You are on page 1of 51

2

Traducere dupa George Bachich, Piano Accordion-Owners Manual and Buyer s Guide.
2012
*Am folosit și Google Translator, apoi am reviuzuit traducerea pe cât am putut de bi
ne, dacă au
mai rămas ceva dezacorduri gramaticale îmi cer scuze urechilor dumneavoastră. Pentru ”re
eds”
am folosit denumirea tonuri. Regiștrii au mai fost denumi i și ”seturi de tonuri” sau ”blocu
ri de
tonuri”, claviatura și ”tastatură”, comutatoarele – ”switch-uri”.

Cu vânt înainte
Căutând pe internet o carte despre acordeoane am constatat că sunt foarte
pu ine, și doar una scrisă recent (2012) pe care am tradus-o din Engleză*, pentru a
ajuta pe cei interesa i să fie bine informa i atunci când cumpără un acordeon. Este
scrisă pentru pia a din SUA, costurile citate de-alungul lecturii pot fi relevante s
au
nu, de la caz la caz,fiecare este liber să aprecieze la propria sa discre ie.
CUPRINS
1. Cum recunoști o ocazie
2. În elegerea op iunilor
3. Bașii și înaltele
4. Configura ia tonurilor
5. Musette Tuning
6. Camera pt tonuri
7. Camere ”Mute”
8. Număr de regiștri și
comutatoare
9. Dimensiuni
10. Greutate
11. Calitatea tonurilor
12. Ac iunea claviaturii
13. Ornamentarea Exterioară
14 Scurgeri de aer
15 Deschiderea acordeonului
16. Reparatii probabile
17. Nume de marcă
18. Acordeoane chinezești
19. Sunet de calitate
20. Ce ar trebui sa cumpar?
21. Unde să caut?
22. Cum pot determina starea
acordeonului?
23. Cât de preten ios ar trebui să
fiu?
24. Cât de mult ar trebui să
plătesc?
25. Calcularea numărului de
tonuri
26. Identificarea tonurilor
lucrate manual
27. Dedesubturi ale Musette
Tuning

28. Ingrijirea adecvata.
Raport de inspectie
2
Prefa ă,
Acordeonul este un instrument fabulos , mai
versatil și capabil decât oricare altul. Acordeoanele pot
acompania în mod eficient și complet orice altă combina ie de
instrumente , și sunt , de asemenea, unul dintre cele mai bune
instrumente solo , ușor servind ca o “trupa de un singur om” .
Acordeoniști de virtuozitate ne încânta cu puterea și frumuse ea
muzicii pe care o fac cu acordeoane .
Cu toate acestea , acordeoanele sunt nu doar pentru virtuozi , acestea
sunt instrumente pentru orice persoana. Acordeoanele sunt suficient
de simple pentru a satisface urechea unui neavizat și a ajuta o persoană
să redea muzică frumoasă în propria sa casă , chiar dacă nu are inten ia
de a ajunge pe o scena . Acordeoanele sunt pline de via ă , respiră , ele
vibreaza cu căldură pe piept , sunt receptive la orice impuls, și participa
la generarea de stare de spirit și de emo ie , redau acorduri complete și
magnifice , tonuri , melodii , toate într- un timbru atractiv.
Toate aceste lucruri fac greu de în eles pentru mine, să accept modul în
care acest pre ios instrument ar fi suferit un astfel de declin rușinos în
popularitate în ultima jumătate a secolului al XX-lea. Din motive
culturale , și nu din vina proprie , acordeonul a scăzut de la a fi o
universal acceptată emblemă multiculturală,la a fi o jenă , și subiect de
glume și ironie . Neglijat în subsoluri si garaje de zeci de ani , milioanele
de acordeoane produse și vândute în Statele Unite între 1935 și 1970
au fost înet-încet deteriorate și multe au murit .
3
Dar e timpul acum pentru a aduce aceste acordeoane vechi afară și a le
revigora. În aproape fiecare gen muzical , artiștii creativi redescoperă că
acordeonul trebuie să joace un rol adecvat și semnificativ .
Acordeoanele apar pe scenă cu staruri , precum și în videoclipuri
muzicale și în reclame TV . Acordeoanele sunt din nou la modă . E în
regulă să de ii unul acum , și să recunoști faptul că îl folosești.
Acordeoane de mult dorminde sunt aduse înapoi la via ă de către cei ce
își revendică dreptul la muzica pe care o cantau cu ani în urmă. Chiar și
interpre i ai pianului recunosc beneficiile de versatilitate ale
acordeonului și portabilitate , și adauga acordeoane la colec ia lor de
instrumente . Genera iile mai tinere , nu cunosc și nu sunt afectate de
faptul că acordeonul ar fi demodat.
Cum această renaștere modernă a acordeonului se desfășoară,
instrumentele vechi sunt chemate înapoi în serviciu . Ele vin din dulap și
incearcă să își găsească locurile lor de drept în camere de zi , parcuri ,
restaurante , cluburi , și chiar pe scena .
Noul interes pentru acordeoane creează o nevoie de o carte ca asta .
Unde altundeva se pot informa iubitorii acordeonului, pentru a găsi
informa iile de care au nevoie pentru a participa la această renaștere ?
Singurele alte căr i din domeniu (foarte pu ine din câte am căutat eu)
lasă de dorit fiind fie incomplete, fie slab traduse în Engleză (autorul se
referă la câteva căr i traduse din franceză pentru pia a Americană).
Există informa ii utile împrăștiate pe internet , dar nu există în prezent
nici o sursă unică de informa ii actualizate și ușor de citit care să
acopere tot ce trebuie să ști i despre a de ine și cumpara acordeoane
piano . Este acest gol informativ pe care eu am încercat să îl umplu.

4
Am început repararea de acordeoane în urmă cu aproximativ zece ani ,
la fel ca un hobby și ca o modalitate de a păstra propriile mele
acordeoane în mod corespunzător de func ionare .
Am fost ezitant la inceput . Deși înclinat spre mecanică și în mod normal
obișnuit să iau aproape orice spre demontare și re-montare, pentru a
vedea cum func ionează lucrurile, nu am vrut să risc deteriorarea unui
astfel de delicat instrument . Când acordeonul meu vechi de 50 ani a
fost scos din dulap, era clar că avea nevoie de revitalizare, l-am lua
t la
Smythe Acordeoane in Oakland , California, pentru sfaturi . Kimric
Smythe, foarte generos și plin de bunăvoin ă m- a luat în magazinul său
și mi-a permis sa ma uit in timp ce el a reparat, a explicat cu aten ie tot
ceea ce a făcut și lucrat , și mi-a arătat exact cum a procedat , și a
sugerat eu să caut un acordeon nefunc ionabil, pentru a practica pe el
înainte de a lucra pe ceva valoros .
Am urmat sfatul lui . Am cumpărat un exemplar complet nefunctionabil,
am comandat niște provizii de la Kimric , și m-am apucat de treabă . Dea lungul lucrului am citit tot ce am putut găsi scris despre repararea
acordeonului , și am vorbit cu oricine cu experien ă în repararea
acestora . Am constatat că foarte pu ine au fost scrise , și nu au fost
mul i oameni care să ofere experien ă vastă în repararea
acordeoanelor, dar am luat bucă i mici de informa ii aici și acolo , și am
pus tot ce am învă at în practică pe cel inutilizabil . În mod natural , am
învă at cel mai mult din greșeli și corectarea lor . Când am epuizat
destul de mult posibilită ile pe acel acordeon (care nu merita oricum
efortul reconditionarii totale) am comandat un grup de 16 acordeoane
folosite de la un magazin ieșit din func ionare, din Ohio, și mi-au fost
livrate în California.
5
Apucându-mă de lucru, mi-am dorit unele sfaturi de la
cineva cu adevărat expert cu privire la modul de a lucra
mai eficient , exact ce scule și materiale aș avea nevoie,
și unde să găsesc toate piesele și materialele
necesare , astfel încât am aranjat o excursie la
Castelfidardo , Italia . Am petrecut o săptămână de
toamnă pentru a vizita fabricile de acordeon ,
producătorii de tonuri, de burdufuri, tastatură,valve, si furnizorii de
piese generale . Am fost foarte bine primit peste tot . M-au introdus în
jurul a toate sta iile de lucru , mi-au permis sa ma uit la fiecare etapă de
produc ie a acordeonului , și gra ios au răspuns la toate întrebările
mele .
Nu aș fi putut fi mai fericit . M-am întors acasă de la călătorie încrezător
și revigorat , și am început să petrec mai mult timp la repara ii pe
acordeon .
Cum vestea a mers că repar acordeoane , oamenii din zonă au început
să aducă instrumente la mine pentru repara ii . Am reparat tot ce mi-au
adus , și nu am cerut bani nimănui . Acesta a fost hobby-ul meu , am
fost încă în stadiul de învă are și mai presus de toate , am vrut să îi ajut
să aducă acordeoanele lor înapoi în ac iune . Dar în cele din urmă , a
ajuns să fie prea mult . A fost , evident, o prea mare cerere pentru
repara ii , timpul meu fiind limitat, am început să taxez. Vestea a
continuat să se răspândească și oamenii au început să vină de departe .
Am primit provocări din ce în ce mai interesante, proiecte de tuning,
chiar si reparatii capitale. Am început să vând unele dintre
acordeoanele vechi aranjate de mine, și am descoperit că scopul meu

real este de a ajuta oamenii să găsească acordeonul care este potrivit
pentru ei , indiferent dacă îl cumpără de la mine sau de la altcineva .
6
Oamenii au început să -mi ceară sfaturi cu privire la ce fel de acordeon
ar trebui să cumpere . Mi-au cerut să le fac inspec ia pre-cumpărare pe
ce doreau să cumpere și evaluări pe ceea ce doreau să-și vândă . Câ iva
au început să sugereze să scriu o carte pentru a împărtăși cu toată
lumea ceea ce am împărtașit cu ei .
La Cotati Festival de anul trecut, s-a afișat un acordeon par ial
demontat, etichetare a acestuia fiind " autopsie acordeon " . Mi-am
petrecut mai multe ore în picioare răspunzând la întrebări și explicând
pentru oricine este interesat exact cum functioneaza , ceea ce de multe
ori nu merge bine , și ceea ce ar trebui să fi i aten i atunci când
cumpăra i un acordeon . M-am bucurat atât de mult încât m-am oferit
să o fac din nou în acest an , și am decis să scriu această carte pentru
cei ale căror interese pot fi stimulate prin autopsia pe acordeon , și
pentru to i cei care detin sau au în vedere a de ine un acordeon .
Acordeoanele sunt toate cam la fel ca structură și func ionare . Orice
sortiment de lame metalice reglate la notele individuale de gamă , o
serie de supape pentru a direc iona fluxul de aer la lamele individuale ,
o tastatură sau două conectate la legături care deschid aceste valve, și
o pompă de aer manuală care face lamele sa vibreze și să producă
sunet, toate asamblate într-o unitate compactă , inută în mâini sau cu
curele de piept , este , probabil, un acordeon .
Cu toate acestea , acordeoanele pot varia foarte mult în detalii . Există
acordeoane bi – sonice cu butoane diatonice, monosonice, acordeoane
cu butoane cromatice , bayans (rusă) , concertine , bandoneons , și
acordeoane piano . Doar ultima categorie este tratată aici .
7
Chiar și printre acordeoane pian există o mare varietate , inclusiv multe
modele și inova ii care nu au prins și , prin urmare, nu fac obiectul
acestei căr i . Astfel de anomalii cum ar fi claviatura uniformă ,
claviatura curbată , în unghi , acordeoane în cvinte , mai degrabă decât
octave, acordeoane bas ( cu note numai foarte joase de pe partea
dreapta si fără butoane deloc pe stânga ) pot fi piese de conversa ie și
exponate de muzeu , dar se vede pu in utilizarea efectivă în lumea reală
, nu sunt susceptibile de a fi ceea ce de ine i sau cumpăra i , și , prin
urmare, nu sunt ceea ce vreau să explic .
Vreau să explic acordeoane comune (piano) într-un mod care este ușor
pentru oricine să în eleagă . Eu nu scriu despre acordeoane electronice
, acordeoane midi , acordeoane reedless sau sintetizatoare . În cazul în
care acestea sunt de interes dvs. , materialul de fa ă nu va poate fi ghid.
Dar dacă sunte i interesati în acordeoane acustice, atunci avei aten ia
mea . În paginile următoare vreau să vă ghidez personal prin op iunile
disponibile și factorii care trebuie considera i în evaluarea acestor
op iuni . La final, vreau să în elege i cum func ionează acordeoanele
piano , modul în care acestea diferă de la un altul , și cum sa decidet
i
care este cea mai potrivita alegere pentru dumneavoastra.
Înapoi la Curprins...
8
1 . Cum recunoști o ocazie
Dacă a i găsit un acordeon folosit disponibil pentru 300 de dolari, este

o afacere ? La urma urmei , acordeoanele noi costa cateva mii de dolari
, așa că 300 dolari pentru unul folosit sună ca o afacere , nu-i așa ?
După cum s-ar putea aștepta , nu este, probabil, o afacere , dar toate
depind de calitatea și starea instrumentului , cât de mult î i place , și cât
de multă muncă și bani ești dispus să mai investești în instrument .
Există o mul ime de acordeoane pe pia a second hand. Deși există ,
probabil, doar câteva sute de mii de acordeoniști din SUA , există
aproape sigur mai multe milioane de acordeoane . Cei mai mul i
interpre i la acordeon de in mai multe modele, unii chiar zeci , și chiar
cei ce nu obișnuiesc să cânte pot avea unul sau două modele în beciul
lor. Asta pentru că în anii ‘40 și ‘50, acordeoanele au fost foarte
populare , școli de acordeon au fost peste tot , iar milioane de copii
americani au învă at să le folosească .
În tinere ea lor, acordeoanele au fost produse și vândute de către sute
de mii de oameni în fiecare an pentru a satisface această cerere .
Orășelul Castelfidardo , Italia , a avut aproximativ 200 de fabrici de
acordeon în anii '60 , la apogeul lor, exportarea lor ajungând în jurul a
200.000 de acordeoane pe an numai spre SUA. În plus , acordeoanele
au fost importate din Stradella , Italia , precum și din Germania ,
adaugându-se la aceasta și fabricile din interiorul SUA. În mare,
aproximativ 250.000 de acordeoane au fost vândute în Statele Unite
într-un singur an .
9
Marea majoritate a acestor acordeoane au fost modele pentru
studen i , nu de cea mai buna calitate dar surprinzător de bune pentru
pre ul lor de la acea vreme. Multe dintre acestea sunt încă în circula ie,
cele mai multe au fost depozitate în dulapuri, subsoluri si garaje ,
neutilizate și se deteriorează încet cu trecerea anilor. Când vede i un
acordeon folosit pus la vânzare într-un magazin de mâna a doua ,
magazin de antichită i , sau pe eBay , este, probabil, unul dintre
acestea.
Acordeonul de condi ie medie are aproximativ 60 de ani , nu a fost
folosit de zeci de ani , și a fost stocat in condi ii mai putin decât ideale.
Acordeoanele sunt instrumente complexe, delicate, cuprind mii de
piese realizate dintr-o varietate de materiale . Unele dintre aceste
materiale sunt destul de durabile , inclusiv aluminiu , o el , lemn și
plastic , dar unele sunt mai pu in durabile , inclusiv carton ,materiale
esute , adeziv , clei , piele , si ceara de albine .
Timpul, frigul, caldura , umiditatea , și moliile sunt dușmanii de moarte
ai acordeoanelor , cauzând crăparea lemnului, mucegairea cartonului ,
pielea de pe supape să se deterioreze , rugină, piesele din aluminiu
corodează , la fel și lipiciul , ceara începe să se intareasca și să crape. În
func ie de gradul prejudiciului , un astfel de un acordeon , nu poate fi
întodeauna salvat , cu atât mai pu in o achizi ie de nepierdut. Acesta
este probabil să aibă nevoie de mai multe sute sau poate chiar de mai
multe mii de dolari în repara ii.
Deci, este $ 300 un pre de chilipir pentru un astfel de instrument ?
Evident , depinde în parte de ceea ce te va costa să-l aduci la o condi ie
bună .
10
Deși cumpărătorii neinforma i ar putea plăti câteva sute de dolari
pentru un acordeon de genul asta , un cumpărător informat ar atribui
să îl privească la valoarea de zero. Pentru un cumpărător informat ,
multe acordeoane folosite nu sunt chilipiruri indiferent de pre , și vă va
fi mai bine dacă învă a i să recunoaște i și să evita i acele acordeoane .
Desigur, există și excep ii , și sunte i în speran a de a le găsi , altfel nu
a i citi acest ghid. Am găsit ceva , și dacă ești precaut , persistent , și
bine informat , le pute i găsi și voi, de asemenea . Odată ce a i în eles

11 Am subestimat cantitatea de timp care mi-ar lua să îl repar.000 de dolari. așa că într-un final a fost o afacere bună și pentru el. că refacerea acelui acordeon m-a inspirat pentru a căuta unul similar pentru mine . așa că mi-a plătit să-l reconstruim . și le-am cumparat special pentru a le repara și le vinde . de asemenea . Una dintre aceste excep ii a fost un acordeon pe care l-am refacut pentru un client . dar vreau unul oricum . care func ionează ca nou . există mai multe alte ocazii. și cum să anticipezi ce repara ii va avea nevoie .ceva foarte vechi . asa ca atunci cand am vizitat fabrici de acordeon și Producatori de . Unele au fost așa de distruse că acum le folosesc pentru piese pentru alte repara ii. altele le-am donat. restul de acordeon părea să fie într-o stare excelenta .Piatanesi-ul meu este cu siguran ă un instrument de suflet. Cu toate acestea . vei fi capabil să recunoști excep iile . dintre care unele sunt mai pu in costisitoare. Am fost surprins când a spus că el merge mai departe . După inspectare. și sunt în procesul de reconstruc ie a lui . Voi avea o investi ie mare în timp și bani. nu în banii ce s-ar putea ob ine din vânzarea instrumentului. vechi și vă incită ideea de a avea ceva . și nu e interesat de revânzare . Cu toate acestea . Singura problemă era că . dar unul s-a dovedit a fi un acordeon excep ional.diferen ele de la un acordeon la altul . în cazul în care el vrea să pună încă 1800 dolari în instrument. el are o apreciere pentru valoarea non monetară. care a distrus garniturile de piele în col urile burdufului . Așa cum v-a i aștepta .000 de dolari pe un acordeon care ar putea fi vândut pentru numai 1. Toate au nevoiede lucru . 12 Aceasta dacă vă plac lucrurile ciudate. Cineva a vărsat o solu ie caustică pe burduf . Valoarea sentimentală a depășit costul de repara ie . asa ca am cumparat un Piatanesi 1933 World Fair Model. am beneficiat . dar nu-mi pasă . in 1927 . astfel încât burduful nu avea aer . dar că l-am putea pune în stare de top de lucru. Câteva s-au vândut. El a plătit în jur de 200 de dolari pentru un frumos mic acordeon . el va fi cheltuit 2. pentru că nu e de vânzare. Ca și mine . și nu au meritat procesul de reparatii . construit in San Francisco. cu nici o speran ă de a mai fi platit pentru toate astea . în valoare mai mare decât toată suma plătită de mine pe cele 16 plus livrare. Sigur.Una dintre aceste alte excep ii a venit la mine într. atunci când voi termina . de la un dealer în prag de pensionare pentru 100 dolari bucata. Trebuia să cer mult mai mult decât 1800 dolari pentru a reconstrui . unele dintre ele au fost destul de pline de șobolani . Știu din experien ă ce multă muncă inplică reconstruc ia totală a unui acordeon foarte vechi . Valoarea în acest tip de instrumente se află în plăcerea de a îl de ine și folosi pentru scop propriu. acest lucru ar putea fi un fel de acordeon excep ional pe care il cautati .un pachet de 16 acordeoane cumpărate fără testare directă. l-am informat că a fost deteriorat în totalitate. Acesta nu putea scoate sunete atunci când l-am primit. Piatanesi 1933 World’s Fair Model.

Italia . dar pentru mine este cea mai bună alegere făcută vreodată . și pentru prima dată . Atunci când burduful a ajuns în cele din urmă .componente de acordeon în Castelfidardo . După ce am fixat aceste probleme . și rămâne în continuare acordeonul meu preferat . a fost ușor și de purtat. mi-am comandat un nou burduf făcut la comandă pentru el. și fabulos de profundul Giulietti bas . un sunet clar dar nu foarte dur. M-am uitat la multe altele de același model . oferind significant mai mult aer . La doar 9 kilograme. Am avut deja un Giulietti Classic 127 . de asemenea . Lo Duca Soloist Consola este cu siguranta un alt instrument de suflet. Costul total a fost de departe în exces al 100 dolari pre ul de cumpărarea . El a explicat că avea acordeonul sub cosigna ie. a devenit . știind că mai degrabă îl va vinde decât transporta tot drumul înapoi în Canada . primit de la un client de al lui. așa că a trebuit să adaptez toate arcurile clapelor pentru o senza ie mai ușoară la atingere. Acesta avea nevoie de câteva por iuni de piele de înlocuit ( a se vedea capitolul 16 ) . Sunetul era perfect pentru mine . l-am instalat . dar nici unul dintre ele nu s-a dovedit a fi la fel de frumos . dar altfel părea să fie în stare bună .mai mult pe aceasta mai târziu ) .evitând și transportul lung până acasă (Canada) așa că le-a redus pre ul. chiar și în rândul Lo Ducas .Tonurile de basson au avut un sunet rezonant și mai moale decât oricare dintre celelalte acordeoane ale mele . și răspunsul burdufului a fost mai bun decât cele mai multe ( deși nu la fel de bun ca 13 pe un nou BELTUNA testat de mine la fabrica din Castelfidardo . nu pentru vânzare indiferent de pre . Burduful a fost mai profund decât pe acordeoane de mărime mare ( a se vedea capitolul 9 ) . dovedind că al meu este într-adevăr o excep ie . și că l-ar vinde doar pentru ceea ce clientul său a stabilit ca pre ul . dar nu am vrut să plătesc pre ul cerut de el. te-ai putea nimeri în mod neașteptat pe un acordeon excep ional de orice brand . Un alt tip de ocazie/excep ie a venit în urmă cu câ iva ani la Festivalul Cotati acordeon în California . Am observat un Giulietti Super în inventarul său . Super a fost partea de sus a liniei Giulietti modelul profesional . m-am trezit cântând la el mai mult și mai mult . am auzit sunetul dulce al acestui instrument . 14 Nu sugerez ca tu să alergi să cumperi un Lo Duca . în speran a de a duplica favoritul meu . Dezavantajul era că ac iunea tastaturii a fost prea adâncă și rigidă. Tastatura 17 3/4 inch părea să se potrivească pe mâna mea perfect . și am vrut să fac upgrade . Ideea mea este că tu . Curând. așa că i-am făcut o ofertă la o treime din cât cerea el . umed. care a fost modelul următor în jos . tonuri manuale ( a se vedea capitolele 11 și 25 ) . iar acest ghid este dedicat să te ajute să -l recunoști . cu camera ton dublu ( a se vedea capitolul 6 ) . Unul dintre comercian i nu a mai vrut să își bată capul cu re-ambalarea acordeoanelor sale nevândute la sfârșitul festivalului. dar nu prea (vezi capitolul 5 pentru o explica ie de " umed " ) . deloc obraznic.

sau cel pu in ceva foarte apropiat . Pute i cumpăra un acordeon recondiţionat de la un dealer de renume . dar cred ca poate fi pe aproape. Așa că am decis să îl reconstruiesc . o să-l vând. pe care le-am instalat în acest recent cumpărat Lo Duca . Am cumparat recent un alt Duca Console pe eBay . chiar dacă costul său total depășește ceea ce alte persoane ar putea fi dispuse să plătească pentru el . În schimbul investiţiei sper să ajung la echivalentul unui nou BELTUNA . în cazul în care pot ob ine acest tip de bani pentru el. am mereu speran a să pot ob ine ceea ce vreau . Din păcate . cel pu in în ceea ce privește caracteristicile care m-au impresionat cel mai mult la el. cu nici un adaos de dealer. de asemenea . ar putea fi o afacere . 15 Acest lucru a fost câteva sute de dolari mai mult decât i-am oferit . dar voi şti cu siguranţă atunci când voi finaliza proiectul de reconstrucţie. valoarea de pia ă a multor acordeoane folosite este mai mică de zero . Până când am reinstalat supapele pentru înalte și başi. Cred că acest lucru a fost o afacere excep ională pentru că l-am văzut recent pe Giulietti Super la publicitate pentru trei ori mai mult de ceea ce am plătit . Trebuie să recunosc că am fost foarte aproape să-l cumpăr . Aceasta este o mul ime de bani pentru un acordeon acustic . voi avea aproximativ 2. având în vedere calitatea și reputa ia instrumentului . dar încă o afacere bună . dar am reusit sa ma abtin . A fost 300 dolari pre de chilipir ? Sunt optimist despre asta . dar nu va trebui să faceţi repara ii costisitoare imediat în 17 .000 dolari în valoare de muncă investit în el. deoarece . Desigur . nu l-am găsit . Chiar dacă am considerat ini ial Super un instrument pentru propria colecţie. Aceste excep ii de la regula sunt ceea ce căutăm cu to ii. ca tine .00 . renovat claviatura. Când am fost în Castelfidardo am fost complet uimit de răspunsul uimitor de bun la claviatura din BELTUNA Leader V . așa că am fost de acord . și cât va valora de îndată ce aceasta este reparat ? Diferen a dintre aceste două numere este valoarea pe care ar trebui să o plătiţi pe un acordeon. ve i plăti mai mult de 300 dolari . Desigur. puteam reda un acord de patru note cu mișcarea abia perceptibilă a burdufului. Pentru un cumpărător se pun două întrebări : Care va fi costul total (achiziţie + reparaţii). și 2 ). Până în prezent .său net minim .000 dolari în numerar și un alt 3. Principalele două puncte pentru a le păstra în minte sunt 1 ) Toate acordeoanele vechi au nevoie de repara ii . pe pia a acordeoanelor folosite. pentru mult mai pu in bani. În cazul în care un acordeon are interes special pentru tine . poti sa alegi oricând să cumperi un acordeon nou. în speran a de a duplica ieftin acordeonul meu preferat . linia acustică LMMMH . I-am cumpărat un set complet de tonuri manuale de la fabrica din Castelfidardo pentru 1300 dolari . astfel încât costul total este egal întotdeauna cu pre ul de achizi ie plus costuri de repara ii . echivalentul euro de $ 10.000. Pe acest principiu. în această ultimă achiziţie răspunsul clapelor și calitatea sunetului nu sunt la fel de bune ca pe favoritul meu ( acest lucru este valabil și pentru alte câteva Lo Duca Console pe care le-am testat recent ) . cu camera de ton și tonuri manuale de Artigiana Voce . Desigur . și instalat un nou burduf . ave i alte op iuni . 16 Am fost atât de încântat de acest acordeon ca l-aş fi cumpărat în cazul în care pre ul de fabrică nu ar fi fost atât de mare .

apoi în cele din urmă ar putea fi cea mai mare afacere pt dumneavoastră. 19 Unele dintre cele ce urmează pot fi detalii tehnice. camere de ton. 18 2 . mai degrabă decât a fi nevoie să plătiţi pentru repara ii neprevăzute după ce a i cumpărat. ac iunea claviaturii . vor trebui . sunet de calitate și volumul . În elegerea Op iunilor Există mai multe tipuri de acordeoane piano. numărul de clape. să fie făcute. 20 3 . și 27 . Cu toate acestea .. flexibilitate . Înapoi la Curprins. și lă imea clapelor sau număr de clape mai redus. răspuns la ac ionarea valvelor.. Ve i găsi discu ii tehnice mai detaliate și aprofundate cu privire la calcularea numărului de tonuri din acordeonul dumneavoastră .cazul în care dealerul le-a făcut deja . Acordeoanele mai mari sunt susceptibile de a oferi o flexibilitate mai bună a sunetului datorită numărului lor mare de tonuri. Cum po i ști dacă un acordeon este o afacere. În cazul în care dealer-ul vă confirmă că a făcut recondiţionarea totală a instrumentului . Unii dealeri de acordeon ar putea face doar minimul pentru a ob ine stare de funcţionare marginală și speră să-l aibe afară pe ușă pentru mai mult decât au plătit. dimensiunea camerei. și condi ie fizică . lungimea. și complexitatea de tuning Musette din capitolele 25 . lă imea clapelor. După cum ve i compara acordeoane. sau dacă nu se poate estima valoarea de pia ă poten ială sau costul de natură reparatorie? Voi păstra informa iile tehnice la un nivel minim util în capitolele 1-24 . taste mai mari. reglarea de bază . probabil. și sugerează câteva modalită i de a vă ajuta să decide i ce op iuni sunt cele mai potrivite pentru fiecare. astfel încât trebuie să întrebaţi în momentul cumpărării ce anume exact a fost recondiţionat la acordeonul care vă interesează . beneficiile tonurilor manuale și cum să le recunoaște i. Bașii și înaltele Numărul de butoane bași și înalte la un acordeon se numara printre . numărul de tonuri bași. ine i cont de faptul că fiecare design poate avea și un compromis . așa că trebuie să facem și compromisul de a pierde din rezonan a sunetului. Acest lucru nu este un fapt universal valabil . descrie op iunile disponibile . dar au dezavantajul unei greută i fizice mărite. 26 .. configura ia tonurilor . atunci o combina ie de sacrificii în calitatea tonală . greutatea totală . deoarece aceste diferen e sunt factori critici în determinarea utilita ii lor și poten ialul valoarii lor de pia ă . Acordeonul mediu. camere mute . dacă nu știi cum se compară în func ii . Dacă greutatea scăzută este un detaliu extrem de important pentru dumneavoastră. poate chiar sub 12 kg.. de tuning vs Musette uscat . ornamente exterioare . dar este important să se în eleagă diferen ele majore dintre acordeoane . Ele pot varia în ceea ce privește numărul de butoane la bași . mai multe switch-uri . Acest ghid al cumpărătorului explorează acești parametri. pentru că ve i vedea costul total exact în fa ă . numărul de tonuiri la înalte. cei mai mul i ne dorim un acordeon sub 15 kg. și rezonanta mărită în camera de ton. Acest ghid vă va ajuta în scopul de a ajunge la cel mai bun compromis pentru dumneavoastră. va cântări între 15-18 kg. complexitate și calitate cu alte acordeoane . Înapoi la Curprins.

există doar 12 note diferite în scara cromatică.la. Unele acordeoane de dimensiuni mari s-au extins. ter a . Un acordeon de dimensiune completă (ca standard) are 41 de clape înalte ( 24 taste albe si 17 taste negre) de pe partea dreapta si 120 de butoane de bas de pe partea stângă . iar al șaselea rând joacă septime diminuate. butoanele 120 de bas sunt aranjate în șase rânduri verticale de câte 20 de butoane ( vezi diagrama de la pagina 25). atunci când un buton de septima diminuată (rândul 5) este împins (ca note se apasă simultan dominanta.. considerat ca Fa mai jos de Do-ul de mijloc. dar au diferite nume în teoria muzicii . 22 Așadar. Re bemol (un semiton mai jos de Re) și Do # (un semiton mai sus de Do). Ab și G # . Ce este deasupra lui Do? Este cvinta lui.re. Pute i determina ce tip de acorduri de 7 ave i la acordeon. după caz. care în mod natural sunt aceeași notă. plasate la îndemână pentru o acompaniere mai ușoară la mâna stângă (Se numesc sunete enarmonice. A i prins ideea. adică și cvinta. bașii propriuziși.sol) . De exemplu .caracteristicile sale evidente și importante.fa. se găsește mi-ul. iar cea mai mare nota înalte este La .mi. există butoane pentru fiecare membru al perechii enharmonice ex: Eb și D # . Deasupra lui Sol? Este cvinta lui Sol (sol. și diferite loca ii în concordan ă cu aranjamentul butoanelor. Dacă lângă basul Do central este basul Mi (adică ter a lui Do.do. Cele două rânduri cel mai apropiate de burduf sunt butoanele care joacă note simple.la. numărând câte ”cuișoare” ave i pe păr ile laterale ale butonului de bas (trebuie însă privit în inetriorul instrumentului) . adică a cincea notă după Do. Adică basul Si.si. deși există 40 de butoane ale notelor individuale (adică primele două rânduri apropiate de burduf). de aproximativ 3 1/3 octave pe scara cromatica. Cel de-al treilea rând dinspre burduf joacă triade majore .re). este pe rândul 2 (fundamental) al bașilor. do. în general. distinctive . are o adâncitură sau crestături. vezi mai jos) . (do. Pentru o în elegere mai bună a așezării butoanelor de bași se recomandă studiul cercului cvintelor. 21 Haide i să luăm exemplu Do-ul central de la bași (poate fi găsit prin pipăire. În mod similar . adică au nume diferite dar sună identic). Cvinta lui Re? re. Gb și F # . Cele mai noi acordeoane cu trei note pe acord pot însă oferi mai multă flexibilitate în combinarea butoanelor pentru a forma acorduri de jazz . al cincilea rând joacă septima dominanta ( 3 sau 4 note . Cea mai joasă notă la înalte este Fa. Cu toate acestea . multe acordeoane mai mari au patru note care sună simultan .. Spre exemplu. rezultă acordeoane mai mari și mai grele .si). Pe un acordeon standard.fa. al patrulea rând joacă triade minore .re. folosesc prin urmare aceleași valve.la.mi) atunci ce vom găsi lângă basul Sol spre exemplu? Exact: ter a lui Sol (sol. Cele mai multe acordeoane moderne sunt concepute pentru a deschide doar trei note la formarea acordurilor (rândurile 3-6). Bb și A # . oferind extra note pe unul sau ambele capete ale intervalului melodic.mi.sol. și septima micșorată). deci multe dintre butoane sunt duplicate. Celelalte patru rânduri exterioare redau acorduri prin deschiderea de trei sau patru note (supape) în același timp . pe primul rând (contra bas). Chiar lângă el. oferind în același timp o valoare adăugată limitată pentru cei mai mul i interpre i. Deoarece aceste modele au nevoie de mai multe tonuri și supape .

O a treia op iune pe partea de bas este un convertor . de asemenea. Este deosebit de util pentru a asculta muzică clasică . și în aceeași ordine . că . Acest aranjament este foarte convenabil pentru cele mai multe tipuri de muzică . Rândul de butoane cel mai apropiat de burduf este numit rândul contra – bas. cu 96 de butoane de bas ( 6 rânduri verticale ori 16 ) și 37 de înalte . de obicei. dar butoanele sale sunt de obicei deplasate un al treilea minor deasupra basul fundamental. Observa i că astfel se ob ine localizarea foarte convenabilă la toate cele trei note ale triadei majore ( de rădăcină . toate aceleași note ca și celelalte două rânduri . ter e majore.bas diagonal în jos și spre burduf de la fiecare buton fundamental de bas este o treime majoră deasupra. astfel. sunt aranjate în conformitate cu cercul cvintelor . pentru a se juca în chei minore . În sistemul de bas liber. Acest rând con ine . mai pu ină comoditate în atingerea unor note de bas și acorduri atunci când se joacă în anumite game. astfel încât butonul contra . perfecte sferturi . Acest lucru permite muzicantului pentru a selecta fie sistemul standard de bas Stradella sau sistemul de bas liber apăsând unul dintre ”switch-uri” .bas situat cel mai aproape de burduf . și perechi enharmonice . și imediat în spate se află al treilea minor ( Pentru o discu ie mai aprofundată a cercului de cincimi .23 După cum am arătat mai sus. . iar butonul de dedesubt este cvarta perfectă. ter a și cvinta) . mai multe butoane trebuie apăsate simultan pentru a juca un acord . imediat în spatele fiecare note de bas fundamental 24 constă treilea major .treimi minore . Ele au pur și simplu mai putine repetari ( mai putine perechi enharmonice ) a unor note și . Chiar dacă aceste acordeoane au mai pu ine butoane de bas . cu suplimentare de 20 de butoane . Unele acordeoane bas Stradella au 140 de butoane de bas . acestea oferă același număr de note de bas și acorduri . butoanele bas simplu și butoanele de acord aferente. Al doilea rând de la burduful se numește rândul bas fundamental deoarece fiecare buton în acel rând joaca nota rădăcină a familiei de acorduri aflate pe rândul diagonal de butoane adiacente acesteia . fiind într-un rând suplimentar contra . Acest aranjament de butoane în con-form cu cercul cvintelor se numește un sistem de bas Stradella . O configura ie populară este 96/37 . Tastatura la înalte începe de obicei pe G de mai jos de mijloc C și se încheie la G trei octave mai mare . cincimi perfecte . butonul de deasupra este o cincime mai mare . indiferent de buton pe care vă afla i. Un alt sistem mai pu in frecvent de bas este numit ”free bas” sau bas liber . ceea ce înseamnă . Re ine i că în acest aranjament . precum și un joc de melodii cu mâna stângă . dar este deplasată o treime majoră în sus . orice răsturnare de acord dorită . Multe acordeoane mai ușoare și mai mici au mai pu ine înalte și mai pu ine butoane bas decât acordeoane standard de dimensiune completă . în scopul de a localiza convenient ter a mică. Sistemul de bas liber permite o mai mare flexibilitate în selectare. consulta orice carte despre teoria muzicii de bază ) . toate butoanele joacă note individuale. Acesta con ine toate aceleași note ca și rândul bas fundamentale . Deoarece nu există butoane de acorduri . dar necesită abilită i speciale de inute de relativ pu ini muzican i . dar uneori se execută F. practic.

Doar nevoia neapărată de instrument ușor și compact ar putea justifica compromisul acordeoanelor cu doar 12-48 bași. și un factor determinant pentru valoarea acordeonului. iar unele au chiar mai pu ine . Cele cu trei seturi de pe partea înalte și cinci seturi pe partea de bas sunt numite 3/5. " M și H . 26 4 .până la 12 butoane de bas ( 2 rânduri de 6 ) . 3/4 și 2/4 . și la A8 pentru setul H . Unele acordeoane au cinci seturi de tonuri pe fiecare parte și sunt numite 5/5 . Setul de joase începe la F2 . S-ar putea întâlni . cu excep ia cazului în acordeoane ”free bass” .. la A7 pentru setul M . Cele cinci octave complete cu privire la partea de bas sunt redate împreună în diferite combina ii de octavă permise de switch-uri . deoarece ele se suprapun frecvent în interiorul seturilor de tonuri. și H de la ”high” înalte. Acordeoane 12 . și așa mai departe . În general . în terminologia de pian . la pian F4 . Acest aranjament de suprapunere seturi de tonuri eșalonate la intervale de octave permite o . Unele au 72 ( 6 rânduri de 12 ) . mijlociilor si înaltelor. de asemenea. extindere ascendentă 3 1/3 octave la A6 pentru setul de L . L ar însemna ”Low pitch range” sunete joase. dar configura iile cele mai comune sunt : 4/5 . 3/5.. unele au 48 ( fie 6 rânduri de 8 sau 4 rânduri de 12 ) . Fiecare set ruleaza 41 de note la scară cromatică . Primii termeni care trebuie inteleși sunt " L " . " M " mijlocii . omi ând rândul diminuat ) . 27 Numele nu denotă aflarea exclusivă a joaselor. în timp ce setul M începe cu o octavă mai mare la F3 . Pentru o în elegere mai bună e nevoie să lămurim niște termeni specifici. 5/6 acordeoane și 4/6 acordeoane .25 Alte acordeoane au 80 de butoane de bas ( 5 rânduri de 16 . Înapoi la Curprins. și chiar unele 48 bas oferă doar una sau două mai multe note. dar configura ia înaltelor este mult mai interesantă și importantă. Acestea sunt adesea men ionate ca acordeoane 4/5. dar note individuale pe parcursul celor cinci octave nu sunt separat accesibile prin butoane separate de bas . Configura ia tonurilor Acordeoanele standard full size au patru seturi de tonuri la înalte și cinci seturi de tonuri de bas . mai multe seturi de tonuri bas ar produce un sunet de bas mai bine și ajută la o valoare de pia ă mai mare . în general doar două octave pe partea acută (claviatură) . iar setul H începe cu o octavă mai mare încă . Astfel de acordeoane mici ofera o capacitate limitată de a cânta în toate cheile.bas oferă.

Tonurile din setul L . dar dacă performezi cu al i muzicieni .wah . 29 5 . cele din setul M . două seturi de clarinet ( M ).wah " cu fluctua ie în volum . nu contează prea mult. iar unele vechi din anii 1930 par să fie reglate la alte valori ale lui A (Piatanesi 1933 modelul World Fair a fost acordat la A446 . LM ( 2 seturi ) . Tremolo auzit este de fapt ”bătaia” (beatul) cauzat de cele două tonuri care intră în contact unul cu altul de mai multe ori pe secundă . care este standardul modern. inclusiv valsuri franceze Musette . de asemenea. și un set de Piccolo ( H ). Acest efect tremolo este foarte de dorit în multe tradi ii de muzică populară . Având mai mult de un set M oferă unui acordeon posibilitatea de a avea tuning Musette. Un acordeon complet este un "LMMH 4 " . Acestea din urmă sunt în majoritate găsite în mărimea pentru domnisoare și acordeoane dimensiuni intermediare ( a se vedea capitolul 9 pentru o explica ie a diferitelor dimensiuni la acordeon ) .. iar cele din setul H . Unele acordeoane sunt reglate la A440 . și care sunt foarte pu in în dezacord unul cu celălalt .clarinet. de asemenea . în trei octave simultane prin apăsarea doar a unei singure taste . incluzând un set basson ( L ) . Unul sau mai multe dintre comutatoare permit redarea unui ton de la fiecare dintre aceste două seturi împreună pentru a produce un sunet musette relativ ușor. de asemenea. " de tuning Musette " .basson . unul din Seturi de M este reglat la ton de concert . Mai pu in frecvente sunt LMMM ( 3 M seturi ) și LMMMH (mai multe în cap. Tuning Musette este . posibilitatea ( prin utilizarea comutatorului de master ) de a reda orice notă.. Asteptati-va sa auzi i una sau două bătăi pe secundă la partea de frecven ă joasă a claviaturii și de șase până la zece bătăi pe secundă la la partea acută. de exemplu . 8 pentru metode de identificare a configura iei seturilor de tonuri și Capitolul 5 pentru informa ii importante despre semnifica ia de multi seturi de clarinet ( M ). Musette Tuning Re ine i că unele dintre configura iile enumerate în capitolul anterior includ două sau trei seturi de M (clarinet). Dacă nu .wah .Piccolo. numit tuning "umed" .gamă globală de 5 1/3 octave pe o singură claviatură 3 1/3 octavă . când l-am cumpărat) . Acesta prevede . pentru toate instrumentele . Câteva sunt reglate la A441 . atunci ar trebui să cumperi unul cu tuningul pe care îl dorești . Musette tuning produce un efect tremolo cauzat de două tonuri care se aud împreună . 28 Tuningul de bază poate fi o problemă . Frecven a de batere ar trebui să crească fără probleme pe măsură ce se ascede de la o nota la alta pe claviatură. Alte configura ii comune sunt LMH ( 3 seturi) . În LMM și LMMH Musette . atunci se așteaptă cheltuieli în plus pentru o reglare corespunzătoare . s-ar putea prefera un acordeon acordat la A440 . uneori. 30 Deși multe acordeoane LMM și LMMH sunt reglate prea umed ( ritm . Dacă cân i solo . și LMM (incluzând două seturi M ) . Ve i auzi ca un subtil rapid " wah . pentru că schimbarea de tuning la un întreg acordeon este foarte consumatoare de timp și costisitoare. iar unele sunt reglate la A442 . un ritm relativ lent tremolo . de unde și numele . ceea ce înseamnă că are patru seturi de înalte . Înapoi la Curprins. iar celălalt set este reglat ușor ascu it sau plat . În cazul în care acest lucru este important pentru tine .

33 Fără butoanele de regiștri se poate observa camera de tonuri 34 Acest model nu are camera de tonuri. dar cu un set M situat în camera de ton și un set M în afara camerei de ton . au ambele seturi M reglate la pas concert . un sunet Musette chiar mai evident poate fi ob inut cu LMMM și LMMMH. construite din lemn sau aluminiu . pute i găsi că numai setul basson ( L) este în camera . 31 6 .wah-wah-wah prea rapid) pentru gustul meu . pentru că mai ales în rândul acordeoanelor cu 3 seturi.tuningul foarte umed sună neplăcut . . un set este reglat ușor mai ascu it . al treilea set este reglat ușor ascu it decât al doilea set ) . și pe partea de bas .. sunt reglate ”uscat”. fără camere de ton . însă fără tremolo . Cea din camera de ton produce un sunet mai tare . Pe partea de înalte . Seturile de tonuri montate în camera produc un sunet mai bogat . Camera tonurilor Cea mai mare partea a liniei de sus a acordeoanelor au camere de ton ( cassotto este forma de singular în limba italiană) . Fi i conștien i de faptul că nu toate acordeoanele LMMH sunt reglate ”umed”. în cazul în care unul dintre cele trei seturi M este reglat la ton de concert . Acestea sunt camere de rezonan ă . Pentru o discu ie mai aprofundată a tehnicii de tuning Musette . Acest aranjament se numește o cameră ton unic . dar. în loc să fie reglat plat . Aceasta se numește o cameră de ton dublu pentru că două seturi de tonuri sunt in camera .. Camere de ton sunt explicate în capitolul 6. Mai ales printre cele cu camere de ton . Camere de ton sunt cel mai frecvent găsite pe partea de înalte . Înva ă să recunoști sunetul Musette . iar combinarea celor două seturi dă un ton mai plin mai bogat. În unele acordeoane cu 3 seturi (LMH) . mul i oameni îl preferă. Aceasta este în mod clar o chestiune de gust personal . în valoare de mai multe sute de dolari fa ă de acordeoane similare LMH . Pentru unele urechi . de asemenea. LMM Musette sunt . și un set este reglat ușor plat . cu efecte mai puternice . Cu toate acestea . uneori . bassonul ( L) și unul din seturile de clarinet (M1 ) sunt de obicei montate în camera de ton și setul Piccolo ( H ) și al doilea set clarinet ( M2 ) sunt montate în afara camerei . Acordeoane cu camere de ton recomanda aproape întotdeauna un pre mai mare decât acordeoane altfel similare . mai rezonant . tuningul Musette aduce o valoare mai mare de pia ă . a se vedea capitolul 25 . 32 Din cauza butoanelor de regiștri nu se poate observa camera de tonuri. ( În unele cazuri . Înapoi la Curprins. în general. Selectarea de diverse combina ii ale acestor tonuri permite diferite grade de tremolo .

. .pentru că toate seturile de tonuri sunt în camera ”mute” . oferind posibilitatea de a cânta și cu camera mute deschisă pentru un sunet mai clar. și câteva acordeoane au pe amândouă . Alte două seturi se pot observa montate direct pe carcasa de bază a acordeonului. de asemenea. fără cheltuieli pentru o cameră de ton . Camerele mute în mod normal.Tonurile așezate cu fa a în sus sunt montate de camera și mai există încă un alt set montat în spetele acestora. Camera ”Mută” nu se vede din cauza măștii acordeonului. Cu toate acestea . exact ca la acordeoanele fară cameră de tonuri. Vedere în interiorul unui acordeon cu camera de tonuri. flexibilitatea de a selecta combina ii de tonuri în și în afara camerei este pierdută . Camere ”Mute” (surdina) Multe acordeoane au camere mute în loc de camere de ton . uneori . Acesta este un model fară cameră de tonuri. Camere ”Mute” sunt carcase peste valvele de pe partea de acute. Cele mai multe acordeoane nu au nici un fel de cameră .) .35 Înapoi la Curprins. care nu se vede în imagine. 37 Exemplu de uși deschise ale camerei mute pentru sunet clar. multe uși glisante mici-vezi foto.Seturile sunt montate direct pe carcasa de bază.. 36 7 . În plus fa ă de reducerea volumului . care camuflează sau dezactivă sunetul care vine din tonuri înalte . produc o rezonan ă similară cu cea a unei camere de ton . au și switch-uri care deschid ușile blocante ( sau mai frecvent.

Unele acordeoane au suficiente switch-uri pentru a permite redarea tuturor combina iilor posibile . Cu toate acestea . Numărul de switch-uri poate fi înșelător. și LMH . 38 8 . LM2H . pentru că în cazul în care fiecare comutator controlează unul din patru seturi de tonuri. M2 . MM . LM2H . Verifica i pentru a vedea cât de multe poten iale . M .Exemplu de uși închise ale camerei mute. LM1H . Mult mai importante sunt numarul de seturi de tonuri (regiștri) din acordeon și numărul de combina ii diferite posibile. Acest lucru este văzut în unele acordeoane cu 3 seturi de tonuri. sau timbre . Pe acordeoane LMM Musette există doar cinci combina ii utile: L . În general acordeoanele de calitate mai mare permit mai multe combina ii. Re ine i că M2 este utilizat numai împreună cu M1 ( niciodată singur M2) . în timp ce la cele mai simple. așa cum se obișnuia pe unele acordeoane mai vechi Excelsior . și LMM . Diferitele combina ii disponibile. LM2 . alte switch-uri taie fluxul de aer pentru un singur set dar lasă restul seturilor deschise. dar nu va lasati pacaliti . H . M1H . dacă au un set care nu ar suna bine izolat. LMM . MH . LH . se pare că doar pentru a face acordeonul să apară mai sofisticat. M1 . în timp ce alte switch-uri permit alte combina ii de seturi de tonuri. foarte pu ine acordeoane permit LM2 . Pe un acordeon LMMH . și LMMH (master ) . LM1 . astfel dublând artificial numărul de comutatoare. Comutatorul de master deschide toate por ile . există cincisprezece teoretic posibile combina ii de tonuri : L . permit o varietate de calită i tonale . MMH . M1 . apoi diverse combina ii ale acestor patru switch-uri pot permite mai multe combina ii utile de tonuri ca acordeoanele cu 15 comutatoare. mai ales pe acordeoane cu 2 seturi și 3 seturi. Pe acordeoane LMH există șapte poten iale combina ii utile : L . Număr de registri (blocuri/seturi de tonuri) și comutatoare La cele mai multe acordeoane există unul până la șapte comutatoare pe partea de bas și unul până la doisprezece comutatoare de pepartea înaltelor. deoarece acestea au doar patru comutatoare . în timp ce altele permit jocul doar pe anumite combina ii preferate . care nu permit selectarea setului de clarinet (M) de sine stătător. și M2H . Unele acordeoane LMMH poate la prima vedere par a fi limitate . Mai multe comutatoare nu înseamnă neapărat mai multe combina ii de tonuri disponibile. care pot fi selectate prin intermediul switch-urilor. aducând toate tonurile stabilite pe acea parte a acordeonului în joc laolaltă . MM . lăsând doar douăsprezece combina ii comune . pentru că este în dezacord cu alte instrumente . Aceste switch-uri operează porti care blocheaza fluxul de aer la anumite seturi de tonuri (regiștri). dar au un comutator 39 pentru al opri și un altul pentru al porni . Nu te lăsa păcălit de numărul de comutatoare . M2H . Altele au două sau mai multe switch-uri care selectează exact aceleași combina ii de tonuri. Unele dintre aceste acordeoane au doar un singur set comutabil. LH . LM . H . nici nu permit selectarea doar acelui set izolat de restul. LM1 . Alt mecanism de uși deschise ale camerei mute pentru sunet clar. Unele switch-uri de înalte și bas permit redarea pe un singur set de tonuri la un moment dat ( prin tăierea fluxului de aer pentru celelalte seturi ) .

orgă . celeste . punct pe banda de jos (L). și de a vedea cât de multe dintre tonuri din fiecare set au supape ( Piele sau ”ventilli” de plastic) . armoniu . configura ia lor. Mai jos este un LMMH . De asemenea .M2) = 4 seturi de tonuri. În unele cazuri . Alternativ . un simbol cu două puncte în banda de mijloc este utilizat pe butonul care selectează MM combina ie . și un punct în banda de sus înseamnă H (picolo). acordeon . Aduna i fiecare pozi ie unică (fără repetări) a punctelor pentru a ob ine numărul de regiștri. Pute i identifica un set ”basson” (L) prin găsirea celor două rânduri care con in cele mai largi tonuri (cele mai joase note) și care au greută i adăugate la capătul de limbi metalice de pe cele mai joase trei sau patru note în fiecare rând . și un simbol cu un punct în fiecare dintre benzile de sus și de jos și două puncte înbanda de mijloc este folosit pe întrerupătorul general de acordeoane LMMH . identificând greută i pe vârfurile limbii tonurilor. poti sa te uiti in interiorul acordeonului pentru a vedea ce regiștri con ine. limbi largi ca mărime= registrul jos (basson) 43 . ( A se vedea capitolul 15 pentru modul de a deschide un acordeon). Acestea sunt întotdeauna setul bosson. flaut . Un punct în banda de jos înseamnă L (basson. Astfel . În aceste cazuri . joase) . de asemenea.combina ii pot fi selectate de fapt . cum ar fi vioara . nici unul dintre comutatoare nu e etichetat. folosind nume fanteziste . lăsându-vă să descoperi i singuri . Greută i la capătul limbii metalice. un punct în banda de mijloc inseamna M (clarinet) . Cu acest sistem de etichetare . toate tonurile din orice set basson au supape. există . oboi . în timp ce acest lucru nu este valabil pentru orice alt set. fără nici o diagrama sau alte clarificări . prin urmare. Comutatorul principal este în altă parte. multe alte sisteme de etichetare de comutare mai ambigue . configura ia regiștrilor poate fi mai bine evaluată prin încercarea comutatoarelor și ascultarea foarte atentă pentru a determina care regiștri sunt selecta i de fiecare comutator. 42 Odată ce a i deschis acordeonul . se poate deduce configura ia regiștrilor doar privind la simblourile comutatoarelor . pute i identifica regiștrii și . Avem punct pe banda de sus (H). 41 Din păcate . plus doua pe banda de mijloc (M1. etc . uitandu-vă la dimensiunea fiecarui set. 40 Simboluri explicite. O metodă comună și atrăgătoare de switch-uri de etichetare foloseste simboluri bazate pe un cerc împăr it în trei benzi orizontale .

și LMMM nu au nici un set Piccolo . în cinci blocuri. un LMMH sau orice alt acordeon cu 4 regiștri are în mod normal opt rânduri pe patru blocuri. astfel încât. 44 În mod similar . un acordeon LMMMH ar avea șase rânduri de clarinet și cuprinde trei seturi complete M . În mod natural . LM . sau trei seturi clarinet. De exemplu . caz în care există mai multe seturi și fiecare set este rearanjat. toate seturile disponibile sunt controlate de un singur set de valve . LMM . un 3 seturi are trei . și numărul de porturi va fi evident. Pute i identifica un set Piccolo prin găsirea celor două rânduri cu limbi foarte mici de la un capăt . în acest caz. și așa mai departe . Regsitrul(ele) Clarinet (M) au ultimele 4 sau 5 limbi fără supape. Acordeonul con ine un set pentru fiecare port . șase rânduri în trei blocuri. ar trebui . două rânduri de basson ( un set complet ) și două rânduri de Piccolo ( un set complet ) . 3 porturi sub supapă(valvă)= 3 regiștri valabil doar la acordeoane fără camere de ton 46 . Cu zece rânduri. este mai bine să se uite în interiorul acordeonului. arunca i o privire sub supapa care se ridică . de obicei. în timp ce acordeoanele de 3 regiștri au . unul sau două ( de obicei două ) din seturi sunt în camera de ton și sunt controlate de un set separat de supape . nu este de mirare că acordeoane LMMMH sunt un pic mai masive decât alte configura ii . În unele modele . care sunt mult mai greu accesibile. de exemplu . deoarece acestea sunt situate în jos în interiorul camerei de ton. Un rând din fiecare set con ine în primul rând notele (clapele) de culoare neagră pentru acel set și celălalt rând con ine toate sau cele mai multe dintre notele (clapele) albe pentru acel set . În acordeoane cu camera de ton .Pute i identifica setul clarinet ( sau seturile ) prin găsirea rândurilor cu lame imediat mai mici decât registrul grav. Re ine i că nu toate acordeoanele au piccolo. Într-un acordeon cu nici o camera de ton . astfel încât un acordeon cu 2 seturi are doua porturi sub fiecare supapă . MM . de asemenea. și cu ultimele patru sau cinci limbi (de la capătul celor mai mici) fără supape. Fiecare set va fi în mod normal împăr it în două rânduri. doi . mai degrabă decât longitudinal . Scoate i masca . Nu foarte evident în poza de fa ă. apăsa i orice clapă . Un rând de pe registrul Piccolo . ceea ce face dificilă identificarea configura iei cu doar o privire rapidă în interiorul acordeonului . Nici o piele la ultimele zece limbi. Pute i găsi unul . blocurile sunt scurte și montate transversal. 45 O altă modalitate rapidă de a identifica câ i regiștri de ine un acordeon este prin a număra porturile de sub valve. cu cele mai mici zece limbi în fiecare rând lipsite de supape.

Multe femei cântă la acordeoane full-size și mul i bărba i la ladies' -size . trebuie să vă asigura i că tastatura și tastele sunt mărimea potrivită pentru mana si degete . Acordeoane cu clape între 39 cm și 48 cm sunt uneori numite dimensiune " intermediară " . care variază de până la 49. Dimensiune Standard full . în . numit și ”palm master” Înapoi la Curprins. Ladies' de dimensiuni 120/41 LMM și LMH. în mod normal acest caz nu apare decât la acordeoane electronice). fac evident dificilă situa ia pentru persoanele cu mâini mari și degete groase. și astfel. însă sunt cazuri când el este amplasat de alungul marginii claviaturii.5 pe unele modele ( tastaturile sunt măsurate de la partea de sus a tastei albe de sus la partea de jos a tastei albe de jos ).În unele cazuri comutatorul master (care activează to i regiștrii) este amplasat laolaltă cu restul comutatoarelor. atunci aveti nevoie de un acordeon cu taste mai largi .size (4/5 LMMH 120/41 ). Dacă acordeonul vă stă chiar sub barbie ( sau dacă nu se poate vedea peste el ). au lungimi de la claviatură în intervalul de 39 cm până la 44 cm . atunci când a i vrut să apăsa i doar una . Dacă lovi i două note . Vedere dinspre burduf: regiștrii au fost înlătura i pentru a se observa porturile care sunt toate deschise. ceea ce face clapele lor chiar mai mari decât standardul actual. au claviaturi aproximativ de 48 cm. și trecerea pe dedesubt a degetului mare în arpegii poate avea o rază dificilă pentru persoanele cu mâini mici . Se observă bucă ile de piele ale valvelor pe partea cealaltă a porturilor. nu va lasati pacaliti de denumirea ”ladies size”. Acum toate comutatoarele sunt închise (doar pentru motivul pozei. Este tot o chestiune de a găsi acordeonul care este mărimea potrivită pentru corpul tău și este confortabil pentru a cânta. Inainte de a cumpara orice acordeon . au clape înguste și o rază de octavă mai scurtă .. 47 9 . 48 O altă considera ie este înăl imea dumneavoastră .. mai ales cu privire la cele de 39 cm. Apropo . Întinderea pe o singură octavă pe aceste acordeoane este mai lungă decât pe așa numitele ”ladies' size ". Acordeoanele foarte vechi ( l930 și anterioare ) au tastaturi de peste 50 cm. adică butonul de master a fost aplicat. Clapele înguste .

dar oferă utilitate limitată . Size Ladies' și full-size . ceea ce le face dificile la cântat. tind să fie mai ușoare decât 3. acest lucru nu este întotdeauna valabil. Unele 48-96 basi de fabrica ie recentă ( mai ales 2 regiștri).5 kg și poate afecta compara iile pe care le face i. aceste antichită i pot fi foarte satisfacatoare pentru persoanele care apreciaza instrumente vechi . Standard full-size 4/5 cântărește de obicei între 10 și 12. Unele dintre cele mai mari au fost atât de ușoare și sub iri .timp ce sta i jos . Au nevoie de modificări ale claviaturii. Cele dinainte de 1940 au de asemenea ac iunea clapelor foarte adâncă și marginile aproape pătrate pe clape. Cu toate acestea . Înapoi la Curprins. deci greutatea instrumentului nu va mai fi o problemă . nu au rezistat bine . 49 10. A i putea dori. Important este să încerci acordeonul și să îl probezi în picioare pentru un timp pentru a vedea cât de greu se simte în compara ie cu altele . modelele recente s-au făcut mai grele pentru un motiv bun . care sunt greu de sigilat. și durabilitate necunoscută încă. unul lângă altul .7 kilograme . în general. uneori cauzând crăpături și pierderi de aer în jurul supapelor . Dacă greutatea redusă este importantă pentru tine. dar trebuie să fie și un compromis.clape) . Carcasele sub iri . și le oferă avantajul suplimentar de greutate mai ușoară . Unii apreciază sunetul acestui gen de instrumente. Cu toate acestea . Acordeoanele de 12 basi cântăresc sub 7 kg . Ambele au 41 de clape și 120 de butoane de bas . acordeoanele cu 2 regiștri. verifica i dacă greutatea curelelor este inclusă . atunci . Dacă stai mereu jos pentru a cânta . clape mai mici ( mai putine note. așa că sar putea dori un acordeon mic doar pentru greutatea sa mai ușoară . de asemenea. Greutate Acordeoanele mai mici au tendin a de a cântări mai pu in .. se vor potrivi în multe compartimente pentru bagaje deasupra capului la companii aeriene .. Un set standard de bretele largi căptușite cântărește aproximativ 0. Acordeoane ladies size. mai ales dacă se cântă în picioare. Acordeoanele modele mai vechi tind să fie mai ușoare decât modele mai recente . odată ce aceste modificări sunt efectuate . la rândul lor. dacă vă ve i deplasa des cu el . 50 Atunci când se compară greută ile acordeoanelor. deci ar trebui să compari greută ile . În cele din urmă . Deoarece darea acordeonului ca bagaj este foarte riscantă pentru istrument. probabil. au tendin a de a fi mai ușoare decât acordeoanele cu 4 regiștri . intră în sau aproape de această limită de greutate . observa i că echilibrul poate fi la fel de important ca și greutatea . ar trebui să utiliza i un model mai mic atunci când călători i . un acordeon mai mic . iar al ii nu . care. În mod natural . atunci unul dintre aceste acordeoane ar putea fi alegerea potrivita . astfel încât să pute i purta la bord. e nevoie de un acordeon mic . Cu toate acestea . Greutatea redusă întotdeauna vine cu un cost . pentru a le face mai ușor de manevrat . dar acordeoanele full size de multe ori nu se vor potrivi . Un acordeon care atarna confortabil se poate sim i mai ușor decât unul care nu este bine balan at. acordeonul își va lăsa greutatea pe genunghi. Cu to ii ne dorim un acordeon care cantareste sub 7 kg . cântăresc între 7 și 10 kilograme. în timp ce ladies' de dimensiuni de 3/4 acordeoane . dar oferă op iuni limitate de comutatoare. si au avut tendinta de a se deforma și flexa .

Mul i muzicieni nu aud sau simt o diferen ă semnificativă între unele tonuri manuale și gradul următor inferior ( de mână montate . Unii oameni subliniază că tonurile manuale nu sunt neapărat mai bune decât alte tonuri . Lec ia de aici este că da. trebuie să-l încerci și să îl compari cu alte acordeoane . placa permi ând o legătură . Înapoi la Curprins. Cu toate acestea . în limba italiană ) . 51 11. și ar trebui să fie numite doar montate manual. sau " voci tipo a mano ". acest reglaj excesiv de umed poate ajunge în cele din urmă pe nervi . de asemenea. cu atât mai de calitate tonurile. chiar printre tonurile manuale . Unii chiar spun că cele mai bune tonuri montate manual ar putea fi chiar mai bune decât unele făcute manual. Designerii de acordeoane mici le aplică uneori un ton foarte umed pentru a ob ine mai mult sunet dintr-o cutie mai mică . că numele este doar o etichetă utilizată pentru a desemna standardele de produc ie mai mari. răspund mai bine la presiune mai mică din burduf ( cântat șoptit ) . aplicate la cele mai de calitate tonuri. și nu se poate deduce o calitate superioară exclusiv din nume de marcă sau din declararea la vânzare că un acordeon are tonuri manuale . Unii cred că tonul manual de astăzi este par ial făcut de către mașinărie . iar acest lucru poate fi totuși adevărat . Mai pu ini regiștri înseamnă o varietate redusă de tonuri și voci. nu lucrate manual într-adevăr în vechea tradi ie . și acordeoanele prin urmare au pre uri semnificativ mai mari .. Pentru a evalua tonurile. Calitatea tonurilor Tonurile sunt inima oricărui acordeon . și durabilitate pu in probabilă. tolerează presiuni mai mari ( volum mai tare ).diferen a este de netăgăduit . tonuri manuale. inclusiv al meu Giulietti Super. cu mai pu ine distorsiuni pe frecven e . 52 Cu toate acestea . pot avea rigiditate. În general. prin urmare . de înaltă calitate . Unii oameni cred că acestea nu pot fi într-adevăr realizate manual . Strânge i sau trage i burduful foarte ușor și vede i dacă nota va răsuna. Acesta a fost fără echivoc mai bun decât pe orice alt acordeon încercat de mine vreodata . si " tonurile manuale " ( " Voci a mano ".afectează calită ile tonale . Pentru a evalua calitatea și starea la orice acordeon . Cu cât mai șoptit pute i să cânta i aceste note și cu cât mai pu in aer folosesc pentru a se auzi. calitatea variază . Nu te poti baza pe afirma ii fără acoperire. care are . mai pu ine clape înseamnă limitare pe cântece simple în doar două sau mai pu ine game. Cele mai joase note din setul basson sunt cele mai sensibile la ambele teste . tonurile făcute de mână sunt relativ scumpe . de abilitatea mâinilor care le-au făcut. Stabilitate pe frecven ă la mare presiune pe burduf indică tonuri de calitate mai bună . evident. Există multă confuzie cu privire la tonul manual . verifica i răspunsul la presiune foarte mică pe burduf și pentru stabilitatea frecven ei la o presiune foarte mare pe burduf .. deoarece calitatea depinde . și produc sunet mai bogat . Răspunsul tonurilor la acordeonul pe care l-am incercat la fabrica BELTUNA în Castelfidardo a fost uluitor . Acest lucru se poate datora tonului cu placă din duraluminiu. în unele cazuri. a se vedea cât de tare se pot auzi notele și dacă ele redau un sunet constant. în limba italiană) sunt semnul distinctiv al celor mai bune acordeoane . ele sunt. De asemenea. Deși acestea pot suna luminos și vesel .

în timp ce Binci este foarte sub ire aproape de capătul fixat și considerabil mai gros cu cât ne apropiem de capătul liber . acestea vor trebui să fie re-acordate. permi ând astfel Binci să fie semnificativ mai sub ire în cea mai mare parte a lungimii sale . În cazul în care una dintre ele se sufocă (refuză să sune sau întârzie la presiune bruscă pe burduf ) . Cele mai joase note răsună de la cele mai largi tonuri. prin urmare.(și etanșare) strânsă între limba metalică și placa tonului. mai pu in aer disponibil pentru aceste tonuri joase. în timp ce încă vibrează corespunzător la frecven a atribuită. este de grosime aproape uniformă de-a lungul său . și necesită mai mult aer pentru a le răsuna. precum și a mai pu inei scurgeri . Poate datorită masei sale mai mici . ar putea fi și pentru că unele dintre ele nu sunt acordate în mod corespunzător sau pentru că pielea lor este deteriorată. 1 ) mai mult aer necesar pentru a răsuna tonul și 2 ). Acești doi factori . Comparând un ton manual de tip ” Binci ” cu unul făcut de mașină la cel mai jos F din basson relevă diferen e izbitoare în grosime și contur care permit tonului Binci să fie mai usor decat acel ”comercial”. care au masa mai mare . 54 Acest design pune centrul de greutate mai aproape de vârf decât ar fi pe un ton nemanual de o lungime similară. și astfel mai mult spa iu pentru aer la scurgeri . o distan ă mai mare în jurul perimetrului limbii. În cazul în care unele dintre cele mai 53 joase tonuri sunt extrem de receptive și unele nu. Testa i mai multe tonuri pe diferi i regiștri. Avantajele tonurilor manuale sunt cele mai evidente la limita inferioară a tastaturii. De aceea ai nevoie de mai multă presiune pentru a reda cele mai joase note din setul de basson . ele au . și . mai ușor de acordat folosind o altitudine considerabil mai mică a vârfului limbii deasupra plăcii tonului.Binci este de asemenea. Datorită dimensiunii lor mai mari . Tonul produs automat. mai ușoare . care are grosime aproape constantă . pentru că răspunsul este extrem de dependent de fiecare ton în parte dat de ajustarea înăl imii vârfului limbii deasupra planului plăcii tonului) . Aici tonurile manuale sunt cele mai necesare și oferă cel mai mare avantaj . precum și de starea materialului de piele . reduce pierderea de aer în jurul limbii și pune mai mult aer disponibil pentru a lucra mișcarea limbii. de asemenea. . pentru că aici masina de facut tonuri produce cele mai mari din punctele slabe ale acestora . Spa iul dintre limba tonului și placă este mai mic peBinci . cauzează tonurile joase să fie cele mai pu in receptive de pe claviatură .

Unele revin rapid .. Acest lucru este valabil în special în rândul acordeoanelor cu claviatură extinsă și ladies' de dimensiuni 120/41 acordeoane în care constrângerile de spa iu au for at designerii pentru a pune două sau trei dintre tonurie de clape albe în blocul pt clape negre . Dacă a i pus-o prea superficial .3 cm. ceea ce face mai ușor la efectuat glissando. Unii designeri folosesc pârghii compuse pentru a egaliza cursa valvei la aceste note . Înapoi la Curprins.4 sau 0. lipsa sunetului în special pe tonurile de pe basson. Mai gros aici Mai sub ire aici 56 12. atunci stabilirea acestor clape la pas prea mic poate provoca nedeschiderea suficientă a acestor valve și. Tonul făcut de mână (sau măcar finalizat de mână) are deseori tăietura tip ”diamant”. la fel de pu in ca și 0. Următoarele informa ii sunt incluse pentru a vă ajuta să în elege i ce repara ii ar putea avea nevoie claviatura. cum plăcu ele de pâslă de sub taste se comprimă . în jur de 0. sus inute de aproape cu fotografii color. în scopul de a ști dacă tastatura poate fi configurată pentru pas pu in adâncit. ridicarea mai mică a supapei pe acele clape. Verifica i pârghiile compuse pe aceste două sau trei note . unele dintre supape nu se pot deschide suficient de departe pentru a suna în mod clar toate tonurile. care necesită cel mai mult aer. în scopul de a o aduce în stare bună sau cum o pute i modifica pe placul dumneavoastră .3 cm. dar în cazul în care proiectantul acordeonului dvs. altele par a fi lente . Aprofundarea progresivă a pasului clapei apare in mod natural odata cu varsta si utilizarea. de asemenea. nu a facut această adaptare. vezi discu ia tehnică în capitolul 26 .. supape mai aproape de claviatură. uneori. dar. permi ând mai pu in aer să treacă prin tonurile din spatele acestor valve . Unii proprietari de aceste acordeoane au tastaturile lor modificate pentru ac iune mai pu in adâncă . Tonul ”comercial” are deseori nitul în stil imprimat. Efectele acestor procese pot fi . Unele sunt rigide . coroziunii și murdăriei. care pune . de obicei. Unele sunt adânci . Actiunea claviaturii Claviaturile variază foarte mult în felul lor de ac ionare. uneori se apropie de 1.55 Pentru o explica ie mai completă a modului în care sunt realizate tonurile de mână. oferă acestor clape pârghii mai scurte . în timp ce unele au margini destul de contondente . Unele taste au margini foarte rotunjite . și instruc iuni foarte clare cu privire la modul de a le recunoaște . unele ușoare și comode. unele de mică adâncime . ca și pielea de la supape.5 cm de călătorie .6 cm. prin urmare. uzurii. Adâncimea standard de pas al clapei din 1960 pare a fi în jur de 0. care este împingerea limitei. 57 Având supapele mai aproape de claviatură. și . Acordeoanele mari au de obicei o ac iune mai profundă . Unele dintre aceste diferente sunt datorate vârstei .

Uneori. un sigiliu etanș la supapa . Această presiune suplimentară a arcului ajuta la mentinerea unui sigiliu mai bun la supapele înaltelor . Unul dintre scopurile padding-ului de pâslă pe fa a supapei este de a absorbi impactul . Problema zgomotului clapelor poate fi redusă . fiind cu siguranta timpul pentru supape noi. Re ine i că nivelarea nu influen ează compresia. Fi i conștient de faptul că . atunci când l-am primit prima oară . 59 Una dintre diferen ele cele mai evidente dintre clape este cantitatea de presiune necesară pentru a apăsa degetul pe clapă. In timpul procesului de nivelare a tastaturii. chiar și pe modele noi. Adâncimea imprimarii porturilor pe piele este o indica ie directă a acestei comprimări. Nivelarea claviaturii implică îndoirea tijelor pentru a seta înăl imea clapelor corect . cel pu in par ial. deoarece reducerea cantită ii de deplasare reduce de asemenea accelerarea arcului clapei și impulsul final. pentru a reduce zgomotul . acesta este un indiciu de comprimare îndelungată. așa că am scos toate clapele și arcurile . deoarece acordeonul a părăsit fabrica aproape sigur cu toate clapele albe exact la nivel cu marginea cabinetului. Efectele acestea pot fi văzută privind la marginea claviaturii. Orice diferen e de înăl ime între taste indica faptul ca unele supape s-au 58 comprimat mai mult decât altele. sunt și mai pu in rezistente. și privind la partea de jos a supapei . și remodelat toate arcurile pentru a se potrivi pe un nou șablon ( deci toate clapele să ofere rezisten ă egală ) . O aplatizare uniformă pe piele este normală . Firește ca datorită acestor cauze . dar poate face acordeonul mai greu la cântat. adâncirea astfel crește. Acesta a fost cazul cu Lo Duca . tastele pot fi setate chiar mai mici decât setarea din fabrică. de asemenea. deoarece se ridică de pe scaunul său . ci doar face tastatura să arate si să se simtă mai bine la cântat.văzute direct prin îndepărtarea grilei de înalte. Clapele trebuie să fie extrase pentru a permite alinierea corespunzătoare a arcurilor . . Combina ia de pâslă proaspătă și o ac iune mai pu in adâncă poate face tastatura semnificativ mai liniștită . Unele claviaturi au arcuriale clapelor foarte puternice . men inând în același timp . astfel încât acestea ofereau mai pu in de rezisten a normală. prin instalarea de noi pâsle și valve de piele. apăsarea unei taste . Investigarea a arătat că unele dintre arcurile clapelor au fost nealiniate. Reducerea impulsului reduce zăngănitul supapei. contribuind la o tastatură mai zgomotoasă . dacă fe ele supapei de piele sunt extracomprimate .tasta de pe partea opusă punctului de sprijin (element de articula ie) se înal ă. Acesta poate fi atenuat în continuare prin stabilirea unei mai pu in adânci decât ac iunea clapei originale . Uneori. Un alt mod de a face ac iunea pu in adâncă este de a instala pâsle mai groase decât cele originale în toate clapele pentru a limita distan a lor de călătorie în jos . Clape cu și fără arcuri 60 Am reparat recent un acordeon care a avut diferită presiune pe clape dată de diferita rezisten ă a arcurilor din clape. efectul moliilor ar putea deteriora pielea (pâsla) până la începerea descompunerii. dar dacă pute i vedea orice bombare sau imprimeu adâncit al porturilor pe piele. pentru a crea o ac iune mai pu in adâncă decât inten ionată ini ial de proiectant . o clapă este îndoită prin capturarea unui deget sau unei curele sub ea atunci când acordeonul este așezat în cutia sa. ceea ce face apăsarea clapelor relativ grea.

Scurgerile de aer pot face un acordeon foarte dificil la cântat . Dacă vă gândi i să cumpăra i un acordeon care utilizează prea mult aer . consumul de aer . Nimeni nu vrea să cânte la o pompă. ar trebui să planui i foarte atent demontarea claviaturii și corectarea. Piatanesi al meu are un finisaj iridescent care se schimbă de la auriu la roșu la verde. Pielea deteriorată de pe tonuri poate crește .În cazul în care noul dvs. În cazul în care burduful ajunge la sfârșitul călătoriei sale înainte de a ajunge la sfârșitul unei fraze muzicale sau două . de asemenea. de obicei. nivela i claviatura. Scurgeri de aer Etanșeitatea este un aspect major . Solu ia poate fi șlefuirea marginii la toate clapele albe. probabil are nevoie de repara ii. Efectuarea aliniamentului va ajuta la a face glissando mai ușor . 62 14. acordeon are această problemă . după caz. dar dacă este făcut corect . cu cea a altor acordeoane. Asta e ceea ce eu numesc un acordeon care necesită prea multă pompare a burdufului pentru a cânta. sau între cabinet și placa de bază . Ideea principală este că. Aceasta este o opera iune care necesită foarte mare aten ie la detaliu. Claviatura poate fi revizuită pentru câteva sute de dolari în plus. face i pasul clapelor pu in adânc. atunci el are prea multe pierderi de aer pentru a fi util .. sau în jurul a una sau mai multe din cele 41 de supape la înalte și 24 de valve de bas . și peste 900 de pietre . ceea ce tinde la mărirea pre ului instrumentului. fie prin orificii pentru șuruburi sau fisuri în carcase . incluzând etichetarea fiecărei clape cu numere. dar în cazul în care marginile clapei sunt drepte sau doar ușor teșite . atunci ve i . Tu ar trebui să compari " etanșeitatea burdufului " la orice cumpărare prospectivă. În cazul în care cel pe care îl ai în vedere pare să utilizeze mai mult aer decât altele . a i putea dori să investi i niște bani pentru reînnoirea supapelor. se pot provoca astfel pierderi de aer semnificative . mai ales în acordeoane vechi. Înapoi la Curprins. clapele pot arăta ca și cum ar fi fost ini ial făcute în acest fel . 61 13. și reduce i zgomotul.. Ornamentarea exterioară Carcasele pentru acordeon sunt realizate din lemn . pierd o mul ime de aer . pentru a fi reașezată în exact aceeași pozi ie în care apar inea original. Regiștrii slab fixa i. glissando va fi încă dificil . precum și negru și unele aspecte multicolore . dacă achizi iona i un acordeon folosit cu o tastatură care pare un pic greoaie . sau prin burduful însuși. Uneori dacă lipsesc tonuri sau sunt rupte. Există o mul ime de surse posibile de scurgeri . în timp ce îl vizualizezi din unghiuri diferite . unele sunt minu ios decorate cu pietre. Mul i oameni iubesc ornamenta iile pe acordeon. și câteva scurgeri mici pot adăuga până la o pierdere semnificativă de aer și de performan ă la acordeon . Acest lucru este foarte consumator de timp . sau prin legătura de comutare . În plus . au un finisaj din celuloid la exterior disponibil în culori luminoase . Examinarea finală pe tastatură este legată de marginile tastelor. reașezarea arcurilor. sau prin una dintre garniturile burdufului . de asemenea. Cele mai multe acordeoane vechi au scurgeri de aer pe undeva . dar .

astfel reies dificultatea și costurile de repara ie. dar acordeonul consumă prea mult aer atunci când e cântat . Scurgerile interne sunt cele care permit trecerea aerului printr-o supapă deschisă fără să mai treacă prin tonul care este în curs de cântare. Păstra i ridicarea până burduful e complet deschis și sec iunea de bas se ridică de pe masă . Scurgeri externe sunt cele care permit deschderea sau închiderea burdufului fără ca butoanele sau clapele să fie apăsate . poate fi necesar un nou burduf . ca atunci când se simte o explozie de aer lovind fa a ta ca se inchide burduful . pierderile de aer sunt evidente . sau a legăturilor de la comutatoare . Se agită un pic pentru a vă asigura că .dori să în elege i natura problemei înainte de a decide cât de mult să plăti i . Scurgeri la supape pot fi simplu și ieftin de reparat . și ridica i sec iunea de înalte pentru extinderea burdufului . Nu ve i dori să scăpa i ocazia de cumpărare a unui bun acordeon folosit în cazul în care solu ia la problema sa este evidentă . care va fi o repara ie costisitoare . Scurgerile interne se arată doar în timp ce o valvă este deschisă. Este important să se identifice dacă scurgerile sunt interne sau externe . dar fluxul de aer nu poate fi simtit . Scurgerile de aer vin în două categorii . Scurgerile interne sunt de multe ori mult mai consumatoare de timp pentru a localiza și repara. Burduful poate părea bine strâns și compact în timp ce nici o clapă nu e apăsată . interne și externe . simplă și ieftină. Din fericire . sau prin lipsa sau slăbirea col urilor burdufului. Cele mai frecvente cauze de scurgeri interne sunt pieile rele sau lipsă . în jurul șuruburilor slăbite sau lipsă . Scurgeri externe sunt găuri mici și lacune în cazul în care aerul trece în sau din acordeon fără să mai treacă prin tonuri și supape. Așeza i acordeonul pe piciorușele sale. 63 Uneori. Uneori. deoarece acesta este în interiorul acordeonului . Prinde i un capăt al tastaturii în fiecare mână . și sunt de multe ori o combina ie de mai multe scurgeri mici. ho i de aer din burduful dumneavoastră greu de găsit. și șuruburile slăbite pot fi ușor strânse . limbi îndoite sau rupte de la tonuri . curelelor de umar . în special pentru scurgeri de supape de bas . și sim it . Pentru a afla dacă scurgerea este internă sau externă . dar în cazul în care mai mult de o pereche de col uri sunt cu scurgeri . Aceste scurgeri evidente sunt de multe ori simplu de reparat. Acest capitol vă va ajuta să găsi i scurgerile de aer și să în elege i ce repara ii ar putea fi necesare pentru a le repara . dar în 64 unele cazuri pot fi consumatoare de timp și costisitoare . care se adaugă până la o mul ime de pierderi de aer . Nu vă preocupa i de sunetul discordant care rezultă pe parcurs. deoarece acestea sunt atât de greu de accesat . aerul scăpat poate fi auzit . Un singur col care pierde aer poate fi ușor de stabilit . aceste scurgeri pot fi auzite ca un șuierat în timp ce o notă sună . de obicei. Multe alte tipuri de scurgeri sunt insidioase. apăsa i câteva taste de pe fiecare capăt . furișate. acestea sunt cel mai ușor de a găsit . Gauri mici din lemn pot fi sigilate rapid cu ceară de tonuri. adică doar în timp ce se cântă . plăci de tonuri par ial dezlipite și blocuri slăbite sau deformate. Garniturile burdufului sunt ușor de schimbat . Cele mai comune locuri pentru a găsi scurgeri externe sunt la garniturile burdufului. apoi desprinde i capsele brudufului. măsoară cantitatea de timp de care burduful are nevoie pentru a se închide sub propria greutate de la pozi ia deschis complet cu toate supapele închise .

A i putea fi capabili de a vedea că această supapă nu se bazează plat pe placa de funda ie . apoi elibera i toate tastele astfel încât toate supapele sunt închise ( dar nu renun a i la a ine acordeonul. Pentru a verifica dacă a i găsit sursa exactă a scurgerii . 66 să se simtă sub marginile supapei pentru a fi siguri că fiecare capăt și fiecare parte a valvei se închide strâns pe placa de bază . mai multe scurgeri individuale imperceptibile în burduf se pot adăuga până la o scurgere importantă de aer. împiedicând-o să se sigileze pe placa de bază . unele mici așchii de lemn . scoate i grila de înalte și repeta i procesul pentru a verifica dacă există scurgeri în jurul supapelor la înalte . . dar de data aceasta când burduful se închide încet sub propria greutate . caz în care se poate vindeca problema prin eliminarea obstruc iei cu o pereche de pensete . În cazul în care este nevoie de mai pu in de 20 de secunde pentru a se închide . Pentru a găsi sursa scurgerii . Așchie de lemn sub supapa de bas . trebuie să fie curată .burduful se extinde complet . simte proiectarea de aer pe obraji . singurul remediu este un nou burduf . care la moment (2012) . extinde burduful exact ca înainte . nu îl brusca i) . Dacă se pare a fi centrată. sau alte materii străine depuse sub valva . In acest caz . atunci poti fi destul de sigur că este în banda . pune i o mică bucată de bandă izolantă peste sursa suspectată și repeta i testul . Dacă acest lucru oprește scurgerea . Nu da i drumul mâinilor de pe acordeon. 65 nu îl trânti i. Pute i găsi . Pute i izola de multe ori o scurgere la o supapă prin apăsarea supapei ușor cu degetul . Uneori . Dacă nu găsi i scurgeri în jurul burdufului . a i găsit sursa . și cele mai multe scurgeri externe de orice consecin ă pot fi găsite în acest mod . Marginea supapelor . trece fa a ta în jurul exteriorului. dar nu să -l ine i deschis sau for a i închiderea . de asemenea. este de a elimina blocurile de tonuri si a privi la supapele din interior . atunci scurgerea poate fi din cauza unei mici înclinări într-un fel sau altul . Ave i posibilitatea să utiliza i o fâșie îngustă de hârtie ca un calibru. Pielea de pe fa ă este foarte sensibilă la curen ii de aer mici . unde puful de piele a fost aplatizat prin contact cu placa de funda ie . sau că nu este centrată pe porturile sale . Apăsa i ușor fiecare supapă deschisă cu o gumă de creion sau alt instrument mic. si uita i-vă pentru trasee de praf în jurul marginilor de piele . În cazul în care burduful durează mai pu in de 30 de secunde pentru a se închide . atunci probabil ca aveti o scurgere de aer externă suficient de mare pentru a o localiza și repara . Repeta i procesul până când a trecut fa a în jurul întregului perimetru al ambelor garnituri ale burdufului. acesta are unele scurgeri de aer. chips-uri de ceară . Aten ie la timpul de coborâre a burdufului sub greutatea claviaturii. folosi i -vă de mâini pentru a men ine mersul drept al burduful în jos . În cazul în care scurgerea nu mai poate fi simtită . Pielea murdară identificată de-a lungul acestei margini este o indica ie de o scurgere de aer cronica . O cale mai ușoară de a verifica supapele de bas pentru scurgeri ( în special în cazul în care fe ele din supapa de piele sunt de culoare albă ).

Unele acordeoane au suruburi in loc de pini . Evita i să zgâria i pinii sau finisajul de plastic de pe acordeon atunci când trage i pinii . re . diagnosticul de scurgere de aer intern si repararea pot deveni o adevărată durere de cap. caz în care le ve i roti cu o șurubelni ă . Blocurile de tonuri ar putea fi deformate în întregul lor. ton lipsă . eu le înfig într-un bloc de polistiren în aceeași ordine în care aceștia urmează să fie reinstala i . De asemenea. verifica i mai întâi pentru piele deteriorată și tonuri rupte . Pot exista unele probleme pe care nu le pute i vedea. Cu toate acestea . crăpate. Dacă nu ave i cleștele special pentru acest scop . Deschiderea acordeonului Citi i întreg capitolul înainte de a deschide acordeonul ! Cel mai bine este să se elimine bretelele și padul protector înainte de a deschide acordeonul . sau blocuri nefixate corespunzător. 68 Ar putea fi scurgeri prin fisuri in ceara sau în jurul plăcii de ton . acest lucru este 67 destul de neobișnuit . permit aerului să treacă sub marginile lor și direct la porturile de valve deschise fără a trece mai întâi prin tonurile dorite . imobilizând cu cealaltă mână acordeonul ca să face i acest lucru . Dacă nu a i găsit nici o problemă evidentă . Păstra i pinii în ordine . și pur și simplu strângerea șuruburilor de fixare de montare și / sau instalarea unei pâsle sub iri sub bloc. În cazul în care unul sau mai multe tonuri sunt libere sau au căzut. Po i să identifici pieile deteriorate și tonurile lipsă? Înapoi la Curprins. 69 15 . prinde i pe fiecare parte a burdufului pinii cu cleștele și trage ii drept afară . ar putea vindeca problema . care s-au separat de ceara .000 dolari ) . dar nu vă face i griji despre asta chiar acum . În cazul în care o mul ime de componente de piele sunt îndoite înapoi de la plăcile lor de ton. Apoi localiza i și număra i pinii de pe partea de înalte. acestea sunt prea slab fixate. va trebui să învesti i până la câteva sute de dolari pentru a avea noi păr i de piele instalate . și pentru a le evalua. dar adi ional pot fi și unul pe partea de sus și unul pe partea de jos . atunci probabil ca aveti scurgeri interne. acest lucru poate fi un indiciu că ceara de ton este fragilă . ( Pentru a le păstra în ordine . deoarece aceștia nu sunt de multe ori exact aceeași lungime sau diametru . Ideea este că. Când l-a i deschis . apoi diagnosticarea și repararea de scurgere de aer internă ar putea dura ceva timp si costa ceva bani . Vor fi de obicei. ) . pinii din fa ă în fa ă .se execută în jurul a 350 dolari .ceruirea unui întreg acordeon este o repara ie costisitoare ( de multe ori peste 1.. dar încă nu au căzut afară . pinii din spate în spate . Dacă testul de colaps la burduf nu dezvăluie pierderi de aer externe semnificative. în absen a unei probleme evidente cum ar fi piele rea . trei pe partea din spate și trei sau patru pe fa ă . astfel încât să recomandă eliminarea a tuturor celorlalte posibile surse de scurgere înainte de a comanda un nou burduf . dar la cântat acordeonul foloseste prea mult aer.. sau lipsă . În cazul în care se deplasează atunci când încerca i să le mișca i. și acestea ar trebui să fie pus din nou în aceleași găuri . ve i avea nevoie să deschide i acordeonul ( a se vedea capitolul 15 !) . vă pute i pune bandă izolantă pe fălcile unui clește normal . verifica i pentru blocuri libere. uitati-va doar pentru probleme evidente . Cu acordeonul așezat pe piciorușele sale.

etc. este posibil să ave i pinul greșit în gaura greșită . stabili i burduful înapoi pe partea de bas (având grijă să nu prinde i/îndoi i vreo piele de pe tonuri în acest proces) . bascula i sec iunea înalte si așeza io pe masă . astfel încât să fii capabil să-l pui înapoi exact așa cum a iesit. Dacă pinii sunt greu de împins. mai degrabă decât pe placa de funda ie. lamele sunt montate pe registru . Dacă există patru pini de pe partea din fa ă a sec iunii bas și trei pe spate . făcându-l inutilizabil. Blocuri de tonuri de bași . atunci va fi evident că așa le ve i re-atașa . asigura i-vă că este în siguran ă și în mod rigid fixat în jos astfel încât aerul nu se poate scurge sub el . reconecta i orice fel de cabluri de microfon. și re-instala i partea burdufului pe partea de bași prin pini. sau . scoate i burduful din sec iunea bas . Când a i terminat de inspectat interiorul. Acum pute i inspecta pentru bucă i de piele deterioarate. în cazul în care se împing foarte greu . Notează orientarea regiștrilor și detaliile de conectare pe baza carcasei.După ce a i eliminat to i pinii din partea de înalte de burduf . Apoi seta i sec iunea înalte la loc pe burduf . Dacă opune rezisten ă semnificativă . În cazul în care nu este evident . Instala i bol urile de burduf în găurile lor corespunzătoare . După ce firele sunt deconectate . blocuri nefixate corespunzător . reconecta i orice fel de cabluri verifica i să ave i butoanele de bas și clapele de pe înalte toate orientate înainte. Pentru un acces mai bun la bași. cu blocurile de tonuri la vedere. 71 Dacă scoate i blocurile de tonuri (regiștrii). Odată îndoite . cu unele piei marginale Scoate i burduful pentru un acces mai bun . aceasta e posibil să mai aibă câteva șuruburi sau pinuri care nu au fost încă scoase corespunzător. ele sunt foarte dificil de îndreptat suficient de bine pentru a func iona corect . care necesită o repara ie costisitoare . ceară crăpată . In multe acordeoane mai vechi . încerca i să ridica i un col al sec iunii de înalte de pe burduf . care trebuie să fie deconectate înainte de a ridica suficient de mult. Asigura i-vă să deconecta i orice cabluri microfon înainte de ridicarea burdufului prea departe . dar nu înainte de observa cum le ve i re-pune înapoi împreună . For area va deteriora rama burdufului . fi i foarte aten i să nu îndoi i dispozitivul metalic al registrului . 70 Atunci când sec iunea înalte se separă pu in de burduf . nu for a i tragerea ramei burdufului. pute i să vă ajuta i de un mic obiect de lemn la împingerea lor. altfel cadrul de burduf nu se va sigila și pinii nu se vor alinia . tonuri lipsă . La reinstalarea oricărui registru. Aten ie: ridicarea registrului fără decuplarea prealabilă a diapozitivului din mecanismul de comutare poate provoca încurcarea sau strâmbarea diapozitivului. arunca i o privire în interior pentru a vedea dacă există fire pentru microfonul intern. Cu toate acestea . Va trebui să ine i de burduf în jos în timp ce trage i în sus sec iunea de înalte . atunci marca i cadrul burdufului cu un creion astfel încât să pute i fi siguri să-l pune i înapoi în orientarea corectă .

Concluzia este că. va trebui să bugeta i repara ii pentru a remedia problema. astfel încât în cazul în care foarte multe dintre ele sunt rele . Fiecare piele ar trebui să fie moale și flexibilă. sau limbi rupte. de obicei. Acestea sunt micile supape de piele lipite pe placa tonului pe partea opusă de la fiecare limbă metalică. Un standard de 120/41 con ine. cea mai frecventa cauza de butoane lipite este de . Ele blochează fluxul de aer prin intermediul limbii care nu este utilizat . Pe partea de bas . Cele mai multe probleme " de tuning " sunt de fapt probleme de piele. și trebuie să fie plată pe placa de ton. în scopul de a sufla scamele.. la rândul ei. 74 Tonurile tăcute pot fi și din cauza bucă ilor de piele deteriorate. dacă achizi ia dvs. costul de repara ii poate fi semnificativ. în cele din urmă se transformă într-o mizerie lipicioasă care se poate transforma în gumă. Alte repara ii curente includ eliberarea de clape și butoane de bas care se blochează atunci când le apăsa i. în func ie de direc ia de mișcare a aerului . Înapoi la Curprins. Problema este că. De multe ori . Alte cauze comune includ nealinierea clapelor. Solu ia este de a dezasambla clapele cu pricina ( sau mai bine. lipirea clapelor este de obicei cauzată de balamale care suferă de fric iune ridicată.50 dolari fiecare pentru a le schimba . un arc dedefectat. Scamele și praful se amestecă cu ulei .. inclusiv sunet zgomotos. prevenind vibrarea limbii. care. Uneori. toate clapele) și cură are balamalelor și axului . Aproape fiecare acordeon vechi are nevoie de unele păr i de piele schimbate. poten ială. și multe au nevoie de cele mai multe sau toate dintre ele să fie schimbate. aceasta este o problemă intermitentă. sau ceară crăpată. reinstala i șuruburile burdufului (dacă e cazul) bretelele și padul proctetor. În cele din urmă . este cauzată fie de coroziune sau de gestul neinspirat de a pune ulei acele balamale . cu expunerea la umiditate și modificări de temperatură. Pe partea de înalte. Pielea care se intărește sau rulează înapoi de la placa de ton poate provoca mai multe probleme. și se îndepărtează de placa tonului. dacă este cazul.ceva nealiniat corect. are taste blocate. pielea tinde să se usuce. sau atingere între clape și mecanismul de comutare . 72 Asigura i-vă că le-a i potrivit pe toate de formă înainte de a le constrânge definitiv în orice gaură . să se intarească . care la momentul de fa ă costă în jur de 1. pentru a vedea dacă se deblochează. în jur de 420 de bucă ele piele. O altă problemă comună este de ton înfundat. să permită scurgeri semnificative de aer prin tonul care nu sună. 73 16. Reparatii probabile Cele mai probabile repara ii necesare sunt legate de înlocuirea pieilor. în timp. leacul este pur și simplu de a cânta această notă foarte tare. caz în care a i putea avea nevoie să-l apăsa i de mai multe ori pentru un timp. determinând frecarea pe ghidaje laterale . Orice bucata mica de tifon se poate depune între limbă și placa tonului.

De obicei. aceasta poate provoca o crăpătură în tija clapei. În cazul în care doar unul sau două sunt lipsă. Solu ia . probabil. Pur și simplu nu se poate găsi o clapă de înlocuire. În acest caz. dacă nu ave i un acordeon identic de la care să lua i piese . de asemenea. În elegerea modului de a identifica aceste probleme și a estima costul de reparare este esen ială pentru a determina valoarea unui acordeon utilizat. aceasta poate fi o anomalie care poate fi ușor de reparat. cu una sau mai multe clape scoase din claviatura la un unghi foarte mare pentru că cineva a prins o curea sub ele în timpul ridicării/așezării acordeonului. Dacă se întâmplă acest lucru . exactă. de obicei dezasamblarea pistonului și cură area lui . Cu toate acestea. dar. Uneori. cea mai bună solu ie este înlocuirea burdufului .frecare mare între piston și slotul din ghidul de lemn în partea de jos a acestuia. acest lucru este ușor de stabilit. praful și scamele sau coroziunea . este. iar restul vor cădea în curând . 77 . având ca și cauză de obicei. ve i găsi un col de burduf deteriorat sau lipsă. disponibilă pentru vânzare pe raft . derulată de pe placa tonului. Aproape fiecare acordeon vechi va avea una sau mai multe din aceste probleme . acesta este . Dezasamblarea și reasamblarea păr ii de bas poate dura o jumătate de zi sau mai mult . 75 S-ar putea întâlni. o indica ie a faptului că toate col urile de metal sunt obosite și crăpate . în cazuri extreme. Piele deteriorată. acordeoane. care la rândul său cauzează ruperea clapei atunci când încerca i să o îndrepta i . în aceste cazuri. în cazul în care mai multe sunt slăbite sau lipsesc . 76 Acestea sunt problemele cele mai susceptibile la un acordeon folosit. singura cale va fi de a face o nouă clapă prin combinarea păr ii rupte și păr i de la o altă clapă destul de similară din unele nedorite acordeoane .

există unele branduri bine cunoscute. dintre care unii au schimbat produsele. Chiar și acordeoanele ce poartă nume și modele identice pot varia foarte mult în calitate. cele două jumătă i sunt numerotate și inute împreună până acordeonul este finalizat. deoarece aceste modele au fost realizate dealungul unui număr de ani. În timp ce fiecare dintre aceste componente pot fi . au urmărit nivelul de calitate corespunzătoare pentru a satisface cererea din toate celelalte segmente ale pie ei . montate manual la fiecare cutie. regiștrii sunt în condi ie bună. copii începători. Deoarece nu există două cutii exact la fel . nu sunt direct interschimbabile fără unele montaje personalizate. deoarece aceste alte acordeoane pot avea standarde de calitate inferioară . și butoanele de bas. 78 17 . pe partea cealaltă a regiștrilor se află alte componente de piele. făcut ini ial într-o singură bucată . Excelsior . Adi ional. și calitatea depinde de abilitatea lucrătorilor care au contribuit la construirea acestui instrument special. Acest lucru derivă din construc ia cabinetului acordeonului. în scopul de a satisface pia a pre urilor accesibile. multe componente sunt particularizate. Hohner . Titano . Scandalli .. Cum ansamblarea acordeonului progresează. inclusiv Petosa . și au inclus componente de la o varietate de furnizori de piese.. Sigur . iar marea majoritate a acestora sunt doar numele profesorului de acordeon care le-a importat pentru a le vinde elevilor săi . nu poate fi pur și simplu montată pe corespondenta de înalte a unui alt acordeon de model identic ieșit de pe linia de produc ie în aceeași zi . partea de bas a unui acordeon . Sonola . Nume de marcă Cu to ii privim numele de marcă (ca) fiind un indicator al calită ii. inclusiv regiștrii. numele de marcă nu înseamnă prea mult. Pan .Piele pu in deteriorată. Chiar și regiștrii sunt particularizat monta i și de multe ori nu pot fi pur și simplu transfera i la un alt acordeon . 79 Nu există două acordeoane identice. Tonurile din extrema dreapta nu sunt menite să aibă piele. burduful. ine cont de faptul că aceste nume sunt cunoscute și respectate în principal datorită liniei de top. inclusiv a celui mai mare segment din toate . ele apar in păr ii picollo. Bell . Componentele majore ale celor două acordeoane presupuse identice la ieșirea de pe linia de produc ie în aceeași zi nu sunt neapărat interschimbabile. de partea de bas . profesionale. probabil. modificate pentru a se potrivi pe alte acordeoane de la aceeași linie de asamblare. Relevant este faptul că toate acordeoanele sunt. care trebuie deasemenea verificate. Înapoi la Curprins. în esen ă. De exemplu . Există sute de nume de marcă. dar în acordeoane. fiind ulterior tăiat în jumătate pentru a separa partea de acute. construite de mână . Având un exemplar al modelului profesional nu înseamnă că fiecare acordeon cu același nume de brand este de o calitate egală . Cu toate acestea . ale acestor branduri. Giulietti . și altele . clapele. în timp ce marea majoritate a acordeoanelor.

am reparat recent un model chinezesc. iar acum el este din nou în . sim ite și auzite. multe dintre componentele de piele erau deja ondulate și necesitau înlocuirea. există o mare varia ie între ele. chiar dacă acest acordeon chinezesc avea numai șase sau șapte ani. ele pot fi printre cele mai bune chilipiruri. Pe de altă parte. În timp ce experien ele mele de reparat acordeoane chinezești au fost limitate. decent. făcând un acces rapid și ușor) și a schimbat toate pielile deteriorate. și multe dintre ele s-au făcut la un standard de calitate relativ scăzut. având poten ial ridicat de revânzare. schimbările de temperatură și condensul sunt dușmanii componentelor de piele. la o fractiune din costul celui din urmă. cedând pia a acordeoanelor entry level la producătorii chinezi . Înapoi la Curprins. Fiecare acordeon este unic .000 pentru un model nou ce are un sunet bun și l-a cântat timp de șase sau șapte ani fără probleme. chiar presupunând că materiale inferioare au cauzat problema. Un acodeon nou full size 120/41 LMMH de fabrica ie chineză pot fi achizi ionat cu amănuntul în SUA pentru aproximativ același cost ca un acordeon italian folosit. trebuie examinate cu aten ie. de asemenea. Pentru câteva sute de dolari. Dar. full size 120/41 LMMH care pare a fi cel pu in la fel de bine făcut ca un acordeon tipic italian. Acordeoane chinezești Deși marea majoritate a acordeoanelor utilizate la toate nivelurile de calitate disponibile în Statele Unite sunt de fabrica ie italiană.. Astfel . și la pre uri mici . 80 Singura excep ie la acest lucru ar putea fi linia de modele profesionale. La fel ca și cu nume de marcă. producătorii de astăzi ale acordeoanelor italiene s-au retras în mare parte la segmentele de pia ă de lux. dar ar putea fi . China a devenit cel mai mare producător de acordeoane din lume. 81 18 . astfel încât . și ar putea explica deteriorarea prematură. Acest lucru ar putea fi un indiciu că 82 pielea e de calitate inferioară. dar acest lucru nu este neapărat valabil.presupus identic . Nu te poti baza pe orice nume de brand ca unică garan ie a calită ii . fără a face unele modificări.. din cauza condi iilor în care acordeonul a fost folosit și depozitat. căldura . Umiditatea. de design similar . personal încercate. până când în cele din urmă un buton de bas s-a blocat și pielea de pe un ton a ajuns destul de deteriorată pentru a dezacorda acel ton. Desigur. El a plătit mai pu in decât $ 1. echivalând pre ul redus cu o calitate inferioară . chiar dacă în mod semnificativ mai costisitoare. Cei mai mul i oameni sunt suspicioși când vine vorba de acordeoane din China. care s-au făcut la standarde mai stricte pentru a satisface necesită ile profesioniștilor. Am citit că sunt mai mul i acordeoniști în China decât în toate celelalte ări combinate. ara de origine nu este un indicator fiabil al calită ii. am reparat problema de la bas (care a fost îndepărtat ca unitate. eu încă mai cred că proprietarul acestui acordeon a făcut un chilipir. precum și a exporta în SUA și în alte ări. Pentru a satisface această pia ă imensă. destinat pentru incepatori la preturi de entry level .

s-ar putea . ceară . cu beaturi de mai multe ori pe secundă pentru a crea efectul tremolo. cele care au posibilitatea unui sunet puetrnic dar și op iunea cântatului șoptit. 84 19. acesta a fost un model mai mic. slab până când acestea sunt ancorate în această structură de rezonan ă. precum și proiectarea de cabinet și de construc ie. personal . care a fost construit atât de ieftin că nu aș vrea să-l de in. Înapoi la Curprins. Pute i sim i cabinetul vibrând pe piept la cântat. bazată pe gustul dvs. Aici se poate trage linia obiectivă între acordeoane. Tonul transmite vibra iile sale cabinetului acordeonului. dar există o serie de compara ii obiective. Singura modalitate de a afla este prin directa ascultare . șoptit. In cazul camerelor de ton . Am văzut . s-au îmbunătă it continuu. Nu fi surprins dacă într-o zi în curând. Sunet de calitate Sunetul acordeonului este factorul cel mai important care se ia în considerare la achizi ionare. iar sunetul auzit provine la fel de mult de la cabinetul acordeonului ca și de la tonul propriuzis. cele mai bune 83 acordeoane vor proveni din China . care a fost achizi ionat nou pentru doar câteva sute de dolari . sau în camere mari. aceasta se datorează evident camerei. de obicei. Cu toate acestea. acesta este rezultatul a două tonuri ușor diferit acordate. tipuri de lemn utilizate. Nu cunosc nici o modalitate de a determina vizual cât de bine vor fi transmise aceste vibra ii.. care pot fi făcute . 85 Mai ales dacă inten iona i să cânta i în aer liber. Producatorii japonezi au produs ini ial bunuri pentru linia de jos a pie ei. așa că eu presupun că a fost construit ieftin inten ionat. dar odată ce au ajuns pe pie ele străine. blocul de tonuri. evaluarea trebuie să fie subiectivă. Pare a fi de o calitate echivalentă cu majoriatea acordeoanelor italiene de inute de cei mai mul i dintre noi. Într-o mare măsură. designul regiștrilor și ancorare. Cabinetul acordeonului este ca placa de sunet de pe pian. un acordeon din China. și funda ia cabinetului. prin ceara . Chiar și cele mai bune tonuri emit un sunet patetic. Volumul și calitatea sunetului auzit depind într-o mare măsură de cât de eficient sunt aceste vibratii transmise. pentru a satisface acest segment de piata. Pun pariu că (. În cazul tuningului Musette.func ionare bună. noaptea târziu. Calitatea sunetului depinde de mai mul i factori. produsele japoneze sunt larg recunoscute ca fiind cele mai bune din lume.. e important să po i cânta foarte încet. capabile de sunet mai puternic. la fel cum ai face cu orice alt acordeon . Și nu . inclusiv de calitatea tonurilor. sunt evident superioare. sau de a prezice ce calitate a sunetului va rezulta. de asemenea. ceea ce japonezii au făcut cu electronicele si automobilele. fără amplificare. Acordeoanele cu camere de ton sau cu reglaj Musette sunt . atâta timp cât îl inspectezi cu aten ie. Pe de altă parte. să cân i în apartament cu vecini apropia i. care se aud simultan.) chinezii vor face în cele din urmă cu acordeoanele. În ceea ce privește evaluarea subiectivă a sunetului. un volum puternic este important. astfel că în ziua de azi.i fie frică să cumperi un acordeon chinezesc acum. pe care toti le-am considerat gunoi.

pentru că gustul dvs. pentru că ve i continua să-l folosi i ca rezervă . Dacă sunte i un începător. mai degrabă decât pentru publicul scultător. așa că de ce să plăti i în plus pentru ele? Banii cheltui i pe acordeonul de pornire nu se vor pierde . chiar mai bine decât oricare Giulietti pe care îl de in. Am învă at această lec ie în urmă cu câ iva ani. sau ca unul cu care pute i cânta pe plajă. Ce ar trebui sa cumpăr ? Aceasta este principala întrebare. Toate acestea sunt chestiuni de gust personal . în acordeoane se va schimba oricum. Un alt fapt este că acordeoanele pot suna diferit în urechea ascultătorului. sau moale și cald. Fiecare muzicant are nevoie în cele din urmă de mai mult decât un instrument. În acest caz. Este clar că suna foarte diferit din unghiul ascultătorului. astfel încât nu va trebui să investi i mult pe repara ii. 86 Cu toate acestea . Am crezut că pur și simplu trebuie să cumpăr acest acordeon pentru că suna atât de bine când l-am înercat. Dacă a i cântat pentru un timp și vă gândi i la îmbunătă irea instrumentului sau cumpararea unui acordeon de rezervă. mi-a placut și mie sunetul. răspunsul va depinde de motivul achizi iei. Unele suna un pic metalic. altele profund și rezonant. fa ă de percep ia celui ce cântă. Deschiderile grilei de pe partea din spate a acordeonului poate sunt un indiciu pentru cum au realizat acest lucru. Înapoi la Curprins. pe măsură ce ve i căștiga mai multă experien ă și familiaritate. am fost capabil să rezist tenta iei de a îl cumpăra.observa dacă este clar și ”ascu it” . 87 20 . ascultând un alt interpret cântând pentru mine. Aparent . cu tonuri manuale. va mai dura până ve i putea auzi și sim i diferen ele . cel pu in până acum.. Instrumentul demonstrativ oferit de fabrică suna magnific. sfatul meu este să nu cheltui i prea mul i bani . în scopul de a învă a. să încerca i să cumpera i unul care suna bine pentru dvs. și este în stare destul de bună . ave i în . precum și când îl ine i în bra e și cânta i. dar unele acordeoane sună respingător pentru urechea orcui. oricum . a sunat la fel ca acordeoanele mele Giulietti. din moment ce nu mai eram convins de calitatea generală a sunetului BELTUNA ca fiind superior lui Giulietti. sau ca un acordeon de călătorie . fiind de obicei un indiciu că tonurile sunt dezacordate. BELTUNA a descoperit o modalitate de a oferi cel mai bun sunet pentru interpret. când aveam de vânzare un acordeon al cărui sunet nu mă impresiona. acordeon . dar nu vă arunca i la un model de top. și ceea ce ave i de gând să face i cu instrumentul. Am experimentat partea opusă a acestui lucru în fabrica BELTUNA în Castelfidardo . Dacă sunte i un începător care cumpăra i primul dvs. nu-i așa ? Desigur. fără să vă frământe prea mult prejudiciul care s-ar putea face instrumentului.. Cumpărătorul s-a atașat instant de sunetul instrumentului și l-a plătit fără nici o ezitare. În orice caz . Concluzia este că ar trebui să asculta i noul acordeon atât în fa a lui. Dar atunci când a început să cânte.

Dacă cumpăra i un acordeon cu inten ia de a îl repara și revinde pentru un profit. că este perfect acordată. de ce nu. cumpăra i un acordeon Musette? Dacă ave i deja un acordeon greu.. Dacă face i asta. și . Dacă este în stare bună și îl păstra i mod corespunzător. dacă a i cumpărat ceva prost. De asemenea. 89 21 . ceea ce în general nu merge bine.vedere și diversitatea. urmări i un instrument care răsună tare. este un semn că vânzătorul știe cum func ionează un acordeon. există unii vânzători în cunoștin ă de cauză pe eBay (internet). Dacă cumpăra i de pe eBay . fiecare notă în fiecare registru este dulce si clară. ob ine i unul ușor. ve i avea o mul ime de bani bloca i în acel instrument. Unde să caut ? Multă lume caută pe internet. Nu contează cât de bine arată in fotografii.. ve i ob ine banii înapoi prin revânzare. de ce nu. uitandu-vă la fotografiile pe care le oferă și citind ceea ce se spune în listarea lor. este defect. pe măsura creșterii experien ei. atunci da i-i înainte. și ceea ce cumpărătorii trebuie să știe înainte de cumpărare . urmări i ca vânzătorul să fi scris că acordeonul a fost renovat profesional și este în stare perfectă . Înapoi la Curprins. ilustrarea clară a regiștrilor. aș recomanda cumpararea unuia de calitate bună. sau alte genuri de muzică populară interna ională. Dacă ine i mor iș să cumpăra i un instrument de calitate profesională. În cazul în care vânzătorul este dispus să facă astfel de afirma ii. deoarece costul de reparare este mai pu in probabil să depășească eventuala valoare de revânzare . atunci nu cumpara i unul care este prea greu. În cele mai multe cazuri. Dacă ave i deja un acordeon reglat ”uscat”. și se pot găsi unele exemple interesante acolo. 88 Dacă vă place să cânta i în picioare . sus inute și de reputa ia lui pe eBay . între timp . și nu ve i fi departe de realitate. și îl pute i returna dacă nu sunte i mul umit cu el. asigura i-vă că urmări i unul care este reglat Musette. dar dezavantajul mare este că nu se poate încerca acordeonul. Desigur . nu ve i fi prea dezamăgit atunci când acesta ajunge. și sunte i sigur că ști i care este cea mai potrivită alegere. Daca va plac valsurile franceze sau italiene Musette. e posibil să fi i atrași de un alt model. Dacă vă place să cânta i în camere mari sau în aer liber. Ideal este ca vânzătorul să vă asigure că fiecare piele este moale si plată pe placa de ton. Dar. înainte de a îl cumpăra. și cei mai mul i nu știu nimic despre acordeoanele pe care le pun la vânzare. ballo liscio . riscul rămâne mare . pentru plimbări. aștepta i-vă la ce e mai rău . și realiza i ușor cine sunt ei. beleaua rămâne pe capul vostru. După cum am spus. ei vând probleme. atunci e probabil să cumpăra i în condi ii de siguran ă. Cei mai multi vanzatori pe eBay nu acceptă returnarea. etc. Presupune i că ceea ce nu este în mod specific preizat despre instrument. 90 . Fotografii de rezolu ie foarte clară.

parfum . căuta i aceleași garan ii. nu plăti "pre de stare bună ” pe instrumente care nu sunt în stare bună. Desigur. Indiferent de locul unde te ui i pentru un acordeon . stare grila (urme de lovituri . lungime claviatură. Petosa . fisuri . și privilegii de returnare.. condi ia burdufului (scurgeri . miros= să re ine i orice mirosuri persistente de mucegai .) costul total este egal cu pre ul de achizi ie plus costuri de repara ii . dimensiune. nu asuma ce-i mai bun . Acordeoane International . inclusiv numele producătorului. etc ). în cazul în care vânzătorul denaturează adevărata stare a instrumentului. în ambele direc ii pe burduf atent la orice clapă lipicioasă. și în cele mai multe cazuri . Magazinele de muzică de multe ori au acordeoane folosite. dar dacă ei vând ocazional. stare claviatură (crăpături. clape nefixate. și nu cumpăra orice acordeon fără a privi în interior. Eu folosesc switch-urile pentru a izola și a cânta pe fiecare registru individual. burduf (culoare) . numărul de clape și bași. să facă minimul necesar pentru a pune instrumentul în func iune. col uri lipsă . Era clar că știa ce face și se pricepea la acordeoane. Cum pot determina starea acordeonului ? Ave i posibilitatea să utiliza i formularul de inspec ie imprimat în partea din spate a acestui ghid ca o listă de verificare . func ii de comutare . curea de umar. asta este și singura lor valoare . ca obiecte ornamentale . pete . Alte surse sunt dealerii de acordeoane cu stocuri relativ mari și siteuri informative cum ar fi Castiglione . culoare de cabinet .La urma urmei . dar nu to i pot fi suficient de aviza i despre acordeoane pentru a vă asigura că ceea ce ei au de vânzare este. Magazinele de cosigna ie accepta uneori acordeoane. și nu plăti pentru nimic pentru care vânzătorul nu va confirma în mod clar. ave i șanse bune. astfel încât rămâne i pe cont propriu . etc ) . piese lipsă . și toate acordeoanele vechi au nevoie de repara ii . probleme grave de . nu știu nimic despre ele și nu se poate face nici o garan ie. Aminti i-vă de principala idee din capitolul 1 a fost că (. tăcută. ve i da feedback negativ . de configurare a regiștrilor și greutatea. etc. pete . rugina) . zgârieturi . ar trebui să fi i foarte precau i . 92 22 . sus inut de reputa ia lui pe eBay (internet). dar proprietarii de obicei. Eu fac o inspec ie vizuală a exteriorului și notez înfă ișarea generală. acordeon Lab . și se bazează pe servicii de repara ii din exteriorul magazinului. Am asistat la repararea unui acordeon într-un magazin de muzică. dar nu am văzut nimic acolo. înfundată. Înapoi la Curprins. Ideea este. fum de tigara . model . sunet distorsionat. Defner . sau fără ca o persoana avizată să se uite în interiorul instrumentului. etc. bandă burduf uzată. la vânzare. Magazinele de antichită i de multe ori le au . dacă ave i de gând să plăti i orice aproape de pre urile cerute de ei. 91 Ei par să creadă că oamenii vor cumpăra carcasele de acordeoane vechi. și nici un dealer eBay nu dorește asta. În cazul în care vind o mul ime de acordeoane și au o persoană responsabilă de repara ii (specific pe acordeon) . Încep prin a descrie acordeonul.. dar i s-a spus probabil chiar de către magazin. în afară de deșeuri. denivelare. de fapt în stare bună . Omul a lucrat rapid și superficial.

etc. men ionând probleme cu balamale. pânza grilei. sau excelent . verific etanșeitatea burdufului. Întregul proces durează aproximativ două ore. dacă interiorul este curat sau murdar . notez dacă clapele sunt detașabile individual ( clape individual detașabile pentru între inere mai ușoară) . 94 În cele din urmă .) Scot capacul bașilor și inspecez vizual masina bașilor. ve i avea o idee bună a valorii lor. ( Desigur . dar la urmă am un bun simt pentru calitatea și starea acordeonului . si le notez: nesatisfăcător. Înapoi la Curprins. valoarea lui aproximativă așa cum este. Notez dacă tonurile par a fi cu răspuns lent. ar trebui să fi i foarte pretentios. Scot grila de înalte și verific starea de ancorare a grilei. etc. mânere . supapele înaltelor. dacă butoanele de bas și supapele sunt excesiv de zgomotoase. ) 93 Ascult si simt orice pierderi de aer (re ine i loca ia lor și posibila cauză) . Cât de preten ios ar trebui să fiu? În ceea ce privește calitatea generală a sunetului. dar dacă nu vă place sunetul de ansamblu al acordeonului. cabluri microfon rupte. pot fi probabil remediate cu ușurin ă. observând starea butoanelor și pistoanele. Încerc instrumentul la cântat. garnituri interioare . notez orice problemă. tijele clapelor. dacă pistoanele sunt angajate cu pârghiile lor. scriu un raport de stare care detaliază toate elementele de mai sus . și aspectul exterior. Verific răspunsul tonurilor. dacă există murdărie sau coroziune. O notă acră sau două. Utiliza i raportul de inspec ie în spatele aceastei căr i ca un ghid. lipici crăpături. ceară ( fragil sau crăpat ? ) . sau se ineacă la presiune mare pe burduf . iar dacă mașina de bas este detașabilă ca o unitate ( care permite între inerea ușoară ). starea interioara a burdufului ( în epături . și valoarea sa poten ială după repara ii.. Re ine i orice clapă zgomotoasă. nu cumpăra i indiferent de pre . piele ( ondulată ? Uscată ? ) . dacă toate blocurile de tonuri sunt bine montate . 95 23 . Notez dacă lamelele de comutare sunt montate direct pe regiștri sau în placa de funda ie . Dacă a i făcut o inspec ie similară și compara i ceea ce a i găsit între diferite acordeoane. comutatoarele. separarea repara iilor în categorii esen iale și elective .. Elimin pinii și desfac aordeonul pentru a verifica starea tonurilor ( ruginit ? Prăfuit ? Murdar ? Manual ? ) .tuning . . Dacă are microfoane interne și un jack RCA standard verific microfoanele pentru buna func ionare. încuietori . acest lucru necesită conectarea la un amplificator.Elimin regiștrii și verific vizual starea pieilor pe interior (la lumină puternică). dacă lemnul este crăpat. normal. observând aproximativ cât de multe ar trebui să fie înlocuite. și includ o estimare a costurilor pentru orice repara ii recomandate . Determin tipul carcasei ( tare sau moale ) și starea sa . care ar putea afecta func ionarea.

pentru că cele mai multe au fost atașate cu lipici care atacă finisajul de celuloid . Pe de altă parte. Înapoi la Curprins..Statele Unite ale Americii în Clifton. luând în considerare infla ia. Dar. 2 ) În cazul în care pre ul a fost redus suficient pentru a plăti pentru aceste repara ii. Pute i fi . eliminate.. oferă un Giulietti Classic 127 nou din fabrică ( 41/120 LMMH cu camera de ton și tonuri manuale ) pentru 9900 dolari . la nici un cost suplimentar pentru a personaliza acordeonul mai pe placul dumneavoastră . ave i ocazia să alege i culoarea. la acest moment (mai 2012). pur și simplu pentru că aceste repara ii nu au fost destul de necesare încă. nu se poate face mai nimic pentru a îmbunătă i greutatea și echilibrul.În ceea ce privește configura ia tonurilor. preten iile depind de pre ul cerut. de asemenea. Zgârieturi minore și formare a ce ii pe finisaj (celuloid) pot fi . din linia de sus a acordeoanelor. nu poate fi complet eliminat . dar cu un cost. Este acceptabil să cumperi un acordeon ce are nevoie de repara ii ( aproape toate au ) . un pic flexibil cu problemele cosmetice. în urma lor vei avea un acordeon proaspăt. și ar putea fi dispus să-l vândă la un pre de chilipir. Michigan . De exemplu . Claviatura poate fi îmbunătă ită. iar Acordeoane International în Salt Lake City ofera o LMMH Piermaria . din mai multe motive : 1 ) Faptul că proprietarul actual nu a evaluat personal aceste repara ii. 96 Uneori poate fi chiar mai bine să cumperi unul care are nevoie de repara ii . care este mult mai bun decât unul care nu a avut nici o reducere de pre . New Jersey oferă un Moreschi 37/96 4/5 LMMH cu camera de ton și tonuri manuale pentru 6995 dolari . clapele foarte îngălbenite vor trebui schimbate cu totul. cel pu in cu tonuri de calitate. uneori. probabil. Numele proprietarului anterior de pe partea din fa ă a acordeonului. ofera o BELTUNA Sef IV ( 41/120 LMMH cu camera de ton și tonuri manuale ) pentru 9500 dolari . Seattle. Acordeoane. modificări pot fi făcute. Exista o multime de acordeoane din toate configura iile care vin în mod constant pe pia ă. În cazul în care repara iile necesare presupun demontarea claviaturii și nivelarea. în timpul acestor repara ii. să fi i foarte pretentios. Butoanele de Bass și clapele pot fi șlefuite pe o roată tampon. În ceea ce privește starea generală . 97 24 Cât de mult ar trebui să plătesc ? Citând pre uri specifice într-o carte care ar putea fi împrejur mul i ani de acum încolo este riscant. Pentru acordeoane mai mici . fără costuri suplimentare. 3 ) Uneori. Petosa. pentru 8400 dolari . Pentru acordeoane de un nivel imediat inferior liniei profesionale. în cazul în care are nevoie de un nou burduf . În ceea ce privește sim ul la atingerea clapelor. sugerează că el pur și simplu nu-l mai vrea . deci ave i de unde alege. pute i să-l seta i la o ac iune pu in adâncă . Cu toate acestea. Acordeoane International ofera o LMMH sau LMMM (la alegere ) Piermaria 212 full size acordeon cu tonuri finalizate manual. lăsând urme după ce literele sunt eliminate . poti fi mai flexibil . de obicei. Castiglione în Warren . atăt timp cât ai în eles amploarea și costul probabil al acestor repara ii .

400 dolari la 800 dolari 120/41 3 .000 dolari la 6. fără zgârieturi majore sau fisuri în finisajul celuloidului. și zgârieturi minore. trebuie să vă aștepta i să plăti i 4.regiștri LM sau MM . și care nu are defecte cosmetice majore.bas 2 . tonuri produse automat ). iar pre urile oferite în dolari sunt dependente în mod natural de rata dolar / euro.regiștri LM sau MM. Un acordeon utilizat dar în stare cu adevărat excelentă poate fi în valoare apropiată de un instrument . trebuie să vă aștepta i să plăti i semnificativ mai mult decât pre urile men ionate mai sus. rigiditate a tampoanelor de sub clape si pe paletii valvelor. ar trebui să plăti i (achizi ie + repara ii) în jurul valorilor de mai jos: 12 . care este în prezent la US 1. pete mici de rugina pe păr ile cromate. clape sau butoane blocate. cu camera de ton și tonuri manuale . piele par ial deteriorată. intre 6. Un set complet de regiștri cu tonuri manuale pentru un acordeon 120/41 LMM 3/5 pot fi importate pentru pu in sub 1300 dolari .30 dolari .600 dolari la 1. probabil. fără scurgeri de aer majore . ele sunt rare . inclusiv transport și taxele vamale . pentru instrumentele în stare excelentă .000 dolari Pentru un instrument de calitate profesională.800 dolari la $ 2000 120/41 4 . col uri de burduf vechi și fragile. sună destul de bine . fără clape sau butoane rupte. între $ 200 . burduf foarte strâns cu nici o scurgere vizibilă de aer . reflectă nevoia repara iilor .200 dolari la 3. și cu toate comutatoarele operabile. Eu definesc " o stare excelentă " ca fiind comparabilă cu cea a unui instrument nou. În mediul pre urilor de astăzi ( 2012) . 120/41 LMMH. cu camera de ton și tonuri manuale in stare excelenta este . la un pre de listă de 7025 dolari . burduful să fie intact.000 dolari. în stare decentă.regiștri LMMM Musette .000 dolari .300 120/41 2 .1.7 mm denivelată fa ă de celelalte . perfect nivelată. s-ar potrivi foarte bine la " stare destul de bună " dar necesită repara ii majore costisitoare pentru a fi pus în " stare excelenta ". Deși am văzut listări în intervalul de 3.regiștri LMM Musette .200 dolari la 3. claviatura buna . nezgomotoasă. Re ine i că " stare destul de bună " se referă la strea prezentă a instrumentului. sugerez ca pentru un acordeon folosit. esături decolorate pe burduf . un acordeon profesional.1. fără note zgomotoase . Un acordeon cu ceara crăpată. 98 Toate cele de mai sus sunt acordeoane italiene. mici pierderi de aer interne și externe.000 dolari si 8.000 dolari . nici o clapă mai mult de 0. banda burdufului fără cusur și col uri în stare perfectă. și nu spune nimic cu privire la durabilitatea probabilă a acestuia sau repara ii care pot fi necesare în viitor.regiștri LMMH . tuning fără cusur. masina de bas silen ioasă. complet.regiștri LMH . Un acordeon in stare excelentă. probabil. 99 Eu definesc " stare destul de bună " ca fiind pe deplin func ional și pregătit pentru cântat.210 sau LMMM 37/96 ( nici o camera de ton . Pentru pia a prezentă. Asta înseamnă a avea toate tonurile acordate în mod corespunzător . are un aspect aproape perfect.000 dolari 120/41 3 . Orice pre uri enumerate mai jos ar trebui să fie ajustate pentru a reflecta orice modificare a pie ei.000 dolari 120/41 4 . clape îngălbenite. În mod natural . și. de bună condi ie.

Cele mai multe acordeoane vechi vin cu bretele vechi. 102 26 Identificarea tonurilor lucrate manual Ca să mă luminez cu privire la tonurile manuale. și un pic mai mult pentru curele bune și cutie bună Evident. dar și eventualele repara ii. ajustate. Costul tuturor acestor repara ii poate aduce costul total de aproape de costul de achizi ie a unui acordeon nou. vă pute i permite să plăti i mai mult. tuning aprofundat. similar. uneori. pentru cele cu tuning Musette. Fiecare registru din cutia claviaturii con ine câte un ton pentru fiecare clapă. un instrument cu doi regiștri și 41 de clape. 5 pt bași) va avea 164+60. și o nouă curea de bas se execută în jurul valorii de 40 dolari instalată. instalarea unui nou burduf. 101 25 Calcularea numarului de tonuri Câte tonuri are acordeounl dumneavoastră? Aceasta este o întrebare importantă pentru că pre ul repara iilor probabile este propor ional cu numărul de tonuri din instrument. fiecare limbă metalică are o valvă de piele (excep ie făcând doar câteva limbi la registrul picollo) iată cum în ce privește componentele de piele. periculos de slabe. trebuie să vă aștepta i să plăti i mai mult pentru instrumente cu mai mul i regiștri. re-nivelare claviaturii. deci 5 regiștri în cutie vor genera 60 tonuri. într-o stare excelentă. Italia . Problema este aducerea unui instrument vechi. tonuri manuale. acordeoane in stare excelenta . În cazul în care achizi ia prospectivă are curele noi. Așadar. Pentru a rezuma . La urma urmei. bas și supape verificate. prea înguste pentru confort . 4 regiștri – 164 tonuri. de model similar. Înapoi la Curprins. total 224. cu cameră de ton. Complexitatea acordeoanelor de dimensiune mare afectează deci nu numai pre ul de achizi ie. fiecare registru din cutia bașilor con ine 12 tonuri. 3 regiștri vor avea 123 de tonuri. Mă întrebam de ce tonurile manuale Binci sunt larg recunoscute ca fiind mai bune decât masina de facut tonuri.. Cu alte cuvinte.nou.. rezultă nu mai pu in de 420 de asemenea valve de piele. 5 regiștri – 205 tonuri. nu uita i de curelele de unmăr (și pe cutia bașilor) și cutia acordeonului. Luăm exemplu un 4/5. Adi ional. nu ar trebui ca mașinile controlate de computer din ziua de astăzi să fie în măsură să genereze calitate . acordeoanele mai mari necesită costuri mai mari la repara ii. În cele din urmă . fiecare ton are două limbi metalice. va avea 82 de tonuri corespunzătoare claviaturii ( înaltelor). Acest lucru înseamnă de multe ori ceară și piele reînoită 100 total. Curelele noi costă între 75 dolari la 150 dolari .schimbarea lor în totalitate fiind o opera ie foarte costisitoare. un acordeon 4/5 (4 regiștri la înalte. am vizitat fabricantul Binci în Castelfidardo. și . Uneori întreaga claviatură necesită schimbare. în timp ce un 2/4 are doar 130 tonuri. acestea având un total mai mare de componente interioare cât si exterioare.

Binci manual. and showed me the stamping machinery and both coils. 103 După cum se poate vedea în fotografiile de mai jos . mai îngustă decât limba tonului standard .002 inci (0. pe care apoi mi l-a oferit ca suvenir.mai consecventă și la toleran e mai fine decât orice muritor care se ajută doar de mână și ochi ? Claudio Binci. notat cu # 7 în graficul producătorilor de acordeoane din Italia) . joined end to end at the base. Two identical reed blanks are stamped out as Siamese twins. de aceeasi frecventa. cu excep ia marginilor. Binci took me to a nearby factory where the reed plates and reed blanks are made. though. the fixed end of Binci’s reed tongue has blue edges. unde placa Binci este tăiată mai fin și mai curat. even on the Binci handmade reed. foarte generos. as you can see. în timp ce capetele pătrate fixe ale ambelor tonuri sunt identice atât în lă ime cât și în grosime . because it was stamp ed from a coil eight reeds wide. are blue. la capătul fix limba Binci are margini albastre.05 mm). O explica ie tehnică este dată cu privire la albastrul bazei. În aspectul general . Binci ton manual (stânga) și ton standard (dreapta). an indication that the reed blank was stamped from a coil of blued spring steel just one reed wide. cu margine netăiată a bazei (se vede albastrul pe muchie) Ton standard. dar traducerea în română nu pare a fi utilă. Mr. Pentru cine dorește. It is blue on all sides until cut or filed by the stamping machine or the reed maker. Because this bottom edge where they are cut apart is not an outer edge of the co il. it is not blue. The edges along both sides of the base. and the reed maker later cuts them apart and uses one on each s ide of the reed plate. the single re ed-width coil is spring steel of a higher quality than the wider coil. ele sunt foarte asemănătoare . marginea tăiată . mi-a dat un tur în magazinul său și m-a lăsat să privesc cum se face un ton manual. As you can see in the photos below. Lă imea vârfului limbii este 0. Limba metalică pe Binci este doar aproximativ 4 % mai scurtă. cu unul făcut de mașinărie. textul în engleză. luat de la un acordeon italian simiar ( cel mai mic E la înalte . Am folosit un microscop 15x pentru a identifica diferen ele . am comparat acel Binci făcut pentru mine. și circa 10 % mai lată în apropierea bazei . Pentru a afla de ce tonul manual Binci ar putea fi mai bun decât cel standard. According to him. while the edges at the base of the standard reed are a bare shiny steel color.

tonurile produse de mașini controlate de calculator. multe tonuri manuale apar la fel de regulat finisate ca cele standard. și multe au . placa Binci permite o legătură mai strânsă și mai durabilă a limbii metalice pe ton. în timp ce petele luminoase de pe limba Binci. printr-o fixare mai bună a nitului. 104 Binci realizat dintr-un aliaj numit duraluminiu. Acest lucru îmbunătă ește stabilitatea de frecven ă. sunt destul de sigur că da. necesită mai pu ină energie pentru a ob ine o mișcare. folosind același design și aceleași materiale. De exemplu . rezultând un sunet mai bogat. De asemena. în timp ce Binci arată pu in mai dur.duraluminiu supravie uiește procesului de ștan are fără a rezulta exfoliere. pentru că se evită ridicarea exagerată a limbii și deci oscila iile exagerate. Sunt acestea indicii că tonul a fost de fapt produs de mașină? Eu unul.Fa etare neregulată. și bănuiesc că acest lucru ar putea fi din cauza utilizarii termenului " handmade" ca o indica ie de cel mai înalt grad de calitate. Vârful limbii este mai apropiat de placă. dezvăluie o suprafa ă usor ondulată cu diferite fa ete minuscule. ar putea face o treabă la fel de bună producând constant tonuri de înaltă calitate. De exemplu . O limbă sub ire și mai ușoară are mai pu ină iner ie și. Spa iul mult mai îngust dintre limbă și placă reduce scurgerile de aer. Punând o lumină puternică pe limba tonului standard. ci mai cu seamă în design. un grad mai mare de o el. poate face această limbă sub ire suficient de durabilă. la tonul lucrat manual. Unii exper i sunt de părere că duraluminiul transmite mai eficient vibra iile tonului în blocul registru. în primul rând. Cred că. mai degrabă decât ca o garan ie că acesta chiar a fost de fapt lucrat integral de mână . potrivirea acesteia pe placă mult mai aproape. în selec ia de materiale de calitate. prin urmare. tonul standard are un finisaj fin. iar limba se sub iază spre capătul fix al ei. în timp ce aluminiul standard nu poate zgâria placa de duraluminiu Binci. Indiferent de varia iile în tehnica sau în accep iune a termenului " handmade" caracteristicile generale de identificare de ton manual sunt marginile netăiate albastre de la păr ile laterale ale bazelor . reflec ia este constantă și uniformă. Nu toate tonurile manuale prezintă toate caracteristicile care se găsesc în Binci. Placa de duraluminiu ar putea fi mult mai stabilă sub stresul de nituire a limbii. care . poate zgâria ușor placa mai moale a tonului standard. limba treptat îndepărtată de la bază spre vârf. Deci care este secretul lui Binci? Eu nu cred că se află atât de mult în lucrarea de mână. Astfel. punând mai multă energie pe limba vibratoare. puternic. 105 Nu este de mirare că Binci necesită mai pu in aer pentru a vibra. Fa etare regulată. și de asemenea. chiar și la un cântat tare. de asemenea. în masa redusă a limbii. In plus .

precum și diferen ele dintre diferitele acordeoane Musette . facandu-va pentru a auzi i un sunet mai tare. 107 27 . Concluzia indicilor de identificare a tonurilor lucrate manual: • Baza limbii metalice este albastră inclusiv pe margini.wah . Plăcile din duraluminiu vor zgâria doar foarte ușor alte plăci duraluminiu. Cele acordate umed variază nu numai în gradul de ”umiditate”. sporindu-se unul pe altul. • Pute i testa duritatea plăcii prin încercarea de a zgâria o placă de ton cu o alta. cum ar fi fa etarea.limbilor. și cât de bine se mulează pe placă. Cele cu un ritm mai rapid tremolo se spune că sună mai umed . ele tind să se anuleze reciproc. un indiciu de înaltă calitate. Ceea ce contează cu adevărat este cât de sub ire și ușoară este limba vibratoare. uneori.. dincolo de indicii vizuali. Desigur. este o caracteristică universală pentru un ton manual și este o indica ie de cea mai bună calitate a o elului. în progresia lor ritmică. de asemenea. cu nici un tremolo . cele cu un ritm mai lent tremolo se spune că au sunet uscat. Cu toate acestea . Când două astfel de unde sunt în fază una cu alta. este de fapt o serie de varia ii de volum din cauza a două frecven e diferite de sunet care vin periodic în fază una cu alta. ci doar oferă indicii vizuale cu privire la modul în care au fost făcute tonurile. Evident. și placa de duraluminiu utilizată în realizarea tonului 106 manual.wah . Înapoi la Curprins.. în timp ce cele cu tremolo sună ”umed” . dar nu vor zgâria duraluminiul. calitatea trebuie să reiasă neapărat în răspunsul tonurilor la cântat. cu două seturi de M sunt uscate-tuned . chiar și în rândul acordeoanelor cu doar două seturi de M . Tremolo auzit. atunci ar trebui să în elege i op iunile disponibile. dar tonurile montate de mână ( nu neapărat lucrate de mână ) au . Voi explica acești termeni ( umezeală și progresie a bi ilor). multe acordeoane .. este o caracteristică universală de ton manual. • Distan ă mai strânsă între limba și placă. la toate . dar . și ve i auzi un . dar vor zgâria destul de clar și profund plăcile standard. Dedesubturi ale Musette Tuning Dacă sunte i în căutarea unui acordeon Musette tuned. Plăcile din aluminiu vor zgâria vizibil alte plăci din aluminiu. ve i dori să știu dacă acordeonul Musette pe care îl ave i în vedere are două seturi ”M” sau trei . care apar atunci când roti i tonul sub lumina puternica sunt dovada lucrului de mână. Celelalte diferen e. punctele de presiune a aerului ajung simultan la ureche. de obicei. de asemenea. cu fiecare " wah ". • Sec iune transversală îngustă a limbii de-a lungul celei mai multe din lungimea sa. dar variază în grad de la un producator la altul. nu contribuie cu nimic la calitate. De fapt . fiind un puls sau bătăi de volum mai tare . Acordeoanele fără tremolo se spune că au sunet ”uscat” . dar în primul rând . haide i să în elegem " tremolo " . dar nu sunt neapărat un indiciu de calitate mai bună. • Limbi variat fa ete. deoarece există mai multe. această distan ă mai redusă.wah '' . Pute i auzi tremolo ca un " sunet wah . greu de văzut în lumina slabă. există o mare varietate de tuning Musette . 108 Dacă însă un punct de presiune este înalt iar celălalt este jos. de la la una la zece bătăi pe secundă. când se aud în același timp.

Deoarece acestea continuă să vibreze la frecven ele lor respective diferite. ve i auzi o bataie tremolo de 10 puncte de fază. o bataie tremolo de ”n” bps va fi generată. apoi sunetul slab . în succesiune rapidă . care produc cel mai puternic sunet . 110 De exemplu . De exemplu . În cazul în care două sunete diferă cu o vibra ie pe secundă ( de exemplu . Cu toate acestea. Cazul general este că pentru oricare două tonuri cu ”n” Hertzi diferen ă.5 (102/4) cicluri de vibra ii. Când două valuri sunt de foarte apropiată frecven ă . În cazul în care acestea sunt de 10 hertzi afară. în cazul în care două tonuri sunt de 110 hertzi diferen ă. vor fi în aceași fază în prima sutime de secundă (1/100 dintr-o secundă) și vei auzi cel mai puternic sunet . și așa mai departe . imediat după acest moment. tind să se anuleze reciproc și auzim cel mai slab volum. În cazul în care variază în func ie de exact doi Hertzi. etc . este ceea ce eu numesc progresia bi ilor. Putem defini mai precis tremolo în termeni de puncte de bază ( bi i pe secundă ). făcându-vă să auzi i un tremolo beat pe secundă . ele încep să vină înapoi în faza de până la punctul de jumătate de secundă sunt exact înapoi în fază pentru că unul a finalizat cu exact 50 de cicluri de vibra ii și de alta a completat exact 51. așa cum se merge și în afară de faza . beat-ul va fi de la 110 bps . ritmul creste lin de la 1 bit la cel mai mic F la 6 bi i pe cel mai înalt A . Dacă ambele tonuri încep în aceeași clipă. Rata la care bi ii cresc în progresia cromatică. care este în domeniul audibil și se aude ca un ton peste A. dar nu exact la fel. Acest ciclu se repetă în a doua jumătate de secundă. ciclul se repeta la fiecare 1/ 10 secunde . în timp ce celălaltă a finalizat 25. această generalizare este valabilă și pentru diferen e mari. și apoi la fiecare jumătate de secundă după aceea. se vor defaza treptat ( deoarece una vibrează ușor mai rapid ) . crescând treptat la bi i mai rapizi pe note mai ridicate. sau uneori " vibrato " . de exemplu. apoi mai tare . Lua i în considerare o notă la 100 de hertzi și alta la 102 hertzi . ele vin în fază o dată pe secundă . de asemenea . un hertz ) . ( Apropo . ele vin periodic în și din fază cu celălalt . cu o creștere treptată de . producând o bataie tremolo de 3 bps . acest ciclu se repeta la fiecare 1/ 3 secunde . vin în fază de două ori pe secundă. până când la un sfert de secundă (1/4 dintr-o secundă) sunt complet defazate și sunetul este cel mai slab. determinându-ne să auzim o bataie tremolo de 2 bps (bi i pe secundă). deoarece o notă a efectuat exact 25 (100/4) de cicluri de vibra ii .sunet slab. și sunetul devine constant mai slab. În cazul în care acestea sunt de 10 de hertzi diferen ă de frecven ă. 109 În aceste condi ii punctul de joasă presiune ajunge la ureche simultan cu punctul de presiune ridicată al celeilalte note în ciclul ei. Noi numim această varia ie rapidă a volumului " tremolo " . Acordeoanele cele mai plăcute la ureche vor avea mai tremolo mai lent pe notele mai joase. făcându-vă să auzi i un tremolo de două bătăi pe secundă . 110 Hertz . la acordeonul meu preferat. În cazul în care cele două tonuri sunt 3 hertzi în afară. provocând din nou vârfurile de presiune ale fiecărui-a să ajungă la ureche în aceeași clipă .) " Umed " și " umiditatea " descrie intensitatea tremolo destul de imprecis . făcându-vă să auzi i mai întâi sunetul mai tare . exact jumătate de ciclu diferen ă. Pute i vedea adevărul acestui lucru luând în considerare un exemplu concret. producând o bataie tremolo de 10 bps .

De exemplu . În mod ideal . Astfel . personal și pentru tipul de muzică pe care îl aborda i. dar atâta timp cât frecven a bătăilor tremolo este percepută să crească treptat și uniform . deoarece au bătut la prea mare sau prea mică frecven ă în raport cu notele vecine lor. ve i dori un acordeon în care bi ii tremolo cresc constant pe măsură ce avansezi pe scara cromatică . 112 Dacă vă spun că are 12 bps diferen ă la înalte.acordeonul va suna bine . un semiton fiind intervalul între două note adiacente în scara cromatică . Abateri semnificative de la această progresie bună vor ieși în eviden ă ca note dezacordate. 1/100 dintr-un semiton . 20 . acordeonul meu preferat este reglat la 5 sutimi diferen ă la cel mai de jos Fa și 3 sutimi diferen ă la cel mai de sus La. reducând constant diferen a de sutimi. Pentru a evita această simplificare am putea descrie Musette tuning în ceea ce privește diferen a de sutimi. Este mult mai informativă descriea de tuning Musette în ceea ce privește progresia bi ilor (diferen ei bi ilor) . sau 25). și unul în care bi ii la cele mai înalte note nu sunt prea frecven i pentru gustul dvs. de exemplu . știu că nu-mi va place. frecven a beat tremolo . deoarece aceasta este ceea ce putem de fapt auzi. Dacă-mi spui că un acordeon progresează liniar de la 2 bps difere ă la joase. și încercând să le facem să sune bine pe acestea. Desigur . pentru că este prea umed pentru gustul meu . la 6 bps la La de sus. re-acordarea fiind costisitoare. Gradul de ”umiditate”. dar cred că este mai mult informativ să-l descriem în ceea ce privește frecven a de beat tremolo. .aproximativ 1/8 bi i pentru fiecare jumătate de pas pe scara cromatică . am avea notele de sus prea ascu ite pentru ureche. acordeonul meu preferat progreseaza de la 1 bps diferen ă la Fa de jos. oricare două note adiacente pe scara cromatică sunt de 100 unită i diferen ă. Pentru a evita această problemă . Problema este că dacă s-ar păstra această diferen ă de sutimi constantă dealungul claviaturii. până la 10 bps diferen ă la notele înalte. Acest lucru se întâmplă pentru că la notele înalte fiecare sutime are un impact mai mare asupra frecven ei bătăilor tremolo. este determinată de gradul de diferen ă în reglarea între cele două seturi de tonuri. De exemplu. voi ști exact ceea ce pare a fi. Nu este foarte corect să spun că e reglat de 5 sutimi ”umed” . mai mult sau mai plat decât alt set . Orice dezacord al unui ton fa ă de vecinii săi imedia i este unul dintre lucrurile la care ar trebui să fi i aten i pentru un acordeon Musette. Ve i vedea de multe ori referiri la reglarea Musette de 10 sutimi. Se merge în general pe sutimi de semiton. am determina notele joase ale claviaturii cu tremolo prea lent. și că acesta este considerabil mai ”umed” decât al meu. sau 15 sutimi. Acest lucru înseamnă că unul dintre seturile (regiștrii) M este reglat la 10 sutimi ( sau 15 . în timp ce nu ajunge prea înaltă la capatul de sus . deoarece acest lucru este adevărat doar la cea mai joasă notă. sau chiar 20 sau 25 de sutimi. 111 Cu toate acestea . la ambele capete ale tastaturii. urechile noastre nu pot detecta astfel de diferen e mici ca 1/8 bps . notele mai mari trebuie să fie reglate la mai pu ine sutimi diferen ă decât notele mai joase. descriind ”umezeala” în ceea ce privește un anumit număr de sutimi este o simplificare pentru că e pu in probabil să găsim un acordeon cu toate perechile de note în ambele seturi de tonuri ”M” reglate la exact aceeași diferen ă de sutimi.

permi ând unelor tonuri să se deformeze și chiar deplaseze de la locul lor . Lua i în considerare trei note La depărtate la câte o octavă fiecare: A = 220 hertzi . și diferite progresii ale bi ilor atrag oameni și culturi diferite. Orice notă aflată la exact o octavă diferen ă de alta. Există deci mai mul i hertzi de la un semiton la altul pe a doua octavă. 114 28. Cu toate acestea . cum pute i avea grijă de el ? Există unele lucruri pe care trebuie să le ști i .. 113 O în elegere completă necesită pu ină aprofundare așa că aici vom merge pu in mai departe cu explica ia . și LMMMH ). un set M este reglat la pas concert . Cu toate acestea . Aceste modele ( MMM .Faptul că există atât de multe posibilită i de tuning diferite ajuta să în elegem de ce nu există două acordeoane exact la fel . Urcând nota pe încă o octavă dublează din nou frecven a . . pentru o mai puternică senza ie Musette ( mai rapid ritm tremolo ) . LMMM . Ceara se topește la 60 de grade Celsius . are un ton cu o frecven ă exact de două ori mai mare decât corespondenta de la capătul ocatavic. vă pute i aștepta ca ceara să se topească. și un set de M este reglat ușor plat. ar trebui să ascul i mai întâi la o mul ime de acordeoane . Gustul personal variaza foarte mult . și un alt comutator . acordeonul neputând fi redat func iunii până ce repara ii costisitoare nu sunt . Cea mai mare parte a discu iei de până acum s-a referit strict la acordeoane cu două seturi M . În cele mai multe dintre aceste modele . așa că. vă va ajuta să descrie i tuningul pe care il cautati și vă va ajuta să-l recunoaște i atunci când îl auzi i . de obicei. Ingrijirea adecvata Acum. 1 . decide care sună cel mai bine pentru tine . care este potrivit pentru tine . dacă vă lăsa i acordeonul în mașina parcată la soare fierbinte de vară cu geamurile închise . care aduce toate cele trei dintre ele în efect.pentru un sunet Musette mai usor ( mai lent ritm tremolo ) . atât al doilea și al treilea set M sunt reglate ascu ite . Pentru a găsi acordeonul Musette . au un comutator care permite jucarea a doar două dintre M. și A = 880 Hz (NU 660).. Avem însă același număr de note atât între prima pereche cât și între a doua. că a i găsit acordeonul dvs. acordeoanele cu trei seturi de M sunt numite " Musette complet ". deoarece acestea sunt cele mai comune . A = 440 hertzi . unul un pic mai ascu it decât celălalt . Înapoi la Curprins. un set M este reglat ușor ascu it . și să încerci să cumperi unul care este reglat foarte mult ca acela. În mod evident . și a identifica și descrie progresia bi ilor. A învă a să recunoști ritmul tremolo . există o diferen ă de 220 de hertzi între prima pereche de ”La” și diferen ă de 440 hertzi între a doua pereche. în unele cazuri.

dacă vei cânta pe plajă sau pe barca ta de apă sărată. În această pozi ie toate supapele de piele de pe tonuri sunt aliniate vertical și este. mai ales dacă asta vă . În cazul în care nu func ionează. cu claviatura în sus ( sau în jos) . Nu folosi i acetonă . din punctul de vedere al pieilor. 115 4 . cel mai bine este să-l așezi în pozi ie de cântat. Aproape la fel de bine. 3 . Niciodată nu cânta la acordeon într-un mediu de aer sărat. Nu spăla i niciodată acordeonul sau claviatura întrun mod care ar putea permite orice lichid să curgă sau se scurgă în el sau sub taste. Nu lăsa acordeonul în mediu prea cald . este să-l păstra i în pozi ie de cântat. Acordeonul dvs. În cazul în care acordeonul are o cameră de rezonan ă. afară din cutia de protec ie va contribui la sănătatea și longevitatea instrumentului. așa că. existând pericolul de a le deteriora ireparabil. 6 . 5 . diluant . În cazul în care temperatura tonurilor este sub punctul de condensare a aerului . Este bine să-l ridica i de curelele de umăr atâta timp cât sunte i aten i să nu lasa i ca o curea să ajungă sub marginea vre-unei clape și să o îndoi i. 2 . ceea ce le face să își păstreze forma un timp îndelungat. dar și clapele. și dacă nu are o cameră de ton. deoarece acestea vor ataca și șterge finisajul de plastic . ușor umezită în solu ie de curâ at clapele pianului . astfel încât să nu ridica i acordeonul prin cureaua de bas. în opozi ie cu gravita ia. așa că dacă vă muta i acordonunl dintr-un loc foarte rece într-o cameră caldă și începe i să cânta i. care cel pu in pune axa puternică a pielior ( lă imea . pe un raft sau de masă . supui instrumentul la riscul de coroziune. pot fi cură ate cu o cârpă moale.făcute . se aduce în interior și lăsat închis ermetic în cutia sa ( sigilat departe de umiditate ) pentru mai multe ore ( atâta timp cât este nevoie pentru ca aceasta să se încălzească până aproape la temperatura camerei ) înainte să cânta i. asa ca păstrează mereu acordeonul într-un loc uscat . adi ional. Păstrarea acordeonului dvs. În cazul în care acordeonul dumneavoastră este foarte rece .se pe picioarele sale ar pune jumătate din supapele din camera de ton în pozi ia nedorită susceptibilă la indoire și deformare. mai putin probabil sa se îndoaie de pe plăcile de tonuri. ar trebui să stea așezat pe picioarele sale ( cele patru picioare pe placa bas ). sau niturile pot eșua. pentru că aceasta pune jumătate din supapele de piele în pozi ia în care gravita ia face cel mai probabil pentru a le determina să se îndoaie de pe plăcile tonurilor. pe lângă cel de mijloc obișnuit. umezeala se va condensa pe păr ile metalice reci. provocând pagube . sau alte substan e chimice dure . Umiditatea este inamicu al pieselor de lemn și de piele. Curele de bas sunt ancorate la acordeon cu nituri utilitare ușoare nu sunt destinate pentru a sprijini greutatea acordeonului . cu un material asezat peste el ca să fie ferit de praf. Exteriorul din plastic. Aerul care con ine sare este coroziv la tonuri și alte piese metalice. vă pute i aștepta ca umezeala să condenseze pe tonuri. așa cum odihnindu. cauzand coroziune care va afecta acordajul și . mai degrabă decât grosimea). 116 Cea mai nedorită este pozi ia culcată. umezi i cârpa cu alcool. ar trebui să fie inut scos din cutia sa într-o cameră uscată cu temperatură normală. Umezeala face condens pe piesele metalice reci. și nu -l folosi în ploaie sau cea ă. și nu pulveriza i lichide pe el. Aceasta ar putea fi și explica ia faptului că unele Giulietti au cutia de protec ie cu un mâner lateral.

ele se pot cufunda în găurile lor și să nu mai vină înapoi în sus. Cu toate acestea . . este . Acordeoanele trebuie folosite în mod regulat . în special la butoanele de bași. astfel încât clapele și. Acordeoanele sunt fragile. Dacă vă confrunta i cu oboseala sau dureri in incheietura mainii drepte . Nefolosirea încurajează deteriorarea. . după care înveli i și cutia în folie protectoare. Reglarea curelei de umăr este esen ială pentru o bună tehnica și pentru sănătatea dumneavoastră (confort) . trecerea regulată prin interiorul acordeonului cu aer proaspăt descurajează mucegaiul . 10 . astfel încât atunci când îi scoate i . în cazul în care crede i că s-ar putea răsturna în cazul unei curbe sau în timpul unei porniri bruște sau opriri. 9 . și întâmpina i un hop mare. Ele au nevoie de roșu în obraji. Uneori încuietorile cutiei pot ceda neașteptat. prea mult pe dreapta . cot sau umăr este probabil prea mult la dreapta . 12 . sau cu cotul drept în jos. și coroziune . Dacă se amestecă din greșeală . atunci când transporta i acordeonul dvs.încurajează să-l ridica i și să cânta i cu el mai des. în timp ce vei rămâne cu un bolt mai mic prea slab fixat în cea mai mare gaura . ceea ce necesită o repara ie costisitoare. Dacă realiza i că umarul drept este tras înapoi sau ridicat . instrumentul va lovi piciorul dumneavoastră în loc să ajungă la pământ . ar trebui să fie în cutia sa. apoi acordeonul dvs. îl supune la posibilele daune de mucegai. deoarece acest lucru va păstra acordeonul pe picioare. pot face o diferenta in modul in care se potrivesc. păstra i-i în ordine. În pozi ia în picioare cu mana dreapta pe claviatură. cea mai bună pozi ie este cu mânerul în sus . vârfurile degetelor dreaptei ar trebui să ajungă la capetele tastelor negre. For area celui mai mare bolt în cea mai mică gaură o poate mări. probabil. Cureaua stângă ar trebui să fie câ iva centimetri mai scurtă decât dreapta . folosi i o husă moale și să-l transporta i ca bagaj de mână dacă se poate. și coroziunea și flexează supapele de piele ajutându-le să se păstreze moi si plate. 118 11 . cel mai important. evita i să îl da i la bagaj pe cât posibil. apoi așeza i-l întro cutie strâmtă și eticheta i-o " Fragil Nu scăpa i . Ambele benzi trebuie să fie reglate astfel încât acordeonul să stea bine la stânga de centru. Dacă trebuie să îl livra i poștal. Nu to i pinii burdufului sunt de aceeași dimensiune . Folosi i folie cu bule și apoi așeza i-l în cutia sa. atunci este mai bine să-l plasa i culcat cu capacul cutiei în jos. în cazul deschiderii neașteptate a capacului. și permite pielea să se deformeze si să se îndoaie. Stocarea unui acordeon pentru perioade lungi de timp. Aceștia pot varia în diametru . Când transporta i acordeonul cu masina. 117 Dacă butoanele bașilor sunt orientate în sus. 8 . punând clapele negre direct sub bărbie și în partea de sus a acordeonului aproximativ 10 centimetri sub bărbie. butoanele de bas se stea îndreptate în jos. ambala i cu aten ie. moliile . molii . " În cazul în care călători i cu companii aeriene. asigura i-vă că nu for a i nici unul până când nu sunte i sigur că ave i cel mai potrivit. 7 . atunci când purta i acordeonul. obișnui i-vă să păstrati cutia cu capacul înspre dumneavoastră. Cu toate acestea. bine pozi ionate pentru a amorsa orice mici șocuri. încheietura mâinii va fi dreaptă si umarul drept relaxat ( nu tras în spate ) .

MMM : Un acordeon cu 3 seturi de clarinet . 3 seturi de clarinet . care poate fi schimbat înainte și înapoi între sistemele d e bas liber și Stradella . Un registru de o octavă mai mare decât basonul . 1 set de clarinet . Burduf . acest set include toate cele 41 de note de scară cromatică de la F3 la pia n A6 . LM : Un acordeon cu 1 set de basson și un set de clarinet . LMMMH : Un acordeon cu 1 set de basson . LMH : Un acordeon cu 1 set de basson . acesta este un set de 41 d e tonuri care încorporează toate notele din scară cromatică de la pian F2 la A5 . pini : cui (de o el) scurt.. A442 acordeon : Un acordeon în care cel mai mic A în clarinet set și al doilea dinspre cel mai mic A în setul basson sunt reglate la 442 Hz. 4/5 : Un acordeon cu 4 regiștri înalte și 5 regiștri bas . Tuning uscat : Nu tremolo . și un set de Piccolo . care ine strânse cabinetele acordeonului de burd uf . 3/5 : Un acordeon cu 3 regiștri înalte și 5 regiștri bas . 2 seturi de clarinet . Bps : batai pe secundă . fiecare dintre care este acordată la o frecven ă foarte ușor diferită . 121 Acordeon . 2 nituri . Piccolo: Registrul cu frecven a cea mai înaltă disponibil pe un acordeon standard. Ton : Un ansamblu compus dintr. A440 acordeon : Un acordeon în care cel mai mic A în clarinet set și al doilea dinspre cel mai mic A în setul basson sunt reglate la 440 Hz.. Clarinet registru . și un set de Piccolo . Pe un acordeon standard. 2 limbi de ton .o placă de aluminiu (sau duraluminiu). MM : Un acordeon cu 2 seturi de clarinet . Basson registru : Mică frecven ă . 3/4 : Un acordeon cu 3 regiștri de înalte și 4 regiștri de bas . Hertz : cicluri pe secundă . LMM : Un acordeon cu 1 set de basson și 2 seturi de clarinet . Toate tonurile acordate la standard de concert . o o ctavă mai mare decât setul clarinet . și un set Piccolo . Pe un acordeon standard. Reglare Musette : Un efect tremolo ob inut jucând două sau trei tonuri pentru aceeași no tă . 120 LMMM : Un acordeon cu 1 set de basson și 3 seturi de clarinet . de obicei.Înapoi la Curprins.raport de inspec ie . și de obicei 2 supape piele. 119 Glosar 2/4 : Un acordeon cu 2 regiștri de înalte și 4 regiștri de bas . LMMH : Un acordeon cu 1 set de basson . 5/5 : Un acordeon cu 5 regiștri pe fiecare parte . și care încorporează toate notele din scară cromatică de la F4 la A7 . Convertor de bas : O mașină bas .

.Aspect general Inspec ia la atingere Producător... presiunea Culoare Cabinet Glissando ușor de făcut? Culoare Burduf Burduf: scurgeri de aer? Mărime Aliniament clape Număr de clape și bași Inspec ie sub mască Lungime. Comutatoare + regiștri: func ionare Inspec ie prin auz Interior curat Tonuri înfundate (mute) Interiorul burdufului Valve piele zgomotoase Mașina bașilor Claviatura zgomotoasă Butoane blocate. Model Claviatura: pasul... etc. păr i nefixe? Sunetul. pârghii Răspuns bun al tonurilor Crăpături.calitate generală Zgomot? Microfon: func ionează? Cureaua de bas Scurgeri de aer evidente la auz Îmbrăcămintea cutiei Tonuri dezacordate Microfon Înapoi la Curprins. rupte? Musette tuning Tije. lă ime clape Învelișul măștii Configura ia tonurilor Supapele clapelor-etanș Greutate Tijele clapelor Inspec ie vizuală-exterior Microfon Calitatea Burduf Mecanismul comutatoarelor Calitatea Clape Interior-inspec ie vizuală Calitatea ”măștii” Ceara (crăpături?) Comutatoare: opera ionale? Supape piele (îndoite?) Calitatea Curele de umăr Tonuri lipsă? Calitatea Curea de bas Coroziune Inspec ie prin miros Regiștri securiza i bine igară. mucegai.