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19 Edición española I.

2009
Editorial

Estimados lectores,

Calidad urbana significa que, en una ciudad y en cada uno de sus barrios,
existan infraestructuras, servicios públicos y privados, actividades productivas
de diferentes sectores, elementos urbanísticos y arquitectónicos (volúmenes,
formas, colores, recorridos, mobiliario urbano, zonas verdes en buen número
y de buena calidad, etc.), elementos socioculturales (presencia de actividades
políticas, culturales, asociativas, lugares y actividades de encuentro y
socialización) y ambiente saludable.
La rápida evolución de las tecnologías para la luz artificial está obligando
a los proyectistas a adoptar nuevos criterios y métodos de intervención. Hoy,
a los proyectistas, se les pide que sean capaces de valorizar los espacios
arquitectónicos y urbanos y reducir los costes energéticos.
En la entrevista con Martin Lupton, el diseñador luminotécnico destaca como
la luz artificial se ha convertido en una de las herramientas más importantes
de las intervenciones que se efectúan para mejorar la calidad medioambiental
y los espacios urbanos y fomentar indirectamente la cohesión social, gracias
a una gestión correcta de los recursos medioambientales. En este sentido, es
posible afirmar que ha empezado una nueva etapa para quienes viven en las
ciudades ya que los escenarios cambiantes creados por la luz ofrecerán una
forma más dinámica de aprovechar los espacios y, al mismo tiempo, soluciones
energéticamente eficaces.
Como siempre, la solución nace del uso creativo de las tecnologías que ofrece
la investigación técnico-científica, y la arquitectura es el mejor ejemplo de ello.
Las exposiciones universales han sido, desde su origen, un lugar privilegiado
de experimentación, y la última edición, celebrada en Zaragoza, que
presentamos en este número, es un buen ejemplo.
Better city, better life, este es el eslogan de la próxima EXPO que se celebrará
en el año 2010 en Shangai. Una frase que recuerda el eslogan Better Light
for a Better Life que, en 2002, iGuzzini creó para su campaña publicitaria.
Podríamos decir Better light for a better city para destacar aún más cómo
la luz tiene un papel muy importante para mejorar la calidad de vida en
las ciudades de hoy, no sólo para sus habitantes sino también para
quienes la visitan por trabajo o turismo.

Adolfo Guzzini
19 Incontroluce I. 2009

Índice

II Editorial

Las Marcas
2 Premio Inarch Ance Marche

Proyectación
6 Conversación con Martin Lupton

Proyectos
12 El David de Donatello
recupera todo su esplendor
14 Napapijri Store
16 Fundación Capucci
18 Santuario de Bibiheybat
20 Parque de Negocios de Farnborough
22 Sede general
de Richemont China
26 Luz en la Expo 2008
30 La nueva planta de DBI Plastics
32 El mundo BMW
34 El Museo de la Ciudad de Freising
36 La iluminación del nuevo
flagship store de Kuoni
38 Museo de la Ciencia
y la Tecnología Islámica
40 La noche del fuego
42 Iluminación de los interiores del edificio
de la Dirección general de Zentiva
44 Nueva sede del banco ČSOB

Empresa y cultura
46 iGuzzini illuminazione UK:
una nueva sede para los lighting partners
54 Humano divino
Conocer la forma
56 VIDEOА,
Mario Sasso y la imagen electrónica
58 Ron Arad. No discipline
60 Gabriele Basilico. Moscou verticale
61 Iluminar los lugares del arte
62 iGuzzini China participa en
el Foro Económico China - Europa
ABB08 - Bienal de Arquitectura
de Pequín 2008
63 Loghi d’Italia
Storie dell’arte di eccellere
Las Marcas Premio Inarch Ance Marche

Moie, 23 de enero de 2009


Texto de Maria Luisa Polichetti Canti,
presidenta de Inarch Marche

El pasado 23 de enero de 2009 se celebró la la relación con el contexto territorial y los edificios
ceremonia de entrega del Premio Inarch Ance ya existentes; la incidencia del proyecto en
Marche 2008, patrocinado por la Región de la mejora del entorno; la calidad intrínseca
Las Marcas. Aun tratándose de la primera del edificio, es decir, el uso que se hacía de
edición organizada por la sección de Las Marcas las innovaciones tecnológicas, los métodos
del Instituto Nacional de Arquitectura (INARCH), de construcción y los materiales y el grado
se ha podido confirmar la óptima calidad de de sostenibilidad resultante; la adecuación de
la arquitectura contemporánea que se las funciones del edificio a sus características
hace en esta región. El jurado se reunió el 13 de formales y la buena correspondencia entre ambas.
noviembre de 2008 y seleccionó cuarenta y dos En cuanto al premio, cabe recordar que se divide
proyectos que cumplían con las bases del premio, en tres categorías (nuevos edificios, rehabilitación
similares a las del premio nacional Inarch Ance. de edificios existentes y joven proyectista) y que
En la selección de los proyectos se tuvieron en los ganadores pasan a participar automáticamente
cuenta varios criterios. Uno, al que se le dio en el premio Inarch nacional y en otros proyectos
bastante importancia, fue que el proyecto tenía que regionales que el jurado considere oportunos y
implicar de forma activa a todos los que intervienen haya indicado al jurado nacional. Sobre los
en el proceso de construcción, es decir, al cliente, proyectos presentados, en general, podemos
al proyectista y a la empresa constructora. Otros afirmar que reflejan una arquitectura de calidad,
criterios que también se tuvieron en cuenta fueron: basada en la atención por los materiales
empleados y la relación con el territorio. En este
sentido, en aquellos proyectos en que se exigía
reducir los plazos de construcción y los costes,
los materiales de mampostería se han sustituido
por materiales prefabricados. Por otro lado,
cuando los clientes, públicos o privados, han
apostado por una arquitectura de calidad, hemos
encontrado proyectos atrevidos que, alejándose
de lo tradicional, representan un terreno fértil para
experimentar y lograr unos resultados positivos.
En muchos proyectos se nota que los arquitectos
han asimilado las recientes corrientes
internacionales de la arquitectura adecuándolas,
sin embargo, a las exigencias regionales.
Por último, cabe señalar que en la mayoría
de proyectos se notan bastantes limitaciones
en cuanto al empleo de fuentes de energía
alternativas, ahorro energético y
biocompatibilidad de los edificios. La ceremonia
pública de entrega de los premios se efectuó en
el edificio galardonado en la categoría de
rehabilitación de edificios, el antiguo horno
de cal de Moie. Con ello se pretendía reforzar
aún más la relación de Inarch Marche
con el territorio y ofrecer a los participantes
1 la posibilidad de conocer directamente las
intervenciones efectuadas en este edificio.
En la premiación participaron Fulvio Irace,
responsable de la sección de arquitectura
de La Trienal, y Adolfo Guzzini, presidente
del Inarch.

2
Fotografías: Esa Studio

1. Fotografía del grupo de premiados


2. Concesión del estudio de proyectación

Ganador de la categoría nuevos edificios

Instituto Profesional Estatal Este edificio es un válido ejemplo de colaboración


para Servicios de Hostelería y Restauración entre las entidades implicadas en el proyecto,
S. Benedetto del Tronto (Ascoli Piceno) que, en este caso, se trata de un organismo
público. El edificio se ha proyectado para ser
Proyectista: Enzo Eusebi - Nothing Studio un elemento de recalificación de un entorno
Martinsicuro (Pescara) heterogéneo y sin connotaciones específicas y,
Cliente: Provincia de Ascoli Piceno al mismo tiempo, ser un elemento de unión entre
Empresa: Edil Steel - Atessa (Chieti) una zona construida a inicios del siglo XX y unos
barrios de escasa calidad, desarrollados más
recientemente. El comité de selección ha valorado
especialmente el hecho de haber construido un
edificio de calidad con un presupuesto reducido
y en poco tiempo.
incontroluce 19

3
Las Marcas Premio Inarch Ance Marche

Ganador de la categoría de rehabilitación de edificios

Nueva mediateca y oficinas del Consorcio El complejo arquitectónico del antiguo horno de cal La nueva mediateca constituye, hoy, un lugar de
Intermunicipal de Servicios de de Maiolati Spontini está formado por dos edificios gran potencialidad para la localidad de Maiolati
Moie di Maiolati Spontini (Ancona) totalmente diferentes. El primer edificio, detrás Spontini, desde el punto de vista de la
de la cantera, servía para trabajar las tierras; el recalificación económica, social y urbanística.
Proyectistas: Arq. Nazzareno Petrini segundo es un horno Hoffmann de forma elíptica La calidad arquitectónica de la intervención es
Arq. Anna Serretti en el que se cocían las tierras. El proyecto ha debida al respeto por el entorno y al uso de
Clientes: Ayuntamiento de Maiolati Spontini previsto la recuperación de todo el complejo. materiales contemporáneos en el interior de los
y Consorzio Intercomunale di Servizi srl Las estructuras originales se han reformado y los edificios, compatibles con el medio ambiente y
Empresa: Edil Atellana Soc. Coop. a.r.l. elementos portantes, realizados totalmente de capaces de crear espacios que respondan a las
y otras acero, se han dimensionado de forma adecuada. exigencias del nuevo modo de trabajar y estudiar.

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3.4. Concesión del estudio de proyectación

Ganador de la categoría joven proyectista

Viviendas en la calle Annibal Caro Este proyecto nace a partir de dos los interiores, sin renunciar a ser un proyecto
de Senigallia (Ancona) consideraciones: la primera es que la relación urbano que, a escala reducida, reflexiona sobre
entre los edificios y las calles ha ido cambiando los procesos de transformación de la ciudad y
Proyectista: Ceccarelli Marco Maria a lo largo del tiempo y esto obliga a repensar su reinterpreta los valores del lugar y los elementos
Cliente: Sema Costruzioni snc ubicación; la segunda es que fuera de la parte preexistentes que lo caracterizan. Por lo tanto,
Empresa: Globo Costruzioni srl antigua de la ciudad, los edificios no son podemos afirmar que el proyecto contempla
homogéneos y esto provoca un cierto caos visual una perfecta integración de las viviendas en
cuya superación puede lograrse proponiendo, por el contexto urbano mediante una atenta lectura
ejemplo, un edificio de formas geométricas de la historia de la ciudad y su situación actual,
simples, casi abstractas. En este sentido, el establece una buena relación entre las formas
proyecto arquitectónico responde a las exigencias y las funciones e integra materiales tradicionales
de crear un edificio de elevada calidad, tanto en con nuevos materiales.
su aspecto exterior como en la habitabilidad de
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Proyectación Conversación
con Martin Lupton

Como experto de proyectación luminotécnica, ¿qué piensa de la relación entre luz y


arquitectura y entre luz y espacio?

Pienso que la luz es un componente calculado y activo de la arquitectura.


La iluminación tendría que estar subordinada a la arquitectura y tendría que enriquecer
la experiencia de las personas en el interior del espacio. Creo que es importante poner
a las personas en el centro del proyecto luminotécnico para que éste no acabe siendo
una mera plasmación del ego del diseñador luminotécnico o del arquitecto. Con esto
no quiero decir que la luz no pueda ser dramática, hermosa o fuente de inspiración
sino que, además, tendría que planificarse pensando en el espacio. Es fundamental
que la iluminación tenga una fuerte base conceptual que, según mi experiencia,
Martin Lupton, director luminotécnico solo es posible si los distintos sujetos implicados colaboran recíproca y abiertamente.
Los mejores proyectos son los que se desarrollan a partir de ideas y sugerencias aportadas
Doctor en Ingeniería por diseñadores luminotécnicos, arquitectos, paisajistas, ingenieros y artistas.
Presidente de la Professional Lighting
Design Association (PLDA) Encuentro que este aspecto es uno de los más significativos de mi profesión
Miembro de la Society of Light and Lighting (MSLL), de diseñador luminotécnico, ya que abarca numerosas experiencias. De verdad,
sección de Chartered Institution of Building pienso que se trata de una ciencia y un arte al mismo tiempo.
Services Engineers (CIBSE)

Martin Lupton entró en BDP en el año 2002 ¿En qué medida, hoy, la luz influencia la vida y, en particular, en qué medida la luz
como director del premiado equipo de luminotecnia
y, actualmente, dirige a veintidós diseñadores artificial influencia la vida cotidiana?
que trabajan a jornada completa en las oficinas
de Londres, Manchester y Dublín, y colabora ¡Ésta es una buena pregunta! Para los países desarrollados pienso que es posible
estrechamente con todos los arquitectos,
interioristas y paisajistas de BPD y, también,
afirmar que la luz artificial ha ido más allá de la influencia sobre la vida y se ha
con arquitectos e investigadores independientes. convertido en un componente integrante e imprescindible de ésta. A la luz le ha pasado
Cree que la mejor expresión del diseño lo mismo que a los coches, Internet, los ordenadores, los móviles… Se ha convertido
luminotécnico es el resultado de combinar en un elemento tan habitual de nuestra vida que sólo nos acordamos que existe cuando
las múltiples influencias de la arquitectura, la
ingeniería, el teatro, el arte y el diseño del producto. nos lo quitan. Seguramente lo que voy a decir no es lo más adecuado para publicar
Su interés por el diseño luminotécnico se inició con en una revista dedicada a la iluminación pero he de confesar que, a menudo, pienso
las investigaciones del doctorado sobre el desarrollo en la oscuridad y me pregunto cómo podemos crear oportunidades para que la gente
de un método de proyectación luminotécnica para
locales comerciales en la Escuela de Arquitectura aprecie la oscuridad y, en consecuencia, comprenda el mundo natural que nos rodea
de Liverpool. Lupton ha participado en varios y lo importante que es reducir los niveles de iluminación. En muchas ciudades del mundo
comités de la Chartered Institution of Building la iluminación se efectúa sin ninguna planificación y los espacios y edificios demasiado
Services Engineers y en el consejo asesor de la
revista de fama internacional Lighting Research iluminados acaban reduciendo nuestra efectiva percepción visual. Pienso que la comunidad
& Technology. También participa en la Professional de técnicos de iluminación debería reunirse y proponer soluciones al respecto.
Lighting Design Association de la cual actualmente
es su presidente. Escribe regularmente artículos
para la prensa nacional e internacional e imparte
numerosas conferencias en el Reino Unido y otros En el curso de su experiencia como diseñador luminotécnico, ¿ha notado que el
países europeos sobre la iluminación natural y concepto de iluminación arquitectónica se ha desarrollado y ha cambiado? ¿Podría
artificial.
decirnos algo sobre su experiencia en este campo?

He sido muy afortunado porque, en el pasado, he tenido la posibilidad de trabajar


con personas inteligentes y con una larga experiencia y, en la actualidad, aún soy
más afortunado ya que colaboro con un fantástico equipo de diseñadores con un
talento indiscutible. En mi caso concreto, el concepto de diseñador luminotécnico
arquitectónico se ha ido desarrollando y modificando constantemente ya que he ido
aprendiendo mucho de las personas de los diferentes equipos con los cuales he
trabajado. En este desarrollo, la tecnología ha tenido un papel muy importante pero,
en mi opinión, lo realmente importante ha sido cómo ha evolucionado el papel del
diseñador luminotécnico: ahora, el diseñador luminotécnico se implica en los proyectos
ya desde el principio y, con respecto al pasado, participa en un mayor número de
equipos de proyectación por lo cual su estilo de trabajo y su área de influencia se han
ampliado bastante. Por otro lado, he de reconocer que gracias a mis numerosos viajes,
he podido conocer no sólo muchos lugares y edificios fantásticos sino también un
sinfín de personas de todo el mundo (artistas, estudiantes, diseñadores luminotécnicos
y profesores) que han enriquecido el concepto que tengo sobre iluminación arquitectónica.
Pienso que cuando termine el desarrollo de la iluminación arquitectónica habrá llegado
el momento de retirarme pero, por ahora, cada día tengo cosas nuevas para aprender
y ello es muy estimulante para mí.

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Texto e imágenes proporcionadas Fotografías: Concesión de BDP
por Martin Lupton - BDP.
Los proyectos presentados por el diseñador 1. Guerrilla Lighting
luminotécnico se han realizado con luminarias
de diferentes fabricantes.

Guerrilla Lighting, Manchester anywhere & anytime y consiste en crear


iluminaciones efímeras mediante simples linternas
El término guerrilla lighting se utiliza desde llevadas por numerosas personas. Las luces de
hace algunos años pero en BDP se emplea para la guerrilla lighting se encienden y apagan en
remarcar la importancia de una buena iluminación pocos minutos, pero son captadas por fotógrafos
y el papel de la proyectación profesional en profesionales. Hasta hoy, se han realizado
la realización de soluciones de iluminación acciones en diferentes países europeos y la
sostenibles. La versión de guerrilla lighting iniciativa ha sido premiada con los Lighting
propuesta por BDP se denomina Anything, Award en el Reino Unido y los Estados Unidos.
incontroluce 19

7
Proyectación Conversación
con Martin Lupton

2 3

¿De qué manera piensa que el desarrollo de la tecnología de la iluminación ha Maggie’s Open House, Londres
contribuido a este cambio?
En ocasión de la Night Hike, la maratón nocturna
Gracias al desarrollo de la tecnología de la iluminación, a la hora de integrar la luz en por las calles de Londres organizada cada año
un espacio arquitectónico existen más oportunidades sobre cómo y dónde hacerlo por la asociación Maggie’s para la asistencia a
siendo posible, también, una mayor precisión. Una mayor eficacia y mejor fiabilidad los enfermos de cáncer, se invitó a BDP Lighting
han contribuido a proporcionar una mayor libertad a la hora de proyectar la iluminación para que iluminase el Arco de Wellington, la
y las instalaciones. En cierto sentido, la posibilidad de poder elegir entre una amplia meta de las quince millas. Los participantes
tuvieron la posibilidad de escribir una palabra
gama de lámparas y la mayor complejidad tecnológica de éstas han justificado aún más
con luz que, fotografiada por Sanna Fisher Payne,
el papel del diseñador luminotécnico como experto de iluminación dentro de un equipo
era proyectada inmediatamente después en dicho
de proyectación. arco. Muchos de los participantes recuerdan este
momento como el mejor de toda la maratón.
El evento fue posible gracias al generoso
Bajo su punto de vista ¿cómo tendría que ser una óptima escena nocturna urbana? patrocinio de iGuzzini UK.

Una óptima escena nocturna urbana tendría que estar formada por varios niveles,
tendría que contar con zonas de oscuridad y simples ambientaciones, tendría que
prever la aplicación controlada de luces focalizadas sobre los elementos arquitectónicos
(horizontales y verticales) y tendría que provocar un sentimiento de agradable sorpresa
y asombro. El enfoque se tendría que hacer en términos de contexto, materiales y uso,
pero, sobre todo, en términos de factores humanos: una escena nocturna se tendría
que proyectar pensando, sobre todo, a los destinatarios y a las experiencias sociales.
Nuestros proyectos tendrían que superar el reto de poderse conjugar con los criterios
principales de integridad conceptual, factores humanos, calidad del diseño y sostenibilidad.

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2.3. Night Hike 2008
4. Princesshay

Princesshay, Exeter

El proyecto de rehabilitación del casco antiguo


ha contemplado la construcción de edificios
comerciales y residenciales, algunos de ellos
construidos alrededor del antiguo hospicio
demolido. El objetivo era crear un espacio público
seguro, valorizar el significado histórico y hacer
de este lugar una meta y un punto de encuentro
para los ciudadanos de Exeter. La artista Patricia
MacKinnon Day ha colaborado en el proyecto
realizando motivos artísticos específicos que
constituyen el punto focal, conceptual y estético
del espacio. BDP ha desarrollado una solución de
luces escondidas, inteligentemente integradas en
la estructura de las puertas de vidrio, que sirven
de fuente luminosa principal.

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incontroluce 19

9
Proyectación Conversación
con Martin Lupton

5 6

Ante una disminución cada vez más grande de los recursos energéticos, ¿qué Cardinal Place, Londres
debemos hacer en el sector de la iluminación para impulsar la protección
del medio ambiente? Cardinal Place es un complejo polifuncional que
comprende tres edificios de oficinas conectados
Pienso que se trata de un tema que todo el sector de la iluminación debe analizar por una serie de pasajes peatonales y espacios
conjuntamente. Tenemos que afrontar esta cuestión fundamental. Como diseñadores abiertos. El proyecto de desarrollo prevé una
nueva plaza, un jardín colgante y áreas cubiertas
luminotécnicos y proveedores, siempre que proponemos una instalación, tenemos
que, con nuevos locales comerciales, cafeterías
que asumir la responsabilidad del uso energético por cuenta de las personas que la
y restaurantes, constituyan el punto central del
utilizarán. Esta responsabilidad debe tratarse con el debido respeto. Como profesionales,
proyecto y atraigan los visitantes desde el Palacio
los diseñadores luminotécnicos influyen solamente en una pequeña parte de la de Buckingham y otros puntos de interés de la
iluminación instalada, pero igualmente tendríamos que apoyar esta idea, en el diseño ciudad. Los locales y los restaurantes también
y en la sostenibilidad. Tendríamos que dar ejemplo. Una de las vías que tenemos es constituirán una meta para los residentes y los
imponer nuestra opinión en el debate general. Este es uno de los retos de la asociación empleados de las oficinas.
Professional Lighting Design Association (www.pld-a.org) que intenta obtener el
reconocimiento oficial de la profesión de diseñador luminotécnico. Tenemos que
unirnos a otros profesionales de la iluminación, fabricantes, ingenieros etc. y empezar
a colaborar, no como una única voz sino como muchas voces y un solo mensaje.
Por ahora, muchas de las decisiones en este sector las han tomado sujetos diferentes,
que no comprenden la complejidad del tema. Tenemos que establecer una posición
común en la cual los profesionales de la iluminación puedan ser consultados sobre
el futuro de la profesión y sobre los recursos energéticos.

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5.6. Cardinal Place
7. LiverpoolONE

LiverpoolONE, Liverpool

LiverpoolONE es un proyecto de rehabilitación


llevado a término en 2008 sobre un área de
unas dieciséis hectáreas en el centro de la
ciudad. Comprende treinta edificios separados,
un área de 150.000 metros cuadrados de
locales comerciales, un multicine, restaurantes,
cafeterías y bares, apartamentos, hoteles,
despachos, aparcamientos y el recuperado
parque de Chavasse, que se extiende sobre
un área de unas dos hectáreas en el corazón
del complejo. BDP Lighting ha desarrollado
el plan maestro del proyecto y ha realizado la
iluminación de todos los edificios y las calles.

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incontroluce 19

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Proyectos El David de Donatello Entidades promotoras
Ministerio de Bienes y Actividades
Culturales, Sobreintendencia Especial
recupera todo su esplendor para el Patrimonio Histórico, Artístico
y Antropológico y el Polo Museal de
la ciudad de Florencia,
Presidencia del Consejo de Ministros,
Departamento de Protección Civil,
Museo Nacional del Bargello y
Florencia, Italia Consejo Regional de la Toscana

Tras un año de intensos trabajos de restauración, del Departamento de Protección Civil, Guido
la escultura de bronce del David de Donatello se Bertolaso, como representante de la entidad que
presentó oficialmente a las autoridades el pasado ha financiado la restauración de la escultura, en
28 de noviembre de 2008. La ceremonia de ocasión de los cuarenta años de las inundaciones
restitución se celebró en la Sala Donatello del Florencia (4 de noviembre de 1966).
Museo del Bargello y contó con la presencia Para acoger otra vez al David, la Sala se ha
del ministro de Bienes y Actividades Culturales, dotado con una nueva instalación de iluminación,
Sandro Bondi, la directora del Museo Nacional del realizada por iGuzzini, que permite alargar el
Bargello, Beatrice Paolozzi Strozzi, el presidente del horario de apertura al público. La iluminación ha
Consejo Regional de la Toscana, Riccardo Nencini, tenido que respetar dos requisitos impuestos por
la sobreintendente para el Patrimonio Histórico, la Sobreintendencia: el primero, lograr la menor
Artístico y Antropológico y el Polo Museal de la intrusividad posible tanto de las luminarias como
ciudad de Florencia, Cristina Acidini, y el director de los haces luminosos; el segundo, que se

12
Proyecto y dirección de la restauración Tridimensionalidad Copia del David Fotografías: Andrea Vierucci
Beatrice Paolozzi Strozzi Departamento de Electrónica y
Telecomunicaciones de la Realización de la copia de bronce 1.2. Sala del David
Investigación científica y Universidad de Florencia - Carlo Atzeni Fonderia Ferdinando Marinelli,
asesoramiento Aplicación del dorado
Instituto de Física Aplicada Nello Dirección de obras y del montaje Giuseppe Montagna
Carrara del Centro Nacional de Maria Cristina Valenti Realización de la base
Investigaciones - Salvatore Siano; Realización del montaje Meridiana Restauri - Alberto Casciani
Centro de Restauración de la Sobreinten- Opera Laboratori Fiorentini Spa
dencia Arqueológica para la Toscana -
Anna Rastrelli y Marcello Miccio;
Opificio delle Pietre Dure - Annamaria
Giusti El.En.Spa - Alessandro Zanini

limitase al máximo, y siempre que fuese posible, la


creación de sombras. Para la iluminación general
de la sala se han empleado proyectores producidos
especialmente con óptica flood con emisión
indirecta. Estos proyectores llevan lámparas
de halogenuros metálicos de 150W y se han
instalado en grupos de cuatro en los alfeizares de
las grandes ventanas que se abren a lo largo de
las paredes más largas de la sala y en grupos de
tres en los alfeizares de la pared más corta por un
total de treinta y ocho proyectores. La temperatura
de color de 3000°K exalta, calentándolos, los
colores de los revoques y de las obras expuestas.
En la iluminación directa de las paredes y, en
particular, de las paredes en las que se exponen
las obras, se han utilizado proyectores Tecnica
dotados con lámparas halógenas de 100W con
ópticas spot y flood, y de 75W con óptica de 24°.
La intensidad de estos proyectores puede
regularse para, así, equilibrar las sombras.
Los proyectores Tecnica se han dotado con una
pantalla antideslumbrante y una rejilla también
antideslumbrante, y se han dirigido hacia las
paredes de forma rasante para disminuir al
mínimo los fenómenos de deslumbramiento.
El David y su copia se han iluminado mezclando
luces desde arriba e integrando la luz de acento
con la luz de compensación. Las dos esculturas
están separadas algunos metros y se encuentran
a diferentes alturas. La original se expone a
1,05 metros y esto podía provocar la creación
de sombras, que se ha evitado utilizando dos
proyectores Tecnica, una para cada estatua,
con lámparas dicroicas de 75W y apertura de 8°.
Las luminarias minispot Cerchio, instaladas en
raíles sobre la estructura que alberga los
monitores a disposición de los visitantes, se
dirigen, desde abajo hacia arriba, hacia el rostro
del David, para eliminar la sombra que crea su
sombrero. En este caso, las lámparas utilizadas
poseen una apertura de 10°.
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Proyectos Napapijri Store Cliente
VF International

Proyecto arquitectónico
DeCarloGualla

Milán, Italia

Napapijri significa círculo polar Ártico en finés y


es el nombre que adoptó, en los años noventa,
una empresa italiana especializada en ropa técnica
y deportiva. Este nombre evoca los primeros
exploradores de los polos y, por esto, la empresa
eligió como eslogan el anuncio publicado en un
periódico inglés por Ernest H. Schackleto en 1913:
“Se buscan hombres para un viaje peligroso.
Salarios bajos, frío intenso, largos meses de
oscuridad, riesgo constante y regreso incierto”.
Desde inicios de los años noventa, la empresa
ha crecido y se ha consolidado como marca
internacional. Con la iluminación de la tienda
Napapijri de Milán se deseaba destacar la
atmósfera evocadora de viajes por tierras lejanas,
buscando nuevos horizontes. Para lograrlo, la
entrada está marcada por dos cubos realizados en
material difusor plástico en los cuales se proyectan
videos y se producen cambios de color. Los cubos
alojan tres sistemas: cuatro luminarias Compact
Easy RGB para iluminarlos internamente, un
sistema de lámparas fluorescentes para la luz de
emergencia, y proyectores para mostrar las
imágenes en las diferentes caras de los cubos.
Todo ello está gestionado por un sistema Color
Equalizer. Las salas de exposición y las colecciones
para caballeros, mujeres y niños están iluminadas
con luminarias empotradas Deep Minimal con
lámparas mixtas 70W HIT CDM-R111 con conos
estrechos y 75W HALO QR111 para obtener el
mejor rendimiento posible de los colores. Para el
gran mueble contenedor que se encuentra en la
primera de las varias salas del local, se han
instalado luminarias empotradas en el suelo
LedPlus que crean juegos de luces entre las
prendas expuestas. El elemento que caracteriza
la tienda es una pasarela que discurre a lo largo
de todo el local y en la que se pueden exponer
temporalmente fotografías y cuadros, ya que no
se trata únicamente de una tienda sino también

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Asesoramiento Fotografías: Germano Borrelli
Arifida Group - Chiasso
1. Zona central con el globo terrestre
Decoración 2. Estructura de la tienda
Galleria Quadri
3.4.5. Luz coloreada y variable

2 3

de un espacio cultural. Para iluminar los cuadros


y las fotografías se han elegido proyectores
Trimmer 75W HALO QR 111 que se han instalado
en raíles, escondidos en canaletas realizadas en
el falso techo. La misma solución se ha adoptado
para los proyectores Trimmer 70W HI-PAR 30
utilizados en la segunda sala para iluminar las
estanterías. Algunos proyectores Tecnica, utilizados
con lámpara de halogenuros metálicos de 20W y
con lámparas dicroicas de 50W, se han instalado
sobre raíles en los montantes de la pasarela para
iluminar las zonas expositivas. Para iluminar el 4 5

globo terrestre de grandes dimensiones que


domina el interior de la tienda se han utilizado
Pixel Plus de 70W con lámpara de halogenuros
metálicos, empotrados verticalmente en el espesor
del falso techo, alrededor del gran tragaluz en el
centro de la sala. Para los probadores se han
utilizado luminarias Deep Minimal con lámparas
dicroicas de 50W y una luminaria fluorescente
instalada debajo del banco.
incontroluce 19

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Proyectos Fundación Capucci Cliente
Fundación Capucci

Promotores
Centro de Florencia
para la Moda Italiana
Fundación Museo del Tejido de Prato
Fundación Edoardo Garrone
Fundación Santander
Florencia, Italia Consorcio BAICR Sistema Cultura

La ubicación de la Fundación Roberto De Lucchi ha ideado el montaje. Para ello,


Capucci, creada en 2005, en Villa Bardini ha realizado una instalación museográfica donde
ha comportado la creación de ocho salas las obras resaltan al máximo debido al efecto de
expositivas, en la tercera y cuarta planta, y un contexto expositivo desnudo, puro y esencial.
una librería. En las salas se muestran vestidos Así, las piezas se presentan de manera que los
y diseños realizados por Roberto Capucci colores, los tejidos y las formas resalten con toda
durante toda su carrera. Para valorizar los su fuerza, gracias, también, al hecho de que no
vestidos se ha empleado un sistema de se emplean elementos expositivos de soporte.
paneles y tarimas con espejos que permiten El ambiente es neutro y abstracto y cuenta con
observar mejor las obras. Esta colección una adecuada iluminación. Los espejos de las
de vestidos de Roberto Capucci constituye paredes permiten observar la obra en su totalidad
un verdadero museo de la cultura figurativa e integrar la proporción humana del visitante
1 contemporánea y, como tal, el arquitecto que se ve reflejado en ellos.

16
Director General y Fotografías: Giuseppe Saluzzi
Director - Responsable del Archivo
Enrico Minio 1. Villa Bardini, exteriores
2.3. Interiores
Proyecto arquitectónico
y luminotécnico
Michele De Lucchi con Enrico Quell
y Alessandro Ciancio

El museo cuenta con un recorrido coherente que En cuanto a la iluminación, se requería que
permite visitar todas las salas siguiendo un orden pudiese adaptarse fácilmente a los cambios
temático. Sin embargo, la colección del museo que se realizasen en las exposiciones y que
cambia constantemente debido a razones respetasen la pureza ambiental deseada por
técnicas y de conservación y, también, porque el arquitecto. Por ello, tanto las luminarias como
así los visitantes tienen motivos para regresar. su ubicación se han elegido para que tuvieran
Actualmente, el archivo, cuyos orígenes se el menor impacto visual. En concreto, se han
remontan a 1951, comprende 400 creaciones, instalado proyectores Metro en raíles estándar
300 ilustraciones, 22.000 esboces, 20 cuadernos que siguen el perímetro de las salas. En las
de bocetos, 150 audiovisuales, 50.000 artículos salas de exposición se han instalado lámparas
de prensa y 50.000 fotografías. Un archivo dicroicas de 100W mientras que, en las
único que se ha abierto a los técnicos del sector galerías de los dibujos, la potencia se ha
y a los historiadores de la moda y la indumentaria. reducido a 50W.

3
incontroluce 19

17
Proyectos Santuario de Bibiheybat Cliente
Islamic Charity Foundation
of Azerbaijan

Instalación
PBC Company

Partners Assistance
A+A
Bakú, Azerbaiyán

Bibiheybat es uno de los lugares de culto más


importante del mundo islámico ya que, desde el
siglo VII, alberga las tumbas de cuatro miembros
de la familia del profeta Mahoma y, también,
la tumba de la hija del imán Muzeyi Kazim.
Este centro de peregrinaje es un ejemplo de
la arquitectura oriental por sus antiguas
inscripciones en piedra, la caligrafía y el arte
decorativo. Sin embargo, durante los primeros
años del régimen comunista soviético, cuando
la religión era perseguida y muchos lugares de
culto destruidos, sufrió importantes daños e
incluso su rica e importante biblioteca fue
destruida en 1934. En los últimos años, la
mezquita de Bibiheybat ha sido restaurada
varias veces pero no fue hasta el mes de julio
de 2008 que el complejo se abrió en su totalidad,
tras importantes trabajos de recuperación y
rehabilitación, que han incluido la reconstrucción
completa de la cúpula de la mezquita.
Hoy, es posible admirar de nuevo las ricas
decoraciones del primer y segundo piso, de
1 la sala central y del vestíbulo, destacando,
entre todas ellas, los versículos del Corán
escritos en vidrio coloreado.
Todo el complejo se ha iluminado utilizando
luminarias de fabricación industrial, como
Light Up Walk Professional, Linealuce Wall-
Washer, Woody y Miniwoody.

18
Fotografías: Giuseppe Saluzzi

1.2. Vistas del santuario


3. La sala central vista desde arriba

3
incontroluce 19

19
Proyectos Parque de Negocios de Farnborough Recalificación urbanística
y proyecto arquitectónico
Bruce Gilbreth Architects

Asesor paisajístico
para el parque de negocios
Clive Macdonald

Farnborough, Reino Unido

El Parque de Negocios de Farnborough se en colaboración con Peter Fischer Landscape


encuentra cerca del aeropuerto, donde antaño Design, ha recuperado el paisaje preexistente.
se encontraban los talleres del Royal Aircraft Allies & Morrison ha reformado uno de
Establishment (RAE) y el hangar más antiguo los edificios históricos y ha proyectado
para dirigibles del Reino Unido. Comprados en dos nuevos complejos destinados a oficinas.
1999 por el Slough Estates Group como terrenos Por último, Light Bureau ha propuesto
industriales urbanos por recalificar, un ambicioso soluciones de iluminación para los ambientes
proyecto ha transformado este lugar de importancia públicos, el paisaje y las fachadas de los
histórica en un nuevo centro comercial con edificios y se ha encargado del diseño conceptual
tiendas, locales recreativos y oficinas. de algunos de los principales espacios interiores.
Bruce Gilbreth Architects se ha encargado de El asesoramiento luminotécnico de Light
la planificación urbanística y de la proyectación Bureau ha permitido crear una iluminación que
arquitectónica de toda la zona industrial, respondiese perfectamente a las múltiples y
asesorado por Clive Macdonald para las variadas exigencias de todos los participantes
cuestiones paisajísticas. Julian Harrap Architects, en este proyecto: dos estudios de arquitectura,
responsable de la planificación urbanística y de asesores paisajísticos, un cliente especialmente
la proyectación arquitectónica de la parte preocupado por los costes, el English Heritage,
histórica, ha reformado los edificios antiguos y, organismo encargado de la conservación del

20
Reforma y recuperación Asesoramiento luminotécnico Fotografías: James Newton
de los edificios históricos Light Bureau
Julian Harrap Architects (JHA) y 1. Edificio Q134
Peter Fischer Landscape Design Partners Assistance 2. Arcos del hangar
iGuzzini illuminazione UK Ltd.
Otras reformas y proyectación 3. Vista del área
de los edificios de oficinas
Allies & Morrison

patrimonio histórico y artístico inglés, el En la zona de la plaza se han eliminado por


Farnborough Air Science Trust y la Autoridad completo las luminarias instaladas sobre postes y,
de Aviación Civil. Light Bureau ha trabajado además, los arcos del hangar para dirigibles,
partiendo de la propuesta de Julian Harrap cuya altura es de casi veintinueve metros, se
Architects de reinterpretar en forma moderna han iluminado de manera que la luz los resalte
las farolas instaladas antiguamente en el lugar. y atraiga la mirada de los peatones. Para ello,
Expresamente diseñadas por Light Bureau, se han empleado proyectores Maxi Woody de
estas luminarias, fabricadas por iGuzzini 150W dotados con refractores para distribuir
con componentes estándar, se han empleado el haz luminoso de forma elíptica. Light Bureau
para alumbrar las calles de la parte histórica, ha colaborado con Julian Harrap Architects
una de las tres zonas principales del complejo. para crear una rejilla especial que disminuyese
Light Bureau ha modificado las luminarias el deslumbramiento e impidiese la entrada de
utilizando una óptica viaria y un vidrio esmerilado suciedad en las zanjas que albergan los
para el cono. De esta manera, las luminarias proyectores, realizadas a los pies de cada arco.
siguen con la tradición pero, gracias al uso de Además, para alcanzar los niveles de iluminación
lámparas de halogenuros metálicos, ofrecen establecidos por las normativas de seguridad, se
un excelente rendimiento del color y crean han instalado luminarias debajo de los bancos
una atmósfera agradable. y entre las plantas, y se han iluminado 3

las superficies verticales de toda la zona.


De esta manera, toda esta zona parece
mucho más luminosa de lo que realmente es.
En esta área hay los dos nuevos edificios de
oficinas, llamados 200 y 250, que quedan
al fondo del hangar y de la plaza. Entre los
edificios 200 y 250 se encuentra el imponente
Q134, una estructura en el centro del hub que
alberga la antigua torre de control. Light Bureau
ha propuesto iluminar la larga fachada del
edificio con lámparas empotradas en el suelo,
dispuestas en columnas alternas para crear,
así, un ritmo a lo largo del edificio.

incontroluce 19

21
Proyectos Sede general Cliente
Richemont Group

de Richemont China Proyecto para la protección


del patrimonio cultural
Kokaistudios en colaboración
con el profesor Giuseppe Tonini

Shangai, China

Richemont Group ha reformado un edificio Este complejo se empezó a construir hacia 1920.
histórico de Shangai y lo ha transformado en El señor Jiang, un hombre que hizo su fortuna
un lugar reservado a los exclusivos clientes de en el sector de la construcción de Shangai,
sus marcas de lujo: Cartier, Van Cleef & Arpels, edificó en 1921 la prima villa, actualmente
Piaget, Vacheron Constantin, Jaeger-LeCoultre, situada al este, utilizando las técnicas de
IWC, Panerai y Montblanc. El complejo se extiende construcción más vanguardistas y refinadas
por cuatro mil doscientos metros cuadrados y de la época y, en 1927, edificó otra igual.
cuenta con cinco edificios: las Villas Gemelas, Los dos edificios están unidos por un pasillo por
dos importantes edificios históricos de la ciudad lo cual, en práctica, constituyen un único edificio.
que, situados en el centro, dan nombre a todo Al norte de dichos edificios, el propietario
el complejo, el nuevo edificio con la galería y las original construyó otro edificio para albergar
oficinas al norte, y dos edificios más reservados una colección de automóviles y otros servicios,
a los servicios, uno al oeste y otro al sur; en el pero fue medio derribado tras la revolución.
jardín, también hay un aparcamiento subterráneo. En los años noventa, se añadieron unas

22
Proyectación arquitectónica Proyectación e interiorismo de Proyectación de materiales Fotografías: Charlie Xia
e interiorismo ShanghArt & Richemont y aparatos cedidas por Kokaistudios
Kokaistudios Brands Office Parsons and Brinckerhoff
Kokaistudios 1.3. Fachadas de las Villas Gemelas
Interiorismo de Vacheron Constantin Diseño luminotécnico 2. Jardín de agua del edificio Norte
Kokaistudios Proyectación del paisaje Kokaistudios
Interiorismo de Alfred Dunhill DLC
Alfred Dunhill y Lui Design Partners Assistance
Interiorismo de KEE Club Proyectación estructural iGuzzini China
KEE Club y Lui Design Zhang Ming Architectural Design

estructuras que nunca se llegaron a terminar pero


que, en la reforma actual, se han aprovechado,
recuperando la construcción original para
albegar una galería y las oficinas.
La fase de proyectación se inició en abril de
2007. La complejidad del proyecto requirió
un director técnico y un equipo de asesores de
nivel internacional. Tras una investigación y un
análisis muy esmerados por parte de expertos
en rehabilitaciones, a principios de 2008 se
iniciaron los trabajos, que también se extendieron
a los interiores y que terminaron el mes de
agosto del mismo año. La reforma tuvo como
objetivo recuperar todas las paredes originales
que habían quedado escondidas en
intervenciones efectuadas en el pasado.
También se decidió conservar todos los
elementos antiguos, como las viejas ventanas
de acero, los pavimentos de madera, los techos,
las escaleras y las decoraciones. En este tipo
de reformas, una de las intervenciones más
difíciles es modernizar los servicios y consolidar
la estructura. En este caso, se han utilizado
soluciones técnicas innovadoras, realizadas
intencionadamente, con el objetivo de reducir
al mínimo el impacto en la estructura original
de los edificios y, a su vez, ampliar la eficacia
en términos de sostenibilidad medioambiental.
Hoy, en las dos villas históricas hay dos boutiques
monomarca realizadas totalmente según el
proyecto del cliente. En las primeras dos plantas
de la villa del este se encuentra Vacheron
Constantin Maison, que deseaba un espacio
elegante, donde acoger a los coleccionistas
de relojes más importantes del mundo. 3
incontroluce 19

23
Proyectos Sede general
de Richemont China

En las primeras dos plantas de la villa del oeste, una decoración que combina los acabados
Dunhill ha recreado un ambiente único, de madera natural con un diseño más simple
que evoca la identidad británica de la marca. y moderno. En la zona norte del complejo, se
En la tercera y cuarta plantas se encuentran han demolido las estructuras realizadas en los
un exclusivo club y un restaurante para años noventa y se ha recuperado una parte de
los clientes, gestionados por el Kee Club, la estructura original con lo cual se ha creado
un famoso club privado de Hong Kong. un espacio despejado alrededor del edificio.
Los interiores originales de las villas se Las reducidas dimensiones de esta área se han
caracterizaban por dos estilos diferentes disimulado gracias al uso de grandes superficies
perfectamente conservados. La villa de 1921 de vidrio por donde entra libremente la luz
presenta una elegante y refinada combinación natural. En el lado norte del edificio, el arquitecto
cromática negra y blanca y en ella destaca ha concebido un espacio tranquilo conectado
una maravillosa escalera de madera taraceada, a la galería de arte, en la que una refinada
realizada en los años veinte por los mejores composición de mármoles refleja la luz diurna
ebanistas de Shangai, y unas vidrieras y se refleja de noche en el estanque de agua.
coloreadas. La villa de 1927 presenta Se ha prestado una especial atención a la

24
4. Interior de la villa construida en 1921
5. Decoración en tonalidades naturales para la villa de 1927

entrada del edificio, donde una moderna cubierta iGuzzini ha creado formas de iluminación
suspendida, hecha de latón, invita a los visitantes específicas para cada ambiente. Para los
a entrar y atrae la mirada hacia el jardín de agua showroom de Vacheron Constantin y Dunhill se
de la parte posterior. La luz proporcionada por las han utilizados luminarias suspendidas Le Perroquet
luminarias iGuzzini crea una perfecta continuidad y Gabbiano, ideales para asegurar una iluminación
entre el aspecto diurno y el aspecto nocturno flexible de los espacios expositivos y galerías.
del complejo. Para destacar la fachada y el En las oficinas, se han instalado luminarias
exterior del pórtico neoclásico, se han utilizado Quasar, ideales para interiores en los que se
proyectores Miniwoody instalados en la segunda, trabaja con pantallas de vídeo. También se han
tercera y cuarta planta, mientras que para utilizado luminarias empotradas Pixel Plus y
iluminar el pórtico se han utilizado luminarias proyectores Cestello, que producen un amplio
empotradas en el suelo. Para las ventanas haz de luz y, al mismo tiempo, reducen el
se ha utilizado la luminaria Glim Cube, que contraste luz/sombra de los objetos iluminados.
crea eficazmente pequeños cubos de luz.
Como en el complejo se preveía también
showroom, un club, las oficinas y una galería,
incontroluce 19

25
Proyectos Luz en la Expo 2008 Parque Metropolitano del Agua
Proyecto arquitectónico
Inaki Alday
Margarita Jover

Proyecto luminotécnico
Maurici Gines
Zaragoza, España Partners Assistance
Junio - septiembre de 2008 iGuzzini illuminazione España SA

Zaragoza, sede de una de las universidades


históricas más prestigiosas del mundo, ha
organizado, en 2008, la Expo Internacional
dedicada al agua, ese bien primario que ha
permitido el desarrollado de las antiguas
civilizaciones y el crecimiento de las grandes
ciudades y que, hoy, representa una de las
emergencias del mundo. Para albergar la Expo
2008. Agua y desarrollo sostenible, la ciudad
y sus habitantes se han fijado algunos objetivos
muy concretos: reducir aún más el consumo
de agua potable, aumentar las zonas verdes,
defender la biodiversidad y mejorar la calidad
y la multiplicidad de la oferta territorial.
Ciento siete países han participado con sus
pabellones, proyectados para convertirse en
lo que será el parque empresarial más importante
y moderno de Europa. A lo largo de los sinuosos
recorridos que evocan el dinamismo del agua,
los visitantes no encuentran una sucesión lineal
de pabellones sino espacios y volúmenes, con
cascadas, áreas húmedas y juegos de agua, que
se desarrollan en varios niveles y están conectados
por rampas y ascensores. Al igual que el agua,
también la luz, entre difusión diurna y variabilidad
nocturna, crea cambios. iGuzzini ha intervenido
en diferentes sectores de la Expo, en muchos
casos creando productos especiales. Además
de los pabellones institucionales, cabe destacar
tres proyectos, iconos de la modernidad.
El pabellón puente de Zaha Hadid, una estructura
original que pretende unir la movilidad con el
agua. Este puente en forma de gladiolo ha sido
construido con cemento, vidrio y metal y tiene
270 m de longitud pero está sostenido por
un único pilar. Además de servir de puente,
puede albergar exposiciones, congresos, etc.
El Palacio de Congresos, proyectado por
Enrique Sobejano y Fuensanta Nieto, introduce
y demuestra la flexibilidad proyectual del área
dedicada a la Expo. Se trata de una arquitectura
con carácter, que nace con el objetivo de
transformar Zaragoza en una ciudad de congresos
nacionales e internacionales. La esencialidad
arquitectónica de los acabados favorece el diálogo
con el exterior, mientras que los mínimos cortes
de luz, emitidos por luminarias empotradas,
exaltan las profundidades y las inclinaciones
de las estructuras.

26
Fotografías: Josè Hevia

1. Una de las vías de acceso


2. Pabellón japonés

Diseñada por Enrique de Teresa, la Torre del Agua a lo largo del perímetro, crean ondas luminosas.
es un edificio de setenta y tres metros de altura, El gran espacio interior se ha concebido alrededor
completamente trasparente gracias al uso exclusivo de una rampa que, bajando de la planta 43,
de de vidrio y aluminio. Es la materialización del abraza y muestra Splash, la increíble escultura
tema Agua para la vida y su aspecto es el de una tridimensional que reproduce, en escala muy
estructura abierta, que tiende a desmaterializarse ampliada, una salpicadura de agua suspendida
para asumir la ligereza de una gota de agua. en el aire. La gran rampa única ha ofrecido una
La primera sala, en la entrada del edificio, ocasión irrepetible para la iluminación. Dada la
se caracteriza por una invitante luz azul que, poca profundidad de los techos, la instalación se
inspirada en el tema de la Expo, crea la impresión ha efectuado con luminarias empotradas Easy,
de encontrarse bajo el agua. Las luminarias Light que se adecuan a los cambios de visión
Up, empotradas alrededor de las columnas y ofrecidos por la rampa.
incontroluce 19

27
Proyectos Luz en la Expo 2008 3. Sala de entrada con la luz azul en la Torre del Agua
4. Splash, escultura que reproduce una salpicadura de agua
suspendida en el aire

El área de la Expo nace para ser atravesada, Los canales, el acueducto, las zonas navegables,
recorrida, observada. El proyecto global ha las estructuras de purificación son los protagonistas
tenido en cuenta las perspectivas visuales y de un paisaje que también tiene un papel
los movimientos de los visitantes. En este didáctico sobre el control de la calidad del agua.
marco de estrategia proyectual, ha sido El concepto de iluminación está estrechamente
indispensable preparar un plan de iluminación relacionado con la configuración del proyecto
artificial que favoreciera la orientación durante de arquitectura: crea una transición de lo artificial
los desplazamientos y, que al mismo tiempo, hacia lo natural. Los espacios más iluminados
marcara eficazmente los caminos. Las luminarias son los más próximos a la ciudad mientras
empotradas en el techo satisfacen este requisito y, que, en los más próximos al río, la luz es más
además, crean la sensación de estar bajo un cielo delicada. El sistema de iluminación, realizado
estrellado. El parque metropolitano es una cisura expresamente para esta área, prevé un poste a
entre la ciudad y la naturaleza que la rodea. lo largo del cual es posible situar las luminarias.

28
incontroluce 19

29
4
Proyectos La nueva planta de DBI Plastics Cliente
DBI Plastics A/S

Asesoramiento de proyectación
y luminotécnica:
Arquitecto MAA Anders Noehr -
KHR architecs

Proyectación de la instalación eléctrica


Stenmagle, Dinamarca NH Gruppen A/S

en el amplio paisaje agrícola que rodea el edificio,


se han iluminado con Lingotto de superficie con
emisión hacia arriba; a estas luminarias se les
ha incorporado un filtro rojo que proporciona
una luz de referencia durante las horas nocturnas.
Por lo que se refiere al vestíbulo y a las oficinas,
se han iluminado con proyectores Le Perroquet,
suspendidos o empotrados en el techo.
Los proyectores empotrados se han combinado
con el sistema de ventilación ya que, al igual
que se ha hecho en Stenlille, el sistema de
iluminación se usa para expulsar el aire viciado,
dispersar el calor producido por los mismos
aparatos y reutilizar toda esta energía para
calentar el aire entrante.
1

En el verano de 2008, DBI Plastics inauguró un el nuevo establecimiento se ha decidido aplicar


nuevo y moderno establecimiento de producción un proyecto similar usando las mismas luminarias.
y oficinas de 6.675 m2 en Stenmagle, a tan sólo La iluminación externa se ha obtenido mediante
tres kilómetros de la actual planta de Stenlille. postes con sistemas iRoad para los aparcamientos
El nuevo establecimiento, proyectado y realizado y las áreas de tráfico intenso mientras que la
para que la producción se realice en salas fachada del edificio correspondiente a las oficinas
limpias con criterios de producción delgada se ha iluminado con sistemas iWay que no crean
(LEAN) y cero defectos, aumentará la capacidad molestias a los ambientes internos de trabajo.
productiva de esta empresa dedicada al Las dos rampas de carga que subdividen el
asesoramiento y a la producción de soluciones edificio están iluminadas con sistemas Lingotto
de protección en plástico de elevada calidad. de superficie, que mejoran la iluminación
Tras los óptimos resultados luminotécnicos y facilitan las maniobras de los camiones.
obtenidos durante la modernización del Las claraboyas de vidrio que protegen las
establecimiento de Stenlille, para iluminar rampas, y que pueden verse desde lo lejos

30
Partners Assistance Fotografías: Ole Ziegler
iGuzzini illuminazione DK
1. Atrio
2.3. Efectos de la luz sobre las cubiertas de vidrio

incontroluce 19

31
Proyectos El mundo BMW Cliente
BMW

Proyecto arquitectónico
Coop Himmelb(l)au - Wolf D. Prix

Proyecto luminotécnico
a-g Licht GbR, Wilfried Kramb,
Michaela Kruse
Munich, Alemania

La construcción del BMW Welt, obra del vidrieras brillan con una infinidad de tonos.
arquitecto Wolf D. Prix, está dominada por un A pesar de ser un edificio tan imponente, queda
doble cono de 28 metros de altura y es uno de abierto a su entorno y se integra armoniosamente
los edificios de comunicación del siglo XXI más en el contexto arquitectónico del parque
imponentes a nivel internacional, un centro Olímpico y del edificio BMW ya existente.
abierto y luminoso para el diálogo entre BMW “Se han superado los límites de lo posible”,
y los clientes de todo el mundo. declara el profesor Wolf D. Prix del estudio
La amplia estructura del techo de 16.000 m2 austriaco Coop Himmelb(l)au, sobre su obra,
parece una nube suspendida en la cual el acero que iGuzzini Illuminazione ha iluminado en
salpicado por perlas de vidrio y las enormes muchas de sus zonas más importantes.

32
Partners Assistance Fotografías: Architekturfotografie Engel ha rdt-Sellin
iGuzzini illuminazione
Deutschland GmbH 1. Schlepptreppe
2. Espacio de exposición

Bajo la llamada Schlepptreppe, en el doble mil metros de canaletas especiales.


cono, se han instalado proyectores empotrados El salón VIP representa una peculiaridad
Trimmer que iluminan algunos de los automóviles arquitectónica del BMW Welt donde todo gira
expuestos. Para obtener una continuidad visual, alrededor de la exclusividad de la marca. Vidrio,
en otros sectores del edificio también se han aluminio, maderas nobles, materiales de la mejor
usado estos proyectores en diferentes versiones. calidad y el sistema de luminarias empotrables
Una de ellas se ha proyectado especialmente Frame caracterizan el salón y su ambiente
para instalarse en una canaleta en el falso techo, refinado y original. El arquitecto había requerido
que, a su vez, puede integrar otros grupos un sistema de iluminación discreto y reservado
ópticos, altavoces, detectores de incendios, pero, al mismo tiempo, versátil, que se integrara
cámaras y antenas W-LAN. En el complejo de forma natural en el contexto arquitectónico
se han instalado aproximadamente más de del ambiente, sin predominar visualmente.
incontroluce 19

33
Proyectos El Museo de la Ciudad de Freising Cliente
Historischer Verein, Freising

Proyecto arquitectónico
y luminotécnico
Deppisch Architekten

Partners Assistance
iGuzzini illuminazione Deutschland
Freising, Alemania

La antigua ciudad de Freising se encuentra en las La colección histórica del museo comprende
cercanías de Munich y, en 1890, sus ciudadanos cuadros, dibujos y esculturas que ilustran la
fundaron una asociación histórica y crearon un historia milenaria de la ciudad. La diversidad
museo de la ciudad que, en la década de los de las obras de arte, la variedad de los
sesenta, se trasladó al Asamgebäude, un gran materiales y los diferentes estados de
complejo, antigua sede del Instituto Superior conservación requerían un sistema de
Arzobispal, fundado en 1697 y gestionado por iluminación que permitiera crear un óptimo
monjes benedictinos hasta su secularización. ambiente para las hermosas obras de arte y
El estudio de arquitectura Deppisch de Munich se que excluyera, al mismo tiempo, los potenciales
encargó de la reestructuración y de la restauración daños provocados por la luz visible y por
con un concepto expositivo totalmente innovador. los rayos ultravioletas e infrarrojos.

34
Fotografías: Deppisch Architekten, Munich

1.2. Dos de las salas internas

Se tenían que evitar los deslumbramientos y


los reflejos, para no falsear la percepción de las
obras expuestas. Para la iluminación del museo,
el cliente también había exigido un sistema
formalmente sobrio y ligero, que sirviera como
iluminación directa e indirecta sin sobrecargar
las salas con un sinfín de luminarias.
Los arquitectos encontraron la solución en el
sistema modular Composit con varias luminarias
y la posibilidad de utilizar una regleta
suplementaria para el tubo fluorescente T16.
De esta manera, Composit ha permitido que un
solo producto sirviese para realizar la iluminación
directa y de acento de las obras y la iluminación
general indirecta de las salas. En la pinacoteca,
ubicada en el claustro, para iluminar los cuadros
al oleo y los acrílicos se ha utilizado el sistema
Le Perroquet con proyectores instalados en raíles.

2
incontroluce 19

35
Proyectos La iluminación del nuevo Cliente
Kuoni

flagship store de Kuoni Proyecto arquitectónico


y luminotécnico
Andrin Schweizer Company

Partners Assistance
iGuzzini Schweiss
Zurich, Suiza

El operador turístico suizo Kuoni ha abierto en la Hardstrasse, al oeste de Zurich, cerca


su nuevo flagship store en la estratégica plaza de la sede principal.
Bellevue de Zurich. El edificio, originalmente un Para el flagship store, el objetivo era realzar
hotel de lujo construido entre los siglos XIX y XX, el carácter especial de su ubicación, realizando
ha sido reformado por los arquitectos de Andrin todas las reformas que fuesen necesarias pero
Schweizer Company para satisfacer las sin modificar la estructura de dos plantas del
exigencias de la selecta clientela de Kuoni. edificio con su galería y escaleras. Para ello,
Anteriormente, este estudio de arquitectura ya se ha seleccionado una decoración adecuada
había colaborado con Kuoni proyectando una a la actividad de Kuoni: en las paredes, se han
tienda con un diseño nuevo y moderno, un creado unas hornacinas en la que se exponen
future store, para los clientes más jóvenes, objetos procedentes de todo el mundo.

36
Fotografías: Günter Laznia

1. Vista del exterior


2. Detalle de los interiores

También los materiales elegidos para la


decoración sugieren la idea del viaje: además
de la madera de roble, para las mesas y las
hornacinas de las paredes se han empleado
pieles y detalles de bronce, que recuerdan los
materiales de los antiguos baúles de viaje.
Los arquitectos también se han encargado de
la iluminación. Desde la calle, a través de tres
filas de altas ventanas, se ven tres llamativas
lámparas en forma de corona que, colgadas
del techo, están destinadas no tanto a iluminar
las salas como a captar la atención de los
peatones. La luz para el ambiente, procedente
principalmente de las luminarias empotradas
y de las luminarias de las hornacinas, es muy
discreta. Al haber un sistema de climatización,
la potencia disponible estaba limitada y esto
ha repercutido en la elección de las luminarias.
Por esta razón, en el techo se han instalado
luminarias Minimal con lámparas halógenas,
que ofrecen una óptima calidad en términos
de intensidad y reproducción de los colores.

2
incontroluce 19

37
Proyectos Museo de la Ciencia Cliente
Ministerio de Cultura y Turismo

y la Tecnología Islámica Patrocinio


Municipio Metropolitano de Estambul

Estambul, Turquía

Desde el mes de mayo de 2008, el parque


Gülhane de Estambul alberga el primer museo
mundial dedicado a la ciencia y la tecnología
islámica, nacido bajo el patrocinio del Ministerio
de Cultura y Turismo turco y del Municipio
Metropolitano de Estambul, que ha cedido
las Caballerizas Reales para alojarlo.
El museo expone piezas que ilustran la
contribución de la cultura islámica al mundo
científico y al desarrollo general de la ciencia
moderna. El Museo Histórico de las Ciencias
y Tecnologías Islámicas, administrado por
el Ministerio de Cultura y Turismo, se ha
realizado en colaboración con el Consejo
de Investigaciones Científicas y Tecnológicas
de Turquía (TÜBTYAK), la Academia Turca
de Ciencias -(TÜBA), el Municipio Metropolitano
de Estambul y el profesor Fuat Sezgin de la
Universidad de Frankfurt, que han donado
el material expuesto (libros, dibujos, mapas
y aparatos) y, en algunos casos, han construido
nuevos modelos de antiguas herramientas.
1 En la actualidad, el museo expone 140 piezas
diferentes pero en el futuro se prevé llegar
a 800. En el interior del museo también se
realizará una librería de historia y ciencias.

38
Asesoramiento científico Fotografías: Engin Gerçek
Consejo de Investigaciones
Científicas y Tecnológicas de Turquía - TÜBTYAK, 1.2.3. Diferentes salas expositivas
Academia Turca de Ciencias -TÜBA,
Fuat Sezgin - Universidad de Frankfurt
Instituto de Historia de las Ciencias
Arabo-Islámicas

Partners Assistance
Tepta Aydınlatma

El museo ocupa una superficie de 3.550 m2 y es de gran belleza ya que se han reproducido
se divide en tres edificios. Algunos de los inventos obras de Nusret Çolpan de barrisol.
expuestos son copias de los originales de los La iluminación del museo se basa en el uso de
siglos VIII al XVI y comprenden aparatos e raíles estándar con proyectores Le Perroquet y
instrumentos utilizados en geometría, óptica, Tecnica. En las zonas donde no se han podido
medicina, farmacia, minería, física, mecánica, instalar los raíles, se han utilizado luminarias
guerra y arquitectura. En algunas salas, el techo empotradas Pixel y Deep Frame.
incontroluce 19

39
Proyectos La noche del fuego Cliente
Parco di Chevetogne
Bruno Belvaux - Direttore

Proyectación arquitectónica del Centro


de Interpretación de la Naturaleza
BURO5
Chevetogne, Bélgica Partner Assistance
28 de octubre de 2008 iGuzzini Benelux

El parque provincial de Chevetogne ofrece no


sólo paisajes naturales de increíble belleza sino
también zonas ajardinadas por los cuales pasear,
disfrutando de algunas de las numerosas
actividades culturales y de ocio que se celebran
promovidas por el gobierno provincial de Namur,
que ha abierto el parque al público, y por el
director del parque, Bruno Belvaux, y su
dinámico equipo.
La colaboración entre iGuzzini Benelux y el
gobierno provincial de Chevetogne se remonta
al año 2002, cuando iGuzzini colaboró en la
instalación luminotécnica del Centro de
Interpretación de la Naturaleza cuyo proyecto
arquitectónico fue realizado por el estudio
BURO5 de Namur.
En el mes de octubre de 2008, iGuzzini Benelux
fue invitada a realizar la iluminación del parque
y del palacete para el evento La Noche del Fuego
en el que participaron más de diez mil personas.
Este fabuloso evento fue como una especie de
laboratorio al aire libre en el cual iGuzzini pudo
aplicar y experimentar muchas de sus soluciones 1
de iluminación.
Para iluminar el Centro de Interpretación de la
Naturaleza se utilizaron Woody RGB, Radius
y Miniwoody. La escalinata se enfatizó con
luminarias Light Up. En el parque se iluminaron
muchos árboles mediante Light Up con ópticas
spot y Super Spot.
Tras La Noche del Fuego se celebraron varias
iniciativas a lo largo de diferentes días gracias
a las cuales más de cien arquitectos, asesores
técnicos y diseñadores luminotécnicos pudieron
apreciar la calidad de nuestros productos.

40
Fotografías: Olivier Papegnies

1.2.3.4.5. Efectos coloreados realizados para el evento

5
incontroluce 19

41
Proyectos Iluminación de los interiores Cliente
Zentiva a.s.

del edificio de la Dirección general Proyectación arquitectónica


Ranný architects, s.r.o.
de Zentiva Ing. arq. Mojmír Ranný
Ing. akad. arq. Rudolf Netík

Praga, República Checa

La sociedad Zentiva a.s. fue fundada en 2003,


como resultado de la unión del grupo
Slovakofarma y Leciva, pero, en realidad, los
orígenes de la empresa se remontan a 1857
y su historia está muy ligada a la familia Fragner.
Actualmente, Zentiva a.s es una de las empresas
más importantes de la República Checa y se
está expandido hacia Europa Central y Oriental.
En 2003, Ranný architects y Spektra Praha
empezaron la reforma del edificio administrativo
cuya iluminación ha tenido un papel importante
en el proyecto. El edificio tiene once plantas y,
en la mayoría de sus paredes, hay grandes
ventanales que permiten aprovechar la luz
natural. Sin embargo, como el edificio está
destinado básicamente a oficinas, los puestos
de trabajo se han proyectado teniendo en cuenta
también la iluminación artificial. Como en todo
el edificio se han construido falsos techos
modulares o de cartón piedra, las luminarias,
idénticas en aspecto y prestaciones, tenían que
instalarse fácilmente en ellos. Tanto el cliente
como los arquitectos deseaban una iluminación
artificial agradable y suave, sin grandes
1
contrastes, similar a la luz natural. Además,
las luminarias debían ser de alta eficacia, bien
aisladas, con un umbral de iluminación por
debajo de 1000 cd/m2, adecuado para trabajar
con pantallas de ordenador.

42
Proyectista principal Fotografías: Petr Jan žura
Spektra Praha, s.r.o.
Ing. Milan Šraml 1.2. Vestíbulo con iluminación natural y artificial
3. Sala de reuniones
Partners Assistance
Etna, s.r.o. 4. Puestos de trabajo

Para responder a estas exigencias se han elegido


luminarias empotradas Wide con reactancias
electrónicas y lámparas fluorescentes T16, dotados
con óptica dark-light. La potencia instalada para
la iluminación interna es de 97 kW mientras que,
en las oficinas, es de 2,3 W/m2/100 lx. También
el vestíbulo y la recepción se han iluminado con
luminarias Wide. Para obtener el máximo efecto
de luz difuminada, se han utilizado luminarias
con pantallas difusoras microperforadas. Esta
solución crea una continuidad con la iluminación
natural. De hecho, a pesar de que las paredes
situadas en la cara norte y sur estén totalmente
acristaladas, el vestíbulo es muy amplio y, hacia
el centro, la luz disminuye considerablemente.
Por esta razón, se han realizado unas claraboyas
sobre el mostrador de la recepción que, a su vez,
se ha iluminado mediante luminarias con
lámparas fluorescentes lineales. Los pasillos no
sirven únicamente como vías de comunicación
sino que también se utilizan como galerías para
exposiciones. Por este motivo, en los pasillos
más importantes se han instalado luminarias
empotradas orientables con lámparas halógenas
3
que permiten variar la iluminación de los cuadros
expuestos en las paredes. Para que los visitantes
se den cuenta de inmediato que no se trata
de un simple pasillo, en el pavimento se han
empotrado luminarias Linealuce de fluorescencia:
mediante una notable cantidad de luz brillante
se quiere destacar el prestigio de la sociedad
Zentiva. Además de la iluminación completa de
los interiores, Etna también ha colaborado en
la proyectación y la realización de la iluminación
externa de los patios, la fachada de la cara
norte y la entrada del edificio.

4
incontroluce 19

43
Proyectos Nueva sede del banco ČSOB Cliente
Ceskoslovenska Obchodni Banka
(ČSOB)

Proyectación arquitectónica
Josef Pleskot - AP ateliér

Director de los trabajos


Ivo Koukol - ČSOB
Praga, República Checa

El ČSOB es uno de los bancos más importantes incorporado el edificio de manera armónica en el
de la República Checa. La sede proyectada por AP entorno de manera que casi se pudiera reflejar en
Atelier posee una superficie de unos sesenta mil él. El techo del edificio, utilizado como un jardín,
metros cuadrados. La idea principal del cliente ha permitido eliminar algunos elementos técnicos
era utilizar el nuevo edificio para promover una del cuerpo del edificio. El inmueble ha sido
colaboración más estrecha y eficaz entre los concebido como una gran celosía, una gigantesca
empleados, fomentar la cohesión y el espíritu cuadrícula en un amplio jardín de exuberante
de equipo, y proporcionar estímulos profesionales vegetación, muy adecuado para definir el espacio
y sociales positivos a cada individuo. Así, pues, para las pausas o los descansos de los empleados.
desde el inicio, el proyecto arquitectónico se ha La finalidad del proyecto era crear un edificio en
puesto como objetivo crear un ambiente de trabajo el que todos los aspectos estuvieran armónicamente
flexible, que permitiera efectuar transformaciones equilibrados, sin que la incorporación de
dinámicas según las exigencias y las características elementos para el ahorro energético disminuyera
típicas de una sede bancaria moderna. la luminosidad diurna o la vista de la vegetación.
El área donde se ubica la nueva sede del ČSOB Otra finalidad del proyecto era aprovechar el agua
presenta, además, calidades naturales y pluvial (para el riego) y hacer que la vegetación
paisajísticas únicas. Por esto, el proyecto ha no tuviera únicamente una función estética sino

44
Proyectación luminotécnica Partners Assistance Fotografías: Petr Jan žura
Lubomír Benýšek, Elis Praha Etna, s.r.o.
1.2. Exterior del edificio
Empresa constructora 3. Vista del vestíbulo central
Skanska CZ

Asesores
John Eisler
DEWG
Buro Happold

Los ambientes de trabajo se han proyectado


para ser flexibles y poderse variar, o incluso
transformar, siempre que se desee. Para crear
un ambiente de trabajo óptimo bajo el punto de
vista operativo, psicológico y social, se ha dado
la máxima importancia al uso optimizado de la
iluminación diurna, la vegetación, los elementos
naturales y otras condiciones psicológicamente
positivas para eliminar los aspectos negativos
debidos a la presencia de muchas personas
trabajando juntas en un ambiente abierto.
La iluminación artificial se ha estudiado esme-
radamente: se han utilizado lámparas de tierra
Y Light para lámparas fluorescentes de 4 x 55 W,
optando por una solución que satisfaga la
exigencia de una elevada flexibilidad de los
espacios y de los requisitos de los usuarios.

que diera sombra y contribuyera a crear biotopos.


Los vestíbulos y los patios proporcionan una
óptima iluminación de los ambientes, impiden
el recalentamiento de las fachadas y mitigan
los efectos medioambientales: la vegetación
produce oxígeno, garantiza el silencio incluso
con las ventanas abiertas y transmite un
sentimiento de calma e intimidad. Basándose
en la definición de una red modular, formada
por una estructura de cuadrícula regular de
8,1 x 8,1 m, se ha ideado un layout formado
por tres grandes vestíbulos y cinco claraboyas
distribuidas en el edificio.
Las zonas para las oficinas se han concebido
en forma de amplios espacios, en planta
abierta, ideados y equipados como oficinas
de estructura celular.
3
incontroluce 19

45
Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK:
una nueva sede para los lighting partners

Guildford, Gran Bretaña

El arquitecto Pier Luigi Copat en colaboración El edificio ha ganado el Guildford Society Design
con el estudio de arquitectura Lewis & Hockey, Award 2008 en la categoría de nuevos edificios.
con sede en Guildford, ha proyectado el nuevo La Guildford Society está afiliada al Civic Trust,
iGuzzini Partners Assistance para el Reino Unido. una fundación con más de seiscientos miembros
Ahora, la nueva sede se encuentra en Peasmarsh, cuyo objetivo es preservar el patrimonio de
Guildford, en el condado de Surrey. Guildford y de sus alrededores, promoviendo
La sede comprende un edificio de tres plantas elevados estándares de planificación y realización
para oficinas y un almacén con vidrieras arquitectónica. El Design Award se instituyó en
y revestimiento gris, similar al acabado Guildford hacia 1970 para premiar las nuevas
del aluminio, que es uno de los materiales obras, las mejoras medioambientales y los
característicos de las luminarias iGuzzini. proyectos de conservación de la ciudad.

46
Fotografías: Gabriele Basilico

1. Exterior del edificio


2. Showroom

Tras la exposición fotográfica organizada por


el RIBA Surrey para dar a conocer las obras y
proyectos realizados en el condado, la Guildford
Society ha invitado a sus miembros y al público
en general a visitar la exposición y a expresar
su opinión sobre los proyectos realizados en los
años transcurridos desde la última premiación.
Los premios fueron otorgados por el presidente
de la Guildford Society, Lord Onslow, durante la
ceremonia que se celebró el pasado 9 de octubre
de 2008 en la iglesia de La Santísima Trinidad.
incontroluce 19

47
Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK:
una nueva sede para los lighting partners

48
3.4. Vistas de los interiores

4
incontroluce 19

49
Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK: 5.6. Exteriores

una nueva sede para los lighting partners

50
incontroluce 19

51
6
7

52
Empresa y cultura iGuzzini illuminazione UK: 7.8. Exteriores

una nueva sede para los lighting partners

8
incontroluce 19

53
Empresa y cultura Humano divino
Conocer la forma

Praga, 20 de noviembre de 2008 - 31 de enero de 2009

1 2 3

En la sede del Instituto Italiano de Cultura de ha imaginado la emersión del Sátiro del mar,
Praga, se ha celebrado la nueva edición del llevando consigo sus misterios. Para plasmarlo,
proyecto Conocer la forma, en colaboración ha querido que las paredes fuesen inicialmente
con la exposición Humano divino organizada de color verde, como el mar, y que el ambiente
por el Museo Táctil Homero de Ancona. fuese muy oscuro; luego, para destacar el paso
En esta edición, muchas personalidades de de las profundidades marinas a la luz del sol,
la cultura checa han utilizado la luz, según su ha deseado que la luz aumentase de intensidad
sensibilidad, para crear diferentes interpretaciones y el color de las paredes cambiase lentamente
luminosas de la copia del Sátiro Danzante de del verde al azul del cielo. Al final, el Sátiro
Mazara. El sistema de control Master Pro que quedaba completamente iluminado con una
gobierna los proyectores Tecnica y las luminarias luz muy intensa.
Linealuce RGB, instalados en el interior de la El arquitecto Ludvík Grym ha concebido el Sátiro
estructura que alberga la escultura, ha permitido como un objeto no tridimensional sino como una
crear efectos luminosos con una luz variable, fotografía, una imagen que reflejase un momento
tanto en intensidad como en temperaturas de éxtasis vivido en una atmósfera nocturna.
de color, y luz coloreada con muchos matices. Para esta interpretación, la luz llega deslumbrante
El historiador del arte y director del Museo de y asciende desde abajo como si fuera un fuego
Kutna Hora, Ivan Neumann, ha iluminado el que lo quema todo. El violinista Václav Hudeček
Sátiro como si emergiera del agua y la luz fuese ha imaginado el Sátiro como una joya dentro de
el agua que resbala por su cuerpo. En esta un cofre de terciopelo azul. Las paredes poseen
interpretación, la luz baja de los ojos hacia el un color azul muy intenso y los proyectores
dorso y las paredes cambian de color, pasando calientan el bronce creando un contraste
del verde al azul. El escultor Jiří Kačer también cromático muy fuerte.

54
Fotografías: Petr Jan žura

1. Václav Hudeček
2. Ji ří Kačer
3. Ivan Neumann
4. Ludvík Grym
5. Marie Kuncová y Josef Cerha
durante la puesta a punto de sus escenas luminosas

Las interpretaciones de Marie Kuncová y Josef


Cerha, hipovidentes, son muy distintas, sobre
todo, en lo que concierne al fondo, en un caso
encendido, en el otro, totalmente apagado.
La exposición se ha realizado en la capilla de
la Virgen María y de San Carlos Borromeo en el
interior de la histórica sede del Instituto Italiano
de Cultura, gracias a la valiosa colaboración
del director del instituto, Umberto Rinaldi.

incontroluce 19

55
Empresa y cultura VIDEOА,
Mario Sasso y la imagen electrónica

Museo de Arte Moderno de Moscú y Galería Zurab Tsereteli


Moscú, 29 de octubre - 30 de noviembre 2008

La exposición VIDEOА, Mario Sasso y la en un espacio adecuado a sus siete metros de


imagen electrónica es una selección de las obras altura, la Torre de las trilogías, la obra que Mario
electrónicas que ilustran la poética urbana de Sasso realizó en 1997 por encargo del grupo
Mario Sasso. Las quince obras se han expuesto Fimag. La obra integra la filosofía de producción
agrupadas por temas, según las miradas que el del grupo, representada por los tres temas de
artista ha dirigido al arte, la ciudad, la televisión, la luz, el agua y el color, con músicas de Nicola
el tiempo y la comunicación, la gente que vive Sani, en una estructura que evoca el elemento
el espacio urbano y la pintura. urbano de la verticalidad metropolitana. La obra
En la Galería Zurab Tsereteli se ha expuesto, recibió el Premio Guggenheim en 1998.

56
Fotografías: Giovanni Vignetti

1.2. Imágenes del montaje

incontroluce 19

57
Empresa y cultura Ron Arad.
No discipline

París, Centro Pompidou


20 noviembre 2008 -16 de marzo de 2009

Por primera vez en Francia, el Centro Pompidou


dedica una exposición monográfica a Ron Arad.
Se han presentado las obras más importantes
del diseñador, como la librería Bookworm, la silla
Tom Vac y el sofá Oh Void, además de prototipos,
objetos producidos en series limitadas y
proyectos arquitectónicos.
También se ha expuesto la luminaria PizzaKobra
con la que Ron Arad ha ganado el premio
Red Hot Award para la iluminación.
iGuzzini ha participado en la exposición
como empresa asociada.

58
Fotografías: Georges Meguerditchian

1.2.3. Imágenes del montaje

3 incontroluce 19

59
Empresa y cultura

Gabriele Basilico. Moscou verticale


Palacio de Chaillot
Ciudad de la Arquitectura y el Patrimonio - París
23 de octubre - 30 de noviembre de 2008

Moscú vertical es un proyecto fotográfico de


Gabriele Basilico, realizado en colaboración con
el arquitecto Umberto Zanetti. La exposición
tuvo lugar dentro del Mes de la fotografía de
París durante el cual el Instituto Italiano de
Cultura propuso una serie de eventos sobre
el tema de la fotografía en Italia y una mesa
redonda sobre la arquitectura, la ciudad y la
fotografía. La exposición nació de la voluntad
de documentar las metamorfosis del paisaje
urbano moscovita, escogiendo como punto
de vista inusual la cima de las siete torres
estalinianas, símbolo de aquel periodo histórico
que quería hacer de Moscú un monumento
al socialismo. La exposición, que en París
contó con el apoyo de iGuzzini, irá a otros
prestigiosos museos y terminará su viaje en
el Museo de Arquitectura Shchusev de Moscú.

60
Empresa y cultura

Iluminar los lugares del arte


Turín, Museo Egipcio
1 de diciembre de 2008

El pasado 1 de diciembre de 2008, en la Sala


de las Estatuas del Museo Egipcio de Turín,
iGuzzini promovió una mesa redonda con el
título Iluminar los lugares del arte dentro de la
manifestación Turín, capital mundial del diseño.
De esta manera, iGuzzini demostró que es
el partner for a better light de algunos de los
arquitectos más importantes a nivel internacional
y de los museos más prestigiosos del mundo.
El escenógrafo Dante Ferretti y el arquitecto
Gérard Foucault fueron los protagonistas de la
mesa redonda, moderada por Chiara Aghemo y,
recordando sus experiencias de proyectación y
montaje (como en la restauración del Museo
Egipcio y la Galería Sabauda) profundizaron
sobre algunos temas culturales relacionados
con la luz en los lugares de arte.
En este marco, iGuzzini, creadora de la
iluminación de la Sala de las Estatuas del
Museo Egipcio, destaca por su peculiar
capacidad de poner en escena las ideas de
Dante Ferrerri y de Gérard Foucault, realizando
instalaciones luminosas capaces de valorizar
los espacios, interiores y exteriores, y las
esculturas expuestas, remarcando sus formas,
sus materiales, su belleza y su unicidad.

A la derecha:
Eleni Vassilika, directora del Museo Egipcio de Turín
Ruben Abbattista, del comité de Turín, capital mundial del diseño,
Dante Ferretti
Dante Ferretti y Gérard Foucault
incontroluce 19

61
Empresa y cultura

iGuzzini China participa en el Foro ABB08 - Bienal de Arquitectura


Económico China - Europa de Pequín 2008
Lago Changzhou Tian-muu Beijing Design Park 751, Pequín
25 y 26 de octubre de 2008 22 de octubre - 6 de noviembre de 2008

El pasado mes de octubre de 2008 se celebró


el Foro Económico China - Europa, a orillas
del lago de Changzhou Tian-mu en China,
un encuentro similar al Foro Ambrosetti, que,
desde 1975, se celebra todos los años, a
principios de septiembre, en el Hotel Villa
d’Este de Cernobbio, en el lago de Como.
Se trató de una cita en la que participaron jefes
de estado, ministros, premios Nobel y hombres de
negocio para discutir los problemas actuales más
importantes que atañen a la economía mundial
y la sociedad moderna. El Foro Económico
China - Europa del lago Changzhou Tian-mu se
ha puesto como objetivo crear un canal directo
que dé más espacio a la competividad de las
empresas chinas y europeas y les proporcione
los medios necesarios para interactuar con
responsables del gobierno, establecer contactos,
encontrar posibles socios e identificar nuevas
oportunidades de negocio. En el ámbito del foro
se evaluaron los recientes progresos desarrollados
en los campos de la ciencia y la tecnología y se
debatieron las nuevas tendencias que se perfilan La tercera edición de la Bienal de Arquitectura construcción y las perspectivas de desarrollo
en la economía y en la sociedad del futuro. de Pequín 2008 (ABB08), cuyo lema fue Ciudad de la eco-ciudad del siglo XXI.
iGuzzini China fue invitada a participar en ecológica y construcción, se articuló en tres iGuzzini China presentó importantes proyectos
el foro para presentar la sociedad iGuzzini secciones: una exposición temática, la presen- realizados recientemente en China, como la
y sus acciones a favor del ahorro energético, tación de obras de arquitectos y estudiantes Avenida de las Estrellas y el Parque Científico de
como las recientes iniciativas de investigación de arquitectura, y una serie de debates. Hong Kong, el Centro de Arte Oriental de Shangai
y desarrollo en el campo de la energía En las exposiciones se trataron la relación entre y el Gran Teatro Nacional de China y el Sino-
sostenible y la eficacia energética. urbanismo y diseño arquitectónico, las políticas y Italian Ecological and Energy Efficient Building
modalidades de ahorro de los recursos naturales de Pequín. Los visitantes de la bienal quedaron
y la armonización ecológica en la construcción muy sorprendidos por la relación filosófica entre
de los centros urbanos en China, las experiencias la iluminación y la persona, la arquitectura y
nacionales e internacionales en el sector de la el ambiente.

62
Empresa y cultura

Loghi d’Italia
Storie dell'arte di eccellere
Roma, Museo Nacional de Castel Sant’Angelo
20 de noviembre de 2008 - 8 de febrero de 2009

La exposición Loghi d'Italia - Storie dell'arte di


eccellere (Logos de Italia. Historia del arte de la
excelencia) es un proyecto que pretende valorizar
la memoria histórica y cultural de las empresas
italianas a lo largo de su crecimiento y
transformación como elemento cultural del país.
La exposición presenta imágenes, objetos,
documentos y obras de arte, agrupados en
tres grandes secciones: Historias de logos,
Historias de nombres y Lugares de amor.
En Historias de logos se trata la empresa y
sus relaciones con la comunicación, el arte,
el diseño y la innovación. Historias de Nombres
está dedicada a las personas que han creado
empresas, es decir, a los empresarios que se
han distinguido a lo largo de su carrera por
sus cualidades y profesionalidad. Lugares
de amor se reserva a los lugares en los
que dichas empresas se han desarrollado.
Es la historia del Made in Italy, de los
productos valorizados por las capacidades
gráficas y artísticas de hombres que han
sabido interpretarlos, haciéndolos más
vivos y próximos al consumidor.
La exposición ha sido concebida y montada
por Innovarte y realizada con la colaboración
incontroluce 19

de la Comisión de Cultura de Confindustria


y de Museimpresa.

63
19 Incontroluce I. 2009

Incontroluce
Revista internacional, semestral dedicada
a la cultura de la luz
año XI, 19

Redacción
Centro de Estudios e Investigación iGuzzini
Fr.ne Sambucheto, 44/a
62019 Recanati MC
+39.071.7588250 tel.
+39.071.7588295 fax
rc@iguzzini.it
iGuzzini illuminazione spa
62019 Recanati, Italy
via Mariano Guzzini, 37
+39.071.75881 tel.
+39.071.7588295 fax
iguzzini@iguzzini.it
www.iguzzini.com
071-7588453 video

Proyecto grafico
Studio Cerri & Associati

Editor
iGuzzini illuminazione spa

Han colaborado en este número


iGuzzini illuminazione Benelux Bvba/Sprl
iGuzzini illuminazione China Ltd.
iGuzzini illuminazione Danmark
iGuzzini illuminazione Deutschland GmbH
iGuzzini illuminazione España S.A.
iGuzzini illuminazione Schweiz AG
iGuzzini illuminazione UK
A+A, Azerbaijan
Etna s.r.o., Republica Checa
Tepta Aydınlatma, Turchia

Fotografía de portada
Giuseppe Saluzzi

Terminado de imprimir en: Abril de 2009


Tecnostampa, Recanati

Errata Corrige
Incontroluce 17
Champs Libre
Proyecto luminotécnico
Piero Castiglioni
Incontroluce 18
Vulcano Buono
Proyecto luminotécnico
Piero Castiglioni

La Redacción no se hace responsable de los


errores y las faltas en los créditos de los proyectos
proporcionados por los colaboradores.
Las integraciones y las correcciones se harán
en el número sucesivo.
Incontroluce XIX / Las Marcas: Premio Inarch Ance Marche / Proyectación: Conversación con
Martin Lupton / Proyectos: El David de Donatello recupera todo su esplendor / Napapijri
Store / Fundación Capucci / Santuario de Bibiheybat / Parque de Negocios de Farnborough /
Sede general de Richemont China / Luz en la Expo 2008 / La nueva planta de DBI Plastics /
El mundo BMW / El Museo de la Ciudad de Freising / La iluminación del nuevo flagship
store de Kuoni / Museo de la Ciencia y la Tecnología Islámica / La noche del fuego /
Iluminación de los interiores del edificio de la Dirección General de Zentiva / Nueva sede
del banco CŠOB / Empresa y cultura: iGuzzini illuminazione UK: una nueva sede para los
lighting partners / Humano divino - Conocer la forma / VIDEOА, Mario Sasso y la imagen
electrónica / Ron Arad. No discipline / Gabriele Basilico. Moscou verticale / Iluminar los
lugares del arte / iGuzzini China participa en el Foro Económico China - Europa / ABB08 -
Bienal de Arquitectura de Pequín 2008 / Loghi d'Italia - Storie dell'arte di eccellere

9.1937.000.0