)
Phillips, Tom
And Peas
Neuhaus, Max
A Humament
American Can
Irma
Drive-in Music
Seven Miniatures
Fontana Mix-Feed (Cage Fontana Mix-nek megvalstsa)
Picabia, Francis
Listen
Relache
Public Supply
Pollock, Jackson
Telephone Access
Portsmouth Sinfonia
New School for Social Research
nyitny
Nyman, Michael
Tell Vilmos nyitny

Preiss, Jim
Obscure Records
Prevost, Eddie
ODoherty, Brian
Promenade Theatre Orchestra (PTO)
OHara, Frank
Oliveros, Pauline
Rauschenberg, Robert
Olson, Charles
Ravel, Maurice
Ongaku
Reich, Steve
Organum
Come Out
rk Zene Sznhza, Az (Theater of Eternal Music, The)
Drumming
Four Organs
Paik, Nam June
Its Gonna Rain
Danger Music No.
Pendulum Music
In Homage to John Cage
Phase Patterns
Opera Sextronique
Piano Phase
TV Bra for Living Sculpture
Rembrandt van Rijn
Palestine, Charlemagne
Richards, M.C.
340
341
ELSZ
Riley, Terry
C-dr vonsts
Dorian Reeds
Scratch Orchestra
In C
Scriabin, Alexander
Keyboard Studies
Shattuck, Roger
Rainbow in Curved Air
Shrapnel, Hugh
Rosenboom, David
Accompaniment
Ross and Cromarty Orchestra
Cantation I
Rowe, Keith
Cantation II
Russolo, Luigi
Houdini Rite
Zajzene: egy vros bredse
Lullaby
Rzewski, Frederic
One Minute Break
Free Soup
Raindrops
IVANs Piece
Silence
Les Moutons de Panurge
Sing
Selfportrait
Skempton, Howard
Sound Pool
African Melody
Spacecraft
Drum No.
Ryan, Barry
Humming Song, A
Eloise
Snow Piece
Satie, Erik
Smalley, Roger
Entracte
Sonic Arts Union
Relache
Steve Reich and Musicians
Socrate
Stockhausen, Karlheinz
Vexations
Gesang der Junglinge
Vieux Sequins et Vieilles Cuirasses
Kontakte
Schaeer, Pierre
Stravinsky, Igor
Symphonie pour un homme seul (Pierre Henry-val)
Tavaszi ldozat
Schillinger, Joseph
Strong, Patience
Schnberg, Arnold
Stuckenschmidt, H.H.
t zenekari darab
Suppe, Franz
Schoneld, Victor
Poet and Peasant
Schubert,Franz
Overture
342
343
ELSZ
Suzuki, D.T.
Duo for Violins
Taj Mahal Travellers
Edges
Tenney, James
For or People
Teitelbaum, Richard
For , or People
Tilbury, John
For Pianist
Sound of Music, The
For Piano
Volo Solo
In Between Pieces for Three Players
Tomkins, Calvin
Pairs
Toop, Richard
Prose Collection
Tudor, David
Sticks
Reunion (Lowell Cross-szal)
Stones
Vanderbeek, Stan
Trio
Varese, Edgard
Trio I
Ionization
Vautier, Ben
Xenakis, Iannis
Audience Pieces
Young, La Monte
Wagner, Richard
Watts, Alan
Composition No.
Watts, Robert
Composition No.
Duet for Tuba
Composition No.
Webern, Anton von
Composition No.
Concerto Op.
Composition No.
Variations for Piano
Composition No.
White, John
Composition No.
Autumn Countdown Machine
Composition
Cello and Tuba Machine
Death Chant
Drinking and Hooting Machine
Dorian Blues
PT Machine
Lecture
Wol, Christian
Piano Piece for David Tudor No.
Burdocks
Piano Piece for David Tudor No.
Duo II for Pianists
Piano Piece for David TudorNo.
344
345
ELSZ
1974 UTN MEGJELENT

FONTOSABB PUBLIK CIK
Piano Piece for Terry Riley No.

Poem for Chairs, Tables, and Benches, Etc., or Other Sound Sources
Sunday Morning Blues
Tortoise, His Dreams and Journeys, The
Trio for Strings
Vision
X for Henry Flynt
Zazeela, Marian
Battcock, Gregory: Breaking the Sound Barrier, New York,,

Born, Georgina: Rationalizing Culture, Berkeley,
Bryars, Gavin: Satie and the British. = Contact , London, , sz
Bryars, Gavin: Vexations and Its Performers = Contact , London, ,
tavasz
Cage, John: Empty Words, London,
Cage, John: For the Birds, London,
Cage, John: I-VI, Cambridge, Mass.,
Cardew, Cornelius: Notation Interpretation, etc. = Tempo, London, ,
nyr
Dennis, Brian: Repetitive and Systemic Music. = Musical Times, ,
Dennis, Brian: Cardews Treatise: Mainly the Visual Aspects. = Tempo ,
London, , jlius
De Lio, Thomas (szerk.): The Music of Morton Feldman, New York,
Duckworth, William: Talking Music: Conversations with Generations of
American
Composers, New York,
Duckworth, William Fleming, Richard (szerk.): John Cage at SeventyFive. = Bucknell Review vol. , no. , Cranbury, N. J.,
Duckworth, William Fleming, Richard (szerk.): Soung and Light: La
Monte Young and Marian Zazeela. = Bucknell Review vol. , no. , Cranbury N. J.,
346
347
ELSZ
Nicholls, David: American Experimental Music -, Cambridge,
Fox, Christopher: Music As Social Process: Some Aspects of the Music of
Nicholls, David: Avant-garde and Experimental Music. In: The Cambridge
Christian Wol. = Contact , London, , tavasz
History of American Music, Cambridge,
Friedman, Ken (szerk.): The Fluxus Reader, Chichester,

Gagne, Cole Caras, Tracy: Soundpieces: Interviews with Amercan Compos-
Nyman, Michael: Gavin Bryars : Michael Nyman (Soundings ,
ers, Metuchen,
Berkeley, )
(Ed.): Art & Experimental Music. = Studio International, vol. , no. , Lon-
Gagne, Cole: Soundpieces : Interviews with American Composers, Metuchen,
don,
Nam June Paik: Composer. In: Nam June Paik, szerk.: John G. Hanhardt
Gann, Kyle: La Monte Youngs The Well-Tuned Piano. = Perspectives of New

Music vol. , no. , )
(Whitney Museum of American Art, New York,

Nam June Paik : Against Intellectual Complexity in Music. = October , New
Garland, Peter: Americas: Essays on American Music and Culture, Santa Fe,
York, , nyr
Parsons, Michael: Systems in Art and Music. = The Musical Times, vol.,
Gena, Peter Brent, Jonathan: A John Cage Reader, New York,

Gillmor, Alan: Interview with John Cage. = Contact , London, , sz
no. , , oktber
Parsons, Michael: The Music of Howard Skempton. = Contact , London,
Gillmor, Alan: Satie, Cage, and the New Asceticism. = Contact , London,
, sz
Howard Skempton: Chorals, Landscapes and Melodies. = Contact , Lon-
Jones, Robert T. (szerk.): Music by Philip Glass, NewYork,

Kostelanetz, Richard (szerk.): Conversing with Cage, New York,
don,
Parsons, Michael Tilbury, John: The Contemporary Pianist. = Musical
Kostelanetz, Richard: On Innovative Musicians, New York,
Times, vol. ,
Kostelanetz, Richard (szerk.): John Cage: Writer, New York,

Kostelanetz, Richard (szerk.): Writings about Cage, New York,
Potter, Keith: Just the Tip of the Iceberg: Some Aspects of the Music of Gavin
Bryars. = Contact , London,
Kostelanetz, Richard Darby, Joseph (szerk.): Classic Essays on Twentieth
Potter, Keith: The Recent Phases of Steve Reich. = Contact , London, ,
Century Music, New York,

Landy, Leigh: Whats the Matter with Todays Experimental Music?, London,
tavasz
Pritchett, James: The Music of John Cage, Cambridge,
Mertens, Wim: American Minimal Music, London,
Reich, Steve: Writings about Music, Halifax, Nova Scotia,
Nattiez, Jean-Jacques (szerk.): The Boulez-Cage Correspondence, Cambridge,
Revill, David: The Roaring Silence: John Cage, a Life, London,

Rockwell, John: All American Music, London,
Salloway, Mike: Of Minimal Consequence? (Kiadatlan disszertci a minimal-
Neuhaus, Max: Programme Notes, Toronto,
izmus hatsrl az angol experimentlis zenben. Sheeld University, )

Schaeffer, John: New Sounds: A Listeners Guide to New Music, New York,
Schwartz, Robert K.: Minimalism, London,
348
349
ELSZ
Smith, Dave: The Music of Phil [sic] Glass. = Contact , York, , nyr
Smith, Dave: Following a Straight Line: La Monte Young. = Contact , London, -, tl
Smith, Dave: The Piano Sonatas of John White. = Contact , London, ,
sz
Smith, Dave Potter, Keith: Interview with Phil [sic] Glass. = Contact ,
London, , sz
Smith, Geoff Walker Smith, Nicola: American Originals, London,
Stickland, Edward: American Composers-Dialogues on Contemporary Music,
Bloomington, )
Stickland, Edward: Minimalism: Origins, Bloomington,
Tibury, John: The Experimental Years: A View from the Left. = Contact ,
London, ,
nyr
Tibury, John: Cornelius Cardew. = Contact , London, , nyr
Toop, David: Oceans of Sound, London,
Walker, Sarah: Eclecticism, Postmodernism, Subversion: New Perspectives on
English
Experimental Music. (Kiadatlan PhD disszertci, City University, London,
)
Young, La Monte Feldman, Morton: The Limits of Composition. = Resonance vol. , no. , London,
Zimmerman, Walter: Desert Plants: Conversations with Twenty-three American Musicians, Vancouver,
Zimmerman, Walter (szerk.): Morton Feldman: Essays, Kerpen,
Az Experimental Music Catalogue ltal kiadott partitrk jelenleg a British Music Information Centre gyjtemnyben tallhatk meg. ( Stratford Place,
London W.)
350
351
ELSZ
352
353
ELSZ
354
355
ELSZ
356

Michael Nyman - Experimentális Zene

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Michael Nyman - Experimentális Zene

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

SZNETJEL KNY VEK 2.

SOROZATSZERKESZT: SRS ZSOLT

M AGYAR MHELY K IAD, 2005

BRIAN ENO: ELSZ

ELSZ A M SODIK KIADSHOZ

1 AZ EXPERIMENTLIS ZENE MEGHATROZSA FEL

3 A KEZDETEK / BEAVATS 195060: FELDM AN, BROWN,

4 LTS S HALLS: A FLUXUS

6 MEGHATROZATLANSG 196070: ICHIYANAGI,

7 MINIM LZENE, MEGHATROZOTTSG

VLOGATOTT BIBLIOGR FIA

AZ EXPERIMENTLIS ZENE DISZKOGR FIJA

1974 UTN MEGJELENT FONTOSABB PUBLIK CIK

BRIAN ENO: ELSZ

A MVSZETI MOZGALMAKRL SZL legjobb knyvek tbbek,

amelyben igyekeztem meggyzni t arrl, hogy fmve, a The Great

az experimentlis zene tapasztalatbl (s tnylegesen e knyvbl is)

ELSZ A M SODIK K IADSHOZ

AZ EXPERIMENTLIS ZENE Cage s utkora s kztt

* A darmstadti iskola az -es vekben elssorban Nono, Maderna, Stockhausen

De visszatrve els krdsemre: a knyv jrakiadsa legalbb kt

kitn kiindulpont lehetne. De ugyanakkor huszont vet kellene

val idzs engedlyrt. Richards C. Higgins, . Minden jog

els kiadsban. A Catalogue beszntette mkdst, s az archvum

Az Impulse Publications Inc. (San Francisco, California) Gordon

Ksznettel tartozom a kvetkez zeneszerzknek, akiknek munki

Christopher Hobbs, Hugh Shrapnel, Takehisa Kosugi, Gavin Bryars,

Az egyb helyeken megjelent mveket a szerzi jog tulajdonosainak

John Cage: , Edition Peters No. Henmar Press Inc.,

A FOTK A KVETK EZK SZVESSGNEK KSZNHETK :

John Cage: Water Walk, Edition Peters No. Henmar Press

Hannah Boenish (), Jean Christiaens (d), Herve Gloaguen s a

Morton Feldman: Intersection Edition Peters No. C. F. Peters Corporation

Christian Wol: For , , or People Edition Peters No. C. F.

A ltezs ugyanis pillanatnyi, a pillanat viszont folyvst vltoz. gy teht a legblcsebb,

darabot, mert kzismert (s flrertett), hanem egyszeren azrt, mert

* Nyilvnvalan szndkosan dntttem gy, hogy a ksrleti s az avantgrd kztti

vid Tudor-fle sbemutatn egyttesen ngy percet s harminchrom

Christopher Hobbs: Voicepiece

folyamatknt hatrozott meg (klnsen, ha a vlogats magba

. Vletlen meghatrozottsg folyamatok

Az tlet, hogy egy s ugyanaz a tevkenysg, melyet tbb ember egyszerre,

Cornelius Cardew: The Great Learning, . szakasz

Great Learning . szakaszban Christian Wolra vezethet vissza,

lyamat lncolatbl szrmaz eredmny. A gyelem, gy tnik, hogy

Egy hangnak, ami egy bizonyos szerkezeti eljrs eredmnye, nincs

Sok formja van, hosszabban majd az tdik fejezetben foglalkozunk

relevancija azon az egyedi kompozcin kvl, amelynek rsze. Ezrt

A PILL A NAT EGYEDISGE

A klnbz zenei processzusok pillanatnyi kongurcikat dobnak ki,

* -ben alakult elektronikus s akusztikus hangokkal szabadon improvizl brit

semmi sem befejezett, mert ez az elads nem ragadhat meg idben

Szksgtelen mondanunk: ez semmikpp sem jelent rszleges vagy

Terry Riley: In C, az alakzatbl az els (nem a szerz kziratban)

emltve) az idtartam akrmennyi lehet a nulltl brmeddig. A m

mindegyik elad a maga sebessgvel halad, a darab ideje a folyamat

Lucier instrukciinak jelentsge tllp a Vespers cm mvn, mivel

Luciernek a Vespers-hez rott instrukciiban a dnt sz a feladat. Mert

Elre nem lthat nehzsgek szmbavtele az eladsban

* Hangzatknt mr nem felfoghat, sr hangmassza. (A ford.)

Olvasd el az A szakasz krdseit sorban, amg igen vlaszt

Ha A-ban igennel vlaszolsz, trj t a B-re s s tallomra vlasztott krdsekre vlaszolj

Akarod, hogy rkk tartson a zene? Igen? Hallgasd!