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Jacques Perconte

MISTRAU
E AIGO DOUO
La puissance magique du vent et des eaux
en Gard rhodanien

Jacques Perconte

MISTRAU E AIGO DOUO

La puissance magique du vent et des eaux en Gard rhodanien


exposition de films infinis
Commissaire dexposition
Daniel Michel
18 juillet 10 octobre 2014
Prieur Saint-Pierre, Pont-Saint-Esprit (Gard)
19 septembre 12 octobre 2014
Collge des Bernardins, Paris
12 octobre - 28 novembre 2015
Galerie Charlot, Paris

http://mistrau.technart.net

En couverture ; Ardche, 2014


Film infini, compressions dansantes de donnes vido montes la vole
Diffusion gnrative, dimensions variables
court. Galerie Charlot, Paris

Mistrau e aigo douo, premire tude dinstallation vido pour le prieur Saint-Pierre, 2014
Jacques Perconte, encre sur papier

Mistrau e aigo douo, mise en place des crans dans le prieur Saint-Pierre, 2014

EXPOSITION
Mesdames, Messieurs,
Cest avec un grand plaisir que la Communaut dagglomration du Gard rhodanien
accueille sur son territoire lexposition Mistrau e aigo douo, la puissance du vent et
des eaux en Gard rhodanien de lartiste Jacques Perconte.
Cette exposition entre totalement dans notre politique culturelle dont lun des axes
est de proposer la population un accs gratuit et de qualit lart contemporain.
La dmarche sadresse nous tous, les locaux, les touristes, les passionns dArt, ainsi
que les scolaires puisque pour la rentre 2014-2015 des journes pdagogiques sont
prvues et sur les lieux de lexposition.
Le Prieur Saint-Pierre de Pont-Saint-Esprit est un lieu idal pour exposer les uvres,
par son histoire et sa monumentalit il illustre et participe au travail de lartiste. La
thmatique retenue vise la mise en valeur de notre identit, Jacques Perconte joue,
travers les supports numriques, avec les diffrentes teintes et les reliefs qui sculptent et mettent en scne nos paysages du Gard rhodanien.
Il y a donc beaucoup dcouvrir en allant visiter cette exposition, sur lArt et sur
nous-mme. Cette exposition de films infinis porte en elle la promesse de souvenirs
innombrables.
Jean-Christian REY

Prsident de la Communaut dagglomration du Gard rhodanien

NATURE
Jacques Perconte rend un flamboyant hommage la puissance et la beaut du paysage du Gard Rhodanien.
Lartiste choisit la vido et son traitement numrique pour dvoiler la magnificence
de cette nature sauvage si bien organise.
Le paysage pixlis est un nuancier de couleurs que lon retrouve sur la palette de
limpressionniste. Les formes se dessinent, les mouvements sont organiss. Limage
rvle lpaisseur de la matire nature.
Quel que soit le support, lorsque lartiste parle de la nature, il en exprime le moindre
dtail.
Daniel MICHEL
Commissaire dexposition

MAGIE
Jacques Perconte est un magicien.
Venu la dcouverte de notre territoire au printemps 2014, Jacques Perconte a recueilli des sons et des images des rivires Cze et Ardche et du grand fleuve Rhne, et de lintense vie de leurs berges. Il a souvent d lutter contre le mistral pour
collecter ces captations offertes par la riche et puissante nature du Gard rhodanien !
Jacques Perconte les a fortement retravailles : son regard dartiste et les techniques numriques quil matrise la perfection ont su mtamorphoser le matriel
naturel qui fait partie de notre cadre de vie. Il transforme les paysages en autant de
palettes quasi-impressionnistes.
Il met en scne le rsultat de ce long travail dans la pnombre du minral et colossal Prieur Saint-Pierre de Pont-Saint-Esprit. Jacques Perconte anime ainsi un patrimoine bti exceptionnel de notre territoire avec la quintessence dun patrimoine
naturel grandiose. Ses captations sonores et graphiques entrent en rsonance avec
les pierres inertes et elles redynamisent le Prieur Saint-Pierre.
Ces sons puissants et ces images clatantes, concentrs au Prieur, font voluer
notre vision du monde qui nous entoure. Cette exprience unique nous bouscule
car elle appelle toute notre humilit face aux lments naturels. Le vent et les eaux
sont dune force incommensurable : elles forcent notre respect et nous conduisent
aux rves les plus intimes.
Claire LAPEYRONIE
Vice-prsidente en charge de la culture et du patrimoine de la communaut dagglomration
du Gard rhodanien

Mistral, premire tude dinstallation vido pour le collge des Bernardins, 2014
Jacques Perconte, photomontage

AU COLLGE DES BERNARDINS


Tu trouveras dans les forts, ce que tu chercheras en vain dans les livres ; les bois et
les rochers te diront ce quaucun matre ne pourrait tenseigner.
Saint-Bernard de Clairvaux 1
Fond en 1245 par tienne de Lexington abb de Clairvaux, le Collge des Bernardins est un tmoignage de larchitecture et de la pense cistercienne. Bien que bti
en plein cur de Paris, il a t pens en lien avec la nature dans une construction
ouverte la lumire et tablit en fonction de lquilibre suppos du monde comme
un parachvement de la cration divine.
Inviter Jacques Perconte prendre possession des murs, en cho au projet propos
pour le prieur Saint-Pierre de Pont-Saint-Esprit, tait une faon de runir symboliquement lordre cistercien et lordre de Cluny, si longtemps opposs lun lautre, en
montrant combien les deux lieux sinscrivent dans un rapport particulier leur environnement. Le Prieur de Pont Saint-Esprit qui souvre sur le Rhne et le Collge des
Bernardins qui prend racine dans la Bivre cheminent tous deux vers une spiritualit
ancre dans un rapport fondamental au territoire qui les entoure.
Pour lancienne sacristie du Collge des Bernardins, lartiste sinscrit ainsi dans la thmatique des journes du patrimoine 2014, Patrimoine culturel, patrimoine naturel
et propose douvrir une brche dans les murs en projetant sur une des arcades du
fond de la salle un film infini, ralis partir dimages tournes dans le Gard et montes alatoirement selon un programme de drglement et de rptitions spcifique.
Faisant vibrer par limage et le son, ce vent du mistral si cher au sud de la France, il
transforme les piliers du revestiaire en fort de symboles . Les images, retravaille
travers une srie de compressions successives dilatent les couleurs jusqu faire
merger une matire picturale lumineuse qui volue et renat constamment de ses
cendres.
Sil est impossible de faire lconomie de sens dune correspondance entre les souffles du vent et ceux qui animent les lieux, lessentiel est dabord chez Jacques Perconte une question de temporalit : Rythmes visuels et sonores se rpondent et forment
un espace propice aux rves et la mditation.
Zo NOL
coordinatrice de la programmation culturelle au Collge des Bernardins

1 Saint Bernard de Clairvaux in Tableau des Institutions et des murs de lglise au Moyen Age, particulirement au 13eme sicle sous le rgne du Pape Innocent III, Tome 2, Frdric Hurter Paris, Debecourt
1843. Page 14

Ardche, 2014

Film infini, compressions dansantes de donnes vido montes la vole


Diffusion gnrative, dimensions variables
court. Galerie Charlot, Paris

Cze, 2014

Film infini, compressions dansantes de donnes vido montes la vole


Diffusion gnrative, dimensions variables
court. Galerie Charlot, Paris

Rhne, 2014

Film infini, compressions dansantes de donnes vido montes la vole


Diffusion gnrative, dimensions variables
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 003 du 30 juin 2014 18h 23min et 21s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 007 du 2 juillet 2014 9h 13min et 6s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 010 du 2 juillet 2014 9h 8min et 50s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 009 du 2 juillet 2014 9h 9min et 23s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 017 du 2 juillet 2014 8h 52min et 09s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 021 du 2 juillet 2014 8h 33min et 40s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 006 du 2 juillet 2014 9h 17min et 33s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 019 du 2 juillet 2014 8h 48min et 16s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 014 du 2 juillet 2014 9h 9min et 38s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

Nuages en Ardche, capture n 013 du 2 juillet 2014 9h 6min et 15s

Impression numrique sur papier Fine Art Rag. Hanemhle contrecolle sur aluminium, encadre bois
671 x 671 mm (731mmx731mm), 3 exemplaires
court. Galerie Charlot, Paris

JACQUES PERCONTE / SUR MA DMARCHE


Le paysage
Je filme le paysage. Je me promne avec ma camra. Les scnarios de mes films sont
dicts par la gographie des lieux. Je prends le temps de respirer, de profiter de ce
qui mest offert et jenregistre. Et puis, plus tard, lorsque je reviens sur ces images, je
nessaie pas de me souvenir de ce que jai vu, jessaie de mieux voir ce qui a t enregistr. Et jengage limage dans une aventure plastique. Jessaie de rvler ce qui se
passe dans limage numrique quand elle exprime ce que jai film comme le peintre
peut exprimer son sujet par laffirmation de la matire de la pte peinte.
La narration sinstalle dans les transformations que subit limage. Dabord et a priori
naturaliste, elle met en valeur le paysage, sa plasticit, puis elle devient moins objective, peut-tre plus impressionniste dailleurs et la lumire dessine, la couleur semporte, la matire se marque et finalement le paysagedevientpeu peu abstrait.
Ce que je donne voir ce sont ces tensions quil y a entre le monde tel quon le
connat/reprsenteet ses images telles quelles sont physiquementau travers de manipulations technologiques.
Il est presque systmatiquement question dun renversement du paysage. Dabord
dcor familier il va se transformer en espace intrioris, totalement expressif et souvent abstrait. On pourrait penser aux rapports historiques et rfrentiels quont certaines images avec la peinture, mais ces rfrences sont innocentes, plus ou moins
involontaires, implicites sans jamais tre le sujet. Il sagit de faire des images fortes
picturalement o natra, pour chacun, une intimit dans laquelle le sentimentesthtique trouvera sa voie.

NOUS SOMMES DJ, ET NOUS AVONS TOUJOURS T,


DANS UN PAYSAGE DE PERCEPTION IMAGINAIRE.
Bill Viola, Perception, technologie, imagination et paysage, 1991
Mes techniques et la technologie
Jessaie de trouver comment les technologies numriques peuvent acqurir un vritable statut de mdium plastique dans une conception historique de lart. On critique
souvent le numrique parce que la majeure partie des les artistes qui lemploient ne
savent pas se dfaire de la surface technique, de leurs envies de dmonstrations
savantes, de leurs dsirs de produire de lintelligence tout prix. Le commentaire
vient trop souvent souligner limpossible sentiment de la matrialit plastique. On dit
la plupart du temps que le numrique na pas dme, quil est froid. On ne comprend
pas ce qui est produit parce quil y a une vritable rupture culturelle: lart qui utilise
le numrique ne sadresseraitqu ceux qui le connaissent dj et qui sont baigns
dans ses/cesmondes hermtiques. Et quand ce nest pas l que cela se passe, il est

question de simulacres ludiques o la magie de linteractivit fait office de ncessit.


Je dveloppe un cinma simple et merveilleux. Jerepeins le monde en bricolant avec
la technologique. Je fais de peintures en mouvement. Je cherche donner aux spectateurs une place dans cet avenir du cinma en numrique o la matire renat et
change, o les codes changent.
Cest dans cette perspective que depuis plus de dix ans je pousse les images numriques dans leurs retranchements mathmatiques. Ces instigations technologiques
que jai dveloppes ne sont que des outils pour servir mon propos. Ces dcouvertes
viennent dune remise en question profonde de ma pratiqueartistique laube des
annes2000.
Haute dfinition, dizaines de millions de pixels... les appareils qui nous permettent
de filmer aujourdhui peuvent capturer des images du monde dans des rsolutions
de plus en plus hautes. Il est question plus que jamais de voir la ralit plus grande
quil nest possible. La consquence directe est que les images enregistres sont de
plus en plus difficiles stocker. Les innovations qui poussent les capacits de capture
doivent tre suivies par des ruses qui permettent denregistrer ces images sur un
support. Pour cela, des mthodes de compression permettent de rduire la taille
des mdias produits. Elles usent de logiques potentielles bases sur la perception
humaine. Pour allger ces fichiers, il ny a pas de secret, il faut rduire la quantit dinformation. Par exemple, est-il ncessaire de garder autant de dtails dans une zone
sombre que dans une zone claire? Est-ce judicieux de dcrire chaque seconde
une zone de limage qui ne change pas pendant un certain temps? Contre la redondance, dans un souci dconomie draconienne le rsultat est fait dapproximations,
de moyennes, de rductions. Bien sr il est question de maquiller au maximum ces
dfauts inhrents la technique. Mais la qualit de cette dissimulation est fonction
du cot du matriel. Alors, l-peu-prs de limage devient le quotidien de beaucoup.
La haute dfinition marketing fait partie de ces outils qui soutiennent le dsir de
capturer le monde dans sa totalit contre la fuite du temps. Mais beaucoup ny voient
que ce quils veulent et passent vite outre ces dfauts qui ne sont a priori pas l. Les
artefacts numriques glissentainsidans le flou de limagerie approximative de masse.
Jaime ces images pour ce quelles sont. Je lexprime radicalement. Et par cette voie
paradoxale, la haute dfinition reprend sa place. Puisquau final cest chaque pixel qui
vibre. Les imperfections de linterprtation disparaissent. On ne peut pas tre plus
engag dans la qualit technique de ce piqu.
On ne voit plus limage du paysage. On voit le paysage de limage.
Les machines numriques sont des pinceaux, je men sers pour jouer avec la lumire
et donc la couleur. Je peins. Et pourtant,je ne suis pas un peintre numrique qui utiliserait des outils de peinture artificiels. Je filme, je prends du temps avec mon matriel

dans un paysage. Jenregistre le son... je laisse la lumire passer dun endroit un


autre. Je capte cette histoire de vibration sur linstant. Et je fais des films.

JE DROULE LENTEMENT LA PEINTURE ET TANDIS QUE JE


LOBSERVE, JE MAVANCE DANS UNE TENDUE SANS LIMITES
DE TOUS LES CTS ET QUI MOUVRE CE SENTIMENT DE LINFINI QUE LE CIEL INSPIRE EN MOI.
Zong Bing (375,443)

Je filme un paysage puis dans mon atelier je traite la matire. Je lencode de diverses faons (3ivx,divx,xvid)Cesduplicationsrduisentle poids des films. Je laffirme en rglant limage de manire faire ressortir les aberrations formelles dues
aux compressions. Compressions que je pousse aux extrmes. Je joue du poids de
la couleur.
Dans un film, un oiseau peut laisser une trace de son passage dans le ciel. Si lon
dcide dune compression de qualit faible, on peut arriver ce que laccent soit
mit uniquement sur le mouvement de loiseau. Avant son passage le ciel est compos de zones rectangulaires bleues. Quand il arrive, ces zones se complexifient et
la quantit de dtail augmente. Derrire lui, il laisse un sillon dans limage. Cest un
peu comme sil faisait une brasse dans leau quil dplaait la matire du ciel autour
de lui. Derrire, le ciel ne va pas se recomposer de la mme faon et des artefacts
de loiseau se mleront au ciel Le ciel est une matire, loiseau rampe sur du sable
bleu
Je fais des dizaines et des dizaines de compressions. On pourrait croire que jpuise
le sujet, mais au contraire,ilest difficile dimaginer quel point il se rvle et se
renforce. Je suis encore et toujours surpris de cette intimitet de ces prises entre
la technologie et le monde.... Ces dizaines de compressions je les dcoupe et je les
superpose. Toutes ces versions du mme film sont alignes les unes au-dessus des
autres. Je travaille limage en compositing (collage et superpositions) pour mettre
en relation ces dformations avec limage originale. Je peins ces formes,jele les
insre dans le paysage. Elles lui sont lies par essence. Leur mouvement diffre, la
plupart du temps, jai rduit dans ces zones linformation au minimum pour que les
dformations soient importantes. Je travaille un peu comme ces cinastes exprimentaux qui rvlent la matire du film en dveloppant leur pellicule...
Je cherche pousser le paysage dans une dimension plastique magique, merveilleuse.
Je filme des voyages.
Je fais des films pour rver.

BIOGRAPHIE
DCOUVRIR LE TRAVAIL DE JACQUES PERCONTE CEST PARTIR EN VOYAGE
DANS UN PAYS AUX PAYSAGES MAGIQUES O LE TEMPS SE DILATE. LES
COULEURS JAILLISSENT DE TOUTES PARTS. LIMAGE DEVIENT UN MATIRE
PICTURALE POUR TRANSFORMER LCRAN DE CINMA EN VRITABLE PEINTURE.
Jacques Perconte construit depuisle milieu des annes 90 une pratique artistique
lie aux outils numriques. De films en photographies, de crations en ligne en
installations Jacques Perconte invente une matirenumriquepicturale unique en
dtournant les outils grands publics de leurs usages. Il questionne lespace, la couleur, le paysage et la socit.
Collaborations : Los Carax, Jean-Benot Dunckel, Jeff Mills , Hlne Breschand,
Julie Rousse, Michel Herreria, Didier Arnaudet, Marc Em, Hugo Verlinde, JeanJacques Birg, Vincent Segal, Antonin-Tri Huang, Eddie Ladoire,
COMME RIEN DE LA MACHINE NE LUI EST TRANGER, IL LA PROVOQUE, LA POUSSE SES LIMITES, PENSE PARTIR DE SES INSUFFISANCES ET CRE EN FONCTION DE SES ERREURS. [] LANCRAGE ESTHTIQUE DE JACQUES PERCONTE REVENDIQUE LES PUISSANCES DE
LIMPRESSION, AUX SENS LA FOIS PHNOMNOLOGIQUE ET PICTURAL.
Nicole Brenez
site internet : http://www.jacquesperconte.com
expositions et projections : http://timeline.technart.fr

Jacques Perconte adresse ses remerciements Jean Christian Rey, Prsident de la Communaut
dagglomration du Gard rhodanien ainsi quaux lus du Conseil Communautaire, Christian
Bourquin Prsident de la rgion Languedoc-Roussillon, Damien Alary Prsident du dpartement
du Gard, les lus de la commission Culture et Patrimoine et sa Prsidente Claire Lapeyronie, le
Maire de Pont-Saint-Esprit Roger Castillon pour la mise disposition du Prieur Saint-Pierre ainsi
que lensemble des maires de la Communaut dagglomration du Gard rhodanien, le Syndicat
de Gestion des Gorges de lArdche (SGGA), le Syndicat de Gestion de la Cze (ABCze),
lassociation LVHE (Les Vents dHeures dEspoir) et le Lyce des Mtiers Sainte-Marie, la Galerie
Charlot, le Collge des Bernardins.
Il remercie particulirement : Daniel Michel, Valrie Hasson-Benillouche, Zo Nol, Robin Sautel,
Yann Elissalde, Laurent Girardi, Sylvain Taberner et Kenji Farel, Jeremy Ledda, Mathieu Robert,
Anthony Laurent, Jol Masson, Dominique Saget, Isabelle, Christle et Michel Dominguez, ainsi
que lensemble des personnes qui ont permis la ralisation de lexposition.
Crdits photographiques Jacques Perconte
Courtesy Galerie Charlot, Paris
Edit par la Communaut dagglomration du Gard Rhodanien
Domaine de paniscoule Route dAvignon
30200 Bagnols-sur-Cze
Imprim par A G S P (Assistance Gestion Secrtariat Publication)
2 av Lon Blum Espace St Gilles, 30200 BAGNOLS-SUR-CZE
Dpt lgal : juillet 2014 - ISBN 978-2-9546118-1-5