Luciano Pavarotti, Salman Rushdie, Andrei erban, Virginia Zeani,

Antonio Pappano, Amos Oz, Hlne Grimaud, Ion Marin, Jordi

Savall De peste 10 ani, Marius Constantinescu se dedic interviului. Miezos, aezat, secvenial, precum o poveste.
Traductor, jurnalist i realizator radio-TV, a absolvit Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii n 2002. A cochetat cu
copywriting-ul, publicitatea i istoria artei, nainte de a-i da seama
c se poate exprima cel mai bine n presa cultural audiovizual.
Dup opt ani de radio, a descoperit televiziunea i libertatea nestvilit dat de jocul de-a imaginea. Emisiunile sale Marile picturi ale
lumii, V de la vizual, Jurnal Cultural, Prol. Poveste. Personaj
s-au transformat n repere pentru un public deschis la minte, sofisticat, dispus la jonglerii intelectuale, niciodat autosuficient.
Din 2005, a fost legat de ecare ediie a Festivalului Internaional
George Enescu, realiznd interviuri (unele dintre ele n exclusivitate) cu cei mai importani artiti invitai.
A obinut trei premii ale Asociaiei Profesionitilor de Televiziune
din Romnia (A.P.T.R.), inclusiv pentru Prol. Poveste. Personaj, proiect care i-a devenit alter ego, iar, n 2013, i carte. Tot n anul 2013
a aprut la Editura Baroque Books & Arts, n condiii grace deosebite, volumul Cortez (ed. rev. Humanitas, 2015).

Cuvnt nainte de
RZVAN PENESCU

Redactor: Cristina Jelescu

Coperta: Ioana Nedelcu
Tehnoredactor: Manuela Mxineanu
DTP: Florina Vasiliu, Carmen Petrescu
Tiprit la Artprint
HUMANITAS, 2015
Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei
Constantinescu, Marius
Press pass. Interviuri i pagini de jurnal de la
Festivalul Internaional George Enescu
ediiile 2011 i 2013 / Marius Constantinescu;
pref.: Rzvan Penescu. Bucureti: Humanitas, 2015
ISBN 978-973-50-4927-0
I. Penescu, Rzvan (pref.)
78
EDITURA HUMANITAS
Piaa Presei Libere 1, 013701 Bucureti, Romnia
tel. 021/408 83 50, fax 021/408 83 51
www.humanitas.ro
Comenzi online: www.libhumanitas.ro
Comenzi prin e-mail: vanzari@libhumanitas.ro
Comenzi telefonice: 0372 743 382, 0723 684 194

Pentru Ioana, care m aude fredonnd

chiar i atunci cnd n-o fac

Cuvnt nainte

Am crescut cu dialogurile formative ale lui Iosif Sava,

am nvat s argumentez citind dialoguri platoniciene, mi-am
dezvoltat gndirea critic n mijlocul unor comuniti de
matematicieni care i confruntau i comparau mereu prerile i demonstraiile. Am ajuns cel care sunt astzi pentru
c am fost parte sau mcar am asistat la dialoguri substaniale, cu miez, timp de muli ani, cei mai importani ai adolescenei mele.
Nu tiu cum sunt alii, dar dac mie, cel prins n vrtejul
vieii de azi, mi lipsete ceva, atunci acel ceva este acest tip
de dialog. Este, poate, paradoxal, ntr-un moment n care zgomotul vocilor pare perpetuu, n care televiziunile sunt pline
de oameni care vorbesc aproape fr oprire, n care pe Facebook
ecare i mparte cuvintele i tot ce i trece prin cap cu toat
lumea, simultan. Doar c toate aceste prelnice dialoguri
care ne nconjoar sunt, de mult prea multe ori, doar monologuri ncruciate sau suprapuse. O form de autism sonor.
Uitai-v la poziia scaunelor celor care vorbesc i vei aa
multe despre posibilitile unui dialog, vei vedea dac acestea
sunt puse n paralel sau fa n fa, unul spre cellalt. E
semnul cel mai clar al disponibilitii ecruia de a asculta
i de a rspunde. Cci ceea ce nseamn pentru mine dialog este
situat dincolo de doi oameni care vorbesc, e o aristocratic edere fa n fa a doi interlocutori ce se preuiesc, se ascult
i se respect i vorbesc pentru a se mbogi unul pe cellalt
sau pe cei din jur.

cuvnt nainte

Dar de ce vorbesc despre dialoguri la nceputul unei cri

de interviuri? Pentru c ceea ce Marius Constantinescu face
n aceast carte, dar i n celelalte cri de interviuri ale sale,
e de fapt o serie de adevrate dialoguri. Marius tie s nu
pun acele ntrebri la care s-a tot rspuns, ceea ce vrea el
s ae i s ne ajute s am alturi de el depete bariera
curiozitii de tip oracol cu care toi ne-am hrnit n copilrie. ntrebrile lui sunt bazate pe o imens documentare, dar
i pe o egal empatie, i astfel au context i adncime. Interviurile lui sunt dialoguri n care el se retrage n umbr i
l las pe interlocutor s strluceasc, ndrumndu-l discret
cu ntrebri potrivite spre subiectele n care acesta are ceva
semnicativ de povestit, de armat. De cele mai multe ori,
intervievaii lui ncep cu rspunsuri scurte i oarecum standard i, pe msur ce interviul avanseaz, rspunsurile se
lungesc, detaliile ncep s se arate din ce n ce mai des, mrturisirile inedite i fac loc. Totul devine rotund i ecare
interviu are ceva memorabil, ecare dezvluie i ne apropie,
nou, cititorilor, un om i un muzician cu bogia gndurilor sale.
Pe lng interviurile care constituie mai mult de jumtate din substana acestei cri, ea ne rezerv nc multe alte
surprize. n deschiderea ecrui interviu, Marius se dovedete un portretist atent i sincer. Desface personalitatea celui
pe care l are n fa n fii subiri i relevante, pline de
umanism, dar i de umor. D detalii savuroase, dar i semnicative. Are preferine i jumti de antipatii simpatice,
e emoionat uneori de copleitoarea carier a interlocutorului,
e aproape ntotdeauna impregnat de zeci de nregistrri i
spectacole live ale celui cu care vorbete, e un om normal care
admir sincer, dar e i un fel de copil mare cruia Mo Crciun
i-a adus n fa oamenii la care visase mereu, adic ceea ce i
dorea cel mai mult s primeasc.

cuvnt nainte

i mai e Marius ceva n aceast carte: un succint, dar profund personal rezumator al esenei zilelor de Festival Enescu,
al momentelor care au rmas de la o zi la alta n mintea lui
i care trezesc, acum, civa ani mai trziu, amintiri n mintea tuturor celor care au fost n slile de concert, n faa
televizoarelor sau a aparatelor de radio. Timp de dou ediii,
2011 i 2013, Marius a fost, zi de zi, pe LiterNet, ochiul i
urechea martore ale celor mai semnicative peripeii muzicale.
Iar pentru cei care nu au amintiri cu aceste ediii de festival,
povetile lui Marius despre ecare zi sunt un cadou care i
atrage n atmosfera festivalului, ntr-o lume n care exist
magie pentru c exist muzic i pasiune. Un cadou de nepreuit. V las s v convingei singuri.
Rzvan Penescu
fondator LiterNet

Festivalul Internaional
George Enescu, ediia a XX-a,
125.09.2011

Un parcurs subiectiv avant la lettre

mi place Bucuretiul n septembrie. Nu pentru c ader

la nostalgiile impuse de subierea verii i perspectiva frunzelor nglbenite, ci pentru c, o dat la doi ani, Capitala freamt armonic, merge la culcare trziu i se trezete fredonnd
pasaje de simfonie, de cantat sau de concert. Bucuretiul
devine un ora frumos cu oameni aijderea n timpul Festivalului Internaional George Enescu.
Anul acesta, circuitul melomanilor care urmeaz traseul Ateneul RomnSala PalatuluiOpera Naional BucuretiSala Radio, Teatrul Naional BucuretiUniversitatea
Naional de Muzic se ntinde pe mai bine de trei sptmni. Program dens, ca ntotdeauna, care solicit deschidere
spre cam toate genurile muzicii culte, odihn mult i, nu
n ultimul rnd, anduran zic. Nu e chiar uor s mergi
la un recital la Ateneu la ora 17, s continui cu un concert
la Sala Palatului la ora 19 i s i nchei ziua cu muzic
baroc la Ateneu la ora 22:30. Cu toate acestea, e un exerciiu pe care muli l fac(em), pentru c foamea de emoie i
de acea indescriptibil senzaie a pielii de gin reprezint
combustibili sucieni pentru a ine departe oboseala.
Am fost rugat s arunc o privire general asupra Festivalului de anul acesta. Mai degrab, a tinde s fac un parcurs profund subiectiv i, dac vrei s inei cont de el, m
voi bucura s ne vedem n slile de concert sau de spectacol. Eu unul nu a lipsi de la al doilea concert al Residentie
Orkest din Haga, n 2 septembrie. Motivele sunt Dan Grigore, Concertul pentru pian i orchestr de Edvard Grieg i,

14

press pass

clar, Simfonia fantastic a lui Berlioz, lucrare monumental pe care sunt curios cum o va colora dirijorul Christian
Badea. O zi mai trziu, premier la Opera Naional Bucureti. O vedet, tenorul Johan Botha, o partitur aproape
epic, Lohengrin de Wagner i garania pregtirii muzicale
minuioase date de Cristian Mandeal. Sper s am timp s
prind i nceputul concertului de la Ateneu de la 22:30. Pelerinajul la Veneia este aproape o obligaie spiritual n
ecare toamn, iar acum l pot face foarte uor cu Venice
Baroque Orchestra i Giuliano Carmignola. Duminic, 4 septembrie, Noche Bach, fr discuie. Fantezia lui Gigi Cciuleanu cu El Ballet Nacional Chileno va eclipsa orice alt reper
al zilei. Mari, 6 septembrie, ora 19:30 este arondat Ateneului, unde ne putem ntlni cu dou vedete ale scenei de
oper mondiale, tenorul Ian Bostridge i mezzosoprana Angelika Kirchschlager, ntr-un program care cuprinde lucrri
de Benjamin Britten i Kurt Weill. Joi, de Sfnta Maria Mic,
v dau ntlnire la Sala Radio, pentru un concert cu totul
special, cel al Corului Naional de Camer Madrigal, n
onoarea i n amintirea maestrului Marin Constantin. Vor
invitai-surpriz, momente impresionante i vei vedea.
Vineri, 9 septembrie, la Sala Palatului vine n ipostaz de
dirijor una dintre marile vedete ale violonisticii mondiale,
Nikolaj Znaider, cel cruia i-a fost ncredinat vioara lui
Fritz Kreisler. Tot n aceeai sear, dar nu la aceeai or
(slav Domnului!), la Ateneu, intr n scen unul dintre cei
mai iubii i urmrii invitai ai ediiilor Festivalului din
ultimii ani: Christian Zacharias, alturi de Orchestre de
Chambre de Lausanne, ntr-un program integral Schumann.
Smbt e tur de for. Din nou Zacharias la 22:30, dar nainte, la 17:00, Orchestra Saint Martin in the Fields cu Murray
Perahia, apoi la Sal, la 19:30, Orchestra i Corul Filarmonicii George Enescu, sub bagheta venerabilului Ghenadi
Rojdestvenski, ntr-un program EnescuProkoev. n urmtoarele dou zile, excelena dirijoral rus continu prin

un parcurs subiectiv avant la lettre

15

cele dou mari concerte ale Mariinski Theatre Symphony

Orchestra sub bagheta lui Valery Gergiev. Pregtii-v s
auzii Tablourile dintr-o expoziie de MussorgskiRavel aa
cum nu le-ai mai auzit vreodat. Urmtoarele dou zile,
13 i 14, ni-i aduc pe Lawrence Foster, ndrgostit de Romnia, de Enescu i de muzica contemporan, dar i pe Daniel
Barenboim, la pupitrul Staatskapelle Berlin. Mozart,
Bruckner i Liszt. De neratat! Joi, la Opera Naional Bucureti este premiera noii producii cu dipe de Enescu, ntr-o
distribuie 100% romneasc, condus de dirijorul Tiberiu
Soare i strunit scenic de Anda Tbcaru Hogea i Rzvan
Mazilu. n aceeai zi, dac l admirai pe magicianul Jordi
Savall, v propun s l descoperii pe omologul lui nordic: Ton
Koopman, marele specialist i enciclopedist olandez al
muzicii vechi, vine la Ateneu alturi de Virtuozii din Bucureti, ntr-o dup-amiaz integral Mozart. Vineri, 16 septembrie, l vom vedea n carne i oase la Sala Palatului pe cel pe
care l-au vzut sute de milioane de telespectatori n Concertul de Anul Nou al Wiener Philharmoniker: Franz Welser
Mst. La Ateneu, n nocturn, armanta violonist Isabelle
Faust, Cristian Mandeal i Camerata Salzburg. n 17 septembrie avem din nou dans la Teatrul Naional Bucureti
Magique, pe muzica lui Ceaikovski, n coregraa lui Thierry
Malandain. La concuren, Midori i Vasili Petrenko la Sala
Palatului i, pentru toi, enigmaticele i att de specialele
surori Katia i Marielle Labque pe aul Ateneului, Mendelssohn Bartholdy only. Luni, 19, vrful l reprezint combinaia Israel Philarmonic OrchestraVadim RepinZubin
Mehta, n Concertul pentru vioar i orchestr i apoi Simfonia nr. 4 de Ceaikovski. Acelai titan, Zubin Mehta, revine
la Sala Palatului i n seara urmtoare, pentru a propune,
printre altele, Simfonia nr. 5 de Mahler. Dac tot vorbeam de
Veneia baroc mai sus cu cteva rnduri, celebrul Adagietto
va nripa sonor Veneia muribund, cu ecouri viscontiene.
Miercuri, la Ateneu, alte vechi cunotine ale publicului

16

press pass

bucuretean: Kremerata Baltika i Gidon Kremer. Pe mine

ns m gsii negreit la concertul de sear de la Sala
Palatului, pentru c, pur i simplu, nu pot rata ntlnirea
cu Hlne Grimaud, aa cum cititorii mei tiu deja. n plus,
Orchestra dellAccademia Nazionale di Santa Cecilia l va
aduce la Bucureti pe unul dintre cei mai titrai dirijori contemporani, Antonio Pappano. Nu mai vorbesc de program,
cu Concertul nr. 1 pentru pian i orchestr de Brahms, urmat
de Patetica lui Ceaikovski. Dac v lipsea opera, pe 23 septembrie este Evgheni Oneghin, cu Tamar Iveri i Marius
Brenciu, alturi de solitii bucureteni, iar mptimiii de
Haydn se pot delecta cu o variant elegant i foarte studiat
a oratoriului Creaiunea n varianta propus la Ateneu, seara,
de Trevor Pinnock i Orchestra of the Age of Enlightenment.
Smbt, din nou Mahler, dar Simfonia nr. 9, cu Orchestre
National de France i Daniele Gatti, cei crora le revine i
onoarea de a ncheia ediia cu numrul XX a Festivalului,
n 25 septembrie, alturi de Ha-Na Chang, cu un program
care va merge de la Brahms la Bolero-ul lui Ravel. Ne vedem
la concerte!
1 septembrie

Filmare cu ministrul culturii i patrimoniului cultural,

Kelemen Hunor, pentru a ncepe ziua energic.

Johan Botha, Lohengrin de poimine sear (smbt, 3 septembrie 2011) i unul dintre marii tenori ai lumii, schimb a cincea
oar ora interviului. El e la Oper, noi n drum ctre Oper, el
vrea s nceap, noi n blocaj pe Calea Plevnei. Probabil unul
dintre cele mai gonite interviuri fcute de mine vreodat, cu un
cadru aranjat n zece minute i cu ochii pe ceas la ecare rspuns.
Pcat, de altfel, pentru c este un om jovial, volubil, care i dorete
cel mai mult s-i fac pe oameni s se simt bine.

Repetiie general pentru Lohengrin. Cristian Mandeal obine

sonoriti somptuoase, corul pregtit de Stelian Olariu este cel mai
bun personaj colectiv, iar cele trei guest stars (Botha, Petra Lang

un parcurs subiectiv avant la lettre

17

i Emily Magee) fac proba experienei scenelor mari pe care cnt.

n plus, regia lui tefan Neagru e minimalist, curat, presrat
cu simboluri plcut de descifrat. Mai multe despre produciile Operei Naionale Bucureti n Jurnalul cultural din seara asta (2 septembrie 2011) cu directorul general, Ctlin Ionescu-Arbore. Muzica
lui Wagner conrm o armaie a lui Botha: e ca un orgasm ntins
pe trei acte! (sic!)

Am pudr pe gulerul cmii, iar lumea se uit ciudat la mine

n metrou.

Oare cum o fost deschiderea de la Sala Palatului?

Johan Botha

Sursa: Artexim

Tenorul Johan Botha

Johan Botha este una dintre cele mai mari vedete ale teatrului liric i, totui, nu reuesc s m conving de asta n timp
ce lmm interviul. Spun n timp ce, pentru c nu exist
alte momente de interaciune cu el: un minut nainte i un
minut dup, politeurile de complezen, cablat, decablat,
mulumesc, la revedere, in bocca al lupo, ciao! Dac nu m
nel, Botha este n top 15, adic printre acei 15 cntrei ai
lumii care, prin decizia directorilor de la teatrele care conteaz, primesc oriunde acelai onorariu. Maximum. Alturi
de el, Domingo, Fleming, Netrebko, Gheorghiu, Alagna, Kaufmann, Terfel
Cnd vorbete i, mai ales, cnd rde, vocea n cascade baritonale (epocal felul n care spune o, brother!) dngne ca
un clopot organic n foyer-ul Operei. Pe scen, n notele lungi,
pure, argintii ale ariei In fernem Land (Identity Card-ul compoziiei lui Wagner, Lohengrin), glasul se cur de culoarea
uman i strbate stratosfera, n drum spre un Pantheon de
zei nordici, viforoi. Nu are nici o importan c prezena-i
masiv aduce prea puin cu un cavaler al Graalului. Nici
Caball, pe vremea cnd era Norma, nu impresiona prin
zvelteea unei preotese druide, dar cnd se aeza n matca
ariei Casta diva, nu ai schimbat-o cu toate sildele pmntului. E drept, Deborah Voigt, una dintre cele mai dragi
partenere ale lui Botha, a trebuit s treac prin experiena
umilitoare a concedierii dintr-o producie de Ariadna la
Naxos pentru c nu a fcut fa unei little black dress, apoi

20

marius constantinescu n dialog cu

printr-un bypass gastric, dar i printr-o evident diminuare

a splendorilor vocale de altdat Botha prefer costumele
i posturile statuare, fr mari ncrcturi actoriceti, dar n
care poate da absolut totul pe plan vocal i muzical. i are
de dat direct proporional cu zicul impozant. Publicul
bucuretean l-a iubit n Lohengrin, spectacol cobort, parc,
vorba dirijorului Cristian Mandeal, direct de pe colina sacr
a Bayreuth-ului. L-a iubit, pentru c Botha i-a oferit tot ce
are mai frumos, mai bun i mai competitiv ntr-un repertoriu n care nu i mparte gloria cu prea muli ali tenori. n
vocea lui, muzica supra-uman a lui Wagner a irizat trimiteri
spre legend, tablouri somptuoase, nencadrabile n nici un
standard.
Pentru c mi l-a tlmcit pe Wagner cu i nspre iubire,
nchid ochii i i las vocea s m duc acolo, In fernem Land.
Nu mult lume tie c unul dintre primii Dvs. profesori
de canto n anii nceputului, la Viena, a fost un tenor romn,
Toma Popescu. Nu tiu dac mai inei minte, dar noi prin
intermediul lui am aat de Dvs. V amintii acea perioad?
N-a putea spune c a fost profesorul meu, dar ne-am
ntlnit o dat i am avut o discuie interesant despre tehnica
vocal. Vorbesc ntotdeauna cu colegii mei despre asta.
Ai venit la Bucureti cu unul dintre cele mai solicitante,
dar i cele mai frumoase roluri din tot repertoriul de tenor:
Lohengrin. Este i unul dintre preferatele Dvs.?
Cu siguran. mi place mult s l cnt. Este o oper
frumoas, muzica este cu totul deosebit i m simt foarte
bine n ea!
Ai spus odat c Lohengrin presupune o perioad
bine determinat n cariera unui tenor. Odat ce te-ai ndreptat spre un repertoriu mai dicil, nu te mai poi ntoarce la
el. Putei s mi explicai de ce?
Aa este. Rolul este unul destul de acut, se preteaz,
mai degrab, unui tenor liric. Opera nsi cere ceea ce se nu-

tenorul johan botha

21

mete ein jugendlicher Heldentenor. De obicei, cu Lohengrin

i ncepi cariera. Mai trziu, cnd ajungi s cni Tristan i
Isolda sau Siegfried, ambele roluri sunt cu dou tonuri mai
jos. Nu trebuie s mergi mai sus de La sau Si. Pentru Lohengrin trebuie s ai Do de sus, dac vrei s l faci cum trebuie.
Suntei gata s facei pasul spre rolurile mai dramatice?
n acest moment studiez Tristan i Isolda. Mai greu de
att nu se poate!
Nu exist nimic mai solicitant dect Tristan?
Poate Siegfried din Amurgul zeilor Nu tiu dac le
voi cnta, pn la urm. Timpul o va spune.
Cum rmne cu operele lui Verdi?
Cnt Otello i este unul dintre rolurile mele cele mai
dragi. Mi-a plcut s l cnt n toat lumea i, tii foarte bine,
este unul dintre rolurile acelea pe care orice tenor le viseaz.
i lsm deoparte pe Plcido Domingo i Jonas Kaufmann, dar nu prea sunt tenori la care s coexiste repertoriul
german i cel italian. Dvs. cum facei?
Pentru mine, repertoriul italian e cea mai bun metod
pentru a-mi pstra vocea exibil i mereu pregtit pentru
repertoriul german. Dac vei citi scrisorile dintre Franz
Liszt i Richard Wagner, vei vedea c, pe vremea aceea, nu
exista conceptul de tenor german. Wagner dorea cntrei
de bel canto care s i interpreteze operele. Wagner cuta
linia i stilul din bel canto. De aceea, eu m antrenez pentru
Wagner cu opere italiene.
Cum v aranjai programul anual pentru a v pstra
vigoarea vocal pn la sfritul stagiunii?
Asta e treaba impresarului meu. El trebuie s se asigure c nu cnt prea mult Wagner. Stm i discutm ce oferte
vin din partea teatrelor. Cnd avem prea mult Wagner, i
atrag atenia c ne trebuie o oper italian
pentru a alina vocea.
i suetul!

Cuprins

Cuvnt nainte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Festivalul Internaional George Enescu,

ediia a XX-a, 1 25.09.2011
Un parcurs subiectiv avant la lettre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tenorul Johan Botha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tenorul Ian Bostridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mezzosoprana Angelika Kirchschlager . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violonistul i dirijorul Nikolaj Znaider . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dirijorul Lawrence Foster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dirijorul, clavecinistul i organistul Ton Koopman . . . . . . . .
Pianistele Katia & Marielle Labque . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violonistul Vadim Repin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Pianista Hlne Grimaud. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dirijorul Antonio Pappano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dirijorul Daniele Gatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Jours aprs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

13
19
31
41
49
65
81
101
115
123
135
149
165

Festivalul Internaional George Enescu,

ediia a XXI-a, 125.09.2013
Soprana Violeta Urmana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violonistul i dirijorul Fabio Biondi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dirijorul Lawrence Foster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Soprana Julia Lezhneva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contratenorul Max Emanuel Ceni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violoncelista Amanda Forsyth
& violonistul Pinchas Zukerman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

179
191
205
215
223
231

362

cuprins

Dirijorul Antonio Pappano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Mezzosoprana Ekaterina Semenchuk . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Dirijorul Vladimir Jurowski. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Soprana Petra Lang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violoncelistul Gautier Capuon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violistul, violoncelistul i compozitorul Jordi Savall . . . . . . .
Basul Eric Halfvarson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violonistul Maxim Vengerov . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violonistul Vadim Repin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Violonista Hilary Hahn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

251
259
271
281
293
307
315
329
341
349

Epilog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359