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ANALISIS DE EL RAYO DE LUNA

ESTRUCTURA
La estructura externa est dividida en un prefacio y siete captulos, de los cuales dos
de ellos no transcurren la misma noche y, adems, sirven de eplogo.
La estructura interna se caracteriza por sus tres secuencias. La primera de ellas es la
funcin preparatoria, en la que el narrador nos adelanta la incredibilidad de la
historia: "Yo no s si esto es una historia que parece cuento o un cuento que parece
historia;. dadas mis condiciones de imaginacin."(p. 84). As mismo explica que ha
hecho de ella una leyenda en vez de filosofa, pero que espera que el lector encuentre
el significado.
El narrador nos introduce en la segunda secuencia del desarrollo, que nuevamente se
divide en tres funciones. La funcin uno nos presenta a Manrique, un solitario poeta
noble, que busca lo inalcanzable y se esconde habitualmente solo con sus poemas. La
funcin dos describe la situacin de Manrique al ver a una misteriosa mujer de
blanco, de la que cree haberse enamorado, y su bsqueda. La funcin tres relata la
bsqueda que constantemente fracasa. Finalmente, la ltima secuencia es el desenlace
de la macrosecuencia, determinada por la bsqueda, en la cual Manrique descubre la
verdad: su amada nos es otra cosa que un rayo de luna. Por este motivo el
protagonista se vuelve loco.
La funcin secuencial de bsqueda se proyecta en los sueos inefables de las
personas, ensendonos, que es duro ver la realidad y que desgraciadamente no todo
es lo que parece.
TEMAS
la bsqueda del amor, de lo sublime a travs de la determinacin del artista que
pretende reafirmarse como individuo
la mentira de la apariencia a primera vista; el personaje busca una figura misteriosa ,
que no ha llegado a ver detenidamente, y en el instante sabe que es su amor, pero
cuando descubre la verdad se da cuenta que la vida es una mentira llena de falsas
apariencias.
NARRADOR
Podemos observar que en "El rayo de luna" hay dos tipos de narradores siendo la
misma persona.

El primer narrador es el narrador del marco, que acta como vehculo de la narracin.
Con el empleo de la primera persona permite la identificacin del lector con el
personaje y nosotros, como lector, debemos resolver la cuestin que l plantea.
El segundo narrador es el mismo, pero en este caso relata ya la leyenda en tercera
persona, es un narrador omnisciente, que lo sabe todo desde los sentimientos a lo que
pasa en cada lugar. De esta manera podemos imaginrnoslo mejor desde un punto
neutral. El lector no est influenciado por el narrador y puede hacerse una propia
imagen de los sucesos.
TIEMPO
Esta leyenda sigue un orden cronolgico, en el que no hay retrospecciones ni
analepsis, por lo que el lector no tiene ningn problema en seguir el ritmo de la
historia. Adems podemos encontrar momentos de coincidencia como el los dilogos
o pensamientos de Manrique: "si es verdad, como el prior me ha dicho, que es posible
que esos puntos de luz sean mundos;" (p.85).
En muchos ocasionas el narrador se distancia de lector usando frases como "En la
poca a la que nos referimos". Esto lo hace para fijar la separacin de los tiempos; el
presente y el tiempo en que tiene lugar la accin. Hace contraste entre una poca ms
antigua incluso y "an", donde describe lo que todava se encuentra intacto de aquella
poca.
A menudo Bcquer se distancia temporal y emocionalmente de la accin principal
"dos meses haban transcurrido" o "haban pasado algunos aos ", aqu es un tempo
medible, que se puede concretar.
ESPACIO
La noche es el espacio de mayor importancia, ya que alberga el misterio de la dama.
La visin de ella y su bsqueda tiene lugar en la noche, puesto que en este espacio no
hay ataduras ni lmites. Gracias a la oscuridad la ensoacin de Manrique se
materializa en una dama, por lo que la noche es predecesora de revelaciones
importantes.
Uno de los espacios ms importantes en esta leyenda es el convento de los
templarios, el refugio de Manrique entre otros y donde transcurre la accin. Este sitio
es desde donde Manrique ve la orla de la mujer y se obsesiona. El convento es el
tpico sitio romntico: misterioso, solitario, en ruinas, que simboliza la fuerza de la
naturaleza y la capacidad de construccin del hombre. Manrique es un hombre
solitario y el convento es su refugio, donde nadie le puede molestar.

Como contraste podemos ver su castillo gtico, en el que Manrique intenta pasar el
menos tiempo posible. El castillo simboliza una prisin de la que l quiere escapar.
En ese lugar tiene ataduras lmites, est controlado por sus servidores y su madre le
agobia con planes del futuro. Podemos sospechar que para Manrique ese no es su
hogar.
ANALISIS
La leyenda es un gnero cultivado por los romnticos ya que se inspiran en temas
histricos y legendarios. Buscan anclar sus producciones en tiempos y costumbres
lejanas a las suyas, demostrando as la disconformidad y rechazo por los tiempos en
los que vivan. Por lo tanto, podemos observar desde el propio gnero una
caracterstica romntica.
Cuando se analiza el ttulo de la leyenda se aprecia uno de los smbolos ms
recurrentes de la literatura: la luna. Su simbologa adquiere especial trato en este
perodo, debido a sus connotaciones misteriosas, oscuras y sentimentales. En el
texto es mencionada en diversas circunstancias:
en este globo de ncar que ruda sobre las nubes habitan gentes
una luna blanca y serena en mitad del cielo azul
la luz de la luna rielaba chispeando
la luna brillaba en toda su plenitud en lo ms alto del cielo
era un rayo de luna
La repeticin indica la importancia de la luna con la propia leyenda y la asociacin
con el ttulo. El lector descubre que su simbologa tendr un valor fundamental en el
desenlace.
La voz del narrador se hace explcita en el prefacio. Con el empleo de la primera
persona y su repeticin puede sugerirse la importancia del yo tan arraigado en el
romanticismo, en donde el artista se siente superior al mundo que lo rodea,
considerndose un genio incomprendido, pero orgulloso de su condicin.
Yo no s si esto es una historia
yo ser uno de los ltimos en aprovecharme
Yo he escrito esta leyenda

El primer captulo nos presenta al personaje principal de la leyenda: Manrique. Es a


travs de su perfil psicolgico y social que pueden apreciarse las cualidades ms
representativas del hroe romntico.
Un noble el cual desprecia las armas, desprecia en s su propia identidad. La guerra
era considerada un sinnimo de gloria, pero nada puede distraer a nuestro hroe de la
lectura de la cntiga de un trovador. Este aspecto demuestra el inters por la poesa
medieval, tiempo anhelado por los romnticos. Se caracteriza un personaje que
comprende rasgos extraos y singulares.
Manrique evade la compaa de los hombres, de su familia, de su entorno. La
soledad forma parte de su espritu, sentimiento del cual el romntico se complace
unas veces y sufre otras. En este caso, su deseo de estar solo se transforma en una
obsesin.
Manrique amaba la soledad, y la amaba de tal modo que algunas veces hubiera
deseado no tener sombra
Esta obsesin se explica a travs de otro rasgo romntico: romper los esquemas
establecidos por el neoclasicismo, defendiendo la fantasa, la imaginacin y las
fuerzas irracionales del espritu. Manrique se asla para soar despierto. Para crear
mundos ficticios en donde pudiera sentirse ms cmodo, ms a gusto. El rechazo por
la sociedad los lleva a evadirse de sus circunstancias, imaginando pocas pasadas,
tierras lejanas, seres maravillosos.
forjaba un mundo fantstico, habitado por extraas creaciones, hijas de sus
delirios y sus ensueos de poeta
El poeta y el hroe de su creacin comparten cualidades e ideales. Uno es el reflejo
del otro. Por lo tanto, cuando el narrador hace mencin a los ensueos de poeta se
describe a s mismo, pero simultneamente juzga esta condicin permitiendo que el
lector construya su propio criterio.
El romntico no se conforma con encerrar sus pensamientos en la escritura, sino que
necesita sentirlos con intensidad, su vida se convierte en una poesa fantstica sin
restricciones. Esta caracterstica puede ser interpretada como crtica hacia el
neoclasicismo, perodo en el cual se deba estructurar el pensamiento y la obra
literaria a un modelo rgido, repleto de reglas gramaticales, semnticas y sintcticas.
El romntico descubre la libertad de expresarse a su antojo, sin regirse por las
barreras de la forma, endiosando la inspiracin y espontaneidad.
al que nunca le haban satisfecho las formas en que pudiera encerrar sus
pensamientos, y nunca los haba encerrado al escribirlos.

La naturaleza cobra una significacin esencial. El poder de los elementos naturales lo


cautivan. El agua, la tierra, el fuego, el aire todo el ambiente se transforma en un
cuadro digno de admiracin y descubrimiento. A su vez, el alma del personaje y del
poeta se funde en esta naturaleza, convirtindola en el fiel reflejo de su nimo. El
entorno se convierte en cmplice de sus ensoaciones, pero tambin es el
combustible que necesita el hroe para inventar sus fantasas.
Crea que en el fondo de las ondas del ro, ente los musgos de la fuente y sobre los
vapores del lago, vivan unas mujeres misteriosas, hadas, slfides
En las nubes, en el aire, en el fondo de los bosques, en las grietas de las peas,
imaginaba percibir formas de seres sobrenaturales, palabras inteligibles que no poda
comprender.
El escenario en el cual se desarrolla la mayor parte de la accin es tpicamente
romntico. Las ruinas son rescatadas por el poeta y escogidas como smbolo de
caducidad de un pasado mejor, el cual pretende redescubrir y perpetuar. Su
preferencia por lo histrico es evidente. La soledad es una cualidad inherente a este
tipo de espacios.
hay un puente que conduce de la ciudad al antiguo convento de los Templarios
En la poca a que nos referimos, los caballeros de la Orden haban ya abandonado
sus histricas fortalezas.
se intern en las desiertas ruinas de los Templarios.
La vegetacin gana terreno y devora las ruinas olvidadas. La naturaleza en estado
salvaje, puro, sin la intervencin de la mano del hombre es extensamente detallada
por el poeta, denotando la admiracin por aquellas cosas que escapan de las
convenciones humanas.
haca muchos aos que las plantas de los religiosos, la vegetacin abandonada a s
misma, desplegaba toda sus galas, sin temor a que la mano del hombre la mutilase,
creyendo embellecerlas.
La noche, madre de los secretos y misterios ms profundos, es tambin madre del
romntico. sta puede brindarle el cobijo necesario para que nadie descubra su
presencia. Lo invita hacia lo prohibido, lo mstico y paranormal.
Era de noche, una noche de verano, templada, llena de perfumes y rumores
apacibles

El amor romntico escapa de la cotidianidad y la monotona de las relaciones


estables. Su capacidad de amar es mltiple y fugaz. Puede ser una mirada, una
sonrisa, una palabra y caer presa de un estado sublime de enamoramiento. Manrique
no escapa a la regla, haba nacido para soar el amor, no para sentirlo, amaba a
todas las mujeres un instante
La necesidad de amar algo hermoso, lejano, inverosmil acerca a Manrique a los
lmites de la locura, cuestionando qu tipo de mujeres habitara la luna. Parece no
conformase con las pertenecientes a este mundo y su normalidad. Debe hallar un ser
nico y especial que lo deslumbre.
Esta concepcin surge de la imaginacin susceptible de Manrique, que deseando
encontrar un espritu al cual encauzar su amor, confunde un rayo de luna con la orla
de un traje de mujer. La persecucin comienza a desquiciar al hroe, convencido de
que su alma gemela ronda en el mismo lugar y a la misma hora que l, cual
estratagema del destino. El personaje no hace ms que proyectar su propia identidad
en la creacin de esta efmera dama. Sus gustos, deseos, miedos, y soledades se
depositan en el perfil representando sus propios ideales y particular realidad.
Una mujer desconocida En este sitio A estas horas. Esa, sa es la mujer que yo
busco.
El narrador objetiva la situacin y anticipa que los esfuerzos de Manrique por
alcanzar a su amada son un Afn intil. Pero el personaje mantiene su fe basado en
la brjula ms certera de los romnticos: el corazn.
la encontrar, me lo da el corazn, y mi corazn no me engaa nunca.
Nunca ha podido ver ms que la borla de su vestido blanco, pero la imaginacin
prolfera de Manrique le permite visualizar cmo es su amada fsicamente,
pintndola de pies a cabeza, desde sus ojos azules, su cabello negro, su figura alta y
esbelta. Cree que as ha de ser, porque as lo anhela su alma. Debe pensar como l y
odiar como l, tal vez para no sentirse en la soledad e incomprensin absoluta en la
que se encuentra sumergido. Una compaera que lo entienda por completo, sin
cuestionar su aislamiento y repulsin por la sociedad.
Quin sabe si, caprichosa como yo, amiga de la soledad y el misterio, como todas
las almas soadoras, se complace en vagar por entre las ruinas, en el silencio de la
noche?
La desilusin de Manrique, aunque dolorosa, es una caracterstica ms la corriente.
Al descubrir con terror que su misteriosa mujer no es otra cosa que un rayo de luna
filtrado entre los rboles, el estado inicial de melancola, no plenitud y

disconformidad por el contexto se acenta. Esta angustia existencial nublar el


temple y la actitud del personaje, ya que ha cado en la cuenta de que sus ideales no
encuentran cauce en la realidad cotidiana. La fugacidad e inconsistencia de los
valores, los sentimientos y los principios, se transforman en la daga que acuchilla los
sueos de Manrique. Las grandes ilusiones abocan al desengao.
El amor, el amor es un rayo de luna.
La gloria, la gloria es un rayo de luna.
Mentiras todo. Fantasmas vanos que formamos en nuestra imaginacin y vestimos a
nuestro antojo, y los amamos y corremos tras ellos () Para qu? Para encontrar un
rayo de luna.
La expectativa de alcanzar la plenitud a travs de los grandes ideales y valores
universales se convierte en ese rayo de luna, y el poeta, agonizando ante la realidad
de la vida se apaga sin ninguna brisa que avive la llama de su imaginacin.
A m, por el contrario, se me figura que lo que haba hecho era recuperar el juicio.