Cuatriadas de Do en grupos cerrados y abiertos

Un acorde que tiene 4 notas tendr 4 inversiones y por tanto 4 posiciones en cada una de las cuales
habr una nota al bajo y otra nota arriba. Por ejemplo, en el grupo de cuerdas 4321 una posicin
tendr la tnica arriba (nota aguda) y la 7 al bajo y se llama 3 inversin posicin de tnica (posicin de Mi), la siguiente posicin tendr la 3 arriba y la tnica al bajo y se llama posicin fundamental (posicin de Re), la siguiente posicin tendr la 5 arriba y la 3 al bajo y se llama 1 inversin posicin de 5 (posicin de Do ) y la ltima posicin tendr la 7 arriba y la 5 al bajo y se
llama 2 inversin posicin de 7 (posicin de Sol). Las 4 notas agudas que estn en la primera
cuerda de la guitarra son consecutivas a medida que subimos en el mstil.
El mismo razonamiento se usa para los dems grupos tanto cerrados como abiertos.

Grupo abierto 6432

C

CX

C-7

CO

CO

CX

C-7

CO

CO

Posicin de Do

IV

IV

IV

Posicin de Sol

C
VIII

C-7

CX
VIII

VII

VIII

CO

CO
VII

Posicin de Mi

C-7

CX

C
X

CO
X

CO
X

Posicin de Re

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Sol no se toca porque tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si a Do. En su lugar se toca el 9.
C

-1-

Grupo abierto 5321

En el grupo de cuerdas 5321 hay 4 posiciones posibles: posicin de Do, La, Sol y Mi, ya que la
cuarta cuerda no entra y por tanto no hay posicin de Re. Hay que tener en cuenta que las notas que
forman los acordes en los grupos abiertos 6432 y 5321 tienen la misma disposicin pero corresponden a distintas posiciones (posicin de Mi en 6432 corresponde a posicin de La en 5321), lo que
significa que el dibujo del acorde es similar teniendo en cuenta la salvedad de la 2 cuerda que hace
aumentar un semitono la nota correspondiente. Por ejemplo las notas correspondientes al acorde
C son Do, Mi, Sol y Si. Si tomamos la disposicin de estas notas en el grupo 6432 en posicin de
Mi tenemos que el Do se encuentra en la 6 cuerda VIII traste. Su equivalente en el grupo 5321 es
en la 5 cuerda III traste, que corresponde a la posicin de La.
C
III

C-7

CX
III

II

III

CO

CO
II

Posicin de La

C-7

CX

C
V

CO
V

CO
V

Posicin de Sol

C
VIII

C-7

CX
VIII

VIII

CO
VIII

CO
VIII

Posicin de Mi

C
XII

C-7

CX
XII

XI

CO
XI

CO
XI

Posicin de Do

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Do tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si

a Do. En su lugar se toca la inversin que cambia el Si de la 5 cuerda por el Do y el Do de la 2
cuerda por el Si.
C

XII

XII

El acorde de 7 mayor en posicin de Mi plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6.

C

C6

VIII

VIII

-2-

Grupo cerrado 6543

C

CX

C-7

CO

CO

CX

C-7

CO

CO

Posicin de La

IV

IV

Posicin de Sol

C-7

CX
VIII

VIII

VIII

CO
VIII

CO
VII

Posicin de Mi

C-7

CX
X

CO
X

CO
X

Posicin de Re

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Re plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6,

9 69.
C
X

C6
X

C 9

XII

-3-

C
X

C69
XII

Grupo cerrado 5432

C

C-7

CX
III

III

CO
III

III

CO
II

Posicin de La

C-7

CX
V

CO
V

CO
V

Posicin de Sol

C-7

CX

IX

IX

VIII

CO
VIII

CO
VIII

Posicin de Re

C-7

CX

XII

XII

XII

CO
XI

CO
XI

Posicin de Do

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Sol plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6,

9 69.
C
V

C6
V

C69

VII

C 9
VII

El acorde de 7 mayor en posicin de Do tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si

a Do. En su lugar se toca la inversin que cambia el Si de la 5 cuerda por el Do y el Do de la 2
cuerda por el Si.
C

XII

XII

-4-

Grupo cerrado 4321

La disposicin de las notas es la misma que en el grupo de cuerdas 6432 pero pasando la nota de la
6 cuerda a la 1.
C

CX

C-7

CO

CO

CX

C-7

CO

CO

Posicin de Do

IV

IV

IV

Posicin de Sol

C-7

CX

C
VIII

VIII

CO
VII

VIII

CO
VII

Posicin de Mi

C-7

CX

C
X

CO
X

CO
X

Posicin de Re

Acordes a cambiar

El acorde de 7 mayor en posicin de Do plantea dificultad en la posicin y en su lugar se toca el 6,

69.
C

C6

C69

El acorde de 7 mayor en posicin de Mi tiene la 7 al bajo y no suena bien debido al intervalo de Si

a Do. En su lugar se toca el acorde que resulta de intercambiar el Do de la 1 cuerda con el Si de la
4 cuerda.
C

VIII

VII

-5-

-6-

XII

VII

5 7 3

7 3

5 F

5 F 3

XII

VII

7 3

5 7

7 3

5 F 3

5 F

XII
3

7 3

5 F

5 F

7 3

VII

5 F

XII

VII

III

5 7

5 F

F 3

XII
3

VII
7

5
7

5 F 3

Acordes mayores por grupos de cuerdas

Inversiones por zonas del acorde de 7 mayor

Cambio de acordes del grupo 6543 al grupo 6432 y del grupo 6432 al grupo 4321

XII

VII

VII

XII

VII

XII

-7-

XII

VII

Cambio de acordes del grupo 5432 al grupo 5321

XII

XII

XII

VII

VII

VII

-8-

XII

VII

Acordes de una tonalidad mayor en grupo abierto 6432

Posicin de Do
C
III

E-7

D-7

VI

A-7

GX

XII

VIII

BO

Posicin de Sol
C
V

VI

E-7

D-7

A-7

GX

III

VIII

BO

Posicin de Mi

VIII

E-7

D-7

C
X

A-7

GX
V

III

BO
VI

Posicin de Re
C
X

E-7

D-7
II

III

-9-

A-7

GX
VII

BO
IX

Acordes de una tonalidad mayor en grupo abierto 5321

Posicin de Do
C

E-7

D-7

III

A-7

GX

VIII

VII

BO

Posicin de La
C
III

E-7

D-7

VIII

VII

GX

A-7

BO

GX

A-7

BO

Posicin de Sol
C
V

VII

E-7

D-7
IX

II

IV

Posicin de Mi
C
VIII

D-7

E-7

III

-10-

A-7

GX
V

BO
VII

Acordes de una tonalidad mayor en grupo cerrado 6543

Posicin de La

III

E-7

D-7

VII

A-7

GX

BO

IX

Posicin de Sol
C
V

VII

E-7

D-7

A-7

GX

IX

BO
III

Posicin de Mi

VIII

E-7

D-7

C
X

A-7

GX

VII

III

BO

Posicin de Re
C
X

E-7

D-7
II

III

-11-

A-7

GX
VII

BO
IX

Acordes de una tonalidad mayor en grupo cerrado 5432

Posicin de La
C
III

E-7

D-7

VIII

VII

GX

A-7

BO

GX

A-7

BO

Posicin de Sol
C
V

VII

E-7

D-7
IX

IV

II

Posicin de Re
C
IX

E-7

D-7

A-7

GX

IV

BO
VII

Posicin de Do
C

E-7

D-7
IV

VII

-12-

A-7

GX
IX

BO
X

Acordes de una tonalidad mayor en grupo cerrado 4321

Posicin de Do
C
III

E-7

D-7

VI

A-7

GX

BO

VIII

Posicin de Sol
C
V

VI

E-7

D-7

A-7

GX

III

VIII

BO

Posicin de Mi
C
VIII

E-7

D-7
X

A-7

GX

VI

III

BO

Posicin de Re
C
X

E-7

D-7
II

III

-13-

A-7

GX
VII

BO
IX

Centro tonal de Do en las distintas posiciones

En las triadas el VII grado corresponde a un acorde disminuido, pero se usa el semidisminuido

Centro tonal de Do en posicin de Do

C

E-

BO

A-

BO

E-

VII

-14-

XII

D-

III

A-

GX

E-7

D-7

A-7

BO

GX

E-7
III

D-7

E-7

GX

A-7

BO

D-7

E-7

GX

A-7

BO

E-7

GX

A-7

BO

D-7

E-7

GX

F
III

-15-

Centro tonal de Do en posicin de Do (traste XII)

EXII

XII

XIII

D-

XII

XII
E-

XIII

XII

XII

VII
F

E-7

D-7

A-7

GX

XII

XII
F

E-7
XII

XIV

XII

XIII

III

XII

BO

A-

XII

XII

-16-

XII

BO
XIV

Centro tonal de Do en posicin de La

G
III
C
III

DII

EII

BO

A-

III

II

III

XII

VII

III

III

GX
III
C
III

D-7
II

E-7
II

F
III

II
GX
III

-17-

BO

A-7
III

Centro tonal de Do en posicin de Sol

AV
C
V

DV

EIV

F
V

BO
VI

V
A-

XII

VII

III

A-7
V
C
V

D-7
V

E-7
IV

F
V

GX

BO

VI
A-7
V

-18-

Centro tonal de Do en posicin de Mi

C
VIII
DVII

EVII

F
VIII

G
VII

BO

AVII

VII

XII

VII

III

VIII

C
VIII
D-7
VII

E-7
VII

F
VIII

C
VII

-19-

GX
VII

BO

A-7
VII

VII

Centro tonal de Do en posicin de Re

DX
C

E-

IX

F
X

G
X

BO

AIX

IX

D-

XII

VII

III

D-7
X
C

E-7

IX

F
X

GX
X

D-7
X

-20-

BO

A-7
IX

IX

Centro tonal de Fa

III

G-7

III

A-7

II

III

CX

III

EO

D-7

II

II

Centro tonal de Sol

III

A-7

II

B-7

II

III

DX

II

FO

E-7

II

II

Centro tonal de Sib

III

C-7

III

D-7

II

III

FX

III

AO

G-7

III

IV

Centro tonal de Re

II

E-7

II

F-7

II

III

AX

II

-21-

CO

B-7

II

IV

Posiciones en la guitarra
Una posicin en la guitarra son los 4 dedos comenzando con el 1 en la tnica y consecutivos a
lo largo del mstil, con extensin del 1 por arriba y del 4 por abajo, es decir, cada zona abarca
6 trastes. La posicin corresponde siempre a la tnica que est ms arriba en el mstil.

XII

XII

VII

VII

4
V

La forma de hacer las extensiones son: 1,1,2,3,4 1,2,3,4,4, es decir o bajamos con el primer dedo
o bajamos con el cuarto (como se indica en los siguientes esquemas). En una posicin (6 trastes
consecutivos) tenemos todas las tonalidades tanto de escala como de acordes. Si tuviramos una
guitarra con un mstil que tuviera solamente 6 trastes podramos tocar cualquier tema en cualquier
tono, sin embargo no tendramos las octavas que tenemos al tener otras posiciones. Algunos temas
se podran tocar en dos octavas.

-22-

Improvisacin

La primera manera de esquema de improvisacin es tocar a la escala, es decir, todas las notas de
la escala sern vlidas para improvisar. En este caso algunas de las notas sonarn mejor o peor
pero todas suenan. Esta es la manera ms simple para improvisar. Aqu entran los arpegios, bordaduras, notas de paso etc. para los reposos. Si tenemos un tema (Autum Leaves) en el que la
cadencia es II, V, I (A-7, DX y G ) podemos tocar a la tonalidad (tonalidad de Sol mayor) ya
que estos tres acordes pertenecen a la escala de Sol mayor, por tanto la escala de Sol mayor me
sirve para improvisar.

La segunda manera de esquema de improvisacin es tratar cada acorde recalcando su modo. As

en el tema de Autum Leaves para el acorde de A-7 (II) podemos tocar sobre la escala Drica en
cualquier zona de la guitarra, para el acorde de DX (V) podemos tocar sobre la escala Mixolidia
y para el acorde de G (I) podemos tocar sobre la escala Jnica. Aqu es ms difcil darle un
sentido de frase porque hay que unir tres bloques.

La tercera manera mucho ms compleja es el sistema Lidio. Ponemos todo en el mundo Lidio.
Para el Re menor se toca Fa Lidio, para el Sol dominante se toca el Fa Lidio y para Do se toca
Sol Lidio. Es ms complejo pero suena a gente ms moderna como Pat Metheny. Se hace desde
la poca de Charli Parker.

Otra manera es empezar con Re y estar todo el rato en Re aplicndolo a cada escala. Cuando
estamos en Re tocamos Re, cuando estamos en Sol dominante tocamos el Re Drico (hay una
relacin), es decir toco toda la rueda con uno comn.

Qu se necesita para improvisar?

Para improvisar se utilizan Arpegios, Escalas, Estructuras meldicas o Patrones y Vocabulario.
Arpegios

Si improvisamos sobre un contexto armnico tenemos que conocer perfectamente los acordes y sus
arpegios porque todo lo que hagamos girar en torno a los arpegios. Podemos tocar los arpegios de
la siguiente manera: A la Base (suelo) que si es un acorde de Do el arpegio ser (Do-Mi-Sol), al
Medio (estructura) cuyo arpegio ser (Mi-Sol-Si) y a la Superestructura (Sol-Si-Re) que empieza
siempre desde encima de 3.
Escalas

Dentro de las escalas tenemos los Modos.

Para improvisar, bsicamente las escalas que sirven son las escalas Bop porque solamente tocndolas ya nos dan pequeas frases. Por definicin una escala va de una nota a su octava, es
decir, una escala Bop Jnica de Do va siempre de Do a Do, pero en su utilizacin para improvisar la escala Bop abarca desde una nota del acorde que queremos definir a cualquier otra nota
del mismo acorde. Por ejemplo, para improvisar en un acorde de Do Jnico Bop (Do-Mi-SolLa) podemos salir de la nota Mi (que pertenece al acorde) y llegar a la nota La (que pertenece al
acorde), es decir, salir de cualquier nota del acorde y llegar a cualquier nota del acorde.

-23-

En escalas existen tambin las superestructuras. Podemos tocar una escala o sustituirla, es decir
asignar otra escala a un acorde. Esto quiere decir que sobre C yo puedo tocar otra escala distinta de la Jnica que es la ms a tierra (suelo) de todas, pero podemos tocar Frigia de otro acorde etc es decir una escala que est en medio que no est al suelo.

Estructuras meldicas o patrones

Consiste en asignar a un acorde 4 notas que no van por terceras, por tanto no corresponden a un
arpegio ni a una escala (porque faltan notas). La ventaja de los patrones es que esas cuatro notas que
vamos a asignar a un acorde despus se pueden tocar tres, o dos o una y siempre sonar. Existen
superestructuras de patrones. Por ejemplo para un C si toco Do, Re, Mi, Sol est muy pegado al
suelo, si toco Sol, La, Si y Re es ms agudo, si empezamos en Re es mucho ms agudo, es decir
podemos tocar a tierra, al medio o a superestructuras.
Muchas veces lo que define a un guitarrista en su fraseo es si toca tierra, medio o a todos. Cuando
escuchamos a un guitarrista podemos saber si toca arpegios, escalas o patrones, si toca a la base o a
superestructuras etc.
Vocabulario

El vocabulario son frases hechas en bloque que se meten en un sitio. Estas frases se han hecho poco
a poco con el tiempo. Sin embargo tocar solo con las frases es como un secuenciador que siempre
es lo mismo y es como una crcel ya que las frases siempre tienen una duracin.
Realmente improvisar, estando bien, tranquilo y que suene, es la combinacin de los arpegios, escalas, patrones y vocabulario. Los arpegios son saltos por terceras, ms o menos, las escalas son notas
contiguas, los patrones nos van a dar los intervalos que no tenemos y el vocabulario sirve porque
hay situaciones en las que todo lo anterior no nos va a sonar.

-24-

Arpegios

5 8

F 3

8
X

VII

XII

F 4

3
5 8

7
F 4

5 7

Tenemos cuatro notas y tres cuerdas seguidas. Siempre vamos a tener en una cuerda dos notas por
tanto las frmulas sern 1-2-1, 1-1-2 2-1-1 dependiendo de la posicin y por tanto del dedo por el
que comencemos el arpegio.

Arpegios de un acorde de sptima mayor

Dedos 2-1-3-3

Dedos 1-1-4-3

F 3

5 7

XII

VII

Dedos 2-1-4-3

Dedos 3-2-1-4

Dedos 2-2-1-4

Dedos 1-4-2-1

XII

VII

F 3

Dedos 3-2-1-4

Dedos 1-4-2-2

Dedos

1-4-3-2

F
3

-25-

XII

VII

3
V

5 7

1-3-2-1

Arpegios de una tonalidad mayor en grupo abierto 6432

Posicin de Mi-Re (211)

CX

C-7

CO

CO
Posicin de Do-Sol (211)

CX

C-7

CO

CO

-26-

Posicin de Mi-Re (121)

CX

C-7

CO

CO

Posicin de Do-Sol (121)

CX

C-7

CO

CO

-27-

Posicin de Mi-Re (112)

CX

C-7

CO

CO

Posicin de Do-Sol (112)

DX

D-7

DO

DO

-28-

Improvisar con los arpegios

Si cada semicorchea es una nota del arpegio y la negra es una nota del acorde correspondiente, dos
posibles frmulas para improvisar con los arpegios en son las siguientes:
Primera frmula

A c o r d e
D-7

GX

D-7

GX

A c o r d e
E-7

AX

E-7

AX

Segunda frmula

A c o r d e
D-7

A c o r d e
D-7

GX

A c o r d e
E-7

GX

A c o r d e
E-7

AX

-29-

AX

Arpegio, voicing, bordadura, nota de paso y nota no preparada

Arpegio

Son las notas que forman la triada o cuatriada tocadas sucesivamente en cualquier orden de formacin del acorde. Hay varias frmulas para tocar los arpegios
segn las distintas inversiones.

Voicing

Es una voz que mueve sin cambiar la naturaleza del acorde. Dentro de un acorde,
en un voicing vamos a mover una de las notas de la triada o cuatriada. En todos
los acordes menores triada casi siempre hay dos voicings posibles. Uno es la quinta que sube y el otro es la tnica (u octava) que baja.

En un acorde menor 6 grado (aelico), que dura dos compases hay dos voicing:
Un voicing se obtiene con un
desplazamiento de la 5 subindola
dos semitonos de semitono en
semitono y luego bajndola un
semitono, manteniendo la tnica al
bajo y la 3.
El otro voicing se obtiene bajando la
tnica tres semitonos de semitono en
semitono, manteniendo la 3, la 5 y la
8.

G-

G-5+

III

G-6

III

G-

III

III

G-7

G-

III

G-5+

III

III

G-6
II

Veamos la escala siguiente y supongamos el acorde D-7 (Re-Fa-La-Do).

Re

Fa
Mi

Bordadura

La
Sol

Do
Si

Es un bucle que sale de una nota del acorde y vuelve hacia ella. En la bordadura el acorde no cambia de posicin. Por ejemplo Fa-Mi-Fa, Fa-Sol-Fa.

Fa-Mi-Fa

Fa-Sol-Fa

Nota de paso Es una nota situada entre dos notas del acorde. Sale de una del acorde y va hacia
otra del acorde. En la nota de paso hay un cambio de posicin del acorde. Por
ejemplo Re-Mi-Fa (el Mi es nota de paso). Si partimos del acorde en la primera
posicin (Re-La-Do-Fa) el Sol como nota de paso me lleva a Re en posicin de
Do.

-30-

III

III

Fa-Sol-La
III

VII

VI

VI

VII

III

XII

XII

La-Si-Do

XII

XII

Re-Mi-Fa

Nota no preparada

III

Aquella que no est en medio de dos del acorde. Por ejemplo para ir de
La a Do pasaremos por el Sol que es una nota que no est en medio de las
dos.
III

VI

VI

La-Sol-Do

-31-

III

III