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Autores

MANUEl GAUSA
VICENTE CUALLART
WILLV MULLER

JOSE MORALES
... FERNANDO PORRAS

FEDERICO SORIANO

* Contribuciones de
I'laki Abalos & Juan Herreros
Jos Alfonso Ballesteros
X.lvier Costa
Enrie Ruiz-Geli
Alejandro Zaera Polo (FOAl

PRESENTACiN
Este Diccionatio Metapo/is de la Arquitectur,' Avanzad" naci, en su ver
sin espaola, como documento manifiesto de accin, con motivo del ell
cuentro M E T 2. O: Trji/er de ideas par,l una Arquitectura AVall?ad,l celebrado en junio dc 2000. En aQuclla oc,,~in cinCIHlrlliJ equipos de arqllilec lOS de! pas ~e rellllierOIl en B"rcelona COII el fio de fOnT1\IIar una aproximacilI conjunta a ternas estrat~!Jicos de futuro sobre el hbitat, la ciudad
y el entamo. El material reunido en aquella ocasin invit a construir un
tipo de publicacin concebida el1 un formato Que perllliticr,) cruzar, sol,)
par y asociar proyectos, tem.'Jtir.ils y potCl1Cillics, mfs ,111f n!" r!"gis!rl'l<; lilllividualcs y compartimentos estancos.
L m,lyoria del mleril nocumenlal seleccionado en estas pAginas presenta, PUl':l>, por este motivo, ulla base fundamentall1lente espanola. No obstante, lo que se pretende aqui es ilustrar un territorio ms vasto y global
de bsqueda que define lo que se ha venido en denomine,, como 'Arquitec
tura Avanzada' y que reune hoy clitudes, ideas, conceptos, tcnicas, trminos, escenarios y entornos transversaies Que aunque cada ve7 mas freCIIentemenle manej,ldos desne diversos <',,"hiIOS icteol6gicos- precisan un
i1decuado InartO de referencia.
La i.repardcin y prxima edicin de una versin internacional -mas completa, vasta y diversificada en sus contenidos permitir enriquecer y per
filar con mayor detalle aquellas claves Inicialmente abordadas y prescn
tadas aqul.
Los autores.

"Por qul! soy un artista y no un filsofo?


Porque pienso segun las palabras y no st'9(m las ideas."
(CAMUS, Alberl,

"~a"'l't',

2" 119&41, Obr". 4, MJdnd: AII<lI17J, 1qqb)

INTRODUCCiN
"En un cadaver exquisito lo importante son las lneas de conexin ... "

A lo largo de estas paginils y rJesdc el formato de un diccionario selectivo


de trrnino~ (y voces) crUl<1dos, Queremos identificar una nueva voluntad

arquitectnica. Un,l voluntad basada en un cambio prohmdo de miradas,


criterios, inslrmentos, conceptos y ilctitudcs que une hoy, entre sI, inquie-

tudes compartidas y objetivos comunes producidos, ms all del contexto,


diversos eSIl<1clos culturales.

l:'1I

Es este lm marco de red que se define hoy mas por relacin de busqueda':>
y por complicidad de Iflleas de aceren e Investigacin que por el seyuilTlicnlu

estricto de nogmas -o modelos


especlficos. Un marco q~le quiere favorecer olros ahordales para nuevos Iy viejos) problemas.
Propiciando, frente il lil progresiva complejidad de los nueVOl> escenarios,
eJltorrlo~ y espacialidades mucho mas eficaces por precisos y complejos a
la vez. Por directos y flexibles. POI' relacionales.
Nllewl~ 16gicas mas abiertas para nuevos esccllarios menos estables. Nuevas acciones y nuevas organizaciones para nuevas Situaciones.
Es sta una volurltad revltalJzadora que hemos calificado aqul de avanzada
por ~u vocacin innovadora y anticipadora.
Un(l voluntad reactlvadora Que reclama una mirada -y una accirl- critiCa "tellla a ilquellos lenmenos todav!a incipientes. Inter-royativa. Con
volunLad combinada de conoCimierlto, relacin y accin.
Decidida a entender los procesos y descifrar sus parmetro~. Desde la coml)rerlSin de la nilturaleza de las cosas y de los fenmellos -y factoresque las Cl1marCiln. Desde la ilsuncin de las acciones dinamicas que las determinan y tie las lgicas heterogneas que en ellas subyacen. ReSlistrando sin
irlercias ni prejuicios los datos y las condiciones del propio t'ntorno y sacando
el milyor pilrtido cualitativo de sus potel1ciales; extremando las llllevas capacid"des tecnolgicils; propiciando IlUevos dispositivos capaces de favorecer
un iTltercambio mltiple, a todos los niveles. Mediante un reconocimiento
operativo y tctico a la vez.
No ~e tral.), como entomlogos, de clasificar especies o tipos en categoriils cerrildas; se trata, como exploradores, de recorrer territorios todavia
recientes, emergentes y salvajes, a veces desde la cllrio~idad illtuitiva, olras
desde la posicin Intelectual o desde la estrategia proSlrarntica.
I il ilmbicin del trilbajo Que aQuf se presenta es la de establecer un posible miHCO de relerencia para Ii.! interpretacin del actual eScen<1rio proyectual cruzilndo voces y energlas en especial sinergia.
Su objetivo: proponer una posible definicin polidrica del proyecto arquitectnico "en sintonla" con las propias lgicas de los fenmenos -y sistemas
Que hoy definen y articulan la compren~in actual y abordaje de
nuestro entorno, del espacio y el tiempo a l asociados.
.. NIJestras mesas se ven constantemente invadida~ IIOY de rdlagas aparentemenle iljenas a nuestros intereses. Imgenes importadas qlle se inlrortlJcen en nuestrils pantillias con la mhima facilidad: nlll.'~tros proyectos C(lm-

han de cliente Ilntcs de ser terminados; el programa de nuestros edificios


se modifica mientras se construyen. Por eso no acabamos de comprender
cmo todava hay quienes consideran la arquitectura como una disciplina

mAs o menos cerrada, solemne o grave. Ni cmo conceptos como contexto,


lllilLcria o uso son valorados desoe un plano superior a otros que para noso-

lros SOIl rllS que presentos. No tenemos ms remedio qLJe descubrir que las
interferencias, el movimiento browniano de una boya a la deriva, la fracllJra transversal de una veta mineral o una partitura de Ligetti contienen
la expresin de muchos de nuestr"os movimientos, de muchas de nuestras

ideas. "La ciencia nos deja ver poco a poco cmo su evolucin es una continua convcrslOn de lo que se crelan constantes en varlalJle~", Viriliu "ixil,
y aqul y ahora no tenernos rnas remedio que dar por concluidas ciertas premisas quc otros nos presentan todava como constantes. la cota cero de
los edilicios ha desaparecido, ocupar un solar ya no significa sustituir vacos
por llenos, los alzados ya no se componen porque no existen, las secciones
ya no son cortes sino estados de nimo de quienes habitan los espacios.
Nuestro entorna, pues, es mas un territorio abierto a la indisciplina que un
terreno en el que ejercitar una labor disciplinar. Y todo esto nos parece ta'l
obvio que no habrla que explicar mucho ms. Nos hemos referido en otras
lineas a nuevos escerlarios. nuevas lgicas, nuevas acciones. Ms que nuevas,
habrla que recordar que son acuciantemente nuestras, que no podemos permitirnos el lujo de no pOrlderarlas antes de que nos superen y que, por lo
tanto, no podemos seguir eSCllchando argumentos de quienes consideran tales
parametros como contingentes. Por eso no e~t mal )rOrllll1ciar palabras o
establecer trminos. Trminos que debern ser, ante lodo, legibles, con tu ndcrltes e Irlequlvocos, que en su conjunto planteen el panel de juego, abierto,
sensible, cambiante, real e indisclltible. y resI,Jlta q\le (\lie'l prOlllJr1Cia I,Jlla
palabra y la explica establece un enlace con quien la oye o la comprende, y
rCSI,Jlta que esa palabra parece haber estado siempre ah, cargada con todo
lo que se le puede adosar, todo lo que 1I0S hace repensar el pre~ente, UIl presente de Cristal que, cada vez ms, IIOS anticipo lo que tiene delr~ .

La arquitectura o el arte que no~ i"teresa ya no "dice" al "ser"; por el con


trario, se propone para la arquitectura una singular sintaxis que arr,lstril
sen~iblidades multiples, incorTIpo:.ible:., impredecibles. Toda accin proyectual pretende el sentido, peru en el proyecto que describimo~ existe una
relacirl Incierta entre figura y sentido, de tal modo que se TlOS ofrece una
dificultad para su exgesis, para su rdln. El afecto, derivado de e~te sen
tido proyeclual que se prtte,uJe, es il1citrto pero apoyado en lo fenomenolgico, con lo cual la fruicin de los espacios y los tiempos se derivan ju~to
del desenlace entre lo prximo y lo l('jarlo, entre la realidad y la metMora.
El sentido del proyecto provoca la estructuracin de conocimientos imprevistos. Nunca ms oportuno, puede decirse que proyectar e~ conocer. Pero
este conocimiento "abre casillas", muestra I)osihilidade~ de expl"riencias.
Este proyecto habla de la construccin de mundos, de la composibilidild
de las realidades. Se trata de abrir posibilidades, de con~tnjir nllevos mun
dos. Para ello proponemos este vocabulario, una de cuya~ inlenciones es la

que explica Nelson Goodman: "lo mejor que podremos hacer es especificar
la clase de trminos, el vocabulario, que ese sujeto ha de emplear y pedirle
que nos describa lo que ve en trminos perceptivos o tenOIl1t'nicos, y r10 en

trminos fisicos. Tal estrategia, aunque no nos suministre quizs respuestas


diferentes, arroja una luz totalmente distinta sobre lo que esta sucediendo.
En efecto, al obligar a que se especifiquen los

instnlmentos empleados en

l<l

confeccin de l~ hechos, logramos que pierda sentido cualquier identifica


cin de lo fisieo con lo real, o de lo perceptivo con lo meramente ap1riencal." (GOODMAN, Ncl~o", M"'lf!fiU de /Iilcer IIIU"'JO', MadrId: \l1~o'. 1~90)

Intentamos que este diccionario sea una herramienta desde la que recom
poner la realidad; Inventar mundos.

Inventarse el formato en ql1e se expresan las nuevas ideas es apostar por


un desplazamiento en el centro de gravedad de la cultura arquitectnica:
formateo y cambio de sistema operativo a la vez.
Uu diccio!lario (permanentemente incompleto) de la cultura avanzada es
un modelo de concentracin del conocimiento, un zip de imgenes y pala
bras, en el cual, para ser significativos, la eficacia slo puede surgir del
intercambio entre accin y escritura.
5610 e~te leuyuaje rpido y directo, diagonal y poliglota, es eficaz y operativo en este momenlo, entendiendo, desde ya, que interpretar COrrectal11enle UII tedo e~ un caso especial de malinterpretacion, segun una lectura
de work i" proyress, de flujo de energia, de interacciOn. Ei conocimiento
110 axiomatieo ni n-dllclor, sino entendida como lila lIuev" versin. Cono,miel/lO 2.0.

Volvernos a tornar la palabra: es necesario recomponer los argumentos que


nos unen con las cosas, entre las cosas, con nosotros, entre nosotros.
Una nueva cultura del intercambio reconoce sus imagenes, las identifica,
las descifra. Nos uforlna en el mismo instante que interacliJa el trfico inteligente de cosas y personas. Volvernos a ocupar ei centrO de esa ener9a, a cambio de lIIultiplicdrno~, en un nuevo renacimlenlo digital, en donde dejamos de ser yo para cUllvertirnos en Internet.
Sabemos qlle conocer lUla cultura es conocer su lenglla, las palabras con
las que se expresa. El diccionario de esa cultura es una forma de saber de
dnde proviene.
Ahora capluramos las palabras con las que se expresa una cultura avanzada, qlle crea, re inventa u usa esas palabras para saber hacia dnde va.
Avan7ando rpidamente, registrando las ideas con la velocidad de la cullllra de nuestro ti~rllpo.

Esta aproximacin global y local a Ul1 tiempo remite a esfuerZOS -y experiencias- diriyidos a COllectar la difusin Critica de los hechos (la creacin arlislica o tcnica) cun la propia comprensin cultural, holfstica, de
1", realidad.
"Collocer la naturaleza de la~ co~as para actuar sobre ellas".
No slo se trala de illvestiydr mlt'vu~ territorius sino, sobre todo, de proponer en, y para ellos, nuevas definiciones: descl1bridores, pioneros, aveno

10

lureros y tambin (lentlficos y 'ilsofos y creadore~- consliluycn para


digmas del explorador destinado no slo a reconocer la rralidad redibu
andola o retrazndola, Sino tambin capaz de refonnularla Fundando nuc
vos el1Cla~, localizando puntos de tensin, propiciando encrucijadas; "aba

lizando" rastreando, senalando, marcando- con olrlX <;iqnos, con otras


claves, con Otras definiCIones, con otros vocablos o locutioncs ("con" y
"('1'1" otros trminos) aquellas realidades precisadas de nuevos registrOS.

Si, de hecho, la emergencia de lo nuevo suele str siempre CilUS<! de incer


tidumbrf' (precisamente porque no sabernos denominarlo y de ah la difi
(ultad de aislar los siC]nos que son su expresin e identificar las rclationes
de stos con lo ya eXistente) e~a neces.aria re.1ctlvo'ltin (y redetiniti6nl
tonteptual del lenguaje resultaria indispensable para una acci6n prospec
Uva no limitada tan slo a establecer una coleccin de etiquetas estancas
(y totalizadoras), sino, m<l~ lIit'll, decidida a con~lruir un hlpot~tito entra
mado "de base" (una mltril e t~rrninos, un.1 malla de claves) abierto al
cruce'i a la combinaci6n: dt'~tirlado a favorecer, er, lilllmo t~rmlno, ell'etonocimiento de ese otro entrdrtlildo de rueoas 'i mecanismos que constituye
hoy, a su vez, la realidad contempornea.
1:1 trabajo que ~l' mpul~a <lllora no se propolle como un resumen o compendio de rastreo~ al~lddo~, sino C0ll10 una posible reelaboraci6n combi
nada global, reconociendo la base conceptual que Inspira algunas de las
nuevas VldS en~ayadd~, muchas de ella~ paralel<1s, simultaneas y coinCIdentes, a pesar, curiosamente, de haber sido desarrolladas en ambitos distantes. Su objetivo e.. conl"<:larlas entre si para construir un pOSible mapa
del proyecto -y del propio ~enario- contemporaneo desde el que sell"<:cionar, relacionar, entrecrULar y sintetizar, a su vez, multiples estimulas, e
impulsos, intemos, agrupado'> -'>egn la intensidad de los mOVimIentos que
tos defmen- en un formato '1 una conSlrutci6n no necesariamente lineales en su desarrollo, lectura y descripcin.
Frente al film completo, '" repre<entacin sesg<1da; un trailer.
Frente a las convenciones que creen construir la historia oficlal, otras historias reales.
Estamos reconociendo el natirniento de la vieja academia; mal presagio.
1I0y hay demasiados proyettos qlle se critiCilll como demasiado modernos
pelra nuestra epuca; mal senLimil'nlo.
Andamos perdidos, o peor aun, con la imagen de lo que es corretto, de lo
que debemos hacer; malos tiempo'i nDS '1gUilrd<Jll.
Creemos sentirnos ton prestigio en el e)(tralljcro, pero ya no es asl; mal sueno.
Los aire.. de Id tultura de fuera de nuestras fronleras andan ton fuerza,
son propositivos y jvene'J,. No <enten el respeto a la nueva traditin porque se sienten ms fuertes que ella. Han avanzado sobre sus maestros intentando construir un nuevo modelo. Necesitaron relnventar el lenguaje de
nuestra arquitectura. I a< palabras han sido t.Jn manipuladas, interpretadas o tapiadas que Ilrirnt"f'O debemos olvidarlas. Y luego volver a darles si'Jnifltado. Para conocer lo que nos reconoce. Inventamos una palabra y lu~-

11

IJO

necesitaremos el

no

~labla.

col1cepto que l'xpresa. Leemos en Ro,'t.)': "El mundo

Slo /Josotros lo hacemos". Y continua: "[1 mtodo consiste en

vol"!!,, a describir muchas cosas de una manera nueva hasta lograr crear
una pauta de conducta linguistica que la generacin en ciernes se siente
tentada a adoptar, hacindoles as buscar nuevas formas de conducta na
Iinglilstica". (!l'ORTY, Il,ch~rd. cO/,j'lPfJClie,01,

,,<11,," y ;o1"Jo1"d"d, IlM[~lo"": 1',,,,10'. 1991)

Pero en este d1ccionario tambi~n se ha trabajado al revs. Desde la dis


persion de varias personas y mediOS que se conocen pero que tamblen
trabajan independientemente. Aqul, en este conjunto de proyectos, de textos y obras, han existido tantas canexiolles, l<ultas referencias, tantos apo~o~ qu~, l.!e pronto, ~e nos han r~velal.!o con fuerza.
Tenerno~ tilnta~ coincidl.'l1cia~ que debemos estar hablando de lo mismo.
Tenemos tantas cosas nuevas que es impensable caer en la tentacin de volver a r~petir lo de ~i~Jl\pr~. Ten~rno~ tantd fu~rza que es sorpr~ndente no
apo~drse ell f1o~otros. Tefl~lTIos taf\to~ pro~ectos qlle vale la pena construir.
Tenerllos tanta~ palabra~ en nu~~tras manos que hacen una enciclopedia.
le Reconocemos eslar en un situacin inicitica de lJlla nueva realidad en la

que las tecllologias de la illformacin fomentan una fOrllla de habitar un


1TJ1Illdo CJI red, ~ CJI la que la arqllitectllrd ~ la~ ciuddde~ debell ~er pen~a
das de una nueva manera.
Aliara es el momento en el que se desarrollan !d~ bd~es para la COll~truc
cin rle "realidades inteligeJltesl/ surgido de la irteraccilI de persollas, objetos '1 espacios, en el que la arquitectura ~ sus disciplinas asociadas plle
den ser las integradoras de procesos ~ de sucesos de e~la "metarealidad".
Ante esta nueva sillJacin, el arquitecto ~d 110 puede ser urr ser pasivo que
resuelva prohlemas, sino mas bien (Ieberla aceptar una nueva condicin activa, prolia de los estrategas, que yenerarl preguntas al eotorno ~ qlle auticipan lineas de ilccin. Cu~a manera de actuar ~a no se bas,l en la aplicacin de lJJl oficio aprendido ~ consensuado, sino en )a innovacin de los
prOCeSOS )ro~ectllales ~ en la aplicacin de lluevas tcJlicas ~ materiales
que iI~(lda 11 desarrollar.
Este Iihro Sllrge por lo tanto corno una voluntad de relacin con Jl1ultiples
di~r.iplinas flllt' han ilntlcipado esta condicin avanlada de la realldad ~ a
lo~ qlle queremos responder desda la arqllitectllra. Con ideas '1 pro~ectos.
La escala delllro~ecto arquitectnico abarca por lo tauto "desde los bit~
hasta la geografia". Desde el software qlle interacciona con lo~ lugan.'s ~
lo~ proyecta mas allA de su realidad fisica, hasta los flujos ~ sinergias
que diScurren en el territorio ~ organilon la acciu local de construccirl
de nuevos pai\ajes habitarlos. Una interaccin entre natllral, artifical ~ digital que define una~ nuevas reglas para "el arle de habitar".

12

INSTRUCCIONES: PROTOCOLO DE USO

El dicciollilriO MeMt'ofis de la Arquitectura AVeWbJda q.tC aqui se presenta


pretende contribuir a formar una visin global -no nKesariamcnlc ,:bso
luta- de lo que se manifiesta como una accin arquitKl6n1c.a relacionada
con lo que se ha denominado "cultura avanzada", presente ya en multiples
disciplinas del arte, el pensamiento y la tecnologia contemporneos.
En este sentido y con yoluntad de <mtesi", se ha decidido definir aquellos

terminos capaces de reflejar el mbito, las caractcrislicas y las repercu


siones de una arquitectura decidIdamente inscrita en la !'ociedad de la intormacio e influida por las nuellas tecnologlils, la nueva economa, la aten
tin por el medio ambiente, el inters hacia el individuo ...
La pluralidad de los autores y de las aportacione!. e!.pecio1les debe consider,1rse como una declsl6n inicia! destinada a favorecer el cruce y la complicidad de visiones y apuestas en esta direccil\.
Con el fin de fo1cUlto1r el acceso al lector, el diccionario propone varias formilS de entradil a la hora de ejercer su COllsull,':
- Por un lado, un diccionario nJeolgico interior (vilSC el trmino 'ideolgico, diccionario') permite dividir en forma analgica grupos de palabras
atines, Que guardan relacin con una idea determinado1, ordenados alfabticamente por la entrada que les sirve de enuntiado.
El lector encOlltrar un posible camino a seguir a la hora de conocer o confirmar aquellos elementos que configurarl la Mquitectura avanzada.
No siempre aparecen en un grulJO concreto todas aquellas palabras que
desde la tradicin disciplinar cabria esperar. No suele tralarse de un error
de omiSin sino de una decisin volu'ltaria e intenclonada: muchos de 105
trminos usuales de la arquitectura lradicional han cambiado (o cambian)
su valor y su significado en la nueva lgica de la arquitectura avanZada.
Est previsto que esta asociacin terminolgica sea uno de los primeros
recorridos en ser consultados al utilizar el diccionario.
Se desplaza de lo gen~rico a lo particular.
Por otro lado, Se desarrolla el diccionario organizado en un orden alfabtico (que va de lo particular a lo generaD, con las consiguientes defini
clones presentadas a continuacin de los trmil\os de entrada. Sirve, como
todos los diccionarios alfabticos, para encontrar o precisar el significado
de un trmino dada su representacin e~crlla.
Una seleccin de cdigos previos permite reconocer elllutor de cada entrada,
la presencia o no de ilustraciones y olros datos de inters.
Cada definicin puede presentar, pUC'!., una o varias interpretaciones a modo
de dialogo escrito.
Adems, al inicio de cada definicin puede aparecer (depende de la envergadura del trminol un listado de ~nlaces, es decir, una sene de palabras
afines a dicho termmo qUt' pueden con<,ullarse para hallar ms Informacin '>Obre la materia expue..ta (es el listado entre p.lrntesis y encabezado
por la senal

~l.

13

- En ciertos casos, ll definicin de unil pnlabril puede estar compuesta


Ul1iCilmcntc por la remisin il otra pues ilmbos trminos est.,' suficiente
mente relacionados como para explicarse del mismo modo. Esta situacin
viene expresada con un "Ver" y In pal.1brl a 1.1 que ste remite,

El resto es esencialmente el material escrito ncces(lrlo PMil entender los


diversos elcmectos y bases que constituyen la arquitectura avanzada.
Expul!sto de forrm illfabtica (como un cOmedo manual l, el modo de expll(<lf

los tnninos permite concebir el diccionario no s610 como una herra

mienta de consulta sino tambin com un libro de lectura mas convencional.


Un tercer diccionario (vase 'sinttico') sintetiza algunas de las definiciones clave del presente trabajo en sentencias cortas, a modo de eslganes o aforismos de uso directo.
Por ltimo, cabe destacar que se trata de un diccionario ilustrado y por
tanto, una palabra puede quedar satisfactoriamente definida con la imagen que la acompaa. Ello no supone la presencia de palabras sin definicl6n textual, pero facilfta una I'.ipida consulta y una ejempllficaci6n de los
trminos manejados.
La mayorla de las ilustraciones muestran proyectos de arqUitectura que
provienen esencialmente de la produccin espaola, aunque tambin se han
seleccionado proyectos internacionles, Todas ellas presentan las caracterlstlcas expuestas en la definicin de la palabra correspondiente. En el resto
de casos las imgenes son "capturas" que, aunque no especificamenle vinculadas a proyectos arquitectnicos, ilustran de forma definitiva aquello
que se quiere explicar.
Mencin especial merecen aqllellas ilustraciones que por su extensin (una,
dos, cuatro o seis pginas) y su importal1cia (proyectos representativos de
la ultima arquitectura espaola) destacan de forma visible entre el COI1junto del diccionario. Son puntos de intensidad que focalizan, a mudo de
Interrupciones, la materia Que conforma la totalidad del diccionario. Ello
contribuye a insistir en la intencin de concebir el diccionario como un librotriier de lectura arrtmica y no necesariamente lineal, adernils de cumo LJna
herramienta para intentar entender y definir la arquitectura -y, por extensin, la cultura- implicada con el traspaso de la nocin de produccin a la
idea de informacin y Que hemos denominado aqur, frellle a la lgica cla.sica o moderna, avanzada.

15

SIGNOS CLAVE
AlIlore..:

JI

Mi'lIlUel Gausa I MG I
Vicente Guallilrt I VG I

Willy Mller I\l\M I


Jos Morales IJM.I

6.

Fernando Porras IFPI

Federico Soriano IFSI

Colaboraciones:
Contribuciones Icol
Cita.. It I

Complementos de definicin:

Ver= remite a otra definicin


.. = trminos asociados
1'1

1I11straciones en otra pagina

Acepciones:
Ciertas definiciones presentan acepciones sei'laladas

con negrita y tipo mjs pequeo.


Al remitirlas se marC<ln con la sellal >.

17

xAA
rVGI

Arquitectura

a~anzada. Ver 'a~anzada,

arquitectura' .

abie to
-t c!<'>pilllOt.
~I"o",I ......d ...eto,
di""'I'.., ~,q",II"'".

(MGI

""1"1'''''. ..I'..... '.<I,

.. !~"'II(<OI\III.'I~CI

d '10', ,tloclo"..
t..r. lli,O". 1'O~'o,I.'

Abierto es no-cerrado, no-concluso, no-confinado.


Abierto es indeterminado -no-determinado y no-Ierminado-.
Abierto es "inc"ompleto" re inacabado l.
Evoluti~o. Es decir, animado. Inquieto. Y liberado.
Abierto, pues, por no-limitado ni limitador.
Por desinhibido y desembarazado: desenfadado.
Abierto por e~teriorizado. Relaciorlal.
Distendido y espontneo (en las actitudes y en los movimientos),
Franco y directo (en las respuestasl.
Alegre. Y expansivo,
E~ultante {y exhibitivol.
Explicito (claro) y expresi~o (elocuente).
Receptivo (alento) y vehicular (comlJllicalivol.
Abierto, tambin, por dialogante. Por no-esencial. Por no unIvoco. Por alterable. Y contaminable. Dispuesto al intercambio.
Hablaremos, pues, de sistemas, formas, rdene~, geometrias y arquitecturas mas abiertos.
Tanto ms flexibles cuanto ms in-disciplinados. Tanto ms dinamicos -y
desinhibidos en sus movimientos- CIJ.lnto mas informales y definitivamenIte extrovertidos.

abst acto
-t '''''''10', '.119""""'.
'9101>01', ''''opn',
p.1.16"'. '., nlfl' eo'

IMGl

'~ll1.rI~II-t~r
Kal"yo

Abstracto ya no es esencial, sino sinttico. No es informacin depurada


(res lada Oextraida), sino inlorrllaci6n cOlldellsada (comprimida para ser
multiplicada). Abstracto por econmico: diagramiitico. Informacin evolutiva (multlcapa) ms que inform,1ci6n minim,1lizada (dec,1pad,1). C6digo
operativo (dillamicol mas que c6digo Substancial (estMicol. Ya 110 "mellas
s ms", sino "ms desde menos".

S~JIMA,

Id~ograma d~

mll"mi~nlo' para
ll\lologi.s ~n zigug,
Mmopoll,,,n IIOI.lill~
Studio,l'1'1b.

Lo abslracto es una cualidad definida y per~eguida por la modernidad.


AunqlJe se hayan buscado reiaciones y orgenes con la antigedad o lo primitivo, Sll invenci6n moderna es original y especifica. Frente a la representilcn de la naturale7i1 como unico modelo de realidad, los ilvances tcnjco~ y cientificos han manifestado otra realidad, alejada del mundo concreto
y cuya imagen ya no est en correspondencia COrl aquella 11aturalidad. Pero,
,sin embargo, se mantenia una ligazn conceptual. Estas nuevas realidades de la abstracci6n se comportaban como un n;odelo que sustitua en corresporldellcias el lugar de la llaturaleza con su misma cualidad.
Hoy, sin embargo, estas abstracciones recuperan su papel ajeno a los modelos te6ricos y filos6flcos naturalsticos y se mantienen como nllevaS realidades y represelltaCiones aut6110mas y aulosuficientes. No necesitall perrllp 18,1'1 der su categoria para ordenar el mundo.
!rSI

18 abstracto (moderno)
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Edllldo~

mulllluncionlln

lOUli 1 KAI-lN.

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C,n/ro

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19 abstracto (avanzado)
Programa~ en

altura

S&A,'
ISOHIANO
PALACIOS),

Co""mo

p.lf,l un/ro CUltlJr,t1 y

I/udrroroo, Belllda,m
(flh~anle), 1~<S.

Equipamientos sociales

FrllIMdo IIRROVI'l
(NO,mill!

""l",'.... 1II'a),

(,"",.d~",l,

Sond,k,l
IVizc.wal, l'NI

Viviendas unllamlllaru

Vlrer1te r.llllll "'Ir


V,.i~"d,l en el/mHle
d<' /,} (I!ld,lfi,

Lb"" IV,"e'lCi,)',
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Equlpamlenhs pblicos

~OA,

/<'""",jJ

purl".I",~ Yukol'ilmJ

(Japon),l<<f..

Edilicios mulllhmelonalu

AflAI OS.\

r1I'RRFRQS,
Arel" rekrudotll"',
80"",1'1'l1

20
obJ acto y concreto
IMGI rver'ilbSI(aClo'.

I~o abstracto suele oponerse a lo concreto y viceversa. No obstante, la arQuitectura que aqui se dcline simultanea amhas naturalezas: responde a
lgicas abstractas y a condiciones concretas. No apela a una pureza ideal,
depurada, esenei,)1 y .:lpollnca, sino Que pilrtc de una dimensin gcnl!rica

yen-

para deformarse, alterarse y contaminilrsc, es decir, para enriquecerse


v\lecerse con aquellas multiples capas de inlornli1ci6n proporclonadns por
cada una de las diversas rcalldades contcmpladils y abordadas.

'olbsOluLilS, jnCQlllCSlilblcs 'j que, ildcmtls, procuramos que SCiln durlllcs en el tiern'po, que ncs

sobrc~iviln

ilU'lQUC el cntOr<lO pilrJ el que fucrOll aCildas cambie J ca

Idil i"SLilllIC.
No es posible, ell efecto, el ilcadcrnicislllo ell el cornporlilmiclllo. Es nilLuril! .. 1hOIllbre el COl1lpOrlilll1icnto 110

mcc,~Uliw,

porque IlJlurillmclllc el l10mbre rCilcciollil de

formil vilriilblc en funcan de_su enlomo.

eicrlo es que jil ilcucrdos de convivencia,

pero nunca llegan a ser [salutos en su cjccucllI; y tlIilndo, iI peSil' de todo,

se hi

IpCrlrOfiilll, producen cspll!ndidas pcllwlils cmicas.

Las acciolles

~on,

PUt'5, generadoras de ilcLitudcs. Lil actitud es un,) POsici6n COnlPJr

lidil COII el objeto il partir de 1.:1 cual se le juzga, se le posee, se le usa,:>C le "ltcroJ.
LJ Jccin es una categoria, pues, intimJ y eSlrechamente vinculoJda J la pJsin. LJ
p..sin es el c,)rjcter poJsivo de unil ..ccin. LJ pilsin es el estildo en el que algo se
encuentril ilfec\..do por unoJ accin (COlllO cuando algo est.i roto por lil ..ccin de
destruir o cuando illgo eSlj conslruido por lil Jccin de construirlo No es

e~trilno,

pues, que 1,) arquitecluril sea apasiona!lte slo cUilndo provengJ de la accin y no de
'11a proc!Llccln. Generillmente los rastros de la Jccln son energla.
La pasin es, por tanto, tambin el raslro de lil acciCIIl. La ilccin como lal es di
mera, slo deja rastros, pilsiones. Viendo las pelculas de Cardan Malla Clark, uno
se da cuenta de que la intervellcln es realmenle la accl,) y no lo que qlJeda des
pus. Cortar, acarrear escomblos, desmontar illtiell1po que se modifica el elltorno;
es la verdaderil intervencin. Como 1.. arquitectura que se conliene en la COl\struc
cln. Despus slo quedJ la pasin, enlendidil como arqultecturil en tanto en cuan
to sucede'l lilS illevitables ,)ltC(,1Ciones del uso y deltielllpo.
JOH

lel

MIU~.O

UAUl

'l~~~

"Lil reduccin de 1,1 jmpor/,lllciJ de 1<1 produccion de objetos, el gusto por lo di


mero y por lil accin 11.1 impregnado buellil pJr/e de las propuestas del ullimo

tercio de siglo que se pl'escl1lilba'l como cnlicJs, con !as eonnO/Jeloncs de lenguajc,
v,J/or y <lur,l ree"nCmeS el! cl mundo dcl <Ir/l'.
Mue/las de estas rxperienci<lS, como ocurrinil con IJ <lrqui/rclura del evento, im
pliCiJn m<s que UII,l cxpcl'ic/lciiJ dcl/icmpo y del cspacio (o un iMcmo dc /l'iJns
fomlJr 1,) pcrccpcin o /J collciCIlCiJ dcl I'cceptol' de 1<1 obr,) Jr"!ls/icJ mcdi,lll/C

ilcciones), la materializacin ell obras, su representacin medialltr objetos. La


ilccin se convierte aSI en 1<1 mJ/erIJliz,lCin directa, sill medi,lciolles, de lUlalde,l
que, como la!, es Inaprellsibie, no deja ltueilas y 110 puede srr objcto de transac
elll; ,1dems de sel' amc todo una ,Jgl/acI6n que prclcnder{a dC5esl.lbliizar ci sis
lem,l comereiJ! del ilrle, comp.Jrte COII cierlas ilrquilccluras su carc/cr exlre

madJmell/e lransl/orlo: el fmal del evento suponc a su vez el filial de IJ Jfqul/ectura

to de la obm).

Desde es/c pm/o de vISI<l,

UI/,J

.JtqUltecwra aCCIOl1

l/O

perlll.Jnell/C ,1C/(/,1".1

,1

la

vcz desdc dentro y desde fuerJ delslslema. Su capacidad para ,'lIslJlarsc con ca

modidad el! el mundo mJtel'IJI y cultural dc nucsll'J sociedad 'Jpil.1lis/a y 5"" JI


mismo tiempo

UII

illcisivo in5/1"lIlI/ell/O crllico, sil! adop/at ulla pOS/ur.1 tcsis/e/lle

Ili /iJmpo'o dejJrse lIeviJr" por IJ pura valla l/dad Irreflexivil, es lo que la Ilace
Irrcsstlblemcl!/c Jtl'ac/lvJ y aumem.1 su capJeldiJd dc fJsclnaclolt."
IlJIAL MlHn 'ID, Cro.lll','; (;AIIC lA G111 NUA, I:tr~", "Ar4"'I~ctu'd ""pcm'JII~III~", /JI'"Q'''''

I224,1999J

.23
IJMI

la ilcein origirla el inicio cuando se habla, pero pllede ser Laml>ieu la que
inlrrrulllpa el di~ClJr<;o. De K. Scwillers (l J. Pollad y de J. BellYs a F.
Ghery, el (encrplO de disolucin es el qllC inicia la obril. As (011)0 es, tambin, la base de la realidad sohre la qlJe se trabaja. Al sentido de lo que
{jlJccla Irll<; la ilccin <;equir,'in 10<; ril<;tros, no del lodo enullciables, de los

abricnqose paso frente " la tela, en 10<; pai<;ajl'<; o enl rf' 10<; re<;to<;
de anteriOres cOJlstruccioncs.

cuerpos

Ante estas ar.r.ioncs,el lenquaje


finiendo

il

TlillJlrilqi1

y el <;iqnifiC<1do

<;1'

ilhrf' paso de-

su modo en qu consisten 10<' ('<pacio". Dl'<;horrlamirnlo de la.,

p<llilbras que acampai'i,) a la desmesura del cuerpo trabajando, corriendo


lo midindose frenle a las ilcotilconcs impuestas por los objetos entre
los que convivimos, por lil hahitacin o por los paisajes.
A los fenmenos que nos rodean, siempre ms cere,l de los sujetos que
de los discursos, sc les sohreponen la t,lchon,lduril, et il1l1uirtanlP ruido O
el aplastante silencio.
Estos ,1contecimientos, IJnidos,) la villnracin de la c,llid,le! lue-espacial
de las ilrquitectlJras. hiln venido a enlomar los siqnilic,ldos del arte '1
Sus obras.
IMGI

accin critica (exploraciones contra crnicas)


Como el molesto

y trilvieso

intrusa del filme de los hermanos Lumiere

El regador regado (L arrOSel!r arras, Paris, 1 qrll), en una almsleril

IntrusIsmo activo
fierm:l"o~

LUMIERE,

L '.lrroseur olrr05~,

f><lrll, 901

enviciilda por ta placidez o la rutina, unil accin crllica ilutnticamente im


pliCilda con el aVilnce de Iils ideils debe prOpOllerSe como un elemento revitalizador y trastocador il un tiempo: preciso (por intencionado) '1 transgresor (por indisciplinildo); un revulsivo de y pal'a posibles escenilrios
adornlecidos; destinado a aguijonear el presente '1 despertar posibles es~
pacios de futuro; signiticando posihilidades atlerrlativas
tincas de investigacin anticipdors o prO'lectos dt'cididamente inl1ovildores- yaceptundo, al mismo tiempo, cl riesgo de toda avell\ura zarosa: la dc acabar
implcildo en y salpicado por
la propia accin.
Evidentemente es l'!sta una accin critica ms interesadil el1 la busqued,l de lo
emergente lo nuevo, lo "no homologado" que en la descripcil1 de lo conSilgrildo por "ya contrastado" (esa aClividild mer,lmCllte nOlilria.1 -'110 doCllmental de la Olera Crnica neutral, o fetichista frente il la ilctuillidad, o
rtldita y nostillgica trente il 1m P,lSildo ,1jr11O y,l il nucstr,lS illllllietlldesl.
5011, sin embilrgo, otro tipo de ,lpucStil"', 111,1S inquil"lilS Que prlletel1tes, ms
trilnsversales qut' Univocas, ms transdisciplinares que disciplinares, tas
que cabe estinwlar 11OY, en un momento de cambios lecnolgicos y tr,ll1sic iones clllturilles:
apuestas concretas, en clilve de accin ~con cierto grado ilceptildo
de beligerancia dirigidas a favoreccr no '1il la prf'spntacin Cu,llllitativ de discursos establecidos, sino la anticipacin cualitativa dI' potencialcs eOlergCl1teS.
apuestas concretas, en clave de retlexin, desllnadilS iI cucstinl1r las viejas lecciones magistrales, los dogmils mec,lnic,llTIel1te aceptados o aqlJella.'"
imgelles y frmulas totmicils acab<ldas en si mi sillas. Apuestas que

aburrido
[MGI Ver 'annimo' .
Nunca estaba aburrido porque siemp"e (se} Imaginaba {cn} otras situaciones. Otras COlld/c/olles. Otras (posibles) acciones.

... 'ac,IOn:-l',"icA',
',1<'1< .'. , ........

'.'1,......,0<,'

"","".1.

'"\,,,.;,,,,,,'

IFSl

No llueremos a~quitectos sentadas, sino arquitectos c<lmln<lntes. Mirar, ver,


absorber, robar tal vez. No nos dejamos impresionar por estar solos. Nos
han dicho que la tierra es plana. Pero nos vamos a asomar al otro lado.
Vamos a trabajal' en situaciones aparentemente normales. Pero os haremos nuevas preguntas. Cuestionaremos los Hmites de las cosas. No hay que
hacer lo contrario. No queremos ser originales, sino extraordinllrios de la
Imanera ms banal. Queremos ensayar una sonrisa.

_.

Aburrido O kitsch?
COII"!Jl-',('" VVAA,
Md 1.Q. /i>lrCt"/VI>,.
Ml",IIJfJII~, ~lIf(;eIOt1l1:

Al: IAH,

1~~8 .

x._ accin
accin-arq uitectura

... "" .,,.,,,,,,'. '.1,.....


-"""""'~". 'Il'COI dt

""-,,,, 'o',
",ocl.~

'.''''',!''''"....

[MGI Efecto de expresar, operar, ejecutal' y hacer. Precisa energla. decisin y ca


pacidad. Es decir, disposicin.

"I,p." co.....",""

'.w.><I,,

'~\'J"'~d.,

'''1",1""","' ('01T.".,,,

'c! 11."",',

'01"'1"""1'''dic'>O'lll,",', d"",'O',
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p"n"<m~',

''''0''' .."..,1'10',

'1.''11'',,1.', '10<",1'0'

'.o..,,,,,,.',;!,"'

IMGl Inleresa hoy una "arqUitectura-accin" definida desde una voluntad "ac
IVGl tan te", de (interlactuar. Es decir, de activar, de aellerar, de prodllcir, de ex
presar, de 1I10ver, dI:' intercambiar.. , y de relacionar.
De "agilar" acontecimientos, espacios, conceptos e Inercias.
rropiciando interacciones entre las cosas ms que intervenclolles cn ellas .
MovimientoS rilas llue posiciones. Acciones, pues, ms que figuraciones.
Procesos ms que sucesos.
[~ol

Atendemos a la accin como me~aniS"lO gener'ador, C0ll10 sugeslin, corroo alteraUlIr


e conciencias eStables porque lo involucrado en la accin permanece en cOllstan!e
movimiento hasta Que desaparece, como un acceso a la5 caracter5lica5 de la ar
quiteClura deSde posiciones Inestables, cambiantes, no dctenl,inadas a priori, su,o
Dependientes de factores de entorno, de fJ,ctores emocionJlcs, de elemerltos casuales, de otros "intervinlentes".
La accin es un medio de entender la arquitectura COIllO exp,esin de reillidad
mAS Que como evocllcin de los sistemas artificiales con 105 Que el hombre se dota
a Si mismo, Intent<lmos dar respuesta desde la arquitectura a evenlos sociales, pe-

1" """mm,, '" """'''. """"'''''''''. "j". '" ,""',',,'" '''di''"''''''.

~24
intentan escudriar nuevos focos de inters, a menudo torpes por incipientes, pero con suficiente vitalidad para reconocer el nacimiento de nuevos
PJiSiljCS de Investigacin y estimular el desarrollo de acciones alternativas,
si 110 del todo definidas, sr suficientemente intuidas.
Exploraciones que sealan una voluntad de proponer espacios de cambio
para el escenario contemporneo s610 abordables desde rdenes dI.' definicin ms abiertos, acordados al potencial evolutivo del interC<lmbio y

la in-

formacin; procesos destinados, en ltimo trmino, a complicarse y transform.;trse ms all del antiguo control cerrado de la forma.
Exploraciones, pues, contra crnicas.
ItOI

accin o contemplacin
Las

po~ielones posible~

frente il nuestro entorno y, por extensin, hacia nuestro

entorno conS\r'uido son la accin y la contemplaci6n.


De lil conten1plilcin obtenemos la distancia de la obra, la supuesta objetivIdad,
el ilnlisis qL,e, con esa distancia, s610 tiene en cuenta lo que ya tenemos y que neCeSari.:lmente tenemos que d.:lr por bueno.
Convivimos con una cdtic.:l n.:lrr.:ltiv.:l, profundilmente ill;omodada en

recorso~

demicos que se aplican sistemticamente a cualesquiera que sean los

aca

ejemplo~

construidos, extendiendo opiniones que persevera'1 en el continuismo de otros tiempos nos acomp.:lilan los arquitectos

m.'i~

I;emodos I;Qn esa critica, los productores

que no son acelonlst.:lS, y no nos fijamos en que a nuestro alrededor las artes se
convulsiMan en diferentes SOlu(lo'1I's que tienen mucho que ense"arnos.
Esto conduce neceSilrlilmente l la axiomtica,

a los

principios s\'puestos que

luego se tornan indiscutibles para poder seguir contemplando con una cierta
seguridd.
De la eontempl3ci6n obtenemos tambin el puro deleite de la especulacin 1\ partir de ciertos doltos de la realidad, la (ontemplaciOn

~e

complace en elaborar su-

puestos en si valiosos sin '1eeesidad alguna de compartIr estado con lo real. Nuestro
mundo hoyes, sin embargo, decididamente meditico
waci6n lo abarca todo:

de~de la~ ~erl~aciones

e interactivo. La interac-

hasta los objetos.

,La opel'l de intervenir, de manipular, de superponer, de contaminar CL,anto est;!] a


nuestro aleanC!: es Yil casi urla necesidad que otorga la cualidad de variabilidad
todo C03nto nos rodea. COllstrulr un objeto por manipulaciones, con sumas lie
acciones o con unil solil acci6n, como resultado intencionado,

vez

m~

de la obtenel6n de objetos administrativamente puros,

~e

distancia ca(la

acorde~

y obedientes

con la suma de las dilerelltes normativas.


La trarlsformacl611 del mundo

e~

unil ilcel6n, y las arquitectos cambian el mundo

cad3 dla, pero el mundo no se altera con la produccI6r1. La produccin es

sl~te

mtica, P10 interlclOllada, contlnulsta, acomodada erl su Inercia del hacer. La arquitectura que modiflCil el mundo, que interviene deCisivamente en nuestro entorno es una accl6n, una acd6n que deja rastros, objetos sujetos de la acci6n,
La arquitectura debe dejar tl"as de si un mundo apaslor'lado.
Illp.25-28

JQ~l: M,ON,Q ~A,asll~lh

pa~ione~.

.25

accin-actividad

Anin upaclotemporal
lo.,; CIRONES, /nll<l/iJCln "(1,1,,\,,111('111 rk

PilS$,"'elf~$'

c~~~Qve~ (Glro"~J, 1'1'I~

Accl6n ~ actividad en espacills pilblicos


,j'WQ,itlvQ) ..le ~pr"p',jc,il" p.l'iI ",vida,,",,, i"delerminadas.
~a"t'~go el ~l)I,;~ llA, CulJ"s, Se..lla, 1'1'1'1

Acci6n y actividad ~n upaciDs publicas


1"'lala,lont"'; lempo,ale, pa,a u,. liJd,<o.
X.'",e' COSTA (comis.l'iol, BALOS & HERREROS, V"enl~ GUALLART. MVROV.
RIEGlER &. RIEWE, P,OYf.'lo "F,IO,ic.1CioIlS", Bol,celo,,,,. I'J'lll

Accllln crlUca como rfactlvo


8,u~o

MUNARI, 8uSq'ffl,1 rk 1,1

coml)did,.d~"

u" sillO" '''comodo, \'150, ~n Fi$,mJI " 1'1'1'1

~29
* acera
[col

~on

una sola palabra se nombrol tanto el borde de lo pblico, el e~lerior del umbral,
como una parte de la gama de espacios intermedios 1'11 lo publico. 'Acera' proviene
n sv ilCeptin m~s antigva de FAC ERO, "fromerlzo", y de ahl FAC ER1A. "terrenos
de pasto que hay en los linderos de dos mas pueblos".
Lo qve sin dvda o.0s acerca al concepto de limite. Acera es tanto una gradacin de
espacios intermedios en lo vrbano como una faja de terreno de deslinde en lo ru
ral. Sel'lala bordes que nunca son un rnea.
Es un espacio intermedio, el lugar donde se contagian los caracteres de las zonas II
mltrofes, donde se comparten trnsitos y donde pastan y conviven ganados de dife
rentes propiedades.

acontecimiento
.. .mb,.ol!.'
01
"""' 110 < <10<,

"'n' "-'~' '1,,,,,,..,


1..,..,... "VI.
'm"".",
""......

IltrIu 111""0'.

'1'''' 10"0'

rJMl

Giiles Deleuze describe como se presentan los acontecimientos, qu los caracteriZct:


"El modo del acontecimiento es lo problemtico. No debe decirse Que hay
acontecimientos problematicos, sino que los acontecimientos conciernen
exclusivamente a los problemas y defi'le" sus condiciones."
El proyecto que arranca desde elllos acollteclmiento(sJ se origina en torno a las singlllaridades. Estas singlllaridades son tanto espaciales como
temporales, dando cabida a una relacin que podria denominarse contractual con la historia, comprometida con la contemporaneidad, abierta a una
concepcin del pasado que se da a conocer en el presente.
En cuanto a la singular relacin del acolltecimiento con el espacio, es decir, COIl nuestro entorno y sus circunstancias, eilo permite ofrecer una ~i
sin del proyecto como continuo, e~lendido en una realidad que apenas di
ferencia temporalidades, que valOra homog~neamellte las arquitecturas
~istentes casi como si se tratara de una te~tura.
Paisajes.

IMGl Se suele conftllldir acontecimiento y suceso.


Suceso es lo q(le sucede, acontecimiento lo qlle acontece.
Aunque ambas situaciones revelan fenmenos temporales -acaecen- el
suceso es un resultado episdico, coyuntural, ocasionalmente conflictivo.
Por el contrario, el acontecimiento forma parte de Ull proceso y, al mismo
tiempo, se revela como algo emocionante e imprevisto. Singular por particular. 'Proyectivo'. No tanto excepcional -nico- como eltcltante; exci
tado y excitador. Como una onda. Expansivo y elltensivo. Un evento local
de repercusin global: especial (especifico) y general (genrico) y sintomtico. Caso y clase a la vez.

acouplamientos

.
,..... "" _
.....

IMC]
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_ _o

--

,-:;..-;;;,;,.;;;
. ,-

",-

Tradicionalmente el clu<'lli<;rno hil ilustrildo la divisin conceptual del muodo en categorlas: el reconoci,niento exacto de una realidad referida a claslficaciom,'" ulllvoca" ah\olulas. Seria esta un,] tendencia "natural" mas
que un esfuero inteleClu<'l1 o consciente
tal '1 como precIsaba Dou'Jlas
R. Hohtadter lHorSTAOTPl:!.l>ooogl", l:! GlJdo; ['OC,,", BilCh unrlf""IOYfI"... ,/.b<><
8.mfIOR,)- T"", Il'I'. I'W','
que ,] pes,]r de su aparente componente racional
'>e produciria mll'j por cleb,lio de los estratos superlores del pensamlen{o:
"La esencid e/el dualismo se b.ISJ el! el lenguaje y consiste fundamentalmente 1?1I pdl..lJr,n, lIIf'r,lS piJ/abriJs, sentidos arl/cu/iJdos destinados a I?Xpresar una "idea" f''il'f1cinl e i/ltrtnseCiJmentc dlcotomica, ya que cada pa/dbrd til?ll!1e a rl?pre'il'Ul,lr como emonces una calegorfa fija de signifIcados."
Ho'j, sin ernb.lrgo, I,n ,lnliguils cillegorlas sustantivas se enfrentan reiteradamente a la<; cnnrlir.infll" Inrlisclplinadils de un tiempo de mezclas y de
de.. lidrnielllos (llle IlrOCI.lm, en todas sus manifestaciones, la brutal (y ex-

citante a tUl tiempo) r1i'olur.ln de aquellas viejas diVisiones dicotomic~


4ue, dur<H1le largos illlo,. 11Icron paradigmas de nuestro bagaje ideolgICO
y di..ciplinar: l'lIlrriorilllcrior, lIiJ!urartificiil/, plJblicoprivado, ordencaos,
delerminadil1df'lf'rm '/I,ldo, forlllal in/orma!, cot Id/alloe xt raordmitrlo, domesl icol/uiven,ll, I'l1r/ iCIlI,lrqeIlCr,I/, discollt il1uocollect ado, abierfOcerra{/o ... ; configuran voces simulttlllcilS '1, por tanto, acciones
'1 posibles ex
periencias- mixta<;: voce~ "duales" tan ambIguas como explICItas, ndcidas
de ilcoup/amiell/o< contranalUra entre trminos antano contrapue!>tos '1
que, sin emb<lf90, <;e funden hoy en operaciones mestizas - es decir, bastardas- que exact'rban otro tipo de situaCiones mas frtiles crt'ando nuevos -'1 ms intriq.lnlC' significados; I)t'ro tambin nuevos -'1 malo "descodjficado<;"- enunciados asociados a la capacidad de hibridacin -'1
transfusin- del pro'jecto contemportmeo.
Son fusiones de ,'Illiqu.as dicotomlas Que no pretenden construir composicionl''> ~c la contradiccin, ni tampoco extrWilgancias -'>era sta la opcin venturiana, mM. c:crcl de la ironla t'$ttica Que de la paradoja operativa- sino inlerilCc:loocs capaces de reconciliar -de hacer cohabitar - en
un mismo di<;posi\ivo hlbrido, fen6menos mellizos acollp/ad05- mAs paradjicos c:uanlo mj" aparcntementl', imposibles.

UI AV&l.4.v."'"

AMAfI'I'OVlr:7.
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_,o
1lWI'

actJ
"'''1''''

-4 ,'''o<
.... ' ... 'O,,', ',. , .. "1,,,1'

IMeJ

~doPtall1os el prefijo AC! por ser universal, p1UI"11 e il11pllcitamenle elin-

rnico; por activo y activador a la vez.


Supone, en efecto, AC' IVAR (avivar, excitar, acelerar!.
"'ero taltllJirn, AC 1UAR (poner en accin, ejercer y emprender con resolucin).
Propone tiC JVIOAD (la de una accin funcional, O mejor, operativa).
Implica !lCTlI U~ (una disposicin de nimo ttltenclonada, un criterio ele accin).
Genera AC I UAL I DAD laccin, actuacin, actividad y actitud actuales siempre en tiemjJu presente- efectivas en lo real y anticipadoras CIliO virtu<l).

".... <~I><'o, ..',


"09<0' ,"elo'

aclitud
IMGl

Ver'act-n'.

'" activacin
... '>06"..0<"''''''

"'<1-0',

IrPl

' .,o;.nl." '0.01.'"

'""'pO', ',11","',
',",,, 'lO' ',1"
'1""

"',"" '''.h

1".",.,.. '""!",,,"'

La accin por excelem:ia. La activacin supone la I'espuesta ms enrique


fecloril a Ultil solicitacin. La activacin puede ser endgen< o exgena,
~iencio en ambos casos i9ual de positiva, La activacin es siempre trans
formadora, Illillca il)ert~ o indiferente. La activacin no es slo una res
pue~ta dirl'cta a un acontecimiento o a una provocacin, sino que implica
comflromi~o Y resultados de reaccin en el sentido quimico de la palabra,
de transfOrmacin o de pr09resion. La activacion se categoriza como cua
dacl incli~rwn~iIlJle en la (/r{lllltectura progresiva, LI territorio se Jctiva COll
la pre~encia de la arquitechira; la arquitectllra se activa mediante el uso;
el u~o se activa en relacin a la nueva sensibilidad de los materiales; los
materiale<; se ilctivil!) entrdltuo en reaccin con el territorio del que nos se
p<1ran o al q,e nos (men.

actiJidad
... ,,., 11' """''''"1
""""

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I MG I

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ru-<>o:l"elo'

'P'_~"'"

UM ,1rqllllectura dinmica es din,1mizadora: gel1Cra no slo estetica


olor
mil- ~ino lambi~JI (solJr~ todo) actividad (no solo como accin meramen
te funcional ~ino corllO llIateriillizacin activa de acciones y usos sil11ull
neo~; pero tamblen como movll11iellto operativo, generador de operaciones de
intcrr.alllbio entre proyral1la~, formas, espacios diligentes y acontecimientos),
Una arqllilect lIra, pues, capaz de favorecer espacios m:Js "inquietos" por ser,
precisamente, activos y activados: producidos desde una voluntad reactiIvaldora} f1exilJlc, plurdl y relacional, catalizadora de posibles (illterlaccio
nes enlre Illgarles), cultura(sl, informacion(es) y comportamientos.

actualidad
I MG I

Ver

'CI-n'.

actuar
IMGI

ver 'acl-n'.

ada~tacin

I MG I IVer 'ild-herenciil'.

32

erencia

+
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"o"lr~lo'.

"""""9,.'.

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""I.rlO' 'Inl.II90"".',

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rWM I

Es uno de los gllioncs que ms interesan. El de su argumento y el de $(1 sep<lraci6n. Las adherencias que se desprenden de separar la mochila yene,11691(a, o la herencia Que viene sin avisar en toda operacin de acopiamiento, adaptacin, injerto, superposicin.
Las <ld-hcrcncias son estrategias de ocupacin, sutiles y sibilinas, en medio
de alguna legalidad sobre territorios consolidados alterando radicalnenle
su sentido y poniendo en crisis el modelo que lo sustenta.
El modelo anterior ha muerto, viene a decir, pero la herencia no.
Este es el argumento de la separacin.

Es el guin.
Estructura, eh adllt.entla en sutlOS yt.litilln

l. Wllly MOLLER + IHIl Conwlti"9,


ADl y ADJ.
!llur.eloM.

[jlruetu.a~

rJe O(u/!Ill.

2. SJ"liiltO Cl RUGEDA,

And~mlll

',,,bllao. Sev,lIa. 11)1}1}

adis a la metfora
-t ""'".0<10'

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''''l",j <,do',

'\!."...,~Ic.d'

lJMl Las historias cercanas narran lo irrepetible. Lo prximo no es, pues, lo "pr
' R'lk)
' " d'
ximo-Iejano' , ( R
amer M
aria
l e , H ace. proyectos h oyes d
eelr
I S
a la met<lfora".
La realidad nos empuja a ser realistas y, por tanlo,

il

hacer una a.quitec

tura que le corresponda.


"Adis a la met<lfora". La arquitectura o el arte que 110S interesa ya 110 "di
ce" al "ser"; se trata de una singular sintaxis que arrast.a sensibilidades
multiples, incomposibles, impredecibles. Toda accin proyeetual pretende
un sentido, pero en el proyecto que describimos existe una relacin iocier
ta entre figura y sentido, de tal modo que se nos ofrece una dificultad pa

ra SU exgesis. para su razn. El electo, d~rivado de este sentido proyec


tual que se pretende, es incierto pero apoyado en lo fenomenolgico, con lo
cual la fruicin de sus espilcioS 'J sus tiempos se deriva Justo del descnlilce (el trayecto) entre la juntura y el desenlace (el resultado). Entre el pliegue y el despliegue. Nunca m~ opon uno, puede deCIrse que proyectar es
conocer. I:ste conocimiento "ilbre casillas", lI1uestra posibilidades de el(Pl!
riencias. Habla d~ la construccin de mundos, de la composibilidad de las
realidades. De abrr posibilidades; de construir, pues, nuevos mundos.

a-escalaridad (ambigedad escalar)


IMe!

~ AA' '.olI"'O.
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IJMI

Amblgll!dad ucal'"
v"e"l~ (,UALlA~ 1,

Cr.. r" I/!U/ldUIICi"'U,I,

Dc"'''.2001.
1. FoloIllOnlai!. 200 m

2.

Escala no es medida, ni dimensin (univocas), sino capacidad de relacin


(ambivalente). Del mismo modo que los sistemas dinamitas que rigen nues
tro universo (y las geomctrias complejas de las estructuras a ellos aso
ciadas) propician posibles relncion!"s dp 100m "aescalar", entre si (como
en6menos recursivos
y encabalgados
de aumento y desarrollo) Inte
resan aqul aquellas configuracione~ (o disposiciones) abiertas que no se
adscriben a ninguna esc.:lla: o mejor, que allcritll Id Idea de estala -de es
ala, no de tamano, como scnalar.:l Federico Sorlano- remitendo, asl,
d Id prupia naturaleza difusa delo~ (lntorno(s) contemporneo(sJ reso
liando flel(lble y despreJuici.:ldamcntc con y enlre sus sorprendentes -y
ambiguas- manifestaciones.

P~.a' ,~lr,\rtM

lit Otnla 0.2 m


fFolO R.lIal'I Varq.ro;l.

J. FOIoq.,:,I .Jl. ' ' 'JO'>


(oPo<.>J

dt ...;l PIt'<lr.

... 0,0002,".

'.alc.a~

rFotoqr,;I.i1: U"C).

I\ccion y electo de una arquitectura que no distingue limites, que se disuel


ve Todo el espacio de esta arquitectura <,en,} e~pacio intermediO _ "entre".

~34
x aformal
(ve 1 El estado de libertad mxima de la arquitectura es aquel en el que la forf
mil. no se busca. sino Que ap;;rcce como resultado de un proceso. Lo a or'ro~;~dd,S.l','''"'9''<I.,',
mal es ingrvido, profundo, misterioso, negro.

... ,'''''''n', '""''''000


'-Un a.; ',

ona",l,,"o' 'I"formal',

'00-10"".' 'tl<m... ,
I'~r.,l"'.".,.,.

"'"'-~'''''-l

IFSJ

""""''''0''

Por qu razn sin forma? Precisamente una caraeteristica de la arquitectu-

ra moderna es su indeterminacin. Mejor dicho, la inconstancia de su deferminacin, ya que incluso la fase Inicial tambi~n debe sufrir la indefinicin. Una arQuite<:tura en cuya base estn principalmente los procesos formales como gestores
de la estructura .:lrqulteet6nica no podr resistir la alteracin de uno de ellos
sin perder toda su identidad. Una arquitectura Sin torma permite reformar, restaur';lI; cambiar la imagen sin que, evidentemente, la forma sea alterada, y por
tanto el objeto permanece. Puede absorber espontneamente adiciones, subs~
tracciones, modificaciones tcnicas Sin perturbar su sentido de orden. (sta constancia subyacente permite mantener la coherencia en la unidad y no caer en
la exaltacin de la superposicin catica de fragmentos.
[MGI

Ver 'extraversin: <ex>, factores de forma', '<in>, factores de orden' e'inform(acion)al'

afuera. etc.
~

:.'''<>n',

(JMI

SensacIn de los sujetos que se hallan permanentemente "en trnsito". La


ciudad de hoy estara vinculada a la idea de transito de los sujetos. La ciudad, ms que una suma de espacios, es una suma de tiempos-acciones. Como
consecuenCia de ello lo relevante en la ciudad de 110Y son los no-lugares,
tal como proponla Marc Aug.

[MG)

Ver 'no-lugar'.

8<rn<lo,m', '.mpo',

"'."'". 'nolu.o".
,10'

agit~do.

espacio

IMG 1 1Ver 'abierto', 'accin', 'animacin', 'dinamismo' e 'inqUietud'


)C

agri ultura

~ ~I"",b'al'

'UmPl". "U11'or

,."",.",h', '.nd lin"',


.."11\ n 1_'. 'notutl, .. .

"_'U."IN... '''''"''''

",, .I' '1"""'1'"

0.,.101 '0" '""bono'

IVG]

Mediante la agricultura el hombre ha colonizado durante siglos el territorio, creando sistemas de regadro y realizando plantaciones se9(n leyes
geomtricas. Ha desnaturalizado los espacios naturales mediante la plantacin de elementos naturales. La distancia a la que se plantan los diversos rboles o plantas depende tanto del tamao del propio cultivo como de
los sistemas de recoleccin empleados,
Cada cultivo produce una textura y un color sobre el territorlo. En terrenos montaosos, las pendientes han sido convertidas en elementos finitos
mediante la construccin de bancales.
En climas agresivos, el uso de invernaderos permite superar las condiciones propias dei lugar, creando construcciones ligeras que contienen microe limas importados de otras latitudes. La agricultura se industrializa. El
paisaje se urbaniza.
E.I espectculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora comparables.

N..tll... I1i1ici..1
Victr'lt GUAI tART, W, 'Y MLJll ER, [nrie RLJllG[ll,

~ II~, (~Itrr"orwl.1~8.

agujeros

__'......'_

(FSJ

Ver 'diagonalizacion',

[JMI

[1 espacio de la ciudad o, mejor dicho, el espacio de la arquilectura comienza a agujerearse transformndose en un fluido continuo y e~ponjo<o
que da lugar al intercambio y al encuent.o de 10(5) suje-to(sl.
La estancia y el espacio urbano se anudan, corno si el espacio y la arquitectura se enlazaran en una trama infinita El espacio as. COncebido con
figura una especie- de- red de- fugas dive-rsas, de- lIlultiples escapatorias. Como
un eco del que no sabriamos e-xactame-nte explicar dnde- se origina y ha
cia que otro lugar nos lleva; un espacio no contenido por ningun limite o
barrera que lo reman5e.
En esos nuevos espacios vectorizados, el efecto del ojo, ms que el de la
mirada, persigue el espacio, lo allUec y lo erfora, <iVenturando paisajes
de incontrolada prediccin. Se plantea, d~l, UI1 e~pacio pticamer,lle "inco
rrecto" con el que no estamos habituados a trabajar, 50br{' lodo porqtll! el
observado es ahora el observador.
Las incisiones de MaUaClark o los espdcio!> Il.'le~copico~ de Sleven HolI
muestran esa idea de espacio agrietado, po. el que se cuela una realidad
imprevista e indiscreta, Pa.{'ce- como si ele-~pilcio, aquella inmaterialidad
ffsicamente quieta, se hubiera canjeado por un paisaje realmente expan
sivo. Espacios q~ se manipulan en ba~ a fuer las, a merced de diagrama~
dinamicos de orl;JanizaciOn espacial.

-t'-.-',

-'-1001'. ',.....
'n'n<"9~"

'....

....

Asom~ndou

1'0' un agujero
r.rx;M:!fJrI rJt url
T;rM'1 ",'Il.1110, 1 q'>~,
tn I'APP, Nld',
T~

Hulron Gmy

"Icru', ColI~rirm,
1'I)Q'5, Colorl;~
KO'w:"',"''', 'JoS,

IWMI

Icol

Los gujeras son comodines, "no nadil": ilgentes "no Ciljil" pilril jugar con
ellos cUilndo COnycngil; inliltrildos, expuestos, conycrtidos en todo.
Los gujcros sOlltmbi~n d~bilcs y fciimente nl<ll1ioulables: peQueilos
n linea e iguilles, il yeces sc contunden con YClltilllilS; regrupados mues
triln su potcnciill, sobre todo en operilciones diflciles. Lil estrategia de di
scmin<lrse o de alterar :HJ \<lr'll<liio se rllUcstra n1lJY electiva en cajas
y
CilPilS muy ilrriligildils.

Los agujeros han sido la primera piedra (en los zapalos) de las "cajas"
aY':llz,:das. Cordon MJtta CI':I"k lo<slabria.
Los agujeros son un proyecto.
LilS obras de Mallil-Clark nos presentan cucrpos
lIado~,

Mquitcctllico~

mutilados, Lrcp"

seccioJlados. Ayujcrcados. Pero la lgica que guia el proyecto de Malla Clark

110 es ulla I!licll. de desLruccin arbilraria, silla una lgica de dibujo geomClrizante,
tan prccbil y "COlIstruclivil" COUlO la del dibujo uuc ulilila cl ,;trquitecto para pro
yectar y edificar. Cua"do 1,) i,)"laLerialidad de las figuras
brc lil reilhdild millerial, "camill", de las
dicill y ~orprc"denLc.

fjbricu i1gujerudu
Gcrdon MAlTA

ClIIRl(, fenical
Inl~r'f'C',

lQ71l,

~n

"Y"A, COll,r" I,l


MIl"""""r.l, CJ<ltll/ln
d1' 'it PI,)",,: Ed bp"i
l'Art CcntempC,,l,ll
<le C~'lello, 2000.

Jc~e

M. TORRES
NAOAl, Imervt.'IId"

'>III~, "'ur~II"5,
(;,Jrl~\II.'''~,

l'l'H,.

cdiricio~,

9C(}nl~lricas

el rcwllado

e~

se impOllc so

una

c~cision

r<l

Olagonalllador~S ( l)

Cenitales y lrans.enalu (4)

C~nltales l ~1

Figuules (5)

Funcionales (o 71

r."""',l'

l. Fffi~rco SORIANO. Ricarllo SANCH F7 I 11M PRFIIVF, COI"''''''' P,",l r~ll1rn r11''',ll,." 1,1 ''''''9".1 '.ll>-.r" dI'
n 109,,11,1,
Madrid, 11}1}4 2. OMA, Co"c",so r,es G"",d~ B,bloolllf'quf', Pa,,~ (Fr"",ci,ll, 1'~8q 3. VIC""I" GUIIII ART. FmW"lIl ~. Un/ro 'l'(.
1I0I~'co, P""rtollallo (C;uo.l~d Real), 'I'II:I 4, 1'I;lly MULLER THB Coft~ullinq, N,'VI" Mull,I,.', Sanl Andrtu (ll,llrfIM.1l, I 'l'lB
5, A"loOl'o SANMART IN, M,luUl'l ORTlZ, J_M VALERO, C~"lrO d.. dr", hO@,l' I1tI JUbrl,ldo y , ..1',10"'1,1('0'1 d.. I.1 lol..sia di" I,H Cap,,
Le''frCl~ R,jn (Pa,w~ Baod, 'J'II!. 7. NEUTELI NGS&RIEDIJK, Edilocio MI"
e/MI"', H""",,~, 'l'lq. lt. NL, WO:': 8, I.J"I"
IMf"I, Ulrectll (I'al~'~ llao,), l<<a.

km",,,,

agujeros negros
-+

......~,<~.

IMel "Cuilndo U/Id esrrelJa se COf/trae /las/a un cierto r"dio cnlico, el campo

=-~-9""

gravita/ario en la su~dicie llega a ser /,ln intenso que fas conos de luz se
inclinan h;Jcia den/ro, lalllo que la luz no puede eSCilp,:Jr. De acuerdo can
la leona de la relarividltd, nada puede viajar mas rapido que la luz. As/,
si la luz no puede escapar, tampoco lo puede hacer ningun arra obJelc'.: roda es arrastrado por el campo grdvil.,toriO. Se obtiene uf un COnjUlltO

"91'~.

de sucesos, una r~in del espacio-liempo, desde donde no se puede ~a


par ni alcanzar a un observador lejano. Esti'J regin es lo que hoy ('ti dfa
llamamos un agujero m~9ro. Su frolltera se denomina el horizonte de sucesos y coincide con los camillaS de aquel/os rolYOS luminosos que estan justo a punlo de escapar del agujero negro, pero que no lo consiguen. Uno podrl3 decir del horizonle de sucesos lo Que el poetiJ O.ll1fe dijo a la erltralla
del i"fiemo: "Perded toda esperafl7a al traspiJSiJrme". Cualquier cosa o
persona Que cae a travs del horizolJte de sucesos pronto alcanzar Id regin de densidad infinita y el !irlal, pues, del tiempo."

Slepllcn W., "Espacio V II~mp~".


Barcelona: CrlllclI. 1'18') J

IlAWK!NG,
~<l< Ill'grol,

IMGI

IIi$ro~i" del tiempo,' lrl "V

bJlIg J 10$ Jq,,}e-

"Nada hay que pued,l escapar de IJI! iJgujero n~gro ulla vez que Ira cilldo
en su poder, ni siquiera/a luz. Ni siquiera Clara LUI.
Entonces -~ns-, ese tal Teseo Hadcsovich ckbe ser una suerle de agutero negro humallo. C/ldll/lIS Cldse5 de aguj~ros negros exisrlr/an en e/universo? Quiz habla lugares y personas ert nuestro propio planeta que operaban como lales. Eso es/aba pensando el d/a Que lo derrib el ataque y
sintio prxima la muerte."
CCOVADlO, l'l.:a'O. Ag.. oC'ros _rOl, BlllU 0AlI' E:di(ionti A'ter., 1't'l7l

Ivel Las ciudades, las organizaciones son centros acumuladores de energ.a informacional. Pueden ser estrellas. Entornos donde la actllud de sus dirigentes hace que una idea sea amplificada por otra produciendo una reacci6n
en cadena que ilumina su entorno. O bien pueden ser agujeros negros.lu9<lres
1. A~CfO Ho:<)I'O
con gran potencial debido a su infraestructura, lugares que recibl!n gran canS"9'I""O A V,,
tidad de informacin pero que 1,1 colapsan en su Interior. De los que no sale
L&clu: LOIyll>llil.ll'lOO
nad.1. En su proxlm'dad se nota su encrgia. Y il veces producen temur ,..
<JiI'Aclka: 0'/0';
disTancia de la I'e"~;
r~rU ~e )0000 1l"O~
1",; mil..., ~~'Imada:

cinto mlllonu de vecu


1" lOlar E'n Nello'lon
O.c,embre 1'1'16

B.

2. A~,~'O He'llo
(;l".l"") X 1

Con)lel .... 01' del Cisnl'


long wd" ..l.tud
~~lu:71,]f).I,

C.tllr1Clalk'a "CIT.i.
Cf'<U ot 8000
afH:K tlll. Cn N~10'l8.
O"It"ltlo't l'l'm.

,_-- ....__
.. , "". ', ... ~...
~~

* AH. cosos
(col

Las caSilS AH o su W'r'S16I1 sorprendida casas iah' son ti rl'Sllllildo de una

Clln~ult..

re

,lliz,ld,l PO' uM .1socl.1cin de empresarios Inleresados en producir una linea de v'

'-'10<0. 'nl_ _

".iendas induslrializadas d;rigidas, tri princ.pio, a un rntreado mI/)" abltrto: v"'oenda pu-

'\-..0........... _ , .

".,....,....

blica, vacaciones, J6~ntS, protCirl civil


cmo

dilerenci.1r~ de

El enca!'90 plantea un doblO'

probl~, ....

la oferla analoga -y hacer eslas v,vlendas capaen de com-

petir !.lmbie'n con la vivienda cOfl\/tncional- y como pensar la CiI\iI",

5lJ

rnilxima abs-

traccin. sin corltexto. sin otro parmetro qllt una el,c.enCla ~.ca y um"""""l
Esta aperlUra e lndeltrmlnacin inducen como Cr'ltriO bislco la slslemallzac,n de
la rcduccion; de var,:bln, de complejidad conslrucllva, dI' SIIPI'rf'Cit, dI' .,.as acrislalad,:s, de particularidades, de operaciorlts In SllU. ReducClon dI!' la Que se pretende

txtr~r

una PO!llca en sintonla con la raciona"laClf! y slmphficaclolI unph

iti!s en Ii! industrialiucin ly I'vit." a la p,lr un rlCorlSmo morillista mal entendido,


restriCtivo: reducir es aqul, o (lultre Sl'r, inltnSI'lcar, d.u ontens.dad al trabajo y a
1.1 experlellcla de habitar Ulas casas). Se trala, entonces, de producir COII .lire, COII
volumen, un espacio "ya vista" nunca asociado a "barilln" o "1""cioll'II",

~ino iI

valores ambiguos pero de gran aceptacin subjellva en 111 vivll'nd...


NII,) escala, ni la forma, ni el material l!uilrd;n allllJnII rl'Iilcl6n enn una filllJracln
tradicional. La estrategia

propue~ta es

liI~

deSVlilr

i1,oci ..ciont:) d do) referentes

eStticoS: la caja mAglca y el artelacto tecnlco, buscando buenos acuerdos 'ileneri


cos con el paos<lJe y la Idea de habitar
Desptrtar la curiosidad, CGntr.lstar InlerlOr y I'dl'r1or, ofrecer
co como Jugo, Desarrollando acabados

SUPfrflciale~ de

nll~ttl",o:

lo dorntSli

extrema den)idad o colo

racin, se pretende aprO'o'l'Char las pO!iibilld<tlSts implicllas al material de acabado


del panel. el PVF1, c...ya

ttrminilcione~ ~'iCeptlblp

serigr.lfico o similar. De: esla manera, se intl'nta

de rl'Clb"

dlf~nclar el

"npres~s de

tipo

producto Ot la oler

ta de casas prefabricadas de madera y de 1<1 de taravanas/mob,lnc:nTlts. producien


do una imagen altemativa, con otro merc.ado poteoclal El

s.~tema inclu~

tambien

un conJunlo de ptrlt!ricos que posibilitan una Pl'r'>OnalllaClon de la ca:.<l. Lo casas


AH son, frente a la casa lradicional. lo qlH' tI SW.llCh frpnte al reloj de pndulo;
no slo o no tanto un cambiO lnol/:l9'cO como Ii!
HERREROS,

con~tatacl/:ln

dI' un cambio de ha

bilos, de la forma de relacionarse con las cosa~. Un producto de la cultura material

AIIALOS &
C,u,))

contempor;\nea Se basa en 1<1 modificacin del concepto de durabilidad asociado al

AH. P",/OIlPOS
IfIdtJ$/n.lltf,

de economla en la produccl/:ln Induslrlal: la IntrodUCcin de un producto "lVestldo

lqq".

de seriedad cultural ton la lgica del ct'lr\sumo,

I~U

.~.,"<.

J"

~fUf'C~

e. alcalde
-+'8<",~o,...,' '<10..",,'.

IVGI Alcalde: su cilldad es

a~anlada?

""". 'I,,,~ I "~,'o


..'.'"
.... '~>oI,"

IMGI IWMI H<'IY aictllde, p<lr<'llos que constn,ir equi~ale tan slo a OCl1par. P,1ra Otl'OS, en
IC'lIl1biO, constn,ir siYllifica crear -estilllular- 'lUe~d~ COfldidDne~ de entorno:
csccnario\, paisajes o hbitats lIIs cualitclti~u~ y/por a~anlados.
IMGI tVGI IWMI "Alcalde, no In,1tes parques", propOllla un cOflucido lema. Ni tampoco potcnciale\ ... cn ttl ciudad .

aldea global
IVGI Ver 'ciudad?' y 'global'.

e alegora
-+'o:.",mo ~"on~
<t

I '"' '0<0,1t<""

""'0',

.~;o 1' "',UltOfa

~;~~:,'O '::::.~~I,,~,';"

",",,, ..,'

\~,(.,

~,""".' p.lA~o'

ro>\t;on,,,,,,o,o'

:,,:;:'::~::,~~.,

IIAGI No son alegoras lo qlle necesitamos ahora


"L,l illCgOri,l prOCtlr,l Hal y como recordaba Juan Delcdll citando a Walter
Benjamin 1 rcmperar arlIP/lo (UP ipmfl' extinguir'e. Y la It'yofl se hace 11I".<; pre.<;cnte cu"ndo 11IM cul/l1ra ,e ,iente amenazadil, c(lando urJa tivilizacin sc Irillls{(J(mil y C(lando desaparece" delermitl<lC!S {om,,"" /lisI6~
ricas. La a/egofliJ expre.<;,l el lamento -/a/losla/gia- por es/a desaparicitl
y I1a venido desarrollanrfo lodil WJiI <;erie de eslralegias estticas q(le freIla,> la dcsaparicio o quc, por lo mellaS, cOnserVlll vivo y presente bajo
olril {arma ilquello, o la imagl?n de ,U/IICJlO, qlle f'st rlesapareciendo."

!DE leAN. JLJ~~. "flrQ"'I~ctLJr~ ptl I~ pr~ dp 1,1 pll'<:tro"Ic~", RIIU OH" (997)

e alegra
IMGI

-+ .,."....,
'Q,'\OCI".

colo~I'.

,",...." (>o,',

..

.. 11'''''''
OPI;," "~o' pl.c..

Unaarqllltecturaa~mlZafia e.. lUla uquilectllra extro~ertija: (se) IlrOllOne, pues, (COIllO) una arquitcctura ms "alcgre". No ya estricta, elegante o austera, sino abierta; inacbada y flcxible pcro tambin exultante;
desentafiada; I(fiica. E~pllcita en SU5 mo~imientos. E~pre,i~a en ,us
mal1ilestaciones,
Interesa ese posible espritll pletrico -elocuente y eomllnicatl~o- de
IlIla arquitccturil nl1\s animada, dinAmica y Iiberad1l; distendkl1l y desinhibida; "informal".
Contiada en 1;] m,1nifcstaci6n relacional de 111' ideas -y rle los mo~i
mientas
ms que en la especulacin conceptual con las ideas -o
las posiciones
Unil rqllitectllra ms estimlilante y optimista. Decidida a interactuar con
el lllUlldo. Abierta al uso dccirliclo (estratgico y plstico, operati~o y ellpresi~o) del color, de liJ luz, del sonido, del movimiento y de la energa; a
luna reacti~aci6n, pues, de 105 5entido,_
Esa busqueda (mas o llleflOS delibcr,1da) dcl goce, del deseo, del estinllllo
y del illtercambio -dc una alegria tan e~pan\i~,l como ellpresi~a- f;
~orece, hoy, una nue~,1 alianza entre arqultectllra, creacin, tcnica, aro
te, cultura y medios de cOlllllnicacill desti'lilClil a prOlliciar nue~as e inesperadas trans~ersalidades hechas de melcla5, transfusiones e hibridaciones
tanto mas suqesti~as y dicaces cuanto mih inslitas 'J sorprendentes.

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alfombras (paisajisma avanzado)

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t~;>':.lI'_"'

Ver'lands In lands',
Si imaqinamos las sUpc1'licics dcl tCrritorio como los Pavinlentos de cier
los salones, puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, po
demos entonces maqinar tambin, d~sliladas en ~l paisaj~, posibl~s "ar
quitctluras" concebid,)s, a su vcz, como virtu.:lles alfombras operativas.
Del mismo modo que el cspilcio de un.. vivHmd.. puede concebirse hoy ca
mo un qran ....acio a h.1bitit.1r estrateglcamente abalizado por grumos
equipados coagulas de ser.... icio lamblen la estructuracin de ciertos
paisajes puc=de formularse preser......ndo sus cualidades "vacantes" median
le la ubicacin ttlctica de puntuales esteras manchas programatlcas,
no camufladas sino desliZadas en y sobre el paisaje: lands in fands.
"Todas las ideas se encarnaban inmediatamente en una profusion de foro
mas y colores; todas estas formas eran detonantes de nue....as ideas. Este
metodo de reconstruccin de lo real que rechazaba libremente todas las
ideas recibidas y todas l<ls cOlwellciones, esta combin<ltorla abierta ( ... 1
cra una mallcra de ser y adquira entonces un Jutentlco ....alor conceptual.
y lo raro de ese proceso es que presentaba un dominio particularmente notable de lJ dificultad de componer con 1<1 doble na.turaleza del paisaje: el
tema y su representacin, a la ....ez".
IAURICOS'E.I\oo)~~,

V'f'l. Bru"e<'."a...adll'

(J"t<kn

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)( alto velocidad
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IVGI

Concentrarse parJ proyectarse; altl donde la concentracin urbana es mayor, en el limite interior de la ciudad (los centros historie os), o en su limite elllerior, mtls atlj de la periferia de las ciudades; en un medio antes llamado rur.;al y que ahora es un modo diferente de ciudad. Allf, a treinta
minutos en coche y por autopista de una estacin de TAV, en medio de un
"desierto", con un constante ruido de fondo de aviones, trenes y automviles, observado permanentemente por sale lites, el hombre puede crear su
propIo mundo individual.

IVGI

Cuando 100 Km miden 20 minutos.

. 4 2 alfombras
Allombtu

U'fl~lu

ACQ ID~.d BArNA, lon CASAMOR, JCW'fI M.l,'''' QUERA). P,oyt'Clo dt' Ordl>t~lCion dt' 1,1

'OI~sr.Ji. "',I.II~ (B;1r(~on.. ), l'NII

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ambiente
El ambiente (unwefl) apela en gran medida a una configuracion de marco:
lugar en el Que es propio descubrir orden y desorden, vacio y cao!>.
El ambiente, desde lecturas prximas al caos, seria, en efecto, la po~ibili
dad previa de lo Que puede emerger. confIgurarse. En efecto, el ambiente
es el marco de lo prelingUfstlco. (1 proyecto de la arquitectura emerge en
este marco; es, gracias a este "ambiente", prelingulstlco, !>alva;e.
Lug,1r de estados previos, el ambiente ofrece ese intercambio propio de todo origen creativo.
Ambiente, lecho, cuenco por yen el Que la arquitectura se despliega, se da
a ver, se agarra, estira, extiende, en una especie de continuo de formas y de
espacios a travs de los cuales es dificil la \ellardciI1 entre ullas y otros.
Principal consecuencia de esta definicin: qued<l alejada cualquier posi.
bilidad de planteamientos duales el)tre arquitectura y territorio. y otras cosas parecldas, tan al uso durante los \etenta. Quedeul lejanas las relaciones
dict.3tori.3les entre arquitectura y paisaje. que aKializaban los lugo1'l'S y lits
arquitecturas, y con las que paradjicanll.'lIte se aryumentaba su relacill
con la historia .

ambigedad (y ambivalencia)
I MG] Iver 'hlbrldo' e 'intermedios, lugare~'
IMG]

10--'.-,

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1_ol"~

....."".. y

EI espacio univoco deja pa:>o hoya un e!>pacio decididamente ambivalente en


sus manifestaciones flsicas y vIrtuales. No soto por no-predeterminado fun
cionalmente, SirlO por sustantivamente hibrido. ClItegricamenle ambiguo.
En una reahdad multlfacetada, polifasica, definitivamente no~sencal, la
arquitectura puede crear espacios ms plurales pOr, predsamente, indeterminados. Por implcitamente cambal1l~ e (nHormal~s. Por multiples. Multiplicados y multIplicadores. Aquello que ciertos autores entenderian ca
mo la humlllaci6n definitiva del objeto -su perdida de sustantividad O de
catelJOria- favorece precisamente la pluralidad y la intriga (una cosa, una

Ediliclu' judinn
WC$T B, Proytcrc 1:00
PM Squ. r'r. N~~~ York
IFfUU>, 1996

acci6n, un e\Cenario como "uno" y "muchos" a la vel, como "uno" y "otros"


posibles) combinando dlverso\ n1vl!les de informacin, de interpretacin y
de lectura solapados, es decir, diversas capas de significado y relacin.
La antigua nocl6n de Identidad se hace entonces mas ambiguiI pero, por
ello mismo. ms compleja ~ rica en acontecimientos.
Un edificio puede ser un jardm. Un jar~m, UII edificio.

44

ampliada
-1

,~'J

......

IJMl

o,~.

La anluilecturd "clmptiddd" l'~ lel que se despliega en demanda de una vi~in

(l,rVa, convexa y Illultidireccional qlll' \mas veces recorre literalmente


los espacios asi figurados, pero llue otras procede as, para simplemente escanear aquello qlle es slo Irallspart.'lIcia, opacidad. Los dispositivos destinados a desplegar estas arquitectI,Jras parten casi de un ojo de pez, deFOrmanle y aproximativo, esclerotico y miope, que pretende s610 una
ilProximacin a lJl) espacio por dveriguar, que intenta obtl'nerse gracias al
enS<lyo, a la accin de ir perforando lugares.

1"'"'Il'CI"'., 'O"lhlO".
""P ,.~...
~'<"'O'WI;'O,I<',,',
""'",,"0, 'I"",,",I,I~',

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+ ondJmiajeS
.. 11~."",o(,I' ~,1 IWMI IEstnlCluras de ocupacin que introducen U!I espesor en la superficie publi.;~,:::,' ~~~:;,.~~.
cilMia, <1'lrOpilldose de U!lcl leyalidad exbtellte: el suelo vertical de la me
,~~,~;:';Q"
>(,..,

trpolis, CPM de soporlilr todo tipo de elemerltos estructurales contene


y conlenido~. Para vivir, para trabajar, para medir, para aprender,
pMa observar, O para introducir elrnovimiellto y el volllfTIen de un anuncio.

1n~"',><:,,,"'

\'Ii"Y MUllER

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CQn.~lti,,~,

htr~'r~ril. rk

lXupilein,

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*+ andamios (y medianeras)

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I"Lo~

.g/m Ci/m/JIIlIIt/':I

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de decir!/!

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''"',I;"",~n'

.~~r m nll~VO campo de accin para /05 arquitecros.

dlldamim melen

<I<~P.."Pi~I~".

fHl

trallsformaciOI! consl.1Me 105 cOIlVlerte en

~xp~nmemal

/J1l

5(/ ima-

gran po!enclal

LOS Iwdl/tIllO_\, arl,.m/t~ dI' ~u uNlidan pt,1ctica como utillaje (re)const"(/ctivo par,l

Ilt/il'

~'IU(Ii/(le\

lIe enverecen, tamblen slmoniz.ll! con ios tiempos actllales por SIl

fll!~illllid/f(l, 'ran~forml/bilidarl:l
I!IIII~

impllcl/I!,

a~

POI' la rlesmateriallzacin de la at'qultect!wa ell

como J()r 1'1 deseo de desplalarse ,1 otros (/505.

Por !!)el/lp1o, por lit lIIi11)a"a Imede!1 ser qr,llldes IJ,lrleles publicitarios, por la larde
~~, puI!d~tI trd"~'ortlli/ren

o/!rilS rlP, arte y por la noche, en inmensas /ilmparas o co-

mo Jlgarl!i de

It>mporal.

~)(IJOslciQlt

Cutlce/!'us como lil fle~I/)llidilll, Ja ,j"lIIl/aneldad de liSOS y proqr,lmas, el reciclaje


ele lo~ e~pdo~ :llil~ 1!~/ructllrI!S t>xi~tt>mf'~ o Ja tran5poslcin de IIn progratll CII
lura/ a otro ti/!o le programil yfl !!xi~ll!lI'e (empr!!5i1/'i,1I, coml"rci,l! admillls/r,1ti
Vil,

!!/c.J /!uede" i/Yldar

md~ illl~rl~t'lplirtl!r.

fI

determinar estos /llIevos luqres desde un visin mucho

~45
Si en ItJ~ e5pcios wlfllrilles cotl/empor,nevs 105 c{}t1/el!i(!o~ 5011 reflejo (le mil re

"lnl,1/ Cdllejera, par 'lu~

'lO

I/Iili,'.!r, Ime"

"'Id

eslructur<l d""erd

nJllID la,,~

w,

JIUJiwlia cama ~a)Drle lie an"anes'y IIIdmfl.'sliJciolles crt'dl'V,!s GOl.' lilerall IUYdr d

IIUeVdS rtlJilciooes ,0ciOCIJllurilles CueSlionilndo Ji! ddill/cloll rradiclOlldl lie 105


r"nedor",

COII-

d" "1'1"'"

IIC,OLL[fUJU, "Andamios y medlaMras: laboralorlos "'Mnos". Qu<1dcrns 224, 1<99)

IWMI

Anll;lmio~

y melllanera~
1.2.4.5. RM (;(lLL[R
(t,abajos np los
e~hd,ln1eS del master
"A'Q(J;ttClll"" ,"te ~
e~p~"o el'IIle'o"),
BJ"elonJ, 1'1'111 I'I'I'J.

J. LE GROUP K,
Pr~Y,'I~

lR.' "<ltlin",

par" ho,nelcss
Les 8'ises, L~on
,anc'al,14<4.
&.Y~90f.(lNor,

Medl~"u~ en la Ronda
Generill Mitl'e,
Barcelona,I<j<j

Ver 'adhercnci', 'andamiajes' y 'publicidad'.


L)S medi)ner)s se htln tr)llsformado ell grandes ptlllttlll)S urbtlll)S, ver
dadcras superlicies de inscrlpcin de acontecimientos de ilctualidad, dis
cursos, im,1gcnes, eslagnns.
Ufl cucrpo tiltuildo paril alimel1toar url illtcrcambio de ilmbiciOl1cs persO
nales y comerciales que nos obligan a especiales intellsificaciones percep
tivns y racionales pilra interpretar, seleccionar u olvidar tantas cosas.
Podemos illlilginar UI1 plill1 estrilt~gico de oCUPilcin lemporill de lils su
perlicies verticales sobre In base legnl de pago por uso del espacio: quiz,1
101 frmula mas contemporaneil y de Il1aYOl" fuluro ell el campo de la ar
quitcctura. Una linea de e)(ploraci(in proyectual sobre lo que lIamaria
mas una "arquitectura Inquilina": estructuras adaptadas o adheridas,

animacin
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lYNN.

C~ A",'I'Ia:~ ''''''~

~,_.vo.t:'

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La anImacin plantea un termino definitivamente relacionado con lo di


nmico: con el mO'llmiento. Pero mientras el movimiento implica despla
?amiento y accin, la animacin -tal y como apuntada Greg Lynn (LVNN,
Grcq, "Animatcd Form", Quadem~ 219, 1998) - <;uglcrc 11nimaiismo, ani
mismo, evolucin, crecimiento, actuacill, vitalidad y virtualidad; desde una
lgica informlaCion)al, por Informatizada e Inlormali7ada, Una relacin
lopolgica, de transformaCin, de mutacin y de cambio, ms flexible '1 flui
da, producida desde estructuras '1 geometnas ms elsticas '1 deformables.
Es decir, ms "informes".
"Paril negar la trascendencia de la forma estA/ica -seguirla Greg L'Innla arquitectura debe empezar describir IdS earile/costieas particulares
de lo il/cone/llso, reellazadas Illsta a/lom por la rlgida cXJetitud de la
gcome/rfa pura y la estricta simelriil de 1<1<; proporciones; recuperando el
villor ilnimado de las configuraciones cvOlulivilS.

Un modelo de an;macion de tII."mpo y movimiento se resiste a la S('para


cin de lil forma f?specto a Id~ fuerzas Que lil ilnim.,n, Lil forma S(' con
cibe, "Sl, en un espacio de (llena y movimiento virtUiJl mas que dentro de
un espacio de estasis ideal y eQuilibrddo. LM coordenadas dIscretas en UTI
puma fijo definen el objetu t'1I l/l/a si/uacill cuy., tr.,yec/oria relativil ~e
relacion.1 con o/ros objetos, f/lerla~, fluos y campos de movimlenlo ill'
mersos en el propio espilcio activo de (u('rl',15. El cambio de un espacio pd'
;slvo de coordenadas i"ertes a 1/11 espacio activo de interacciones implica,
pues, un movimiento global qu~ tlO rechaza la especificidad conteltwa/."

P.oncdon

A....h;IKI...11 PI?U,

!I m __. _ !

ano mato
~

IJMI

'ah..,." 'n>o<io',

10'","'1", '"olu~.,'

Experiellcia~ (lue

en

serltimos habitualmente el! las grandes reas comerciales,


al transitar por la periferia de las yrarHle~ ciudade~.

lo~ at'rupuertu~, ()

an
(MG 1

~ "'U"";<Io', 'dl""id',
',llr".. '

Ver 'abierto', 'expre~in' y 'extraversin'.


Proponemos, frepte a la insu~tallcia de lo annimo (lo tmido, lo prudente,
lo "illvisible", lo "illtegrado", lo desapercibido, lo discreto ... lo aburrido)
urJa arquitectura ms extravertida, Expresiva. No expre~ionista (for7ando el gesto) sino explcita (expresando el movimientol.
Una arquiteCtura capaz de comunicar la propia lgica dinmica -y las
terJ~ione~- Que la configuran (~U topologia) y de reaccionar anlc los estimulas exteriores qlle la solicitan,
No se trata de enfrelltar a lo annimo lo "autoral" (vedcUisrllo) o lo "gestual" (esteticismol sino lo relaciOlhll. No lo retrico sino lo elocucnte.

* antlgravedod
Icl

'."1"'''0',
""A",

~ '<~t"~'.
'MI,I",hl" 1..,109'
'1'9t"'M'

Si\uaeone~ de
trabajo 1 descanso

en

entorno~

de

gravedad nula
P'o~.cto (Slllel"n
C<nadallntemlldonal
llSSl,en FI Pilll

st'miln,11,ISlXJll<)<)8.

1. Kcl,1 S.CIlU
(XKavyal,
1<(196r8eI5 7.aSIIJI4,
2, SPILLCR rARM(R

flrcllllee!s

(con

')lXTrrN,

Milk.~).

/1111 /Jt"<k, I

M~rt'

3.00sTERliurs
l,~sociale~,

P,lbf,lIoll

*1 ,1&".1 scll,dJ,
N4Clt~

J,"s

ll'a'>t!>

~aJo)J,

n91.

E~tilllo polencial para la arquiteclura avanzada.


Cucstin ncccs.. ri ... En un mcdio clectrnico. digital, la materia pierde su gravedad,
el espacio se convierte en subacutlco, en velocidad de salto al vaclo, libre.
Las tre, (jimen~ionp, loman ~II lolal Importancia y no exiSTe jerarqlJla elllre suelo
Il"rell~~; tollo SOll superficies e"luirnporl:mles, equi u\iles.
Haciendo que las tres dimensiones se equilibren, d,llnos ma~or import,lI1da a la cuarta dlmenslOn:el tiempo. fNRIC Rull'Gf<1

48
.antitipos
IMG 1 En Ima imaqen 50rprcndcntc puede verse, cruzando los aires, un (udlc <leo

..... "1"." "11'"


.",b,~""d~d>

'UPU',
,."trolO', 'tIQ""jfl'
~, ,<1<>' 'i"lt'IO' '",(10;1",

piado a un Mi". El coche quiere eoner; el avin puede volar, El lluevo objeto quirrr. y puede correr 'J volar.
No e~, 5in emhilrqo, fsle un objeto univoco, especialmente compl'csto para realizar ,lrnb,ls fUllCiol1cs, sino un objeto dual, nacido de la macla directa entre
dos pir,7i15 individuillcs dcstinad.1s, cada tilla, a ejercer una funcin no I'specfica pero cuya unin permite, potencialmente, ejercer ambas.
No es pues un discf'o tipolgico, sino un mecanismo a-tipolgico.
Corrcr+volar'" COCHE AVJN.NO viocar, ni autoavin, sino COCHE-

. . . . . . .AVrON!: un c~qucjc explicito, sin matices ni Iransicione~.


Antitlpo

Ur) colltrilto contranatura, hlbrido, susceptible de aunar en un mismo pro-

(I'9/H-raI1CY,cn I V,
MarloAbrlll'1'14.

yeclo cdigos de formacin divcrs, que alude, de hecho, a la propia desvin-

culacin entre lilS pilrtes del proyecto contemporneo: macias, esquejes, injertos; 5011 mecanismos re<:ientes -anticompositivos- que traducen la voluntad
ele cnnccbir tarmas y estructuras ms rotundas y desprejuicia(las ell sinlo'lia
con lropla interpretacin de un l'!spacio -el actual- capaz, slo, de ser
efic;)7ll1cntc representado desde la superposicin de capas y redes diver~il~ y

l.'

diferenciadas (como ocurre en las lecturas realizada:. por se<1/mer o en los


milpas nfogr.ificos GlS con datos e informacione~ illlerconeclados, aunque
110 forzosamente simbiticos).

Anl it ipos eficaces para abordar unos escel1ario~ definitivamente C,lrentes


de lipilicacln formal. Anlitipos en los que -corno en el propio escenario
conlempor,neo

se solapan objetivos e intereses diversos, ya no en cucr

pos rmrlicos y coherentes, sino en pai~ajes ~irf1\iltaneos hechos de c!s


tructuras, formas e identidades en convivencia cOlTlerlsalisla ullas con olras.

anuncios
I MG I Una lectura de los anuncios de prensa y mellsajes exlraidos de los medios de

comunicacin de todo el mundo permitida -Ial y C0l110 en ~I dra proponian


Yago Conde y Bea Goller en la exposicin y el cataloyo Propierl,lrlllllemac!OI1/1/
(CONDE, V<l\lO; GOLLER. .d, "I"",,,ro,,,,,1 P'1Jperly. B~r(elon~ Ed. COAe, 1'1'15)- pl<:1I1tcar

una reflexin sobre el fellmeno inmobiliario y su inflllencia en 1,1 construccin


del territorio: la vivienda se manifestaria, en este sent ido, como el producto
cst,ndar por antollomasia. Un bien de mercado insertado ne IIpnn en los me
canismos de la sociedad de consumo y, por tanto, slljeto a inerci,l~ comerciales
hlClill<ldils mayorilariamente a la generalizacin -y Irivializaci6n- de los Illcn
s<ljcs: patrones COfl'lUlles de vocacin universal (la t10stalyia de lo rtlral, la ca
ricatura del bienestar, la evocacin de lo atempora!..'> seria'l, a~r, claves diri
gid<ls a io ms arraigado, estable y perrnant'lIte del imaginario colectivo, como
cdigos sorprerldentemente compartidos, a escala planl'laria, por !lila nebu
iOSil "clase media" que habra convertido su~ afanes en

IlIl

"elemenrai y abs

tracto sistema de Ide%gfas, tan acntica COI/IO medi,ilicamcore i1sumid,ls".


I MG I Algunos anuncios son slo "cornercial-universal-trivia 1".
Otros son "comerclal-singular-orlvinal". De "oriyen" -avance, anticipo
algo nuevo y, por tanto, inesperado. Estos son avanzados.

de

anuncios
Anunciol inmabiU,lfiol ruIn

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Ilotu.

1.~.. GOll[R, V.lo9O :O"Df, PNlpt1,Jf "!Ct",,Q/liIJ, 6Ion:rl0f\.l, 11l'l<'.


2. (du.1tdoARROVO U. f~o
f.,...,,~dr-.c;'" l~.

apilar (apilamientos)

I Me; I Amootooar o h.:lc.cr uno pil3 de tosas (elementos, formas, aclividaoo o progra-

",,\.O,',

mas)

"

UIlO!>

sobre olros, de modo formalmente noprtdeterminado. Mezclado.


RrMY. Itlo. C6mOd.I
MI'.... r .... ~11 MlI'I'I fOU'

""'m<lr...c' 1'"1.",
RAMAlCrRS R.......,;

eAICI(Ef!.

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G,~ {((lo.

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or

1I~' N,'Id~'

Roll..dam
010 P..tI ""'"~. 1'J'nl
Mil Cl,n e"

~ At,vl/uvLo
Marto PolO de Vt"e<, .
tn ColM Jt>. 2000 .

(a)precarla(s)
I MG I

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'''''A',
.nl."",'

" . '1'"

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ICO' lo presencial y lo eflrnerQ. Contratos, pues, "a precario" con elmerlo,


qllc illudcn a una apropiacin temporal dellUI]<lr hectld de relaciones rev('r

"''''''"'~' lit ",U/lO' On',


"1"'<", ......"""".

'U,""l'

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(A )precario(sl SOI1 aquellos dispositivos definidos corno anluitl'cluras de materializacin casi lnstanlallea, a mediO camino entre lo QCupado y lo episdi-

",.,,~'.

sibles, de vJnculos Inestables, de construcciones imperllldllt'1I(5, de estructuras ligeras, de presen<:ias fra()iles: acciones -y amorlizaciol1es- a carla plazo (ligados a un estar entre lo real y lo fictido, lo construido 'J lo depositado,
lo instalado y lo mtramtntt escenogrfico, l reldclonddd~ COI1 ulla nueva
sensibilidad ms receptiva a la propia ocupacin/manipulacin -inmediata,
ponderada 'J evaoescenle del paisaje.

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"C'MJS d,qllllrcturdS se "o19OrJfl

t'fi su profJ;o1 lurpc,d.;td

/?oll. no rnt'lolforiol- y

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flJrlll<Jcioll('S, .c:tirJfS(', j' despus des,lp,l,ecer p<1rol siempre"

LOIAl,

Anne LACA ION &


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apilar (apilamientos)

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"

J..I.'!I'

!'H'''''!I1U)'

:1
'I

::

:(

1. JOS(' MORALES, Juan GONZALEZ, Europan 5 (Ir premio), Ceuta, lCJ98, 2. Willy MULlER + TllB Con"Ul!iny, K.Sy~tt'''' Modelo
de COfl5lruccion pref.l/)ric,1da, 6t'fo lIoril0nle (Br<l.,ill. 3.laN+ (l. GAlOrARO, C. BAGlIVO, S. MANNAl, Europ;m 5, Almere IP,mes
Bajos), 1Q98. 4. S&AiI (SORIANO-PALACIOS), Concurso para centro cultural y Auditorio, Benidorm (Alicantel, 1995. 5. MVRDV,
piJbelln de los PaIses BdjOS Expo 2000, Hannover (Alemania), 2000. 6. ABALOS &. HERREROS. Architekturforum, Bonn, 1997
7. ABA LOS &. HERREROS, Torres mixtas aUlosuficientes, lqq4

Enrie RU1Z GeLl/CLDUD 9, Avi,lrio Barcelol1a, 2000.

ex rbol
-+ 'I'(OI091~
I,lnds In

rMGl

;rU.,,',

land~.

Ver 'naturartificial',
Raz, tronca, ramas y (cvClllu(llmentc) hojas, flores y/o frutos de naturale-

rlilluliCio', 'naturartificial'

za indeterminada.
IVGI

(rbol folovoltaico)
Ver tambin 're informacin'.
Un rbol fotovoltaico es un elemento del mobiliario urbano cuya estructura
y funcionamiento son similares a los de ur1 rbol pero cuyo fruto es luz.
Los rboles fotovoltaicos, suponen una hibridacin entre un proceso natural (el funcionamiento de

Lln

rbol) y una naturalezil. artifical (la estruc-

tura arbrea y las clulas folovollaicasl.


La luz que capluran las hojas fotovoltaicas desciende a la raz del rbol a
travs de las ramas y el lronco cableados, donde existen, bien unas bateras que acumulan la energra generada, bien un transformador que la trans
fiere a la red elctrica.
rbol fotovoltaico

Por la noche, los proyectores situados en su base hacen que la luz fluya de

Vicente GUALLART

forma ascendente 11JciJ 1,15 lineas de fibras que incorpora el propio rbol O

(COll Max

hacia luminarias dispuestas en su proximidad.

SANJUlIAN),
Proyecto de

No existen modelos estndar. Un programa inteligente los disea de forma per-

urbiUli7ilCiII de la

sonalizada en funcin de las condiciones de contorno de cada lugar (al!Llra de

calle Cristbal
de Moura, Barcelona,
1999.

los edificios, orientacin, etc.), de las necesidades energticas y del presupuesto


disponible, generando los documentos necesarios para su desarrollo.

U'

,.
~

---- --

- .1=.JJ-

~----

'------'-=--=- - - -

color de la luz

N.NOIlolcNI ~ U"",SUl'l'IIfiCrF fN WNf:K'lllF lA SEvA

OOlO(fAOl'll"'llAACClOMA

1153

Disciplinado
(no avanzado) I1J

rbol

Abstracto

Rizomtico (2)

Cuadrado

Convencional (50)

Robtico (4)

(J)

Reflejado (7)

(b)

',1

'. ~~,

'. ~

Hologrfico

~_t"",

1 11)

Wireframe (9)

Cartografiado (8)

Transparente (13)

Residencial (10)

Bifurcado 114)

Metlico 115)

Avatar (12)

lmpara (lb)

1. N. ANDRY, Comparac/on dt! un arbo/ con las tt!cnicas ortopedicas, en Arch+ 119-170,1993. 2. UN-Studio, Sl5tema de lel!> ralus d~ lO)
,uboles tropicales, en L 'ArchHecturc d'aujourd'huj 321, 1999. 3. UN-Studio, Formas M ram(icaclI)n a partir dt! los troncos, t!n L 'Arch,tecturt! d'aujourd'flll; 321, lt)qq, 4. MORAVEC, Arbusro roborico. 5. SCQ (Davd SAE NA, Toni CASAMOR, Josep Maria QUERA), Proyecto de ordefliJcln de la fr(fllja forestal, Viladecans (Barcelona), 1998. 6. Toni CI RON ES, Vivienda unifamiliar, Collbato (Barcelona),
2000. 7. Pt!dro URZA1Z, Cartos PI; Rl:::l-PlA, Piscina cubierta, Torrelodones (Madrid), 1995, 8. Enrie RUIZ CEl!, Bea COllER, Esc~la
dt! bomberos, Telfs (Austria), 19Q7. CJ. y 12. VICente GUALLART (con Mal( SANJULlAN), Proy",to dI' urbillli7aclon de lel cal/e Cri)robal
de MourJ, Barcelona, 999, 10. ROCHE, DSV&SI E P., Proyecto 'Casa en los arboles' Compie91l! (Saml-Sauveur, Francia), 1994. 11. En
ric RUIZ-GEll, Concurso p,lra 1.1 Fundacion Mil!S van der Rohe, Barcelona, 1999, 13. CH RISTO y J EANNE-ClAUDE, Arbol envuelto, en
Arch+ 144-145, 1998. 14. Pierre VIVANT, Instalaclon, Londres, 1999.15. S&Aa (SORIANO PALACIOS), Palacio Euskalduna, Bilbao,
1998.16. ARCHIKUBIK, Vlrtualpolis, Barcelona, 1999.

1154

arcas de desarrolla

Arco urbano (l)


Arco urbano (2)

Arco urbano (l)

Arco interregional (5)

.,3

~,

~" ~

~~~j'1"'1-_

tt:
~

"

Arco tostero (o)

'.

_.Arco costero l71


11t'I~illkj, PII AD vol. 66, No 5/6, 1996. 2. ViCfnle :; lJALLAJ< 1, Willy M lJ LLER, Manuel
GAUSA, AC1AR AI~QUll :C IlJRA, COIlCUrSO ARe OIJE8 T, resal6nica (Grecia), 1'1<:17.3. Susan NIGRA SNYDER, I\lex WIILL, !\fler
Eltpo, Sevilla, en Quadems 1 Q8, 19 c
4. Jos MO RALES, Juan GON ZALEZ, Felipe PALOM I NO, Concurso ARe OUEST, Tcsalcinic<I
(Grecla),1997. 5. ACTAR ARQUITECTURA, Plal1ifico1Ciol1 del corredor Gral Maribor, (ALi~tria), 1<)99. 6. ACTAR ARQU1TCC

1. Chor.:l!Raoul GUNSCHOT[ N, Ar,/;i,mr<lnrd,

n.

TURA, Arco de activid<1dcs mixtas, Calpe (Alic;;nte), 11)')8. 7. Marllil.'l J. Feo, Juall RAMIReZ GUrDrS nWA, TWICF ARCH 1TECTUREl, Ey{'/im'n: wupue~t<1 Pdld 11/ ,),/~110 (11:' e/lil, I a~ Pal!lla~ ti!:' Gran C,1r1Mi,:, 1999.

55

arco de desarrollo
rMGI

-+ 'autourbani,mo',

'elltrelue)uos
rn( trr)liI~i1rlo~',
'rltr.1tCql,1', '1,1nd
'IU\l<lre~',

Ciertos procesos de (re)definicin y desarrollo urbanos pueden ser referidos

a esquemas atractores nucleares, destinados a articular cstrtcgias evolutilink~',

vas, a corto, medio y largo plazo, basadas en secuencias entre focos/zonas

'rU\lr<lrtl<l',

de actividad, discontinuos, interconectados por canales de enlace y recorrido.

'territorio'

Dichas secuencias conforman "arcos de desarrollo": no son propi.1lllcnlc ejes

o trazados continuos, sino circuitos de interaccin, sincopados e intermitentes, entre "paisajes enlazados lt (entendiendo el trmino 'paisaje' en su acepcin ms plural, como parajc/csccnurio y campo de <1ctividiJd a la vezlo
Su eficaz planteamiento permite definir trayectorias operativas bsicas co1110 "horizontes

de certidumbrel/, o \lisias de consenso", localizadas en el

sistema lelTitorial global contemplado.

OMA,

COIICllrso

o.,

para

ciudad,
MelJIl-Sflnar!

{a llU('Vi!

(l-rncia),lQ87.
'1'
"

__

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_, J.,o-.
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'

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W'

Are ilab
rMGl

Ver 'accin>critica' y 'Tl1ink Tank'.


Orleans

meeting point.

Observatorio internacional de acciones emergentes,

energas positivas e interacciones globales. TI,ink Tank avanzado.

* reas de impunidad
rc]

-+'r.rltrrio~',

'espilC ios>~eclU ri <ll',


'I"brido', 'pro~rarT\a'

Lugares el' donde puede desplegarse el espacio vectorial.


opoltunidade~

La~ atea~

de impunidad san

para desarrollal' programas libres de ataduras respecta

a jerarquas,

centros o fiqul'us retricas; son opoltllnidades y progl'ilmas (por inventar en gran


pal'te) en los que pueden desarrollarse los modos y prjcticas del nuevo

~ujeto

social:

acciones que permiten desplegar una topologia tangente. No aperan pOI' I'cfol'lna ni a
travs de la cdtica; cuajan con el liSO mltiple de las tcnicas contemporneas, en contextos con 1II1a fisicidad diferente de la tradicional. Buscan aislat' en el sbtema de re-

S&Atl (SORIANO
PALACIOS), COI/curso
par'a es/aciII de
dlltobuses, Talavera
de la Reina (Toledo),
2000.

gulacin social hoy yiyentc, productor del nuevo sujeto y sus prcticas, campos libres
de dominacin, nuevos espacios polticos entresacados de la hibridacin entre cultura, produccin y ocio,

INflKI AStILOS

&

JlIA" IIflllHROS

rea de oportunidad
lF$J

-+ 'campos'
/1
I

Ver 'reas de impunidad'.

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"111'<" ,r JI"
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~ ~mc''("o 1
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56

le
... 'arquitectura',

orki ektor
rVGl

'~r!lflcl,'I',

,avanzada,
<lrquitectura',
'digltnl'

La inteligencia artificial que, tal y como explica Ray I<urzweil en su libro La


era de las mquinas espirituales (Barcelona: Planeta, 1999), comcnzal'

a ser una realidad cotidiana cuando un ordenador estndar tenga la misma


capacidad de procesar informacin que un cerebro humano (previsto para
el 2020), permite pensar que en los prximos aos existirn programas in

formticos que permitiran desarrollar proyectos de arquitectura.

"A partir de un solar fijado, con unas necesidades concretas, respetando


una legislacin, el programa ARI<TTEI<TOR ser capaz de ofrecer distintas soluciones a clientes de todo el mundo, que podrn recibir tantos proyectos como deseen (y paguen) para su solar, con explicacin de sus ven
tajas e inconvenientes. Posteriormcntc, el progr<:lm<:l dcs<:lrroll<:lr el proyecto
de ejecucin, incluir los detalles constructivos de la zona geogrfica del
mundo de que se trate, calcular la estructura y solicitar el permiso de
obras, Y se construir, artesanalmente o industrialmente."
Por reduccin al absurdo se demuestra as como el arquitecto, o bien aporta valor aadido al proceso de la concepcin y construccin de un edificio,
o no ser ya necesario para desarroll<:lr proyectos.
- Arquitecto: Vamos a dcsarrollar un programa quc I'calice proyectos de arquitectura. Por lo tanto, 11abr que encontrar las leyes genticas que permitan su desarrollo,
- Programador: Desde luego que es posible.
- Arquitectu: Al igual que Deep B/ve -que conoce las pl'incipales partidas de ajedrez de la historia y las aplica cuando es necesario- deberemos al1alizar los principales edificios de la historia y extraer sus principios bsicos.
- Programado l': Perfecto.
Arquitecto: Hacer edificios como Le Corbusier, o como los palacios gticos, no de
be de ser dificil.
- Programador: Desdc lucgo que

no.

- ArqLliteclo: Sin embargo, podemos pensar que alguien querr una casa estilo Le
Corbusier con ventanas gticas. Esto deberia de ser ms cal'o, porquc cl programa dc
ber pcnsar ms. O quiz deberfa colapsal'se ..
- Programador: Desde el punto de vista de la programacin, todo es posible. Tanto la
definicin rigurosa de patrones y rdenes que, aplicados con lgica, gencl'cn edificios
cohcrentes, como la libcrtad total dcl kitscll. Pal'a hacer "edificios nuevos" habr
que definir las leyes de la inllovacill, si las hay.
Es tu funcin definir las reglas del juego para el ARKITEK'10R.
Arquitecto: As lo harcmos.

Produeeione~

NewMedia, Scape
Model para Vicente
GUALLART, Willy
MULLER,
Enrie RUIZ GELI,

Scape House,

El Penedes
(Barcelona),1996.

. -- ....

COSTOS

::

.... \

-.

~"

arm dillo
-+ 'Irl1ltr~mnrln~',

[MGJ

'esqlleleto', 'estr"ateqia',
'fu~eIC\jes'

Con el nombre comn de 'armadillo' se conoce un mamfero con el 101110 cubierto de escamas que, ante la inminencia de una agresin, se enrolla en forma de bola. Existe tambin un invertebrado del orden de los quilognales, el

annadillidium, que en el caso de ser perturbado contrae su cuerpo, habitualmente estrecho y alargado, en una esfera dura y segmentada.
En los dos casos, la respuesta ante un entorno conflictivo no estriba ya

en la adaptacin y el camuflaje (mecanismos comunes a otras especies),


sino en la inhibicin y en la desvinculacin respecto de una realidad sbitamente hostil mediante la anteposicin de caparazones retractiles. En es, ta reaccin, las formas orgnicas "naturales" dejan paso, de pronto, a pie
zas geomtricas autnomas como resLlltado de

LlIl

movimiento autoreflejo

de autoenroscamiento: esferas, espirales, discos ...


Dicho mecanismo fija su atencin en frmulas no forzosamente escpticas
pero s reservadas, con lIna particular (dis)posicin frente a la realidad que
convoca la aparicin de cuerpos extraos y extraados pOI' ovillados; enroscamientos duros, enquistamientos protsicos o repliegLles retrctiles.
Objetos acontextuales, dinmicos tan slo en el bucle Que generan yexpllcitamente artificiales, cuya fuerza expresiva radical ms que en la lo-

1. Codle-anllartillo, en
()uaderns 218, 1997.
2. Armadillo, en

QU<1dcrns 199, 1993.


3. ArmadillidiulFI ell
QU,:rlf'rI15 'Q9, lqcn.

4. Vicente SARRABl O
(con H. Jillal, Air
Inl/ated SystellJ,
Prototipos de
instalaciones
deportiva~ /lillc/i<1b/es,
{llIgeniera: Ja~ier
MMcipar-CIMNEl,
1999.

cuacidad, en el enigma; ms que en la comunin con un paisaje exterior a


menudo hostil o descaracterizado, en el gesto conciso de un intenso movImiento de contorsin, contraccin y retraccin, a un tiempo. Respuestas
resistentes ms que reactiva(dora)s.

5. AMP (ARTENGO-M ENIS PASTRANAl, Sede de/ Cabildo InslJ/ar, Santa Cruz tic TCflcrifc, 1996.
6. Grcg LYNN, Embryological House, 2000. 7. Toyo ITO, MI,~eo IIIlmiClpal de SllillloSlJwa, Nagano
(Japn), 1993.8. Ren70 PIANO, Cen/rocomercial Hercy IJ, ParlS, 1990.9. Ben VAN BERKEL
& Caroline 80S (UN-Studio), Edificio Karbouw, All1ersfoort (Paises Bajos), 1992. 10. Ja~ier
FRES NE DA, Ja~ier PEA, Ja~ier SANJUN, PiscinJ municipal cubierta, Totana (M(lrciaJ, 1999.

1158
xOrQUlOI09O

~ a1e'.loriil', 'aulpliatl.l',

IJM I

eneja que identifica o llega a ocultat' inesperadamente, pero que tambin

'<W1r11~(I<', arqwl~ctura',

~rudlwln','I'~qllrlrtQ'.

. ,
I
I
l'
1
I
f
S
ccompone resltua o vue ve a oca Izar o que a guna vez uc. u labor se

'1IIbrldo','lnlemncin',

ealiza

'pasado'

en

base

los fragmentos de la historia

los que accede tras ha

erlas imaginado en el lugar del halla7go, separndose as del espacio


eal, de lo que ya qued formulado. El arquelogo con discontinuidades,
bandonandO siempre aquellos descubrimientos que ya han adquirido /10logeneidad para lanzarse de nuevo a la heterogeneidad. Qu de imge

es metafricas se nos Ocurren sobre la investigacin al observar un "cam-

po arqueolgico!". Es sta una tarea, la del buscador, que necesita, en


rfecto, de la discontinuidad en el espacio, en el tiempo, para obtener razoIles e ideas sobre lo que fue y sobre lo que S0I110S, Espacio, tiempo, vida.
IMGJ arqueologia (Pasado y Presente)

veces el pasado oculto nos vuelve, de repente, como aquellos cadaveres

fmergiendO de la piscina en Poltergeisl. Podemos quedar aprisionados en


sus garras; podemos observarlo(s)

paralizados

desde una prudente dis

uncia; o podemos, simplemente, jugar con sus huesos,

IVG I

rqueologa avanzada
a mejot' manera de proteger un patrimonio es aumentarlo, La arqueolo

a tradicionallla estudiado, catalogado y mostrado los restos del pasado

como una materia inerte, Desde un punto de vista fsico, un "fragmento de

na muralla" es una ruina. Pero considerado corno Ilinformacin" reacti-

ada puede ser, de nuevo, un elemento urbano vivo (y activo). Esa misma

nuralla, convertida en Ildocumento urbano" puede emitir informacin de


a historia de la ciudad ll ordenar los rastros genticos de nuestros anteasados, Rastros que habra que conservar, transmitir e integrar en la ac

tividad cultural-musestico-turstica de la ciudad,


un

I\editor urbano"

QIl-fille

podra actuar, as, corno un agente inteligente

un interface- que ayudara a Illostrar y reCOI'I'er de forma intenciona-

a los entornos histricos, Las nuevas construcciones deberian, por otro lao, utilizar tcnicas de cimentacin susceptibles de conservar la mayor par-

e de los restos sobre los que se siUJan por medio de suelos parcialmente

ouistalados e iluminados inferiormente, La ciudad mlJllicapa evidenciara,


si, su naturaleza multiestrato,
~

Arqueologia en
"patrimonio" reciente

S&Aa (SORIANOPALACIOS),
CilnYudl/Orin y

Museo df' Ni,10.s.


[l)tervel1c iOll el) el

MIseo de las Cicnci<15,


Vall.'rlcia, F)98.

. .

. . ..:: . . . . . . .
~

1159

arqueologa

.,

"

,i-+fi-i-j

De conservacin

"

patrimonial

De cohabitacin

I
j

(l)

"

(2)

I
De afloramiento O)

-,
De reactivacin (4 5)
45

," ,

"

De reinformacin

(6)

1. Alberto MAI~ 11 NEL CAS 11 LUJ, l:le,;tt"i7 MA I OS, COI1C1ir~o internacional lar,l/a ampllAclal1 (/I.'! museo de! P,'ado, Matlrid, 1998.
2. Jos MORALES, Sara GILES, Juan GONZALEZ, Concurso para la llueva sede de la Asamblea de I::xlrpmadul'(l, Mi'rirli\ 1999.
3. ACTAR ARQU JTECTU RA, Proyecto de rcstaur,lciOIl y espacio pliblico el1 SmH Pau del Camp, Barcelona, 1qq. 4. FOA, Proyecto de
urbanizacion de /05 a/rcd,'dol"cs de /<1 c,l!cdra/ de Myrong 00119. SCtil (Corea), 1q9~. 5. Willy M ULLER, Concurso par.' ,lUditorio y palacio de cOll9,'esv5, Pamplona, 1998. b. Vicente GUAI LART, Rl'/wl;ilitacin de lal/ll/ralla atabl' di'/

~iglo

Xl, Vall'llCia, Oficina R1VA, 1<)<)8 .

le ....

+. arquitectura

-+'ab,eno'.'abSlrcto',
clullI',

\alTlpliad~.

LMGJ

\\ Conocer la naturaleza de fas cosas para actuar sobre la realidad. As

'<l.nzada,arqultectura',

empieza/a arquitectura" propona Vicente Guallart.

'conOCimientO',
'dl"ami~rno', 'evolutivo',
'ntraversi6n',

no de propiciar relaciones en l. Relaciones y acciones combinadas

'Inftmn(Mion 1.'1',
';nm.,nencia','illterfaz',

'Ierl!luaje',

'1\J!lare~',

materoa', 'n('gocir',

nombrar', 'optlmlsmo',
~royr<ArH<A.

El valor de la arquitectura no resulta, ya ele crear formas en el espacio siI'C

acciones- en (y para) una realidad definitivamente \\abierta ll y no predeterminada; ms cualitativas, pues, cuanto ms potencjlmenle inlcr<Jctivas.
En sinergia positiva con el medio.

'vi <Aje'

Ello alude a un cambio latente en la propia figura del arqLlitecto ya no


formulable slo en los trminos de un \\diseador de objetos" sino en los
de un \\estratega de procesos".
La mirada metodolgica del oficio (basada en frmulas modelos y disciplinas) deja paso as a una mirada tctica: la de un explorador alel'ta, e intencionado, capaz de sintetizar informaciones mltiples -cada
vez ms indetCJ'minadas, e inciertas-, en eficaces dispositivos, tan precisos (por directos) como complejos (por implcitamente sintticos>.
Dispositivos/criterios l \\reinfoll'1ar" (reestructurar con nuevas informaciones) la realidad.
Plantear una Arquitectura Avanzada es profundizar en esa voluntad es
tratgica orientada hacia una eficaz disposicin y reestructuracin de la
ciudad, del territorio y de las redes que lo articulan, de los tejidos a lo
largo de ellas generados y de los nuevos espacios relacionales en ellas in
filtrados; pero tambin hacia la concepcin de nuevas lgicas para aquellas operaciones colonizadoras que afectan al hbitat -el entorno y la
tecnologa- y que apelan a la reutilizacin y al reciclaje de las propias
preexistencias y a la reflexin sobre los propios lmites de friccin entre
disciplinas, tcnicas, conocimientos y acciones.
Si Llrla de las mayores responsabilidades otorgadas tradicionalmente a la
figura del arquitecto ha sido esa capacidad de accin sinttica entre las
condiciones de la realidad y una visin del mundo, es en este sentido en
el que cobra especial importancia esa idea de un \\reconocimiento" prospectivo sobre las nuevas definiciones de nuestro entorno no ya como plasmacin, recreacin o reproduccin de la propia realidad, sino como 'disposicin reformuladora frente a ella.
\\ Reconocer una real dad es comenzar a transformarla".
Nuestra misin principal como arquitectos sigue radicando, precisamente en esa capacidad de articular una mediacin pro positiva entre las fuerIzas de la produccin (el poder econmico poltico, social cultural ... ) y
las condiciones de aquellos esceni3l'ios (fsicos, procesales, tecnolgicos,
culturales ... ) a la que stas remiten: de ello derivara la propia capacidad para PROYECTAR,esto es, para CONOCER, IDEAR Y PRODUCIR; paIra RELACIONAR (explorar asociar, deducir implicar... ); para PROPONER

(imaginar, prever, anticipar inventar); y para FABRICAR (construir, estructurar, organizar, coordinr... L
Una mediacin, pues, destinada a dotar las estructuras productivas y
Iculturales de cada momento de LlIla organizacin espacial adecuada ca(az de sintonizar con las propias "condiciones de entorno" (de lo glo-

bu!), y quc hoy uludcn u csu dimcnsin progrcsivamente hbrida y mulde una realidad en la que se acutifactica -por diversa y heterognea
mulan fluctuaciones y mutaciones, capas de realidad(es) y capas de informacin(es).
Dicha situacin (y la capacidad de intervencin en ella) remite, pues, a
las condiciones de un hipottico \\carnpo de batalla", como figura virtual
destinada a ilustrar esa dimensin dinmicu, incicrta y operativa u un
tiempo del proyecto contemporneo: capaz de sintetizar momentos y
situaciones diversus de reconocimiento y representacin (cartografa),
de tctica y de relacin (estrategia), de maniobt'J y abordaje (Iogsticu),
de orden y formacin (disposicin), en posibles trayectorias, estructuras,
esquemas y dispositivos a ellos asociados y que articularan nllevas propuestas y nuevas naturalezas (de vocacin ms cualitativJ) asociadas a
la propia capacidad relacional de una arquitectura autnticamente resolutivu -y avanZuda- por reactiva, y reactivadora.
IVGJ

Puede la arquitectura ser digital?


La arquitectura es el pt'oceso por el cual se define la organizacin de actividades en el espacio. Fsico o virtual.
El arqlJitecto y la arqlJitectura tradicionalmente han operado manipulundo la materia para definir los lmites de unos espacios que permitieran actividades.
Desde un punto de v.ista fsico los objetivos de la arquitectura tradicional son claros. La gruvedild del mundo fsico siempre opera en la misma direccin.
Ahora la materia digital creada con informacin, intangible, sin gravedad
y mutable en el tiempo, nos Ilace reflexionar sobre la esencia de la arquitectura:
CUnto de lu urquitectura es materia y cunto es informacin.
Informacin cultural funcional, esttica econmica, ffsica, energtica.
Informacin que se satura, en el tiempo y el espacio, definiendo un Ilecho
slido, visual, tctil.
Hacer arquitectura es ese proceso ubstrJclo que reluciona informacin
con material en el espacio y en el tiempo, Esle es el trabajo del arqui
tecla. Lu urquitectura es el proceSal no el resultado.
Los edificios, los parques, los objelos ... son resultados de arquitectura.
Por lo tanto, ciertos edificios sin construir fisicamente lambin son resultado de la arquitectura como proceso. Muchos de los mejores edificios de la historia no fueron construidos (esto no contradice el hecho
de que la arquitectura en mucl,as ocasiones haya sido producida mediJnte
lu sublimacin de procesos constructivos con materiales determinados,
en un momento determinado de la llistoriaL
De flecho en la mayora de casos, son ms bellos los edificios en conslruccin que cuando estn acabados, porque suponen la escenificacin de
un proceso de contruccin de unas ideus.
El estado ideal de un edificio sera el de constante construccin, sopor
tundo uctividudes humanas.

El proyecto de una aLltopista en un territorio de cinco mil kilmetros, la


construccin de una presa, el diseo de una silla o la sonorizacin de una
ciudad es Arquitectura. Incluso, a pesar de la lgica econmica que impera en nuestro entorno, el proyecto de un edificio de viviendas debera surgir de un proceso arquitectnico. La especializacin y la cornplejidad de los
procesos han obligado al arquitecto a renunciar, en la mayora de ocasiones, a proyectar las grandes infraestructuras construidas sobre el territorio
as como a los objetos que contienen el espacio, sean fijos o mviles.
Definir la realidad virtual, los lugares de trnsito, los lugares de encuentro,
la manera corno accedemos a la informacin mediante un cdigo espacial, utilizando material virtual (unos y ceros), con un resultado que, sea
o no sea similar a las construcciones del mundo fsico, es una actividad
propia de la arquitectura. H(],stu uhora la arquitectura operaba principalmente con el espacio porque construir significaba agotar un proceso.
Ahora, en el mundo digital, el tiempo tambin pertenece a la arquitectUra. La nueva arquitectura organiza lo que se ha venido a llamar "realidad aumentada", donde se relaciona lo fsico y lo digital. Tambin em
pezarn los edificios y los espacios a incluir de IJna manera ms activa el
tiempo y su autotranslormJcin. La arquitectura es, de esta manera, creadora de procesos y no de hechos finitos. Como proceso, puede ser digi
tal porque no requiere de materia.
[FSl

\\ Lf al verdaderf a arquitectura] est siernpre en el fugar ms inesperado. Donde nadie piensa en fUa Ini pronuncia su nombre. [La arquitectura] detesta que se Ila I reconozca y se [la] salude por su nombre. Se

escabulle de inmediato. [La arquitectura] es un personaje al que le apasiona pasar inadvertido. En cuanto se la descubre y sef7ala con el dedo,
se escapa dejando en su lugar a un figurante laureado que porta en su
e.c;palda un gran cartel donde est escrito CARQUfTECTURAJ y al que
todos se apresuran a rociar con champn, y al que los conferenciantes
pasean de una ciudad a otra con un aro prendido de /a nariz. sl/ a les
1la I fa/sf al sef7or[a] Do[a Arquitectural. Y puesto que es lllaJ [fa] que
luce 105 laureles y lleva la pancarta, st! a / es Cla] conocid[a] del ptblica. i No hay peligro de que Ila 1verdader[a] seorea] Do[r7a Arquitectura /
desfile bajo pancartas.' As nadie fea] reconoce. Se pasea por todas partes, todos han tropezado con /(/a I en su camino y fe !Jan empujado veinte veces al da a la vuelta de cada esquina, pero a ninguno se le ha OCI)I'/'ido pensar que aquello pudiera ser I[a] mismsim/ al se,10rlaJ Do[l"'ia
Arquitectura], s[a] a quien tanto se aprecia. Y todo eso porque nO se le
parece en nada. Comprndanme, y I[a] fals[a] serJorfa / Doll'ia
Arquitectura] es [fa] que parece verdade,.[a 7 y f la f verdadeda] es [fa]
que menos lo parece! Yeslo provoca confusin, qu gran confusin.'."
(Modificacin del texlo de DUI::IUFFET, Jean, "El arte bnlto frente a la, ade, Cllltllralp.s")

FP I

\\ La arquitectura est ya sumergida en otra metadisciplina: la Geografa."

(Ricardo Sanchez Lampreave)

~63
arquitectura (avanzada) x 7

WMI

1. La era digital es para la arquitecturcJ avanzada lo que la revolucin industrial fue para la arquitectura moderna. Las mayores innovaciones en
la historia de la vivienda fueron posibles gracias a la revolucin industrial. La actual revolucin digital debera proporcionar cambios de la misma envergadura.
2. Las distancias 110 existen. Nos interesa ms saber con quin y para
quin, que desde dnde. Todo el mundo es una terminal. El inters no es
estar prximo sino estar concctado: las nuevas tecnologas renuevan el
concepto de proximidad en un contexto ms amplio. Puertas, ventanas ...
3. La representacin tridimensional que permiten las nuevas tecnologas
transforma la observacin en experienci<1 dircct<1. Al poder introdllcirse
dentro de un<1 realidad artificial, el observador desdobla su experiencia.
Asistimos a un neorrenacimiento digital: el observador vuelve a ocupar el
centro de control a cambio de tener otro yo en el espacio virtual. El modelo del mundo creado por ordenador est centrado en el obsel'vador.

4. La escala pertenece al pasado. La arquitectul"a avanzada trabaja con


modelos virtucJles a escala real. El chip transforma el comercio inteligente
entre personas y objetos en el contexto de una cultura avanzada desintegrando niveles y escalas establecidas.
5. La energa es un nuevo concepto transformador de la estructura, de la
forma, de la funcin y del propio espacio. A medida que aumenta la capacidad de Jlmacenar informacin de las cosas, somos capaces de modldar su energa, utilizarla, transformarla. Los edificios en el futuro se
distinguirn par el tipo de energa que generen, reciban o utilicen.
6. La inteligencia de la construccin sigue los pasos del chip: se incorpora al material a medida que aumenta su potencia. La tcnica est dejando paso a la ciencia en todos los mbitos de la construccin.
7. Toda la cultLlra avanzada esta contenida en la velocidad de desplazamiento: la suerte del mundo se juega en cmo tres palabras (salida,
viaje y llegada) habrn quedado reducidas a dos: el viaje no se ver ms
que como una inercia, cada vez ms cerca de la velocidad de la luz, o
del cero. Viajar por Internet condicionar la idea de ciudad y de telTitorio: como relacin espacio tiempo stos han dejado de existir.
IJM

arquitecturar
En primer lugar se trata de identificar el trabajo de la arquitectura, es deCil', el proyecto como "un hacer". El trmino 'arquitecturar' tiene que ver
con ese dar a conocer algo que previamente no tiene ningn carnina preestablecido con y desde el que obtenerse.

*
-+ .1b~trJcto.

M,1riko MURI, [mpty Ol't'am, '995,

le. arti~icial

foJl

fJ.1l'ketl54, '998/99.

"No POdt'Crl105 distinguir qu es artificial y qu real. Por lo lanlo, llamaremos ar-

'~~Oupl<lrlliellto~ "

'agricuIIlJra', 'b,lr1C.1lr~,
"b.ll1c1cJ;'\\', 'c<lmllll,ljC',

le]

tificial a aqullo que no se refiera a nosotros", Sonja Bettel.

XtlVlfll COSTo\

corlc~'. 'CO!llrJrllMCd~',

'C,iH "055'09',

'ccologla ,1rtv;I',
cco mOOIlfTlclltJI,dad',
'glolalil(lciOIl',

'Iand,'lrc", 'Illontal~a',
'n,ltuflcln', 'n.ltllf;'lICl,",
'IIJturartifici<!I', 'p<li,<ljc)

operat; 'Oi' . relieves',


'(urhano', '~illti'tlco'.

'suelo', 'topoyrafIJ.
aperal;va,'

IVG I La naturaleza natural ya no existe desde que el hombre sali del planeta y
pudimos observarnos desde fuera. Todo es artificial.
IFSI

La dualidad artificial-natural ha desaparecido. Sus tradicionales lmites se


han difuminado, confundindose los tradicionales campos, llegando a una
definicin comn: naturartificial. Los paisajes de la naturaleza pueden ser
tanto naturales -in tocados- corno artificiales; destrucciones ambientales
que son absorbidas y transformadas. Paisajes urbanos o construidos con
carcter artificial o natural. Nueva forma de proyectar. Transformacin del
concepto de lugar. Antes el fondo natural sobre las construcciones artificiales. Mecanismo moderno de figul'a-fondo. Hoy ese fondo es objeto de inters primario, tanto o ms que las piezas que pueden llegar a desaparecer. De la misma manera, el mecanismo de figura-fondo ha desaparecido en
mecanismos de tangram, moar, fieltros ... Lo natural y lo artificial 110 estn indisolublemente unidos a paisaje y ciudad respectivamente. Un lugar
no slo es LJn paisaje. Un lugar es un dibujo de un lugar. Un lugar es una
construccin. Un lugar es artificial.

asoc'ar. solapar. conectar


-+ "lCClon>crltlc,l'.
'<lcoupl<ll1ltl,to~',

'(011 agear'. 'criterios',


'~n~,'mbl:lle. 'e~lr.ltegl:l',

'hIDntlo'

'rtl<lciollt~

trd,,~ir~as',
tran~~N~"I,d:ld'

rJ MI Desde que la rcalidad nos muestra el lugar, el proyecto trata de relacionar, asociar, solapar, conectar, tensar, y otra serie de acciones ligadas a
la manufactura.
Parece como si se tratJra de un trabajo que se apoya en algo, que necesita de excusas para extenderse, desplegarse, darse a ver. Este trabajo finaliza por acercar la medida a la luz, la materia con la mirada y el espacio
al movimiento. Una vez abiertas estas vinculaciones, el juego est abierto
yen cada jugada se abren de nuevo las posibilidades. Pero para que el jLJe~
go no se cierre, la arquitectura no debera plantear determinaciones, cons-

[" """", "" o '"".",~, ,.""", ,",,,, "" ~",,'

65

atra tores
-f-

'-e~calaridad','a~ociar,

lF$]

~olar'\r, conrctM',

\1

Ia propiedad ms importante de un sistema dinmico

es su comporta-

miento a largo plazo. Esto selecciona un conjunto mucho ms sencillo de

'Ji"!J'l1lld~', 'J;rl<lIIIi~ltlO',

'form,", 'fract,'I',
'!Jtoltlttri,,', 'limite',
'manchas de tinta',
'll.ltL"aleza', 'no-fo'ma',

movimientos de entre todos los del sistema completo. Por ejemplo, en el


sistema anterior un punto inicial,
da donde est,

'sille~cala', 'topo!J'<lfl<l~

orer"tivs', 'topo logia',

o bien

o desaparece

fuera de la ('gura,

o se

que-

converge hacia el cicfo Ifmite y da vueltas y ms vuel-

tas. De entre todos los movimientos posibles, el comportamiento a largo

'tr"Y~ltori,,', 'Vtl to"

plazo selecciona precisamente aquel/as caraclerfstfcas que

110sotros

hemos

decidido que eran especialmente notables.


Los ingenieros hablan de manera similar. Hablan de "transitorios" cuando el sistema se conecta, en contraposicin a lo que sucede si nos esperamos un poco ... pero, para una visin global de la naturaleza general del
sistema,

no de los detalles finos, se pueden ignorar los "transitorios".

Asf pues, qu hace un sistema dinmico general a largo plazo? Se estabiliza en un atractor. Un atractor se define como cualquier cosa en la que
algo se estabiliza. La esencia de un airactor es que alguna porcin del espacio de las fases es tal que cualquier punto que comienza a moverse en
sus proximidades se aproxima cada vez ms a l,lI (Stcwart 89, 114)

Una propiedad de los fractales es que no tienen una dimensin que pueda
ser expresada por un nlJmero entero, Su dimensin se encuentra en un lugar entre las lineas y el plano, entre superficies y volmenes, Tienen, de alguna manera, ms eficacia para ocupar el espacio que sus equivalentes euclidianos. Son ms densos que lneas pero sin llegar a masificarse en un
plano, como una madeja de un ovillo esponjoso; o cuerpos confeccionados
por numerosos planos de superficie infinita pero cuyo volumen total es nulo, como castillos de naipes compactos, Para representar su dimensin es
necesario emplear nmeros fraccionarios.
La segunda propiedad de los fractales es que su grado de irregularidad, es
decir, su fisonoma, permanece constante a diversas escalas. El objeto tiene la misma forma, en el sentido general del trmino, que un detalle ampliado de una parte del mismo. Un fragmento mnimo puede generar y configurar el conjunto. A diferencia de otras agrupaciones generativas de la

l
'.

.--,-,-o
IMGI

Visualizaciones de trayectoria
1. Alractores de Lorenl,
en QUilderns 222, 1999.

2. GrMico por ordenador (le la~


eCllilciones de Lorenl: dx/dt =
-10x+10y; dy/dt 28x-y-xz;
dz/dt = -(S/3)x+xy. Arriba: x-t.
Abajo: y x.
En AOvol67 No 9110, 1997.

naturaleza viva, en los objetos fractales no hay diferencia entre el detalle


y su conjunto porque no hay referencia a un tamao. Al no existil' escala,
todo es una serie infinita de la cual no podemos saber cul es su origen o
qu partes son ampliaciones de una totalidad. QLle, por otro lado, se revela imposible de aprender. Detalle y conjunto tienen el mismo I'ango.
Si bien la evolucin y reproduccin de los sistemas dinmicos remite mayoritariamente a trayectorias fluctuantes e inciertas -indeterminadas , sus
movimientos pueden condensarse en ciertas figuras de consenso -denominadas \'atractores extraos l l - de geometra mayoritariamente fractal.
Los movimientos del sistema -abiel'tos, mltiples e imprevisibles tienden a
enroscarse y evolucionar alrededor de dichas trayectorias bsicas de geometras complejas qlle identifican llrla especie de cdigo interno -o movimiento
nuclear- relativamente preciso, remitible a criterios bsicos impulsores.

En este sentido, el atractor es -seg.n el matemtico lvar Ekeland-

66

una "figura lmite/!. Si las curvas del sistema son infinitas, sus movimientos pueden referirse a untl. representtl.cin finita, cuasi sinttica, de lmite
(la que acabara trazando cualquiera de las trayectorias si las dejat'amos
continutl.r indefinidamente).
Ello permite sealar semejanzas entre la representacin del proceso y el
propio proceso, es decir, entre diagrama sinttico y movimiento dinamico,
que aluden a la capacidad de compresin de los organismos evolutivos en
informaciones elementales.
Las mismas propiedades genricas del sistema permiten condensar los mltiples movimientos que generan sus evoluciones en sorprendentes -desconcertantes, las calificara el matemtico Tvar Ekeland- trayectorias virtuales de sntesis.
El atractor expresa, segn el bilogo Mae-Wan Ha, ese estado ideal de determinismo bsico, de coherencia y estabilidad, que el sistema tendera 1 recobrar idealmente (como aquel movimiento de retraccin de los armadillos
en situacin de perturbacin o defensa). Sin embargo, la propia naturaleza dinmica del sistema lo aparta de este estado estabilizado: su entropa
se genera proporcionalmente a la in-coherencia de las acciones.
En uno u otro caso, se acaba produciendo un enroscamiento virtual del
sistema sobre s mismo, como en un movimiento de espiral que condensara
toda ia informacin -diversa e infinita- en esa "trayectoria de consenso" (esa especie de criterio interno o disposicin bsica inicial) diagrarnaDefinicin
geomtrica por
aproximacin
de trayectorias
fluctuantes.
1. Flujo peridico
fluido, en atraelor
reconstruido, en
Qlh1derns 222,1999.
2. Jose Alfonso
SALLES rEROS,
Edificio de oficinas

Complcx Ressort,
la Habana, 1998.

3. Enrie MIRAllES,
Benedetta TAGUABUE, Museo Maretas,
Lanzarotc, 1999.
4. Cristina DiAZ
MORE NO,Guillermo
FERNNDEZ
PARDO, Concurso
La cas de SIIaralw,
Tokio, 1996.
5. Sen VAN BERKEL
& Carolirle 80S
lUN-StlJdioJ, Concurso

para el Teatro
de la Msica, Graz
(Austria), 1998.

tizable en nformaciones bsicas tan abstractas, por sintticas, corno concretas, por explcitas. (EKElAND, [vi'Ir, Le Ch<1Os, Pars: Dominos, 1995)

1167
oud
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.."'.. ,tec,. 'COn<U"O.

calculados: prl'cisos y dl'cididos a la VI'Z


Audaci;] I'S <Jtrl!vimil'nto, l!n positivo: mayor qrado dI! apul!sta para mayor

'tonn..

'0<0109" ""
,
'1Ot 'IM""acl~' 'Im.u,
... '

lela

I MG I Audacia no es temeridad o imprudencia griltuitas, sino innovaci!, y riesgo

beneficio .
Audacia no l!s rcserVilr sino dar energla.

"11"110"..

1" " 0..' ' . . . 1"1.'.


'Th,"k Taok'

Frente a una accin especuladora, o restauradora, conservadora, o evoca


dora (es decl r, paralizad( or la: temerosa, escptica, desconfiada, anacrnica o simplemente nostlgica) proponemos una accin ms audaz, es de
cir, ms innovadora.
Aquellos trminos hasta ahora prl!sl!rvativos por cclildores (llmense ecolo
91<:a Omemori<:a, estructura o disciplin<:a) dCj<:all p<:aso, i1Sf, a plJllteilmiMtos ms
pro positivos, dinilmiZildores... audaces: ms cualitativos por ms osados.
I MG I Audacia es arrojo. Proyeccin.
Capacidad proycctiva sujeta a azar (y fortuna).
"Audaces fo"tuna Juvat. "1 rllnl0 el Jo_en)

auditorios
... '<,n,,,,"', c"",,u'''''.

I MG 1 Auditorios no son tanatorios .


Cierta cultura oficial ha confundido, sin embargo, los trminos.
Los fallos de los concursos celebrados en estos ultimas a1'os asf lo de-

"'"",'.' ...1

muestrilll.
Cuando ganan cajas (figuras cerradas) a trayectorias (movimientos abiertos);
cruces (como trazados literales) a cruces (como intercambios abstractos);
monumentos 01 "campos";
geometrlas estticas a geometrlas dinmicas;
tipologias a lopologlas;
espacios retricos a espacios reactivos;
elcmentillidades cerradas a complejidades interactivas;
arquitecturas anacrnh;as a arquitecturas avanzadas,
es que deben replantearse ciertas condiciones, en la vieja cultura disciplinar, a tin de propiciar otro tipo de sistemas operativos -ms singulares,
dinmicos, plurales y cualificados- para unos programas, hoy ya, defini1il p,66. 6'1

tivamente ambiguos, polivalentes, mixtos y renovables, a su vez .

autoorganizacin
(MGl
Dos grupos d~ p<'rsonas
lIl\~nt~n {'UI~r una
puert~. Tros una sltuaclM
<le bloquO'O, alguno,
indiVIduos rompen liI
S,metrl~, lo out da luo~'
a la lorm~(ion l,~",'\o"a
de un !.U~o dt H'co"ido;
tn KURGAN. Lilura,
COSTA, XiI_ie. (Eds.l.
You iJ'~ her... Bilrr.lon,)'
MACBA,I'I9:>

Ver 'ocupaciones'.

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. 6 8 auditorios

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ARUIGURrN lOPEl,..Iow CONlAlEI GALLEGOS. A,(f'/(l<"fo. o.ctajol. 1'195. J. V... ~".~ (,UAlLAlU !COtl Mu SANJULIAN I
e-"""'Pdril~,loriOJlfU''''''d<'.",....nos, P""""Ma l N _.. l, 1998. 4. EduPdo AIoIIIOYO : NO.<Nod A~"I"'" r;J-' CO"<"'H'W
jl,>f'A""'; rl>rio r Pd Mio rJt COtlffnO) 11,.... ,,101' Pamplona U'"y"",,:, 1'I"J8. 5. S&.A.IlSOIlIMIO PALACIOS), P"I...... r v..,-",,,,,,.
8 ~ 1'H1-19'l'll lo. S&,6,a CSORIANO PALACIOS). CfN>C"'SOPd'" t,HJ;f;c.-ork'" ~r.. NA. ",... ~()o"Io INor~I.?
7. ~&A1
ISORIANO PAl ACtOSl, CMClI<WPM"MId:""'OTp..I/,>(oodt'~ ~IOM N-""I, 19'1$, B.l..... IIOJO. ~ vERDASCD
Ik~1,l FEIlNANDf1SIIAW. AI>Cl.lllrio, GlIiId.. "'''''', 1'l"l'1 'J. G'nf"< GARRIDO, Il~il,da SANCH ~L LAMPIlEAYE, F~,r.ln<la
I'OIlJ,jA~. C(IfI< ..... SDp.1tJ.1.Jd.',...;a'p;iM;O(kC~
P...r.pluflol IN..-,.l .. lQqs. 10. AMP (ARTENGO M~NJS PASTRANAI
C"'l'o rJr .""'",""'OforJ T~i~ S"" PI.1).1 de ;-" Amtr."". Cv>W Adc~ lT_"fd. 1~9-

.69

auditorios

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eautoslmllltud
~'.C'1<.I."I.~

.".><.0,......

[MGI

,~~,,,,,'.

O''f'O< ,.o"",', 'I'''l.'',

"Podemos afirmar ahora que existe la concepcin de una geometra y (1r1,1


geografa !,actilles de 1<1 naturaleza. stas se basan, esencialmente, el! el

concepto de iJutosimiliwd, una propiedad exhibida por aquellos sistemas

'1000,"\"" 'g'OU",
"'.r>c~" <le 11".',

'r""I"."~' ',,11<'-,

evolutivos en los <ue las estructuras permanecen constantes al variar la

1"..... .","' '"""",'

escala de observacin; dicho de otra manera, cuando las partes, por pe-

".",,'1,.,' ',,,,,,,.10

quet1as que SCiJlJ, se parecen

al

todo." (MANOELBROT, 5cnoH,

LOS

obJetos

'rilel.'

Icr., Bart;elona: TusQUt'U. 1'l87)

Estructura, laminares u hoj.ldradas

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L"d$
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Eslru~lll.n

a.bore_untes de tremas o de brineOl

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I

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l. Atr~Ctor de Lorenz, J.-F. Col<l""alGSV LiI<ld'''''' (CNET, Ecole pol~lechniQllI'J. 2. FOA, r..rmln,.J pDrt"M}~, Vokoh~m~ (J~PM),
1ClCl~_ 3. rOA, Al6d/ nwJI/plIM C!t,.,,,,,,, I~h<:r." (Ir.,,), 1'1<)7. 4. E;Quc,nll ."borexe'M del pulmn, tn MANnr I rlRnT, rleno1T.
101 o"ltlOS f'i1'1d/tS, e~reelona: TusQueu, n67. 5. Eu';e MRALl.ES, Bcnedctlll TAGLIABUE, P",I"",,,,lIo'" Fvodil, Frjjm~urgo (Reino Unido>' 6. Vicente GUALLART, Europan 5.- cenlrQ (t;<;"olllglC<l, Pucrl<lll<J,no lC'udlld RNIJ, 1"':18

~71
x. autourbanismo
... .rtO> il<

Or:>a"ollo',

"U'oo"",o,,.,I"" '.,.,'.

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~""",i"..,.., 11
'maO(~"

Gel'"l'.

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'"l.""" 1.....10.''''.
'IOp(II"lI'.'

rVGI (como accin individual)


El nuevo urbanismo no est orientado ya a las masas sino a los individuos.
Uno a uno, no como colectivo.
Ante el menu de posibilidades que ofrece la ciudad y el territorio una vez las
tecnologas de la informacin llegan por igu1 a cualquier punto del territorio, cada individuo puede decidir dnde quiere vivir y cmo quiere vivir. No
existe un nico modelo de ciudild. De hecho, cada casa es una micro-ciudad
desde donde se trilbajil, se compra y se descansa. La decisin de dnde situar una residencia es una operacin de <lutOllfballismo; y el modo cmo el
individuo se rel.lciona con su (!ntonlO es un.:l operacin de autourbanismo.

[MGI (como proceso de asentamiento espontneo)


Hoy somos cOllscientes de que 1.:1 mayor crisis de alojamiento no se da precisamente en aquellos paises ms desarrollados, sino en paIses en desarrollo sujetos a vertiginosas mlJtaclones y crecimientos exponenciales:
1/5 de la poblacin mundial se localiza hoy en reas de margen yasentamientos hUmilnOS "clandestinos": estructuras espontneas desarrolladas
en espacios desestructurados, consecuencia de los rp'dos aumentos demogrMicos y del d~'icit generalizado de viviendas econmicamente accesibles, Birlonvillcs, fi)vcliJS y barrios de chabolas configuran asi estrucli,Jras ;)1 margen de cualquier orden y planeamiento.
Estructuras, pues, autoorganizadas que cabe cOlltemplar con miradas desprejuiciadas, sensibl(!s a las 16gicas internas de tales procesos espontneos de
crccimielltos; proc(!sos gencr<ldos a partir de una interaccin mutua entre <tutoplanific<lci6n y <lutoorg,lrIizacin, que da lugar a configuraciones funconales complejas que, en ningun caso, transmiten la impresin de desorden o
arbltrariedJd, Presentan ~stas notables similitudes con otras e~tructuras
<llJlOgeneradJs existentes en la naturaleza (venas de ala de insecto, vasos de
irrigacin en las hojas de un rbol, lisuras en procesos de rotura, empaquetamientos de aire por burbujas.. ,) que, a pesar de su diversidad e Irregularidad, ajustan su desarrollo a determinadas reglas o patrones gen~ricos, cuyas
dln<\micas pueden analizarse mediante modelos analgicos de simulacn,

1. lada.hi KAWAMA A, PCQ)IC'$ GMQ('II. Ka%tl (A1tm,\nial, 1992 2. CM'oqrAf(~ d~ ~r.c~.'"


y camlno~ Clponlt\nco.llc Sooo\<I, CIl Arell' 121, 1<J94 ), Vi~la a'ea de S".",.., en Arch
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eelOM' MACeA. 199"0.

~ios/avanzad

.... avanzada
-f"""','"""on','H'I"'"

I.MG)

'00,"""'10.', 'arq... ".,,,",.',


'<orlC... ,,,,'.'~,nom'..,.o',

:::t:~;:~~;.;:.hIM<IO,

"'''''''''"'''00', h~r'''.

Una avanzada es una partida (de jLlgadores, de eKploradores o de combad


I
tientes) destacada. Tambin es una accin innova ora. Avanzar(se es, en
efecto, anticipar(se); pero tambin adelantar(se). Impulsar -o pro~l.'clar-

'r>t.,oc,.,' 'OPlo""'oTICl',

hacia adelara!'.
Una accin (una arquitectural avanzada es I.lIla accin (una arquitectura)

:=~:~~'"

necesariamente proyectiva: por prepositiva y por amicipaJ(orJa.

'p'o~O.'PfOy:II

...',

Una accin (una arquitectura) con capacidad para COllectar COI) el cambio

tecnolgico (Industria y tcnica), con el progreso cultural (pefl~arniento y


creaci6n) y con la 16gica cientlfica (investigaci6n y desarrollo).
Una accin (una arquitectura) que valora la exploraciu (amoiciosa), la rospeccl6n (rigurosa), la aplicacin (pn.cisaJ y ia dihlsin (iruplicad,l) dI:' alloelIas ideas potencialmente ms cualitativas por operativas y cOlllplejas.
Una accjn (llna arquitl'ctura) qUl' cree en la necesidad de alimelltar constantemellte con energla el sistema. Una accin (una anlllill:'ctura) que trabaja con el intercambiO, la reladoll, la informadu y la evolucin.
Una accin (una arquitectlJra) "reinforrTIldora" por, precisamellle, "in
fonnacional" .

a'lanzada, arquitectura
(FSl

Que avanza, que marcha.l\rquitl'ctos call1inames frente a arquitectos contemplativos. Proposiciones frente a posiciones,

IFPl

Avanzado sola suponer en el pasado un cierto riesgo de desconexin (la vanguardia poda perder contacto con el resto del ejrcito). Para nosotros, avanzar es arrastrar, impulsar sin querer dejar a nadie atraso

IMc;)

Hoy parece adivillarSe una lweva arquitectura t'1I el horiOllte; m,is illl.i de
la iconografia cOllvem;iollal o de la fijacin del objeto, es una arqllilccllJra
involucrada positivamente con el avatar: con el aconlecimie!1lo y la dimen
sin temporal y evol~tiva de los procesos. Una arquitectura cOll~ciente de la
importancia fu\lJra del intercambio y la il1formacirL Una i1rquitectura que,
no obstante, quiere plantear cosas sobre el presente, sobre Itl vidi! diarii!.
Proporcionar eXI:wesin, alegria y frescura a una nueva cotidianidad em~r
gente y, por consiguiente, digrlidad y e~tirnuio a la vida. Es lHl carnirlO lleno
de trampa5 (vanidad, cornportamiento~ vt'{hdl~las, incll'so CilliSrllo, palelismo Ocodicia) pero, hoy por hoy, slo exige un realismo positivi~la y oplimista; lleno de int~gridad, desenfado, alegria y colaboracin: entre intuiciones e irlVesti9aciones elltre int~nciones y estimulos; entre relaciones y
acont~cimientos; tal y como la propia naturaleza reactiva del medio demanda.
Podemos entonces preguntarnos si ese inters cOlllpartido por dichos potenciales no define ya un marco realmellte preciso -C0I110 lo fue en el caso
Ide los aos JO y 50- que ahJlJe a ia superacin de los Irarficionale, :-iste
Imas de organizacin disciplinares y a la Lill<IciddtJ de proponer nueva:- disIposiciones espaciale~, tdn precisas y eficaces corno abiertas y emociOnantes a la vez.

.75
ova Izado
-t AA.', 'O(:'IOft',

'"",",,,,,on', attlU"'""O.....

".,.!.M .'. 'n'''''ITO<tM.

'oJo,"'10(:,""1.1',
"""0'10(:'''''', ...!lO<i.....

oo"ml...,.', 'P'o<J"""

rVGll. Para construir el futuro hay que asumir que se producirn grandes cambios en los J)rximos aos debido a la revolucin de la Informacin. y Que
esta revohlcin llegar y afectar todos ios niveles del ser humano.
o La llegada del mundo digital es una nueva posibilidad para el hombre:
para reinvenlar~e, l y su entorno.
o La cultura digital puede ayudar al hombre a avanzar en su conocimiento,
a encontrar respuestas a viejils preguntas y a formulu nuevas preguntas.

El mundo est por construir, la innovacin es el origen de todo proyecto,

vivimos en un estado de creacin permanenle.


o

Todo el planeta es una ciudad y Que hay que proyectar con el mismo inte

rs los llenos y los vacos.


Pensamos ms en trminos de paisaje que de construccin, de naturaleza
que de ocupacin, de integracin que de superposicin.
La hibridacin de culturas, naturalezas, procesos, conduce a una mayor
complejidad de las propuestas y abre nuevas lineas de accin.
o

Hal)lamos de procesos mas que de sucesos, de formas abiertas ms que

de diseo~ cerrados, de estrategii1s operativas ms que de piezas acabadas.


Los individuos se definen de uno en uno y no como masas.
Las jerarqlJas, si las hay, provienen del conocimiento y no de las
normas.
1:1 mundo se construye por reuuin de mltiple~ personas individuales;
las jerarqulas tradicionales empresariales y pollticl'ls se desvilllecerlin en
los prximos anos.
Hay que valorar a las personas por sus cualidades y no por sus cantida
des (a~os, dinero... ).
Una ciudad se construye hacia dentro, no crece inddinidaJllente, se reinforma y protege su entorno.
Un desarrollo sostenible n esenlJ globJI y local apela a ecosistemas urbanos y territoriales que deben funcionar durante siglos.
El nHllldo digitai y el mundo sico se fundirn en un nico interface
que io abarque lodo, por lo que hay que prOyectar ambos con la misma
intensidad.
Hay que actuar sinlliHrleamenle de forma local y global, las culturas
deben asumir dinmicas propias e nteractuilr entre ellas.
Lil educacin proviene del interior de cada individllO y no dI? los sistemas
externos. Hay que formar para aprender.
La illteligencii1 artificial ser uno de los pilares de las actividades humanoiberntieils de los prl(imos a~os y esto cambiar nuestras formas de trabajar, nuestras formas de actuar.

.76
avatar
If","

(vel IPersonalidad virtual de un ente flsico. Un aVtM de un persona puede ser


un modelo tridimensiOrl<l1 de ella misma, o cualquier olr<l forma que la

d"l""-,

'''''1"11'''', '9f"IIt;<.',

represente.

",b. do', M.. ~liI',

'01>0"''1'.', 'u,"""orI'
[MGI

Mooe,

Simul~dQf'n

d. un cuerpo virtual

cerne

eltr~Wr(l

malla~a

evclvtl.;.

'Avata,' es, en el espiritu romntico, una aven\llra azarosa: una experien


cia incierta, sujeta a un conjunto fortuito de ImprevIstos.
lambin describe cada una de las encarnaciones del dios Visn.
En el lenguaje contemporneo, un avatar es una figura virtual, animada y
dinmica, capaz de evolucionar y mutar en el tiempo (real y virtual).
Ese tipo de liusin a encarnacin
ese avatar
no posee una esencia, una
naturaleza a una categorla univocas y sLlstanciales (deterministas): puede
transformarse y modificarse -mutar o hibridarse- fusionando (y procesando) condiciones e informaciones. I:.s pues, ms que Llna imagen, una tracetaria abierta que responde a una "lgica de programacin", a un criterio
evolutivo bsico que, sin embargo, se altera y conforma tacticamente <Como
el "ciborg-avatar" de lerminalor) adquiriendo, asl, diferentes grados de complejidad e identidad: un perro suena, asi, como un piano, un dinosaurio es
luna puerta, un pavimento se contrae como una cara, una cara se aplana en un
paisaje, una flor rompe una monta~a, Lln rbol es una farola.
A pesar de su aparente defillicin virtual -digital- ese tipo de mutaciones
fortuitas, tan inesperadas como inciertas, alude a la capacidad de transfusin,
de acople e hibridacin, del proyecto contemporneo, asl como a su capacidad dinmica de procesar informaciones y de evolucionar a partir de lgicas
Impulsoras. Como en una aventura abierta: tan azarosa como vocacionalmente
inacabada (por indeterminada: no-determinada pera, tambin, no-terminada).

avatar urbano
rVG 1 Si en el mundo virtual existen representaciones de seres fisicos que no son una

A~CHrj(Ullll<'

Sir lilrll1icl>f";

Vi"enle GUALLART

(con M,ll
SANJULIANl.
P,gyl" <k
urWrPu,,",/m 0),. 1"
(ji/le (;",,(lbal

tk Meura,
1'1'1'1.

pura mimesis de lo representado, el mundo fsico puede construir elementos


cuya fOrma difiera sustancialmente de la funcin que tradicionalmente se les
atribuye. Es impensable disponer como elemento de mobiliario urbano un instrumento musical (un piano o un sintetizador) junto a una fuente en un parque infantil. Pero se podrian concebir instrumentos sonoros, situados en el es~
pacio publico, que reaccionaran sonoramente CInte la Clctividad humanCl. Series
musicales producidas por la inter(lccin del hombre con el espacio y del hombre con otros hombres. Instrumentos producidos con formas naturales o artificiales. Un rbol, una roca, un cilindro. Un mundo detrs de otro mundo.

Barcelona,
Avalar natural

Avatar urbana

....

azar
enClJl~ntro

-J 'O."'U,bl.. ,nlO',
'."11", 'c"",plfJ'OlKl',

[)MJ

Del

entre lodaslas cosas y objetos diferentes.

'1'''''10'', '1""'10',
'",.,",I~''''',\''''cu'

[FPl

Cuando pensamos 1'11 el descontrol, en el desorden, illvocamos hoy rns que


nunca mtodos que relacioflclll el caos COll la ley, Nos ellcontrarnos cmodos al prodocir ideas imbuidas por esla lorma de org<tnizar las cosas. El
azar es, por lo t;tnto, 1'11 vez de una dimensin indeseada, IJI) entorno adecuado COII el qtJe comprometerse. Sin embargo, es rlecesario refrendar aqui
la concepcin de Popper en la que el alar no seria ms que un compendio
de instrucciones que rigen este o aquel resultado, en principio impredecible y cuya racional ilacin no es posible slo porque carecemos de instrumentos pclra clasificarla o aprellellderla, El ilIar, por talilo, se convierte en
un inexpugnable campo de posibilidad e informacin polenciill y es en esle sel,tido Que m:'s atractivo se 1105 muestra, Deja de ser un lactor slo
identificable mediante la recoleccin de datos estadisUcas y acumulaciones prob,lbles para desvelMse como un contenedor en ('1 que debemos explorar, desprovistos de cualquier at,ldura anquilosadora.

IFPI

El azar no es ms que un cnmpendio le Instrur.cinnes, cn prinr.ipio imprc


decible, que rigen re"lJltados.

lMGJ

Incertidumbre (o fortuna) "proyecl<1da" (programada y tr<.lSlildadil).


Lgica Sl'nsihle a In r.nnllngente, lo evenlual, lo fortuiln,
Sislema y distorsin, Indeterminismo determinado,
Intencionalidad abierlil. ll1dic;ciplirMda, Flexihlc.
Alea jac/a e~t, M:'s all:' de lil C.erte7il, Ms all;'l de los limites.
MAs all del Rllbicn.

'C'ei'Clon', 'o,nam"mo',

''',.."

,.aI,dIO', ,..,.s.lllhO)O'

Trayectorln Indlvldllales
Adrl~

U~ros~s

GOUlA, Zar<lgoz<l, octubre 1';l9/>

balizas (mapas como balizas)


-+ ''''logro/,U',

I MG I

'dll1'omol'. 'di,clon.rkl',
""''''''.'10;;'' 'lo"'J"""
."",),,,' '""",b,~,', ',..,o,'

En los aos anteriores a la primeriJ guerra mundial el ge6grafo Haldford


,J. MacKindcr <1861-1(47) cslablcci6 una posible correlacin entre "ma-

pas geogrtJficos" y "mapas ment.1lcs" .


Su definicin 110 resultarla tan relellante en el mbito de lo psicolgico ca1110 en el de lo estratgico, es decir, en el de la toma de decisiones. MacKinder
comprob Cmo la Ilocin de mapa apareca asociada a la capacidad para
formar, deformar e informar nuestras visiones sobre el mundo; un mp no
s6io implicba reconocer fronteras establecidas sino reconocer tambin poenCiales oportunidades de alteracin en ellas.
Ello permitla traducir la ide de m.1p no s610 como represent.1ci6n est
ic de 1,) relidd sino como ",)bolizamiento de posibles", es decir, es
quema mental anticipador de movimientos; lo que no slo implicarla un;
capacidad para representar (con ulla mirada alerta) lluevas territorios, si
no tambin para proponer en ellos nuevas definiciones.
Instrulllentalizar esta interaccin obliga, en electo, a cruzar trayectos, a
sei'lalar acuerdos, a marcar confluencias, a descubrir intersecciones, a pro
piciar cruces, J explorar limites. Ell definitiva, a "JbaIiZJr" CJmpos y
cartografiar enlJces. Desde un.) accin basada ms en 1,) exploracin -y
la proposici6n
de relaciones "atpicas" que en el registro y la documentacin de "modelos" asumidos.
Mapas entendidos como "operativos tcticos" ms que como dibujos -o
descripciones estaticos y Que confiarlan, pues, en esa cualidad positiva
y pro positiva- de un reconocimiento intencionado sobre la realidad, co
mo acci6n reestructuradora -manipuladora, pues~ de los propios datos
de partida. Una manipulacin que aludirla al propio proceso "exploracinmanipulacin-formulacin" impllcito en cualquier baliza proyectual.

(MG]

"Podemos preguntarnos cmo los esquimales pueden reconocer y orientarse en kilmetros de hielo helado. De hecho, esos referemes -esos reperes-, esos rastl"OS no eSf<ln constiWidos por objetos O puntos autenticos
sino por relaciones: relaciones entre, por ejemplo, limpIeza y precision de
los bordes, la calidad de la nieve, la fuerza del viento, la densidad del aire o el tamano de las grietas."
(HALL,

W,'!Her OE MARIA,
rM liqhW'9 Foeld,
I'Jf4 1/ (FOIOl)rilflil
Jol", CIICIt, COI'Y"Whl:
lJi~ Arl ~o"d~l'o".
<BIl.

~dUclrd

l., Ld dWlellM)1I 'dcllee,

I'~'h: ~d'I,o"~

du Seuil, 1971)

.80
d

.....

bancales
IMe I Ver 'lands in tands', 'suelo' y 'topograrias operativas' .

... _ '

Paisaje configurado en escaln.

_1("

-",..,

1p.81

Manipulacion arquItectnica del suelo, cscalon<1d.:l.

""........

.
. -

bandos
[MGl

Los esqut'mas de bandas configuran el nivel mas elemental de ciertos en-

tramados dIspositivos basado'i en la variable "ditonla" entre previSibilidad


(reIteracin) y perturbacin (wrpresa). Un agenciarnlento pautado, tan {",-

quemtlco como llekible, capa7 de Ifilmar los <1contt<:imientos, alterarse a


si mismo y alojar, a un tiempo, contingenCIas t'ltteriores. La combinacin
abierta -no exacld Ili rel>eIHiva entre franjas y carriles, gruesos yes
trechos, llenos y vatos, homogneos y heterogeneos, regulares e irrt'YlJlares, favorece, en efecto, una de,l dc cdigo llcl(ible donde el orden radica
mas en esa posible direccion;lidad compartida que en la repeticin estricla de los acorltecirnicnIO<': <'('cuencias gencrad.:as como tensiones ritmicas
pero talllbirl COIrIO illtermilcnciilS imbriCildils referidas siempre al "lapso'
v<lri<lble -espacial y tt'nlllor,ll- cnlrc acciones diversas. Un ritmo elemental,
p<lra la variacin loc<ll m,1<' que para la reiteracin global.
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1. F~ ..~.1Ic> ARROYO
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1'1112.

bandejas
[MGI Ver 'Iands in land..',
fias operativas'.

'mc~til', 'priltilformas',

'plateilux', 'suelo' 'J

'top09ra~

al

bancales

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ltEi:j
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l. AMI' (ART~NC;OMfNIS PASTRANAl, J,mJm bDrln/cD, VAII~he'mDw (L~ CunH:'dl, 1991. 2. M.TAR AROUJ TECI U>lA, ~jJ'f1'
p.m. 400 ~iv/tnd." rn/ter/vilS (fio.:lhll~), teula, 1999. l . .lo" MORALES, Jw" GONlAL~2, Conrur<ll di' ViV'l'ttd,l} p,rol ~}rudjllnlu,
Jaffi, <<J'\ 4. ro,1r RUIZ GELl, tln (iOLL~R. [~''''iI rlt ""m/>t,OJ, Tel'~ CAuslrlll, 1997

8arc~lon(J

Metpolis

.
~

I Me I Barcelona ha sido, durante aos, una ciudad de perfiles liricos mas que de movimientos picos. Ajustada al estricto ambito d~linido por sus limites geogrficos (el m.1r al sur, la sIerra de Coll~rola alllorte y los dos grandes rios

"

-el Be\bs y el Uobregat al este y al oeste), f'1 e-;p.xio lisico sobre el qU!
se ha extendido la ciudad ha acabado earactet"ildndose por una posicin cerrada y limitada referida a sus fronteras naturalee;, a s~ caudales ve.-ticalt'S
y al aprov.hamienlo "agorafObico" de w escaso sucio disponible.
la construccin de las infraestructuras territoriAles (rondas, tuneles y aniIO\ de circunv<1l,]ciOn) m<1terlalizo, de r",pellle, un e.lmbio de ese,]la producido en apello)S unos aPios: el de una "multibarcelona" que se extiende, hoy, como un pillC/twork irreglllar sobre el territorio sin apenas contratos estratgicos
on elluturo. El viejo modelo de un microurb.lni\mo episdico de figuracin
esttica (monumentalizacin /ighfl y de Iricotaje coyuntural, si bIen fue decisivo en su dl<1 par<1 reparar y re<]l.'nerar la ciudad de 1<1 tr<1nslcI6n. no basta
ya para afrontar las nuevas solicitaciones de la tiudild QlJ(' se adivina.
la Bilrcelona actual ya no es un 5010 lugar o un solo modelo mas o menos ide01I, sino una ciudad de ciudades: UII lugar de lugares. Un caleidoscopio
o un mcnu de oportunidades.
Ya no se trat" de regenerar sino de revitali;zar: de reilctivar ese escenario
pollf,hico impulsando experiencias, ('nergi,lS y rel.lcianes diversas, combinadas e Interactivas, estimulando la cohabitacin de situ03ciones e Informaciones copartleipativas ms que la homogeneidad de estticas acaba-

das en si mismas. Barcelona es hoy 11Ila mulliciudad que debe asumirsrcomo t01I: potenciando su diversiddd, positivando las diferenCIas, articulando las especificidades. No para reproducirlas sino para reconocerlas y

poder actuar cualitativamente con ellas.


Con esta ambiCin se planteo t'Il Sil dia el prOgr.lma "Barcelona Metpolis":
con el fin de dr-tt-etar cuestiones y situadorlC$ estratgicas en un sistema
complejo y dlnamleo, sintetizado en cinco dia9rnmas de acci6n como traduccin de otras tantas posibles capas de llfl<l r.ludad (relactiv03.

..

.... 1"11-" "" '"\Io"n',


'M"~PDI"" 'm,cl"d"",
'm"ln-LKI;ld'. m;\flol".
,',l.,

Il{;N

Md,'poli.,

L~III1

rllll,magen d'9,tal)
y 5 /~"9""mM pMII

8a",e/o,",J ","lIIcaPd,
en Manuel GAUSA,
Vlctnle C,lJI\lIIlRT,
Wllly MOII fR,
MN 1.0 fbrrt/nnIJ
MN.1po/iS, 8arc~lon.l

AC1AR, l'l'lB.

1- Strips: Es posible una IllleVa relacin COIl el territorio? La fuerza de la


metrpolis imrllllsa al territorio perO el mayor eqllilibrio del territorio afecta
a Barcelolld, Debl' plantearse una nueva lgica interterritorial qlle permita un
desarrolttJ concertado basado ell eficaces secuendas vacio-lIeno acordadas al
propio esquemil infraestructural: un grid"pilisaj~tico" a gran escala,
2- Nudos: Es posible lUla instnunentalizacin mixta de las infraestructuras? la visualizacin de llna Barcelona de flujos y transferencias permite plalltear ulla llueva reflexill sobre lo~ e~pacio~ de trall~ferellcia e
Illtercollexill, 110 ya como meras estrllcturas Illonofllncionales sino como
soportes programtico~ rnixlos: reas de cruce e irltercarnbio planteables
como nuevas "puertas de la ciudad".
3- Cunas: Es posible lIt1 movimiento implosivo y no explosivo para la ciudad? Ms all del impvlso territorial, B<lrcelolla debe pellsar en "crecer
hacia dentro" re informando sus estructuras existentes mediante operaciolles decididas de reestructuracilI mdS que de maquillaje.
Reirnplosionanclo sus limites mediante intrusiones ms que e~trusiolles.
4- Finyers: Es posihle un lluevo frenle 11I(lrltirno pari! ia ciurJi!d? Barcelolla
precisa Ilrgentemente no slo mirar hacia el mar sino penetrar en l. Ser
mirada desde el mar. No ~lo de modo tlmido Oclandeslino sino decisivo y
ambicioso. Elm<1r como Ull nuevo lcrritorio.
5- Hol POi/l/S: Es posible detectar secuencias (le intervencin slslematica en la ciudad? Barcelona presenta puntos "clnicos" susceptibles de ser
reapropiados medianIl' nuevoc. Illodeloc. de inlervencin, en ni! accin tan
extrilPolilble como intr.rmiteole y discontinuiI. "Sueioc." reconverlihles de
modo t;iclico, es decir, tecnolgico, funcional, ludico y/o temporal.
IBarcelon.1 debe i1prender hoy i! potenciar ec.tac. nueVilc. sillJ.1cioncc. no yi! a
partir de estruclllras burocratizadas, sino a traves de investigaciones plura
Iles: Barcelona debe ser un ohservatorio permanente del urbanismo inlerna
cional; debe crear estructuras de 1+30 (desarrollo, docencia, difusin) que
pidan nuevas amhicionec. en c.u lnea de accin,

IlAIl(;~LONA

METAPOLIS,

ProdllcdoMS
NewMedla, Maque/a
/me",lCl/.,l/><l",l/,'
nil'll",1/~ r1i V~"ni",
ZOOO.

~84
e Benil:torm

... ,1"",,'. '.I,.Id!:'


'"I<l<II"",I."," .,.. ",'.
..u'" ., ."oo
<j,o'....

IMG] "Benidorm is Las Vegas", segun una conocida imagell de Vicente Guallar\.
Benidorm is B.B. (Big & BoldJ. Benidorr'll is S.S.S t$UI1, Sea & Sex) .

CI...' """"nlr".

"",,"<1;>01', '1.,;",,0'

Benidorm es un icono; el de la mcgalpolis turfstica como nuevo paradi9-

fila de la costa mediterrnea. Un "csccn;,lrio" extremo, despreciado por la


IdiSCiplina. Un icono rechazado frente a otros iconos importados.
Url espacio directo y desinhibido, para el uso, el consumo y el disfrute: informalmente funcional mas que formalmente ritual. Tanto ms desenfadaliJo cuanto mtls dcsprcjuiciado. Producido desde la abierta superposicin

de acontecimientos autnomos, discontinuos y espaciados. Un proceso abierto, el' Constante mlltacin, definitivamente "ms all" de la corlliTluidad arm!lica de lil ciudad trildicionaL
De lejos, Benidorm posee la pica de un skyline audal: un inrnem..o racimo
de brotes y despurltes verticales e intermitentes ernerlJiendo en un desierto
frellte JI Illar. De noche, Bcnidorm es una constelacin, un foco de energil,
un deqelln de mensajes y reclamos, de luces y actividades. De pronto,
Benidnrm es 1111 anuncio: un icono grfico, una accirI 1l1editica, ur,a pro
mesa hirliea de accin y/o goce. "Funitron". De cerca, Berlidorm es un po
teneial, Ima ilusin y una promesa, rotos. Por torpe, pOr (mer,lrllentc) aeu
muliltivo, por coyuntural, por a menudo tan episdico <:omo eutre.
Un orqilnismo con capacidad para <:re<:er, no obstante, sohre si mismo refund;llClosc a tilda instante, de modo imparable, y ql,e reclama ser rees
Irl,eturado a partir de la e~plol'aci6n de sus propios atribl'los: silcando de
aqui y extremando all. Propi<:iando ms espados relaciOll,lles como ex
periencias ill-bctwCCll "e~ticos" paisajes interiores o topografias opera
tivas~ perO lilmbil'n Jcumulaclones mixtas -fonnaciones, hrotes y ma
clas- hechas de programas definitivamente tlllJrillos por solapados.
Antitipos sintl'ticos para un es<:enario que explotaria su naturaleza decidi
narllente artilicial.

Benidorm nocturno
1. Nuria DJAZ,
Y'lC"(C GUALLART,
1J.",rJQ.m .. 1<1.
V~"S, Imil9~" ~iy.("I,

1'1'12

2, S&Aa (SORIANO'
PAlllr.II'lSI, CO",u/"So
p<"~ unm, C"lluMI y
,."ditorln. Rpnlrlnrm
(Allcamf),I'1'1S.

Benldorm denslllcado
3. MVIWV,

lknJifying Iil',,'rJuml,
~n

MYRDY, Ca.t,'
IM"ca, Ba"elon,:

/lcla,,2000.

~85
Bilbao. efecto
[MGl

Ver 'franquicia'.
Bilbao:

~ilueln

lIe$lIe la ,la

$~fI~

($OR1IINO-PflU\(.rOSI,
(m."ciolll,
RM~k"lrl" lVi,~.ly"l, 1'1911
[UrIlflilll ~

ARALOS &. HERREROS,


Orden,lelo" ~I .1rM de Ab':IIldo,W"".
B'lbJO, 11)')4

A.
~ ~",.,.I~"',

'<'<OIlom'.', '."'omo',
',"""",', 'mullo'
~I,,,.I'. 'y'

biodlversidad
rFPI

COllt~rrlplal1lo~ ya 11L1l~va~ ~conomja~ ftlI9L.lrallt~~ qu~ dependen de male


riale~

intangibles (informacin, entretenirnierlto, comunicaciorJl!'sl. Estos

al ores f1llctuan en el mercado como verdaderos prodllcto~ cOII~uff1ibes


haciendo oscilar las cotizaciones a unas velocidades jamas antes alcanzadas. Pero no es sta la linica novedad comercial del presente. Cada vez cobra mayOr impOrtancia la clllacid"d de alljuJlQs paises para ofrecer elemenlos biolgicos con propiedades especficas, elltre las cuales destaca su
virtualidad para ser activados lransgenicamente convirtindose en lIlodelos biolgicos a la carta. Como en tantas ocasiones, ciertas entidades de
avan7arlo perfil tecnolgico proyectan su sombra sobre estas producciones
(casi siempre nallJra1es, no cultivadClsl PClrCl obtener milagrosos reS(Jltados
(probablemente no compartidos con los paises productores>' En resuIllen, especies vegetales que siempre estuvierorl en Su sitio estn sielldo c1asi [cadas e inmediatamente trat,ldas y muladas genticamente, sustituyendo
elementos sintticos de mucho mayor coste. El trlllillO eufemistico que se
ha adosado a estos conjuntos de especies es el de biodiversidad.
OelengnlOllos Url instarlte en lo que l)lJede corlsiderarse una lectura optimista de esta du(losa prctica: los elementos tarl al)reciados siempre estuvieron en el mismo lugar, y son los laboratorios los que, al aumentar sus
posibilidades, son capaces de sacarles partido, es decir, es el ojo de quien
mueve los pensamientos el qlJe tiene que enriquecerse para que lo que contempla delante adqlJiera un r1lJevo sentido. Por otra parte, la principal intervencin de estos agentes consiste en la introduccin de parmetros qlJe
no son sino estrategias para un futuro desarrollo, lo que significa que 110
se opera par,l obtener resultados inmediatos sino, ms bier! al contrario, se
actua confiando en qlJe los propios mecanismos internos (gellticos) sean
los que en un proceso intervengan produciendo los efectos deseados.
Proyectar renovando los asuntos que nos traernos entre manos incremel1tanda llilestra capacidad <Iescllbridora. PrOyectar como traladores de estrategias, en procesos abiertos y aulogenerat vos. Proyectar ahorrarldo energias, al redescubrir en parmetros cOllstanles nuevas capacidades cambiantes.

86
*

blondels
leol (factores para una posible filosofia de la accin)
Sl'qun Maurir.l' Blondella accin
unil marcha qul' no puede

no es un principio, sino

~er ~lJspendidil, il

m,lS

bien una necesidad,

difercllciil de lo que ocurre con la .1ctl

yid"d l"IlI'Culiltiv... La acei" no posee principios, no se adhiere supuestos. La

accin no 1'111'1'",1" nada como acordado, ni el1 lo referente a los hechos ni

.1

los prln

CII1o~ rII ti lo~ ud)!'re), La accin no Ililrtc de POSlul.:ldos, ni siquicr3 moralH.

Para Blomlel la accin puede entenderse de tres modos:


I iI acr.i6n CGmo IIHJicador del impclu de lo vivo, lo vivo como fecundo, productivo_

111 accin designa la serie contif1ua de los medios empledos.


ta act:lu como
como

cr~dCIII,

re~ullauo

que rColl

obtenido. Rcsullcldo tonsidcrado menos como objeto que


110,

qucd,: como conjullcin de las potencias de la accl(ln,

Los prilYl!1i.1llsti.lS ("elrce, James, Oel'/ey, Mead) cOllsidcroln al hombre como un verladero aycllte que actlla en el mundo y entre sus semei,mtes, siendo en serltldo lileralun arlifice, Consider'::l!1 el pensamiento como accl(ln slo en tanto es un tanleo de la eXIstencia, una experimentacin que Il1duce

inevitablement~

a la obtencin

de u .. a relaci" con la realidad,


J~~f AlfQ~SO ~AlltSTI ~Q>

* blur
...
"

'~"'lKl!I', 'd'q
~'am",','1

lar

Icol

,,,,.'

Estadu de 1<1 mirada, Herrarnienta que permite 1,) Unill entre el mundo aMlogico
y el sinttico, Pegamento entre lo virtual y lo real (ver Star Wars), El blur es un(l

"~",. d luy'

>lm~;L"hdild

que dil lugar illil duda y que convier'te la arquitectura viSllal en Inper-

l11lIlCrltC, 81ur S,A, Nuevo material en la industria de la construccin que permite


cOlIstruir el

aire,l~~lc ~Vll~tU

Vlcenle GUALLAIlI,
Vidrio, Vapor,
IIg"", /Cf/H>rg,
Pu~rto

de Ban:elona.

2000

DILLlll & SCOflOJO,


Arldlc'al d",w m lhc
ml(lrJl~ o/ <1 "w.~ I"h'

-1"rerve"IJo",

bOCQldOS
I FSl Ver 'agujeros'

.87
broJquioles
-+

",,"3~;1

o'

'.I~nlco',

'!i",rd", ""''''''''1''"'
',,",,1 ,'", '"..."1 ...,,.,'. '" '.
\1<"', '" .. n', "0(>0'09','

[MGI

Ver 'dispositivos' y 'sistema'.


Relativo a las branquias, Cierta~ superficies elstica~ de yeornetria variable se dilatan en puntos estrat~gicos mediante cortes o pliegues -agalladuras- para facilitar el acceso de fluidos -o flujos- exteriores. La topologia del conjunto permite tales dilataciones -y rasyaduras- locales
corno parte de la ;rupia cdJacidad deforrnilllte del sisterna.

r-

- -- 1

1. Branqul;lleS de Ufia manla. 2. rOA, Gla,s Cent~, Su"d~rla"d (Re",e Unido), 1'1'14. 3, JO>eIl MIAS,
PIfr"C-klfll/, plala y aJUlrcilmiemo untr,,/ de la eslac/" ck !ren y ..u!obuses, Glrena, 1'1'1'1, 4. FOA, Ne<;'
Mu,mue Oe190, Lcndres, 1'l'l'l. 5, Javier rRESNEDA, Javier PEliA, Ja~ler SANJUAN, Centro !een%
91co MI m~'ill, Murcia, l'l'lB. b, ACTAR ARQUITECTURA, Plal,l Cine Aifafo, CeMII!n (Murcia), l'l'lO,
7. DMA, IIlvIM~'. FuklJcka (Japn), 1'1'11

~88
brocados
lF'SI

Iver 'trenlados'.

brotes
[MCI

ver 'despuntes'.

bucles
I Mel La nocin de bllcle traduce la caracterstica elstica e indisciplinada -,' la
vez que desconcertante- de los sistemas dinmicos, capace~ de favorecer
""d",. ''"''''''"1'''''.
acciones topolgicas de "pliegue, despliegue y repliegue". Movimientos de
, "'1, ..'. "'''JY'"", . -.,,''''''.
enroscamiento entre fenmenos, prOcesos y estructuras comprimidos y exIOP~''''l,,'. "",.0<10".',
Volo~."'.
pandidos, concentrados y dilatados, enlazados y ovillados, en llueva" combi

... -d"po>ll'''''.

l"O<TJ<VI.'.',"f.....I<u<

,uro,'. '/""pr, I"~,..,,

naciones inslitas.
Bucles, pues, como loopsespaciales: trayectorias Irans9resora~; lllldos y cruces; lazos y enlaces virtuales de movimientos, pero tambin de mensajes superpuestos; alraclores de actividad destinados l provocar cxlrail" ,>iluilcione:. de irttriya (uniones aparentemente imposibles, de rcpcnlc, posibles)
en agcrlciarniCrltos espaciales abiertos y cerrados illa ve7. No como im'igenes estticas sino corno formulaciones in<;lilas en el sistema: como bucles
de JIIovimientos pero, tambin, de f'rlurlciarlo<;_ "Paradojas operal vas" .

.....

'o':'" .
~

Cln!~

,.'

, J ,.
'_. ,

(.

"/

RllllllllllldlllllllllllHH

1.

. ...+
o"\;!'
J

.-'

dl MotblU5,
y pltg"d".

dlspleg~d,'

en A.ch+ 117. 1q'll

2. M<>V"'"er>!O en un
loro de doble e.e"e. en
~/

C'llqui> 72, 1'1'15

3. Ben VAN IlIoRKEl

&. Carollne BOS


(UNStud1o), MocbluJ
I/Ol/~,

Ilet Gooi
l'1'H.

(P.,,\t~ rMJo~J,

4. FOA,
Vi.tu./ HOl/st, 19'11
5. MVROV,
I'royeclo 511O/II)",g
miJ/! [""p.
6.NLA~(;Hlllo(;IS,

Proyecto r.rkflouse
Cdrsrddl, Amslerdam
'PaISH O"losl. 1'1'1(,.

_89
+ burJUjOS
{WMJ

.... '.r...,. tte.'. _,OroO',


'.nlma.t,I)o1. ''lt<Wltln'"

Al igual que los agujeros, las burbujas son agentes "no-ciljil" (uliliz;ll1do

un trmino de Federico Soriano), pero mns cualiticados:

h"",",~I..'1011010'1'.'

,1grl'gilll

aire,

aumentan volumen, hacen gravitar. Modifican la relacin entre el peso y la


sensacin de peso. Las burbujas en si son un arquetipo de una arquitectura futura: sin juMas, monovolumen, continuidad espacial, in-formil. Box V5.
Bowl5, es una guerra. Las burbujas,

ren quedarse con lodo.


1. !lJrrQ el' eb~III"Or
en tleppu (Japn), en
VVAA, Hlf!I;I'//f
NMur,ll, Bart:.lona:
Ed.OcU<1olnSlllUI

GAIla<:rl, 1'1'10, WlL /,.


2. Willy MOII fR
.. THA C"..,,,ltmll.
N,w. in(/U$/I""I,
S~nt

Andreu

(BJrceh)I1J),1'/98

J. V,CfOltc
GUAllAR1, bl"e
IlUI,-C~lJ,

nal""',

L" Bc,lUr~ IIliJ


AviMn (rrJ....:la),
2000.

4. /lt:T /IR
/lRQlllTFCTURfI
CM X,'"ipr COSTA,
'C,.~ ,,,oprP'ej~

"l.llo1('ln P<1 el

MACeA, BJrcclOIlJ
2001 (~oIO<JrJl'J_
G;O'IJI1Il' J,wl.

dcspu~s

de infiltrarse y subvertir, quie-

.90
~
~

bquern,'~ de Yarn"moto de u'la .",enda rllDK: a: (Ua,\01> Indi.,dudle~ CO" acte~o e~tt"or;
b: espaCiO comon con 3(ceso exterior, en rlsu'"S , 1<J90. 2. T'Mslormaclon del espac,o de la
p<posa en la vivienda, M rs"rM 1", 19'11l. 3. ("eg LVNN. BurUJOS, en nsu'a< ) 113, 1'195.

1.

e* burujos
(MG 1 Segun el Diccionario de MarIa Moliner (MOLI NER, Maria, Diccionario de
(150 del espaol, Mmlrid: Gredos, 1992), "grMJO, <lpeIOf<lmiento o dll"CZ,1
en la masa de lila cosa que debe ser esponjosa, suelta (! Ilomogenea".

tel "(01'1/.11. 'volutlllum porvoluct,l .le, envolwr.l.)

/Il.

bulto peque,10 o pel/<1 Que se

fo,ma unindose y ,lpretjndose ullas con otr3s las p.l/'tes que estaban o debl,m 1'5-

la, sueltas (oice. R.A.E).


Se /41 dcs.:t,roll,1do rcciclllemerltC too.) una ,10351;' de lipos geonl(ltrieo topol6f)ieos P.l,-;J mo
delJr J')rct)<ldos complejos Que mUCSUJH cu.;lidJdes combi,liIdJs de ml1ltiplicid..ld J UllidJd.
El ejemplo mils interesilme es el desarrollo de "polisupedicies isomdicas" o lo q(//' en

la 'ndus,,'a de los efeetos especiJles y de la dnlm3c1n

Sl!

viene 113m.lndo "me!a-al"e/lld",

"mel,l es(el"3s /l o modelos di! "bllrujo/l. Ld explicacin de la organizacin de estJS geo

me!n,u lopolglcas de hecho perfl/J Wl eSlll.l<'IllJ de IrafAljo para lm,l nueVJ topolog,l de
la complejld,ld.
Con un soflw<1I'e desJrroll,ldo por Wilvefront Teehnolonies, lne. /lilmJdo Metaballs,
Met,lcsferas, de/ltro de su pro(lram,l Explorer 3 Dcsgn es posible modelill"

geolll~

Iricalllellle un.1 organlzJcln cuyas c.lYJe!erslicJs slngul.lres se definen po, (111


ensJmblaje de fuet'lils locilles en interilccin.
Al COIl!rildo que Iils primitivilS geomctriCJS co,)Vcneionilles como la esferil, estos
objetos se definen ca" un ceH/ro, (l1l ,:ire,l de superficie, unJ nJ.lsa relaUvil ,1 O!f'OS
objetos J, sobre todo, por dos tipos de C,lmpo de l/lfluenciiJ. ES!iJS met,les(er,lS
primitivas es!,1n rodeadas por halos de Inlluenc/a. El volume" imerior de una 10

Ila deflnc ulta 10lla cn la cual la metaesfel"J conee!Dril eOIl O!l"a met,:esfera p.1r,1 form.1/" ulla unie,l supe,,,'cie. El volllmen exterior defllle l/na zOl1a dell/ro de la cual
otros objetos me!,lesfericos p,edell afeclJI" y producl, inflexlolles en la superficie
del objelo. Las $upedlcies est,in t"ode.ld.ls de los 1,,;los de illflenei,l, (1110 define

l1f13

10l1J de fl1sln, otro define un,llOnJ de infle/dn. Cuando dos o m,is objetos mef<1
esf~rlcos

se relacion,ln em,e 51, cuando estn sl/ficielllemente prximos, puede", o

bien redefinir mUfllJmente sus respectivas superficies segun sus propied.ldes ')r,l-

~ilalorias

concretas, o bien fundirse ell una superficie cOlltigu,J, no por la sum,/ o

media de Sus superfiCies y gravedades, si'lo por

las mlCracclollcS de sus

re;,pecll~o;,

cenlros y ZOlliJ$ de inflr:xi, y fus/tl. VII agregado de me!ilesferas se Iefine como


uHa !Jnica superficie cuyos COll/omos n:sulliJlI de la llwrdcci' y ellSiJmbldje le lo:.
mullipll!s campos inlemos que
agregado ClltllO csle es

UI/il

lo de(illclI. El! 1'511' setltido, utl obiNo geomelrico

1II11ltiplicfdiJd es simll/lill/('iJlllelll(' wli/iJrio etl su ClllI-

li'luidild y mulliple ell su diferellcfilcioll imema. Desde lel perspecli~,l de su super'icie ullificJda es unJ unidad (pues es ermliguil pero 110 n!ductible a 1111 ordell unidild) y desde la

perspecli~il

de sus compollenles

cOllsliluli~os

es Ulla tIIultiplicidad

(ill estilr (ormildil por componentes dispares puestos en relacin compleja).


El desarrollo temporill qlle se milllificslil como movimicnlOS y (Juc/IJilciotlcs /<lit/O
suti/I'S romo CJ/JsI"ficos de'llro di' y I'nlrl' compom.'IIles 1'11 illhYJccin, lienl: como
resu/l.ldo diferemes gr<ldos de ulllt<lried,ld eH estructuras globilles o de lIIayor es
c.:tl.:t. EI1 el caso de l.:ts poliSI,perficies isomorf.:ts, IJIlHumero limilado

les en interaccin y/o rt:laeiotles estables de dichos comp[)I1CllleS

1:11

de componen

el tiempo,

Ile~il

a U'<l forlll<l glob.:tl que es ms simple y eSI,lblc y menos cOlllpl('j.:t e i/lestable.


UI1 grJIl munero de componeMes y/o un cambio ilbrupto o grJdUill de posicin re

/illiv.:J dc dicllos compo,e1l!r:s r:11 r:1 tiempo

Ile~il

a un.:t (Ol/UJ g/ob.:tl que es mJs com

plej,} e inestJb/1' y menos simple y I'slJblc.

fn
y

es/e e~qlJem,l

UI1

burujo.

LJ

no

hilY ;!ifcrCI1cl<l CSCIlCiill C'!lfC 'orm,l;iCI 1II.1~ O mcnos csferiCil

esFerJ y S()S simelflJS proviSiO,,llI:S SOIl slmplrmr:ntc l'llndice de un

nivel de Inlerilccin b,}st.1nre biljO, miemr,}s qlJe el burlljo i,dicJ un JIIO gl"i:Jdo de
inform.leln el1 1.1 form.l de dlfereilCIJcfalles de componellles en el tiempo. En est.l
luz, incluso lo que parece Sel' lm,l esfera es de hecllo un bul'lljo sill Influencias; un.:J
fomJ iflex.lel,l Qlle puede h,lce,-se pJSJr POI eXJe/.l SOI[) po' r:SIJI' Jisl,ld.:t de (uel
Z.;lS

.1dy.lceJl!l'S. Sin emb.1l"go, como burujo que ('s, es susceptible de dif:,ellciJcion

continu,l y /lujo segul] IdS imer,lccioncs con fuerzas

~eci,J.ls

con las cuales puede in

o fundirse para formar mayores grados de unitariedJd y multiplicidad


s/mul!Aneilmeme. Lil complejidJd 110 slo estj siempre preseme en pOlencia haS"J
en las lormas nl<1s simples o primillvas, mAs aUIl, se midl' por el gr.1do de COIIti
flexionarse

mJ/d,ld y diferenci.l cop"esentes ellllll deteunin.ldo momento. Esla medida de com


plejidad (el !ndice del clIJI es cOIl/inuid,ld y diferellci,lCill) pllC;!C describirse pti
mamen/e como el fJr,ldo en el cual un sistema se comport.l como m' buwjo."
tLYNN, C'C<.l. "BurujC>i; la "'cd,da dc 101 (o'lIplc,dad", F,~uril> 31/3.199$)

* buscador
leol

"Espcremos que p.ont[) est anticuado_ /IIur:stra mr:ta es hacer de estJ. t('cnolog,a

como las tarlerias: uno slo se da cuenta CllJ.nr:lo se desb[)rdan, de otr,], manera S[)n
slo invisibles", Brewster K<lhle .

.. buscar
.. ..

b."'~Q. '~,..,,~tk

'.....K.O'"

..

IFPI

Como buscamos, nunca repetimos .


Como ensayamos, no solemos mirar atraso

~93
+ cabeza borradora (eraser)
-+ ',.. "on,c"l!<a',
,,,1 n',

IWMJ

'MM' ..... ''''I",,''~.d

Ver 'memoria'.
"El problema 110 cOlIsisle jamas 1'0 cmo meterse en la cabeza ideas IIlJevas e irmovadoras, silla el! cmo sacarse de el/a/as viejas." Oef! Hock, creador de Visa.

"No se puede vivir sin (mil goma de borrar." Gregory

Bale~on

cadenas
.. 'b,otol'
'lulh,",'

'(;"~iHl',

!J<',..t".'

(MGJ

luna arqlliteclura prodtcida desde sistemas formales combinatorios (disposiciones y evolutivas) favorece la aparicin de cadenas dI' acontecimientos
uperpueslos. Son secuencias flexibles -y alterililles- dp variacin y transfOrmacin prodIICid;J~ a partir de fl mutacin dI' cirrJ,1~ rcglilS generado-

'l"M"'''''''.'""",,,,,,,.,,',

""" .. m",,~o,'

ras -lgicas o criterios Ilucleares-.

111(1'.4

Dichas cadenas, llamadas tambi~n protocolos o tcor'mas combinatorios,


son virtualmentc infinitas y su desarrollo, aun interrumpido, sc nl..nifiesta
como virtualmenle inacabado.
Permiten reconocer la i1cc:in generadora, el genoma o trayectoria elemental
que 105 confiquril y suelen responder a mec,1nismos aescillilres de lln)Ce
entre rJiilgrill1lil -o "n~trlJcci6n"- OlJcleilr genlirico y resultado continqente, [Moreciendo, pues, la aparicin de procesos encadenados y recur
sivos il todas 1,1s escalas desde una formacin a una cilldad qlle im
plican combinaciones diversas entre puntos (ocupaciones), superficics
(senaracianes) y lineas (enlaces) en conjuntas malli.ldos y/o pautados qllC
engranan Sllcesos individuales y distribuciones globales.

3
1. S<"<LIl'ncla de AON. ""VV"A. MN 1 O R.,n:.. /",, MeM{lO/". 1l~n:tl""l- M'.TAR. 19911 2.lma,
en InfO'lraflca de una molula de AaN J. noble nellce del "ON enrollada \obre" ml<ma

.. '<"1"."". '1'....'01,,,..

'00"":1<:.....1. _"'b,a"~.
'""",,,,'o'

calc
1JM 1 El calco no es capaz de diferenciar, s610 de reproducir.

. 9 4 cadenas

----------

-------..".---

-- - .
.-- - _.
._.
..
.
. - _--

. ""~
-1''''''''' .......... r .r ~.........
2

.. -

1. Y2. JOo;lo MORAl (~, Sara GILES,Juan GONZALC2, Eftudlosck vlvlcnd,u de rivfJll1'}la v~riilblt',Jil~n y GUilduk"".,tI, 1'l'l7 y
1"'1e )5. Ael/lR ARQU ITrCTllRA, r"'Opln: <too vlvlMdas eoleclivas, Ce"ta, 1'199. 11. Eduardo AIlIIOYO \NO.n'ild /Ir
qulteclural, E",op.m 5: prMP'" rlP hjhriflilritin oM l1fr p'~rno), OM,l~i1ldo lViltJlyaJ, 19'19. 1. [duard<:l AR ROYO (NO.mal!
Arqulte(l"'.:!), 5&11., (SORIANO PALACIOS), Co""",</! p.r.1 niifirlo "rlfllj"/~trJll/v(J, Ool~an/llltallal, 199'l.

..... *. campo
-+ '.1<""'''''1",,,1'0'.'.

IMGI

."'bl'~I.. '00"1"10'.

"""'11<'1...
.~ ,"",,,,,..,,,,'

',1 ""1,, ""... '.",,,,,.,',


1""',1.... .. ,"11-1....
'1'<"

Terreno (pai~,lie oper,J/ivol exlell'$O (y ('xlerlsilJ!e por ilbier/Q) fuera de


un ('n/re) lugades) 1/ Suelo laborable (m<ll/ipu/d/e) con cultivos (sistemas ('vo/(ltivo~), plantaciones (ills'alaciollf~s) y s~mbrados (modelados) naLuralcs (y

l., .'

arlifici,li('~) 1/

Lugar que se eliye (o se acepta) para un desafio

(espacio-temporal) 1/ Fspacio real (lisiCO) O imaginario (virtll<1l) 11 Fon

do de cUildro o escenario (llora tamhien, figwa) l/Territorio ocupado por


un ejrcito o dispositivo (,l veces el propio ejercito o disposillvo) /1 Espa
cio en el que se hacen sensibles (se l/dlcen e illterCdmiau) fu~rzas y energias (y relaciones) en inleraccin (dinamita) 1/ LlJyar de confusin y desorden (o, m,1~ hipo, de o/ro l/pO de orden).
I(A parrlr df r.1I$/lRr$ JHI;o,

(a_o GI(;,
IF!'1

VirriM.lrin

;''''1I11I9,r" rlp /,1 fPIlQrI.l r,'$/eu'"l.\ B"'~elotl<1. Gu~

'tb/:l)

(como medio dinmico)


Hace algo menos de veinte aos Craig Reynolds, estudioso de la vida artifici.:ll, cre un programil inlonniJIico simulador rfel COIIIJortclrniellto d!:'
las bandadas de pajaros. situando en la pantall,l del orden;;lrlor un gran numero de simuladores haulirados COI1 el nomhre de lJoirl~ (fol1liC;;lmente un
trmino muy p.:lrecido a birrls pajaros- y orlogrlicaTlIente un COntrapunto.:l voids vaelos l. Eso~ enles fueron progral1lildos para ::.eguir tres
normas precisas de comport.:lmiento: mantener una minima distancia respecto a otro::. objetos del enlomo (tanlo p,~ji1l"os como obstculos); competir en velocid;:d con los objetos mviles prximos; dirigirse hacia los centros de pajaros de su entorno. Ninguna de e~ta~ reglas ordf'Tlaba explicitamenle que los boids formilran una b.lndada, y.l qUf' stas eran eminentemente locales y estilball referidils exclusivamente a lo que cada boid
podia hacer o ver en su entorno mas prximo. Si una band;l(la comenlaba
a tamal' forma, sucedia como un fenmeno continuo y emergenle.
La bandilda es un fenmeno que ejemplifica clar<1rnente el concepto de cam
po. definido 10C.:llmente por condiciolles prl'cisas y relativamente indiferente
a una forma global mas amplia. Con estas reqlas defillidas, las obstruCciones o rupturas no suponen un desmoronamiento del conjunto. La::. vari,)ciones y obstculos en el entorno provocan adaptaciones, de la misma
manera que cUillquier fluido se adapta a Sil contf'nedor. Una bandada, asi
como Ul1 banco de peces o una m.lS.l de individuos que participan en un
acontecimiento colectivo, presenlan, independientemente de SIl tal11,li\o o
del nmero de individuos, ur1) estructura similar. AunqlJe se produlcan intersecciones o interferencias, el modelo emerge invariable. Sin qtle se trate
de una repeticin, el comportamiento de estas entidades-campo tiende a
prodUCir contigur.:lciones similares, no como un tipo fijo que::.e reitera, sino
como el resultado acumulativo ele comport,lmientos patrn localizados,
Proyectar en arquitectura quiri'l sea discl'ar slielas condiciolll'!s locales que
permitan la formacin de m.lyores e~'nJC'lJras cuyo desarrollo no e::. sino
el cuerpo configurado en relacin con el gr.:ldo ele estabilidad o desestalJi
dad de dichas pautas de ordcn inferior, resultado de solicitaciones transversales, procedentes dc otras discipUnas o faclores.

1196
ICO} En los denominados "campos"'", torma no ~ rt~"II.ljO dt un proceso lineal pero
tampoco de una ley ntadlstica Las tapogra',,)!> no \On f'~tahll.\, ni meu.nica ni es
Lldislicamente; no wn 6etermil1lSlilS ni gauS!>ianas, srno hrOW1I..tn"~, e~truclurad.ls

desde los propIos fenmtnos cuya tlicaci<l o C'SIClbihd<ld qtOl't'al depende lit su ne-

.ib,hdad para inlt9rar IlucluiI(iones a f'ioCala local con

rdcne~

a ",vel global. la

.lC('plac:in de la incertidumbre -en fA QLW ti fenrntno ~ ProdUCf- y 1<1 renun-

(;01 ..1control de lo formal sobre taln


de unos limites

~ratIVOS,

d~,.,.oIlD~ ~

nivl'la con el ntablecimiemo

Son estrat~as tifo C(Klfrul ... f

.. ~".o J U "

IMel (como cruce de fuerzas)


la nocin de 'campo' referida al lugar -'1 'Ji! no la de 'contedo' o, al menos, la de 'lo contextual' - sugerida Ulla nueva condicin mtls abierta y abstracta, ms fle~ible y receptiva (reactiva) del proyecto contemporneo en re
lacin coo el medio, lejos de la evocacin clsica o de la (imlposici6n moderna.
En su conocido texto "Distrilwciones, combinaciones, campos", Stan Alleo
apuntaba al respecto: "UII" <l/ellci" el h1~ condiciones de CAMPO puede

Ilmplicar taclica~ tr/fb flexibles para acolllodarse o modular topograflas ya


existentes (o existencias referidas al cambio 50c;al, Ilis/rico y programtico) del lugar. Las Iogisticas de campo IraliJlI de coltvcrtlfse en una oportunidad, ap,1fl<indose de ulta ~/ica y una esMtica modcrniJ de la transgreTr,1bajamlo a {dllor del lugar y /lO en COlllr<1; rcglstriJndO y aceptando
la complejidad de los datos exislen/es. r ... 1 L<1 <1rqultecturJ necesita aprender a gest;ollar esta complejidad y, pilriJd6jiciJIIICIlIC, slo puede lograrlo
si n!fIll/lcia a cierla5 medidd5 de cOlltrol. Las "/oglsticas de campo proponen una aproximacin prOlli~iofll (1 experimenta/J pdriJ desarrollar!'SS;II.

ta tarea." (AlLEN

Sl~." D,'1"burioow-<, tombinxioAf"<. Ur\'1IPOS' , SAU 014 l""'bJ.

El propio cOllcepto de 'campo' definirla el lugar como un marco de reconocimiento pero tambin corno un escenario de "escaramuzas" entre ten
siont"S y fuerzas: es decir, corno un "campo" de accin (o de batalla).
Trabajar con I09iSticils de campo implicad,) trbajar con diSpoSItivos capaces
de articular movimil':llI0~ y ,lcontecimientos diversOS, releridos a trayectorias
de orden fIIJCllJilnt~, vilriilblf'~ sequn lqicas internas y soliCitaciones externas.
Hablar entonces, tan slo, de edificios (de arquitecturas o de construccione~ en su sentido habitual) no rellejarlil esa extrana situacin de cruce e
Intercambio, Porque 111 I1rquitectura definida, de hecho, campos entendidos
C(lmo ambiguos "IU\l<1re<; inlermedios" entre espacios y territOriOS: campos
de fuerzas (dentro de otros Cl1mpo<; dc fucrlil a su vez) llamados a reaccioI1<H COll y en el entorno (f~ico y vir\IJall, insert.1ndose elasticamente en el
medio a tin de gerlerM rl'~pllc~t,lS locales y globales, plurales y especificas,
sillgulares y genricas. Tan inmilncnlcs como fortuitas y/o contingentes.
Correlaciones ambiguas entre medio y rnediLldor, entre paisaje incorporado y paisaje anfitrin. Entre "campo dispositivo" y "campo entorno": escenario (ambiente) y IlCIOr e,lctante), a la vez.
Tanto en la nocin dt 'campo' como en la de 'dispositivo' e~lste siempre un
posible encadenamiento de juegos escalares. Una relaci6n ambigua entre
ccill e interacci6n, entre Intercone~in e Individualidad, entre resonancia
y Cdmbio, entre sistema y suceso, clase y caso, a la vez.

IMGI

(como disposicin)
"Los campos se configuran como entidades sin escala que tan slo pueden
ser definidas por ciertas reglas lImite, ya sea mediante cDordenadas o redes.
SOn confi'juraciolles genericas que relacionan y articulalJ a la vez ",lcome
cimielltos parliClllares, enriqueci~ndose con la Informacin de escelMrios,
rogramas, s/lcesos e intereses concre!os. SDI1, pues, "fuerzas de riesgo y
siempre ell estado de transformacin. Siempre estJll en movimiento, en COIISlallte desarrollo; /l/Jllca se recollst/'uyen; son dinmicas y complejas y se
relacionar con un proceso de cambio progresivo. l ... J
La arquitectura como campo soporte, como densidad de vectores, como
racimo de vinculos, como intensidad de campos de fuerz<1 atiende, <1sl, il
las implanliJciolll!S, a las influencias, a los vInculas, a las atracciones y a l<1s
repulslDnes; simullneamellle.
Al/elIde al medio como ar!ificio imprescindible adquiriendo, <1 la vez, la
c<l!cgoria de "mediD ya sea mediante estampaciones (arqllitecturas CDIJJO C/Jrvas ~iJperficiale5, plasmaciones de un concepto), gradientes (eslmcturas continuas leidas como polsos de densidad), redes (arquitectura
coma vinculDS y nodos de transmisin) o p"owberancias-plcos (discDnti
Iw;diJdcs y singl!Jaridades). Arquitectura-medio; medio y arquitectura."
(PORRAS.

IJMI

.'

Oi;'lgr~m.'~ d~

lk! tJIllPO.

F,cld.,
8<'rl<1'/1' C""I<'~ 5,

tu VVAA.
lh~

9AU 014. 1'1""1

El fucra es lan imporlante y definitorio como el dentro. No hay objetos y


ulla rcalidad exterior, ~ino IHI continuu t'l1tre formas que se envuelven y de
sCllvue)vCI1, que se cierran y se abren, l/ue enfucan y sirven de foco. La al"
quitectura a~( exp<1lldida en la realidad, en el medio, a travs del ambien
te, es unil extensin. El medio en el que aparece es un campo.

SIM ALLEN.
tonditiont~

F",,'~ndn. "Fdltori,ll".

0: 0

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Me) Inll!rrsa l!ltrmino 'camuflaJe' por lo que conlleva de rClnterpretaclon


-y de rerormulilcin ms que de disimulo.
Como en cierlOs artificios militares -pinturdS, est,1mpildos, forros O tejidos-, el camuflaje se consigue generalmente IT1l'di,lntc una mallipulacl6n intencionada de Ii! rcalidad: una diagramalizilcin, sinttica, de sus figuraciones

F'

ms aparentes, o literales, convertidas en tramas abslrllc!<lS capaces de mteractuar con el medio ms que de mlmettzar~ con el: disolvi~ndo~ mas que
diluyndose. Apropitmdose de sus rasgos mdS elementales, comprimindolos.
Ello alude a una disolucin lCllca del objeto apoyada en el difuminado de
las siluetas y en la dlsolu<.i6n de su antigua y ,olemnc presencia, Que no deIJl!r1it confundirse, sin embargo, con una po~lhlc tendencia a una invisibilidad p",..iv,' -producida desde el di~imlllo o cl ocultamiento, desde la desercin de la fo""a, CI1 suma sino Que, por el contrario, deberla inlerpretar~e
como una conlianza reciente en una impurela activa, en un travesti~lI1o
"trdn..fuga" (por no absoluto pero lambien por vago, por indefinido, por
mestilo, por contingente) destinado, en ult ifllo termino, a responder a 'Solidladonec concretas locales desde mecani..mo'i ambiguos de fusion y trdll'iIU'iin; por ello se acepta aqUl la idea de camuflilJc, por lo que de "mecanismo tctico" (trama abstracla, yenriC,' y vibrtil, en sInergia con un
paicaie) este posee; mecanismu, I>ues, de "recodific.:acln", por "decodificacin" (propuesta de nuevos cdigos) y "deS[odllicaciOI1" (redeflnici(m de
viejoc cdigos); es decir, de intercambio y de multipllc.:aciOn (relacional y
semnlica) mediante el cual la~ cosa'i ac,lban
pueden acabar- siendo otras CO'iaS a la vez.

[el

"flt,./ ",,,,Ido dltimOJ/, los


Iron,.) ,uyit

rhpr~dorts

""<l/idOld~ tonlundirlos

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con,.! pal'Wl", ClJft el medio

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que se "'lClJf'll/r.ln,

It:we /I.'C!IO es uUliL.ldo desde sl'mp'"t por /n~ (iUllc/ores /oco.l/c's como m~todo ~ (J(:II//(Icitm. De liJ mSlltiJ formOl, los m!lm<1/l'5, C"nf'riClmI'IOlc Ilcrblvoros, obj,.lO de' r/l;>p,.,..
rlifcIO'I, MJn porlOldores

con

\(1\

de p.lfrO/lts WYiI

''''''/Id.t,.) il1luliJr SI! si/ueliJ y conf(Jndlrl~

compdtlcros de miJ~ /liKotndO dlf,r,' Id ,.1f'(Cin de Id prtu.

Lit pchldCion se cspi.l/ild C.ld.l I'f'I rr'/I'or f'fl,.1 drt,.

, odo\ los piJlr~ de cdm!!f}.,},. s/Jf'If'n

b.JSd~

de ~~i~;r_

o'" VII prmc.ipio: borrar, difumirlilr

la \/1lJf!/il, flilCer dc's.1p<lrecer,./ coolorno, d,(fral<lr su "flYol~lIfc.


IlUR7"IZ' Podre; PERlL !'LA, C".los, .. C,1m"fl ...),.... 1 tlllrac:tos",

Itol

Q"ill1f;ffl)

224 I'J'I'I'

Vpr'd'lI,tOllatura'.
I\chlud <.ontempo.illle.J d,.la arqultKtur que w h<l<.e ",Ieligenl,. y d,.cld,. apN'nd,.r
VlsLldhllenle del territorio, d,.1 Jugar, de'I CO'i/TlOS QUC habll ...
l \te por lillIlo un,) S;'1IOn'd tntN'
1a

~nd.:l

conte~or 't

t;ontcnido.

piel del conlenido 1,.,. 1'1 conlent'dor y rtat;Cion....

la <irtlultectura entra en Simbiosis con el

'ont~Jetkr 'J

se prOduce una

i1P~sta

cornlln,

por una misma ifflilgel1, asl como una m'sma vplllCtd<id en 1<1 imagen cambiantt

Actitud lontrari<l a 1.:1 luth.:l frtntt al pAiyje. bl.tdo previo ala arquitectura (gltona

111I'<l. El

proceso de camullaje Ilev,ldo al limite hitrd

'Hlt ."ll'Ul

(l#C

1.:1 .;trquile<tura sea Invlslbll'.

Vegetales

'''JI;''

1. r.~rn"fl~Je dl'1 pj~..:lm hr;t~nje" "ehil ip" (,Pldlpl tlt>


eo<l'!o< pn L/M ,pdl.n NFWARK. Qt>eOl1ln. Book of C.ln'O,,/tlllP' 2. To'"
GlRONES, R.'~b,'r;riJCill ~ " ... f ;"dusrddl f" (piltro e,,,co. SI. QLI;(ze de Salala (Bafcelonal, 19'19. J. E"", RUIZ GELI, COII',"5O
1>.1'" ,Wl'!;!DT;O y ""'"cio "" (onql~so., P"m"lo"a (Na"",al, 1'I'll:\ <l. F R/>,NCOJS&LEWJS, C,'~s .L/rales, JLlplll.~ (Cornp'c'J"C.
E,a",;aJ. 1'1'1/. S. ROCH E. OSV&SIE p. Proylo Ik 0,,*,"""'0.' p.'S.ljISllCol, Maldo, I>I~ de la I'("''''D'' (F'~''''al, 1'1'17, ti. Kul.K'1
w,1<,Icn tylll' 62, 1'140, , FUTURE S'f'STEMS, FO' ",spir"I'OIl o"ly, LD"d'es' />'Wdcmy EdlIIOll~, 199b. 7, Ped'o liRlAll, Ca'l~
PlOREZ PLA, Rdl,t/I,r,lI.'()1 de 'klvt' "1,Mn,11 <'11 .c"lro CI.,', S~OIl QUIr,e <le s~r~l~ (B~,~"IUI",l, 1'1'1'1. 8.....dro UHLAll, Cd,lt>:>
I'~kli I'LA,
de Id JUl',mrud, NUllvu Baltd" (Mlld..dJ, 1'1'1'1. 9. Edud'do ARRO'f'O (NO.rIlad Ar~utlectural, S&Aa (SORIANO
I'/>,LACIOSl, Co'''u"o pltriJ edlfici" ad""lIi)lrllli.o, Bolla"o tltal'al, 1'1'19. 10. rOA, I/i,ru,'! HOLl5<, 1997.

e"""

.100
IWMI la mayorla de los instrumentos avanzado Que conocemos, como Internet,
han sido pensados por la inteligencia militar con fines milit.lrcs.
E.s importante reconocer como la amenaza de guerra suele poner en marcha mecanismos de Innovacin y produccin para outv,)!> estrategias, que

pueden tener un carcter ofensivo o defensivo.


El camuflaje es una estrategia espantanea de defensa, presente en Cierta

inteligencia natural (desde los animales hasta las plantasl que fa

gencia militar no desaprovKha. Interpreta


natural convirtindola en logotipo.

artiflcr<ll~nte esta

jnteli~

(oodician

Si algo puede caracterizar verdaderamente la Im<agen milit,)r es el camuflaje


(. 1p~

(a pesar de la inteligencia ele las armas). Habla de lo invisible y de lo selectivo.


El camuflaje es, as, la marta que invent el ejrcito .

caos
-f ...... ,0. 'm'

l>/f\ll .,iOOa' '''0.0< o~'


d.O",,'''W'.f.''WI.
-..o",,",,',qlot.,I

CMG 1 El estudio reciente de los siSlemas dinamicos, relacionados con las teori
as del caos y la mecnica cu n\ica, ha conocido un dCS.:lrrollo progresivo

en los (iltirno~ ciru:uerltil arIos gracias a la reciente capacidad tecnolgica


de simular (y calcular> lnlormaticamcntc IriJyectorias dc gcometrla compleja y definicin azarO~i1.
La simulacin dinamita ha sustituido a la formulacin exacta tradicional:
el cienUfito regislra situaciollf's, aborda procesos 't comprueba resultados,
pero no prefigura la "escrilurl" lolal de los fenmenos 't, a menudo, se sorprende de 105 resullados. Tan slo puede anotar prOlocolos de experiencia,
es decir, combinaciOfles de resullados referidos a criterios btlsicos de accin.
En efecto, el ttnnno m<llemtico 'caos' no implica, de hecho, un desorden absoluto. Sus propied<ldes no surgen de acumulaciones aleatoflas totalmente descollexa~ <;ino mas bien de lo que se ha dado en denominar
"caos delerrninista"-un indeterminismo determlnado-, una unin de
conceptos aparentemente contradictorios, pero qUe explicita los trminos
en los que Se producen linos lenmenos indisciplinados- pero no por
ello carentes de IIna cierta lgica interna genrica.
El caos -eS decir; la indt:terminacin de las trayectorias- surge porque
el sistema es sensible a la variacin, a la Incidencia de las acciones individuales locales -particulares en todos los sentidos que acaban perturbando y alterando la gloh,llidad. La aportaciOn de las teorlas del caos es
la propuestcl, pues, de un modelo pscudodctcrmlnist,) dejando un espacio al
azar, una dimensin il lo imprevisihlc, a lo aleatorio.
Aunque el sislem", rh.' manera global, remite a horquillas de movimientos
o trayectorias ms o menos recurrentes atractores extranos-, su movimiento particular (cada una de las infinitas combil1JcloneS que lo definen)
escapa a lo prefigur,ldo y a lo estabilizado. Cada protocolo es, pues, independientf' y genrico 11 la vez. El propio sistema es, de hecho, el que aparece diferente Pf'rO <;inu!tildo y comprimido a cada mstante.

"....,'"""".w,..",'.
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loIIoffl ,,""1.".'_.'
....
, "'' '110'

1M']

"Estado potelJcia/melllc rerltiJblc". (Susanna eros)

IfS] Ver 'entropla'.

capas
-+ '("Oll.ll,,..,

II'SI

Dicese de la ordenacin de la illfonnacin por medio de la Sllperposicin


de niveles de acontecimientos simultneos y superpuestos, En el proyecto
se aplica COrllO mtodo para rllal11ener la independencia, fluctuacin y evoIllcin de los diversos datos y componel,tes (tle se han aplicado, Aplicase
tambin a los alzados que son producto de la superposicin de diversas fa,
chada5 Que se constituyen en una sola.

IMGI

Los entornos evolutivos, y paniclllarmentE' los llrbanos, pueden contemplarse hoy -parafraseando a Ben van Berkel- como flujos invisibles y
materializaciones visibles de informacin; datos, estimulas y tensiones operan, en electo, simultneamente, en espaci05 globales y en espacios locales, manilestLlndo continuamente una interaccin entre redes y capas combinads: "Una arquitccllira basada en estas tensiones disipativas deberla
entcnderse, pucs, como un generador mltiple CII un campo complejo de
fuerzas. Traba;ar COII dichas leosiolles es trabajar con modeios de organizacin diversos, definir sistemas topolgicos de organizacin elstica,
gcncrlr sistemlS de cllcrgia abiertos, i"corporando capas de informacin ecollmiclS, plJblicas y po/fUcas."

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ViJllelll>ygilfell4,
1'1'11.

Il~n:

lYNN, c,r!g, "Una

'anv~'ud~n",

(,01'/,,1, 77, 1'l1J<;1

ESLl ideLl de combinLlcin (de interconexin) entre organizaciones autllomas


CcilPilS de informLlci6n diversas) alude, en efecto, a la propia forma urbana y
LI su desintegraci611 (como cuerpo arm6nico y cOherer'l\c) en un nuevo paisLl~
jI' de fuerzas, acciones y acontecimientos simultlleos, abierto a la coe~istell
cla sincrnica entre mensajes dispilres, desarrollado~ linos sobre otros de modo comensalistLl, en una dinmica trasladable, de hecho, a la propia naluralela
sinttica y definitivamente multic<lpLl, del dispositivo contemporneo,
Esa naturalezLl multipiicada de la ciLldad contempornca c~ige, hoy, un nuevo lipo de CLlrtogrLllla: abierta y compatible, ~electiv,1 e intencionada a la
vez (y muchas veces sorprendente e In(:dila) en la Que 1,1 ciudad tan slo se
asevera sintetizable desde el registro de aquella~ capas de informacin potellCialmente operLltivLls y de sus oportunLls combinaciones tiicticas,

Mapas tcticos, pues, de una ciudad extraterritorial concebida ms desde


la relacin y la sinergia que desde la contigliidLld y la prOximidad: mapas de
posiclOnLimiento destindos a situar la ciudLld dentro de una correcta dinjmica intcrrcgiOl1L1I; lllLlpLlS de unLl ciud<ld de flujos, traillas e infraestructuras; mapLlS de una ciudad subterrne<l '1 mixta, la de los estratos inferiores como SCillJ/lCrS del sub~llelo; Illapa~ de tilla ciudad en venia abordada
desde el factor inmobili,1rio; nlilpaS de una ciudad medioambiental, la de los
espacios libres, las grandes zonas verde5, lo~ espacio~ relaciolldles y los
parmetros polutivos Que incid('n en ILl calid,1d dI' vida; mapas de una ciudad rentabilizada desde el factor cultural, simblico, turistico; mapas rle
lUla ciudad retrctil referida ,1 los movimiel11os r'nigrLltorios y a las transferencias demogr.1licas: los conocidos dedos flellibles; mapas, por lltimo, de
un., ciudLld mLlrginal: la de las zonas de te115i611, conllicto o dMicil.
CartogrLlffas situLldas ms illl de las pautas figurativas del tradicional abor[,1 p102 daje disciplinLlr.

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It;ma~

(/f' lJto\i~rtCl. f1!1r~k,'ldCl

IVin"y.l), 1 q<lR-1Qqq, 2. ViCt<lTt Gl!lllLIIRI,


RUIZGfll, F~rosicl6n 1" B~.lJjr~" 1.1 nMIltl',/wiMn (Fr"n<:lal, 7000. 3. flDO flrq"'tttHl'" 101111 f)-CII\RIIMUNT
RU LLJ, PI'O:WI'SIoJ p.lr.l /,' C.lllt A.II,l, 8arctl00"" 19'1'1
f~,;t

~'03
capturas
~ '1~1H'C."\b,O', '1,""I'~
Sil ~o~

...Ioio'

fMG 1 Ver 'collagear'


"Al hablar, la~ COscls se CUflslJIIlen y aparecen otras lluevas: avanzar, dejar
UrJos temas y empezar otros, describir trayectorias, Iltlcer viajes erl la merIte, Existe ufla arqllitectura i1SI~ heclli/ de cap/liras -ell ellenglJaje de 50riarlO, otro ~ofista- mezclas iflS/ilntncas, ,1p,1110s, jirollcs; 11IC7CI.1S exploSivas, sobre lodo mezclaS que siempre paSilI1 dcsapercibidas a los ptofc~iorJ<1lcs
dl.'l Coml.'fltario (el comelll<1rio es lo comr,lrio de /.1 COI1Vl'rS<lC/I1),"
(AaALOS, In"kl; 11 ERREROS, JV<'ln, "UM ec'w~r~:'e(In", CII'/CO 'J, 1'J'l1)

cartografas
.., b,l,u,', '<"1"",
''lOo<Jr,I,., ''/tonl.rI<:''

fVGI I"Rl:'prl:'~l:'ntar una realidad es comenzar alrrlrl<,forlllarlil",

l"o.I~', ."",.,.", ""

.".,...

1"'1-1:'''''''''''

',,~

1.....

IMGI

Mi1p~ di' d,~t"bu<:llm de


>dWitcI d'n.'dcdor de IJ
t ierr..,

JO'>i> Antonio Sosa indicalJ<1, par'1fr'1<'earlrlo il Oclcu7c, como "a cada sistema de represetllacin cabe I/signarle na disrill/t1 capacidad organizadora dellmmdo",
Si la representacin perspectiva (prelsllponia una estructuracin jerilrQl.li
zante del mundo, si la planimetra moderna aronia a aqll~lIi1 la relatividad
de sus propias organi7aciones fragmentadas '1 aulorretercnciales, hoy in
lUimos el paso de lo que hahia ~ido, en amllo", casos, una cartografia de
terrllillista (lHlIVOCil, tolal, exacla ylileral en SI.lS referentes, pero tall1bi~n
en sus procedimientos '1 en sus traladosl a una cartografia cada vez ms
'irdeterminada' (abierta, verstil, abstracta) '1, por ella mismo, tambi~r'1 ms
evolutiva en sus trayectorias, AI observador clsico O JI 1/~lJcur llloderno
les ha sucedido, asi, el exploradorconternpornco.
En efecto, para el observador cl.hico, el I~rrllino 'espJcio' se lraduc(a en
un conceplo esttico '1 permal1ente; Ull marco absoluto, e_acto '1 literal en
ISl1S marlifeSlacione~, pero "'iemnre observado "desde el e_terior", desde un
encuadre aparerllemente estable que ib,1 a presentar en el punto de fuga
-en la relacin con el ojo humilno- su mxima referencia,
La Modernidad iba a exacerbar, por el contrilrio, 1,1 nocin de "posicin rela
tival/. La idea compacta ('1 cotle~iva) del espacio jerrquico, absolulo, genui
no, clsica, dejaba pa_o, asi, ,1 una visin ms alonal, de experiencias discan
tinuas en "posicione~ correliltiva<,"; Ulla pi,1nimr.lri,1 discontinua de tiguraciones
fijas, aunque fragmentadas; fundamentalmente esl.'Jticas en su concepcin,
aunqlle incipientemente din.'Jmicas en su percepcin objetual; propias de una
visin COrfiada aun en escenarios (o tra7ados) autnomos -panoramas~ de
codificaciOnes tan predeterminadas como exactas '1 univocas,
EI explorador contemporlleo -navegante, cazador '1 "militar" a I.ln liempo- se enfrerta hoy, sin embargo, a un espacio proqresiVilmentc polilsico,
por complejo '1 heterogneo. Un espacio muitiplicado, fisico y no siempre fi
sico- en constante situacin de ;ambio latellte '1 de simultaneidad entre mensajes '1 escala<, diver<,os en el que las tr,1dicionales distinciones entre ciudd,
IlM!!ra/ezil '1 territorio han perdido aceler<Jdalllcnte sus tradicior'lalcs acep
tiones para conrwldirse en qeografias proqresivamente equivocas y solapadas_
iden
Escenarios plLlrales e irldisci)linado~ -cada ve7 menos "dol11ables"
tirican fisicarllenle ulla estruc[(ra que, ~ill embargo, se vuelve l11s inasible

.104
e invisible en su globalidad y de la Que tan s610 emerge un campo de pro-

,'lecciones '1 desplazamientos simultneos y entrecrvz<ldos, apenas ajustaIbles a los parmetros tradicionales -y esUiticos- de la percepcin y la
Irepresentacin tradicionales.
De la misma manera, su representacin no puede ser, ya, liria simple cuestin de figuracin o trazado sino una operacin que deberla remitir, neceo
sariamente, a un conjunto de informaciones multicapa "n-dimensionales"

(mapas abiertos y elsticos) destinados a reconocer el entramado de mltiples relaciones ocultas que en ella se desarrollan simultneamente en el
tiempo y cuya forma es imposible definir con exactitud.

La antigua idea de representacin se complementa ahora -en esa nueva


(artografa inteligente- con la capacidad de proyecciu, combinacin y
modificacin que propician las nuevas lgicas interescalares y los ni levas
linstrumentos de reconocimiento basados en una sofislicada organizacin
Ide una Informacin, captada no ya (slo) en el lugar siriO a distancia (via
sal lite), propia de las actuales tecnoloylas digitales,
lgicas destinada~ a articular la su;erposicin y el cruce de dalas, de
corrientes, de flujos y de fuerzas. lgicas que introducen la variable lpnJporal, la modificacin y la alleracin, lgicas surgidas de procesos ,lbstraclos ms que de figuraciones literales.
Matrices sintelicas, evollltivas y (l-figllfativas (capaces de comprimir -de
sintetizar- informacin) ms que formas -o modelos~ predelerminados. Estructuras de rastreo concebidas a partir de lorlJlato~ diagrilmillicos
-grficos, parrillas, entramados, etc.- destinados a registrar y procesar datos mClitiples: parmetros de incidencia asimilables a signos -o trayectorias- sintticos (punlos, lineas, superficies) (t,e eKperimerltarian,
posteriorrneute, las oporlurlas alleraciones y/o nlal1ipulaciorles especificas
en procesos indeterminados de concrecin y, por tanto, un traspaso de lo
abstracto a lo singular en silllaciones tan inclerlas corno especficas.

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DI~gt~m;illt~ (~n~lJIlc~)

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M~lrlci~t

(evolutlu)

Mu1tlt~p~ (tlmulUnuJ

de caminos m~dios sobre una ,uper!ici~ lopogratlca, ~n An:~~ 121, 1'194. 2. Cod,hciK'ont>, VI.ual'la"'one.
~~Ir~l~g;eil~ ~n un maP<l, r.IIUSII, Ma"u~l, l/al/mIQ. N~V,'1 .IUerlUlliv,15, IlIlt'vot $iSremolS. llarc~lona: Ae lAR, )9'18, 3. MaMI t~m~lieo< ~~ '~g,mrn d~1 <,,~Io y ~~lor~~ d~ alMUmieOlo eOO or<l~t<:eion tOoogralica lOlreeciO General d'Urbaol$me,
Generalllal de Calaluoyal, GAUSII, Maolll't, l/olI<log NlJna~ atternllrlvl/<, orJevo< <1~r~m.15, O~rc~lom" ACTAR, 1'1'18.

Sl\l~m"

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.105
casa

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rJMl

El lugar propio de la residencia-resistencia del slljeto en la ciudad siempre


ha sido la casa, El espacio pblico no le pertenecla, no slo porque era "de
los dems", sino porque, al mismo tIempo, estaba controlado. En la casa
e contenlan todas las cosas Que nunca hablan tenido 1,111 lug03r preciso.
En la casa se encontraba lodo aquello Que la memoria iba arrinconando.
La memoria seria, pues, el lugar de los espacios, mas Que de los tiempos,
En la memada, la duracin ha dejado ahora de existir para dar paso allugar de los alojamientos imprecisos.
Si la arquitectura pierde las estructl,lras simblicas del pasado, si la casa ya
no es el refugio, si la habitacin se disl,lelve en ese espacio Intermedio de la promiscuid03d, o lo Que es lo mismo, si todo el exterior c03be en el interior nv, in
formatizacin, etc.J, habitar tiene otro sentido, plal1lea otras relaciones, La
imaginacin, la invencin parecen aduenarse de un espacio aun por definir.

lMGl

Casa: permutaciolles.

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"'1', '~O">'"

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La casa c.:lsa: el slmbolo, el espacio hogar. La casa cava: la cueva, el espacio refugio. La casa cara: la imagen, el espacio icono, La casa-caja: el
contenedor, el espacio objeto. La casa-capa: el interface, el espacio Interaccin; ya 110 slo un recinto inerte sino un Irallsfer, un dispositivo de relacin
e Intercambio con el mundo. Un lugar para el goce y el estfmulo y no ya, slo, para el resguardo. Un paisaje para habitar, y habilitar.

+ casa,s para llevar a su casa

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IWMI

,.lJ"'O'"'. "'<)In"""" 00'

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mirlos en su totalidad, entendiendo el diseno de ese producto como una mediacin (lo Que son todos los bienes que consumImos, un medio para
:relacionarnos, medirnos, etc.> entre las ideas creativas y las demandas del
mercado; crear, plles, un modelo de casa con un alto grado de confortabilidad
que pudiera ser vendida en concesionarias, con campaas de publicidad, servicio de venta, garantlas y mantenimiento, ReCurdese Quaderns 216, "Cars?".
'Casas para llevar a su casa' es un escenario de futuro donde el derecho de
propiedad ha sido superado por el derecho de trayectoria, donde los honoI'arios hall devenido royaltles, las conStructoras hall sido superadas por allallU1S estratgicas de industrias <1vanzadas, y donde la sociedad exige una interacciOn entre sus deseos y la realidad. Nuevas ideas para vender ideas.

'1."''''0<'00 "'101'''''010'

'00"1'''9' "_'l'

W,II~

Cabrfa plantearse una posible hipotesis de futuro. Crear demanda en un determinado mercado significa poner en marcha mecanismos Industriales y asu-

MULLER. THB
Pr01ClI,po

COrlsull"'~,

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mulliu>o,I'1'1'1.

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Una nueva sociedad que

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orYdnild

~obre

la idea de

opcione~,

qlJe

forma la idea de consumo por aprovechamiento, qlJe interactlJa

lriln~

mientril~

e~CO'.le.

es una ~uciedad de catlogos: catlogos en COf\staf1tC prepilrilcin.


interminablemente etl COIIs\ruccin, de permanenlc reelilboracin de los
contenidos que delimita,
las ideas 110 put'den ser ajenas a esta lendencia, rkea es un pilradiqma de
nuestru tiempu de catloyo: no es un modelo tico y a la ve7 es un modelo
esttico de comportamiento social.
Avallz<w1Us hdcia ideas a la carta, superatldo tambiefl la idea de catalogo
general para imponer catalogas parliculare~, como nucstro ADN. Nuestras
oficinas dedican un importante porcentaje de Iiempo I!n I!lahorilr opciones
de t'lecci6n, St'YUIl diferentes llilrrnelros, Las ideas son de hecho cillalo
gos, itttrodllciendo diferentes niveles de la cadena ArqlJitecturn en la po
sibilidad de incidir.
Lus uSlJarios, las industrias, nosolros, los IJslJilrios, la financiacin, noso
II1 P 10/ Iros, la publicidad, el uSllario. elc,

catstrofe
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IMGI NOS enfrentamos. contintlamente, a manifestaciollcs cspontarleas de all


toorgarliLacin relacionadas con silll,1cioncs inespcradas dc cat,j,strofc o
rrneryellcia civil (Ierrr.molo~, crupciones, riadas, illCcndios, conllictos b~li
cos...) qlJe generan reSplJest(l~ rilpidits y no-plllnificlldilS por parte de co
Il'ctivos voluntarios destinados a sullir Ulla irlelical maquinaria oficial, a
rnenudo parali7ada por la imprcvisin.
SitlJaciones que deherian ser debidamcntc contempladas por la disciplina
urbana en el momentO dc arlaliVlr talc~ procesos a fin de concebir solu
ciolles rna~ eficaces para el Iraslado, rcubicacin y alojamiento rapido de
poblaciones generalmente en IrAnsito, necec:.itadas de sistemas dc hbitat
alternativos suficielltemctlle digrlOS y cualificados para ascgurar nuevos n
cleos residenciales en 70nas de ocupacin ms o menos temporal.
EII todos los casos se aprecia la importarleiil de trabajar con una posible
"colonizacin efimera" del pai~aje asociada il la pasibilidad de conccbir
sistemas reversible~ de con~trlJcci6n y ocupacin dcl suelo,

1. Rtf"qlo<

<lIhlt"MM<, tn91,'lt"~,

1999 l, SIII'I'''' BAN.

C"h.l~,l<

lQ40. 2, IIf.TAR ARQUIT(CTURA,

rI'I"'!""

p.Tril

Modulos M'HO/l'>t.
('{"'JI"do<, NillJ<1t.l k" (I(o~, J,'pOOl. IQ9'),

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de mdulos residenciales n, 4, 5)
1. Edu,",du ARROYO (NO,mJli ArQIJdc<tur.,), COIICIJ'SO P,lr.ll!ol;d~pO"li.os "IIIOIie'I"'lr. rO Oill,l11l,l'C,l, N,'r'''rd (Pi"~"~"c.'J, 1'1'1'1
2. S&Ad 15011111'10 PALACIOSJ, P,II.K'u Eu,kJlcJUIIJ, B,;bJo, I'J'III. J. ASlllOS & ti E IlR EROS, C,)"IS AH. Protor,pos ind'JS!n.llrs,
1'1'1&. 4. V"~(ltc GUAlLAH1, Willy MULL~II, E",,~ IIUll GELl, S,.lp~ H(J~I>~, El P~,,~dH (BJr<~h)r)J), <'lb. 5.ACTA~ A~OUI
1 ~Cl UIIA, CaMI> M'H(J"~. l<l<lB.

cefolia
IFSl Ver 'hipertrofia',

cerros
"'1'<0'1<0!1" 'me(lIMo'

""'"',"'''1''''011'''''',

.".0", 'r. '",'.0',

IMG I E levacin topogrfica aislada - ya sea natural o artificial- de menor al


llJra qllt' un monte.

IO.09,"ho. "."OHa.'

ciberespacio
.. 'al,...., 01'
~"i"."

'."...,.. 1..

[MG I IVG 1 "E/ r;ibere5/JilCio, Ulla a!llcinacin consensual experimentada diariamente


I
..
por /)11 olles de legitimas operadores, en todas las naciones. L.J Un,l represenlacin grfica de la informacion abslralda de los bancos de lodos los
arder/adores del sislema Iwmar/o. Ur/a complejidad inimaginable. Uneds
de luz clasificadas en el Iloespacio de la mente, conglomerados y conste
laciO/les de inform/ciII,"

,,. ("",",r>" ." ",,,',

"t., ',,,(u.

(G laso N, \"I,IIt~,n, Ntu'om,lIIl~, 8J.eel(lllol. MUlOI.",,,, l'1'H)

"No hay 1111 dOllde, I/!. " I()~ ni;o~ se les enseila eso para explicar el elberf~spaclo. Record liI cla~e de una sonriente maestra en la guardena eje-ClJtiva de la ,lrCOI09/a, imgenes que ~e sllcedldll en una pamal/a: piloloS
COII cascos enormes Y !/lIill!le) de torpe aspecto, una primitiva tecnologlil
neuroeleclrllica del Imllldo virtual qlle los unia mas eficazmente a 5115
plallos, pares de lermina/e) de Video ell miniallJra que les proporcionaban 1m flujo de datos de combate; los gl/allles vibrotactile) de retroalimentacin ofrecan un Imiverso Mctil de balones y conmutadores, .. " me
dida ql/e la tect/ologa f(le evoluciona/ldo, lo) CdSroS empequenl.'cieron, las
lermirltlles de vdeo se atrofidrOll. ..
Se illelin y levant el juego de rodos y lo sacudi para desenredar los cables,
No hay dnde, dlli. Estir la tira el"hliea y se aplic los Irodos a las sil."
/les: 11110 de los gestos lIIs caracterslicamente /llImaIlOS, pero un gesto
que pila rAra vez ejecutaba. Puls el bOtll que verificaba la carga de la
balera de la OlloSelldai. Verde: listo. Toc el conm(ltador de alimentacin y el dormitorio se desvaneci tra~ l/na pared illcolora de esttica sensorial. le illlmd6 la cabeza ~m torrente de mido blanco. SIIS dedos en
conlraron al azar UII COlUllUt,ldor y fUI:! calapultada al otl'O lado de la pared
e/;islcA, /Iacia la abigarrada inmensidad, el vacio nocional del ciberespdcio, y 1,1 brillante relicll/a de la matriL )e extendi l )/1 alrededor como (lna jallla illfinita."
fG lflSON. Willl.1m, Mon" Li';.l

,KPlpr,'d~, 8,"c~lo"a: MI"ol~,,'o,

\'1'12)

Varlol mapas del clberespaclo, en DDDGE, Marll"; KITCtl1 N, Rob,

l\'I~1

cf CyberspilCt, 200\.

~'09
cclopes
-t

IMGI IGiqilnlCS con lm solo ojo en la frente.

'c~f.III.

~,""l'o""'

"oio'

Ciertas arquitecturas parecen querer otea" el horizonte: estiran sus cuellos


o vigilall desde la altura. Son "polifemos". Poseen cabezas observantes, co'
mo mnsulas con (un) gran(des) ojo(s) abierto(s) .

,
!f - rritt'

_.~

-----

l. Jost MORALES, SarJ. GILES, Juan GON7 Al e7, T""rr~. NI)ar (Almerlal, 1<;1<;1<;1, 2.Jo5 MIJRAL!:S, Ju~" <;ONZALI:l, AYUIII,)''''tnlll,
Co pe (Sevilla), l'I'I~. 3. R. 6 (Joo;l Mi<;lucl ROl PN, M.,."I SER E NGUtl, Ampl'dcicn y rchab'iIIJe'Cll *1 Ce"t'" <it: ,'''$<'''.1'11.1 ptr
maria "tl Pi N , S""l Pcrc de !libes (BJ~elon,)J, 1<;191>. 4. f\r.lnhd 1 A Cl\sr,\ FcrMndo PORRASISLA, Gemma MON 1AN lol, O("in<ls
untrafc) y CO/j)rj(orl" (J,' 'IIIJU)"i.11 ,""rt'ce'o, rl.'<:II110 fe,"I. Palm.l (jP Mallnrra. ?OOO

circuitos
.... t ...

n'

I Me 1

DIspositivo enlazado comprendido delltro de un permelro fbible l/Trayecto


entramado, encintado o encarrilado destinado a favorecer los movimientos

(11

~":.:':.t~.;:~' 'J~M",

de ciertos sistemas dinmicos de ocupacin y definicin e~flilcio-temflOrill//


Unea o campo que defil1ell ciertos COndllctOres Il1ductores donde oseil" un"
corriente de energfa 1/ Transito o recorrido de personils, vehculos f1ujo~.
(21 Llamamos "circuitos evolutivos" a aquellos dispositivos concebidos co
mo virtuales pistas de movimiento: sus trayectos (es decir, los de los propios
procesos de organizacin espacial que los definen) trilziln virtuales recorridos trenzados referidos a agenciamientos preferentemente infrile~tructllra
les. Subyace en ellos, en electo, un mov!11lfenlo bsico de mallildo y/o Cl1Cilrrilado (de despliegue) o de ovillado y/o entrelilzamienlo (de repliegue) ils
como una condicin de enlace, es decir, de conexin, recorrido, ilcceso, ilrterla (y soporte), infraestructurill, de trilma o red.
CiertilS propiedades de las redes infraestructurales como lil "conexividild",
y la "conectividad", la flexibilidad y la 11odalidad, aparecen e!llonCeS como
particularmente pertinentes ya que son las que est.111 en la base del car.1cter
sistemtico de los circuitos que aqul reconocemos,

ruidenclal

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comuclal

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l. IIlbMO NlrOlllll, Monl'" OOMI NC,UF7, F"rn(lM r, ll~r prtmlo), Almtre (f'lol;'l,l(la), 19'1'1 2. CduTn;'l OIAZ MORENO, EI,e" GARelA
r.RINlllI, Cm,ruro;o InPrtl"cJm,ll d<> 1&-,15: M,l' .lrllfici.l/l1t' premiO t~ ;'It(IUol, N"do ~'~r ~'" de 1,. M 40 (M;'IQr<dl, 1??8. 3. ACTAI!
I\IlQUITFCTURII, Inttrvtncilin en el ~r<"il0 de Slt'l~, 5It'le~ 18... 'celona), I'I')I! 4_ MVROV, P,oy,xlo SlloPPlll9 IIIall Loop. 5.NL
A'Chit!'ttS, Proyecto P,1rkllo"Se C,1rsl.ldl, IIm~INdam {Pa,ses Bal'''l, 1'l?b_ !l. I/OAGNA EH HtN SI' tHGtH GtllTIIIJ, turiJpar 111,
V"trUg" (Fr\f1(;I\), 1'In. 7. Re~.den(,\l. KAZ UVO SEJI MA&ASSOCTIII tS, hlullJ' .ob,,' Id "'V"'",Ja.

ciudad?
IFS I Pa labra al1ligl'a. Ver 'm. ciudad' 'J '1II1,lticiudad',

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(Valtncial.

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Cliente: Qllisiera tener una caS,1 gr,111(le. De !Iillo vivla en (llIa casa convencional, con un saln en L y una pequefia halJitaciun desde la (lit' se
ola la lelevi~in con~tilntemenle, Ahora lile gllstaria disfrutar de un gran
espacio, IIIUY alto, con mucha Il'7 y pocos muebles. La habitacin estar en
la planta sl,perior, mirando hacia las Illonlafias.
Arq,iteclo: E~ IJI],l hllena ide<l.
Cliente: Adem~ qlli~iera tl'nl'r nl1 jardin, con ;'rboles y llores, C01l pista de tenis y piscina, pero no lener que cuidarlo, COIllO hacia mi padre con su huerto.
Arquitecto: Lo Ilarr.mo~ torlo artificial. Csped de plastico, rboles de hieno, monta,ias arlifici(llr.~ COll la tierra excavada, flores con luces de coloreS ... No ser un proyecto "consolatorio".
Cliente: Pero el presup(le~to del (j,e di~pOllgO es muy bajo.
Arquitecto: Lograr el mximo de calidad a un bajo coste es un buen reto.
Construiremos 1m edifir.io noble I1Mtienrlo ne materiales sencillos.
Clicnte: Cmo lo con~eguir~?
Arquitecto: La casa ser dLlfa y confortable; abstracta y natural, a la vez.

IWMI \\ Preff'riria quc cl clicll/e C/llra~e y dijera: C"ramIM! NlIllca he viSIO nada p<Jrecido.~ Y 110: .CarambiJ.' Cmo lo 11,,11 cambiado!",. ", B. Gilberl.
"El clie/lte e5 1111 e5pejo re!rOvi50r, /lO 11/1,1 qui,l Pi/M rl (lll/rO,", G,Colony.
\\ Nuestro trabajo coosis/c e/l da!' al c/icllte lo qj(' I1Il11ca ~orl que qlJi~iera",

D, Lasdon,
IMGI

Cmplicl! a quien nunca debiera replicarse lo que Grollcho Marx a 11111) de Sl'~
illterlocutores: \\ NUllCiJ olvido IIl1a Ctlra pero en Su CiJSO /lare (lila excepcion."

clonacin
... ""ul(.l."j,. ""~"Llo.
'\11""'1 .'. '....... t ., ,l\o

" ro,,~.

IFPI Cul es el verdadero illter{:s de l<l clon<lcin? La desviacin. Tras haber


engcndrado dos organismos genN ir.,lmente idlinl ico~, stos comienzan a
aculllul<lr experiencias divers<ls y cambian, cambian, cambian. Sin esta realidad de los "clones divergentes" la Cllesl in 110 IPudra ningllna gracia.
I MG I

CIOl1<lcin no es Seri<lcin. No es prodlJCto repetido silla proceso generado.


Aunando lo genrico y lo esper.llico, Lo Inmanente y lo alterado. Inlormar.i6n-tipo r.onlaminada por lo r.onlingenle. j o indl'lPrminado.

* c1oud9
I tol

Adjelivo de la Cul1uril

d d'jIll/9 IJOy: ch,co que e'l~ sIempre en las


Que liI~ nutJes, i1tlelntl~ de llilreCer cosas, ser dibu
jo~ de cosas reale~, lambitln e~l;n nurnerlIla>: la~, la 10, la 25, la OI,b~ 6~ ... CloudQ
e Lraduce en alemAn CorllO WDlk~7. Imr tMlto, .'n 1;, cultura alpll1an;,. 1;, n"be h"ena e~ la 7, Conclu~loll: decide un 'IUlI,ero 'J ~ullete il tu lIube. r~~lr ~U!l-~r r
a",~ri~""d. Ht!"

lIulJe~,E~t eXllre~i61' denlue~tr<!

+* cdigo (de borros)


IWt.l1 Un cdigo de barras puede reducir su definicin a la fOrlllula:
~I,lUleIJdo a vacio.
E'>lambien una definicin e'>Quematica del bosque, de la imagen en la venlanilla deliren, de la ilusin del cine, de los ritmos y cadencias de una decjsj" o de un camuflaje.

A=2,SB, corldicion.:ldo.:l la alteracin constante de lleno

:IJIIJ 11 11 1111 IIIVI 111.1111


i 1111,111111111111,1111111111

11 1111

,..IV d' . . . . _
.....,.....------~
4
J~ AlfoMO BALlfSTrI!O'>. PmyfffO PI"I! II! Eslac.an Ik (CfflX,,"". C~>I~'I(I cIf 1.1 PIMt.t.
2000. 2. Jost MORAlfS. J"M r.ON7AlEl, AYllnlam,ento, (;1..
Q'l8, J. Wi Iy
MULlEI!. THe Co<>W 1"Iq. ~f.lllr r/t>. ' ...
~ Id fM:hMid ~ MercllOtJmtl, f1arceIOl1a.
2000. 4. M.lnl>(': J fEO. JUJ', RAMIRf7 Guror!> (TWA, TWICE AIICHlltClUIIE).
E~IIMn, ~'ol p..,.. el Po"", df< Ch,l. L.ts PallM'; dfo r.r"~ CM\,tri., Iq~ .

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cohabitacin
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al

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Habitar conjuntamente. Contrato de convivencia 110 adherente. Complici


dad contingente de intereses Que implica compartir espacios dc influencia
(rcales o metaforicos). Una arquite<tura plural y heteroqenea, bas.ada en
la diversidad y la simultaneIdad, alude a constantes ageociamientos y ne
go<:iaciones de cohabitacin entre ,>us partes.

Coh.lul.ci6n Illb.n. (2)


l. Ol.lA.

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BCCKMi\NN,Jnhn (rd,l, Tilo> Vjr'r!,ll

D/mentlo", N..rv,lYork: Prioteton


\~hi!e(lLl,~1

Otra tctica subversiva sobre cmo operar en territorios ocupados.


Corno todas las estructuras que actuan sobre propiedades usando su espacio y ocupando su volumen en vez de su suelo.
Colgarse es una tctica estructural de repartir fuerzas indirectas, de rcpartir peso, sin ser el dueno. El avance de esta condicin en un nuevo con
texto lIormativo nos permitir construir edificios dentro de edificios, igual
que nos colgamos de la red.
La (raccin trabaja a favor.

Ll

I , 1

P'ess, 1<;J<1l

,
(~tclI(J'"

l. AlvMO soro, B/bIiOlf'C.l "{,,,,,Ii e'l /'/ ''',trIe! del C""de D"l/"r, Mildrld, 1993.
2.3.4. W,lly MUUER THB C"'l';lIl1l"<.l. N.IV<' mUjJ)lrlJI, S~"t Andl'1:lI (6al1:el/Jna), 19'111.

')

~'14
collage
.... 4<:(iO"Wll1(j',

I FS I

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I~\.,<.,"II~,
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"Colfagc y conciencia del arquitecto, col/ag/! como tcnica y col/aye co".


L' vy-.,/I"auss
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.
mo eS/iJ do de df7Jmo:
nos ha bJ l dt! que Ja 1/10 d
<1 fllerrllllente de los collayes, originada cV<1ndo la arlesanfa se estaba ITWricllrlo, no

"'"lO",

padrla ser miis qUe /iJ /riJl1sposicion del bricolage <'1 lo~ dominios de la COIltemplacln.
Si el Jrqitecto del siglo XX ha hecho todo lo contrario de r'/J('rer imaginarse a si mismo como bricoleur, en es/e mi)mo COlllexlo debemos situar
su frigidn en relacin con el gran desw/;rimien/o riel siglo XX. El col/agc
p.1rcclJ c.lreccr de sinceridad, rt.'p,'csentar (lila corrtipci de los principios
morales, ulla adulteracin. Uno piellsa 1.'1/ el Bodegn con rejilla de Picasso, de 1911-12, su primer co!laae, y empieLiI iI comprender el JorqlJ~.
AI,mi/IlZMlo, Alfl'ed Barr habla de .Ia seccin de rejilla de silla, que no
es rea/ni pinlada, sino que 1.'5, en reali(lad, Jll trozo de facsimile en IlUle
pegado a la lela y, en parle, pilltado. /lqUI, 1.'11 1111 wadro, Pieasso iUCqil COIl
la realidild y lil abstraccin en do) lIIedios y a elM/ro Illveles o relaciones
diferenles. Si nos delenemo5 l peTlS<lr 1.'11 ell<il es el ms real, nos encon
tr,1mos movindonos de la eOI!lt'mplaciII esttic,1 <7/,1 me'lafisica, pues lo
que parece ms redl 1.'5 lo trliis falso, y lo qoe p,lrece mAs remoto a la rea
lidad colidiana t's lal veL lo IIIdS real, pueslo ql/e es mellas imitacio/h. Y
el f;csimile en hule de la rt'jilla de silla, VII ohjet trouvli arre/Ji1lado al mun
do subterrneo de la bclja Cl/lt(1ra y ca/apI/arlo III mUlldo SIJperior del <11

to arte, podr{a ilus/rar el dilema del arquitecto. El collagc es altl vez


Inocente y tortuoso.
De Ilecho, de entre los ,1((/lIitectos /,111 slo aql/pl gran alternador, Le COI'busier, ulla~ veCt'5 erilO y olras larra, la mostrado alguntl SilllpJf{il res
peCIo a esta clase de cosas. Sus edificios, aunque I1(J sus planes urbanos,
estn repletos de 105 rl'Sul/ados de 1111 proceso al que cabria consider<1I" comeno~ equivalente ,11 del col/age. Objetos y episodios son im
ponac!ones elltrometida$ y, allllque cOI/~ervan las matizaciones de su frente y su oriyen, cOllsiguen tambin un impacto lotalmen/e lluevo a partir de

mo ms o

su eontt'xto cambiado. En el eswdio Ozenranl, por ejemplo, IlOS eneon


tramos antt' Ulla masa de alllsiollPs y rp{erellcias que parecen todas ellas
reuridas por medio del eollage."
(1l0WE, Col",. KOETTER, Fred. ColI""" C,tr. Camllric1<l' (M.'s< l: MIT, l'H11 r.r., BM<:elona, 1961)

collagear
-+

.>",IM .. "III"

[FSl

"'l'I.",..,,,,,,, .1'90"a,

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'~'~'"r.'. '."lIo'OlllJt,
"b'IlO."W~.",~"",

'''!eI.I<'. 'l..q '''>O><'I1'

tfSI tMI; 1

1. Mtodo de representacin de espacios..


2. Mtodo de produccin ele espacios.
3. Accin y efecto de utilizar la tcnica del collagc lara origil1ar o ima
ginar un espacio o Ull objeto arquitectnico. Sustitutivo de los sketches del
Iboceto o de las rnaql1elas (le trabajo.
Collagear es sllptrponer intencionadamente y simultanear dcscohesivamente.
1- MHodo de represerltacin' superponiendo imtl.gcnes.
2- Mtodo de produccin: superponiendo "CilplurilS".
3 Mtodo de proyectacin: superponiendo programas y acontecimientos.

MUOdO ele

represe/'lt~tln

l.WillyMtlrR .. TlfR

(on",llln9 (~on MarQarllA


AVELAR), Nave Indusrrl"I,
Sanl Anelrtu (Bllrttlonll), 1'1'111.
2. Ricardo SAN(HEZ
LAM PREAVE, Edificio <1<'
Or""',j~.

Mddr'd. 1999.

J. JUdll !)llM 1NtW SAN Tll~,


H"HUVi'cioro de la ;"'I'~"i! I,lbn'~

de Si'" ISidro parii 'elllro de


cultura y ocio, Granada, 1'199.

4. S&Aa (SORIANO-PALACIOS),

("rapan 4, OllllAo, 1991,.


5. MALOS'" H[RR[IWS,
Co",,,,<o [nCo'l1l1i1mIMrn del do
Gllildaihon:.e, Mlaqa, l<jq4
b. ACTAR ARQUITECTURA, P"rt
B'l, Mallor~;I, 199)

Mtoelo ele prontlatlOn

7. S&Aa
(SO RlA NOPAU\CIOS),
P~IlIclo (u51'alrlmlll,

BilbAO, 991l.

~"6
.colores
'a1t9fI.','..,nufl.,.' [MG) Cualidad de la materia que permite reflejar o dejar pa~ar ciertos rayos de
dt.. nf.~.<!O'.
'
'umPKiorltl',
luz y absorber otros, produciendo en la retina una Sl'rlsaCI'6 fI crOfll<ltlca
es~

peclfica 1I Efecto combinatorio de tramas pixeladas 11 Alegria y expr{'sin.

'nla"'PO~O>'

[nrle MIRIILlCS&

!J,n,IIWA TAGL1ABUC,
FV."fiIJ '"'

""'s/c;>,

H~mb"r'ln (Alfm/IJlr~l,
~ooo

Joloe M. fQllHES
NAUAL, /Jbliul,,,.1
publICa, Mure,..,
1<J94.

SAUlI<I::lIW\;!iHU rON, Lotlormorios

rhotol1ics

C~m~.

Oedll! (Alemania),
1'l'l1l

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11"0<;.,1.....
F,lcllad,15 d""l,l"l~.

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(1'.11\.<'.I:l.1JO;J,l'195.

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I'lllll'H lHIUUl S,
Cllle MuS'Que.,
SBv.gny-le- nmp1t

(r,anda),l'1'19.

combinacin (combinatorios)
-+ ..-"..... '.\.I""lO. lMGI

Interesa la capacidad combinatoria del dispositi~o contemporneo por su


carcter mulliplicador relacionado con la idea de cambio y diversidad.
Combinacin, en erecl o, como "posibilidad de existencias simultneas", pe-

~~';'D;:::';.:~=~~
n,.......,,.""". ".n"'''hl.J'',

.,""",.",."",'. ',;".",.'.
1'<'",,",.' p.uIOOO'

ro tambin como "posibilidad de una serie dada de acontecimientos".


La disposicin combinatoria es la nJrrildoril il cilda instante de un tiempoespacio que es el dc todas las realidades sobrepuestas que contiene. Un
tiempo-esp<lcio simult;inco basado en la interaccin y superposicin de 'secuencias y/o de acontecimientos Cillllbial1tes. El p<lrmetro combinatorio
remite en efecto a la capacidad del sistema para generar procesos e~olu
tivo\ de intercambio e internccln, entre situaciones -o elementos- diversos y simultneos. Un tipo de estructura donde todos los puntos-componenles representan "momentos significantes" no adheridos jerrquiC<lmente
sino agenciados diferenci<1lmcnte.

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ALlINSlI, J"",,r "AliCiA
SOLERA,I'rDrollW'
pilra ,h"l~IS Ik ~mprt:'"
~rI la Ilnlversidhd Ik
IiIC.'rll~, Allch~le. 2000.

..

I,

I.

2. Joll MORALES .
Juan GONZLEZ,

1 II

Eu,op,m

(le' premio).

3. Vocclllc GUAllAIIT
Wlly MULLEIt,

I~

Ceut~.1'l98.

aYj.

Vi.,e",}..., C~r]lb"I"
2001.

4. WIII~ MLLER + HtB


Consulling, Concurso
FU'M!'" 7, I1llrllhldo
(VilCllyal,7001.

combinacin (combinatorios)

.120
comensallsmo
-+

'.><1 ...... ,.. ,.,-.

''''''~1<9'.' do<

.p..... I.. ,61I. ';I1""O',

.,oclas-

I MG I Ver tambin' antitipos', 'encabalgamientos', 'esquejes' e 'hlbrldo',

Comensal es aquel individuo Que vive en casa de otro '1 a Cllpensas de ste,
como invitado, familiar o dependiente.
Est<:l dependencia tacita suele ser habitual en ciertos hbitos del reino animal, COll diversos tipos de contratos comensalistas Que implican mutuos
beneficios e intercambios.
Dicha cohabltacl6n alude a un agenclamiento contractual no adherente
ni cohesivo sino de apariencia -'/ naturaleza- contingente.
El organismo superior asegura el sostn y el inferior proporciona ciertos
servicios no previstos en la capaCidad operativa de aquel.
Ello implica un tipo de parasitismo o clientelismo no forzosamente nega-

tivo -ni siquiera definitivamente vinculante- sino tanto ms eficaz cuanto ms Individuales -independientes- se aseveren ambas posiciones.
Dichas situaciones pueden asimilarse, pues, a operaciones de macla, esqueje, acorpes -o injertos- entre cdigos de informacin diferentes, insertados -o simplemente dispuestos- unos sobre otros mayores.

.---:.-::::::_-----

1. 1l1nOl;eronl< y p~jaro, "!1 Loo Anima!>, Londr~" Warn,,&Co Ud, 1')72. 2. Edua.d BIlU/CAS,
P'OPUelf, rk complejo rh viv~ndlf', Ce.dallyola IBa.oelona). J. Wille", Ja" NEU 1ELlNCS,
Vlvienj;1S P,;nsenhoek, Sluard (Palln llajo5l, 1995. 4. Sleven HUll, CompleJO ,esirkncl,1
MIIJ:uh"", Chiba lJaplln), 199/'.

.121
compactar
Ver 'no caja' y 'repliegue'.
IFSJ Trmino en desuso.

........ _"

....N.' '., ., _ ' ,

'""",..o'. 'd,... ~'


'ftll<liSll,,,,,>O!l.
'-',"''''I.','",~III.

...",,,,,'',..,.,.'_Im.
......"''',.
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complejidad
lel .. PariJ dcsarrollilr unll I~orfa d~ la compl~jidiJd no /Ja:sdda t.>rl ,. contradiccin
dt diferencias ~s no~C"~lIrlO r,.conc,.ptualirar lJ identidad di" modo qu.. ni s.. r..
dutcd d p"''''I'~d) nl .."'erla hacld totd/ldades. Und teorla d~ ti! compleJidad que
lilrllll la unidlld como la mulliplici.ld ell favor de uni! sul.. d.. multllIe/dades y unicidad"S cnMlrlllas es un modo de escapar Il la d.. finlc/On d.. iden
IIddd,) lr,)vl'S de la ~'oorra(1lccIOn dlalf!cllc,).
En Olros colllextos he deflnido ..1 poslbl.. des,)rrollo leorlCo de orQlinltRCiones
multip/ts que no pu..d..n ser d .. f'nldas ni como una ni CO/110 VlJriiH Del mismo
modo, und aprOJlillldc'On if una posibl.. t..orra de 1,) cOlllpl../idifd pueth' ur ..1

"""dOt1e

d..sarroJlo de UI'" nOCin iN lo compU"SIO o del enSiJmbl"Je Que no pr"Sf!nle ni


Imulliplicid,-,d ni umdad. q~ no UlJ una ,0talid.Jd n; ~ ..ntlCllda como mterna-

mente conlriJdICIO". L. complel/dlld implic.J Ius;oll de sisle"'.s multlples y


dllerentes ..n un ~nSdmbla,,, qUf! S.. campo rtf! como Un.J unidad siendo rrt'dueribl.. a unid.Jdes tk orr/dl,uilcion mas slmpl... r.l ..st.Jdo

df!

orgdnw",on lendrl<l

qu.. distinguirse de lo mUilmell/e contradictorio o compliCilUO por ..stlJr organltado como una unidad

iJ

IIJ ve, s.. distinguirla de un.J totillidad por SI! mul-

tiplicidad InternJ. Los lermmos multipl/cldltd y unid..,d quedan erlllfLlfduJ, Y<1 que
un f!IIS.Jmblaje de COlllplJllemeJ dlscr..ros ..n UI1.1 comPOS;ci(lIIlJrUvls/onlll que
muestra una /dtntidad coleC/lvlt pl/tde ..menderse como Urla unidad, y flnlt como

OS/Cln prov/s/Orla/mente ull/flcildil que mue$trll Sil propia d,'vers{icifc,n y di-

1..,..nclacin /nlernoJ pUCUe entender$" como un.J mu/l;plicidiJd. VII/dad y mumIlc/dad sen t/!rmino$ ..nliu.Jdos dl"p..ndl..ntes de las perspect/I'as murWtsi lo uno

qu....s inurnam..ntt multlple (mu/tipllcld.dJ, los v.rlos que es/dI! agregados en


un ..nsamblaje (unid.Jd),"
lVNN' Grt'9, MB..... 'Oi;.1I nwdod.to

~ la u .."p'~j~

FlWt"on) 1/), 19'951

I MG I Complejidad es capacidad de combinar capas de informaciOnmultiples, si[


multneas y no siempre armOnltas. El tradicional sentido unico yesendal de las cosas deja paso, asi, a delllliciones ms ambivalentes y multlvalentes, menos perfiladas, ms difusas (por polidricas y polfacl!tlcas).
stas traducen el carcter ubicuo y de)doblado (multlpUclldo) de la propia realidad; una realidad Que reclama una aproximacin, Y<J no slo foro
mal sino tambin infr<Jcstructural (relacional y estratgic<J), <J los acontecimientos, asociada a una compre'lsin, aparente o virtualmente caMica,
de la idea de complejid<Jd. En el orden de lo complejo no hay jer<Jrqua
totalizadora ni abandono episdico, sino localizacin ylo alter<Jcin tctias de un vector flexible Inicial de modo que diversas informaciones y eneras se relevan y autorrelevan, interattuan y mutan de importancia, scgun los casos, o cohabitan -concertadas e interconectadas en papel!S
diversos, de categorla Indi'lidual y entrelazada a la vez: combinadas, su
fuerza se multiplica en un sentido no-regular ni homogneo sIno, ms bien,
indeterminada: tan abierto como plural.

com lIc1dad
~

'.",........ ,...

",,,.~,,.,, ~n. 'tontr.to',


'.rfilt'I('6r, '''''1/0<1''',
"",0,0<:1.-.1".,9'.

'010'.

bol'

IMGI

Complicidad no es s610 capacidad de ditJlogo


o de adhesi6n
sino cap<lcidad dc sinergi<l; interaccin entre energlas diversas "i empaticas a la vez,
acordadas en un mismo campo contingente situacin, lugar o contexto
de accin y vibraci6n.
Simultaneando intereses individuJles y objetivos comunes: diversidad y
conjunto.
L6gicas propi.1S y solicitaciones ajenas,
Criterios abstractos y sitU':lCiolles concretaS.
Extr<lnjcrla y contaminacin.
Autonom(a y resonancia.
Afirmacin del yo "i guio
o lIlIl1ada al todo.
Singularidad y pluralidad,
Nunca isotropia ni integraci6n,

.123
+. comlonente
I WM I

-f ',,"~'~fjIl'.

"""",",WM ,",,1,9"""',
'.. "'mb~a'.. 'l.bricac:IOo
",.Ii~.",., '~I,,',

'muro

-"","",',

~jemPIO de unn arquitectura de procesos avanzados es la idea de compo-

I~entes: sera un error no entender la literalidad de su significado. Como en


lilS combinilcioncs qulmicas o fsicas, los elementos se transforman en componentes de otros nuevos elementos, transformando la pureza o impureza
en otra pureza o impureza, alterando propiedades, anulando o potencian-

~",.>do.

Ido reacciones. Una nueva materlaleza es prodllcto de la apllesta tctica o


estratgica de los componentes, que son agentes dentro de una Idea, COTl
electos en cadena, retardados, diseminados.
Otra forma de entender los componentes estara francamente en desuso,
las partes industriales de un todo han dejado de ser formalmente tan divisibles en la era digital.
Los componentes industriales son a la tecnologa analgica lo que los componentes avanzados a la digital.
Componentes en vez de componer (o yo soy lJO componente),
fJMl

(mvil)
No se trata de arropar bajo esta descripcin una nueva metfora, sino de
manifestar la realidad de una arquitectura y de una ciudad que nos obligan a recalcular una tctica adecuada para el proyecto y la propia ciudad, Maniobras que nos inducen a pen~ar, dado el ambiente prellngllistico
en el que nos movemos, en las fenomenologias que se encuentran y desarrollan en estos lugares, as como atender ms que nunca a los prOcesos cconmicos y colectivos qlle tienen lugar en estas realidades.

Proyecto E51.cIOn
bpaciallntenoa,iQn.1
(lSSJ, en If:I 1'",)
sema"al,15fXII1998.

* comLnidod
rco) I"slo puedo contestar con un

sue~o,

no con una prediccin: ser.'! un coniunto de or

g3nismos complejos Integrados a diferentes escalas, de lo mfls pefllJP~O 11 lo global, ~os


teniendo el intercambio de nperiencias y las prACtlCIIS Sociales COTidianas. Comunidades locales fisicas y materiales, Incrementadas por la red d'Qltal", Marco Sus(llli.

.124
conJso
.... 'COOW'U"'OIC
',,,,.,,,,,' '~"O<lO'.

'''<OMm,.", '!.,l\<,<.or,M

'n" ,;.en'.', 'I~"


di..".','"..,. ,1""",
o,.. I.,~n. ,,"'tll,"'

[MC] Estrateljico y tctico. Preciso, econmico y sinttico. Directo y diagramtico. Tambin abstracto -pero no forzosamente depurado- en lo conceptual. Y en lo instrumental.

-, ....
1

..MJ.

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l. Vicente GUALLA!! 1, Vivienda en e/11m/le de '" ,"dad, 1I1ria (Valencia), 1qqs. 2. OMA, Proyuto de lerminlli de l'''IISoorriaooffi, Zti!bnJ9~ (B~lgle., I <B"I. 3. DMA, Concurso Tf#$ Gramil! BlbUolhtqlJt, ParlS (r,anelal, 1<B'I, 4. Eauardo ARRO'1"0 (NO.mad Arquitectura), Guardula, Sondlka (VIZ'lI~II), 1<''17. 5. Kaluyo S[JI Mil, Casa M'houst, nCIl, en RI LEY, Terence, The UnPrlVillt //OlJ5t, Nueva York: MOMA, }llllll.

concurso
"'~_I.'

I F5 I

M~todo cmpirico para distingui r un arquitecto avan1ado. Estado de nimo


para participar en un concurso: el participante no intenta COlllprobar nunca si lo que est haciendo es lo correcto. Jurados: en un concurso el jurado es Quien rcalmente se est jU1gando,

[MGI

Concurrencia (excesiva) de esfucr1os.

.... n'.~...."",It"<tu... ',

',",,<)00'<0"0'. '",0<.1'

Exis\CllCia (acumulativa) de ocurrencias, voluntades o sucesos diversos


(y diferentes).
Dl!rrochl! (generoso) de energias.
Ayuda (ignorada) para conscguir un fin.
Excusa (sorprcndentemente habitlJal) para no afront.ar decisiones ni ejerI!r apuestas. (PiI'i1t'i15undo '[Dn[U"O' ~n r.1I~AIlES, Julio, DI[donll,I(I 1~(Jfilgi[(I rl~ IJI
fll p.11S, 111>, 127

Ltngull CSJl<JIlOIII, Bllreelon.:

GuSI~VO

GIII, } q,,)

11I,
'1

26 concurso

I
1

.I

3
Concurso polroJ Jud,orio 1 pJI.:Kio de conQresos,
Pamplona (Nayarral,l'l'l8;

1. Vlc~"tc GUALLAIH ('0'1 MolX SANJULIAN),


2. E(juarllo ARROYO (NO,m~1l A~u'U:cluril), ",ah;la,
3. S&Aa (SORIANOI'ALACroSJ.

.127

concurso

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conJresos
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",,,,,oc'''''."IO', 'm".d
,,.-, 'P'O'l"'"""

los palacios de congresos son los lugares de encuentro de la Sociedad de


la Informacin.
Un entorno propicio 110 slo para emitir contenidos sino para la interaccin de las personas.
Dos a dos, cuatro a cuatro, diez a diez, cien, quinientos, mil...
Frente a la Realidad Virtual que avanza y conquista momentos de rela~in
humana, los palacios de congresos son el lugar d~1 Espacio Real .

conocimiento
-+ '><"""X'" ca'
I VG I Ya no es posible creer que se puede transmitir conocimiento oictando
"",,,.dor '<,,-.. <ff>l';"'J'
cierta informacin.
'<"'."0' 'd.",~', 'do....'.
".1', ..."'0';.

Ms bien hay que proyectar y crear lugares y marcos fisicos o mentales


donde poder ofrecer condiciones (entornos oJerativos) J<lI"c\ que el conocimiento emerja del interior del individuo: s610 aquello qlle descubre Urla Jer-

lff'<"M"<.ll!t<

""'." ".' "ii"'fi<o><Io'

"'"'1'"'"

"t~

,''oo,

Isona por si misma puede acumularse en su memoria activa. Slo aquel conocimiento que emen]!! del interior puede establecer vnculo~ con otros
conocimientos propios y producir un progreso individual. Ser til para el
pensamiento y la accin.
[FSJ

IMG)

(1 conocimiento que nos fue dado es como la caja de un fot6grafo: una maleta fuerte y resistente en la qlle celoa pieia, cada objeto lierle su compartimento justo y exacto, moloeado en Jrolectora goma eSplH11a.
Existen Incluso los huecos, con el tamao exacto, de las pielas fIJe el fotgrafo oeberia corrq.lrclrSe y q(H:~ se ~llpOrle necesitar para ~II lrabajo.
Lllego nuncCl coincioirn con el objetivo qlle rl:!almenle se ha comprado. O
porque no tenia ese dinero o porque cambi6 sus intereses.
Hay que dest'char e~ta fIIetleta. Deberiarnos comprarnos ullil bol~a ele' fontanero: lJna bolsa dI:! CUl:'ro, fuerte y deformable, que se lIe~a al hombro, y
donde todas las herramientas se mezclan. Caben hasta ~oplcte~ y muy a
menuoo estn delTlc\siado llenas y no se !llieden cerrar.
i No! Eflcontremos. Capturemos. Re~ol~amos. Olvidemos. Anles ser b.lrrendero que juez.

Ver 'criterios'.

consecuente
-+

'<rt<r'"
,',",-l.'

'I",~"

"f".'

,,',~.

[MG I Mejor ser consecuente qlle coherl:!nle.

Consecuerlcia implica volulltao de conseguir -acci6n-.


Cohertmcia irnpliCd ~olunlao 01:' coliesiOllar - rel>istencia-.
Mejor inlenconalidad aCli~a que compacidad resistente.

conservacin
... ""I,,"oIO'l"
"Lld.Il:;O. """lo.;.,

'''1'''' ,,,"'

fVG I La mejor manera de conservar algo es aumentar su nm('ro, I

llera de

COrlser~ar

lll1 patrimonio es aumer1tarlo_

il

mejor ma-

. 1 2 9 construccion inteligente

Gr~g

E"'b'YOfD~Ic'"

r.

l.
L'OlN,
'IolJ$/!, ZOOO. 2. OB.JCCTII
P'Pyt'('IO pM.l A"'-/,iL.1b, 1'l<l'l ). FOA, rrrmin.. loortu..
r'.l, Yokohama (.la pOn>, lr~' 4. y 5. Vir~ntP r,1J\1I IIRI. Fnrlc RUI] -Gfll, L,l 8f.mrr.\ 1" ",lul'(', AvinO'llFrol/lC'Jl, 20110.

+.x construccin inteligente


(WMl La posibilidad cada vez mayor de construir elementos unicos en serie, 11
'<1;,,,,,,111""",
'.b.r...
o"
nada a ulIa cada vez maYOI' importancia de la estl'atenia
en las decisiones
In..' _ .... ' 9 < n ~ ' I " "
"

-+ 'c..,aIO'l'l',',on,IH"""''"',

~.",I,~,l;,::m~"'~

b' ....

<>teto'.

formales, y sobre lodo la irrupcin de la inteligencia malerial, estn rele


gando la idea de contenedor, tal como hoy la imaginamos, a la historia.
la rnayor im,Jiferl.'nciaci6n de la flmcin est relacionada con el al,lge de la
caja contenedora; la aparicin de la estrategia como informadora de la lor
rna e~t relacionada con su declive como concepto contemporneo.

,30

la idea de contenedor esta en la base de lilS ideas de industrializaci6n de

productos arquitectnicos.
ILa scriillizilci6n, la posibilidad de gar)TltiilS de comportall1iento, la ncx

'

prcsividad formal, contribuyeron a la aparicin del concepto en varios pro

cesos industriales con finalidades distintas. Cilbria reflexioni1r sobre la 1m


port.:lncia que tiene el hecho de que haya sido cl1tcndido y Jbsorbido ma
slvamcnlc como concepto conlcmportmco.
la dC<1 de
l~tca,

I MG I

contel1ed(m~s

de conocimiento podrla ser tan eficaz como 51n-

hoy, pilr,) comunicar nuevas ideas en la aldea global.

Vc.r 'c.<1ttllogo' y 'tlexibil dad'.

Frente J lil UIl<! y otra vel ilrgumcrlt<ldil adecuacin J modos y tecnologl


i1S casi artesanales de farragosa puesta en obra y mrgenes econOmicos
desfavorables, cada vez se hace mas necesario impulsar la investigacin e
inlegracin de procesos, tcnicas, materiales y productos industriales capo".!ces de favorecer uno".! mo".!yor precisi6n, versatilidad y eficacia en los procesos de cOllslnlccin:
Por un lado, cabe sei1alar la importancia creciente de los sistemas aba
se de semiprefabricados (no una prefabricacl6n "dura", orientada a la re
peticin de mdulos celulares completos, sino una prefabrlcacin "tcti
ca"), a base de componentes combinables, utilizabie tanto en la estructura
bastidores y tarjados a base de placas pretensadas- como en la defi
nicin de instalaciones y equipamientos, a base de compactos tcnicos o de
los denominados "muros equipados" que, combinados con suelos y techos
tcnicos, permiten mltiples abordajes espaciales.
Tambin cabe cOlltemplar la progresiva sllstitucin de los tradicionales cerramientos pesados
a base de sistemas murales humedos y masivos- pOr
cerramientos mas ligeros hechos con materiales secos (paneles sandwich o
multicapas y compositesl. En este sentido, el tratamiento de la fachada como una capa de doble filtro permite asegurar la presencia exterior de una
membrana ligera destinada a sustituir la tradicional pesadez y agresividad
edilicia por una imagen evanescente y menos agresiva en el paisaje.
En este marco, la investigacin de sistemas de climatizacin sostenible
debe considerarse tambin con la integracin expresiva de los elementos
captores y la incorporacin de nuevos materiales de alta inercia en anchos
de fachada trmicos. Debe considerarse, aqul, la creciente importancia de
la nocin de reciclaje: productos no agresivos, reutilizacin de los me
dios, bajo impacto en la construccin, reversibilidad ...
Por ltimo, la progresiva importancia de una produccin industrial no se
riada (repetitiva) sino informatizada (procesal, evolutiva y diversificadora) permite concebir un nuevo campo de accin en el mbito del diseo
de sistemas de fabricacin Inteligentes.
Todos ellos son algunas de las muchas vlas an por explorar y que, sin embargo, plantean ya un abordaje de la construccin mucho ms acorde con
las demandas actuales del entorno.
IVG 1 Ver 'fabricacin inteligente'.

131
container
-t 'oa.. ,'<ol"09O',
',oo"""<iO<1 "101 'IO,lIt'

(MbJ

"El container es lllJ envoltorio protector riel/Ira el! el ql/e cabell mi/tiples
formas y u/la gran diversidad de objetos dispuestos en su interior. Su

fOl'ma exterior, ya sea cbica, cilindrica II otra, tiene sus propias leyes
de apilamiellto o vecindad con otras caj<15, pero n(Jllca la de explicar el ob"1'10 Y forma contenida."
(ARANGURE N, Mara

JO~;

GONZALEZ GALLEGOS. JoS", "H~hilo1F I~ t,lj;".

in~n

lO)

'~==
,

,
','

5
l, OomlniQuc PERRAU L1, Centro ttcllico rJt:1 II/ro, Mame,la Vallt'C

(Fr~",ja),

1995 2. Ma,Ull

LCJARRAGA, e_laS dt 1!f5(/I(iQrt5, oa~na (le Santa Li.'Clil, CarUl<ena, 19'J7, J. AIfr'l.'lJo 1'4YA,
M"St'O ~ /11 Universidad fk Alicarlle, Allcanre, 19'17 4. Ubaldo GARCIA JORREN 1E, CilnlpamMIO de ,urj<mo en el P.1nlilIlO de fa ror~f't'ra, Calanas Olu~l.al, l'l'li. 5. Ja. .... MOlAS, Ca<iJ G, Oflcln,. M.il, Poll!!"no Ind.. <trial Jundi1, Vito,ia-GaS!!;7 (Alaval, 1 'l'J1.

~132
contemporneo
-+

',,,"~Ii.ld"'.

'.xl"

IFSI

IV~r'avilnzildo'.

IMGI

AVill17ildo (en arquitectural.

""",,,,1.1, _'''1''''''-''1','

Mas alla de lo clasico o de lo moderno hablamos de un tiempo, de un espacio, de un orden y de un,) tonn,) ilVanzados por, precisamente, contl'm-

",.1""''''''

por/meos: presentes y "protolgicos", simu Itneamente. Avanzados a lm


instante y, tambin, l una 16gica, hoy ya, futuros .

contexto
-t

."'1 n',

I MG I Antes contCKto, allOr<1 campo o entorno.

""',',...,""'

""',,",.. "'"'1' "'."",

'""'PO', '~"'"_'.
~

o."' ''''

"O~'

"'.11.

0<>',

'Inl..to',

. ''''.,.. ,~.

I F5 I

El conlCKlo de un proyecto, el lugar, el entorno en el que est cllIIuelto, es


mucho m.'ls amplio Que el pedazo de ciudad o de terreno sobre el que se
vJ aSC!lllr. Es m.s amplio que la disciplina histrica, Es ms amplio que la
melodologla compositiva tradicional. Para nosotros existe un concepto ampli.:.dO de COlltexto, de 1.:. misma mallera que entendemos que la obra de arquitectura no s610 est en una construccin. Un texto o una critica, una revista son objetos s6lidos, tangibles, un proyecto que se analiza en el estudio
como si de otro programa I'eal se tratase. Comenzamos, en otras ex pericnci.1S editoriales, a viajar a travs de los bordes, de los limites de la
arquitectura. Ese borde cada vez se ha ido alejando ms de la disciplina
acadmica y ha ido adentrndose en lecturas o interferencias de ~arT1pus
aparentemente alejados. No hay salida en proponer relee tu ras de la misma tradicin. La historia, las formas y distribuciones comunmente asumidas 110 pueden regenerarse, renacer y convertirse en lozanas.

contorslonlsmos
I MG I

-+ b""l".
""'011."'; ..., .. ',

. ,,,,.,,,,,,'

"

.~""

" )'""10....

...,,,.,'.

y estructuras retorcidas o enroscadas solire sr mismas.


Movimientos irregulares y -eventualmenle- arremolinados .
Repliegues ms o menos convulsos.

O rizos. Configuraciones

IJ"'''

l. MV ~ uv. I",<,~,," ""'!C""!II,'/


""rl;/,ou.e/C",~r,l(JI, A"'SI~rd,\!l1 (PJ,S~~ 8J io~l, 1'1<1:>.
2. Combale de lud'd IIb'e, 3. VI<u"tu lo UAllA~ 1, W,lly M U LlEIl, LJ "Ud.ld de /.1 J"sr';,l,
V,\lt'lela, 1'1'10.

133

cont amorcas: crteres y cuencas


.. 'I ... ~." ... oo, ....'.

'0<0109",'<1"",
'1.0<1110 I""di', 'lu!ll'W,
'J)iI'I',U ~'IIWl',

".11"', ',..lo',

I MG I Pais.:ljcs ;]ctivos configurados en forma de vasija o cavidad central.


Manipulaciones c1rQuitectnicas de la lopogralla en depresin u hondonada.
Agujeros de actividad.

''''''''I,.,j,,,, "''''Jli.,",'

1. fleTAR ARQU ITFCTURA, PllI?lI Pllll Pltll<W, MMTl>,n~~ ~I Vllll~~ (nlll"f.~IMlIl. 1999 2. Vi~fnt" GUAI l IIRT, Will~ MULLeR, Manuel CAUSA, o\CTAR ARQU ITECTURA, Con,,,,"<)
OUFS T"<II16nlr/l ((:'"'1111, 9q7 3 .. In" MI .... !';, PiI,r-lIng, pl..M y IIP'''''''''
",1.,110 Ct'<'I'," de 1.1 rSMel6,. de Ir." y ."'tob,~s, GI'(Kla, 19"19 4. AM? lARTfNGO-M F NrS-PASTRANA l, Co""""o ""'''' "".min rlP ,.rI."
lis"'o (le, pre,mol, Santa (tUL de Te"erofe, 1'/'1 I S, EduMd BRU, Ca",pu~ "ort~
/a U",ve,5it.1f )\1110110111,1
B..,relo,,1I, Bellatena,
1'l'J1. 6. Enroe MI RALLES, Bcu"d"Ua TAGllABUE, PM' '*'15 '0/0'5, Molle! del V,llle'!. I Barcelonal, ~OU I

ARe

r,

'*'

'*'

_ _ 13.

conJato
....

IMG I Acuerdo, agencia miento o pilctO neqociildo, de dUrilcin temporill


o vir
lualmente lemporal- Que no implica ildhesi'l ni sintolli<l, SillO mutuo in

'~"'D';';6Ild

,',,",'O,'. .W"'.....~> ""

,J""""'O

(M1'

'OO"'Umho',

'''','''0',

lercambio de informaciones, ~crvicios o intereses entre situaciones indivi

.",.",~,'.

'1<9"<,' 'p,... I.I"".I',


',.ppi""

,",b.,'

Idu'lles, diverSilS y no necesilriamente armnicas.

contundente
IMGI Ver 'Iqictl dircctil'y 'uppercut'.

~ "0""""0' '0 .... 10'.

, 'l"dO''''''''''

convencional
....

'~~ ....

fFSI

dD ',"On,,,,o'

.'"'r<>'

La ilrquitectlJra avanzada apuesta, como valor, ms por la convencin


Que por la originalidad, en la medida en que t<lmbi~n es un lenguaje y no
un objelo. En vez de un impedimento, la apropiacin de la convencin y el
prollll1do cOllocimiento de las reglas bsicas del mercado son los instru
mentas ms radicales p<lra la sorpres<l, l<l innovacin o la originalidad.

cortes
IFSI

*
.... (a0. '.nlorno'

001",.1.,.'.
,.,.,,,..,<),,,_,,,,

Ver 'manipul<lr' y 'suelo'.

cosmos
Itul

10'

El ce~mo~ e~ el luyar (ollslrUluc previamente para qoc ocurran lils tOS'lS. EI terreno es
el solar del (asmas '1 el cosmos es el solar de la arquitettura. El er.cenario es el ~olilr
del tosrnos y el ceslnos es el solar ue ta accin. E~ neccso1rio topog,alio1r, medir, 10lO
yraliar, 'lcol.!r, vlsuahl'lr, remJerll'lr, Illodelilr '/, seyuid'll1lenle, intervenir, C'101biv de es
Cilla, desvirtuar, lrilr1Syredir, creM otro mundo del solar para, finalmente, convertirlo en
un cosmos, Tu ClISIllOS; lIart,eulas que rOUeJ.1I COllctntricamente la visin de un autor.
Absolularnellle todo es Visto de una Ill'lnera unica por un autor.

l"',

~~'l'''lll

+ crash test
IWMI

Ligados a la produccin d~ prototipos, la separacin del chasis '1 el motor


de la carrocerra, el styliog, 'J los test o'asll han sido otro gran acierto de la
industri,J del automovil por dos razones: la realizacin de estas pruebas y
su propi.:l publicidad. Su impOrtancia se ha re~elado vital en el proceso de
dise~o de cualQuier automvil. A~eriguamos su comportamiento en circunstancias reales 'J volvemos a integr.1r los datos obtenidos el'l el proce
so de dise~o. POr Que no hacemos lo mismo con las casas?
En el ano rr se present en el Saln del Automvil de Barcelona en el stand
de Mercedes Bel1z el modelo prototipo usado el'l el test cr-ilsll de la Cla~e A.
Las criticas a su dise~o y, sobre todo, el hecho de no haber superado en ra
tase experimental la "prueba del alce", hicieron pensar a sus publicistas
Que mostrar el mod~lo del test complet.:lmente destrozado, lIel'lo de mar
cas y sensores, era mejor Que mostrar el modelo.
Los test eraslJ se han convedido tambi~n en una referencia: Renal/lt proponia, en la publicidad del Megane, Que los muecos utilizado~ para medir
da~os personales del impacto tenlan la suficiente inteligencia y motivos pa
ra no realizar la prueba, y fugarse con el coche. Seria como slla chica de
la casa de cristal en Santiago de Chile ... se fugara con la casa!

.135
I

creacin

.....

"""'.'0<_0-.
.-.
' _ _0_

'_.cllfl_ _
TI'"

IJMl Si esta arqUitectura no entiende de erarqulas ni de mundos conocidos, si


este pensamiento necesita para continuar de la conJunClon Y la conexion,
la articulacin y la particularidad, estas arquItecturas-pensamientos son
aliadas del caos. No se plantean desde los clichs y, desde luego, no en
tienden de estereotipos.
Todo aparece nuevo, pensamiento de novedad Arquitectura de creaclon. DesvaneCimIento de las determinaciones_ Construccin de novedad
y no de reconOCimIento.
Lo importante para este ~nsamlento-arqUltectura!'!> el acontecer Este pro-cedlmiento tiene que construir sus propias herramientas para averiguar los
razonamIentos, los contenidos. Este proyt'Cto necesita de maquillas, de aparatos para medir sus hallazgos.
Lo importante es que haya .1190 que contar, algo desconocido.
tMc.l

El musicOlo!Jo Jor!JC Fernndez Guerra denominaba "Id hora del ldlento"


al actual momento de exploraciones "prUlle'~tds", hecho tanto de desembarazos y deslnhibiciones como Ul! ul!wrent!ifllienIoS y "rfelodisciplillas":
"De form,l tmida y embrionaria, empieza a surgir mta resistellcia a la habl
lUalsumision a lo .,ya ensayado", a lo asumido. QlldS sea /tora de declarar
que la modernidad ha exhalado su ultltno su~piro en ufla CClrg.: de f'sltobismo
elitista que la ha lIf'vado a perder casi todo su sisferrlil imlllmifario.
Puede que las condiciones historicils y 50cid/es actuil/es dificulten el inicial
desarrollo de estd nueva situacin que comienlil a vislumbrarse, pero el eN'ador t'5tJ aprendiendo, con dureza, ql~ 110 ti~~ lIlfdd ql~ ganar en repetir un"
SllUaclon caracterizada por el iJgotilmltmto y la insignificancia.
La nnovdcion y Id /f)(>rf.i1d SOl! 1.'1 territoriO l"'tur,,1 dellalenlo. A ellos pertf.'fle la hora actual."
FEIl:NANDEZ <>UEIl:RA. Jo''lf "W n .I~os sin

[MCI

I)ffl'

II NMilS l. 1~71

Ver 'audacia'.

creadores
[VC 1

"Talento llevaba UIl trilJe de terciopelo verde botella y "patos de allte; era
apenas mas alto que ella y algo estaba torcido en Sil espalda o en sus caderas, de modo qve caminal.m con I/Ila prommciada cojera que realzabalil
impresin general de ,lsimetra."
((; I BSON. W,III~'''. MOII.1 ("J ~al,rJ<1J. BJ"elonil M"'olil~'O, 'J'll!

[MCl

Los creadores ~er<ln necesarios para credr sistemas y para evaluar resul'lados. SOlo aquellas personas qut' anadan varor a la cadena del conocimiento tendrn cabida en el sistema de produccin

cresta
.. ><R,,_.
...... 9009'.'"
"f""'-

,-''''_

...

[MCI

Ver 'brotes' y 'montana'.


Cumbre de una montana, cima de una Olil, Perfil fractal.

136
criss crossing (condiciones de entorno)
~',"11"",1'

,.",,'

[MC)

"'''-'''',onlO. '<....cH',
ilI!""o '10'. di"O"'il"'.'
'IO<Olltr o' '1"1al',
"f'10~1. '1>1' .. io.

_"11"0',,, '\;on,,,,,'

/lrtificializaci6n, simultaneidad, dinamismo, fugacidad, inestabilidad, dsp~rsill son algunas de 1,,<, nlliltlplcs varinbles que intuimos hoy como ca
ract~risticas propias de lo que poddamos denominar nuevas "condiciones
dt' nuestro erltoma", Condiciones dI' cambio relacionadas con la transformacin de los nuevo... escenarios pero tambin con las transformaciones que
se adivinan en los propios COmportamientos sel1sibles a la actual supl.'rposici6n y heterogeneidad dI' realidades, sociales, culturales 'J espaciales; condiciones tille allJrlen ,1 lJll tiempo difuso y paradjico de coexistencias y entrelazamientos, de relaciones '1 cxtr.:lamicntos de mezclas y deslizamiento~
entre lo lHliverSill y lo particular, lo sustancial y lo anecdtico, lo domstico y lo coleclivo, lo local y lo glob.1l, entre lo cotidiano y lo extraordinario, en Stlll1il- que tiende cada vez mas a al'ticular situaciones y experiencias propias y <1jcnas y al que contribuye decisivamente el papel relevante
de las nueva... tecnologias, informaticas y telemticas, y de los JI1edio~ de
traslacin y comunicacin, en la actual vida laboral y domstica.

W,lltlllJilPl
NEU1EllNGS,

"De Rlnycu'tuU''',

en 8~1O/t 10,

VI~S

Acontecimientos producidos ell situaciones de choque y desplazamiento, De


cruce y encrllcijanil. Criss crossings.

1998.

ACTAR ARQUITECTURA, Fn IR<

InfrR~strUClllr"'s,

una

nu~va nar"r"I,,/~,

2000

criterios
IMGI IVGI
-+ .1<, .".. tr'l",'
.""" \J~' '~' ~

,,<1M. '(0'(0'
'00110(''''0''.'. '<II<i/lr.l"
.,~, q", d'IOM,',
d,"*""
,,,,,,,,,,,,",,'
'po

",' Y"'" ,

'n.l~.' <lo

1"". '., "n,,~J.'Kl"o'


::~.; !~~~;:~~~,'~.

11 a orientaci6n en un universo mllltlplicado por la comunicacirl y la informacin necesita una sclcccill precisa de aquellos datos operativus suscepti. '
,
bies de ~er procesados de cJrJ J la aCCin,
la exploraCin se COIWlerte
enlonce~ en "intencionalidad t....c.tic.a". Capaz de formular crterio~ mas que de
seguir modelos. Diagr'sticos, hiptesis y anticipaciones de movimielltos a la

VP?, ~Ijscept Ibles

. ,

de canectar datos flSICOS e informaCiones estratgicas; condciones gencricas y respuestas particulares; ideas y materias. Criterios COlno
posicionamie!ltos, C00110 formulaciones flexibles y precisas a la veL, directamente relacionadas con la idea de disposicin. Preferimos, en efecto, los trminos 'posicionamiento' y 'disposicin' al de 'posicin': ambos senalan lIrJa situacin elstica; una accin contingente e inestable ms que Ulld posicin fija
o eslahiliZilda (ya sea por dogma, conquista o permanencia). Criterios estratqicos en lo global y tcticos en lo local. Criterios de relacin y accin. Criterios, pues, operativos: es decir; "maquinaciones activas".

.137
crtlia
-t '.''''(><I>t''''<~',
'"ltMo", ';d..,',
'llO'ki<ml""t~IO',

IMGI (como capacidad de juzgar o criterio)


Ver' ilccill>cril iCil',
IMGI (como desconfianza, murmuraci6n o censura)
"RCC1Jerda a ciertos anima/es pcqucllos de esos que no I ie/len agresividad
reiJ/ sinO Que /JiJeen un remedo de cl/iJ )orQue IliJl1 iJ)rcndido Que t;1 iJc/iwd
parece esforzada, Hasta Que I/ega el c/efante y lo,~ pisotea porqlJe senci
I/amenfe 110 los ve... " (McCUl.LOUr.l!, ColI n, r.~ ...r,llilr<:.lo"": PI.,,,,,a, 19991

* cro
Icol

atlsmos
ld fu,ill enlre colores, los arllbierl(e,.la~ terrlperdlurd~, 1,1 IUl.la~ atIl16~feril~.las
~uperfi(ie" lo, ~olulllelle~, W~ (ar~, I JJcr'JJecll~i1: lo, Clllorc~ 110 ~011 IlIdlcriil, ~i
110 crornati,rnos: abanico crom/Hico, Tu exi,lI:~ pilril mi porque mi retina ,en,;ble reibe reflejo~ de lu cromatismo, maleria lIarllada car!le al recibir el desh~1I0 de la IUi.
f

~Rlr.

Rld1-(,f( I

~"nc

N~APAISAJEm~p

RUll

GEII,

Lif..5C.lIt 1)lorl'o,,~,
a.l'C.IO"~,

1')'1'1

cruces
... 't><><IU', '11"1<',
'll''''lln.<tu'.'', '1<>OfJ(,
ug.,n', ',"Iie'I'

IMe] Accin de cruzar (o ':IVanzar) trayecto(rials // Hibridacin. Mezcla, aco


pie, macla, esqueje l/lugar estratgico donde se corlan, encuentran yen
diverSOS flujos, tramas ylo estructuras. En
trelazan e intercambian
lace, lazo, IlUdo, bucle o loop (entre)mail,)dos.

.,

1-'

~
....

-s:-'

v"
,,,....

a
"7\.

AC I AR AlIl.IUI ll': 1UI'!A, AroumJ t'Ol/$uOIll, SiS/tm/l rJ~ pre{MrQIII!\ ~lff'I!IO'I.I, 1998,
Wlllem Jan NEVTELI NGS, The Rlnp Culrur, propwsrlJ dt Op!/mlllJclo" de Am~l'ts, 1990.

.138
.cubrir (cubricin)
.'m,.",,,..,. IMG I Antl'!$ 'cubr r' era, arqllilectnicilll1ente, ocullar, t<'lpar, proteger o disirnu',"r,",,!!'.,
Iilr lJl';) COSil COpl otra. Al10ril lam b'"
I nuevo, '" Juntar para gene....k>c)'-'''_'
~0lIa<,on .. 'ttO~'3f,3.
I"n es, (e
"a<""~

~;UJ010~'1'VOS'.
,,,,o~ral, 0.....11"

(ar". Una i1ccpcin que hahlil de ti! posibilirlad de unir, de acoplar energi
as y q~neros. Pero tambin de aIra mil llera de entender el acto de cubrir.
Crc<lndo eubriciOl1cs -cubiertas- '10 s610 como techos Sil10, lambill, CO
010 lluevas n.1tLJralczlIs. Paisajes.

~R
Jos<! MORALes. Juan GONzALCZ, Concurso ImcrMcion,,1
NI'"

/lIlImpliMitm MI MII~(l ~I Pr,lrlo, M~nrid< 1"196.

l",,~ MtRAll~S, I:lc"c,kll~ AGLIA~UIo, Rd',ll,/"u.(", Ikl


MuCit(i(H1f Sa"/a Clllerm.., tlarcelOtla, 'l'l'l-,

S&A~ lSORIANOPAL ACIOS), C~Mre llell.alMlt tn ~I "mi


Que HeS/J,ral rh la Cenct(ICon, BU'Qes, 1\111/

cuerpo
...

~,.~h.bW

",

,'~,. .~

,.... ,Q.

IMGI Antes cabeza, tronco, dos extremidades superiores y dos extremidades in-

>l' '",","",',

feriores, Ahora n cabezas, n troncos, n extremidades superiores, n extre,


midades InferiOres y n accesorios.

'lf"J"'l"O'hl

(JMI El cuerpo no est s610 rodeado de cosas o frente a ellas y sus fenmenos,

sino que, adems, el sujeto esttllnmerso en ellas. Es el cllCrpo el que se


ha metido en los objetos.
V,.cnle SARRABLO
Icen H.JalaJ, Al'
InllarcrJ Sy~rcm,
IFP I El cuerpo es un lugar (Que ya podemos encontrar 11 111 vez en distintos sitios del
Prcletlpe~

de

In!it/lIIlClencl rJeporri '115


hn,habltl, Ilng~nl~,,,,
Ja.i~r Mllrcipar
CIMNFl,I'l'l'l.
En,ic M1RALLES,
B~tll!detta TAGLIABUE,
Gr~"i~ Meare,
Lanclllhi,c l Rcino
UnilloJ, l'l'l'l,

planeta).

.139

-,-----'

cubrir

1. OMII, VI"'~nrliJs, FtJ~,,<>k~ Ual'/lnl, 1'1'11 Z. Enrie MI RALLES. Ca,me PI NS, InSfdlac/oMS para el rlr" con "reo, Sarce:"",,, 1'1'11.
3. AI"'I OS & KEIlIlEIlOS, Pl,mla ~ ,~id"o' w1>i1!ws, V"ldem,n~6""', {Ma~";d}, 1'1'18 4 NJIRIC .. NJI RIC, S"fI{'m~rcarlo 8i1U""1~"
Ma.ibor (E~ov~nia). 1'I'l8

.140
cultivar
[MG!

"Asi es q(/f' torlos lo,~ compOllclltcs dc aquel peQueo universo se acordaron en aqlll~1 toable propsito, desarrollando sus facultiJdes segulI sus propios po/enciales, El tr020 dc sucio que compartralJ rindi, as', mvcho [ ... 1.
De /a"lo el! /,mlo, PiJIIgloss cO/llcll/aba a CJndido: observa como Jos acontecimientos se elJtrclaz<1IJ, VIJOS con otros, formando el mejor de los mUIIdos,., Es/J muy bien-contes/aba CJlJdido pero ,1hol'a, ms qi/e teorizar,
(le lo que ~e Ira/a cs dc cultivar cl jardm,.", (VOLlAIRE, C,.III/"I~' Ul! I OPI"'I'5
ml',~" Rom,m<, l.onrps pI Mfl,lII~e<, P~rls: Ed, Le livre de poche, 'l72J

cultivos
IMGI

... ',omb'OK'o)rI',

otoell(.' '''0<'IC1''''

Ver'catlen<JS',
Propagacin evolutiva de crecimientos orgjnlcos (y/o minerales) y su metliu.

cultura
... ",-,,(Jo'''''''','', [MG] IVCI La construccin del entorno ele la ciuelad es un problema cultural, enten,,,, "."'P' .~.',
diendo 1<'1 cultura en su sentido mjs amplio, es decir, aqLll en el Que intervie,d .. ,.'

''',ouoo,

Ortl" \:IU,.'.

nen la economll, el lrte, la ciencia, el pensamiento, etc. la cultur,1 es un

0"'-','''''''''''''00',
.."ada ,,,,,,,,,"', '0"".1'

motor de la economia; crear un producto sigllielldo la~ pautas del mercado


"ublicitario
dirigindo~e a las personas <'Idccuadas (,'11 (,'1 momento y en el
...

e_""
',""0......eow
"' "'''0''''''.
"...

r,'''''..... ',."'"
'F"Y"'" 'Thiot Taok'

medio ,1der.uarJo~ y venderlo al precio m~ximo admisible tras invertir lo necesarlo en su produccin. La arquitectura es un producto de nuestra tiempo.
y la (mica manera de ser atem[Joral es ser ah~olulilmente temporal: Que los
edificios reflejen la hora y el minLlto en que fueron pensados y construidos.

cultura avanzada
-+ ",ol.a..

,~."",,\,," ',oH,,,.,'

IVC] 1. En la cultura avanzada el objetivo final f'~ la calidad de vida del individuo, visto como enle independiente Que p<'lrticipl en un colectivo. En el
mundo industriill primero eran l.:Is ma~as 'J despus era el individuo.
2. las tecnologias de la informacion y de la comunicacin amplificDI1 las
acciones creativas. En la cultura av,ln7ada 5>e pretende lograr una nterac
cin activa entre IIn des<1rrollo sostenible y la integraCn de las llUevas tecnologlas con el tin de lograr una mejor calidad de vida,
3. La cultura avanzada surge de la interaccin entre lodas las activieliHlcs
del hombre y de las teCllologia~ de la informacin 'J de la comwlicacin.
4 En la cultura flviln7adil las Iccnologlas de la informacin no son un mero in~lrumCllto para hacer las mismas actividades de antes de una forma
mas eficaz (como podrla serlo en el comercio electrnico), ~ino que trilll~'
forman las bases mismas ele la actividad a la que afectan.
5, En la cultura av,1nla(ia re<lparece el optimismo en la construccin de un
futuro que se prev~ diferente l llS condiciones en las Que habitamos hoy;
edificios mas inteligentes, ciudades sostenibles, grandes carltidade~ de informacin acce~ibles desde cualquier lugar, mucho mjs tiempo de ocio, ele.

cybr do
... ',ibr..,paoiO',

di?,..I' '.I'.roo'

rVGl Objeto o entorno producto de la interaccin elltre el cybere"p.1cio y ell1lunIdO fsico. Es el estado en el que operaremos permlIlcntemcnte cundo I
lIanolecnologa est presente de forma masiva en el mundo flsico.

143
+ chrJsler Voyager
~

IWMI

'00"", 'C.''',*,',

'lo"".', 'D",>I Cd '

Lee lacocea, padre del Mustan9, es un fantico del diseno y el creador del
mOl1ovolumen ms vendido en todo el mundo, el Chrysler Voyager. Ha de1110:>lrado una pasin por el disefo -y por el diseo t1I'riesgado- mucho ms
decidida que sus colegas. Pero no lodos los resultados se deben al diseno: Re-

l1ault cre hace veinte aos el modelo Space, sin conseguir introducir el
conccpto hasta mucho ms tarde. Por qu? No acert a definir la escala del
producto de manera tan clara como Chrysler: un hombre de pie encima de su
coche, como si fuese una cubierta. Es la imagen de un cambio en la mane-

ra de percibir el lamarlo, lm factor 110 considerado hasta entonces en la puPubhcl~~~


~e

Ch'y,ler Voyager.

blicidad de los coches. Una determinada intencin de mercadotecnia o, simplcmcntc, una conSCClJCllcia que caba esperar. Nunca la casa estuvo tan cerca
de otra industria, No resulla fascinante ver hasta qll punto el coche, quiztl cl producto mtls cllraclerfslico del siglo XX, se ha vuelto arquitectnico
no slo en su~ form<ls, SirlO en 1<1 fOrma en Que se 1105 presenta para su consumo? Ahora, qu vendr?

chunklng
~

'.'OCI.', ",I"p",.

I MG I

"""" l"', 'c omb ",o< '00',


'<""iX'Ol,onlO" '1"",,,'

"Trmino pcrtcnecicllte ai ajedrC7, Operjlcin por IjI que la informacin se


empaqueta cn sccucllci,1S, G/uUI/dl/g agranda /a memoria, aumenta el procesamielJto, estimula /,) asociacin." (Jose Miguel Roldnl

.:.:=-,- _......
---;--

0--_.'

1, Cr .. l'". OIAZ
MUI!~NU, Elrtn
GARCIA GRINDA,

ti llame, Concurso
Internacional
01" C.ttlll' G~t~O
t r prtmlnl, TOkio
jJapO~),

l'l'l'l

2, ADO A,qU'Ilur~
{BAILO
CLAIlAMI,IN I RI,ILLJ
l'ropue,l~ par" ,,,
c,lJlr Av;i" r" rl Poblr-

nO<l,

Barcelona, 2000.

J. ,",eTflR flRQIH
TECTURfI, VMend.15
SlSIem,1 ABC,
c;rM IAu'lr;a1, <l<lb
4, LUIS ROJO,

A"II"'I VEllllASCO,
~C\lU,I~ F~IlNANll~Z

SMAW, P"/K'U
i.Jt ccngrtsos,
M!rida, 1'199,

.....

.L ..-.:.:_.~

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,

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145
datas (dotos ylo realidad)

_.
... -',

IJM 1 las arquitecturas que comentamos construyen paisajes conformados en ba


se a la realidad misma )', por tanto, in formados desde los programas tuno

.. u<1.,..I...,.

'.'-','<1..-...
....
'"

_ _ o,

cionales, sociales 'J econmicos. Estos programas /la se traducen necesa

'101....

,iamente ell organigramas, sino en ,,'Ilculo<; rnayomlellle estadlstlcos de cuya


reunin. a VK~ Inveroslmil, resulta un prOy'l."Cto sugerente. PrO)'ei:to Que nos

muestra las paradojas sobre la realidad, a la que de alguna manera alfa


pamos por Wrprl!'!>a.

Es ste uno de los aspectos ms intcrCs.lntes, as corno controvertIdos. El


problemil del espacio como concepto se ,lborda, segun algunos ejemplos,
de acuerdo COI1 la rentabilidad pro,/cctual que podria deducirse de la reu
nin, casi ill1po!>ible, de toda Un.] amalgama de I1lltllero!> que, conveniente
mente encjado!>, acaban por esboz)r una imagen imprevista al iniCiO del
proce~o. Se trata de un proceder indeterminado Jlor su forma O figura, pe
ro lilerellmellte dependiente de las conditiOlles de IMrtidd. El proyecto se
determina desde Id tirtularidad de la ra7n y el reflejo permanente de unos
programas tr,lducidos por la estadlstic,J.
A. CirJcll'n~, mentor de las ltimas teod)s neolihr.rili~tas, baSil su teoda del
orden econmico Illoderno el1 el concepto de 'rcfll'xlhilidad'.
Podemos dedutir, por lo que al tema que e~telmos tratando se refiere,
que 1.1 .1rqultt'<:tllril y su espacio seran resullado de una rft'laboracin, en
base a la rt"alidad mi!>ma y sus datos. Esta labor dI' la realidad sobre la
realidad, el programa, etc. conduce necesariamente a lllld idea de espacio mucho mil,> denso, compacto, ajeno por completo a jerarquas espaciales o compO,>iliva!>.
Diagramils dinalllcos de organizacin espaci;:l, e,>pacios oryanizados vec
torialmcnte, incidencia de consideraciones no ncce~ariamente estables sobre el espacio, y la introdUCCIOn de lo que se h.l vt>nido llamando "paisaje
de datos" (con cardcter progresivo en la consecucin del resultado, y no
slo informante) replantean la relacion entre el espacio y la arquitectura.

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....

.,46
*

datJscape
fc I "Bajo ,rcllnSI<lncl"s extremas, cad., demand", reg/i1 o 169'r;i;I pueril' mimifrllilf-

-t ''"''"i,alld
'd .I,..m.'1". 'cfI9Il.I'.

mils JI/J de la predetcrminilcln formal o de

'.,;.".o",!., """,.mb e'

se de form,J irlcspt'rJda,

'fUI'.,'

COI/OC Ida. La formil devIene enlonces el "Csu/l,lr/a 1.111/0 de IInll extrapolacin co'

'''l!I.eo

mo de

UIl

dolasc<J.pc neutro de /ilS propias dem,lIld<lS. Extremando

111 gcomerrfa

SO"'r:ili,,:imle~

1I0rmJs, bJ/aIlCl'.1ndosc el1lre lo ridlw/o y lo critico, Sl!bllmillldo pr,lcllCirlill.ks de

Imodo pril9I11,111,0.

con

Coneet,lndo /0 mor,ll

lo

'tarma/.

1I1I11<ll1do

na

p<1fa cril/cilY 1,] norn1.:l y la mor.,/ que subyace tras ella, cOllllmyelldo

oportrmidml

J{)\,lJle~

y 'lUe-

\lOS ,lrguII!('rl!Os. La /lIicien IJI'!lstlcil se reemplata, 0'151, por la "invesllgiJci1/" mert~lopt OEAN I
MVROV,Ne.J,e >Cilp<:
lDalascape),1997.

diim!c /JipOICS/S qC obscrv.ln, ex/r,lpol,lr1, <Ir1illililn y ramblPl1 crlrir.n nl!l1Itm como

porli)micnla.' lMVJ<OV,

FMmil~.

Exwrs'o"J O"

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Rotttrdarn: 010 p"bl;,bt.., I 9(AI

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+ ... declogo
I MG I IVG I IWM 1 Consignas sintticas, Vl!.r 'esloyan' y 'sinttico'.
fFPl

Ver "Declogo 11 de la casa actual" en

'holl~ing'.

lolp.141

decisiones ms que diseos


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'<'"ot.

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'd,'l, Duc:1~',

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""0.1', 'm,pa 60 b'I.I',',


n<'lOcI.,', 'n" te"",,',
'I'">l'"-'ivo'

De eso se trata, en efecto; de disposiciones: como confiQuraciol1cs {distri


buciones o despliegues) pero, tambin, como deci~iones (lgicas resoluti
vas). Disposiciones dinarnica~ -sistemas y estructuras ms abiertas y le
Kibles- producidas desde una lectura intencionild de informaciones
solapadas destinadas a generar aconlecimientos enlazados; variables, mul
tiples y heterogneos.
Decisiones mas que diseos.
Configuraciones ms qlle fi'Juraciones.
Criterios estratgicos y tcticos -operativos- pero, a la vez, mecanismos
(infralestructurales -reactivos- (ms que respucstils (prelliguradas), .
Propiciar pues, m,b que forrllas o frmulas predelcrminadas, criterios de accin: "mapas de batalla", eficaces, precisos y vectorizados '1, al mismo tiem
po, necesariamente receptivos y abiertos ti lo imprevl~to, Lo contingente.

.148
deleLnable
IFSJ

Debido al

u~o intCI1~ivo

que de este

t~rmino

se est haciendo en los diver

sos medios, en muy poco tiempo hil cobr,)do diversas acepclones, alJnQue
todas ellas tienen una raz semejante. (Del castellano deleznable), Objeto

del pensall1ienlo inconstante e imprcdl!cible, inasequible a la convencin,


II111Y llS,lOO como C<:lractcristica general del conjunto de ideas en la argu-

mentacin y clC~i1rrollo de temas de ilrquilecturil, y de otras artes, eOlnO


soporte b,i~ico de diversas composiciones contemporneas.!1 Que se desliza y resbala con muchil fcilidad.11 Lo pretendidamente formado como poco durilhll' en ~lJ estado actual, susceptible de convertirse en cualquier mo-

menlO en cUillquicr olr;] COSLI en estrecha dependenCia de sus condicione~


de contorno. III!lCO!lSistClltC, de dificil definicin de sus partes por ser ~t<l~
igllillmcnte susceptibles de adecuarse indistintamente a otras funciones y camhi.lr por tanto de configuracin en dependencia de las necesidades de cada momento.11 Oc poca resistellCiJ.11 Cuallto es repugnado en la arquitectura lJor
de~cono(.ido, al ser diflcilmente asequible a los procedimientos uogrnticos
e inflexibles c.onvencionJles: IJS leyes. II Lo Que no se aprecia en arquitecIllr,1 por haber perdido la memoria de su razn, lo que se desecha por carecer de fallos e imperfecciones.

delynneor
~

'1","'acO" 'b"'"iQ>. IfS I "(Verbo. I Desalial/"... ) los mtodos tradIcionales del diseno ilrquitecl"i"11' '101",'<'<1""
cor. .. 7 llsmdo lpJr<1 ello... ) .1nimaciones y secciones movile!>. El! Sil /)(15qlled,l de sistemas que puedan simul,:r la apariencia de la vida, la irldlJsIri,1 de 105 electos especi.11es y de la animacin la desarrollado VI! cOHjvnlo
de herramientas muy utflles en este sentido. Se parte de) UrIll cornlJiracill
de superficies dcform,:bles y de fllerzas f!sic,lS.
La convergencia de procesos tecnolgicos inform<1tizi:dos y /l/odelos biolgicos dc crccimielHo, desan'o/lo y transformacin puede illvestig"r~e
IJlilizando estos programas de ,:nimacit1, en sustitucin de los programas convetlciolJ,:les p.1ra el diseno arquitectnico. En IUYclr de disei!<1rse como fonll':S Incrtes y estacionar/as, el espacio se vuelve ;;1<lsI ico, flel<ible y mulablc CIJ su evolucin dinmica a tr,lvs del movimiento y la
/rrJllsformJcin. Er} simulacin, la forma no slo se defl'ne por sus par<lmetros illiernos, sil10 /.:Jmbin por un mosaico flucWi:wle de fuerzas y
qr,1dietlles el<ternos Invisibles como la gravedad, el viell/u, la~ turbulellcias, cl milr;netismo O Cllj,:mbr'es de particulas en movimiellto. El efeclo de estos campos gradientes puede abstraerse en ,1l1aloglas del movi
miento peatonal o de los vehfculos, de las fuerzas de la na!lJra/eld COIIIO
el vicnto o el sol, de I,:s visuales o alineaciones urbanas, de la~ intemid,ldes de uso y ocup,:cil1 en el tiempo.
[t deS,1rrollo de es/fe tipo del
proyectos se /lev.1 a cabo a travs de prototipos provisionale:, que se escogen por sullcxibilid,:d y adaptabilidad. Para iniciar las transfOrmaciones y mutaciones se est,:blecen condiciones exten!<1S :,obre el orden ill-

r...)

lema de estos prototipos.


El rC5ultJdo dc est,: inter,:ccin entre (lna organizaci6rl gem!/"al flexible
y onas condiciones externas p,:rtlculares es IIn pl'oceso de diseiio c(lYo re-

'49

sultado final es impredecible. El proceso de mmlen/af el qrarfo de /lovedad


i1 travs de la incorpO,"i1cit1 de ca,}diciotlcs ex/erIJas cxiQc 1m,) actitud improvisadora en el disc;jo. Es/e cambio del determinismo al

lJrlclcrmill.~

mo dirigido es la clave del desarrollo de un mtodo de dlscI10 rlin/lIlJicD. El


1150 de geometrfi15 topolgicas (ver 'topologfa') SIJ5ccptiblcs de ser dobladM, retorcidiJ5, deformarfiJ5 y dift:!rcIlCii1dil5 milntel/lelldo su eOIl/ilJu;
dad se Iluce tambin imprescindible."
IDe la memoria de la e'llOslelOPl onlI"e de Gt1'g 1 yrln rORM en

Art,~ts

Space

cilsen~da

Keller para baIIi~straylighllmagingBnd deslgn, en colaborociM COM Greg lynn y el

est~d,o

por rd

rORM)

_demoler
ve! Accin a llevar cabo cuando la arQuitectura tiene menos V.:llor que el V.:l
c10 que ocupa.
-t "''''~'''', '~','r Ir.

,",""".,.'. '"'1 r.,,"!!,"

'''1'.''111.'
<lo aproplot 00'

IWMl Hay l.lna reflexin Que h.:lcer en este temil: cuando un anuncio de publicidad no funciona ( no es aceptado, no gusta, no vende, no interesa, mo

lesta, irrita, ofende, se ignora, etc.) es inmediatamente retir.:ldo.

____-lES evidente que la ilrquitectura no es comparable, pero esto nos lleva a

MYRDY.OrrOnltmrll"9
?ooo.

C","'1""1\,

dos claras conclusiones: primero, que deberla ser Infinitamente mjs es


tl.ldiado Su impacto inmediato Que en cualquier otra acllvidad creativa, y
eso significa capilcidad de interactuilr antes de su construccin ( la re
alidad virtual tendrfa entre sus funciones testar: la opinin resultante se
rla claramente vinculo.nte para prOnlotores, o.rquitectos y politiCOS), y se
gundo, que deberiamos poder tener factores de correccin, herramientas
de critica operativas, canales de dltusin o muestreo de opiniones.
Esto es entender la arquitectura como proceso.
Esta arQl.litectura, cada vez mas, deberj pensar que si no funciona es mjs
caro mantener' un error que demolerlo.
EIl otro. direccin, el valor del suelo el' los celltros de las cil.ldades de
berla encontrar un modo de eQl.lipararse al valor de la arquitectura que
lo ocupa. Se entenderla ms 1,) tremenda especulacin sobre este suelo,
si est directamente relacionada con la calidad de 1,) ,)rQuitectura que fi
nalmentc recibir.
Existe otra viSin que defenderla: hay demoliciones estratgicas en las
que el valor de la operaci6n se mide por lil proyeccin futura del resultado. Si demolemos todo lo que hay elltre la Plat;a de Cat.1Iunya, ROllda
de Sant Pere, Font,)l1ella 'J Pau Claris en Barcelona, el resultldo seril
corregir definitivamente UI1<1 disfuncin histrica del Ensanche de Cerd.
La Pla~a Catalunya y la Pla~a Urquinaona se convertirlan en Ull unico
espacio contilluO, con acceso a todo el centro histrico. Este tipo de ope
raciones se miden, no por lo Ql.le se perder, sino por lo que se ganc1rtl.
En las oper,)clones destructivas siempre hay un juego maniqueo Que hay
Que desenmascarar: es como la diferenciil entre ll bomba atmica y la
de 11idrgeno. Una lo destruye todo, atril slo 1<1 vida.
Hay construcciones que caen como bombas, quitalldo tod.:l la vida ( existente
o posible) a Su alrededor. D~moler es tan destructivo, a veces, como construir.

.150
e*_ deJidad
MGl Cantidad y calidad de espacio(,) -y de uso(s)- simultneos y/o mixtos dis-

.....P" '.'<ap.. '


~

..,,10.:1 .. \.~o.I.'

ponible{s) por pl'rsona.

10""",,"0""'\""

n'om,,,,",I\n', '0",11,'

rel "El desarrollo prQpDrdonalmeme dlto de la densidad expresa una conctntracln


eficaz dt la vida urbana, 5<l11sfaciendo la I('gft/mil necesidad dI' lll"banidad ji de in-

tlmid.ld .11 mismo tiempo.


Ld densidad es la U!retra dimensin de 1<1 ciudad.
LJ densidad es una fll'rramil'llta critica, mlls tnlalada con las dlmensiorlf'S y las dlsposklones del plan ,rOMO 'ti con

los I/ujos de

tr.'llico evocildos por ras relaciones

'ntre partes de la ciudad. Procesando Id densidad, l:'sra se tormallza en planta y


tn sI'cci6n y se fij,lr)

SIIS

ilre,ls y tdllfe/os aislados. "

(M I/ROV, F,>rIl1;. E.'ws.ol1s On

IVGl

Ld "'''''Ld''''

1.
",a,
dtn ... ~el mu,,,jg, Hak
Nam, tn Hong Kong,
2, Btnldorm.

J. MVROI/.

T~

""o,ld

d~nsjly,

(densidad 'J escala)


La ciudad histrica tambin existe en la "oferta lugares" que es ulla ciudatl metapolitana. El valor diferencial de cada una de estas ciudarles en la
ciudad es SIl escala. la escala urbana es la relacin entre el hombre y los
espacios que ofrece la ciudad (cdlles, plazas, etc,), I"'or ello, siempre es mucho ms importante la escald, la relacin del tamano de las cosas, que no
la forma de las propias cosas, la mimesis formal produce sitlJaciones grotescas en la ciudad que no hacen sillo minusvalorar los originales, La mimesis espacial, t'1I los luyares tradicionales de la ciudad, diferencia esta
parte de la ciudad frente a otras. Por eso, muchas de las l1abituales actuaciones consistentes en derribar edificios para prodlleir espacios dcscornpnmidos ell los centros histricos no hacen sino desposeerlos de una
de sus cllalidades diferenciales,
Muy distinto es descubrir lIuevos espacios para y en la cillelad dOlldc si es
posible innovar, En entornos densos las cuhiertas son un lugar a conquistar.
Ipermiten disfrutar de condiciones de lu7., aire y vistas propias de entornos
ms dlejados del celltro, la vivienda supone, sin embargo, un contraste ell
lesa dellsidad urballa, Los graneles espacios de las construcciones tradicionales (grandes viviendas, estancias muy altas) permiten buenas condicione"
clirnlica~ y sal) yellerosas espacialmente, Las nuevas viviendas deberan re
cuperar l'sa condicin aclimensional de los espacios generosos, T(mele" e,,traleyicamente situados perrnitiriall, asimismo, acceder con vehiculos a
las proximidadl's dI! las viviendas y de IdS Lonas comerciales en un posible
rProvechallllento operativo de una nueva denSidad rell1terpretada.

"f rht' ~.r .... m~ Flol"


Ar~,1

RM"O, FARMAX,

1'1911

4, l<dud.do ARROYO
I NO,mad
A.qu.ttcturaJ, ~$.Aa
Ifeoerlco SORIANO,
Dolarel PALACIOSI,
C01lcurso
tOillclO
MrllT,;ninr,uivo,
FlOI7~"O l IMII~l, l'l~~_

O,,"

Roue.dJm- 010 publlshe.s, 1'198)

.151
..... deportividad

-.

lFP]

~--,

....'0_"'_',

La deportividad implica cierta despreocupacin. Implica la desmitificacin


del eduerlO y la confrontacin con la'> grandes dimensiones como algo realmente abordable. La deportividad se entiende desde aqu como desfa-

chatez, combinacin de rigor y diversin, de drama y jubilo. Podemos ser


deportivOS porque podemos ser colectivos. No hablamos de deportividad en
el sentido de re~peto al adversario 111 quien para casi lodos es preferible ma
chacar, sino de riesgo, de ignorancia de todo aqttello que no es l09rO.
IMGI Ver '<dts>factores: desenfadado'.

derivo
-+

_~""'~,'a
........ '''''''''

oM .0',
'o~,d~"",

'

1FSI .. Morlo de comporldmil!nto e)(perimentilllfqlldo 11 /<15 condiciones de la sociedad urb,lll<l. tcnica de paso fIlO,17 el fr,lVs de ambientes diversos. Se
lllilihl 1,1m/)/el1, mas p.lrlicu/arme/Jle, para desiglJ.lr la duracin de un ejercicio COl1/imiO de ('sta (!xperiencia." IT~ 1 1~',1I1

0.

~Ot''''

'\'")10".,

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derrota
.. A,II"- -0"'."""'1\0',

I MG

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' _ "" "-<111", '.Kl ...

....

_.

"",,'.

"""",... _.

Ver 'trayectoria' (en

posili~o

y opcrilt i~o l.

Camino () rumbo de avatar: de trazado, rorrido y alcance no predetcrminildos.

<des> factores: desenfadado


IMGI

<,..,.'.o<'O"n

.."...
' . . . . . ,.~<O<'

~-

r11 ~

1.,1. 1.,3

lil fuerza vital del arte y la arquiteCturil contemporcineos radica en su


capacid"d pMa producir nuevos enunciados planteados desde una actitud creativa tan rigurosa como distendida. nacida sin prejuicios ni dis
ciplinas previo,: mas desenfadada por desinhibida y desacomplejada (eslO es, por desllergonzada, por desprejuiciada y descodificada; ms
confiada, pues, en la posibilidad de favorecer redeliniciones y recodifi
caciones tan estimulantes como (relpositivadoras para una realidad abu~r
ta, de repente, a la colisin 'J combinacin libre, alegre y espontnea (por
precisamente desenfadadal de fuerzas, cnerglilS e informaciones.

desacomplejado (o desembarazado)
IMGI

... ""","'"

',~_,.',It'''''''.

Ver

'<de~>fclort's:

de'icnfadado'.

desafo f5
,do.,-

IFSI

"Si me df!}Il'i

~%

y le vas por la senda marcad.l


Con p,l/a/ras que ya /JO dicen liada
Sonriendo Quien llene el poder
Que t/ demonio te IIcvi'
Al Infierno que tu has elegido
Porque Ii m~ cond~n.u d /11 olvido
Ti' condello yO a mi soledad"
IAUSfRllN !;""''''90, 5, "'" M.II<

~'o~ l~qOl

. 1 5 2 <des> factores; desenfadado

1. Ael AR ARQU ITEC1 URA, Europ.lIl. 4U(J .vl/'lld.u colcel,vJS (fmahS(il), (euLl, I~<J<J. 2. ACTAI! ARQUITECTUR!I, 1'1.11.1 Ci~ AI{J,e, (!!'he,! n
(Murcia), 19'Jl:I. 3. AelAR AROU ITECTURA, JUO ".,c"dJ~, CrilZ (Austria), "/'lb. 4. ACTAI!. ARQUITECTURA, PIN,' P,lU PiCM$O, Motllornc,>
~el Val1~, (BarcdcnaJ, 1l!<)9, 5. [r"'~ MII!ALLES&8c"cd~\til TAClIABUE, EKIJl':/,l de Af'l/uI1OXIV''', V~rl'il. ?<tI
&. E,,'~ M1RALLES &
6cn~deua 1AGLIAl:lUlo, ",lr, 0"'9"'''''' MM, tlul'l~II>"J, 1997 . 1. S&Ao (SOI/IANO f'ALol,(.:IOS), Pol,I<'<:",u> <1<.' 1.. U"' ...... .,.. d ok' $,"'I ..",:,.
SanUlr1lkr, 190a. 8. S&Aa ISOIIJANI)-I'AlAl,;IO';iI, CIJIKU""C IMr,l t',l,/"" u..' uulUtol'>l.'>, lula......... Uc 1,] I/CIrIJ (lolcUo), 2000. 9 y 10. '::i&Au (SO
RIANOPALACIOS), Centro
congre>o>, l:!emdorm (Alic,,'lleJ, 1997. 11. Ar~n"a LA {;Asr A, Fen'il..do I'ORRA~I~LA,
MON lMillOl.
Cuhi..rr,,'" lW:inlo fe,lal, Palma de Mallorca. 12. ABA LOS <\ 11 ERRE ROS. CaSols AI/. Pra/QI,pos induslri,llf'S, 1994 199b.

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<des> factores: desenfadado

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~._.

1MGo I Nuestro tiempo, como bicll seala el critico griego largos Simeoforidis ""0
es ya el di' la duracin contil/ua, gradual, (lCrrnolnente y _mlrica. deJa ciudad CfasiciJ" -ese tiempo "rilual" basado en la repetIcin y la recurrencia

de todas las formas y los acontKimientos (ese "retorno clelico" donde lo


sensible encuentra su pennanencia, esa cs!abilldo1d, en suma, que ellogos fj
10sOfico situarra en las fonnas o escncias ideales)
SinO un tiempo arrtmico, desarral'jado, inslito y de<;mitificador cuyas caraclerlsticas y rnar'lilesL1C~ mS explicitas cor~titu)'efllclS aulCrUic<lS "condiciones de entomo"
de los nuevos escenario,>. Las de un tiempo definitivamente "artificial" por
no genuino, por manipulado e irregular; pero tambu~n por hlbndo, sinttiCo,
extrai'lo e Imprevisible. Por "no homologado". Por desarraigado.

desinhibido
Ver '<des> lactore~: desenfadado', 'Cxlrtl,versin: lactares <ex> de foro
ma', 'inform(aciol1 )ell' e '<in>, faclores de orden'.

deslizamiento. desplazamiento por


~

"'.
~

'IX ,,'

..- . ~

""al"""

IMGI Ver 'bandas', 'circuitos' y 'entramados'.


IMG 1 Dinamica dispositiva de ocupilci6n, distribucin y/O confiC)uracin variilbles
y discontinuas, producidil iI p.1rtir dI' movimientos secuencidle<> pautados,
en los que vacios y llenos, ocupolciol1('s y ~paciamlentos, resbalan linos res
pecto a otros en eSllaclos contiguos ~nsiblemente paralelos.

l. ~ l ~. MATEO 4Mi,P A"", ' .....' ....1 lb ~' ....u..s ... B~ /),.~. A""I"'lUI", 1999
2. RIEGl~RJltl~wE />r)/'loiIt' rIJ. G.u fAu.,I";,)., lqq4 l. JoW IoIUIl:Alf::S. s.... GILES.
..al" GONlAlEl, .... III..;I ~dt i.lpol>C'.~ A ..-o. lq911

.155
deslocalizacin
-+

".f,..,., <1<-',

'.,," "'''$'''''' '......,>


1""1""', '.WOI'91.",
fo,.".m':~I"b.>'

rJMI

,... ;0"',

'o"I"'W','ld,,"'I,,',

tu"'"''''

No eslar localizado caracteriza la relacin elltre el hombre y la ciudad.


[sta deslocalizacin viene prodllcien(!o una sensilcin de prdida en scnti
do amplio para el sujeto. Es posible creer que en un tiempo pllslldo fue me
joro Sin embar<:lo, vivir des~localizado, O bajo 1<1 IlrcsiJl de ese scntimien
to de prdida, es una buen,l situacin para proponer 1<:1 relacin entre el
sujeto y la ciudad y, lo que es ms importante, la configuracI1 desde la
que proponer otra relacin entre el CSp<:l(;io pliblico, las arquitecturas y
los sujetos .

desmatel'"ializocin
t Me;1

"Si las catedrales prelcmlh1n narrar e/ relato virtual de la JerlJsa/~11 celeste


y los rascacielos proponlan la cOllstruccin virtual de la montiJna mgica
nietncllf:a"a, /loy el n/uodo de lilS redes, de 105 espacios vir/IJales, de la simuladofl, de la animacin, de lil.~ proyecciones, cOllstillJyen JmplificJclones
acliVas de la realidad medi<l/1le soportes materiales prcticamente Intang/IJ/!:'s. De/mismo modo, la invesligacioll de arquitecllJras flsicamente conslroidas, ine/IISO aparentemente c:orwellcionales, pero capaces de producir, a
Irave~ de sus propias illtervcnciOlles, efeclos de dilalJcln espJcio lempar3If'~, cOfl(fuce a accione~ de desmaterializaclIl urbana: arqu;teclUras de Inmateriales". (flF sal A MOR~I FS. IQM~!. "lIrch'I"'Ulrl' M! ;(l"n~l~r;aux", en GVI HLUX,
Alaln, Arch.lectlil't

l~slllnr/l'1ff, "11""

rd

C~f\trl'

(, Pntnllidnu, 2000)

"Hoy estamo~ revestidos de dos cuerpas niJturales distintos: e/ ser flsica


primitivo y el ser vlrllla/. NJiestra (/e5a"0 aC/(lal es cmo ,lcomadar e
Integrar estos dos ClJerpOS; la arquilectura y el espacio urbJna colHemporneo se enfrentalJ a rle~iJf(as similares. Los de hacer real este espacio de /a virll!alidad. Existe UIJ vacio ,;bismal el1/1'e el espaCia virwal y el
Sta- t rt:k, I'''''''''I/u''l
Plct~re~.

T(l~n I TO, M~dl/lIH:/I,


Seod/li JI/pon), ?OOQ.

espacio fis/co de la realidad. En cuall/o el espJcio virtual encuentre los


mecanismos para /I,leerse sust<1llcia!l/o IliJbrJ nada ms que ul1a realidad,
de ulla vez Jara siempre. Los i/llell10S de crear un espacio "desmaterializado" -1111 espacio gravitacional que se perciba como un espJclo de gravedad 11/1la- y 1111 e~pJ1cio re,)! qlle rem!liJ a Imgenes virtuales, 5011,
pdra 1111, los I/nicos intenlos que /lOS puedelJ proporcionar UIlJ llueva realidad." (ITO. TO~f\' "Arel! T.... W'. !n ,1 ~:mlll~tPj rily" fll "1I.Chilectu'lIl MO"09ral~" n. 41,
led. ACJde'IIY Edll'nllsJ.

despliegue
-+ '~~,!'to' ~"'~'!"t('
,,'-""","" 000'

"''''"' .,'"...,.,... ......


w .... 'd,'pO< 'o..,'.

IMGl "Hacer p,l$ar las/ropas -y las formas- del orden cumpilcto di urden
abierto y extendido."

1"1"""' o"..

't""""""" t.ndt'Ie',
't,trli."',

"~",.,,,.' ''I'.~"""",,.

"1""

tJMl

La arquitectura seda aliJO m~ parecido a una yeografia que a un objeto,


algo ms cercano a la linea qlle al punto.
Segun esta idea, la arquitectura ~e de~ple'Jaria y cOllcelltr<tria siguieJ1do lineas de fuerza, de acuerdo con las situacione~. Se ayarraria a la cO!l~exi
dad para extenderse por las concavidades. Seria el eterno e infinito pliegue
y repliegue de las telas de Zurbarn. PerO tambin serian aquellas lorrllllladones arquitectnicas que ceden lugar al espacio exterior en lllla flJsin
completa con los IUl)ares y los paisajes.

fJMl

El proyecto es una accin asociada al de~pliegtle, todo OClJrre a travs de


una accin que encadena, tlue asocia, tlue pone en contacto, que liga, que
ata singularidades. Pero tambin to~ llIecallisrnos por los que llega a pensal'se utilizan este tipo de herramientas. Asi, la mirada se entienrlp corno
un desplie')ue que ~oldpd ~iluetd~, que SUperlJOlle lieterogeneid(ldes, QlIe macia diferencias.

IFSI

Proceso 'Jenerati~o de la fOrllM. La form(l despliega SllS posibilidadps de


ser en el proyram3, en el luyar, con el presupuesto, ele. El pensamiento se
despliel)a sobre la realidad. El espacio se despliega sobre su volumen.
La composicin e~ su~tituid<l por UlI proceso pendular entre desplieglJes y
repliegues (~er 'replieyue').
"El hombre piensa malpoN/ue piensa circularmente. No para rle volver
a lo~ f1Ji~mo:> petl:>ilmieflto:> y tol/la pOr pel/s<1mientos tlllevos la (lIra car<1
(le 105 pell:>amifllto:> Yilpl1l1sado:>. Es elpen5<1mienlo c/asico. El pellsa

'~I"9'...-

000"

""L""".'-. ,,,,,,,109'"'

miento cerrado, Elpellsamiento cOllservador. El pellsmiptlto (ue en el


centro de 5/ mismo eflCielltra a Dios. QlIiell tielle el valor rle renunciar a
esta ..divina" COrlCllISiOIl rumpr el c'rculo y se illtefll<l por JI/! camilla libre
y recto, Que no conoce meta ni trmino porque es infinito."

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ISAVI N10,

AI~<IO. N,,~slr,l

.ll""l, MJdrid S"ufIJ. 1'J'J(l)

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Mundial

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'57 despliegue

despuntes
~rol"', 'Inp''"9"O',
o"'''ro''''''O'~IIII'<OO.
'~ ..".
'."ort.

...

t-

1"-

>:ot,,,,,,,'

[MG I Ver 'brotes',

llamamos despuntes (o brotes) a aquellos despliegues edi I icad os en al

turu, desarrollados libremente a partir del uso estr.:ltgico de la dimen


sin vertical.
Se trata de erupciones dinmicas de la masa edificada: extt'usiones arrlt-

micas destinadas a fractallzar procesos densos de acumulaclrl volumtriti.! local, propiciando movimientos de segmentacin y descompresin rre
guiar. Dispositivos que valoran un tratamiento Irregular de la !!diflcacl6n

yJ no C0l110 masa tectnica unitaria prescl1cla edilicia compacta-, sino


como vibracin picuda, es decir, como "secuencia entallada" de acontecimientos mulliesealar!!s ("l'!ntre lo pequeno y lo grande").
Esquemas concebidos, pues, como cl'ecimientos discontinuos, pero tambin
como mutaciones funcionales, desiguales en altura, planteados desde una
variaclM opel'ativa y virtualmente fortuita del glibo, ms que desde una
determinada regularidad formal: estirones, extrusiones, "medrajes" en
definitiva, de la propia edificacin -y de los usos que sta articula- llamados a estructurar masas perfiladas sobre zcalos ms bajos; abscesos
(emergencias) de Impulso vertical que recortan sus acciones en secciones
complejas, compuestas a partir de estratos independientes, alturas variables y/o programas mixtos.
Desarrollos destinados a propiciar procesos evolutivos ajustados a movImientos de crecimiento y recorte; quiebros e InfleXiones entre lleno y vacro
-entre constnlldo y no-construldo- producidos por medio de la combi
Ilacin, en altura, de programas ya no rigidamente separados, sino mezclados en organismos hrbridos, en compleja convivencia.

1. ~"'lIitl~OR1I1NOPIILIICIO~l.COIICUr$O para UnlrO cult"'itl y iturlllorlo, B.nldom, IAI,cant.>, 199. 2. liBA LOS 8. HIORRIOIlOS,
FI M'ritrlor. 'O"" miKliI, CM!i1, 2000. J. IIRIINGURE N-GIILLEGOS, ["ropa" 4 (le, p mjol, Cltrlagona IM"'Cjal, 1996. 4. Ed"ard
~I ,,.,.,,,. m",.,im/l MI P()bl~no", BArcelMa, 199~.
IlRU, f SfRRA. I VIVfS, J CARTAGfNA, CIlI,\"IM

p,.,,,

.160
des-sujetar
rJMl Des-sujetar al sujeto.

-1 ~.i"lo'
.;0"", IKI~I'

.... "IUIl."",o<.'

'1.10""'
''''' '
".'k"....

..,,&,..,IM'

[JMJ Proponer unos entornos (espaciales y urbanos) mejores para lo:> sujetos
ser trabajar sobre la~ rl'lacioJles y las (jbi(:acione~1 pero de otro modo. Con
otro sentido para tllle, rcntabilizalldo la movilidad y la dcsloc lizaci6n del
hombre en el medio, ste consiga des-suielilrse.

detindeterminodo
IrSJ Ver 'indeterminacin', 'caos', '<in>, lactores de orden'.
des-sujetar I dlagonallzul6n

l. MVIlOV, val VPRO, Hil.~"",n ! p~,<~< R,,a,l, 1Q'l7. 2. [nroc M1RALLES, l:d''''. l' JNO~, t .."r,o c ,eo L.l MIII,I, :);nt Adrla
del Bc~o~ (Barte'on,t), 1'192. l. S&fI~ (SOIlIIlNO-PIIl M;IOSl. edi/icio "dmimSlrII/lva pinil 1/1 Call1~,',d~d de M~d"d, C~rr~l~~
(M~<J,,<J),

1'l'le 4, 0'111\, fU"ll,lle 'C"lt~ ",rc",Millll,ll rf',l(("it~<, I III~ (Fr~'lt:i~l, 1.,.,(,.

.161
diagonalizacln

......."1ttC'.
.-..., ....

lofW6Il..

IFSJ

.~.

5&A.. ISORIANO
PALACIOS), f.!><IJI)JiJ
Um~nllll"lI

dt fM~rmYllI, C~d)1
lr.Of\CllrSOI, 1~99.

lJMJ

(como enlace espacial)


Sobr~ el volumen moderno es necesario aphcar un proceso de diagonalizacin, esto es, un proceso mediante el cual el espacio recorra en conti
nuidad toda la seccin. El mterior es comprendido a la vez en su total!
d.ld y en sus di~rsos niveles. Un espacio es dlal)Onalilado cuando producimos
una cont'Kin entre sus diversos niveles mediante vaClos que discurren, co
nectan o enlazan topolgica o secuencialmtnte _Patios, huecos a varias alturas, no producen necesariamente este efecto si no van acomp<l<ldos de
un proceso de conjuncin o confluencia de las varias plantas en un<l 501<1
unidild comprensible. Deben, por tanlO, perder la sensacin de plant<1s su
perpuestas para ser viVIdas como un unico lugar. los ejercicios de origJ
mi o "papeles dobl<ldos" son intentos de tran~formar e",e plano, por su di,]
gonillizacin, en rampas Que conectan y se desarrollan en un volumen.
Debe surgir como consecuencia de las lecturdS unidimensionales del es
pacio moderno; ese lugar abstracto e irlfinito (lle 51' desarrollaba entre
un suelo y un techo continuos. Segun Colin Rowe, rlO es difcrCllte conccp
tU<1Ii'llente del espacio clsico, tan s610 ~e han rotarlo lo~ elementos que ma
leriillizan la definicin espacial; antes las paredes, ahoril el suelo.
(como espacio excitado)
la prOKimid..d y ta distancia -medios para la construccin de muchas ima
genes de arquitecturas de la rnodernidad- esln siendo sustituidas por
todo aquello que conecte e implique a las ObMS con el propio "paisaje eK
citado" en el que conviven. la con5t'Ct~ncia mAs f'vidente de esta, a veces
dificil, convivencia es que el t'spacio de la arquitectura se subvierte, enqa
"a o tr.. iclona; se ampla y nos muestra posibilidades imprevistas.
Ahora ponemos trampas al espacio que explican algunas manipulaciones
proyectllales como las que elltendemos por plieque, conceptos como los de
flujo, y que de modo general estlrl incluidas en las analoglas geogrficas
de Serres, o en las teorias de 105 fractitlt<i dI' Mandelbrot.
A veces estas trampas del espacio se traducen en la disoluciOn entre Interior y eKterlor, y sirven como imgenes para la configuracin del espacio
como paisaje y viceversa. No es casual que muchos de estos paisajes o
espacios procedan del trabajo con la realidad virtual.
la mirad.., como Interpretacin de la realidad pero como separacin de la
misma, deja paso a una visin vectorialilada que atraviesa los espacios, Que
se abre paso a travs de 105 objetos O entre los cuerpos. Esta vectoriallza
ciOn hace indiscretos los espacios, o pone fOil peliqro la estabilidad necesa
ria para ser Interpretados desde una reposada contemplacin. A ello se su
ma una agitacin provocada por la Imposible restiluciOn de una geometrra
que nos haga comprender cul es nuestro p(lpel en ese lugar.
Estos lugares-paisajes parecen ganar tiempo al espacio, por eso se trata de
lugares Inestables, Que fugan hacia OlrO'; ~itios, casi planteando constante
mente multitud de posibilidades para el ....ljeJo. la meta bien pudiera ser conquistar un espacio que se tiene al alcance del oio. El e"'pacio asl imaginado,
proyectado, es un campo de posibles acciones y experiencias inesper..das.

16'

ediag amas
-+ 'a~"'a<'o'''b.1I'la', IMGl (como "compresiones de informacin")
:~~,::~~'.":;,~~~~.I<:n'o,
Nos referimos aQul a la nocin de diagrama como un mapa -o carto'<1"""0'. ......IIk1.,jl\
graffade movimientos. En este sentido, el di aa rama es la representa',,,,,>,,,,,,,,",'. '....'la lit
~.,.H..'"o,f.""..
cin grfica del curso de un proceso dinmico sintetizado mediante com'""",,,. dad'. "1""tJ.<0'.
",a)'O<,I.'
presin, abstraccin y simulacin. Suplementa, asi, otras tcnicas de
representacin y clculo mediante la fOl'lnulacin de figuras selectivas:
trayectorias concenlradas que permiten ordenar, transmitir y procesar informacin lo ms econmicamente posible.
Es precisamente en esa propiedad econmica -sinttica- donde radica su autntico valor expresIvo y operatiVO, al ser reprodUCciones casi
instantneas de factores compiejos, capaces -a lJe~ar del fuerte yra!o
de reduccin que presentan- de (re)producir y expresar una "sugerencia de la totalidad".
Como un mdium. 1'1 diagrama juega un doble papel. Es un modo de notacin (de anliSIS, de reconocimiento y de reflexin) pero tambin es lJlla
1
mquina de accirl (generativa, sfllttica y productival. Diagnstico y respuesla. Mapa y trayectoria.
Esa condicin proyectiva alude a la propia naluraleza operativa del diagrama como mqui"a b!>tracla -tal y como la calificarla Gilles Dele"7ecapaz, l Sil vez, de implllSlr -y canalizar- procesos y acciones.
Abstracta por ser conceptuai y ontolgicamente distinta de la realidad
materiai; peru al mismo liernlJO mquina por funcional, porque reconocernos posibles ensamblajes, conexiones, organi7aciones internas y ex2
ternas, despliegue~ y posibles disposiciolles.
El diagrama, se convierte, asl, en el bil esencial de la accin. Una sintcsis de fuerz<ls, vectores y -posibles- acontecimientos evolutivos: es esa
\'liipte~i~ de conductividad" la que Ilerrnite que e~as mquil1as -esos
diayramas- aparezcan como un "hacindose", un lJeing un "siendo"
1111
impulsando y sintetizando procesos dinamico~ en el inlr.rior de otros
si:.ternas mayores, sintetilados a su vez:" En ellos -till y como ilpuntalla Sanford Kwinter- la informacin seleccionarla permite Irammitir efectos y sucesos liacia otras dimensiones y escalas."
El diayrama explicita, pues, lUla "Igicil de acci6n", csto es, una "tcti1. T.~Il~fQ.m~l"
ca inherente al sistema".
d~1 ~pacio ~ 1(1
~>pu .... ~" I~ vIVIC ..d.l.
Dicha inlellcionaiidad del sistema lo criterio de accin l1uclear) permite
referir
lo:. posibles lIIovirnielltos (sus combinaciones) esquemas vccto2. Qlay.ama dc
compula~,On.
rilado(re)s -diagramas- C0l110 impulsores genticos y genricos de los
prucesos desellcadenados y como cdigos sintticos de posibles relacio3. frAnk ORAKE,
nes escalares (isomorfi~mos y reCllr~ividadesl.
r.a~menlo de men.ale
'n~lado 11 cualQuier
Los diagramas son, pues, comlJresione~ rlr.1 sistema operativo propuesto,
civlli.llri" IIllenlgtM
pero
tambin ~a la vel- del propio "meta-sistema" superior (compred~"'~ el ',ldiM~
I=opio f,r,clh<l,Il
siolles de sus poleJlci,lles dinmicos y de sus informaciones mils opcrati
PlJI,'do Rico.cn BECI<
vaslllroducidas -programadas- illrecledor de tiert.,s trilyectOriilS de
MANN,John lcd.l.
rile V.rr",JI O."'ell
sntesis: stas permiten simulM y cOIl(ICllsar (lO slo los criterios nada
"O", N"C.a York,
les -el n(cleo operativo- que en ellos subyacen, sino tambien sus mul
P"'lCCI"" Arcl,,CClu
tiples lransformaciones y evoluciones.
ral Pren. 1998.

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de denrrollo territorial

l. E~quc"'O de ho'a~ p~nla ~ mOrllJ)e de p'O<'JmJ~. Yokohaml, 1<j"~, ~n OASF 411, <<JI! 2. FOil, Tr,mirla! por/uMiil, Yokohama
IJUV(lIIl, 19?5 . 3. MVRllV, Vill,, K8WW, Ulrl'ttll (PJI~S Baio~), 1'1'17 4. Victme GUfIll ART,
~ rlt /I~ 'irlr c,m'l>~l. la Po~la
de Vallbu"'" lVillcIIClol, 1'J98. 5. V,ce"IC GUAlLART, Will, MUlLER, LJ cj"dd '"' 1,1 Jus,i,".', Vlllen(ia, <'IR. b. rdu<lrdo ARROYO

c..

I NO.mild ArqUitectural, GUiJ,dt,,;, SUlld,k.l (Vllc,,y.:ol, 1'/'17. 7. fiel AR ARQUITECTURA, $!sltm" "1111, di.IIJr,lmil r1f' MslilltmlemOf,
l<'lb. 8. Vicente GUALLAR1, Ampldf;i~1I <1<.. 0.11111'1119. La Pala do1 Go.dor> (Leon), 1'/'1'1. ,. ACTAI! ARQUITECTURA, Batcelona ti",d
('id,l'l'lB. 10. AeTAR ARtlUlllC I U~A, Correaor G"u-Milr.bor, 2000. 11. Willcm JiI" "'EUTELlNGS. N,,~.o~sq''''m.l b<l","~

'''''9. llM~fln<l~, 1'1'10. 12. OMA, (urahlle: cent~ Imcmallonal d'alfillrc~. L1l1c (Fr"'cio~. 19%. 13. "'JI RIC. NJ IRIC. S"pemlerc<1do
n..lIIm~u. M~r1bor ((slovenla). 1'1'18. 14. NJIRIC .. NJIRIC. rerm/nal porlultr;a, Yokoh/lrn~ (J~p6"J. 1??/.

.164
dicJonorio
., ',><"'10""'1<10<.',
"bol,,.,' 'co,IOg,al 1',
Nllllco' 'l(ltoI09l~o,
~,WO""'O' 'Io_o.'
'm.p.,', ....,.",.
<"""j"l"'''''''I~I''O,

(MG-I Iproponemos aqul un "diccionario tranwcrsalizador".


No prelen d e estab Ieeer una co 1
" n d e etiquetas
'
eecl
estancas y il bso I utas, SI'
no ms bicl1 car'lstruir un entramado "de base" (unil malril de trminos,
una malla (je claves) abierto al cnl(e y a la combinacin, y destinildo a fa

vorecer el rt!conocimiento en ese otro t:ntramado de fuerzas y mecanismos

j" ..,,,.....,'.(l.d

que constituye hoy, a su vez, la gran ciudad.


El Irabajo que aqul se quiere impulsar no es tanto un intento de resumen

o de compendio de dichos rastreos, corno una voluntad de "rcclboraci6n


combinada global" {en un nuevo corpus conceptlJilll de algunas de las reflexiones alll formuladas, manejadas (y entonces tan slo intuidas), com
binadas con otras nuevas destinadas a estructurar y completar el marco
terico que se pretende construir.
Jtfl'ty SH\W.
TIJ(' (tqiblt e/rr,
1'<JO. en AO 1/l1.
'l<J4.

dlco omias
-f ..... '1"',1'.".'10..

IMG 1 Antiguas dicotomlas que, durante aos, fueron paradigmas de nuestro ba-

'. ~",.'.',d.<I. 'bL><I.',


"ol>.o".oion',
'd",llidldl', '!;9I'r'-!~IW.

''''''''''90',

.~

b"do' ano-,,,!>',

OI'IC<IIO\' 'O"bl,,"
P' ""0', .".,,,,,,...d.ld'

'Ir.l"'_'" Il.>d','"

gaje disciplinar (exterior/irllerior, artificiallilatur<ll, pblico/privado, orden/cilOs, geomtrico/informal, abstracto/concreto, globalllocill, cotidiano/extraordinario, urbano/territorial, Imidad/diversidad, parte/todo,
pequeo/grande, abierto/cerrado, arriba/abajo. figur<l/fondo ... l han disuelto de I'epente sus estrictos limites paril dejar paso a nuevos y eficaces
binomios en interaccin. Realidades mixtas "acoupladas",generadas a partir de inesperadas asociaciones y transversalidades,
Son protocolos posibles que subyacen en la propia definicin dinmica de
los sistemas contemplados aludiendo al carcter flexible de la forma y
del orden a ellos asociados, asi como a su propia e impllcita- posibili
dad de alteracin y transgresin,
En ello radica la fuerza de su natllralezll parild6jica: en formular trayecto
rias posibles a partir de enunciados 11,1Cidos de uniones (arriba y abajo, dentro y fuera, figura y fondo, volumen y superficie.. .) aparentemente imposibles.

diferencia
IJM]

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digital
rMGI

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N( OENARI.
VHlK:.l1 Smoo.h

l/o"". Ilnff1r

,....

la diferencia: lo que no es igual ni universal.

H;II~

Cal f..... n.a, fF UUl.

IVGI

los avances tecnolgicos permiten, cada ve1 ma\ aceleradamt!nte, no slo ..imular procesos de creCimiento sino animar e<;lruClUras, anticipar procesos interactIvos y generar formas m~s helerO<}oeas -y heterodoKasdefinidas a partir de programas bsicos y mensajes incorporado\ en con
juntos simultneos no siempre armonlcos, estables o cohesivos. El mundo
un espacio lleno de p01>ibilidigital anuncia -toelavia ele modo iniclal
dades apenas embrionarias; un espacio ms abierto a nuevo\ programas, a
sistemas y a dispositivos cap,]ce!> de sintonizar, reaccionar y mutar con la
realidad: capaces de recibir y de actuJ( <l un tiempo.
Ello anuncia un nuevo periodo de la <lrQuitectura que, probablemente, 1m
plicar conceptos hasta ahora Insospech,Jdos en todo aquello que se re
fiere a la esttica -ya la propia percepcin del espacio; a ta continul
dad fluida; <tIa desmaterializaciOn de las estrllCluras; 01 la variacin -realde la forma y de la programaciOn de sus movimientos; 01 la eXllresiI1 cam
blante de la imagen exterior e Interior y a su coneKin con un posible pro
cesamieuto de datos transformados en tiempo real.
Mutacioues proyramadas a partir de Informolciones procesadas.
El fulUro permite pensar, en efecto, en una naturaleza mas ilbstracta de la
forma y de los procesos Que la articulan, hecha de eKperienciils reille~ y dt
simulaciones virtuales producidas en un universo de datos digitales, convenielllemente vectorizados.
Es kla una nllt'va lg,ca digital, relaCIonada con la aplicacin de programas de animacion dirigidos a explorar el potencial de los sistemas d;!IJ,micos -en todas las acepciones del termino y del orden inform(acionlal
que aQlli nos ocupa.
las nuevas tecnologias permiten, en efecto, transformar los fllljos de dalas hasta el punto de crear verdaderos paisajes.
Espacios con o sin limItes.
Espacios COIl o sin gravedad.
los paradiymas y las leyes ffslcas del mundo reoll no son necesariamente
apllcahles al mundo virtlJal.
Pero este tnU!ldo virtual podda ser clOnlco de un nlllndo real, o gl'nerar in
finitos espacios po!>ibles, como un mundo con Infinitos tiempos y pOr lo tan
to con infinitas historias paralelas posibles.
F~p<lcios cuasi redles.
Un espacio acuslico: una sala de muslc,].
Una trayectoria fractal.
Una montaila de dimenSiones mhnltas.
Un amanecer nublado: una ciudad.
Escenarios de encuentro virtual y de uso real.
Espacios y programa!> informatlcos acceSIbles desde un espacio intermedio
Qllt' puede dar acc~ a un mundo Virtual, pero lleno de contenido real,

166
*digi ~onotura
-+ "'d,"uf'.,.", '~'9",1',

'n."" <l,',
'o",,,,,"rl,!I,I.I'

[col

'"'IO! ('0',

LiI nilturillela e~ Un referente en 1<1 arquitetlurJ. Que busca, observa, cam,lfla y cons
truye otra arQI,jtl'Clufil natur<ll, o un1l naturaleza arQllitectniCiI.

EXIste aIro procesu: la digitorlJ!Ura.

los efectos naturAles ocurren por leyes 113tU'

rale\. Leyes llue lIueden estudiarse, medirse y conslrulrsf.' Una nuhe

l'\ reconstrui
blc. Uoa ola de mar es reconslruible. Un tornado es muy reconsl""ble y, aderntJs,

reconducible y rc.lCLivilblc, contrOI.1bft. Si existe la representacl6n/tambin e_stc

1,'1 cllnslruccill. El control de lo construido, lo modelado, hace qllP lo digital sea rna
Il'ahle y que su e.istcnci pueda ser controlada. Es un poder "digitn" purtlue volvemOS
a 1<1 fuerla tlcl Lacto. dc los dedos, capaces de mover y activar efecto. naturales.
CU,IIIt1o las II11CV'S tccnologi.s dibllj.n. estlldian y conslruYl'n digilal n i1nillgic.
ll1ente la realidad de la naturaleza. enlonces, el arquitecto de {/Ie Trumall Show di
ce: "Saca el Sol", y ocurre. (~~IC ~ull G(~I

Digitonatural
Erl'ic IlUI GELI,
Oiga SUHlIlS.

Pal"clu d~

cu,,~~.u.

Y,lOOlro,io.
P>l.mpIMiI,l'1'1'1 .

-t

dimensin
'.~'''"t","'.dg...I. IJMl lEste mirar hacia arriba recorre el hacia arriba, hasta el (ielo, '1 permane-

'fO"..h<lrllOn!r'.
'"~'"'~I"~. ',""",1",,,'.

' so b
'
'
ce, no Obstan t e, en e' b
a aja,
re ' "
a lerril. Estc mlrilr
mi' d
e e' entre d
e cle

"0,."" 1,.........1".'

10'1 tierra. Este entre est asignado como medld<1 al habitar del hombre.
A esta medida transversal, asignada al hombre, entre (ielo '1 tierra, la lIamremos ahora: dimen.in.

l "

,,<I.d

W,llc. DE MARrA. jQ
m,I/... (bM.ai de acero
.ob.e el ~uclo), <bao

167
_

.... '.. 1Iol' '..., ..... ll\ft'


.. ti.......I. A_.klol
........_',.,.- .lt... '......_
~

...

..

.dinamismo
IMel

(o dinmico)
Cot'rgla activa y propulsora.

~ _ . ,

Nuestro entomo dt'fine un espacio cambiante de movirllit!IJtos t'llcitados 'J

.If'lttot.ll "" .. 1_',

"'('\,-" .........""..
............

acontecimientos enlazados caracterizados por la variacin constante de


tos escenariOS -'1 de las configuraciones - a eUos a!>Ociados.

Los de un tiempo mutable 'J fluctuante, en desarrollo, que traduce su propia naturaleza activa, animada e inquieta -pero que tambi~n extrema ey
capacidad de cambio Implicita en el propio potencial de la movilidad y
del intercambIO-.
Esa condicin dinamica parece, pues, acordar perfectamente -como bien

senalaria Sanford Kwinter- con la ontologia b(!rgsoniana 'J deleuli,,'na en


las que movilidad 'J virtualidad jugilnilll un pa>el decisivo en la explicacin
el mundo 'l de las fue zas que lo constitu'll'n: f!sa constante dispo~icin in

termedii:l entre lo posible 'l lo real, entre lo virtual 'l lo aClual, como prinipios comunes a la nalllraleza bihica del "siendo" (beillg), exrre~in flm
darrumtal de la movilidad, de la variacilI y de la fugacidad. Del cambio, es
decir, de lo dinmico.
Dicha faceta cambiante -vacilatorlil- de nuestro l"ntorno remite t1 Untl
condicin implicitamenle i"estable (yirtual o real): 1,) de unas e'ilruclu
l. PJl14" OJllltll rr,tnkt.....l ras 1'11 continuo estado 1ransltorio (en con~l<1llle situacin real o yirtual dc
(WU;/WIl r0<"5.1hOl'l
reemplazo, transformacin o fluctuacin fOn ~u~ qeometrias) acorde con su
:t Sk~ler etl Akollt<\d~'. propia naturaleza activa y variable y con los paramelros de mU/iJbilid.ld 'J
"trans(ormilcion Idlellle" a ella asociables.

directo
(MGl

Ver 'lyica directa' 'J 'uppercul'.


Expllcito y ex~dito. Expeditivo.

S!fWft SP1ELSEIlG. Rd'dNf,

o(,,~

1,"' ArA. P....ll"lOo.nl P

u"r~.

1981

.168
disciplina
~ ........' ,,'~

IMe)

':'" '''"':. ~":...:::;~


_ . "'......

._ 1''''''"

'",' a

f-..

(academia)
"Al ~r la acitdem/II un .1mbilo cerrldo y encontrarse aislarlil y formando
u/la e!>p&ie de si., de /01 historia, fOfil posible mante,H!( la stmSilcitl de que,
aunque la vida continuar;) al aIro lado de los muros, todo lo

"ia al/a dentro..." :!taLEG. Ptl~',

e~rn:ii11 ocu

~I ~;'1'(Hk los s _ . 8;),u'on.o r""'Uf'ti.I9'J51

(cuerpo)
"El conjunto de la disciplina es anafaga a una (lJf!rLd policial que vigila y
eOll/iene las fromcr<JS del gueto en sus territorios especdicos mcdii1me me
canismos <lutorrcgulildores: cuerpos profesionales, "sl/Iuciones educativas
y publicaciones especializadas, conforman, de /1t!Cha, 1/1 mll~lItica fuerza polici,ll de la d;$Clplln<J, destinada a defender la iJrqllilec/ura oficii11 de aque
/los ataques comr,] su integridad."

IHfLL. JonJll'Jr1. "50 Rf31"

Q".'d<'rll$ 217, 1<J<J7)

!Me! (como hansdhciplina)


Ya no hilbliJnloS de disciplinas sino de trallsdiscil)liIM~. Entorno, transversalizadores de conocimiento. La mirada del oficio
de 1,) disciplina

~"
W,
tIt ('IIt1t
tfI CO'I)I"S)'

deja paso asi iJ la miradil del criterio -de la Inlornlt1ci6n


.,.Si disciptinnr era forzar, conformar y ofici.di.lilr f6rmu!.'1~ (Form.1s + Modelos)
.hoy, transversalizilr es operativizar reacciones (Relaciones + Acciones).
En estos trminos nos referimos a una voluntad reaclivadora de la acci6n pro
~LUal: no tanto como una accin rt'sbtente sino como una acci6n recodificadora por (des)codiflcadora, esto es, desmontadora de incrcias de cdiqos viejos y preestablecidos tdesco(l!ficadoral pero tamb~n traductora de fenoffi('nos
-de nLlevas CO(l!fH:aclooe5- emergel1tes (dccodi(k"dOt'"ill.
rVGI La disciplina de todos los campos del sabf'r humano ha sido creada por
hombrcs altamente indisciplinados, que rompieron las reglas del Juego de
su cntomo hist6rico con el afan de inventar el futuro.
Los pro~tos que buscan las soluciooes en ~II propia diSCiplina, insensible a
su entorno cultural, producen actvaciones auti<;las quc, tras su aparente refinamiento, ocultan el inmovilismo ms profundo. Una 105.1 en la historia.

disperso
"1OOO''lololl;l<i"'

,,,,,l{ M"n

"'1"""1"'"

'11..

.. ,,~""' )
."'Inl,
cIf
'.'jO' .... ' j '

l"\j'

IrSI Iver 'disuelta, arQuitectura' Y'16grt::a difusa'


El ilrte disperso. Las perlfenas v los bordes han <;ido hilsta ahora un buen
,

punto de apoyo. No tenian lazos con la IIlSIOrlil. Eran

fotog~nICOs.

Parecian

lo mas alejado de 13. academia. Se han transformado en referencias obligadas. Hay ya una disciplina completa alrededor de CIl,1S. La de siempre.
La misma asunci6n de nuestro mteres por los bordes implica el reconocimiento impHcito de un centro. Pred~mente, lo importante para la discipli
na ha sido seguir manteniendo las fronteras y marcar las distanCIas.
Cuando el arte perdi6 el centro se volvi difuso. O disperso. No existen, por
tanto, modelos referemes. La raz6n critica no trabaja ya sobre un ideal que
<;e debe materializar sino que es el urliCo referente que da sentido a una
producci6n rpida, Simultanea y suc~iva de los objetos concretos, usados.

disposiciones

-'--......--__.. ......._.
--..,..,.
-_.'
..--"',

(MGl (como distribuciones)

"""""1" '"",.,......'

.......... ... ,."'"

En la mayor[lI de los sistemas dinamices, la fotografla instantanea d! cada una

_ ~.

.uo<o.'_

de sus trayectorias en el ~io indica una situacion

' ''''',-

",-.

~~

Jr ,.,~ .... """"'.

"""- ........

".."on.

virtual o real- inestable,

en estado de cambio latente, propia de una naturaleza dispersa y evolutiva.


Ya sea baJo el u!rmlOo 'dlslpacio~s;IVan Berkel '1 Lynnl o bajo los de 'distribuciones' (Airen) o 'despliegues' (Deleuze) y 'dis~rsiones' (So!>a), en
lodos los casos la farmacion de las estructuras que aqui se de!>Criben alude a un proceso dlnamico de organlzacln basado en la nttraeeion local

'

-..,.~

entre acciones (situaciones '110 acontt'cimientosl individuales.


Aunque tales conjuntos estn sUjetos a una evolucin indeterminada global producida por la combinacion de los 1I1ovirlllento:. de cada UrlO de ~u~
component~s indlvidual~s, el sist~ma ~n conjunto pre~t'nta propi/!dades gef/(!'rici/s referidas a re!llas elementales o criterios de accin nucleares.
[n este sentido, creemos aprol.liado adoptdr, aqul, el trmino 'r/isposicin'
por sus rnulliples y adecuados :.ilJllificdJO~:
- Di~po~;ciolll:'~ curnu cOrlfiyuraciollt'~ dnldrni;dS, esto es, corno dislribu
Iciones de posiciones combinadas en el espacio.
- Di~po~icin como "cominadf/ de posiciones" pero ta'llbin como lgi
a de "deci~IOn" (u orden inslrumelltal), en dlu~iOrl a ese veclor (o crite
rio de accin) gt'nl!rko I.lresente t'n tale'> t''>tructuras.
- Di5p05iciofl corno 'forma')' corno 'orden' pero tambitll como 'caracter' y
2 'actitud' (e'>tado de <mimo I.lara la acciOn) virtudles y operdtivos a la velo
Dichas disposiciont's son rt'Cursivas ~ntrt' SI y aluc!("n il configuraciont'\ f'\pacio-tt'1l11.l0rales -multitudes, bandadas, manadas, bancos de pt"("\, /OU~ .. 1("5 {aglornerdcione,> de gente} pero tambin ciudades y posibles construcciones- cuyos movimit'ntos prest'lltan fltlCllJacioll~ motivadas por proc~sos
~y Comporlamientos- dinamicos no sit'mprt' linealme'l\e predecibl~ que
...
~'"
re~l.londell a pardrnetros recurrentes de complejidad, de multiplicidad, de
murabi/idad, de rorollltiridad y combinatorit'd.td, c!f.' di~continuid,ld y ~l'.
ClJel1cialidcld, de matricialidad y fI~xib;ddd, df.' (pott'lIcial) mixicid.ld, y
. . ." '.
(evldel1ternellte) de 5i"gularidad e irregu/,lrid<1cl ... , es decif, a una lgica
.... ms
o\ ~
decididamente abi~rta -por IlreciSclmel1lf' irformal- de la fOfm.l.

JJt:

~;,.

~.

~.

'_

....

$'''''

1.MiWladlidP<!<'I(ll"tfIVVAA. rhr~I.c..~~.
1) 9S %, RI)!tm!am:010 PuOI.ner.
1997. 2. B'rr~ LE VA. B~drlng5 rD/IN l~,. 'I'.I.t .n'1a"b; nI) part t ..I.., Dr~rl. 19M,19&7 3. F........ <o SORI"NO. Rjuordo SANCIl[llAMPRfAV[ C~~~ ctntroc.. ,...
NI/ .... '" .l/ll.gu.l '.1(7..... ~ C~nt'ld~ fl "9<' :.~ M<llInd, 1"4

170

1MG I (CO mp Osic i n> posi ti n>di sp o sic i n)


A la idea tradicional de orden Que habla marcado la interpretacin clsica
del espacio (basada en la idea de composicin como relacin jerrquica pero tambi~n como figuracin cohesiva, cerrada, pl'edecible entre las partes) el
ideario moderno enfrent un "nuevo arderl" alternativo asociado a una in-

terpretacin relativista del espacio y del tiempo (basada en la posicin espacial como vinculacin ms libre pero no por ello menos estricta -medible- entre los objetos). Posicin como organilaci6n pero tambin como
principio inalterable, afiliador (en sintona con el propio momento "ideolgico" -dogmlico- del espacio-tiempo moderno).
El cambio de paradigmas contemporneo, y la n(leva idea de tiempo propician
un nuevo orden "infonnal , ms elstico, basado ya no en composiciol/es o en
posiciones loina ell disposiciones, abiertas a la variacin individual y, por tanto, a la diversidad. 11. (lfIa articulacin dinmica y plural de la irlformacirl.
Los sistemas dinmicos, en efecto, tan slo pueden representarse mediante combinaciones de "posibles", de evollciones referidas a esquemas -o
reglas genricas- de movimiento y (o) comportamiento, alterada~ y distursiolladas a mediul que se incremellta la inddl!rlcia ue ll informacill.
Disposiciones abiertas, pues, como combinaciones/distribuciones de posici(Jfles, pero tambin como lgicas de decisin (crilerios ifllemos) producidas media lite lHld lectura proceslda, illtenciolldlia y fle~ible, de illformaciones variables destinadas a propiciar acontecimienlOS mltiples,
simultneos y heterogneos.
Si el espacio moderno siyrlific, en Sil dia, el traspaso (le la idea de COlllpO'
sicin -como reglllacin- a la de posicin -como correlacin-, el espacio contemporneo significa, hoy, el traspaso de la idea de posici611 a la de
disposicin -como decisin operativa pero, tambin, corno posihle combi
nacin (y distribucin) indeterminada de posiciones y/o capas de informacin~. De una visin predecible del universO hemos Ilasado a una medible y,
allora, a una diferencial .

dispositivos
-+

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tu,.'

[MG 1 "Disposilivo: lo q(le dispone."


(CASAR ES. Julio.

DiccJo'liI~io

S~tema, mecanismo,

IrkoloQlco dt f. ItnQlIiI tsp"noll, B8'CtIO"8'

ce. lqbb)

criterio, lgica, pauta, mapa o diagrmn,l ...


Nuestro reto como arquitectos es producir nuevos disposit vos de accin ajustados a -yen recureellcia con-los estmulos propio~ del lluevo orden global
en conslanle situacin de suspense,
Nuevos dispositivos -sistemas, mecanismos, lgicas y estralegiils a todas las escalas capaces de abordar la propia dimensin casual e infraestructural -informal- de nuestro entorno y, al mismo tiempo, de entrar en
sinergia empalica con ella.
PreferilllOs, en electo, eltrlllino 'dispositivo' al de 'sislema',
No se trat.l aqui de crear anna70ne'i -o e'ilructuras- vinculanle.., COlllO m,quinas pmdllctoras y globaliladoras, sino lgicas generadoras y relacionales:
progr,lmaciones flexibles ajustadas a principios globales -abstracIOS- y a
solicitaciones particulares -concretas- capaces de impulsar, inallc!r y pro-

1. Ins.q<\.... H.,.. itnlt~


et.1 t;4K"D df.I ""ft,
Ktlly F;t1d, S...n
AnlDlliD (Tt.~s), 1'12/>,

Composicin. Ordoen claslCo

tU BOLOc;"lESI,
KII\', H~IlNADO,
Jo,dl (l~s., ColrJlit'd,
e.rcclo"ll: AC lAR,

1/1/1/1.
2.111.1" RCSNIIIS,
FI ....10 I'~s.ldo
~rt M,'ri~"b.ld. 1'lb 1,
~" P"RK1NSON,
Ohid, HiJIOt;d
ti"., Bilrctloo.1l
DciI'<IO,I'I'16

*'

l, V.llot (fOIOl,.I,.
M-.d G........ die M.. ~
1%01,'" VVAA,
.u~ I O. s.rc..,_
M"IAPOM, B~on.1;

"CTflR,I""8.

.172
duel' n-trayectorias globales en el espacio convel'tidas a su vez en una unio
trayectoria local, especifica y singular. 1:.1 sistema operativo asl concebido se
define, entonces, como un "dispositivo abierto" vehlculo de Informacin, respuesta global y local e instrumento operativo a la vez. Un dispositivo (abrer
to y evolutivo) ms que un diseo (cerrado y e_actol. Planteado desde, y co
mo, un virtual mapa de batalla: como un mapa de movimientos, es decir, como
una maquinacin activa: diagrama sinttico (procesador de situaciones y pro-

gramador de acciones) pero, a la vez, criterio estratgico y tctico, lgica

o programa- operativo, pauta organizativa (infraestructural), sistema (for-

mal) '/, en definitiva, mecanismo de reaccin: un reactivo fl'ente al lugar.


[MGl

di(a)sposilivos
Das positivos que fjeneran nuevos dispositivos.
Olas positivos que generan ciertos dispositivos.

distorsin
-+

,.

KM,"''''''''''.',
,a

[MGl

f'r~""",o

0,1 l'.' ~~I"I..... I.."o

Perturbacin o alteracin de un sistema o pauta de accin.


Deformacin de su~ movimientos durante su pl'opagacin o evolucin.

,l.".n ....,.",.

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H
l. aMA. CO/IC~r50 Z<K
Dd<lIOIl Offi,~ Towcr,
L~ otf~'I\\:.P~r>,

99J. 2. S&Aa (SO~IANOf'ALAClOS),


Cl~raurJitorio
d~ NI~05

y Mu~o
en el Museo

lit la\ ele":;,1'.

Va ~rI<;iI. 199fl
l. Fnrlt MIRAII FS,
Aul.lnO ~ Id u"i.~,

sid.ld de V,llellei,!.
1'l'4
4. JO!i0P MIAS.
F51~d,o COI! toe/le,
60"~OIC (GlrOI'~l,

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1996.

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"'- '_ ...h


/. .

dist~lbucln
I MG I ver 'disposiciones' y 'despliefjue'.
Reparticin indeterrninada de elemer,tos imJividuales en un espacio.
AutorregulacirI esporltllea de ocupaciones fluctllalltes.

.173
_
.
.. --

disuelta. arquitectura

.... (_d_o(~
',HlrolloOt',

[Jt.I)

'~\tftCkrv'

, _ ......... Io.ft

je '1 equIvoco. Pens.lr la obra como un trayecto, atender a esos espacios de


nildie que ,e configuran '1 vuelven a desaparecer. Pensar en esa lOe~tabili
dad que plantearla I; idea de ciudad como algo gen/!rlCO '1 nunca concre
lo ni definido. Ideo1r la arquitectura presa de la modiflcadn '1 el redcla
je. ni lan siquiera de la flexibilidad. ArqUItecturas prestas a desaparecer.
Nunca ms objetos. '1 mucho menos, bellos.

~.

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diversidad
[MG 1

r.....~~ ...

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""""'''11,.,,,,,,,,1,',',,,"1,

ptw.l' "ir1IUII~""Ud'
'.1,1...... ' 'I""'"~"'.

""""""

La arquill'<:tura disuelta, esparcida, agarrada. no a un lugar con el que plantea relaciones duras sino J, movimientos de confusin '1 solape, de camufla-

'u""

'~A""I''''',,''

Es este un liempo de divl'r$idddi's, que proclama la constante simultaneidad


de acontecimientos individuales en estructuras IJl0bales: esa condicin "multi" -plural- enlazillo local con lo global, lo particular con lo general, lo gener.,1 con lo Individual evidenciando la Incidencia -'1 erm:rgellda- de lo sll1gulnr en lo colectivo, 110 'la corno "parte de un lodo" silla corno espedfidd,'d
"inlercol1ectada COI1 el todo" (como presencia illdewmJienle -aulnoma'1 copilrllcipc, J la vez) hablando, entonces, de combinacin y de enlreltll,'miento, de coe~islencia '1 de simultaneidad. De relclcin '1 de diSt;on\inuid,'d.
"EII cl proccso de lo modernO, los d,scur)o) ~e /.all I,ec/.o transversa/es,
tos gneros, mixtos, los leng/Jajes, fragml'ntarios. Pl'ro mas alla de la v;d/l como simultaneidad, en nuestra epoca se dan las corldiciolles P,l1'il MUm;r creJt!vtlmente esa fragmentacin, para alea/uilr desde el/a ulla univer5iJlidad antropolgica que ;ntl'grt' tambi~n la pluralidad, fa diferencia

(la discontinuidad." lJIMlNU, .kl>ot,

.".

Luo.. 1111 fARRELLV,


Lll. s,",;l'.~".

$'" IW"rffrylh",1I.
Lcmdres: SOOlhCI;bl!om [dlllcns,
<<B

MVROV, VI.lend.1<

woZoCp'"

A""'er~~m

(PJ'~ B~jMl,

J'J<7

.1.01 ~,d.I ComoUMl


~

~174
dobleces y (des)doblamientos
oucl.,','."""I.
IMGJ Ver 'pliegue (!(>spliegue-repliegue)'.
",.nlo,,'.n",...ml.ntO",
Partes d e un cuerpo que se do bl 311 O se p ,.legan pero tam b'
'to",,", 'qfomtlrr,',
I !l ar dd
I es o
-f

'~, .._'. 1"""1".1,~.


O"",'',,.,'

astucias producidas por (desldoblamiento.

domstico
IVG] la vivienda es la piel del individuo, el mximo espacio QIJe delimita)o Individual con lo coleclivo. Cada vivienda refleja el alma de sus habitante....

l; casa es el ordenador. La eslnlclura es)a red.


(Media House Project. Melapolis-MIT Media lab)

dom 'tlco
(VGI

la domtiCiI surgi con la vohJllt"d de ,lutomati7ilr la vivienda. Es 1" rohtica del espacio domstico, y por lo tanto producto de la era industrial.
la" nuevas aplicacioncs enlorno a la vivienda buscan r1c<,arrollar rclacioncs informacionales entre usuarios, objetos, cspacios, que emiten '1 reciben
dato" quc fluyen por las divcr<,as redes de la vivienda, a lravts de inlcrlaccs cmbcbidas cn lodo.

IMGI

Ver 'interfaz'.

Vic~nl~ GUIII I IIRT, N"rl~ 01117. NIJ"v~ vi"ienrJ,. ",,,<1 pi umro hi5lo'ico, B"rr_~lona, 1 QQ2.

.175
duallidad)
[MGl Reunin de dos episodios distintos en una misma accin. Dual no implica
simetrla ni repeticin o mellizaje sino contrato binario .
Secuencia mlnima. A y B. Intercambio entre dos acontecimientos.

-+

al;O\lol.""tn'..
'<0111 "'0'. 'die 01 om, '.

."oc,n," b~' . '1""'<>0: I~,'

En ciertas lenguas, adems de plural '1 sinyular, t')(iste tarnlJill lm ynero


particular, dual, para significar el conjunto de dos. De ambos.
1. A. SANMARTIN,
M.ORTIZ,J.M,VALeRD, Ce'llr" de di..,
't>q.1r del j"bllarlo y
'eh.lb/m.ld6n de 1"
gfesi,l rle 11/< Ca"".
cllin.1l, Hue~.1, 1 ~q'l.

2. Fuensanta NIETO,
Enrique SOBEJANO,
P~IIJ(IO lA- CO"Y"'H'~

y e"lIo~lC,o"e.,
Merlda, 1'1'18.

3. Peter HYAM5,
Tlm~op. Unlverwl
PlclUrt~.1'l'l4.

4. MVROV, Villa
KUWW, UtrKhl
(Pl/i<l'~ BiI)n<), 1'1'17

5. Ro~rt DOISNEIIU,
L.., O""K Frtr..s,
1'1.54, tn VisiOl1l rk 1,1
e"'lJt, BJr'tlon,)..
CCCE!,I??4.

1>. Enrie RUIZGELl,


FFF: F~90)
Itrtiflc/lt/"l {/gu..r"$
Sto r.. rriln, riguer..,

(Glron;l),l'l'lB.

dum dum. efecto


-f

~".,;lo,lbV'<~

dlmta', 'OCt6<"",,,tlta'

rMGl Cierta clllse de bala explosiva. H.1Y proyectos, acciones y operaciones dum
dum, Tienen efec.tos I'xpansivos -ocasionalml'ntc rclardados- I'xtl'ndicndo
su campo de accin ms all de los limites del imp.1cto.

dun s
-f t<)nl,a"'a,r..w.
'01091.
'1"""11"

Iu"".

"w ...

'~Iu"

'<fll~',

C>P<'I"01,,,,,,'.

'_lo',
IDl1O'I'.,II"'OflI""II,....

IMG I Monliculo de maleria fluctuilnte y geornetri.1 oscil.1ntc. P.1is.1jC ondul.1to


rl0 oc oclinicn natural y artificial.

.177
-+

' ' rU!>o.'

* e-city
leol

El ttrmirlO 'eelty' Idcrlliliea Urla amplia eoo~lelaeiOrl de ideas y de objetivos que ~t


agruparl baJo el .trco dc Url 1lt>eW1l S-erltldo de lo urbarlo y Urla rluev.t .tmbiciOtl de
redefinir la ciudad lal y como la eonocemo~, La acltJalid.td de est.t~ inv~ti9'cio'
rltS arqultt'CtOrlicas se sltua con molerm IIar,n en pro ~ una contaminaciOrl inten
sa entre la arquitt'Ctur,l '/ otros ,mb.tos del conOCImiento, de lil accin, La ciudad
~ t'Iltltnoe como m.treo y si\uaciOfl que favorKe e~te conjunto activo de relacM:lIIn.
l-c.ty se conStruye a piartir de la nLJeViI rel"CIOn con el espacio, los nuevos sl9'
nl'icados del dominio publico, las cuesllones de mulliples Uras sobre la soste
I"IIbilldad y la c.lpacidad de las tecnulO<Jld\ emergentn de re Inform.tr rlLJeSlril)
CIudades. "vIl' $'.

Prr>rtcfO t e Ir, 0<'1oJ" l Jo PO' !MI<lllOI ~

IUl........

x... ~. CO>t.I, ti \oef'Io,Cri'l

O "" U"'MO E/'M G~ ... G.,,-.t,o

eco

(MG I Ver 'resonancia',

eco-chic
[MGI

Trmino acui'ado por Anatxu labalbea!oeoa (El PiJ/<, 13 de mayo de 2000),


Ver 'ecologia activa (o audaz)'.

ecologa activa (o audaz)


.., '.coo.pll",l. tlo.
~1O'lc"11"'"- -"'I!"II'
'"",,,,- '-'0' '1'<010'111
,1<1 .... '

''1'''''1',,, ,'

'.od .,," ~l,,,t. 1"


100<1,', 1..... 11"."
....\.!k;", 'n.lu'.'tmel.l,
''''''W~OIlt''''''''.

.,

lMGI

A la viejil ecologia nosta!gica o pseudobuc!ica (congelctdora de paisajes,


territorios y entorno~) oponemos una ecoloqla audaz; recualificadora por
relormuladord, Ba~ada no ya en una no intervencin temerosa y meramente
tr.fen~va -reslstente- sino en unoJ intervencin no-impositiva, proyectl
va y cualificadora -reimpulsora en sinerqia con el medio y, tambin, con
loJ lecnoloyia. No ~lo poslbllista sino (rc)po<;illvadora,
Una ecologla donde sostenibilidad es interoJccin.
Donde naturaleza tambin es artilicialidild.
Donde paisaje e~ lopoyrafla.
Dondc energia es informacin y tecnol091i1 es vehiculaciclIl,
Donde de'iarrollo e~ recicla/e y evolucin es qenet ica
Dondc medio es campo,
Donde con\trvar implica, siempre, intervenir.

~'79
* ecomonumentolidod
... '""""pl..,,,,oI0.',

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No, han

aco~1"mbrIl:10 iI

penSilr liI i1rQluleClllril en luncln del IU9lr entendiendo que

en l podrlamos encontrar las claves con las Que abordar el pro)1!cto. Muchas son las
formas (le ilnclale al luqar desarroll1lClas en las ultimas dcadas; desde lls de rl'l fe
rltlm~noI6q'ra

td

ilctltud~s

-Anchoronq es eltltIJlo de un texl0 si9nlllcatlvo de Steven Hall

has

que llarteo (le la escuela de rranklurt -Frampton y Sll conteXllJalismo

pasando pnr la

inllJ~nr.a b~'Q~onlana

en la Obra de Moneo O la estruetu,alista del

ye"iu~ I"el en Alrlo Ro,, Pero en loS ultimos iI~OS estamos aSistiendo a una trans

(ererlc siynofic!t'va: todo el lugar ha pasado a ser entendido como llO paisaje, sea
natural o artificial, y ,,~ ha delado dI.' ~I'r I'SI' fondo neutro sobre el Que destacan
objetos art,ficiale, dr'llntl'ct(lIliCOS m,)s o "'enos vocaconal",ente escultricos, pa
r<l ser objeto de "teres prllllilrio, foco de la atencin del arquiteClO. Asl, modillcado
el pUlltO ele vista, el pai~aJI' lli~rl1p ~IJ Inl'rcl/l y pasa a ser objetO de tr.'lllsform;'lcio
lIes pos,ule); e) el p1li"'le lo quP IlUPltp proyectilrse, lo que deviene artlflclal. Al
mismo tiempo, Id <IrQulteC!lir/l ",cia procesos an dllusos de p'dida de definicin
tra<liCiol1dl en

I,,~

11"....' "ilvi" "n "'tpr", crec,ente por incorporr l"'.l cierta condl

Ici6n naturo.lllsta, l<llltu ell lo) <lspectos geomtricos y compositivos como en los cons
tructivos, lil llUSlllj~(I/I de iJtl/l ~~ns,hilldal1 medioambiental y de una lompleiidad
fOrmallue respo,<lan ton prrC"un iI lo, nlll'VO' villores de Iluestra sociedctd, El pro
ACTAR ARQUITECTURA, .Ii"~rp,J"lel, JI", et MMle
-o I~ dlHiIlI1, un 1"011'
~

II,q,'ref-, 2000

A8ALOS &.
rtERREROS, PIJIII.l
rk' r~"JULJ~ 1"~''''LJ'''

Vdllluml"lIuel

(M .. ll"IlJ,H'lS,

yecto que<l<l v<llidddu o.l cu"dcin de que construya una complet1l redescripcln del
IUl/ar; que proponl/, ante torIo, la invencin dI.' una topoqrafla lis!, con este doble
1l10vimie,uo, desde Id nJtur..i""1 di ,lmyprto y llplllroypcto a la nalurctlel,l, se res
cata ulla condicin "ecolllonumentl" que COrl1rerlla a abrirse paso Inexorablemente
mils all de cualquier arl/urnel11(l de oportunidad, dI' IIna forma qul' otros no dudarian en denolllinar "hp,r.tu de los t lempo," o "volu"t;n de "na t'POCil". Cmo podrlilmos <lValllilr en esta IIlve.t,yac,on, qu etihldes proyectuales e Ideolglcas debit ramos primar, qu tcnicas soportarlan mejor estos objetivos'

.1ao
M.Io.+economa
~

...." w. ',..
'........
......... ,....".'
,'""'dIol.... ""....

_.",

_'"O'l.~'o.

're- /on'rIac iIfl

101........ _

...

(VGl

En la e(anomia industrial, para crecer

ecoI\6mic.a~nle hilbl03

que crecer

risiCilfficntc. En la nueva economa de la informacin esto ya no es necesariamcntc cierto. Las ciudades deberian comportarse como los chips, que

cada vel Mln capaces de hacer ms cosas en meno.. C"Po1c.iO.

IrPI Para aCCf'Carnos a los r~ultado5 Q~ la ecOllomia nM exige hoy en la materializacin de nuestros proyectos, deberemos I'Kh<l111r pilrll empezar las soluciones nicas y apoyarnos mas bien en tendencias complementarias, a la
bu~ueda de

materiales que, bajo esta pauta, nIX haqan pensar sobre todo en

so'>tenibilidad, Inteligencia en la explotacin de lo.. recursos '1 proporcIonali-

dad entre medios y fines. De este modo entendemos iqualmente econmicos


los tres siguientes segmentos: el del material mnimo, el del material dura~
dero y el del male,ial mediador, En el primero ~e I'cono0111<l <11 maxlmo la can
lidad, e incluso a veces puede llegar a sustituirse por un servicIo. En el segundo prlma la durabllidad y la au::.ellcia de d('~qa~te, en su mas amplio
siqllificildo. En el tercero la durlllilidad es inmancntc, pues se ll'atarla de materiales que pueden tener una muy corta vida, J)ero Que son altamente recidables y convertibles, lo que los hace econmicos, Sin embargo, es necesa
rio recalcilr Que en todos estos CdSOS parece necesaria una transformadn
global del sistema, tanto en sus componel\te~ ~ociolgcos, organi1ativos,
como culturales. Ya que operamos en un sistell'lil econ6mico, es preciso que se
COllviert<l en ~onomla la operacin completa de la produccin de estos materiales (por ejemplo, el ciclo completo de recicladol. Esto puede conseguirse operando simultaneamente sobre los dverw~ planos y con los diversos actores: el proyecto d!b! pensar en detenninaOOs productos, las entidades oficiales
deben intervenir con pollticas que generen reQlas del juego favorables y los
usuarios deben valorar '1 favorecer CO'l su comportc1miento la IIIclusion de e!>tas tres capas complementaria!> en la constitucin de una realidad f.sica.
IWM I Un ejemplo de la nueva economia que est surqiendo entre la tica,los avances tecnolgicos y un cambio de mercado es, por ejemplo, el caso de los
productos qulmicos. Los hidrocarburos clor,1dos se venden basicamente para disolventes, contribuyendo a la calidad de nucstra vida, pero tambin son
peligrosos para la salud y el medio ambiente. l.1 economia que 105 vendia, y
Que al venderlos traspasaba los problemas de cOlllamlnacl6n al que compraba
y asf sucesivamente, est dejando paso a una ecollomf.. Que los alquila.
Ren/ j C/1em/cal es una estrategia de mercado Que consiste en alqldlar
productos Qulmicos sumando empreSas de produccin, dlstrlbuci6n, transo
porte y reciclaje de estos productos. Dow Alemania fue la primera en
desu,rrollar la Idea, hacindose responsable dc toda la vida de stos: jJll
ejemplo de responsabilidad ilimitada por ~II~ productos. Asl, las mismas
molculas no se queman, ni desaparecen, ni se vierlen: se reciclan empleandose hasta cien veces. Un paso mas rue ofrecer el servicio de limpieza de grasas en vez del producto disolvente.
Arquitectura avanzada es ralonar en esa direccin: responsabilidad ilimitada, servicio completo, "nt a ch,.m;cal,

.181
eco.lech
[MGI

1. Funelanaml~nlo dt la

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lmt,lor
1. [01'"1)/1 tt""lto
l. RKo","''OtI
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b. [I~me"to t'PI.do.
t. R.a'.cl~" so ,,,
~ ",,,.1'",,0
._ s""".t". <Ir .~O,

l. ["/rl .,I<mo

ellmalluel~n

Ver 'ecologfa

(o audaz)', 'naturaleza'

'naturartificial'.

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k.A,ree.1I0"l'

Itrmlc> IItI

C._"I~n

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2. [quema
dt caldlcci6n
jalar

!",., "umo<l.a.
0' .

l. Crl~lln~ olA7 MOR ENO, FI,tn GIIRCJA GRI NOA, Anq~1 JARAM I LlO Viv'tndM ItmfXIr lt5, ParQut R~qlonal d~1 Surrsl~ (Madrid),
1'197 2. JalJJJIl' VAlOR, Fldela FRUTOS, Vivl~nd", Vallv;d.~ra (ea'c~lona). lq<) J. MVRDV. P,l/)cllon de IQ$ P,lIlCl B"jQS fJ<xlOOO.
H,lnrl(JV~'

(Alemarlia),

~OOO

educacin
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"0",",'01" rilo', 'tO"" 010',

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oltl'9t"t o',
'01e,.ollmO,
'o', 'pl;.,~

'iol~'"",,,b O',
'o",d{I.l~d

f>Il'

M,"~"""'

(VGl

Edllcar consiste ell trarlMl1itir la lgica que ~iguell lo~ procesos qtJe conducell a alyo. El orden corno principio, y el resultado corno final16!Jico de
un proceso. Mostrar el resultado de lJna creacin sin entender Sll orden
es privar al espectador del principio creador ql1e permite, a su vez, crear.
Mostrar el resultado sin comprender el proceso slo permite la copia que,
al i!jual Que en la reproduccin humana, degenera la especie. la arquitectura, la buena al'quitectura de siempre, es creacin. Y fue promovida pOr
personas generosa~ (los promotores, el estado, la iglesia, los prlncipes, un
I<Hlla de casa... ) Que pt.'rrnitieron la creacin. Los creadores, aqutsltos que
han tenido acceso a cierta educacin, tienen el deber moral (~ estrattsgico)
Ide difundir su cOllocimiento, ~u manera de entender ~ actuar en el mundo.
La educacin de los usuarios de la arquitectura es una labor fundamental
de los propios arquitectos. Como la de la literatura de los escritores ~ la
de la msica de los musicos. La arquitectura ~ el placer por los espacios
de calidad debera el1Serlar~e desdt.' edades mll~ tempranas.

.182
efmeros
~ ~"d~",'.''''

',,,,,","0' ....
''''''''''''J'-'''''
""'''''Lor

I MG I

ol"~I.'

."

.1'

~Ptllll.Clon.

~"'\,

lo dia. Por cll.lcnsi6n, ICnI11CrlQ, prCSCl1cia O fabricacin breve, fugaz, 1m

pertllllnenlc o incr.tablc; de corlil duracin.

''M"'....",
'''.ll

\ (a )precrlrio{~ J', 'impcrmancndils', 'reversibles' y 'temporal'.

Accin o <lCQn\ccimicnto cuya dur<'lci6n es, en primera Instancia, de un so-

ilt ""'OPa<~' 'f"~I'


~;"~I~I' . "tllilOlr',

'

V~r

"A""I"',

","'00 'ldOP"'V

C"~I'n.

O'UJUGHLlN,

Bl"" Irtf!5, Carre


del Arll, Pare rIo:l,;,I,
J>Mi'.I'1'15.

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'",,>eh""",

'1"''''''''.

"""'0', '11"0","'10'

P .~" 'IOllOIO'l a

Cuerpo, sistema, orden, Organizacin, disposicin o relacin (~eometna o


traycctorio.l COll capacidad para deformarse y alterarse por la accin de
alguna tucrza, para rccobrar posterior y sensiblenl(.'nte su e)(tensin y configuracin inlci.:lles al cesar sta,
Por c)(tCl1sin, Que puede e)(tenderse, alargarse, contr'aerse, fle)(lol1arse, pie
garse (rcplegarse y/o desplegarse) dinmicamente, sin implicar nlptlJra o
fracturil de la propia lgica evolutiva,

IMGI "1 Lo cMslieoJ produce inciertas relaciones, Se comporta como 1m chic/e,

Mat.,I;,1 rlaltmer.,
~n

00"'1'180\, l'l'lR.

un m<Jstic<Jtorio: no se fracciona, ni se deforma en /lIIe,1 recta, ni se despedala sino que lo aplastas, lo estiras, lo enroscas con la lengua, lo dIJelolo
nas o incluso lo inqas como UI1 globo, Lo apelotonas o incluso lo i,{la~ como un globo. En definitiva, lo manipul.u tl'av!esamente, a tu antojo, debido
a Sil propicdild flexible." lOE 'lESA, Rlcardll, "M~.tlculllrll~", Qu,,kms 22))

~'83
emboscamientos
IMGl

-+ '("l~""'''''o(,l'
',oI,. h".\[ ""
', .."",,,, """,', -".10011,'
"011-.', 'el ","",,',
""'"1<0,"' U".I.~I..
cJ<

rl ramaje de IJn ho~qlJe (] i1rholedal!


regale flexihle: "entre".

l>roplll<i~.

'11, ho",O"', ",,, ..bl,,,

l. AeTAR
ARQUITEC1URA,

C",.l' M'H~u",-',
lQQ7,

2. BCQ (Da"d
IlflHII\, To" tASA

MOR,

.O\~(I

MM'.'

QlJrRIII, Cnl1r.o!rm
P,lr, viviMr!lIf,

MOl1tmelil
(eMeelon,,)

3. Jo~ M tORRES
NAUtlL, AJ"w,J<wlI
ok' '''' UlJ,q,,,',
1l .."lcllol. ue l.

S.""

(;"O"~l.

4. ROCHe, D5\1&51[,
Proyecro rit' orrit'.
Md~"

p.,iyj,qir;,.
1<1., ~p
Id R'''''illn (Fra'ltlaJ,
1'1'11
MII~".

5, hIUUJ.d
~ IlANCOI~&U""~J"
L~WIS,

OCllltacin pardal -camuflaje- de ciertos dispositivos para tina opera-

cin de emboscada 1I Deslizallliento -o infillraci611- entre los troncos o

Cilin, rurille.,

Jupjl.t'5 (tomplegne,
rrMcia), l'l'n.

&. IInne LIICAfON


& Jenn-Phillllill'
VASSAL, C,,5<' ~fl
C"P F~rrer. Leqe
C~II Fer.et IBu.dl'o~,
Fr,1I1 .. l,I'I'J6

7. UlMldo GAliCIA
IUIH!~N I~.

C~mpme"lo

de

u",.

mo en el

Plln!dno ~
111 Torererll. Cala~as
Wuel~a), 1997.

B. Ar"moA

LA CASTA, Fernando
PORRAS ISLA,
e,15.1 i\!c,>r.u. l'I'lb

A~llJclil

de ocupacin pais,ljistica por

+ e emergencia
-+

lWMI (profesional)
la emergencia mas notoria de estos ltimos af'os en el campo tle la arquitectur,: es la de un nuevo profesional. Este nllevo arquitecto-gestor de
ideas ~ recursos ha de reciclar su comportamiento profesional dentro de
un mundo cada ve2 mas terciari2ado en donde casi todo~ prestan servicios,

-,'",""'0",

arn~ <f<t~,.,.

'"l"",~,n',mo',

1,0n"01'

~~
...

El a,qu'll.'Ctu in.,.,bit?, t" IJrq~re>l've


Arcn,r~rurt, 1995.

en donde el avance tecnolgico en la comunicacin eliminara progresivamente ios intermediarios, y en donde el aprovechamiento (de bielles, de prOduetos, de tiempo, de frecuencias, etc,) reemplazara la idea tle consumo.
Uno de los aspectos ms profundamente en crisis es el modelo de honorarios
profesionales. R. LivinstOl1g (Cirugla de Casas) plantea la siguiente refle:o.:in:
"Imaginemos que <Jeudimos <J un<J cirnie<J y pregunt<Jmos <JI rnt!dico:
DOCIOI~ CUlltO cobra usted potl<J consulta?

Nada, yo slo cobro un porcentaje de la operacin quirryica,


Confiaramos en el diagnstico de semejante elrnico?"

IMCI (situacin de)


Ver 'catstrofe' y 'reversibles',
fMCl (emergencias)
Ver 'brotes' y 'despuntes',

(e)mocin (emocionante)
-+ .. "_"..",,,,'

t MCI

"ESil misma aceler<lcion de la historia, ese mismo genio prometeico, esos perfiles deshilachados, esa presencia de la naturaleza, esa condicin cenlrifoga,
esos mismos pliegues del mlmdo, esos oleajes y nubosidades, ese sentido pico, esos arabescos, esa aceleracin de

j/a

tensin expandida, esas volulas de

cuerpos e11lrelazados, esas texluras cebradas,

e~os

espacios di/<Jlados, ese im-

puiso tortuoso de lo ramificado, ese estallido de irradiaciones luminosas,


esa explosin del colo/; esa condicin vaga y desplegada, ese torbellino de episodios individuales. Esa sustitucin dI! la composicin por el ensamblaje. Esa
manifestacin exultante de lo dinmico, como fuerza y como emocin".
tlr

d~

CLAV,

J~~",

(A OM-

L, ram""II>"i<', PJ,i~ MlIJ", Htchcll~, 1'l'l4)

+e empresas
WMl "En la empresa le despediran por no cometer errures,"
',"",,10"
""on""'ll', ''''"''"1'
Steve Ross, e:o.: presidente de TIme Warner.
'g"'ll,id.o

-+

glOd""I~'

"En la era digital, al ir avanzando hacia intercambios mas rpidos le informacin y reinventando el trabajo, nuestras empresas y tluestras carreras t'rI
accin se parecern cada vez ms a un conjunto de jau. Nos ellCOlllraremos
improvisando cada vez con mayor confianza y cada vez eOIl menos miedo

iI

la

fuerza imaginativa del individuo comprometido ca/! enriquecer al conjlil/to."

Slanley Crouch, comentarista social de r orbes, "Quirl dirige las empresas?


Respuesta: los clientes." Tom Peters, El Circulo de la Innovacin.
Yo propongo: Quin dirige las empresas de la construccin? i Nosotros! l!
MC! El lema de Apple Computer: "Think different",

.... enano-gigante
IFPI (empresas)
La tecnologla ha provocado un incremento constante de las actividade~
empre~ariales, que se ha traducido en el crecimiento de ciertas compai'H"
I as, pero fundamentalmente en las absorciones de empresas, compras par-

Desarrollo del pr10 dellrlgo


1621 J,
en OAS["4A, "<lA
~ ~IMlos lWIII;am Pla~!"lr.

te a los mismos problemas de tamai'io y de polucin, asr como a la mala


productividad, lentitud burocratica. La reaccin opuesta es el desarrOI lo
de empresas de pequeo y mediano tamai'io, ms especializadas en campos
muy determinados y que llevan a la quiebra a las grandes compai'Has. Nos
preguntamos si este fenmeno podr ser comparable al futuro inmediato
de nuestras ciudades.

[rPl (escalas)
... ...'><~I~,,"~".

"'"'' 'l"

'1..0,"",

'd",,,d.Kl', '''''"o",n'''
trl'l6IoI', 'gIObl"
~ Obll,~~"

'gIOOlllll(,~,

'~lpC'''' '~lpCrlro;a',

'm',",,,,',',,, "",1,'0',
',1"...... 1,..

"La natura/na no podrla hacer un caballo grande CO/l veinte caballos, ni


un gigame dieL veces ms alto que un hombre, si no es a base de milagros
o aiterando en gran medida las proporciones de los miembros y en particular de los huesos, agrandndolos my por encima de la simetrfa de los
/!Uesos comunes. El creer igualmente en que las maquinas artificiales son
factibles y conservables [p"oporcionalmellte pasando] de grandlsimas a
pequeaS, sin que svfr,ll1 determinadas modificaciones es un error manifiesto: asE, por ejemplo, pinaculos pequerios, columnatas y otras figuras
so/Idas, seguramente se podrn destensar y rizal' sin riesgo de romperse,
mienrras que aumellladas esca/armente de tamario, se harn pedazos no
por otra razn que por su propio peso, ((lALllU, GJ"ICO, D'KOfll C D;mOSlriwoni
maICm~lIc/'e,

-t '<"".011001011',

'<"MP' <.<l>~' 'conUI'''',


'lor,II'II<I~',

'''~&(~mU'<l'. 'f1<'<l'""

1638)

MG] (convivencias)
'Enano-gigante' habla de lo pequeo y lo grande juntos, Dndose la mano,
Tamaos, escalas, formas y programas concertados en mutua convivencia
e interaccin. Situaciones atfpicas: ms que armnicas, "negociadas",
Contratos tcticos, desembarazados entre acontecimientos heterogneos
-y, por qu no?, extraamente cmplices- ms all de las convenciones
de lo ortodoxamente proporcionado.
Sinergias mils que contradicciones.

En,ln,--o,O,ll1lf. tn GAUSA,
Manuel, HOI's",q.
Nw:y.u allcNlMi.as,
"ut'VO, )i,I<'I/IJ>, Bilr<;tIO"a;
ACIAR,I??8.

Mee!"'1I 01 CXlreme"

en NEUBAUER, Ht"orrk,
CuriO"5 momt"!S, Coloni~,
KOn<',nMn,IQqq,

.186
---

encabalgamientos
.. t t t

"".01' ..

Il.1GI Macias, acoples, apoyos o solapamientos de una cosa sobr~ otra, producido'i entre elementos de similar potencia.
Si el come"salismo o el parasitismo conllevan dIferencia o d~spropor
cin, el eocabalgamicnlO implica Similaridad y simultaoeldad d~ tamaflos,
fuerTas, tensiones y situ;)ciones.
IFSI

ESlratcgias parasitistas de ocupacin sobre lo exstent~, de apareamiento


con lo antiguo. Ampli.:lciones y exlenSlones seran encabal9amientos.

l. IOrl,*>,
Que ~S.
2000.

*"

2. ARAhGURE N

(,ALLrGOS.
V".I""d.r<I~

IU;lllrodl I'I'J'J
l. A lM'<IO
IIIARTlNEZ (ASTI-

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MATOS.

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4. Jo.... "nl"nln
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GONZALO.
P,opuMI,J IN 'th"
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P'.....I GoIldln.
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IF,..-.c.ll~_

187

enel ves
Me! Ver 'relieves'.
Bajo el trmino 'enclaves' -o 'relieves'- denominamos aquellos dispositivos qtle se COflcilllm como paisajes -o realcl!s de paislJe- dentados;

-+ 'b.no:. ti' 'd,po'tl\lOI',


'tCOIO'l" .ell".

'.m'''''''IC,a', ""''''1'''' a'


'1,",'.1\ '" 1,''''1\','111,"''
'"""',11",,'
''''lI" 't I<;a" 'pa".'1
___.tl\lOI', -"'11.,.,'

"""..,\,. ".

', .. lo'. 'IOi>O"l'.lI.,

"enJpciones de paisaje dentro de otros paisajes",


La vocacilI de lioriLOlltalidad de los suelos cede, aqul, allle un Illovillliellto de extrusin. Los relieves o enclaves traducen, pues, IUI llIovimiento de
reaparicirl de lo topogrMico hacia geografas cada vez ms explicitas en
Ilas que la sistemtica del dispositivo cedera, tambin, ante ulIa naturaleza rnh t<'Jctica. ElI tdeCIO, los relieves, COlllO enclaves localizados, sor, de:CiSiones contingentes ms que sistemas organizativos. Son movimientos
puntuales de plie\;llJt' des tillados a alojar prOyrarnas concentrados - "eJl-

Iclavldos"- a partir de una posible -y radicalil.,lda- l1bridacin entre


paisaje y arquitectura, pero tambin entre malla-circuito 'J topografa-reVl'~a. EH efecto, lo especfico de los enclaves es que tienden ,1 Ser operaciones ele Ilastarc!ia entre lludos {como repliegue.., como enrOSCilJl1iento<,l
1,/ suelos (COI1IO plieyues, COlll0 plalaforll1,ls) '/, en este semido, subrayan
1I11a cierta singlJlaridad en la propia nocin dI' r!isposilivo -como si.. lema- que aqui contemplamos.

1, Oasis,.n VVAA,
/I/lI";iI NMurill,
rJ;trefl<)M:

rri,

O.~~n<)ln\ll,,1t

G~uac~, lQQO,

1101. b.

2. John FORO,
L" riili9f!I('.l, l<l)Q,

e" PARKJNSON,
Oavld, HI~Wrid

*'
,jn., 6an::donll:
OestlnO,1996,
J. ARr,IIIKlJ6JK,
BU l,lIIl/l(,lf"'l, leee
4.VI.f,\tf GUAI 1AR1,
Cf"trOlfC"OIDqCO,
;>Ui!rLollano (Ciudad
Ilcall, l'I'~.

5. AC1AIl AIlQUI
~c

I UIlA (COI' Carlu>


Hot.!y
r.orr!.,,"C'OI> r!f!
P/I5eo Miln/imo, Calpe
I

~ANI'ANAl,

(IIlieMlfl, ?OOl.

.188
energa
-t ,",,,,~II'.nll,,,,,ID' [MG]
'~O "","om.,, "IUl '.

.., ,",m," ',,,....

~l.l'

energla como potencia


El1er~ia es entropa. Activacin de fueoils y e~fucr70S. Vchiculaci6n de (nue
vas) informaciones. Interesan aquellos procesos/fenmenos OsitlltlCiOrlCS CJ
paces de producir -o introducir- energra posiliv,1 en el sistema. Energl;,

COmO (r{')informacin abierta -no-disciplinada- mas que como progreso


li(leal. Energa como catalizaci6n (y alimentacin) de potcl1ciQlcs.
Acciones o construcciones, manifestaciones o trayectorias. Impulsos: estl
mulos y desellcadenantes.
Siempre reactivaciones -y proplllsiones- del entorno.

IVGJ energla como Impulso


Los lugares tienen energa propia, construida a lo largo de su historia
con fenmenos fisico~ o espirituille~. Cualquier accin humana debera amo
plificar la energa propia de un lugar, entrando en sintonia con ella. CualqUIer
obra de arquitectura deheria amplificar las condiciones de un lugar, aporlar energfa al IU9M, l1unC,1 quitrsela.

'Ofl, TtrmlnlJl
POrfUi/riil. Yokohilmil
(J~p6n).

l'lQS?(lOO.

CriW"J OIAZ
MORENO, Ef,~n

CARCJA GRINCA,
G rlQ(I><', Cu"'urso
Inlum"iollilJ
'La C"SII ~ G~r~'
(2 premio), Tokio
lJilo6n), )'lq'l.

~'8g
enlace
rMe I IconeXln, pero tambin contrato, vInculo o relacin de parentesco o de intereso

-+ ",<c.,"",'. 'h,b,"'o',

",.""ro"'"

3" i "!01i ~.n


: o', 'InlO<'<:3,,'b",', 'I''''dc',

'nu<lo<', .. d.,', 'r.t<"""" ~.'

enrotlamientos
IMG]

Iver 'enroscamientos'.

lIIIlIIIII!II

rlll"n""" P~,!plpra.
F~I",l< 3 1/3, 1'l(r,

en

enroscamientos
lMGI

Ver 'bucles', 'contorsionismos', 'dobleces', 'estrategia', 'geometra', 'nudo,',


'pliegue', 'pliegue-repliegue-despliegue', 'topOIOYld' y 'trayectoria'.

l. NI IIRCHITrcn,
P'O~I'CM P,,1kfln"5~

C,,,..ldl, A",sl~,d~m
(P31~~~ B,ljO'.l, l'l'l;,
2. IJ~" VAN nrRI(L,
C~r(llin~ ROS IUN$lllnlnl,
Viv,'enr/,l MOf!bilJl,

Hel Goo. (P"'$'"


B~Jo,).

1'}'JI

). /lJl)ono NICOlIIU.
MQ"!~ DOMfNGUF7,

e"rop.",
Alme,c
l'l'l'l

51l~, lr~mlo),

(P~ISl"; Saio~l,

4. Arturo FRFDIANI
ISO S ArQ<lil,ct'S),
Bu!""'~" C~1l11t t" 1.1 ZAL,
Pucrlol!c Barcelona, 1'/'/1,
S. LUIs ROJO, An'l"1
VERDASCa, Sc<ona
FERNANDEZ
:;HAW, Au<JUro:>,
vUdda'dJard, '1'1'1.

,. JQ~ MORALES,
Sara GllES,Juan
GONZALEZ, T'~IJr(}.
NI)"r (Ah,,,,,,,,l, 1'1'1'1.
7. Ma"~ Jost ARANGUREN LPFZ,Jose
GONIALEZ GALLEGOS,
CUllcur.o p.lr" .lulMorio y
de ~"lIg1"t'.O.,
f'~mplonll (Nav"rra!, <<e.

""liJ'1"

ensamblaje
... ~.o<'.r ""CI',
,"""C1I", 'Colll'l<"

IJM I

'.'" 1",.,".... '{o'''I ...,no


'" ''l'"'''' 'll"Q"""'.',

,"",l.,. "..,..........';d.Q'

IMCI

(unin de diversos)
Ver 'collagCJ.r'.
Asistimos a unJo utilizacin dislxica del lenguaje, atropellada, que incorpora voluntariamente e~traf'ezas a la obra. El mecanismo de e~ta~ illcorporaciones no est realizado sobre la base del ki~tc", SillO del cOllcepto
de ensamblaje. E.I recurso a estas operaciones 110 se lleva a cabo desde 111
slnta~is: aquello Que dispone lo que hay antes y uespul!s, sillo que muc~as
oper'aclones se realizan sumando trozos, anadiendo pt'daLos. Ingredientes
derivados desde la ingellte informacin de los heterogneos programas funcionales, fuerzas de la Ciudad y tambl(m por los propios mecanismos de url<l
ejecucin y montaje estandal"izados.

(unin de componentes)
Unin de piezas haciendo encajar partes salierltes de la una en pilrtes entrantes de la otra. Machihembrado. Construccin preferentemente en seco. Montaje a base de materiales y componeutes rnaclados o solapados.
I-abricacin real o virtualmente desmontable.
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Lou,des GARCJA SOGO, C~"lro ri~ ",Io"""<,,u" d.-l ""'lru ,A'Vil"'""", Val~ncla, 1'1'14.

... '1IWI,

m:,

,:~.iKl';;,'l:;~II~
",,,'

x ensanche de Gibson
rvcl

I"La

C<1Sa era EMBA, el Ensanche, el Eje Metropolitano r. .. 7. Proqr<1mll


un map,l que rrlllt."slrt." la frt."clIt."l/cicl de intercambio de informacin, cada
m;1 mt!gabytes, un ul/ico plxt!1 el//lna gran pantalla, Mall/1<Jlltlll y Al/anta
<1rden en slido blanco. Luego empie7ilrl a palpitar; ei inriice de IrMico
1<1I1lt."lIclza COII ulla sobrt."cdrga, T(I mapa esIJ d JImIo de COllverlirse ellUl1il
/lova. Enfrialo. Aumeflla la escala. Cada pixel, IIIl mi/Ion de megabylcs. A
eiellmillolles de me9abyles por segll1ldo comiel17.ils il dis/inquir cierlos bloqut."s del clred celllra/ de Mallll.1lt.1l1.COII/OnlOS dc centcllarios pilrQIJCS
'illdu~lriales en el centro cln/iglJO de AI/allla."
'ICfBSON, W,IIiJm, NI.'"rO"Mm~. BJrctIO"J: MI"QMOIrO, 1'l'l71

~,

!'Jl'iI..., .

V.Ce"le GUAlLARl Nuria DIAZ, ClIr/,lrJ "/o"H.lnO"iJl,

I'J'J~

enSQIYo
'.<>1"".1 ,.'
"'. 0"'" '0,0'

-t ....

I rSI

." El

ensayo piensa su

objelo como descentrar/o, hipo/tico, regido por lmil


l"determinad,l: 511 di~clJrm ('5 5ietrlpre aproxitl1<1t:it1. Se .5ilCIlr/C /,1 i/u5in de UI1 tllIJllrlO 5{'l1clllo, lagico 1'11 el fondo, prees/,lblecido, regido por una illexor,lble necesidad o vohmlad. Por el COI1Ir,uio, el srr rli!PfPllciarlo (/(>, I'tl5ilyO H' /105 trlllf'5/ra PI! 5u provi5iOII<1!
('5pera, en f'5l' tiempo tlIJIlC,] aC'l('cir/o, de lo po5ihll' 0, /11 merlD5, dI' In r!Psearlo. y cu,mdo su mirada oritl!t7se hacia mI pasado relativamen/e leja110, no por e.m iJbanr/cma la ron,] que riqe 511 intenci6n crl/le,l,"

Igic,l I/cirrla,

'''O<''I)o~,

borr()~<l,

(J ro RAU TA, Fra.ncl\l:o, "Pnr "na t ;Io,nlla jpl ."<ayo" 1"''1IiI'l'Clur,. ?<)}, 1 <)'I?)

IrSI

Carilctersticils del ensilyo: c.1ricter errilnte, vilgilhundco de significilclos,


por rodeos o de manera oblicuil, invenciones persOllales,
provocarlor en lodos SIIS sentirlos, emancipacin de lo pilrliClililr frente a
la 101,1I1dad, intencirl de nlanejar una 101,11idad a Iraves de las partes, no
hay inlencin de resolver sino de manejar lo incompleto, escritura ironica.
,1pro~imaciones

*. entorno
-t '",.,... ,w. 'tmOil"tf'
.",~II"~ 'c.m~.'

'01""'" '''1.. "'mi"",

leol

"Prlln~ril r~illdad completamente Inte9rada y mundos


entre ellos rle)M oe e~lsllr", Hanl Rashlrl,

v"tuale~

(fonde la distincin

~1"~"II".. IOt". 'O''''OI,


ob,,,!u. 1' ".

'"",1.",,'

o.-loyO". '

I"I.'\d'

1M(j I Ver 'ilmbientr.', 'mmpo', 'contexto' y 'luqilr',


Entorno ya no es slo corlle~to (o cuando menos IlIla visill limit,10a y limitativa del contc~to) sino ambiente o medio definitivamente glocal: en
lo local es lugar o, mejor dicho, c.1mpo. Fn lo global, escenario o, mejor oicho, realidad (fisicil y virtlJal\. Escpnario de cruce I1witicap.1,

~192
(en)tramados
IMGI Ver 'pautados'.
El nfasis en la definicin de una matriz tramada y flexible de soporte

cilracteriza aquellos dispositivos definidos aqui como virtuales (cnllrama

dos evolutivos: se trala, en electo, de estructuras dinmica.'; -circuitos


de movimentos- concebidas como a.larejos pautados, organiZ<ltivos y ge
ncrativos a un tiempo; susceptibles de propiciar configuraciones diversas
desde la optimizacin y distorsin a la vez, de su propia definicin malla
d<l (encintada y encarrilada).

(Enltrilm.1dOS, pues, de gcometrras reconocibles o deformadas pero con ca


pacidad p.:lra superar el rll.lido orden reticular y propici<1r encajes de trayectos multicapa, complejOS y flexibles, que remiliriilll a la propia defln!

ltlidOJo t" Id",...


m.. '",. t"

tlAU 017,

I~~~

cin de las grandes r~df!S infrat'structurales de articulacin territorial:


trazas ms que trazados.
En ciertos casos se trata de lyicas evolutivas b<lsadas en "r<liles (circui
tos) de movimiento" de rJefinicitI variable que permiten deslizar sincopadamente y al trasbollllo lo~ acontecilllientos (ocupaciones y despl,:z':l11ientos)
<110 largo de carriles
bandas, strips o dflmero~ entrelazados y (o) entrecruzados
concebido\ !11d\ COfllO pistas (o h ..mdilS) elsticas de ocupacin-dilatacin que como riyidas lonificaciolles.
En este sentido, la profundizacin ell la Ilacin de lrama o entramado (estructural y narrativo), y la propia flaluralelil discontinua
e iterativa a la
vez
de sus movimlelltO\ internos propiciaria el desarrollo de secuencias
no lineales (df! If!ctura 'J ocupacin) f'n "conslante situacin de suspt>nse",
entre lo predetible {lo reiterado, lo ~lIencial, lo scrl...doJ y lo Imprevisible
(lo smgular, lo indIVIdual, 10 dutnomo); secuencias generadas a partir del
dise'lo de "tensiones dirKconalf's" -carTiles, rililes, matrices o pautados~
en el espacIO (el pai~dJe o el rf'latol pero lambh!n de cadencias e intermi
tencias imbricadas, releridds siempre a la articulacin del pOsib1f' lapso variable espacial y lemporal- f'lltre diverc;os acontcclmlentos: ritmos trenzados, pues, entre 1lllt'dS -o supedicies- de rccorrldo, puntos de ocupacion

y vacos in-betwee" bclSICO~ en este tipO de eSQucm<1s, tanto por su estrattgica disposici/)n como por su nalurale7il exceptiva, abierta e intercadente.

MVRDV, Pi....
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11; . . . . . . . .1, (looIh
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l. DE CllRKYAN OlR I'LOlRG-WllJNlNWllLEMUI,


Europan 111, SHert09C"boKllll'.tift a'j01l), 19<12.2. DMA,
Vivielld4s, rU~llok. (J'"0"!. l"H. " AORJAAN GEUZC&WCST 8. M.sre'T1/'". 6ol'l'ltO SlIOrf.'Il:IVI'g (Amsltr~m.
Pa ~ II.... IK:, l~(, 4. JoW MORALES,Juan GONZALEZ
Canc_dfo "'.~ p,tI'lI ~<ldiNIl"", J,Vn, 19<17, S.1C41U)'G
SEJIMA, T POllHl,1!W' Mi" IIhu,a. malla ~ banda\ y r r"","'os l,b ..... <h' d <lO"'on &. "VROI/, PI"" urll.ln <I-CO
H~ /(""""*,"", Otlfll P.. ,~ 8.JJO\.I, 9% ,. 1l0AGNA
EMIlENSPEIlGER ChUN!. ["'090111 //J, V_lSOn, 1991.
8. Ja.~ fRESNEDA Ja.'f' PEH" J.:a,u SANJU""N
~wvpM15 11.... ',)\1,. P.I~ I\I.~ ':', 1998

11194
-f .......

entre (o entreds)
>I~'Mnl"'. IJM I lEn clrquileCllJra, el 'enlre' cenlrara ~II illlerr.~ por aquello

~.~~.::::d~~,rt!c"ld",
,ni l,.l"lodo.'

""C"O"", n",.jM"

,,,,,,,.d,o,, 1"",,,,,,'

'IU"ll' Ilnd. ,",

I.od>' oa clcla,',
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IMGI

J~nla~

<le unin.

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"nodo> PO'

de terpos
br~v,.

~1"CO""I,.T1

(>AuSA,

Manu.l, Houslng.

NutwJS aUtmll!lvil5,
I>uov05 sifltm!!s,
IlMctlo".: ACTAR,
1<<1l

Imb,IClIcion

Que media, qllC

t:~ la arquitectura tle la relacin y de la tangencia. Seria el urbilnismo de


los sistemas abiertos, sera la arqllileclura ~in limites, desprovista dc clau
SlIras, abierta a las fenolllenologias de lo~ pili~i1ics, pero lambil'n seria la
rquiteclura ele la conjuncin COIl lo mnimo y sin inter~s. Seria la arqlli
tectura que se lortillecp con lil~ ~illlilcione~ miis apuradas, este seria in
c1uso su territorio predilecto. I a lilnqencia es su lugar preterido.
El 'elltre' es un espacio permanentemente en luga, un territorio propio, un
limite hecllo Franja, 1H1.:l fronler,1 hr.cllil pilis. Pero .1demfls, pareceria como
una COrlqllistil propia entre dos lerrilOrios beligerantes. Extrlno, intlltrl
do, camuflado.
Sera la direccin ideal de un proyecto contaminado del medio que le ro
(lea. Se originarla alli donde fO.1 partir de) las condiciones no son preci
sas, sino ambiguas, confusas, malvers.:ldas, hbridas, inclcrl.:ls.
Un proyecto que ~e oriqinara en tal qrado de confusin, por ejemplo la qlle
se da en IlIlestras periferias, intentarla teilirse o imbuirse de esto o aque
110; pretpnderia -ese proyecto del 'entre' atraer hacia s1 todo lo que pu
(Iiera utili7ar para ohtener un espacio propio.

~aclc

II.no"" una .,uuctura


ri7<1m<uit.

Ver 'entrefde)dos enftrellil7ados', 'infiltracin' y 'vacio lleno'.


El en'lred~ no e~, necesariamente, un espacio residual (el vacfo entre dos
volumenes propio de l.:l arquitectt.lra y del urbanismo modernos) sino Que,
en las geometrias complejas, puede ser un lugar sustancial: el lugar donde
la geomelria "inspira y expira"; un lugar de ambigedades sincrnicas. Un
cojin elstico estructural.
ln\ere~a, en efecto, esa capacidad de junta del vaclo intersticial impllcila
en dichas confiquraciones irregulares. Ese posible ritmo entre lo ocupado, lo omitido y lo clllilzado: IICrlOS, vacios y enlaces (o articulaciones), es
decir, superficies, puntos y lineas Que se interpelan en secuencias y combinaciones espaciales. El vacio no separa, entonces, sino Que une.
Es una gr;ptJ c!\tre i1conlccilllientos que enlaza, ya Que es el propio vacio
el que permite articular recorridos, soport~s y accesos, produciendo mallas
o canales- de conexin; reilles O virtualcs.

~'95
... .. ",,' ',,,,,,,,,,,,,,,,
'

entr (de)dos y en(tre)lazados


IMGI

I"u",,' "'""". 'I,wd


1,,"'- 't." 10':0',
u.n',ld",, .0",,1"Ii"','"

1.Oiag.ama'ACIAR
ARQUITECTURA,
Corrtdor
(;rM'Marlbor, ?'100,
2. Proceso, AeTAR
ARQUITECTURA,
6JrcelonJ LJl\d C.rld,
19<)8,

En la propill de!inici6n frnctlll -ilbien,) y disconlinuil


de las actuales
lOpoloqias lJrbilllilS subyace lil presenc,) del vacio 110 ya como un aconte
cimiento residual
ilistildo o (xcepcional sino como un subsistema ope
rlltivo vinculado 1'1 los propios procc<;os dinamitos de espaciamiento y ocu
pilcirl que en ellos se cOllliguran, generadores de separaciones, huecos,
recortes y posibles canales libres de recorrido y rclaci6l1.
Si nurt1ntc Il~OS el trilbilio de la arquitectura se ha concentrado en el lleno
-lo edilicio, lo edificado
hoy ambos t~rminos
vacio y lleno
pueden
combinarse ilrticulad':lIncntc en estructuras mas complejas referidas'" se
cucnciilS posiUvo-ncgiltivo vueio lleno que, bien diseiiadas a todas las
escalas, !;worecerian agenciamientos ms elsticos entl'e acontecimlf'ntos
a lravs del propio papel relacional otorgado a los espacios il/ bctwecll.
Nllevos cOlljuntos trenzados concebidos a todas las escalas basados
en sl~temas de dedos o cntre(deldos en(tre)lazados,
Combinnciones mltiples entre espacios de ocupacin y espacios estratgicos
de incisin dilatacin que ejercerlan de juntas entre acontecimil!ntos.
la antigua estructura expansiva y radiocntrica, alrededor de un unlco ceno
tro, podrla dejar paso a escala territorial a otro tipo de estructuras ma
liadas, ms tlel(ibles, elasticas y sostenibles.
A una escala ms local, esta seriacin vaclo IIcno podrl,) t,)lllbin rciniciarse, como en cualquier sistema fractal, (rl!)estructurando antiguas y nuevas
estructuras a partir de la definicin arrllmica dI! espacios osmticos -infiltrados, deslizados, recortados o insertados entre otros posibles espacios
heterogneos y diversos de desarrollo.

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~'96
entropa
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La energla ni se crea ni se destruye, tan slo se transforma. El primer principio de 1" termodinmic" es bien conocido. El segundo principio, menos.
L" entrop" siempre crece. Lo que significa que los sistemas pasan de estados altamente ordenados a otros ms desordenados. De estados inestables, a estados de mayor probabilidad esttica. Hasta un limite: un estado estacionario plano. Una flecha del tiempo inexorable. El desorden para
los flsicos es la falta de complejidad. La entropla mide laxitud.
Segn este principio fisico los estados tlenden a la desaparicin de gradientes. En el arte, al contrario, cada etapa tiende a buscar equilibrios nuevos y mas compleJOS. La arqUitectura necesita tenSlonar el espacIo. Llarden en arquitectura es un equilibrio de tensiones contrapuestas. Gravedad
unto a levedad, Rapidez junto a consistencia. Escala junto " tamano.
Estabilidad junto a dinamismo. El equilibrio es inestable. Ms profundo
cuanto ms improbable parezca. Cuando la entropla es minima.
La arquitectura roba entropla al ambiente porque es un sistema abierto y no lineal. Cuando se aleja del punto de equilibrio se abandona el r~gimen lineal. No
hay prolongaciones lgicas. Aparecen discontinuidades. El orden se establece
por fluctuaciones. Salta, se arrastra hacia nuevos e imprevistos estados.

eptome
-+

(eptome multiescalar)

'~'o~h\OO', ''"'aClon..

El proyecto contemporneo se concibe, en ciertos casos, como llllil slntesis


a-escalar de una ciudad definitivamente multiescalar. Un epitome - un con-

'H><:ala<lo""',
(Me]
c.mw' ~.1'.. _,,~.
9'(>(0< '",""".",,'.
\1'0"11'1.01'. '1 rall~,,

centrado- de sus propias dinmicas bsicas pero tambin un trallsfer:


un movimiento en sinergia con 1'1 lugar pero capaz, tambl~n, de provocar
un salto de escala hacia otros escenarios; ms all de sus lmites.
Dicho salto de escala entre estructuras subyace, en efecto, w la propia definicin de los procesos dinmicos aqu contemplados y, Jor tanto, en la
propia naturaleza contempornea de la idea de ciudad (como manifestacin ms evidente de tales procesos).
Ello permite imaginar dispositivos concebidos como virtuales mecanismos
de intercambio interescalar entre el sistema local y el meta-sistema superior (la ciudad) producidos ms desde rdenes estructurales (y conceptuales) informales (organizaciones flexibles del espacio) Que desde anhelos compositIVOS dirigidos a refigurar fragmentariamente la realidad.
Dispositivos concebidos, pues, como virtuales eptomes del sistema global
(entorno abstracto, territorio evolutivo o ciudad): sntesis puntuales, en definitiva, de aquellas trayectorias -y situaciones- bsicas (apropiables y
operatlvizables) que definirian sus principales movimientos.
Dichos epitomes multiescalares se convierten, entonces, en "mapas de
accin" (ms que en metforas) referidos a otros mapas (seleccionados)
de la ciudad, emparentndose asl con aqullos que propona Jos Morales:
"describamos la accin de oCOfls/rvir" vn mapa: pretender qle el edificio no hable slo de lo que contiene, o mejor, qe 1Mb/ando de ello proponga el resumen intencionado de /0 que fuera ocurre, en /a ciudad f. .. J,
que ate las figuras que pueden estar, en e/la, contenidas... "

197

Ello permitt: t:~tablecer un posible grado de resonancia entre la lgica


abierta -difusa- del proyecto contemporneo y la propia estructura di,.,: ~. ~
.. - ..~' , ft,~a ~irJacabada- de la ciudad, ~irJtetizarJdo sus informaciones -y siA'I'~~'-'.'~':~p. ttlaciont:~- !,lt:rlricas, en compresiones a-escalares capaces de reactivar
~~~~. '..... el propio lugar en el que se inscriben mediante traspasos -o saltos- de
I escala referidos, pues, a los propios movimientos de la ciudad contempornea: a la configuracin mestiza de sus conjuntos edificados (formaRtf~r~ntt' dt58r<ollos ml.!o~
cior/es mixtas) como manifestacin heterognea e hlbrida de una voluNociOn, crl'l'Jml~nlo r.18V~' lo,m"rlo.
metria rrllllticapa; a la capacidad estrllcturadora de las infraestrucWras
0"' romplel," (h'ol~'. m"d",'
(redes) como mecanismo articulador de acontecimientos; y a la propia
idea del esp<lcio libre (e/ paisaje pero, tambin, el vacio) como polencial de un espacio "en negativo".
Un espacio de formacio"es mixtas, de redes estrllctlJra/es y d(' paisajes intersticia/es COIllO descriptores (y referentes) sintticos de esa nueva dimensin de la
ciudad a la que remiliran los dispositivos proyectuales que aqui se describen:
formaciones-acumulaciones (brotes y macias) como despliegues (o conglomer(ldos) edificados; mallas-circuitos (tramas y nudos) corno repliegue~ (o
elllaces de red) infraestructurales; y topografasrevesas (suelo~ y enclaves)
como pliegues (o paisajes) operativos.
Rderwte: rcde~ CI!'uctur~le>.
Apropiaciones t,kticas reJacionad.as directamente con componentes reNu<;iOn; "'dll~. ~I~vc; P~Ut~1
d",a""ed~ (~e<:ue'lca>. tr~"Ia~l.
cursivos de la ciudad (lIenos-enlaces-vacios, capasredl'~-fondos, ocupaciones- recorridos-dista nciamien tos, concent rado nes-co nexiones-d ilataci 0nes, pllntos-lineils-~Ilperricies) como manifestaciones de procesos
combinatorios capaces de propiciar isomorfismos a-escalares e hibrida
cione<. a-l'~enciales.

...... L..I ....

. .
~

~)

IJMI

Reltrenle: e.p,:lcios lih'es. NociOn:


p":II>il;C. CIJ"e; 'i>(IO~ <HJl"VUI"uu>

(enda.c>, WclO>l.

(epltomes de la ciudad)
Algunas propueslil~ de proyectos recientes replantean la relacin entre el espacio y la arquitecllJra. FI f'SI'l<1cio vacio, "esa especie de 'lada donde todo est", no parece ser el eje fundamental sobre el que pivota ahora la reflexin
en torno al proyeclo en trminos gp.nerale~.
La formulacin sobre lo que viene siendo el espacio en arquitectura tendra
que ver ms con la ciudad y sus acontecimientos que con la estancia propiamente dicha: aquel lugar en el qlle el espacio quedaba COlltenido, y de alguna mallera estabilizado.
La ciudad indllce a proponer el espacio de la arquitectllra desde otros parmelros. Abrirse paso, resistir, camuflarse, son accione~ que aparecen
fotografiadas en muchas de las arquitecturas que ahora nos illtere~an. Nada
m'<. diferente de <1<IUellas escellilS estticas, fijas, y que servian a lllla mirad,1 contemplativa y templada por la metMora, como procedimiento para
obtener la forma y la idea de espacio.
La ciudarl y los acontecimientos que se encuentran en ella funcionan como
analogas de~de la<. que se replantea el espacio de las .arquitecturas a las
que nos referirnos. El espacio, o mejor dicho, el paisaje de la ciudad, est
sienrlo ulili7ado ya no como espacio de las representaciones (teatralidad,
poder, etc.), sino como lugar de presentaciones: movidas, manifestaciones
y/o guerras urbanas.

.198
error
IJMI Pueden dett'Ctarse i1rquitt'cturo1S que trabajan con lo que)t' podria deno~
minar "la aceptacin del error".
Bajo esta asuncin del equIvoco, pareciera que estos procederes se recrean (on el jlJe90 de 10<; ~1ICt'los, 'J a veces numerosos, tro~os de mundos enconlrauos. No habriiJ unas decisiones latentes, y de antemano .lceptadas,
sino que en un grado comparativo, sena sobre la base de las ca$ualidades
con lo que trabajaria el proyecto, ms que sobre la ba~ de busqucdas e in
dagaciollcs pre(ijadas. erac,,),> a multiples operaCIones, el proceso de en

samblaje dihuiarl las obras. Desde luego, aqu la proximidad o sintonia

con lo que fllt'ron "Iqunos de los trabajOS de las val1yuardias artistlcas es


coincidente. Dad, surrealismo, etc. Esta arquitectura, de "cadaveres ex
Quisilos", no se conduce merced a decisiones de proyecto sistemticas o
estructuradas. 1a f<llta de ortograflas desde las que se ejecutan asl lo ma
nifiestan. Pero aqu la arquitectura impone su trabajo diferente.

erudicin
... ,I,W"'" ''',1''.
I

I Me] Iver 'neoclasico',


A veces IJll ,l""llabetismo Mcllco -selectlvQ- f<lVorece la nnov,)cin: la
ilusin de lo nuevo y la ,)ccin por lo nuevo. (s decir, permite "inventar"
sin preguntar,
A veces, la erudicin no el conocimiento- es, sobre todo, acumulacin
de referencias y coartada para la desconfIanza y la resj<;tencia. La pru
dencia de la glosa.
M~"," lEJARRAGA,
Reemplacemos, pues, erudicin por curiosidad. Referencia por registro.
Cf"nu..'" P"<IC'fld'

",.-

c..t"9<'''',I't'JlI

* esbeltez
lel

"Ma..,ma ,.'>hto/lu ... mlllllnd ju~die~ ~ ocupadrI, m/tltnW Ifflfl<lCflJ Jmblbll.'J/


, modlfICae'on """"'141 del nlvcl fred/ico. Agrupar tri lftrt/CIII: /orrt) ts~lIdj de
StCciM

Vilrlllb~, !iJguletKfo

el criterio de

l/noJ

hoJbi/iKiM _ litf<1 p/lnfA", (DIAl, CnSI ~ ..;

iGARCIA CRINI".. ffr+n. 'Arqu tKlu..a ''''pe..I1'a~Wlts ""

Q"w...., n",

Crist'M DIAL ~ORENO. El.... CARel ... GRI NO .... ""9'i JARAM1LlO,
V:~:fflCW It"lPO"oJ'n. P<ll"l/IIr R~I dPl S"<MI. M;wIridl.l,"7.

lQ9"1

escala

.. -',

....._ , .... ' ... .0<..

IMGI

Ver

'i1e~i11i1rid,'d'.

escalante
IMGJ

"Oice~~ dt' /lna flqura qcomttrica o de un objeto natural cuyas partes


tienen '" mi~ma fortT1<J o esrructIJrJ que el todo, $Jlvo q~ estan a difef?nte
escala y puede" estar ligeramente deformadJS, Advertencia: e/termino
sCilclinq, lomado del ingls, esta ya tan arraigiJdo que es mejor no iJle
iMSl! dem<lSi,ldo de l buscJndo un neologismo que /0 sustitlJyiJ."

CM"NDH Ollal,

~no;1

LOJ

oai~toJ

IrIu

B;\Irc~lon;\l:

l\l)(lIlC'I). 19811

escalonado
-+

'.O'

","",'

I MG I

"'_ ,'ud' I',kl~


'~'on"'.'.'

"Dicese de /JIIJ figura geometrica o de un objeto "J/ur,ll cllya estructura


esM dominada por un numero muy peQue,lo de escJlas in/rmsecas muy di'crCllci,ld<1$. Escalonado es el contrado de escal,lnte y la traduccin de mi
nealoqismo ingls scalebound."
ICM"NDrl BIlO1, lleno!l,

IMGI

L05 oblelo~

Ir,lel,'le,

~~r~elo",,:

1"'4""1,. 1'187)

Vcr'banCillcs',

* escena
1001

Abn!' los ojos y eierr, los ojos", una escena,


Ld l'Io'lld el! Id unidad del flash

creati~o

de un espe<toicuto. Su durdci/ln tempor.11 no

<o,m;lde con su durolciOIl emoc:ioo,)l. Est.l compuesta de un cumulo de capas. Todas


..1las jrnWprnd~mn pero simultaneas. Evolucion.:m
ell'loCl'UdrlO. Colpa te_tl,l..l, .,sual,

indi~idl.lo1lmtme

m~iC,JI, core09r,ifica

pero cocMislen tl'l

_, card,aca, del publico.

CdpdS que son SllltOIUZoldolS en 1,) mente del espectoldor_ Es muy .mponante crear

hctna~

a.anud,)s -nuevas

tdl<l y a

~t'C~

~<ldor",

Peler erook.

velozmente. La realidad nos lIl'va mucha

nos supera. P.lrece f.le;l: "Un IU9,)(

~ac'o,

BobW1LSON, (nre RUIZGELl, O_en')'od. S.,bur-g, lenS

~en

una accin y un obstr

S&Aa (SORIANO
PALACIOS),
ConC!lr50 paN'
~"iIidn r/~
Tdld"~rd ~~

drJlob"SI!5,
1,1 R.;n,l

nol<'<lol, ?OOO

ISUIIIANO
PALAl,:IOS),

SI:A~

P~IIKIQ ErJ5kaldrJl!~,

Bllbao,1998,

ACiAR flRQUnrC
TURA, PIM,l Pdr!
P'C"550, Mo,llorn~~

del Vallfs (Bar,elona),


2000

Vicente CUAI.I.ART
(con Mi" SANJU
LIANl,l'ro}'<.'tU/
d. urbamldcidll
M Id Cd". C".I00.11
M Mou,a,
R"r~.loM, 1999.

~203
+* espalcia
IMGI Ver 'espacio' e '<i> espacio'.
IJM I

"o .. UIl espacio es un vaclo, (1/1 Hleco, na /,19(1/1,1, urJa dvda, unl preglmta:
as/, liJ NcsccnJ del crimenA con todos sus detalles es un l.'ll!gma, una imerrogacin, la exposicin de una facticid,ld insoportable, m1!sistible, eliya desciJrada brutalidad la de ser inmediatamente reducida en aras de una /listar/u que la vuelva inteligible, es un IIf~cho /Iludo que se .lbr!.' a la espenlaciol/
del obsl.'rv<1dor en ulla multlpl/cld,ld inabarcable de direcciones incompatibies." (PARDO. Jo':it

IWMJ

l~h. 5()~r' lo> np"'Q). tl~'~clu",,; ~d.

del SC'~,ll. 1'/?ll

" y si el verdadero lujo fuese el espacio?"


Desde hace veinte anos Renault est hablando de espacio.
Cmo no lo hemos visto antes?
La industria automovilfstca lleva arlos de ventaja al entender que el
pacio es la calidad de las medidas, y ha sabido utilizarlo

C0ll10

e~

ar\lumellto

diferenciador.

El coche comercializa su capacidad espacial por litros, que es un arma publicitaria de gran efecto si consiguiramo~ asociarla a la arqllitectllra.
Como dice Vicente Gllallart (y yo):
Por que no
ICUl

mi en vez de m2 ?

"En Amrica, espacio


CI1 EUfllPil,

e~terlor;

en Japn, espacio tislco dOl1de se

~i~e

y se trabaja;

un dominio autnomo de imaginacion", Oruce Slerling.

espacios
... ...1 "'...1"'<1.1<1

'.'09".' .~ n.m,w.o.

'..p;>< p', '~doo> 1.<l0....


ll."bll,~~~

'p,b "0

P"_.'c'''''''''.,,-.

Vo......,

IFSl espacio publico 'J privado


Ver 'reas de Impunidad'.
El espacio publico es mvil. El espacio privadll es esttico. El espacio puhllca es disperso. El espacio privado es concentrado. El ('spacio pblico est ',lacio, es la imaginacin. [1 espacio privado est lleno, son objetos y memorias.
El espacio publico est indeterminado. El espacio privado es funcional. El espacio publico es informacin, el espacio privcldo es opini11. El espacio pblico es el soporte. [1 espacio privado es el mensaje. El espacio pliblico est, en fin, en equilibrio inestable. El esp<lCio privado es por lIecesidad estable.
Espacio colectivo. Anteriormente llamado espacio publico. Hoy en dia ha
desaparecido la relacin entre propiedad 'J uso. Espacios de propiedad priIvada son usados de manera publica (centros comerciales, aerO)l,ertos... ) y
viceversa, espacios pblicos son absorbido~ lar usos particulares, Apareceria
una nueva modalidad

en la que lo colectivo, el uso de lUla amplia ayrupa-

cin de individuos, se convierte en su unica caracterstica cOllstante.


Espacio vectorial. "Modalidad de instalacil/ en el medio flsico c/ue cOl/strue el sujeto social contemporneo por medio de su propia percepcil!, de las
formas de ubicarse y llsar el espacio q(le desdrrolla. El esp,lcio vectorial es
el entorno que
do."

crea el sUjeto contempordl/eO el!

(A~ALOS, l,ldki; HER RE ROS, JUJ", A~oJ~

~1J il/~t,laciofl

de ,mp,m'doJd,

en ellll1m-

BJr~cIOI1<l "eTAR, <<al

IM!>I

espacio colectivo o relacional (antes pblico)


Del espacio pllblico hemos pasado al espacio relacional.
U 11 espacio lutnt camente colectivo abierto al uso, al disfrute, al es! mulo, l

la sorpresa: l la actividad. A la indeterminacin de lo dinmico, del nleran1biO ell!r!' escenarios aclivo~ y pasealljl'~-IJSllariOS-ilctorl'~ ilclivarjore~.
Ya no, plJe~, 1111 espacio de "arredo urbano", una mera recreacin neomOI1IJ'

lenlalizadora apoyada en diseiios cerrados, es decir, en imgenes "PIJrlli",

,1cabadas (estticilS puler.ls y autistas para disfrute de rebeldes-vfmrJalos


oc.lsionalesl sino un espacio de IlllCVOS p.lisajes -o paisaies de paisajespara la interaccin y la apropiacin. No ya diseos formalizildorcs sino dispo~itivo~ informaIl7adore~. No Yil modelo~ cvico~ ~il1o siluacionr.~ mesli7i1s.
iSPOSiliVO~ -decisiones ttlclicas- abiertas al cambio y !lencrildoras de
celn y rnixicidild, CilpilCCS de combinar lil illegriil )Itlsticil con lil il1cor
foraci611 de in~talilcione~ tcmporilles para el ocio, el deporte, la cultura, el
rsoelilcionismo, la intcrcomunicilcin, la diversidild, lil relacin y, en del!
itiva, la proyeccin del ciudadilno.
Pero tambif!n pilra la cilplilcin y relormulaci6n de energlas e inlormacio
les locilles y globles. Dispositivos bilSildos en Co!lslrucciones IlgerS ca
[ ectildas a redes de energla e inlorrnilcin; en suelos naturilles ylo ilrlifi
iales inteligentes (reinformados); en soluciones mas desenfi!dadi!s
y
COl1r'niCils corlCebids prtir de mteriilles coloristas de reciclaje.
Un espil(o relilcionill, pues, cmplice. No sOlo paril el pilseo sino para el esU
ulo personal ylo compartido. UI1 espacio colectivo, desinhibido, optimista,
islcl1dido y CI1 muchos aspectos cambiante, mutable, precario y revcrsi
le
pilril unil ciudild dcfinitivilmente mtls alegre y excitante que elegilnte.

IMGl "Mie"!ras miraba a izquierda y derecha de /a aYenida, tra!ando de deci


dir la direccin a tomar, vio Que habla una media docena de fachadas de
hote/, una hi/era de bici/axis, e/ lluvioso brillo de otra fi/a de tiendas peQueas, y gel1le, mucha gen/e movindose como si fl.lerall en la cresta de
una ola, lodos COII Ull destino a/ que I/egar. l ... J Aquel flujo era placen
tero y nadie se detenla. Se content con echar ocasiona/es vistazos de reojo a /os escaparates. La ropa era como la de /os estims, incluso algunas
cosas eran de un estilo que no habla visto nunca en nlngun lugar.
Aqul deberfa haber estado yo, se dijo, deberfa haber estado ,1quf todo el
tiempo. No en un criadero de peces. Esto es Ull lugar, Uf) verdadero lugar."
lG tBSON, \'''lllam, Mana Usa auler"da, Bar<:~lona: Minotauro, 1<l<l7, pg. 10'1)

rJMl espacio del pblico


Si, como se~ala con perspicacia Paul Virllio, el espacio pblico ha sido SlIStituido por la imagen de ste, sOlo se nos ocurre canjear el espacio de las
representaciol1es por el de las presentaciones. Sera preciso restituir el cuer
po a cuerpo como verdadera construccIn del lugar publico. Un espacio no
necesariamente cualificado por sus fOfmas, sino por su capacidad para be
neficiar la relacil1 con el prjimo (prximo) frente al alejado. Si el gora ya no sirve como lugar para el "agoreo", es necesario repensar el es[llp,102 pacio del cuerpo a cuerpo de otro modo.

~205
espacio-esgrima
IFSI

-t "'''''1'"', 'di,'''''''''
,,,,611', 'd,,,,,,,<io""',
'~Olf..

.. ~ .. io,

fl.. ,o;IIG~', '1 u,o,',


'no-I"""I',

El esgrimista sigue atento una punta m6vil.la delgada e inmatcriall!nea


continua flota en el aire, inquieta y etrea como un rayo. Se volatiliza in-

mediatamente, surge y deSaparece. El esgrimista sigue lHl I"astro.


En la esgrima slo hay una punta mvil, sin referencia al terreno de juego.
No hay ningn plano. El juego no existe aunque exista el tapiz. No crea espacio, ni lo ordena mientras no se juegue, mientras no haya movimiento.
La esgrima es dialectica. Una pregunta, una respuesta posible. No se puede jugar solo. No necesita del terreno de juego. El espacio lo genera el mo....imiento. Un punto mo.... indose, rpido, forma una Ifnea. Las relaciones espaciales son fundamentalmente diagonales.
El punto alcanza la mxima ....elocidad. Cuanto ms rpido, ms juego.

""'"'I."O\'.~"d,"",V'"'"

,,,,,,,,,,,,,,,0', "0""'''''''.',
' ....0'

Propongo que nuestra arquitectura sea asi. Un espacio que sea el rastro
instantneo del uso. Un pensamiento gil instantneamente materializado.
Una estructura solidificada en un Instante, casi a punto de desaparecer. Un
espacio cuya definicin no dependa de suelos.

(:tlenrlf-J~lu MAREY,
Cronolo!ografl. de
una percha en vlbrildd".18'O1<104,
en /lAVOI'. n~"

ex

Espaa
[Me]

Espaa es un campo de pixels. Individlldles y entreldlado~.


Un patchwork de paisajes. Todos diversos y todos relacionadoslreJacionables.
Todos autnomos y -potencialmente~ interactivos. Difere!\tes ~ "ell red".
Un paisaje multifactico y multifacetado.
Espaija es una geograffa multlcapa. Un terl'itorlo meta-real con rn(Jltipies territorios virtuales. Es un campo de vibraciones a explorar. Un calidoscopio de oportunidades a (reldescubrir y potenciar. Un cultivo de par-

:;:...;;r'''lt ieuIaridades.
Espai1a no es una, ni un solo modelo. Es un conjunto heterogneo. Puede
e....olucionar o involucionar. Expandirse o retraerse.
Su capacidad de innovacin -su desarrollo avaT1lado~ tan ~610 puede
provenir de una apuesta por la irltercornUrlicaci6n y la informacin glocal, por el contrato tctico entre energias y componentes individuales y co-----=='-=='"Ilectivos (no comune~), por una identidad cOnectada y focalizada -idenVVAA, Me! 2.0.
tificada- de sus activos ms especificas.
adrceloM Mel/lclis.
Extremando las diferencias -las especificidades y las especialidades- peB~r~eloM'
N.wM.jI~. '000_
ro entrelazando los resultados y los intercambios.
11111.201>-207 lVti]

Espaa es (una) multinacional.

. 2 0 6 Espaa-mapas
matridaln

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Secto.ialu: la. UHF, M~oJ de WJtios pe, ,aplta, 2000 lb. UH F, reas de oDorlUnlll~d pM~ cllpt.lclon de enrr'lla sol"" 2000.
le. UHf, Mapd d~ ~ollcro~, 2000. Matrltialu: 2a. UHF, M<lp~ del met'o d~ ~U~ v~lodd.'I1, JOOO lb. UlfF. M.lPa Red 1rl$, 2000.
2e. UHF, Mapa de rUla~ acrca~, 2000.

.207

Espaa-mapas

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'9"""I~ rn
F""*,,, '000 Piculln:<b. UHF T _.. I'lI~~"no_~ lUUO 411. UHF,Ocup,l( 'ho\cocr42000. 4c. o..tnllu<OC)I'

dtn!1"<"'l

.... la P<>bI.'On,", MVRDV. Cc><u 1~;c;J, 8.ln:t Qnil ACTAR, 19'1"}

esponjado
'''SI Ver 'hojaldre (hojaldrado)',

[MGI Ver 'hofaldre (hOaldrado)' y 'laminar'.

espontneo
! MG 1 ver' abierlo', 'alegra', 'auloorganizaci6n' y 'extraversi6n: faclores <ex"> de

torma' .

esquejes
~....,.",~

..,.

p'."

'"

al

...........,

IMGI Operaci6n de injerto, de hIbridacin, Que consiste, fundamentalmente, en la


interaccin entre una estruclUra flexible de soporte y los acoples -o en
samblajes de otra hipott'tica estructura en eHa insertados.
la estructura de soporte tos "alimenta" y los nuevos esquejes mejoran las
condiciones iniciales. Se trata, pues, de Un<! alianza o contrato berleficioso
'j -virtualmente- reversible o precario (I<ls aportaciones podrian ser reemplazadas sin alterar el organismo sustent"nte) !mp[(clta en toda naturaleza hlbrida.
Un contrato de "experiencias individuales" agenciadas y diversas ms
Que una unlca -por cohe'.>iva- "experiencia colectiva". Porque en el hibrida molda o esqueje- cada parte se conococe como eHa misma ... y
como parte de otras multipl!'S 'j multiplic.ld<ls, a la vez,

.esqueleto
."~,,,.-, 'u..I.),'

[MGI Ver 'fuselajes' y 'mallas' .


ArmaZn de un cuerpo vertebrado. Antes estructura.

~209
estampaciones
IMGI

-+ .<>1'" ....,,'
""'''''''''J~' ',~,

I.,od,'

"

'0

Te~turas,

trazos o huellas que, por presin o percusin, se imprimen en lln


de soporte.
Por extensin, textwas de paisaje -gClografias o topografias opClrativas
irnpresa~ sobre otro paisaJe,

e~pacio

"'.">"', 'r (",

',.Ii'''''.......10", ".'u'<'

ACTAIl AIlQUITECT UIlA, RlXuper,l<"()rI p,II)"!'.l'(,! tk UIl Illlti9UO cltmpll19, ClIlella, 1994,

esta
IMGI

-+ c."'po', 'c"m,-,'Io,",
"0'0',",', '"""",",,,.'

'"''''.1'',.,.,',.,,....'

..

' . l.

pados
Motivos, mensajes o ilforrlldcionl;'~ ~upl;'rpuestas sobre un SOPOI'U!,
Capas de informacin y de impresin (como sf'nal, eff'cto y emociOIl a la vez),

.-

,.

,
...

,"

,.

.. ,

~,

... ,

,."
,

.....
~

1. Wdl~ MU LLEIl THI:I Cu"."II"'~, MIIllVu, ~lltnllrt'> p,lril ti prJtmt'-rt!stiJurilmt "El jiJrd,",2000, 2. ABALOS & H1:.1l1l1:.1l0S. CM"l AI/. PrOtotipos md"~tri,'lt<, 1C1C1b J. Fra"ti~
SOLER, Edificio de viviMdllJ, Parll Irran'ial, 1'191,

~210
estapdarizacin
IJMI Ila palabra 'estndar', servir o ad<lplar~e a todo, es algo ms que una de

-t.mbt<...dU',

.
'n6

. d a d re II e
nommacl
en arquitectura,
supone que eI proyecto (0'"0 actlvl

.,"ocio,', '''''')C',
'mK60MJI"K'O)n'

''''''CO''

xione sobre lo que

~e

repite, es decir, aquellil idca que abandona 1<1 indivi

dualidad de las decisiones para optar por un proyecto que desde el anonimato

de sus mesas, espacios, superficies aspire a COIr'tlilr las necesidades de sus


futuros inqllilinos o propietarios.
Para mi, estandarizacin equivale a ambigliedad, 11 complejidad, a adaptabi

'idad, a indefinicin. Este es el reto de url proyecto: que se base en lo est:lnddr.

este osis
(MG 1 Tnnillo mdico del griego

.. ;M" lr.o<'Ilo'

slcno~:

estrecho, estrechez.

En las tramas consolidadas y saturadas de la ciudad densa y construida,


puede constatarse la efectividad de ciertas propuestas. Son infiltraciones
tcticas de llueva infonnaci6" aligerad<l.
la relacin con la vieja eslnclura preexistente aparece en tales situaciones extremas asociada a cOlldiciones de estrechez patolgica del tejido descritas COII el lrmino mdico de estenosis, es decir, como una angostura
1

de la circulacin arter!al: el proyecto, sujeto a fuertes compresiones laterales, evidencia Su capacidad par<l l<lvorecer una reacci6n celular, a modo
de dilatacin punlual producida repentinamente en el tejido. Son intervenCiones preci<;as -casi qUlrurgicas
una virtual dl!s",ateriaIiZ<lci6n

basadas en el vaciado interior y en

o presencia evanescente- exterior.

Desmaleriali7acin, desaparici6n, concisin abstracta 'J flexibilidad se revelarlan asf como componentl!s basicos de este tipo de accin.
1. HlRLOG&OE MEURON, Edifi(ig
2. l'Jarg KISH 1, CaSi< el! N'JIJlJIPIhI>/Ii,

+. est
~

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",,,~,,.' """",',

c."oo. cub"t'd&O

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(J.:\p"l, 'J'l2

ulo
Una investigacin de liI Forum Corporatiol1 de Massachusetts sobre los

clientes perdidos de catorce Importantes empresas industriales y de servicios dio como resultado que un 15% lo hacial1 por problemas de calidad,
olro 15% por precio y el 70% restante lo hacfil porque lo que lIela, Ola,
tocab.1, gustaba, olla, 110 era suficientemente estimulante.
La publicidild, que es estimulante por definicin, es una referencia inmediata tan importante como lo fue la Iiteriltura o el cine, y las ultimas tendencias de publicidild resaltiln este mensaje: humor, inteligencia, optimismo, estimulacil1.
Si hacer i1rquitcctura es crear oleadas dI! deseos, el arquitecto es, como dice Rel11 Koolhails, un sudIsta sobre las (propias) olas. La posibilidad de
estimular esta muy ligada a ICl cClpacidad de informacin que tenemos de
la~ cosas y la que las cosas tienen de nosotros: los cristales podrian en-

te.lder las sei'\ales necesarias para convertirse de translcidos en opacos,


o de azulados a verdosos.
Arqllitectura aVilnzada es tambin, como sugiere Manuel Gausa, hacer liria
arqlJilectura estlmulilnte, que habrla que asumir como producto y tambin
como marca.

.211
IMG 1 Ver 'alegra', 'optimismo' y 'publicidad',
rlll~rla desencadenante o imptJ1so dinamizador. Hay dos formas de seducir,
con~encer o impulsar -de estimular ms que de imponer-o Una ~s pica:
da energa. Otl"a es IIrica: da ilusin. La una programa -y proclarna- acciones. La olra narra -y suC)iere- potenciales. Existe otra, la pico-Iirica (un acouplarnielllol. Es la 'l1ejor. La mdS dificil.

estr bismo
IMGl

"Deformacin de la mirada qtJe favorece l/lid visin rrw/lifocal".


(Susallna Gros)

Pez 'watro oJos',

...

A"'~ri<~ Cc"tr~1.

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estrategia
IMGI

'I'TI"fllif'. ''II!'iOS.
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'ml>l;t.~.

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'm"'''', 'M' ",'. '!,w' ir~'


o".,." ,'

',o~,.l.,

1. Elliol FRWITT.
Sim,,1.1,iM df ""
Maque lIude.v. l~bb,
cn Mil!l'''un Lilnds',lPC.
LQll<.!r<:I: Philidon,

(estrategia, estratagema 'f tctica)


L<l eSlr<lleqi<l es una lgica, la t,lclica un crilerio, la estratagema un ardid.
L.l eslrategia se refiere, pues, a la lgica global un sistema abstracto
C<1pa~ de dirigir las operaciones; 11'Il\ctica es el conjunto de regias y relacione~ -el disposilivo operalivo- necesario para facilitar su evolucin lo
cal; liI estriltilgema es una ilplicilcin unil ilstuciil contingente,
"/COII qu Illcre/blt'! rapidcz st'! IllOV,1, qu decidido cra cn sus estrategias,
Qu flcxlble en svs tcticas, Qv sorprendente en sus estratagemas!"
fMCCOI LOIJr.Il,

ColI!e~.

Ctsar.

Barttic~a: PIIl~tla.

20001

19'1b.
2. Ar~nl'~ LA (;ASTA,
Fernando PORRASISLA. Estrategi/ls
de ocupadr>
y ;K;Ce'O pn el gran
San Salvador. 1<'le

i'.~~
~~
- , ~ .,

IMGI (estrategias'f estrategas)


IHOY la figura del arquitecto ya no es fOrrnulable unical11ente en los trmi
nos de U1'l "productor de objetos", ~''lO en los de un "estratega de procesos".
Vil no se trata, en electo, de disear la forma, local o global (de cerrarla,
de ac,lbarla, de completarla, dI! embellecerla) sino' de propiciar regias del
juego -Igica<; evoluLivas- para eSlruCturas virtualmetlle inacabadas, en
constante -o virlual transformilcin: estructuras C0l110 las de la pro
pla ciudlld contemportlnell- en constante mlllacl6n, recuperacin y mocrr"lizacl6n. Procesos, pues, ms que sucesos. No se quiere renunciar, no
obstante, a la forma. Pero se desearia primar mas que los dibujos o las
planimtrlas- los sistemas: los mapas de accin.
IFPI

(diagramas)
Si lodos pensrilmos que en cada proyecto hil)' que Ir mas alla de la slm
pie concrecin, convertirlamos nuestro trabajo en un verdadro juego de
estrategias, Dejaramos de dibujar para diagra{matiza)r.

~212
* estr
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I~-"~Il;f\(

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lel

tegias de apropiacin
"Todas /iJS rCiJlidiJdcs UrbiJnilS se /les m!/cstr,lrJ come 1m qrari'p",,, dI' fill't"re~ va-

r'.lb/cs. LoS C.lmirws que debemos seguir para comprenderlos '10 Jliee/en rt:/JfurJucir
los del urb,w,'smo convencon,11, y,l que las /'stwct"ras invislb/f'$ y m,,'mm~~ que intCfiJclUiJl! e/1 el espacio urbano configllrall (m,l comp1rj" ("n;, (/',.. !dce ""pemd-

bit! IJ idcJ de una plan/fleJe/dn glotM/ y cerrar/lI.


La

vclocid.ld de /05 cambios Que liMen /ogilrel1 el e~pilf:i(J IIf/IiIIIO impulSil

iI ~bor

dar SlluiJc/oncs COt1crcl.1s en POC'15 determinild,,;, rifO mndo 'lile 1" d')/!lIo y la CQIIS-

lrl/cei" de dicho rsp,lCJo precisan Inct'santemrllle de meClwi)fllu$ regeneradores


'quc cs!"(lic,, /05 f"CforeS p"rticv/ilres de los (*'int(/~ l"g;fI'~ Y ~m illlerlJcciollCs
COII

los clImbios y slstemllS glob.lles.

Lol propuesta de proceso global para las ills/it(/ciolle~ ill/ell/;' )lItlplifiC<lf y co/llro

lil'- !Odos los posibles comportamleTllos

i1cdon,.~. MI propue~/;, consiste en rede

/l1ir sin ceS<1/" los sis/em,lS glob,lles Ipl.wdirilriorl y legl)/<JcilI urbams/ic,lsJ, bus
calldo posibles hllecos (' incertldumbrt's qlle peClt1llall qoe los /i)/III!os grupos Iwm,wos

pued:JlIlIctu,:r libremente.
Las leyes l/I'bilnistiClls espmlolas sobrt' 111 colocacin de contel/euores ell

d CSp,"lcio

Ul'

b':,10 delinNI ('':,1C/<1I11('11Ie cmo (/eb,.n ~er dir:!lfl) c:ol//elledore5: sus medidils, el mil
terllll de que eSI,llll1echos, su c%cilci,,_ .. Pl!rfI "" ddi"en Sil liSO, porque un come
,Jedar, n,lrw'almeml!, Sl' ll/I/iza pllrif IINlr escombw) y rt')tos, 1I0 ~'S ,lSI?

Oc este modo

el proyecto futlcloll,l de rfistllltil~ f(lrtl1~, l!(In/l/e la gente pilgil su permiso il 1.1


Admlnls/r,lCion y lueQo (lu/:rlrn /lilo-r lo 11"" '1IIIer,lll, lo q/le lIeceS,'lel1: reserViJ IJrbJn.J.
esp,lclo ""ra respirar, punlo de erlrlll!ll/ro, LOlld~ ue juegos p,lr,l /l/ilos, ,1r"boles..
En el C.lSO (/C las 110rmilS ~ollfl' ;,I(/ilmi;il', puedes olltCI1f.'r VII permiso p,lr.l coloc"r ,m

.1I/d,1It1io pOl'qlle "MCeQt,ls" (l1II/,1r 1" f,I<:/I,,,/d rkl elidido que deseas contilmlnil/" (pue
des provoca/" eSIl IIl'Ctsldad /1;l(.I/mdo urlJ lm/ddd lialtldtiv,l ,wtcs), Lucgo lIJedes (O
10C,lrlO y COf)s/nl<r W I1II..vn "~fl;cI(I, /IJ r/lflJg/o privado, tu .lrqultcc!liril del silencio,
(on los matt'~lilles, el .. ~tl'''' y 1", <1'mell~iUlles q/le decidas, Los plolZOS 5011 !Jn l<lr!los
como quieras, pero '" ilrqlJltecturi./ del sllell(;lo J(.'/X.'rIiJ ser provislonill y viJll.lb/e, pOIqlle la otra arqlitf'CIIJrll (t; hahillJa/) Ci/rece Ue l"SraS cOlldldollcs, De lil misma for-

m,l h,lY olros aglle~o~ Il

"mll'v,,, rI"filliciu",!s'

qu.:: pod'::/11oS USilr CO/1 objeto de

re

cordll/" alas IlIstiwciones )1I/lrOl)i(l IIlCilPilCitJilj para dc'limi/ar la realid.1d phu'al y p.l/"a

Cvidellclalla C;P;ri(/;(/ y 111

1111," (CI RUGEOA,

Ilece_~ifJj(i

S~ntllg11: "r<t'~leglils

de qllc

Id

gellte pilrticlpc en lil derivil l/I"b.1-

de otuOllcion

subver~ivll~,

/Ju,uJ<!m> 224, 1'J'l'l)

SlIn\llIYO CJlWGEOA,
VMe,dil en altlll"
Imller,i1 e" 1111 IJllJqul!
~ plso~. Sevilla,
milO

. 2 1 3 estrategias de apropiacin

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estratos (o subsuelo)
'an'I.,,',"'"!''',
IMGl Capas mixtas de informacin sllperpuestas en altura.
'l.,"" .,."",', 'hOII~f~'.
Capas mixtas de informacin enterradas y, ocasionalmente, emer9idas elel
',",<cID"', '.... 1.
-f

subsuelo.

+ estructuras de ocupacin

,.""I..

(WMJ

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'I.,d ,oh' ''''~p.>do

b.,..' 'POO' 1", ' '10<1".'.


19,MO' .... '

',,,pp,1lg"

"Existen derechos terrt'stres, marrUlllos, areos ya/lOra /ambin espaciales. Los areos afectan a los pasillos para los dviones, mientras que el

derecho esp.lcial es, en lo q/Je se refiere l (/11 satlite, la propiedad de su


rbita. O sea, existe Uf! derecho sin lugar, 11/1 derecho de Irayectoria, el
de aviones y b<1rcos, y Vil derecho orbital, el de los sal/iles. L" crisis del
derecho de ciudadania nos "cita a creer Gile los dercc/IOS delllOmbre po
dfran quedar reducidos a (1fI equivaler/le del derecho de los vehiculos.
El hombre estarra ell posesin de su trayecto, no de su morada. La pro
piedad entra eu crisis cual/do 111I ve/{wlo que se,l ducllo de su trayecto pa
sa, y lo qle (IJeda detr"s de l cuando la pasado ya no le pertenece.
y aqlJi debo decir que la velocidad, la capacidad de desplazamiento de
los i"dividllos ha cOllducido al esl.lrlo de derecho !Jacia una siwJcin iJl
quietitll/e." (Palll Viriliol
lEste lluevo derecho est transformando la idea de ,)rQuitectura de una lor
ma radical. El modelo lradir.iollill de suelo en propiedad para una propie
Idad arquitectnica est dejando paso il nuevas frmulas de uso o aprove
IChamiento temlloral, fUllciOllal, ctc. Ull lluevo concepto similar al pago
por visin qlH: introducen las nuevas tecnologias,
M llltipropiedad riel suelo y vivienda propia, alquiler de espacios en centros his
16ricos inCluidO CI) el precio de vellta de una casa en el campo, pago por uso
de la estrllclllra, y una diversidad de modos o formatos de intcraCtuar.
lES tambien 11M consecuenci,' de reinlormar la ciudad: el mismo suelo, muchas clasificaciones.

Willy

MULL~II

1HII

Cg"~ullj"y,

Al;': f5(n,.;WrJ> de gCllpJdC", 2001

~215
+ estr cturas informocionoles
-t 'Inlo"".

IWMJ

1. Fr~nte a la separacion por capas de lo moderno, lo informacional actuoil


sobl'e la e~erlcia de la materia que afecta, creando una lIUella naturaleza hi
brida capaz de responder a las solicitaciones de lo fisico, e interactuar con
lo digital. 2. Estructtlra inform'lCiollal e~ a estnlctura, como doiltO es a ki
lopondio (con Max Sanjulinl. 3. Mientras la estructura tect6nica coge su
forma siguiendo las leyes de la esttica, la estructura inforrnacional coge Sil
forma en su rnollrllierlto. Est ms basada en su cintica Que el1 su estaticidad. <1. La estructura inforrnacional genera entornos reactillos, configurados mediante la interaccin de personas, objetos, espacios, limites, redes, interfaces y contenidos (COIl Sllsa'la Nogueral. 5. Si la casa es el ordenador,
la estructura es la red (Media House Project). 6. Una casa dom6ticaes un<1
casa con ordenador. Si la casa es un lIaso de leche, y su capacid.ld computacional un terr611 de az,kar, una casa informacianal surge de la disolu
cin del terrn de aZlicar en la leche (Shrikumar, Media Labl.

l. hlruetura de energia

2.

E~lruclura

de 'ed

l. IWCH~, I)SV&Sl~ "., td"Jo rP.' ofrCIIIJ., LJ Otfcn~c, I>J,I~, 2000


2. Vicente GUALLAR 1, btuJ,o ~ ~UI'iLJO IIIfof/ll.l<rO""I, S~iJI. 2001.

* estudiar
""""""'''''0',
'"Io.rIo', '.e1......,

-t

'"""'l""

""1011"",1.'

1cul

1"l:.n el afio 20J O la ~lldllra 'e~ludl,r' ~igrllfkilrd ~r"ctlcarllente


frl dJa.lIlgllrlas de

la~

lu rrli~rnu Que 110Y


herramientas y materiales de base cambiarn, pero estudiar y

l:['IrenrlPr lnrlavla re'lllerlrdlllr.lbdIO, refle'll'" y

"utllj"C~lirlil.

prensa y los libros impresos no cilll1l11arOll este Irecho

l.id~ICO

101 desiltrtlllo de la

humal10 y la actual

lecnologla de Ii! Informacin lampocolo har", Torn Hewelt. XAVlfR

r.o~1A

.216
... Europa Este - Europa Oeste
IFPJ Sirva este trmino para recordar fenmenos cllya dimensin se nos ha
ce touavla dificil de asimilar.
Url ejemplo (ellcorllrrlo por ~i1hel C.lrdcllils y Manuel Rubio BAU
018-): la Unin Sovitica alcill17 un ,1cucrdo (como otros muchos)
eDil la illdustria Fi,H, una de las firmas ms poderosas de la Europa
occidentill.

~UpIlSO la construccin en dos illos de una ciudad in


IUlIstrial para medio millrl de habitarltcs y una fbrica de produccin
de automvil!!" (Fiar-Lada) de unas dimensiones apro~imadas de 3~4
kilmetros.
la ciudad, b,hJti7adil CM el 'lOl11brc de Tagliatti (un nombre italiano para una concentracin ITlUY prxima a Samaru, a orill.1S del Valga), PUllIUillmente terminada en el plllz0 previsto, se desarrollll en unos veinte
lTIiCrOrrlldiO~ (supermanzalllls para 25.000 personas) dispuestos en una
malla orlogonal de 1)(1 kil6metro y se encuentra atravesada por una
unica llver1idll dot,1cional erl l<l que se sitan hospitales, tiendas y luIDiChO acuerdo

Yllre~

de ocio.
Todos los habitantes de la ciudad fueron trasladados desde otros lugares
de la Uni6n, COll el (mico objetivo de tr<lb<lj<lr en relaci6n directa O indirecta con 1<1 producci6n de autom6viles (comcnzaron construyendo la fbrica y la ciudlld p1lr terminr como empleados de Fiat).
Los obreros propi<lrllente dichos se trasladaban diariamente a su puesto
en la f.:ibrica medi<lnte lneas de tr<lnvla (ue comunicaban el extelior de
~us microrrlldias con la inmensa factorla.
Ls qr<llldes facilid,:des olrecidas a los ciudadanos para la adquisici6n
de coches se tradujo en el hecho de quc prjcticamente todas las familias
de l ciudad poseyerall uno, aunque este slo era utliZ<ldo los dras no laborilblcs, por no estar regulado el uso de aparcamiento. (En un fin de semana, cada propietario solla acercarse a las afueras a recoger su coche
,'1 Ilmanecer, andando o corriendo varios kilmetros, para disponer de l
durante el resto del dia y moverse con el resto de su familia).
La cada del muro de Bcriln y la crisis dCl idClales soviticos junto con el
derrumbe de la ecol1om(a del Este hizo que Fiar estimase ms conveniente
reducir la produccin de su fjbrica hasta la clausura total.
La ciudd Instnttlnea de Tagllalti es hoy dia un organismo verdaderanlerlte all\ediluviano, perlecta simbiosis de dos Europas totalmente
desaparecidas.

* evento
leOI

El

~~Cdll~r

ue ia ciuuau iruica ulla linea recta horiZOlltill. Nilda

De repe"te la IllIea rllue$tra una cima, un input ascendiente.


ACilll<l de detectarse url evc"to.
LJII eventu ell ilrlllJitecluril es C0010 UI1 laUdo en el corillall.
Si 110 hay, vamos mal.
Peru ellu~ Irus avisap!. A. ArlJud, S. Eisscnslcin, B. Tchumi.

ocum~.

.217
evolutivo
IMG]

... ab"W.'I","'"ClO~.
',.\..... '(0\1<".",

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'n 'f>O"'''''......'

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""l'''''','h..,.,,,
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Si~tl'ma, accin o proceso capal de evoll,cion.1r, es decir, de crecer y de~rro


1I<lr!,t', de mutar y tr<lll~forrJlarse, dt' allerar~e, de variar, deformarse y/o contaminarse a partir de cdigos o reglas bsicas internas genricas, precisas y
fll'xibll.'~, ueter"lilladas e inoetermin,1d,1S a 1<) vez, y de irlform<)ciOr1e~l'~terr1as
especificas, fortuitas y contingentes, previstas e imprevistas a un tiempo.

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l. Procc,os de

I~lcrc.mbio de CIlCr9'., en AD vol l No 'l/lO, J '1'11. 2. S~A" (SORIANO PA


LACIOSl, CVIJCUf>O ""ro ouj,w"o y v.",IC'O de Cll"9~W'. P,lr"pIO". (NoV.",l). 1<'Jtl 3. FOA,

VirtlJol

HVII~(',l'l97.

exca:vaciones
1MG I Ver 'capas', 'estratos', \ inll1ergido' y 'trincheras'.

exjerto
... '."'"d'''''',
'0,,,.,,..,10,,'
'",,'.'e~'.'

't",." ...,." ""''''''~'


o>olu,">,I'

IFS I Sacar fuera de si. Sacar una cosa de ctril, Al conlr<lr'c Que el1 el injerto, los
pen~;unicntol'. son e~pulsados de un cuerpo activo y productivo, adquiriendo
vida ~ exi~tencia propia. El hurto de uno mismo. La inclusin de pensa
mientos en el exterior de los cuerpos. Por extensin existe t<l'l1bi~n \Jn<l in
lerrlacional exjertista que se caracteriza por e~lraer ideas, que pueden pa
recer improductivas o muert.1s p.1ra intenta!' que, existiendo de manera
independienle, cobreri nuevos Sigl1ilic<ldos o relaciones. Ul1 proyecto es un ex
jerto. Exjertos de cada proyecto son un proyecto nuevo y diferente. Se dile
reflcia de los procesos generiltivos en C!ue no exisle contirlUid<ld entre la idea
denlro y el nuevo pensamiento fuera. l/Coleccin de libros Que nacen desde
la revisla Fi~lIr,lS. SI' numeracin por letras limita el tama~o de la coleccin.

Antonio SANMARTI N,

M,ln"I'IORTIZ,
,I,M VAL (RO,
r.~nrrll riI' dl~, hog"r
dIo//l/hUm/Q y
reh"bllllac!n ~ la
iqf~.i"

<k 1M

C"puCIiIII,,), HUl:sca,

<'l'J,

~21B
experiencia
-t .lf'l'O'"

...n''''".I''l"'ttetu'''
ttwd

C'~'

',dUl',

'~'''K''n'.

m.m.",o'

IJMI "La experiencia es /0 con"tlrio del proyecto: alcanzo la experiencia en


cOlllre! del proyecto que /(~{)iJ que hacer/o ... "
"El proyeclO es ohr,] de esclavo, es e/trabajo y el trabajo ejeC!Jtado por
(o/en /JO gOlll rle .~II {mIo. El! el arte hagamos arquitectura de experiencia, a ioslifnCa del deseo."

[MGl La experiencia es un activo, 110 un vDlor.


Debera
.&
.... 'I",n "",',
j"

"""""Q', ...Iom"'.',

""~'''',n

...,.(.t""'"

al)o~ilr

la innovacin, no imponerse a ella.

expresin
11'''1 En el COrl1PClldio de volunt<ldcs o busquedas de nuestras ultimas propueslas constatamos que 110 existe inters por preservar o intensificar el carcter exprl!sivo de 11l1lrqultectura, uno de sus aspectos ms cannicos a
110 largo de Sil pretrita trayectorl,J disciplinada y disciplinar, La condicin significadora/transmisora de las obras, la utilizacin de su propia
armazn como Impronta parlante, no es un problema que se verifique o

se r.uestione.
Sin embargo, hace pocas dcadas, esta condicin constituia un motivo
de confrOlllacln ideolgica, de posicionamiento en la concepcin no sOlo de la arquitectura, sino del territorio como escenario, confiando a aqu
Ila la capacidad de elaborar un lenguaje estructurador. Esta funcin Cllpresivil, hoy anestesiada, se enfrenta a la facilidad de comunicacin COIl
la que se 110S transfieren otro tipo de mensajes. la arquitectura, como mucho, termin" situndose en paralelo a otras muchas im!Jenl'~ con~urni
bies, fugazmente, a distancia.
Podemos pens<1r que entre los problemas a resolver en cada arquitl'cturil ya no encontraremos el problema estricta del lenguaje? Podramos os
cilar elltre dos palos (o apostar por cualquiera de las posicione~ intermedias): el de los intereses por la "accin que hace", donde la importancia
de 111 capilcidad de trilnsmisin no elliste, siendo una accin rl111da, en la
Que la ellpresin no se establece en el momento de la concepcilI sino que
Ise dCjil <1 ellpcnsas de cua.IQuier proceso de lectul'a ellterna; y el polo opuesto, "1<1 noticia que dice", la arqultectllra-mcnsaje que confia a la urillanlez de lo ellpresado su propia. ese(lcia, si(l Que Su formalizacin o estruc
lurilcin adquiera valor,
Es cierto que la afirmacin de la autonomia del significante es un paso
ya constatado por la scmiologra, pera no lo es menos que la arquitectura
se ha interrogado y puede volver a interrogarse acerca de Sll doble atribucin: como construccin (en su ms I!levado sentido) y como ellJ,lre~in de
esta constrllccin. La autOr1Omla pasa a ser una caracterlstica de la forma
en la que pueden transporti.lrse todo tipo de informaciones.
No es difIcil, por tanto, Que otros significados se sUJ,ler.lofl\Jan a la ,mllli
tectllra y anulen su cOndiCil1 ellpresiva. Debemos reconstruir la slntallis en
lln medio qlle ya no es el de siempre, ya qllC "el lugar" o "la cilldad" han
dejado de ser los principales escenarios de la presencia humana. Debemos
encontrar un modo de significar ms especifico sobre el que articular la

~219
-combinilci6n de piIr,jmclros materiales 'f virtuales con que construimos
nue~lro pensilmicnlo edilicio. Proponemos indagar sobre el sentido y la yj.
gencia de 101 cilp<lcid.:l.d cxpresiv.l, sobre 101 biJsQueda de sus instrumentos
y :<.u raln de ser, asumiendo, por un l.:Ido, la difusa panormica de nues
tros dias '/. por otro, el progresivo incremento de interferencias desde otros

mbitos del conoc.imiel11o.


IFPI (,

I'Xpresjyidad)

Nos inlcresa una arquitectura expresiva m<1S que ClCpresionista: no se tra-

ta de forzar el gesto sino de explicitar lol acci6n.


Una arqultecturo1 destinada a eVIdenCiar la propia 10glta flexible telas!lca) 'J (.:Imbi..nte que la articula (su topologla) y proyectar otras situaciones m':s all de su propia coyuntura. Una arquitectura expresiva por elocuente y emptlca. Por transmisora y transferente. Una arqUitectura
expres)v,) que se elo:presa con relaciones ms que con lenguajes .

extenderse
... -'b*IO', loT'b"l~t.'
(!l'1l"'Mu" '(lO1 '"~Ir'
~''PC'''

...........

-.,..,.... '

~",,,t,.;,._'
"",'

\,,~"'

IJMI La arQuitectura va atrapando el exterior para descubrir posibles interioridades, para averiguar posibilidades de la habitaCin, de las estancias. Sin
atender a otras constricciones que no sean las del propio desplazarse para ",vcrigu",r emplazamientos o espacios, esta arquitectura se extiende y
agarra las situaciones, los aconteCimIentos que se encuentra. Ajena a las
Iimitciones de la tecnica y sus propiedades, sugiere aSI campos de dveriguacion para las ingenierlas y sus razones. la arqUitectura aqui cambia de
~dida para alargarse hacia obJetiVOs camblante~, espacios mutables, convertibles, reversibles, tornadizos. Singulares.

1_'"

UORALES,Jl.IolM GONZ"'-LEl, CO',cvno ...r.","", ....


'''_',.-:,,,,,,*,I M~drl
A~lonoo SANMAIlIlN. M"" ... Uklll. J.M VALUW. C...lrQ'*' .....
hop,r dt41"/);/Mklr r'Ph.Ill,',rac,,,,, dr . '<n,.
41s C<IflUO:It.",.,. H~ 19'1"l J. hrl<. MI
RAlI FS&~1.1 TAGLlA8U[ P,v-I.JrrW'ntl'*' (tI~ (J,(.oo:.oa 'R~'IO Unool 19M.
1.Jo~

PrMkJ, Manlt 1'198 2.

'*'

220

extensible-compresible (sstole-distole)

Paisaje artificial dnlizante


hlbl'rlo MART I NEZ CAST IlLO, ~talflt MA lO!>, Cul."t'rt<l ,l,lrd",,}dol C.CIl
,lbl/" MI Compl~io rI~portlvo munlclplll, Leon, 1999.

extensible-compresible (sstole-distole)
IMGI

IMGI

Movimiento elstico y/o flexible de expansin y redllcci6n. Movimiento


espontAneo, o provocado, de dilatacin y contraccin tcticas. Como la ciud.::ld contempornea, paisaje, territorio o entorno de s~toll! y distole.
Que sensacin mas extralla! -dijo Alicia.

I Siento como si me estuvieran plegando como un periscopio! L.I


- Cu,/orifico y (adrice! -excl,1m Alici,' (qlJI;' eSUlba 1,1n sorprendida qlle
por el momento ya /JO sablil ni siquiera h'lular correctdmente el idioIlM).
iAhora me estoy estirando como el tele~copio m~ Ijrdtl(Je riellllllllrio!"
ICARROLL, Le"'i>, Alidil en el Vil'. d,'/ilS IIlM.1Vill.IS, MJdrid

Ali~n~J,

199bJ

extensin
-+

Cltl/ll;tgot.

~,<~."i

.......

'd,-.-"'"""

"11

"'i''''....''...'. m."I<~.'
1 '1," ',. ,lO''''''''
l ", h~"

IJMI (pluralidad de acontecimientos)


La eKtensi6n tlabla de la diversidad, del cuolacto con la multiplicidad COll
<lo
la que se constituyen los luuart:'~. Pldllh.'a tambin contener la plurillrl.1d
de los acontecimientos espaciales en concordancia con la diversidad que
nos rodea. La extensi6n propone corno ba~e del prOyecto la relacill Sill
afirmaciones cannicas ni prl.'Suput'~to~ acadmicos, Lo ms prKimo'1 es
te trabajo seria el que pt'rmanenternente lIO~ red ama la ecologa; poner de
acuerdo lo diferente, aquello que es dispar, distinto, para obtener '1Ig(m equi
Iibrio. EKtensin equilibrada.
IMGI

(extensin-excitacin: forma)
La idea de forma -abierta- que defendemos aqu alude a una naturaleza expansiva: por distendida (desinhibida), por inqtlieta (suelta) perO, sobre todo. por dinamica (sujeta a movirnilmtos reales o virtuales).
Propiciada desde lma l<]ca evolutiva: no ya desde un diseo composilivo
(episdico) sino desde un proceso dispositivo, tarl gellrico (por ,1bstracto)
como generador (por f~rtill y yeneroso (por flexible).
La forma aparece, asl, como tilla trayectoria animada, eventualmente conqelada en un Instante preci~o -una forma x- pero virtualmente "eKcitada",
eKtendida en y hacia otro~ installte~.

~22'
extranjera
! Me I

Ver 'des localizacin', 'extraamiento' y 'forasterla'.

* extraamiento
.... '.",'ad;I'o'

le I

'",, ",... 'mf, 'M'.",,,,.:;>',

Ver 'dcslocalizaci6n', 'CKlrill1jcriJ.' y 'forastcnil'.

"'''''',ll,','',o,,',

'lo".",', '101,1,,;><:100',
"u.....""'.

"Hablamos de cXlra,l,;miclllo y .1110111<1lliJ. Como rcilf/rmJcir:m de un,] posible des

""'1''''.'

locoJ/iz;cin cspaci.:il, llfin <l/o que Oc Ccrlilll de'lomin.llas /aet/ciu del debll., ms

(crc.:mas il '" ,corie'llac/(m inslrJIlICIl/ill de lug;,cs OUt:' ,1 la p,'aduccin propi.lmcmc


die/liJ de estos. Sus jc/icas '10 obedecen 1.15 leyes drllu!).lr, l/O es/.:io idclltificiJd<ls
COIl l, silla Que se apropl.:m de l, lo m.:mlpulal1 y lJ!il/liltl rr..m HCI'Sill e ingcn/os.l
melllc, ES,l ,1t'Quilf'ClVra h1l6sf)cd es f)rodll(lO del Jfloral1litlllO dt UII,1 ,1110llt,lliJ

e/1 esle caso temporal

el! el interior de 1m sislel/!,l, de .111)0 que procede de ;flJC

ril, de unil .lrquifeClVl'a, pues, eniljenild.l con respecro

a su fr.ldlciOll(li dllrabili

d,1d. La provisioll,llidJd de I'SfOS Jrte(,1CfOS Iw(jspedl'S il's coMiere

(In

VI'Jo dI' I'X

trJlI.lmiellto que irrumpe e,liJ esl.lbilidJd de los cotllecimiellfos como un eXft'ililo


S~ntlll90

el RUGEOA,

In~lalacln.

lQ'l'l.

el objtlO SI' convitrU! e,llll1 eXfr,1I1je,o." W!Al,


"Arllu'tcctu'i1~ i"'~cr"'i1"c"lc~", cn QU;J}"""~

C"~I1"",

CAllelA CIIINDA Efr~".

224. 1???)

extraversin: factores <ex> de forma


.. ab'('IO', '1<:(100'
'otl tl' ','I<'Q";'
',1 ",,,,,,,,,,"',

""r.",,,"',

"'0'0',00,'.
.<I<>:-!;><10'... 'fO""",
"rlil<lpl,".', '",,-Iarma',
'''';><;1''''', 'lal .. ",'

IMe I El factor de utraversi6n tradllce Urla interpretaci6n ms difl,lnJic,l de la


idea de forma: una forma que denominamos eXIr<IVf'rtid'l por su carcter
nervioso y vehicular a un tiempo (mAs alld de elld misma, l'JrJlica y t'xplicita los procesos y los movimientos q~Je la conforman y al mismo tiempo favorece interacciones y conexiont'~, locale~ y !Jlobale~, con aqut'lIo~ acontecimientos t'n los que st' inscrlbeJ.
No nos referimos, pues, a la noci6n de forma como composici6n clsica o
corno po~ici6o modt'rlld -fi!Jurdcin o dist'flo cerrddos- silla CUl110 dispo~icilI dbiertd: cornbinaci6n e~pecrfica -y latt'lIt~lllellte inacdbada- de
posiblts movimientos virtualmente dinarnico~ e indeterminados.
En e~ta superacin de Id. ided de limite se confi!JlIrdrla uoa prOll1e~d (real
o virtlJall de cambio Idtente en Id propia trayecturia -irlquletd e impulsiva- generada: un vector "hacia" Ctowilrd~); un vector "mas all" (be{ondJ -una extrdversin- pre~t'ntl' en la prupia definicin a-t'scalar d~
la mayora de las geometrias fractales pero tiHl1bi'n en los propios dispo,sitivos <lbit'rto~ que aqlll querel11u~ dt'scriuir.
Ms all del contexto (referido a otros posibles IU!Jaresl. Ms all8 dt' los limites (referido a otras posibles siluetasl. M~ all dfo' los c6digos (referido
a OtrilS posibles IgICilS). Senil e~ta ulla forma "hacia". Una idea de forma ms extrovertida, por plllral, expanSiva, permeable y l'l'lacional; por di,'eCla (y desinhibida); por "simptica" {y elocuelltel; por cmplice (sinergetica) y rnuvilizd.dora (vehiculador<ll. Una fonnd cdpal dt' a~egurar un
acorde cun el lugar y, al rni~mo tiempo, trRusferir -y trall~ferirse- ms
all de los limites, hacia otras situaciones potenciales. Una forma, pues, exc'otrica (y extrrl~eca); t'xpectallte (y expansiva); exteodida (y excepllval;
eXJeditiva (y exaudilival, Expncitd (y exultdotel, Exteriorildda (y expre~i
val. Una nueva forma ms excitada por, precisa merite, extravertida.

.223
+ Flll
~

',.m"r",.

'."'.''''l''', '",m.l.
""forma', '.'tl,.

lWMl

Lo ms llamativo del di~eno de lo~ aviones invisibles es un cambio radical


de tel1dtmcia. El primero tene la forma de un pez raya, un diseno domi
nado por la spline, curvo, sinuoso, continuo, suave
La forma de un pez areo, ~in ari~tas, presupona su funcin: no ser detectado por las ondas de rebotes de radar.
Sin embargo, la segunda versin es lo opuesto: una perfecta forma en ano
("UIO de 90 recorlallc!O Su estela en Angulas rectos. E~ el dominio de la e~
cuadra, de la arista: quebrado, discontinuo, cortante,
La conclusin que interesa es cmo la forma ya no sigue ni a la funcin, ni
a la estruclura, sino a la estrategia. Es ms o mellos como si la forma 56
10 si9uieril a 105 ingenieros en cOllllJnicaciones (generales).

l. Man~el J, fEO, Juan RAM fReZ GUEOES (TWA. TW1C( ARCIJ IT eCTUR(l, [ye!lner:
"ro')jJe<tll (JIIM el "'YO rlt eh/l. I ~< PahM~ rifo G'M CIlMArllI, 1~q9 z. LlJ<:khted r 111 Selh
Flghter, 1977. ~n FUrURF SVSTFMS, For In<(Jir"'ilJ" Mlr. LIJ"d,e~, Acnd'mv Ed:i/J",. 199(,
J. 1'_117 A Sto.lth Flqhtor, O" AO _01 (,7 No '1110, 1'1'17

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IJ"

w.~~o,.'

fabricaciones
ItOI

A lo larqo de nuestro siglo, el discurso sable la arquitectura a menudo se ha hec.ho


Icoincidlr con un discurso sobre Ii! espatialidild, Desde una perspectiva que tiende a la
ilbSlracci6n y a la Inmaterialidad, eltrabiljo dei arquitecto se ha entendido como un
Iproceso de ll1ill1ipulacl6n de materiales OPilCOS y pesantes, de orquestaclon de como
picios

prograrna~

y procesos prodllctivos paril alcanZ3r el espacio, una destllaci6n Su-

blime desde la tO$C.a m<:ateri<:alid<:ad de los elementos que lo detlllen, E I espacio

se h;l en

tendido J 111('l1udo como una ('ntidad inmaterial, invisible, Intangible, que sOlo puede

ser cerri!da y a la Que se da fOtllla desde la experiencia de 1,1 arquitectura


ProyeClJr fJbricJclo'1es permite plJlJear una investi93cin sobre ei aeto exposltlvo
Idc la i!rquilcctura y de su~ procesos de realiz,1Cin en el marco de un espacio publico y muselstic.o,

'o

XMI'~ .o.'~

le fabricacin inteligente
'0"
ve 1 IRepetir la vilriacin, El objetivo de todo sistema de fabricacin illteligente
"",.",onlO'"""\1<""'"
'
,,;,ado
Ip,..,~,
eS poder producir piezas con una forma totalmente libre, ue modo Indus
"'~I*: 'I",.I;..""I~
tdalizado es decir repetir la variacin,

01,.

0"",1,,0.1

'P'''''''''O' ~"'Iu' ,",,'.


...1'." """M',
"'"". "

"OP'lI09'.'

"

Los sistemas industriales avanzados, ligados alll1l1lldo dilJital, permiten producir piezas con una flexibilidad absoluta, en el CdSO de que la~ maquillas necesarias par" fabricarlas sean parametrizables,
el propio dibujo del arquitecto en formato di'Jildl el qtll~ asimila la m
quina que produce las piezas necesana~ para construir una superficie o es-

lb

tructura compleja,

ViC"ll. GUALLART, En..c RU1Z CE L1, L,l 8NUI& /lla tTMur., AylMn (rrancjal, fabrlcll~16n d~
de vid.." curvad". C"CUt:..!, 2000 .

rielJ~

fabricar
I VG I jl'l arquitectura avanlacta se fabrica ms que se construye .

fachada (V muro) equipados


-+ '<cm""".n,.',
'<Orril",ccln ,,,.'

9'0'.',

l",~~~., '~"",;",,',

",,,,,1,'.,,",,' ""'''0

""",p.,"n', 'P""

'P''' 11""', 'lk"'<A, .'

I MG I la definicin de la l<1red medianera no ya como una simple linea diviso


da sino C0l110 un "allcho tcnico", un "muro grueso", una "pared o ta
hiquc r.quipilflo" transversal, pel'mite soluciones a base de ciaraS fajas
funcionales y/o la lltililacilI, incluso, de la fachada, no ya como simple
lne,) de separacin interior/exterior, sino como un eficaz sostn de servi
cios, un grlle<;o alveolar de llenos equipados y vaclos, que dejan penetrar
,luz y aire. Aqu se alojan lo~ elementos fijos del sistema para liberar el
resto del espacio, recuperando asi la idea de lofl como lugar de "todos
10<; posibles".
Cabe sealar la importancia creciente de los sistemas a base de semiprefahricados (no una prefabricacin dura, orlelltada a la repeticin de
mdulos celulares completos, sino una prefabricaci6n tactica, utilizadll
tanto en la estructura corno en la definicin de las instalaciones) y los
equipamientos mediante la utilizacin de comp.:lctos tcnicos o, prefe
rentemente, de los dellominados "muros equipados", que incluirfan instalaciones y equipamientos completos susceptibles de favorece .. mltiples
combinaciones espaciales.
Tambin debe cor1telllp1arse la progresiva sustitucin de los tradicionales
cr.rramientos pesados -a base de sistemas murales hmedos y maslvos
por cerramientos ms ligeros hechos con materiales secos (paneles silnd-

226

wir.h l11etotllicos Omullicapas de derivados de la madera, y la evenrulJl incorporlJcin creciellte de composites a base de cemento, policarbOllllO$ ylo
libras, etc.). En este sentido, el tratamiento de la facliada como lUla capa
de "doble filtro" con cerramiento y carpinteras en su cara interior y ID re(.IJperacln de un "ancho de transicin" interior/exterior (prOlcqido me
diante celosis, paneles o persianas corredera~) fJerrnile asegurar la pre
sencia exteriOr de una membrana ligera destinada a sllslilllir In trndiclonal
pesadez y agresividad edilicia -slidos muros horadados por pequeos hue
cos por unJ Im;;,gen evanescente y merlos agresiva en el p,1isajc.
Pieles t~cl1icas, elocuentes y comllnicalivas ms que mur05 ,1qujercados.
Pieles colonizadas pOr elementos lunciondle~, capaces de aloiar Instala
ciones y servicios; pero tambin capace~ de ~oportar incorporaciones me
Idi,:dor,:s: manch;;,s, erupciones, grafismos, manipulacione~; motivos colo
ristas y fantaslas destinadas a transformar el edi ficio er1 IJll illlcrf<1ce entre

el individuo y su medio.
1. flrturo rREOlflNI
(!>Oll flrqulteclu),
Sm,/'I 'ou~, 1990,

,.

.'

,t

2. ACTAR
ARQUITECTURA,
S"l<~",l ',1<1,
V'.J<'IldJS. A"IJe,.It~,~,
I'~"., J'J?!>

3.

[Ji

N~U1HINCS

I'IALL-bE C~YIt.R
ROODBEEN,

""b,rOl

TrpO'C<l"'UI'~<l

lile. O~rcel<lna.

1990.

-!
1"

.227
feuxl fol/ets (fuegos fatuos)
-> '.flm '1.......",
'~.,O'l.am<l'.

'''''1....''',''.....,''..... '''1'''''

(MGl

Llamas y luccs que p~recen vagar por el airc, a corta distancia del suelo,
producidas por emanaciones qulmicas.
Recuerdarl figuras espectrales o espiritus ev,)oescelltes y se mueven sin or
den fijo o predetcrminado, segun trayectorias de recorrido casual, tan 1m
PrevlSibles como fluctuantes.
Avatares y eventos luminotcnicos.

1. Endc RU IZ-CfLl, FFF Fuegcs ,"lificl,ll~S F/q,If!ff'S SI F~'r,l", Fi9l~'~ (Giro,,l). 1'1'/8. 2. Ton, G!RONES, /l1l(,.I,lCiOIl p,'r,)
de Ilars". C"OIlJ, 1'1'/'/. J. Od,le OECQ Be"oll CORNE JI E. Ce"lra lA, gC><l" ,k 11/' .lUlapjIIJ., NJnlcrrc CFrJ"cIJ), 1'19).

"T~mpl

A fibra de carbono

'U<.""

""*" '",_.'

... I......

100.'t. II

IFPI Se trata de la denominacin coloquial de la ultima generacin de materiales compuestos util1zados de forma generalilda en aeronjutica Que reunen
bsicamellte 1.15 ~i9uientes caraeterfsticas: mxima continuidad en su confi9uracin y en ~u espacio intermolecular, raLollahle resistencia de sus flllaces Quimico~ y gran ligereza de sus componentes. Qu~ se consigue reuniendo simultime.1mcnte estas virtudes? Con un peso minimo, una resist~cia
mxima. Resislencia sobre todo a las solicitudes puntuales, debidas a fenomenO'.> exteriores no permanentes, ni tpicO'.>, ni direct.1mente relacionados
con la aClividad dcs<lrrollada por los objetos construidos por estos materiales (en este C;]SO, por ejemplo, el rozarnierlto del viento, el momento producido por las gr;]lldes longitudes de cierlos elementos en mnsula, las torIsiorles que aparecell en el movimiento areo, etc.!. Haslala aparicil'1 de esta
familia de materiales, las aeronaves erall con~lruidas a base de dos elementos complementarios: una estructura de lineas (cuadernas o costillasl
con propiedades mas o menos completas (de~e la madera hasta el tita11I0) y una lmin<l mas o menos flexible que las envolvla (desde la lona has
ta el aluminiol. Con estos dos sistemas se pOdia construir desde un fuselaje habitable hastil cualquier componente para la navegadn talas, timones,
estabilizadores ... l. Con la aparicin dto los maleri;]les cOmpuestos, esta dualidad ha desaparecido siendo una (mica membrana la que es capaz tanto
de resistir c.omo de compartimentar. La fabric.,lCin de tales maleriale~ depende en gran medida del proceso de fundido realizado medianle la ~ucesi
va adhesin de fibras superpuestas, lo que ~rmite incluso controlar la direccin de los enlaces qumICOS y alinearlos p.lra mejorar su modulo eld~tico.
Curiosamente, el impacto dI! estos Iluevos procedimientos no ha Sido sufi
ciente todava para cambiar la forma de los aviones y sus componentes, aspecto que la industria aun no ha alca'll<1do por la neceSidad de no desdellar I e~periencia real acumulilud ue sucesos y solicitaciones imprevistas
que e~ la principal fuente de datos para mejorar paso a paso los diseilos al'ronuticos. Cambiar la forma dI' las .laves ~in lener en cuenta el archivo de
siniestros acaecidos supondria una verdadera revolucin con el r1esqo inasumible de acumular inmensas prdidas econmicas. E.n la industria arquiteclnica podrlamos ver las cosas justamente al contrario. la evolucion
in-formallin formaciona! a la que tienden los edificios que perlsamos ahora,
concebida en funcin de la acumulacin de datos, la flexibilidad de los sisternas de representacin o la interaccin transdiciplinar es un correcto re
cepl,kulo en el que aplicar materiales ms activos que trasciend'l!l los arcaico~ sistemas lineales o superficiales de ~lJslent.1cin y cerramiento.

fieltro
FSJ

"Un tt'J/do presema en principio un cierto numero de caracleflstiCdS que


permiten definirlo como espdcio estriado. En primer lugar, t'Std constituido por dos IIpOS de t'lementos paralelos: en el caso mas sencillo, UIIOS
mn verticales, otros horizallldles, y los dos se entrecruzan, se crULil" perpendiwtarmente. Ln segundo IlIgilr, los dos tipos de elementos 110 tielle"
la misma (uncin; unos son (ijos y los otros mviles, y estos jltimos uuan

.229
por encima y por debajo de los (ijos. En tcreer lugar, /JII c.~pacio estriado
de es/e lipa csulllccesilriameme rlrlimilMl0, ccrmdo al menos por un fado: el tejido puede ser infinito PI! IO,lgi/IJrl, pero no en anr./wra, pIJe!; SI
es/a definida por el marco de la urdimbre; la necesidad de una ida y vuelta implica 111) eSMCo (('rrarlo (y la,; figura,; cirCU/,1res o cilfnrf,icas /ilmbill son cerr,l(/as). Por ultima, es/e tipo de espacio presenta IlccCsari.lmellle 1m revs y un derecllO; incluso cuando los Ililos dI:! la urdimbre y los
de t,} 'rama tienen exactamente la misma ,wlllfaIC7<J, el mismo nmero y
la misma densidad, el tejido reconstruye 1m revs al quedar slo de un lado los hiJos anudados.
7
PIJf!5, en/re ID.~ prodlJctos slidos flexibles, est el fieltro, que procede de forma totalmente distinta, como un anlitejido. El fieltro no Implic<1 ningunil separacin de los hilos, ningn enlrecrUZJmiento, sino nicamente un enma
ra/1,Jmicnto de las fibras, que sc obtienc por presin (por ejemplo, enrol/ill1do
allemativamente el bloque de fibras hacia adelante y !lacia atr,1sJ, Las que
se enmarallm son las microcscamas dc las fibras. Un conjunto imbricado de
este tipo /10 es en modo alguno homogneo; sin emb<1rgo, es liso, y se opaIle punlo por punto <11 esp<1cio del tejido (es infinito por derecho, <1blerlo o
iJim/t,ldo en todilS las direcciol1f:S; /JO tiem;, derecho lIi revs, l1i centro; no
asigrla fijos y mviles, sino Que m.is bien distribuye una vnrincin continua),"
(Oc LCUZC, Gllle~; GUATTARI, reli~, Mil mcstlaJ, Valencia: PI'(!- Textos, 1988)

r...

:-t '''''o<J~lo,''',;~''O>''

* figura-fondo

I MG I IFiQurn y fOlldo hnl1 disuelto, hoy, sus limites en nuevos dispositivos que
slJgleren una (trans)fusin del proyecto contemporaneo en (y con) el me
.
<10" .. ,1''''11',",1''>
dio, pNO tambin una crecien!!! desconfianza hada la presencia objetual
"01/01"11'''' '''''o', '.,,,..,,,
,llt_', ','
de una arquitcctur<l cntel1did<l, l<ln slo, como pieza
o figura
"varada": volumen puro y destacado, recortado contra -y ajeno a- el fondo
de 1<:1 <:Icci6n.
ES<l progresiv<l imbriC<lci6n entre figLJri! y fondo a Ii! Que aquf aludimos,
esa fusi6n o ese acople (cada vez mas evidente a medida que se producira el Iraspo1so de lo mas edilicio a lo mas paisajlstico, de lo ms tec
tnico a lo cuasi topogrj/ico, de lo cuclldeo a lo fractall, si bien podrla
interpretarse, desde una perspectivo1 r!!sistente, como una renuncia al ano
tiguo protagonismo presel1cial de lo lleno, del objeto, respollde, en la ma
yo da de los casos, tl criterios fundamentalmente operativos orientados a
generar dispositivos mas agenciados, capaces de reformulo1r las viejas ca
tegorlas esencio1lcs de lo urballo (ciudad, paisaje, infr<lestructur<lsl en
nuevas dinmicas de cooperacin y sinergia que remitiriall, a su vez, a 101
propia fusi6n/disolucin entre o1ntiguo1s dicotomlas -natural/artificial,
territorio/pniso1jc
y, sobre todo, a U11<l posible relacIn entre vaclollle
no Que tan bien describJj1 Oouglo1S R. Hofstadter en su libro Gdel, Escher,
Bach, un eterno y gr.icil bucle (Barcelona: Tusquets,l 987); "Al trazar
Grupo eKultrko,
una
figura o espacio positivo en el Interior de UI1 m<1rco dete!'minado t<1m
en Ark,leklur 1119<)').
bin Qucda trazada su forma compiemelllaria
el fondo o espacio negativo. En la mayor/ti dc los diseos la reltlcin figura-fondo juega un
papel mellO!'. I/l/eresa mucho m.is 1<1 figura qve el fondo. Pero hay oca
l'

.,ro",,,,,o., .1.po'I"",
'."alll."'W, '~""~(""

.230
I,ooes '"

Q",

se

p,.,,,,, a",,n a es" l1mo y ,,"o,,'" se '''''',' ,m,'

interaccill. Puede etilo/Ices hacerse ma distincin entre dos cJa~es dI' OCII-

pacin del marco inicial (el espacio); la wrsiva, aqul/a cuyo fondo aparecer/,l tan slo como subprod(lcto del acto de dibujar, y la reCIJr~ill<1, CIJyo fondo padrla ser visto por derecho propio CO/110 (lila figura con ~imi/ar
entidad. "
Florian Beigel recordaba, en este sentido, titando l Giorgio Morandi, corno
"en el suibko, la ln/iea japol!e~<I del pilleel eDil tinta, la 10rm,1 blanca qlJC
est sin pintar sobre el papel es la parle mAs importan/e y dificil de la pintuf,l. El espacio que hay entre tmas botellas es la esencia rlf' la obra, m,lS que
las botellas, porque, de !ledlO, da vid,l l las botel/as. En efecto, en el pen-

samiento tradicional del Extremo Oriente se aprecia la auseocia de dicoto


m{a entre naturaleza y cultura, ya que se conlempla el enlomo globalmen
te (sitio natural o medio urI.Jilllo). fn oposicil1 a los modelos ,1rqlli/ectlJlcos
fijos (rrienes, tipos... ) la I)eomatlcia chi/la prefigura de modo <lblerlc I<lS
reglas del juego," (BEIGEl, Flori~n, "P~i~'i~l urb~nQ';", QUo1df,"']l l., , 1)1)7\
A estas cuestiones aludida tambin largos Simeororidis cuando indicaba:
\\ Si en Europa y en los Estados Um'dos se intuye 1m cierlo males/al' cul
tural, ste se debe di /lecho de qve el ya'19 Il lendido a brillar demasiado
no ha habido (111 yiu dlternativo. En temas de arquitecturJ, el yJI19, IJ
luz, se podria asimilar a la forma exterior y e/ yin iJ las somhriJ.~, a lo in
visible o ausente," (SI MEFORIOIS,
lJMl

tor'lO~, "N"f'O

tOpo<", QII<ld/'t'n, no, 1'1'18)

(O fondo-figura)
Frente a un,\ sitl.laci6n en la ((le estbamos ms acostumbrados a traba
jar bajo el concepto de figura-folldo, trabajamos hoy b<ljo 1<1 )(csi611 de lo
que rodea a los emplazamientos, aquello que se avecina y comprime la al'
quitectl.lra que llevarnos a cabo. FOtldo-figura. Nos estamos acostumbrando a trabajar con el ruido, con el movimienlo, con el fluio, bajo la conta
minacin de los gritos e~clamalivo~ de la r.illdad.

{COl (enmarque)
Finalmente, la cuestin del enmarque, de

lo~

limiTes del sllelo, ~ur\le como ulla de las

tcnicas mas caracterlsticas de una nueva redeflnlctn del suelo, Es decir, COIllO un
problema arquiTectnico. (n MyeonqDonq, !lor ejemplo, la estrategia fue fuSionar
I suelo nuevo con el t'~tS1entt', de m~nera qlte Ins !tm'1"S del ubJeTo fueron irreconocibles, En Pusan, el suelo/techo se disuelve en la estructur" de transporte. EII
Yo~Ohanh',

lOS Ifmltes estaban definidos por las allneilclones del solar, corno si el

proyecto luera una porcin oe un gran pastel.


Una de las disCusiones que surge contlnuamerlte dur,lltle la elaooracin del proyectO desde estas consideraciones e~ la convenlenr.ia de refrlrtar la superficie como elt'mt'rlto constitutivo.
El problema de inten1arlo es que ello nos fller/d a desMrulltlr urla eslra1eyia !Jara el
tratamiento del limite, cuando el proyecto dl'hiera f}l'l'fIlanecer conceptualmente Illmi
tado. Damos Importancia a la superftCle comn I'll'rttl'rllu wnsttlulivo, o a la idea de un
marco arbitrario para una superficie sin limiTes como estrategia COltccptual?

r/9<N~fillur" 1975. lb. Jo~ MDRAl[5 .hl... GONLAltoL, tUrop.l" , tlf'r p... mlOl, C~"LI, I99S 2~. QMA Rcm KOOl
HAAS. C"""lJf'<O M oJrlwtiJ1ltO, M~",,Stnart (rra",i~I, 1987. 2b. ACIAR ARQUlI EC! URA. s..1T:('lon~ L.1lI (;ml. 1'l'lS. ],a. NJlItIC. /rlJI
RIC. FurtlfWl~' M"", IIMfI M",""'. GI""9""'" I[w:ocial. 1996. pr;nwr prfll1". 3b. ROCHE, OSV&SI~, PtVyIO pP~ los JiVl1mn ,.I~. m.r,.
ttUS, s-to ISed.'lfro(al. 19'97 4a. ACTAR "RQUlTrCTUR". N.- rN;lIfO '('r,~I, Pa ma M Mal oru 2000. 4b. fOA, Trrm ",,1 PO<1""n..
v'*oI\am.1 U':lPOnl, 199'> ~,Fiqu ... dPl ,'nr<oni Sb. b,,,ro srJ1M ..... Ryw 'lIISH17AWA, (Vud-o ,",,'r"'Il'd,~, Oogak, IP'flt(lura ele! G I~,
J,ipon) 1'J'HI (FoI09"oll... lI:olmon P<oltl.

la. ScOlt LICII.l.

232

*film
(eo] "El trmino se rellerl'

lIna activldlld medlAtica que se mantiene viv;I por un pe

queno pero apasionado qrupo, COIllO el t.mlllO 'radio' hoy ell di<l", Andrew Glassncl'.

fisuras
-t "hOJlld,..'.

1""lva, M'

[MC] Todo cuerpo compacto presenta, a (alarga/grietas -fisuras- por donde


se infiltran el airc y 1115 implJrCzas.
las propias lgicas cxp<:lIlsivas de los

procesos evolutivos acaban, pues, ero-

sionando 1,1 cohesin, aparentemente iMltcrablc, de aquellos organismos


-o sitllaciones- ms aparentemente estables dotndolos de nuevas morfologias

m~s

abicrtils e Irregulares.

(MGl Ver 'acci6n>crilicil'.

rFSJ Hay un conocimiento que surge entre las fisuras de la cultura actual. Y como las grietas, lo ms importante es el mapa que dibujan al enlazarse unas
con otras. Fisuras de la culturil contempornea se pl'esenta como una novela policlilca. Apilrcccn documentos aparentemente inocentes. Para las
perSO!1as que deambulan par la vida con los ojos muy abiertos, cualquier
documento pucdc contcner la clave o el inicio de un asesinato, de un crimen. Ampliando la imagcn, Icyendo entre lineas mensajes cifrados, qlJernarldo cerlizas, estudiando la historia, aparecen Indicios de al yo raro que
ocurri. Una sospccha crcce. Huellas de un delito que pudiera haberse cometido. Artculos, Imgenes, proyectos, cobran para cada lector rdenes
y Iccturas distintos; una metalectura que reconstruye un mundo o UI1 ide01 virtual. Tan real como las ideas estrictas que aparecen en cada texto.
Est todo visible. PerO cual es la falta? En las novelas ya 110 hay faltas
o delitos claros. En los cuentos de Carver no ocurre casi nada. No nos intcresan los argumentos, ni lO Ilanativo. Lo importante est en las actitudes de los personajes. Y en los detalles. t:.n el tapn de corcho que obsesivamente mira el camarero presente en la muerte de Chejov. (De su relato
"Tres rosas amarillas").

AMP IARl ENGOM EN1S-PASTRANA),


Amtricas. Costa Adeje

(1en~ .. M,

1998 .

C~nlro (I~ ~o,,~"clo"es

fenerife SlJr.

PI~y.l

de

I~,

~233

-+

'lIt< ....

f1neur

...........

't~o/I'

lJM I

No deja de ser sorprendente que B~udclilire se sintiera especialmente 'Ura


lido i1ntc 1.1 trilnslorr'll,](i6n del espado urbano del Parls Que vivi. El obJe
tiVD del IIJ'K:ur consistla en senlir ese desplazamiento que hace que el tiem
po se difumine ante la perdida relativa del espacio. ActU<1lmente slo se nos

ocurre comparar un espacio parecido al Que viviera eltscritor

francts.los

espacios dCSOrildOS por las catstrofes, el anegamiento de unil ciudad por

SomllrolS Jldj#;Jm~
~n o.~Idr.",21~. 1<rJ7

el agua, las tr<:ansformaciones radicales del espacio de 1<1 ciudad, o la trans


formacin de las gcograflas naturales, padrlan servirnos de figuras para
pcns,)f el cspi1cio publico. Para el, un nuevo fIJI/tur.

flecos
.... _..nl..'M<on
.. cltUr>Ol'O',

......

-~,,'-"'

I FS I "f ... J compucsto por hilos o cordoneillos colgallles. Borde deshilachado."


ll':ASARtS, J"I'O, D,ccitm;triO Idtol~,ce ~ 1" ~P"" tSfM/'Iela, B"retlella: GG, l'Hol

','"I.",V-"''''O< "

"Dcl Lal. FL UCCUS, copos de lana, pelo de los p,lflos, luego en esp3f1ol sr

tulll ..... 'dill,lb""on'

caico .flllcco" (1490J." ICOROMI NAS, Je"n, IIre.~ (lIce'onll"O tl,mOIO1ee lk" Itll1ua
cMlell,l"", Madrid: G'edo~, l'lb1)

"O<!t"",'."Mt>)(I',

pI. (periodstico, polltico <.tctu<.tIJ tcm<.ts pendientes, tareas Que Quedan al


final de las negociaciones (v.g. de entrada de Espaa en la Comundad
Europeal.
n. Desarrollo "en fleco" perimetral oriental de Madrid (la Caada Galiana)
como ciudad lineal autoconstruida, sobre la ocupaclon ilegal y privatizacin de suelo publico, de la antigua caada ganadera, medlanle parcelas
laterales '/ calle central. Su extension ho,/ supera los quince kilometros con
solidada desde Coslada hasta Valdemlngomez. las parcelas se "ceden" y
no se venden, pues lo que se vende es el derecho a ocupar ilegalmente. El
proceso se reatiza progresivamente, par<:elando y vallando la parcela, edi
ticando una chabola de una planta, edificando el Inmueble defInitivo de
3 4 plantas sobre la chabola. Las autorIdades toteran, Ignoran, consienten,
ante la magnitud del fleco.

~234
* + flexibilidad
"lO'. .<l,n'.
I MG i
"'1' "od' .mb'I""<l. ~'.

.. " t

',I"""O. '...'r".....".

Flexibilizar ciertas situaciones -abrirlas a lo indeterrninado- implica siempre

disponer

tramar pautar, ritmar, que no necesariamente rigidilar- aIras.

'........,'"'1 ' 'l.lb,,<;iM;,on

""". 9''''~' 'h .....10,


'''.''9'JI(,'', '1'0',1".

I MG I

lO<" d'~U. '''''''1''.

la vivienda)

El nuevo concepto de flexibilidad (ms all de la Cdricalura del usuario bricolcvl', el cual se dedica a transformar cuntinulrnenle el interior
de su vivienda) debe hoy asociarse a ,Ula mayor poli'Jalencia y ver5iltilidad del espacio.
Ell este sentido, cobran igual importancia tarllo la~ accione... lilcticas de
orden estructural (utilizacin progresiva de grandes luces y minimizacin
de la estructura) con las relacionadas COI1 la concepcin estralqica de los
cquipJmientos (concentracin de mdulus tlknicos, definicin lrilmada de
redes energticas, vaciado... ) y aql1ellas otras referidas a sistemas de distribucin y divisin, ms o menos evolutivos.
La posibilidad de propiciar un espacio ms fluido y transformahle hn llevado, en ciertos casos, a investigar sistemas basados, prefcrel1tcmcnte,
en elementos seriados e industrializados -pl!lele~ correderos (plegables
o desmontables), mobiliario tcl1ico, compactos giratorios, plafones o ta-

"" '",,"0' 'pIU'"!"

".po o~'.,'

ICen

',,,,,'hl"~l~'

Julie ROUALl <'r ,,1,


Acclcn ero el I'wrro do!
B.1rt;eIMol,I'J9'1.

biques desmontables, etctera-o Asimismo, la utililacin de lilS del10mi


l1ad;;ts cloisons paisses (tabiques o muro~ espesos), habillJill en la distri
bucin de oficinas, permite confeccionar espacios separadores reversibles
con capacidad de almacenaje.
La idea del contenedor (arcn, armario, ele.) como mlJeble-objeto "de
positado" en el espacio (pero tambin como pieza recolwert ble, (rans
formable) sugiere, asimismo, diversas posibilidades a 1,1 horil de favorecer
una recomposicin continua dt'1 espacio. Muebles tcnicos u objetos m
viles converlibles desempenan, en ese virtual espacio abierto y fluido, el
mismo papel que los elementos separadores, llera COI1 Ullil milyor versatl
Iidad de uso.
Nucleos multiuso o compactos de servicio transform"bles <;on algunos
ejemplos de esta aproximacin polivalente a un espacio mulliforme y des
caracterizado, hoy posible 91'acias a la existenci'l de soluciones ttcnicas
ya experimentadas en el sector terciario: planos eqllipados 'J redes co
nectoras de instalaciones en suelos registrahles permilen la elasticidad
de un espacio abierto a sucesivas posibilidades. El e~pacio "univalente"
deja paso a un espacio "rnullivalellte" conformado sobre lil base de su
ceslvos subespacios reversiblt's.

re 1 "Ddo Que el factor

~conmlco obliga il

vi~Wlldi'J

una raclon,lIIZ,lCioll qlolJal en Id

de /J;jo presupuesto, comparable con In progresivo aumento 1m la CDlllplejlddd de


los

scr~icios

i,uemos, liJ c,l5<l debe ser (exibie, con ma c!mf dlMlnd6" de elememos

servidores y reas de estancia. Para alcanzM este prOPSitO, Ji.


Queleto es el SiStMlJ m.1s acleC!!i1c1o. /lace posible
/Izados y, al mismo tiempo, la

di~iSin sin

tr,lMs

m~t(Jd(JS

de

d~llnt~rlor.

cu"~truccitl 1'11

erlifica~'i(m

es-

rdciolld-

Si consideramos las

cocinas y loS Cual"lOS de bao, por sos Instal,lClones, como nl/c!eos

fiiC)~,

el

e~p"c;O

reslilnte puede ser partido por medio de paredes mvi/ps. Fn fllncln d!!1 da o Id

235

l/oc/le el eSOilc/o de lil C,t>il

';;l.a CIIII

OI!1~dC'

.,)';,lr, Ir,l',s(ol"lll,ll5r. En rl Orrodo de m,i(im,l

i1crividild, dUfi)l1/C' C'I dla, liJS pilrr:des se recogen y las CiJmas se ocultall 1.'11 los nlch"s
biljO los ;rmilr;os dc la esp;na un/ral. Es pOI la noche cuando el rsp.1c;0 se
il

v~lve

compilrlimelltilr y surgen Ililbil<1cionC's y Cillllas pilra e/ penodo de desc.lnso.

Las pilfcdes se conv;erlr:n

ell

muros gruesos que alojiJn funciones de lIclJ/lIul.1cIn

y.l/maunaic, los planos mviles desap.1,-ecen o se ,1baten foml.1ndo uni! meSi! que
J /,1 vez puede sercomp.lftida por dos es/,l,,,i.1S diferentes, 1,15 C,1rllM puedrn ser

1l.. ~111
A"ANGU"~N
GA1.1.lGO~,

&
200

vjv.~ndas, 1.~9anes

(MlId,ld,

Elpa~al,

il/"jildilS en lJS paredes arm,lf;o

incluso deb,'jo del pllslllo que d,lllcceso a los ser

vicios d(' 1,1 casa, Nc. Situaciones d;vers,ls que iJbren lod" un campo de posibilidades P<lfil rede(;"lr lil esfe"l d"m/;c.1.
El mur:ble debe su conubido como elemeMo fleble, transformlldor del e5p,1(lo,
110 como decomdor de la c,ua."

lARANGURI;N,

M,,,~

Jo>t'; GONlAL El GALLEGOS, Jo>t', "Ililbil<l 1<1 (<15'1'", InCt!.to, 1')'I'J)

1'~<:4,

IWMl

~ste ha sido uno de los conceptos -y a vece~ uno ue lo~ ob~tculos- en la


historia de encuentros o uesencuentros entre il1du~tridlilacin y arquitectura.
La flexibilidad se reiwllHca incluso hoy corno el unico aryurllellto para justificar la industrializacin de los procesos constructivos.
Sin embargo, si observamo~ lo~ producto~ que realillente fUI\ciollan en la
industria y que fundamentahnellte se venden (objetivo bsico en la industria y que desde ahora deberiamos incorporar), nos daremos cuenta de Que
presentan un margen de maniJlllacin cada vel mClIor, olorgndose ms
bien la posibilidad de (ma mayor fleKibllidad a una mayor Illulliplicidad
de las opciones, una manera rnh fcil de comparar y escoyer, adern~ ele
racionalizar el proceso de labricacirl.
Por lo tanto, la~ posibilidaues reale~ de f1eKibilidad se reducen cada vez
ms proporcionalmente al aumento de posibilidades de fabricacin de pieza~ ullica~. IlIdividllalitadas. La flell.ibilidad es del molde y no de la pie7a.
Dicho de otro modo; mxima manipulacin en el proceso de diseo, mnima manipulacin final.
Arqlitechlra nica, en serie.

,
.

()

f5>

AOALOS & ItERRCROS,


VI./~"(,'S en la
D/i1gM,.I, Barrelon.l
(fo;pa~a), 19;10

't

..

8
~~
~

~I

@..
;jl .

.236
*eflujos
-+

,<1

010m00'. 0"""",,10"',

"Como tll/0S I/rabados de Pirilnf'sl, 1'1 {'n/omo contemporneo puerle

enrf'nnPr~e

"'''"111'' ,.",,,'.
',",". o,,!..d'. 'd,",,"",",o

hoy como (m infillito inleroor de ImJites imf)reciso~, donrle los h"bit"ntl'~~" IIlcan

''''''''10''''',
""'''''10',
"I,MIl""I"'"I', ',"wum

en /ormll de f/1jO, convertidos 1.'11 circulacin.


"~f;lblf'

En este conte)(to, las nfriles/metnrils VI;r/iU joeqlll1 IIn paf!!'1 importan/I'

'"" +0...... '''''I,IV<'',

e/tndo

'p,m","o.l "1,', '.,;n'.


r",I..", ',,,,'

Iract.1S (en IIn" autopista podemos Ileg<1r al destino sin lIS,lr !1;rtlmetro) geogr<'Jfi-

o' .'. ~rotlI'.m~I.'a'.


,,"1' "OOM. 'MoM,,.,,

0/1

ordell 111'<' no 51' b~iJ 1'/1 crlrerio~ formille~ ~inn I'n mfarmaCIfHl/!!>

cos, slqa/endo 5010 un eMioMa

dl))-

r11~conrlnoo dI' men~il/"~) y ,.,rnpi"rlilrle~ InmatPrialf'.~

como el ,,,,meMo del (ViI(/O de CQnectivi(1lff I'n /'/ territorm que proiJorcionan ",..n

chas (o huellas) de significarlo, fUtril de las cles el orllen resultif ms (/1111)0,"

(VflLOR, Jallme, "Inlt'rlor Global", pn VVAA, MPr 1.0 Rarcf'lon

Mp.rlipoli~,

Barcelona:

ACIAR,lQQ8)

fMGI

\\ Esa condllccill cnhcllradrl de los fllljos /Jrlce referencia, de l1ue~o, i1


una serie poli~i1lel1te de nocin y direccin: 1111<1 posibilidiJd poii~i1lcntc de
informacin recep/ora y codificilrJa -yen algunos casos subliminal- que
~e encuentra en el propio amhien/e de la cillrJad, Tramas de flujo como sistema de criterios variables presell/iJdos lgic"mcntc. Su condicin cid
tica ~e re~ela como la de un,l prlracolIs/rlJCCiIJ e/1 la que el acuerdo es al
miSI'1O liempo SlJS/iJnc/a y iempo."
(YFOM/lN, I\nd'fW,

"Mo~jm;!nlll, ~flocld~d, ~dfS: I~s InlrafSl'~clU'U

como SOdO'I! Ilsleo",

Q,"'rl~'M711,l'l'lbl

,
1, fI~jos de Info'maC;On Crl el CO"I'ol del ~wucjo ('r~o, ~rl aUilj,'",~ ~ 1.1, 1 'l'lb. 2. CI .... ~I,'~iI'w:~ CIl "n~ blbllot~c~, erl VVAA,
TIIe 8crla~ Cahicrs 5: nclj~, 51WiO 95,96, Rouc,d..",: 010, 1,}'l7, 3. Fati, lem,Jllill porrlJiI"i1, Vokoha,"a (JallO"), 1'J'J5-_

.237
forJteriO
IMel

... '."',." lO'. '.rl" ".'.

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'''''.~I'

'.'. '....,." ....'."'0.


"n' """1(,,,,,',",,,,'''''0'.
'''OC''VO', 'IU'",'O'

Bah en

I:.n l/na conocida fotografla de Martin Parr (Bah; en Florencia, 1992) se aprecia la doble -e ilustrativa- interrelaci6n entre convivencia y fora~tera: por
un lado. la extrana relaci6n contractual entre IM!sped y anfitri6n pero, por
otro, la fuerte interaccin que se produce entre informacin tra~ladada (cosmopolita) e informaci6n localizada (indlyenal.
El intercambio -y la contaminacin mlJtua- entre dos sistemas que intentan acomodarse pero, tamblen, 1.'1 cardcter perturbador -por alterante- del viajero como "transferentl.''', e'> decir, corno "ponatlor de informacin externa" destinada a incidir en un entorno que, de repente, ve
trastocadas sus referencias.
Imgenes, mensajes, \\signo~ de idl.'ll!idd(i" aparecen, hoy, Ira~ladajo~ de Imlugar a otro del planeta, el) un acelerado trasvase que produce con~tillltes fen6menos de descodificacin. de de~naturaliacin y de desterritoriali7ac.in.
ren6menos, en ~ulfla. de rne~tilajl.'. hibridacin y melCl.l. De fusin y transfusin.

IMGI "Todo huesped es Ur! ell.'lIIeflto forastero -un visit,lnle- qur. incide con un
b<1g,1je exterior -ajeno- en UII e~pacio IIllimo -~,lgrarlO-.
Se prOdllCe siempre, elllOl/CeS, UII cierto grado de violellda, m"yor o mCllor
segllr! las rf'ylas mutuas de COlllportamiento. Protocolos
implici/os y ex
plicitos- de "elacin. Desde la indiferelldil/lils/i1 la comullin. Desde la
desconfianza lIas/a la complicidad. Desde la il1lpO~iCil1 hl~ta 1.1 1f1i1llcsis.
Desde Id dls/dl/cia wlIrlenle /'sta la col,abit'lCion il!lcqradoriJ. Desde el ditl
logo educildo /lilstil la conversacin fluida.
V, en e/mejur de 105 casos, el j(lego II/dico y el i'lIcrcambio de e~/rmlJlos,
Flortnt..l.
c/esde la mutua interacciOn."

El P.l'S. 1'1'/5
(Fow;

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(DERN.

J~",le

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1"'" ",O,,'.

",,..,,,~

,.......," J'

rrSJ "La forma h<lbi,l sido Migllel(fa como 1,1 e,nisor" de significados, Dentro
de '<1 trilelicion estetica/WrII<lIIll>ticd, fa forl/l</ es el envoltorio t'l! el que st'
presellt lo que se Ilace o el conlenido. Es !lII<I forma slllgular, /la es unlver5al porqlle pUl'de '10 ser permanenle eS,l relaciII materia-contenido,
Pero liene IlIIa dimensiorl significal/le. La forllla c!dsica ejercla adel/l<ls
IItra vocacin lotaliladoril, illtl!lIIaba recuperar aquella Jimen5iII ufliver~al al CO/Jvertirsl' en el lellgua/e comn <l/od<1$ '<1$ r,UdS. Hoy se plle(le decir que ha desclpdrecido, 110 slo llllil estrucll!ra lingUIstica a/)sollta y '-0111prellMble, 5ir1O la concienci,l de !<l posibilidad (le su existencia. Las fOrmas
geomtricas o las formas ell~ayad.ls por las vilnguardias artlslicilS no
'~Oll ~llIo sll~lIl1l/o~ de esl,l primitiva estmclura,
A e~l(' fil1 d(' 1,1 exl~/e'lci,l de forma~ <li~lad<ls CO'1 plel10 sigllificado, (iltlmamellle se 11<1 afiadido el proceso de desllaturallzacin al qlle lIemos sometido lo~ olljelo~ '1ue 1105 rodean,
$'" /1a de~'rulrJo 1,) rel'lci'l rJf' logicidr/ ell/re ('1 COlltNlido y su uso. L05
objetos SO/I vividos por lIosotros COII la i/usioo de la Na/uraleza y
Funcio/lt11Idad, r.~conr/irndo ~II~ ,lrllcu/ilciolle~ 'lrUficial('s y ~II ('IIIciollaII~mo elJ/endir/o como ,1dap///rin, no a IU! fil1, ~ino ,11U! ~i5'ema, La forma es la clJcargad,lllOy de proyectar sClllido al oh/e/o COIl relacion a unos
cdiqos o procc~n~ r/r codificacin ql/e ~Oll t,jcilo~ el! /,1 ~ociedild de consumo. 5er,j la que 110S 'r,lIl~mlla la calidad del objelo, o lo que e~ lo mismo, el primer pa50 en Sil eteccin. Hemos en/r,ldo ell ulla vorgine por 5U
definicin y comumo, Pero, en qut! ~e quCd,l (lila (nrma clMl1do 110 de/Je
cOllvcrlir~e ell pOr/,lV07 rJel COO/(,lIldo, CI,lnrJo e~ ml/r/a? Qu e~ 111M formil, Cllilndo el con/en ido 110 5e puede pensar porque es y,l slo un vago
recllerdo? Hay que e~for7,lr~f' por Cl1colJ/rar rorma~ incapace~ rJ(' ~ugflrir
la mellor ideil. Formas neutras, imignificantes, mudas."
IA7UA, FH. 11', Dirrinll,,,-io /, 1.1~ .11'1", A~'r'(on~ PI,1n'M,l'l95l

l/<I .".""'.

"lltOlo, l'

I M(i I

(y no-forma)
"Es esta ulla 'lIo-forma' (~/lrqida dc) mM cOllciellci,' d(' 1,' Il1cerlidulllbre
donde slo e~ po~ilJle CO/locer cmo ~otJ I,H co~a~ reconociendo cmo no
SOI1. In/eres,), enlonces, ulla arquitectura qlle no lenga imagcl1lli forma.
Que 110 milnlfleste exp/fcllamel1te 1,1 r~C,1Ia el1 1,1 CIMI sr produce f .. , 7.
Il1lerl's,JI) los objetos quc 110 lie/len borde5, ni limite~, qll(, jeg,ln a la il1de/crm;,llcill COI1 SIl lolalidarl, /llIeresal1 1115 ohra5 que l/O /lcllen detalles,
porque stos se construycn COI/ 1,1 simple yIJXI'1Posicin evidcllt(' y direcla
de 5US elemenl05. La arquilector,1 que ~e nltlllcja con e_~r.,1~e7 r/(' m('rlio~ y
1/1111 complejidld de resullados. Interesan las ohrl1s quc no tienen pe5o, y
CIJya scccin, ric,] y complej,l, rc~potJde a la~ ley('~ de /,H ('J(c('pcioll('~.

239
No es sta l/na idea de forma q/le sea _un_, sirio que es _como Ullll, ts
difcil de te/ener en la mente. Es esquiva excepto cuando la vemos. rodas
sus caras o lados tienen igual importancia. No tiene ,'elaciones jcr.1'"QlIi
C<15 predeterminadas, /lay un elemento (materia o es/,'ue/ura) que le da
e:>a unidad que la antigua figura pregnallle ya no le puede otorgar. No piensa en su propia corporeidad. Es lIni! forma, pues, deudora de los procesos fll!clll<1lJles a(/e la configuran." (SORJANO, F~dcr'(o, Fi~l',u) 1/3, 19951
IMG1

"EntelJdemos la forma como un vinculo de "elaciones probables, susceptibles de remilir ,1 criterios ,icllcos desde los que f,1Vorecer U/I,1 corres
purulencia mdS 1tJlerta entre f,guraclO/) y concepto, elJlre Imagen y movl-

miellfo, entre realidad y abstraccin, entre entomo (globa/) y lugar (local),


el! relacin direcla COI/ la propia il1lerprelaciOI! del esp,1ciO (isico ~y cultara/- contt'lIIporalleo." IPORRAS lS LA, Fe"IJ'ldo, "~dllOr'J''', /JAU 014 l'l'lbl

Hoy forma es dis~osicill. Resolucin -o declsion- 1m


-o desplie!}ue- espacio-tl'mpol'al. Y actitud -o ~o
luntad- I'xtra~ertida, frente a la realidad. Capaz de expresar -y COrllunicar- los rrlO~irnieJltos -las luyica~ y las temiolle~
interiores que la
confiyurcw (su topoloyia) y de reaccionar -y mlltar- ante los estmlllos
exteriores que la solicitan,

IMG 1 Ver

\extra~ersi6!l'.

pul~ora. Di~triuuciulI

fotografa
--t ""'1', '",,,ad, ""'l'la
P""'c>c;da~', ',.al,d.><l'

'rt- olo''''",iO"'.

.,n'L. 1,".... c1.,~'

(JM]

La Fotografia repite mecnicamente lo que IIlll1ca ms podra repetirse exislellciallllente. En ella, el dconlecUlIiento 110 se ~obrepd~d jamds para acceder a aira cosa: la Fot09rafia remite ~lell1pre al corpu~ qlll.' Ilecesito. al
cllerpo que ~eo, es el Particular ab~oluto, la COlltingl.'ncia souerana, rnatl.'rial y elemenlal, 1.'1"Tal" (al foto y JlO la foto), 1'0 re~umid, cllenta~, Id
Tal/elle, la Ocasin, el Encuentro, lo Real eu su eXlJfe~itl infatiYdule". Una
fotografa se encuentra siempre en el limite de este gesto. "La fOlograf,a
dice: es/o, es es/o, es lal cual.,," (Rolalld Bdrtlie~l. E~ ddecuddo po~eer
ulla herramienta que trabaja desde la redlidad aportando IndS realidad.

x fotoyoltaico
IVGI IDurante el presente ao, el Sol arrojara sobre la Tierra cuatro mil ~eces
lI1eb energla que la que ~dmos a consumir. Recogiendo de forma adecuadd la rcldiclcirl solar, podl:'mo~ outt'JlH calor y ell:'ctricidad. El calor se
logra mediante los colectores trmicos, y la electricidad, a tra~~s de las superficies foto~oltdicd~. (www,cell~oldr.e~)
O'agrama de tUcac_,
C~hJla OIO.olt~IGa

1. Pollrr<lallnn
2, MonOC"<I,lllnn
], Monoc"~l,llino dr
~ ..l" rf(3(i,l
4. 511iGO'la ,ln1orfa
5, S,licona a",oda
IGm'tran~parG"lC.

~240
* fractal (y fractales)
..,."'" '.,,""tor.",
.....,'. r'J

"Semido Intuitivo. Qve tiene l/ni! fOrmil, bien ~e" sumamt!1lle irreyular, bien ~UlII,l

-f 00''''0'

,,\"~,

men!e interrumpida 11 fragmentada, y sigu/! siendo

b,g\ '. "<J'oltl dlld',


"'Olm ."",', '1<0"""

dllZC.l el eX.lmen. Que cCIl/len#' elementos

;"""\t''''''h''''OO',

'",,,,,,,>1.,.' """M"."

d CUalquier

e~cdla {JUl'

se uro-

CyiU escalas 5011 muy varia-

das y clIbren vn,l !Ji/ma mlJY ilmpUiJ"

".."a.a',

IMAN OELBROT, Be.'OII. Los (lIJiltDS f"ilCt.1lfS,

",,.,,,.~dl"~," tO',

lOP<lIO\llO'

il~1

rllstintlvo~

B.rt:.I.n~:

TU'lluetS, qA7l

1"yKtcrl~'.

'O"

lel

"Configuracin fMetal; conilmlo l' obil!/o (r,'c/dl. /llfvatt'lIcia: la palabr,l frac/al


no disli!lrlllP, adrede, en/re con/lltltos mmemflllclJ~ l/l It'(mal y obje!os lIillUralcs
(1,1 fIJJlld,l(/); se emp/M 1'11 /05 ca~o~ I'n 1/1'1' ~IJ gellerlIdd y la alllbigiiedad deli
ber,lda Qve

reSllll,l de ello 5011 bie"

rlP~P;I(Ji", /J1t'1I

aclM<I<la) por el COIIICKfO, o no

lIeV,lfl inC0l1vel1//'I1/t!5 asoclaaos."


(MAN OE LBROT,

rMGI

B~1101\,

I 0< olJ..tn<

h,1rt.,I~<. 1".rr.~IM!I' Tu~q"~ll,

1'lB1)

[litre el caos inconlrolado -el dcsordcn <lbsoluto '1 el ordcn euclldeo


exbte lIlla "lOlla de orden fraclill" que el matemtico Benot Mandelbrot
J-lu~o de manifiesto a principios de los ailos SCscllta:
"Cmo explicar la forma del relieve topogrllco, la geometria de las frac/lIr(1) y so distribuciIl, 1,1 morfologia rle los sistemas fluviales mediante la
geometrla e/aslca? Como justificar en el fu/uro pr'esell/C 1,,] existencia de
compartimentos e~tal!co~ el! 1,1 ciell..ia? La cuestin se responde proclamallc/o la I/ecesidarl de r('(urrir ,1 /,1 geometria fractal p,lra presentar una
serie de experiencias que comprenden desde patrones de procesos na/(lI'alf's /lasta simulacionp'i numricas abstractas obtenidas por twicilS de
,omplltacin. {MANO!'I RRi'IT, n~notl, 1 n< objpto$ Iract.1!ps, Ban:~lol1a; lu.~uct., I'lB7'

f>rocelo

slmulaciOn

df Ilna formac\M
~tc9r~fir., ~n
MANOElR~Or,

e.no'l, Los obi,ros


Ir,Cl.l1es.

e.re.len,,

ru~uuct~.

1?lll .

La yeometrl<l fraclal ha dado, en electo, un revolucionrio empuje a las


teorla'> fsicas de es le Fin ele ~iglo ill construir modelos matemticos para
fenmenos que pareelarl dominados por un orden casual o imprevisible.
No slo fenmellos de turbulencia (como I cxpnsln de un gas en el
aire) sino Jlalrolle~ niltllrille~ caracterizados por su irregularidad <el
perfil de una orill,l, liI forma de un f1rbol, los relieves terrestres, etc.! o estructuras dinmicas de des<Hrollo espacio tell1Por1 (bandadas, multitudes, despliegllPs, etc.l. La~ caracterlsticas de tos fractales permiten, en
efecto, definir los patrones elsticos de aquellas topologlas evolutivas que
caracteri7an tale~ fenmenos,
IMs all de un hipoletico paralelismo formal, el mayor Inters de dichas 91'ometrias radica en su propia constitucin illtcrt"ta acordada a una sorprendf'flte recllrretlCla mal ricial entre combinaciones vacio lleno articulacin:
"Los objeto'i rr,lC1,}ie~ no / icl1ell una dimensin mensurable por un numero ell/ero. Su dimellsiollalidad se ellcuCrltra preclsamellte mzando ia frontera enlre Iiltea~, piallos y vol)melles. Tienen ms eficacia para ocupar'
espacio C/"e ~ll~ homlogos re,Jles. Ms densos que lineas pero sin liegar a
I1Itlsificarse el1 un plano, como un" madeja de ovillo esponjoso. Par'a representar su dimensin se empleall ,/Umeros fraccionados, Por otro lado,
S" grado d(' irregularidad, es decir su fisolJom{a, permanece sensiblemente constante a diversas esci1las,"
{SORI ANO,

F~d~(jro,

"Sin

~",~I~",

rI UDQ"W

~24'
Una de las consecuencias del detalle infinito de un objeto I"actal es Que no
tiene, en efeclo, tamao definitivo, absoluto, y tal ambiguedad escalar introduce lil globillidad en la localidad pero, sobre todo, permite hacN transferencias \\gloc'lle~", de la parte alIado; eslo que se denomil1J "salto cscalar".
"La gcomelr;a 'ractalno seria de (/11 inters ms que fugaz significa
rla Michilel Balty- si 110 fllera pur la idea profunda de que entidades complejas como la.~ de /1'15 cirlndes pueden ser comprendidas en los trminos
muy simples que las componen. Las ciud,ldes muestran una enorme va
riedad, pero eSlI! el orden a esta variedad y este orden est,i claramente
construido de elemenlos muy simple!>. La nueva geometri.J digital y /,; ex
pansin del CA D permiten il1terpretar tales des,lrrol/os ahora ms que nun
eJ. Si IJ gcometrfJ frilel,}i es el camino para unir /,1 forma con la funcin,
la prxima dcada deber,) ver emerger Jllla nueva teoria que demuestre ca
mo forma y funcin co-evolueionan espor1tlJeamellte ,1 tr,ws de nuevos di
se~os dinmicos," (l)/lTTV, Mlcna~l, "Sobrt ti c'~,mtnl() (leo la cl~ddd", ~'."r,,) 5, 1'I'In

I FSl Los Ir'actales SOll objetos que tienen una forma sumament.e irregular o in-

terrumpida. Con el fin de esllHiiarlos se hi:l cOllct'bido y desarrollado una


nueva geometri u, en la cual han anquirido una importancia crucial como
herramienta de estudio y lr"bajo las cOlllputadoras. Su nombre ha sido toIl1l.:ldo dc la raiz fraelus (~interrumpido o irreyularl. Un objeto real es con
siderado fractal si lo es la figura que lo representa.
n Dimensin f"Je/JI, Numero qlle $irve pelrd cU"!ltdie,lr f!1 gr,ldo de irreguiaridad y fragmentacin de un conjunto geomtrico o de un objeto na
IUra!. La dimensin fractai no e~ necesariamellte enrera. A veces, para
su ctileulo se Jpl/eJ la dimellsin de eOrltenido de Hausdorff y Besicovitch.
COlljU/ltO fractal. Conjunto wya dimen~ion fractal es mayor o igual que su
dimf!nsin ordinaria, Dbjeto frnct,ll. Obiero na/llral que resu!t.l ull representar matemjtcamente por 1111 eonjol1to fr,lctel/,"
I( M A N D~ LIl ROl, llenO!I, L 05 Ob/ttOI " dClllltc, 11.1, (tlona' Tl1squets, I'IISI)
rVGl La arquitectura ha utilizado trildiciOllalmer,te la yeollletnil euclidiana que re-

Rnlln SllVER,

M~,,~~lbrot

<,el, Sa!l C",lobal


(Mt .. w,~" IlHIGGS,

JO/"'. h"allr.

Th~ Patr~ms

01 I..II<I()~, londrts:
Inames and IlodlM, l'l'l?

Ii I p. 242 24)

presenta volumcncs puros definibles con ecuaciones, Con ella se describen superficies Usas y formils requlare~. Pero los objeto~ Ilaturales corno las monta~Js tienen caracteristicas irregulare.. y fraymelltadas.
Los modelos nLlturales pueden ne<,cribir~e con realismo lltilizarldo los mtodos de geometrla fractal, donde se utilizan procedimientos y ecuaciones.
Un objeto fractLlI tiene dos caracleri~ticas b.!lsicd~: inllnlto detalle en cada
punt.o y cierta autosimilitLld entre l<, partes del objeto y las caracteristicas
totales del mismo, Procesos '1 no ecuaciones,
Procesos que permiten representar el ohjelo visllalilildo a diferentes distan
cias, con el mismo grado de detalle. Y lambin que permiten analizar y re
presentar las cosas a lo largo del tiempo, Los mtodos fractales han demostrado ser lltiles pJrLl moldear terreno", nu!lI''', aglJa, .irholes y otras plantas.
Los patrones fractales se han encontrno en el comportamiento de estrellas, los meandros, las variaciolles de la holsa de valore~, el flujo del trnsilO, el USO de 1.:1 propiedad urbana ... Prof.e~os y 110 suce~os.

Fractals, an iJnl/n<l/~d dlSl:USSIOI>, E. Lor~"l, B.


Me! 2.0, Barcelonll; NfwMedill, 2000.

Magnolias y !lO_edas

traclale~.

Mand~lllrol,

Uniwrs,dad

d~

Bre""'", ~n VVAA,

. 2 4 3 fraclal (y fractales)

,
l. bl. t ..ad't. de
I(och o topo ele rune
le,

C_If\K,ion
cIe ltel9t

ori9,~1

_ koeh (d~;on
ele 1.1 (0'111 0&109
)-1.'1>18)

l. U""" [,1, IX Kocll


qUldril"9l'l.r
(llltlClIl"Qn cIe '. (\Jlo\a
0-)I2_1,5OO0l.

4. EloCalrras 1I,abohcas
'"' PlIul lh'~
(d;~n,l/)n 1; la.
abS(1101' cIe 111';
peldJllll'; lit... n
d",lCI1s,o,\(!S 0.'1110,
OjItO 1 O_O,bOJ'I,

-.. . .-. .-. ..-..

~.pli'.P1l(!r't~).


"" ""

S. Cu Iutona
de /'tIrIO

(dl~ni;On

D~2).

. .." .... ..
."
"

. 8a...ay~l~
IrIAd,(<x rilo C"""DI'
fd~dPla

\ci\\n hori11)11111'
O.log.2II09
}.O,UO'fl. "/101105

cIe Salumo. C""l)!W'5


ele Cal1\()I".

- -


"" ""
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... ... .. .

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f.k1og11 ",,3.01JO'

.244
frgil
.... "Slral''l'a. <le:
,lp<"",,,,.~'. .1,........"..,.
,,,~"'.9"_.I",",

'"' .. ~a"'.. ',mpo,ma

...... a,'. 'I ..."aol.'..


'I.o~,.",~'

'I'I<"'.'

'o"",,,..,,al'
n:-"~'

IFSl Geometria Ir')iI; quebradiza, COll facilidad se hace peda7os. Olcese de


las construcciOlll'~ y~ollllricas sin solide7- en sus trazados pero corree
tamente resueltas y que constItuyen una repre~el1taci6n de la inestabi
dad cornpo~itiv'l.

t"'V.I~

frog
IFSJ

-+

ento
Palabra dnti\lua que est sustituida por Inacahado.
Ver 'inacabddo'.

le fran~uicia
[ve; 1 En nuestro tiempo slo hay dos posiciones para triunfar en la eCOnoma

"..'

""",,' ro< o)n' 'n,,",,

"'7"1"""""', '.'1'"

global: ser una ciudad innovarlora, que lidera aspectos de la cultura, de la


industria O de la economa Intern,1cional {como Hollywood, Londres o
Salzburyol, o bien asumir el papel de ranQuicia, de papel irllcrmcdio, q(Je
importd modelos crea(los ell olros IlJqare~ y participa de una red de in
fluencias (COrno el caso de BilbilO con el Guggenheiml.
En ambos casos se puedl' trilmlar.
El caso dr,11!ltico puede ser euanno no se es ni una cos~ ni la otra.

l. ~e~laUrante McOonald'1 McAulO,


Aeropuerto de Lyotl (Fr.... CI.l, 1')')4

GirQn~

frecuencia
'''''' ,,"c,.
.0( . .

"",a.'.

'p........
'1 r.ytt tO'la'

IMGl FreCIJencia no es ya repeticin peridica silla vibrilcin secuencial: variedad inst.:lntnl'il r!1' la ilmplitud ne IJn movimiento portador de informacin
en una trayectoria evolutiva asociada.

..

",.~r.~"
-~~~

JIl:'c Allo"w BALLES! EROS, E51.lCio" di' f"rrlK,"I,

C,,~,plloi dp

1" PI""", 1'1'1"

~245

friCC~n
IfSl lUgar de ficcin

..... fuerza
-t

"'lfr<'.','t1l1mulo'

IFPI

I:.ste trmino cobra sentido 110y como conjunto o rlr.imo (c/lJster), No Qui-

siramos describir tanto el significado d~ la fuerza como clcl11l'nto Imitarlo sino como vector de un mayor sistema inseparable dc l y del que forma parte fundamental. Para su glosa no encontramos palabras m;1~
oportunas que las que, en 199, Wicl Arets acu en el Bcrlage Inslilllte
de Amsterdam: "Fuerzas sin escala definidas por cicrtJs reglas, (ronteras

o redes. fuerzas que tienen que

tratilr

cierlas asuntos cn particular, aten-

diendo a lugares y fenmenos especIficas. Fuerzas cargadas de informacin, acontecimientos, escenat'ios, y que siempre se cncuclltrall el! cstldo
de transformacin, Fuerzas que nunca SOIl annimas y, cua/ldo lo son, 110
se desvanecen Inmediatamente al ser descubiertas, Fuerzas que estn siempre en movimiento, en cOllstante desarrollo, /lunCil se reconslruyen, son dinmicas y complejas. Fuerzas que pueden ser visibles o invisibles, pero que
siempre determinan condiciones de e)(ISlencl,1. Fuerzils que se rel,1cionilll
principalmente con procesos de cambio progresivo."

[MGl

-+ 'aM.",lajU',

fugaz
"'''''Oo,'.

[MG I

De breve duracin. Esencialmente inestable. 1mpermanente, temporal, pro


visional y emero, Como un destello.

[FSl

Ver 'rapidez'.

l")n,,~",lo(>I'.
-Ir~~,",

',1",...",,'.

Ver 'vector',

'hoIQ,um." '.
"'~ml".oci.~,

'M<nO<lI', '~ro'<Ill""'I',
''"""lb 1."'POral.

',1<",1'0'. ".JfJr''''I'

.... fune n
-t 'acl
''''-10'

~'.''''lI.ld''

p't>tI,.",..... '"",'

[VGl

Ante un mundo donde el trabajo. el ocio y el comercio se pueden realizar a


travs de ordenadores que ocupan espacios que no necesitan una cualifi
cacin espacial, la funcin no deberla ser un parmetro fund<l1'1lental para definir una porcin de suelo del territorio,

fFPl

Los polfticos cambian la funcin de los edificios mler1tras SOll construi


dos en base a sus futuros votos. Los arquitectos se convcnccn cada vez
ms del carcter In-formal del uso muy alejado de leI considerClcin para
digmtica de los viejos tratados.

.. funeionalismo
-+ 'a..n'&<n!,
...tI.. I,..,Ura. 'lu oc In',

'1'''''''''''', 'PI"""""...

[VGl

El funclonafismo es un concepto vinculado a la sociedad industrial, que pre


tenda organizar de forma eficaz las actividades del hombre en un espa
cio o sobre el territorio. En la sociedad de ia informacin las activldCld(!s
individuales de las personas ya no cualifican el espacio porque no lo modi
fican. Toda actividad relacionada con la sociedad de la informacin (sea
trabajo, ocio o comercio) se puede hacer a travs de Interfaces minuscul<1s
qlle pueden aparecer o desaparecer de los lugares a conveniencia.

fuselajes
.... "<I"tl.to'.

',,,,1 a. lwo10'l'"

[Mel Armazn ligero o estructura flexible de ilJlOYO abierto a variaciones to


polgicas.

1. r~I,~~ c,pco<ItlICOlo ~n (on~tnK(;n tn l. labrl(,l V,(kHIo, ~n Filllr"i } 113, I9?S 2. w,lIr


MOLLER 1 HB COOIWIt.nq, PlNlfll tk 1r1l1_,lMto de r!'Slduos, M~rcMlal'!lll, Barcelo..... 2001
3.rnnc: MIIlALLI:.S, ~I. lAGt IA8U[.Gr~ MIIOrl'. ~'re (Rrlno Unodol. 1'l"J'J

futuro
le I

"Arqurolo9Ia~

para Medios EleCtrnicos y

r.-.kemura ""1"
.... '... ,""'~.

...

. ,'.

1'1~<I<I.

_
-'... -....

R~ucrdos

dt InformllciOnts

Mlbl.llliro

r.O~F~

en diversas propuestas para el fu


de
nuestros
entornos
habitables
permite
imaginar una realidad virtual,
turo
accesible desde unas galas, Que funcion.1 de manera eficaz, un mundo 11.1
minaso, vtloz, bello, excitado. Al quitarnos las gafas, la ciudad en la Que VI
vimos es oscura y pelll)rosa, llena de residuos y de violencia. Un mundo vir
(\la! dillmico y lumInoso y un nll.JFldo IIsleo decadente y oscuro.

IVGl (visin) Un escenario posible descrito

tVGI (hibridacin) La mejor manera de conseguir Que ambos Olurldos flslco


y virtual- no se separen es que ambos sean el mismo. Que la energra que
se pone en 101 construccin del mundo virtual tambil-n ~ aplique en la re
informacin del mundo lisico. Por qu las ciudades han de c.recer Ilsica
mente si no crece su poblacin? las cludades de los prximos ,lilas debe
rn ms bien crecer hacia dentro. Conseguir hacer y producir ms cosas en
m~nos espacio. Aumentar la calidad de los edificios y espacios pllblicos exls
tentes. Y <11 construir nuevos espacios hay que pensar ~imullneamente en
la calidad y la permanencia de lo bien construido y en la movilidad y fle
xibilidad que requiere su interaccin c.on el mundo VIrtual.
Cada nueva calle para construir debe est,;r preparada para reflejar y re
flejarse en el mundo virtual. No se han de construir nic.amente calles
cableadns que lleven informacin il <lIta veloc.ldad a (as vivlendo1S col1n
dantes sino que se ha de consegllir que la informacin fluya lambh':n por el
spacio pblico. Que ste sea sensible a I<1S personas que lo habitan. Que
permita la expansin activa (mediante el deporte y el ociol de 100S personas concentradas digitalrnt'nte en las viviendas prximas. Que permita rt
Ular el trfico de vehculos y personas de forma flexible. Que qestione de
forma ,1ctlva los fenmenos climlic.os y atmosfricos de su entorno.
la sociedad industrial produjo una transformacin para conseguir una ca[lidad mlnima para el mximo nllmero de personas, en la ciudad y en la vi
ienda. la sociedad de la informacin debe buscar una calidad mtlxima pa
ra el mtlximo numero de lugares. Mas es Mas.

.247

fuselajes

lOlJr,*,< GARCfA sOGa,

C"'llro <k 'lfO'I11.1ciOlO


dd 111<'1'0 rk V,I/rllO".
VJ.I~"<'i1, 1'1'14

.'--'".
v

Javier PE'!A, Iillll'r


~~~I.l LI91J'ill, Ca~,lla,
IMurdill,I'J'JSI'J'J'J,

'-_.-

i
I
J~I' MIAS, 8", y ~''''''
ba/lu "Els WIIY' vdls",

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1I.."y(,>I\-. (elruna), 1997.

X
,.-----,.,

G"",. GAIHII DO, Rlt .. rdo


SANCHl:.L lAMI'Rl:.AVl:.,
H",an~o PORRAS,
Concurso para auri'lorlo y
palacio ri~ conl1~SOJ,

PamDlona

n~iJvarriJ),

l -1

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e, v

l'H6.

Wllly MUllER .. TlIB


t:o"~,,ltlng, Rom~la5.

p,oY('(;/O"" el Mu..lI..
,1rJo<"r/n, 1''''''10

df BJr'<elooa, q'H.

Enrk MIRAllES,
Bc,,~d<::l\" TAGlfABUE,

Rclr<lbllilJ<;'ll

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.249
generacin
IVGI

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... gentico
IfPI

.~l ...

(revolucin gentica)
Tras la revolucin del proletariado, la Industrial. Tras la revoluci6n industrial,
la de la informacin. Iras la revolucin de la informacin, la gen~tica Uno
de los temas mas socorridos hoyes, sm duda, el tralado de los mapas geneticos genomas de los seres vivos. Se adivina una nueva era en la que
lils posibilidades de intervenir sobre nuestra propia estructura biolgica desde la gentica convierten al ser humano en algo ms que Ul1d especie sobre
el planeta. la Idea del nuevo Prometeo de Mary Shelley es hoy motis crelble
que nunca. Pero lo que realmente merece la pena destacar es que en 1998
fue descubierto el gen de la asimetrla. Es decir, un ~n topolog/co, sin el cual
la vida no seria posIble. t.n efecto, la posicin de los rganos de los seres ver-

,,__.' '""'0
-~

Paul Virilio afirma que una generacl6n son veinte anos. VClIlle anos es el
tiempo Que Ray Kurzweil calcula que tard:lr un ordenador convencional en
lener la misma capacidad de razonamiento que un ser humano. La prxima generaci6n interactuar con personas y ordenadort'S sin dlstmgulrlos?

t~il~'ld;s

'este

ptri\'e

est"regfda ~po;: ~ge~ q~


-ef 'p'O~rCfi'l~i'rWl!nTb"\Ih.JlltlSu
segun leyes con'Jl)ensatorias y equilibralltcs, pero siempre asitll~trlcas.
Reinvindicamos la posibilidad de proyectar con genes, de ser capaces de dolar a ciertas estructuras, organismos Oenlornos preVIOS, de la posibilidad
de tr.lnslonnarst' medi;nle nuestra accin propositiva. No componer, sino generar. No organizar, sino pautar. No ordenar, sino desarrollar
otro~

lMCI

(autorreproducci6n '1 evolutividad)


la condicin evolutiva del dispositivo contemporneo alude a un proceso
yentico entre cdigo y desarrollo, entre simulacin y proceso. Ello alude
a la capacidad de autorreproducclon de los organismos evolutivos. Si observamos el caso de la informacin contenida en la doble hellce del cido
desoxirribonucleico (ADN), veremos que una de sus molculas -clgenotipo- se transforma en un organismo -un lcnotlpo- gracias a un proce,so complejo que comprende la produccin de prolelnas, la replicacin del
ADN, la replIcacin de c~lulas, la dIferenciacin gradual entre lipos celulares, etc. Este desarrollo dellenotipo a partir del genotipo -epigcncsisproduce una enmaraad.' cadena de combinaciones, Ciclos de re,lcclones
qulmlcas y bucles de retroalimentaci6n. Cualldo termina la construccin
del organismo, las caracterlsticas de ste no guardan necesaria similitud
con su genotipo. Sin embargo, parece evidente atribuir la estructura material del orgalllsmo a la estructura de su ADN, 'J exclusivamente a ella.
Dislinguimos entonces entre isomorfismos visibles o prosaicos (aqu~Uos
donde las porciones de una estructura pueden proyectarse fcilmenle sopor oJosici6n
Invibre las porcione~ de la aIra) y olros denoll111ados
sibles abstractos o "misteriosos" - de ms dificil proyeccin analgica.
Ambos aluden a una evolucin flexible de la forma referida a lgicas nucleares bsicas destirladas a impulsar la libre (pero recursiva) evolucin
de los acontecimientos y de sus futuros movimientos.

~250
gen tica de la formo
-+ '.n ....<.n'.'a'...... -, rMe! La asuncin de una sistematizacin elstica -topolgic;] de la forma,
',~'Hal','~
.<1<"",', '<~"'VO",
n cierlos prOcesos de gcncrilcin abierl,l (cumbinaciones de avatares for,""""mo',
'''''''011'''0' 'to..".',
ma'e~ producidos a partir de la slntesis y rcprogramacin de geomelrias
'!I"""".'
'9"""""''''
'~'brl<lo' 'inj'''o',
complejas) anuncia lo que se tlenornina una nueva "gentica de la forma"

",,,'.-.i6",'"0-"''''''',
'",m,>Io', 'IO""ICl<jl.'
l'd~'."'"

../

basada en la programacin de sistemas dinmicos fluctuantes en campos


de fuerZas dinmicos a su vez, destinados a evolucionar -simulados, orientados, inducidos y matcrializados- a partir ele procesos espaciales (virluales '1 reale~) desarrollados en el tiempo. Greg L'Inn, uno de los pioneros
en este campo de la animacin cOlllputeriwda y de la concepcin dinmica de los procesos formales
junto a K.:lrl T. Chu, M<lrcus NOVilCk, el equipo NOl( o, de tu) modo trl~ praYrJ1tico, Ben van Berkel, Kas Oosterhuls,
fOA, etc.-, sei'.:tlaba recientemente:

"El concepto de 1m prototipo ideal, discreto y fijo queoa hoy subsumido


pOI' el modelo del tl1ultili)o numricamente controlado, flexible, mutable
diferencial. Modelando el potencial de variables mltiples como lo que
a menudo se llama uI/a Nel!\loltura de dctuaciones", se pueden apuntal' una
serie de posibilidades J partir de las cuales quede ejemplificarl,l carla uI/a
de las configuraciones particulares."
La arquitectura pasa a modelarse, asl, no como lUla escultura O corno un
dibujo sino como un flujo mvil, co-particlpante, inserto en un medio poblado por fuerzas diferenciales de atraccin y movimiento que definen tensiones direccionales (concebibles como formas) surgidils de procesos que
surCiln el espacio, como una corriente rnaterializable perO siempre ",lrtualmente abierta a fluctuaciones.

1. FOA, Virw~1 Housc, 1997. 2. Jotln H FIlAZE-R, M&~jl RAS10Gr, Peter GRMIAM. The
',/c,,,cU.uor. 3. NOX/lARS SrUYBROEK, Beachntu, Noor(!wljk IPa,\e~ najoll, 1997

.251
genoma

-,-_.,.

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IMGl

_ 0 0 ........
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d'9 .... . oAo""O........

.... -..

--..

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....... u ..-......

Informacl6n nudeilr que define 105 palrones -o 169icas- de de~arrollo


de los organismos evolutivos. Por extensu)n: dlavrarna bsico, criterio de
accin, trayectoriil seminal o programa-base de un sistema o dispositivo
operativo '110 generativo.

_ ..... U

~--

,
1. Cronlll<omB 2. Eduardo ARROYO (NO . nad Aeau'llu,a). E",opan $, prOl'~~O rit ir/brida
clo" flOlllpr pepmlol, BM8k~ldo l\Ii"aya,), 1<<<,

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geografa
IfPI (metadisciplina)
Hemos oido decir a Ricardo Snchez Lampreave que la arquitectura re
almente pertenece a otra metadlsciplina: la Geogral1a. fl\:rminos como mapificilr, explorar o colonizar, que no son otra COSil que milneras de apropiacin mental de un territorio, fisico o no, conslituyen una termlnoJogla
pr6xima y recurrente. Trazamos mapas, luego poseemos/construimos el enlorno milplflcado y es la arquitectura la que nos lo permite. la mapificacin es una experiencia intelectual, trasciende el medio flsico que esta
mas recorriendo para cribarlolseleccionarlo o cargarlo/codificarlo.
De este modo, este acto geogrdfico resume multiples operaciones en una,
trasladando SObre un nuevo sopone legible (carta) una serie de cdigos
contenedores de significados o informacin.
Pensamos que ste es un acto de verdadera construccin, equiparable al
ms cannico de los oficios. En este sentido, nuestras herramientas se
han visto enriquecidas exponencialmente, pues ya no componemos espilclos
sino que conformamos entornos de dalas, p;moramas, fenmenos ... , co
mo 9c6grilfos (los arquitectos no ge6grafos ya no eMislen para nosotros)
ms que como cualquier otra cosa.
IJMI (vectorial izada)
la reillidad geogrtlllca se rige por razones que son vcctoriilles, es decir,
fuerzas que van Interviniendo en la evolucin, tran~formacin yestruclu
raci6n de los paisajes, las actividades sociales, politicas y econmicas.
Fuerzas en las que la prediccin siernllre es relativa, movediza y Cilm
biante. Desde este punto de vista, podemos decir que la gcografla que pre
dice puede muy bien tratarse de un proyecto "veclorializado" que encierra
a las diferentes fuerzas que pueden hacer que la realidad finalmente pre
dicha no sea exactamente como se habia prefigurado.

~252
IV(;I

(geografas)
Durilrlleel siglo XXI se invertir un proceso, que se inici en el Renacimiento,
en el cual los hombres lendlao a cOllcenlrar~e en ciudades para vivir.
El desrrollo de las redes fisicas de transporte (automvil, tren, avin) y
de I.l~ rede~ lelem~ticas permite que cualquier punto del planeta sea bueno pilril vivir y trabajar. Ciudad y campo.
las alJlopi~la~ cruzan un territorio modificado por el hombre mediante
la il!lricullllril o hordeando espacios natllrales, qlJe SOIl ahora las zonas verdes del territorio habitado. Estas aulopbtas son las avenidas de una nueVil ciudad que no tiene limiles.

Su construccin en el paisaje se rcalila seccion,llldo la tierra y mostrando


su nc1turillCZil interna.

Las calles ya no di<;r.urren entre fachadas, sino entre masas estratificadas.


Por medio de la ,1gricutlUra el hombre ha "(lrbanizado" durante siglos el
territorio, creundo sistemas de regadio y realizando plantaciones de acuerdo con tas leye<; geomtricas.
Hil desnilturaiizado los espacios naturales mediante la J1i:H1tc1ci6n de elementos natlJralcs. La r1islancia a la qlJe se plantan los diversos rboles o
plilntas depende tanto del lam"i\o del propio cultivo COrnO de lu~ ~istemas
de recoleccin empleados. Cada cultivo produce una textura y un color sobre el territorio.
En terrenos montario<;o<;, las pendierlles hiln sido convertidas en elementos
finitos con la construccin de bancales. En climas duros, el uso de invernaderos permite superar 1,1<; condiciones propias del lugar creando construcciones ligeras Que contienen microclimas importados dl' otra~ iatitude~.
Lil agriculturil se induSlrializa.
El paisaje se urbani7<1.
El especttJculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahOra comparables.
La nilturalcza asi representada es allOra reconstruible por el hombre. El
mundo se convierte en un entorno habitable, en la ciudad de las 1.000
geogr<lfl<ls ...

Viclnt~

GUALLART,

C.I~l

ell el desle'lu, l'l'll.

Vicente GUALLART, LiJ "Udild de la, 1000 g~O{JrIlWH, 2000.

ancia

geo
'"",1",,,-.
''''''''1'.,1. ' !I''''I'.I",
,"".10<', ',"g.,....
",gocllr'

-f

IMGI

Ver 'mapas (mapificar)'.


"Ya 110 se trata de dibujar tramas ur/)amtS, trficos, flujos, U$O$, secciones
de ca//es, fac/mdM ..., sirIO de sillterizarlas mol/taas, sus pediles, los CIIrsos del agua, los vientos, el ~oleamielllo, los espacio~ libres, las vis/as, la vegetacin, la~ vra~ (le /rallsporfe... La articulacin de IOdos estos modelos entre si parece asegurar la continllidad del pensamiento arquitectrlico: del
mundo al II,uitat, de la lIatura/eLa a la clIl/ura, del lugar al edificio, del grupo al imliviclvo. Si erl Chille! ~e dibuj la rla/vraleLa con pincel, en blanco y
negro (representando simultneamente planta yaI7ado), ahora mies/ros me/JIO~ SUII utrus y a ellos letllOS (le referimos.'-

IGUALLART, Vi(fnle, "La Ciudad de liI~ I1lil.,eo<r,,/,;'IS", Q".l,",""1 7\ '1, i'N7)

Ivtl Si con~truir en las cilldalles relluiere UII analisis del 1l/9ar, cOllstnlir en
las 110 ciudades rt'lllliere un proceso de ana lisis similar.
Todo ana lisis relllliere ur proceso de representacin.
En Id tradicir china e~iste una ciencia, la geomallciil, enCilrgada de dett'rminar el adecuado emplazamiento de las ciudades y ne la~ vivienna..
en el paisaje.
EII la g~orndncia s~ d~sarrolla, de una parte, un modelo Icrlco que refle
ja la organizacin del mundo y, de otra, un modelo antllitico que flermite
la observacin COllcreta de los IU9ares, adems de detcrnlinar (1J1 sistemil
de correspondellcia que sirve a la compo~icin y permite la combinacin
entre espacio de representacin, proyecto y esptlcio vivido.
En el pensamiento tradicional del EXlremo Oriente se aprecia la ausencia
de t!icolornfa entre naluraleza y culluril, leniendo en cuenta el entorno de
una manera global, sitio natural o medio urbano. En oposicin il los modelos arquitectnicos lijos (rdenes, tipos.. .) lil geomarlcia prefigura tlllil re
91a de juego de UIl modo de concepcin que flermanecc abierto.
Asi, nuestro entorno fsico ms prximo, los viiledos del Pcncds, los llanos de
ZamOra o los alcorcales de Badajoz, a purlto de ser mal1iplllados por la fuena
de la historia y de la economa, deberiilrl ser analizados de ulla manera similar.
(;,aflco, e"
CLEMENT.Sophie;
CLEMENT, Pi~rr~;
VONG HAl<, 5h,n,
Archllecturt' du
pay),ilg;' en Exrrt",..
OrlMf, Parl.: hol.

NBlioMle Suptrieure
des

O~au~ArIS,

\987.

.......'".M.laI'
.... 0

geometra

Ive 1 Si la arquitectura es pai!taje, los edificios son montar'as. SI los edilicios son

',",'.'-""'"

montaas, gcomelr/a es geografia.

.~'

- ..........'1_

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1 _ '.......h ..
, - " , , - LnlI

..............

IFSl

(de la forma)
Qu forma tiene un pez?

..

Voy a im<1Qlnarme una geometna cuyas formas simples no sean el cubo,

'w<_~'

la esfera o el dodecaedro.
Hablar/amos de "formas nube". "forrn<lS roca", "forma vaco". "forma
esgrima" .

~"""~l",,~

'_"1"-

Una "torma nube" seria aquella que se produce por el eQUlllbno de lo

que sucede en su interior 'J lo que la est rodeando.


No es constante sino demasiado voluble, traslucida.

Por el contrario, una "forma roca" sena aquella que s610 esta conformada por sus propios procesos Internos de gestaclOn. Se ha producido una metamorfosis de los mismos integrndose de forma compacta,
Una "fol"!'l1J v,)do" est definIda por su rilstrO. II significado no est en la
figura del espJcio modelo Sll10 en sus pausas, en sus interrupciones, la "forma vado" es la Que Queda entre los sonidos y ei silencio, y no es ni figura
ni fondo.
En la "forma esgrima" es el trazo, el movimiento del propio objeto el que
define su estructura. II punto movil frente a los tres ejes del espacio.
IMGI

Ver 'topologa' '1 'trayectorias',

IIlp.2S&

lJorlom

~ "" 111':,
t'flA-e".11W120,
19'n,

CMIPlo,

geometra

S&lIa (Federico
SORIANO, Dolores
PALAClOS1,
EuroJ),JII!J (menc,onl,
Ba'a~aldo (Vizcaya),
1996

~'"

'" ~r" ,
enlafado

trayectorias en npltal
cecll BALMOND
(Ove A,,,pl, ACTAR
ARQUlTECTURA

f",,," m! l<"in"",,,,,,,,,

"'Ollt"' "" d 1"'0

lit" Id RIJ.rrd,
1l1l,celo"a, 2001,"
~.al<"'t.t,lnl)

y .. a(s'"t'I,,"tl

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lHol!lndal,lQqq

~257
gestr
FS I

"La imilgirJilcil1 de lo_~ hambres ha invel1lado los gigames par,1 achacarles 1,) cOnstruccin de las grandes grutas o ciudades encantadas.
Lu rCulidad hu enseado despues Que estas grandes grutas es/n hechas
por In gDtlJ de aqua.

PDr 1,) Pilra gOl,) de ilgua pacieole y elerna.


En este casD, COI(lO en olros muchos, gana la realidad.
Es mJs bello el illstin/a de la gola de agua que la mano del gigante.
L,) verdild re,)1 vence a la imagi'Mcln en poesia., o sea la imilgi"aci6, misma descubre su pobrcziJ.
LiJ imaginacin estaba en el pllnlo lgica al achacar a gigantes lo Que
piJrecfiJ DbriJ de gigiJllles; pero la rC<1lidad cleotiricil, PO~IiCc1 ell exlremo y fueriJ del ;jmbito lgico, pOlJfa en las gotas limpias del agua perenlle
su verdad.
Porque es mlicllo 111.1s bello Que 111M grul<1 seillJll misterioso capricho del
agua encadenada y ordenada a leyes elerni/$ que el capricho de li/JOS
gigiJllIes que 110 tiene mjs senlido que el de una imaginacin."
(GARCIA LaRCA, rfdfrlco. "rma9InaclM, IMpl,aclon, fOMI6n",

(JOr~~ C~m"I~M~,

Mex'co'

IA9\lilar, l'i'il,lomo [JI]


+ gestrategias
.. 'allU'><lO', '1Id1,'
',,,,,,1,,,,', '<0'lI<l<:"''''0\0',

rWMl

''''lO''.'', 'd.l."~,
.~a\l"'. 'di" lal'. '~ ro< 10',

El trmino 'estrategia' se refiere a un concepto Intlmi'lmente ligado a la ciudad y al ejrcito.


Estratega se llamaba el alcalde de la ciudad griega, y estrategia es la
aparicin de la ciudad como mflQulna de guerril, lo tuill tiene que ver ms
on la preparacin de la guerra Que con su realizacin.
Estri'ltegi.:l es una m,;ncra de preparar la ciudad para la guerra.
'Gesto', sin embargo, es un trmino Intruso, algo que con toda seguridad no es de la ciudad.
'Gestratcgias' es un oxlmoron, un,; contradiccin entre los derechos de
ciudadanla y la astucia de los perifricos, en permanente construccin de
eQuilibrios Inestables .

"I";"('d"~J'. '~"O!"'l">,

""""""'''''.'V'''''''
'm&>.o<l<h.>,.II.,
' ......"".', 'rK~":Y1Ga~',
',ln'f'l,o', '''.'f(\''.'

global (globalidad)
-t ',''';10[''1',

'[O""","""'l.',
'<<!nl"'!O', ''''....'00'.

'Go""".II:><lon',
'.nlOmo', '91"".",

'...,11,';[0', 'IIml.

'1'''1-''''', ',,,,.I"W''''''',
',,,,,"I"'nt,d.d

[MGl

lA menudo la defensa de una cultura de lo global parece idenlificarse con el


peligro de la globallz,;cln: con la homogeneizacin cultural; con IIn hipottico colabor,;clonismo; con los mecanismos hegemnicos de colonizacin; con
el consumo acrltico de la noved,;d exterior.
Globalidad no significa globalizacin,
Una cultura de lo global habla de pluralidad ms Que de homogeneidad; de
una visin ms ,;mplla de las cosas: implicada con el avance de las ideas y de
la tecnologla pero, tambin, con la comprensin de los fenmenos -desiguales- de un tiempo de diferencias '/, tambin, de entrelazamientos; con el i"ter
cambio, pues, de informacin no slo como posibilidad de comunicacin sino,
sobre todo, de Interaccin.


....,r"..

globalizacin
"-"'D', IMel

:'..0<": ''::'.,

la globalizacin del ~i~tf'm., financiero dentro de lo Que se ha denommado "capltalismo ilvilnzado"


es uno de los factores mits II}Ciertos y
delerminanles de

la~

nuevas organizaciones urbanas contemporaneas: en

ellas el capilal put"dt operar inslanttmeamente a escala global, rt$ullando de ello la devalu.lti6n progresiva de las dellmltacione'> espaciales. De

fonna paralela a este proceso de deslocalizaciOn de las estructuras productivas, las ciudadl''i evolucionan, entonces, dlnamica yes.coradamt'nle
(se..yadas o esquinadas, direccionadas o desplomadas), cOllverlidas en polos de atraccin m.h o menos eficaces cuyo Xito depende de la capacidad

y calidad de la olertl! de determinadas facilidades. que posibilitan. a~i. el


desarrollo de la ilctividild cultural y productIVa. [sta tendencia constituye uno de Jo~ m.lyores factorcs dc re interpretacin de la reciente di~ci
plina urbana e lIu~lril el poso de uno comprensin "tr<ltadislica" de la ciu
dad celltrada cn ~ll Illilterializilcin Ilsica y ell su morfoloYla, a una
comprensin mfl~ hollslica y estralgica- capl de abarcar e~il di
Imellsin sstcm,~liCil, 110 Iincol y plural. de su actual complejidad. La dc
un COlljurlto y.l no slo Jditivo (comprensible desd", la agregacin lineal
de sus parll.'~) ~ino multiplicado no slo en lo rlsico sino Iilmhil!n en
lo virtual- de~tnado a simultanear diversos niveles de realidades pCrO
tambin divcr'iOS nivclcs y scnsibilidades de lectura.
lel \' Boxeo thai (lr.le/leMo en Amsterdam por marraqUles, rap dsii:Jlieo en Lon
dres, bdyels ;rfilndcscs, lacas chinos y mardigras indios t'n F~/ildo~ Unidos,
t'SColiJre5 rTlejiciJlliJS I'CSlid.1s con 1C1giJ5 griegas ... Cocd-Cola ill pit' de las pira
mides, McOOrlolldS tm Pcquln, Mercedes en Ouag"dougou, calrados AdidJS
en Moscu o Dalias en J<JPOfl .. ejemplos diV't'rsos dt' lill/ilmarl.1 'qlo~liziJ
dn econmic.1~ de J:J eXpd/rslDn mundliJl del capildlismo, del dominio de liJS
fllllltiIlCIOtkl/N ... El fen~no de globaIIZat/(JII/1O IJabla slo de un proc~
simple de difU'$ion, el de una culrura dominlln(t' y hegt'mllir.il, sino de pro
usos mils complejos quc toman la forma dt' ilttC'rcambios lIllliplcs cmre
dominalJ/cs y domifIJdos, reciclando unos, en pdrle, Id cultur.l de los otros.
U/Id de las lJovcdiJdCS IIlJS dt'clsivas y dt'sconcerlil/lles dt' lil globilliZiJciII
cOlltempor.iIlC:J es que, mis 31/.1 de la antlgud ide<l de imposicin, encuentra

en /,]S cspeciflcid:Jdcs
lASHFR. Fr"t1O;ni'. r.Yi

lOCa/es elementos riles a sus propias din,1mi(:iJS."

w. IlIlllCi~1t ccmle"'p<l',l"~, Par 's:

Ed de 1 ~"bl'. }OOOI

I'..... l~ en

KOOlHAA~ 11m\,.

MAU, ~'Ul.C COMA:

S,M t..Xl, 11011<"'''''''


010 P..t>I.>I>cn. lQQ!>,

A~CH

I"'VIlI K, Ju,.r

~ ~~U'S,

I rilll.pr;/iS, M.rrl) gll)/IJ!, 1999.

~260
_*glocol

-+

."'''''lO'.

IMGI Global y local. Simultneamente.

"O\pl~"'''~I'''

Fenmeno, registro, dispositivo o informacin ('11',)1 de ,"esonar con lo local y trilrlslcrir a lo global. Capaz, pues, de ser sistema y lugar a un tiem-

.~ .K~ ~,,~~~'.

""".lt>.,,,,,(l<l'. """"'1'0',
~'ob.h,oc'","'.

po; lgica abstracta y resultado singular.

";r'ra.cIM>I~'",,'''''''.

"mi'.'.' 090 ...

''-''.

Glotal es lodo <lqucl acontecimiento que '"csponde a lo particular e in-

',,"'.litO. '1"<1;'.

terconecta con lo general; que es de un territorio y de muchos -o todos- los territorios al mismo tiempo: genrico y especifico. Abstracto

'm,<.u~ad'.

,."'"11......;.<1.

CQ!lcrclo.

Interesa, entonces, esa identidad no s610 sustancial sino, sobre todo, rela,IOMI de lo 9\0(<11 aplicada a una posible arquitectura entendida, a su vez,
como dispositivo glocal: capaz de generar cruces y entrecruces, recursividildcs y resonancias, combinaciones y transferencias multiescalares.
Susceptible, pues, de propiciar, para cada situacin concreta, un cierto mapa local del escenario global.
Itl

"Numerosos ilutores utl/izan la nocin de glocal o glocalizacin para transmitir el doble proceso que produce a la vez global y local. Es.:1 palabra parece
un tlinto difusa pero transmite eficazmente la naturaleza dialgica de f'se
fenmeno de coexistencia dW'able y productiva entre dos contrarios.
Dc hecho, no existe otro trmino ms adecuado. Hablaremos, igllalmellte, de
hibridacin, mmqlle esta nocin haya dado pie a innumerables debates. La
hibridacin es i,Jna mezcla que no borra los origenes genticos, pero los combina con otros, dJndoles un giro y un wrso nuevos.
La glocafizacin, produciendo global y local, cuestiO/l,l aqllel/os parddlgmas culturilles nacionales ( incluso federales) que sirvieron de apoyo
en la construccin de los estados nacin y de su insti!ucionalizacin
imaginaria".
(ASH fR.

gom

I'ra"~oI5.

blodl >ur 1<1 .IX;,CIC

;ulllt''''ppr''t~

p""" Ed, dr ... ub<:. 2000>

de borrar

IWM] Ver 'cabeza borradora'.

-+ '''"'',/lo''''''I><O'.
<lCIn..,uitlt

Imp"o,a.a. ....mo".

gran cristal
rFSl Marcel Ouchamp. El nico mito o metfora contemporneos lo suficientemente complejos como para reflejar la nueva complejidad de las relaciones
de la metrpolis.

grito
-+ lolm"',",,.

:~;~;~~I~~~~~blot,a.~.
'rll!', !>or~'ew'. ','

[JMl I"caminaba {Jor la carretera con dos amigos -el sol se owltaba-. Yo selltia como una bocanada de melancolfa.
El cielo repentinamente se ti de rojo sangre. Me detenfa, me apoYdba en

la balaustrada, mortalmente fatigado. Vi las nubes centelleantes COtrlO {le


sangre y una espada.
Mis amigos continuaron su camino. Yo permanec al/r tembliwdo de angustia y escuch~ como un gran e interminable grito atravesando la naturaleza."

______I'_E_,_M_"_"'_"_'.

261

"Ufl clilfllor quejumbroso, modulado en salvajes disonancias, llen nues


tras ardas. Lo inesperado de aquel grito hizo que el cabello se me erizara
bajo la gorra. No s~ qu impresin caus ell /05 dem6s; a mi me parccl
como si la propia bruma Iwbiera gritado, tan repentinamente habla sur
gido aquel ruido wmultuario y luctoso, procedente, al parecer, de todas
parles a la vez. Culmin el1 un estallido precipitado de chillidos excesi
vos y casi insoportables que al poco tiempo cesaron, dejAndolJOS paralizados ef/ lUla variedad de estlipidas posturas, y escuchando obstinadamente
el silencio, casi igual de excesivo y espantoso."
(CONRAO, Joseph, El (Qr,1l61l dt I.ls 1"I,ebl.1>, BJr<c1on,; C,,<ulo de Lettorc,. 19'1'1) lA pro
"p~!J

Cepillo de carpintero.
en ROBERT,
r'~<l,oi~ y .Ie.,".
F~u /0 F~r.t'. B~Mn
I ar~ Mulle,
P"hl;~hr"s.

I<<jb

de Mal< Au,ell SJnlosl

. _*_
~ '."",', '",,,.,,j~~',
'11""''''''0:''', 'hOll'mv',
'..,,,,',
'oH ,",h"no'

habitor
(JM 1 Habitar la arql.litl'ttura ~e sita en el umbral que .>ermite la creacin de m\lndos ...
"ara el sujeto que vive este final de milenio. Plantear procederes, 1I10d05

de hacer arquitectura, a travs de los que el sujeto llegue a conocer ms, a


sentir ms, a

~er

capaz de construir esas miras desde las Que atrape y haga

sllya una idea de mundo, urla illterpretacin de lo que queda "ah fuera".
lJMI

Habitar es un "yenmdio". El proyecto delllabitar tiene Que provocar que

el lenguaje se separe; que lo llamado domstico, por lo contrario, se haga


ms hablado qlH! formalizado, ms contorno que precisin. De llUevo la
qlliebra, la rotura. El proyecto lIa.-na as a la ex-tradicin, al e~trililamiento
por excelencia.
fMGl

La engaosa falacia de una ilceplable unidad -'1 uniformidild- colectiva ha


caracterizada el estndar habitado. Hoy asistimos, na obstante, al generalizado colapso del mitico "estereotipo" residencial; la heterogeneidad, pues,
nfrentada a aquella familia clnica que parece seguir alentando, sin embargo, la nlllyor,1 de la~ actu,1ciones y norm,1tiva~ actuales {basadas, generalmente, en el esquema "saIn-comedor-cocinalavadcrobailo-aseo y
tres o cuatro habitaciones, todo en noventa metros cuadrados" COmO frmula corn)nmente aceptada!.
1,1 cOllcepcin de la clula residencial se ha venido limitando, ilsl, a lil
definicin de un tabicado ideal entre dos bilndeias: distribuciOl'les tipo fundamentadas en la idea de tipologfil -planteadas habitualmente a partir
de las propuestas sistematizadoras de un existcnzminimum convenientemente puesto al da- entendidas como unidades elementales susceptlbies de ser repetidas en planta ad infinituI/J.
los viejos cdiqos, confiados en la "garanta" de los piltrones ensilyados '1
en la aparente estabilidad del mercildo, presentan, no obstill1te, cada vez
milS confliclos a la hora de medirse con una realidad progresivamente di
versificada, hecha de sacudidas y cambios, empeadil una y otra vez en contradecir cualquier buclico sueo de regularidad '1 repeticin.
Camhios en los propios modos de vida que se adivinan (y por tilnto en las
respuestas arquitectnicas a ellos referidilS) sensibles a la ilctuill heterogeneidad de realidades espaciales simultneas (a esa mezcla difusa entre
lo cotidiano '1 lo extraordinario, lo previsible y lo sorprendente, que tiende cada vez ms a hibridar -y diversificar- experiencias y comportamientos) y entre cuyas manifestaciones m.~s deslilcables cabe apuntar:
la transformacin de la unidad familiar, con un predominio de las parejas sin hijos o con pocos hijos y la signifiCilcin creCierlte de los individuos por encima de los clanes. En este marco, la progresiva sustitucin
de la idea clsica de convivencia -comunin de comportamientos- por
la de una cohabitacin -ContriltO (o relacil1) r'llerurl1ente espacial sus
ceplible de fa~orecer la independenciil tanlo de acciones y comporlamien
los diversos como de necesidades individuales cambiantes.
- La creciente sensibilizacin hacia colectivos marginales (focos de po
bre7.a, individuos "sin techo", refugiados, paises terceros, etclera). Pero

11265
tambil!n la nueva conciencia de un tipO de vida domestica errante, pro
grcsiv,'n1Cntc discmin<ada en la metrpolis: la Sustitucin del espacio privado por un cspcio de servicios desparramado a nivel urbano (bares,
restaurantes, tavandcrlas, clubes deportivos, centros de OCIO, etc.) en una
ciudad convertida en Un.1 gran ca~ dispersa para un usuario nmada.
- la constante fllICtuacin del mercado de trabajo y la sensacin a ella asociada de inestabilidad laboral, con la consigUiente dificultad de una planificacin econmica a lar90 plazo (y, por tanto, de un acceso claro a la vi.
viendil de propiedad) 'J la manifestacin, pues, de un cambio de paradigmas
que lavorcccrlt) una progresiva aceptaclI)n de la movilidad residencial, una
necesaria reversibilidad en las deCISiones, un Incremento de la VIVienda de
alquiler, elctera.

y por ullimo, la progresiva coparliclpacin de los miembros activos en la


cconornla familiar y, por tanto, la neceSidad de una reduccin de las tare

II,)s domsticas Que favorecerla una nueva concepcin de los espacios servidores (cocina y bao) llamados a convertirse, en Ciertos casos, l:'n Vl:'r
dadcras reas ldicas (bao gimnasio o coclna-Iaboratol'iol COI1 LIIl progresivo
componente tecnolgico.
lel

"AII!i1bl<lr de I.lS /r,ws(orm,;ciOlICS

j'

c.-ambioS tilia ciudad. Ill'mos IItg.ldo

,1

Id con-

clusiOtr de que 110 I..,y modelo U/ri<o de ciudiJd. pero SI el concepto r:Je V.lelO urbano, complejo, ;lIdbortL1bll'. Respecto d '" vivitlldd h" dt ocurrir lo mismo? Sin dud"

"'IIu-

"d.. los 1/IOdos ck vid.l CSf,}1I C<lmbi.-ando rJpidJmttl/l'. dIobido" divtrs.1S circ:unstilocidS.'
Ld mujer
reduCido sU

se h<l incorpor.:JdO.:J1 mundo del/rilbilJO y,


~I

Mcnor difflClIs;on

rk l<l unjd<ld familiJr (pocos hjjos y

hdn sido rl'.llojados l'n


Pdrtjds
v'~CfJ

como

con~utnci.:J. SI'

h.:J

dominico.
JtI~/ICiil

dt

i1nCiilno~ q~

r~icknciilS'.

i~sriJblts (lo

que desembocOJ tn un nUnltro Cfffittltt de Ptr10tlilS Out

scl<ls}.

El grdtl tks<lrrollo dt las nUe'V<lS fecnologl<lS m'ornrJ/lC.JS dpllC.:Jdas al mundo


dcllriJb<ljo y Stl'Yicios qul.' posibi/irdtl 1.'1 tt1trrdbaJO, la /tltcompril, elc. dtsdt Id
propi,; vivitmd<l,
Se conciben ck mdneriJ difertnte 11./9<11'<'$ de l.l Vlv!t"d.1 h.1S/.1 iJtwra en/endldos

co-

mo Jjcllos d Jos posibltS c.-ambios_ la ccclnJ y ti b.lIlo yit no son lugarts mllrglnll
les sino /ug,Jrcs con 1m iJlto nivel fecnolO!Jico (horno microond.lS, lavavajillas. la
vador,), scc,ldcrOJ, hldromOJSOJje, SiJunol, glmniJsio ... } convertidos en areas de
('sp<1fcimiCIl/O y ocio. Los bOJ/los puedl'n esf.1" ,1blel"ros ,1 011.15 tS!i1ncias, con nI!
pOJrlC funciOl!ll (duCII<l, IrldromilsOJie e inodoros per/ect<1lliefl!e esti!ncos} y ulla ".lr.

te ms luminosa, quizd tn lachadd. O la coclnacomedor como laboratOrio de


pcrimClllolciOn con los Pf'QlitIlOS

t~

eIKlrodom~stlcos.

L,) COJs.J St ticude d USlr de formil disrinl.1 los "/les dt st'nt.1".1 o

durant~

ti dlll Y

Ii) noche. Por q~ un dormitorio ml/limo dtbt rtntr 6m sdlo destinados a donll!r:/
Li) /lCCcsid<ld de un,' ca5<l

p:J,.-a .lod.-ali) vida. es c,1dJ

v~z

mt'nos rtal, La deman

d,; de movi/id<ld en tllr,1b,1jo ha't qut. tn muchos casos, la unidad familiar Cllmbit su IUlJ.lr rh rtsidtncid ipd.S, COn/iMn/t ... J tn Ptnodos muy cor/os de IIempo.
AntC'S /,)/es posibilidddeS CdO(',

pregunlars~

si la

nOrmJli~a rt~u/ril e}/CtSI"'iI~nrt

flg'dd di tij,)r un ~toinddr de viviend" Out h;l(;t!" Implan/eablt'S

S'fu.JCj~ ~

trans

form,1Cin, Como conse<:IIencia de estos IlIJevos modos de vida, 1,) vivienda 11J de .11
C,lIlZ<lf el m,lyor yr,ldo posible de lIexlbilidad, entendida como espacio vaclo, con
los elementos precisos de instal3c'ones o"denando, ell compactos o !lucleos de se,
vicio, el esp,lcio l1<1bi!<ldo."
(A,IlA,NGUIlE N, Maria Jos.e, GONZAL EZ GALLEGOS, Jos, "Habitar la cal<l", ind,to, 19<)\1)

rVGl

Si la vivif'nda se transform con la llegada del agua y aos despus con


la electricidad, la llegada masiva de la informacin f,lroducir una transformacin d~ una f'scala similar.

* hace
[col

La vlsi6n es un haz de partlculas.


Vemos a partir de un angulo de luz, un angulo de vision.
la realidild que

vemos es el destello, la reflexin de haces luminosos sobre la materia.

Un proyector dispara Imflgenes, construye realidades a partir de un flngulo de pro


yeccin,
En"c RU1Z GEL!.

1m

"ngulo de luz.

Qul! ocurre cuando coincide un fingido de visin y un "ngulo de luz?

en la arquill'Ctura sobre la fuente de la luz, el sol, y sobre la con-

PIJ",mt'lnJ J.l'J

Exislen referencias

el P'"Y'~''' SPtK,

seCllel1ciil de ello, lil sombra.

~aia M~t(O'lom,

La arquitectura avanzada propone vivir en un estado Intermedio: habitar el haz.

Barcelona, 2000.

[se haz de IlIz del proyector de cine de Cinema Paradlso, el haz de luz que te leleAMI' (ARTCNGO
M eN 15PASTRANAl,

Cilnlc" de rllJlIsls,

Tenerlfe, 1 qq\l

trill1~pOrl;J

en Slilrlrl'k, elllilz de

Illl

de $pek, que conslruye p<lisaies.

Dispara tu haz y habllalo.


HI~IC

(I!I/-I;~II

haz lo
.. 'I~ .. d,'tm',
'nomo'",'

I MG I

tu

mismo

'''Plug alld play' en versin iJutosufieicn/c",

(Su~Jnna

eros)

.267
-'

........... 1<

hedonismo
'

...... _. -,lIott<'

11I

IMGI

Optimismo que propicia o favorece el placer y elyoct'.


lo y el Juego (del azar o del intercambIo) .

1MG 1

"Que signo misterioso habla en su cuerpO


q~ ~ convirti l!'n hIerro candente.
El dibujo de una IJ(I('a en su espalda,
un de~o sub/to de tocar su piel.
Sentir por un momento el pulso en su c~lIo,
el deseo de morderlo lentamente,
de dejar que la lengua st' dt'slict' a lo largo de
espalda totalmt'ntt' prohibida.
UnJ esp.lld,l lotalmt'nte prohibida ... "
(lNOUIS l. Pe' 010\1, f/ 'Il9C/ 'ol'do, Madrid Ed

(A

prOIll'C~I,.llc M",~

decir; el e5timu

l/lid

111 lorrr, lQ801

A",tlo S,lJl\osl

heterotopas
.. ...,.,/,.c,
"~"' ..<t"'~, '<-1""",',
',..hdlCl'

1FS J " Esl<1/1 t<1rnb in, y probablelllente 1'11 I MM e/JI/ur,l, e/l lorla ei vi IiziJe in,

lugares re'l/es, lugdrt'5 efectivos, IU9,lrcs des/,le.ldos en la Instiweln


misma de la sociedad, y que 5011 urla especie de conlril-cmplaztJmien
ros, de utopfas efectivamellle reifli7ifdas en ',15 Cllales los emplaza
mien/os reales, todos 105 demas empl.t7amientos reales que se pueden
encontrar en el illterlor de la cultura, es/Jn a un mismo tiempo repre
sentados, contestados t' invertidos; especie de lugares que estan fuera
de todos los fugares, avoque sin embdrgo electivamente loea/irab/es.
Estos lugareli, puelito que son absolufamente otros qve todos los em
pfazamientos que reflejan y de 105 que h,lblan, los lIiJmafl~, por opas;
cin a las utopi'b, /dS lelerotopias. "1 rnur.AULT, t,4,cch.wl. "Espac,,,, 01..... ' 1110'
p,,)\, MII!'rOIOIUII5 ClIrrrr I /11 Ciular \, Q181
las utopias mantienen con la <'ociedad una conexi6n directa o inverti
da de perfeccilI, ~ro no tienen IU9M real en ella. las utoplas son es
paclos irrt'alt'~.
Por el contrario, las heterotopias son los espacios diferentes, reales,
en relacin COII los lugares efectivos, pero de Ut'l(\ forma lal que In
vierten los significados y propiedades que en principio intenlaban re
flejar, <llejado:> del espacio de lISO erl el qlle iniciillmente la sociedad los
habla incluido.
Superponen en un solo lugar vario.. e",)Ilcios Incompatibles entre si. Las
utopas son efectivamente descriplible.., son n<lrracioncs rectas. Las he
terotopla~ Impidell nombrar, minan los significados de las palabras 'J su
intaKis, Incluso funcionan o pueden ser entendidas de muchas maneras
dferentt's a lo largo del tiempo.
Podemos clasificar do!> tipos de heterotopr.ls: de crisis (lugares privlte
giados o prohibidos, reservados a los individuos que tienen un aleja
miento tt'mporan, de juego lel jardln, el cinc... ) y de desviaci6n (para
comportamientos alejados de la norma) pero cn ambos casos estan slem
pre ligados a rupturas, a quiebros cn cl devenir suave del tiempo.
H

.268
hbrido
IMGl (hibridacin)

... ocou"IIO"'O'O",

d"'''''''O<1' '''''111'_',
~ ....' "" ''''0'''''''''1<1'.

La naturaleza hlbrida del proyecto conlemporneo alude a la actual si

'''lo",

a.""",",,, "'<u
,,,a,' '" ... ~
'<l"""~'<l'

multaneidad de realidades y categoras rcleridas 110 ya a cuerpos armni


cos y coherentes sino a escenarios mcstlros hechos de estrucltiras e iden-

".llall"',

',n,.",,,',

tT~,.,"~'

.""

tidades en convivencia comensalista.

"_'U' O ',,,,,,.. l~ <lo


,,, ,,,"", ''I'''l",.I".,',
'0"'10" 'Iaod-.",I" '1""0',

Desde la aceptacin desprejuiciada de un,] cxtrana sluaci6n de cO~labilacin


hecha de contratos, pactos y mestizajes entre Informaciones solapad<ls e in-

"'At1.", -m;"d. 1""'<.


","1,1'

'molla,i~".

jterconectadas a la vez (cap.)s

o"",,~,"~' ''l.m~
I,."~I.,,

''''/<1"

e (illfra)estruc\uras

imbricadas y diferencia-

das) es como puede entenderse, hoy, la culturil del proyecto contempurneo.


Tal y como apuntaba Mihu lliescu (J2 Nolils 1, 1998):

"Segun el contexto, la nocin de mezcla se puede declin(lr de muy divt'rsas maneras: mestizaN, hibridacin, coexistencia, (trlllls)fusifl, e/c:.
Tambin puede funcionar en varios niveles de <l/IMisis. Aun asi se SI/ele
ligar a la prdida de purez.1 que se Interpreta .1 menudo COfllO lIlI COIl1Jromi~o (o Ir,licilJ a "principios esenciales"). De <1hf la pertinencia de
la c:ategorfa de lo impuro como IIlJ compromiso operativo en el arte COIItemporneo."
Dichos "encuentros" impuros conducen, nc1turc1lmente, a un acoplamiento
entre tipos, especies -o gneros

hermanados, basados en una interco-

nexin directa y flexible (inmediat,:) entre elementos de nillIJrille7i1 evenz

\tJalrnente optJesta -o contraria

que pueden dilr lugilr, hoy, a nuevas si-

tuaciones de cooperacin y esqueje, de lJllin y mulUplicacin: aUlla


"natlraleza astuta" capaz de vincular informacioncs y dc imbricar potenciales disolviendo los antiguos perfiles univocas (puros, cstancos) en aciones eje mestizaje -en dispositivos hlbridos

concebidos como decisio-

nes tcticas frente a situaciones conCretas, pero tambin como posibles


combinaciones cSf)aciales ms abiertas, flexibles y polifacticas. M5 informales, pues, por ambivalentes.
IJMI

(proyecto)
El proyecto de la anluitectura -as! lo requiere nuestra cultura

dcbc ser

extremadamente atento a lo heterogneo, a las diferencias y, por lanto,

iI

las posibilidades que nos ofrece la averiguacin de otras laturalczas c.omo


el arte, la filosofa, la ecologla, etc. Si hay algo claro en nucstra cultura

C5

la hibridez desde la que se plantean sus enunciados.

l. SI~pl1atlt couvE eONNAJ RE,

ZaP,11O-i1raf,1, 1'1'1b Z. P"blltid.1d Ball.1"lint'~. 3. Rol .."d


fASSER, Mural/QII5, J'I'IZl '1'1". 4. Fl~tl VI\N BERKE L. Carollllt BOS (UN S("~I"), M"lIImiJl,
1'J'J9. 5. tRANCOIS t. 1r\'J1 S, CMM mr,llts, J"I)illt~ ICOlllp,egr>l', F',Hll'''), 1997.

.269

-+-..

""O,

'-"U.l~

....
..

hinchable
IMGI
IIIp 210

Objeto cerrado, hecho de un material lleklble, lleno de aire o de algun tipO


de gas o (luido, de modo que adquiere un,] condicin abultada y tensa.

1. Globo<, tro YYAA, 1M Btrlll<t Cll",~ 5: Fltld~ SIOO'o '95%, 1l0m...ddOlL 0\0 I'ubl"htr>, 1')q7. 2. ISV)'
MIYIIKC, A 190 cir P;(o de ave, I'lQ7,tn rUfURE SYSl EMS, For 'tW",I/'Po'I O/I/y, LClUdrl'\o: ACd<lc"'y ~dlloo!".
'I'Ib J. Vt tl~n d~1 ~'Il~clo NASA AX5, tU FUTURE SYSl EMS, ~or m)pJrd/IllOl 0111)', LOlldrc>, Atddcllly

:d;~~~l:~I;~I~:~MIY~Kr,111~Mblt, 1M C..lltri_OlM H.
-+ (_110', -~ l't'!"""
... , wlliod' '"" 1"...'
....'1.. ~.

I WM I

luna de las consecuencias negativas del crecimiento bruta! de las periferias


de las ciudades, transformadas en hlpenfenils, es la banahzilc.n de 105 centros en pequet\os o grandes parques tematlcos. Los cascos histricos, antiguos centros de poder, desposeidos de la suficiente densidad social para re
(Iamolr polrol 51 dosis de vitalidad, simulan bajo capas de maquillaje
lnstltucionoll una cierta fiesta. la hlpenferla es la atrofia de la periferia.

hiperlugar
tMGI

La ciudad:
un IU9ir dt IU'irts

MYROY. PmyKtD ~
lO.(J(J(J ",..-.Md.is 1M I~
""1"f"St.l ;l6, A l _

IP",_ 8.\od, l't'n

Ver 'tuqar de lugares'.

ViClm~

SflRRflBlO
Icon 11, ,JfllM,
o,,:, /nllMcn Sylrcm.
P'oy....rol rli' "llilfil('''''f< df>o,'rv,l<
/lm(/l.lbff5 (JO'l~";c"a
Ja".e' Martipar
CIMNEl,I'),),)

v,ce"Le SARRAaLO,
Sr,nddclCIMNE
/ldr" cl C"'IYn.'~"

"rcm"c,,,,,,,1
ECC:CJMAS 2000
(lngtnlcr,a: Javier
Ma""par CIMNEI,

1l.,,-c"lona, 2000.

.271
hipertrofia
-+

<I'I~

I MG 1 Condicin a escalar. Aumento o descompensacon t'l(ce~ivo!> de volumen, tao


mao o propor<:i6n. Manifestacin de no-composiciOn 'J no-forma producida desde una accin desembarazada de proporcione!> 'J convenciones.

'

"'_. _t.
"'_'"

<

>1 , .....,

1."10< HAHUIN(;,
Mulllrll mil~IIJ,,,,J>,

DGO

Rlv~r

fTc'Otltol,l'l'l'l
2. MilllucI J. ~ 1:;0, J"...,
tSl'lNQ, (.","Iro
<Ir /orrna;,(N, d.: pt1Jf,
-.oritdo, U"'\'I'n.id.ld di!
l.t ll9l""'. lQQ).

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J, M.1rl n L(JARRAGA
Ir.... MM"" AvIAI.
PIAC N
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[.ISo! t<'J L. ntH"ftu.
B.atut'l<l.l, 2001

.272
historia
-t

x. ,~-

.9'''''1M'
' : . ."" .'__
....

IMel

Un pasado aull!uicamCnIC eficaz es siempre un presente abducido ha

cia atrs.
Ivel Si la revolucin cultural en torno a las maquinas y su est!lica (el hard
wan de los aos veinte propuso una tabula rasa con la historia, la revolucin digital de la informacin (el software) debe enunciar su alterllati
va para actuar en la CIudad eKlstentc. Cuatro propueSIi1s:
La cultura: cmo integrar el conocimiento que elllana de las ciudades
historieas con el conocimiento universal con el que opera para actuar en

nuestra poca (ulilizando las nuevas tecnologias, claro estl.


La imagen: cmo actuar en un enlorno con multitud de lenguajes y cdigos acumulados a lo largo de la historia (evidentemente creando uno
nuevo!.
La movilidad: c6mo lograr una movilidad nece~ari.l hoy en dla para ~er una
parle activa de la ciudad, manteniendo la e~cat de lilS ciudades histricas
(ilclu,1I1do por niveles, por supuesto>.
Lo~ usos: Qul! actividades son compatibles con los cspilcios Que ofrecen las
vif'jil~ ciudades; c6mo actuar a la escala territoriill de lil macrociudad ~in
distorsionar las cualidades espaciales de la mlcroclud3.d (todo el centro
hist6rico es un enorme edificio y deberia funcion3.r como taLlo

hojaldre (hojaldrado)

"'---'.
- -'"

tMCOI Hojilldrildo es aquella estructura o conligurati6n semejante al hojaldre.


MaSil laminar que, al elaborar~, forma mucha'> hojas delgadas superpuesta'>
unas a otras.
IrSI

Nuestras fachadas han ido decredendo en maia, resolVIendo los problemas de aislamiento y estdnqueidad con I~mina,> e,>peclallzadas finas, mientras Que el grosor, de pronto, ha aumentado hasta convertirse en un espacio habitable.
L" !"ch"da poco profunda del estilo irllcrnacional se ha convertido en un
cspacio transitable. (1 muro se despliega c'>ponjandose, convirtiendo la
masa estructural en una materia mas sutil.
Este recorrido tambin podria leerse en los forjados, Que pasan de ser un
plano compacto Que separa, a una oqlledad que contiene, en la cubierta, en la estructura ...
Nos apropiamos de lln espacio hasta entollces convertido en la vivienda
exclusiva de monstruos y jorobados de N'tre Dame. Pero esta banda vaClil esta tambin relacionada con el espacio que circunda y defme.
Me pregunto si no pertenecen al rni'>mo espacio que se ha plegado sobre si mismo.
El muro de las fisuras del mundo c.olltemporaneo es hojaldrado, esponjado, vaclo y habitado. Es el espacio negativo del muro romano.
Acoge funciones y programas. Se construye doblando los espacios interiores sobre SI mismo. Una capa hojaldrada donde la pasta es el espacIo moderno.

hojaldre (hoJ'al. rada)

Vicente GUALLART
rel~Mlrll R'~-

de f ~!.er mi'IlMI
. ''''''
P"'Y"",o.

rOA, rermlnal
portuMla y
(Japo ) okoMmn
n , 1'J<J~.

.274
holstico

...,,, ',,,,.,,,,.',
.""'-,,.,n' '(o..... "",.nlO".

fMGI

"H,lsla aliara la II),JYo,;,] de los del/liricos IliJl! estado demasiado ocu

piHfos eDil el rlesarrol/D de IlUCV,H teoras rjllC describen cmo es ellmiverso IM(,l hi1ccr~c lit prCQUlll,l "por Qll.'''.
Por airo lado, /iJ gen/e eUYiJ pr;ncipiJl ocupacin es preguntarse ,,por
(1m}?,., los filsofos, no /1<111 podido ,)V<lnZilr f paso de las tcorras

",',

"';,,d.l.C\lCJ'

cien/meas.
La ciellcia se ha I!CcllO

rlcma_~iado

lCIJicil y malcma/iCiJ; demasiado /ler

m~tic<l (!XCCP'O IM(,' fltlO~ e1I1I110S e~pcci<llsti1s.

sill SiquC

~icndo

No obslall/c, /luestra mi
procurar dcsclJo,ir una Icorra completa de lilS cosas;

una Icoria abierliJ, !JO slo iJ los cie/ltificos sino a filsofos, artistas y

gen/e corriente.. ,"

IIAGI

Una lectura eficaz de unil produccin ilrquitectnicil ilutntiCilmente


aV<1117ilda debe Lrascender la mera referencia (autoldisciplinar p.Jr.J pro
piciar una mirndn transversal sobre el propio escenario contemporneo.
Unn Illiradil cnpilz de relilciOllilr lil definicin ~ la organizacin del h
hital y del entorno (esencia ltima de la arquitectura) con la propia in
terpretacin -cientficn, sodnl, filoslicn yarUstica
del espacio, y del
tiempo il l asociados.
"ColJocer la naturaleza de las cosas para acluar sobre ellils",
Ante el habitual predominio de una ilccl6n descriptiva, autnoma por
"iluli~lil". emerge hoy (lila nueva voluntad holislica interes.Jda en pro
piciar una accin ms sinesttica, por precisamente mas relacional, ca
paz de conectar la difusin critica -local
de los hechos (la creacin
artlstiCil o tCllicil) con la propia comprensin culturill
global
de la
realidad. Una accin crtica interesada no slo en describir Sllcesos si
no en abordar (eKpllcar, comprender y tavorecer) procesos; en resonan
Ciil mulliescalilr,
Ello tiene que ver con un cambio en la mirada disciplinar que se asevera
mtls abierta y no yil ensimismada; una mirada mas interactiva destinada
iJ propiciar. mas que descripciones, vinculos y cruces entre eXlleriencias, trayectorias, investigaciones compartidas; diversas y enlazadas a la vez.

hologramas
IMG I \\ Colores reflej<1dos floan sobre los lentes de Molly a medida que los 110m
bres giraban.
Los hologramas tenian diez niveles de aumelllo; en el dcimo t... J medran
casi un metro de largo. 1. 1 Parecan moverse solos, planeando con ritual
parsimonia, enlre arcos y pasos de danza /. ... J.
El rostro de Mol/y, suave y sereno, estaba vuelto hac;il ilrribil, observando.
Ir a buscar algo de comer

dijo Case. El/a asinti, perdida en la con-

templacin de la dallza."
(r; lBSON. Willillm. M'o"" L/Id IIUI~rltdll, Barcelona: Mlnolauro, 19q2)

1. F<cf'tloqu,I .lI drl <M-sr.~ npo$i(~ R("tt,ndff'>l ForwMdtn tI M~Wf dr IJI MOOt ti o.. Tt.',It, P.v,~, 1'1'18.... RAOI DE
SIGNERS. Rt"/of~ f.I,,,quH, Arln Actn Sud, 1<t'l'i. Z. Vic:tntt GUALLART, r1IMJA hDI0fII',1'~" /'ti tI c~lo. "'Soll'l'l ti
~,""I". 11J'I2. J. M....,ko MDRl, tnrrop<. tk
1"lb. tn p,rl;m 5-lI 1'l'l8l'l'l 4. ["<le RUI2-GELl. EfU""'P,)""",
ti L"~ 8.ll'l:donl, 2000.

' nO/'.

~276
homeless
-+ ;a",oc.dol.I',
~v,dlm'.

[MG)

'1."'l'O,.I', ._.

Ver 'nmada',
literalrnefl\l', sir, IHlYdr. Nmada urbano o posible qlJidam.
Oefine cierto tipo de habitante de la metrpolis situado mas all,; (o al Imik) de la CU,w('l1cill. Por necesidad o por decisin propi,1.
Tambin olro tipo de uso del espacio colectivo basado en el reciclaje, la
amortizacin tctica del espacio y de 10$ dl'spchahles y unil movilidad csparlt{ull;'a, fUllc!OJ1allllenle no fija.

l. Homclc d\ICIC IK. Wod,c<ko, 1'J8U), t" CAUSA, M~r\uel, H()oJj;'19. Nutv<1S dlreol.1llvilS,
"llt'vu, '1>1""'"" I:!~n;clu"~' AC IAIl, l<'IS. 2. Horooless hume, en Color5 ~ 1, 1'198

hori ontes
I MG!

Trabaj(lr con el hori70nle -es decir, con un vacio

e~pal1dido

puede ser

un planteamiento arquiteclnico de primer orden, no tanto por su eventual


valor naturalista -pc;eudoecolgico- como por su importi.ll1te componente
abstracto, mA<, ,lilA de la t:'l1lcrgellCia objetual de la fOrma. Desde esa cualidad ambigua del espacio abierto -en "negativo"
COl1formado por au
sencias mc; que por presencias, IJna "arquitectura del vado" puede plan
tearse, enlonces, como IIn C,lmpo ,1bit:'rlo de fuerzas, cruzildo por amplias
lineas de fuga, el1 el que se manifcstariill\ con CQl\lUI1dcl1Ci,: las superficies
y los horllOnles: los enClmnlros, en definitiva, entre ciclo y sucio.

Josep MIlis,
S.Jr y ron" de
baoo "E/s b.mys
"'11,", B~"101t"l
(G,,0l1a),I'I'I7.

277 horizontes

r.u"u

l. VICfnlf
"'H, Yi~~,>d.J PtI fll""'t dt /.J .,uJ.JiJ. ll,,,.. IV.. ~no;.i1I, 1'I'IS. 2. l[ CORBUSI ,R. A"", 8tiI!N" P~r".
l'llS. 3. Rtm kOOlHAAS. y,lJ,l D.lWA,." S'"IICloud lhaoc:,al. 1'l'l11~1 hbl"O BRU. rdu.ar<t. N",,<IJ,';"ww, ""'Jllt.... l<lr'S.
1I~J'(tIO<\,) ACUR. 'nI).

~27B

ho,lzon'..

Vice,ue GVALLART,
V,.,errd.l en ell",li'e
l/<-' '" cwrJiJd, LII"a

IVale,)C,"l, l'l'l5.

~_:rn;;t:;~
Javier PEA/loMTM
ArqultK'Olo. PilrqUe
ltm.lli(o Nl1f!v.,

fl;pUfl.., Altoa",... de
Mu",,~, 11)'17.

Mamltl J. FEO,
fstr tOM",MIf':
,nlerverIClon (llobal.

San Vicente
de la Barquera

(Clf.",ab"a', 1'1'1'1.

ViClo"a ACtI:lO,
An~el ALONSO,

Casa C.mar~
Madrld,I'!'1'l.

']

o O o,

~279
*. housing
"'.Ie<".', 'o.... '
'001...,1_,6<1', 'dl.."l<l.d',
'dom+'I'OO. 'K<>rIOml.,
'~nl_'. '<<IC;~Il>CI"""',
1I","d,,~,W

'n"h,I,"',

""..".', 'n.....;>o'..,.
'"rt>.:lno'.

'1".d.'loh
'mull"

[MG)

(nuevas alternativas, nuevos sistemas)


[n un marco proclive al estllndar el tema de la vivienda sigue constituyendo
un campo fuertemente esclertico caracterizado por ei cOlwencionalismo y ia
repeticin de arquetipos y patrones basados en un ambiguo "neolenguaje"
pseudofuncional y ecictico a la vez. Una "esclerosis" que no slo alude a
aquellas operad~nes meramente especulativas sino, en muchas ocasiolles, a
esas que, utilizando una expresin comunmente aceptada, tenderlan a ser Cillilicadas de "cultas" y Que basarlan su principal luente de inspiraci6n en 10$
modelos urbanos fundados en la tradicin y la repeticin.
Durante buena parte de las dos pasadas dcadas, ste ha sido el principal
objelivo del urbanismo residencial oficial: la recuperaci6n o recreacin de
un espacio urbano de siluetas tradicionales cuya recomposicin se habrfa
con liado principalmente a un orden pragmtico y celador basado en una
planificacin arquetlpica, como accin prioritariamente compositiva y fi!Jurativa, inclinada hacia la reconstruccin del tejido o, en los desarrollos
del extrarradio, hacia su evocacin.
Hoy, no obstante, cabe entender la vivienda como un lugar ms pr)(imo al
deseo y la versatilidad, a la calidad de vida y la sugestiva fantasa del ocio,
del bienestar 't dtl conocimiento Que a la habitual serenidad o previsibilidad de un espacio concebido tan slo como mera necesidad o apariencia
social: (lila nueva vivienda planteada, en S(lma, desde la diversidad y la pluralidad, rn~ l/ue desde la homogeneidad y la colectividad. Un espacio multi- e inter-activo.
Propiciando la investigacin de nuevos dispositivos y sistemas combinatorio~ orientados a ofrecer, en este campo, MS por MENOS.
- Ms prestaciones por menos costes,
- Ms calidad por merlos prescindibles,
Ms espacialidad por menos compartimentacin.
- Ms versatilidad por menos rigidez.
Ms variacin por menos estaticidad,
- Ms ~H~teroyeneidad por menos repeticin.
Una vivienda ms equipada y abierta capaz de proyectar al individuo en y
ms all del medio, favoreciendo necesarios traspasos:
De la vivienda digna a la vivienda estimulante.
- De la vivienda estndar a la vivienda personalizada.
- De la vivienda artesanal a la vivienda tecnolgica.
De la vivienda seriada a la vivienda diversificada.
- De la vivienda distribucin a la vivienda paisaje.
De la vivienda tipo a la vivienda mlJltitipo.
- De ia vivienda mecnica a la vivienda interactiva.
lndicios, todos ello~, de nuevos conceptos en el abordaje del habita! contemporneo: nuevo~ conceptos en el diseo del propio espacio habitado tia
clula residencial y el paisaje interior a ella remitido) pero tambien en la
defillicin de aquellos nuevos sistemas urbanos de soporte (y por lanto
dt: ios paisajes relacionales a ellos asociados) destinados a asegurar una
eficaz y renovada relacin entre vivienda, ciudad y territorio.

280

[,o1

(posible declogo)
Dos son las preguntas Que pilrccc pertinente hacerse en el lema de la vivienda:
CIl1Q puede PCIlS<lrSC 1.. vivienda?, que liene la intenCin de perfil:!!' los rl\O-

os en 105 que puede avanzar una investigacin ml.l5 general; y cmo podemos

construir vivic'ldas?, que tiene la Interlcin de ordenar la experienda y acotar


sus limites.
Intentaremos responder prcialmcntc a la prcgullta Illoh

ccnstl'ulr viviendas?

peque~a

- cmo po(lcmos

en la certeza de que, sin contestarla, las respuestaS a la

primerJ. derivan en alegres autocnai'oOs.


1. Puesta en obra: qu tern;s son m.'ls urgentes?
Frente il 1... complej<l y torpe puesta en Obra comunmenle empleada, la bsqueda
m.1S urgente en nuestf'o cOIltexto
la distributiva

probablemente ms urlente Que la tipolgica o

es la de la simplificacin,

Simplificar significa mayor eficacia y ms economla a la hora de abordar el pro


yecto de viviendas colectivas,
La industrializacin puede ser uno de loS Instrumentos para racionalizar procesos,
lo cual Implica eliminar la pica constructiva del ideario del arquitecto, sustituir la
improvisacin de la fisica

dom~stica, del

"Invento", por el ,lprovechamiento de pro'

cedlmientos experimentados,
Pero la simplificacin es un objetivo que ,lfecta a todo el proceso, Afecta al pro
yecto, al fabricante, al instalador, al usuariO, al objeto y a su mantenimiento Simplificar,
industrializar, seria reducir asl el numero de pal,tidas, aumentar las prestaciones de
co1da unidJ.d Insto1lada, trasladar la calidad de las terminaciones a las propied(lrles
de los materi,lles.
No se trato1 de quitar, Sino de aMdir y sintetizar,
Pero to1mblen es hacer Que los procesos sea,) I'eversibles; Que rectificar o modificar
sea tan sencillo como montar
2, Modelos: qu modelos o referencias podrlan tomarse?
Quiz debamos dejar de mirar'las viviendas para encontrar la mecnica

m;!i~ op~'

rativa con la Que proyectar, Los edificios terciarios pueden ser v,Stos como un ca
tlogo de soluciones en el que versatllldad, rapidez y elicacla han sido llevadas le
jos de los pMmetros y

t~cnlcas

usuales en el sector residencial.

J, Flexibilidad: puede allordarse el tema de la flexibilldo1d ele forma realista'


La estructura, su minimizacin,

es una

Inversin Que se hace en la versatilidad, en

democr,ltizar el espacio interior de la vivienda: en ceder S\' gestin al usuario


4, Pl'efabricacln: qu nivel de pl'efabricacln puede establecerse'!
El mayor

inter~s

tr~l1sporte

sigue

e~tarldo

en a9rupar las mquinas de la casa en

unldade~

de

compactas, a ser posible incluyendo la climatizacin, permlt,erldo as!

probar su funcionamiento en taller y reducir al mlnlmo las conexiones de insta,


laci6n en obra.
Queda para la obra el montaje de sistemas lineales o superficiales

(estrl,ctura~,

parleles de cerramiento, suelos, sistemas de fragmentacin y almacenaie,,,) in


dustrializados y 11geros para obtener un mlnlmo de unidades y una puesta en
obra 'tlcil,
5, Acciones Institucionales: Que acciones institucionales pueden conlribllir a h
Icer avanzar la investigacin sobre la vivienda'!
Carecemos de modelos de valoracion Que no sean la rentabilidad o el xito Inmediato,

2B'

En cUill[IUicr caso, es necesario habilitar espacios de indclcrminilcin, frmuls lega


11'~

(lUe lJ.emHtillll'xperimentilr

~ariilbles

l,polgic.1s, co"s(ructivilS y csp<lciJlcs, impli

ando a cmnulliddlc~, mUllIcipios y empresas, en desarrollos de cwcricncias singulares.


1>. Oim~nsiolles: son adecuadas las superficies olc.tildas en el mt:rCildo?

l" calidad de cillJa ,..elro CUildrado es su versatilid<ld, que pcrrnitc multiplicar los

usos ul'l espdciu y, por tan lO, su extensin v'rtuill. C..oa metro lllllVOCO de sucio es un lu
!lar residual que dende a alloga,se en polvo.
Es preferible pensar' 1'1' la cillid<ld de los equipos, en 1,) posibilidad de ofrecer mull
phddad jI' situaciollCS en cada punto, en UI1 respllesli1 sensible e inmediata. Combin;J.r
llermeabilidad, fluidez

aleatoriedad del uso ton mxim<l priv<lddml, <llsl<lmiento acs

t'co y v'Sual,
7. TransforlllilCiones conslructivilS: que transformaciones constructivas 50'1 previsi
bies a medio plazo?
La ex,stellcia de lln potenle sector erl el equipamiento interior de oficinas inf,'autiliza
du eu >criodos rcccsivos permite plilute"" illguns opciolles como verosimiles y compe
ti,vas, que rllilrcn posibles Ir"eas de evolucin:
TriUillOS ener<Nicos por suelos re<islrbles aument,lndo 1.1 i50trOP'iI energtica_
- Divisiones interiores con siSlemas industriales de flj<ld6n 110 destructiva, Incorporiln
do illmilcenalllienlO.
Reulimteilll1ientos constructivos
!j,

espilciilles de las areas de

ba'~o

y cocina.

Empresas constructoras: cul es el papel de las empresas constructoras?

Frellte ill conservadurismo tecnlco


des coopcrillivils)

espacial de las grandes empresas

(~

ele las gran-

lrilla de plantear unil illtewativi\ de mercildo con olerta comple-

ta de mimtenimiento, no

mu~

alejada de la modalidad Que, precisamente, las construc-

toras han comenzado a ofrecer para edificios terciarios

comerciales.

'l. Cerrilnlie"los: que lineas de evolucin tienen los ceHamientos?

Mientras liI evolucin de las carpinterias y distintos tipos de filtro en ventanas, galer!,15 ~ tetrolzas permite entcnd~r los huecos como m3Qulnas sensibles bastant! afinadas,
105 sistemas murilril;lS ilpenas h,;m re9istrado evolucin alguna en las ultimas ~cadas,
a excepdn de la inclusin en su cmara de aislantes termicos

cu~a

posicin y lorma

de colocacio,) impide,) un co"trol serio de su eficacia.


10. Equlpilmi~ntos cole,lvos: qu papel desempeMn los equipamientos coltetivos?
Debemos ~il conduir que el espacio residencial no ha evoluclonoldo a pilrtTr del moelelo "pro\lresisla" de socializacin de equipos
guarderi<l, c<llles elevadas...

ambientes

IManderia, restaurante,

,sino mS bien mlnialUriztmdolos e Inte']randolos en un

mb,to privado, o elin)i,)"dolos.


Este m,smo proceso de miniol(uriZolciI1

filgocitacin se reilliza ,lllor,) sobre las do

laciones urbanisticas il escal<l de barrio (jardines, polideportivos, centros vecinales... ),


indiCillldo un doble movimienlo

Illinlolturizacin e il1te9racln

,que permite amTci-

pilr la il1corporacion de nuevos usos (por ejemplo, sanitariOS y laborales) siempr! en


mbitos

mu~

reducidos.

Pero, sobre lodo, Inlplica la certificacin de Que las tl'ansfo,'maciones ms importanles en l<l yiviendil est.ln sistem.lticamenle diri9ielilS a .lUme"t.ll' la complejidad t!CrHca
y l<l verS<llilidad del mbitl;l privado, a reducir a la vez las super'flcles, colectivas ~ pri
v<ldas, y a ,'lu,nentar en el iMerlor la ineleterminacin, pero tambin la capacidad de Irag
rnenlilcin

aisl,1I11Tel1\1;I de los eSPilcios.

282

IFPI

(declogo 11)
1- La c.1sa nunca m<lS se cnlcndcrtl como objeto, sino que sertJ. sujeto,

<1

lodos los efectos.


2- la casa :;c construye a si misma, no se para en detalles.
3 La casa podrtJ cambiar de torma, por lo que sta no es importante en
ilhsolulO.

4 Lil casa no tiene Cabildos, cada material se trahaja hasta el agotamiento, siendo las juntil5 expresiones de sus limites.
5~ Cada C<lSil ser tilda vez ms diferente de las dems, ,lI,JnQue pueda

conslruirse estandarizad amen le.


bLil ensJ puede (<lmbi,]r de uso con facilidad, por lo Que puede ser

muchas o 1,111<1 501<1.


7 La casa, il partir de ahora, incorporar piezas que jams antes se
hi1bian uSildo.

8 LJ Ulsa es

sincrg~tica,

podr,) desaparecer por completo o clavarse en

el sillo de maneril brutal, pero nunca pasivamente.


q- La casa se insert.:l en una red superior, inmaterial, Que la liga ms a
la tierra Que sus propios cimientos. Est abierta y penetrada por la red.
10- La c<lsa sigue siendo lugar para los hallazgos de la arQuitectura.
Hallazgos de gegralos, no de arquelogos.
IMGI

(pautados combinatorios)
Un,) aut~ntica diversidad residenci.:ll p(Jedc conseguirse, en ciertos casos,
a partir de la combinacin estratgica de elementos fijos y de espacios
libres articul<ldos en esquemas-base elementales, basados en la disposicin de los ncleos de servicio (Silnitarios, cocinas, inslalilciones, ete.l
y el variable modelado de un espacio, univoco y fluido, definido a travs
de ellos.
Se planle.:l un.:l amplfil gilmil de soluciones apoyadas, mayoritariamente,
en estratgicos movimientos de concentracin de los espacios servido"cogulos" o "grumos" eQuipados, concebidos como "ncleos
res
duros"
yen el crecimiento pautildo de los dems mbitos, en combinilciolles sucesivas donde, mediante el ritmo variable de los elementos
divisorios, se filvoreceri.:l 1.:1 ilparicin de distintos subtipos con diversos
mrgenes superficiales.
La posible ampliacin de las luces longitudinales invitarla a trabajar, en dichos casos, con desarrollos de superficie variable, p.:lr.:llelos a fachada (en
bloques de banda estrecha) ms que mediante desarrollos transversales en
profundidad, favoreciendo fajas de uso ms difanas e iluminadas Que perl11itirliln la Jparicin
y utiliZ.:Icin polivalente
de lugares inconcretos
(galerias interior exterior, semi patios, terrazas cubiertas y temporalmente
apropiables, etc. l. Como nuevos espacios Indeterminados y, por ello mismo,
ms verstiles.

fe 1 "Podemos plan/car hoy la vivicnda como sis/cma de crccimicl1!o combinatorio basados


C/I eS/rIlcturas iniciales elemCII/illes <l b<lS" de /lucleos fijos.
UlliJ vivlt'l1da dOllde la I"vcrsin inicial de COmpr<l, siempre IImitad<l, se dcdique a con

.283
~glJir

utla iocalizacin urb.ma adecuada, la molyor superficie posible lunas t'lemt'l1tos

COIIIUlles

mejores,

igual Que 5lJccdc cUillldo compriJmos 1111 ordellJdor JI que posteriormente vamos aAadit}ndo ilpilriJ10S pcrificos, o UII equipo de i!11i! fidelid,ld, Q(Jt' U'I.1 vez comprado riene
conexiones previsriJs pi!ra
liI vi~iclld<l

inco,.pora~ie

IIpa'aros obrenidos en

flJtu~d5

adquis,'clones. Ln

se puede opc~ar de la mism:J form:J.

En iil compril dc

1JII.l p~imcr.l

viviend.1, el comprador con POColS posibilidades eco-

lImicolS se ve obiigado iJ <Jdqui~ir una vlviendJ acabada, lIlbic.lda dI.'

una forma

ia-

bcrill!ca, cOllstruida con baj:Js C:Jlidildes, Esta situacin de vivienda acabada construida con bajo presupuesto I.a fren,ldo 1.1 pos/bilid.1d je Innovacin, dI.' introducir
IlUrvos materiaies I sistemas en su ronstruuin.
SituariI1 muy diferCllte a la que podemos obsi'l'vill' en otl'as areas de la consrroccllI como es el mundo de los edificios de ollc"I1.1s. En el edificio de oficmas se b"sca eliJprovcrhamicnto de toda la superficie sin sellalar

su compartimenlacion.

El promotor construyr u'J edificio pl'rfect,lmefltl' .lCabado en sus elememos comllI1CS:

eslrllcrlJra, fach,lda, accesos, alrl! acondicinado, Instalaciones, etc. El com-

prildor ilcomete Ulla se')"mda I'tilpa de la consrruccion en /,1 qlll' marc;,


partlmer/laclones, acabados, elc., de aC(lerde con S(lS posibilirl,1des
L<ls

t~Cf1ic<ls

la~

como

economlca~_

ind(lstrlales, incluSO las del mundrJ dl!llwtomvll, se han Incorporildo

il 105 modenJos edificios de oficll1<ls. SI' /la buscado l/na mejor calidad y "ma, cada

vez mayor, sellclllez

en el mont.lje.

El tiempo de constr(lccin es

(ln/l ~arlabll! que

Il1cide dI! forma dr.lf71a!ICa el! la CO/lS-

Iruccill de viviendM tradicionales.


Rrducleodo soliJmerllC esle filetor obtcndrlamos uo ahorro signlfica/'vo en los costes finales.
La casa se h<I de ilproxim<Jr al mundo de ios espacios de oficina para a~r insertltr~e
rn la din,jmic<l de e,lmblos e innovaciones de lodo un sector crearla plJr/l Sil construccin, q(le continuamente ofrece nuevas alteflJativas p,lra aYl/dar a allmelltar la
c<llidad

a vnos costes cada

vez menores."

lARANCURE N, Merla Jcst, GONZALEZ GALLEGOS,

Jc~, "H~bitM I~ c~ia", i~jitc,

1qqq

housis
.. ,"u' '<a'J!>'",f.',

IMCl

O<"~I"l(iOn'.

.~,.....,..', "''''', 'n"""nod',

'_"'D', '.n.omo',

f~.;blli~.d', '~abl.",',

'M!I>III\I', 'li"1<I', 'Ioh


",rba",,', '.... n;".', 'mul'I'

Llamamos HOUSIS -tambin HOU.$1 $.- a aquellos sistemas abiertos


genel'adores de diversidad residencial .
Se trata de dispositivos evolutivos que combinan tipOes '1 sublipOes, programas
mixtos '1 elementos autnomos, a partir de patrones de crecimiento generadores de definiciones espaciales '1 tcnicas mltiples.
Pautados flexibles basados en "na heterogeneidad morfolgica global y en una
eficaz alternancia vaco-lleno, equipado-liberado, abierto-cerrado, pblico-privado, ocupado-ocupable, producida a todos los niveles (desde la clula hasta
la ordenacin urbana).
HO US IS para mu/li-houses.

humor
rMGl

SI una arquitectura es desenfafada es que tiene humor, Si tiene humor es


que es alegre. SI es alegl'e es extravertida. Si es extravertida es informal.
Si es informal es desenfadada. y si una arquitectura es desenfadada ..,

housing-conjuntos

l. ACTAR
ARQUITECTURA,
JOO ."ir,,fiJ~ rll
/"""/<11 Nuvl,

llarcelolla,l'l'l'l.

2. Jo~ MORALES.
Juan r,ON7i1LE1,
[l/roPilll r, lar
premio), Ce"!iI, 1'1'18.

J. AeTAR
ARQUITECTURA,
[urato,,,. 5 (f",~,~t~l,
C~uld.

1 ~'Jl'.

4. NL AIlCMI!lCT~,
I'royt<:IO de V"'M(1.lS
Flal CUy, Lelasche
Ri]n IPa,les llaJol),

n'lB,

5. 'NiII~m Jan
tlEUTELltlGS,
Vi.iefl!iM Hall,'illf>of,
Gante 11M1<Jlcal, 1??1.

1>.

MVkUV. PI,JI/

U,bd'lM'C"

I/"",mc

K'M(/'d"', Oelft
(Palstl Ilajol), 'I'll>.

7. eXIT rtlevilllinder,
Mladen Jaoriel.
""'fI"I! 4, Hel<lnkl
IFlnIMl!;ifl,1'!'lb
8. Ben VAN BERKEL,
C,"alme BOS
lUN SluU'O),
III.",,,J"I ,'11 8""":<1
SUmmlJurll,
A'Tl~tcraam,

1'I'l4.

~ 285
l. JO$/! MORALES
Juan GONZAL(Z

Vivie(ld,,~ M

SM
1
q96Judnlmo. Sevlll

2.IlIEGLER &.
~IEWE. Vivltlld-u

rM Slr~ssg.1'HJ

(Austro"),l'l<J4.

3,ARANGUREi'l
& GALLI:GOS
~~~ICIO de vlvelld.1S
nclnarl M 40 '
Madrid, }9'19.

4.J<><tp 11"" MIITro


(M~P A,~"Il~tlt\),

VIVlMd.15 "~

"n"'~J

(PIWS Baios), 1'l'lJ


S. \"II~", Jan

NEUlf.LINGS

V'VICIllJil~

I'rin)t"h~~

(Pal

Sil

tard

\.eS BaJos), 1995.

1>. MVROV
Vivitnrl.lI WIl7nco"
I\msl~,n~rn

(P~ISl'\

AJIM), I'N7

7. Kazuvo SEJ1MA
Ryuc N1SHIZAWA'
A/J<lrlitmc,,/us

Glfu lJ,'pO"), 'lge

8. ~ra"d, SOLER
E,MI"o lk viviend,l.

P.'''s,

]'l'P.

hou,lng-unldod..

.286

housing-dlstrlbuciones

hlud,o <omparado.ro planta d. d<Ve.....

propueSlaS concebida. desde 111 (l,verSidad


IIpolOgl'lI y la flexibilidad espacial,
la mllyorlB de los proyectos St plantean

como

~I!l.mas

comblnatorics a PMII, d.

elcmenl<:W m(\(lulos. nodos. fijo', roPl'tldos


en ritmos diversos ~ propidantlo ,il"'M
de c.~;"'i.nlo (subtipos) .... rillbl(";

Nocle05 duros (nodos, qn,,"os1 y


ok~"ollo

Jo<"f' I

lo",

MAlEO

>-!.. I

(MAl'

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ArQu'lC'tte~),

V rc",IJS,
L~ fid~i1 (I'",",~

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CO"CUrSO I/IC,
eJrc~lon...,

,.

1')'10.

:h

Willc", Jan NEUTEllNGS,

Marc DE I<OON ING, Edifi'lo Ot' Kilai,


1\,.,lJerc;

(IW'l'~a),

1992.

Muros equlpadlls

MVRDV,

V'cml"5 WoZoCo\ Amstcrdam


frilrn;ail ROCIIE (OSV &. Sic Arql.),
RenOVilcln M unil esrrucwra edillcada cbsclerlt
Sarecllel.19<l4
Planta baja y lipa.

(I'a'~ Ilajo~). 1')')1


I'lanla~. la au~kra

llpoluy,a 110.' blc4UC tCr! corredor


me)Cra .ero.,ble,,,.,,t. ~U" Id. !>C,.pecl,.al

cambianlH en cada

nI.~1.

[~~-'~~+~~
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Willem .Jiln N[lIT E LI Nr, S, Vi.Clldil5 P,,"scnhock,


Sitt.ord (Pili'.~ ltiljMl, 1 <<.,.
Cohabilacion~~

SOLER, edilicio
Orgilniu,cin
c~t"'ct,,ral, ,>Mibl. d~lrib"ci6n_
rc5i~nclal. Bcre~.

J uriaclann

IlpolOglcil~

.-----.-..-..

~ 2.7

hou'lng-dlst,lbudon..

Duliumlentos nucluru

C:_DJ~ia_

,.'

'dICCJI."'-i-.JI."".I:IIC

AC1AH ARQUlll:;C'tURA, $ISlem" "'11,1""8.


!liltlda~ IO!'9It~dinalrs\rganllanlas (Mtrihl,eionel en e<p~ri{K (\(' rtiltfnsion.
r~pilclos

habitados y nucleos

eQI,lllado~.

Pautados combinatorios (plantas r aludos)

] [U11 J1[U11

\TI ~'r':du.\ll 1111~


j\T\tLI::.JlIIT~'+lr
l. ~1 ., t' : 11; L\11 'TI I t It;~tjH':L

iSt

[Meren tes combinaciones


~n

planta.

./leTAl! ARQUITEClURA, }(/O .,v,rtllJas, Gral, "'l.

M6<Julo I'JIO A, 6, e y esquema comblnalor.o SOll'e 1.1 hase de \tJperllciH l<lenlic.1<


y <,lllcrCIIICS or'lanilaclo!lel espaciales,

rlnl

e,al

RIEGLER &. RIEWE, Vmc",j".,


Slra,,~a"\lIAu,t"a). 1994
O,vers,dJd de t.pos oblcrlld~ a l~rlor de la illl'oll'aCIt'ln po' deslilamlemo <!P
los c5jlocios all1b,guo~ .

..

L'

' ' 1).

NJ1RIC. NJ1RlC, Vi.ir"d,,~. Del! Bosch (Paises BaJos),


Modulo fijo y t\'l"~f1'1.-'~
lij bij)(' dc !lu~leos lijos ~ ~re~imento5 variables.

~o",b"'<llor~ ~ubr"

.289
...."....

"'~',"o""i<o',

<1>, espacio
IMGI

Toda arquiltura construye un sistema inscrito en un medio con el que reali


la intercambios de energla, malficos y de lntorm<lcin, E'i esta lIna 1111eva coodicin sinestltlca a la QlIe aludla Silvia Molina ("Espacio <> illlennedio"
en VVAI\, Un nUf'IIO marco para la creacin, Madrid: ed. Uniyersidad
Complutense, 1997): ""ab/are de f'SlJdcio como sujeto.. como un ... hM:i~,ldo
se_ y /10 COl11O un hf'cho: f'SPiJcio como proceso, donde la relacion de sus ele
mentas y ck kte con los espacios que le rodean adquiere dimefl5in propia
Cuarldo hablo de ff'/acion hablo de definici6n. Los elementos no se acO/1lpddlllUmca.. ~ relacionan. Nada est junto iJ otriJ COS<} sin inlerveflr en ella,
sin modificarla.. sin redefinir/a .... Un 5pacio, pues, reacliyo (abierto a esti-

mulos y reacciones) que incita a intervenclones mas relacionales por sirleStelkas: por sintticas (en lo global) y slner9l!th:olS (en lo local).

1+3D
... ...'W1Kl ..I.

IVGI

,onot""'''''IO'.dI'l',

Investigacin + Oesarrollo, pero tambin I Docencia + Difusin .

'n.....I<.O!",M.I.11"'1o'

iceberg
IFSI

Ver 'inmergido' y 'montana' .

l. s.u.. (SORlAND-PALACIOSI, CMcurwp.lM MiIWO ~ I.J N.. ~1Qrt. AttIlJaon (!le''''''.',


lCJ9'J. 2. AOO Atqll'IKIII". 18"" o-CtARAMUNT RUtLI. P'~f;t Pi"1I111 rll!l~ A~;.
8artclQrll. lCJ9'J.

290

+
~ ,<,{ln~,,'l<.'.
'.I. .lo','oLldo..',

eldeJ

IFSl "El hombre piensa mal porque piensa circuJarmfmte. No para de volver

'.I.'"'e'. 't""odml,nt"',
'"..,:I,m'. '"i\<tl',

"""'l"", '..U.... I...


~ .....>!..

a los

mismos ;ensamiento5, y toma por pensamientos nUl'V05 la otra cara de los pensamientos ya pensados. Es el pensamiento clsico. El penSi/miento cerrado. El

l.,.....

pensamiento conservador. El pensamiento que en el un/ro de s mismo encuentra a Olas. Quien tiene el valor de renunciar a esta divina conclusin romo
pe el '(rculo y se interna por un camino libre y recto, I/lle no conoce mettl ni

""'$<,.1'.1', 'Olfl>g.r>cl.',
-''''''<llor', 'IOflta Olfu>lI'.
'M<Up<lII.', ',,,.,'",

'pllt!lUO', '1lO'i<lonomlt"'o',
'l'f<Il'ttlloo', ',...,.",,', '",'

trmino porque es infinito." eSA"'1 N10, Alberto,

Nueslf.l .l/mil,

Madrid: Slrurla, 1990)

rWMl "De dnde vienen las buenas ideas nuevas? Es sencillo, de las diferencias.
La creatividad se deriva de yuxtaposICIones improbables. La mejor manera
de maximizar las diferencias es mezclar edades, culturas y disciplirlilS."

Nicholas Negroponte, director del Laboratorio de Medios del MIT.


"Cuando la gente nos dice que algo es una locura debemosl1acerlo. Si la
gente nos dice que algo es bueno, significa que ya lo est haciendo alguien."

Hajlme Mitarai, presidente de Canon.


Las Ideas tienen dos grandes problemas: uno es cmo crearlas, el otro es
cmo rentabillzar su poder. Las ideas son casi lo nico que hay. La falta de
Ideas (alterando una frase de Tom Petersl es un estado mental: "Si piellsa
que no tiene ideas, no las tiene."

(JMl El cambio fundamental para la reflexin del proyecto se produce altrabajar con conceptos y no con "ideas".
Trabajar con conceptos implica utilizar diagramas operativos con posibilidad de generar espacios. Por el contrario, trabajar sobre ideas implicaria
conseguir "figuras", en el sentido que les diera J. F. Lyotard, separndose
de la realidad (imgenes en el fondo inaprensibles: las vanguardias y sus
analistas tampoco modificaron esta circunstancia) y que sobre todo impedirlan la retroalimentacin, quizs vulyar, de la razn operativa en el proIceso . Contrariamente, ahora tratamos de introducir informaciones provenientes de la heterogeneidad de lo que est "ah fuera", pero que es, cada
vez ms, nuestro espacio vital.
[MG]

(como

ideo las)
Ver 'criterios' y 'proyeclivo'.
Hablamos ahora de ideas no ya corno meras fiyuraciones -especulaciones o
fantaslas- sino como crterios operativos: "proyectlvos" o "ideol.ls" (idcasaccin) no muy alejadas de aquella" imaginacin activa" que citaba tambin
Palazuelo (PALAlUELO, Pablo, "La fo,ma ,omo b,,~ueda", Qu..dI'rns 2111, 1~91l:

"Esa interaccin constante de la imaginacin y del pef1s.1miento, un pensamiento que imagina y no slo siente. Los rabes la llamaban .. imJginacin activa_, que es la que crea. Imaginaciones activas que permiten ver

lo que toda l/fa no se ve."

ideo gico. diccionario


[MGl Ms que una clasificacin, una relacin de trminos por ideas, conceptos

y asociaciones, que permite definir clal/es de orientacin, como balizas no


estancas, ni fijas.

.321
ideotoma
.... <a,,,,,.,ar,.', "0'0:1..,'.
'""'1""', ',o. 1</<'''"',

',,"""'-0' '''''''''''0''.'

[Me1 Ver 'diagr.1ll1as' .


El cilrjcter compresivo del diagrama se manifiesta en ciertos casos como
la plasmacin de una re~rJlJesta (eslrali'gica y tctica) y de un diagnsti
co (tal y como 1.1 ralz dcol propio trmino 'diclgrama' anuncia): una reprc
sentacin sinttica quc resume reconocimiento y respuesta en un Cl"iterio
de accin; una ~ nceptualizacin selpctiva de la informacin,
[sta naturaleza inicinlmcnte conceptual (y COllceptualizadora) del dia
grama se concreta generalmen1e en su condicin asociada de ideograma,
esto es, el de una idea accin ("irleola").
l.n este aspecto el ideograma po~ee, en si mismo, un efecto estructural,
ya que slntet!za una amalgama de inforlll.1ciones que, embrionariamente,
empiezan a generar un cambio de e~r.illiI. No representan -o al menos, rl0
s610 representan edilicios (son m~ Que esquemas) ~ino inicios de 1110
vimientos. El ideograma posee, pues, UI1 potencial oryanizativo a varios niveles: los criterios de ilccin se plantean como dia91l6slico~ o conceptos
sintHicos (reacciones al medio) pero, al mismo tiempo, corno impulsores
(cdigos de programacin o cSQuema~ compre~ivos para fUlllros sistemas
operativos). Son simulaciones sintticas de posibles movimientos, de reorridos, de combinaciones, de trayectorias. De evoluciones, en definitrva,
mltiples,
Se trata de cdigos genticos o semillas bsica~ de orgilllilacill qu~ resporldt'n a una exigencia de clleilela y operatividad combinadas: cOI\~e\llJir
con el mnimo elemento la mayor cantidad de informaciones para obtener
la mxrma cohesin posible entre el todo y lo pilrticular, de manera qlJe lmo
se refleje en el otro,

11-1 ......

11~~

11 1~ ~ 11.J J
;Jlll11I~lliJr

...............

rillllltllI

Patcllwork
de Ideogramas,

MVRDV.

Edilicio W",,,,o",
IIm"erdMl, 1997

KolI"~O

SfJIMA,

ripoloq"l
rJ<.' b.J,/ ,JII"",J, faklo,

qq$

Wiliem Jan
NEUHLlNGS,
lIalllllnllo/, Gn.rnt,
nq"997

MVRlJV,

Iklfl, 199/l.

.322
imaginar
IFSJ (imaginaci6n)

ICualidad de la produccin ilrquitectnica avanzada, la imaginaci6n transforma la realiditd, establece relaciones donde no se sospechaban, Nos senala otros caminos paril escalar los problemas. Sin embargo, la imagina~in necesita lener memoriu y una cierta base de conocimif'ntos; f'S un
~ugador Que siempre Juega con el rebote, a la contra.
rMGl (idear)

"Serpiente: Cuando Adn y tu hablis, os oigo decir .Por qu~?, siempre . Por qu~?. VeIs I.1S cosas y rkc/s . Por qu?, Peru yu ~ut:;iu LlJ~S
(IUe nllnca existieron; y digo .Por qu no?..."
IGto'll"

B~..... rd

Shaw, Df

vutll~"

MltlllSitll", CitadO." NEVlllE, Kal"",i .... E/ c/reu'o ""'-

g/CO. Bart.lona (die!onts B. 1'''')

* impermanenclas
[c1

~ '1.1~<n""ohJ',

'<O,,".ID', 'ftDI"'I"

"l.iu arqllit~l:IuriJS l/U IJC,'rlll,)lIclllcS, vinCIII,ld.:JS;l n IIm/t.ldo esp.lclo de /i~mpo /rilS el


CIIIII dt!silpilreCell, se proponen como ilIUrni1l/va operal/vil rtlllllsocilldil iI Iils prcti-

1<1",',""'"1_'.
"o9l"tll '. rt.ttl'blU'.

1''''llM'

cas derlvaua) cJo.. la movilidild y liI eh'slocJlizxl6n espltclltl. PrcticlIs


(

q~

incorporan

tiempo como pilramelro dirtXtilmcntc m;JnipuI.10lt. Surgt "sI 1m" nuev" c(lllcetr

,1:;00 de

I!sl~,

ralr/,smm

que PlSJr/J il elllcnt:kf$C como reversible y que eoconlrilrJif

COI,

e~,dtnfes

pa-

lo que Dcbord de'lOfllin _tiempos Independientes fedtrildos_.

Son arqullecturils /JlJC estilb!cfl url,J rtliKin COll el Misa/e IIml'i1dlt temporillmenle y se mdflifiestiln como un iXonlccimiento, una propos,cion q/.le no permiflJece y que
no moddicil trils de s, ('J IUI}Jr donde se ,Ultfltil; q/.le 110 deJ. h~llils.
En estili drqultccturilS inifolltlilrl('dS, fug.xes, se propondfllt UflIt
~/

PdiSd}e -construid;)
tilrlo,

SlII

(J

no . Se ;nser/drflffl rn w

cOl/SUmirlo, rfflUOC;J/Ido

'nt~,or

Sin

~Vlt

I?lilCl6n con

aprOP'il~

a poseerlo (J domifl.irlo. Il

de pI, Sin

/iI PU'il eJ(prr/fl~

'",ron IlIIguIStlCiJ y d liI bdrl,JlidiJr/ /ormill a Id q/.le PdrKr I'Sflt qtJtdilr I?I~ lil ilr-

qUltecturil no xrrTldllCntl! iJIItl!plXle la plrdldil de millrrlillldiJd y lil ff'1eg.x:ifl de lo


formal

tll (.. >ro,

de unil rl!J(irmJcln de los prOl:esos qur /'MUOClil

tilda uno eh' los problcmils y

situilc;o~

PilSddos

/1

o por dcomecer,

resolver

todo~

que rrhuyr prr-

sentilrst como III1<l tOlillld.Jd cl!ntriJdJ y urriJda (con l?g/i1S Inmufilble.sJ Ikipltgdudo toda ulla serlC eh' oXCIOnN espec{/icas y IJngrntrs dr illllt Incidencl" oprriltivil y
critica; y tras cllo, dNiJpilrtcf!r,
EStdS arquItecturas del CvtlltO h.lcen de

Sil

propia fragilidad, su falta de lritKClldell-

e/a y dl' lil prdida de lo SIISlilIIC,',ll, l/llevaS rtcursos con los que oprrar en el panoralila culturili y productivo colltcmporilnto."
(OJAZ, Cristina; GA"tcl A, Idrt". "Ar'lu.teclur.:>s ,mp manrnl.l", OUildrrns 22_. 1""')

A8AlOS&ItEIlREIlOS.
COtle~~

,"'eIl!O

rnc..uril

drI r'O

Gu.ado1i/lolu,
l't'll-I"_

M"I~

~323
* implante
(coJ "Reemplazar tejidos u rganos deiectuosos por unos que funcionen (blol6gicos o
artiliclales, segun la situacin p3rticular de las investigaciones)", Ralllh C. Merlde.
IUV1{~ COSl~

implosin urbana
r VG 1 jver 're-informacin' y 'reciclaje (Jrbano'.

elmp reza
IMG)

Ver 'distorsin', 'hibrido' e '<in>, factores de orden'.

e <in> factores de orden


nl"""""""'

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'''~'''''''' ",..M<lu'.,

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'1Il1<11'1"""lo'. '11"'1'. 'IO<fea
d,I"", '"",,,,,1'.,' ti<- tlnl...
'm.<l. "" b,II !I., '0'0..,,'

',."'It...., '",'omo', 'L""'PO'

tMGI

El estudio de los sistemas dinmicos no-lineales y de los fenmenos


de intellcionalidad catica !la revelado de modo acelerado, y en un lapso de tiempo relativamente corto, la posibilidad de otro tipo de orden
ms indeterminado -ms all de la idea de orden como control cerrado de los procesos- fundamental en la actual compl'ensin de nuestro universo.
Ul' Orden que interesa reCOllocer aqu para entender los parmetros de organiZilCin de las estructuras a l asociadas que presentan comportamientos
Inciertos a la vez qlJe gene ricos, observables en la mayoria de los procesos
dilllnicos evolutivos y que, como en el caso de las ciudades, extreman sus
electos caticos al aumentar los fenrnellOs ue movilidad '1 de intercambio
internos y, por tanto, al incrementarse el grado de interaccin entre las diver~ilS inform,1ciones que en ellos inciden,
Ese concepto de orden como organizacin (o contrato) interno, basado
en relaciones flexibles ms que en vinculas categricos, no tiene ya
Ilildil Que ver ni con lil illltigllil nocin totalitaria absoluta, continua y
estable de la composicin clsica ni con la posicin moderua, ms relativa, distancinda y fragmentada (pero iglJalmente determinista), sino
con una concepcin ms abierta y paradjica de la idea de orden como
disposicin.
Un agencia miento flexible y operativo capaz de fMorecer ese "indeterminismo determinado" entre combinilclones mlltiples, entre estrmulos e informaciones diversas y concertadas a la vez, propio de un nuevo tipo lit' orden m~s informtll -por inlorm(acionlal- ya los factores <In> a el
asociados: alto grado de interactividarl y de intercambio de informacin,
principio de incertidumbre -Indeterminacin, inestabilidad e incollstallcia- propiedild infraestructural ~Interconexin, Individualidad e intermitencia- vocacin de incomplitud -infinilud- '1, sobre todo, una tendencia a la indisciplina directamente asociable a su insubordinacin, su
Inmediatez, su impureza y su indefinicill operativa.
Un nuevo tipo de orden flexible que se presenta ms predil,pucsto a la
generilcin de disposiciones abiertas (procesos) Que a la de diseos cerrildos (objetos!.
Disposiciones surgidas de sislemils evolutivos ms que de bellas
(comJposicioncs,

324

.-

inacLodO
... '~'''IO' '...."....

rFSI

:~:~~:::;.'O<"
'< ,,,1\ I~r"'.

""""'<1<1'.

"'."h.... l'OI.

rrente al fragmento surge el concepto avanzado de lo inacabado. El frag.

mento y sus consecuencias compositivas de lo madado, las colisiones, las


roturas, preSupOJ1en un orden inicial al qUe Se niega o reniega. Es lambien un Ilecho finalizado, un oujdo terminado. lo in<lcabado considera que
la forma es consecuencia de UlI proceso continuo en el que cada instante
puede convertirse en provisionalmente ddinitivo. Lo inacabado no requiere de UlI orden anterior al cual rderrse o enfrentarse. Es UlI objeto tolal y 110 pdrte de olro mayor o m., generdl.

ince~tidumb,.e
... 'a'M', <.",'

, ''''''l''''
'",1'''''''''''0''",
, !O'''''oo:"o)al'
O~ (J ~ l.,"'

",,', '1"",PO',
"HO'

IMGl El e~tlldio de lo~ si~tl'lIlas dinrnico~ ha introducido ell poco ti"'fupo tUI factor inevitable de indelerminacin asociado a la propia inestalilidad sustantiva de su~ estructuras, diversas e irre\julares, No se trata, en efecto, de
p)autear en ello~ reSllltados ahsoluto~, eKdctos e invariables -IHlicos- ~i
no que tao slo cabe enunciar (y anunciar) protocolos posibles: combinaciones instantneas de re~ullados y probabilidades de qlle sto~ se prodU7Can segtll1 informaciones procesadas y lgicas de accin abierlas
inlplicilas en el propio sistema, es decir, segun UIl alar no metafisico sillo
inforrnacional y local (infinitesim"ll.
1MG J "E/ prirlciplo de incerlirlumbre lielle profundas '"plicaciolles sobre e/modo
(jI/e lellemos de ver el Immdo. FI principio de incertidllmlJre marca el fillal
r/el suelio de Laplace de IIl1a teora de la ciencitl, /JI! mor/elo de/lmlverso
towlmentc de/ermil1i~I. CiertamCl1Ie 1/10 se puedell predecir 105 ,1COlllecimientos flJlllro, con eX.lctillld si ni sif/uier.l ~c JJlJede medir el preseme
r/e forma preci~a!, / a mee/mica cIJ/III/icano predice 1111 nico rps/I!tad(J de
cad<l ob~ervclci6n ~'lO q/le .llll/llcia 1/11 cierto nmero de rc~1I/1ados posibles y sus po.~bilidarles tile!.ic,]s. Introduce as! IJI! elemento inevitable de
impredicci6n, de indetcrmirwcin ... 111111 iJtC<l/orier/,ld en la ciencia." IIMW
1(

ING,

Sl~Jlhtn,

l/I'/0r;A If'I

ri~mn(>, RMt~loM' Crifit~-(;ril~lbll,

199Al

Walt.r MARt ~ll; r I t,

Ob1.rvae.on

a. 101

de ~na
mosca sobre ~"crISlal
(Ah19I\, m,'yo Hf,7),
mo~lmi.nlos

~n r.;Rr.o~~,

1094

.325
Inconsciencia
Icol

5111ay un factor neCeS<lrio J ese buen momento de los medios. a ese acerC,lrlllelllo
entre utopla y realidad, un factor que entrJ en 5In\0'1IJ con el mOll1ento y cierra el
ciclo, ese factor es la Inconsciencia. ,1 veces denom;nildJ optimisll1O.
r~QI( Q~II ~(ll

Indefinicin
-+

l/,"

IJMI

""'"

'tI'""~.", ,.,,,,on',
'~ir, . I.<lor,,', 'Io'~'.
'f,~ '.
"dv,"I>r.
,,<o

'i",...

dilUU' .".... I>r~,.


'",.",,, ,'00' '''''I<!'

Indefiniciones, 110 conclusiones, son las inmediatas presencias de los innu


merab!es baibuceos que se ensayan recientemente en arquitectura. I::.n es
le sentido, ItO es de extrallar que nuevas materialidades sean ensayadas a
la hora de realizar disellos que intentan compatibilizM la realidad con el
electo, 1,1 aparicill CIl Id dllsencia.

Indeterminacin (indeterminado)
-+

"'''''''0 .lom,.1I'.

a.~",

"ao,'

"1',"!'I'O'

'0",,0"''''''

11,4(; I

,"".. ,do"'..... ' '1(I<i",

",he.' "
~I,

'"""O' '0..1<',

..., ,'h." po'

Ver 'abierto' e '<ill;>, factores de oruen.


"V1l1l fr1l~e rle lit! texlO de Il1gel'/)orlj 8<lcllll/<11111 par'ec/! pl'oferid,l por alguien
{lle 1!<1/)i/a el espacio del poro liSO y de la libre circulacion. L.1 frase dice aSI:
~POrfllf' ya 110 e.~lay rleslillado a UII (I~O Jdrlicular y porqlll' vosotros IJO os
cOl1sirleris deSlil111rlos a (1/1 liSO par/iclllar, lodo iba (va) bien entre n050-

'.,,~,,'

:Iro~"," (GIIRC111 DUTTMANN, IIle,ancle'. "Ellm na,ion de la. huell.l'!o", OIJ~d""1> 21 1, Iqq~l

indisciplina
-+

.~,..,.tO

IJMI

Todo proyccto ticnc (ue ser una critica ue las convenciones, y un acto de
impostura; tamhin (je incolllQflida(1, Como eserilJld Mil]uel Morey: "El PfHlS,lr ~Iempr(> ~er,i 1111 1Iclo de indisciplilla, y pOI'fue as! es debido." Y cree
mas (ue prOyectar tiene (l!e ver COI1 esto, Trdtd ue estd dificultad de torcer ilquello que viene con indicaciones ya estalJlecidds, Yd lJredichas.

IMGI

Indisciplinar, hoy, es trallsdisciplillilr. Contaminar los viejos cdigos -reco!difiCur mediante menlas, cruces y t ranwersalidades, EII esta relacin COII
'lo "Ilo-codificildo" o lo "re-codificado" asi COIllO 1'11 la mayoria de las conIdiciones
a
factOres <in;> de un ordell lI1ilS inforlllal, se reco110ce la aparentc indisciplina del orden que aqur conterrlfJldlllOS,
Nos refcrimos, en efeclO, .1 un lluevo tipo de ordell milS que a un oruenalmenlo.
Si la Ilacin de disciplina expresara doctrina, ohservancia, cumplimiento estricto o plmtl!al de leye~ o normc'ls eslilbles - "naturales", anl1nicas, OcohesivJs- el fJctor de indisciplir1a expresa ese cardcter indmito, ese alto I]rado de desobediencia propio de lo~ sistemas dill,unicos. cardclerilados, en ultimo
t~rmino, por III imprevi~ibilidad de SIIS manifestaciones, la indeperloencla
{IJ no Sl!borclirlJci6nl de ~u~ acciones y la inestabilidad de sus trdyectorid'.
Un orden, como el propia espacia-tiempo a l referido, manifestado tll const.111te situJci6n de suspense entre lo previsible y lo sorpresivo, lo recurrente
y lo illdividuJl, lo pautado y lo distorsionado; lo global y lo local. Un oruen
no genuino destinJdo a propiciar f.onfigllr.lciane~ mil" lleteroylll'dS qUl' incremcntarilln SI! natllrale71lllrlilidal (singular y rlescodilicadc'll al convocar lll1 nueva Iipo de orgJ'117aci,l nl,~s ambigua (hibridal, esporltdilea (uirecta) y desprejuiciada (flexiblel,es decir, rn.i~ "a-convencional",

'C' ""01'

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~326
.Individual
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"'....';00',
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rVG 1 la sociedad de la informacin deberla fomentar las cualidades individuales de las cosas y los territorios, frente a la continuidad total del clberespacio, donde las condiciones son iguales para todos los lugares del plarle-

ta. En gran parte de las ciudades y del territorio europeo, la historia ha


contribuido fundamentalmente a lijar su presente. La historia y el prescr1te son una illformacin bsica para determinar el punto de comlen~G. de
un proyecto y definir una estrategia global (que no tendna porque coincidir con la legal) para inventar el futuro de aquel lugar.
rVGl Ninguna vivienda es igual que otra. Ninguna vivienda debe ser igual a otra.
Pregunta: I:n una construccin de 50 solares, cuntos tipos diferentes debera haber? Dos, tres, cinco, quince? Cincuenta.
la tipologra ya no existe. La repeticin sistemtica de espacios compartimentados racionalmente destinados a viVienda fue producto de una era que comenz
on la fabricacin de automviles en serie. Todas deban ser iguales para que miles de personas pudieran tener acceso a un nivel de calidad de vida mmimo.
La infOI'mtica permite una flexibilidad casi infinita en el proceso de produccin y transmisin de informacin y en el uso que de ella w haCe.
1:1 problema ya no son las masas, sino el individuo. A la cultura l.k lo igual
sucede la cultura de lo diferente. Cada persona es un mundo. Cada vivienda es un mundo.

Indi.iduallDln.sa (11

l. Ya y mis zapaIlIIB~, en ~ARJH,LLY, Lll. SlIcllhr., .'LC 1./1'1 cl'<'ryllll"9,


Cllbbcm (dltions, 1998. 2. Sta. Warps, en Wjrell apr,1 'lB .

Lcndrc~:

Bootl,

individualidad

1_,,",'

-+ '"~no,' .

rMc.l Todo proceso abierto y no-lineal otorga mayor responsabilidad a lo individual: "e/ caos garantiza un fmuro no preestablecido, y la IlO-linealidad i/lforma de que '/o loda la C(llpa de lo qtJe silcede eSI,1 e/l el mVlldo ex/erior. La culp<l, e)timado BrutllS, /la es/ efl las es/rellas, silla el! cada
uno de los individuos, e,/ cada tillO de /loso/ros mismos."
(SAUNDERS,

P~ler,"

Non i"N,IoIY, Whal 11 is anl! wh1 11 malle's" en AD, '01 1>7, n> '1/l0, 1'1971

En otros trminos, podemos aseverar -COIllO lo hace Ivar Ekelalld- que


"1m sistema dinmico amplifica cada vez ms las diferencias par/iculares;
hace acceder a los fenmenos individuales a 1,1 escala macroscpica y, de
liec/IV, es el! la illllpliaciOIl sucesiva de estas pequeas diferencias dar/de
acaba encontrndose el azar." (Et< ELAN D. I.ar. lO' C/!<lOS, P<lrl~ Dom,nos, ) '1'1SI

inestable
-+

'>J,"',

"l.,",',

""1lr~lo', ',<\d,\(,~',"~',

'<\I'>mM.>',

pa'.dol~".

''''msbl...''''sJ''n...'

'1,.",,<1<"'.'

IMG I Ver 'abierto', 'dinamismo', 'impermanencias' e 'inquietud (incompliWd)',


El filctor de inestabilidad alude a una vocacin "no-esttica" del sistema
-a su inconslancia o impcrmanenciil- y por tanto traduce una dimensin
temportll -" no-inmlltable" - que' contradice o rechaza cualQllier voluntad de perrllilllencia (de posicin durable) en un estado de equilibrio fijo
(total) y firmeza estalica (posicionada).
Esa "no-Quietud", o inquiellld lalente del sistema -ese desequilibrio impllcito- indicil lil propia capacidad de mutar de repente ante una variacin de los parmetros iniciales producicndo estados de trallsicill cntre
trayectorias estables y otras ms O menos estables, y por tanto propiciando cambios, expllcitos, en (y entre) interv"los relalivamerlle COrIOS.
IrSI

CondicIn Inestable de lil forma, Inestabilidad de las decisiones arquitectnicas. Lol estructura debe ~cr definida Cll cl ;,lstanle anterior a Su
inestabilidad,
"La arquitectura eslil hoy obligada a ICllcr una cxiSICllciJ precJria,
tiMe Que gUJrdar un delicado equilibrio CIJ IJII cspacio ambiguo e illestable."

(ITO, Toyo. "VrlICt y CO"itnlt"

1. SM11~qo CIRUGEOA, Instalacin, Stvilla. 1<J<Jb. 2, J,mm) Sal,s.bur) ca"<Indo cc~to~ ClI el
_<elido M C"",pnl <.:Irdpn. Ll)I1d~~. en YAPP, N;I:, Tire HulrOll GCl(y P.crurt' CoIICCI.OII, 1920'
Colonia: Kf\emMn, 1??8. J. La ...ccl" con~tante y turbulcnw lIt:l cx:~ano dl~pc~a una mal1Cha
dc atClle e!oIrUClu,,,lmClIC 'K'>lilblc.

_*.

~328
infiltracin

-+ ." 0">(""""
I MGI En su texto Gaso/llle/'a Walter Benjamin recordaba:
'CON '.",- '''''r'',",,~l.
"Nadie se coloca frente a ulla turbina averiada y la imll1da de /ubriCilll/C.

"",,+1>,'_" "", "hl''''''''",

'"', .,.!l'." .... p'""';><~,,',

-IQ ,.. a", '1",OrtO'


I trKOO~'"\Mj."",'.

Pore/ contrafio se introducen las gotas necesarias

1'/1

a(l/ellos roblones

y junturas eslralegicos que e5 preci~o reCOlJocer."


"'''',~,,'
1,"-' .,'
..,' '""'.".
,"""""..."d"d,
lllteresa esa voluntad positiva de illfiltracin en la rcalidad confiJdil <:\lJl13
,,,' ""
de reil1terpretacin y/o reformulacin cualililtiva rlr. ~\J~ propias con~io
ncs de partida, producida rTl~ lue desde la confi,1l1lil en un llUevo orden
Impuesto, totalizador -ab~oluto, univoco o protolpico -, desde la acep
tacin desprejuiciada y crtica a la vel de aQ(!ellil~ ~itu,1Cioncs ms o me
nos conflictivas.
Desde la introduCCin -estratgica y tctica- de nuevos movimientos ms
operativos, por elsticos y fluctuantes, en (y enlrc) los propios movimientos irliciales del sistema; de~de la resonilncia con sus propias dinamicas y
desde el aprovechamiento de sus potenciales.
Sanford Kwinter, en una allcllogia que se 11,1 hecho clebre, compara esa accin dinmica, deslilantc, illfilLrada e inLrusa a un tiempo, de la arquitectura contempornea COII Id propia relacin f1uidil, dcslizilnte, que se da
rn ciertas disciplinas ue.lOrtivas como el ~urf o el sky, el ala delta, el monopatn o el snow/;Udrd basadas en el reto de verse ilwolucrado en medios
dinmicos: "tcnicas di! movimiento com/)inarl;s en Ullil ilccin (igarosa
y i!spolJlalJca, e" Ii/s (ve el deporti~l,) 1mb,),. ulJa relacin inUma cor! el
Imedio dinmico que le rodea."
Lo ms importante ell ellas es e~a capilcidild combinada de intuicin y de
M~rin~ IIBRIIMOVIC
&. UU\'/', Pcrlf1rmilIlCC.
innovacin: sentirw integrado en la ola -como dic(!n los surfistas- no pa
en MVIlDV, "Mm,H.
ra mecerse o fluctuar simplemente COll cll,) sinO para Inventar nuevas nor
IlQl\erd~m' Ola P"hll,
~r~, 1998
mas'i movimientos y explorar ~illJilr.iones y trayectorias de limite, apa
rentemente imposibles.

[to] Observamos. hOY, una att[llId arquitectnica caractcrilolda por 5U perme..bilidad


en relacl6n a los ten6menos y iI \II~ llnAOlIicilS d traI1s[orlllacin. Ese grado de "Infiltraci6n en la realidad" delllue hablal1l0s depeni,le, en consecuencia, de una com
prensi6n mas abierta de la arqulteclllra corno ulla actividad que no s610 implique
J un conjuntO limitado de decislonc, SIllO o:! UrIo:! decidida CO-PMticipaci6n dI' tapas
mas amplias de Incidentla,

IJMJ Atravesar, ahrirse paso, Introducirse en un espacio, son acciones ms que


limgenes o cOl1figuracior1e~ e~lablecidils que nos ofrecen un concepto de
espacio distinto.
La idea de espacio, ligarla a la de vaclo como carencia, es decir; "aquello
que falt"", se estad,1 camhiando por la densidad y sus consecuencias.
rUlldalllentalrnel1te, ligar la ideil de espacio al concepto de densidad es
,
introducir en rlllt'slro Irahajo la gravedad, las sensaciones del roce o la prol(imidad, 1,1 lexLura, lil superficie o metMoras como la del espacio fluido.
En definitiva, todas aquellas contingencias que hagan que el espacio sea
compatible can lodo lo quc no~ rodca.

329

(intrusismo e injerencia)
Interesa plantear la accion dual: distorsionadora 'j a la vez positivi~ta ('Jeneradora de todo tipo de plusvallas) de lo fora~tero; e~a rnelcla de infiltracin tctica (de injerencia) en una realidad anfitriona parecida a la extranjera del turista (huesped, distante y proxirno a la vez, destinado a
Icorwertirse en visitante revulsivo de una realidad en~irnbtrl<l(Ja I>ero (amblen
a conlamlnarse qe alguna manera por ella>' Porque en la acci'! inqut'tante y a la vez vivificadora del intruw siempre slluyace un doble efecto: por Ull
lado, el que proporciona la informacin coslllopolita -autnOllla, ajena, global- del/de lo forastero; por otro, el qllt' mide el grado de incidencia indi-

gena -en lo especifico, lo particlilar, lo local- del/de lo infiltrado.


entre ambas acciones se mueve la capacidad global de una arquitectura
intrusa, por reactiva; abstracta y artificial, pero tambin cmplice; abierta a la vez a la aceJ.ltacin indiscriminada de la alteracin, (le la ill1plJre7a,
de la mixicidad y el hiliridislllo; es decir, a un extrailO mestilaje desapegado y beneficio~o, por cmplice.
Intere~a el de~caro desa(;ralilador del -de 10- intruso: esa capacidad de
incidencia de~envuelta -corno aquel falso invitado, Clall(le Khanizian, polizrl en la~ recepciorles oficiales- que habla de i'lrorrllali~mo, incluso de
des1actldtel fJero, sobre todo, de des inhibicin (de perdida de valores solemnizados, de protocolos, de cdigos o de prejuicios r1isciplin,lrp~l.
En un e~ct'!lario t,llI lipicarnellle lendellle a la codificacin parece oporluna plantear. jllleS, esa capacidad 910cal e ill~ubordinada del elemento
intruso -extranjero alento a lo especilico- no till1l0 para invertir las ten
ut:'flcias como IJara cuestionarlas y recondlJcrlil~, pM,:J illrli~r.ipllnr las il1ercias; rndS que deSlk lo ocurrenle o lo caprichoso, desde lo oportuno (lo ponderadamente oportunista),

1. Jo"ep MlAS. bM/O lOIl ,ocll<', l:!~"yolc~ (G"o"~), 199b. 2. S"mt,a~o el RUCEOA. Prot~" ''''/jW''O'',I/~S. S~vII" I'I'J~ 3. Anlo"io
SANMAR11 N, Ma"OI:'I UR Ill, J.M. VALI:.RU, C<'/Ilr" tIt U,,), I,o<j"r ud Jllbrl"du y rc/J..b"'/,ll'''" oc 1" ''l'''>I.l ,/,.' I.I~ e.1V"C!"'l.l$, Ho~sca,
1999. 4. J~ MORALES. Sara GILES, Jo"" GONlALI:.L, I,~/ro, N'I~r lAI"'c,,~I, 998. S. A; 1A~ AROUI! ECTUIlA, ea>.l. MHOlJ~,
2000. fo. JOlep M1AS, GlI"'fJe CII" MlISS"""S, (amOS lGironal, 1994. 1. Jaome VALO~, ~dcla ~ ~u lOS, Vlv.,"l/a b,"c"'I~rlca.
V~llv,jr~r,l (A~r(~lon~ J, I'1'17.

~330
informacin
IVG 1 r MG 1 Ver 'di(jital', 'informe acin ni' e intercambio' .

Inform(acion)al
....

I MGI

"01ly'l!'Ctur~

'alIf. '"pa,'.
'ro",pOo" ..",' COI""",,'.
'""P""9',,', 'dlOv,an',,'

esp<lcio-tiempo moderno le

U11ivcrso (mayor informalidad) pero, al mismo tiempo, permite asimilar ste a

...,.,10'11".
"" 1"0<'.' ,,,......''''11.0'.
"""o' 10o<aol!u"",
n~'IKI.m'.

un gran catalizador de ImjulsQs y estimules en ccnS!ilnte interaccin.


Nos intcrCSiI esta doble carilctcrfstca informacional e informal -amuos
trminos scran utilizados aqui de modo intercambiable- por lo Que de

. og'" d"f"". m.o<lI..


"",''U' '",aoodob".'I>'
... "'I'c&~D '",ul>dO"'.

"" 10mlO' .........".. (I,>d'.

mensajes interrelacionados y combinados posee:

,,<1,'

,,ad "'"'PO'

."~"'

crasieo y al

que prOVQCil milyor irll::slabilidad e indeterminacin en nuestra comprensin del

0<1< ...,.,,0<>', '1Iulo",


'g' .... I'.,dc..'.

....1..,..,

hoy, Que al espacio

cia ell la forma del espacio del intercambio entre informaciones Simullrlys-

'~'Mm"mD.d \~o,l<lo<',,.

<

Podcmo~ il.SC~crilr,

hil 5lICCdido lUl "espacio tiempo inform(acion}al" -relacionado con la inciden-

- Reactividad ilnte el estimulo de informaciones combinadas y sllperpuestaS.


- Ausencia de forma.
- No obediencia il cdigos o comportamientos previos, predeterminados; eS
decir, a disciplinas exteriores (des Inhibicin sustantiva).
Informalidad, lues, como inform(acion)alidad.
Informalidad como carencia de formalismo.
Informalidad como indisciplina (desenfado, des inhibicin y de~prejuicio).
Son lropied,)des Que nos hablan de un orden informal cuyas caracteristicas esenciales
referidas a lo Que hemos denominado factor{'~ <I/>- evidencian de modo explicito la incid{'ncia Interna en la forma de la informacin, las condiciones inciertas, heterogneas y paradjicas de los
escenarios en los que st.:l actua pero tambin lo~ parmetros abiertos y
desemb;:razCldos de los dispositivos, las estructuras y la~ ycomelrias -o

I i I p. ))2

configur,)ciOrles

h"~rrl"IO ~~~...c"\a

Que la vinculan.

ho,a~ ~unta

proqrama~. Yo~oh.lma,

~n

l.
<le
de
y momaie de
199'.
01l5e MI, 1998,
2. !:len VAN ;I:.~KI:.L, (arOI'llC 130S (UN Slud,o), VivlellCa Mocbi(l5, fl~1 (;001 (P~,~ 6,'iosl, 19~7

informe
...

..lo

".'nl.'M. d'1"'''C1U<a',
>Iatlo',,'

'~I\t

""'<l0

'kocul'

'Ie'''''I,''

"nhll~I.'

.,'oml'""..,n""
I'~ .~r"".',
'",o 101.... op<l .. "",.,
o.".~

rF51 " ... son formas informes, como las Ila llamado el gran mMemtico (r<lI1ces
Rene I hom. Las formas infOrmes 5011 a la vez (orillas -qm:, sin embe1fgo,
no /Jan logrado ulJa estabilidad estr/lc/tiral- y no-formas -que, si" embargo, ocupan un espacio-tiempo o una dimellsin-. EII otras pal,lbr<lS,
!son fenmenos q/le asume" 1111 aspecto i/lestable, mudable, en trans(ormacin, lo que provoca qlle no puedan rfefillirse COI! los cllorle~ 91l0seologicos normales: por ejemplo, no se p(ledell localizar COIl una geomelria
euclldea, sino que necesitan una geumetria ad lIoc."

1, 1 p, 332

I(CALAl:l~~SE, Or"~', "NCUUJrrlKO", CI",demos del (",,,lo NI 2, l<lel)l

~331
infraestructuras (como redes)
-+

'",hfl(,a",

'l",,)lro.,..~",>,'fi"JQ",

'Im.,umb"', '/()(;()I',
'm~' l.,', 'mOl,I"'I'd'd',

-no

10"".'

'''''''''WO'~

<"y', -"""', 'm'.mo',


m'o,",',

'''""''d'''',

IMGl

Las infraestructuras de comunicacin y transporte (autopistas, ejes ferrode comunicaciOn area) se perfilan como las trazas ms evi-

viario~, pa~illo~

dentes del actual sistema "urbanoterritorial". Trazas convertidas en directrices neutras para la futura organizacin del suelo: bases de referencia,
Independientes de la edificacin, marcadas por la velocidad y la secuen
cialidad (y ya no 1l0r la continuidad y la contemplacin) como soportes de
nuevas actividades, no unicamente a lo largo de sus trazado~ sino inclllSO
~obre stos: sobre unos suelos antailo separados jerrquica y rJlonofuncio
nalmente y que hoy han comenzado a absorber, progresivamente, programas
complejos y estratificados, definidos a partir de una cOll1plicada slJperposicin en seccin de usos en estructuras verticales y horizontales a la vez,

1, QMI\" ~"rRI'lc; ~,'''I,,' """",,,l'O,,,,1 ,/,,,ff,ll.-c., L,IIC lFran(C,al, 1<'lb,


2, Crislina DIAl MORl;NO. lf,~n GARCIA IlINDA, Com:ur.o IlIlc",,,clo,,,,1 dc /dcolS: MM
lIrtll/c/al l ler ~remle u ,leQuO), "lude su~rsur d~ la M 40 (Madrid), 1998.

NOX;OOST[RIIUIS
A5S0C1AT[S,
Pit~ll6" ~ itg!l,l,
NltjP Jan.
11',,"_ !l,'O<;), \'1'17

Cme, CARlllllO,
RiCi\rdQ SANCHLl
LAMI'REAVI;.,
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ISLA, COIlCU",,"O
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r FS 1

N os apuntarnos a la internacional injertista. Su objetivo: aplicar una porcin


de pensamiento vivo a alguna parte del cuerpo rnurnificadd u lesiorldda de
manera qUl.' Sl.' produzca lllla unin organica. Hasta hoy nunca se aplicaba
fuera de la cirugia estetica. El injertista tielle un poderoso iuslrumellto, la
injerencid, Meter ulla cosa en otra. Se trald de introducir en Ufl lugar palabras, formas, etc. De entremelclarlas. El hurto creativo desde fuenles confesables, el rnontaje de piezas literales, la reutilizacin de materiales todaviil ell uso, los trcll1splalltes, la realimentacin, Todo elelllellto es susceptible
de prodllcir, en ese momento, un resllllado, El injertista. por definicin, deberd cOllsilferarse un illlruso. ti luismo ser ejenlplo, lrallsplantandose de U11
campo l otro, Nada puede impedir su osada. Sil caracleristic.l es 1.1 confianza en si mismo. Debe temer dar algo por sllpue~to. Su recelo se tr,'n~fiere
a sus obras, siendo y negndose a la vez a ser arte.

[FS I "No

se plIede determinar lIill9l1 significado {er" dl1 su con/l1x/o, pero /lin-

yUII cOlltex/o pPrmi/f' 1,1

~,}tllr,}cioll.

_~II

ve7, cualquier contex/o estJ abier-

lO a ClIalquier rle'iCripr.ill ~lIptementari<1,

y clmlquicr Intcnto rle corlifi-

car e/ cOII/ex/o se p,erle iojcrtar cn el con/cx/o


presellt,lndo

....
" .....,"'-".".."',,.,
',,,.,,,..
~,,

",q",;.<"".',

'"",,'11'. ~"l"'''Cl"'a'

"1,""""', ''''">PO'

UII

qw~

pre/crlrlf dcscribir,

nuevo con/cx/o. Na $oc puede rle/erminar ninglll1 signifi

cado fllera rle

e~/e

sat(lr,1ciII, A

Sil

lluevo con/ex/o, pero ninqlin lluevo contexto permitc la

vcz, ... "

Jon~lh~n (,llr., Comrll Unj~~r\;t~

inmanencia
lJMI ]nmilnCllcia e~ 11110 de lo~ cOllcepl0S ell que se apo~ara 1,' <HqlJitectura
{ue viene. La arquitectura de inmanencias esta all1erced de los acontec
mientos, pero ello trae con~iqo tcrrlbll!s consecuencias, No tlelle fuera ni
dClllrO (Blanchotl, cs disuelta. Sus materias son prestas al camutlajl!, sus
estructuras plantl!all la dispersin del numero, la contrariedad l!ntrl! nu
mero y nlltllr.'llezll quizas se" por ese permlIlente esluerzo por significllr
la flleo., de lo salvail!, de aqllello que todavla 110 tiene nombre, ni palabra,
AqllCllo que est antes del discurso (M. Foucault).

inmergido
-+

01.,'. '1<;<!X,'l'.

,,,1>';""0' "u.. I,,',

" .. 1.. ""

IMGl O ~Uml!r9ido. De inmersin.


Abismado en lJll liquido. O bajo suelo.

En,iC RU rz -CE t l. Clo..d b/>I', r rN'.- ll'riP cito /,1 F""d,viO" Mi....,1ft cItor Roll/',

R~rc~lo'''',

1<'IR

.334
+innolaCin
-+ ...r.~~

(Me] rvel la capacidad de innovacin no debe erltenderse aqu como exclusiva de los

".,Ie.', 'IUo<ll',
ndo ",.n:od.
",,"'(<<lu'. ,.I,u',

ms jvenes pero si de aquellos que poseen mayor energa.


En arquitectura, la innovacin no es un fenmeno colectivo totalmente

......

compartido, sino un hecho motorizado por fuerzas o actil\ldes IndividuJlcs

',"''''"'<0', 'C' ,o. .,'


)'O.,.~"""~'

-OtO,

'In,,",,',

_",,,,'.'I>r<I...'mo',
"0"1""'''''';0"'

-capaces de correlaciomlrse- y que finalmente acaba crcillldo su pro


pa expresin.
\
Pero dicha voluntad de propiciar vas de desarrollo, si suele llmarcarsc ell
una determinada atmsfera fomentada, preferentemente, desde los pode

res p\lblicos.
La arquitectura Ul' veruadera calidad slo afecla ho~ al 1 % de la actlvl
dad inmobiliaria en r1lJestro pas, mienlras Que las construcciones sin sen
tido, la basura construida, se extiende progresivamente. Hay Que reivindicar pues la Arquitectura como un aspecto cultural del territorio. La
administraci611 (lblica no deberi1 seguir basando los concursoS de
Arquitectura de la misma manera que aqullos pilra 1,1 ildjlldicacill de ser
vicios o mohiliario. Dehiera, por el contrario, considerar la plusvalla cul
tural ~ medioambiental de la arquitectura ~ promover un desarrollo au
t~llticamerlte cualitativo de la profcSi611.
AsI pues, el autrltco problema no es tanto generacional como un proble
ma de ideas, de actitudes y, en 'lltimo trmino, de calidades y, por eso, de

horizontes.
[WMl "En este nuevo rgimen, 1<1 riqueza proviene directamente de ta innova-

ci/I, flO de la optimililciI1. Es decir, 1i1 t'iquez.:J no se obtiene perfecciorramlo lo conocido, sino explotando imperfectamente lo desconocido."
Kevin Ketly, New rules of new economy, Wired.
"UII rasgo cOfmtI a los casos an.:Jllzi1dos es que los competidores poderosos no slo resisten las amellilzas inllovi1dor.:Js, sino que se resisten verdaderamente a todo esfuerzo por comprenderlils y prefieren seguir atrinclterando sus posiciOlles erl los viejos productos. Esto dil como resultado
1111 auge de la productividad y del rendimiento que puede elev;)r 1;) leerlOlogia nl iguiJ ha$/iJ niveles iIMlid/tos. Pero en i.:J m.:Jyor{a de 10$ casos, es
tambifllJna sellal de muer/c."
im Utterback, illltor de Mastering the Oynamics of lnnovation.
Un aspecto intcreSilntc de la innov<lci6n son sus slnlomas: cuando alguna
amenaza de innovacin socava una cierla predominanciiltecnolgica, in~
tentando sustituirla, sta se revela tllmbll!n Innovadora, coincidiendo en un
mismo espacio lemporal iMOV<lciones de distinto signo.
Cuando los pioneros de la electricidad entraron en escena, los monopolios
del gilS se ~J1Jsieron il trilbajar.
Una'J atril vez ell lil historia de la innovaciones, el I1der del sector reacciona ante la amenaza de un cilmbio... sacando brillo a la manzana de siem-

pre, como un ltimo esfuerZO.


Los enemigos de la ilrQuitectura avanzada son .. los lustradores de manzanas (del pas).

.335
.. '_.

..,'_.-.0".........."".
.~

_..

\~.

.., ... ., ...


._.0..-,....,..,........
,.~

Inquietud (Incomplltud)
[MGI la forma que describimos aqui es una forma inquieta (nerviosa, no-estahle,
no sujeta). Narra un estado latente -incierto IJirtualmente incompleto.
Ellpresa un Inst<1nte, pero tambi~n alude a otros posibles instantes. Se tra
ta, en efecto, de Urla forma t"xpectante, en stand by.
Una forma que podrla concebirse, entonces, como una trayectoria inte~
rrumpida, congclada en un instante preciso. Ms que una composic.i6n se
tratarla, pues, de un protocolo -o un teorema especifico
dentro de
una cadena ilimitada de teoremas drtlersos.
Su perfit
su silueta, su perimetro, su frontera- no describe ya un diseno completo, finito, cerrado, sino m~ bien la simufaci6n dinmica de un
proceso abierto.
Una trayectoria difusa, incompleta, valda, acorde con la propia capaci
dad evolutivo1 del siSIC!ma (esa idea de crecirrllento impllcito), asociad<l a
su naturalC!za ellpansivil y dispersa susceJ)tible de enl)ranar mltiples si
tuaclones a prtlr de un juego virtualmente ilimitado de combinaciones Vol
ri"bles. Una forma que se eKp3nde, pues, irllJeflnida e infinitamente, desde
todos los puntos, como un grfico multldlmensional; una confi9uraci6n mili
tiple y <lblertol, de conelliOrlc!S encadenadas, referidas, no obstante, a patrones simples, evolutivos.

instalar
[MGI

Ver 'reactivo' .

[JMI

la arquitectura se "Instala" y, por tanto, w asentamiento siempre es cri


tico respecto del lug<lr al que se iocorpora. No deja dt' tent'r ese carcter
extrao con el que se suma a las situacionM.
En efecto, los paisajes se comprenden desde la cofi~ion y pre!>enc.ia de otros
muchos. Esto tambin lleva consigo que se haya modificado la idea de territorio. Este concepto esta hoy mas ligado a la Idt'a dt' resistencia que a
la de pertenencia.
0ntelltualismo que podriamos llamar radical, putoS el proyecto no lleva a
abo derivOldas segundas sobre 105 I!rnplaz.,mil!ntos, sino que incorpora dj~
rectamente las fuerzas del paiS.lje y de contorno: sto instala.

f,

instrlumento
[VG] la arquitectura, la ciudad, el esp,1cio fsico es un ill!;trumento Que permite
ejecutar la actlIJidad humana, afinado en funcin de ~mos dalos previamente
establecidos (las medidas del hombr<!, las condiciones climticas, la velo
cidad del transport<! ... l.
Tal y como afirma el arquitecto americano Marcos Novak, el trabajo del
arquitecto no deberia (nicamente centrtlrse en el diseno del instrumento,
sino en componer partituras para ser eje<:ut.1das t'1l el t'spacio. Partituras
creadas con datos Que produce el hombrt' -y la ciudad-, en una escala
tanto pr6xima como lejana, Que le permite ~r cOIls.ciente del medio en el
que acta y la manera como lo transforma.

.336
inteligencia
IMC.1 No hay quien se,)" dnde eSl;] 1,1 raya divisoria entre la conducta no-jnteli\Jent~ y la conducla inteligente. Mtls an, el solo hecho de decir que exi~
te una raya divisoria es flrohilhlcmente una estupidez. Pero hay capacidade~ que son, devle Iileqo, caracterlsticas de la inteligencia:
a. Responder muy flexiblemente a las situaciones
(E laslicidad-Arl,1l1 i1hilidad)
b. Sacar provecho de circunstancias lortuitas
(Oportunismo-Ingenio)
c. Hallar sentido el1 mensajes ambiguos y contradictorios
( J nler ilC I iviclad-Transversal idad )
Id. Recol1ocer la imllorlar'cia rel.:tliva de los diferentes elefllerltos de IIni!
situaci6n
(Com b inal oriedad Divcrsidnd)
Encontrar semejnnzas erltre varias situaciones, pese a la~ diferencias que
plledan separarlas (
I nterconexi 611 - Entrel azamien[o)
f. Descuhrir dilerencjas entre varias situaciones, pese a las sell1ejal11as que
puedan vehiclllarias
(Descodi licacin Recodjlicacin)
g. Sinte\ililr nuevos conceptos sobre la base de COnceptos viejos que se lOman y se reacomodan de nuevas maneras
(1 nterCilmbio Sinergia)
h.lrnunpir yemerger con ideas imlOvadoras
{S inQul,1ridad ndisciplinaJ

-lo , ..... ,"',""to'


110' ',,,"as'

(lo. pMlir de: 1l0rSThDTl:R. DOV!lla~ 11.,


T,,~qn~r~,

vD/J,..!, tlol.lH.'r, B,xh, ""<'11"1'10 1 g',leil h'1'lI~. l1ar(,lcna:

1'1117)

inteligencia artificial
IVGI ver 'arkitektor'.

interaccin
.. a<"O~.

an'

I MG I

"'....0
\"'~'~'

'lO"

'0,,' '10',

'~I ..al'

,,,.,,.m~

o', ".nll',

""'1"".
"'1'"'" ''"'r. ",~><l'

Inleraccin es (interlcambio e (lntcr)rclacin,


Informacin transmitida, transleridil y lrarl~forrnada entre energias, aeon
lecimlentos y/o escenarios diversos y simultneos.

-------,

'C";",.,,.

"""",,,,,.' '<>00<'0',

'0'_' ','" .,' """",,'.


',. de ," ",' ,' '

....."""',. .I"logl.'

Vi<~"t~ r.UlIlU\RT,

Vivitna" tn ti ,,..w dr Id rivdild. ll",,, IV"lerlc'"l. 1'1'15

i nte"lac::tiVidad

.... -.. ,I,W.d

'''>'!,..lu', '!o,~m,'."

IVG]

>Ool,<l,<O', '''''.',o.<,~,,',

'nl"_<,''''~'''.

",n"

Si los objetos piensan, reaccionan y actan ms all de sus ClJillidilde~ materiales, los espacios y lugares deben reccionar con ellos.
Los objetos piensan porque alguien ha pensado en ellos. Los ha programado y les ha atribuido cualidades para que se in legren en una nueva l-

gica del mundo en el que todo est conectado con lodo. En los prximos
iiOS, la capacidad de computacin se atribuir no slo a mquinas con monitor que permitan el trabajo y el ocio, sino que el efecto digItal alcanzar todos los estratos del mundo flslco. El hombre se cOl1Ocer ms a s
mismo tras el proyecto genoma humano y ei desarrollo de los nanochips
que llevaremos IIlcorporados.
Al tradicional medio atmosfrico-climtico aglutinado mediante aire sobre el
qlle se ha construido el mundo fsico se le superpondr el medio digital, Que
hace desaparecer las tradicionales relaciones espacio temporales a Ilscala planetaria. As, habr que insuflar inteligencia a fas casas, " los edificios, a los
spacios lJblicos, a las ciudades, mediante cdigos precisos que hagan que los
spacios reaccionen con los objetos y personas y que todos ellos separl quiton
es quien, qu hace quin... El mundo como una gran web,
IMGl

'WX; UUSI HIHU1S


ASSU(;IAIf.S,
ralu!IIolI rJi! agua,
~~ltI~ Ja~~

(Pa,sts

lJalo~),

1'197

Ver 'resonallcia-sinergia-interaccin',

~33B
InteLadenclas (secuencias)
-+

'din~ml,mD

IMG 1Ver 'intermitencias' 'J 'secuencias.


Incon~t<1nc<1 y desigualdad delC{:tuosa de eSlilo. Irregularidad de pulso o ritmo.
Bailes de figuras en las que loman parte muchos emparejamientos.
Organizacin basada en ritmos secuenciales intcrcadentcs .

...."'''''!".. '...d... '.


'"""I'!o'"

r.;

~l
"~

~
~

.~

..
:ti.

,,
.~,
,

r
~

-'

5.

1. PALAZUElO, Olbujo.n C"adPmos Gu.ld.ll/mlr 17, 1<78 2. Jo~ MORAl CS. JI'~n r.rlN7 LEZ, nllpe PA
lQMI NO. COllC",S(J ARC OUES T. Te.... l0nic~ rGreeiJ>. 1'Nb. J. RiC;,M SNCH(7 l flMPREAVE, Marq"esllliJ
pa,,, edjficlo de of'cIIIJs, Mad"d, <<<J. 41.b. A8Al.OS & HERREROS, OrdM.tcl61l MI ..lre.'l de Ab~ndolbilml.
BIlbao, 1<J'l)I'l<J4. Sa.b. ARANGURE N &. GAl.LEGOS, Eu,op,lll 4 (ar premio>, Carlacena (M~rcla. <<jb
AHANGUREN & GALLEGOS. EddlClodc ",vocfld;s, El Enclnarl M 4ll (Madrid).l'!?'I,

"".b.

339
ngela GIIRClfl
oc PMEDES'MeIA

JIJan Ignacio G
PFORDSA,

r.elu""Q

CO'tCurso tM ,

u/tur.,' Borql'el/o
,FI.1II"'",0 'le. premlol,
Ro"'.!, l'l'l5.

Aogelll GARCIA

Oe: PAREDES,

CfA

Juan Ignacio GAR


PEOROSA, E:urOpiJn
4' ~n.1ci6n

~, POlIgMO C"mrn

CI.;co (mencin),

Aranda de Duero
(Bur'lO~).

l')'lb

.340
intercambio
-t ...... 0

.....

..__. IM'l Una arquitecturd avclrl1ada ro" una arquitectura del intercambio (O mejor,
~::;:~IO.
de los Inlercambios ).

.. a
~., '''-'0tI
-... a~'

No slo en y con una realid"d sino con y entre muchas

realdad~,

Capaz de multiplicar vinculos (! interconexiones -relaciones multipl~ lo


cales y ylobales ( glocdlesl- entre cl1l5uario y su(s) (dift'rente!>l l'ntorno!sl
cultural(es); entre el lugar y la dudad. Entre la lecnologla de la in~rma
cion '1 la propi,' 16gic,' hlmcdiLlla de la accin. Entre los pOlencialc< del
tiempo y las posibilidades del contCKto.
A parlir de organiulclonr... espaciales mas independientes -del hAhito o de
la disciplifla- pero, flor ello mismo, mas atentas a la incidencia de lo ex

terror: receptoras, permcablcs, flcxibles y fluctllante~, es decir plurales,


susceptibles de combinM y compatibilizar, positivttndolos, mf'n~lIIle~ diverso) y simullaneo,;; .,b,>lr<1ctos y concretos, genericos y e,>pecilicos.
Oigllales y materiales.
Desde lllla acci6" prOU"KIdor<1, receptora y receptIva; atenta y abierla; ge
nero\<t y generadora; funcional y emocional; relacional: destinada a inlc
rrelacionar de modo dcscmbarazado, expresivo y comunicalivo datos, fe
nomenQS y acOrltec.imienlos hetef'09neos en nuevo~ enlomos rn.:'I<, complejos.
Aceplando, sil! complcjos ni prejuicios, '>iluaciones y cOl1dicione~ divcrsas
para rl'cualificarl,1S -para rcactivarlas- ms all de ellas mi~m.1~.
Potenciando ar.tivo,; del lugar y enlaces ms all<l del lugar en esccn,)rios
Idlver)os de exuhcrill1cia y dc necesidad, de plerlltut1 y (fe Ilrer.Micdild, de
progrc)o y de desarrollo. Coo rigor, y tambin con dislensin ...

intercambiadores
IMGI Ver triffls/er~'.

.341

~ "."'pO'

'o g .. 1',

* inte~faceS
1Me]

'."t...

'O;IPOl,tl,Ol',
i"I"Ci>I1'bIO', 'OI'OIl""'.',

"L,' "er,1 de

/,1

ausencia" /la acabado generando, paradojicamellte un Iml!

va tipo de presencias. Una red de terminales medi<ldoras ordenadores y


medios electl'nicos- son, a modo de interfaces entre nosotros y el mundo,
la base fisica de UIl,l COIllmic,lcill inm<1tCri,'/ que nos penmte movemos en
UII e~pilcio global SII1 desplaz.lrtlOS loca/mente. Lo que en un primer mamellto!>1:' pOc/ld Percibir COliJO lila prdida, tambin puede verse 110Y como
11t),!l gan,ll1ci,l: la presencie' sinwlada en un espacio g/Ob.11, vi,-tual, puede

realizarse, el! decto, el! clla/quier momento y el! cualquier /lIgar gracias

esos mf'Clllismos reales de transfer local". lU~ L(;AN, Jl'~", "Ar4U,ICtlura en la

rMGl

EII unlluevu ~lItUrtlU infurmaciurml -di{]ital-, la nueva naturaleza mediadora de la "arquitectura-dispositivo" alude a Su hipottica condicin de mer
lce: la de Ufl di~po~ilivo de~tinado, a la vez, a relacionarnos con la realidad
y multiplicar sus prestaciones (es decir, a mejorar su propia naturaleza), La
forma mediante la cual podernos dar sentido a nuestro paisaje no pasa entonces tilll ~lo por COllstruir edilicios con objetos Inertes sino por pensar dis
positivos aclivos capaces de asumir lll\ papell>rocesador, org<1l1izativo y na
rrativo a UII tiempo; in/eddces <interconectares) e iconos (sfrnbolosl tal y
como proponia el crllico AarOIl Beisky ("El paisaje y la arquitectura del yo",
Qarlem~ 2 18, 1eea): imerfaces como catalizadores y canalizadores de infOrmaciones ~illteracciolles- ell y con ellllundo; iconos corno transferidore" Iran"rnisores y vehiculadores de eflunciddo~ y ~iYllificados-.
E"trtlClUrils, pues, que permitan a la vez construir y reconstruir lugares.
Ar(!uilCCluras capaces de yenerar e~pilcios y propiciar rel'lclones.
La arqlJileclura puede ser la Interface lIe lJlI lluevo lmmdo 11Ihmlo f(slco-dIYltal.

.. ..
_o. ::::::.::'~
".

l.SII:RlAC&
MERlIN, Cuupa
nval,,"t.lri(J/
Ur(;trd ""'''0, 1'1'17,
~n n5l1ril~ 11. 2000.
2. Mirh~~1 MeCO\',
H,lpriC Sa/tw,,,~
COlltrO!le',I?'b

3. Motl",1 WAISVISl,
lle'L
N()w

1l0N[l:fl~,

1""

H,,,,rh 11,

1'10'1 I ~Otograha
de Carla ~an Thljnl.

_.

~342
.* inter.faz
[ve) Si al principio de la informatica personal se utiliz el simil del escritorio
para acceder a la informacin, hoy SOn cada vez ms los edilicios virlua11'5, ton entornos tridimensionales, que permiten desarrollilr actividades.
i Pero con usos reales! Usos reales en espados virtuales. Y es en este nuevo
mundo doude la arquitectura se oye, dOrlde los espacios lranslonlliul la forma, el color y la textura de MIS Iimiles, donde los objelos reacciona~ (ln!c
impulsos externos y se transforman, donde la gravedlld se controla como un

parmetro ms, al igual que el espacio y el tiempo, donde podemos ilprcndcr


liria nueva manera de hacer. La arquitectura asi puede ser excelenlc!
la Arquitectura siempre fue la Interface para la actividad hum"'lil. SopOrt usos. AhOra la arquitectura debe ser funcional y estticamellte
sensible al mundo digital.
Ante la posibilidad de imaginar un entorno de~de el que ilctlJilr en el mundo hiperlextual o hipervisual (propios de la wcb de finales del siglo XX), la
comprensin global del munl10 il travs tie sus cspncios y lns funciones propias de la arquitectura propOrlen lJIl futuro hiperreal. Donde la propia rea
liclad ar,cesihle al homhre a travs de sus cinca sentidos, ampliados a no me
di ante nanopr6tesis, se" el entorno desde el que actuar en el mundo.
leol

"Pil'nso en la tecnolllg!a como una pr6'~~i~, e~ decir, una exlen~i611 de mis holt>li
lialies -cognitivas, fsicas y socales-. La naturaleza de cualquier interfaz serA
conducida seglJll la naturaleZd de la dclivld"d y del cUIltexto. El dlscllo de una prt~5is fJsica probllt>lelTlente d,ferir.1. dld de la IJr6te~~ social. Hilt>lilr de 'il1lerfolz' en
sinqular en 2010 sOl)ilr~ tan raro corno hablar de 'rnatemAtca' (opuesto a 'miltemM,co'>') hoy en dlil". BIII Buxtllll.
xAv1F~ r.ll~!A

Interferencia
.. f" ....'.

'::~;:',~:;:~"~;"",..",..
""I.K'~~'

'"no"'"

IMGI ver 'distorsin'.


Perturb,'cin, alteracin o distorSIn cmtlca de ondulaciones, VibraCiones,
tensiones o mOVimientos que se prolongan en un mismo sentido.

Inte lor
... ',"lO' domn.I'

IVG I Ver 'territorio' .

'"''''"1' '"",,,1,'
El mUr"ldo se conoce desde un interior. La seguridad de un interior: un au
tomvil corre por una autopista; un tren de alta velocidad Que cruza el
territorio a 300 Km/h; una vivienda desde la Que se accede a cualquier
lugar del mundo en tiempo real.
Proyectar. Proyectarse.
Las ventanas y balcones eran tiles en el pasado, cuando el mundo se co
S8,Aa (SORIANOnocra a travs de ellos. Hoy las ventanas al mundo son las televisiones a la
~ALACIOSl. ElJraMn
carta, la presencia vla satlIte de la red mundial de camaras-paisaje, Que
1 (m<!nti6nl.
introducen en un estudio del Raval la luz y el sonido de un atardecer en el
R"c~k"ldo (Vile"~"l.
QQ8,
Gran CaMn en tiempo real. Intensidad en la luz y el sonido. Aceleracin
III p. }44 del espacio y elliempo. Escala planetaria.

_343
X
..

'oc~,o.n>c"II<a,

inte1mediaria
(VC]

"""o<'ml.",~.

crll..... '.nl ...'.

'".1,,\,.".1>1"""""""'0'

En la sociedad de la informacin el intermediario desaparece. la comunicaci6n ser directa entre el fabricante y el usuario, enlre el que ensea y el
que aprende. Toda aquella per~ona o actividad que no aporte valor a la cadena de trasmisin del conocimiento desaparecera.

[VC]

rVCI

Un creador o if\Yestigador escribe 1,111 libro explicando sus ideas. Un critico realiza una conferencia tomando como base estas ideas. Un profesor
universitario imparte una clase a partir de esta conferencia y evala a
sus esludiarlles a partir de lo que l piensa que ha dicho el que dice haber
leido a un creador. La nota media del examen es un 4,3.
(sin)
Existen personas que inventan o crean ideas, procesos, materiales, soluciones. La sociedad de la informaci6rl esl necesitada de ilwenci6r1. No de
evolucin de viej(ls ideas, sino de creacin de nuevo~ paradigm<'lS prodlJcto
de una nueva poca. La educacin en las personas deberla permitir Iras
mitir el conocimiento directamente, desde el creador hasta el receptor.

* intermedios. lugares
Icul

.. -0<"00><,,'1<.'

"n...,..''''',,'

...or.! ...

Ii Ip.

14~

De la confluencia inevitable de lo in[erior y lo exterior nacen gamas de


espacios ne enorme inters y en ocasiones tratadas de forma excesivamenle taxol'1rllica y sistemtica. Los lugareS intermedios estn en todo en
cuentro, en toda superficie lmite, en todo lugar geomtrico de las reas en
que se encuentran dos medios diferentes, dos estados diferentes de la materia, dos lugares dilerenles, al menos nos funciones diferentes.
La apreciacin de esas zonas de encuentro depende en gran medida de la es
c"l<'I con que se contemplen, Lo que il primera viStil es una linea, mirildo con
ms ilcercamiento se convierte en un campo de gradientes. Lo que a simple vis
la parece una eslrella puede ser una nube de gas en proceso de Illaterializacin,
o lJIl<1 <'IclJmul<lci6n de pi Metas formando una galaxia o destruyndose.
Los lugares intermedo~ SOll siempre lugilres, '1 por tilnto atentos a la con
dicln mi1s cxtcnsa de la palilbra. Quediln dcfinldos por sus aspectos gcornLricos, pero tambin por Ins sensacior1es.
Los !lJgares intermedios tienen condicioncs parecidas a los dems pero siem
pre aaden unil condki6n de inestabilid"d que les car,1cteriz,', que es, tal
vez, la ms emociOr'arlle. La terldenci<l il los extremos, a las situaciones absolulas, Ililce que los estados intermedios sean siempre prximos a lo provisional. Son por tanto dinmicos, como de paso, recorridos mientras se
cambia de situacin estable, mientr<ls se c<llllbi<l de medio. 111ientras se cam
bia de estado fsico.
Los esp"cios intermedios portan lilS cualidades de los extremos que separ<lrl. Los umbr.1les p.1rticipilrl de 1.1 cOrldicin de exterior e interior, y con le
ves m<ltices podemos jugar a convertirlos en lugares especializ.1dos o sim
plemente dejarlos vllgar en la ambigedad, sin terminar de definirlos.
Los lugares intermedios, por tanto, rara vez tienen lJl1a forma constante, De
su imprecisin deviene su necesidad de dotarse de caracteres y condiciones

1. NOX ArclutckICt1, w"re,p"v,I/!X:II, HQI~"da, 'l'l7. 2. Vic~nt. GUALLART, P,otOI/pO espacial, P,lbelld" C'/cllrg Mida,
UlA 1jlrceIQn~, 1qq,. 3. Ne'l OLNARI A'chllc<;IS, MA Galle,y, TO~lo IJiJIlMl, 1'l'l>.

.345
de su entorno, Que lJeneralmente son cambiantes, por lo que slo poonamos
hablar de formas aSOCIadas al tiempo. En detenninados instantes puede (011siderarse su forma constante, aunque dificil de defmir.
Los lugares intermedios se transforman '1 modifican, como todos los lugares, cada mstante. Son eflmero~ e maslb/e.., mllchas ...eces e!>capan al
anlisis conSCiente, y por ello la sensaclon, como herram'enta de per(.ep
cin inconscient\ pero enormemente sintetlca y poderosa, es el ulil mas
apropiado en nuestro transito por lo intermedio.

intermitencias
("'Gl

'N.'
~ ....
' ......' ,a.. 'o'cltr
p,,_,
r'...... a.
'v,",,''', I "" "K" "

"Un

sistema

I,i.lrld.ld~s

dinamico

i1mplj(;cillil~ dj(ert'llcid~,

microscopicas

la escala

/Mce acceder

las

sinqu-

macrO~COlJiCii'-

Dichas cuestiones aluden -tal '1 C0l110 el matemtico 1..."" Fkel"'ll{f lo Mela-

a fenmenos

infinitesimales Jroducidos en condiciones instantneas;

pero tambien podemos extrapolar dicho distanciamiento diferelll:i,ll iI la


propia permu\ilciOIl de colda posici6n particular en el espacio (irnplicita en
la mayoda de distri!Juciones o

COrllhinilciol1e~

dln,\rlliC,lS).

Muchas dI: ellds se basan en una discontinuidad intl'rna entre


tos (mds que

en una continuidad collesi ...",), En la

di~pers6n,

~IJ~

ele!l1cn

la difusin, el

desplielJue, esto es, en acciones dindllliCil\ f'xpilrlsi ...",s.


Obser...amos entonces estrllcturitS di<,(ontjnll"'~ con inter...alos e intcrcaliJ
dos. COII presencias '1 separaciones instantneas. Con ritmos sincopados,

staccatos de aparicionl"s y rl~lp<lriconrs pero lambien de ocupiJcio


'1 distdncilI11e"tos fractales tal y como PtM"rll' anali7aro;.e en las propias
estructurds "VdcIO-lIel1O". Figllras 10pol6qicamente inestables, dentriticas,
laminadas u hojaldradas, con seriaciollf's de elementos similares aunque no
forzosamente idnticos,

con
~

1.

F01~,l...

clrl 8i<

tomMll llOt" ~I
to .... opio HOObir.",
8,)<1'1

O< ""'''

211.19'l1

2_ LO\".", C.Ai\!CIA
SOGO.I'!.... t..
rH lr"l..m"'fIIO tJt!

l'C'J'd1oos JO"dos,

Voiltna,
J.

51~n

1~'N.

1\11 rN

D;Mm'c~~ d,

q",PO.
tn VVAA, T~ Btr/,,'1/'
C"I"C'1:>: Firlrn.
Stln/lo "}:>''J~,
lI~tl(,d ..",: 010, 1'1'11

Este orden individual e intermitente se traduce, el1tonces, en ,lrrifmi.;1S '1 es


paciamil!nlOS {prt"f'nciil~ ~f'gf1l('flMrl,l~1 il<ociados a piJrametros de dlscon
/i/llJiddd (viJe/O-I/f'flO) '1 de Sl!Cllf!'llCi,l/iri.lrt flexible (p.ll1tado o entramado in,
ff'f//ol: en efecto, cada experieocia ('<; autnoma pero aparecl.' ...inculoldil il
.d~ dt'I1I<1~ llar un... C'spC'ciC' de "continuidlld di5conlinull" bi1~di1 en eilden
Cid~ y recorridos desiguales

intercadcncias

Quc animan la 9l.'Ometria.

Es esa "disincronia" tlf'cha dI' s>CUflncia" intermitentes mas Que de repcticio


lIe~ reitl:rddas, la que perllli[e !"s[ahl!"cer 1,1 "mll"ic.l" del sistema formando un

COrt1pdS desiYlIdl '1l1exible en el que lo" l'ICl11cntos milntienen la indcpenden


cia particular y alllli<lI1o tiempo tilla r(1lal':itln eli'l"lic.l (lopologica) entre ellos.

......

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~::'

-,. --

..

eneln
[JMl (patrimonial)

... ',.;11';0;'00',
O"l"""Io<o;I'

La refle;o;in sobre la inter~encn en el Palrimonio nos hace lIegilr los ecos


del pasado, pero es asimismo cierto qlle con ello nos vienen Iils demilndils
desde el presente, Podria decirse que es esta sollcilud lo que cilracterizil
la accill proyectual. Es esta COyulllura, entre el pasado y lil accin del, proyecto, ,Iesde la que puede entenderse una idea de lo moderno como .. Igo
que, ocurriendo, sin embargo, decae, que haciendo, sin embilrgo, se desrnOrona, que figuralldo, desfigura y erllurbia.

.,...".', 'MI"'I.',
'nton:ombio',

'",.m '.', 'g,,,,,.u.g',


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. . '--\,;"'" ;-;-:-. 0:'"

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..,;'.""....:'....
.g ....

-,~347
lnvef;tar
r MI; 1

... '>il..''''.

"Creo que el! este mundo hace falta la invencin. El gemetra qllft drlnle

,_,mlonlo, 'oJO',
',o.a,', 'Im.~ilU',

arios hace el mismo cuarto de bailo hace un cuarto de bario majo [0.. 1. En

'inlotm.cra,,',
'lolti,'I(o<:lo', 'lt1w",clGn"

el mUlldo contemporneo la tradicin operativa (t.>s decir, aqllel/as lneas


del pasado que pueden ser pllesta~ en el preseme) /la desaparecido. Ql/izas

'p<omu"O',"l'<lcldr',
' ..,... """,1'

sea mJs cierto decir que en tilles/ro mundo l/O existe tradicin sintellsin,
sin rlecesidad

J"arlecuaCill."

'rMATEO, JO!o('n uurs, "pcerlid"mbre, ,,,II,,r~ y profesion.\lid..d' .ein.enIM 1.. MQuitectur.....

n Mareo AlIIIS, BMetlona: COAC y M"Slerro


IVGl

IJUCKMINSHR
FUI LER. {)ym,nIM
Prol~rlo'" (l1.mo ~
p.lI~nl~. 1<J~4,
K.li~r

Do",,,.

HOIIOI~I~, ~",b01o

en

J. KRAUSSE, C.
LICH ENSI El N,
'1our ('rlvate Sky.
R. BIJCkmirr5rrr
r~lIrr,6aden: L~rs

MOlle,
'l'l'l.

I'''bll~~r~,

(1,

Fomenlo, l(911)

Tal y como afirma el cocinero Ferrarl Adrii'l, el estado ms avanzado de


la Creacin rlO consisle en "inven/ar ,llar/illa de cebolla, sino en inven/ar
fa larlilla". lnvenl.lr supone situarse en la base de la aClividad humana y
ontrihlJir a ella ahriendo nuevos caminos para el desarrollo de m(i1tiples
aplicacior"les de aquello irlvelltado.
El desarrollo de la Sociedad de la Informacin supone 1Ir"1 ni levo momento histrico de redefinicin de paradigmas en la arquitectura. Mltiples inventos tecnolgicos han lransformado la arquiteclllriJ '1 el urbanismo. 1 a
electricidad, el ascensor, el automviL ..
Ellrmirlo invencin raramente se ha aplicado a la ,1rQuileclura. Pero a
medida Que lu ilrquiler.tura sea reslJltado de prOcesos aVitn7ados, productO rie desarrollos informacionales e industriales qlJe .1fecten a la manera
como se piensa, como se representa, como se fabrica y se ejecuta la arquitectura, se podr<i asmiliJr el concepto invencin a stil. Se pueden inventar asi nuevos procesos de representacin qlH~ trilnsformen los sistemas
de construccin; materiales '1 mec,111ismos que trarlforlllell el fllllciorlalllier)to
de pieles y estructuras; espacios para el pensamiento y la accin Que puediln suponer 1111iltiples aplicaciones concretas utilll,lndn los recursos di~
ponibles en cada entorno econmico y cultural.
Inventar arquitectura supone situarse en el plano de los prototipos cuando
se realililrl proyectos ilrquitectnico~. No saher de .1111em.lno cul ser el
resultado. Y proponerse que el resultado suponga una respue~ta especifi(u iJI objeto del proyecto, iJI tiempo que replanteu lus buses generules ca
mUllnlente aceptadas en la arquitectura para ,1qlJella cuestir"I. De hecho,
una de las estrategiils fundamentilles para el avance de la arquitectura
s inventarse preguntlls que respondan a situaciones que afecfan globalmeme a la arquitectura.
Mies van der Rohe invent, con el edificio de oficinas de la Fiedrichstrasse
n Berl1n en 1919, la cuestin de 111 arquitectuf<1 de cristal en qran 1lltura,
cuestin que l Illismo resolvi en los apartamentos de lakc 5hore Drive
veintinueve aos m<is tarde, los primeros edificios de apartamentos con fachada de vidrio y acero. le Corbusier invent la cuestin de la separacin
de la estructura y el cerramiento con la estructura DOlllin en lQ14, tema central de la arquitectura de los siguientes aos.
En ambos casos, las propuestas recogen soluciones tecnolgicas desarrolladas por otras personas u organizaciones. Su aporlacin fundamental
consiste en presentar la cuestin dentro del mbito de la arquitectura.

.348
.... irradiar
-+

IFSl

<r,""""

'''''1'.', 't."...,,,,,',

poeta/ trata de ver una cosa si" scrcpaz de distinguirla cahalmen-

te; slo se distingue por /J110S indicios sutiles e imprecisos y 110 se rcvc/,:

'''_lo''>'''''',

tanto por su luz propia como por la que el poeta tielle que cllgclldrilr y

"

descubrimiento." !BC "1fT, J~J", (,1 ,,,'pir,lWln y fl


'..,tdu, Madrid. AlfdY~drd.l'Iq'l). El proyecto no alumbra por 51 mismo. El espacio necesita ser insllflado por una luz Que yO debo producir.
iUrOja!' piJra Ilevil" a cabo su

rFPI

1. Aran\YJ
"CASTA V

F'1...,~n<lo

~OIlIlAS,JSLA

Hotel en
1'l'l'J

C~r1tJbroJ,

2. Ju,e A"lO'"0

~OSA,

Mafia L;:.;l
GONZAlEZ,

I'rop"tJlillk
rthilbil,,..,dM rIfol
Tf.''WO P~rel GllldD\
ll< Palma~ l!@
Gr~n

,"{ El

CarlMia. I ~91

3. Eduardo
ARROYO (NO"'"d

A,q'"!r<lu."l.
CO'lwr.o
"u(M<lTlU

1)"'_' L"
ll"'dl'.ld!,
INav..rral,

l'a",~lona

l<<B,

Cada vez mAs, vivimos rodeados de elementos dotados de mecanismos que


pcrmitell extcriorizar acontecimientos. los ms simples, aunque ilpOyildos
por tecnologias duras, se dedican a la tilrea de sembrilr mensajes en nues
tro entorno visllal. LJeambulamos en un flujo puntUildo por estas seales
autoluminosas, esttlticas o dinmicas, que (lOS desvelan que la cilpacidad
de irradiacin es una condicin sin la cUill se esta muerto. Irradiils luego
existes. Este comportamiento es relativamente facll de asumir por la ilr
QUitectura en lo Que se refiere a permitir la lectura de CUilntos fenmenos
Iacoge, mediante la mayor o menor transparencia de su piel. De todas for
mas, no podemos quedarnos en esta corta interpretacin del terna.

Entendemos la irradiacin como la capacidad para manifestar conta


glando, para transmitir haciendo del receptor un cmplice. Es una capa
cidad eminentemente vibrante, resonadora y energtlc,), Capacidad de
evidenciar conceptos como lension, profundidad, pesantez, multifuncin,
flotacin, festividad, solemnidad, colectividad, intimidad .... que trascien
(jan de la propia materia que los sustenta, interfieran en el individuo sub
virtiendo ~us esquemas de aprehensin. Arquitectura irradiante es arqui
tectura que modifica el territorio, que resuena en el campo de las ideas y
que conmueve la industria.

.349
-,

x islas

... 'nI""",.' _4""


,_.
... ,

'VGI

1','1",1"",,'

la reaccl6n activa ante una ciud<1d sin direccin, sin c<1pacid<1d de reno
vaci6n, ante una megaciudad form<1da o en proceso de lorm,,1c16n, es 1,,1 cre
aci6n de ciudades isla.
las ciudades-isla son nuevos asentamientos en el territorio, en entamas no
t.Jrbanos, Qt.Je inSlat.Jran un nt.Jevo uso sobre el territorio tal como centros
recreativos, par~ empresariales, zonas comerciales, areas residenciales,
o la comblnaci6n de vanos de ellos, desde la premisa Que es un lugar privado, acotado, de acceso restringido a Sus propietarios o a aquellos Que
se identif.can 'J pagan una cantidad para ser, durante un espacio de tiem
po, habitantes de ese nt.Jevo entorno artificial.
Estas Islas, con un perlmetro definido, situ.1d.1s sobre el amorfo magma te
Hitorial, escogen estratgicamente St.J localizaci6n en el territorio basan
dose en cnterios de faCilidad de acceso, de entorno, de clima.
Es un proceso simllJr al de la fundaci6n de las ciudades en pocas pasadas.
Salvo en 105 casos de parques temticos recreativos, todas las funciones
que generall estas cludadesisla han sido propias de las ciudades tradicionales. Pero la calidad de vida que stas ofrecen ya no es suficiente para
ciertas clases sociales capaces de organizarse un entorno a su propia medida. la ciudad asl puede verse inmersa en un proceso de prdida de contenido econ6mico, social y cultural.
Las ciudadeS-Isla son el resultado natt.Jral de la Ciudad de las autopistas
y de la movilidad IndividuaL

['1(;,1

v"~,,to.

h .....

{,UAllAIU,

e....:~.on;l.

1998.

Las islas son acumulaCIones de capital y energla con un I.mlte defimdo, en


un entorno diferenciado. Port Aventura es una Isla. Mallorca t's una .sla_
La nect'sidad de concentrar actividadt's de nueva generacion en el territo
rio supone que, simultaneamente al reciclale de las acumulaclolJes urbanas
hist6ricas, se deban colonilar nut'vos u~rrltorios_
Fisicos'J virtuales. Por tierra, mar y aire.

.35'
-f

.'1"11'""".'",'1""'''''''',

'.I~",<O.

"'''''''!'',

'~on,..U;.',

'plural'

'opllml""o'.

jackJ jumping
I MG I

FigurJ articulada de papel u otrO material que deforma elsticamente su


geometr.l y estructura 5egllll diferentes estiramientos elst icos 11 EstnlCtlJra
<l base de mallas deformables o materiales elsticos con capacidad para
recuperJr su conligurJcin inicial.

,-\

.(l'

'/

--

Jumplng Jack
MCl,on,~",O

1Ie

dctonnae,/in cl.l~tlea
La figura >. alara al
tlr", de la goma,

Jal-tech
-f 'O'f9"'.', '1,,""0',

rrSI

'",,'Imi.mo. 'p'","I'

(Del eusker.:l j,)/: fiestJ y del

ingl~s

Il:'e/1: tecnoloqiJ, s. m.l. Proceso de

construccin, definicin proyectu.:.l1 o experimentilcin tcnic.:l ba5ildil en


1.:.1 f.:.lcilJd.:.ld, 1.:.1 ris.:.l, 1.:.1 subjetividad, el collage y el mercJdo, El j,'i-tcch conisidera que la definicin de un objeto <lrquitectllico 110 puede venir <l tral.. . S del sufrimiento, de lo pico o de lo heroico, asi COIllO tampoco de IJS
lecturas modernas o tpic.:.ls de la mec<lnicid<ld. Ante todo defiende el
uso de los nuevos avances tcnicos por su cap.:lcidad para pervertir o proponer organizaciones espaciales, desech<lndo l.:.Is cU.:.llid.:.ldes pur.:.l!l1enle fi
gurativas o narrativas.
Se coloca, as, tanto enfrentado a las actuales posiciones hipertecnol
gicas, high (ech .. " como <l las corrientes defendidas por 1.:.1 aC.:.ldemia oficial. Entre sus caracteristicas podemos destacar el uso de catlogos, su
tendencia a resolver los problemas con mnimos, el gln tnic, la desapa
ricin del programa en la definicin de la forma arquitectnica, el esca
so uso de tensores. En vez de acero inoxidable, acero galvanizado, En vez
de drag iJlld merge, las tijeras '1 el pegamln. En vez de la tipo logia deri
....ada de la imagineria industrial, la topolog1a consecuencia de la isotro
pia energlica.
Al ser un pensamiento no estrictamente delimitado a 1.:.1 condicin m.:.ltri
a de la construccin, su aplicacin a otras disciplInas, Incluso tericas o
crticas, tales como ei urbanismo. la Iosolla o la msica, est sielldo in-

estigada en los momentos en que se ha redactado el trmino.

jam sesslon
-f '.uloo'~"".(;M'.

1MG J

Ver 'incertidumbre' e 'informl acon),)I',

'~"'I'~IQ."\lloncanfO',

',n"",.molo, '1""",,'

jazz formatlon
-f 'l"too'!lIn'Ut'IlI1'.

'O'"'' dla', '"l"l"I~nfQ.


'In..'..umolo','I.... 'lQ

IMGI

Formacin de Jazz (conjunto de msicos) o form.:lcin a modo de jazz


(combinacin espacial libre, no pre-figurada), Jazz: msica sincop.:.lda.
Improvisacin y variacin a partir de una semilla meldic.:l bsica.!!
Ritmos y secuencias o intercadencias irregulares.!! Acciones pautadas,
sin "partitura".

.352
jerry builder
IMGI Constructor de casas de mala calidad.

Jerry

archit~ct

seria lo mismo en arquitecturas de fulin;] .

.. jorobo
-+

IrPI Entendida como apendlte inteligente, la joroba resulta una de las ms aforo
tunadas lecciones de la fauna a nUl'slra d~posic.in. Un elemento ~eno
en principio al cuerpo al Que ,>rve, de fOrma ilnlinMur<Jf <lcumula la energia para 105 momentos crlticos '1 al mismo tiempo es cap.JZ de autosus
tentarse 'J conf9urar~ como signo caracleri7ador inequvoco. Nunca algo
tan informe ha sido capaz de dotar de tanta forma .:11 cuerpo sobre el Que
descansa. Podemos aplicar en~l1aJ1Za5 de este mecanismo tan fcil de como
prender a nut'slra forma de trabajar. Edificios joroba, al serVICio de una red
o un tejido, espacios joroba, capaces de transmitir energla a otros organismos son, sin duda, elernellto~ que actualmente podcmos proyectar. EI camelia no sabe que tume joroba y allJl menos es consciente de que sin joroba nunca ms ser camello (y morir de inanicin),

~"

4mlllld eA"1
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CrllslllO.

19~.

oosrrRIlU15
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(IM.clD <Ir ~ .... fIfb<,

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(PoOM"So 8.J

0<)

19%

juego
IJMJ
' ....,

"'

"A<I

1:.1 proyecto es ese acto de conjuntar la diversidad de modo Impredecible.


QUlzas a algUien se le ocurra que esto tiCI1C que ver con cierta ima!jen de como se de~<trroll(t el IIC(jO. Si ~ tralar;: de un juego serl" el del infinito per
manentemenle abierto por 1111,1 tirada quc .:lbrc insistentemente el caos y el
azar. Juego azaroso, travesia Incierta la del jucgo reiniciado en cada tirada.
Se trata de un jueyo que lormllla sus nuevas leyes en cada tirada, en cada
'Jugada. Por tanlo, 110 Ildy universalidad con la quc pcns"r un final de la partida. Nuestro Juego se parece mM, a hacer trampas.

IMG1 Ver 'magia' y 'Iudico',


[jercicios de habilidad, arle o combinacin no siempre previsibles y habitualmente sometidos a rf'gl"s de azar. En el caso de los juego~ de nno~,
comportamielltos topol6yicamcntc informales. Ciert<lS configuraciones nodeterministas re<lOndeo a juegos dispositivos bas<ldos en sistemas mltiples combinatorios o en dislribuciones de orden azaroso.
IfSI Proyectar, neqociar.
111 p.

}~. }SS

_juga or
-lo '."4".'. a.lO".
"""'1'10'" ..... '.

[JMl

'<.J''''''',

'lnt... 'H,I~.d, '1"0"0'.

ocio.

(el que hace trampas)

"El jugador est, en rcalidad, a merced de la im;!gnificancia de 1<1 coincidencia, pero intenta cOllfcrirle significa(/o.
El jugador parte del convcncimielllo de que en la coincidencia hay un
significado, algun tipo de sigllific,ldo flecesario, ilUl1que /la una necesidad
que concuerde COf/liJ lgica raciol/,J/."

Inll,"",j",,'.

'.I".ma>d;n~ml,o

I(FRISBY, Dao'd, Fragmflnto5 ~ la mooernld.ld. Madrid Ed. Vi~Qr, 19')2)

.. juntf,
lFI'1 ver 'textura' .

jurados
-lo 1Ou<l'lo"~',

"_U'OO. 'morlOl'

IFI'1

Ver 'concurso'.

(FSJ

Quien se arriesga en los concursos es el jurado. Quien sale juzgado es el


propio jurado. Pero no redactan las bases del COncurso. No tienen que aceptarlas. Ni siq~liera estar conforme, aunque, sin quererlo, las estn apoyando y les dan validez. Un jurado elige entre seleccionar el mejor proyecto
que resuelve lo que dicen o el mejor proyecto que se resuelve como l lo
l1aria, o el mejor proyecto que descubre y resuelve el problema. Pero un jurado tambin elige personas.
El jurado soporta la credibilidad del proyecto en el tiempo. Es l quien siente sobre si el riesgo del resultJdo, el que debe dar confianza en el valor de
las respuestas. Exhibe su valentia o su comprensin. Soportar ver Su fallo construido.
Si no cree, por qu debemos nosotros creerlo?
Un jurado detecta el acierto en la coincidencia momentnea de sus proyecciones personales, en las necesidades particulares de la comullidad y
n las reflexiones individuales. Es rpido y lento. Tiene dudas y deudas.
Hondura y superficialidad. Hay coincidenclils y desavenencias. Jurisprudencia
y repetiCIOnes.
Un jurado no acertar en lo IJ/livcrsal, buscando la solucin alJ~oluta. No
creer ms que en la coincidencia momentalleil. En lo conlillyenle pero seguro de su respuesta .

just do it
.... 'kClr>x"llca.
'lO~oiKjlO' 'kIUI.

IMGl

Ver 'accin'.

I MG I

"Cuando se propone una arquitectura de la accin en la que el aclo, el imp/llso, el imercambio son ms impor/alJles que ulla reflexin cuyo resul,ldo acabd siendo el nihilismo o la somnoic/lcia, jllst do it es la expresin de esta actitud dinmica e Imet'venciotlis!a. Juq do it por lIIemoriz'lble,
por publicitario, por lo que tiene de eslogall. No obstante, es fcil /Iacerlo tilia vez, olvidarse y que todo vuelva a la normalidad. Por eso vamos
ms all y la propuesta es ahora ms dificil todav(a: llc1cerlo otra vez, do
il again. DO lT AGAIN." (Susann.l eros)

'''"'''''01....'
',.".",,'. 'lb'I'<"
d'rfl:U'. 'm<\,II'. ','1"

.354

juego
JUEGOS DE AZAR

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mik~do

.355

juego
JUEGOS DE CONSTRUCCION

JUEGOS IlECOfHABLES

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JUEGOS DE LETRAS

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JI

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l. BALOS &. HERREROS, O,J"/I."i/' fit" .,,~., d~ A(>.l"do,b.lcrJ, Bilbao, 19<)4 2. ACTAI! ARDU!' fel URA, C.,:kIlo M'Hl1UR~ 2000,
3. AC rAR ARQU!] fe r UIIA, Euro.m; 400 .;.,~,,<l.l> "'1"'1'.") (f",,,II)\,,), Ctul". 1999. 4. S&Au (SORIANO PALACIOS), EIJ1YJP~"
4,l:lllb,'o,l'l'lb. 5. J~ MIliS, G,,,,,de"d, (;,,"'6) (C,ro"",. 1997. 6. AMI' (IIRIl:.NClJ-MENIS-I'A':;;l II/l,NAI, Cemro di' COrlvt"cio,pt" /",,,,ro!e Sur, Playa U~ la) /l,"'i:rICa>, to,[ .. AdcJc t lellerife), 1'1'18-, 7. Federico SORIANO, IlICilrdo SNCHEZ LAMflREA'IE,
Co,",u"o para cmlro cuJtural '" 1,1 ItnlllluiI ItllmciI <k c~""'z,u El AIIU,liI, Madrid, 1'1'14. 8. V1Ce"t~ GUALLART, W,lIy MULLER, MiI"",,1
GAUSA, ACTAR ARQU ITECTURA, Concursa ARe OUES r, Te~1I16niCil lGrtclaJ, 1'1'17 'l. Enric MI RALLES & Bendetla TAGLlABlJE,
Pare deis 'a/oN, Molle! del Vllllts (Barcelonll>, 2001.

.357
Keatln
.... '(11110\90', 'idel"

rrSI

(KEATON, Buster, One Wcck, Metro, 1920), Al principio de la pelicula,


Buster Kealon se C<.lS<.l con 1<.1 chica. Como regalo de bodas ha recibido una
docena de grandes cajas. Contienen los trozos de una casa prefabricada
desmontada. "Usted puede construir su propia casa en una semana" es el
eslogan. El anterior pretendiente, airado, cambia la numeracin de todas
las cajas. Ell p'Jr e112, el 8 con el 4 ... Buster Keaton, con su tenacidad
encomiable y caracteristica, sigue las instrucciones de montaje aun cuando las piezas ni se corresponden, ni encajan, ni funcionan. 1, despus el 2,
I 3 ... No se plantea dudar del proceso o cambiar el orden impuesto, aunque las cosas no parecen ser lo que debieran.
Llega a terminarla en la semana que prometia la empresa fabricante.
Pero el resultado es ml.JY distinto. El tejado de lado, la puerta principal
en el segundo piso, las ventanas torcidas: un aspecto irracion.11 que no
impide que la amueble e intente habitar. Incluso, orgulloso, hace una fiesta de inauguracin. Evidentemente, como en toda pcllcula mllda, la casa ser arrollada por un tren. Se equivoc de parcela para edificarla, debe remolcarla a su terreno; en el camino de traslado siempre hay unas
vlas que debe cruzar.

Bumr KCATON, 5KuenclBs

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lDlnamarl;lIl, 19'1'1. 2. Al IAI-! AIlQUlllC 1 UIlA,
le",.! MOAI, 1'197. l. AC! AR ARQU ITECTURA, e,UM M'House. ~OOO

~359
kits
-+'"",11"",,
"omP<>l"nl<'. 'r,1I>''',,",,""

1""II90n'.'.

'''''''''';0',

'prod""IO', ',1'10"'.'

I MG I

Ver 'catalogo'.

En el marco de un.' llueva reflexin sobre la vivienda se Inscribe el inter~s


reciente de ciertas propuestas por estudiar las posibilidades de dise~ar pro
duetos-kit in(!llstri'lIiZ<l(!OS capaCt'~ de cOJllJ,letir en mercados marcados por

la rutina. "Productos de (alaloyo", por ejemplo, como solucin altemativa

iI

111;~~

un ~lIeio co'11lJJ1 -el de la vivienda unifarnlliar- pero con unos costes


renucido<; que los habitualrllente ofertado,> por el mercado de la cons-

truccin tradciona!: productos lIuevos (prelJarados ,lreferenlemente para


un monl.lje concehido en seco) en complicidad con cierta demanda del conslJmo orientada hacia el objeto m,lllldacturado de diseno, e incluso, hacia el

bricolaje de calidad <cabe observar la creciellle importallcia de las grandes


superficies - fkciJ, Aki, HAbiMI- destinadas eu Europa al sector) pero tambi"n sensible al producto ~eriildo ilparentemellte personalizado (del que seriJn buen ejemplo los relojes Swatcll o los llltomviles Twingo), Un mercado para un ~eclor concreto y ilrnplio de pOblacin IIH.'(Jia receptivo a
otro tipo de productos alejildos de los patrones kitsch ofreduos por las empresas habitlJale~ de prdahricado~, elemenlales, poco imayinativos y no
siempre suficientemente econmicos ,11 plantearse, todavia, desde sistemas demasiJdo complejos en su puest.1 en obra (sobre lodo ell lodo dque110 que sc refierc, pararJjicamente, a la propia piel del edificio).
Esta posible complicidad entre di~eiio t~r.!licO y empresas illdllstriales (una
o dos empresas bsicas en la definicin del armazn esencial y algunas pocas combinadas para los compaclo~ de ~ervico y los cerramientos t'xteriores) ha guiado diversos proyeeto~ rf'cif'rlte~ entt?'ndidos, en lodos los casos, como estructuras de ocupacin adaptables a mltiples situ<lciones y
capaces de ofrecer sislemas combinalorios mllltiples, Disposilivos -no prototipos para la diversidad.

CLlI' 11. KAN ERO, o, MATSUMOTO. E. M\TSUN\r.\. 1<. I\NMI\<;IIII. rllb~ H(",<~. tn
I (,AUSA, Manuel, 1/0115;/11;; ","'V,15 ,1!1~I'f1M,v,1<_ IIlInvo< ' __fn,',,". Rarrrlon,r ACT\R, 'l'l8

361

.Iaml or (laminado)
-+

-,.p,,,', '"'I"'"',

(MGI

'm"III', 'multbpa',
'Vatl.',

Ver 'hojaldre'.
Estructura de un cuerpo formada por laminas u hojas superpuestas, paralelamente dispuestas.

'y.~otl.m.

elond-arch
-+ '......."I~rni.,,''''.
'.~"<,,,,",

.. ""IU,'''''',

I MG

'd"<>I.O""", 0 <~"'.,
'",010\1"

OCli ',

'!( o"o"umtn'II~""'.

''ItO'l,.".',
'1l1"'"lo', "M!LIt.,,,,',

La fuerza del t~ino 'paisaje' radica precisamente hoy en Su contundente


implantacin en nuestro reciente bagaje conceptual. No como mero esce-

nario, sino como instnlmenlo.

't'~1,1'.

Este traspaso se ha visto, naturalmente, favorecido POI' el p<.lSO de una ge-

'."1"'>'101,'"""
'p.".I... """"""".,

neracin ob~esionada por la relacin entre arquitectura y ciudad (la ciudad como escenario estable, resultante de lo edilicio) a otra mas sensibi

re".," __, "'90'

lizada por un nuevo contrato con la naturaleza (una naturaleza eviden


ternente pica, mestiza, manipulada, ms que domstic.:l "1 buclic.:lJ.
Ello ha permitido, en primer trmino, asumir "1 valorar el paisaje desde es.:l
calidad espacial relacionada con la presencia de lo ausente: las gr.:lndes su
perficies, los suelos, lo~ horizontes, las vegetaciones, las texturas, las transparencias, las rugosidades, los pliegues...
Pero, ms all de esa importante preocupacin por trabajar con un "pai
saje-espacio libre" instrumental izado, hoy se abren paso otro tipo de in-

/ldr18M G[U7E
(WrST 8), P{li~li"l

vtncltlts, l<'IS.

quietudes menos previsibles, hechas de extrai10s deslizamientos entre an


liglJas categoras semnticas -arquitectura ..., naturaleza ..., paisaje..
cuyos significados tienden a mezclarse "1, por tanto, a desnaturalizarse.
Nuevas dinmicas que conformarian un vocabulario Incipiente, en las qlle la
accir1 sobre el lugar partida de ese contrato hbrido: Landy Arch, jams
un injerto brutal, sino una posible imbricacin entre dos categorlas hasta ahora ajenas. COnstrucciones que integrarlan de modo artificial movimientos o momento<,- de la naturaleza, el! unos caso,> "arquitectonizando" el paisaje (modelando, recortando, plegando.. '>, proponiendo nuevas formas topolgicas
(relieve..., orlda<" pliegues, bandejas cizalladas); en otros, "paisajeando" (forrando, envolviendo, Cllbrierldo) l,na arql,itfftura en ambigua sinergia con la
draa naturaleza que la envuelve.
Frmulas imaginativas clpacc:s de filvarecer ese nuevo contr1lto natural,
n el que la apariencia cmplice de una arquitectura en sinton[a con el pal
aje (ms que inlegrada en l) radicaria precisamente en su capacidad para incorporar soluciones tecnicas "1 plsticas e Inslitas, nunca paralizadas
ni apocadas ante la presencia de la naturaleza, sino estimuladas precisamente por la posibilidad de incorporarla, de polencl,1rla, de relormularla:
de enriquecerla ms que die' presle'rvarla. Nuevas arquitecturas-paisaje, en
definitiva, para responder a las nuevas demandas de una sociedad angustiada, cada vez ms, por el frenesf geolgico de lo urbano.

--

.362
eland links
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I MG I Del mismo modo qu~ resulta inviable seguir aceplando el "caos fascinante" de la cilldad como CO<lrtada para su definitivo abandono a un proceso
exclusivam~llt~ al~atorio e incontrolable destinado ,1 ~,1Ipicar elterrilorio
de modo ilimitado, tambien lo es pretender circunscribir los proc~sos ,1 planificaciones cerradas endgeMs
limitdas a pequeas intervenciones
celadOras, de coyuntura, apenas justiticables desde el punto de viSla\ ~c la
lgica administrativa.
Hoy se requieren nuevos dispositivos sistemas grn escl- cpaces
de abordar la dimensin al mismo tiempo casual e infraestructuri!1 ne Ii!
ciudad y del territorio. El estudio cienllfico de los sistemas dinmicos con
duce al anlisis de procesos complejos
inciertos y C.1tiCOS carcterizados por el denominado factor <in>: alto grado de indeterminacin, de
linestabllidad, de incoherencia, de Infinitud, es decir, de informalidad. SOll
sistemas que, no obstante, pel'll1iten adlvin,)r ciert.1 ide,) de orden irHemo,
un cdigo genetico impulsor, asociable a trayectorias y diagramas mas o
menos reconocibles, que dibujan generalmente estructuras rizomticas y
fractales caracterizadas por la autoorganizacin matricial, el entrelaza
miento, la secuencialidad y la evolucin discontinua, la ausencia de esca

la, el desarrollo orgnico mas que mecnico y, sobre todo, 1.1 importnci
de la seriacin vado-lleno.
Destaca, entonces, en tales estructuras, la importancia de una infra(!struclu
ra, mallada y elstica, asi como la incidencia del espacio "en negativo", no
tanto como resto - o reserva residual- entre cosas sino como engranaje es
tructurador. [n el marco de las actuales estructuras urbanas, el paisaje el
vaco- aparece entonces como un subsistema, tanto o ms importante que
elllrbano -una infraestructllra, a su vez- capaz de entrelazar nuevos y vie
jo~ procesos a partir de la seriacin tctica de los acontecimientos.
Ulld ~uce~in ritmada y mallada sobre el territorio puede configurarse, asf,
con retracciones y dilataciones, con extensiones y recortes, conformando un
e~quellla l.J~ico, mixto -localmente a veces, globalmente otras
abierto a
[Josiule~ evoluciones pero referido siempre a la disposicin tctica de las ma
lIas y lrenzndos de relacin; '10 cOr'llraponiendo ya espacio natural y espacio
uruano sino hacindolos cohabitar en sistemas estruclUradores atentos a
la definicin de los t'spacios de transicin, zonas mestizas, uniones ambiguas
entre realidades cmplices: suelos conectivos -/and-Iinks- capaces de ase
!Jurar desarrollos encadenados -local y globalmente en los que corno
en virtuales dedos enlazados- se generaran mallas de lugares y entre lu
!Jdn~s
Vilco. y lIenos- a escalas diversas -como ocurre en los propios
~islernas fractales- y, por tanto, tambin, en cada una de ellas, sucesivos ni
veles de paisaje corno reservas naturales, paisajes rmxtos, "dedos" longitu
dinales, cOIIt'ctores osmticos (" lenguas" verdes transversales), terrains va
giles (brecha. irltt'rSticiales), topografras artificiales, estoras de uso, espacios
llt'lblicos, piezas de intercambio y trallsferencia, etc. Espacios relacionales li
9ados, en definitiva, ar e~parcimiento, al descanso, a la actividad temtica,
ludica o mixta, y (o) a todo. aquellos usos complementarios cada vez ms
importantes en la nueva sociedad q\le se avecina.

364
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Planteamos ahora la nocin de Lands in Lands:" Paisaje operativo" sobre

"paisaje anfitrin",
,Se trala de la 5uJ)tracin de las antiguas concepciones Que habrlan caracterizado la acdn sobre el paisaje, basadas en la tradicional jerarqula
figura-fondo - "figura edilicia sobre campo de fondo"
ha favorecido

nuevas interpretaciones ilblertas a una fusin de los contornos, a una. disolucin de las lineas de limite (como en esos campos de pltels de la

presentacin digital en los que, tras progresivos

re-

zooms, las siluetas aca

ban diluyndose en tramas ms abstractas e imbricadas),


Al igual como la ciudad, que ha difuminado los limites que la separaban de
los antiguos lerritorl05 extramuros, tambin el proye<:lo arquitectnico puede difuminar hoy sus perfiles -y sus bordes en nuevas geogrJllas de tran
sicin. La aplicacin de nuevos conceptos estructurales y tcnicos o la profundizacin en las posibilidades de los nuevos medios informalicos, permiten
plantear hoy unil deformaci6n de las antiCJuas estructuras euclidianas trans
formndolas en espacios multlcapa, magmas dinamicos hechos de movimientos de intersecci6n, de fluctuaciones funcionales entre niveles super
puestos y/o solapados que remiten la nueva arquitectura a procesos casi
geolgicos generados mediante Imbricaciones de eStratos diversos: espacios de pliegue mns que VOllllllf'lleS prismticos; revesas proCjramatlcas, de
aluvin, ms que cristalograflas puras, predeterminadas.
Topograf(as mAs l/II#! va/lime/ras.
Son stas arquitecturas de superficies solapadas: "suelos sobre otros suelos". Presencias-ausencias planteadas desde la comblnacl6n paradjica de
dens,flcacl6n 'J desaparicin.
Suelos grlI('SO!i, cknsos, sobn suelos libres recep!ores.
No se trata, en efecto, de tablcar espacios ni tampoco de parcelar usos sino de articular actividades en un espacio preferentemente fluido, libre y
tan slo potencialmente pellizcado por cuencas -esteras
de servicio
(acumuladores "en negativo", que revelarlan una preocupacin por colonizar el pai$dje -ms all de las antiguas distinciones entre espacio ur
banizable y no urb..niz..ble- .. partir de dispositivos de Infiltracin y distanciamiento Que ya no estarlan ligados a estrictos tr.1z.1dos geomtricos
sino que ser1..n de configuracin rns libre e intencionada. Dispositivos Que
actuarlan insertando, densificando y preservando al mismo tiempo.
Suelos slidos destinados a articular programas desarrollados en sentido
contrario al ortodoxo.
Relieves quebrados, atrincherados y bandejas cizalladas conformaran, asi,
nuevas estampaciones sobre el lerreno; paisajes minerales en los que los
movimientos y los flujos acabarlan artlculandose bajo plano en superficies
clncelildas 11 ras de suelo.
Geograffas construidas ms que arqutecturas.
Geogratras donde la eficacia de la arquitectura no radlcarr.. en la definicin figurativa del objeto, sino en la propia capacidad de proponer un nuevo /opos abstracto.
No ya bellos volmenes bajo la luz sino pai$djes ambiguos bajo el cielo.
Topografias operatIvas. Enclaves mestizos capilces de generar su propia
encrgia. Cilmpos dentro de airas campos. Lands in Lands.

lands In lands

KdlUYU SEJJMA, R~uc


NISHIAWA, btud,,,
mul/IfrHuJI/I,Oogak
(Prft~elura d~ Gltu
Japn),l'n.
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(nrie MIRALLES,
r.~rrll/! PINOS,
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M(}r~lla (C~<l~IIn d~

111 PI,'M), I'Nl.

S&Aa (SORIANOPALACIOS), Com:ur$()


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(Ri'lgic~), <'l'l.

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F<rr.llo-horilonle:
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mM'tim", SiIll

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(Canlabrla), [<<<,

Enrie MIIlAll FS
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IBa,celona),I'I'1I

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"En la lava programtica, varias cupas superpuestas, constituid.1S por pIanos ondulados, actuan simlttJneamellte pard ulta comblndda dIversidad de
usos. No es ya UI1<1 intervencin de c.1racter objet/!dl sobre la que experimentar con actividades variadas, sino la COIJSlrl/cciOIl y extelJsion de los
propios suelos de la ciud,ld que se infiltran en el lugar, ellesle tipO de proyecto parecen 1I~'clrse 11<15/,1 limites ,1lltes no imaginados los conceptos que
impulsan la ruptura del binomio fondo-figura o arqul/ecturiJ-iuyar: los 11miles del proyeclo se han disuelto; el edificio enraiza en la cimiad a lfilvs de 105 flujos y las ,lctivid,ldes; las f,lc/lad.ls pie,'den su condicin de fronlera al ser simultneamente superficies activas, fos suelo} pierden 5(1
organiz,lcin esl"atlficada y paralela al incluirse, erl/re los conceptos bdSicos de estos proyectos, la condicioll obliclla que conlleva la cominuldad espacial. Es decir, la especial relacion prodlcida entre figura y fo"do o entre suelo y ,1rqvftectvra: su condicin de sinwll<1lleidad por encillw de 1,1
de CO,J/raste. Parece haber desaparecido la obJl!walidd'/ la" COII/un el I,}
arquitectm'a y al arle anterior, y haver sil/o }!I~tiwida por m.l voll/rllad
ms eXlel1S,l y abierta en la que se trarase de crear ambientes, de valorar
los vaclos (suelos, aires... ; COlIJO plrtl!~ imegrdnle) dI: la Obr.1... Una tlueva voluntad de remontar el fondo /lasta la s(lperficie, de cOrlvertir, en definitiva, la tiert'a y el suelo en el propio proyecto_"
'SOSA, Ja..e A'.la",a, "Ca"~ltuClate~ de ilmbie"les: del m,l/ bHII(/;"q il 1<'1 j,"illlroqr<'l""~llril",
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no, 1996)

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"Crear hoyes crear peligroSiJfT1('nrt> -die!! Camu<,-. TodiJ pubfjCiJct~ toda construccin, allado yo- ('s 1m aClo que eltpolle su Juror a las pasiones de un siglo qlJ(' no perdono flodo. El problema, p;JriJ todos los que
no pueden vivir sin tI ",r(' y lo que I'st(' Sigllificd, estriba unicamente en
saber como, entr(' las policlas de tantas ideologiifS (cu.1ntiJs iglesias, cuanta SOleddd!J, sigue siendo posible lo elttrafla libertad de la crcacin."
:ICAMUS, AlberC, fl"''>i.'Y W 1''''''''"', 19~1)

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en particular", David SmJII .

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IFSl 'Ligereza' es un trmino Que, junto con levedad, ampliamente se reclama


como caracterstIca dI! la arquitectura actual. Por ella los elementos aislantes han perdido peso, llegando a convertirse en espJcioS habitables, y
los conceptos de interior y exterior pierden sus definIciones, entremezc1ndoSl!, surgiendo otros intermedios.
Paralelamente, la visin de la estruclura como de un mecJnismo externo y
apriorstico de la definicin arquitectnica -al Que le da soporte flsico pe~
ro Que se comporta etereamente- ha dado paso a una consideracin conjunta con el yacio al Que servja. Ambos, entrelJzados, forman hoy en dia
un fondo conjunto.

l. lACATON&YASSAL. V,.1'ttlGoI """....,IIM, C""lfiIl IFrantlolll. lOOO Z. ABALOS & HfRllf.


1I0S. CDfIC"urw '''lf'r1IM:ilItYl PMTIW 0Ltnu, Mala
(Hut, ...l. 1994

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'.'''''lla,''Qu'IK'''''',

Ver tambin

'enlace'.

Nuestra espacio contemporneo no tiene limites. Vive al dla y se ve obli


gado a aceptar un mbito de accin ilimitado. Nos sumergimos en l, vivi
mos en l, debemos sobrevivir en l. Pero, aun siendo ilimitado como el es-

'0"'''':0'. ',"'''''',',-.10',
''<>balltocICfl','glocll',
-'0'1'" di!;",', '1"..'

',",.1" _1', ...,,,,,11.,,,.,,1,,,1'

pacio moderno, no es continuo; son pedazos, fragmentos, retazos que tient'n

'l.II1>O"", "",'0', ......,.

su contillllidad ~in ser contigllOS. Las lJl1iones se prodl1cen mediante links.

IJMI

Los Ifmill's en la ciudad SI' multiplican, y ya no est tan (I<lro que s610 aquella realidad fsica que servra para catalogar la ciudad real -centro, extramuros, periferia, tierra, a9ua, superficie, profundidd, iel, interior, exterior- sirva para exlicar los acontecimientos fsicos de la ciudad contempornea.
la presencia fsica de estos fenmenos y sus anal09ras con las formas de la
arquitectura y de los espacios blicos no han hecho sino multiplicar lo que
ya era una realidad: la infinidad de limite~ y fruntera~ que hoy cOII~tituyen
la ciudad. Ellirnite, al contrario de C0ll10 se ha querido ver, no era susceptible de suturas, soldaduras o fusiones. la ciudad est llena de ellos y los
espacios ele sta estaran ms definidos por los acontecimientos que les son
prximos (objetos, trayectos, tooyrafias, topoloyasl que or la pretendida 1.' inexacta limitacin qlJe los ddinira. Ell.'slJacio de la ciudad ~e configura hoy ms por el espacio de "lo dems" -acontecimientos de todo (i.
po- que por la propia y justa presencia de aquello que elltendiamos por
espacio Ilrbano. la idea de limite ha perdido precisin, es algo dihJso.

IMG!

Trabajamos, hoy, ms all de los Itmiles. Con siluetas -perfiles y c6<1i90sque 11an perdido su antigua coherencia cerrada, acabada, completa.
Con eslructuras baS<'ld<'lS en una lgica borrosa de la disolucin, de! desbaste y del aligeramiento: sensibles a la capacidad abierta de la forma y al
pOlencial flexible e indelerminado de un espacio eVilne:>cente y arborescenle
la ve7; un espacio producido rlesde la dispersi6n y la discontinuidad, desde el trabajo con intermitencias y aberluras, con expansiones y deshilahamientos, con sincopes y de:>vanecimiento:>, con corle:> y recorte:>, con pliegues y despliegues mas que t;on 1.1 pureza y t;onl nuidad geomlrt;a de 1,1~
antiguas geometras perfiladas de lo euclidiano.

IFPI

Definirse en la disollJci6n. Operar erltre lo:> filos. Hasta hace poco los arquitectos e:>lahledan lmites. El presellte nos ollliga l considerar 511 de:>aparici6n sin perder un pice de firmeza.
En la arquitectura, tradicionalmente, se ha dado por hecho duranle mucho
tiempo, a mayor o menar e:>cala, que nos derlicarnos iI inventar y con:>truir
bordes y lmiles. Si as fuer<'l, podriamos f'nlonce<; definir el aclo de construir COIllO la lI1anifestaci6n de unos mecanismos de control, como estructu
ras de conlencin. T.lmbin por eslil ra7ll:;e podria rlecir que dentrO de este
mecanismo no se incilJyen s610 conlenedores lIeno~ de activirlades y acontecimienlOs, sirlO lambin de Inanilestaciolles I'lolilicas, asuntos sociales e idealismos cullurale:>. Por eso lo:> arquitectos de hoy 11.1n de cuestionarse la naturale7a de lodo lipo de limite o frontera y si stos derivan de un <'lcto

_ _ 370

premeditado o son resultado del impacto producido por los medios de comunicacin tecnolgicos dentro del espacio pblico, si son el efecto producido

por las economfs mundiales, o as consecuencias espaciales y arquitectnicas


dentro del campo virtual. En relacin con los conceptos de limite, control y frontera, existe hoy una cierta ambigOedad entre lo pblico y lo privado Que pare

ce ir aumentando dra a dla y Que, por otra parte, est convirtindose en una
condicin mtls ubicua. Podemos hablar de la invasin de lo pblico en el mbito privado ti travs de las tecnologlas de la comunicacin como un ejt"mplo
ms de la libertad ambigua existente dentro de las redes informticas en me
dio de constantes amenazas de censura o regulacin. fambin la proliferaci6n
de los medios de comunicacl6n y publicidad dentro del area pblica urbana, aunque a otro nivel, permiten la imposicin de los distintos intereses del sector privado a travs de diferentes modos de representacin en el espacio urbano que
poco a poco se va transformando en una privatizacin del espacio pblico.
Finalmente, podemos hilblar de la naturaleza invisible de las condiciones actuales dentro de estos movimientos, donde ellndice de cambios ha aumentado
de tal forma qlJe los ha redllcido a un nivel casi Imperceptible. Teniendo en cuenta dichas ambigedades y otras tanlas que se han ido manifestando fundamentalmente en las areas publicas "privadas" (centros comerciales, estaciones
o centros culturales) parece oportuno preguntarse cmo deberla la arquitectura negodar los lmites existentes entre el espacio pblico urbano y el espaio pblico arquitectnico. Esto nos llevarla a proponer un acercamiento dentro de unos esquemas a escala urbana que se oponen al uso de la arqLlitectura
como un simple teln de fondo o como un apoyo alli donde los asuntos e intereses a tratar son de otro orden y al margen de los intereses especificas de la
arquitectura. No pretendemos decir con esto que la arquitectura exista como
una entidad completamente autnoma, o que sea el nico resultado de una lgica interna derlvada lanto de unas estrategias formalistas como de unos intereses programados. Cualquier acercamiento que se lleve de un modo restringido
nos llevar a una arquitectura aislada, sin llegar a una posicin significativa dentro del area urbana y separada de su propio contexlo, que aquf adquiere un
sentido mucho mas amplio, llegando incluso a alcanzar dimensiones sociopolfti
cas y culturales. Quiz entonces sea posible para una arquitectura ejercer de mediadora entre espacio pblico urbano y espacio pblico de lo construido, de tal
modo que las dos intenciones, la formal y la programada, puedan ser comprendidas como algo QLJe pertenece a ambas escalas, a la arquitectnica y a la urbana y a su propio contexto. Al final, una arqllitectura desarrolla esa parte solapada y no pretendida de oposicin y simultaneidad; en este tipo de arquitectura
no existe el menor sentido jerarqulco, no existe espacio ni objeto prioritario. En
este caso, los limites comprendidos entre el espacio y 105 confines de la construccin son aun ms complejos a la hora de definir y describir. Por esta razon
hablamos de una arquitectura sin ilmites fijos, que oscila entre lo esttico y lo
dinmico, entre lo determinado y lo indeterminado, entre lo tangible y io Intangible.la arquitectura ha de ser comprensible al mismo tiempo que esquiva y difcil de corlcretar. V, en contra de todo pronstico, es en el fondo un espacio de
actuaciones que nunca podrian ser abarcadas ni controladas, un objeto que da
pie a falsa~ expectativas, un campo abierto a todo tipo de posibilidades.

St~.~n

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Inm~rsos ~n

Internet, nos comunlc3mos

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red,

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mos Matrix, enemos aparatos Cone'lix y nos rodean nombres como X.com,

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tonces la arquitectura consiste en construir link s, Construir flujos, pasarelas, jardines artificlall's, travelllngs, hacl's dl' luz bajo una l'SlruClUra Ilul'al, fr,letal o binaria
Una complejidad que hagil de la disciplina algo inter(/isciplina; del texto, un hipertexto; y del espacio, lo loterespacial.
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liv;n -work;ng-rest;ng
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la vivienda es una micro-ciudad en y desde la que se trabaja, se compra

y se descansa.
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Vicente GUALLART,
NU'ia DIAl, Nwva
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".IOncO, B~"olonJ,
1992,

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lo~ 1 rVRID$ ~on hbrido~ re~idel1ci.1Ie~ asociados a los HOUSIS pero con
capacidad para e~acerbar su condicin bilstarda a Fin de combinar pro
qrilrllil" rr.~denciilles y equipamientos heterogneos relacionildos con el
ocio, los ~crvicio~ y la comunicacin (a Lodos los niveles). Son dispositi
vos mi~tos destinados il hacer cooperar, en conjuntos diwces y acordados,
programas pblicos y privados relacionados con nuevos tipos de hbltets y
usos para segmentos poblacionalcs mltiples.

le I "LilS caSilS, que l1rJstil al/Ora se Ilabfall concebido como lugares de deSCil/lSO
reposo, pueden convNtirsc, hoy, en /ug<lres de Irabi1jo.
Se invierten ciertos trminos. Las casas tendern a ganar valOr y cuida
do en su diseo. Podrn ser ms dispcrsils, la conccntracin y aglomera
cin urbana, cada V(!z miis, careccrii de scntido <l/rcdedor de las oficinas
comercios de los centros urbanos.

Esta situacin descrita, trabajo y descanso en e/ ,ire.1 de /,1 C.1Sil, nos /leva a penSar Que Quizs se podrlal1 reit1Velltar lluevas units d'habitation1Jl
bridas, QUc recupercn y liberen el territorio y que incorporen, en una mis
lIJa edific<lcin, eltr<lbajo, el comercio, el ocio y el descilnso."
(ARANGURCN, Maria Jose; GONZALCZ GALLCGOS, Jost, "llabitar la ella", ,nedlto, 1999)

.Iocallzacin
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'."Gn'.

IJM I Pregunt,)rse sobre la vida y la muerte en las ciudades es hacerlo sobre

las localizaciones de los sujetos. La historia de las ciudades es la historia


de las localizaciones.
Podrla decirse Que el estudio posible de 1;;1 ciudad es el de sus localizilcio'
nes. Pero para ello es necesario observar qu cosas estn en Qu sitios. Es
preciso, una vez ms, descorrer los velos de la "en9a~osa Y uniforme urbanidad" Que cubren hoy la ciudad. <J. J. Rousseau}. Sera mejor pensar
en la deslocalizacin.

xloft urbano
IvG] Principios de la vivienda melapolitana;
1. Integracin con el paisaJe: El anlisis del paisaje y de sus elementos natu
rales es el origen del proyecto, igual que el de una calle o de una trama urbana lo es en la ciudad. Iodo el solar merece un proyecto, por accin o por
omisin. La construccin de la vivienda es un proceso naturalmente artificial
o artificialmente natural. Vivienda y paisaje se integran en una nueva unidad.
2. Alta calidad a bajo coste: Se debe consegur el mximo con lo mnimo.
El dinero es un bien escaso en nuestl'o tiempo. Hay que optimizar los re
cursos disponibles. La belleza de un lugar no viene dada por la calidad de
sus materiales sino por sus cualidades espaciales. La calidad es un problema de moral. De precisin. De actitud ante el proceso constructivo que
depende de todos los que participan en este mismo proceso, desde el cllen
te hasta el ultimo industrial.
3. Concentracin, con el aprovechamiento m~imo: la acumulaciOn y la
concentraciOn permiten optimizar recursos en el funcionamiento de (111 edi

ficio

dt' una ciudad y, frt'nte a la dispersin, l'equNir permanentemente

recursos para permitir su funcionamiento (energla, movimiento..,). Cualquier

material del lugar (rocas, tierra, agua, aire .. J, cualquier energia urbana es
~usct'ptiblt' de illtt'ljrarse en el proyecto con coste cero.
4. Materiales artificiales: La industria ofrece materiales cada vez mas inteliyellte~

a Ufl precio menor. Materiales que mantienen sus propiedades y su

efecto en los esp~os illuepelldit'ntt'mente de la ~poca del ano, de la hora del


dra, Materiales que requieren tln mantenimiento prcticamente nulo.

L-"I I

~. Movilidad del espacio interior: Las viviendas son grandes espacios vacios ocupados por objetus mviles que permiten realizar actividades en ese
espacio. Objetos inteligentes, fIlllltifLJIlciona(es en ocasiones, que convierten
todo el interior en UII mueble. Se habita un mueble.
b.l.mites inteligellles: Los e,>pacio,> vdclos monomateriales tienen limites
inteligentes conseguidos con un lino espesor: ahJlllinio, maderas, bloqlU?-S, vidrio. En 1,15 Fachadas, el vidrio e'>td cOlllpue'>to por diferentes laminas que
responden 1\ c1\d1\ caso con proteccin trmica, solar, tntirrobo, y que pero
miten el qraFiado de imgene'> y texturas. La recollstruccill del suelo sobre
el terreno ilrliFir.ial "P. hace insertando iflstctlaciolll:!'> de I:!lectricidad, agua,
calefaccin que aportarn la comodidad necesaria al espacio habitable.
'7. Los usos se desarrollan en la seccin: El '>lIb'>lIelo, introducido en la tierra, y la cubierta, en contacto con el cielo, 5011 espdcio'> para utilizar con
la misma intensidad que el nivel del terreno natural. /1. partir de una forma
imJ'lle en planta, el edificio, 1,1 ciudad se orgallililll IlIetliante la superposicin de c<lpas que lienen una nalurale7<1 propia. El recorrido del ediFicio ~e
produce por medio de runpas, escaleras, como si de un paseo se tratara.
8. L.1 medida del csp,1cio: C3rltidad es calidad. Cddd u'>o lIece,>itd UII e'>Jdcio de un t.ll1l1lio determinado. La vivienda \e organiza por medio dei contraste entre tilmaos de eSJ'lilcio<,. No existe lUlil altura estitndar, ni lll1a medida cslnd.lr: altura, a'lchura y IOllgilud generosas al servicio de la calidad .

Vlc~n\~

GUALLART,

Vi_i.."d "" "11""il,,


rJe l.! (<1M, Lllrl~
I V~lclI<'I~). 1995.

.. - - - -..-- - -- -- -

~374
elgioa
lMGI Sistema o disposicin organizativos,
por intencionados.

... '.nlUIIKIU'.'

fle~bles

lOr abiertos

vectorizados

Igica difusa
... ">'1"', ',lI,nlO',
I""m~ '"l~'ml"",O"),'I'.

,"""""0('1', 'm...ellal clt

o,dto', 'o~'d'fII'.
-,.IIt'ia' '1'''9<01'',

1'0\",

'l,empO', tr.. ~tOrr.,


-".'10', .... IO(

CMG1" La lgica difusa

es WI modo de lIacer ciel/cia sil!

matemtica. Es una IIlIe\

va rl/ma de la inteligeflcia artificial que menta !tacer qlle Jos ordenil'dfres


piensen como la gente piensa y 110 de cualquier olra forma. No se escriben
ecuaciones para silber cmo limpiar la ropa. El! vez de eso, se l/san reglas
illciertas de/tipo si la ropa es/ sucia, allada ms jabn, ..si est muy
slIcid, allada 1m poco ms... Toda la ropa es/ sucia y /lO sucia -hi/Sl,l
cierto PUI/tO-. Es de sentido comun. Pero rompe la vieja lgica de
Aristteles de 'falll%'. Eso ofende el algunos ciem ifieos, el las que les gl.~
/aria que pens..irelmos y hablAramos como inlerruplores apagada/encendido. Pero todavia l/O l/al! producido una afirmacin de hecho, como _el cie/0 es azul,. o .E=mc'., que es 100% elert,l o 100% falsa. El hecho 110
es malema/ico.Esla es la razr por la que encontramos caos cuando observamos las cosas.
Lo dlflJso Irab,lja con limiles /tlcierlos. Las sistell},}s de reglas basadas
en conceptos difusos ienenlll/a propiedad sorprendente: son aproximadores de flllrCn universales. Ofrecen ulla V(,l ,lllertlrl/iv,} p,lra programar.
LM sislctl},}s Ilcur{on)ales y otros Mstemas eS/iJdi.~'icos de aprendizaje pueden uliliz,]r da/os de entreno para adaptar sistemas difusos." (Bilrl Kosko)

Oesorden
sobre
vn~

c~clen'e

I~ mes~ d"r~nle

cornid.. y

,od"dvr"s. ,,'"bos

en SALAZAR,J<1,me;
CAUSA. M<1"vel.
SIll~"IJr Huu>'''fI.

1l;n:c1""",
A(; lAR, 1999.

~375
lgl a directa
IMG I Podemos hablar hoy de una "11rquiteclurIHlccin" o una "arquitectura dagramtica" cOllccbldJ desde una 1691(il directa, C<lpilZ de condensar en decisiones bsicas -como trayectorias comprimidas de informaciones estril-

.. '''''''''0',

'o<c10"x"'~.'

'contu"dent.',

'.'.\I<.m...

'.i<tC'O', 'l<)tm."

''''1'1''''011.', 'inl',"'.".

'1"'''1'' <IfII',,"'''''''.

tl:gicas y lactic1ls- aquellos dlllos procesados y aquellos movimientos precisos

'puI>li....d', i<i!. ',in",l<o'

l<llcntes susccpt Ibles de propiciar - frente a la complejidad de los nuevos cs-

cenarios

respuestas (formas y espacialidades) mucho ms efic<lces por,

precisamente, concisas, Incisivas, inmediatas (aunque no por ello necesariamente esquemticas, seC1lS y/o esenciales); cap<lCCS de desarrollar complejidad, desde la manifestacin directa, cnl:rgica y distendida, a un tiempo, de su propia definicin explicita, expedita 'J resolutiva; una definicin
apoyada en la economla

casi elemental

de los criterios impulsores, en

el car.1ctcr (bsico) de su materializacin dinmico1 'J en esa volunto1d de pro


piclar agenciamientos cuasi espontneos por desprejulciados (por direclos) lejos de cualquier lectura depurada o solemne en la forma,
Respuestas slntl!ticas para problemas complejos, Capaces de ofrecer"ms desde menos", Interesan estas dinmicas porque en dichas "arquitecturas-accin"
101 propia intervencin 'J 101 realidad en la Que l!sta se inscribe quedan candenIsadas en decisiones inmediatas que fusionan causa y efecto en trayectorias o
Idiagramas sintticos, Diagnstico y Respuesta. Condiciones 'J nuevas organiza
iones, Dichos dio1gramo1s son como bits abstro1ctos de Informacin estro1tl!gica
propiciados derode una lgica dlrecta- que se aroeveran como mi.lpas com
primidos de softwares destinados a reinformar el rolstema global.

NJIRIC+NJIRIC,
Pro~cto 'Iortu~

SMitalls, Zagrtb
((~Io.~nl~),

1'1'17

lgica lquida

..'.,n.m,,,,,,,'
'."""."011'
, . 'o,~".'.

I MG)

"~'"l>'<O'.

'lluio'. 'lI<nI"a <le l.


'",m.', '''lo,"'lllCiOfIl.l'.
'"",11"". '<II,t~lot.',

'.eH.....,'

Marcos NOVAK.
Trilllsm/Wng
\rchiIU'"~:

Iriln< T"rr~Fjrmlll
TirlS.,lgNMI .20.

"La 16glc3 IiQuld3 alude 3 procesos flf'xlbles de fluctuacin Que proyectan la


arquitectura tanto en el tiempo como en el espacio, cambiando interactiva
mente segun la duracin, el uso y las Influencias externas, I... J Si el co/lage
superpone material de distintos contextos, elmorphing los mezcla; si el colIage es mecnico, el morphing es alqu{mlco," (Marcos Novak)

11I316
.Ioglter
-+ ,,,,,.,,,,,.'

1Me 1 "Esp"cio de "dole terri/orial donde se I/evan d cabo operaciones de dis-

tri/lucin de m,J/erlas. II Termino para Iellomillar espacios metaJolitarws


-entre el pai~aie y la cilldad- capaces de distriblir cargas, personas y
f1uos energticos de fomlil cou/irWd. Define los cen/ros logrslicos, ya no
de cargas slid,J:j o c/wrgeticas sillo de informacin II Abrevia/(lra constructiva de lerrilorio loq'stico." Ognilsi Prel ArnaD
\

I
........

.
---

-.'
ACTAR ARQUITECTURA.

P~rc

FI!, Mallorca, 19'J".

'oops
-+

('.>tu'

di""",,.,..,, !luI."

'1""",."",'

,.ll,""'''K!'''''',

""dOl', 'g"'~
'fd' f!JUf',,"I~' f9",,"',
'(,,"r. 'KlIIO.,D.',

von,/m, '\10)'0<10110

1l0LLle~R

IMGI Ver 'bucles', 'enroscamientos' y 'nudos'.


Los loops son bucles o Iludos con condiciones de enlnce asociados a programas mixtos "autoenroscados" por arremolinado~ (en lalo o e~pirill)
en los Que la discontinuidild vaciolleno se produce, ms que en secuencias
e~pilndidilS, en Imbricaciones ovilladas,

&

MAllJLLARO,
bqu~ma Ikl Drilgon

Kh<Jn, mllnlillla rusa


~ por! Avt'rlruril,
5alou (T",ag.naJ,
tn

81l1l017, 1'1'1'1

ldico
-+

'.1<"9". '.o'dl,, ',<"'1" II'WfI',

""''lQ' 'oco',

'P'''''''

(Me! Ver 'alegra', 'hedonismo' y 'optimismo',

Relativo al juego (y al plccr de la aventura),

!;i

"'.

j
N

"

~
N

"

378

eluga de lugares
-t

<.mpo','.on...'.',

IMGI

.morn..~I'"(lIeldos

"'l1")I,,.~.,.','I.,.jlink>'

'mrnu", .",....,.,
Met-.,.,n,',

-",1-1""",',

-""t("""". <",', '"",",


.."'10....

'u....",o.

contemporanc,) no puede seguir asimilndose a un s610 lugar


. .
'bl
idCJ/-pcr <lcabar o reconstruir
ni lampoco a un Llnlca
o pOSI e 1'110elo formal para imponer sino que debe ser contemplada como ese

la ciudild

mult espacio descompuesto y mestizo, dinamlCO y definitivamente nacabado, hecho de convivencias y evoluciones Interactivas y enlazadas.
Del mismo modo que nos referimos a una sociedad plural debemos hllerlo il una ciLldad mltiple: una multiciudad. La ciudad ya no es una isla, es
un abanico de ciudades y de "ciudades dentro de la ciudad". Esta es la
esencia de la met)olis conlem)ornea: ser un hi)er-lu{jar, un "Iu{jar de lugares". La ciudad contempornea, abordada desde una actitud )ositiva,
puede convertirse entonces en un rico escenario )olifactico, "un e~citan
te caleidosco)io de o)ortunidades".
Una oferta (un men) de situaciones y e~)eriencias diversas en concordancia
con la propia naturaleza mlti)le y mutable del ciudadano contemporneo.

".nla_',

Iuga es
-t.mb'."'..<>I.. a~', IMGl (lugar como cruce de fuerzas)
'cam",,' 'OIlU.to',

"MU'

',a'lo'l'al""

,,,,IIVfl' ',"t.mo'.
'..,,,,,,", do DClJll.I(iII,
'g'Ol.1 ~,~I"Il<".

o, _.,..

""'~,

.. 'm.".

""_I~r.",,o''''''

El concepto de lugar se define hoy mas all de sus viejas connotaciones mOrfolgicas (de aquello que se habla venido denominando 'contexto').
la autntica dimensin cultural de la arquitectura contempornea provendria, pues, de eS<l disposicin a encarar con eficacia la aparente arnbiYIH.'dad
e Indefinicin dbil de lo local desde una nueva lgica que vera precisamente

_,'11'<O,.'III"&<L6".I,'

en la idea de campo (yen ese cruce de fuerzas -de tensiones, de escalas, de


acciones y actividades, etc.- que lo surcan) ya no un envolvente protector,
un referente seguro, sino una situacin incompleta para reimpulsar.
El lugar rlO serfa ya [In centro sino un Ifmite.
En este sentido, el inters de las nuevas propuesta~ seria el de ofe,tar relaciones; Impulsar nuevos vinculas y cone~iones; activar programas, usos
y, tambin, escenarios multlescalares. Hacer dellllgar lln epitome glocal.
Multiplicar el lugar multiplicando sus identidades.
Se tratarfa de 'x' (ms q[le de '+', y no de '.' o de '=').
rJMl

(lugar contra "su lugar")


Esta experiencia aparece figurada en los personajes de E. Hopper.
Se trata de sujetos abiertos a un paisaje -el del vaclo- que no es SillO suyo, porque si fuera el de la realidad circundante se encontradan tan devalua
dos como ella. Realidad opaca que llega a preguntarse por la oquedad que se
abre en la mente de la persona. Cavidad, hueco, vaco producido por la memoria, por el cansancio. [s la derrota de Ullas personas efuneras que ocupan lugares de nadie, hoteles, pero desde los que su perdimiento tes recllerda que su nostalgia, la del hombre contemporneo, ~e pu(>de volver productiva,
porque desde su enajenacin hecha silencio -que no grlo- este hombre
ve que puede volver a repensar; a originar, a ser otro. Provoca (>1 nacimiento
en una realidad que se le aparecia opaca, turbia, sornbria. Por primera vez,
ve productiva y fructlfera la ocupacn de un luyar, y que este no es otro

III

~.)17

que ei suyo: su lUgar.

379

IFPl

(ms all de lo fisico)


lugM no tiene que ver con cuestiones de dimensin. Lugar no tiene que ver
CM asuntos de memoria. Lugar no tiene que ver on aspectos referenciales.
Lugar es conexin ms all,) de lo f1sieo. Lugar es an!mico o Ideolgico.

IFS

(proximidades distantes)
Puede sernas ma~ p(6)(imo o cercano un hecho que se ha producido a miles de kilmetros de distancia que las referencias locales o los sucesos que

ocurren a nuestro alrededor. Puede que sintamos ms prxima la arqui-

tectura que se elabora desde unos determinados supuestos tericos o personales independientemente del lugar en donde se produzcan.
Ya no podemos usar las palabras contexto, o referencia, o marco, o grupo, refirindonos nicamente al entorno fisico ms prximo. A la regin
que se extiende alrededor de nuestro brazo.
Globalizacin lampoco significa necesariamente la prdida de los matices.
No genera espacios abstractos, sin referencias o "nolu9are~". Se puede prOducir, contrariamente, por la coincidencia de muchos lugares y no por los
rasgos comunes o coincidentes a los mismos. No es lUla seleccin de lo concurrente sino una suma de la contextualidad. Simultaneidad del sitio.
Asl, tiene sentido que el contexto no aparezca corno el lugar fisico que
rodea, o el entorno cultural y subjetivo que envuelve.
El lugar ser el lugar sentido personalmente, el tiemiJO pasado por mi experiencia, los pensamientos y la ciencia a trav~ de mis pensamientos, son
las lmjgenes y sonidos del sitio pasados por mi memoria.
IVGI

(energa, lugar 'f cadver)

1. la arquitectura debe aportar energra vital a un lugar, nunca quitrsela.


En demasiadas ocasiones, en el nombre dt'llugar (un entorno monumental, un frente marino, un entorno arqueolgico) se l1an construido edificios
sin alma. Se ha experimentado con cadveres arquitectnicos que se han
tratado de reavivar sin xito. ActuacioneS de espiritismo que invocan a los
muertos del pasado para construir el prl:!~ente. El xito en estos experi
mentos es imposible. [s la noche de los IllUl:'rtos vivientes!
Slo los edificios creados con alma propia, qUl:! no son simple apariencia,
Que interaccionan con su entorno social, espacial y estticamente, que reclaman un lugar propio a la historia porque cOllocen cuando y por qu fueron creados, pueden aportar energla a un lugar.
2. El arquitecto es cad" vez mas un creador de lugares. Frente a la situacin tradicional, donde el arquitecto recibla un programa 't una definicin de
usos, el solar en muchas ocasiones ya no es un dato de partida del proyecto.
los proyectos, como las pellculas de cine, se desarrollan siguiendo IJlla estrategia. La eleccin de un IU'Jar en el magma territorial es la primeril decisin que caracteriza una obra.
En una ciudad convulsionada, en un territorio que hay que Ilroteqer de manera activa (no mediante la congelacin de sv actividad), la SillJilcin de lo
constl'uido (o del vacro que se tia Jjroteyer) es una aportacin de mucho mas
alcance que la propia obra. Cuando un lugar se construye es y,1 ['IMiI sicm['lre.

.380
*. luz I

... '''''''l'.''
I "".1'.''''''''

IMG]
[VG)

Ver 'energa' y 'no-da'.


L<l5 imgenes de hoy y la arquitectura de siempre se encuentran en la luz.
Toda imagen hoyes luz. En la TV, en los ordenadores, en el cine, o en la no

Iche comercial.

la arquitectura fue "la reunin magnifica de los volmenes bajo la luz".


Hoy no ~e hace ni COIl volumenes, flI con formas, ni se mira baJO la luz.
La tuz ~610 puede ~er artificial.

I
(FSJ

Concepto ampliado de la luz. Luz natural, seis horas. Luz artificial, 24


horas. luz natural, superficies limitadas. Luz artificial, cualquier superficie. Mecanismo de modificacin de la forma en elliemlJO. Hace inesta-

bles las formas.


(col

(cintica)
Cuando 1<1 r"alijad e~ IiJ7 y In~ p~pacio~ Yolllml'nl'~ nI' 1i17, lllJ7f1~ la arllu!tpr.tura
pu~da crear~e

con el rnoviulIerlto del actor, delllallita,lle, en liempo real.

EnlOIlCC~

clll1ovimicnto y I~ C0l151rllccion son 5il11l1lt;inC05.


Cuando no percibimos el limite entre realidad, render, miniatura y (Iran escenario,
1<1 arlluilpCliIra P~ r.in~Tic<l, vi<ll<l entre nIJI'V<l~ tl'cnoI09ril~, nlII'V<l~ rl'lIlif1<1(!e~, nllp-

VilS
IJMI

slmsibilldildc~

y r1uCVilS vclociuilucs.

F~RI

WUI/-{;F L I

(propia)
La hu, como vel11eulo impreSCindilJle para que el espacio SI' manifieste, deja paso a lUl espacio (u,," no necesita de lltl SOllorte materiallara darse a ver
y que, por otro lado, siempre ha sido cOlldici611 imprescindible para entender
el espacio de un modo idealista y absoluto. As, es cada vez ms evidente
un dilogo de- seilales, el) e-I que 1'1 lugar, 1'1 paisaje- como espacio, simplerl1e-rlte
es iluminado. No s610 eslo seria asi, sino que es adern.ls liria condicin imprescindible para que el paisaje de la ciudad SI' manifieste.
La escala y las relaciones entre las distancias se JIlodifican, aportalldo al discurso de la ciudad y del edificio publico un lenguaje de seriales que, par otro
lado, uo tlelle nada que ver COlI las r',:!uraciolles de la ciudad e~presionista.

layo 110, lorre rJr lO) virIllO), Yokonama (JaponJ, 1986.

. 3 8 1 luz

383

m J
rWM1IVCl

El espacio se mide en ro} '1 no en ro 2 , Las casas se deberl.1n vender por ro},
que serian ocupados por habitilciones mueble, dispuestas a libertad del habitante. La seccin y la planta de una casa tienen la misma importancia .

macdonalizocin
[Me]

'0""''';0'', '<0-"
<'onol', '.. t...... '11""IOIl',
'obl"o', 'O.,.dolo,'

George Ritzer (RITZER, George, La McDonalizacin de la sociedad, Barcelon:

Ariel, 1Q<,l6) describe perfectamente ese fenmeno generalizado del consumo


estandarizado Que l define como "macdonalizacln de la sociedad":
"El xito del producID McDonalds ha sido saber dar, en su momento, un pa
so ms en la organizacin cien/mea de la produccin en cadena (ray/arlsta
(ore/iana) incorporando a la industria de la produccin de objetos I,; pro
duccin de apetencias -la comida como primer ensayo (fastfood y icefood)- pero tambien, posteriormente, la escenificacin del consumo (malls y
centros comerciales), del ocio (viajes organizados), del espectculo
(Ho!lywoodl'lndia o Disneyworld), de la cultura envasada (cataioguismoJ y,
por fin, de la vivienda como producto -y bien- comun. En todos los c,;sos
el acierto radicarfa en saber fundir, tras un cancepto de gran consenso (la
nocin de "producto garantizado,.), cuatro preestablecidos fcilmente asumibles como apriorismos bsicos (o garantias ap,wentes): eficacia (relacin
directa eltlre apetito y satisfaccin), rentabilidad (un producto aparentemente bueno, ms barato), previsibilidad (uniJ imagen identificable, reconocible, familiar) y control (orden, repeticin y convincente asepticismo)."

SUp"rfXJ.i~if1

(lt

mel/Uits,

I'equl~,

1'l'l5 IFo-to9"lra:
A~na PUYUELOl.
S~rpl~nr~~,

,~prOdllCldo d~

P,lllems"

"L A

(Proqr~ssill(>

Arrh,IK(u'e).

Seria ste un fenmeno insertado de lleno en los mecanismos de la sociedad de consumo y, por tanto, sujeto a patrones comerciales proclives a la
generaliacill -y trivialllacin- de los mensajes: lugares comunes de
vocacin universal (la nostalgia de lo rural, la caricatura del bienestar, la
vocacin de lo atempora!...) dirigidos a lo ms arraigado, estable y pero
manente del imaginario colectivo,
Cdigos sorprendentemente compartidos a escala plal\etaria por una nebulosa clase media, que habna convertido sus afanes en un "elemental y
abstracto sistema de ideoJogias", tal y como proponia Roemer van der
room. Ello tendera a favorecer, en efecto, lo que se vendra manifestando
como una "pseudocultLlra del consenso y de la aceptacin" convertida en
valor seguro ele consumo. Una "pseudocultura" institucionalizada -o acepo
tada- que acabarla incidiendo en numerosas producciones y transformaciones fsicas de rllll.",tro entorno y nuestras ciudades, acordadas a la aparente estabilidad de unos cdigos asumidos que, sin embar!)o, deben medirse
hoya su vez con una situacin de cambio acelerado,
Quizs la mayor paradoja de nuestro momento actual sea comprobal' cmo
esa progresiva conciencia de un escenario de cambio -en sus manifestaciolIes cotidianas y tecnolgicas y en los comportamientos que Slas animancOllvive, en efecto, con e~cl!nario~, e~periencias, con comportamientos o inercias conocidas antropolgicamente como "lentas": rulinas, cdigos, tradi~
ciones, hbitos, satisfacciofles atvicas que enfrentan, como probablemente
en ningn otro fllornellto de nuestra historia, lo eflsayado y lo innovador, lo
atvico y lo fresco, lo aceptado y lo inslito, lo conservador y lo Illlevo.

.384
Un territorio "paradjico"

~e

articula, ,151, a nuestro alrededor, generado.:l

partir de la potencia de los graneles sistemas estructurlcs de movilidad y

comunicacin qtlC lo vertebran (cap,lees de CrllillJr lugares y acontec


ff1iellto~ sin9ulare"" nicos e inslitos ... ) pero, al mismo tiempo, desurro
liado, simullnell y figural ivamenle (en aqucllils opcrllcioncs Inmobiliarias
o constructivas que acab.lJl marcilndo su identidad) desde la decepcionan

te y porlloosa ramplonera de IUlOS patrones a menudo cncorsctados...prc


figurados e inadecuarlo'i, tanto en las ecollomflls, espacios y usos Que pro
1lcan COII10 en las iCOl1Ograllas y tcnicas constructivas a ellos asociadas.

la'~
~n

T.. nlj~rk,

lanrkl Uro",

Sii,I'I91

macias
I MG I

-t

Iver 'esquejes',

macro-micro
-"'0''''', '<k,pun'o., I MG I Ver 'enano-gigante'.

"du"""'"dl' t<O<l0.... ;.

La interaccin entre fenmen(s dispares hace nacer -desde el acoplamicllto


una cstruclur IlO jcrlrquica constituida de puntos y conlrapuntos, de des<lrrollos y disotrpicos, diferentes y autnomos aunque relacionados entre si gracias tanto a los espacios intermedios -los vacroscomo a la propia organizacin matricial del sistema.
Ello produce, naturalmente, contrasles, y una consecuencia es la singularid<ld de tales configuraciones "impuras", debida en gran parte a la propia
inmediatez indiscriminada de las respuestas: lo pcqucno y lo grande pueden. por ejemplo, lener una presencia simult.1nea de manera que se hacen
uno a otro ms apreciables.

... magia
IF!'I INuestras arquitecturas son, cada vez ms, juegos de mallOS.

';'M~T~'~'"

p"9"m"",'

~385
... mallas
-+

IFPl

'I''''t'"",.~",,.

'."l....I.. o'. 'H"lo,.

El medio, ellcrri\orio y cierta arquitecll,r,1 pt1cdcn ser definidos como lUl


conjunto superpuesto y elltrecruzado de redes o mallas Que les aportan sen-

lo.. ,~I<".'9l'''''''''M,

':ol,.....,ue'"'a.. 'lOOp",

tido y que son las que cualifican determinados espacios y/o luyar!!s, los ge-

'"~a'.,, 'm>t,I<I.I,~.d'

neran y los arlifi(ializ,11l del mismo 1110do que niegan otros.

'M".IlOIi, '. ',., tu..".'.

'O'....,'. '.....'.. '~'d'.

Estas redes eslim vivas y son variables, no tienen forma; pueden aceptar la

'IOPO 09 a', '1,..".,jW

forma de su con ellido, como un liquido iU"loplil la forma del recipienle.


Nos interesan lile:, que son sintticas, simultneas y sincrnicas con el hecho arqLlitecI6nico y viceversa: la arquitectura y el medio cuando son indisolllbles con la idea tle red -o son ella rnism;J- lTlilleriali7iln, asi, tensiOlles y rel;u:iones (lIle la red dihuja; vinculando y di~9re9ando.
IMGI

C.'cil BALMONO
(Ove Arupl. AC 1AII
AlltltJl1 IoC 1OllA,
ror'~ de r~l..comjJnic.l
cio~$~r~1 rurd
de 111 Ro.irA,
OartflOOIl, ~OOl.
F~qlll'mll !~lnK'urlll

Alu.t_l:pol/lq1co
11I P. l8

e.dl f\Al MONO.


m"Q"ll11,1< di' NlIll"f>

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r~lr"ctll',l

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Po",l
Chrm'l'l~

ZUUZ, Cllemn,lZ
(AIC"'J",,'J, ''n.
e.. A'><'IIIUI.'l/<' 33.

Lils configuraciones que se re~llelven en 1,1 rbit,l de una posible 11ibridaci6n entre arQuiter.luril e illfrile~lru[ILJra suslituyen, en efecto, la idea de
tralado por la de red y la de relicula por la de malla,
E~Le nivel de organi7acin inrerna remite a una orqani7ar.irl mallada
destinada a favorecer una topologia elstica es decir una m<lYOr Cil
pacidad de enlace y deformabilidacl- en el sistema, esl0 es, un efecto
de illlerconecliviclad operaliva favorecido por la propia lgica entrela
7ada entre episodios y acontecimientos. Lo que resultil interesante en ta
les confiquracones es su nalUraie7a flexible e infr,leslrur.tural mas que
pura y rlgidamente estruclural. No se trala, en etecto, de megaestructuras monolticas -armazones totalitarios sino de sistemos odoptobles y
deformables, abiertos a mltiples variables y singularidades (segun el con
texlo y el uso).
Ello rel11ile a 1<1 definicin de una "millriz operiltiVil" un ilgellciilmiel1to
o enlace ms o menos visible, evolutivo y flexible
susceptible de propi
ciar un,l relacin l11allada entre acontecimientos diversos perO t.1mbin un.1
decidido disposicin il lil distorsi611 y lo illterocil1 capaz de arliculilr (y de
acoger) desde esa capacidad de adaptacin eltlslica, imprevistos prove
nientes tanto del mismo sistem.1 como de eSQuem.1s ajenos.
Lil retculil I1lodernil cede ilsl <.lllte lil mallil contel11portll1eil en lil Que ocu
p<'lcioncs y csp<'lci<'lmicntos, conccntrm:iancs y diltacioncs, trenzdos y nu
dos tienden el desplazrse - o desliZrse
unos respecto il los otros, e
incluso a imhriC<1rSC y solaparse lmos con otros.
Hablamo~, pues, de mallas en su acepcin cuasi geodsica, C0l110 redes,
cuerdas (o arterias), definidas a partir de entramados {matrices> y nu
do~ o 11IJr.lcs (I,17i1das o enl,lce~) c1sor.iables, en lUl posible salto escalar,
a 1,1 propia c:ontiquracin pautada y encintada de las grandes infraes
lructuras de coneKin y <lrlic:ulilCin que mallan su vez el territorio,

. 3 8 6 mollas

1. C~r.1I 11111 MOND, P~ler KULKI\, Ul,leh KON IG5, Esqu~mll g~omrlrico de /i! cut>i('r/.. ';<.'I <,.(,},1Io ,11<'11''''11
2fJDZ, Ctlernnll1 (Alemania), 1997.2. Carlos rCRRAT[R, JOSto Llul~ CANOSA, tl~lh ~ IGU ~IIES, JanJ",
OOI.lrtlco, Barcelona, 1999 ). Ben VIIN BERKr L, (Mollnr BOS (UNSIUdlol, COIICUI'SO para la fxpo.""b/l "a
cmill SUil.1 2QOJ. Vvmlon-Ies Biljn~, 1'1<18 4. KMI S (HU (X-Ka.oyal, XPhylum, 19CQ.

.387
manLas de paisaje
.... '(uIU.Ol',
'tll ~"'~o;lon'.

''''.n:,,'.

IMGI

*. owo,I"OI'

'~O, ..

fi1 p )88

er 'enclaves', 'Iands in lands', 'suelo'.


Mancha no significa slo mcula, salpicadura, cerco o suciedad.
ambin describe una porcin de terreno que se distingue de los inmediatos
por su vegetacin, materia o color; distintos de los dominantes. Hablaremos
pues de manchas (de paisaje) como zonas singularizadas de actividad.
opografas, plataformas, bandejas, mesetas, Suelos o enclaves. Pero tam
in manchas configuradas mediante simples texturas, tramas y/o pinturas
oloristas. Superficies, tambin aqul, comensalistas.
Paisajes operativos sobre otros anfitriones, Lands-jnlands.

manchas de tinta
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rMGl

IVista desde el satlite, en un espectro binario en blanco y negro, la forma


fristalina de la ciudad primitiva aparece disuelta, hoy, como una mancha
de /;flta con mltiples salpicaduras sobre el territorio. Tanto en las modelizaciones tericas (virtuales) como en las propias ciudades (reales), los
nucleos perifricos resultan ms pequenos cerca del centro y cada vez ms
yrandes a medida que se alejan. Si la mayor densidad se sita en el centro,
xisten, tambin, multiples cumulos secundarios que presentan su(s) proio(s} atractodes) focalizadodesl. la creciente expansin de las granes conuruaciones conduce a la formaci6n de crecimientos polcntrlcos y
iscontinuos. Rizomas proclives a la aparici6n de huecos -vacios- y suberrnetros -limites o bordes- describibles mediante geometras pr6xi
mas a las fractales (corno las de la cOllocida alfombra de Sierpinskil que
parecen responder a una ....oluntad inherente: la de favorecer, en condicio
nes de lIJayor Iiuertad (relativamente recientes antropol6gicamente), una
li~lribuci6n irregular -esponjada o dendrltica- de los procesos de ocuIpadn. Procesos que abandonan la forma compacta attlvica (disciplinada'
o forzada por la necesidad) a fin de multiplicar las situaciones individua
les de pro~imidad a un borde (es decir, a Ull e~pacio vaclo) privilegiadas por
su fcil acceso a espacios libres descongestionados y a redes perimetrales
de acceso y recorrido.
Este proceso de yaslflcaclOll, de desdel1slflcaciOn, de pollnuclearidad polimdica y fractalidad que aqui describimos es, de hecho, un fenmeno a
scala mundial que, a pe~ar de las 16gicas diferencias locales a escala mi
rosc6pica, acaba presentando, a escala macroscpica, notables similitue~, ya que su evolucin se ajusta ms a los movimientos espontneos y gericos propios de cualquier estructura dinmica. Que a las particulares
ecisiones de planificaci6n propias de cada conte~to,
Pero es tambin, y al mismo tiempo, un proceso que incrementa las dife
reflcias locales; porque, de hecho, el principal inters de este proceso raica no tanto en la verificaci6n del modelo comn como en las multiples
ituaciones de cotlabitaci6n y superposici6n, de acci6n y perturbacin, de
infiltracin y rnelcla que, continua y progresivamente, distorsionan y muan esa configuracin abstracta compartida, enriqueciendo sus caractersicas lisicas, enfrentando lo singular a lo ulliversal, lo local a lo global, lo
erleral a lo especifico.

manchas de paisaje

1. (quipo 57, Inle'aCl,v.j"d y",,,, J. f,e5 SK~IIC;,15, ~n nllU 014, 1'1'1(,. 2. AClA~ AHl.lUll ~c TURA, PI,IZ,) em' A/f,l'O,
Cptl~9ln (MI",:la), l'l'la. 3. Crf~tml DIAl MORENO, Elr~n GARelA C,RI NOA, Ca,ocur<>a pa'a fl:/"''''I''''O'' po'is,ll.mc.:! de
1.1 "'nt~,. .. di' $,1,1t.l (Ja<'!lilra, Hcml'" (C\!'~\!~(o.l), l'l'lb 4. Emir MiRAI I r~ " OP~dtllll. IAf.;UAUfo, "Mr deis colors,
MoIIPl d~1 V.. llp~ martelona), 2001. 5. f;du,,,d BIlU, C,lmpl'5 Nml" d<' /,1 U"iv~~Mr Ilutnoma de EJllrc..lo"a, Bcllllcrrl
(B.lr,elona), T'l'l7. /:l. IICTAR ARQUll f;C I URA, "r,'"",,,nOFI ""<'1 ,1IItiQ,m circ"irn fIto ,~rgef, Sltgcl (Borcclo".. l, 1'1'18.

~389
MG 1

'La observacin de las tapalagliJS inherentes i:lla~ ifcrualt's t'structuras ur


banas -ViSu,llizadas eil sus evoluciolles ell mancha de tintil- sorprende
por el parec,do formal entrt' las COrlurbacionf!s del mUllda y las dt' los al/liguas asentamientos espontnt'os no plamflcados: la mis/na farmacia" de
agujeros y la misma formacin de bordes y recorridos dend,tricos, en el
marco de ulla del/sd/cacioll creciente qve fOff/1d pdrte del propio proceso
dt' metropolizacuJrI global. De ello deducimos que la morfog(mesis de los
actuales asentamientos se ajusta a 1111 modelo ilntropologico, reciente y iltdv/ca a un llempo: rectl~nte en cuanto a la idt,>il de ciudad qve traflS",ite; atavico en cuanto a ese propio prOCf!~O de OCltpacionautoargani..ilciOn cnii
primigenio y progresivamente espofltaf7eO del e~p,lcio (del que aUIl no sabemos grIfI cosa pl.'ro que liene qut' vt'r cI<lrilmente con la libertad de
movimientos y falransmisi'l de la ;"farmaci'l). En la evolucioll de la hu
Milidad' el proceso de metropolizacin slo abllrca 1111 periodo de tiem
o relativamellte corfO, cOI/formado desefe fIJerus ,1nl.lgllic,lS efe densifiilcill y distllllciamiefl/o.
i a mili lIefad CO/llpdcta le falta aire para respirar, la llueva fraclalidad
I! la} ocupaciones Ue'le algo ue VIY con eS,l necesidad de ere,lr corrif"ll~es de aire, inleriores vaeros: respiros ..." CSybille Beckerl

Creclmlentol
metapollfanol.
Equema. en
mancha. de tinta.
l. Cu..,'t<l '''''' <rl'tt

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rJMl

O ms aconsejable para el proyecto es imilginMlo a 1rav,; de IInft IIC'


in. Estt'ttica OiJIIlJulsiva, no importa, el proyecto acaba por aparecer fruo de manipular, pegar, separar, extender, <lcerc<1r, poner junio <l. El pro
yecto se lleva a cabo a travs de una singlll,lr ecologiil (Ecologia "" hacer
convivir, poner juntos),

IMGl

Ver 'transgenelica'
Antiguamente, "operar con las mitnO\" Hoy, hibridar conocimientos, naturalelas e informaciones, flsicas y virtualf'';.

......' ''''''1\'''

mapas (mapificar)

IFSJ "La escala y el terrllorio, los dos temas que estamos tnltdndo aquf, se en
cuentran relacio/l<ldos en un documento grfIco muy particular: clllJi:Jpa.
'rur,Jc~, 'a.,,!,'''''''',
El mapa represen/a el cOllocimiellto Intelectual, fa convencin IilJgfstiCJ,
<)fO".-.fI,'. '",om;,,,,-,.'.
m el......... ' .~ "H!.
mlen/ras {lile el territorio se refiere a la experiencia frslclt, <11 hecho sen
,.. , .t"
sorial. La compdritcin entre mapa y ter"tor/(} resulla (ascill~llte, porque
~ trata de reliJe/onar conocimiento con experiencia.
{...1Los mapas que ullliz<1biJ Robert Smithson 6taIMn YCddos de su con
texlo al ser fragmenlOj carentes de la prueptiva leyenda que permite Interpretar el valor de los signos dibujados sobre f. De estd mallCra, estos
frilgmenlos de nwpiJS se trilnsformaban en formas abstriJetds, en nuevas
compusiciones. I O~ mapas de Sml/hson, tras esa trif"~formiJcin, represelltan dus tipos difere/J!CS de espacio referencial: el cOIl/omo de los mapas que forma la l/erra y /ilS masas marit/mas; y ellillllolglco, el dibujo
de los mapas ell si mismos.
{...1EI mapa de Lewis Carrol/ The Hunting of the SnMtk (J876) tiene
dibuJadus SIlS I,mites, su escala en millas y su~ puntos C<1fdlnales perfectamente definidos, pero se enClJentra absolutamelJ/e ell blanco."
-f

".orlo' 'b.I '","'

"'lIG'

COW',

''''\091'1'1 'd".S

(MADERUELO, J,tv'H; rt I'JPdt'O r,pllIdo, Midrod; Uond.lOOrl, 1'1'101

IMel Ver 'crtograrias'.


NI la representacin descriptiva y literal, ni la analtita 'J objetiva, sirven
ya para hacer frente a una realidad dinmica, inatabada, en constante mutacin.la representacin de la ciudad -como la de la propIa realidadreclama, p~, una tartografla tctica, flexible y digital, mtls operat....a: modelos evolutivos de simulacin '1 desarrollo, pero, tambin, mapas ponderados -intencionados destinados a seleccionar informationes (y situa
cioneS) bsicas referidas a c6dlgos elementales abstractos (precisos e
indeterminados al vez).
Cpaces, pues, de adJptJrse (de transformarse 'J de alterarse) ante lo particular'J lo espetlfico 110 contingente) 'J al mismo tiempo, de remitir a fen6menos recursivos globah!s. Fenmenos referidos tanto a estructuras elementales de "ocupatlon distanciamiento-recorrido" como a sistemas
complejos generildos desde la Interaccin -simultnea y variable- entre capas de inform.:Jci6n (y actividad), redes de conexin ('1 enlace) y fondos vacantes (expectantes).
apifiC.ilr eS.il nuevel realidad, ,resu.ltado de. la movilidad, ~e.1 intercambio,
de lel trllgracln y de la comunicaCin, precisa de unil deCidida atencin a
quellos factores eslrate:gicos capaces de generar posibles evoluciones e
interacciones en el sistema: parmetros inmobiliarios, demogrficos, medioambientales, tulturales, de conectividad, de uso...
las antiguas representaciones estticas dejan paso a diaqramas, ideogralilas, infogramas y simulaciones (Virtualmente) dinmicos.
Capaces de sintetizar decisiones bsicas (criterios de accin) y combinaciones tle movimientos (sistemas operativos): mapas lcticos y mapas operativos en los que se fusionarla n relaCiones, ilcciolles 'J actividades.

~391
Mapas destinados a comprimir Intencionadamente no tanto la reproduc
un
cin de toda la realidad, o de parte de ella, sino una rc)rcsentacin
SCBllller-

de sus informaciones ms estratgicas.

Porque no se tratarla ya de describir formas sino de desCribir potenciales.


No se tratarla de reproducir frmulas (formas + modelos) sino de produ

eir -y mapear,- "programas": sistemas operativos.


[MGl

"Puesto que la ciudad es un ente nwtable, sl.Jperpucsto y difuso, y no siem


pre fsico, no puede ser aprehendido desde la perspectiva c/(JslciJ, ni tam
poco desde la comprensi6n generalizada y pr6xima a la s{ntesis de un habitante de la modernidad. floy se deben articular otras herramient,15 que
nos permitan la intervencin en el medio urbano.
tstas 110 pueden restlltar convencionales ya que slo atendedan a un instante del medio cambiame, o todo lo ms, a una gama testringida de illsIalltes y factores determillantes generalmente afectados por la geometrfa.
Necesitamos, pues, superar la concepcin tradicional -ffsfca- de la ciudad, pellsarl,1 desde una globalidad y ulla discretizacion diferentes, que se
correspondan con nuestra llueva concepcin del mllndo y con las posibilidades qfle l/OS ofrecen las I/uevas tecnologras. Ahora tenemos ,1 ni/estro afcaflce Ilerramiefltas mil! son capaces de pensar la cil/dad n-dimensionalmente y extraer las relaciones complejas, 110 evidentes, entre sus partes e
incluso predecir tel/dencias futuras."
lBALl ESTEROS, Jo~ ,01,11","",,; BARAMONA, M,guel, "Lil (iudild Que '10 !le ve", F";e,,, S, 19ge)

IFPI

Sern los mapas territorios de representacin, de simulacin O de recreacin. Estarn dirigidos hacia una experimentacin derivada de una realidad. Construirn, no reproducirn. Tendrn entradas multiples, donde quepan visiones y entendimientos distintos. Precisarn de la ejecucin. Sern
ilbiertos, conectables en todas sus dimellsiones, desmontables, reversibles, susceptibles de recibir constantemente modificaciones. Como el medio o la arqllitectura que modelan.
Nos interesan las cartografias, los diagramas como instrumentos conceptuales, ms que como descripciones formales. Estampaciones de fuerzas.
QlJe favorezcall ideoi}ramas, correspondencias ms abiertas entre forma
y concepto, adoptando la cualidad ms experimental del proyecto.
Qlleremos destacar en ellos un valor de abstraccin con sentido ms ge'leratiVO' evolutivo y productivo frente a construcciones, proposiciones o
frases atribuibles a referentes concretos.

l
IJM)

111 p l~~

Espacios de lo fenomenolgico. E~pacios de la experimentacin. Habitar


del sujeto. Es posible Que estos espacios ni se dejen dibujar, prefigurar. Hay
que maquinarlos, construirlos. Se necesitan otras herramientas, olros medidores. Aparatos de medida para la (>xperimelltacin, para la realidad. Luga
res para la interpretacin. Tenemos las herramientas, construyamos el mapa,
tiltlJemos la ciudad. Todo es la misma operacin. Singular operacin sobre
la construccin de la ciud<ld y 1<1 interpretacin de los mundos.

moplfl<:or

flUCKMINSTER
fULLER, Sc"''''~''o
W",ld G~m'-~ 'c<oy,<l~
<le <laur. <le v~'a~le.
mu~d1ale~ Ilr"9"1I'I1(0):
A) <(lrred(lre na~ales;
Bl <(lr.tdore~ aere(l~;
Cl'(lnu de terrem(ltos
y mllSll~ de tierra
e<tlllll~;

O) pole""lill~, "Pnl",
dtt""''l,a, 1'112.

Mapa de

~Ur<pil

con las
cOl1l'xlonn .. ~t.t
CaO;I,'Iles, en GAUSA,
Mao"pl. I/dll{log
N,>!,.,,. al/no..ll....,
nuevos ,1<lem,,
o~cidemal

B~"plona

ACTAR,

I'J'JM

(;ndificaclorW'~,
f~truCturil' de ra.treo
por rfdr~ y nUmf!ros.
St<uencial dt
v;~uall'ad6~ de un
map,1 ttm~(i~o, ..,'
Q".Jd,m~ 213, '}'lb.

,_

Mlqutl BARAHON/I,
Jo<P AlloMn
BALLESTEROS,
Mapas de ""toaq."
pacln d<: Mad.id,
"!lflUr... ~,I'l')7.

111J.!rilf.lonr~ p~glnil 1'11:


l. D.. ~tmbMco dt O~inawlI: dl'llosicin de la. !r<pa< de IOil Estados Unidos, tn JACOOS[N, Hans
Adolf; OOLLINGER, Hans. LiI $e!lllncJiI (;lIerr.. MlIndill el! fOlO,/riff/JI{ y d(J(lImtnl<l<, Bllrttlonll'
Pla'''&J'',*I. 1'114 2. MVRDV, PI,.n l/rl).,niStiCO Hoorn~ /(w.1dr,.nl, Delft (Pa~1 Ralo~l. l<q"
), MVRDV, C'l/d..d en sombr", Bt"ltn op Zoom (Paises Bajos), 1'l'l3. 4. 8."('elo" M~litpoUs'
"'~J" de b,lliJlliJ, CII VVAA, Mt'l /.0. 8.ln:clg"" A1cl<lJo~ Bal'(elo"~. ACTAR, 1'198

.393
...

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* mapas de batalla

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-....-

"
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la interpretacin rKiente del proyecto contemporaneo como dj'>J>O,>ili~o


abrerto, evolutivo, estralqico y tactico a la vel, ha tendrdo iI fa~ore<.er una
frtil asociaCIn el1lre diagrama operativo y mapa de batalla. Ello alude a
la propia accin, re,>olutivi) y flexible a la vez, del proyecto cOl1tempor.'lnI'O,
no muy <dejada de la estr<1tegia mlUtar.
Pero tambierl esa~l<imililcn entre di<lgrama operativo y diagramn t<'lc.li
co como combinacin entre representaci6n, regrstro, recoltocimiel1to y rt'<.. __ ...... puesta simultnea_
IMGl

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Proyft.!lI'O', '\ac:. ca'

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Xavier Co~ta recordaba como "el conocimiento y la ~p~s,.ntaciofl dl'llerritorio habr/all rN;Rldo histricamente en la narracioll U"('dl dl"1 vid/ero
y 1'11 la cilrtogriJfl<J V('ctorial del militar. Para el VldjerO, la comprellsin
del terfltorio se configuraria a lo largo de una ruta qut' condlJCe ifl de"ti
no final; el mi/itifr, por el contrario, entendefla los luy"res como C,lmpos

de mO'lilid"d p/uridirt'cciollal, como mbitos que In'lll<lll " la habilucin


temporal, como IlIq,lr de tcnsin vectorial, de fuerzil~ ~llperfciill('~. E~t.1s
condiciolles se resurlven en la represen/t1CIII car/oyr,(ic, l'lI 1<1 cuallu qc

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~ depcndcncia de la '1iSViJlidad"
El mapa de batalla Ir,lla dc cartografiar el IU9<H, no p<lrtl describirlo, si
no pard midar su Iranslorm.lcin.
Un mapa de batalla no cs, en efccto, un dibujo lijo, Ulld cartoqralra dcs
cripti~a, sino una <Inlcsis, tambren, de pOSIbles ewoluciollt'S. Una smul<1
cion e~ldtica dc procesos dinamicos: un dlagnstrco irellle a las condicio
nes dt'1 lugar - una rC.:lccin
capal de leer, prOCl'sar, representar y
sintetizar sus informacloncs matcrtales (suelo, infrde!>trllctura, perfiles, oro
grafrd., errtUo!>cclrllienlos, accidentes, etc.) pero tambren otras inmatcrlales
(clima, ~ientos, a~pectos psicolgicos, ecos y ruido~, Interulf'nc:i" y comu
nicacin, ele.). Imptlcll, en electo, respuestas operati~tls utlledi,1IilS (relle
jos rd.pidos y esqu('mas elasticos) referidas a paula~ de orgilllilacin flell-i
ble~ (criterios de acdn pcro tambien lgicas estrategica~ y disposiciones
tcticas) capaces dl' ilrticular casI espontaneamente
mas all,\ de es
crupulo~ fOrmales O prejuicios esltlcos- movimrento,> de campo e~otuti
vos, ablerlos, no-lineales; a menudo ca6ticos por difu~o,>, por indl'terminD
dos e llltiertos.
[n una batalla, la definicin formal de los movimienlo~, a cada instante,
depende necesari,lml'nlc de la contingencia, pero re!>ponde siempre a
dispOSitivo!> evolllti~os cuyo m<1yor o menor grado de ilcierlo, eficacia y
adaptacirt frerlle; lo heterognco, lo singular y lo ~ariable -lo fortuito
por alaroso- conducr 1" acci6n hacia uno u otro (l'!>ult<ldo.

lcol A OI"lo6 de las diferel1lCS dimensio~ de ,'C)f'l1tl'~ y pf'09ramd~ que dC!".. lmcole ,ote
r.xtuao, ti pro)'l!'Clo CGlllempordrltO <kbe f<l1fOf'CUr nUCIIl.xOIltS cOIlsta/'ltes en tl YOIlImen de tW<tC1O QUe 5t rcqulCf'e. Esto Mee ntCtsaria Urla ....trllcl"r<l enld que I~ II
mitC10 en!rt' las ;\n'<l5 5t putd,111 alll'Jar rOlrOl pt'fTIl l Ir d<dlas Ouclu.xioncs. Una ntr\ll:l"ra
altamente d,fertm;:idUd, uu (olorno contiouo qlle prrmlta el abaniCO de e~erlilroo~
rnd~ iJ,rnplio ~ible; un campo de batalla IdMll'n el qle Id p~ici611 cs!r<1tc'}ica de "n
reducido numero de eleml'nlo\ \0:<1 cala~ dI' alec!ar sustancialmente la def,nlcu'ln de
4 'las frotllerd~ u la reconfi!lurJcin de los limites entre ll)~ H'rrrl(JrlO~. M!JMUWU ,~,."

.394
.. mqllna

"'0'_"'''''',
.~,It<.-

IFPl

la esttica de la mquina como recurso ms o menos figurativo o como ci


a de aquel elemento referente de las primeras vanguardias ha dejado de
interesarnos hace tiempo. No mejora para nosotros una propuesta por su ca
pacidad de evocar un mecanismo en funcionamiento, ni por aparentar una
desnudez en la que se ofrecen Impudicamente ciertas supuestas inleriorida
des, probablemente al servicio de una pretendida "composicin" altern~lva.
Oe las obras que ahora concebimos como mquinas nos interesa el auto
matismo y la indeterminacin. Automatismo si somos capaces de proyectar
sin concretar; estableciendo exclusivamente reglas o estrategias que permi
tan ciertos desarrollos, mas all de los objetos y superadores de stos (ante
la posibilidad de proyectar ciertas solllclones particulares, nos opondremos
aportando verdaderas pautas que permitan entradas y soluciones diversas).
Indeterminacin en tanto que respondemos con estrategias ms que con mo,
delos, lo que nos conduce a aceptar resultados que escapan de cualquier Ima
gen suficientemente preconcebida y a introducir en nuestro trabajO facto
res relativos al azar o a la imprevisibilidad. Es con estos parmetros como
ntendemos la vi\)encia de la metfora maquinista. No como un fin en ab
soluto, ni siquiera como un soporte o vehculo. Este thmino no significa
nada ms que las cualidades que concita. Es todo menos evocador.

,
1. ASALOS&
HERREROS, PI.lI1/J

de Te>rdlllls

IITb.1II0~,

VJld~II1"")rl\t'

IMJdr,dl,I\I\lB.
2. Lour<les (JARCIA
SOGO. Plon/o de IrJII'
m~nto M rrsld~5
slida., Vlllrna, 1999

3. n.',"O Gh7hPO,
Ct)ll(ha I APAl'fSf,
eOMUlSO de Mal
pi".... los P-ltques de
bomberos de /J pro
v,tI,iiJ de C,wll, 1'198

maq Inar
-t

"""".><'0'. '011''''''

IJMJ Presentar frente a abstraer. la conseClJencia, o mejor dicho, el rastro de estas presentaciones se manifiesta en tanto que la obra explica la situacin,
pero en ningun caso se trata de contaminaciones sobre la base del lenguaje (arquitecturas parlantes>' El concepto del proyecto est ms ligado a la
idea de maquinacin que ,1 la de contaminacin (esta ultima muy cornparUda en la conce~in delwoyecto durante los setenta). El trabajo es desde la realidad y en la realidad (inmanencias) esto es, la maquinacin.

'd,a9'a"',w. ''''"'''''' do
l>.llalla, '''\IO<la,',
'.""0101'0',

'~~l"""

+ mar
-t

e.""",,, 'u........',

IWMJ Es un nuevo solar de las ciudades litorales.


Los puertos, en cambio, son los viejos solares de las ciud,1des Iilorales.
Ocupilndo milmetro a millmetro la lenta retirada de los puerlos no hacemos otra cosa que tapilr el mar a la ciudad, donde la 'inica forma de verlo en Su dimensiIl es dentro de una pelicul en (1/1 ci,le (IIM)(.
No deberla ser un chi<;te. Debemos proponer nuevilS estructuras de OClJpacin para generar playas en vez de diques, suelos en vez de edificios, el
mar en vez de sus imigenes. H,lY que inventar UI1.1 "ciudad dell) r.ine"
para ver el mar, y no al revs.

l...lor'o

-t

'"""'<c"". 'ba., 11",

.+

mar~a

IMGI Disposir.in de un hilo, alambre, pelo o cosa semejante o de un conjunto de ellos cualldo estn torcidos y elllrecruzados o Iils parles de lUlO en
tre si.

mar as
IMGI Ver 'miinchas de paisaje' y 'tatuajes'.
Di<;trilo o territorin fronterizo 11 Seal q(Je sirve para di<;tinquir -e identificar- una cosa // Seilc11 de fabrlcacl6n (SiqllO, lago o CallO) //111Cisi611,
seilal, sello, huellil, milncha, plntllril o liltuilje de lilmililos y escil!as diversos, permanentes o efmerOS.

'lila",.tCIO!lU'
'~Il""""', ~'OlI",I.

(WMI "La creciel!le imposibilidad de disOflguir emre las productos, juma COIl la
velocid,ld iI IiJ que los compl!/idores Silcall sus irmov,lciones, ilyudarJ al ,1S'
censo imparable de la marc,l." Gillian Law, Nlck Gran!.
l. Jlm RIf.IlIlRDSON,
f>rjml!'o 1M
I~q.

Ci1II~~

las casas, en

Ar(Ms 9'1711

2. E"'pl~~~""e"lo del
P"b<'!lo" d,' 1" Rt-Ju
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Mlquel bp"'cl y An
Ion, Ub<tCh, y \le
M,stol. eSCUltura de

Claes 0ldenbur9 y
Coosie ~an llruggen.

4. loq01ipo de Nike

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Marx Bros.
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r Me: 1 Interesa el esplritu aclivo y optimistil Que se adivina en los filmes de los her
manos Marx. l1asado en una voluntad dl'! intrusismo dl'!sl'!nfadado, activista,
alegre, singular, impredecible, que se desarrolla habiwalmente en unos escen,mos tpicos, confusos, decadentes, sujelos a rutinas e inercias reiteradas
(un barco, un hotei, un circo, un estadio o un estado... l.llay siempre una voluntad de bouleverselllC'nt positivo de una realidad, aceptada pel'O tras ocada desde I mampulacin ludiea de los propios mecanismos de partida.
Aceptando y reimpulsando el escenario en el que se acta mediante una dificil combinacin entre extraf'amiento y complicidad, distanciamiento 'J proximidad. Pero lambi~n desde una aceptacin de la impureza, de la heterogeneidad, de la singulal"idad tia de los propios protagonistas y la de las acciones
q\le provocan) capaz de propiciar (JI1iversos mas complejos y diversos meslizos acentuados a partir de la extrapolacin positiva de aquellas situaciones o respuestas mas inesperadas o Inslitas: respuestas imposibles o situaciones de mite en las Que el uso eslrat~gico de la paradoja apareceria
habitualmente como un mecanismo revulsivo, enmarcado en sistemas organizativos elementales (siempre la misma estr(lctura fIImica bsIca secuencial) pero por ello mismo -por su propia condicin tan slo pautada- mas
flexibles: abiertos a la pl'esencia de situaciones inesperadas, aparentemente
absurdas o fortuitas, pero secretamente entrelazadas por una infraestructura bsica -una lgica- tan implacable como impreviSible. Tan inci~rta y
sorprendente como directa y contundente.
Una "lgica directa", pues, ms audaz, optimista y desenfadada; mas desem
barazada y desinhibida; dispuesta a favorecer una accin decidida, pero no impositiva, en la realidad, hecha desde la sinergia y la Interaccin. Pero tambin desde la redefinicin
informal- de sus movimientos ms inerciales.

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mas s (silencio)
en la masa.
Pero renace el individuo que huye de la ciudad, antes sinnimo de cultu
ra, a un nuevo refugio en medio de la nada, o que vuela permanent~ment~
tratando de seguir el rastro de la Informacin digital. El silencio es su es-

IVGl Las masas se pierden

pacio vital. Ante tanta Informacin-comunicacin, el silencio es el paraso.

l1li397
+ materia
-+

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IFSI

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pro....<!o', 'lf<"l<a'

La materia en mquitecturil es materia elaborada, Hormign, chapas metali


cas... no son slo elecciones abSlractas, concreciones que deben establecerse
a lo largo de un proccso. No tienen solamente colores, texturJS u olores que
decoran un csp,1cio abstracto e Ilimitado. No usamos madera, sino tableros
de, IiSLOtleS de, elementos... No empleamos vidrio sino eS dentro de unas dlmr.nsiollcs y Picz\a; concretas, Los materiales lIerlerl unas formas precisas y
IlTlOS procesos dc f<lbricacin, Es materia preparada, manufacturada o indusIrializadil. La di/erenci.:l es profund.:l YiJ que CiJriJcteriz.1 dos ideas.
En primer lug.:lr 1.1 fortll.:l y los mtodos de produccin o elaboracin diferencian llna misma sustiJnciiJ m.:ltrica en diferentes materiales arqUitectnicos.
PlJecle que SCiJn mas distintos dos productos del mismo material que dos piezas
de diversa sustancia, Adcmas, los mteriales tienen h.:J,z 'i envs. Tienen posiciones y orientiJclones que tambi~n modilic,)n su conformacin. E:.n gran medida podemos Intervenir en estas tormas y proc.esos para inventar o reutilizar,
En segundo lugar, estas tormas, tamaos, pueden determinar un espacio, una
mallera de construir, un.:l estructura, unas medidas o proporciones tanto o
m;is que el estilo, las medidas universales, los sistemas COllstructivos o la propia disciplina, El propio material tiene impHClla una idea arqUitectnica.

x+ material
-+

'.'~"'Tr<t"'~',

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IVGI

Ell1llevo material para la construccin de la arquitectura es la InformaCiI1. Asl como la arquitectura moderna esta en deuda con el hormign armado, el acero y el vidrio, nuestra ~poc.:t no ha Illvenl.:tdo todavia ninglm
material que cambie los principios profundos de la cOllslrucciOn, El proceso de re intormacill del mundo flslco supone desarrollar materiales
inteligentes, re activos, que reconozcan los fenmenos ambientales ohmcionales que ocurren a su alrededor y que reaccionen con ellos,

IFSI

P.:lra construir usaremos horrllign, o tableros de madera, o bloques (le vidrio, O cnrtn, O aplacados de piedra, o pantallas de Video, letras, carteles,
ladrillos y enchutes, telas, tableros de encofrar, tubos fluorescentes, reve."timicntos dc losetas acuslicas de escayola colocadas al revts, chapa." de acero pilvon.:ldo, uraiita y baldosas de hormign hidl'ulico, secciones o plantas
de otros proyectos, la luz natural, el agua, los sonidos, los pensamientos..

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'1l"..h><IO'

+ materlaleza
IWMI

Si la cconomia de la t~cnica nos cOr\ducia a saber cada vez ms de los materiales ajenos ala naturaleza, la economia de la ciencia nos lleva cada vez
mas a COllocer los materiales que salen de Id nalul"aleza. De conocer mucho las pl.:lnt.:ls Ilemos aprendido a hacer n1aterl.:tles como los plsticos,
De todo lo que Ilemos .:lprendido al hacer materiales como los plasticos,
ahora podemos hacer materiales como las plantas: MATERIAL ES GEN EneOS
c.:lpaces de contener informacin e inteligencia,
La milterialcza es un cierto limite que pasamos cuando, al conocer y malllpul.:lr mas inlormacin sobre la naturaleza, creamos un nuevo paisaje material"
Materialeza es un nivel distinto de relacin entre lo natural y lo artificial.

l1li398
matricialidad
[MG IFS 1 Ver 'campo', 'mallas', 'redes', 'sistema' '/ 'topologa'.

,,"i' ''''"' l."

* matrix
[cal

El arquitecto de hoy construye relaciones.

E~isten,

en efecto, lineas invisibles entre

las cosas, Relaciones materiales, campClS mal/ntlcos, ondas sono.as, haces lumi

oO$os, lineas de parllculas, infrarrojos, Iloeas es\ructl,.lrles, corrientes de <Ii~\ 010


vimlentos de partlculas, rayos ultravioleta, intercambios de energa, ondas de calor

y trio, corrientes de aire, gas y .l(]ua.


Existe pues un3 matrix de relaciones, un,) malrix de relaciones rClles y otril m
trlx de relaciones virtuales. Unil miltrlx

are, en

en el clculo, en

ID. pr09rD.macin,

en

el soft

la lelefonla, en las redes, en la gentica, en los fractales y en el caos. Una

matr;x quc t's t'struCtural t' invisible, que es slida y electrnicil, que es cintica y
congeladl, que es nlno y csmlcD..
Cmo es el ancho de banda de esta malrix?
Una ilrqultectura de linea telefnica, ROSI, Internet 2, autopistas de asfalto, rbl
tas planetarias, lsers, dibujos vectoriales, lineas de plumilla, circuitos de cobre, hilos de niln Es prt'ciso conStruir la m\trix porque es real y vivimos en ellJ..
[~~IC ~UI.z

~[ll

hq"fm~ mal"~;al

dftremaS,en (tlr 1,
q'lB Y MANDELllROl, Ilenolt,
I Q' (bino, f"t~ril'~'.
RMrtlona' T"Sl1"~'"
1'187

~
le

..

mayutica
r VG I Ver 'coJlocimiento' .
Proceso de IranSlllisirl uel COllocirniento ue!>drrollddo por Scratt'!> !>eyun
el cllal el individuo aprende (recuerda) un concepto respondiendo a una serie de pre')ulllas formulada!> con precisifl .

.... "lo' <'

mcguffins
-+

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c; .,.,

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"po,f,< ...

[MGl

InfOrmaciones equivocas ..Aparentes trayectorias de intriga en las que no


se reconocell lo!> datos reales de los enunciados imaginados.

--"---_::==:::::===:::==============:C'C'c..~..
AOD Arquitectura (BAllO-ClAIlAMUN rRUlU, !'ropue,lII para /a calle Avlla en e/ f'oblenou,

Barcelona, 2000.

_*. ~

m. ciudad (o multiciudad)

-+ 'al(oldo', '.I<!u global',

n la mitad del siglo X X, aquellos que pensaban en las ciudades crean


b
. das, smp
. I emente 0'-dena das y por I O
que '
stas
esta an eI aramente organiza

[MGl" E

' a'lr>u,bano', '<apM',


'e-<;;Iy', '~I"",IU9<1'. 'j,la,',
'I"IIM de 1"90'"'' 'maO<h.1'

tanto eran predecibles, capaces de ser diseadas y planificadas de tal mane-

-""'il"'PO', ''''<IM',

ra, que la calidad de vida de S(JS residentes podla ser mejorada manipulando
su forma fsica. Esta era la visin que fue ampliamente sostenida a travs de

do llnl.', 'MOl;>poll,',

'l<""tonc', 'tren lados', 'u.-1".

la arquitectura

A.or supuesto,

las ciencias sociales. Fue fundada en la cre-

encia de que el mundo social, y la representacin de sus objetos (tales como

las propias ciudades), era coherente y comprensible de la misma manera que


el mundo risico haba sido comprendido desde la Iluminacin. Se discutia el
triunfo de la racionalidad a travs de la aplicacin del mtodo cientifico, que
pudo ser transferido completamente y emulado, en el mundo social. El resultado fue un esfuerzo deliberado de ingenierra social, como en la clase de
arquitectura y planeamiento urbano que ha dominado las sociedades occidentales en los ltimos SO aos y, ahora, el mundo en v/as de desarrollo.
Mientras nos acercamos al tercer milenio, todo esto parece muy ingenuo.
El programa cientfico racionallla sido hecho pedazos en los ltimos veinte
aos. Nuestra comprensin de los sistemas a pequea escala no nos da ni nos
aclara nuestra comprensin de la gran escala. El todo es ms que la suma de
las partes y la fisica, como base para todo, ha sido ampliamente desacrediLos limites impuestos por las teorias incompletas de la incertidumbre
~ de la complejidad han destruido cualquier esperanza de una comprensin
total y, a pesar de que hay algunos que an creen que la fisica producir tearias ms profundas, hay pocas esperanzas de que esto provea algo mas que
una lgica difusa. Los sueos de una teoria final sorl 1111<1 quimera. Los sistemas, en todas partes, son simplemente demasiado complejos para ser reducidos por los que sostienen la ciencia convencional. N
(SATTV, Micha~l, "1M fraclal city", ArchMclura rksign n' 9110, yol. 67, 1991)

I;~da.

[col

la ciudad policentrica puede concebirse como una constelacin de atractores.


Si la ciudad tradicional habia desarrollado una estructura de crecimiento orgnico
que habia informado a su vez las tcnicas clsicas de planteamiento construidas sobre modeloS de centralidad, homogeneidad, continuidad, jerarqula, etc., la ciudad
contempornea, expuesta a la inestabilidad de los modos de produccin del tardocapitalismo, no puede mantener la rigidez de una estructura orgnica (ue articula
los fenmenos urbanos dentro de una estructura global. las topografas urbanas
tienden pues a crecer en un medio que ya no se estructura sobre la oposicin ciudad/territorio sino sobre la infraestructura de transporte y comunicaciones como
vector de movmdad. La organizacin territorial derivada de una "economia liquida" tiende a desintegrar el cuerpo urbano para extenderlo Sobre el territorio multiplicando la centralidad. Las eStructuras policntricas e inorg<'lIlicas que caracterizan las topograflas urbanas emergentes son ms capaces de integrar las demandas
errticas de la produccin tardo-capitalista.
Esa "licuefaccin" de la estructura urbana desencadena un crecimiento discontinuo e
inarticulado. la policentralldad de las Ville-Nouvelles en Paris, las ciudades del Sunbelt
americano, o algunas conurbaciones centroeuropeas, como la Ruhrgeniet y la Randstaat
son ejemplos de esta tendencia a la discontinuidad de la fbrica urbana. Ciudades

11400
constituidas como constelaciones de alraclores que desafan tanto a criterios grattatoriOS de los modelos urbanos tradicionales como a los modelos descentralizados e is6tropos de la ciudad moderna.
Dentro de los modelos urbanos emergentes, las dialecticas cenlro-periferia y e_te

rior-interior son reemplazadas por sistemas policntricos y a-jerarquicos, netIworks o rizomas, ms capaces de operar eficazmente ante condiciones inestables.
La ciudad se construye en torno a lineas de desplazamiento o conexin, de

for~ to-

polgica ms que geomtrica. La estructura urbana deriva en topografia desregulada, superconductora, capaz de reorientarse continuamente en funcin de los flujos

I col

cambiantes que ha de capturar.

AlEJUORO ZMU

Ese artefacto-ciudad del que hablamos aparece como una amal9ama, un material hasta ahora desconocido, un conglomerado de elementos naturales, artificiales e inmateriales, al mismo tiempo poroSo y fibroso, con reas densas y estables, constituido por
elementos antitticos que han roto con la precisin de los [(mi tes tradicionales. Si
fusemos arquitectos modernos, esta ciudad la pensar;amos en trminos morales y
dar;a IU9M a politicas reformistas. Pero parece ms necesario -y si se quiere, ms ligado a la prctica de la arquitectura- encontrar en ese ma9ma un sustrato potico, entenderlo como al90 que est invitado a ensayar una nueva mirada y, a su travs, alcanzar una nueva dimenSin critica. Ese material conlleva un pr09rama de trabajo que
no

es otro sino el de redescribir a travs de la arquitectura la oposicin del hombre con-

temporneo frente al mundo...


IJM I

IM~KI ~eAlOS

&

JuAN HURERaS

La ciudad ser mejor si nos ayuda a deslocalizarnos realmente. Seamos realistas, la ciudad siempre tuvo que ver con la guerra. Recuperemos el cuerpo
a cuerpo como medida de lo urbano y el espacio pblico. Al espacio pblico,
sin acompaamientos necesariamente arquitectnicos, habria que sumarle
nicamente las reverberaciones propias de la ciudad. La ciudad que viene consistir en la relacin de estas otras voces con los sujetos.

Media Lab
.... "'Ct~X''''<..
~gto'

{V{; J

'In"",,~',O<'l'

El Media Lab es la Bauhaus de la sociedad de la informacin. La lista de proyectos del Media Lab del M IT (fundado en 1(85) manifiesta un programa de
accin para investigar y desarrollar cmo la infOrmacin digital se superpone al mundo fsico que habitamos cada da. Estos son algunos ejemplos:
Consortia: Digital Life (OU, News in the Future (NiFl, Things That Think <TTll.
Special Interest Groups: Broadercasting, CC++, Counter Jntelllgence, emarkets, Gray Matters, Penny PC, Toys of Tomorrow <TOl).
Research Groups: Aesthetics and Computation, Affective Compu!ing, Context
Aware Computing, Electronic Publishing, Epistemology and Learning,
Explanation Architecture, Gesture & Narrative Language, Jnteractive Cinema,

Conwrt,um Things
Tl1at Tl1ink, Thinking
Tag5, '1'15 y Dancing
SnMktrs, 1'197,

Machine Listening, Machine Understanding, Micromedia, Nanoscale Sensing,


Object-Based Media, Opera of the Future, Personal Information Architecture,
Physics and Media, Responsive Environments, Sociable Media, Software
Agents, Spatial lmaging, Speech Interface, Synthetic Characters, Tangible
Media, Vision and M