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Fabio Gurgel
ISBN: 85-7323-248-X
Do original Manual do Jiu-Jtsu, Volumes I, II e III
II
Os originais de livros enviados para avaliao pela Editora sero destrudos, quando no aprovados. No ser feita
sua devoluo em nenhuma hiptese. Os conceitos emitidos nesta obra so de inteira responsabilidade do Autor.
C R D I TO S
Reviso
Ingo Bertelli
Fotografia
Alexandre Vidal
Adversrios nas Fotos
Alexandre Esteves
(Editora Tatame)
Editora de Produo
Gisella Narcisi
Editor Responsvel
Ricardo Reinprecht
III
Fabio Gurgel para mim um dos melhores lutadores de seu tempo do Jiu-Jtsu
moderno. Ele ainda compete e o faz muito bem na categoria de Masters e ainda re-
IV
presentou o Jiu-Jtsu contra a Luta Livre em uma das melhores lutas do MMA nos
anos 90. Fabio o meu primeiro faixa-preta e um grande amigo; eu sou muito grato
a Deus por t-lo colocado em meu caminho e ter sido capaz de tocar sua vida.
Romero Jacar
INTRODUO
Pratico jiu-jtsu desde 1984 e sou faixa preta desde 1989. Sempre competindo e
dando aulas, pude acompanhar a evoluo e o desenvolvimento de nosso esporte,
que nos ltimos 22 anos provavelmente cresceu, no Brasil, mais do que em toda a
sua histria. Este crescimento no trouxe s benefcios ao jiu-jtsu, pois este se espal-
hou por todo o territrio nacional, muitas vezes se afastando definitivamente do centro mundial, que o Rio de Janeiro e isso acarretou um problema srio: a baixa qua-
lidade de professores devia falta de informao dos mesmos, o que nos distancia de
uma homogeneidade nacional, que seria muito boa para o esporte.
Foi pensando nisso que me propus fazer um material de fcil acesso a todos e que
J escrevi trs livros e gravei uma coleo de fitas de vdeo contendo minhas tcnicas
preferidas e, devido ao sucesso, pude perceber que o jiu-jtsu est acabando com o
pendentemente de qual academia o professor faa parte, o que me deixa ainda mais
orgulhoso e entusiasmado para escrever esta obra.
Quando decidi fazer este trabalho, fiz porque acreditei e, claro, ainda acredito que
meu sonho estaria mais prximo e seria mais um passo nesta longa jornada, na qual
tenho certeza de que no estou sozinho, pois cada amante de nossa arte, cada professor, cada aluno faixa branca contribui a cada dia para que cheguemos mais perto.
Acredito no jiu-jtsu como meio de vida e acho que o povo brasileiro ainda vai
reconhecer esta arte, que nossa, como parte de nossa cultura, e esse, sim, ser o
para provar, por meio de palavras e atitudes, que nosso esporte feito de pessoas
srias e que detm um conhecimento capaz de melhorar a essncia do ser humano,
HISTRIA
Desde que comecei no jiu-jtsu, h muitos anos, escuto sempre a mesma histria
com relao origem da nossa luta, histria que muitos j conhecem, mas que no
poderia faltar em um livro que fala sobre o jiu-jtsu brasileiro. Porm, no poderia
deixar de lembrar o momento em que o jiu-jtsu chega famlia Gracie.
H mais de 2.500 anos surgia a primeira forma de autodefesa criada pelo homem
sem o uso de armas: nesse momento nascia o jiu-jtsu, criado por monges budistas,
de caractersticas fsicas muito franzinas, alvo de ataques constantes em suas peregrinaes. Baseados na observao e no conhecimento dos movimentos dos ani-
mais ser saqueados em suas viagens. Os monges chegaram China, primeiro pas
a ter contato com a nova arte, a qual no demorou a chegar Terra do Sol Nascente,
que depois viria a ser o bero de todas as artes marciais. Nessa poca predominava
VI
eram exmios guerreiros, que tinham no jiu-jtsu sua luta corpo a corpo. importante
que saiba essa histria para que se possa entender um pouco da filosofia de nossa
luta, pois os samurais duelavam para proteger seu senhor e s a morte os empediria.
Aps esta fazer da histria e com a revoluo industrial, houve a abertura dos por-
tos japoneses ao Ocidente e, com isso, uma enorme curiosidade em descobrir a cul-
mentado e, ento, comeam a ser exportados o karat, o jud, o aikid, entre outras tcnicas que se desenvolveram e se tornaram grandes lutas. Porm, o jiu-jtsu
seria preservado pelo imperador japons, que decreta crime de lesa-prtica ensinar
jiu-jtsu fora do Japo.
Com a Primeira Grande Guerra, japoneses migraram para o Ocidente e uma grande
parte para o Brasil. Belm do Par foi a cidade escolhida pelo Conde Maeda Koma,
Gasto Gracie e seus filhos: Carlos, George, Osvaldo, Gasto e Hlio. Homem influente, o patriarca dos Gracie conheceu o conde, ajudando-lhe na nova cidade e logo
conquistando sua amizade.
Certo dia e como gratido ao amigo, o conde decidiu ensinar, na condio de segredo, a mais perfeita forma de luta ao filho mais velho de Gasto, Carlos. Do alto de sua
em professor, pois s de olhar sabia todo o programa das aulas com extrema perfeio. Nascia, ento, o mais perfeito lutador de todos os tempos.
Hlio deu continuidade e, alm de desbravar o rduo caminho para provar a superioridade do jiu-jtsu perante as outras lutas, realizando combates de vale-tudo por
todo o pas, ainda conseguia manter a famlia inteira sobre seu comando, treinando
seus familiares para que o jiu-jtsu jamais ficasse sem representantes. E foi o que
aconteceu: Hlio se despediu dos ringues aos 45 anos, dando lugar ao segundo
fenmeno da famila, Carlson Gracie, que foi quem mais lutou em vale-tudo e, sem
nunca conhecer derrota, criou excelentes alunos, escrevendo uma importante fase
preparava seus sucessor. Rolls Gracie ganhou sua faixa preta com apenas 16 anos
e, depois disso, no ouviu nenhum comentrio de que algum tenha passado sua
guarda. Era um lutador completo, exmio em p, tambm praticava luta gregoromana e parecia um bicho de quimono: rpido, elstico e matador, o maior finalizador da famlia em todos os tempos. Com certeza, foi o terceiro fenmeno do jiu-
jtsu. Esta fase do Rolls me foi contada pelo meu mestre Romero Cavalvanti, o
Jacar, que treinou e conviveu com Rolls at sua morte e foi o ltimo faixa preta
graduado por ele, meses antes de seu falecimento, que trouxe tona o quarto e atual
Mas claro que o jiu-jtsu no mais se faz s de Gracies. Cada um de ns faz parte
dessa maravilhosa histria que acabo de lhes contar, pois as ramificaes como a
do Rolls, que ensinou Jacar, que me ensinou e que ensino a meus aluno, vo continuar se expandindo cada vez mais. Isso proporciona ao nosso esporte conquistas
como as que acontecem hoje nos Estados Unidos e em outros lugares, onde as pes-
soas querem descobrir por que os brasileiros so to melhores no jiu-jtsu. A resposta : porque faz parte de nossa cultura e porque ns respeitamos nossa histria.
VII
SUMARIO
P A R T E I I N I C I A N T E . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .XII
CAPTULO 1 FUNDAMENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1
ROLAMENTO DE FRENTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2
ROLAMENTO DE COSTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
QUEDA DE FRENTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
LEVANTADA TCNICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8
FUGA DE QUADRIL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
POSTURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
VIII
BALO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
CAPTULO 5 ATAQUES LATERAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
ESTRANGULAMENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
ARM-LOCK PARTINDO DO 100 QUILOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
AMERICANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
ARM-LOCK INVERTIDO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72
MATA-LEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
ESTRANGULAMENTO COM UM BRAO ATRS DA NUCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
RELGIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
CRUCIFIXO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
CAPTULO 8 ATAQUES NA GUARDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
ESTRANGULAMENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
ARM-LOCK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
KIMURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92
GRAVATA TCNICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94
TRINGULO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96
CAPTULO 9 SADAS DE BAIXO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99
BARRIGADA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100
SADA DE COTOVELOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
O GOSHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114
KOSHI GURUMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
IPPON SEOI NAGUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
MOROTE GARI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120
KIMURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
ARM-LOCK GIRANDO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162
CHAVE DE BRAO INVERTIDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164
IX
ARM-LOCK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170
OMOPLATA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .202
CHAVE DE BRAO INVERTIDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .204
VIRADA DE 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .212
VIRADA DE 4 PARA FORA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214
KATAGATAME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268
KIMURA E QUEBRA-NOZES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270
TRINGULO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274
CAPTULO 24 ATAQUES MONTADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277
ARM-LOCK COM AS MOS NAS AXILAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .278
MO-DE-VACA NO ATAQUE DUPLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .280
TROCA DE BRAO NO ARM-LOCK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .282
CHAVE DE BRAO COM JOELHOS SOBRE O PEITO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .284
KATAGURUMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .332
TANI OTOSHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .334
XI
P A R T E
I N I C I A N T E
FUNDAMENTOS
O
ROLAMENTO DE FRENTE
1
ROLAMENTO DE COSTAS
1
Agache sentando
nos calcanhares e
colocando os
braos esticados
frente.
Inicie a posio em p.
Bata os braos no
cho, mantendo o
quadril no cho e as
pernas esticadas,
completando o movimento que protege
seu corpo em caso
de queda para trs.
Sente no cho
colocando o
queixo no peito e
desequilibrandose para trs.
QUEDA DE FRENTE
1
Desequilibre o
tronco para frente,
flexionando-o.
Inicie a posio em p.
Jogue as pernas
para trs, batendo
com os dois antebraos e as duas
mos ao mesmo
tempo no cho,
mantendo o abdmen rgido para
sustentar o corpo
longe do cho.
Perceba que os
joelhos no tocam
o cho em nenhum momento.
3
7
LEVANTADA TCNICA
1
Inicie a posio
deitado com as
plantas dos ps
voltadas para a
frente.
FUGA DE QUADRIL
1
10
Eleve o quadril,
ficando apoiado
somente nos dois
ps e um ombro.
Escorregue o
quadril para trs de
forma que o p da
perna esticada
venha de encontro
s mos, estique o
corpo e recomece
para o outro lado.
11
Apie o p oposto
ao lado em que
virou o corpo e
estique a outra
perna.
DEFESA PESSOAL
T
ATAQUE NO PESCOO
1
14
A defesa se inicia com a colocao do queixo no peito para evitar a presso dos polegares na
regio da traquia.
Simultaneamente deve se ficar em
base com as pernas flexionadas
para manter-se equilibrado.
15
16
PEGADA DE GOLA
1
Importante que se atente para o posicionamento correto das mos, observando a colocao da
mo do agressor, no caso com o polegar voltado para cima, e depois a colocao das duas
mos para a defesa: a primeira no punho com a mo em forma de clice e a segunda na
altura do cotovelo com o polegar em cima da articulao.
17
18
19
PEGADA NO OMBRO
1
20
21
22
23
3
PASSAGEM DE GUARDA
E
POSTURA
1
26
27
O prximo passo ficar em p, certificando-se de que o brao posicionado no quadril est com o
cotovelo voltado para dentro e sempre esticado, fazendo presso no
quadril para baixo. Observe tambm
que as pernas esto posicionadas
semiflexionadas e na largura dos
ombros para que se mantenha uma
boa base.
28
5
29
PASSAGEM TOREANDO
1
30
Ande para o lado tirando as pernas
de sua frente, permanea em p e
segure as pernas do adversrio.
4
31
1
32
4
33
34
4
35
PASSAGEM DE MEIA-GUARDA
1
36
Coloque a mo na gola
com o polegar para dentro
e pressione o cotovelo para
o cho. Isso obriga o adversrio a virar o corpo para o
outro lado, largando assim
o p que estava preso e
cedendo a montada.
4
37
4
RASPAGEM
E
RASPAGEM TESOURADA
1
40
Acompanhe o desequilbrio, v
para cima e monte, permanecendo
com a mo na gola at o fim do
movimento.
41
42
43
44
Finalize o movimento
montado.
45
46
4
47
BALO
1
48
Aps sentir que o peso dele j passou para trs, feche seus cotovelos
para que o oponente no possa
apoiar suas mos no cho, e role
para trs por cima de seu ombro.
Domine a montada.
4
49
5
ATAQUES LATERAIS
O
ESTRANGULAMENTO
1
52
Com a mo que
estava do lado do
quadril, segure a gola
com a palma da mo
para cima, esticando
sua perna para o
lado, de modo a ganhar o espao
necessrio para que
sua mo possa passar entre seu peito e
o do oponente.
Abaixe a cabea e
retorne o quadril de
frente, apertando o
estrangulamento.
Importante no abrir
os cotovelos, e sim
puxar o adversrio na
direo do seu peito.
53
54
Mantenha um joelho
de cada lado da
cabea dele e transfira
o peso de sua cabea
para o lado oposto ao
do brao enrolado,
fazendo com que ele
vire de lado.
No 100 quilos,
aproveite a m colocao do brao do
adversrio que abraa
suas costas e enrole o
brao segurando sua
gola.
Ande at a cabea
dele, mantendo o
brao enrolado o mais
justo possvel.
55
56
Ande at a cabea
dele, mantendo o
brao enrolado o mais
justo possvel.
No 100 quilos,
aproveite a m colocao do brao do
adversrio que abraa
suas costas e enrole o
brao segurando sua
gola.
Empurre a mo dele
na direo das costas,
mantendo sempre o
brao dobrado (quanto
menor a angulao,
maior a alavanca), e
finalize no kimura.
4
57
58
Com um pequeno
salto se consegue
colocar o joelho na
barriga e a outra
perna em p. O p da
perna que est com o
joelho na barriga deve
ficar fora do cho e a
canela inteira, sobre a
barriga do adversrio.
Tira-se o joelho da
barriga e coloca-se no
cho bem perto do
quadril do adversrio
para que no se perca
o equilbrio. Abaixe a
cabea e aperte o
estrangulamento.
59
A mo que estava no
quadril entra por baixo
do outro brao com a
palma da mo para
cima e segura no
fundo da gola.
60
Na tentativa de defesa
do adversrio, segure
o brao cruzado e
puxe-o para cima.
Partindo novamente do
joelho na barriga, inicie
a tentativa do estrangulamento.
61
6
ATAQUES MONTADOS
C
ESTRANGULAMENTO CLSSICO
1
64
Coloque a cabea no
cho do lado da mo
que est por cima
(no caso, a primeira),
fazendo um apoio
para poder ento
apertar o estrangulamento mais uma vez,
puxando para seu
peito e no abrindo
os cotovelos.
65
ESTRANGULAMENTO DE POLEGAR
1
66
Coloca-se s o polegar na
gola, ficando os outros quatro
dedos por cima do quimono.
67
ARM-LOCK CLSSICO
1
68
4
69
AMERICANA
1
70
71
ARM-LOCK INVERTIDO
1
72
Passe a perna por
baixo do rosto dele e
comece a baixar o
quadril.
O adversrio tenta
empurr-lo, mas ao
mesmo tempo faz uma
ponte que o desequilibra. Apie uma das
mos no cho e com a
outra segure o punho
do brao que se estica
em seu peito.
Segure o punho
firme, apontando o
polegar dele para a
frente e pressionando
o quadril no mesmo
sentido, finalizando no
arm-lock invertido.
73
7
ATAQUES NAS COSTAS
E
MATA-LEO
1
76
4
77
ESTRANGULAMENTO DE GOLAS
1
78
Comece a posio
com os ganchos e as
mos colocadas uma
por cima do ombro e a
outra por baixo do
brao do adversrio.
79
80
A mo que entrou
por baixo do brao
vai direto para trs da
nuca com a palma
voltada para voc.
81
Detalhe
RELGIO
1
82
Repare na posio do
joelho no cho entre o
cotovelo e o joelho do
oponente, o que impede
uma possvel reposio
de guarda dele.
Com o adversrio na
posio de quatro
apoios, segure o punho
do lado oposto ao que
voc se encontra,
entrando a mo por
baixo do brao.
83
Entre a outra mo no
fundo da gola com o
polegar para dentro,
sempre pesando seu
corpo sobre as costas,
dificultando qualquer
reao.
CRUCIFIXO
84
Com a mo que
estava no punho,
segure sua prpria
nuca e cruze as pernas, prendendo o
brao do oponente
no meio delas.
Com o adversrio na
posio de quatro
apoios, domine o
punho do lado oposto
ao que voc se encontra e coloque seu joelho
entre o joelho e o
cotovelo dele.
85
D um impulso com o
p apoiado no cho e
role por cima das
costas do adversrio.
8
ATAQUES NA GUARDA
A
ESTRANGULAMENTO
1
88
Entre a segunda mo por baixo do
brao que j est na gola, tambm
com a mo de faca (palma voltada para cima).
Puxe o adversrio,
usando as pernas para
traz-lo, e aperte o
estrangulamento, colocando sua cabea
enconstada no ombro
do oponente e puxando-o para o peito para
estrangular.
89
ARM-LOCK
1
90
Finalize no arm-lock,
largando a perna e segurando o punho com as
duas mos.
91
Segure o punho e
passe a perna sobre o
rosto, pesando os dois
ps para o cho.
KIMURA
92
O adversrio coloca a
mo no cho dentro
de sua guarda.
Imediatamente voc
segura seu punho com
os cinco dedos para
cima.
93
GRAVATA TCNICA
1
94
Deite e estique as
pernas, levantando o
quadril para aumentar a presso e conseguir o estrangulamento, puxando para
cima o brao que
enrolou o pescoo,
com a ajuda da mo
que segura o punho.
95
TRINGULO
1
96
Coloque o p na virilha
do lado em que voc
tem o domnio do brao
e suba a outra perna,
enrolando o pescoo
dele. Puxe o brao no
sentido diagonal.
97
Puxe o p com a mo
para que sua panturrilha
fique bem atrs da nuca
dele e depois passe a
outra perna por cima do
p que foi puxado, fazendo com que este fique
exatamente atrs da
articulao do joelho.
9
SADAS DE BAIXO
D
BARRIGADA
1
100
4
101
SADA DE COTOVELOS
102
Com o adversrio
montado, comece a
colocar seu corpo de
lado, esticando a perna
e escorando a coxa
com a mo oposta.
Apie o p no cho e
fuja mais uma vez o
quadril para o lado da
perna que ainda est
presa, puxando o brao
e esticando o corpo.
5
103
Escore o joelho do
outro lado e recolha
sua perna, desta vez
encolhida e com o
joelho alto.
REPOSIO DE GUARDA
104
Na seqncia, fuja o
quadril e escore o
quadril com o brao
esticado, criando
assim um grande
espao.
O adversrio domina o
100 quilos com a mo
pela frente do rosto e a
outra por baixo do
cotovelo, conseguindo
um bom domnio.
105
106
Faa uma ponte levantando o
quadril e colocando a cabea no
cho, do mesmo lado do brao que
o defendia.
Escore com a mo o
outro joelho para no
ceder a montada e
encolha seu joelho no
peito de seu adversrio. Continue fugindo o quadril.
4
107
108
Segure o cotovelo
com uma das mos,
puxando-o para baixo,
e escore com a outra
mo o quadril, mantendo o cotovelo
apoiado no cho.
O oponente monta e
abraa sua cabea pela
frente do rosto.
109
10
QUEDAS
A
O SOTO GARI
1
112
D o passo esquerdo frente, colocando o p ao lado do p do adversrio, mantendo a perna que deu o
passo semiflexionada, transferindo
assim todo o peso do adversrio
para a perna direita.
113
O GOSHI
1
114
A perna que estava atrs volta para a
frente, ficando com os ps paralelos
e sempre colocados dentro da largura dos ps do adversrio, flexionando
bem as pernas para que seu quadril
fique mais baixo que o dele e voc
consiga desequilibr-lo melhor.
115
KOSHI GURUMA
1
116
Recue a outra perna e encaixe o
quadril, flexionando as duas pernas,
ficando de costas para o oponente e
com os dois ps entre a largura dos
ps dele.
117
118
Recue a outra perna e encaixe o quadril,
colocando seu peso para a frente e
tirando o peso dos calcanhares.
119
MOROTE GARI
1
120
121
P A R T E
I I
I N T E R M E D I R I O
11
DEFESA PESSOAL
T
alvez o mais importante segmento do jiu-jtsu, a base de tudo, porm por muitos
desprezada, a defesa pessoal ocorre exatamente quando o aluno aprende a se defender e inicia o processo para ser um lutador completo em condies de lutar contra qualquer lutador
de qualquer modalidade. No pense que ser apenas bom de guarda o livrar de uma situao real de luta: a defesa pessoal deve ser aprendida e treinada tanto ou mais que a parte
esportiva, pois ela que lhe dar a confiana e a postura de um grande lutador.
124
Aps segurar na gravata por trs, o
agressor com a perna entre suas pernas faz uma alavanca para entortar
seu corpo para trs. Primeiramente
segure o brao dele com uma mo
no punho e a outra na altura do
cotovelo mantendo seus cotovelos
junto a seu corpo para aliviar a
presso do estrangulamento.
125
126
127
128
Primeiramente se preocupe em
livrar o movimento de seus braos
flexionando um pouco as pernas e
caindo em base.
129
130
5
131
2
132
133
12
PASSAGEM DE GUARDA
Este captulo destinado s passagens de guarda
136
Tire a mo da perna e
domine o pescoo passando a guarda.
137
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
138
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
139
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
2
140
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
5
141
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
142
Detalhe.
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
143
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
2
144
M A N U A L D O J I U - J T S U D O B S I C O AO AVA N A D O
5
145
13
RASPAGENS
E
148
Em seguida mantenha a
mesma posio de domnio e
faa com a perna do meio um
calo pelo lado de fora da
perna de seu adversrio.
149
Em um s movimento coloque
o p no cho de apoio e faa
uma ponte esticando o brao de
forma que seu bceps desloque
a cabea de seu adversrio
fazendo-o desequilibrar-se.
2
150
151
Simultaneamente empurre o p
da virilha, puxe a mo do calcanhar e levante o gancho na
direo para a qual o p de seu
adversrio aponta, geralmente na
diagonal a frente dele.
RASPAGEM TRIP
1
152
Inverta o quadril para o
outro lado para alcanar
com a mo que estava
na gola o calcanhar; a
perna que estava no
bceps deve ficar estendida no cho entre as pernas do oponente.
153
2
154
155
2
156
5
157
14
ATAQUES LATERAIS
O
s ataques na posio de 100 quilos so muito variados. Esta tambm uma posio de extremo domnio; no
entanto muitas vezes o medo de perder a posio faz com
que muitas pessoas no arrisquem o ataque e se limitem a
imobilizar o adversrio, o que proporciona um jogo sem
ofensividade. Acredito no jiu-jtsu para a frente, que busca
a finalizao de qualquer posio, ainda mais de uma
posio to rica em ataques. preciso apenas que se
atente para alguns detalhes de colocao de peso; por
exemplo, ter o corpo sempre relaxado, pois mant-lo tenso
o torna mais suscetvel a uma inverso e, lgico, o faz consumir muito mais energia, de que voc certamente precisar na hora do golpe. Os ataques nesta posio quase
sempre, em caso de defesa, podem facilmente ser trocados por outro e, com um pouco de viso, voc pode criar
inmeras situaes de finalizao partindo de um golpe, o
que cria uma imensa dificuldade para o adversrio se
defender. Lembre-se: os ataques devem ser justos para
que no haja espao para a fuga, a no ser que este
espao seja criado propositadamente para que voc ganhe
um pouco frente. Siga o raciocnio do xadrez e v
fechando as opes de defesa at que chegue a hora do
xeque-mate.
KIMURA
1
2
160
161
ARM-LOCK GIRANDO
1
2
162
163
2
164
165
2
166
167
ESTRANGULAMENTO GUILHOTINA
1
2
168
169
15
ATAQUES MONTADOS
C
ARM-LOCK
1
172
Na tentativa de escapar, o
oponente empurra as mos
embaixo das axilas; em
primeiro lugar coloque suas
mos no cho para recuperar
o equilbrio e escolha o brao
a ser atacado.
173
MANGA-LEO (EZEQUIEL)
1
174
Com a mo que abraou a
cabea segure por dentro da
manga do outro brao com os
4 dedos para dentro.
175
ESTRANGULAMENTO DE GOLA
1
176
4
177
178
Para ento passar a perna sobre o
rosto de seu adversrio que pode
proporcionar-lhe um arm-lock
direto ou uma defesa como observamos na foto; neste caso enrole
o brao de seu oponente com seu
brao e segure sua gola apoiando
sua outra mo no cho do lado
da cabea de seu oponente.
Na posio de estrangulamento
pense a possibilidade de criar
um ataque de brao; para isso
basta, ao invs de colocar o
polegar na gola, colocar a mo
no cho.
4
179
180
Coloque a primeira mo no
fundo da gola cruzada, e preste
muita ateno na posio do
punho, pois este vai definir o
sucesso do golpe; mantenha a
palma da mo voltada para
cima, e comece a colocar o
peso para o lado da gola que
voc segurou.
Coloque a segunda mo de
polegar mantendo o punho reto
e firme; a palma da mo agora
estar voltada para baixo.
4
181
16
ATAQUE NAS COSTAS
E
2
184
Coloque o p no cho do
mesmo lado do brao dominado e direcione o brao do
adversrio para a diagonal fugindo o quadril.
5
185
186
Coloque sua perna por cima do
brao do adversrio ao mesmo
tempo em que tenta colocar a
mo na gola.
187
188
Transfira seu peso para
frente colocando sua
cabea do lado da dele e
olhe para fora.
4
189
190
D o impulso e com as pernas esticadas crie um pndulo para puxar o
peso do adversrio para frente.
4
191
CHAVE DE OMBRO
1
2
192
5
193
17
ATAQUES NA GUARDA
A
ARM-LOCK
1
196
Segure o brao que est a frente (apoiado no peito) e com a mo oposta enrole
a perna de seu adversrio com o intuito
de fugir o quadril e tambm de manter
suas costas no cho.
197
198
Coloque uma das mos na
gola cruzada com os 4 dedos
para dentro mantendo suas
pernas pesando sobre os
braos de seu oponente.
199
200
201
OMOPLATA
1
202
4
203
204
Aproveitando o desequilbrio puxe
com as pernas para forar seu
oponente e apoiar a mo no cho.
4
205
Coloque o p no cho do
mesmo lado do brao a ser atacado e ao mesmo tempo enrole
o brao na altura do cotovelo.
18
SADAS DE BAIXO
D
208
Em seguida levante a
perna do mesmo lado
em que se encontra seu
oponente; a mo do
mesmo lado deve segurar o brao que tenta o
ataque, no intuito de
aliviar uma possvel
presso no estrangulamento.
4
209
210
Enrole um brao a sua escolha e coloque a perna em p
do mesmo lado; deixe o
brao apoiado entre as pernas do adversrio.
211
VIRADA DE 4
1
212
4
213
214
Faa uma ponte para dentro a fim de criar espao
para escapar.
Termine o movimento de 4 e
com a mo do mesmo lado do
adversrio abrace a perna dele.
4
215
19
QUEDAS
A parte em p, embora no seja decisiva no jiu-
BAIANA LATERAL
1
218
D um passo para o lado de fora e do
lado do p de seu adversrio; ao mesmo
tempo coloque a cabea junto ao quadril
dele do lado oposto a seu p.
219
220
Em seguida inicie o movimento
empurrando a mo que est na gola adiantando o passo do mesmo lado, o que
far com que seu adversrio d um passo
atrs para recuperar o equilbrio deixando
assim a perna da frente perto e leve para
voc se abaixar e abra-la.
221
TOMOE NAGUE
222
4
223
OUCHI GARI
1
224
Aproxime o outro p e olhe por
cima de sua mo que segura a gola.
Projete seu peso para a frente levantando sua perna para trs e
empurrando a gola para o cho; olhe
sempre para o lado da gola.
225
226
D um passo na diagonal ao
mesmo tempo em que projeta seu
cotovelo da mo que est na gola
para baixo da axila do seu oponente;
para isso puxe bem o brao dele
para voc a fim de desequilibr-lo
para frente.
227
P A R T E
I I I
A V A N A D O
20
DEFESA PESSOAL
T
alvez o mais importante segmento do jiu-jtsu, a base de tudo, porm por muitos
desprezada, a defesa pessoal ocorre exatamente quando o aluno aprende a se defender
e inicia o processo para ser um lutador completo em condies de lutar contra qualquer lutador de qualquer modalidade. No pense que ser apenas bom de guarda o
livrar de uma situao real de luta: a defesa pessoal deve ser aprendida e treinada
tanto ou mais que a parte esportiva, pois ela que lhe dar a confiana e a postura de
um grande lutador.
DEFESA DE JAB
1
230
231
Faa a queda de quadril sem
largar as mos.
Inicie parado de frente para seu adversrio, pois este ataque geralmente executado na surpresa.
232
233
234
GRAVATA GIRANDO
Uma vez o brao solto,
finalize no arm-lock.
Uma vez pego em uma gravata, alguns procedimentos devem ser tomados. O primeiro
deles olhar para o corpo de seu agressor
de modo a neutralizar qualquer tipo de
estrangulamento, e o segundo proteger o
rosto de uma eventual tentativa de soco.
235
Mantenha a mo no joelho e
comece a passar a perna por cima
das pernas de seu adversrio no
meio do movimento.
236
Domine a montada ao
final do mesmo soltando as mos para se
equilibrar.
237
DOUBL NELSON
1
O adversrio o domina no
doubl Nelson.
238
Acabe a posio
dominando o 100 quilos.
239
21
PASSAGEM DE GUARDA
E
242
243
244
245
246
247
PASSAGEM ESTRELA
1
248
5
249
250
Detalhe do posicionamento
da mo.
Abrace a mo do lado de
sua cabea nas costas e
com a outra mo domine
a perna do mesmo lado
porm por baixo da outra
(ver detalhe); mantenha-se
sentado sobre os calcanhares e nunca coloque
seu peso para frente.
4
251
22
RASPAGENS
E
ste captulo destinado s raspagens, que sem dvida so o fundamento que mais evolui no jiu-jtsu de sua
competio nos dias de hoje, e um dos mais complexos
para se aprender ou simplesmente se reciclar.
Para que se entenda um pouco melhor o princpio das
raspagens, necessrio compreender um princpio de
equilbrio: todo corpo que no est totalmente apoiado
no cho automaticamente est desequilibrado. Partindo
desse princpio, podemos comear a procurar qual raspagem se encaixa melhor em cada situao e qual alavanca deveremos usar para nos proporcionar um movimento mais preciso. Como em tudo no jiu-jtsu encontraremos em nossa frente um adversrio que tentar, a
todo custo, fazer exatamente o contrrio do que queremos, e para isso teremos as combinaes das raspagens.
Se, por exemplo, tentarmos uma raspagem em que
nosso adversrio seja projetado para frente, naturalmente
ele tentar colocar seu peso para trs na tentativa de
defender-se. justamente nesta hora que entraremos
com a combinao, usando uma raspagem que o jogue
para onde o peso dele nos ajuda. Se tivermos um bom
repertrio de raspagens, sempre que conseguirmos um
pequeno desequilbrio teremos a chance de variar raspagens at que obtenhamos xito em alguma. Importante
que se treine bastante este fundamento, pois muitas
vezes o desequilbrio acarreta no s a possibilidade de
uma raspagem, mas tambm a de uma finalizao.
RASPAGEM DE GANCHO
254
255
2
256
257
2
258
259
2
260
Encerre o
movimento
montado.
261
2
262
263
23
ATAQUES LATERAIS
O
s ataques na posio de 100 quilos so muito variados. Esta tambm uma posio de extremo domnio; no
entanto, muitas vezes o medo de perder a posio faz com
que muitas pessoas no arrisquem o ataque e se limitem a
imobilizar o adversrio, o que proporciona um jogo sem
ofensividade. Acredito no jiu-jtsu para a frente, que busca
a finalizao de qualquer posio, ainda mais de uma
posio to rica em ataques. preciso apenas que se
atente para alguns detalhes de colocao de peso; por
exemplo, ter o corpo sempre relaxado, pois mant-lo tenso
o torna mais suscetvel a uma inverso e, lgico, o faz consumir muito mais energia, de que voc certamente precisar na hora do golpe. Os ataques nesta posio quase
sempre, em caso de defesa, podem facilmente ser trocados por outro e, com um pouco de viso, voc pode criar
inmeras situaes de finalizao partindo de um golpe, o
que cria uma imensa dificuldade para o adversrio se
defender. Lembre-se: os ataques devem ser justos para
que no haja espao para a fuga, a no ser que este
espao seja criado propositadamente para que voc ganhe
um pouco frente. Siga o raciocnio do xadrez e v
fechando as opes de defesa at que chegue a hora do
xeque-mate.
2
266
267
KATAGATAME
268
269
KIMURA E QUEBRA-NOZES
1
270
Na tentativa de tirar o brao,
seu adversrio lhe proporcionar a oportunidade de
encaixar uma chave do
Kimura, o que deve ser feito
de imediato.
271
272
Adiante seu joelho por baixo
do cotovelo de seu adversrio
e pese bem seu ombro sobre
o rosto dele.
4
273
Abandone o domnio e
coloque seu outro joelho sobre
o ombro de seu adversrio,
como se estivesse espremendo
o ombro entre suas pernas.
TRINGULO
274
275
24
ATAQUES MONTADOS
C
278
279
280
Empurre o brao de seu oponente
para dentro, de forma que seu tronco prenda o cotovelo dele.
281
282
4
283
284
285
OMOPLATA NO ARM-LOCK
286
287
25
ATAQUES NAS COSTAS
E
290
Na tentativa de defender os
ganchos geralmente cria-se
a possibilidade do mata-leo.
5
291
292
Coloque a mo por cima do
ombro, porm neste caso
coloque-a o mais fundo na
gola que voc puder.
293
294
Porm desta vez, ao invs
de atacar a gola, que
muitas vezes no est
acessvel, abrace o
pescoo e segure por cima
do ombro do lado oposto.
295
296
Antes que ele domine
seu calcanhar, passe
sua perna por cima do
ombro do mesmo lado
do brao que tentou
defender.
Apie a mo de um lado
e o p do outro para
que voc consiga elevar
bem seu quadril e pressionar o estrangulamento; sua outra mo deve
segurar o joelho cruzado, de modo a no permitir que seu oponente
tente girar de barriga
para baixo, o que dificultaria a finalizao.
297
298
299
26
ATAQUES NA GUARDA
A
302
5
303
304
Detalhe
Neste momento, com a mo
que tentava estrangular, segure
o brao que o escorava e puxe
na diagonal, pressione seu
ombro para frente e puxe a mo
que est na gola. Voc conseguir a finalizao no estrangulamento com apenas uma
mo na gola.
5
305
306
Apie a mo no cho, e eleve o maximo que puder seu quadril para facilitar que voc enrole a perna com o
brao do lado oposto.
307
308
309
310
Quando ele colocar o peso para
passar sua guarda escore o
ombro e o quadril, para que
voc, embora quase dominado,
consiga fugir um pouco seu
quadril para fora.
4
311
27
SADAS DE BAIXO
D
314
5
315
316
Faa novamente a ponte para o
lado de seu adversrio, porm
desta vez o objetivo esticar o
brao no quadril de seu oponente para criar uma maior distncia; e fuja o quadril ao
mesmo tempo.
4
317
ESGRIMA E CAPOTADA
318
5
319
320
Mantenha a mo escorando o
quadril com o brao esticado e
com a outra mo segure o trceps.
5
321
322
Empurre o peito de seu adversrio para cima e encolha as pernas para que seus joelhos preencham o espao criado entre voc
e seu oponente, e escore o
bceps dele com suas canelas.
5
323
28
QUEDAS
A
326
Aproveitando um momento onde seu adversrio projete o peso para frente, entre com um
passo na diagonal com a perna oposta gola
dominada, e entre o brao por baixo da axila
como se fosse dar um soco no teto.
Domine a posio
do 100 quilos.
5
327
328
5
329
330
331
Ande com o joelho que estava
apoiado para baixo do quadril de
seu adversrio e d um passo por
fora com a outra perna; a mo deve
puxar a perna ao mesmo tempo
para cima, forando seu oponente a
apoiar as mos no cho.
KATAGURUMA
1
332
D continuidade ao movimento
dando um passo para virar de barriga para baixo.
5
333
TANI OTOSHI
1
334
4
335