A Esttica da Imagem na TV digital

Resumen

Este texto reflexiona sobre las tcnicas y

el proceso de produccin de la imagen y su
composicin artstica a la televisin digital en
alta definicin, mientras que existirn los dos
formatos (4:3 y 16:9) hasta la desconexin de
la seal analgica. Dentro de este perodo, los
consumidores de la programacin de televisin
que tienen receptores analgicos continuarn
viendo las imgenes en formato 4:3. Ese hecho
determina que las producciones en alta definicin, con la captura de imgenes con mayor rea
de visualizacin y con alta relacin de contraste
(>1000:1) debern mantener los elementos de
la narracin visual en el rea ms pequea y la
relacin de contraste de la televisin analgica
(30:1), con el riesgo de distorsionar visualmente,
las mensajes producidos por los directores.

Palabras clave

Abstract

This text reflects on the techniques and the

process of image production and its artistic
composition to digital television in high definition, whereas the 4:3 and 16:9 formats will exist
until shutdown of the analog signal. Within this
period, consumers of television programming
that have analog receivers will continue to see
the images in 4:3 format. That fact determines
that the productions in high definition, while
capturing images with larger viewing area and
have high contrast ratio (>1000:1) must be maintain the elements of visual storytelling within the
smallest area and with the contrast ratio of the
analog tv (30:1), at the risk of distorting visually
the messages produced by the directors.

Key words

Televisual aesthetic - image composition 16:9 - digital TV

Esttica Televisiva - composicin de imgenes 16:09 - TV digital

Willians Cerozzi Balan

willians@faac.unesp.br
Doutor em TV Digital, pela Universidade
Metodista de So Paulo, Brasil. Professor do
Departamento de Comunicao Social da FAAC
Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicao
da UNESP, Universidade Estadual Paulista Jlio
de Mesquita Filho.

Artculo:
Recibido: 21/10/2013
Aceptado: 11/11/2013

Facultad de Periodismo y Comunicacin Social / UNLP

Quando a televiso foi inventada seu formato de tela foi criado

imitando o cinema. Naquela ocasio a bitola da pelcula era de 16
milmetros, cujas dimenses tinham a proporo de aspecto de
4:3, sendo quatro na largura por
trs na altura. Este aspecto foi utilizado para a criao da televiso.
Com os avanos tecnolgicos na
fabricao da pelcula, o cinema
evoluiu para registro das imagens
em pelcula com 35 mm de largura evoluindo para a proporo 5:3,
posteriormente evoluiu para o cinemascope com aspecto 9:5, com
utilizao das lentes Panavision e
diversos outros aspectos com registro de imagens mais largas que
a dimenso da pelcula graas ao
uso das lentes anamrficas que
comprimem oticamente as imagens registradas na pelcula de 35
mm, com a proporo 4:3, as quais
ganham novamente o aspecto
mais largo na projeo, onde as
salas de exibio se utilizam do
processo inverso, com lentes que
esticam a largura no processo
conhecido por anamorphics wide
screen.

anclajes

por Willians Cerozzi Balan

113

N 77 / noviembre de 2013 - febrero de 2014 Revista Tram[p]as de la comunicacin y la cultura ISSN 2314-274X

anclajes
114

Com a evoluo tecnolgica

a televiso ganhou cor, melhor
definio, melhores recursos de
produo, porm a proporo de
imagem no formato 4:3 s pode
ser alterado com a tecnologia digital para captao, registro, edio e exibio de imagens. Com
a evoluo tecnolgica tornou-se possvel aproximar a imagem
apresentada na televiso compatvel com a apresentada no cinema: maior rea de exposio das
imagens com o aumento da varredura horizontal: a proporo 16:9.
Devido tecnologia de captao,
armazenamento, processamento e
transmisso da imagem na TV digital, vrios formatos se tornaram
possveis, tanto na imagem esttica quanto na imagem em movimento.
Os formatos para transmisso
da imagem digital definidos para
o Brasil so:
LDTV (Low Definition Television)
para transmisso de TV digital para
dispositivos mveis. Transmite as
imagens na resoluo 320x240
pixels, menos da metade da qua-

lidade da imagem da TV analgica

atual, mas tem a finalidade de ser
captada por dispositivos mveis,
cujas telas variam em dimenses
entre 3,5 polegadas e 9 polegadas.
Telas pequenas que no comportam alta resoluo.
SDTV (Standard Definition Television) com melhor qualidade
de imagem que o sistema atual,
contempla a transmisso digital
com resoluo de 720 pixels por
linha com 480 linhas, podendo ser
na proporo 4:3 ou 16:9, em resoluo de imagem standard cuja
qualidade j se apresenta muito
superior que a transmisso em TV
analgica. Sendo a resoluo horizontal da imagem neste formato
de 720 pixels,1 a transmisso na
proporo 16:9 se utiliza do formato de compresso anamorphics
widescreen.
EDTV (Extended Definition Television) com qualidade de alta definio de qualidade intermediria.
Este formato apresenta imagens
em alta definio, com resoluo
de 1440 pixels na horizontal com
1080 linhas, cuja definio em

Figura 1: Formatos de transmisso da TV Digital. Figura organizada

e produzida pelo autor

imagem digital o dobro da qualidade em relao TV analgica.

HDTV (High Definition Television) cerca de 5 vezes mais qualidade de imagem que o atual.
Tambm chamado full-HD a
resoluo mxima atualmente alcanada pela TV Digital, com 1920
pixels por linha com 1080 linhas
com varredura progressiva, este
formato o ideal em TV de alta
resoluo.
A figura 1 seguinte apresenta
cada formato, respectiva resoluo de imagem, a quantidade de
quadros para formao da imagem e o formato de tela correspondente.
A figura 2 demonstra o espao
fsico de tela para cada tipo de padro de transmisso com as diferentes resolues horizontais (pixel por linha) e verticais (nmero
de linhas).
A figura comparativa (Fig.2)
mostra que no espao fsico de
tela ocupado para cada tipo de
resoluo, a resoluo de imagem
em 1920x1080 permite mais elementos de imagem, pixels, o que
resulta na exibio com maiores
detalhes da imagem.
Embora existam diferentes nmeros de linhas na formao da
imagem na TV em diferentes pases, todos os sistemas analgicos
utilizam a relao de aspecto na
proporo 4:3. Sendo o formato
16:9 o padro de aspecto definido
para a imagem na TV Digital, surgem diversos problemas envolvendo a produo e a exibio:
toda produo televisiva ocorrida at agora, incluindo todo material em arquivo nos centros de
documentao, esto no formato
4:3;
todo parque tcnico atual desde as pequenas at as grandes redes so compostos por cmeras,
gravadores, switchers de vdeo,

Nuevas lgicas de ver y de hacer televisin en la Argentina y en Brasil. AMRICA LATINA DIGITAL

A Esttica da Imagem na TV digital

por Willians Cerozzi Balan

nas laterais imagens vlidas para

quem as v em widescreen, porm
sem colocar nestas reas, denominadas saveguard elementos significativos da narrativa visual;
relao de contraste: a imagem captada por cmera HDTV
com capacidade para registrar
alta relao de contraste ser vista tambm por receptores analgicos, cuja relao de contraste
ainda baixa, logo, detalhes sutis
com baixa relao de contraste
sero vistos num receptor digital
em HDTV porm no sero visualizadas em um receptor analgico,
prejudicando a entrega da mensagem como o produtor/diretor pretendia;
imagens antigas: principalmente as de arquivo, que sero intercaladas com as atuais, as quais
devero ser tratadas com cuidados
especiais;
definio de imagem: as novas cmeras em alta resoluo
permitem o registro de detalhes
visveis em HDTV, mas os receptores analgicos no tem capacidade de exibio dos detalhes. Portanto ao compor uma cena o di-

retor deve tomar o cuidado de no

colocar elementos significativos
para a narrativa visual em altos
detalhes sob o risco deste nvel de
detalhamento no ser percebido
pelo pblico que v em receptor
analgico;
Relao de contraste da imagem
analgica e digital
O contraste a capacidade de
percepo entre a parte mais clara
e a parte mais escura de uma cena.
A relao de contraste entre o personagem em um plano e as imagens de fundo que determina a
percepo da forma, a qualidade e
legibilidade visual da imagem com
suas formas e estticas. Uma imagem em primeiro plano, que tem
ao fundo imagem com contraste
parecido, torna-se imperceptvel e suas formas podem no ser
retransmitidas ao telespectador
como deveriam.
Uma das limitaes significativas na formao da imagem que
na televiso analgica a relao
de contraste de 30:1. A parte
mais clara de uma cena deve ser

Figura 2: Formatos de transmisso da TV Digital. Figura organizada

e produzida pelo autor

Facultad de Periodismo y Comunicacin Social / UNLP

anclajes

geradores de caracteres, distribuidores de vdeo, monitores de vdeo

e todos os demais equipamentos
perifricos, que processam o vdeo
em 4:3;
as emissoras devero transmitir o sinal de vdeo da programao no sistema analgico e no
sistema digital, simultaneamente,
at o desligamento do analgico;
a transmisso digital permite
a transmisso de sinal em HDTV.
EDTV, SDTV e LDTV, nos aspectos
4:3 e 16:9;
a transmisso analgica permite apenas a transmisso no formato 4:3;
quase 90 % dos televisores
existentes no Brasil recebem somente sinal analgico, nos aparelhos receptores convencionais,
os quais podem exibir a imagem
somente no formato 4:3 (SBTVD,
2010);
Existem diversas possibilidades
de converso do aspecto de imagem. Como todo processo em implantao, a produo de TV nesse
processo de transio deve levar
em conta que, mesmo tendo um
pequeno pblico possuidor de receptores de TV com tela formato
16:9, as novas obras audiovisuais
devero ser elaboradas conscientemente para os dois pblicos.
Gradativamente o nmero de receptores com tela mais larga ir
aumentar, medida que os atuais
televisores analgicos se tornaro
obsoletos e sero abandonados.
Pelo menos esta a premissa que
rege o perodo com transmisso
nos dois sistemas simultaneamente. Esta obrigatoriedade da produo para dois destinos impe limitaes em vrios quesitos:
composio visual: respeitando as reas teis do 4:3, mantendo

115

N 77 / noviembre de 2013 - febrero de 2014 Revista Tram[p]as de la comunicacin y la cultura ISSN 2314-274X

anclajes
116

no mximo trinta vezes mais clara

que a parte mais escura da mesma
cena. Por esta razo os produtores solicitam aos entrevistados nos
telejornais para evitar o uso de
roupa preta ou roupa branca. Os
figurinos dos programas de entretenimento devem ser planejados
para que estejam sempre dentro
dos limites de contraste de 30:1.
Como a pele reflete 30 % da luz
e o ponto de exposio referencial
o tom da pele, todos os demais
elementos que compem o cenrio e figurino devem estar dentro
desta relao de contraste. A direo de arte estabelece a paleta de
cores a serem utilizadas nas cenas
de forma a sempre dar o destaque
principal pele dos personagens.
A pelcula de cinema consegue
registrar at 80:1, o olho humano consegue perceber 150 nveis
de cinza, em relao de contraste
150:1. Isto significa que ao captar
um carto com 150 colunas com
diferentes nveis de cinza, desde o
preto at o branco, o olho humano
consegue distinguir todas as colunas com suas nuances entre uma
e outra. Este mesmo carto registrar na pelcula (filme), em torno
de oitenta nveis distintos e na TV

analgica em torno de 30 nveis.

Os elementos com nveis de cinza
diferentes, porm prximos, sero
registrados e percebidos como o
mesmo nvel, sem diferena de
contraste, prejudicando a visualizao e percepo das formas.
Com a nova tecnologia digital
para captao de imagens, as cmeras de TV HD tm caractersticas de relao de contraste maior
que 1000:1, esto significa que o
profissional de vdeo tem recursos
para reproduzir em alta definio
imagens digitais mais fieis s imagens reais. Mas fundamental que
se considere que a mesma imagem ser vista por televisores com
capacidade de reproduzir a integralidade dos nveis de cinza que
formam a nuance das imagens e
tambm por receptores que s reproduzem trinta nveis, com menor nuance entre as partes claras
e escuras.
A imagem da figura 4 vista em
um televisor em alta definio,
cujos tons de cinza tem nuance
suave entre os mais claros e escuros sero vistos na TV analgica
como mostrado na figura 5, onde
se confirma a perda da nuance dos
tons prximos.

Figura 3: Percepo para os nveis de cinza. Figura organizada e produzida

pelo autor

Este efeito em imagem dinmica tem o resultado demonstrado

na figura 6, onde se observa uma
imagem captada em alta definio sem ser observada a relao
de contraste 30:1. No entanto, a
mesma imagem (Fig.7) ao ser vista
em um televisor analgico, apresenta as partes que esto acima
da relao de contraste especfica
da TV analgica (30:1), saturadas,
pois o receptor comum no tem
capacidade para exibio de alta
relao de contraste. Este problema tem sido observado com frequncia em programas de TV que
esto no ar.
Os profissionais de iluminao,
cenografia e figurino, diretor de
arte e diretor de fotografia, conhecendo estas caractersticas da relao de contraste 30:1 na televiso
analgica, devem planejar as cenas
para que as exposies no ocorram fora destes limites. Quando se
faz necessrio ter em uma mesma
cena elementos brancos num todo
preto, a luz incidida no elemento
branco deve ser atenuada dentro
dos padres tcnicos necessrios
para que a caracterstica dos 30:1
seja respeitada. Para isso devem
utilizar equipamentos e acessrios
de iluminao tais como difusores2, para espalhar e atenuar a luz
do refletor sobre o personagem desejado, dimmers3 para controle da
intensidade da iluminao e outros
recursos utilizados nos refletores
apontados para estes elementos,
de forma que a luz refletida pelos
elementos brancos esteja atenuada nos padres desejados. Para
a cmera, o elemento continuar
sendo branco mesmo que a olho
nu parea ser cinza claro. possvel exemplificar com cenas de shows musicais onde um cantor, com
roupas brancas, aparece ao lado de
outro artista, com roupas pretas. A
iluminao planejada para que a

Nuevas lgicas de ver y de hacer televisin en la Argentina y en Brasil. AMRICA LATINA DIGITAL

A Esttica da Imagem na TV digital

por Willians Cerozzi Balan

luz incidida no cantor com roupas

brancas seja atenuada para que o
quadro completo da imagem esteja dentro da relao de contraste
30:1. Assim a cena ser visualizada
sem saturar a roupa branca nem
borrar a roupa preta.
A qualidade no melhor somente pela quantidade de pixels
que formam a imagem em alta definio, mas tambm pela relao
de contraste maior, que permite
uma imagem ter nuances mais
sutis entre as partes mais claras e
levemente mais escuras em uma
cena. Mais ainda, no prprio rosto do personagem. So as nuances
entre sombra e luz que permitem
a percepo da tridimensionalidade na TV, cuja tela bidimensional e, em consequncia, permite a

Figura 5: Escala de cinza com relao de contraste

30:1aspecto 4:3

percepo da textura do material

seja ele a pele, um plstico, madeira, tecido, pedra, etc. A textura
do material s percebida na tela
da TV devido rugosidade e capacidade reflexiva caracterstica de
cada material, iluminada por uma
luz no muito suave, cujas sombras nas pequenas rugosidades
permitem a percepo da textura
caracterstica de cada material.
Juntando a capacidade da cmera HD em registrar elementos
menores da imagem, com maior
nmero de detalhes na formao
desta imagem, com a alta relao
de contraste, torna a cmera HD
uma ferramenta necessria, pelas
imagens maravilhosas que proporciona, mas tambm a torna uma
vil, quando estas imagens vistas

Figura 6: Imagem original em HD vista em TV HD.

Visualizao normal. Produzida pelo autor

Facultad de Periodismo y Comunicacin Social / UNLP

num televisor que tem pixels suficientes para exibir os mnimos

detalhes e relao de contraste
suficiente para exibir as mnimas
diferenas de sombra e luz, tambm ter de ser vista em televisores analgicos que podem exibir
no mximo 450 pixels por linha,
com 525 linhas e com uma relao
de contraste de no mximo 30:1.
um verdadeiro banho de gua
fria para o produtor e diretor: ter
nas mos uma ferramenta que
oferece uma imagem cristalina e
ter que preparar as cenas de forma
que possam ser vistas tambm em
receptores comuns. Por analogia
como se o diretor tivesse nas mos
um avio supersnico e precisasse pilotar como se fosse um avio
monomotor.

Figura 7: Mesma imagem vista em TV analgico. Visualizao das partes claras saturadas Produzida pelo autor

anclajes

Figura 4: Escala de cinza para HDTVaspecto 16:9

117

N 77 / noviembre de 2013 - febrero de 2014 Revista Tram[p]as de la comunicacin y la cultura ISSN 2314-274X

anclajes
118

Convivncia dos formatos da

imagem em 4:3 e 16:9
O quesito composio visual
o que mais deve receber cuidados,
quando a preocupao a convivncia de formatos. A montagem
cenogrfica, elementos de cena,
centro de interesse e posio de
personagens deve ser planejada
cuidadosamente e os gabaritos
que demarcam a rea 4:3 em um
monitor de proporo 16:9 devem
ser utilizados obrigatoriamente
utilizando-se do total da rea 16:9
com saveguard da rea 4:3. A figuras 8 e 9 apresentam o gabarito
referencial para determinao das
reas 16:9, rea til do aspecto 4:3
e o saveguard, espao que deve ter
imagens vlidas, porm no devem
ter elementos significativos para
compreenso da narrativa visual.
A figura 10 mostra imagem produzida originalmente em 16x9 visualizada em um televisor com capacidade 16x9. A figura 11 mostra
a mesma imagem convertida pelo
formato crop para ser visualizada
em um televisor 4x3. E a figura 12
a exibio em formato Letter-box.
Observa-se na figura 10 que a
cena clssica est em tamanho
original, vista em tela com aspecto
compatvel, do filme Indiana Jo-

nes, onde a visualizao de todos

os elementos do quadro so percebidos em um mesmo momento o que desperta no espectador
uma emoo de alta estimulao.
A narrativa visual no foi alterada, proporcionando ao espectador
perceber toda situao dramtica
prevista pelo diretor. Porm na
figura 11, nota-se que a converso edge crop, altera a cena com
os cortes laterais, prejudicando a
narrativa dramtica. Para minimizar este tipo de problema, o mtodo de converso letter-box (Fig.12)
deveria ser o preferido, pois o resultado visual apresenta todos os
elementos visuais necessrios para
a narrativa prevista pelo diretor,
apenas com o inconveniente das
barras pretas nas partes superior e
inferior da tela.
Converso da imagem 16:9 ou
maior para exibio em 4:3
A mudana da proporo da tela
de TV de 4:3 para 16:9 poder implicar em mudanas na disposio
dos elementos que compem e
estruturam a imagem e a criao
do centro de interesse de cena.
Diretores de cena, diretores de TV
e diretores de fotografia discutem
os problemas causados em suas
obras ocasionados pela adaptao
de formato. Ao elaborar o pla-

Figura 8: Saveguard da rea 4:3 em captao 16:9

Cena do telejornal BBC NewsBBC Londres
Esquema produzido pelo autor

no de cena, centro de interesse e

respectiva composio visual, os
diretores tomam por base a rea
til da tela, os espaos de cena,
onde os elementos narrativos da
imagem fazem parte do contexto
da linguagem. Uma obra produzida originariamente para ser vista
em tela mais larga ao ser adaptada para uma tela 4:3 pode perder
elementos que podem ser fundamentais para a narrativa visual
desejada.
A prtica da exibio na televiso 4:3, de filmes produzidos
originalmente com aspectos de
largura maior, utiliza dois formatos de converso: o edge crop e
o pan and scan.
Edge Crop: nesta converso,
mantida a altura do quadro original, de forma que as margens
superior e inferior fiquem encaixadas na altura do quadro da TV.
Em consequncia necessrio
cortar parte da largura. O corte
pode ocorrer proporcionalmente
na lateral esquerda e na lateral
direita, ou pores maiores de um
lado e menores de outro, conforme
o centro de interesse da cena original. Nesta converso se procura
preservar na rea visvel da imagem, o mximo possvel da narrativa visual.

Figura 9: Saveguard aplicado em cena da novela

Passione-Rede Globo
Esquema produzido pelo autor

Nuevas lgicas de ver y de hacer televisin en la Argentina y en Brasil. AMRICA LATINA DIGITAL

A Esttica da Imagem na TV digital

por Willians Cerozzi Balan

Figura 10: Imagem 16x9 na TV 16x9

Esquema produzido pelo autor

mento de cmera. Este movimento est representado nas figuras

13 a 16.
Estes dois processos de converso, Edge-Crop e Pan and Scan,
alteram a linguagem original
adotada pelo diretor da obra. Cenas cujos enquadramentos foram
cuidadosamente planejados para
que a narrativa visual tambm
conta a histria do contedo dramtico, ao serem recortadas ou
reeditadas podem comprometer
os objetivos originais do diretor.

Figura 12: Imagem 16x9 na

TV 4x3. Converso: Letter-Box
Esquema produzido pelo autor

Independente de o formato original estar no aspecto 16:9, 14x9,

9x5, ou outras, a converso deve
respeitar as margens esquerda e
direita da cena, de forma que se
encaixasse dentro dos limites da
tela formato 4:3. Este formato
aqui apresentado como forma de
converso dos filmes para DVD,
conhecido por letter-box, tambm aplicado na converso de
formatos para a TV Digital, definido a seguir.
Letter-box: esta converso

Figura 9: Imagem originalCena do filme Indiana Jones-Paramount

anclajes

Pan and Scan: este recurso de

converso utilizado em cenas
que possuem elementos importantes para a narrativa visual na
margem esquerda e na margem
direita da cena, posicionados de
tal forma que se o recurso crop
for utilizado parte da narrativa se
perder. O pan and scan consiste em re-editar a cena, criando
um movimento panormico para
que o espectador possa ver os
dois lados da cena em um movimento como se fosse um movi-

Figura 11: Imagem 16x9 na

TV 4x3. Converso: Edge Crop
Esquema produzido pelo autor

Facultad de Periodismo y Comunicacin Social / UNLP

119

N 77 / noviembre de 2013 - febrero de 2014 Revista Tram[p]as de la comunicacin y la cultura ISSN 2314-274X

anclajes
120

mantm a proporo 16:9 (ou similar) dentro de um quadro 4:3.

O inconveniente que, para no
ocorrer distoro geomtrica na
vertical da imagem original, as
partes superior e inferior do quadro so completados com barras
pretas. Estas barras so maiores
ou menores, dependendo da proporo da imagem original.
Quando se trata de filmes para
exibio em DVD, as converses
citadas so as mais utilizadas uma
vez que a exibio se d em ambiente domstico. A exibio de
filmes na TV aberta, por opo de
sua programao, em tela cheia,
ou seja, o formato letter-box no
uma opo, por isso os formatos
edge-crop e pan and scan permanecem como preferenciais nas
emissoras de TV por opo de seus
diretores de programao, que
preferem a tela cheia a transmitir
barras horizontais pretas acima e
abaixo das cenas.
Converso da imagem original
4:3 para exibio no aspecto 16:9
Edge Blank ou Pillar-box: formato mais convencional e utilizado pela maioria das emissoras,
consiste em encaixar a imagem
original 4:3 no quadro da tela
16:9, ajustando-se a margem
superior e inferior dentro dos padres de varredura originais. Ao
lado da imagem 4:3 os espaos

laterais so preenchidos em preto

ou com outros recursos que so
descritos a seguir. Com esta opo de converso, a rea til da
imagem original vista tanto em
receptores analgicos quanto em
receptores digitais. (Fig. 17 e19).
Anamorphics WideScreen: a
imagem 4:3 esticada na horizontal, para que suas margens
laterais se encaixem no quadro
do televisor 16:9 (Fig.18). o que
acontece atualmente quando se
assiste a programa gerado pela TV
analgica em um receptor de LED,
LCD ou Plasma. No receptor existe
a configurao para que a imagem
seja vista no formato original 4:3,
porm os telespectadores preferem ver a tela cheia, mesmo que,
com isso, a imagem fique distorcida na horizontal. Como a imagem
esticada lateralmente, as formas
circulares ficam ovais e as pessoas
ficam mais gordas. Curiosamente,
aps certo tempo de exposio a
este tipo de converso, o telespectador se acostuma e no se sente
mais incomodado com o estranhamento da deformao.
Para minimizar o impacto visual
das tarjas pretas laterais, indstrias desenvolveram equipamentos para gerar grafismos a serem
inseridos nos espaos pretos com
vrias opes de configurao.
Permite inserir um grafismo pre-

viamente preparado, dentro da

unidade visual do programa em
questo, padres prontos com
visuais coloridos ou diversas texturas, ou permite a criao de
um grafismo dinmico, no qual o
equipamento colhe informaes
da imagem em tempo real durante a exibio e retira amostras de
nveis de intensidade, tom e cores
e cria um grafismo dinmico que
vai preenchendo os espaos pretos automaticamente. Este recurso
tem por objetivo tornar a imagem
4:3 vista em televisor 16:9 com
um trato esttico mais agradvel.
Crop: trata-se de cortar a imagem 4:3 nas margens superior e
inferior, na proporo que permita
encaixar as margens laterais da
imagem nas margens laterais da
tela 16:9. Este formato tem gerado discusses entre os diretores
dos programas por alterar planos
e enquadramentos minuciosamente planejados para a narrativa visual. Cada cena produzida
segundo a sensao que ela deve
passar ao telespectador, com base
no contedo dramtico. A posio do personagem, o ngulo de
enquadramento, a disposio dos
elementos cenogrficos e objetos
de cena, a profundidade, a proximidade do rosto dos atores dentro
do quadro visual da TV, so planejados para se obter o maior envol-

Figura 14: Converso Pan Scan

Inicio do movimento panormico
Esquema produzido pelo autor

Figura 15: Converso Pan Scan

Meio do movimento
Esquema produzido pelo autor

Figura 16: Converso Pan Scan

Final do movimento panormico
Esquema produzido pelo autor

Nuevas lgicas de ver y de hacer televisin en la Argentina y en Brasil. AMRICA LATINA DIGITAL

A Esttica da Imagem na TV digital

por Willians Cerozzi Balan

vimento possvel do telespectador

com a trama apresentada. A utilizao dos formatos de converso
Edge-Crop, Pan and Scan e Crop,
distorcem a expectativa dramtica
planejada pelo diretor. Por estas
razes Cicero Marques da TV SBT,
Brasil, informa sobre o uso destes
formatos de converso, que normalmente no utilizado, pois j

Figura 18: Converso Anamorphics

WideScreen
Cena da novelaEscrito nas Estrelas
Rede Globo
Ilustraes produzidas pelo autor

causou polmicas com diretores

que no concordam com cortes e
movimentos de cenas fora do roteiro original4.
Na figura 21 se observa a cena
original, em enquadramento plano
mdio, que gera no telespectador a
sensao do dilogo normal, mais
ameno do dia a dia, com nvel de
ateno de mdia estimulao. A

Figura 19: Formato Edge Blank ou

Pillar-box
Cena da novela Ribeiro do Tempo
Rede Record

Facultad de Periodismo y Comunicacin Social / UNLP

mesma cena apresentada na figura 22 com o mtodo de converso crop. Observa-se que este formato de converso forou a mudana do enquadramento de um
plano mdio para um close, fora do
contexto dramtico, em um plano
de enquadramento fora da sensao dramtica planejada pelo roteirista e desejado pelo diretor.

Figura 20: Imagem 4:3 em tela 16:9

com grafismo Edge-Blank
Cena da escalada-Jornal da Noite
Rede Bandeirantes

anclajes

Figura 17: Imagem 4:3 vista no TV

16:9 configurado para 4:3 no receptor
Cena da novela Escrito nas Estrelas
Rede Globo

121

N 77 / noviembre de 2013 - febrero de 2014 Revista Tram[p]as de la comunicacin y la cultura ISSN 2314-274X

anclajes
122

Daniel Filho, diretor brasileiro

de cinema e televiso descreve o
close como sendo os olhos do
telespectador passando pelos personagens, remetendo-o a sentir o
que os personagens esto sentindo, olhos mais atentos ao rosto de
quem fala, emoo mais acirrada,
diferente do plano mdio, quando
a conversa mais amena. Explica
que o corte de plano, a determinao do que ser close, plano geral ou panormica, deve funcionar
organicamente. (...) Em uma reunio, seja familiar, entre amigos
ou de negcios, tente se afastar
no fisicamente, mas como se
fosse um espectador. (...) Se duas
pessoas estiverem conversando,
conforme a emoo de cada uma,
seu olhar se detm em uma ou em
outra. s vezes seus olhos passam por todos os presentes, para
sentir como eles esto. Reparar
que se algo mais forte dito, sua
vista fica mais atenta ao rosto de
quem diz, ou de quem recebe a
fala. Voc est vendo um close. Se
a conversa fica mais amena, seus
olhos captam o plano geral5. Esclarece ainda que pode ser que
a prpria cmera se aproximando em close ajude o espectador a
captar o que o personagem est
sentindo. A cmera se aproxima
porque voc quer ficar mais perto
dos atores, da cena, lentamente.
orgnico mesmo. (...) Ao pensar
numa cena, bom estudar como
se chega ao plano emocional, que
pode ser um close absurdo ou um
cara no canto da tela com uma
tremenda paisagem ao fundo. Esse
o segredo: conduzir a cena para
chegar nesse plano sem que o espectador perceba6.
Isto justifica o porqu dos diretores discordarem de alguns
tipos de converso tecnicamente
possveis, porm com distoro
dos envolvimentos desejados pelo

diretor junto ao telespectador. A

observao a estes quesitos com
certeza propiciar aos produtores
e diretores, a realizao de obras
audiovisuais de entretenimento
e dramaturgia com condies de
conviver com os dois formatos de
tela durante e aps o prazo previsto para a implantao total da TV
Digital no Brasil, sem distores
entre o que o diretor quer passar
e o que realmente o telespectador
vai receber.
Outros aspectos da produo
tambm devem ser observados
como materiais cenogrficos,
elementos de cena, maquiagem
e figurino.Por esta razo Jaime
Monjardim, diretor de cinema e
televiso e Nelson Farias, Diretor
de Engenharia da Rede Globo concordam que os materiais utilizados
em cenografia, objetos de cena, os
tecidos dos figurinos, precisam ser
mais reais. Os elementos cenogrficos da categoria alimentos precisam ser produzidos como outros
materiais ainda no definidos, pois
os atuais, feitos em silicone, resina
e espuma, no convencero mais
o telespectador. Monjardim explica Estamos investindo em caracterizao, preparao de equipes,
cenografia, estudos e pesquisas,
novos materiais, tipo de madeira,
figurino. Quando a gente fez a novela Pginas da Vida, tivemos a
preocupao de reconstruir o Leblon muito fielmente. Ns usamos
um material de cimento que foi
criado para que a textura que voc
v a olho nu quando anda pelo Leblon fosse a mesma da cidade cenogrfica7. Nelson Farias, Diretor
de Engenharia da Rede Globo, explica ns tivemos que mudar vrios processos de gravao de dramaturgia porque h uma srie de
detalhes que passam a ser visveis
na casa do telespectador. A TV tem
que ser mais do que real8 (MON-

JARDIM, 2008) e esclarece que

O HD [tecnologia de alta definio] enxerga tudo, sem exceo
(...) com essas imagens, aumenta
a preocupao com maquiagem,
figurino e cenografia. Cabe ao diretor promover esse avano para a
nova era. (MONJARDIM, 2007)
At que o sistema analgico
seja desligado, as duas tecnologias convivero simultaneamente.
Isto implica que as produes em
alta definio (1920 x 1080 pixels,
com relao de contraste acima
de 1000:1 e relao de aspecto
da tela 16:9) ainda sero vistas
em televisores de baixa definio
(relao de contraste 30:1 formato de tela 4:3), o que tambm
acontecer nos pases que esto
implantando a TV Digital. Neste
cenrio, necessrio refletir e se
perguntar: como trabalhar a produo de imagens e a composio
visual na TV digital com recursos
avanados quando a maioria dos
telespectadores no ter recursos para ver estas imagens nos
televisores analgicos? E, como
determinar novos modelos artsticos imagticos para esta nova
tecnologia, que requer radicalmente muito mais preciso nos
procedimentos de produo? Por
estas e outras razes necessrio
resgatar o assunto, apresentar as
possibilidades de produo metodolgica e sistematizada e servir
tanto aos profissionais experientes quanto aos que se iniciam na
rea como forma metodolgica
para a produo televisiva com
os novos recursos oferecidos pela
TV Digital em alta definio. O
estudo dos recursos desta nova
tecnologia da produo dos inmeros segmentos da construo e
veiculao da imagem na TV Digital deve diagnosticar as alteraes
que ocorrem quando esta comparada com a tecnologia anterior.

Nuevas lgicas de ver y de hacer televisin en la Argentina y en Brasil. AMRICA LATINA DIGITAL

A Esttica da Imagem na TV digital

por Willians Cerozzi Balan

Facultad de Periodismo y Comunicacin Social / UNLP

Notas
1 Juno dos termos Picture e Element.
PIX a abreviatura de Picture em
ingls. o menor elemento que compe
a imagem. Quanto maior a quantidade
de pixels mais detalhes so registrados e
percebidos em uma imagem. Os pixels so
dispostos em fileiras e colunas no sensor de
imagem de uma cmera de TV ou mquina
fotogrfica digital, que vistos partir de
uma certa distncia no so percebidos
individualmente mas sim pelo conjunto,
formando assim, a imagem. Este vocbulo
j foi incorporado ao Dicionrio da Lngua
Portuguesa.
2 Difusores: acessrio para iluminao
que suaviza e espalha a luz emitida pelo
refletor;
3 Dimmer: equipamento que permite
controlar a intensidade da luz do refletor
desde a emisso da potncia total da luz
at totalmente apagada;
4 Ccero Marques. SBT HD Convivncia de
Formatos, 2007;
Daniel Filho, O Circo Eletrnico, Fazendo
TV no Brasil, p.201;
5 Daniel Filho, O Circo Eletrnico, Fazendo
TV no Brasil, p.225;
6 Jaime Monjardim, diretor de cinema e
televiso;
7 Nelson Farias, diretor de Engenharia da
Rede Globo, 2008;
8 Eng. Carlos Fini, TV Globo Brasil, 2008;

anclajes

O resultado esttico de uma obra

depende diretamente da tecnologia
utilizada para sua produo. Um
jornal impresso em preto e branco
no pode publicar fotos coloridas
cuja composio visual colorida
seja a narrativa desejada pela mensagem. Assim tambm ocorre com
a TV em alta definio. imperativo
manter sempre presente a realidade que durante os prximos anos
os telespectadores ainda recebero
as imagens de TV em televisores
comuns. O Engenheiro Carlos Fini
da TV Globo, Brasil, explica que
a grande questo saber como
produzir, editar e exibir contedo
nesse novo formato em um curto
espao de tempo. Para isso, necessrio conhecimento, treinamento e tambm investimento. Aqui na
Globo, estamos trabalhando muito
nessa rea9. (FINI, 2008)
O grande desafio dos produtores
de TV ser produzir imagens em
alta definio com alta relao de
contraste cujo contedo esttico,
dependente da tecnologia de produo e exibio para ser observado, possa ser captado, editado,
ps-produzido e visto no receptor
convencional sem distores da
mensagem. Se os produtores de
contedo no se atentarem para
estas caractersticas correro o
risco de ter sua obra distorcida na
recepo analgica. Lembrando
McLuhan, o meio a mensagem.
Se as caractersticas da tecnologia
HDTV durante a convivncia com
a tecnologia da TV analgica no
forem respeitadas em suas especificidades tcnicas e tecnolgicas
na produo, a mensagem chegar
distorcida ao receptor. Esta situao continuar at o momento em
que a televiso analgica for definitivamente desativada.

123

N 77 / noviembre de 2013 - febrero de 2014 Revista Tram[p]as de la comunicacin y la cultura ISSN 2314-274X

anclajes
124

Referncias
DTV Site oficial da Televiso Digital
Brasileira. Disponvel em
http://www.dtv.org.br
FARIAS, Nelson. Diretor de Engenharia
da Rede Globo, Processos de Gravao de
Dramaturgia in RJTV TV Globo Rio, edio
de 16/06/2008, Rio de Janeiro, 2008.
FAVILLA, Renato. Gerente de Engenharia da
TV Tem, afiliada da Rede Globo, Engenheiro
da Linear Equipamentos Eletrnicos.
Entrevista concedida. 2010.
FERNANDES, Hlio. Gerente de Operaes
da TV Globo So Paulo. Entrevista
concedida. So Paulo, TV Globo, 2010.
FILHO, Daniel. O Circo Eletrnico, Fazendo
TV no Brasil. Rio de Janeiro, Zahar, 2001.
FINI, Carlos In: Alta definio revoluciona
vida de profissionais da TV. Disponvel
em
http://g1.globo.com/Noticias/
Tecnologia/0,,MUL178254-6174,00.html.
Acesso em: 16 jul.2008.
INDIANA JONES. Filme. Direo: Steven
Spielberg, [1981]. 4 Fotografias, color. EUA:
Paramount Pictures, 1981.
JACOMINO. nio Srgio. Superintendente
da Rede Paranaense de Televiso (Globo).
Entrevista concedida. 12 dez 2008.
MACHADO, Arlindo. O mito da alta
definio. In: SQUIRRA, Sebastio; FECHINE,
Yvana (Orgs.). Televiso digital, desafios
para a comunicao. Porto Alegre: Sulina,
2009. p. 223-230.
MARQUES, Ccero. SBT HD Convivncia de
Formatos. So Paulo, SET, 2005.
MCLUHAN, Marshall. Os meios de
comunicao como extenso do homem,
8.ed. So Paulo: Cultrix, 1996.
MONJARDIM, Jayme. TV digital a revoluo
da imagem. site G1 da TV Globo disponvel
em:
http://g1.globo.com/Noticias/
Tecnologia/0,,MUL178264-6174,00.html,
Acesso em: 20 jun.2008.
OLIVEIRA SOBRINHO, J.B. 50 Anos de
Televiso no Brasil. So Paulo: Editora
Globo, 2000.
SBTVD Site do Frum do Sistema Brasileiro
de TV Digital Terrestre. Disponvel em:
http://forumsbtvd.org.br

SET Site da Sociedade Brasileira de

Engenharia de Televiso. Disponvel em:
http://www.set.com.br
SQUIRRA, Sebastio; FECHINE, Yvana
(Org.). Televiso Digital: Desafios para a
Comunicao. Porto Alegre, Sulina. 2009.

Nuevas lgicas de ver y de hacer televisin en la Argentina y en Brasil. AMRICA LATINA DIGITAL