Tono muscular:

Los primeros trabajos referidos al tono muscular comenzaron con la relajacin. Se

supona que relajacin significaba interrupcin voluntaria de la inervacin motriz. Para
sentirla provocbamos lo que ahora llamaramos disminucin del tono.
Dos investigadores escandinavos, Koda y Granit, alrededor del ao 1945 descubrieron
que existe un sistema especial de inervacin sensitiva y motora que influye sobre los
husos musculares con el objeto de cambiar la flexibilidad de las fibras musculares. Lo
llamaron sistema nervioso gamma, conocido ahora como el sistema fusimotor. Existe un
par de nervios para cada huso muscular: uno, el sensitivo, transmite impulsos al
hipotlamo y el otro, el motor, los recibe del hipotlamo. Este ltimo es movilizado por
la imaginacin. Cuando uno proyecta o decide hacer algo, el tono y la circulacin
cambian y se adecuan a la accin prevista. Esto se conoce con el nombre de inervacin
anticipada. La activacin de este sistema ocurre antes de la activacin sobre el sistema
motor y es posible aislar su efecto.
Retomando el tema del tono muscular, una persona puede adoptar la misma posicin
estando relajada o tensa. Por ejemplo, uno puede sentarse usando un mnimo de energa
o mucha ms energa. Se tiende generalmente a usar demasiada. Cuando la persona est
deprimida o abrumada de cansancio utiliza muy poca. La imaginacin y las emociones
actan realmente sobre la tensin muscular. Se supone que todos los actores, msicos y
en general quienes expresan a travs del cuerpo utilizan intuitivamente esta capacidad
de adaptar el tono a la accin. Sin cambio de tono no sera posible ninguna
interpretacin musical o dramtica. Pero tambin la capacidad de adaptarse a una
persona con otro temperamento, de sentir a otra persona, se debe a la adaptacin del
tono. La comprensin intelectual del otro es muy distinta. Se trata de desarrollar en las
personas una gran capacidad sensible que est unida, en un sentido amplio, al concepto
de inteligencia. Es una especie de inteligencia del cuerpo. Un conocimiento que llega
por la va corporal. No se puede comprender realmente algo a travs del intelecto puro,
sin que reaccione de alguna manera el conjunto del cuerpo. Pero si el cuerpo, las
emociones y la intuicin estn incluidos, existe una vivencia ms completa y genuina de
toda la situacin. Esto se asocia con la idea de tono, tono natural, tono integrado que
fluye a travs de todo el organismo.
En el arte el tono es muy importante. Si un msico no logra, por ejemplo, adaptarse al
tono de Mozart, de Wagner o de Brahms, sintindolo en su propio cuerpo, no podr
interpretar su msica.
La energa desempea un papel en relacin con el tono muscular, de tal manera que
cuanto ms bajo es el tono, mayor cantidad de energa habr que invertir para moverse.
Si uno corre con un tono bajo, tendr que realizar un esfuerzo enorme para trasladar una
musculatura floja y pesada. La situacin ideal para la adaptacin del tono se produce
cuando una persona tiene una conciencia tan clara acerca de cmo quiere realizar
determinada accin, que el nivel de tono se adapta de manera refleja al movimiento en
cuestin. No obstante, esto ocurrir cuando el organismo se haya liberado de todas las
fijaciones o bloqueos musculares. La preparacin corporal debe constituir una norma
para cualquier interpretacin artstica.
En el drama griego el espectador vive lo que est viendo a travs del tono muscular de
los actores. El drama griego involucra la totalidad de la persona. En el drama griego
hay catarsis; de all sus cualidades teraputicas. Desde el ngulo del actor Cul es la
explicacin, el motor que lo vuelve capaz de producir en otros semejantes fenmenos
de comunicacin? Depende de su capacidad para vivir plenamente su propia realidad: la

realidad de sus emociones, de todo su cuerpo. Si no es capaz de vivir en su cuerpo,

entonces no podr expresar el movimiento, est muerto y ser imposible la
comunicacin. Si lo vive, todo el mundo podr sentirlo. Todo artista debera estar
siempre en movimiento, en formacin, con posibilidades de seguir desarrollndose.
Cuando no se siente la integridad corporal, no basta la emocin. Las diferencias de
tensin en el fraseo deben ser vividas y expresadas a travs del cuerpo. De lo contrario,
toda la emocin, los gritos, las exclamaciones, los gestos, parecern vacos.
La eutona propone el equilibrio de tensiones a travs de la mayor conciencia
propioceptiva del estado corporal. Las personas deberan a prender a regular su tono. Si
se encuentran tensas o sobrecargadas, existe un bloqueo y deben liberar cierta dosis de
tensin superflua. Por el contrario, si uno tiene demasiado poca tensin muscular,
deber elevar el tono y usar su energa vital.