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Octubre 2010
Thyssen y Ketterer:
Dos amigos y una coleccin
Marta Ruiz del rbol
p3
Corot:
La Soledad
Juan ngel LpezManzanares
p 13
La Virgen
de la aldea.
La II Guerra
Mundial y el
rescate de las
obras de Chagall
Clara Marcelln
p 20
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Thyssen y Ketterer:
Dos amigos y una
coleccin
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Felicitacin de Ketterer
y su esposa al barn por
su cumpleaos
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Thyssen y Ketterer:
Dos amigos y una coleccin
Emile Nolde
Una joven pareja,
1931-1935
Thyssen-Bornemisza
Collections
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Lyonel Feininger
La dama de malva, 1922
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
[+ info]
Thyssen y Ketterer:
Dos amigos y una coleccin
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Pablo Picasso
La comida frugal, 1904
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
[+ info]
Thyssen y Ketterer:
Dos amigos y una coleccin
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Thyssen y Ketterer:
Dos amigos y una coleccin
Notas
Nos gustara agradecer a Jrme Faller de la Galerie Henze & Ketterer de Wichtrach/Berna
su colaboracin en la informacin relativa a la vida de Roman Norbert Ketterer.
Una copia del documento en el que se anuncia la concesin de la Cruz del Mrito se
encuentra en los archivos del Museo Thyssen-Bornemisza. Fue enviada por Ketterer al barn
con una carta de acompaamiento fechada en Campione dItalia el 2 de abril de 1981.
En Paloma Alarc: Museo Thyssen-Bornemisza. Pintura Moderna. Madrid, Museo ThyssenBornemisza, 2009, p. 20.
Ingeborg Henze-Ketterer [et al.]: In memoriam Roman Norbert Ketterer. En Ernst Ludwig
Kirchner. Der Frhe Holzschnitt 1904 bis 1908. Wichtrach Berna, Galerie Henze & Ketterer,
2003, p. 5.
Tras la muerte del artista, su legado permaneci en la casa de Frauenkirch que comparta
con Erna Schilling. Cuando en 1945 Schilling falleci, todo fue trasladado al Kunstmuseum
de Basilea, donde su director Georg Schmidt, se encarg de realizar su inventario. El
sello de la sucesin data de esa poca. Cuando en 1954 muri Walter Kirchner, sobrino
del artista, los herederos nombraron a Ketterer el administrador de la Sucesin.
Rudolf Zwirner: Die Entwicklung des Kunsthandels nach 1945. Teil 1. Der EuropischAmerikanische Dialog. 9 de junio de 2006. En http://www.artnet.de/magazine/dieentwicklung-des-kunsthandels-nach-1945-teil-1/
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Roman Norbert Ketterer: Dialoge. Stuttgart Zrich, Belser, 1988, vol. 1, p. 176.
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Casi la mitad de las obras expresionistas que hoy se exhiben en las salas del Museo Thyssen,
fueron adquiridas a travs de Ketterer.
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Palabras del barn en Roman Norbert Ketterer 1988, op. cit., vol. 1, p. 180.
Bronzino y Cosme I
de Mdicis.
El poder de una imagen
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Escudo de armas
de la familia Mdicis
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Fig. 1
Bronzino
Retrato de Leonor de Toledo
con su hijo Giovanni, c. 1545-1546
Galleria degli Uffizi, Florencia
Soprintendenza Speciale per il Polo
Museale Fiorentino
Fig. 2
Bronzino
Retrato de Cosme I de Mdicis como Orfeo,
c. 1537-1539
Philadelphia Museum of Art, Filadelfia
Donacin de Mrs. John Wintersteen, 1950
Fig. 3
Torso Belvedere, mediados del siglo I a.C.
Museos Vaticanos, Ciudad del Vaticano
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Fig. 4
Bronzino
Cosme I de Mdicis
con armadura, c. 1545
Museo ThyssenBornemisza, Madrid
[+ info]
Fig. 5
Bronzino
Cosme I con armadura,
c. 1545
Galleria degli Uffizi,
Florencia
Soprintendenza
Speciale per il Polo
Museale Fiorentino
Fig. 6
Bronzino
Cosme I de Mdicis
con armadura, c. 1545
Art Gallery of New
South Wales Foundation
Purchase 1996
Fotografa AGNSW
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Fig. 7
Taller de Bronzino
Cosme I de Mdicis
The Metropolitan
Museum of Art,
Nueva York
Fig. 8
Bronzino
Cosme I de Mdicis,
c. 1546
Toledo Museum
of Art, Ohio
Donacin de Edward
Drummond Libbey
Fig. 9
Benvenuto Cellini
Busto de Cosme I
de Mdicis, 1545-1548
Museo Nazionale
del Bargello, Florencia
Soprintendenza
Speciale per il Polo
Museale Fiorentino
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Notas
Vase Cropper, Elizabeth: Pontormo, Bronzino, and The Medici. The Transformation of the
Renaissance Portrait in Florence. [Cat. exp. 2004-2005]. Filadelfia, Philadelphia Museum
of Art, 2004.
Segn carta fechada el 11 de enero de 1976 conservada en el archivo documental del Museo
Thyssen-Bornemisza, rea de Pintura Antigua.
3 Vasari-Milanesi. Le vite depi eccellenti pittori, scultori ed architettori. Florencia, 1881, vol. VII,
pp. 597-98.
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Las rodeletas eran piezas circulares de cuyo centro sobresala una especie de pincho y que
iban colocadas sobre la armadura a ambos lados del pecho.
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Corot:
La Soledad
El Lemosn pintoresco
A lo largo de su vida Corot recorri gran parte de la geografa francesa
con el fin de realizar estudios al aire libre que le sirviesen de base
para sus paisajes. Por lo que respecta a la regin del Lemosn, situada
en el centro-oeste de Francia, Corot la visit por vez primera hacia
1849 y luego repiti la estancia en otras cuatro ocasiones; la ltima
en 1864. El pintor tuvo noticia del Lemosn a travs de su amigo
Auguste Faulte du Puyparlier, quien cada dos o tres aos pasaba
varios meses al final del verano en las proximidades de Limoges,
en la granja de su primo el industrial Jules Lacroix. El propio Jules
Lacroix contara a Alfred Robaut en 1888: Las primeras veces,
se limitaba a elegir motivos para sus estudios en mi propiedad
y en los alrededores: ms tarde, sus excursiones se extendieron
hasta los ros Vienne y Glane. Yo le acompaaba muy a menudo;
partamos hacia las cinco de la maana; volvamos cada da con
un rico botn. El pincel no haba estado en reposo un solo instante;
habamos charlado, cantado y fumado en cachimba; despus
acelerbamos el paso, al encuentro de la sabrosa sopa de coles
que nos habamos ganado con creces.2
Corot apreciaba el carcter pintoresco y la naturaleza casi
virgen del Lemosn, y a sus parajes frondosos y a sus abundantes
lagos y cursos fluviales dedic un notable conjunto de obras.
Por lo que respecta a las exposiciones oficiales, tenemos noticia
de que en 1849 envi al Salon un cuadro titulado Paraje de Lemosn
(n. 440 del catlogo), y en 1859 un Recuerdo de Lemosn (n. 692);
ambos en paradero desconocido. Por otra parte, en el catlogo
razonado del artista, Robaut alude a varias obras ms: Interior rstico
en Mas-Bilier, cerca de Limoges, c. 1850-1860,3 reproduce la cocina
de la finca de Jules Lacroix y, segn el testimonio de ste, fue
pintada en un da de lluvia copiosa; ms caracterstico del artista
es Mas-Bilier, cerca de Limoges. Un camino en el claro de un bosque,
c. 1850,4 que representaba a una campesina cuidando a una vaca
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Fig. 2
Camille Corot
Claro de un bosque en Lemosn, 1845-1850
Subastado en Sothebys, Nueva York,
el 10 de noviembre de 1998, lote 31
Fig. 3
Camille Corot
La Soledad. Estudio del natural realizado
en Vigen (Alto Vienne), 1851
Localizacin desconocida
Corot: La Soledad
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Fig. 4
Camille Corot
Recuerdo de los alrededores del lago Nemi, 1865
The Art Institute of Chicago, Chicago
Corot: La Soledad
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Fig. 5
Camille Corot
Una maana, la danza de las ninfas, 1850
Muse dOrsay, Pars
Fig. 6
Adalbert Cuvelier (?)
Fotografa tomada en los alrededores
de Arras (?), 1852
Corot: La Soledad
Fig. 7
Camille Corot
El soador bajo los grandes rboles, 1874
Bibliothque Nationale de France, Pars
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Fig. 8
Jean-Paul Flandrin
La Soledad, s.f.
Muse du Louvre, Pars
Fig. 9
Constance-Marie Charpentier
La Melancola, 1801
Muse de Picardie, Amiens
Corot: La Soledad
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Corot: La Soledad
Eplogo
Fig. 10
Nicolas Poussin
Et in Arcadia ego, 1637-1638
Muse du Louvre, Pars
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Corot: La Soledad
Notas
N. 453 del catlogo. Corot expuso tambin en aquella ocasin el lienzo La tarde (n. 452)
y un aguafuerte titulado Alrededores de Roma (n. 3116).
Carta de Jules Lacroix a Alfred Roubaut, 25 de febrero de 1888, citada en tienne MoreauNlaton: Lhistoire de Corot et de ses uvres. En Alfred Robaut : Luvre de Corot.
Catalogue raisonn et illustr, t. I, Pars 1905, p. 131.
Robaut 843.
Robaut 2854.
Robaut 844.
Corot realiz dos rplicas del cuadro de La Soledad en los aos 1867-1868, en las que
reforz el carcter pastoril mediante la inclusin de cabras y vacas. Una de ellas se subast
recientemente en Christies, Nueva York, el 8 de noviembre de 1999 (lote 106). La otra,
originalmente propiedad de Paul Gallimard, se encuentra en paradero desconocido.
Ver: Louis Vauxcelles: Collection de M. Paul Gallimard. En Les Arts. Pars, n. 81, septiembre
de 1908, p. 10, lm. p. 15; referida como Estanque de Coubron.
Charles Blanc: Salon de 1866. En Gazette des Beaux-Arts, Pars, t. XXI, 1 de julio de 1866,
p. 38.
Vase: Camille Corot: Carnet 9, c. 1855-65; repr. en Camille Corot: Carnet de Dessins suivis
des lettres dItalie. Pars, ditions de lAmateur, 1996, p. 36.
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Declaracin recogida por Mme Aviat en Mry-sur-Seine en 1870; repr. en Germain Bazin,
Corot (2 ed. revisada y aumentada), Pars, Pierre Tisn, 1951, pp. 91-92.
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Deborah Johnson: Confluence and Influence: Photography and the Japanese Print in 1850.
En The Rise of Landscape Painting in France. Corot to Monet. [Cat. exp.]. Manchester (NH),
The Currier Gallery of Art, 1991, pp. 78-92. Vase tambin: Aaron Scharf: Arte y fotografa,
Madrid, Alianza, 1994, pp. 93-97.
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Los pasos para su realizacin son los siguientes: se impregna una placa de cristal con colidn.
Sobre ella, el artista trabaja haciendo surcos con un punzn, a la manera de un grabado.
Luego, bajo la placa, se coloca un papel sensibilizado con nitrato de plata y cido glico,
y se expone a la luz. Se obtiene as un negativo que se fija con hiposulfito sdico. El
siguiente paso es baar el papel negativo en cera derretida para que se vuelva transparente.
Finalmente, se somete de nuevo a un foco de luz para obtener la imagen en positivo.
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Galassi, Peter: Corot in Italy. Open-Air Painting and the Classical-Landscape Tradition.
New Haven Londres, Yale University Press, 1991, p. 57.
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La Virgen de la aldea.
La II Guerra Mundial
y el rescate de las obras
de Chagall
Clara Marcelln
Fig. 1
Varian Fry, Marc Chagall, Hiram Bingham IV
y Bella Chagall. Gordes, 1941
Archivos Ida Chagall
Gordes, sur de Francia, 1941 (fig. 1). La Virgen de la aldea aparece sobre
el caballete, al aire libre, en un terreno pedregoso junto a una casa
de campo. Alrededor de ella posan Marc Chagall, el pintor de la obra;
Bella, esposa del artista; Hiram Bingham IV, el cnsul de los Estados
Unidos en Marsella; y Varian Fry, el enviado del Emergency Rescue
Comittee1 en Francia, y el nico que no mira a la cmara, sino al
cuadro. Este ltimo haba llegado a Marsella haca unos meses con
una lista de doscientos artistas e intelectuales perseguidos por los
nazis a los que ayudar a escapar de Europa. Entre ellos estaba Chagall,
a quien La Virgen de la aldea (fig. 2) acompaara en su accidentada
huida a Nueva York junto al resto de obras que luch por salvar
de la confiscacin o la destruccin. Si los objetos hablasen, le
preguntaramos por los lugares en los que estuvo, la gente que vio
y aquello que oy durante el verano de 1941, cuando junto a otras
quinientas obras de Chagall fue retenida durante al menos cinco
semanas en Espaa. Las lneas que siguen son una tentativa de
reconstruir ese viaje.
Biografa de La Virgen de la aldea
Fig. 2
Marc Chagall
La Virgen de la aldea, 1938-1942
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
[+ info]
Fig. 3
Radiografa de La Virgen de la aldea,
girada sobre su lado izquierdo
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Fig. 4
Marc Chagall
Crucifixin blanca, 1938
The Art Institute of Chicago, Chicago
Donacin de Alfred S. Alschuler
La Virgen de la aldea.
La II Guerra Mundial y el rescate
de las obras de Chagall
Clara Marcelln
Fig. 5
Mapa de Francia, Espaa y Portugal, con el
recorrido de la familia Chagall antes de llegar
a Nueva York
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La Virgen de la aldea.
La II Guerra Mundial y el rescate
de las obras de Chagall
Clara Marcelln
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La Virgen de la aldea.
La II Guerra Mundial y el rescate
de las obras de Chagall
Clara Marcelln
Fig. 6
Noticia aparecida en el ABC el 28 de junio de 1941
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La Virgen de la aldea.
La II Guerra Mundial y el rescate
de las obras de Chagall
Clara Marcelln
Fig. 7
Instalacin de la exposicin Chagall en The Museum of
Modern Art, Nueva York, 1946. En la pared de la derecha
la Crucifixin blanca y La Virgen de la aldea
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La Virgen de la aldea.
La II Guerra Mundial y el rescate
de las obras de Chagall
Clara Marcelln
Notas
El Emergency Rescue Comittee naci en 1940 en Estados Unidos con el objetivo de ayudar
a los refugiados atrapados en Europa. Fue creado por activistas polticos, intelectuales, y
cont con el apoyo de Eleanor Roosevelt, esposa del entonces presidente norteamericano.
Meret Meyer redact una biografa de su abuelo, Marc Chagall, que se public por primera
vez en el libro de Pierre Schneider Chagall travers le sicle. Pars, Flammarion, 1995.
El catlogo de la exposicin Marc Chagall. Tradiciones judas, celebrada en la Fundacin
Juan March en 1999, incluye una traduccin al espaol de esta biografa.
Christopher Green: The European Avant-Gardes. Art in France and Western Europe 1904 c 1945: The Thyssen-Bornemisza Collection. Londres, Zwemmer, 1995.
Existe numerosa correspondencia de Dina Glanz (Fund for Jewish Refugee Writers) o Curt
Valentin en la que se pide ayuda econmica a Solomon R. Guggenheim, Hilla Rebay, Helena
Rubinstein, o Walter C. Arensberg, que ejercieron como mecenas y protectores del artista.
Sidney Alexander: Marc Chagall. A Biography. Nueva York, G. P. Putnams Son, c 1978,
p. 327. [Through a complicated series of maneuvers and operations carried out with great
skilll by Ida and her husband, Chagall had managed to have shipped into Spain, awaiting
transhipment to Lisbon and America, trunks annd packing cases containing most of his
outoput in recent years].
Benjamin Harshav: Marc Chagall and His Times. A Documentary Narrative. Stanford,
Stanford University Press, 2004, p. 503.
Alexander, p. 327.
Jackie Wullschlager: Chagall. Love and Exile. Londres, Penguin Books, 2008, p. 398.
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Harshav, p. 500 [I am already in Lisbon and I am waiting for my paintings which are still
on the way].
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Carta de Marc Chagall a Hilla Rebay, junio-julio 1941, Harshav, p. 511 we have already
received a heap of telegrams concerning our daughter./ That disturbed our vacation
and we all hurried to return to New York to try to obtain the visas that our daughter and
son-in-law lack.
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We are worried about my daughter and her husband, we still dont know where they are.
Harshav, p. 512.
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The children, God knows, swim with the Spanish boat Navemare via Cuba, Harshav, p. 512.
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Alexander, p. 330.
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El arte sale al
encuentro de la vida
Fig. 1
Giacomo Balla
El traje futurista masculino, 1914
Seis estudios en tinta sobre papel y un manifiesto
impreso sobre papel y pegado sobre cartn
Cortesa Galleria Tega, Miln
Fig. 2
Giacomo Balla
Manifestacin patritica, 1915
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
[+ info]
Fig. 3
Giacomo Balla en su estudio sosteniendo
Las flores futuristas verde, azul marino y azul,
c. 1931
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Fig. 4
Giacomo Balla
Manifestacin en la Plaza del Quirinal
(Forma grito viva Italia), 1915
Coleccin particular, Roma
Fig. 5
Giacomo Balla
Manifiesto para la exposicin de la Galera
Angelelli, 1915
Coleccin particular
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Fig. 6
Giacomo Balla
Velocidad de automvil + luz, 1913
Moderna Museet, Estocolmo
Fig. 7
Giacomo Balla
Compenetracion Iridiscente n 7, 1912
Galleria Civica dArte Moderna
e Contemporanea, Turn
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Notas
The unwavering commitment of Boccioni, Balla and Severini to Marinettis futurism [...] was
hardly matched elsewhere en Christopher Green: The European Avant-Gardes. Art in France
and Western Europe 1904-1945: The Thyssen-Bornemisza Collection. Londres, Zwemmer,
1995, p. 15.
Giacomo Balla y Fortunato Depero: Reconstruccin Futurista del Universo en Ester Coen
y Mara Teresa Ocaa: Futurismo 1909-1916. [Cat. Exp. Barcelona, Museu Picasso]. Barcelona
mbit, 1996, p. 259.
Ibidem.
F.T Marinetti: Fundacin y Manifiesto del Futurismo en Ester Coen y Mara Teresa Ocaa:
Futurismo 1909-1916. [Cat. Exp. Barcelona, Museu Picasso]. Barcelona mbit, 1996, p. 213.
Ester Coen y Mara Teresa Ocaa: Futurismo 1909-1916. [Cat. Exp. Barcelona, Museu Picasso].
Barcelona mbit, 1996, p. 153.
F.T Marinetti: Fundacin y Manifiesto del Futurismo en Ester Coen y Mara Teresa Ocaa:
Futurismo 1909-1916. [Cat. Exp. Barcelona, Museu Picasso]. Barcelona mbit, 1996, p. 214.
Ibidem, p. 212.
Umberto Eco: La Definicin del Arte. Barcelona, Ediciones Martnez Roca S.A., 1970, p. 220.
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