Professional Documents
Culture Documents
Profesor:
Svetozar Rapaji
Student:
Luka Popadi
Broj indeksa:24/2014
+381 64 28 18 046
lukapopa@gmail.com
IGRAI FUDBALA (LES JOUEURS DE FOOTBALL)
Albert Gleze (Albert Gleizes) (1912-13)
UVOD
U ovom radu elim da se bavim razmiljanjem o tome da li
u narativnom filmu moe da postoji kubizam. Rad nameravam
da strukturiem na sledei nain: istorijski pregled
kubizma, stil, ta je narativni film, zato ba slika
Igrai fudbala, kubizam i film, izazovi u pristupu i
kubizam i filmska industrija.
Na temelju tih saznanja nameravam da napravim nacrt
knjige snimanja na osnovu slike Igrai fudbala i da
zavrim sa zakljukom.
NARATIVNI FILM - KRATKA DEFINICIJA U KONTEKSTU RADA
Kada u daljem delu ovog sastava priam o narativnom filmu
moram da dodam malu definiciju istog: Junak ili grupa
junaka nailazi na jednu ili vie potekoa da li u odnosu
sa drugima ili u odnosu prema ivotu i kroz film proba da
je rei5. U pitanju je igrani film sa stvarnim glumcima.
Sve varijante animiranog ili crtanog otpadaju. Varholov
film SLEEP (1963) u tom smislu nije narativan film nego
je video art. Takoe Vorkapieve montae kao to su na
primer MOODS OF THE SEA (1941) ne spadaju u tu kategoriju
iako moe da im se pripie, na neki nain, dramaturki
karakter za razliku od Varhola. Takoe bih iskljuijo
film esej kao anr i dokumentarni film kao vrstu filma.
Suvie je kompleksna tema da bi te vrste mogle
da se
IGRAI FUDBALA
Tu sliku sam izabrao zato to je za razliku od veine
drugih kubistikih slika koje nisu otile suvie u
apstrakciju - one predstavljaju uglavnom protrete ili
mrtvu prirodu, pejzae - ova slika najblia kvadratu iz
filmske scene gde postoje odnosi deavanja, nekoliko
karaktera, pokret. Svestan sam da sutina u analizi
kubizma i ukrtanju sa filmom ne lei u tome da slika
treba da ima deavanja kao na filmu, ali mi pomae u
procesu razmiljanja za razliku od prvobitne ideje kod
koje sam hteo da analiziram sliku Violina i krag
ora
Braka.
KUBIZAM I FILM NEKOLIKO PRISTUPA
U daljem tekstu u da analiziram i da dam predlog za
primenjivanje kubizma na filmu. Tu u da se fokusiram na
sledea podpoglavlja:
Kubizam, film i apstrakcija forme
Jedna od glavnih odrednica kubizma je apstrakcija forme.
Ova apstrakcija moe teko da se prevede na glumce. To je
jedan od glavnih problema. Ona moe i mora da se trai u
vremensko-prostornim okvirima filmskog jezika.
Kubizam i filmski prostor
Jedna od centralnih taaka kod kubista je naputanje
perspektive i dekonstrukcija prostora. Dok savremeni film
ve odavno ne insistira na gramatici filmskog jezika kao
to ju je opisao Eridon6 i kao to se primenjivala
najvie u zlatnom doba Holivuda, danas preskakanje rampe
(nepotovanje pravca pogleda i kretanja u montai) vie
ne
razgovora, ali
preko
Kubizam i filmsko vreme, pria i odnosi likova
Dok kubisti ele da sagledaju sliku iz nekoliko uglova,
narativni film mora da se poigrava sa prostorom i
vremenom. Narativni film je uzrono-posledina stvar i
pitanje ruenja tog toka je vrlo delikatno. Narativ treba
da se rastavi i ponovo da se sastavi. Moda je nekoliko
puta prikazivanje istog vornog mesta na razliit nain,
situacija jedne promene odnosa izmeu dva lika dva ili
tri puta sa blagim varijacijama i voenje prie kroz
ponavljanje i varijaciju na temu klju tom pristupu.
Svesno koristim izraz varijacija na temu. Poto se radi
o dramskom filmu ipak treba da se prati tok u najirem
moguem smislu. Violina je violina na Brakovoj slici.
Dalje je jedan od moguih pristupa da se za istu ulogu
koriste razliiti glumci. Opet to moe da se postigne
putem velikih greaka u filmskom jeziku: plan
kontraplan pa opet prethodni plan sa drugim glumcem u
istom kostimu. To bi bio bao bao neverovatnih razmera
koji u kontekstu naracije funkcionie i moe da se
koristi za dopunjavanje esencijalne emocije u toj datoj
situaciji. Vrlo je bitno da se naglasi da je odnos prie
prema finalnom filmu isti odnos koji slikan subjekat ima
prema finaloj slici.
Kubizam i zvuk na filmu
Kao i kod svih ostalih gore pomenutih pristupa i zvuk
moe da ima tu dekonstruktivnu notu koja daje
apstrakciju, mada moe takoe i da bude spajajui element
kao nijedan drugi. ak se zvuk u klasinom filmu esto
koristi na taj nain. On moe da zgusne film zato to
deluje na podsvest.
Radnja
Plavi trke ka
poenu, uti za njima
Vidi se celo
igralite sa
fabrikom u pozadini
Kopake tre po
travi
Kopake tre po
asfaltu
Apstrakcija guranja
Apstrakcija guranja
Lice gledaoca
Lice utog igraa
grabi za loptom
uti igra grabi za
loptom
Ruka grabi za loptom
Ruka grabi za loptom
Ruka grabi za loptom
Format
16mm
Igra uspeva da da
gol
Plan
S
Napomena
Mini DV
4:3
Hi8
Hi8
Mini DV
Mini DV
D
D
SKP
35mm slow
motion
35mm
SKP
Hi8
Hi8
Hi8
D
D
D
70mm, Slow
motion
SKP
PROBLEMATIKA INDUSTRIJE
Teka su vremena,
pa moram da razmiljam i o
za boje), filmsko ostvarenje o kojem se ovde pria mora
da raspolae velikim sredstvima za realizaciju. ak i ako
se dobiju ta sredstva, pa ak i poznati glumci pristanu
da rade na filmu pitanje je da li je publika spremna za
takvu vrstu filmskog jezika, potpuno novog pristupa na
koji tek treba da se navikne.
Bojim
se da film ima na
ZAKLJUAK
Kao sto su slikari trazili nove forme kada se pojavio
fotoaparat mozda reditelji takodje moraju da traze nove
pristupe filmu sada kada kroz digitalnu revoluciju dolazi
do demokratizacije i samim time osrednjosti. Radikalni
pristupi su uvek interesantni. Za mene je bitno da ne
zaboravim da sadraj, bar meni, stoji u prvom planu a ne
formalna igrarija. Poto volim film i volim da se
poigravam filmskim jezikom bilo bi interesantno da se
izvede taj eksperiment. Moda bi bilo najinteresantnije
da se on izvede na jednoj ehovljevoj jednoinki. Ona
doe na neki nain kao violina koju je slikao Brak; svi
znaju kako ona izgleda, ali moda moe da nas iznenadi.
10
POMENUTE SLIKE
KUE U LESTAKU
(MAISONS LESTAQUE)
or Brak
GOSPOICE IZ AVINJONA
(LES DEMOISELLES DAVIGNON)
Pablo Pikaso
VIOLINA I KRAG
(BROC ET VIOLON)
or Brak
11
FUSNOTE
1
https://de.wikipedia.org/wiki/Kubismus
2
http://www.unesco.org/artcollection/NavigationAction.do?i
dOeuvre=2943&nouvelleLangue=fr
3
12