CORDBS, R B OS e S,CALAS

PUfU violfio e -SUitGffU NELSON FARIA

... LU:'AR

~ EDITOR"

.. editodo pOf .. ALMIR CHEDIAK

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fNDICE

PREFAclO 7

SaBRE 0 AUTOR 8

NOTA DO AUTOR 9

INTERPRETACAO DOS DJAGRAMAS 10

PARTE I - ACORDES

1 • Formacao baslca dos acordes

1.1 • Trfades IJ

1.2 • Tetrades 1.1

1.3 • Acordes com sexta 14

1.4 • Acorde suspenso J4

1.5 • Acorde com notas de tensao 14

2 • Pad roes modernos de cifragem

2.1 • Trfades ts

2.2 • Tetrades ts

2.3 • Acordes com sexta 15

2.4 • Acorde suspenso J5

2.5 • Indicacao das notas de tensao J5

2.6 • Indicacao das inversoes /6

3 • Formacao dos acordes e suas invers6es 16

4 • Formacao dos acordes no braco do instrumento

4.1 • Formacao 1-7-3-5 fundamental na 68 corda J7

4.2· Formacao 1-5-7-3 fundamental na 4" corda 17

4.3 • Formacao 1-3-5-7 fundamental na sa corda I7

4.4 • Formacao 1-7-3-5 fundamental na 5" corda 17

5 • tnversoes dos acordes no brace do instrumento

5.1 • Acorde tipo 7M III
5.2 • Acorde tipo 1117 19
5.3 • Acorde tipo m7(~5) 20
5.4 • Acorde tipo 7 21
5.5 • Acorde tipo 7M(~5) 21
5.6· Acorde tipo m(7M) 2.1
5.7 • Acorde tipo dim u
6 • Acordes com notas de tensao 25 7 • Suqestoes de acordes em proqressoes comuns

PARTE" - ARPEJOS

1 • Digitayoes baslcas dos arpejos

I. 1 • Triades .15

1.2 • Tetrades .17

2 • Superposleao dos arpejos 40

3 • Tabelas de superposlcao dos arpejos

3.1 • Acorde tipo 7M (exernplo C7M) 40

3.2 • Acorde tipo m7 (exemplo Cm7) 41

3.3 • Acorde tipo m7(~5) (exemplo CIl17(~5»

3.4· Acorde tipo m7M (cxemplo Cm7M) 42

3.5 • Acorde tipo 7M(~5) (exernplo C7M(~5» 42

3.6 • Acorde tipo 7 (exemplo C7) 4.1

3.7 • Acorde tipo "(exernplo CO) 4.J

4 • Exerclcios em arpejos

4.1 • Estudo sobre lIm7 - V7 - 17M 45

4.2 • Estudo sobre IIm7(~5) - V7 - Im7 46

4.3 • Estudo sobre V7 - V7 47

4.4 • Estudo sobre lIm7 - V7 47

4.5 • Estudo sobre V7 - V7 48

27

I

41

I

4.6 • Estudo sabre V7 - V7 com notas alternadas 48
4.7 • Estudo sobre V7 - V7 com not as alremadas 48
4.8 • Estudo sabre V7 - V7 com notus de tensao 49
4.9 • Estudo sabre V7 - V7 com notas de tensao 49 PARTE III - ESCALAS

1 • Escalas dlatonicas

1.1 • Escala maior .'iJ

1.2 • Escala menor natural 5.1

1.3 • Escala menor harmonica 54

1.4 • Escala menor melodica (real) 54

2 • Exercicios dlatonlcos 55

3 • Escalas pentatonlcas

3.1 • Escala pentatonica maior .%

3.2 • Escala pentatonica menor 56

4 • Escalas blues

4.1 • Escala blues maior 57

4.2· Bscala blues menor 5S

5 • Escalas simetricas

5.1 • Escala diminuta 5.V

5.2 • Escala diminuta dominante 59

5,3 • Escala de tons inteiros 59

PARTE IV - MODOS

1 • Modos greg os 63

2 • Classiflcacao dos modos

64

3 • Graus Caracterfsticos

'.

4 • Digitary6es dos modos gregos

4.1 • I(micu ~.~
4.2 • Dorico 6~
<U· higio M
4.4 • Lidio (07
4.5 • Mixolidio 67
4.6 • Eolio M
4.7·IJKTio fI.~ .~ ..•. ~ .. ~. '~:

.'i":i· .{ -::..

~. ::

. ,.1-:"

5 • Modos gerados pela escala menor mel6dica (09

6 • Diqitacoes dos modos gerados pela escala menor meJ6dica

6.1 • Menor mclodica 711

6.2 • Frigin 6M 70

6.3 • Ullin #5 71

6.4 • Lidio ~ 7 7/

(d· Mixolidiol,D 71

6.6 • Locrio 9M 71

6.7· Supcrlocrio (cscala altcruda) 7.1

7 • Modos gerados pela escala menor harmonica 7.1

8 • Digitaryoes dos modos gerados pela escala menor harmonica

8.1 • Menor harmonica J.I

8.2 • Dorko #4 75

8.3· Frigio 3M Oll Mixolfdio~9. ~J3 75

8.4 • Lidio #9 7~

PARTE V • FRASEADO

1 • Desenvolvimento do fraseado IIm7 V7 17M 79

PREFAclO

Sou urn admirador de Nelson Faria e fiquei multo contentc com 0 convile que recebi para escrever sobre este seu novo trabalho. Conhecemo-nos jri hri algurn tempo, somos colegas de instrurnento e temos muitos arnigos em comum.

Na verdade, esse convite foi uma grande coincidencia, pais eu estava pensando em Iigar para ele.

Queria consulta-lo a respeito de material didatico, alga que pudesse me auxiliar a dar aulas. Quando entiio nos encontramas, C ele me mostrou 0 livro, vi logo que, alem de urn trabalho muito bern cscrito e articulado, tinha tudo a vcr com 0 que eu procurava.

Cambinando sua capacidade de sintese e cxperiencia didatica com 0 talento e a inspiracao do grande nuisico que e, qualidades raramentc cncontradas numa s6 pessoa, Nelson cxpoe com clareza c sensibilidade urn material essencial para a violonista/guitarrista que queira se aprofundar no estudo de sell instrumento.

Acordes, Arpejos e Escalas para Yioliio e Guitarra e um Iivro que ensina, objetivamcnte, a formal' acordes de tad os as tipas, com todas as suas inversoes, em toda a extensao do braco e, alem disso, os padroes modernos de cifragcm.

Na parte de arpejos, charnaram-me a atencao as tabelas de superposrcao, que sao muito interessantes, e os estudos que, alern de aplicativos, sao bons exercicios de tecnica e Ieitura,

As esc alas e modos estao presentes com todas as digitacoes e aplicacoes, e, na parte final do livro, Nelson introduz as notas de passagern au aproximacao cronuitica na construcao de Irases melodicas.

Todos esses t6picos sao fundamentals. Aquele que as dominar estani bern preparado para seguir em frente, descobrir novos caminhos, aprender cada vez mais. Esse conhecimento, somado a criatividade, podera levar a voos mais altos nas artes do improviso e da cornposicao,

Lembro-rnc de que quando comecci a tocar e a procurar inforrnacoes, como as aqui contidas, naa era Iacil encontra-las. Estc IiVl'O, scm diividu, c uma contribuiclio importantc para a formacao de Iuturos rmisicos e fonte de consulta para as que ja tocam e querem reJembrar ou aprimorar seu conhecimento.

Ricardo Silveira

NOTA 00 AUrOR

o objetivo deste manual e Iornccer aos violonistas e/ou guitarristas por profissao, diversao ou paixao urn modo simples e pratico para conheeer melhor estes fascinantes instrumentos e como estfio organizados os ingredientes basicos para sc fazer rrnisica neles, ou seja, digitacoes para execucao de escalas, arpejos c acordes, com algumas de suus aplicacoes basicas.

Este metodo portanto funciona como urn "guia", para que voce possa entender melhor 0 rclacionarnento existente entre acordes, arpejos eescalas, associ ados a logica da construcao das digitacoes, que e baseada na Iacilidade grafica que 0 instrumento ofereee.

Antes de demonstrar a digitaciio de uma escala, arpejo ou acorde, darei sernpre urn exemplo escrito na forma musical tradicional (partitura) c a relacilo dos graus da escala em ruirneros. 0 sistema de mirneros lorna simples e pratica a cornpreensiio de uma escala, arpejo ou acorde com suas aplicacoes, independentemente da altura (tonalidadc) em que forem executados,

Note que os mirncros rcprescntam a cstrutura iutcrvulur de lima digitaciio, demonstrundo os intcrvalos que ocorrem entre a tonica ou fundamental (I) e os dernais graus de uma escala, arpejo ou acordc.

I - tonica (escala) Oll fundamental (acorde)

~2 - segunda men or

2 - scgunda maior

#2 - segunda aumenrada

~3 - terca menor

3 - terca rnuior

4 - q 1I arta j usta

~4 - quurta aumentada

~5 - quinta diminuta
5 - quinta justa
#5 - quinta aumcntada
~6 - sexta menor
6 sexta maior
1h7 - selima diminuta
~7 - setirna menor
7 - selima maior Exemplos:

• Escala maior (exernplo em do):

~o U gg
(, 0 IJ
0
2 3 4 5 6 7
• Escala menor natural (exemplo em hi):
~<> gq
u 0 ,-
u 0
2 ~3 4 5 ~6 ~7 INTERPRETACAO DOS DIAGRAM AS

Todas as digitacoes apresentadas neste livro seguiriio a modele abaixo. Neste tipo de diagrama, os oordoes estao embaixo e as primas em cima.

Os diagramas representam sempre um tipo de acorde, arpejo ou cscula, scm apresentar no entanto uma altura au tonalidade especffica. 0 local do brace da guitarra au violao em que for tocada a fundamental do acorde ou do arpejo, au a tonica de uma escala (representados pelo cfrculo branco), e a que vai deterrninar as diferentes alturas. A indicaclio da casa on de 0 acordc deve ser tocado sera dada quando se fizer necessario. Nos dernais casas, 0 acorde devera ser executado de acordo com a conveniencia e necessidade do executante.

Acordes:

Posicflo imaglndria da mao do violdo

A 7M (eifraJ

-
- -
::
- (Primas}

(Bordties) 5 (indicaciio de casa)

Nos acordes basicos, a fundamental do acorde sera representada par um cfrculo branco e as dernais notas do acorde par cfrculos pretos. Nos demais acordes (inversoes, acordes com nota de ten sao etc.). os acordes serao representados exclusivamente por cfrculos pretos.

Arpejos:

Escalas:

-
- -
- -
=
- -
-
:: -
- PARTE!

ACORDES

II ro rd e,', II "', e j rI,~ e E.H'(i I <I,. I"ll'iI Vi II I <1 (I e G" i 1<11'''11

1. FORMA~AO SP.SICA DOS ACORDES

1.1 Triades

Uma triade e formada pela superposicao de duas tcrcas, fonnando urn acorde de tres sons: uma nota fundamental (nota sobre a qual se sobrepoem as tercas), simbolizada pelo mimero 1; urna terca, simbolizada pelo numero 3; e urna quinta. sirnbolizada pelo numcro 5.

As trtades podcm scr de quatro tipos basicos:

Maior: 1-3-5. Menor: 1-~3-5. Aumentada: 1-3-#5. Diminuta: I-b3-b5.

Exemplo:

c

c (#5)

t:m

1.2 Tetrades

Uma tetrade e formada pela supcrposiciio de Ires tercas, formando lim acorde de quatro sons: urna nota fundamental (nota sobre a qual se sobrcp5em as tercas), simbolizada pclo rnimero 1; urna terca, simbolizada pelo rnirnero 3; urna quinta. sirnbolizada pelo mirncro 5; e lima selima, simbolizada pelo mimero 7.

As tetrades podcm SCI' de sete tipos basicos:

Selima maior: 1-3-5-7. Menor com selima: I-b3-5-b7. Dorninante: 1-3-5-b7. Diminuta: I-b3-b5-bb7.

Menor com selima maior: I-b3-5-7. Meia-dirninuta: I-b3-b5-b 7.

Selima maior e quinta aumentada: 1-3-~5-7.

Exemplo:

C7M Cm7 C7 CO Cm(7M) C m7(~5) C7M(#5)
~ I q I ~H I ~ii2Jjn I ~Wil I -I /3

Nels on Farin

1.3 Acordes com sexta

Eo acorde onde lima sexta maior c adicionada a trfadc (maior ou mcnor),

Maior com sexta: 1-3-5-6. Menor com sexta: 1-['3-5-6.

Exemplo:

C6 Cm6
t$ tt' I ~ tt' 1.4 Acorde suspenso

Eo acorde onde a terca e substitufda pela quartajusta.

Suspenso: 1-4-5-b7.

Exemplo:

1.5 Acorde com notas de tensao

:E a acorde ande a triade au a tetrade vern acrescidas de nana (b9, 9 au ~9), decima primeira (11 au #11) e/ou decima terceira (b13 au 13).

Exemplo:

9 Cm7(1I) 13

14

A ("(I rd e.'. A rpej (I.' e Es ca l a s I'll I'll Vi" III o e G u i III rrll

2. PADROES MODERNOS DE CIFRAGEM (exemplos em 06)

2.1. Trfades

C : Trlade maior Crn : Triade menor

CO ou Cm(l,S) : Trfade diminuta C+ ou C(#S) : Trfade aumentada

2.2 Tetrades

C7M : Selima rnaior Cm7 : Menor com selima C7 : Dominante

CO: Diminuto (nao ha diferenca na cifra de trfade ou tetrade diminuta) Cm(7M} : Menor com selima maior

Cm7(bS) : Menor corn selima e quinta diminuta (mcio dirninuto) C7M(#S) : Selima rnaior e quinta aumentada

2.3 Acordes com sexta

C6 : Maior com sexta Cm6 : Menor com sexta

2.4. Acorde suspenso

C4: Acorde com quarta (suspenso)

C74: Acorde com setima e quarta (suspenso)

2.5 lndlcaeao das notas de tensao

(9) : Nona maior (1,9) : Nona menor

(#9) : Nona aumentada

(11) : Decima primeirajusta

(#11) : Decima primeira aumentada (13) : Decima terceira maior

(1,13) : Decima terceira menor

(add9) : Nona adicionada (triade acrescida de nona maior)

15

Nelson Fnrl a

2.6 Indica-;ao das inversoes

A indicacao de uma nota no baixo difcrente da fundamental se da pOl' meio de uma barra invertida.

Exemplo: C7/E: I" inversiio de do dominantc ("E" no baixo)

3. FORMAQAO DOS ACORDES E SUAS INVERS6ES

Neste topico apresentamos as forrnacoes rnais usadas dos acordes para violiio all guitarra, com suas possibilidades de inversoes e colocacao de notas de tensiio.

Os acordes aparecem nas ordens "direta", posicao onde as notas do aeorde obedecem a disposicao sucessiva dos intervalos que a formam (1-3-5-7), au "indireta'', oncle a disposicao das notas do aeorde pode variar. Par exemplo: 1,7,3,5.

Os acordes invertidos sao as que aperecem com a terca, quinta Oll selima no baixo.

Exemplo: C7M

Estado fundamental I" inversao

2" inversao

3n inversiio

1,3,5,7 3,5,7,1 5,7,1,3 7,1,3,5
I~ 1l it' ~ oil 1,5,7,3 3,7,1,5 5,1,3,7 7,3,5,1
I~ .n. -o-
S f g !!
6- 1,7,3,5 3,1,5,7 5,3,7,1 7,5,1,3
I~ :: d"!:. 8
2 ~ ::
& 16

.-.~---.--------------------__,

Ac ord e s , Arp e j o s e E.H'CI/lI'< l'lIr(1 v i o t a o e Guitarra

4. FORMAyAO DOS ACORDES NO BRACO DO INSTRUMENTO

4.1 Formacao 1-7-3-5 (fundamental na 6~ corda)

7M

m7(b5)

7M(~5)

m7M

o

m7

7

4.2 Formacao 1-5-7-3 (fundamental na 4~ corda)

7M

m7

m7(~5)

7M(~S)

1117M

o

7

4.3 Formacao 1-3-5-7 (fundamental na 5!l corda)

7M

m7

m7Q,5)

m7M

o

7M(#5)

7

4.4 Formacao 1-5-7-3 (fundamental na 5!l corda)

7M

m7Q,S)

1117M

a

1117

7

.~~~~~~~ (@ :8m ±m ±E:±: :Em Ettt ffitt ±±tt

17

Ne/.fO/I Faria

7,5,1,3

5. INVERSOES DOS ACORDES NO BRA<;O DO INSTRUMENTO

5.1 Acorde tipo "7M"

Formacao 1,7,3,5

1.7.3.5

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~ Forma~ao 1,5,7,3

1,5,7,3

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-I"'
Formacao 1,3,5,7

1,3,5,7

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I-- Forma~ao 1,5,7,3

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... 3,1.5,7

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- 3,7,1,5

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... 3,5,7,1

3,7,1,5

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... 5,1,3,7

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... 5,7,1,3

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... 7,3,5,1

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... 7,1,3,5

7,3,5,1

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Ar nr d e s , Arl'ejll,' t Es c a l a s 1'<11'11 V;"I';r> e Guilarra

~3,[,5~7

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... ~3J7,1,5

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.. 5.2 Acorde tipo "rn7"

Forrna~ao 1,~7,~3,5

5,b3,b7,1

b 7,5,l.b3

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- Formacao 1.5.b 7 .b3

1.5.b7,b3


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- Formacao 1,b3,5,b7

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Formacao 1,5,b7,~

1,s,P,b3

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- -- /9

Nelson Fill';"

5.3 Acorde tipo "m7~5)"

FormaCY30 1,b7,b3,b5

1,b7,b3,b5

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~ b3, I ,b5,b7

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... b3,b5,b7,1

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... b5,I,b3,b7


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.- b7,b5,1,b3

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... b7,I,b3,bs

b7,b3,b5,1

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... Formacao 1,bS,b7,b3

l.b5,b7,b3


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-0 ..
- Formacao 1,b3,bs,b7

1 ,b3,b5,b 7

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Formacao 1,b5,b7,b3

1,1,5,1,7,1,3

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~ 20

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11 t· (. r d (' s , A '"I) e j (},I; t' E], t' 01 II.~ I'" I· fl V j (I I {1" (' (; 1I i t (I rr a

5.4 Acorde tipo "7"

Formacao 1,b7,J,5

I,b7,3,5

-_.,-,--- .----,-,.-....

3,1,5,b7

-
.. -
- 3,b7,1,5

,.---
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.. ....
..
- 3,b7,l,5

-
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-
- 5,3,b7,I

....
.. ....

- 5,1,3,b7


::
:: .....
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..
- - 5,l,3,b7

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....

:: b7,5,l,3

11=11 I

'. '

~7,3,5,1


....
.. ....

- b7,1,3,5

b7,3,5,1

-
- .-

- 21

.. ....

Formac;:ao 1,S,b7,J


....
....
-k

, Formayao 1,J,S,b7

1,3,5,b7

..
..

- 'J-
- Formacao 1 ,S,b 7,3

1,5,b7,3

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.. -
- ..
n - 5.5 Acorde tipo "7M(~5)"

Formacao 1,7,3.~5

1,7,3,~5

...
...

-
r-, Formacao 1 ,~5,7,3

1,~5,7,3

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...
1.0 ...
- Formayao 1.3,~S,7

1,3,#5,7

...
- -
...
{)oo I--
Formacao 1,nS,7,3

-
- ...
- -

~ 22

3,1,#5,7

#5,3.7,1

7,#5,1,3

-
... ... ...
-

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... ~5,1.3,7

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-- -
-

... ~5,7.1.3

7.1,3,~5

·"'·11-1. J II H I. 1:1-1 III .

3,7,I,n5

~5.1.3,7

-

- ...
- -
-
... ...
...
... ...
- Ac o r d e s Ar p e j o s e Es c a l a s para v i o l ii o e Cuitarra

5.6 Acorde tipo "m(7M)"

Formacao 1, 7,~3,5

1,7J3.5

-
- Formacao 1,5,7,b3

-
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....
-K
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7,5.1,1,3

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... .... 23

-"P#,(. .'

5.7 Acorde tipo "dim"

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Formacao 1,b3,b5,~7

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- - It co r d e s , It I'/JcjIJ., e E,'''(I [II., [1111'(1 V i o l il o e Gil i /(11''''

6. ACORDES COM NOTAS DE TENSAO

Tens5es "naturais" sao as notas de tensao acusticamente boas, sem levar em consideracao a funcao do acorde em uma determinada tonalidade. Estas tens6es normalmente se localizam a uma segunda maior de cada nola do acorde (l - 3 - 5), exceto nos acordes tipo dominante au sllspenso (tipo 74). que aceitam notas de tensao fazendo sernitom com nota de acorde. Neste excmplo, as notus de acorde estao representadas par notas brancas e as ten sues por notas prctas,

C7M16 (9,Ul)
T9 3 T~ll 5 6 7
~e e
ft- e -
• e
Cm7 (9,11,13)
T9 b3 Til 5 Ti3 b7
~6 ~Ed
~e • 0 -
.. •
Cm7 (\,5,9,11,[,13)
T9 b3 Til b5 'Itl3 b7
~o ~o ~o 1,;;;;!JEd
• -
C7M (~5,9J11)
T9 3 TIll I ~5 7
~o '0 0
• 0 ft-
Cm7M16 (9,11)
T9 b3 TIl 5 6 7
~o Ed
~o - 0 -
• 2S

Nels on Furia
CO (7M,9,1l,J,13)
T9 b3 TIl b5 Th13 U,7 T7
I~- ~: ~o b- !to .0

• -
C7 (l.9,9,~9,11,~11,J,13,13)
Th9 T9 T1I9 3 TIIT~ll 5 Thl3 T13 b7
~- !,- ij- ~gg
~. &. #. - I- 0
0 Obs.: Eslas tensoes devcm ser agrupadas por cornpatibiudade harmonica, ou seja:

Tensoes cornpatlveis:

Grupo mixolfdio: T9. TIl, T13 Grupolfdiob7:T9, T~l1, T13

Grupo alterado: 1\9, 1iI9, TM11 Cb5), 11,13 (~5) Grupo hexafonico: T9, TIIIl, #5 (ThI3) Grupo diminuto: n9, 1"#9, TIll 1, T13

Grupo mixolfdiob9,b13: Th9, Th13

Grupo mixoHdio b13: T9, Th13

C74 (b9,9,J,13,13,17)

1 11>9 T9 T17 4 5 'f\,13 T13 b7
I~ b. 0 h. ij" ~o
ij. • I,
& Obs.l: Estas tensoes devem ser agrupadas por compatibilidade harmonica, ou seja:

Tensoes cornpaHveis:

Grupo mixolfdio: T9, T13, T17 Grupo frigio: 1M, Thl3

Grupo frigio 6M: Th9. T13

Obs.2: Nos acordes tipo 74, a terca pode ser usada como nota de tensao na regiao aguda.

Greene, guitarrista e didatico fantastico com quem tive a honra e 0 prazer de estudar, da a esta nome de T 17 (decima setirna), e aqui estou eu fazendo 0 mesmo. Apesar de nao ser convencional nomenclatura, nem-o uso desta tensao, eu recomendo que voce experimente e depois tire suas eoncl

26

Ac or d e s , Ar p e j os I' E.fCII/lI.f I'"I'" Vio/cllJ C! GllillIrrll

7. SUGESTOES DE ACORDES EM PROGRESSOES COMUNS

Neste t6pico voce encontrara exemplos de como utilizar acordes mais elaborados (invertidos e/ou com notas de tensao) em progressoes harmonicas freqUentemente usadas na rmisica popular. As cifras em negrito, na parte superior da progressao, indicam a progressao harmonica basica, e as cifras menores (sabre a diagrama dos acordes) indicam as substituicoes usadas no exemplo.

Proqressao 1:

Dm7

C7M

Dm7( 11)

~~ p~

5

C7M(9)/E

3

7

l~il'1 J Ib.J ~;
'~ Proqressao 2:

Em7

A7

D7M

Em7(1~) A 7({?1)

~II II

.

.

2 3

D6(,11)

4

27

Nelson Faria

Proqressao 3:

Am7

D7

G7M

Am7(11)

~II

·

·

·

7

Am7(9)/G D7d~)/F~ G7M(9)/Fff

IIIIR

s 4 J

J

0-

I ~

Proqressao 4:

Dm7

G7

C7M

Dm7(11) Em7(11) G7crj)/F

~'IIIIII

s 7 8

C7M(9)1E

7

~; ;
~l~ F -
F n..

Proqressao 5:

Dm7(~5) Dm7cf~)

~II

5

Cm7

Cm6(9)/A

II

12

8

.0.

I q!!

28

I

i

A r o J' d e J, "1'/' e j "I f f H' ,II 1/ I I' /I ra Vi o I (I II e G If i r <I r ,."

Progressao 6:

Gm7

Gm7(9)1D

~II

·

·

. ·

3

C7

C7(l3)

II

,

I

F7M

F7M/C

2

I ii

G7(l3)

~1I111111 II

I I

I I I I I

I ~ j I I I I

10 10 7 5 3

~j

Progressao 7:

Dm7

Dm7(9)/C Dm7/A

Dm7/F

G7

Dm7

Proqressao 8:

Bm7

Bm7(9)

~Ii

.

,

3

E7

B~7(9)

II

3

I *

Am7

D7

Ell

3 3

29

Nelson Fariu

Proqressao 9:

Am7

G7M G6(9)1F#

II

9

Am7(11)

~II

.

.

.

5

~l ~

Proqressao 10:

C7M C7

C7M/G G~7dll)

~. II

5 5

9

Proqressao 11:

Am7

D7 D7(~9)

F7M Db7
F7M Bb7(a1 J)
II II
5 5
~ t~ G7M

G7M(9)/A

7

Am(9)/B

~II

·

·

·

5

4

I~

30

Acn rtl e s , Ar p e jo s e Es c a l as PClrtl Virl/rll! e Gu t t a r r a

Proqressao 12:

Gm7

C7

F7M

Gm7(9)1B~ N Gm7 Gm7(9)/F C7(9)/E C7(t?3)/Bb F6(9)

~1I&1I111111 m

8 7 5 3 2 8 7

Il ; .bF ; ; .. , -D
~~ I ~ i 31

PARTEll

ARPEJOS

.'t.

A C'" ,. rI " r , A 1'" {' j ",~ e /, s « " I"" 1"11' <I V i (II <1" e G II i , <I 1'1' <I

1. DTGITACOES BASICAS DOS ARPEJOS

Arpejo e a execucao me16dica das notas de um acorde.

1.1 Triades

Triade maior:

Fonnaciio:

o

o

Digitaciies:

...
... ...
..
y- -
...
.. ..
- -
-
.. Triade menor:

Formaciio:

3

5

... u--
;:, ..
-
...

--
0- o

Digitacties:

...
.... ...
.. ~

- ~ -
5

-Q-r-
--0 ::::
...
...
....... -r-r~
... ...
.. .;:....
-
.. ...
---"'() r. ...
~ ..
..
..
~
.r.. ...
~ ...
.. 0-
>-
...
- f2 ...
..
...
... -. ...
- - ro -,
- ,
-- ... I
,
... ~
.... .. ...
-0 .... ...
... ..

-. ,...
~ 35

;j

I

Nels on Faria

Triade aumentada:

Formacao:

e

fa #5

3

Digitaciio:

~. .-r-
-
-
-
-
- -rO ...

... ~ -
- '-'
-"0
-- Trlade diminuta:

Formaciio:

36

-0-.-
- -
ru -
-
-
)00--- i

I

f I

I

f

!

t . ~

t

Ac o r d e s , "'rl'ejIJ,< f EH·"/".t ['lira VitI/ali e Guitllrrll

1.2 Tetrades

Tetrade maior:

Formacdo:

e

e

e

3

Digitaciies:

...
.. ...
... } f-

.a. ~ ...
- .... 5

7

...
.. ...
....
.: (}o -
... .... ...
~
.... -rO ...
... ::
:: -
....
:::::
-" ...
~ .... ...
-:- {)-
..
.: ro ..
- ~
...

-- ...
.: {)- f---
-. ...
kl .. ...
-
.;.
...
-- - ...
:: ,-... ..
= ~
.. ...
:-:).. --
... I~ ...
ro ... ..
- f----
... ... _ .
-, .... ..
.... 0-
.... 10.,. 37

Tetrads menor:

Formaciio:

e

~3

Digitaciies:

... ...
... .... ..
... .... ~
.... '-
- ;0
... ...
.... 5

~7

... "0-.--
..
ro '!"
- ..
... ...
... V"...._ Net,WII Furta

Tetrade dominante:

Formacdo:

o

o

-rO- .-
_..
- .::

~ --
-"'J
- -r- • __a,
- -
,;. -V- I--
lo - _...
-
,;IlL
-- 3

5

Digitaciies:

Tetrade meia-diminuta:

Fonnaciia:

~ : ~o &0 ~e

~3 ~5 ~7

Digitaciies:

-
- -I
- - 1
- - 1
- 1
-I Tetrade aumentada:

Formacao:

o

7

e

3

38

A C II I" des, A 1"1' e j o s e Es c a I <I s [) CI r a Vi () [,7 () e Gil i I a rr a

Digitaciies:

..... 1
.... .... -Ot-
...
I
- I
... .... •
"1-
+to
...
1 ... ...
I .,.-- Tetrade menor com setirna rnaior:

Formacao:
I~ ~e e e
a-
1 b3 5 7 Digitaciies:

-. .-
:.
... ...
.. ,-., - .
... .;<]-~
... ~
... ..
.... -
l-",,_ ~ a- ~9
1 b3 -.,0
....

.... : ()- I--
-
~ -. -2
::
... .... ,-.,
.... ~
- D_ . ...--
-
= --
....
'-'

-- -~. ... ,-.,
... '-'
+ lo .... ...
... - ...
~ k.? ...
-
.... ..
~ -
...
-- .... -. ...
.... ,-., ....
:.
....
.... .... ()-
t--
... Tetrade diminuta:

Fonnaciio:

Digitaciies:

...
... ... ....
.... .... ....
.... ...
.... - ....

.... -. ...
... ....
... .. ...
... ... ...
... ... ....
.... 39

Nelson Faria

2. SUPERPOSlvAO DOS ARPEJOS

E urna tecnica com a qual, para tocarmos 0 arpejo dos acordes com notas de tensao, fazernos superposicao de urn arpejo trfade ou tetrade sobre urn acorde para obtermos como resultado as notas de tensao,

Exemplo: Acorde Arpejo superposto Resultado
C7M + Bm7 = C7M/6 (#~I)
~ I- • II
fl I- - 3. TABELAS DE SUPERPOSIC;AO DOS ARPEJOS

3.1 Acorde tipo 7M (exemplo C7M)

Acorde

Arpejo superposto

Resultado

<C C I C7M
«
C7M C7M
;
Em C7M
Em7 C7M(9)
G C7M(9)
G7M C7M(9,#11)
Bm C7M(9,#11)
Bm7 C7M16(9,#11)
D C7M/6(9,#11)
D7 C7M16(9Jll)
Fjlm7(1,S) C7M/6(#11)
Am C7M16
Am7 C7M16 110

Aco rd e s , Arp e j o s e E.Ha/(U flara Y l o l ii » e Gv i t a r r a

3.2 Acorde tipo m7 (exemplo Cm7)

Acorde

EJ

Arpejo supcrposto

Resultado

Cm Cm7
Cm7 Cm7
Eb Cm?
Ej,7M Cm7(9)
Gm Cm7(9)
1----'--. ,_ ..... ---_.. _--c. ---------- .~~.~
Gm7 Cm7(9,11)
Bb Cm7(9,11)
B~7M Cm?(9,11,13)
Dm Cm7(9.11,13)
Dm7 Cm7(9,11,13)
... _- --------~--.- -. .- . ....... _-----_--- .
F Cm7(ll,13)
F7 Cm7(11,13)
Am7(b5) Cm7(13) 3.3 Acorde tipo m7(i>5) (exemplo C m7(b5))

Arpejo superposto

Acorde

Resultado

Cm7(\,5) Cm7(~5)
Ebm Cm7(b5)
-_ ... ----.-.------------
F1m7M Cm7(~5,9)
G\,(~5) Cm7(~5.9)
G7M(~5) Cm7(~5,9, 11)
Bb Cm7(b5,9,ll)
B~7 Cm7(b5,9,11,~13)
-~.~.
Dm7(b5) Cm7(~5,9,ll,~13)
Fm Cm7(b5,11,b13)
Fm7 Cm7(~5.11.~13)
~ Cm7(b5.b13)
A~7 Cm7(bS.b13) 4J

.,

. ~. ,~.~ _. ...., ~""_r ,~~ # • I' ... .' _ .' "., ..,;:-',' ~.4.: "," 'k~~'~ (

Nelson Faria

3.4 Acorde tipo m7M (exemplo Cm7M)

Acorde

Arpejo superposto

Resultado

em Cm7M
Cm7M Cm7M
Fb(#5) Cm7M
FJ,7M(#5) Cm7M(9)
G Cm7M(9)
G7 Cm7M(9.11)
Bm7~5) Cm7M/6(9.11)
Om Cm7M16(9.11)
Dm7 Cm7M16(9.11)
F Cm7M/6(11)
F7 Cm7M/6(11)
Am7Q,5) Cm7M/6 3.5 Acorde tipo 7M(#5) (exemplo C7M(#5))

Acorde

42

Arpejo superposto

Resultado

C(#5) C7M(#5)
C7M(#5) C7M(#5)
E C7M(#5)
E7 C7M(#5.9)
G~m7(b5) C7M(~5.9.h I) Arpejo superposto

Resultado

A C /J r des, A 1'/' e j o s e E.< c a III S I'll r u V;" 111 o e Gil i t a rr a

3.6 Acorde tipo 7 (exemplo C7)

Acorde

Arpejo superposto

Resultado

F.j, e7(~9)
f..------
Ej,7 e7(~9,~9)
Ebm C7(#9,#11)
am? C7(~9J,9,~11)
EbD C7(#9,# 11,13)
----~. -.~ . ",_.,_-------- _.,------,,--",_.--,_, ._ .', -.---~-
Ebm7(~S) C7(#9,~9,#11,13)
G~ C7(b9,# II)
Gbm C7(~9,#11,13)
Gb(#S) C7(9,# 11)
Gbo C7(#9,# 11,13)
.. _-_._--
Gb7 C7(b9,#11)
G~m7 C7(b9,# 11,13)
G~m7(1,S) C7(#ll,13)
Ab C7(#5,#9)
Ab(#5) C7(b13)
Ab7 C7(#S,#9,# 11)
A C7(b9,13)
Am C7(l3)
-_.-_ - .. - ...• -.---.---,.,---,-.,.~~ .. -~--- - - ~----~~---
AD C7(#9,#11,13)
A7 C7(b9, 13)
Am7 C7(13)
Am7(b5) C7(#9,13) 43

C C7
Cm C7(#9)
C(#S) . C7(#S)
C7 C7
em7 C7(#9)
----.- .• - .. --~--.--~--- _._----" __ ... _-_. ..-. n ______
CO e7(~9,ll1, 13)
Cm7(bS) C7(#9,#II)
E7M(#5) C7(#5,#9)
EO C7(b9)
Em7(b5) C7(9)
Gm C7(9)
Gm7M C7(9,~11)
GO C7(b9)
Bb(#5) C7(9,#11)
\ Bbo C7(b9)
Bbm7(~5) C7(b9,~13)
Bb7M(#5) C7(9,ll1,13)
Dbm C7(b9,bI3)
----~~---.----. -----~~.- ~--. -~---
Dbm7M C7(b9,b13)
Dba C7(b9)
D C7(9,#11,13)
D(15) C7(9,#11)
D7 C7(9.lll,13) NeI.HJII Faria

3.7 Acorde tipo 0 (exemplo CO)

Acorde

Arpejo supcrposto

Resultado

co C'
ao C'
(Jj,0 C'
AO C'
D C'(9)
.~ .-------~ .~---.--,------ -
Om C'(9,11)
D° C'(7M,9,11~13)
D7 C'(9)
Dm7 C"(9,11)
Dm7(~5) C'(9,11,~13)
-~ .. --- _ .. __ .. _ .... -- _ .. _--'._-_-- ~ .. --- .. - .. -.-- ~ .. -- ...
F C'(ll)
Pm C°(l1,!,13)
po C'(7MI9,11,~13)
F7 C'( II)
Fm7 CD(llJ,13)
Fm7(~5) C"(7M.Il~13)
A~ CO(~13)
~m ... (;{7~~~!3) __ ~
-_._--_ ... _.------ -~--- .-
Abo C'(7M,9,11,~13)
~7 C'(~13)
~m7 C'(7M~13)
~m7&5) C'(7M,9,~13)
B C'(7M)
Bm C'(7M,9)
BO C'(7M,9,ll,~13)
B7 C'(7M)
Bm7 C"(7M,9)
Brn7&5) C'(?~M.9,11) -~~----------------------------

AC(Jrde.I, Ar p e j o s e E.fcnla.f para Vi!>lt1(1 e Gu i t a r r a

4. EXERC{CIOS EM ARPEJOS

4.1 Estudo sobre 11m? - V? - 17M

Dm7

G7 ~ ..

C7M

t.! -.

J

Cm7

F7

t .. ~!II- * I

D~7M

t.! ..

n~m7

~~ ---I I h .... I
t.! I1t II· v.~ ~ .. •
, .. ..
v u Abm1 D~1 G~7M
I b. , ~. b,..l..
t ],il1* 11.".~ -P.II. II.

-v
F#m1 B7 E1M
II II I a.. ,..~ ..
tJ ~&. ,. l' it· .. ~.~ .. It .. it ..
A -
=zr
Em7 A7
, I 11 .. f'- • ~ .
t.! '* etc ...
.._ " 45

Nel.WII Faria

4.2 Estudo sobre IIm7(1,5) - V7 - Im7

D m7(~5)

1\ b ..

1 .~Il. .1

G7

C 1117

v •

C m7(~5)

Bbm7

F7

I ~.~~ ... I

v ,.

-

A~11l7

L .. ... 1 1 ~] ... I"~",
V ~ .. p. V.~. b. 11* 11*
. ..
u v Gbm7

, 1.. .. ~ .. II ...11
V I;J 11* • p. 'I ~I" II " R'*
-
.. F~m7(b5) IJ7 Em7
I I I I I I I ... f'. ..
• ~'* II 'II ~. 'lI ~ 'lI I I I I • • •

.. "
E m7(~5) A7
I I I I • ~f'. .- ... ..
t.l ,. etc ... 46

A C III" d e s , A 1"1) e j I).f e Es C (1/11 of /)" rtl V i (I 1,1" e G" it (I r ,. 1I

I

4.3 Estudo sobre V7 - V7

D7

G7

C7

F7

.. b[ll. ~ I

..

.... ..

I _b~ .. I I b .. ~
tJ W .. V· ~ lii" II ...

6

u H7

E7 A7

I I I H. f'-.. ~ ..

I I I I

~ ...

etc ...

..

4.4 Estudo sobre IIm7 - V7

Dm7

nbm7

A~m7

G7

Cm7

F7

~ ~f'- .. I .. [II. ~ ~ .. I lb.
tJ
l< D_ .. L " H7

Em7

F7

A7

G7

Dm7

Cm7

I I t I I I r r
t 111 1 • .. .. ..
etc ...
e J
. _ u .. , .... 47

Nel.WII Furia

4.5 Estudo sabre V7 ~ V7

D1

G7

C7

F7

» ,_ i!: _f-_ • L • f"- f'- .1 ~~ .1 1 b.
~
" _o"- '" " D7

E7

A7

D7

G7

F7

C7

I I I I I I I etc ...
~ '1 _L I 11 .. • " ..

'v 'v U u 4.6 Estuda sabre V7 ~ V7 cam natas alternadas

C7

F7

D7

.,
, I I I , , I I L I I I I
, • I I I V. ! I I J "
E7

07

F7

G7

C7

A7

I I I • » L I I I I I I I I
It I , I , I , I , I I
etc ...
4.7 Estuda sabre V7 - V7 com notas alternadas

48

Ac a r d e s, Ar p e j os e Es c a l u s p a r a Via/cia e Gu it a r r a

E7

A7

D7

G7

C7

F7

nb7

etc ...

4.8 Estuda sabre V7 - V7 cam natas de tensao

C7

F7

I

II.

I I I

.. L

07

etc ...

4.9 Estuda sabre V7 - V7 cam natas de tensao

C7

F7

Ab7 Db7 Gb7 07
r--3~ ~3-....,
m I I 1 '-e-' l .I-..~.#. 1-. .. ~ #1'- ~ ~ ~ f'-#
II -
t.l ~ - --
etc ...
- '0 .., 49

PARTE III

ESCALAS

, .

I (

i '.

, j

;.,

,

I.

'!l,

(

Acorde s , Arp e j os e Es ca l a s pa ra V;o/li(J e Gu i t a r ra

1. ESC ALAS DIATONICAS

1.1 Escala maior

Formacao:

e

e " e I
Ii
4 5 6 7 .. ;

2 3

Aplicaciio:

Sabre as acordes do campo harmonica maior: 17M,lIm7,llIm7, IV7M, V7, VIm7 e VIlm7(&5).

Digitaciies:

u

"

- .... ...
:: s. I..-
- -- v
- k; -= '::
'-'
.- .- -
... -- Sobre os acordes do campo harmonica menor: 1m?, Ilm7(b5). bIII7M, IVm7, Vm7, bVI7M, bVII7,

53

1.2 Escala men or natural

Farmacdo:

2

4

5

b7

-r"-} - ...
... ... .. :
... :: .. ... ...
.. ..
- .;. -
'_ - .-
--0 .. .. Aplicacdo:

Digitaciies:

... .- ...
= .. ..
: ... "" ...
,; ~
- ~
_... ... ...
.. .. .. "':O"".-:'-'_

Nelson Faria

1.3 Escala men or harmonica

Formacao:

.i

0 lilt Fd
5 b6 7 u

4

Sobre os acordes do campo harmonico menor harrnonico: Im7M. IIm7(b5), bIII7M(~5). IVm7. V7 bVl7M e VIIo.

2

Aplicadio:

Digitacoes:

.. - -
- - -
.. .. -
.- .. .-
... ~ .: .:
~ .- ~
- -. rO-r-'.
.- .: ... ....
... ~
... ... ... .-
~ ~ ~
- Formaciio:
I~~ :; Fd
~o 0 I,
0
2 b3 4 5 6 7
Aplicaciio: - .... • r-
... .... y -
... ...
... ~ ~
....
.... .... • .-
... ~ ... ...
:: .:;;: - ~
.: .: ...
)00-
.. .. ...
~ ~ ~ Sobre os acordes do campo harmonico menor mel6dico (real): Im7M, IIm7. bIII7M(~5). IV7. V7 VIm7(\,5) e VlIm7(b5).

1.4 Eseala menor melodlca (real)

Digitaciies:

... - .-
.: .- ... ...
.... .. .: ...... ..
.. .... .. :;:
..
.- ....
... _ r-. ...
;;:, .:
-- ... ..
.: ... .. ~
- .. "!'" r-
-- -
.. ..
-- -
.: .. - 0-
.: .: r--
.. ...
- ;;;:
... _- - ..
.. ... ~ .:
... ~ ..
.: .. ... ...
0- -
... ... ~
... 54

'.

ActJ I'd e.f, A ",lejo" e E., C (II"., lHI,.II Vi "Ill" e Gil i 1(1 ,.,.1/

----------------------------

2. EXERCICIOS DIATONICOS

Estes exercfcios sao compostos de celulas melodicas (patterns) que sao desenvolvidas uma escala diatonica. No exemplo abaixo os exercicios estao aplicados sobre a escala maior. as para todas as escalas e pratique-os no maier mimero de digitacoes possfvel, Estes exerclcios auxilia-lo niio so no desenvolvimento tecnico mas tarnbem melodico,

Forma ascendentc Forma descendcnte
~J J J J j J J J f F r F f F r
F ~J J I J j J J J f r r r f r
r r

j J J J
~J J J J ft?t r .[ r
r
r F

I] j J J J
~j J J E [ r f
r
F f r


J ~ ~ ~
~j ~ J :~ f f ~ ~ j ~
• r r •

~ j ~ i
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~J J J J ~ ~ J J r r r r f r
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F r

55 Ac o r a e s, Ar p e j os e Es c a l a: para Villlall e G u i t a r r a

Digitaciies:

-0 ...
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- -
.. ...
- ...
- 4. ESCALAS BLUES

o

e

(I

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- - -
.. ~ -
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-
~ i"'""-
...
- A escala blues. maior pode ser encarada como sendo a esc ala pentatonica maior acrescida de urna nota cromatica (blue note) entre a 2° e 3° graus (9a au 23 aumentadas). Pode ser aplicada sabre as mesmos acordes da pentatonica maior, porem acrescentando urn colorido "bluesy" it sonoridade da escala.

E comumente usada em progressoes de Blues do tipo 17 - IV7 - V7.

4.1 Escala blues maior

Formacao:

2

3

5

6

A blue note (nota que caracteriza 0 Blues) esta representada no diagrama da dlgitacao com urn quadrado.

Aplicaciio:

Digitaciies:

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... 57

"

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.', .• 'T •

Nelson Fariu

4.2 Escala blues menor

Formaciio:

Ii #n 0 ko
4 ~4 5 b7 ~3

Aplic(lp7o:

A escala blues menor pode ser encarada como sendo a escala pentatonica menor acrescida de lima nota cromatica (blue Hote) entre 0 4° c 5° graus (4" aumentada).

E comumenle usada em progressoes de Blues maior au rnenor, au nos acordes do centro tonal menor.

Digitaroes:

A blue note (nota que caractcriza 0 Blues) esta rcprcscntada no diagrama da digitacao com urn quadrado.

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- I- ~ - ... _ ....
- - ...., .... ...

...... ...
.,.. ~
- -
.... - ... 5. ESCALAS SIMETRICAS

5.1 Escala diminuta

Fonnadio:

u

Ii

b5

~6 [,1,7

4

2

7

Aplicariio:

Sabre acordes dirninutos acrescidos ou njio das notas de tensao, Exemplos: C', C'(b13), C'7M, C'(9), C'( 11).

Sf!

l

ACII,.dn. Arp e j o: e Escalcl.l/"lrll v i o l a o e Guilarr(l

Dig ita roes:

Note que, por ser simetrica, a escala diminuta se repete em intervalos de 3a menor. Isto faz com que lima mesma digitacao tenha quatro tonicas difcrcntcs c intcrcambiavcis,

Exemplo: C diminuta = Eb diminuta = G~ diminuta = A diminuta

- ~ -
- ~ - ~ -
;;: ~ - -:
- -
- -:j r: 'U"'" -
- -
- <;»
~ 5.2 Escala diminuta dominante

Formaciio:

o

o

11

10 ~2

5

6

~7

3

ApIicartio:·Sobre acordes dorninantes acrescidos ou niio das notas de tensao. Exemplos: C7, C7(~9), C7(~9), C7(~11), C7(13), C7(b9,13), C7(#9,13) etc.

Digitaciies:

Note que, por ser simetrica, a escala dirninuta dominantc tarnbem se repete em intervalos de 3" menor. Isto faz com que uma mesma digitacao tenha quatro tonicas diferentes e intercambiaveis.

Exemplo: C dim. dominante = a dim. dominante = G~ dim. dominante = A dim. dominante

5.3 Escala de tons inteiros

Formacao:
I~e "" '0 ~o
0 0
2 3 ~4 ~5 ~7 59

Net.'''1J Faria

Aplicaciio:

Sabre acordes dorninantes acrescidos au nao das notas de tensao, Exemplos: C7, C7C_5), C7(_5,9), C7(# II) etc.

Digitaciies:

Note que, par sec simetrica, a escala de tons inteiros se repete em intervalos de 2' maier, Isto faz com que urna rnesrna digitacao tenha seis tfmicas diferentes e intercarnbiaveis.

Exemplo: C Tons inteiros = D Tons inteiros = E Tons inteiros = F# Tons inteiros = G" Tons inteiros = B~ Tons inteiros:

- - '-r--r-~ ~
~ -
.- ~ .- ~ -
.- - 60

PARTE IV

MODOS

Ac ord e s . A rp e j o s e Es ca l a s [lara Viola" e Guilar,a

1. MODOS GREGOS

63

u

o

I,

o

(.

e

Ii

o

I,

o

o

i(lnico ..
... d6rico ...
rrigW
~ Ifdio ...
mixolfdio ...
..... 61io ...
... locrlo Ionico:
~6 0
e " 1 2 3 4 5 6 7
0 e (j
Dorice:
~6 ~e ~3 4 ~7
0 ~e II 0 II 1 2 5 6
Frigio:
~6 \
~e hi' ~Fd ~2 ~3 4 5 ~6 ~7
bu II 0 1
Lfdio:
~6 0 #4 5
ftn 0 II 1 2 3 6 7
u 0
Mixolidio:
it0 &0 ~7
0 ., 1 2 3 4 5 6
0 0 I,
Eolia:
~~6 b .. ~Fd ~3 4 b6 ~7
~o II e 1 2 5
0
Locrio:
1~6 ~o ~I' ~o ~2 ~3 4 ~5 ~6 ~7
bo ~o I. 1 Nelson Faria

2. CLASSIFICACAO DOS MODOS

Os modos sao classificados em dois grupos basicos: Modos Maiores (coluna da esquerda - aqueles que tern a terca maior) e Modos Menores (coluna da direita - aqueles que tem a terca menor).

MODOS MAJORES MODOS MENORES
Ionico Eolia
~o og ~o ~n ~og
" 0 I) ~o jl 0
0 0 0
Lidia Dorice
~o og ~o ~og
I~ I' ~9 () "
0 0 0 I,
Mixolfdio Frigio
~o ~og ~o In. 50g
.. 0 " ~o ~o n 0
U o·
...
Locrio
~o ~;:::::io ~o ~" ~og
n 3. GRAUS CARACTERfsTICOS

"Grau caracterfstico" (GC) e 0 nome que se da ao grau que caracteriza urn determinado modo ou escala.

Este grau e aquele que diferencia a escala padrao (modo ionico ou eolio) dos demais modos.

Modos Maiores

Modo IOnico: 1 2 3 4 5 6 7

Escala maior padrao

Modo Lldio: 1 2 3 #4 5 6 7

Escala maior com #4. GC = #4

Modo Mixolfdio: 1 2 3 4 5 6 b 7

Escala maior com b 7. GC = b 7

64

Ar o rde s , Arp e j o s f' Es c a t a s p a r a Vitlla" e Guirar,.a

Modos Menores

Nos modos menores, 0 grau caractertstico c aquele que diferencia urn determinado modo da escala mcnor padrao (modo eolia)

Modo E6lio: 1 2 b3 4 5 b6 b7

Modo Dorice: 1 2 b3 4 5 6 b7

Modo Frlgio: 1 b2 b3 4 5 b6 b 7 Modo Locrio: 1 b2 b3 4 b5 b6 b 7

Escala menor padrao

Escala menor com 6. GC = 6

Escala mcnor com b2. GC = b2

Escala menor com b2 e b5 GC = b2 e b5.

4. DIGITAvOES DOS MODOS GREGOS

4.1 lonlco

Formacao:

u

o

I,

o

Ii

o

2

3

4

5

6

7

- - -
... :!: -
- r.- ru ...
....
.... -
.... .... r,
.., - ~
......... - 65

Grau caracteristico: Niio tern.

Aplicacdo: C7M, C7M(9), C6, C69, C7M/6.

Digitadies:

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.. ...
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-
.... .... ,;;.
- ... -o
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= ... u-
- .;. v. :
...
...
.... ... ... Nels on Faria

4.2 Dorice

Formaciio:

o

II

o

4

5

2

Grau caracteristico: 6 (sexta maior),

6

~7

Aplicadio: Cm7, Cm7(9), Cm7(11), Cm6, Cm7(13).

Digitaciies:

4.3 Frfgio

Formacao:

________.()_ • .-
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--.. ....
........_ II

o

&0 ~2

4

5

Grall caracteristico: ~2 (segunda menor),

Digitaciies:

66

~7

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-= Ac o r d e s , A rp e j o s e Es c a l a s para Vill/illl e Gllilarr"

4.4 Lidio

Formaciio:

u

e

o

"

-e ... er-

r. ..

2

3

67

5

6

7

Grau caracteristico: #4 (quarta aumentada).

Aplicaciio: C7M, C7M(9), C7M(#11). C6. C69, C6(#11), C7M/6, C7M/6C#11).

Digitaciies:

4.5 Mixolldio
Formaciio:
I~e 0 I, ~e
U e Ii
2 3 4 5 6 ~7 Grau caracteristico: ~7 (setirna menor).

Digitaciies:

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- - :2- -
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- ~ "

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-- ~
- .r-; --
_.. .. ....
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- Nels on Faria

4.6 Eolio

Formacao:

o

u

4

I'

2

Grall caracterlstico: Nao tern,

5

~7

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~ ... ...
- t-- "'::! ... ...
.: .: .:
... ... ...
~- .... .... -,--
- k) :. :.
... ...
..
.: ... .:
~ ...
... ... - Aplicaciio: Cm7, Cm9, Cm7(11).

Digitaciies:

4.7 Locrlo

Formacao:

--0- ~ • . -
... ... ...
... .: ...
.. ...
... ... ...
- ... .. ....
- ... ~
- ~
- ~ .: .:
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... ... ... bu ~2

II

4

[,5

Graus caracteristicos: ~5 e ~2.

Digitaciies:

68

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... ...
.. ..
... ... ... Ac o r d e s , Arp e j o « e Es ca l a s p a r a Viol,1" e Guitarrll

5. MODOS GERADOS PElA ESCALA MENOR MEL6DICA

r;~III! II 0 0 ko- ~.n
9" he II 0
I, 0
6- 0 0
..... meucc 11l!:I6dica ...
..... --- rrJgi_q_6M ...
.. I(diols ....
... l[dio~1 ....
..... mi~QlJdi() ~13 ....
..... l6crjo2M ....
..... suncrl6crio (alterada) ....

Menor me16dica:
b~ 0 0 ~3
IH:' I. a II 1 2 4 5 6 7
u
Frigio 6M:
~& ~o 1 ~2 b3 4 5 6 ~7
~u ~o I, 0 i.
Udio#5:
I~Q t '0 a #4 #5
#11 ., 1 2 3 6 7
0
Lidio ~7:
I~ 6- ~Fd #4
n" a I, 1 2 3 5 6 ~7
0 0
Mixolidio ~13:
I~e I,II ~o 1 2 3 4 5 ~6 ~7
" a
0 a
L6crio 9M:
I~ &0 I,II ~o 1 2 ~3 4 h5 h6 h7
~o Ii
0- 0
Super16crio ou Alterado:
I~e Ill, ~o 1", ~o 1 ~2 #2 3 ~5 #5 b7
bu 50
69 ...

Nels on Furta

6. DIGITACOES DOS MODOS GERADOS PELA ESCALA MENOR MEL60lCA

6.1 Menor Mel6dica

Formaciio:

u

.,

o

I,

4

5

6

7

... ... ...
- r. ... - ... ,..
.... OJ ... ....
... - ~
..;;.
... 2

Graus caracteristicos: 6 (sexta maior) e 7 (selima maior).

Aplicaciio: Cm, Cm6. Cm7M. Cm69. Cm7M(9), Cm7M(ll), Cm6(11).

Digitaciies:

II

I.

HeR

6.2 Frfgio 6M

Formaciio:

4

5

6

Gratis caracteristicos: ~2 (segunda menor) e 6 (sexta maior). Aplicaciio: C74(~9), C74dj).

Digitaciies:

70

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...... ... .... ...
... .... :=: -
:. .. ... u-
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-
...
__. Ac o rd e s , Ar p e j o s e Es c o t a s p a ra v i o l a o e Guittlrra

6.3 Lidia ~5
Formacao:
I~- in '0 I, a
... 0 a
2 3 ~4 ~5 6 7 Graus caracterlsticos: ~4 (quarta aumentada) e #5 (quinta aumentada) AplicGriio: C7M(~5). C7M(~~~), C7M(#§i).

Digitaciies:

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... : :. "\.J"" ,..._
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.... ~
... .o_: ...
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_:. ... ... ..,
... ~ .....
:. V' .... ....
... ...
0( ... ... Graus caracterlsticos: ~ 7(setima menor) e ~4 (quarta aurnentada). Aplicacdo: C7.C7(9), C7(?3). C7(~I I), C7(lfl).C7(l3), C7C1n).

u

a

6

a

I,

6.4 Lidia b7

Formacao:

2

Digitaciies:

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... :. .:::. r--
:. ... ... "'!"
-- ... r-v ~ :.
~ 3

5

1:::lI ... ------------------------------~-----

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-- ... "-' - :.
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... ... 'J- -
... - .- ...
... - ... 71

Nels an Faria

6.5 Mixolfdio b 13

Fornutcdo:

o

0 I ... 110
0 II
3 4 5 ~6 ~7 2

Graus caracteristicos: ~7 (setima menor) e ~13 (decirna terceira menor),

Aplicaciio: C7(9), C7. C7(~Y3). C7(~13).

Digitaciies:

6.6 L6crio 9M
Formacdo:
~0 110 110 1", 110
0 I,
2 ~3 4 ~5 ~6 ~7 .... ..
.... ..... .... 0-
... .... -
--- .. ..
.... ;:. .... ....
~ .... ..
.... ..
.... .... Graus caracterfsticos: b5 (quinta dimunuta) e 9 (nona maier). Aplicaciio: Cm7(~~), Cm7dr). Cm7(~153).

.... .. ..
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.... ~
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.... .... .... 72

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.... .. '"
.... ~ Acorde s, Arp e j os e Es ca l u . I,,'rll Vio/.1o e G,d/arra

6.7 Superl6crio (escala alterada)

Fonnaciio:

I~o b'l ~o ~n .~pg
bu 110
~2 #2 3 ~5 #5 ~7 Graus caracterlsticos: ~5. #5 (quinta diminuta e aumentada). ~9. #9 (nona menor c aumcntada). Aplicaciio: C7(#5), C7(~5). C7(#9). C7(~9). C7d~), C7(i~), C7(~~), C7d~).

Dlgitaciies:

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~ ....
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0(

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- -.~rO. r-
.... ...
0 .... ....
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.... ....
....
- 7. MODOS GERADOS PELA ESCAlA MENOR HARMONICA

(Apcnas os mais usados)

0- 0

o

11

o

II

o

II

o

o

...

menor harmonica

....

d6rico 14 ..

...

rfgio 3M ou mixolfdillio!..!!~9z..J~~13oL__-l~"

4C: HIWlliio~lu9 ~~

Menor harmonica:
I~e ~o 0 ~n 0
u "
D6rico#4:
~e 110 #n 0 " 110
u 1 2 ~3 4 5 b6 7

1 2. b3 #4 5 6 b 7

73

Nelson Faria
Mixolidio ~9. ~13 (Frigio 3M):
I~e I~ II ~Fd b2 b6 b7
~o e II 0 1 3 4 5
Lfdio #9:
I~e fd #2 3 #4
'0 'Ii 0 ,. 1 5 6 7
0 8. DfGfTA<;OES DOS MODOS GERADOS PELA ESCAlA MENOR HARMONICA

(Apenas os mais usados)

8.1 Menor Harmonica

Formacdo:

o

II

:

e

... ... ...
r!" ~ ~ ::
- ;;: - -
-
... 0- r--
- b6

4

5

2

7

Grau caracteristico: 7 (setirna maior).

Aplicadio: Cm7M, Cm7M(9), Cm7M(11).

Digitaciies:

... ...
- .= -
- .= ~ -
-- - ... ...
.. ro ... ...
- - ·ra ...
-
_..._ ;: - ...
- ... '"
- ~

~ ~. {)-r-:-
• k) - - -
_.... .... - -
... ...
.jo- ... ... ...
- - ...
_: ? f-
...
• ro ... ...
- -
... ...
- - 74

Ac o rd e s , A rp e j os e E s c a l a s para v i o t a o e Cu i t a rr a

8.2 D6rico #4

Formacdo:

2

I,

o

5

6

~7

... ...
... ...
.. .. ~ ... ...
... .: ... ... ...
)0-
75

Gratis caracterfsticos: 6 (sexta maior) e #4 (quarta aumentada)

Aplicacdo: 12.. Crn7(#11) Cm

Digitaciies:

-. ! ... e,--
.. ...
... ...
... ... ... ...
- ~ .. ..
-e .,--r2-,--
... ...
- ~ .: .:
..
...
... - -. • ..
.. .. r.. -
... .: .. ~
- ...
-
... ... .. ..
.. ..
... 8.3 Frigio 3M ou Mixolfdio ts, ~13

Formadio:
~& bo 0 b .. ~o
0 "
~2 3 4 5 ~6 ~7 Graus caracteristicos: ~2 (segunda menor) e 3 (terca maior) Aplicaciio: C74(b9). C74(C?y, C7(~9). C7 ebl3), C7(CI~)'

Digitaciies:

-,-- .... .-
... ... ..
... ~ .:
.. <» ....
r. ..
.. ..
... ... .. .......
.. .: ...., ... -
-rZ> ... ... ...
... ...
..
...
-.?+ .. ..
.. ... ::::.
... .. - .. -v- r-w-
~ .. ... ...
-
... ..
... ... ... Nelson Flu;"

8.4 LlDiO #9

II

o

o

5

6

7

Graus caracteristicos: #2 (nona aumentada) e ~4 (quarta aumentada)

o

3

Aplicaciio: 1!. ou C7M(~9).

C

Digitaciies:

-. • -
.:
... .: 0- r--
.. .. ~
- - - -
- - ... r--
.. .. '"'
.... - .. ::"\..1"'
- ~ ~ - -
-
- •• • ... ...
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... ... ().. -
.. .. ..
- - - 76

PARTE V

FRASEADO

Aco,.de.~. Ar p e j os e Es ca l us para v i o l a o e Gu it a r ro

1. DESENVOLVIMENTO DO FRASEADO IIm7 V7 17M

Nesta parte do livro, you demonstrar como desenvolver uma ideia me16dica sobre uma progressao harmonica. Os exernplos serao construfdos a partir do arpejo dos acordes, e a estes serao incorporadas notas de aproximacao cromatica e not as de tensao, alern du variacao rltrnica que pode ser utilizada para desenvolver 0 fraseado. Note que cada lima das Irases e basicarnente 0 desenvolvimento da frase anterior.

frase 1

Esta Frase e constitufda exclusivamcnte das notas dos arpejos de Dm7 e G7, tocados de forma asccndente, encadeados da selima do Om? para a tcrca do G7 e rcsolvcndo na tcrca de C.

Dm7

G7

c

I ..

4. •

frase 2

Esta [rase tarnbern e constitufda exclusivamente das notas dos arpejos de Om? e G7, toe ados de forma descendenre, encadeados da setima do Dm? para a terca do 07 e resolvendo na tonica de C.

Dm7

G7

c

frase 3

Esta frase mostra a mudanca de sentido nos arpejos (ascendente-descen-Jente) encadeados da setima do Dm7 para a terca do G7 e resolvendo na tonica de C.

Dm7

G7 C

• -0

79

Net.IOIi Furi«

frase 4

Esta frase e outro exemplo da mudanca de sentido nos arpejos (descendente-aseendcnte) encadeados da setima do Om7 para a terca do G7 c resolvcndo na tcrca de C.

Dm7

G7

c

frase 5

Nesta frase, alem das notas dos acordes, foi inserida lima nota de tensfio (~9) no arpejo de 07. resolvendo na quinta de C.

D 1117

(;7

c

\

frase 6

Com a mesma nota de tensao e resolucao da frase anterior, 0 que muda nest a frase e 0 sentido do arpejo (descendente-ascendente),

Dm7

G7

c

/10

II (:11 rd e s , II 1'1' r j o s e Esc" /(1,. IJeI I'll Vi 0 lel" e G u i t a rru

frase 7

Mais uma vez uso a nona menor como nota de ten sao no arpejo de 07, desta vez resolvendo a [rase nu terca de C.

Dm7

G7

c

frase 8

Nesta frase faco a superposicao do arpejo de F7M no acorde de Dm7, gerando uma nona maior como nota de tensao, e uso a nona mellor no acorde 07.

Dm7

I

G7 b~.

c

\

frase 9

Como na frase anterior, usa a superposicao do arpejo de F7M em Dm7, No acorde de G7 uso a ten sao decirna terceira maior, seguida da decirna terceira menor e a resolucao na nona rnaior de C.

Dm7

G7

c

81

Nel.HlII F",.;"

frase 10

Esta frase em semicolcheias corneca com a superposicao do arpejo de F7M sobre Om7, seguido de uma dupla aproximacao crornatica para a terca de G7, que usa como notas de tcnsao a nona menor e a decirna terceira menor, resolvendo na nona maior de C.

j

I

Dm7

G7

c

1'1

frase 11

Nesta frase usc 0 arpejo de F7M sobre Om7, seguido de dupia aproximacao cromatica para a setirna de G7, que apresenta as tensoes 13, ~13, ~9 e ~9.

Dm7

G7

c

frase 12

Esta e uma frase acefala com aproximacoes cromaticas para a terca de G7 e a terca de C.

Dm7

G7

c

.,

82

A (' " rd e .f. A,. fl c j 11'< e E.< r: " l u s 1''' r « V i II/ ,1 fI e G II i III r rt

frase 13

Esta e outra frase acefala, com notus de tensao b 13, ~9. #9 e b5 no G7, com rcsolucao na quinta de C.

D 1117

G7

c

frase 14

Esta [rase comeca por uma escala ascendente de re dorico, seguido por Ulna aproxirnacao crornatica para a tcrca de G7, passando pclas notas de tcnsao b9 c b 13 e rcsolvcndo na nona maior de C.

Dm?

c

G7

frase 15

Esta frase se assemelha a anterior. A diferenca entre elas esta na resolucao final (iiltimas seis notas).

Dm7

G7

c

83

-_. - .. ----------------

Nelson Faria

frase 16

Esta frase, alem de ser acefala, apresenta mais elaboracao rftmica com 0 uso de quialteras.

Dm7

r----.J ---,

c

frase 17

Esta Frase inicia com urn arpejo desccndcnte de Om7 com a figura ritmica quialtcrada c terrnina dc forma identica a frase anterior.

Dm7

G7

c

,

n r

frase 18

Frase construida por notas de aproxirnacao crornatica no 10 compasso (Dm7) e notas de alteracao no 2° compasso (G7).

Dm7

G7 C

I ~~. b,.. ~ •. 1

84

Ac ord e s , Arflcjo-, e Es cu l a s pa r« Yi o l a o e Guilllrril

frase 19

Este C outro exemplo de frase construida por notas de aproxirnacao cromatica no 10 compasso (Om7) e notas de alteracao no 2° compasso (G7).

D 1117

frase 20

Frase construida pcla alternflnciu entre notus cronuiticas c arpcjos, COI11 0 segundo compasso cxemplificando 0 uso da escala dim in uta sobrc 0 acorde dominantc.

Dm7

(;7

c

85

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