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Revista de Literatura

,
Hi st ória e M emória
Dossiê Lit er atu ra, Histór ia e Memór ia

ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3

Vol. 7
U N I O E STE

nº 10

2011

C AM PU S

DE

p. 307-320
C ASCAVEL

Revista de Literatura,
Hist ória e Memória
Dossiê Lit er atu ra, Hist ór ia
e Memór ia

ISSN 1809-5313

VOL. 7 - Nº 10- 2011
U N IO ESTE / CASCAVEL

CUBISMO LITERÁRIO:
DA FORMA À POESIA

P. 321-335
DÍAZ MERINO, Ximena. (UNIOESTE)

RESUMO: Este estudo propõe uma reflexão que permita estabelecer as relações entre pintura e
literatura vistas a partir do cubismo, com o objetivo de estudar a linguagemplástica literária na
poesiado poetachileno Vicente Huidobro. Pretende-se ressaltar as características mais representativas do cubismo literário, através da pintura e da poesia, com ênfase no caráter metafórico
da poesia huidobriana. O corpus de estudo está composto pelo poema “Guitarra” (1917), de
Vicente Huidobro, e o quadro Violín y Guitarra (1913), do pintor espanhol Juan Gris. Selecionouse um poema do livro Horizonte Cuadrado (1917). O “violão”, junto a outros instrumentos musicais, foi bastante explorado pelos pintores cubistas. Por esta razão, optou-se por um poema e
umapinturacubista que tratassemdesse tema. Assim, dentre os poemas que compõemHorizonte cuadrado encontra-se “Guitarra”, jáa pinturaViolín y Guitarra foi escolhidapor ser daautoria
de Juan Gris, o artista que mais interagiu com Huidobro, durante suaestada em Paris. O desenvolvimento deste estudo envolve pesquisasobre o cubismo plástico e o literário, suas origens e
características, objetivando a compreensão desta estética, tanto na pintura quanto na poesia.
Serão analisados a pintura e o poema com o objetivo de focar elementos estéticos do cubismo
plástico. Esta análise estarápautadanos seguintes tópicos: aspecto metafórico darepresentação
cubista, aspecto metonímico da fragmentação, simultaneidade na tela e na poesia e collage
pictóricae poética.
PALAVRAS-CHAVE: poesia; cubismo; pintura; criacionismo.
RESUMEN: Este estudio propone una reflexión que permita establecer las relaciones entre
pintura y literatura vistas a partir del cubismo plástico, con el objetivo de estudiar el lenguaje
plástico literario en la poesía del poeta chileno Vicente Huidobro. Se pretende resaltar las
características más representativas del cubismo literario a través de la pintura y de la poesía, con
énfasis en el carácter metafórico de la poesíahuidobriana. El corpus de estudio está compuesto
por el poema“Guitarra” (1917), de Vicente Huidobro, y por el cuadro Violín y Guitarra (1913), del
pintor español Juan Gris. La“guitarra”, junto a otros instrumentos musicales, fue bastante utilizado por los pintores cubistas, motivo por el cual se optó por un poemay unapintura cubistaque
http://e-revista.unioeste.br

CARLOS, Ana Maria 321

a partir desta reflexão. Já que. Histór ia e Memór ia ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Vol. através da pintura e do poema. Picasso. Este análisis está pautado en los siguientes tópicos: aspecto metafórico delarepresentación cubista. O pintor Paul Cézanne propunha uma nova forma de pintar: explorar e provocar o imaginário do espectador. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. 321-335 C ASCAVEL tratasen de ese tema. PALAVRAS-CLAVES: poesia. Para eles esta arte “[.unioeste. O interesse que suscitou essa cultura ao mundo ocidental influenciou Pablo Picasso e George Braque. pinta Les demoiselles d’Avignon. apresentando ao espectador o objeto sob diversos pontos de vista simultaneamente. com base nisto. Hi st ória e M emória Dossiê Lit er atu ra. 119) explica sinteticamente como se deu a configuração desta nova estética: 322 CUSBISMO LITERÁRIO http://e-revista. com isto.Revista de Literatura. gerando vários círculos artísticos. El desarrollo de este estudio envuelve una investigación sobre el cubismo plástico y el literario. 1996). O tratamento plástico desenvolvido nas esculturas africanas consistia em reduzir o sujeito aos seus traços mais marcantes. especificamente entre a pintura cubista e a poesia criacionista de Vicente Huidobro. A arte africana foi muito difundida na época como conseqüência da invasão de Marrocos pelos franceses. assim como pelos nus de Cézanne. os pintores cubistas reduzem as formas da natureza à geometria. O quadro apresenta um conjunto de cinco mulheres deformadas num espaço angular. Denomina-secubismo estØticapict ricaqueenunciavaoproblemada representação das dimensões espaciais sobre uma figura desenvolvida entre 1907 e 1914 em Paris. foi Matisse o primeiro que utilizou o termo cubista diante de uma paisagem de George Braque exposta no Salão de Outono em 1908.] tenía el don de conjurar al mundo espiritual. podem detectar-se pontos representativos do cubismo literário1. marcando o início do cubismo. influenciado pelas estatuetas negras africanas. além de introduzir o volume nas artes plásticas.br . simultaneidad en la tela y en la poesía y collage pictórico y poético. simplificando a figura. Segundo Apollinaire. p. com características diversas. siendo al mismo tiempo una simplificación de la realidad” (CARDOSO. é indispensável refletir sobre a origem do cubismo. a proposta primeira da estética cubista: chegar à essência do objeto pintado. Será analizado la pintura y el poema con el objetivo de detectar elementos estéticos del cubismo plástico. sus orígenes y características. pintura.. atingindo. Desta forma. em 1907. como forma de potencializar a expressividade da representação pictórica. primeira exposição de arte cubista realizada em Paris. aspecto metonímico de lafragmentación. Pintores e escultores confrontavam suas obras. ainda hoje causa impacto. objetivando lacomprensión de estaestética. tanto en la pintura como en la poesía. Fayga Ostrower (1987. Para estabelecer uma inter-relação entre as artes plásticas e as literárias. creacionismo. cubismo.. Considerada uma obra revolucionária na época.

br DÍAZ MERINO. p. incorporou o método a suas próprias produções. por teorias sociológicas ou psicológicas que existiam na época. O poeta Guillaume Apollinaire identificou-se com os pintores cubistas e escreveu vários ensaios sobre quadros e exibições de pinturas. assim. a fusão estilística se torna completa e oblitera os traços de influência africana ou de Cézanne. Em 1913. A respeito desta interação é oportuno citar o estudioso húngaro Miklós Szabolcsi (1990. redução do objeto a figuras geométricas minimizando-o a seus aspectos mais representativos. um dos estilos que haveria de marcar profundamente a arte do século XX. lançam mão de certas formas retiradas do contexto de outra cultura.Revista de Literatura. considerado o manifesto do cubismo.. decompor e recompor os objetos por meio da fragmentação. uma interação entre as artes.unioeste. Publica.  http://e-revista. A fim de alcançar esse efeito. Ximena 323 . simultaneidade lograda mediante a transparência de planos de uma ou mais superfícies. pintores e escultores se uniram. principalmente aspectos contrastantes. mas como artistas cuja obra se torna expressiva de um dado clima espiritual difundido na sociedade. Histór ia e Memór ia ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Vol. As características mais representativas do cubismo plástico concentramse nos seguintes aspectos: representação das diferentes facetas de um objeto tridimensional na superfície plana de um lenço. depois.. Nasce o Cubismo. mas também comunidades espirituais e oficinas em que se inspiravam uns aos outros. configuração de uma imagem criada e o estabelecimento de relações contraditórias através da oposição de côncavos/convexos. em que demonstra o sistema cubista. no mesmo ano. músicos constituíam não somente sociedades de amigos. publicou um livro de poesia intitulado Alcools. Poetas. Meditaciones Estéticas . 56): A vanguarda manifesta-se. da arte africana. Hi st ória e M emória Dossiê Lit er atu ra.Pintores Cubistas. propiciando. poetas. 321-335 C ASCAVEL Às configurações do espaço ‘cezanesco’ os pintores cubistas injetaram grandes doses de agressividade — menos motivados. abandono da perspectiva plana do renascimento por perspectivas múltiplas. espaços cheios/espaços vazios e do claro/escuro. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. embora não institua parâmetros para a estética cubista. em diversos ramos artísticos [.] Jamais existiram vínculos tão fortes entre os artistas dos diversos ramos quanto no período inicial da vanguarda: pintores. multiplicação dos pontos de vista de um mesmo objeto através da justaposição simultânea de fragmentos. Ao poucos. O período inicial das vanguardas artísticas caracteriza-se pela interação entre artistas de áreas diversas. talvez. na tentativa de abolir as fronteiras entre as diversas expressões artísticas. simultaneamente ou com pequenos intervalos de tempo.

que consistiu. na fragmentação. a distribuição dos versos. Na verdade. na livre associação de termos. nacollage de situações e conversações. no período inicial da vanguarda européia. 51).unioeste. este fato adquire uma relevância fundamental. 84) “Hace posible la relación entre el creacionismo y el cubismo”. es cuando se puede hablar de poesía visual.1996. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. consiste numa 324 CUSBISMO LITERÁRIO http://e-revista.Assim sendo. no texto. A amizade surgida entre Huidobro e Gris se traduziu numa parceria artística que.br . a disposição das estrofes. na simultaneidade no mesmo plano das percepções. p. O aspecto físico da página. como afirma Domenico Chiappe (2003): Cuando los elementos visuales del poema pasan a primer plano y se convierten en componentes esenciales del mismo. quadro que apresenta uma composição cubista original desenvolvida pelo pintor espanhol. a pontuação. O chamado cubismo literário baseia-se. VIOLÍN Y GUITARRA: DA COR À FORMA O pintor espanhol Juan Gris (1887-1927) foi de grande importância para a poesia criacionista huidobriana no que se refere à sua transposição para o cubismo literário. Gris pinta Violín y Guitarra. Mas.Revista de Literatura. predispõem o leitor a deparar-se. É importante lembrar que toda leitura de um texto parte necessariamente de sua percepção visual. a união das diferentes expressões artísticas ocorrida na segunda década do século XX originou o cubismo literário. O método. a correspondência entre as artes não se limitava a uma questão de colaboração entre os artistas e poetas ou de afinidade temática. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra. chamado padrão de grelha. os poetas buscavam procedimentos análogos aos utilizados pelos artistas plásticos para a conformação das suas obras. ou seja. de tal manera que si desaparecieran o se modificaran el texto se haría ininteligible o simplemente desaparecería. nas palavras de Max Jacob (COSTA. no olhar cinematográfico. No caso da poesia. com uma expectativa determinada. é um jogo com as formas da linguagem equivalentes às formas cúbicas da pintura. Histór ia e Memór ia Vol. como nas artes plásticas: na criação de uma nova realidade. Este pintor descreveu claramente a essência da evolução do cubismo e conceituou a arte de seu tempo. p. dentre outros fatores. na idéia de “hacer un poema con el rigor de un cuadro”. 321-335 C ASCAVEL . segundo Susana Benko (1993. No ano de 1913.

dentro da obra. cada plano apresenta fragmentos de objetos que se relacionam pela cor ou pela forma. na qual. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. que têm em comum a forma curva. estabelecem relações análogas. O pintor. ou seja. consegue estabelecer relações análogas. Note-se. justaposto ao fragmento da toalha se complementam. em 1913. no entanto. São objetos que. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra. Gris logra criar relações de semelhança entre os dois conjuntos através do aspecto visual. A pintura é composta por vários objetos. ao redor do primeiro. um violão e uma jarra de vinho. como se pode observar na página seguinte. Para um melhor entendimento deste aspecto comentar-se-á.Revista de Literatura. constituído por uma garrafa. suas formas se fusionam. Estes elementos foram dispostos em dois conjuntos paralelos: um. 321-335 C ASCAVEL trama de cores vivas dispostas de forma horizontal e vertical. conseguindo criar uma similitude entre elementos distintos.br DÍAZ MERINO. Histór ia e Memór ia Vol. Ximena 325 . violão e violino. constituído pelos instrumentos tema. fazendo patente a sua semelhança. Constata-se. de Vicente Huidobro. que ocupam o centro do quadro. Ao observar agora o quadro Violín y Guitarra. por exemplo. AREPRESENTA˙ˆOCUBISTA A concepção metafórica do cubismo plástico consiste na associação de elementos diferentes que. No citado desenho é apresentado um conjunto formado por três elementos: uma partitura. podemos constatar que o pintor. não têm nenhuma similitude. ao justapor as cordas do violão com as barras de música. um trabalho feito pelo pintor Juan Gris em 1917. mas o autor logra estabelecer semelhanças. para a capa do livro Horizonte cuadrado. a partir do aspecto visual desses elementos.unioeste. ao juntar o violão à jarra. um tratamento diferente na maneira de relacioná-los. técnica que remete à collage. outro. que. o tratamento dado ao braço do violão. a seguir. os quais estão distribuídos de maneira a abarcar toda a superfície da tela. http://e-revista. já experimentava a associação de elementos diferentes nas suas composições. aparentemente. papel de parede e toalha.

segundo Juan Gris (Benko. pode-se deduzir que as imagens que surgem na tela citada podem ser denominadas de metáforas plásticas.1993.Revista de Literatura. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra.. também. p.175). por serem o resultado da associação de elementos de distinta natureza que somente adquirem sentido.unioeste. na sua fisionomia essencial. Em Violín y Guitarra. são insinuados através de fragmentos deles mesmos e de outros elementos que estabelecem uma relação 326 CUSBISMO LITERÁRIO http://e-revista. dentro do contexto da obra. não pode ser explicada pelas leis tradicionais. como cordas.. que possibilitarão a leitura do quadro. outrossim. já que “[. debe entenderse como una creación autónoma con leyes internas propias”.br . traços curvos. Tais detalhes podem ser considerados como índices. os pintores cubistas  recorreram à fragmentação. braços de violino e violão. A partir desta acepção. de forma simultânea. 321-335 C ASCAVEL Violín y Guitarra Cabe destacar.] el arte cubista no implica una imitación de la realidad. surge uma nova concepção artística que. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. com a totalidade ou a parcialidade de suas partes percebidas por todos os ângulos. Histór ia e Memór ia Vol. Este recurso plástico consiste em decompor o objeto para logo ser recomposto pelo espectador. os objetos não são desenhados por completo. por el contrario. A FRAGMENTAÇÃO DO QUADRO Para revelar os diferentes aspectos temporais dos objetos. a presença de detalhes. que insinuam as formas desses instrumentos. Em suma.

que lhes são designadas pelo autor. apresentando diferentes visões e aspectos ao mesmo tempo. Esta justaposição de fragmentos é interpretada por Benko (1993. que alguns elementos. Desta forma. p. instrumentos musicais. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. os elementos que compõem os objetos atuam metonimicamente. pela forma. das partes para o todo. rompe padrões para gerar os próprios. Como resultado desta superposição. mas pela identificação de fragmentos representativos de cada instrumento. todos os planos adquirem a mesma relevância no conjunto da obra. que provoca no espectador a sensação da inexistência de cenas mais importantes que outras. Trata-se de um recurso plástico desenvolvido através da transparência de planos. retratos. Assim sendo. isto é. participando dessa montagem não pela cor. a tela ganha uma nova concepção espacial. A SIMULTANEIDADE NA TELA O conceito de simultaneidade na visão cubista é entendido por David Cottington (1999. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra. a variedade de imagens apresentadas por Huidobro. vasos. Histór ia e Memór ia Vol. o fundo e a parede receberam um tratamento a base de tramas e fragmentos entrecruzados e superpostos. também. Cabe destacar que Gris não utiliza o recurso da transparência de planos no quadro Violín y Guitarra para conseguir o efeito de simultaneidade: o artista emprega uma perspectiva múltipla por meio da superposição de fragmentos e objetos.unioeste. Huidobro se enquadra na última vertente: cria um mundo diferente da vida natural. ao contrário.102) como: “La representación congelada de la movilidad”. onde o fundo tem a mesma importância que os elementos que compõem o tema pintado. cada coisa tem forma e funções determinadas. enquanto a guitarra e o violino formam uma unidade independente. que se relacionam por meio da cor. Da mesma forma.Revista de Literatura. p. “GUITARRA”: DA FORMA À POESIA Cada geração elabora um projeto humano aprofundado no que lhe foi entregue pela geração anterior ou. Ximena 327 . garrafas. nos seus poemas criacionistas http://e-revista. mediante a reconstrução do objeto: uma reconstituição feita a partir de seus traços mais representativos. naturezas mortas. ou seja. 321-335 C ASCAVEL análoga com o tema. 52) como “A justaposição ou combinação numa única pintura de esquemas de perspectivas e pontos de vista radicalmente diferentes e descontínuos”. como a toalha. possibilitando a interação do espectador com a obra. que se baseia na construção de formas planas. Observa-se. Os temas da arte cubista restringiam-se a uns poucos objetos.br DÍAZ MERINO. ou seja.

la poesía sigue siendo realista. ya que si el horizonte era poético en sí. como um objeto nuevo”. 328 CUSBISMO LITERÁRIO http://e-revista. Segundo esta acepção. si el horizonte era poesía en la vida. 321-335 C ASCAVEL era limitada. em tomar algo da realidade e transformálo no poema. queda encerrado y se solidifica. onde o mais relevante conforme Huidobro (GOIC. 314) afirmou: Mientras todos hacían buhardadas ovaladas.1348) “no es el tema sino la manera de producirlo lo que lo hace novedoso”. p. Como los horizontes no son cuadrados. al calificársele de cuadrado acaba siendo poesía en el arte. 1989. como el horizonte. basicamente. 3º Lo abstracto se hace concreto y lo concreto abstracto. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. se desharía en sus manos o se filtraría por entre sus dedos. que no podría existir sin mí. enorme. 2º Lo vago se precisa. Como todas las buhardadas son ovaladas. creado por mí. A respeito do seu primeiro livro cubista. p. pues si lo abstracto tendiera más hacia lo abstracto.. podemos afirmar que a poesia criacionista de Vicente Huidobro consiste. Todo lo que pasa a través del organismo del poeta debe coger la mayor cantidad de su calor. lo que podía escapar y gasificarse. filial gracias al adjetivo CUADRADO. yo hacía horizontes cuadrados. se hace íntimo. éste le servirá para beber vino o amoblar su casa. podemos deduzir que o título Horizonte cuadrado sintetiza a concepção poética huidobriana. el equilibrio perfecto.br . conforme afirmação do próprio poeta (NAVARRETE ORTA. pero jamás para amoblar su alma. El infinito anida en nuestro corazón. uma nova estética que concebe as coisas desde perspectivas múltiplas. [. el autor muestra algo creado por él.  Conforme a citação anterior. 314-315) explica. 1989.] Es un hecho nuevo inventado por mí. Huidobro (NAVARRETE ORTA.. 135) “El poema creado en todas sus partes. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra.unioeste. 4º Lo que es demasiado poético para ser creado se transforma en algo creado al cambiar su valor usual. Al cerrar las ventanas de nuestra alma.Revista de Literatura. p. Es decir. Huidobro (NAVARRETE ORTA. mas o caráter inédito radica nas múltiplas combinações que essas imagens experimentam. De poesía muerta pasa a poesía viva. He aquí la diferencia expresada en dos palabras. se humaniza. na introdução do livro Horizonte cuadrado. 1989. 2003. Aquí algo vasto. Histór ia e Memór ia Vol. em que consiste o poema-objeto: 1º Humanizar las cosas. p. de maneira a adquirir uma nova existência: um exercício sobre as possibilidades imaginativas oferecidas pelo tema desenvolvido. Y si usted concretiza aún más lo concreto.

Revista de Literatura.br DÍAZ MERINO. mãos e asas. como num filme. Temos. as cordas que cantam no ventre. imagens passando de um plano a outro. Ximena 329 . seis cordas e o trino de um pássaro. o silêncio que se oculta no armário. Também aproxima conceitos que. Por meio dessas relações. num claro intento de http://e-revista. O poema expõe uma seqüência de cenas. Percebe-se que as relações entre os termos não estabelecem semanticamente nexos possíveis. assim. Huidobro recria uma cena cotidiana. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. não estabeleceriam relação alguma. um homem sentado que toca violão. ventre e caixa de ressonância. por meio de visões tomadas da realidade e as apresenta simbolicamente. em outra situação.unioeste. que mostram. mas. Hi st ória e M emória Dossiê Lit er atu ra. as notas sobre os joelhos. o autor sugere semelhança entre os seguintes elementos da composição poética: mulher pequena e violão. 321-335 C ASCAVEL A METÁFORA CUBISTA Em “Guitarra”. Histór ia e Memór ia ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Vol. através de imagens ( metáforas|). que não condizem com o mundo objetivo. como exemplo de uma montagem: umcollage de imagens que podem ser observadas desde o primeiro verso do poema: Sobre sus rodillas Había algunas notas Una mujer pequeñita dormía Y seis cuerdas cantan en su vientre El viento ha borrado los contornos Y un pájaro Picotea las cuerdas El silencio Cada uno se ocultaba cree vivir a l f o n d o f u e r a de del armario s í – m i s mo Cuando el hombre dejó de tocar Dos alas temblorosas Cayeron de sus manos Ao ler o poema percebe-se que a sucessão de imagens introduz o movimento e provoca na mente do leitor uma reação imediata de associações. que nem sempre são traduzíveis ao mundo real.

ao mesmo tempo em que causa surpresa. p. o poeta logra uma união análoga entre eles. que “la metáfora es una predicación contradictoria. que resume assim o processo desenvolvido por Huidobro: La imagen creada es algo que no existe en la realidad y que se logra uniendo atributos diversos e individuales que sólo pueden coexistir en la imaginación del poeta. simultáneamente a la evocación del lector. Huidobro desenvolve sua estética tomando objetos concretos e cotidianos. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. De esta suerte. De acordo com o anterior. Essa concepção lírica da imagem criada confirma os princípios teóricopoéticos enunciados por Huidobro no manifesto Non serviam (1914). uma realidade jamais vista. y que en virtud de su duplicidad. p. e os recria de maneira que o trivial passa a ser novidade. p. líricas. a metáfora em Huidobro pode ser denominada de atrevida. em Semántica de la metáfora atrevida (1976. Este processo se ratifica tanto nas letras quanto nas artes plásticas. na pintura. se obtiene una doble imagen que se presenta fundida en una sola. Conforme se ratifica pelas palavras de Carone (1974. tendo em conta o desvio em relação às normas lógicas do discurso. Á guisa de explicação podem-se citar as palavras de Rafael CansinosAsséns (COSTA. tanto em Guitarra y Violín quanto em “Guitarra”. que a contradição entre os elementos que compõem suas metáforas também não passa desapercebida.unioeste. cuyo carácter contradictorio no puede pasar inadvertido”. no poema. 392). como notas. termo empregado por Harol Weinrich. mujer.br . ao afirmar. cuerdas. autoriza para que el género de la poesía en que fructifica se le denomine simultaneista o cubista”. nessas atividades artísticas. que geram. 16): “as metáforas juntadas no processo de montagem parecem preencher a função de nomear – ou de tentar nomear – algo que radica num espaço situado além da experiência verbalizável”. Histór ia e Memór ia Vol. para lograr objetivos comuns. 321-335 C ASCAVEL humanizar as coisas. são o resultado da associação de elementos diferentes. constatar-se-á. mas que adquire no mundo do poeta uma veracidade até então ignorada. e que se encontram expressos nos versos de “Arte Poética” (1916). pode-se estabelecer que as realidades criadas. por se tratar de um absurdo. 330 CUSBISMO LITERÁRIO http://e-revista. La metáfora atrevida es por tanto una predicación. 1975. pájaro. 270). Seguindo a reflexão anterior e. nos versos de Huidobro. metáforas plásticas e. as mesmas estratégias.Revista de Literatura. De acordo com as palavras de Weinrich. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra. podendose utilizar. alas.

propondo a criação de uma poesia que conjugue os planos temporal e espacial. resultando em espaços em branco. p. intimandoo mesmo segundo uma única visão simultânea da Página [. dentre outras estratégias textuais.. Para atingir o seu objetivo. 321-335 C ASCAVEL ASPECTO METONÍMICO DA FRAGMENTAÇÃO A partir deumavisªo geral do poema Guitarra .. adquirem importância. elucidação que será fundamental para a compreensão da lírica huidobriana. http://e-revista. como silêncio [. em que a falta de pontuação resulta em espaços em branco e margens desalinhadas..   Sobre sus rodillas Había algunas notas Una mujer pequeñita dormía Y seis cuerdas cantan en su vientre Uma disposição dos versos semelhante à observada. À primeira vista. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra.] O papel intervém cada vez que uma imagem. dita sua importância à emissão oral e seu alcance no meio. uma nova disposição no poema. neste poema.] A diferença dos caracteres de imprensa entre o motivo preponderante.. Mallarmé explica em que consiste esta poesia. o poeta francês desenvolve uma lírica que apresenta uma nova disposição espacial na página. Após uma leitura mais detalhada. por si mesma. com efeito.Revista de Literatura. surge uma nova disposição formal na superfície da página: margens desalinhadas e versos dispostos em colunas paralelas. o autor rompe o binômio poesia/música e estabelece a união poesia/forma. Mallarmé escreve Un coups de dés n‘abolira jamais l‘hasard. aceitando a sucessão de outras [. De acordo com este tratamento. escandindo-o. Histór ia e Memór ia Vol. ao aparecerem arbitrariamente sobre a página. chocam de inicio. apresentam uma ruptura. constata-se que os versos distribuídos. já tinha sido desenvolvida por dois grandes artistas.. o que responde a uma lógica interna da composição poética. a versificação os exigiu.] parece por vezes acelerar ou amortecer o movimento.70) explica: Os “brancos”. podem-se observar características que divergem da concepção lírica tradicional. indicará que sobe ou baixa a entonação. um secundário e outros adjacentes. ao mesmo tempo. em 1897. No prefácio de seu livro Un coups de dés. cessa ou se oculta. 7 nº 10 U N I O E STE 2011 C AM PU S DE p. Mallarmé (TELES.unioeste. acima ou no fim da página..br DÍAZ MERINO. Ximena 331 . Sobre os espaços em branco e as diferenças tipográficas. que influenciaram as literaturas modernas: Stéphane Mallarmé e Filippo Marinetti. 1997. e explorando diferentes recursos tipográficos.

] a pontuação está naturalmente anulada na continuidade vária de um estilo vivo. mujer pequeñita. interligadas num conjunto coerente. Conforme as reflexões anteriores pode-se entender que. cantos.p. é expressa em “Guitarra” da seguinte maneira: o objeto tema — guitarra — não é nomeado. Por conseguinte. onde uma imagem gerará outra.. a superposição de imagens gera uma seqüência simultânea de visões. geram as imagens que remetem o leitor ao instrumento musical. partindo das partes para o todo.noseu Literatura Futurista (1912. “Guitarra” é um poema estruturado de maneira espacial. silêncios. temos que a fragmentação. darão vida ao poema. Histór ia e Memór ia Vol. ao serem associados. inspirado nas idéias de Mallarmé e Marinetti. Um processo semelhante ao que acontece no quadro.1997. que se cria por si. assim como a pintura cubista se estrutura por meio da fragmentação dos objetos sobre a superfície da tela. 321-335 C ASCAVEL Manifesto Técnico da Abolir também a pontuação. sem as paradas absurdas das vírgulas e dos pontos. vientre. através da descontinuidade do discurso e da justaposição de ações ocorridas num mesmo instante.. Este é insinuado ao longo do poema através de uma série de termos que. mediante a utilização dos recursos citados que. e todas. experimentada na pintura é expressa.96). cuerdas. o poema é construído mediante sensações visuais. a partir da seqüência. escreveu: nº 10 2011 C AM PU S DE p.unioeste. foram transpassados ao poema. A SIMULTANEIDADE NA POESIA A simultaneidade. o leitor estabelecerá em sua mente uma relação de contigüidade entre os termos. Assim sendo.   Tomando em conta os textos acima citados podemos deduzir que Huidobro. de maneira a tecer os nexos entre a palavra escrita e a imagem sugerida. sem o que não é outra coisa que anemia e clorose. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra. no poema. observada em Gris. Uma 332 CUSBISMO LITERÁRIO http://e-revista. que exige a participação do leitor no processo criativo. 7 U N I O E STE MaistardeMarinetti (TELES. [. em que o espectador reconstrói a figura sugerida. etc. A poesia deve ser uma seqüência ininterrupta de imagens novas. compostas e recompostas na superfície da página. Assim. notas.Revista de Literatura. na qual são percebidos ruídos. associados à plasticidade cubista. desenvolveu um novo estilo poético.br .

num mesmo verso. [.Revista de Literatura. Imagens opostas que se complementam. Segundo Apollinaire (BENKO. como constatado nos versos a seguir: Una mujer pequeñita dormía Y seis cuerdas cantan en su vientre El viento ha borrado los contornos Desta maneira. um conflito entre verdade e aparência. concretizada na mente do leitor. gerando a simultaneidade das cenas. Ximena 333 . como se fosse uma pintura.. 11): “Si bien se la considera la etapa creacionista propiamente dicha.. e o vento irrompe no ambiente. Hi st ória e M emória ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Dossiê Lit er atu ra. no pueden obviarse sus cualidades cubistas. que podem ser observadas nos versos a seguir: El silencio se ocultaba a l f o n d o del armario Cada uno cree vivir f u e r a de s í – m i s mo A disposição de versos em colunas paralelas é outra estratégia usada por Huidobro para expressar a simultaneidade no poema. 21) a simultaneidade “se refiere al poema concebido como una escena de la vida en la que se reproducen a un mismo tiempo los contrastes de voces y demás visiones que ocurren en un instante”. ditas pela estudiosa Susana Benko (1993. constatando a plasticidade presente nos versos huidobrianos. 321-335 C ASCAVEL concentração de fatos que se encontram presentes em vários lugares ao mesmo tempo. já que a disposição formal das palavras no poema criado não se concebe com idéias sucessivas. que ocorrem num mesmo instante. Essa plasticidade se traduz na configuração de uma cena incomum. podem-se citar as palavras. Ações e imagens superpostas. que reafirmam a presença da estética cubista na poesia do poeta chileno. Uma superposição de imagens e ações realizadas de forma simultânea e que não poderiam ser expressas mediante um processo lírico tradicional. Tal disposição formal rompe a continuidade sintática e semântica dos versos. p. ou seja. Esta disposição paralela pode-se interpretar como uma oposição entre o interno e o externo. cordas cantam em seu ventre. 1993.br DÍAZ MERINO. mas com idéias simultâneas. De acordo com o exposto. p.]Aún cuando el poeta no http://e-revista. no mesmo instante em que a mulher dorme. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. Histór ia e Memór ia Vol.unioeste.

seja uma pintura ou um poema .Revista de Literatura. Histór ia e Memór ia ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Vol. termo utilizado por Octavio Paz para fazer referência ao processo artístico sofrido pelas artes da modernidade. no decorrer da leitura. para referir-se a textos que manifestassemcaracterísticas plásticas. confirmando. assim. 1 334 CUSBISMO LITERÁRIO http://e-revista. Huidobro trabalhou com metáforas que fogem às normas semânticas. somente através da audição não se chegaria a captar a sua natureza. NOTAS Termo utilizado por críticos da época. Entretanto. prender-se-á a cada detalhe de sua forma e conteúdo. Hi st ória e M emória Dossiê Lit er atu ra. diferentemente dos tradicionais ou orais. esta nova concepção visual do poema exige do leitor um novo olhar. estes têm que ser lidos por cada receptor que. Há que se ter em conta.Termo que se refere ao olhar simultâneo do conjunto da obra. que os textos visuais. de uma combinação semântica incomum. estabelecendo relações que não são habituais entre eles. em que mediante leituras sucessivas o intelecto procura uma lógica interna das suas formas. Vicente Huidobro criou um código poético pessoal.unioeste. o processo da “tradição da ruptura”. perante o texto poético: em uma pintura cubista o “golpe de olho” . 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. la crítica ha sido justa al vislumbrar la plasticidad presente en esta etapa de su obra”. Isto só se dará em poemas que estabelecem uma clara relação com as artes plásticas. já que por ser um texto em que primam os aspectos gráficos. Pode-se afirmar que a interpretação de “Guitarra” permitiu conhecer esse mundo paralelo tão proclamado por este poeta chileno.funciona num primeiro momento. apoiado nas teorias de poetas que o antecederam. Para atingir seu objetivo. também. uma nova atitude. uma estrutura poética ordenada pelo próprio texto. como Guillermo de Torre. resultado de um discurso diferente. não são textos que possam ser simplesmente escutados. 321-335 C ASCAVEL calificara su poesía de cubista. ocorrendo o mesmo que ocorre no poema criado. Um mundo surgido da sua imaginação. Fez uso de um código pessoal. sentenças versais que não obedecem a regras conhecidas. Criou a partir de objetos concretos e cotidianos uma nova realidade. mas uma leitura paulatina a vai descrevendo pouco a pouco. bem como de outros que foram seus contemporâneos.br .

SZABOLCSI. Pintura Violín y Guitarra (1913). Luiz Antônio Araújo. 7 U N I O E STE nº 10 2011 C AM PU S DE p. Vanguarda européia e modernismo brasileiro: apresentação dos principais poemas. Petrópolis:Vozes. Cubismo. TELES. 9-13. Universidad de Texas. Rj: Vozes. ______. 45. Criatividade e Processos de Criação. Madrid: Gredos. COSTA. Literatura Universal do Século XX: principais correntes. de Juan Gris.tripod. In: La Gaceta: Revista Periódica. Lenguaje en textos. OSTROWER. Obra poética / Vicente Huidobro. Cedomil. Vicente Huidobro. 1999.es/educativa/multimedia/salas/sala4. de 1857 a 1972. manifestos e conferências vanguardistas. Obra Selecta. Harol. La poesía visual o la novela multimedia.ªed.unioeste. 1996. Miklós. 1997. 1976. Creacionismo y Cubismo. Hi st ória e M emória Dossiê Lit er atu ra. Trad. 1975. 16ª ed. Disponível em: http:// museoreinasofia. Trad.br DÍAZ MERINO. Vicente Huidobro: poesía y poética (1911-1948). René de. 1989. Madrid: Alianza Editorial.html http://e-revista. 321-335 C ASCAVEL REFERÊNCIAS: BENKO. 2003. México: Fondo de Cultura Económica. Petrópolis. Vicente Huidobro y el creacionismo. CARDOSO. NAVARRETE ORTA. p. Luis.Revista de Literatura. Disponível em : http:// www. Nº 275. Venezuela. Dinora.com GOIC.. Fayga.letralia. Doménico. Caracas – Venezuela: Biblioteca Ayacucho. Aleksandar Jovanovic. Disponível em: http:// raulygustavo. David. Gilberto Mendonça. Nº 98. 1996. Madrid: Colección Archivos: 1. Brasília: Editora Universidade de Brasília. Ximena 335 . 1987. 1990. Susana. Salamanca: Taurus. WEINRICH. 1993. Histór ia e Memór ia ISSN 1 8 0 9 -5 3 1 3 Vol.mcu.com COTTINGTON. São Paulo: Cosa & Naify Edições. CHIAPPE. 18 de agosto de 2003. In: Letralia Tierra de Letras.