TEMA 62. LAS VANGUARDIAS LITERARIAS EUROPEAS Y ESPAOLAS. RELACIONES.

1. LAS VANGUARDIAS.
El arte vanguardista representa un corte profundo en la evolucin esttica de Occidente: el abandono radical de
la mimesis, la negacin del realismo, que siempre haba estado en el trasfondo de los movimientos de la
renovacin. La Vanguardia surge en medio de la guerra europea del 14, crece al calor de los aos de desarrollo
econmico que siguen y desemboca en la crisis posterior a 1929. En veinte o veinticinco aos (1915-1940) se
suceden multitud de ismos, movimientos artsticos de carcter experimental: Futurismo, Cubismo, Dadasmo,
Expresionismo,... Muchos de los ismos no tienen ms expresin que el manifiesto con que se dan a conocer; en
cambio, otros constituyen la clave de una nueva concepcin del arte. As, el Cubismo en las artes plsticas, o el
Surrealismo en las plsticas, literarias y cinematogrficas.
La Vanguardia, al comps de los acontecimientos histricos, va evolucionando desde las audacias
despreocupadas y los caprichos de la primera poca hasta la literatura de propaganda y compromiso poltico de
la ltima. Existe una notable diferencia entre los pases de tradicin casi exclusivamente europea (la propia
Espaa, Argentina, Uruguay, Chile) y los que tienen una amplia poblacin mestiza e indgena. En los primeros,
los problemas polticos estn estrechamente ligados a la lucha de clases y a los acontecimientos de la Europa
que camina de la Guerra del 14 a la II Guerra Mundial, con el prlogo terrible de la guerra civil espaola de
1936. En los pases con poblacin amerindia el conflicto central ser en todo momento la marginacin brutal de
ese colectivo. El indigenismo, que ya tena larga tradicin desde finales del siglo XIX, adquiere nuevo vigor al
adoptar frmulas narrativas que van ms all de los esquemas realistas. El expresionismo, la insercin de
elementos mgicos, la incorporacin de rasgos lindantes con lo surreal ensanchan los lmites tradicionales del
genero.
Como vemos, los "ismos" vanguardistas se suceden en Europa a un ritmo muy rpido. Algunos pasan como
efmeras modas; otros dejan una huella imborrable. Nosotros nos limitaremos a examinar a continuacin
aquellos que aportaron cambios sustanciales en la literatura entre principios de siglo y 1939.
2. EL FUTURISMO.
En 1909, Marinetti, escritor italiano, publica su primer Manifiesto. Niega cualquier forma de arte pasado y
presente, y exalta con optimismo la civilizacin mecnica y las conquistas de la tcnica. La literatura escoger,
por tanto, nuevos temas, nuevos mitos: la mquina, el avin, la energa elctrica, el deporte... De dichas
composiciones derivaba igualmente cierto tipo de humor mundano entre ldico, admirativo y desesperanzado.
El estilo busca el dinamismo, la rapidez verbal, rompiendo a veces con la sintaxis", para dejar las palabras en
libertad. La figura ms significativa del futurismo es el ruso Mayakouski. Su verdadera importancia reside en el
hecho de que abri sus puertas a temas inditos hasta entonces y a nuevas posibilidades de lenguaje.
3. EXPRESIONISMO.
Surge en Alemania en 1911, teniendo como mayor difusor a Ivan Goll. Es el movimiento de vanguardia ms
difcil de identificar. Es el resultado de la situacin poltica de Alemania antes y tras la Primera Guerra Mundial.
Se basa en la expresin de sentimientos subjetivos, ms que en una descripcin de la realidad. Personajes y
escenarios se presentan de un modo distorsionado, con la idea de producir un gran impacto emocional. Por este
mismo motivo se realza la fealdad, lo demoniaco, el poder de las tinieblas y un gusto sadomasoquista por lo
catastrfico. Destacan el caos como medio donde se desenvuelve el protagonista.
En el terreno literario, los temas fundamentales estn inspirados por la visin crtica de la sociedad y los
sentimientos de horror, sufrimiento y solidaridad generados por la catstrofe de la Primera Guerra Mundial.
4. EL CUBISMO.
Nace como escuela pictrica hacia 1907 destacando, sobre todo, la figura del malagueo Picasso. Pero el
llamado cubismo literario arranca en 1913 gracias a Guillaume Apollinaire y a otros poetas franceses. Como en
la pintura, el cubismo literario se propone descomponer la realidad para proceder a composiciones libres de
conceptos, imgenes o frases.
En poesa, el cubismo intenta eliminar lo anecdtico; los poemas carecen de puntuacin y su mtrica es
irregular; el poema se convierte en una sucesin de anotaciones, de presentacin de estados de nimo, sin
enlace visible, sin continuidad cronolgica: se confunde lo presente, lo pasado y lo futuro. No hay elaboracin.
Se intenta crear una obra de arte con autonoma absoluta, y no por las confrontaciones que puedan hacerse
con la realidad. Mencionar tambin (sobre todo, tras los famosos Caligramas de Apollinaire) las especiales
disposiciones tipogrficas de los versos, formando imgenes visuales. Este y otros artificios, como el collage
sern aprovechados por posteriores movimientos vanguardistas.
5. EL DADASMO.
Nace en Zurich (Suiza) en 1916 de la mano del poeta Tristan Tzara. Su nombre dad no significa nada, es el
de un balbuceo infantil. Fue elegido al azar, abriendo un diccionario con un cuchillo. Dad tiene en comn con
otros ismos el afn de ruptura, el gusto por la provocacin y el escndalo. Nota predominante es el sentido del
humor. No se toman nada en serio, ni siquiera el Arte. Se trata de la rebelda pura: contra la lgica, contra las
convenciones estticas o sociales, contra el sentido comn. En el fondo, es la violenta repulsa de una
racionalidad que ha llevado al absurdo de la 1 Guerra Mundial (1914-1918). Propugna liberar la fantasa de
cada individuo, superar todas las inhibiciones y recurrir a un lenguaje incoherente. Junto a Tzara destacan

Breton, Eluard, Aragon... luego importantes surrealistas. En el fondo, el gran papel de Dad fue preparar el
camino para el Surrealismo.
6. EL SURREALISMO.
Se trata de un cambio radical en la concepcin del arte y del trabajo del artista. Andr Breton lo preside y
publica en 1924 el Primer Manifiesto, en donde a las audacias del Dadasmo aade concepciones filosficas de
Freud y Marx. Pretende ser una revolucin integral. Su gran lema sera "transformar la vida". Y propugna la
liberacin del hombre y de su capacidad creadora. Liberacin de los impulsos naturales del hombre reprimidos
en el subconsciente por una razn sumisa a las convenciones morales y sociales.
De ah tambin el propsito de liberar el poder creador del hombre. Se deber escribir (o pintar, etc.) al dictado
de un pensamiento libre de toda vigilancia ejercida por la razn. Se utilizaron para ello tcnicas diversas: la
escritura automtica, realizada sin reflexin, a veces bajo la influencia de drogas, wel collage de frases
recortadas al azar de peridicos, la interpretacin de sueos,... Segn Freud, en los sueos aflora el mundo del
subconsciente, pero en forma de imgenes ilgicas, cuya estructura patente, o superficial es smbolo de
contenidos latentes o profundos, en virtud de ciertas transformaciones.
As pues se produce una liberacin del lenguaje con respecto a lo que sera la expresin normal o lgica. En un
poema surrealista, se mezclan objetos, conceptos y sentimientos que la razn mantiene separados;
asociaciones libres e inesperadas de palabras, metforas inslitas... Es un lenguaje que no se dirige a nuestra
razn, sino que quiere despertar en nosotros sentimientos y reacciones tambin inconscientes. Ante un poema
de este tipo, el lector no comprende, pero puede recibir fuertes impactos que le produzcan emociones
profundas. Podemos decir, por tanto, que el Surrealismo inaugur tambin un nuevo modo de leer.
7. LAS VANGUARDIAS EN ESPAA.
7.1. Repercusiones de los ismos en Espaa.

Espaa est en consonancia con el resto de Europa. Los ismos se dejarn sentir pronto en nuestras letras.
En literatura las vanguardias tienen como pionero e impulsor a Ramn Gmez de la Serna, original creador de
excntrico comportamiento, fundador de la famosa tertulia de Pombo. La ms genuina expresin del universo
ramoniano son las gregueras, frases a veces brevsima en las que se recoge una metfora ingeniosa, una
imagen inslita, un pensamiento juguetn y atrevido, poniendo en relacin realidades aparentemente dispares.
Sus novelas son, en buena media, una acumulacin de gregueras: El incongruente, El novelista, El
torero Caracho... Tambin abundan estas imgenes en sus agudas biografas: Don Ramn Mara del ValleIncln, Lope viviente... y en otras piezas miscelneas: El rastro, que revela su amor por los objetos, Senos, El
circo... Muy interesante es El doctor inverosmil, con un repertorio de casos desesperados y oscuros en los
que interviene un extrao mdico que cura las dolencias de cuerpo y alma.
Ramn escribi tambin algunas piezas teatrales, igualmente originales y sorprendentes pero con
escasa consistencia y dominio tcnico. Su mayor valor es el intento de renovacin que las anima. Destaca en
particular Los medios seres, de sello vanguardista.
En el ambiente literario del momento, proliferan las tertulias y revistas donde el Vanguardismo halla
acogida o comentario. Entre las tertulias son famosas las del Caf de Pombo, presidida como ya sabemos por
Ramn, o la del Caf Colonial, en torno a Cansino-Assens. Son muchas las revistas interesantes aunque de
vida efmera; dos son esenciales: la Revista de Occidente y La Gaceta Literaria. Tras estos datos se observa un
hervor de inquietudes y experiencias.
El movimiento ms influyente en Espaa fue el SURREALISMO. Fue conocido tempranamente: a la
traduccin del Manifiesto en 1925 hay que aadir las visitas de Breton a Barcelona (1922) y la de Aragon a la
Residencia de Estudiantes de Madrid (1925), donde vivan Buuel, Lorca, Dal... Pero la difusin del Surrealismo
en Espaa debe mucho al poeta Juan Larrea. A l debe atribuirse (segn Cernuda) la orientacin surrealista de
varios poetas del 27. Para otros es fundamental la influencia de Dal o de Buuel. Lo cierto es que casi todos
los componentes del grupo, en cierto momento de su evolucin, quedaron fuertemente marcados por el
Surrealismo. A su influjo, se deben dos libros fundamentales como Sobre los ngeles de Alberti o Poeta en
Nueva York de Lorca, as como buena parte de la obra de Aleixandre.
Pero en general, el Surrealismo espaol no es ortodoxo: nuestros poetas no llegaron a los extremos de
la pura creacin inconsciente, ni practicaron la escritura automtica. Podemos ver en sus poemas una
intencionada idea creadora como hilo conductor de las mayores audacias. Lo que s hubo es una liberacin de la
imagen, desatada de bases lgicas; y con ello, un enriquecimiento prodigioso del lenguaje.
En definitiva, el Surrealismo supuso la crisis del ideal de pureza y deshumanizacin que haba estado
vigente durante unos aos. Con el surrealismo, lo humano, e incluso lo social y lo poltico, penetrarn de nuevo
en la literatura. As lo prueban, entre otras, las trayectorias de Lorca, Alberti o Neruda.

7.2. Futurismo, ultrasmo, creacionismo y postismo en Espaa.

FUTURISMO. Se conoci pronto en Espaa: Ramn public en 1910 su manifiesto en la revista
Prometeo. Pero no cre escuela. S se hallaran huellas de su temtica, espordicamente, en poetas del 27
(Salinas escribe poemas a la bombilla elctrica o a la mquina de escribir; Alberti canta a actores de cine o a un
portero de ftbol...).

ULTRASMO: Hallamos elementos futuristas, cubistas... Es un efmero movimiento espaol, cuyo primer
manifiesto aparece en 1919, en la revista Cervantes. En 1923 estaba ya agonizando. Sus principales
caractersticas son:
a)
b)
c)

Piden la independencia de la metfora y de la imagen.

Desdean lo ornamental: sus versos (siempre libres) son simples, casi esquemticos, sin
concesiones a la belleza externa y, a menudo, buscan la tipografa expresiva, aunque sin llegar al
caligrama.
Desprecia lo sentimental y buscan emociones intelectuales o irracionales. Aman lo industrial y lo
mecnico.

Su principal motor fue Guillermo de Torre, y tambin estuvieron ligados al ultrasmo Borges, Ramn Gmez de
la Serna, Gerardo Diego...
CREACIONISMO. Iniciado en Pars por el poeta chileno Vicente Huidobro y el francs Pierre Reverdy.
En 1918, Huidobro lo da a conocer en Espaa. Los creacionistas queremos hacer un arte que no imite ni
traduzca la realidad. Se aleja, por tanto, de la realidad y tiende a la abstraccin. El poema ser un objeto
autnomo, creacin absoluta (no imitacin). El poeta cultivar el juego de azar de las palabras. La imagen no
se basar en la comparacin entre dos realidades: stas se aproximan de modo gratuito en virtud de una
relacin arbitraria que el poeta crea entre ellos. Seguidores de Huidobro son Juan Larrea (luego surrealista) y
Gerardo Diego (su mximo representante).
El creacionismo tenda al empleo de la metfora, as como a la mayor precisin expresiva, gracias a que
se evitaba el uso de las aposiciones explicativas, de los nexos innecesarios y de los adjetivos intiles. Al igual
que los dems movimientos de vanguardia, el creacionismo desech los moldes poticos tradicionales,
tendiendo, por consiguiente, al verso libre y sin ningn tipo de rima, ms cercano a las formas coloquiales y
meditativas que a la musicalidad buscada en las composiciones de siglos anteriores.
POSTISMO. Nace en 1945 en Madrid. Est representado, sobre todo, por Eduardo Chicharro y Carlos
Edmundo de Ory, que se hallan en el caf Pombo. Su intento, muy prximo al surrealismo (se habla de
surrealismo hispnico) es, no obstante, revisar la esttica de todas las vanguardias de las primeras dcadas del
siglo. Reivindica la libertad expresiva, la imaginacin, lo ldico. Rechaza la angustia existencialista y, frente a la
inmediata poesa social, se presentar como una rebelda subjetiva, aunque no menos antiburguesa.