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Digo-lhe eu que no h objectividade.

Digo-lhe eu que no
h neutralidade. Quantos acontecimentos importantes para o
mundo se do diariamente no mundo? Provavelmente milhes!
Quantos deles so seleccionados, quantos passam pelo crivo
que os transforma em notcias? Quem os escolheu? Segundo que
critrios? Para que fins? Que forma tem essa espcie de filtro
ao contrrio, que intoxica porque no diz a verdade toda? E
notcias falsas, quantas circulam no mundo? Quem as inventa?
Com que objectivos? Quem produz a mentira e a transforma
em alimento de primeira necessidade? A informao no
objectiva, e quanto a neutralidade, to neutral como a
Sua. Ou ser possvel que voc ignore as primeiras letras
deste alfabeto? O dono do dinheiro sempre o dono do poder.
Jos Saramago, A Noite

04 06 11
15 27 37
53 69 70 71
74 94
Todos faremos
jornais um dia?
Editorial

O mapa sem bssola de um autor


Sara Figueiredo Costa

Jornalismo, entre
a crise a a reinveno

Leituras
do ms

Sara Figueiredo Costa

Estante

Andreia Brites
Sara Figueiredo Costa

Os filmes do rock
Joo Monteiro

Ricardo Viel

Plataformas digitais: quem l quem


e quem l bem

Dicionrio
Cristina Paiva
Adlia Carvalho

Espelho Meu
Andreia Brites

Andreia Brites

Andreia Brites

Lendo O Anjo
como Blimunda
Aline Ferreira
e Helena Ferreira

Notas de
Rodap

Agenda

Em 1979, Jos Saramago publicou a sua primeira obra teatral: A Noite. Nela, o escritor, que durante anos trabalhou
como cronista, dirigiu suplementos literrios e exerceu um cargo de direo no Dirio de Notcias, conta a histria de
uma insubordinao chefiada pelos tipgrafos e jornalistas de um jornal que, na noite de 24 para o 25 de Abril de 1974,
decidem fazer a sua prpria edio do jornal para contar a revoluo em marcha nas ruas. Na epgrafe da pea, Jos
Saramago cita uma frase de um suposto autor desconhecido que diz: Todos faremos jornais um dia.
Talvez estejamos mais perto desse dia. J no mais necessria uma grande estrutura nem um investimento elevado
para que se crie uma publicao. Nas redes sociais no s se divulgam notcias prprias como se comentam e

Todos
faremos
jornais
um dia?

hierarquizam informaes de terceiros. Em tese, estamos mais informados do que


nunca. Mas ser que mesmo assim?
Nos ltimos anos, em quase todo o mundo, os tradicionais veculos de comunicao, em
especial os impressos, tm sofrido com a crise econmica. Postos de trabalho foram
suprimidos, publicaes desapareceram ou foram reduzidas. Em geral, os veculos
impressos perderam qualidade e relevncia.
A Blimunda deste ms debrua-se sobre esse assunto e procura, mais do que alertar

para o perigo da onda de despedimentos e reduo das redaes de jornais e revistas, apresentar novas plataformas
e projetos que surgiram nos ltimos anos em alguns pases. Se por um lado preocupante que os veculos tradicionais
de informao percam importncia e qualidade, por outro animador assistir ao surgimento de novos projetos, muitos
deles criados por jornalistas que sentem o dever de informar.
Muita coisa mudou nas ltimas dcadas na maneira como se faz e se consome informao, mas h algo que no se
alterou: o interesse das pessoas nas histrias bem contadas, no jornalismo bem feito, que informa, denuncia, fiscaliza e
fala do dia a dia do leitor.
4

Blimunda 44
janeiro 2016
diretor

Srgio Machado Letria


edio e redao

Onde estamos
Where to find us
Rua dos Bacalhoeiros, Lisboa
Tel: ( 351) 218 802 040
www.josesarama go.org
info.pt@josesarama go.org

Andreia Brites
Ricardo Viel
Sara Figueiredo Costa
reviso

Rita Pais
design

Jorge Silva/silvadesigners

Casa dos Bicos


Rua dos Bacalhoeiros, 10
1100-135 Lisboa Portugal
blimunda@josesaramago.org
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N. registo na ERC 126 238
Os textos assinados
so da responsabilidade
dos respetivos autores.
Os contedos desta publicao
podem ser reproduzidos
ao abrigo da Licena

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LEITURAS DO MS

/SARA

Bauman e a crise
da democracia

FIGUEIREDO

COSTA

en manos del Estado-nacin


se ha terminado. El poder se ha
globalizado pero las polticas
son tan locales como antes.
La poltica tiene las manos
cortadas. La gente ya no cree
en el sistema democrtico
porque no cumple sus promesas.
Es lo que est poniendo de
manifiesto, por ejemplo, la crisis
de la migracin. El fenmeno
es global, pero atuamos en
trminos parroquianos. Las
instituciones democrticas no
fueron diseadas para manejar
situaciones de interdependencia.
La crisis contempornea de la
democracia es una crisis de las
instituciones democrticas. Mais
adiante, diz o socilogo sobre
as redes sociais, tantas vezes
encaradas como uma nova espcie
de comunidade, e igualmente
como espao privilegiado para
um certo ativismo nem sempre
consequente: La cuestin de la
identidad ha sido transformada de
algo que viene dado a una tarea:
t tienes que crear tu propia
comunidad. Pero no se crea una
comunidad, la tienes o no; lo que
las redes sociales pueden crear es
un sustituto. La diferencia entre

Aos noventa anos, o socilogo


Zygmunt Bauman prossegue o seu
trabalho de pensar lucidamente
e questionar com frontalidade
o mundo que o rodeia. Numa
entrevista ao El Pas, conduzida
pelo jornalista Ricardo de Querol,
falou sobre a crise da democracia,
a dificuldade de encontrar
solues locais para problemas
que so inevitavelmente globais e
das redes sociais, essa armadilha
que cria mais iluses do que
solues para os problemas
estruturais da nossa sociedade.
Sobre a democracia e os desafios
contemporneos que enfrenta,
Bauman disse o seguinte: Lo
que est pasando ahora, lo que
podemos llamar la crisis de la
democracia, es el colapso de la
confianza. La creencia de que los
lderes no solo son corruptos o
estpidos, sino que son incapaces.
Para atuar se necesita poder:
ser capaz de hacer cosas; y se
necesita poltica: la habilidad
de decidir qu cosas tienen que
hacerse. La cuestin es que ese
matrimonio entre poder y poltica

LEITURAS DO MS

/SARA

la comunidad y la red es que t


perteneces a la comunidad pero
la red te pertenece a ti. Puedes
aadir amigos y puedes borrarlos,
controlas a la gente con la que
te relacionas. La gente se siente
un poco mejor porque la soledad
es la gran amenaza en estos
tiempos de individualizacin.
Pero en las redes es tan fcil
aadir amigos o borrarlos que no
necesitas habilidades sociales.
Estas las desarrollas cuando ests
en la calle, o vas a tu centro de
trabajo, y te encuentras con
gente con la que tienes que
tener una interaccin razonable.
Ah tienes que enfrentarte a
las dificultades, involucrarte
en un dilogo.[...] Las redes
son muy tiles, dan servicios
muy placenteros, pero son una
trampa.

"l

Na morte
de David Bowie

David Bowie morreu no passado


dia 10, aos 69 anos, vtima de
cancro. O mundo prestou-lhe
homenagem das mais diversas
formas e a imprensa no deixou
de lhe dedicar capas e muitas
pginas, refletindo a importncia
que a sua msica, aliada
performance, criao de
universos que no terminavam
com o fim de uma cano e a um
interesse inesgotvel por quase
tudo o que o rodeava, tiveram
nas ltimas dcadas. O Pblico
dedicou-lhe um dossi de vrias
pginas, onde se inclui um texto
de Mrio Lopes que traa uma
retrospetiva informada sobre
a carreira de Bowie: Nada em
David Bowie era esttico e a
sua carreira discogrfica disso
reflexo. Quando um jornalista
do New Musical Express lhe
perguntou, estvamos em 1978,
qual a sua grande contribuio
para o rocknroll, respondeu:
Sou responsvel pela
inaugurao de toda uma nova
escola de pretensiosismo. O
humor fica-lhe bem, mas, neste

FIGUEIREDO

costa

caso, talvez seja melhor recorrer


a uma citao de outrem
para explicar o seu impacto.
Bowie existiu para que todos
os desajustados aprendessem
que a singularidade uma coisa
preciosa, mudou o mundo para
sempre disse-o o realizador
Guillermo del Toro em reao
morte de Bowie.

"l
"l

O lugar da
imortalidade

Alberto Manguel, autor de uma


obra que se desdobra em textos
e conferncias a partir dos livros
que escreveu, foi nomeado
diretor da Biblioteca Nacional
Argentina, um cargo outrora
ocupado por Jorge Luis Borges,
com cuja biografia o prprio
Manguel se cruzou na juventude,
ao ser seu leitor quando o autor
de Fices j no podia ver.
Na revista , do jornal Clarn,
Alberto Manguel escreve sobre a
leitura e as bibliotecas, refletindo

sobre o que ser leitor e sobre


a funo, ou as muitas funes,
dos locais onde guardamos os
livros. [...] saber leer no significa
ser lector. Ser lector implica
asumir poderes extraordinarios:
el poder de definir el texto
que estamos leyendo segn
las circunstancias de nuestra
lectura y de nuestro pasado
comn, el poder de elegir cules
sern los libros que perdurarn
y cules merecen ser relegados
al olvido. Y por sobre todo, el
poder mgico que nos permite
descubrir en la biblioteca
universal palabras para nombrar
nuestra propia experiencia. E,
mais adiante: Pero decir que
una biblioteca es el repositorio
de la memoria de una sociedad
parece argir que esa memoria
es algo de all lejos y hace
tiempo, contempornea de
Alejandra y de Babel. La nocin
de que aquello que preservamos
del olvido pueda ser tan reciente
como nuestra propia infancia
nos escapa: preferimos pensar
en toda historia como historia
antigua, vieja como las noches
de atalhyk. Sin embargo,

LEITURAS DO MS

/SARA

una biblioteca es, por sobre todo,


repositorio de nuestra propia
historia, la crnica de lo que nos
hace y nos define, y presta una
suerte de modesta inmortalidad
a aquello que el olvido quiere
convertir en cenizas.

"l

Depois de Paris

Jornalista colombiano a residir


em Paris h dez anos, Ricardo
Abdahllah assina, na revista
El Malpensante, uma crnica
sobre os atentados no Bataclan.
Um ms depois do ataque do
fundamentalismo, o autor reflete
sobre o bairro que viu explodir
as bombas e os tiros, sobre
a disposio da maioria dos
franceses para no se deixarem
vencer pelo terrorismo e sobre
as leituras possveis perante
a brutalidade que um grupo
terrorista como o Daesh pretende
impor como lei. Esa noche Ana y
Ryad desarrollaron una hiptesis
que luego leera en varias revistas.
Los sicarios del viernes 13, tal
vez inconscientemente, habran

FIGUEIREDO

COSTA

elegido ese barrio porque esos


jvenes, con trabajos respetables
as fueran mal pagos y
gozadores de la vida (algo de eso
haba en la reivindicacin que hizo
el Estado Islmico), representaban
lo que ellos hubieran querido
ser. Pero la Europa por la que
sus abuelos se haban batido
en la Segunda Guerra Mundial y
que sus padres haban ayudado
a construir durante los treinta
gloriosos les haba negado esa
oportunidad y queran vengarse.
Que esa venganza estuviera
envuelta en las ms evidentes
consideraciones religiosas es lo de
menos, lo que contaba ahora era
no repetir el error. Una sociedad
sin discriminacin, aunque no
resolvera el mierdero en el Medio
Oriente, les quitara el combustible
a los yihadistas que parten desde
Europa, y sobre todo hara que
muchos menos jvenes estuvieran
dispuestos a cometer atentados
en su propio pas. As de simple.
As de utpico. E partindo da
leitura de Ana e Ryad, com quem
conversa nesta crnica, diz Ricardo
Abdahllah: Yo no comparto del
todo esa opinin respecto a la
eleccin de las vctimas, pero s en

cuanto a las razones del ataque.


Quienes entregan su vida a la yihad
o participan en los atentados
tienen mucho en comn con
los pelados de las comunas de
Medelln que en los noventa se
unieron al sicariato y con los que
en Centroamrica terminan siendo
miembros de las pandillas. No
es que el componente religioso
no sea importante, pero lo
fundamental es que tienen esa
angustia adolescente, esa falta
total de referencias que se llena
con la identidad grupal de las
tribus urbanas. Hubieran podido
ser miembros de las barras bravas,
evanglicos intensos o metaleros,
pero las particularidades de ese
vaco, y su tamao, hicieron que
terminaran en el Estado Islmico, la
madre de todas las sectas. La ms
hardcore de todas las pandillas.

"l

LEITURAS DO MS

/ S ara

Fernando Ribeiro
de Mello:
Editor Contra
Pedro Piedade
Marques
Montag

Depois de uma pequena plaquete


intitulada A Tcnica do Golpe
Literrio. A Sesso do Teste, onde
se descreve o famoso sero na
Sociedade Nacional de Belas Artes,
em junho de 1964, com Fernando
Ribeiro de Mello e Isabel de Castro
lendo poemas sem autoria declarada
que seriam julgados pelo nmero de
aplausos que merecessem, Pedro
Piedade Marques d finalmente
estampa o esperado livro sobre a
vida e a obra de Fernando Ribeiro de
Mello, editor da Afrodite.
A noite do teste literrio foi apenas
um dos muitos episdios que Ribeiro
de Mello protagonizou nos espaos
culturais de uma Lisboa dominada
pela censura do fascismo, que ia
furando as proibies com alguns
gestos arriscados e a coragem dos
que admitiam, com mais ou menos
subterfgios, fazer frente aos
ditames governamentais. Fernando
Ribeiro de Mello foi um desses
corajosos, criando a editora Afrodite
com planos de editar livros que
seguramente no iriam cair nas boas
graas do lpis azul. E no caram.
Os episdios rocambolescos
protagonizados por Ribeiro de
Mello, nomeadamente a famosa

F igueiredo

C osta

apresentao de livros imprensa


com o editor em pelota e enfiado
numa banheira de gua e espuma,
ajudaram a criar a imagem de
um figuro, capaz das maiores
afrontas moral vigente, com ar de
gozo e fingida inocncia (mesmo
quando, depois do 25 de abril,
decide publicar o Mein Kampf,
de Hitler, prosseguindo a afronta
ao sistema que, agora, era outro,
suscetvel a afrontas diferentes).
Apesar disso, na construo de
um catlogo de exceo, onde
cada livro era meticulosamente
escolhido e elaborado, do texto ao
design, passando pelas imagens,
pelos formatos, que a herana de
Fernando Ribeiro de Mello mais
brilha. Quando os contemporneos
do editor tiverem desaparecido,
edies como A Filosofia na Alcova,
do Marqus de Sade, a Antologia da
Poesia Portuguesa Ertica e Satrica,
de Natlia Correia, ou a Antologia do
Humor Portugus, com seleo de
Virglio Martinho e Ernesto Sampaio,
entre muitos outros, continuaro
a ser fundamentais e s podemos
lamentar que j no estejam
disponveis nas livrarias.
Fernando Ribeiro de Mello: Editor

Contra navega entre a estrutura da


biografia e a do ensaio biogrfico,
contextualizando factos, cruzando
dados obtidos em diferentes
fontes (da imprensa da poca
aos testemunhos recolhidos
recentemente junto de quem
conheceu o editor) e apontando
possibilidades. Ao corpo principal
do livro, composto pelo texto de
Pedro Piedade Marques, juntam-se
outros captulos que, pela sua
relevncia, no devem ser
considerados meros apndices: os
textos de Vitor Silva Tavares (que
tambm presta um depoimento
direto) e Anbal Fernandes, as
cartas de Luiz Pacheco, o texto As
avels do Cesariny, de Ribeiro de
Mello, os depoimentos de Eduardo
Batarda e Nuno Amorim. E ainda
preciso referir a cronologia com
todas as obras publicadas pela
Afrodite e a profuso de imagens
que contribuem definitivamente
para uma aproximao ao universo,
tambm visual e grfico, da Afrodite
e do seu editor. Cinquenta anos
depois de Ribeiro de Mello ter
fundado a Afrodite, a homenagem
que aqui se lhe presta no podia ser
mais justa.

A S

B S

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S
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A
N
T
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SARA

FIGUEIREDO

COSTA

Arroio. Dirio de
Um Dirio
Jos Maria Vieira Mendes
Dois Dias Edies

Ao contrrio dos dirios que se


esperam amigos do voyeurismo,
deixando o leitor assistir, ou
alimentar a iluso de que assiste,
aos dias e rotina de quem
escreve, este um dirio todo
em construo, no da vida,
mas de si prprio. Em entradas
que revelam o quotidiano tanto
como o que se espera dele, Jos
Maria Vieira Mendes encena-se,
reflete sobre o gesto de escrever
os dias e arrasa umas quantas
ideias arrumadas pelo caminho.
A edio, cuidada na forma e nos
materiais, preciosa.

ANDREIA

BRITES

Depois da Chuva
Miguel Cerro
Kalandraka

Depois da Chuva uma


narrativa sobre a confiana na
singularidade de cada elemento
de uma comunidade. Uma
raposa solcita sucessivamente
rejeitada quando tenta ajudar
os outros animais perante uma
cheia avassaladora. Sem nunca
desistir, ser ela a encontrar
uma soluo paralela, vendo
finalmente reconhecida a sua
colaborao. Foi este o lbum
vencedor do Prmio de Ilustrao
de Compostela, que a Kalandraka
sempre edita.

11

O Cinema
de Meus Olhos
Vinicius de Moraes
Companhia das Letras

Publicado nos anos 90 do sculo


passado, este volume surge agora
em nova edio, acrescentada
com vrios textos inditos.
Vinicius escreveu crnicas e
crticas de dezenas de filmes,
tendo ampliado a sua matria-prima quando se mudou para
Los Angeles, nos anos 40,
iniciando um convvio prximo
com atores e outros agentes
de Hollywood. Retrato de uma
era do cinema, este tambm
o testamento amoroso de um
cinfilo dedicado arte que
escolheu acompanhar.

Paris-Austerlitz
Rafael Chirbes
Anagrama

Romance pstumo do escritor


espanhol falecido em 2015, Paris-Austerlitz parte de uma histria
de amor para dissecar as
diferenas de classe e o modo
como estas no deixam de definir
parte do que ou no possvel
entre os desejos de uma vida.
Desfeita a iluso de que haver
sempre Paris, cidade onde a
narrativa decorre, sobra a dor,
os empecilhos quotidianos, a
doena e a inexorvel passagem
do tempo, matria que Chirbes
sempre soube tratar com
magistral domnio.

E
S
T
A
N
T
E

SARA

FIGUEIREDO

COSTA

Iluminar a Noite
Lizi Boyd
Edicare

Foi com este lbum sem texto


que a ilustradora americana foi
distinguida com o Bologna Ragazzi
Award em 2015, na categoria de
fico. Sob um papel totalmente
preto, inscrevem-se os seres
que habitam a noite no bosque
e que a lanterna do protagonista
desvenda, oferecendo-lhes
no apenas luz mas tambm
cor. O priplo de descoberta
tem incio na tenda e vai-se
desenrolando acompanhado por
sons, movimentos e pequenos
lugares de repouso, segurana ou
observao. Tudo ecoa, sem uma
nica palavra.

ANDREIA

BRITES

Nadja Ninfeta
Virgem do Inferno
Nunsky
Mesinha de Cabeceira #27/
Mmmnnnrrrg

O especial de Natal assinado por


Nunsky no ter estado entre
as oferendas mais populares
da quadra, mas vale a pena no
o perder mesmo depois disso.
Numa banda desenhada onde se
cruzam o hardrock metlico-meloso dos anos 90, um fascnio
adolescente por satanismos e
uma esttica onde a sexualidade
explcita e o kitsch se misturam
sem remorso, Nunsky volta a
confirmar por que que o seu
trabalho h-de ser sempre uma
surpresa renovada.

12

O Independente.
A Mquina de
Triturar Polticos
Filipe Santos Costa
e Liliana Valente
Matria-Prima Edies

A histria e as histrias do
semanrio que abalou o
cavaquismo mudou o jornalismo e
deixou heranas vrias. Com rigor
cronolgico e documental, o livro
percorre uma era que comea
com Miguel Esteves Cardoso e
Paulo Portas decidindo fundar um
jornal e termina com a sada de
Cavaco Silva do Governo e a sada
dos fundadores do jornal (Portas,
para a poltica onde, jurou, nunca
entraria). O Independente durou
at 2006, mas no voltou a ser o
mesmo desde esse primeiro fim,
em 1995.

Querido Zoo
Rod Campbell
Presena

Chega agora a Portugal um


clssico no que a lbuns para a
primeira infncia diz respeito.
Seguindo uma estrutura discursiva
que se repete e que enquadra
a chegada de um animal do
jardim zoolgico para animal
de estimao, a surpresa est
quando se levanta ou abre a
janela que oculta o animal.
Nenhum serve, por ser alto,
pesado, resmungo e tantas
outras coisas. Um lbum cheio de
humor, inteligente pela tcnica
e pela simplicidade. O final ,
necessariamente, reconfortante.

A S

portugal 6

GRANTA 6|Noite

B S

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Portugal: 54 | europa: 74 | Resto do mundo: 86

Na noite cabe tudo: o tangvel e o imaginado,


a insnia e o sono, o sonho e o pesadelo, o cansao
e o descanso, a boca que beija e a boca que morde,
o isqueiro e a lmina, o salto e o susto, a sombra e a
sombra da sombra. Carlos Vaz Marques
TEXTOS

Alexandre Andrade, William Boyd, A.M. Pires Cabral,


Matilde Campilho, Dulce Maria Cardoso,
Mrio Cludio, Jos Rio Direitinho, Nuno Jdice,
Robert Macfarlane, Jay McInerney, Antonia Pellegrino,
Ana Teresa Pereira, Helen Simpson, Colin Thubron
ENSAIO FOTOGRFICO

Jordi Burch
ILUSTRAES

Noite

Rachel Caiano
CAPA

Jorge Colombo

A S

B S

O MAPA

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15

M A P A

S E M

B S S O L A

D E

U M

A U T O R

Ruy Duarte de Carvalho morreu h cinco anos e a Galeria


Quadrum dedicou o ms de janeiro a uma mostra da sua
extensa obra, sob o ttulo Uma Delicada Zona de
Compromisso. Livros, filmes, pesquisas vrias, anotaes
de campo, desenhos e tambm intervenes de outras pessoas
do conta de um universo muito rico, onde linguagens e modos
de olhar o mundo se cruzam e onde a poesia, a dos versos
e da prosa, e a de um certo gesto perante as coisas e as
pessoas, assume um papel transversal.

16

A
O

M A P A

S E M

B S S O L A

entrada, depois de um retrato do autor assinado por


Antnio Ole e de um ecr
que transmite as palestras que proferiu na Casa
das fricas, em So Paulo
(2004), um painel grfico
intitulado Do outro lado da
idade regista a cronologia de Ruy Duarte de Carvalho. No
a tradicional linha com datas arrumadas, mas antes um percurso de curvas e contracurvas, alguns becos, algumas retas.
As datas esto l, arrumadas, sim, mas percebe-se imediatamente que o percurso que aqui se quer mostrar viveu de
experincias, acertos, recuos para procurar novos ngulos,
passadas seguras mas disponveis para a descoberta.
Nascido em Santarm, em 1941, Ruy Duarte de Carvalho
passou parte da infncia na provncia do Namibe, em Angola,
qual regressaria depois de uma passagem por Portugal, onde
fez o curso de regente agrcola. A partir desse regresso, dedica-se ao exerccio da profisso para a qual estudou, percorrendo Angola e conhecendo, desse modo, muitas das realidades
que haveriam de surgir mais tarde, na sua obra escrita. Passa
por Londres, onde estuda realizao cinematogrfica, e regres17

D E

U M

A U T O R

sa novamente a Angola, trabalhando na Televiso Popular de


Angola e realizando alguns filmes que integraram Uma Delicada Zona de Compromisso. Em 1983, opta pela cidadania angolana e trs anos depois, em Paris, doutora-se em Antropologia
pela cole des Hautes tudes de Sciences Sociales. A escrita
foi, desde cedo, uma prtica regular, como se confirma pelos
muitos livros publicados desde 1972. Poesia, fico e muitos
textos de difcil (e talvez intil) classificao compem uma
obra que foi reconhecida em vida, mas qual ainda parecem
faltar os leitores que a sua envergadura reclama.
Num dos dactiloscritos exibidos na exposio, l-se: Andei muitos anos a beber os ares aqui e ali, e foi disso que me fiz
em trs dcadas. Como qualquer natural de Angola (que, por
acaso e nascimento, apenas, no sou) faltou-me muito daquilo que, na Europa, produz poetas e literatos, especialistas do
gesto e da palavra, escafandristas experimentados do mar das
letras. Culturalizao bem balizada e aplicada, convvio, participao em movimentos e apaixonada perfilhao de estilo ou
escola, e tambm, de que maneira, o exerccio da masturbao
prpria e alheia, a confortvel proteo das capelinhas. Aquilo que faltaria a Ruy Duarte de Carvalho, nas palavras irnicas
sobre si prprio, foi parte do que permitiu a construo de uma
obra afastada das contingncias e das regras subentendidas da

M A P A

S E M

B S S O L A

criao artstica e literria, por um lado, e da produo acadmica, por outro, de um certo eixo poltico-geogrfico onde se
encontraria o nico cnone aceitvel para qualquer uma destas prticas. Numa exposio que acaba por ser um mapa com
muitos percursos possveis, uma pea mais adiante deixar
mais clara esta questo. Um diagrama associado obra Terceira Metade guarda a seguinte anotao por entre os seus muitos
elementos: Condenaes que pesam sobre os intelectuais no
ocidentais. (...obrigatoriamente ocidentalizados e obrigados a
dar provas da sua ocidentalizao, situando a sua afirmao
e o seu desempenho nos terrenos e nas arenas do exerccio do
saber e do poder de matriz ocidental....). Talvez seja este um
fio relevante para ir puxando medida que se l, v e pensa a
obra de Ruy Duarte de Carvalho.
exposio Uma Delicada
Zona de Compromisso integrou o ciclo Paisagens
Efmeras, dedicado a Ruy
Duarte de Carvalho, que
contou igualmente com um
colquio onde se reuniram
vrios especialistas na obra

18

D E

U M

A U T O R

do autor e que foi o ponto de partida para a catalogao de um


esplio vasto e muito relevante. A Blimunda conversou com
Marta Lana, investigadora em Estudos Artsticos e editora
do Buala (http://www.buala.org/), o site dedicado reflexo, crtica e documentao das culturas africanas contemporneas em lngua portuguesa, que inclui uma seco dedicada a Ruy Duarte de Carvalho. Com Ana Balona de Oliveira
e Ins Ponte, Marta Lana foi a responsvel pela exposio na
Galeria Quadrum, depois de uma colaborao com Ruy Duarte de Carvalho nos ltimos anos da sua vida, que incluiu a
organizao de uma mostra dos seus filmes em Maputo (Dockanema, 2009), contando com a presena do autor, a intermediao para a publicao de Desmedida no Brasil (na editora Lngua Geral) ou uma viagem conjunta pela frica do Sul
de pesquisa para o ltimo livro do autor, que ficou inacabado
(Paisagens Efmeras, Atas de Santa Helena).
O que se mostrou em Uma Delicada Zona de Compromisso apenas uma pequena parte do esplio de Ruy
Duarte de Carvalho?

Sim, uma pequena parte, mas representativa: uma amostra dos documentos, anotaes, esquemas, grficos, dirios

M A P A

S E M

B S S O L A

de campo, desenhos, vrios elementos de pesquisa que so


todos muito grficos, e depois alguma componente visual: as
aguarelas, fotografias, registos audiovisuais.
Tambm foram criadas coisas novas para a exposio,
como os painis de uma obra s ou a pea do Dlio Jasse, ou
a trajetria de vida e obra a partir de um esquema do autor
(Do outro lado da idade).
Que critrios seguiram, tu, com Ana Balona de Oliveira
e Ins Ponte, para selecionar estas peas e o que vos
interessou quando construram o guio da exposio?

Partimos da ideia de bastidores da obra, de mostrar os


processos de trabalho, pois o esplio revelava esse tipo de
material. A ideia era, assim, desvelar um pouco do lado solitrio da composio, a pesquisa meticulosa, que tem interesse por si e no s como obra acabada. Outra linha que nos
interessou foi trazer outros artistas que, de alguma forma,
dialogassem com o universo de Ruy Duarte de Carvalho.
Pensmos, obviamente, em Antnio Ole, amigo do Ruy e o
mais premente artista plstico angolano, e em trs artistas
da gerao mais nova, como Kiluanji Kia Henda que, apesar de trabalhar com abordagens totalmente diferentes, escolheu uma fotografia (Kixima Remix, de 2006) com afinida19

D E

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A U T O R

de pelos povos que o Ruy trabalhava. Encomendmos uma


pea a Dlio Jasse e expusemos um vdeo e udio da Mnica
de Miranda sobre o Hotel Globo, em Luanda, hotel decadente mas com uma histria muito interessante e de que o Ruy
gostava muito. Tinha, inclusive, pintado uma srie de aguarelas, Cadernos do Celibatrio, a partir do Hotel Globo. Projetmos algumas fotografias da Daniela Moreau, historiadora
brasileira que h dez anos viajara com o Ruy pelo Brasil (na
pesquisa para Desmedida) e pela Nambia. Foi ainda feito um
filme (de Ins Ponte e Pedro Castanheira) com o Manuel Wiborg acerca do processo de trabalho do ator na adaptao
do Vou l Visitar Pastores para palco. Encontrmos no esplio fotografias do Robert Kramer, que andou por Angola a
seguir independncia, com o Ruy. Expusemos ainda fotografias da Rute Magalhes, que acompanhou o Ruy, na altura seu companheiro, nas filmagens, por exemplo, da srie
Presente Angolano Tempo Mumula.
Ruy Duarte de Carvalho era um autor com muitas camadas, cruzando linguagens, interesses, conhecimentos que nem sempre se misturam. Achas que essa pluralidade de dimenses foi essencial para cada livro,
filme, imagem que realizou, ou faz mais sentido com-

M A P A

S E M

B S S O L A

partimentar cada uma das obras que fez no seu espao prprio?

Acho que todas as obras vivem muito das contaminaes.


original, num certo sentido, e revolucionria essa mistura
das formas e dos contributos, mas s vezes parece que isso
um chavo que tambm acaba por obstruir o que ele conta.
Por exemplo, interessa-me a relao da arte do cinema com
a cincia da antropologia, e como essas linguagens (e paixes) conduzem umas s outras. Foi de alguma forma a
poesia que me fez passar pelo cinema e foi a partir do cinema
que me tornei antroplogo, conta Ruy. Quanto literatura,
quase todos os livros remetem para uma territorialidade no
urbana ( exceo do Atas da Maianga, que fala tambm de
Luanda), numa instigante pesquisa sobre a frica Austral. E
isso, muitas vezes, significou ir muito mais a fundo do que as
contingncias do momento, o que nos ofereceu algumas reflexes visionrias, por exemplo a reflexo do ps-independncia: no se trata de negar o projeto nacionalista, anunciado
nos entusiasmos da independncia como um s povo uma
s nao, implicaria, antes, um contributo srio para o reconhecimento de grupos ou de formas de vida mais minoritrias num contexto culturalmente hegemnico. Ruy Duarte de
Carvalho trouxe ao de cima a discusso sobre as contradies
20

D E

U M

A U T O R

das fronteiras herdadas do colonialismo, que dividiam outras


naes que, nas suas prticas de comrcios e identidades,
continuavam alheias s mesmas. Estas apreenses previam
j, sem negar a compreenso do momento em curso, alguma
negligncia futura da parte dos governantes.
Do ponto de vista da receo, a escrita de Ruy Duarte
de Carvalho difcil de classificar e isso talvez afaste alguns leitores, menos interessados em textos que
no sejam facilmente etiquetveis. At que ponto essa
dificuldade de classificao uma das vertentes mais
relevantes, e reveladoras, da sua obra?

No queria que Ruy Duarte de Carvalho se tornasse um


autor de culto de meia dzia de pessoas. um autor difcil e
parece, s vezes, que est a falar de coisas demasiado especficas para um interesse mais generalizado, mas a reflexo
sobre os impasses do progresso a partir do estudo de caso
dos povos do sudoeste angolano uma reflexo maior que
nos interessa a todos: Ruy Duarte de Carvalho interroga a
marcha e a escrita da histria e o modo como ela inscreve a
nao, atento aos que ficam de fora desta equao, os tradicionais. Esta preocupao de dar visibilidade insere-se
numa outra maior, de explicar como a expanso ocidental

M A P A

S E M

B S S O L A

ofuscou todas as outras expanses de populaes e de culturas que frica e as Amricas tero sofrido. No entanto,
no negligencia a necessidade de se inventar um percurso
coletivo que permita um futuro alternativo e um recontar
destas narrativas invisibilizadas. De qualquer modo, a receo ainda escassa, precisa de ser um autor traduzido e
integrado nos programas curriculares dos estudos ps-coloniais, culturais, de filosofia, literatura de viagem, antropologia, cinema, etc. Ruy Duarte de Carvalho fundou, junto
com o contar dos outros, escritores, poetas, viajantes que se
encontram numa mesma inquietao, nas paisagens da vida
e nas paisagens literrias, o seu contar nico, por oposio
escrita sopa de letras liquidificada pelas tecnologias de
mediatizao ou a propostas literrias de talentos jornalsticos assim-assim. Uma escrita generosa e rigorosa que
ajudou sempre traduo das diferenas de ordem econmica, cultural, sexual, ofcios, luz na paisagem, animais (segundo ele, por vezes mais interessantes que o to prematuro animal homem), poderes e contrapoderes, trazendo as
referncias literrias mais estimulantes, a ousadia dos que
abrem caminhos, a potica da terra, a cadncia da oralidade
e o rigor cientfico na descrio.

21

D E

U M

A U T O R

H obras de Ruy Duarte de Carvalho por publicar?

Sim, o Paisagens Efmeras ou Atas de Santa Helena ficou


inacabado. Muitas notas e pesquisa feita mas no publicvel,
diria. sempre eticamente complicado publicar postumamente coisas inacabadas. Ele estava a trabalhar num mbito
maior, o curioso projeto NeoAnimista, uma provocadora proposta neo-animista que subentendia a vontade de criar um
movimento que fizesse convergir vrias procuras, de acadmicos, artistas e viajantes. Cada um com o seu contributo (inventrio de teses, utopias e formas de organizao no devedoras desta economia do crescente) intentaria uma linha (do)
comum, que combatesse os lugares de eleio e de privilgio
para certos homens e grupos de pessoas e questionasse os
impasses do paradigma humanista, procurando resistncias
ao processo de ocidentalizao em curso, ideia homogeneizante, to antiga como perigosa, do progresso como salvao
da humanidade.

A
I
O
M
,
N
S
L
O
J R
E
ENTR ACRISE
EAREINVENO
RICARDO VIEL

27

J ornalismo ,

entre

crise

reinven o

Um homem tira de uma carrinha maos de jornais, empilha-os na


calada, enquanto dezenas de pessoas, aflitas, se acotovelavam
espera de receberem a informao contida naquelas pginas
impressas. A cena passa-se em Londres, em 1997, e faz parte de
um documentrio sobre a morte da Princesa Diana. No faz tanto
tempo, mas a imagem remete a uma poca distante. Hoje em dia,
colocar-se numa fila espera do jornal talvez a maneira menos
eficiente para se obter a informao mais atualizada. inegvel
que nos ltimos anos, com o surgimento de novas tecnologias, a
forma de se produzir e de se consumir notcias mudou radicalmente,
e continuar a mudar.
28

J ornalismo ,

entre

Uma das alteraes que j parece evidente a pulverizao


do monoplio da informao. As grandes cadeias perdem espao e relevncia (o que significa, tambm, o despedimento de
muitos profissionais e a perda de qualidade do que produzem)
enquanto novos projetos surgem. No entanto, impossvel
prever, num mdio prazo, que papel essas novas plataformas
ocuparo. um momento de incertezas, em que velhos modelos so desfeitos sem que se saiba ao certo qual o melhor
caminho a seguir. Ao mesmo tempo, uma poca de experincias e esperanas. Este artigo foi atrs de ouvir algumas vozes
sobre o atual momento do jornalismo no Brasil, em Espanha e
em Portugal, e dar a conhecer alguns novos projetos jornalsticos surgidos nos ltimos anos nesses pases.

E
Brasil

m 2013, quando as ruas das principais


capitais brasileiras foram invadidas
por milhares de manifestantes com
exigncias mltiplas (e em algum momento contraditrias), uma plataforma de jornalismo colaborativo ganhou
protagonismo. A Mdia Ninja (ninja.
oximity.com) transmitiu online mui29

crise

reinven o

tos dos protestos e serviu de fonte de informao no s para


cidados interessados no que se estava a passar mas tambm
para meios de comunicao tradicionais. Em 2015 foi criada
no Brasil a Rede de Jornalistas Livre, coletivo que tem por
objetivo ser um contraponto ao jornalismo praticado pela
mdia tradicional, explicam no manifesto de lanamento
do projeto. Esse tipo de jornalismo engajado no substitui a
imprensa tradicional, mas um salutar complemento. E pode
significar um fortalecimento do jornalismo numa poca em
que, sobretudo por causa da crise econmica, h um dfice.
Segundo dados levantados pela plataforma Volt, apenas no
ano passado 684 jornalistas brasileiros foram demitidos dos
principais veculos de comunicao do pas (s o jornal O Globo cortou 30 postos de trabalho). A cifra muito provavelmente
bastante superior, j que nos ltimos anos se tornou habitual a substituio de contratos de trabalho de profissionais da
comunicao por freelancers ou prestadores de servios sem
vnculo de trabalho.
Nos ltimos anos as iniciativas jornalsticas que surgiram so muito variadas e interessantes, h muita gente que
saiu das grandes redaes para criar os seus espaos. Exemplos no faltam, cada qual com um vis, com caractersticas
prprias e linhas editoriais variadas. H projetos que privile-

30

J ornalismo ,

entre

giam, por exemplo, o ativismo, outros do nfase a assuntos


bem especficos, como o universo jurdico, outros enfocam no
jornalismo investigativo, explica Thiago Domenici, jornalista com passagens por revistas como a Caros Amigos e a Retrato
do Brasil. Segundo o brasileiro, a crise econmica, que desde
2014 atinge o pas, trouxe ainda mais dificuldades aos profissionais dessa rea. A crise afeta todos os setores do jornalismo brasileiro. Muita gente foi e est sendo demitida, muita
mesmo, e os projetos que vo aparecendo, por mais interessantes e variados que sejam, no so suficientes para recolocar os profissionais que perderam emprego. Muitos colegas
migraram para as assessorias de comunicao, acrescenta
o jornalista, que tambm criou, com mais dois colegas jornalistas, uma agncia de produo de contedos. Alm do trabalho de assessoria de imprensa, elas oferecem, por exemplo,
mapeamento de redes sociais, curadoria de contedo prprio, anlise de mdia. Os profissionais brasileiros, demitidos
ou no, tm mais chance nesses lugares justamente por ser
um setor em expanso desde a dcada de 1990. H maior estabilidade, normalmente ganha-se mais do que nas redaes,
e o ritmo de trabalho tende a ser menos turbulento, explica.
Das iniciativas surgidas no Brasil nos ltimos anos talvez
a de maior destaque, pelos prmios que tem recebido e o al31

crise

reinven o

cance do trabalho que vem sendo feito, a Agncia Pblica


(www.apublica.org), uma plataforma criada em 2011, sem
fins lucrativos, que tem como objetivo produzir reportagens
de flego e interesse pblico. Muitos desses trabalhos no
apareceriam nos veculos tradicionais de informao por
exigirem um investimento financeiro e de pessoal muito elevado. No ano passado, Domenici e mais dois jornalistas estiveram durante mais de trs meses envolvidos numa reportagem sobre violncia policial no Brasil (http://apublica.
org/2015/03/como-se-absolve-um-policial/). O trabalho, que foi financiado pela Pblica, recebeu um importante
prmio de Direitos Humanos. No sei se s questo financeira. Os jornais tm outras prioridades de contedo que no
so as grandes reportagens, analisa o jornalista. Iniciativas
como a Pblica servem para, de alguma maneira, suprir um
espao que a grande imprensa no cumpre.
A reproduo das reportagens feitas pela Pblica gratuita, o que possibilita que o trabalho j tenha chegado a 60 pases. As formas de financiamento so variadas, e podem vir de
doaes de pessoas ou instituies, parcerias com fundaes
e entidades, ou atravs de prmios.

J ornalismo ,

entre

Espanha

inovao tecnolgica possibilitou a democratizao


dos formatos de vdeo na
Internet e isso muito bom.
H verdadeiras joias feitas
com muito pouco oramento. Nos EUA, meios como o
Vox (www.vox.com) esto
a fazer maravilhas, ainda que muitas vezes s do ponto de
vista da tcnica, aponta o jornalista espanhol Diego Barcala,
que defende que as plataformas se podem ir alterando, mas
a finalidade do jornalismo continua a ser a mesma. Penso
que a Internet valorizou a televiso, por exemplo. Hoje em dia
uma boa reportagem de 30 minutos na TV uma maneira de
mostrar algo srio que compete com os ecrs de telemveis e
os tablets.
A mais recente crise econmica mundial que teve incio em 2008 fez estragos no jornalismo espanhol. Segundo
dados da Associao da Imprensa de Madrid, apenas entre
2008 e 2014 mais de 11 800 jornalistas foram demitidos em
Espanha em 2012, o El Pas, peridico de maior circulao,
mandou embora 129 profissionais de uma s vez (muitos de32

crise

reinven o

les com dcadas de servios prestados). No mesmo perodo,


foram criados cerca de 300 novos meios de comunicao (a
maioria deles de pequeno porte) no pas. Um deles a revista
Lbero, publicao trimestral que tem como temtica o futebol. A revista surgiu em 2012, quando scar Abou-Kassem
e Diego Barcala deixaram o Pblico, jornal que ajudaram a
fundar em 2007. Decidiram criar uma publicao prpria,
onde no praticassem o jornalismo poltico e internacional
que estavam acostumados a fazer. Procurvamos um projeto que nos trouxesse outra vez entusiasmo, e escolhemos
o futebol precisamente por isso, porque no vnhamos do
jornalismo desportivo. Pensmos: vamos criar algo independente, motivador e com um interesse pessoal acima do
empresarial, diz Barcala. A Lbero rapidamente conquistou leitores e respeito no mbito do jornalismo desportivo,
mas esbarra no problema da sustentabilidade financeira.
Do ponto de vista empresarial, ainda no fomos capazes de
criar uma estrutura que nos outorgue estabilidade. Entrar
na partilha da receita publicitria, para um meio independente, muito complicado, explica o jornalista espanhol.
As grandes redaes j no existem, os grandes dirios esto a reduzir s centenas os jornalistas. A minha aposta
mais seguir o instinto de leitor do que o de empresrio: que

33

J ornalismo ,

entre

contedo gostaria de ver, e ler e ouvir e que ainda no existe?


Nos ltimos anos em Espanha surgiram publicaes como
eldiario.es (www.eldiario.es), Infolibre (www.infolibre.es)
ou El Espaol (www.elespanol.com), que tm em comum o
facto de haverem sido criadas com dinheiro de um ou vrios
jornalistas sados de grandes redaes. Projetos distintos,
com contedos e maneiras de financiamento diversos, mas
que tm algo em comum: so consequncia de uma crise no
modelo tradicional de se produzir informao.

R
Portugal

ecentemente o Pblico, um dos


principais jornais de Portugal,
anunciou o fim da sua revista
dominical, publicao que existe desde o nascimento do jornal
(fundado em 1990). O peridico
tambm informou que, por questes financeiras, far um corte
de dezenas de postos de trabalho. No final do ano passado, a
administrao do semanrio Sol e do dirio i anunciou o fim
de ambas as publicaes, que daro lugar a um s jornal. A
34

crise

reinven o

reestruturao significou a demisso de cerca 120 jornalistas. Sobre essa agonia dos meios de comunicao, a jornalista e escritora Alexandra Lucas Coelho escreveu uma coluna
no Pblico (http://www.publico.pt/sociedade/noticia/
para-nao-acabar-de-vez-com-os-jornais-e-a-democracia-1718101) em que defende que o jornalismo deveria ser

visto no como empreendimento para dar lucro, seno como


um bem comum, um servio sociedade, e que por isso
deve ser protegido. Independentemente do modelo, ainda
em papel ou s online, em Portugal, no Brasil ou onde o jornalismo esteja em risco, o essencial seria no apenas manter
o que ainda sobrevive, como devolver aos leitores o que mais
foi sendo sacrificado: espao e meios para crtica cultural em
todas as reas; para grande reportagem e cobertura internacional; para investigaes longas. Passar a ver tudo isso como
uma rea nobre, o contrrio do acessrio, anota a escritora.
H qualquer coisa de resistncia nesse processo, resume o jornalista e professor universitrio Paulo Nuno Vicente,
que recentemente embarcou num projeto de jornalismo sem
patro. Em 2013, com mais alguns profissionais de diversas
reas, ele fundou a Bagabaga Studios, agncia que tem como
objetivo criar narrativas audiovisuais. Uns meses depois surgiu um apndice dedicado ao jornalismo, a Divergente (http://

35

J ornalismo ,

entre

divergente.pt/). uma lgica de construir narrativas de

uma forma mais aprofundada, explica. Durante mais de


um ano estiveram envolvidos numa grande reportagem que
acompanhou a tentativa de vrios jovens vindos da frica e
da Amrica Latina se tornarem jogadores de futebol na Europa. Parte dessa extensa investigao foi publicada no jornal
portugus Pblico. A investigao na ntegra est disponvel
na pgina da Divergente, e em breve a parte audiovisual ser
exibida numa canal de televiso portugus. O trabalho foi financiado, em parte, com uma bolsa no valor de 5 mil euros
pela organizao Journalismfund.eu. O que quisemos fazer
foi uma pea de investigao com o jornalismo em que acreditamos e que achamos que preciso para a sociedade contempornea, resume Nuno Vicente.
Durante anos o jornalista portugus trabalhou em veculos de comunicao tradicionais at que decidiu trilhar outro
caminho. Percebi que aquela no era a forma de pensar e fazer jornalismo que eu queria, era muito mainstream. No me
vejo, e tenho certeza que muitas outras pessoas tambm no
se revm no telejornal das 8 da noite. Fez um doutoramento na rea, passou a dar aulas e criou a plataforma de produo de contedos. Para mim, o melhor jornalismo que se
est a fazer hoje j no est nas redaes, mas em iniciativas
36

crise

reinven o

independentes de fotgrafos, de escritores, em livros, reportagens... Acho que precisamos de pessoas que percebam que
isto est a acontecer e que apoiem esses projetos. A Divergente, se no arranjar uma estrutura que apoie a prxima investigao, no tem como fazer, resume.
Est claro que no h uma frmula pronta para esse novo
jornalismo produzido fora das grandes corporaes, assim
como no h uma soluo para as dificuldades aqui contidas,
mais especificamente a questo do financiamento e de poder
chegar aos leitores de forma massiva (e de ter credibilidade).
Acho que esse momento permite testar novas solues
para assuntos antigos e no existe aquela espada na cabea
com receitas prontas a vestir. Acho que um perodo natural de experimentao e descoberta. No h um modelo a ser
seguido, cada projeto editorial tem caractersticas prprias,
resume Nuno Vicente.

OS

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S
L
E
M
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R CK

DO

37

O S

F I L M E S

D O

R O C K

O apelo da msica rock no parece desvanecer-se. Durante o ano


vemos sucederem-se festivais de rock um pouco por todo o pas,
todos repletos de um pblico maioritariamente jovem. Naturalmente,
a popularidade do estilo estendeu-se ao cinema com a consolidao
do Rockumentrio no circuito dos festivais de cinema, tendo alguns
direito inclusive a estreia comercial. S no ano passado, tivemos um
filme biogrfico sobre Brian Wilson (Love & Mercy) e dois documentrios
intimistas acerca de Kurt Cobain (Cobain: Montage of Heck) e Amy
Whinehouse (Amy). Mas o que , na realidade, um Rockumentrio?
E, mais importante ainda, o que distingue um bom de um mau?
38

O S

F I L M E S

Rockumentrio(do ingls Rockumentary) atualmente considerado um gnero autnomo


da sua matriz, o documentrio.
O seu crescimento foi sendo impulsionado, ao longo dos anos,
por distintos cineastas como Jonathan Demme, Jean-Luc Godard, Jim Jarmusch e principalmente Martin Scorsese, que
ajudaram sua legitimizao. Nasceu num dos perodos
de exploso da msica rock no mundo os sixties onde
encontramos o filme habitualmente considerado o melhor
rockumentrio de todos os tempos, Dont Look Back, onde o
realizador D. A. Pennebaker segue Bob Dylan na sua turn
eltrica por Inglaterra. Este, assim como outros filmes da
mesma poca, ganha fora atravs de uma noo de cinema
direto aplicada performance fsica da msica, construindo
uma linguagem prpria atravs da sobreposio do movimento dos corpos com o destilar de decibis. O rockumentrio transformou assim o cinema direto num produto comercial muito apetecvel, prenunciando a reality TV e abrindo
as portas ao videoclip, cuja gramtica a MTV veio formatar.
Este canal surgido no dealbar dos eighties tem liderado no
39

D O

R O C K

campo do registo audiovisual do rock, por intermdio de


sries como Rockumentary ou Behind the Music, emitido no
canal subsidirio VH1.
A definio clssica de um rockumentrio bastante rudimentar: trata-se de um documentrio acerca de msica rock
ou de msicos rock. Para alm de Dont Look Back, outro dos
rockumentrios mais celebrados pelos crticos no sequer
um documentrio. Em This is Spinal Tap o realizador Rob
Reiner e os seus atores criam uma banda britnica de heavy
metal ficcional para poderem brincar com os clichs da vida
rocknroll. Isto subentende uma certa crise de identidade, ou
mesmo uma indefinio causada pelo sentido lato da sua essncia. Muitos filmes se tm aproveitado disso, subvertendo
sua maneira a pureza da forma. Tm surgido, por exemplo,
rockumentrios que esquecem a msica (Metallica: Some Kind
of Monster ou Anvil: The Story of Anvil) enfatizando as personalidades dos intervenientes numa total obedincia lgica
do folhetim telenovelesco; outros so instrumentalizados pelos prprios artistas (Shut Up and Play the Hits ou Under the
Northern Light) em exerccios narcisistas de auto-mitificao;
e ainda aqueles que mergulham to profundamente nos seus
objetos (The Devil and Daniel Johnston) que navegam em territrios mais prximos do estudo de carcter.

O S

F I L M E S

Outra tendncia muito dbia a anlise de figuras trgicas. Infelizmente grande parte do apelo pelo rockumentrio
est no apetite do pblico por dolos cados e pela eterna lengalenga da ascenso-fama-drogas-morte-legado. O seu motor a repetio: Hendrix, Joplin, Morrison, Curtis, Cobain
ou Whinehouse so a mesma histria contada de maneiras
diferentes. Em 2007 saram em simultneo o documentrio Joy Division e o biopic Control, ambos fascinados pelos
motivos que tero levado Ian Curtis a enforcar-se; Kurt Cobain dos Nirvana, cuja curta existncia tem sido recontada
exaustivamente, foi revisitado em 2015 com Cobain: Montage
of Heck composto por vdeos caseiros cedidos pela sua viva; e do mesmo ano estreou Amy (Whinehouse), um filme
todo construdo por imagens de arquivo, com os depoimentos a surgirem apenas em off. Estes filmes tentam iludir-nos
com o seu falso humanismo, limitando-se a corresponder ao
apetite mrbido voyeurstico do pblico, prolongando a explorao post mortem destas figuras. O problema poder estar talvez numa interpretao errnea do formato. Noventa
por cento destes documentrios tm por tema, na realidade,
a indstria da msica, por certo indissocivel da histria do
rock enquanto movimento cultural de ndole popular, mas
na qual nunca poderemos encontrar celebraes das qua40

D O

R O C K

lidades vitais do rock. No a msica que aqui se filma, ao


invs converte-se o rockumentrio num utenslio ao servio
da cultura de celebridades na qual nos vemos embrenhados
cada vez mais profundamente.

ara tentar encontrar uma certa


inocncia desta categoria, capaz
de ajudar o espectador a distingui-la dos falsos rockumentrios, temos de retornar figura de Martin
Scorsese. A sua ligao ao gnero
j vem dos anos 70 quando filmou
o ltimo concerto dos The Band
(Last Waltz), composta pelos msicos que acompanharam
Bob Dylan quando este se virou para o rock, e a Dylan que
volta 30 anos depois para No Direction Home, de 2005. Em
vez de narrar cronologicamente a longa carreira de Dylan,
Scorsese escolhe um perodo especfico o do seu aparecimento at ao seu ato de traio causa folk. um testemunho muito centrado nas canes e na misteriosa personalidade de Dylan, terminando o filme sem responder questo
que to firmemente coloca: Quem Bob Dylan, um gnio ou
um brilhante farsante? Seis anos depois, George Harrison

B A N D

C A L L E D
41

D E A T H

O S

F I L M E S

o objeto do olhar do realizador nova-iorquino com George


Harrison: Living in the Material World que, como o ttulo indica, segue a demanda espiritual do ex-Beatle numa viagem
essencialmente musical. Com estes exemplos em mente,
podemos agora ento sugerir alguns filmes onde a razo de
ser do rockumentrio se possa encontrar na sua forma mais
genuna. Os critrios desta seleo prendem-se com filmes
em que a relao dos artistas com a sua arte mais forte do
que a sua relao com a componente mercantil ou em que a
explorao dos seus personagens possua qualidades verdadeiramente redentoras.

m bom rockumentrio depende de um boa histria e essas, no


universo do rock, no abundam.
Aqui esto ento duas das melhores que serviram de base a documentrios recentes. Em primeiro lugar, Transatlantic Feedback
(2006), do casal germnico Dietmar Post e Lucia Palacios, um testemunho da inacreditvel e breve carreira dos The Monks. Cinco soldados norte-americanos, estacionados na Alemanha no final dos anos
42

D O

R O C K

50, resolvem, aps a sua dispensa, formar um banda beat


e tentar a sua sorte no circuito de bares alemes de onde
os Beatles haviam emergido poucos anos antes. Uma noite aps um concerto so abordados por dois alemes interessados em tornarem-se seus managers. Karl Remy e Walther Niemann eram dois dos mais influentes publicitrios
do pas e ambicionavam criar uma resposta artstica ao sucesso dos Beatles e da cultura beat. O seu conceito consistia
em converter estes ex-militares nos Anti-Beatles. Nascem
ento os The Monks, 5 americanos vestidos de negro com
os cabelos tonsurados como monges medievais, a tocar uma
msica que os intervenientes no documentrio descrevem
como a semente do heavy metal, do techno, da msica industrial e at do punk (se os Beatles cantavam I Wanna Hold
your Hand, ento os The Monks gritavam I Hate You (But
Call Me)). Em 1965, tornaram-se relativamente populares na
Alemanha e um dos grandes trunfos do documentrio so
as imagens hipnotizantes da banda a atuar na TV germnica, numa performance vanguardista que d um verdadeiro
sentido expresso fora do seu tempo. Sem distribuio
nos EUA devido ao contedo lrico, restava tentar a sorte no
mercado asitico, pensaram os managers, que lhes marcam
uma turn asitica que inclua uma paragem no Vietname

O S

F I L M E S

em pleno conflito. No dia do embarque a experincia termina, como classifica um dos membros da banda. Apesar
disso, o filme sugere uma ligao do som dos The Monks
gnese do rock progressivo germnico, mais conhecido por
Krautrock. certo que os depoimentos dos cinco elementos
da banda chegam para conduzir o filme, alternando com as
suas atuaes e bastantes fotografias, no entanto sente-se a
falta em Transatlantic Feedback da participao das suas mais
enigmticas personagens, Remy e Niemann, que recusaram
participar no filme.

m dos movimentos mais analisados em rockumentrios , sem


dvida alguma, o punk rock.
Mas da grande parte destes filmes resultam apenas aproximaes genricas a uma poca e a
uma gerao. Agora imaginemos
que o punk norte-americano no
foi fundado pelos Ramones mas poucos anos antes por uma
banda composta por trs irmos negros chamada Death.
essa a proposta de A Band Called Death. Os Hackney eram
trs adolescentes afro-americanos, crescidos num bairro
43

D O

R O C K

misto que, influenciados pelo amor aos The Who e Alice Cooper, formam uma banda rock. Um acontecimento trgico
f-los mudar de perspetiva: a morte acidental do pai quando
tentava salvar um colega de trabalho. David, o mais velho,
aps uma epifania, decide que a banda se chamaria Death
(Morte) carimbando no projeto um forte cunho conceptual.
Apesar de conseguirem gravar um lbum, nunca obtm distribuio devido recusa de David em mudar o nome da banda. Os seus irmos comeam a ter dificuldades em aceitar a
sua relutncia, e este tenta motiv-los dizendo-lhes que um
dia as pessoas viriam procura daquela msica. Com o passar do tempo, os Death desistem de lutar e David inicia uma
espiral de autodestruio alimentada a lcool. Os irmos
mais novos, Bobby e Dennis, formam uma banda reggae e
conseguem viver razoavelmente como msicos profissionais. David desiste finalmente da vida e morre em 2000 sem
que ningum o pudesse evitar. 35 anos depois, o maxi-single
de uma misteriosa banda chamada Death, considerada um
raro exemplo de proto-punk norte-americano, torna-se no
sonho dos colecionadores de raridades sonoras. A profecia de David cumprira-se, e For the World to See, gravado em
1974, editado em 2009. Os realizadores, Mark Christopher
Covino e Jeff Howlet, fazem um trabalho competente apesar

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da inexistncia de imagens de arquivo da banda a tocar a


incrvel histria e a intensidade da msica dos Death ocupam os espaos vazios na perfeio. Ainda assim, tal como
em Transatlantic Feedback, o profeta est ausente (a sua presena apenas se manifesta atravs da sua voz gravada numa
chamada telefnica), ficando por saber todos os contornos
da sua epifania. No obstante serem filmes incompletos, temos em ambos os casos uma aproximao bastante segura
a uma compreenso da importncia do rockumentrio, que
deve funcionar acima de tudo como um arquivo da memria
da msica e no uma fbrica instantnea de deuses do rock.

squeamos os mrtires do rock por


um momento e concentremo-nos no
seu autonomeado kamikaze. Hated:
GG Allin and the Murder Junkies o filme de escola de Todd Phillips, autor
de comdias como Road Trip ou a trilogia A Ressaca. A ideia nasce dos relatos
que ouvira acerca de um performer, de
nome GG Allin, famoso por espancar o pblico, defecar em
palco e comer os prprios excrementos antes de os lanar
sobre as pessoas concertos que invariavelmente viam a
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polcia irromper logo aps a primeira cano. Decide ento


pegar numa cmara e marcar uma turn para poder seguir
Allin, naquele momento espera de liberdade condicional
de uma pena que cumpria por agresso a uma jovem. A primeira metade do filme de Todd Phillips parece uma verso
punk de This is Spinal Tap: conhecemos alguns fs de GG
Allin, ex-membros da sua banda e os atuais, como o irmo
Merle que ostenta um orgulhoso bigode Hitler e o baterista nu Dino cuja mente parece habitar outra dimenso.
-nos apresentado tambm o prprio Allin, que possui apenas uma muda de roupa no corpo e uma filosofia de total
sacrifcio ao rock na mente. Com o passar da curta durao
deste filme, constatamos que a reputao em palco de Allin
na realidade o seu estilo de vida, e Phillips inclui no documentrio imagens que fazem Sal ou os 120 Dias de Sodoma
parecer um filme para crianas. Surpreendido por este facto, o realizador procura uma razo para o comportamento
de Allin na sua terra natal onde nada de extraordinrio parece ter ocorrido na sua infncia (para alm das promessas
de suicdio coletivo do pai, episdio recordado pelo prprio
artista). GG Allin simplesmente odeia toda a gente, e principalmente a si prprio. Mas apesar da personalidade psictica, o cantor descreve-se como algum com uma alma

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selvagem muito confinada a esta vida; Dino, num momento de aparente lucidez, diz com seriedade que considera o
trabalho de Allin como um comentrio social acerca dos
problemas da violncia na raa humana. No primeiro concerto da turn filmada, os nmeros habituais do cantor atraem a polcia e os Murder Junkies fogem de NY e do prprio
Phillips. No final, o realizador confessa-se incapaz de determinar a origem da loucura daquele ser mas, ao mesmo
tempo, uma total admirao por todas aquelas personagens
que povoam esse universo alternativo do rock. Num prlogo, sabemos da morte de Allin provocada por um cocktail de
drogas e a sua imagem num caixo estranhamente reconfortante. Ao contrrio de todos as comuns crnicas trgicas,
neste caso o espectador deseja ver o objeto morto e enterrado (para o bem de ambos, diga-se) e da emana grande parte da originalidade deste filme. Independentemente de ser
um filme difcil de ver sem tapar os olhos de vez em quando,
personagens inclassificveis como GG Allin obrigam-nos a
um exerccio profundo de autorreflexo para o poder encaixar na nossa viso do mundo.

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ltima sugesto o documento definitivo sobre o


rock no sculo XXI, Dig!.
Durante 7 anos a realizadora Ondi Timoner seguiu a trajetria de duas
bandas-irms, The Dandy Warhols e The Brian
Jones Town Massacre (BJM), focando a ateno na relao
amor-dio entre os seus lderes, Courtney Taylor e Anton
Newcombe. Dois trajetos que comeam no mesmo ponto,
mas que a certa altura divergem por caminhos opostos.
lugar-comum dizer-se que as histrias de fracasso so sempre muito mais interessantes que as de sucesso e por isso
Timoner opta por dar mais ateno aos BJM. Newcombe
descrito por Taylor, o narrador do filme, como um gnio
musical com uma personalidade autodestrutiva, para a qual
o abandono do pai numa idade bastante prematura muito
ter contribudo. Acompanhamos uma turn dos BJM, composta por nove membros (onde se destacam o bobo da corte, Joel Gion, e o nemesis de Newcombe no seio da banda,
Matt Hollywood) cujos concertos acabam muitas vezes em

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confrontos em palco entre os membros da banda. Enquanto


os Warhols levam a fama muito a srio, os BJM sabotam todas as oportunidades que lhes surgem de impressionarem
editoras ou a indstria. No final, os Warhols atingem fama
mundial ao venderem uma cano para um spot publicitrio da Vodafone, enquanto Newcombe se consegue isolar de
todos e prosseguir os BJM a solo. No incio do filme as duas
bandas juram fidelidade a uma revoluo que vo pr em
marcha, e 7 anos depois ambos falham, de maneiras diferentes mas pelos mesmos motivos, o ego dos seus mentores.
Dig! um timo guia para leitura do presente, da narrativa
por que passam todas as bandas que atualmente se tornam
na next big thing. Estes foram dois exemplos de filmes onde o
msico tratado como objeto de fascnio e, ao mesmo tempo, de repulsa, recusando assim servir a sua compulsiva
deificao.

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Made in Portugal

Rockumentrio no um fenmeno exclusivamente norte-americano e um pouco por todo


o mundo tm surgido filmes
acerca das cenas musicais locais.
Em Portugal tambm se tm feito
documentrios musicais muito
por culpa de festivais de cinema
que tm privilegiado este formato devido sua popularidade entre o pblico jovem. Mas no que concerne ao rock, os
trabalhos realizados tm sido teis no sentido de criar uma
nova viso histrica, na qual o gnero no nasce com Rui
Veloso e o seu Chico Fininho, recuperando muitos dos seus
pioneiros esquecidos. Noutro mbito, destacam-se filmes
como Brava Dana, que conta a carreira dos punks de direita
Heris do Mar, ou um documento sobre o histrico concerto
dos Genesis em Cascais no ano de 1975, ocorrido em pleno
PREC Genesis, Cascais 75 que atravs de depoimentos
de pessoas que foram ao concerto, conhecidas e desconhecidas, consegue capturar com alguma eficcia o esprito da

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poca.

trabalho mais interessante nesta


rea pertence a Edgar Pra. Desde que se comercializam cmaras
de filmar que Pra sai rua com
uma na mo, criando uma srie
de Cine-Dirios. Mormente
um arquivador de imagens do
que um mero cineasta experimental, o trabalho de Pra nos ltimos anos tem sido ocupado com a filtragem desse enorme arquivo, atravs dos seus
filmes de fico ou de documentrios sobre msica como o
caso de Movimentos Perptuos: Cine-Tributo a Carlos Paredes ou
Vises de Madredeus (que comea nos bastidores do primeiro
concerto de sempre da banda de Pedro Ayres de Magalhes).
No captulo do rock, de sua autoria o melhor filme sobre o
movimento em Portugal, intitulado Punk is Not Daddy. Trata-se de mais um captulo dos seus cine-dirios correspondente dcada de 80. Nele vemos atuaes em incio de
carreira de bandas como Xutos e Pontaps, Heris do Mar,
Rdio Macau, Stima Legio, Delfins ou de propostas mais
obscuras provenientes dos concursos de msica moderna
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do Rock Rendez-Vous. No intercalar destas performances


temos cenas do quotidiano lisboeta: uma viagem de metro,
um passeio pelo Rossio, a manifestao dos polcias na Praa do Comrcio ou pequenas prolas como o momento em
que a cmara se vira para revelar o pblico num concerto
dos GNR no pavilho do Restelo. Estes interldios elevam
Punk is Not Daddy categoria de documento de interesse
histrico por capturar to bem a vivncia do Portugal cavaquista, cinzento e tristonho, mas ao mesmo tempo com
uma cena musical fervilhante. O ttulo alude a uma citao
de Farinha Master (alter ego de Carlos Cordeiro) durante
uma altercao com o pblico numa das noites do Rock
Rendez-Vous que termina o filme. Farinha foi um dos excntricos do rock portugus perecendo da doena dos eighties (SIDA) em 2002. Neste confronto, assistimos a um
fogacho de uma certa maneira de ser geracional, urbana e
culta, sarcstica e ps-modernista, que nunca mais voltou
a existir em Portugal.
S por esta via pode o Rockumentrio ambicionar a tornar-se um gnero independente.

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ANDREIA BRITES

QUEM L QUEM
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odemos ns, adultos, promover informao e cultura junto dos jovens atravs das redes sociais? Podemos
influenci-los e seduzi-los acenando com o facebook, o instagram ou o twitter? Danah Boyd explica que
no. Em compensao existe o Wattpad que d a ler a 15 milhes de pessoas. Mas sem mediao.
Com a massificao do acesso internet, educadores e mediadores de leitura tm vindo a refletir sobre

o fenmeno e as estratgias que podero ser usadas em favor da formao de leitores. Vrias tm sido
as teorias avanadas sobre a influncia de plataformas como o youtube, o instagram ou o facebook na
relao dos jovens com a informao, produo de contedos e comunicao, que vo desde a capaci-

dade que as novas geraes tm de intuir como usar as ferramentas digitais at iliteracia da informao, da alienao social ao
acesso ilimitado a pessoas e instituies, de um novo lxico ao mau uso da lngua.
Pela diversidade de argumentos, teses e experincias, para no falar dos diferentes nveis de competncia dos mediadores, no
tem sido nada linear o processo de integrao das tecnologias, especialmente dos chamados media sociais, na educao e, em
particular, nos projetos institucionais de promoo da leitura.
Quando apareceram, os blogues materializaram em larga escala a funo de utilizador/ produtor de contedos que a Web 2.0
agora permitia a qualquer um sem ser preciso dominar linguagem de programao. Os blogues proliferaram e alguns, por razes
diferentes, conseguiram uma legitimao semelhante de outros canais tradicionais de comunicao, fosse em reas to variadas
como a moda, culinria, puericultura, literatura e edio, poltica, msica, desporto... Mas mesmo aqueles que se dirigiam a uma
comunidade restrita de amigos ou conhecidos resultavam da conscincia de que agora cada indivduo tinha uma voz pblica, se
quisesse, e tinha sobre ela o controlo do tempo e do modo.
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scolas e Bibliotecas Pblicas experimentaram tambm a plataforma seguindo, genericamente, dois modelos:
o da divulgao de fundos e atividades, sendo o blogue alimentado exclusivamente por uma ou mais pessoas
adultas, ou o de montra para atividades realizadas, contando aqui com a colaborao dos alunos. O sucesso
do primeiro modelo media-se em nmero de leitores e num regresso ao espao. Esperava-se que algum requisitasse a novidade anunciada, ou se inscrevesse num clube de leitura ou numa oficina que vira no blogue.
O segundo servia como motivador coletivo e deveria ter um efeito de contgio entre pares, fossem eles alunos
ou professores, e os seus respetivos ncleos comunitrios. Muitos professores do 1. ciclo tm vindo a usar o

blogue para incentivar a produo escrita, individual e coletiva, e criar um espao de partilha de atividades e memria. Os alunos
gostam de se rever, e os pais de acompanhar aquilo a que no tm acesso no quotidiano. Alguns professores bibliotecrios e de
portugus criaram blogues onde os alunos inscrevem pequenas crticas, comentrios e resumos das suas leituras cruzando a divulgao com o treino da escrita argumentativa.
Mas at que ponto este tipo de utilizao dos blogues cria nos adolescentes uma motivao suficiente para que o leiam, comentem, e eventualmente sigam? Na verdade, na grande maioria dos casos isso no aconteceu. Todavia, no auge da fama da plataforma no foi apenas um reduto insignificante de adolescentes e jovens que criou o seu prprio blogue. Porque no funcionava
ento esta estratgia em torno dos livros? A verdade que funcionava, porm sem a mediao que a sua escolarizao implicava.
Da mesma maneira que encontramos blogues sobre moda ou culinria alimentados por adolescentes, tambm os h sobre livros,
no mesmo tom entusiasta e laudatrio.

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Os adolescentes e as redes sociais


o livro Complicado, que a Relgio dgua editou em junho de 2015, Danah Boyd analisa detalhadamente o comportamento dos adolescentes em relao ao que designa como os media sociais.
Em oito captulos apresenta as concluses de uma longa investigao que levou a cabo entre 2007 e
2012 realizando centenas de entrevistas em diversas geografias fsicas e sociais dos Estados Unidos.
No volume contraria vrias falcias e descreve como se relacionam os jovens com a sua identidade,
a sua privacidade, a sua segurana e os grupos sociais quando esto online. A principal concluso
a tirar ser a de que os media sociais lhes conferem um espao que no desejam ver corrompido

por elementos externos ao seu grupo e ao seu cdigo. Por isso, tentar de alguma forma instrumentalizar plataformas ao servio de
um interesse exterior corre o risco de fracassar. Especialmente se o agente dessa promoo tiver a expectativa de motivar massivamente o seu pblico como se isso apenas dependesse da ferramenta. E no depende. A ferramenta continua a ser apenas uma
ferramenta; o adolescente como o adulto descobriram como us-la para minimizar as suas necessidades. E querem ter o poder
sobre elas.
num dos conceitos basilares do livro que Danah Boyd assenta a sua principal teoria: o espao pblico. O espao pblico o
lugar social por excelncia, mas no apenas isso. igualmente o lugar da experincia e do conhecimento, do outro e do mundo.
O espao pblico est, em geral, nas mos dos adultos que o gerem de acordo com as suas prprias regras. O adolescente, por
seu turno, est vido de aceder a esse espao, e v as suas expectativas sucessivamente goradas pelos reguladores. Aquilo que
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os adolescentes fazem online no pode ser separado dos seus desejos e interesses, atitudes e valores mais amplos. A sua relao
com os pblicos em rede marca o seu interesse em fazerem parte da vida pblica. No sugere que estejam a tentar passar a ser
virtuais ou que estejam a usar a tecnologia para fugir da realidade. O envolvimento dos adolescentes com os media sociais e
outras tecnologias uma forma de se ligarem com o seu mundo social mais amplo. (P. 234) A autora traa um retrato social dos
Estados Unidos da Amrica a partir dos comportamentos dos jovens nas redes sociais e das suas opinies sobre elas que chega
a ser embaraoso para os pais, as comunidades e os responsveis polticos. Por um lado, a obsesso com a segurana que priva
os jovens de circularem no espao fsico em liberdade, por outro o prolongamento, online, das assimetrias sociais e raciais. Muitos
dos adolescentes entrevistados para o estudo revelaram que utilizavam as redes sociais pela impossibilidade de conviverem com os
amigos em presena, por no irem a p para a escola, nem ao centro comercial, nem sequer andar de bicicleta. No facebook, no

twitter ou no instagram podiam continuar a conversar, e partilhar desabafos, inconfidncias sobre os pares, dramas ou quaisquer
outros tpicos do seu interesse.
o incio do livro, a investigadora descreve o ambiente que se vive num jogo de futebol americano
que decorre nas instalaes de uma escola do ensino secundrio. Logo a, para alm da rigidez da
organizao social, o leitor fica abalado pelo comportamento dos adultos que, mesmo durante o
jogo, no deixam de interagir com o smartphone, ao contrrio dos adolescentes que o usam antes e
depois, para prolongarem o momento. Na sua maioria, os adolescentes no tm uma dependncia
dos meios sociais; quando muito, tm uma dependncia uns dos outros. (P. 102) Avanando na
leitura, sucedem-se exemplos que aproximam os adolescentes de hoje aos de ontem, derrubando
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alguns preconceitos que contaminam uma anlise mais acurada dos seus comportamentos sociais. A privacidade e a identidade
so dois pontos fortes do livro, e neles a autora comprova que os jovens no vivem merc de um descontrolo de informao e
comunicao, expondo toda a sua intimidade. Pelo contrrio, criam cdigos prprios que fintam tanto as normas de identidade
dos sites como os olhares fiscalizadores do poder adulto. Por um lado, inventam nomes, idades, estados civis, por outro usam pronomes, letras de msicas e estados de alma cifrados. Tudo porque aqueles de quem fogem so os pais, os professores, e qualquer

outro representante desse poder limitador. imagem de outros tempos, em que circulavam bilhetes em cdigo nas salas de aula,
ou eram deixados nas mochilas ou nas caixas dos correios, assim agora, com recurso a outros mecanismos.
egundo Danah Boyd, o universo pblico do adolescente no se expande muito para alm dos seus amigos e
conhecidos e nesse sentido com eles que comunica. Partindo de um pressuposto que, dentro desta comunidade, todos se reconhecem, podem facilmente bloquear a leitura dos adultos com elementos para os quais os
segundos precisavam de um contexto. So private jokes, em verso humorada ou dramtica. A sua intimidade
regulada em relao aos pares e quilo que cada um considera melhor que o grupo no saiba. Quanto
famlia, irrelevante. Tudo tem que ver com a representao do espao pblico para os adolescentes, e esta
muito mais estreita do que para os adultos, que por isso a leem mal. Tambm por isso ampliam demagogi-

camente situaes extraordinrias transformando-as em padres de perseguio sexual ou bullying online. Os captulos dedicados

violncia, insegurana e comportamentos de risco comprovam que os adolescentes reproduzem online o seu comportamento social,
pelo que aquilo a que cada um est exposto no varia de acordo com a ferramenta e sim com o seu contexto social, familiar e eco58

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nmico. O mesmo se passa no que concerne a literacia digital: os adolescentes com mais e melhor acesso internet, que dispem de
equipamentos em casa e que tm tambm outras competncias mais desenvolvidas, tm uma maior apetncia para pesquisar, ler e
produzir contedos do que aqueles cujo acesso se restringe a espaos onde exista wi-fi, aos computadores da escola e a um smartphone com pouca memria ou capacidade. Uma coisa certa: os adolescentes tm encontrado formas de controlar a sua presena nas
redes sociais e para isso preciso saber ler os outros. Nesta batalha, esto em vantagem quanto competncia de leitura em relao
aos adultos e certo que a estes resta apenas a possibilidade, que no pequena, de lhes disponibilizar informao por um lado
e de os dotar das competncias de literacia digital suficientes para que, cada vez mais, possam os jovens ser mais livres na criao
dos seus prprios cdigos para existir no espao pblico. Independentemente das plataformas que existam, da sua efemeridade, dos
modismos e das comunidades virtuais, o mais importante continuar a ser dar a ler.

O fenmeno Wattpad
e h dez anos os jovens seguiam e liam blogues de pares ou de adultos sobre temas que lhes interessavam,
hoje tambm seguem e participam em plataformas partilhadas com adultos. A questo da leitura no se coloca em torno do discurso, da abordagem ou da plataforma e sim a partir do leitor. Os leitores adolescentes
fazem pesquisa online sobre os livros que leem ou querem ler, conhecem sites e aplicaes relacionadas
com livros e at tm uma palavra a dizer sobre isso. S que, tal como em tudo o resto, no o divulgam. A
aplicao Wattpad um paradigma do que pode ser a leitura para um determinado grupo de adolescentes, e um paradigma muitssimo completo.
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Quando, no ano letivo 2014-2015, a bibliotecria da Escola Secundria de Montemor-o-Novo, em parceria com a Biblioteca
Municipal, realizou um inqurito interno aos alunos do 3. ciclo sobre os seus hbitos de leitura, verificou que aproximadamente

um quarto dos alunos do 8. ano incluiu a aplicao Wattpad na sua atividade online. Mas o mais surpreendente era o facto de
a usarem para lerem livros ou para escreverem.
que afinal o Wattpad? uma aplicao onde qualquer pessoa, de qualquer parte do mundo, se
pode inscrever, atravs da conta de facebook ou com uma password e um e-mail, como acontece
com a maioria das plataformas. Em seguida tem acesso a um incrvel mundo novo e paralelo.
O Wattpad incentiva o cibernauta a escrever, d-lhe dicas e ainda promove concursos para dar
notoriedade, dentro da rede, ao texto do autor, que pode ser escrito em qualquer lngua. H um
sistema de seguidores, e da que o escrevente retira a fama e o reconhecimento. Como acontece
noutras plataformas que incentivam a circulao e a comunicao, os comentrios so recorrentes

e, muitas vezes elogiosos. No entanto, tambm os h crticos ou opinativos em relao intriga. Os leitores mostram-se desolados
com a morte de um personagem, pedem ao autor para encaminhar a histria num sentido ou noutro e questionam-no acerca desta
ou daquela atitude. No rareiam pedidos de continuao ou comentrios acerca de como a escrita entusiasmante ou o texto viciante. No consegui parar de ler! ou Estou a adorar! so dos mais comuns. H liberdade quanto lngua e dimenso, mas
a estrutura obedece a uma organizao obrigatria por captulos. Quais as razes para que assim seja, no possvel saber, mas
o facto que o modelo incentiva ideias e no textos escritos previamente. Por isso no de estranhar a imensido de narrativas
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apenas comeadas, ou interrompidas num determinado captulo. O meu telemvel avariou-se e agora no tenho internet. Por isso
no pude continuar, justifica Leonor, uma adolescente de Almada que comeou uma fanfiction sobre o vocalista dos One Direction. Em contrapartida, o modelo dos captulos permite uma constante interao entre escritor e leitor. O primeiro pode comentar
o seu estado de alma, justificar ausncias ou dar pistas sobre o que vai acontecer. Frequentemente, termina o seu prlogo com

votos de boas leituras. O leitor, por seu turno, deixa comentrios e questes relacionadas com aquele mdulo, criando dinmicas
sucessivas. Quantos mais captulos tiver uma histria, maior a possibilidade de interagir.
ara alm da organizao da estrutura interna do texto, o Wattpad criou vrias seces temticas: romance, ao, fico cientfica, humor, mistrio, fanfiction so apenas algumas. Tambm h poesia, fico
adolescente, vampiros e clssicos. Clicando neste ltimo aparece por exemplo a obra O Monte dos Vendavais, de Emily Bront, transcrito a partir de uma edio brasileira por uma leitora que quer partilhar o livro
preferido dos protagonistas da saga Crepsculo. Daqui a um ms, e conforme novas obras que apaream
e o nmero de visualizaes e comentrios, o ttulo pode ser outro.
A dinmica e o efeito do Wattpad de tal ordem que j h narrativas cujos direitos foram compra-

dos por editoras e vertidos em papel, como aconteceu com Anna Todd, cuja srie After j um bestseller do New York Times.
Em Portugal, os dois primeiros volumes foram editados pela Presena e j esto no mercado. O terceiro ser lanado em breve
e est em pr-venda no site da editora. Tudo comeou, segundo a prpria, quando o seu marido esteve destacado no Iraque.
Nessa altura Anna iniciou uma fanfiction, inspirada nos elementos da banda One Direction, que publicou no Wattpad em 2013.
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A narrativa comea quando a protagonista, Tessa, abandona o lar para ir para a universidade, em Washington. Mas o prlogo
antecipa logo uma tenso vivida na primeira pessoa: Tessa vai conhecer Hardin e apaixonar-se irremediavelmente. Conflitos
morais cruzam-se com a rotina, os novos amigos, as experincias das festas, das roupas, dos limites e da liberdade. Tudo com
descries muito literais e um ritmo acelerado e visual. H calo, sexo e drama numa proporo favorvel ao longo das cerca
de 500 pginas do primeiro volume. Tal como outros fenmenos, no estranho perceber a recetividade da srie, ao ler o
livro. Muitas adolescentes reveem-se num ou noutro episdio, tm amigos semelhantes, gostavam de reproduzir esta ou aquela

experincia. Como em qualquer srie, o final feliz afinal sofre aquela derradeira reviravolta que alimenta as expectativas, a
curiosidade e a leitura.

o segundo volume, a descoberta d lugar a um conflito mais profundo e o leitor acompanha as dvidas, discorda de comportamentos, desespera e at chora. Nada disto novo neste tipo de paraliteratura, exceto a sua relao original com o Wattpad. Anna Todd mantm o seu perfil ativo, interage
com os fs, segue cerca de 1000 autores e seguida por mais de um milho de leitores. Inclusivamente comenta uma fanfiction que outra pessoa criou a partir da histria de Tessa, After + Zombies.
Para alm disso, criou um outro livro na plataforma exclusivamente com respostas a questes dos
seus leitores, Interview Questions.

O Wattpad permite uma sensao de acesso e proximidade entre leitor e escritor que potencia claramente o sucesso. Aqui o lei-

tor sente o poder e a liberdade da interveno, quer durante o processo quer em apropriaes escritas. Nesse sentido, o Wattpad
fornece a muitos leitores de paraliteratura todos os ingredientes para ali escolherem o que vo ler a seguir. O resto funciona como
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em qualquer rede social, por contgio e recomendao. Mas certo que mais facilmente encontraro narrativas sua medida,
tendo em conta que muitas delas so escritas pelos seus pares, com os mesmos gostos e competncias semelhantes.
icardo, um adolescente de 15 anos de Vila Velha de Rdo, gosta de escrever e confessa o desejo
de se ver reconhecido. J participou num dos concursos promovidos pela plataforma e conseguiu que
bastantes pessoas lessem a sua histria. Apesar de ser um leitor esponja, que se presta a experimentar
temas e estilos muito distintos, tem uma preferncia por mistrio e fantstico. Jos Rodrigues dos Santos um dos seus autores de eleio, mas refere com muito entusiasmo O Lar da Senhora Peregrine
para Crianas Peculiares, que leu nas frias do vero e o marcou pela questo do tempo circular e da
singularidade das personagens. No de estranhar que o seu livro se passe numa casa abandonada

e assombrada que um grupo de amigos decide explorar e onde comeam a ser testados at morte. O que Ricardo consegue
muito bem jogar com o tempo e a ao, com acontecimentos em simultneo que se passam em espaos distintos com personagens especficas e que so relatados em captulos intercalados, ou com flashbacks e suspenses. Por outro lado, h na sintaxe
algo que no bate certo. Tento escrever em brasileiro, porque seno os leitores do Brasil no percebem. Yolanda sua amiga
e tambm tem conta no Wattpad. Eu s leio. Mas foi ela quem concebeu a imagem da capa do livro de Ricardo. Todos os textos do Wattpad se apresentam com uma capa que, em muitos casos, segue um estilo grfico prximo da esttica dos bestsellers,
com tipografias semelhantes nos ttulos e uma fotografia sem moldura a ocupar todo o espao vsivel, sugerindo uma histria de
amor, um cenrio assustador ou um drama pessoal de uma estrela desconhecida, eventualmente acompanhada da sua guitarra.
Em conversa com uma turma do 9. ano em Torres Vedras, todos ou quase todos assumiam ter facebook. Duas amigas acrescen64

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taram que sim, mas apenas para usar o chat. O facebook j no est na moda. S os mais velhos que usam. Agora usamos
o instagram e o snapchat. Questionadas sobre o Wattpad, no conheciam. Mas ao explicar sumariamente do que se tratava,
mostraram-se curiosas.

Ser que esta uma plataforma com margem para resistir efemeridade dos epifenmenos? Ser que se esgota quando as

modas dos bestsellers mudarem de direo?


Wattpad no apareceu ontem. A ideia e o software datam de 2006, quando dois ex-colegas
se reuniram em torno de duas ideias comuns: como criar uma plataforma que lhes permitisse
ler? Allen Lau conta que tudo comeou na rea de alimentao do aeroporto de Vancouver,
onde foi encontrar o colega Ivan Yuen. Inicialmente, e por serem canadianos, tiveram alguma dificuldade em encontrar solues de financiamento nacionais e internacionais. Com a
possibilidade de se aceder plataforma a partir do Iphone e do Kindle, no final de 2007,
o sucesso comeou a cimentar-se e surgiu o investimento de alguns gigantes como a OMERS

Ventures ou o cofundador do Yahoo. Os nmeros de utilizadores mensais rondava, em 2013, os 15 milhes em todo o mundo, cerca do dobro em relao a 2012, sendo que entre eles se conta com cerca de um milho de autores. A segunda lngua
mais falada no Wattpad era na altura o filipino, em termos relativos considerando o nmero de falantes. Numa entrevista
ao Financial Post, seco do jornal canadiano National Post, em 2013, Allen Lau, descreve o projeto como uma empresa
de contadores de histrias o que provavelmente a pedra-de-toque para interpretar o Wattpad, evitando conflitos literrios:
There is a publishing element but we want to be a storytelling company. For 2,000 years people have been telling stories
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L I V RO

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M ANILA

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regardless of the changes in tecnology, from the Gutenberg printing press to e-books. We want to recreate the environment

where a storyteller would go to the town square and tell a story one chapter at a time. We want to create that environment on
the Internet, with a bilion people.
essalva eventuais perigos, de que se leem ecos online, de plgios e comentrios ofensivos, justificando
a dificuldade de controlar tudo quando h tanta gente a comunicar permanentemente.
O facto que o Wattpad tem tudo para funcionar: permite a cada um encontrar uma comunidade que
partilha o mesmo gosto, d liberdade de expresso a cada utilizador sem pr em risco a sua identidade
privada, alimenta o sonho de reconhecimento e reconfigura-se em funo de cada momento, porque
o seu pblico que molda os temas e as abordagens que alberga. Neste sentido, cumpre os critrios que
Danah Boyd encontra nas outras redes sociais.

No que concerne promoo da leitura, o Wattpad a ferramenta paradigmtica da ausncia de mediao. tambm um

lugar por excelncia da paraliteratura, da coloquialidade, da simplificao da lngua e da sistemtica incorrncia no erro. Mas o
caminho do leitor sinuoso. E os leitores do Wattpad no cumprem todos o mesmo perfil. H um lugar de conforto diferente para
cada um deles, sendo que em alguns casos, como o de Ricardo e Yolanda, a leitura nesta plataforma revela-se apenas uma parte
do que leem, e que pode ser uma saga como A 5. Vaga ou os Crimes Exemplares de Max Aub.

68

DICIONRIO
Yawp!

LITERATURA

INFANTIL

JUVENIL

COSTA

Palavra retirada do verso de Walt


Whitman I sound my barbaric
yawp over the rooftops of the
world, tornada famosa pelo filme
Clube dos poetas mortos. Walt
Whitman dificilmente ser um
autor indicado para a infncia mas
muitos jovens se identificaram e
continuam a identificar-se com a
ideia de lanar o seu grito brbaro
sobre os telhados do mundo. O
filme Clube dos poetas mortos,
traz-nos essa maravilhosa lio
sobre como a paixo pela leitura
pode transformar a nossa vida. E
ensinou-me que o teatro pode
ser um dos melhores caminhos
para seduzir leitores. O Captain!
My Captain!: a descoberta da
fora das palavras e das nossas
fragilidades. Yawp!
Cristina Paiva
Atriz e promotora da leitura
na Andante,
Associao Artstica

69

Yasmim

Significa jasmim, perfumada


Personagem do filme de animao
da Disney Aladdin e os 40 Ladres,
de 1992, Yasmine era a princesa
de Agrabah. Gentil, carinhosa e
inteligente, procura aventuras
sempre com a misso de ajudar
os outros. Recusa todos os
pretendentes que o seu pai lhe
escolhe, porque quer casar por
amor. Escolhe o jovem Aladdin,
que no prncipe e acompanha-o
muitas vezes nas suas viagens,
com ele enfrentando ladres
e viles. Yasmine a princesa
simples, aventureira, rebelde,
teimosa e com muita vontade de
ser livre. Quebra os esteretipos
das princesas no universo dos
contos de fadas.
Adlia Carvalho
Livreira da Papa Livros,
editora da Tcharan e escritora

ESPELHO MEU

/ANDREIA

Outono
Partida
Andr Letria
Pato Lgico

No final de 2015 a Pato Lgico


lanou dois novos livros na
coleo Desconcertina. Criada
por Andr Letria no incio
do seu projeto editorial, a
coleo destacou-se pela
estrutura fsica dos livros e pela
experincia que foi transformlos em aplicaes virtuais. No
caminho, entre 2011 e a data
presente, a expectativa no livro
digital logrou-se, em grande
medida por permanecerem
hoje algumas das questes que
j se anunciavam poca. O
paradigma de leitura de livros
no se alterou significativamente
e, ainda, os estudos apontam
para que sejam os leitores do
impresso quem l e-books. At
agora no foi possvel responder
a uma pergunta basilar: que
nova necessidade podemos criar
no leitor atravs de um e-book?
O que mais significativo ainda
para a leitura de Outono e
Partida, que se mantm fiis

70

BRITES

COSTA

mesma lgica narrativa e formal,


podermos verificar a sua (dos
quatro ttulos) validade artstica
exclusivamente em papel. Tal
como Incmodo e Destino,
so livros harmnio sem texto
em que cada pgina funciona
como frame de uma animao
sugerida. Tudo se passa num
nico enquadramento espacial
(uma prancha de gelo e um
banco de jardim junto a uma
rvore) sob um nico plano.
da sucesso de acontecimentos
que depende a narrativa e
Andr Letria no os apresenta
da mesma forma. Em Partida,
o transporte de pedaos de
gelo pelo esquim alterna com
o resultado progressivo da
acumulao. No final desvendase a forma definitiva criada
pelo menino e com ela a sua
inteno.
Acompanhar as vrias fases
da construo alimenta esse
elemento surpresa que se

pretende desde o incio.


medida que o gelo se acumula
o leitor ensaia hipteses
e a expectativa aumenta.
Sem contar com o esforo
empreendido pelo protagonista,
empurrando blocos de gelo
maiores do que o seu tamanho.
O recurso a este tipo de ritmo
enumerativo no novo.
Existe em diversas narrativas
para enaltecer o esforo na
realizao de uma tarefa,
reforando o carcter do heri
(singular ou coletivo), a sua
resilincia ou a sua criatividade.
Todavia, usar a retrica certa,
medida da subtileza do
humor, e ainda deixar tudo em
aberto, parece mais fcil do que
efetivamente , e desta escolha
depende a coerncia e coeso
do livro.
Para alm disso, Outono
comprova que a inteno e
o tema pedem sempre uma
composio prpria, para que

ESPELHO MEU

a obra garanta equilbrio. Aqui, o


protagonista no influencia, ao
contrrio influenciado. E o ritmo
quer-se aditivo, cadenciado,
representativo desse tempo lento
do cair da folha. Assim , perante
a ateno do transeunte que ali
se fixa, junto arvore, no banco
de jardim, e dedica a sua ateno,
a tempos, s folhas que caem. O
final no chega como a pea do
puzzle que faltava e sim como um
desconcerto para algo at ento
eventualmente melanclico.

Outono e Partida acrescentam


ainda novos tons paleta da
coleo, tambm eles em
harmonia com os tpicos: laranja
e castanho, azul e branco juntam-se agora ao verde de Incmodo
e ao amarelo de Destino. Os
quatro tm em comum um
tempo subterrneo, o tempo
da ao, lento e provocativo.
E um final desconcertante,
seguindo o programa anunciado
pelo nome da coleo. Em
Incmodo a situao pende para

71

um humor literal, com o rapaz


a seguir a mosca e o leitor a
ouvir, por solidariedade, o seu
zumbido, que bruscamente
travado na sua lgica por um
final inesperado e invertido,
boa maneira do nonsense
britnico. J em Destino,
caro pode ecoar no final, e
sensao de agrilhoamento ou
de impossibilidade soma-se
outra, no melhor. Mas o
sol, que apenas existir
atravs do amarelo, no ter

necessariamente de queimar as
asas daquele homem pssaro, e
da sua conquista.
Na simplicidade destas 12
pginas que incluem a capa
l-se sempre um desconcerto
provocado por elementos
diversos que se cruzam na
leitura de cada um. H uma
potica do espao e uma
ironia existencial que convivem
harmoniosamente. E um
inexorvel vazio. Tambm
disso que se faz a arte.

NOTAS DE RODAP

/ANDREIA

BRITES

COSTA

BNP digital
Casa del Lector

Galiza e Portugal
Revista Elos

Kitty Crowther
Entrevista

Super Libris
Literatura no Brasil

Esta exposicin, ms que


centrarse en acontecimientos
histricos del pasado, trata de
poner a disposicin del visitante
de modo visualmente atrativo
un testimonio bibliogrfico
nico acerca de un viaje coletivo
en busca del conocimiento
[...]. Assim se descreve a
exposio que a Casa del Lector
apresentar ao pblico a partir
de dia 21 de janeiro e que se
integra no projeto Biblioteca:
historia geografia de una idea. A
mostra ser digital, pelo que ao
visitante ser disponibilizada uma
app que lhe permitir ver e ouvir,
no seu dispositivo, uma srie de
documentos relacionados com
as viagens martimas na poca
da expanso portuguesa que
se encontram justamente no
acervo da Biblioteca Nacional de
Portugal.

J est disponvel online o


segundo nmero da Elos, revista
de literatura Infantil e Xuvenil.
Editada anualmente pelo
grupo de investigao Liter21,
sediado no departamento de
Filoloxia Galega da Universidade
de Santiago de Compostela.
A publicao, que rene
especialistas ibricos e
brasileiros, dedica-se a refletir
sobre temticas histricas,
comparativas, tericas e
semiticas no universo da
literatura infantil e juvenil, com
um enfoque especfico para a
realidade galega e portuguesa.
Para alm de um percurso pela
literatura infantil portuguesa
entre 1960 e incios de 70 por
Sara Reis da Silva ou a literatura
juvenil de crossover portuguesa
e brasileira por Ana Margarida
Ramos e Diana Navas, h ainda
espao para se ler criticamente
a influncia da Disney sobre os
contos de fadas, uma seco
de notas e outra de recenses a
livros tericos sobre LIJ.

Depois de Philip Pullman a vez


do Astrid Lindgren Memorial
Award entrevistar outro dos seus
laureados. Com o pretexto do
lanamento na Sucia de Medusa,
Kitty Crowther conversa sobre
a ideia que presidiu ao lbum,
que relata a histria de uma me
extremamente protetora e da sua
filha que aspira, naturalmente,
liberdade. A autora explica no
apenas como a personagem
surgiu e se foi construindo mas
igualmente como se entreteceu
com os referentes clssicos e a
ideia polifnica de famlia. Kitty
Crowther anuncia um novo livro
da coleo Poka and Mia para
maro de 2016 enquanto termina
o livro de atividades e um outro
sobre um pintor natural de Java
que se mudou em criana para
a Holanda. A desenvoltura do
discurso anda a par com um
iderio sobre o mundo que
a ilustradora aproveita para
introduzir, sempre que pode, na
conversa.

Super Libris um programa


criado pelo SESC TV dedicado
exclusivamente literatura, e
no qual, episdio a episdio, se
apresentam livros e escritores,
temas e abordagens que
nascem de lugares-comuns.
Cada episdio tem um tema, e
esse o foco da entrevista que
feita ao escritor. Em paralelo
h pequenos apontamentos que
podem ser vistos em separado
e que se dedicam promoo
do livro infantil, s bibliotecas,
aos booktubers, ou produo
do livro. Ferreira Gullar, Marina
Colasanti, Tabajara Ruas, Luis
Fernando Verssimo, Ruth Rocha,
Luiz Ruffato, Milton Hatoum ou
Thalita Rebouas so alguns dos
autores conversa. Recenses,
sugestes, apontamentos
biogrficos, h um pouco de tudo
e para todos os leitores num tom
coloquial, em que o leitor parece
ser o outro elemento do dilogo.

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72

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SOMOS BIBLIOTECAS
PBLICAS. MUNICIPAIS. DE TODOS.
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s a r a mA a
guiana
S B S

LENDO
O ANJO
COMO
BLIMUNDA
Aline Ferreira e Helena Ferreira

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75

L E N D O

A S B S
A N J O C O M O

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aula Rego prope uma viso do mundo, no feminino transgressivamente s avessas (Macedo, 2001). Na sua obra, ela contesta continuamente as normas sociais da diferena entre os gneros, bem como da passividade, dependncia e submisso das mulheres, desmascarando deste
modo as relaes de poder que se encontram camufladas na sociedade falogocntrica onde nasceu e cresceu. Como ela prpria nos diz, os seus temas favoritos so os jogos provocados pelo
poder, o domnio e as hierarquias. E fica sempre com vontade de pr tudo de pernas para o ar
e desalojar a ordem estabelecida (Macedo, 2010: 55). As suas obras revelam-nos histrias (Rego

e Bessa-Lus, 2008) de mulheres que subvertem sempre a ordem patriarcal atravs do humor e da ironia, desmantelando categorias e normas (Rosengarten, 1999). Alis, de acordo com Freud (1927: 163), o humor no
se resigna, rebelde. Significa no s o triunfo do ego, mas tambm do princpio de prazer, que capaz aqui
de afirmar-se contra a crueldade das circunstncias reais. neste contexto que Paula Rego afirma que h
histrias espera de serem contadas e que nunca o foram antes. Tm a ver com tudo aquilo sobre o que jamais
se ousou tocar a experincia das mulheres (Macedo, 2010: 54). A artista homenageia, deste modo, as mulheres do povo portuguesas fortes e perseverantes que resistiram e sobreviveram s vidas duras que levaram
(Macedo, 2010: 64), expondo, de modo inabalvel, o passado silenciado que assombra o presente histrico
(Rosengarten, 1997: 64).
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omo bem se compreende, o passado ao qual temos acesso atravs da memria, da reconstruo e do conhecimento prev e contm entendimentos no verbalizados sobre
o presente e o futuro (Grosz, 2000). O passado fundamentalmente como o presente,
o presente um seu continuum em semelhanas e, por isso, s o passado pode fornecer
uma fonte proeminente que solucione os problemas contemporneos e as questes
que se podem gerar no futuro. Quanto mais e melhor entendermos o passado, mais
bem preparados estamos para enfrentar o futuro, que , no fundo, uma repetio ou

reformulao de eventos histricos. O problema de tudo isto que sendo o passado uma projeco retrospectiva do presente, o futuro s pode ser compreendido como uma extrapolao desse mesmo presente, produzindo inevitavelmente um futuro previsvel que se reconhece no presente, em vez de um futuro aberto, novo,
surpreendente (Grosz, 2000). Existe, assim, a necessidade de conceber uma histria de singularidade que
desafie a repetibilidade ou generalizao, criando condies para acolher um futuro novo, imprevisvel. O
paradoxo dever ser, ento, analisar histrias de histrias do passado, reconstruindo-as, de forma a que estas
clarifiquem um presente que no seria possvel sem esse passado. Este paradoxo de vital importncia para
a histria das mulheres porque um passado que j no entendido como inerte ou simplesmente adquirido
pode dar origem ao novo, abertura de um futuro que ultrapasse o patriarcado (Grosz, 2000). O passado
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H histrias espera
de serem contadas e
que nunca o foram
antes. Tm a ver com
tudo aquilo sobre o
que jamais se ousou
tocar a experincia
das mulheres
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o que resiste, no em si mesmo, mas porque tem abertura para se transformar em algo diferente, na medida
em que sempre capaz de dar origem a uma outra leitura, um outro contexto, um outro quadro animado de
diferentes maneiras. Deste modo, quando Paula Rego reproduz nas suas pinturas mulheres do passado, est
a conceb-las de novo recriando-as positivamente, com uma abertura para uma vida que no se esgota na sua
arte. Rego a voz de quem no teve voz. A voz da conscincia e da transgresso que, no raras vezes, emerge
da fora sexual das suas personagens. [] a mulher-co que rasga as convenes e explode em narrativas

densas, carregadas de tudo menos inocncia (Ferreira, 2003).


s pinturas no existem seno no relato que se faz delas, ou melhor, uma obra a soma e
organizao que se pode fazer das suas leituras, a sua descrio plural. A identidade do
que aparece representado vai-se modificando sem cessar, o significado vai-se movimentando sempre, a anlise nunca tem fim, mas este infinito de linguagem que constitui
precisamente o sistema da obra: a imagem no a expresso de um cdigo, a variao
de uma tarefa de codificao, no o depsito de um sistema e sim a formao dos sistemas (Barthes, 1986). Partindo deste princpio, o presente estudo centra-se na obra O

Anjo, de 1998, pretendendo evidenciar nesta representao caractersticas implcitas de Blimunda, personagem da obra Memorial do Convento, de Jos Saramago.
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Anjo, pertence srie O Crime do Padre Amaro, baseada no romance de um


dos maiores escritores portugueses, Ea de Queirs, representa a Amlia que ao
longo da obra se torna amante do Padre Amaro. Este Anjo/Mulher sai do quadro, como figura castradora e redentora ao mesmo tempo, pronta a hostilizar
e a perdoar (Rego & Bessa-Lus, 2008: 76), carregando consigo os smbolos da
Paixo de Cristo e da Mulher (carnal): numa mo a espada e na outra a esponja
do fel (Macedo, 2010). Surge como prisioneira, por um lado, do seu desejo e, por

outro, da moral e dos bons costumes (Macedo, 2010). Simboliza simultaneamente um anjo da guarda e um
anjo vingador, com a misso de proteger e vingar (Rego in Macedo, 2010: 72). Esta mulher, jovem, robusta
e corpulenta apresenta um rosto moreno, mas corado, com uma expresso severa, e, ao mesmo tempo, serena, como o demonstra o sorriso enigmtico que parece dizer-nos: Vou ficar atenta. Tem uns olhos escuros
e umas sobrancelhas grossas e o cabelo apanhado, simbolizando uma mulher do povo portugus. Veste uma
camisa preta brilhante e uma saia dourada. A roupa assume um papel importante na obra de Paula Rego (Rosengarten, 1999; Macedo, 2010) e, neste caso, a saia dourada tem o objectivo de a fazer sobressair num misterioso fundo cinzento-chumbo, dando-lhe fora e brilho, revelando poder: Amlia superou a situao de ser
abandonada pelo Padre Amaro e marginalizada pela sociedade e agora uma mulher forte e poderosa.
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Esta mulher encontra-se monumental, no centro da aco, sensual e orgulhosa. O homem foi abolido da
tela, no entanto, a atitude desta mulher e os adereos (a espada e a esponja) revelam o elemento masculino,
sem o exibir. As relaes de poder, de submisso e de transgresso encontram-se subjacentes nesta imagem
que apresenta uma mulher que conspira contra a autoridade masculina. O Anjo/Mulher dirige o olhar directamente para o visionador, pedindo-lhe que observe esta nova mulher que surge impregnada de fora feminina, que to incomum e provocadora. Paula Rego fundamenta que ela apareceu, ganhou forma e no

sabemos o que se lhe seguir.


este trabalho, e porque a obra permite mltiplas leituras, o Anjo segue como Blimunda Sete Luas, personagem criada por Jos Saramago em Memorial do Convento.
Tal como Ea de Queirs, Saramago um dos expoentes mximos da cultura e da literatura portuguesas, com quem partilha, inclusivamente, algumas temticas, como
a crtica ao papel da igreja e da religio e a denncia das vrias injustias cometidas
contra os mais fracos e desfavorecidos da sociedade portuguesa (Arnaut, s/data).
H, no entanto, uma temtica em que Saramago foi exmio: na atribuio de um pa-

pel de primordial importncia mulher quer no que respeita ao seu trnsito histrico social quer no que se
refere ao relevo que desempenhar na (in)formao e desenvolvimento afectivo, moral e ideolgico do univer81

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a mulher-co que
rasga as convenes
e explode em
narrativas densas,
carregadas de tudo
menos inocncia
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so masculino (Arnaut, s/data). Isto acontece com as vrias extenses da inicial M de mulher e de Maria, nome
portugus por excelncia, cujas caractersticas e importncia se estendem a Blimunda (Arnaut, s/data), que
representa assim todas as mulheres, tal como o Anjo de Paula Rego. A prpria Blimunda esclarece: Eva
no foi mais que Eva, [...] Eva continua a no ser mais que Eva, estou que a mulher uma s no mundo, s

mltipla de aparncia (Saramago, 2014: 157).


, sendo mltiplos tambm os nomes prprios de mulheres, reconhece-se que Blimunda um
nome estranho e raro mas, rareza e estranheza no seriam, afinal, condies suficientes
para que Saramago o escolhesse. O principal motivo foi aquele som desgarrador de violoncelo
que habita o nome de Blimunda, profundo e longo, como se na prpria alma humana se produzisse e manifestasse (Saramago, 1990: 29). Este nome excntrico consubstancia, congrega
e presentifica, por conseguinte, a prpria ex-centricidade da personagem (no duplo sentido de
fora do comum e de fora, distante, do centro) (Arnaut, 2007: 24). Esta mesma ex-centridade

encontramo-la no Anjo: o fora do comum no seu fsico robusto e musculado que contraria o padro de beleza magro e delicado e o distanciamento do centro, na transgresso, na contestao ao mundo falogocntrico
(Ferreira, 2006).
Blimunda -nos apresentada pela primeira vez, no romance, pela sua me que segue numa procisso do
auto-de-f, para ser penitenciada, porque foi condenada por heresias e blasfmias.
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[...] ai, ali est, Blimunda, Blimunda, Blimunda, filha minha, e j me viu, e no pode falar, tem de fingir
que no me conhece ou me despreza [] j me viu, e ao lado dela est o padre Bartolomeu Loureno, no fales
Blimunda, olha s, olha com esses teus olhos que tudo so capazes de ver [] adeus Blimunda que no te verei
mais (Saramago, 2014: 56).

limunda e a me falam por telepatia ao longo da procisso. Apercebemo-nos, de imediato, que


as duas mulheres possuem poderes sobrenaturais e a mais velha j est a ser punida por isso.
As acusaes contra estas mulheres que eram logo designadas de bruxas incluam todas
as fantasias misginas de monges e sacerdotes e estima-se que o nmero total de mortas pela
Inquisio ronde a casa dos milhes, incluindo velhas, jovens e crianas do sexo feminino
(Ehrenreich & English, 2005). Reportando-nos ao Anjo, com a espada e a esponja, entendemos que, por um lado, possui o desejo de vingar a me e todas as mulheres que foram acusa-

das e julgadas e, por outro, o de se proteger a si prpria e a todas as mulheres com caractersticas semelhantes.
um facto que Blimunda possui poderes extraordinrios e isso -nos dito logo no incio do romance: voar

uma coisa simples comparando com Blimunda (Saramago, 2014: 68). uma jovem mulher, sbia. Apesar
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de se atribuir a sabedoria a mulheres mais velhas, o arqutipo da mulher sbia ser jovem enquanto velha e
velha enquanto jovem, isto , a expanso da aplicao requintada da sabedoria sempre uma obra em movimento, no importa quantos anos de vida a mulher tenha, a sabedoria pode adquirir-se no incio da vida, no
meio ou mais tarde (Ests, 2007). Esta tambm a mensagem do Anjo, visvel na sua postura monumental.
Com orgulho alerta-nos de que, a partir de agora, depois de a olharmos, podemos ser todas mulheres sbias,
com poder. Poder que no retira a dupla funo de anjo da casa e mulher fatal, como se v na figura do
Anjo (Ferreira, 2003) e se verifica na personagem feminina de Saramago: [...] poder Blimunda estar no
seu resguardo de mulher de casa, que s vezes at a mais aventureiras apetece (Saramago, 2014: 94). As duas
personagens numa s dizem-nos claramente que os lugares da mulher so onde lhe apetecer.
E a Blimunda apetece-lhe partilhar a sua vida e os seus lugares com Baltazar Sete Sis, desafiando as normas impostas pela Igreja e pelo Estado, criando um relacionamento de casal com igualdade, respeito, afecto,
independncia e uma vida sexual desenfreada e desinibida, regularizando, deste modo, a sexualidade da mulher, o prazer, como algo natural.
[...] este casal, ilegtimo por sua prpria vontade, no sacramentado na igreja, cuida pouco de regras e
respeitos, e se a ele apeteceu, a ela apetecer, e se ela quis, querer ele (Saramago, 2014: 79).
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As duas personagens
numa s dizem-nos
claramente que os
lugares da mulher so
onde lhe apetecer.

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vida sexual restabelecida pelo princpio do prazer, contrariando as leis de concepo


e maternidade, desconfiando-se at que Blimunda possui artes misteriosas para no
ter filhos (Saramago, 2014: 115). Este casal transgressor, diferente da norma, o Outro
dos muitos Ns que compem a sociedade: maneta e visionria, ele porque lhe falta,
ela porque lhe sobra, h de se lhes perdoar no terem as medidas comuns (Saramago,
2014: 160). Ao Anjo tambm sobra e prova disso a sua monumentalidade, que a
nvel fsico contraria a norma do elegante e delicado e a nvel intelectual ousa mos-

trar-se lutadora e provocadora.


Caractersticas de coragem e combate so largamente exibidas quando Blimunda se defende da violao

matando o frade com o espigo do companheiro, mas bem poderia ter sido com a espada que o Anjo empunha, smbolo de proteco dos ataques dos homens, das instituies, das normas reguladoras e de vingana de
todas as mulheres que sucumbiram neste mundo falogocntrico.
E, finalmente, quando Blimunda recolhe a vontade de Baltasar, o fabricante de asas, perpetua a semntica de uma vida pautada pelo desejo de mudana, pela ousadia, pela rebeldia perante as normas e as crenas
institudas (Arnaut, 2007: 25), tal como o Anjo. Blimunda rebela-se contra aqueles que Saramago no escreve (Ro, 1999) e o Anjo contra os que Rego no pinta e sendo uns e outros os mesmos, so aqueles a quem
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os magnficos autores denunciam e criticam. A literatura de um e a pintura de outra questionam normas, dis-

solvem fronteiras e agitam as guas porque colocam em causa todas as certezas e verdades adquiridas.
oderemos situar a Blimunda no realismo mgico cuja caracterstica constitutiva um hibridismo
poderosamente atraente do real e do fabuloso (Valdez-Moses, 2001), uma vez que esta se apresenta com o poder mgico de ver as pessoas e os objectos por dentro quando se encontra em jejum,
para alm de apresentar uma sabedoria inata. Poderemos tambm situ-la na fico cientfica,
que permite um deslocamento da nossa viso do mundo fora do epicentro humano e consegue
estabelecer um continuum com o mundo ficcional, apontando assim para um igualitarismo ps-humano e biocentrado (Braidotti, 2002). Optamos, no entanto, por situar Blimunda e o Anjo,

bem como os seus venerveis autores, na teoria do nomadismo de Rosi Braidotti (2000). Segundo esta autora,
a construo de subjectividades alternativas, muito para alm de uma dialctica de opostos e de criaes binrias a nica forma de escapar s estruturas unitrias e inflexveis do sistema falogocntrico. E isto algo
que s pode ocorrer atravs de um processo de converso ao nomadismo em termos figurativos, ou seja, fornecer uma imagem do sujeito no unitria nem esttica, mas dinmica, sempre em constante mudana, com
multicamadas, que desconstri o pensamento dualista e hierrquico. A identidade de um sujeito nmada no
permanente, constri-se dia a dia, sem parar. O nmada faz do movimento a sua maneira criativa de viver,
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flexvel e desafia incessantemente as extremidades, colocando a hegemonia em causa para determinar a liberdade da fluidez. neste sentido que se considera que as personagens estudadas, bem como os seus criadores,
podero ser consideradas nmadas porque se moveram sempre no sentido de transgredir os limites pr-estabelecidos e de transpor fronteiras em movimentos deriva.
Terminamos, com um excerto do poema Bailarinas, de Ana Marques Gasto:
Somos a qu ? Mulheres recprocas, mnimas e extensas,
escutando o tempo enquanto a carne se torna flcida.
Estamos num atalho entre obscuridades e fitamo-nos porque,
com mais ou menos peso, nos transformamos

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BIBLIOGRAFIA:
Arnaut, A. P. (s/data). Jos Saramago: a literatura do desassossego, disponvel

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Macedo, A. G. (2001). Da Mulher-Co Mulher Anjo: Paula Rego, Identi-

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Braidotti, R. (2002). Metamorphoses: towards a materialist theory of becoming,


UK: Polity Press.

Rego, P. & Bessa-Lus, A. (2008). As Meninas. Lisboa: Guerra e Paz, Editores, S.A.

Braidotti, R. (2000) Sujeitos Nmades, Buenos Aires: Paids.

Rio, P. del (1999). Jos Saramago visto por quem o conhece, in Atlantis - TAP
Air Portugal, n.o 1, pp.12-15.

Ehrenreich, B. & English, D. (2005). For Her Own Good, Two Centuries of the
ExpertsAdvice to Women. New York: Anchor Books.

Rosengarten, R. (1997). Verdades Domsticas. O Trabalho de Paula Rego, in


Paula Rego, Lisboa: Quetzal e Fundao das Descobertas, CCB, pp. 43-120.

Ests, C.P. (2007). A Ciranda das Mulheres Sbias, Ser jovem enquanto velha,
velha enquanto jovem. Rio de Janeiro: Editora Rocco.

Rosengarten, R. (1999). Paula Rego e o Crime do Padre Amaro. Lisboa: Quetzal

Ferreira, M. A. S. S. (2003). O Grotesco Belo: Entrevista a Paula Rego. Ler,

Editores.

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Valdez Moses, M. (2001). Magical Realism at worlds end. Literary Imagination:


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AUTORAS:
Aline Ferreira Professora Associada na Universidade de Aveiro e autora

Freud, S. (1927). Humour, in The Standard Edition of the Complete Psycholo-

do livro I Am the Other: Literary Negotiations of Human Cloning

gical Works of Sigmund Freud, (1957), Vol. 21, trans. James Strachey, London:

Helena Ferreira licenciada em Psicologia Organizacional e membro

Hogarth Press, pp. 159-166.

da equipa do Centro de Lnguas, Literatura e Cultura da Universidade de Aveiro

90

Que boas estrelas


estaro cobrindo
os cus de Lanzarote?
Fotografia de Joo Francisco Vilhena

Jos Saramago, Cadernos de Lanzarote

A Casa
Jos Saramago
Aberta de segunda a sbado,
das 10 s 14h.
ltima visita s 13h30.
Abierto de lunes a sbado de 10 a 14h.
ltima visita a las 13h30 h.
Open from monday to saturday,
from 10 am to 14 pm.
Last entrance at 13.30 pm.
Tas-Lanzarote Ilhas Canrias,
Islas Canarias, Canary Islands
www.acasajosesaramago.com

j At At At At At
j
31
2
fev
14
fev
28
fev
6
mar
an
a
n
e
i
r
o
A S

Grete Stern.
Sueos
Trabalhos da artista
alem Grete Stern,
colaboradora da
revista argentina
Idilio desde
1948, cujas
fotomontagens
colocaram no
espao pblico
temas sociais e
polticos pouco
habituais poca.
Madrid, Circulo de
Bellas Artes.
"l

War Theater
O fotgrafo basco
Mikel Bastida
percorreu a Europa
ao longo de dois
anos, recreando
o trabalho de um
suposto fotgrafo
durante a Segunda
Guerra Mundial.
Barcelona, Galeria
Victor Lope Arte
Contempornea.
"l

B S

Interregnum
Trs trabalhos do
artista plstico
Stan Douglas
onde a histria,
a reflexo sobre
a sua construo
e os modos de
a registar esto
muito presentes,
cruzando espaos
como Angola e
Lisboa.
Lisboa, Museu
Berardo.
"l

Esto No Es
Una Pipa
Exposio do
artista plstico
galego que reside
h vrios anos na
Litunia, cruzando
a retrospetiva
com um ncleo
dedicado
crueldade,
nomeadamente
para com os
animais.
Corunha, Museo de
Arte Conteporneo
Unin Fenosa.
"l

94

Falces no
Museu a arte
da falcoaria
de Oriente a
Ocidente
Exposio que
rene documentos,
objetos e obras de
arte que ilustram
a importncia
da falcoaria ao
longo de mais de
quinze sculos,
atravessando pases
e imprios.
Lisboa, Museu do
Oriente.
"l

j At At 21 jan 21 jan 13
a 6 mar 22 mai a 7 fev a 17 abr fev
n
e
i
r
o
A S

Mltiplo
Leminski
Exposio que
mostra as muitas
facetas artsticas
de Paulo Leminski,
mais conhecido
como poeta,
mas igualmente
exmio no ensaio,
na msica, no
jornalismo ou na
banda desenhada.
Rio de Janeiro,
Caixa Cultural.
"l

Que sais-je?:
Livros e Edies
de Artista
da Coleo
Serralves
A partir da famosa
coleo de livros
Que Sais-Je?,
esta exposio
questiona a relao
da arte com a
divulgao do
conhecimento.
Porto, Fundao
Serralves.

B S

Quarteto
Um texto de
Heiner Mller que
revisita o romance
do sculo XVII
Ligaes Perigosas,
de Choderlos
de Laclos. A
encenao de
Carlos Pimenta.
Porto, Teatro
Nacional de So
Joo.
"l

"l

95

Ilustrarte 2016
Exposio bienal
de ilustrao para
crianas no Museu
da Electricidade,
em Lisboa. Ali
podero ser
vistos os trabalhos
dos 50 autores
selecionados pelo
jri
"l

Manuel Rocha
Concerto a solo de
um dos membros
da Brigada Victor
Jara, que assim
se associa s
comemoraes
dos 40 anos
de atividade da
Associao Cultural
e Recreativa de
Tondela.
Tondela, ACERT.
"l

A S

Blimunda, Nmero
especial anual /
2014, em papel.
disponvel
nas livrarias
portuguesas.
Encomendas
atravs do site loja.
josesaramago.org

B S