UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

CENTRO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS

ESCOLA DE COMUNICAO

A fico do amanh no mercado de hoje:

Os esforos de publicao de fico cientfica no mercado editorial brasileiro
contemporneo

Bruno Alves da Silva

Rio de Janeiro / RJ
2016

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO

CENTRO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS
ESCOLA DE COMUNICAO

A fico do amanh no mercado de hoje:

Os esforos de publicao de fico cientfica no mercado editorial brasileiro
contemporneo

Bruno Alves da Silva

Monografia de graduao apresentada a Escola

de Comunicao da Universidade Federal do
Rio de Janeiro, como requisito parcial para
obteno do ttulo de Bacharel em
Comunicao Social, Habilitao em Produo
Editorial.

Orientador: Prof. Dr. Octavio Carvalho Arago Jnior

Rio de Janeiro / RJ
2016

A fico do amanh no mercado de hoje:

Os esforos de publicao de fico cientfica no mercado editorial brasileiro
contemporneo
Bruno Alves da Silva

Trabalho apresentado Coordenao de Projetos Experimentais da Escola de

Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como requisito parcial para a
obteno do ttulo de Bacharel em Comunicao Social, Habilitao em Produo
Editorial.

Aprovado por

________________________________________
Prof. Dr. Octavio Carvalho Arago Jnior orientador

________________________________________
Prof. Dr. Mrio Feij Borges Monteiro

________________________________________
Prof. Dr. Amaury Fernandes da Silva Junior

Aprovada em:
Grau:

Rio de Janeiro
2016

S586

Silva, Bruno Alves da.

A fico do amanh no mercado de hoje: os esforos de
publicao de fico cientfica no mercado editorial brasileiro
contemporneo / Bruno Alves da Silva. 2016.
83f. : il.
Orientador: Octavio Carvalho Arago Jnior.
Monografia (Graduao) - Universidade Federal do Rio de
Janeiro, Escola de Comunicao, Habilitao em Produo
Editorial, 2016.
1. Mercado editorial. 2. Fico cientfica. 3. Livros - Comrcio. I.
Arago Jnior, Octavio Carvalho. II. Universidade Federal do Rio
de Janeiro. Escola de Comunicao.

CDD: 070.5

AGRADECIMENTOS

Agradeo a todos que, de uma forma de outra, me ajudaram a chegar at aqui:

A meus pais e minha irm, por terem sido fundamentais na pessoa que me tornei.
famlia Vasconcellos, a qual, ao me acolher, permitiu que eu pudesse cursar essa
faculdade.
minha esposa, Cludia, que alm de impulsionar meu interesse por fico
cientfica e, lgico, me dar seu amor, me ajudou e me ajuda a construir uma vida carioca.
A todos os colegas e amigos, do Ciclo Bsico e de Produo Editorial, que me
acompanharam durante esses quatro anos.
Ao meu orientador, Octvio, por toda ateno, apoio e boas conversas durante esse
processo.
Ao Erick Cardoso e Brulio Tavares, por terem cedido seu tempo para responder a
algumas perguntas de um estudante preocupado.
Ao Pedro, por ter revisado essa monografia e me ajudado nesses passos finais.
A todos os autores e leitores de fico cientfica, por inspirar a mente de milhares
de pessoas e, mesmo sem saber, tornar esse trabalho possvel.
E a quem estiver lendo esse trabalho, por justificar sua existncia.

A fico do amanh no mercado de hoje: Os esforos de publicao de fico

cientfica no mercado editorial brasileiro contemporneo
SILVA, Bruno Alves da. A fico do amanh no mercado de hoje: Os esforos de
publicao de fico cientfica no mercado editorial brasileiro contemporneo. Orientador:
Octavio Carvalho Arago Jnior. Rio de Janeiro, 2016. Monografia (Graduao em
Produo Editorial) Escola de Comunicao, Universidade Federal do Rio de Janeiro.

RESUMO

O presente trabalho se prope a analisar os principais esforos de publicao de fico

cientfica no mercado brasileiro contemporneo, para tal dando enfoque s editoras que se
propem divulgadoras do gnero. O Brasil, tendo historicamente pouca publicao em
fico cientfica no mercado mainstream, deve precisar da atuao destas editoras para
uma possvel popularizao do gnero que, apesar de fazer sucesso em sua vertente
audiovisual, visto com hesitao no campo da literatura. Atravs da anlise comparativa
das estratgias editoriais e produtos finais de editoras como Aleph, Devir e Draco, as quais
publicam fico cientfica com grande foco, poder se ter noo dos caminhos que o
gnero poder trilhar a partir de agora e tomar cincia dos campos inexplorados e
oportunidades existentes neste nicho do mercado e averiguar seu possvel crescimento.

Palavras-chaves
Mercado editorial, fico cientfica, publicao, editoras.

The fiction of tomorrow on the market of today: The science fiction publishing efforts
on the contemporary Brazilian book market
SILVA, Bruno Alves da. The fiction of tomorrow on the market of today: The science
fiction publishing efforts on the contemporary Brazilian book market. Advisor: Octavio
Carvalho Arago Jnior. Rio de Janeiro, 2016. Monograph (Editorial Production)
Escola de Comunicao, Universidade Federal do Rio de Janeiro.

ABSTRACT

The current work proposes an analysis of the main efforts of science fiction publishing on
the contemporary Brazilian book market, focusing thus on publishing houses that market
themselves as genre divulgators. Brazils mainstream book market, historically lacking in
science fiction, needs these houses action for a potential popularization of the genre,
which, despite performing well on audiovisual media, is still seen tentatively in the literary
field. Through comparative analysis of the editorial strategies and final products of houses
as Aleph, Devir and Draco, which focuses primarily on science fiction, we may get the
notion of the pathways that the genre may trail from now on, gaining knowledge of still
untapped fields and opportunities of this market niche and ascertaining its possible growth.

Keywords
Book market, science fiction, publishing, publishing houses

LISTA DE IMAGENS
FIGURA 1

Capas da editora Hemus

40

FIGURA 2

Capa de Neverness

41

FIGURA 3

Capas da srie O jogo do exterminador

43

FIGURA 4

Edio especial de Neuromancer

44

FIGURA 5
2015

Capas de Encontro com Rama. Gollancz (1973); Aleph, 2011; Aleph,

45

FIGURA 6

Capa de Eu sou a lenda

46

FIGURA 7

Projetos grficos de Herdeiro do Imprio

47

FIGURA 8

Capas da editora Draco: Space Opera, Solarpunk e E de Extermnio

48

FIGURA 9

Capas da revista Trasgo

49

FIGURA 10

Posts das editoras Devir e Aleph no Facebook

57

SUMRIO
INTRODUO
Processo metodolgico
A fico cientfica

9
12
13

1
A PUBLICAO DE FICO CIENTFICA NO PASSADO: UM GUETO
LITERRIO
1.1 Breve histrico da criao e da publicao de fico cientfica
1.1.1 Na Europa e nos Estados Unidos
1.1.2 No Brasil
1.2 O menor desenvolvimento da FC no mercado brasileiro

17
17
17
24
30

2
A PUBLICAO DE FICO CIENTFICA NO PRESENTE: OS
JOGADORES NO MERCADO
2.1 O renascimento do cenrio da FC: as empreitadas no nicho
2.2 Capas: o embate da iconografia tradicional contra a modernizao conceitual
2.3 Escolhas de catlogo: qual fico cientfica publicar
2.4 Posicionamento e comunicao

35
35
39
50
55

3
A PUBLICAO DE FICO CIENTFICA NO FUTURO: O QUE
ESPERAR
3.1 O crescimento da fico especulativa no Brasil do sculo XXI
3.2 Novos horizontes vista
3.2.1 E-books e autopublicao: oportunidade ou ameaa

60
60
64
67

CONSIDERAES FINAIS

70

REFERNCIAS

73

ANEXO A: ENTREVISTA COM BRULIO TAVARES

76

ANEXO B: ENTREVISTA COM ERICK SANTOS CARDOSO

81

9
INTRODUO
Ao entrarmos em uma livraria em qualquer momento do ano, podemos ver
configuraes das mais diversas quanto ao tipo de livro exposto. Se em parte de 2015 as
gndolas principais eram tomadas pelo polmico fenmeno do qual se trataram os livros de
colorir, ao fim do ano tal tendncia j caminhava a passos rpidos em direo ao esquecimento.
Da mesma forma, no ano anterior, os chamados sex-sellers, sucessos da literatura ertica, no
mais relegada s bancas, dominaram as gndolas por um tempo e hoje, apesar de ainda terem
certo destaque na livraria, no mais protagonizam os palcos do varejo.
Como um mercado relativamente concentrado principalmente em relao ao setor
das grandes livrarias e das redes de e-commerce , as tais tendncias tm sempre sua vez. O
mercado editorial continua a ser uma mquina em constante movimento. Em seus perodos de
contrao e expanso e em um pas de leitura to voltil quanto o Brasil, tendncias se instauram
vez ou outra para ditar os rumos da publicao em seu territrio. Seja poca dos juvenis, das
distopias, dos livros de colorir ou dos vampiros, tambm so refletidos no mercado editorial
aspectos da cultura popular que provocam rebulio nos demais ramos da arte e do
entretenimento, aqui e no exterior no cinema, na televiso, na msica e, por fim, nos livros.
Pode-se, assim, justificar com volatilidade e adaptabilidade do mercado o nicho
incipiente que foi tornou-se ou continua sendo um ramo da literatura tal qual a fico
cientfica? Pois aqui v-se certa dificuldade em encontrar certa reciprocidade da cultura popular
para a indstria do livro. A literatura da FC, por maior que tenha sido o sucesso de determinados
expoentes miditicos, seja nos filmes ou nos seriados, raramente faz nmeros e sucesso em seu
estado puro no territrio brasileiro aqui executando-se, por exemplo, seus hbridos com a
categoria Young Adult, tal como Jogos Vorazes, que muitas vezes no so considerados fico
cientfica pelo prprio pblico leitor. Se acompanharmos os dados estatsticos da publicao do
gnero no Brasil tomando como contraste por exemplo seu gnero irmo e assemelhado a
fantasia , podemos aferir um tanto melhor a disparidade: segundo o Anurio brasileiro de
literatura fantstica 2013 (BRANCO; SILVA, 2014, p. 89), enquanto o mercado da fantasia
publicou 358 livros no ano de 2013, a FC acompanhou com menos da metade de livros, 163
a maioria dos quais, em ambos os casos, por editoras de pequeno porte.
E, no entanto, o mercado continua crescendo segundo os dados do Anurio, se em
2013 a publicao foi de 168 obras distintas, entre estrangeiras e nacionais, supera ainda assim
o cenrio de quatro anos antes, 2009, quando o nmero de obras foi 100. Em fantasia, a mesma
coisa, pois antes dos 358 fora 240 nos quatro anos anteriores um nmero absoluto bem maior

10
mas um crescimento percentualmente menor que o da FC (BRANCO; SILVA, 2014, p. 89).
Seria, no entanto, uma evidncia de um crescimento geral do mercado editorial? Mesmo
que o seja, ainda assim nota-se uma disparidade no crescimento entre dois gneros de pblico
supostamente similar a fantasia e a fico cientfica, ambas geralmente encaixadas no mesmo
guarda-chuva literrio, seja rotulado como literatura fantstica ou como fico
especulativa. H razes para que a fico cientfica seja um gnero muitas vezes considerado
menor ou com pouca exposio para publicao, principalmente no caso das grandes
editoras?
Alguns autores apresentam explicaes histricas que resultaram em uma espcie de
defasamento entre o desenvolvimento do mercado editorial de FC no Brasil e, por exemplo,
no mundo anglo-saxo causas como, principalmente, o nvel de desenvolvimento e
mentalidade cientfica do Brasil na poca abundante de criao deste tipo de literatura que foi
a primeira metade do sculo XX. Nenhuma sociedade pode desenvolver uma fico cientfica
at que ela alcance um certo estgio de inquirio cientfica e desenvolvimento tecnolgico
(CLARESON, s/d apud CAUSO, 2003, p. 57).
Outros apontam para, alm disso, uma preferncia literria que prioriza realismo e
nacionalismo, rotulando a FC como narrativa escapista e muitas vezes imperialista (GINWAY,
2005, p. 29). O ramo acadmico no a lia por no ser de seu interesse, e mesmo os leitores
populares, em um pas de pblico leitor incipiente como o Brasil, foram aproximando-se, com
sua indisposio para com a cincia no geral, a outros tipos de literatura (CAUSO, 2003, p.
235). Alguns, tambm, defendem que a fantasia tenha alcanado o estrelato mainstream a partir
de obras eminentemente famosas que vm conseguido seu lugar na cultura pop, como
produes audiovisuais que impulsionaram o consumo de livros (PIAZZI apud BRANCO;
SILVA, 2014, p. 249).
Mas, no fim das contas, parece que a FC nunca deixou verdadeiramente seu espao de
nicho.
Certas editoras fazem carreira em public-los, porm. H um trabalho por sua parte de
fomentar o mercado editorial de FC e, se no o tirar do nicho, ao menos faz-lo crescer
com diferentes estratgias editorias, escolhas de catlogo, mtodos de divulgao e material
publicado. O que as une a filosofia de agir como divulgadoras do gnero, o que gera um
pensamento que tende inexistncia em editoras de publicao de fico no geral. Quando se
publica apenas FC ou fico especulativa, deve-se pensar no gnero como um todo; mais, como
um projeto e um processo.
J h alguns anos estas editoras atuam no mercado. Editoras como Aleph, Draco, Devir

11
e outras indicam um interesse no gnero, e as cifras reunidas no Anurio brasileiro de literatura
fantstica 2013 (BRANCO; SILVA, 2014) levam-nos a crer que a posio do mercado neste
comeo de dcada pode estar sofrendo alguma alterao. Ser? Como as editoras que se
propem divulgadoras da FC no Brasil contemporneo esto trabalhando o gnero de forma a
aumentar a sua expressividade no mercado editorial nacional? E, a despeito disso e devido a
isso, qual o estado atual da publicao de fico cientfica em terras brasileiras?
Este trabalho surge deste questionamento, focando-se em levantar e caracterizar essas
abordagens relativas fico cientfica com base no realizado e proposto pelas editoras que se
propem editoras de fico cientfica ou especulativa. Tal escolha feita com base na
constatao de que este tipo de editora ter um pensamento por trs de suas diretrizes editoriais
ao tratar deste mercado especfico, o que pode de maneira eficiente expor o que aqueles que
esto inseridos nesse segmento do mercado tm como filosofia em relao ao presente e ao
futuro do gnero no Brasil: a que p o gnero est e aonde se pretende chegar.
No captulo um, faz-se o preldio a essa anlise: aborda-se brevemente os primrdios
da escrita e do consumo do que veio a se considerar fico cientfica no mundo e no Brasil,
levantando os antecedentes histricos do gnero como mercado e como item literrio
reconhecido. Como o fenmeno FC surgiu no mundo e como ele foi transliterado para o Brasil,
como a defasagem entre tal fenmeno aqui e l fora resultou numa maior guetificao da FC
em terras tupiniquins, apontando os motivos para esta viso do gnero por aqui em detrimento
do relativo sucesso comercial de que goza em terras anglo-saxs.
No captulo dois, faz-se a anlise das abordagens editoriais de fato das empreitadas que
atuam nesse segmento de mercado. So essas editoras que, por meio de determinados critrios,
podem fazer esforos de fato em construir uma imagem da FC para o pblico leitor, haja vista
que raramente mantm um projeto igual, digamos, aos de suas editoras estrangeiras adaptados
para o Brasil, mas sim pensam nesses projetos em relao ao pblico brasileiro e imagem que
querem passar de seu catlogo para tal pblico.
A partir da, aponta-se os principais publicadores da FC no Brasil de hoje e percorre-se
alguns pontos principais que moldam a percepo dos leitores e passam efetivamente a
imagem do gnero: escolhas como as capas, a comunicao e o catlogo, que so a face
externa dessa abordagem editorial e que influenciam diretamente como o leitor ver a fico
cientifica. Conhecer a FC de hoje ou a de outrora? Estrangeira ou brasileira? Capas que
remetem a uma tradio do gnero, correndo o risco de parecer antiquadas, ou que passaram
por uma modernizao conceitual para ficar mesmo parecendo livros de arte? Editoras que
passam uma impresso mais geek ou descolada do que o gnero tem a oferecer?

12
A FC tem um grande histrico de contar com a contribuio de seus principais leitores
na formao de seu mercado, desde o grande movimento em suas origens com as revistas pulp
da primeira metade do sculo XX, nas quais surgiram, dentre os leitores, aqueles que se
tornariam seus nomes mais influentes como, por exemplo, Asimov, Pohl, entre outros. Por
isso, natural que os grandes responsveis por trs das editoras que hoje se comprometem com
o futuro do gnero sejam, antes de tudo, leitores e fs da FC e, mais que outros, apreciem e
pensem sobre o que colocam venda.
No terceiro e ltimo captulo, ento, aborda-se o panorama mais geral do mercado de
fico especulativa no Brasil. A partir de verificao numrica e acesso a um debate entre
especialistas, levanta-se a questo: entre os gneros atualmente venda no Brasil, a fico
cientfica ficou para trs? Como o sucesso miditico dos filmes derivados de obras literrias
podem impulsionar um gnero ao estrelato? E quais so as tendncias atuais do mercado e como
elas podem influenciar nesse cenrio? Ainda cedo para se estabelecer quais so os resultados
concretos em uma escala maior no mercado o resultado do trabalho das editoras de fico
cientfica, mas j se possvel ter indcios de em que sentido o mercado est caminhando: se
para um crescimento, uma estagnao ou um contnuo minguar de expressividade.
Neste captulo, portanto, levanta-se esse potencial futuro para esta situao, sem
procurar incorrer em futurologia, voltando-se para o presente e observando quais so os
principais indcios de um porvir.
Processo metodolgico
Para atingir o objetivo deste trabalho, pesquisar a situao do gnero no mercado
editorial brasileiro, procurou-se estabelecer um breve histrico da publicao do gnero no
mundo e no Brasil, tomando como referncia autores que estudaram essa progresso do gnero
em seus determinados meios de publicao, de revistas a livros, passando por distintos
momentos histricos ligados produo desse gnero.
Aps isso, foi feito o levantamento dos motivos de uma possvel evoluo defasada do
apelo do gnero ao pblico brasileiro em relao s suas contrapartes anglo-saxs, procurando
elencar anlises e motivos expostos por especialistas que possam justificar a colocao da
fico cientfica no que conhecido como um gueto literrio, tanto acadmico quanto
mercadolgico. Aqui foram consultados tanto bibliografia estrangeira e brasileira, obras de
referncia em um mercado onde a produo de conhecimento, principalmente nacional, to
escassa, alm da conduo de entrevistas para ajudar a tapar os vos deixados pela

13
descontinuidade presente de um catlogo bibliogrfico sistematizado.
Em um segundo momento, ocorreu a anlise do material editorial que pode ajudar a
entender a proposta de trabalho das editoras de fico cientfica no mercado nacional.
Dividiu-se o captulo por temtica abordada, mais do que por editora, focando nos aspectos
dessas propostas, escolhidos por sua relevncia para a construo da imagem do gnero: a capa
e a escolha de catlogo, por exemplo, alm das estratgias comunicacionais dessas editoras;
aspectos que influenciam na perspectiva do gnero pelo pblico e pode propiciar mudana na
relao do mercado para com a fico cientfica. Coletou-se, portanto, amostras de trabalho
efetivo de tais editoras, como exemplos de capas, escolha visvel de catlogo e explicaes em
entrevistas de representantes das empresas, alm de textos institucionais e interaes na internet
e na mdia.
A partir desse momento, foram feitas anlises comparativas entre os trabalhos de tais
editoras, levando em considerao suas ideias relacionadas ao futuro da publicao de FC e
suas respectivas filosofias editoriais. Alm disso, foram conduzidas ou coletadas entrevistas
com os representantes dessas editoras, de modo a averiguar de fato essa poltica editorial e como
ela se reflete em seu trabalho e na imagem pretendida e efetiva que fazem do gnero.
Em um momento seguinte, fez-se uma anlise menos particular e mais abrangente sobre
o estado do mercado da fico especulativa, de forma a verificar a condio da FC frente ao
trabalho das editoras e levantar elementos que podem causar mudanas, como a autopublicao,
cada vez mais popular, e o mercado crescente de e-books. Neste momento, de suma
importncia o trabalho mais completo de catalogao e coleta de dados de dado segmento: o
Anurio brasileiro de literatura fantstica, que rene no apenas resenhas como tambm dados
numricos relativos publicao de livros de fico cientfica e horror, e cuja ltima edio,
feita em 2014 em relao a 2013, apresenta um debate e entrevistas com diversas figuras de
relevncia no mercado nacional a respeito de assuntos pertinentes a esse trabalho. Como no
possvel averiguar tendncias futuras em um mercado to segmentado somente com
bibliografia, as entrevistas, conduzidas especificamente para esta pesquisa e por outros
veculos, tambm se mostram de grande valia nesse momento da pesquisa.
A fico cientfica
Dito tudo isso, necessrio antes conceituar o objeto de estudo que o trabalho aborda.
A despeito de sua histria corrente durante todo o sculo XX, desde que Hugo Gernsback
cunhou o termo Science-fiction, em 1929 (ASIMOV, 1981, p. 27), jamais conseguiu-se entrar

14
em um consenso definitivo a respeito do que o gnero abarca ou no. Como diz Asimov em um
texto introdutrio ao seu ensaio My Own View, um dos jogos favoritos dos entusiastas da
fico cientfica tentar definir exatamente o que fico cientfica; e como, por exemplo, ela
se diferencia da fantasia (ASIMOV, 1981, p. 17, traduo livre).
O prprio Asimov, em tal ensaio, joga o jogo, conceituando a fico cientfica como
histrias e atitudes que transcorrem em ambientes sociais inexistentes no presente ou no
passado, distinguindo-a da fantasia atravs dessa mesma ambientao, a qual
se diferencia da nossa prpria por mudanas apropriadas no nvel de cincia e
tecnologia[, podendo representar] um avano, como em um desenvolvimento de
colnias em Marte, ou [...] um retrocesso, como um estudo na destruio de nossa
civilizao tecnolgica por um desastre nuclear ou ecolgico. (ASIMOV, 1981, p. 18,
traduo livre)

L. David Allen, em seu ensaio Uma tentativa de definio da fico cientfica, em No

mundo da fico cientfica, descreve-a como um subgnero da prosa que pressupe um ponto
de vista particular ou um tratamento da cincia (1974, p. 225). Faz a diferenciao entre as
necessidades do enredo em relao cincia corrente e uma cincia extrapolada ou imaginria,
que diferencia fundamentalmente a fico cientfica de, diga-se, um livro-texto sobre cincia
ou uma fico normal onde a cincia atual seja aplicada em uma situao atual, mesmo que, na
FC, haja uma fundamentao cientfica que possa ser baseada em correntes de conhecimento
contemporneas. Mas tais definies j excluem a fico de histria alternativa, tambm
popularmente conhecida e definida como fico cientfica por entusiastas do gnero. Dadas
estas desavenas, apenas natural, alm de um passatempo, que outros autores tambm
procurem conceituar uma viso mais prpria da fico cientfica como gnero.
Autores como o brasileiro Brulio Tavares, por exemplo, partem de uma premissa mais
imagtica: a formao do gnero se daria a partir no de conceitos, mas de convenes
estabelecidas no gnero.
As imagens tpicas da FC so claras [...]: espaonaves, mutantes, cidades submarinas,
pistolas desintegradoras [...], atravs desses elementos que o leitor casual, numa
livraria, consegue identificar com nitidez a estante de obras de FC [...]. Enquanto
categoria literria, a expresso fico cientfica meio difcil de manejar; mas
funciona perfeitamente como categoria de mercado. Todo mundo sabe intuitivamente
que Guerra nas estrelas FC, sem necessidade de uma definio acadmica a respeito
(TAVARES, 1986, pp. 7-8)

Para Tavares, nem mesmo a cincia fundamental, o que deixa claro quando diz que
grande parte da FC est mais voltada para a magia do que a cincia (TAVARES, 1986, p. 8)
ao descrever os aparatos milagrosos dos personagens presentes.

15
O tambm brasileiro Fbio Fernandes amplia a definio para alm dos gadgets para falar
um tanto da noo de estranhamento, o sense of wonder presente nas histrias: situaes
adversas nossa realidade cotidiana e nem sempre vinculadas diretamente ao uso de tecnologia
[...], criando na mente do leitor uma sensao simultnea de familiaridade e de estranhamento
(2006, p. 32). Em um segundo momento, elenca certos arqutipos da FC originalmente
levantados por Raul Fiker, de maneira no muito diferente da de Tavares no comeo de seu
livro.
Esses arqutipos so elementos fundamentais para compor a especificidade da
narrativa de fico cientfica, mas no so os nicos. Segundo Muniz Sodr [...], a
dificuldade de definir esse tipo de narrativa semelhante ao problema semntico da
elucidao dos significados das palavras. Sodr considera que a identificao se d na
prtica (FERNANDES, 2006, p. 34)

Ou seja: fico cientfica se reconhece mais pelo feeling, pela familiaridade, do que por
alguma definio conceitual como a de Allen ou Asimov. No entanto, uma de tais definies
mais conceituais que poderia abarcar tambm os tipos de histrias excludas por outros autores
seria a do estudioso e crtico Darko Suvin, elencada por Cludia Vasconcellos em sua
monografia sobre a americanidade em Caves of Steel, de Isaac Asimov: A definio de Suvin
uma baseada principalmente na teoria literria, e o autor afirma que no possvel obter uma
definio da FC pelos textos considerados FC, j que o resultado seria um conceito primitivo,
subjetivo e instvel (VASCONCELLOS, 2014, p. 10). Isso cria um contraponto ideia tanto
de Sodr apontada por Fernandes quanto a do gnero comercial levantada por Tavares.
Suvin (apud KLIN, 2000, pp. 67-8) define a FC como uma literatura diferenciada pela
introduo de um novum validado pela lgica cognitiva, definido por ele como inovao
cognitiva, um fenmeno ou relacionamento totalizante que desvia da realidade normativa do
autor e do leitor potencial, uma cognio que pode ser desenvolvida metodicamente contra o
pano de fundo de cognies j existentes, ou ao menos como um exerccio de pensamento,
segundo uma lgica cientfica, ou seja, cognitiva, correntemente aceita (SUVIN apud KLIN,
2000, p. 70).
Seria, portanto, uma FC baseada na mudana e no necessariamente no futuro ou
desenvolvimento linear tecnolgico que ainda assim exigiria um grau de verossimilhana de
acordo com a realidade do autor e do leitor em questo, fundamentando, qui, uma
conceituao abrangente, mas firme, da fico cientfica.
No se planeja esgotar um aparato conceitual ou definitivo a respeito da conceituao da
FC como todo autor no deixa de frisar, esta uma tarefa complicada, recheada de polmica
e de suas prprias contradies, com cada definio pretendida excluindo alguns e incluindo

16
outros, causando a inevitvel controvrsia. Apesar dessas definies e deste trabalho rduo
empreendido por alguns dos estudiosos da FC, quando tratamos de mercado, o que importa de
fato no tanto uma conceituao acadmica do que a fico cientfica mais importante
o que o pblico v e compreende como fico cientfica.

17
1 A PUBLICAO DE FICO CIENTFICA NO PASSADO: UM GUETO
LITERRIO
1.1 Breve histrico da criao e da publicao de fico cientfica
1.1.1 Na Europa e nos Estados Unidos
Tomando como ponto inicial a inveno da prensa mvel de Gutenberg, em meados do
sculo XV tornando possvel o desenvolvimento de um mercado editorial , a fico
cientfica como gnero relativamente recente nos anais da produo literria e editorial
mundial. Isaac Asimov, um de seus expoentes mais conhecidos, afirma em seu artigo The
Prescientific Universe, republicado no livro Asimov on Science Fiction (ASIMOV, 1981, p.
99) que a FC no poderia ter existido em sua concepo clssica antes da Revoluo Industrial,
pois, sendo uma literatura voltada para o futuro, s passvel de surgimento quando comea a
haver um pensamento estabelecido do porvir.
Tal pensamento, por sua vez, existiria to somente quando h alguma projeo de
mudana, ou seja, quando as transformaes no modo de vida do mundo atravs de algum
desenvolvimento tecnolgico acontecessem de forma rpida o bastante para serem sentidas
e percebidas no tempo de vida de um indivduo qualquer. Ento no havia, at os tempos
modernos, qualquer literatura que lidasse com o futuro, j que parecia que no havia algo sobre
o futuro que no pudesse ser tratado nos termos do presente (ASIMOV, 1981, p. 103). Somente
com a Revoluo Industrial essas mudanas comeam a acontecer em ritmo acelerado,
projetando imagens do futuro e tornando possvel, ento, o surgimento da fico cientfica
(ASIMOV, 1981, p. 104).
E, no entanto, cada obra que trata da histria do gnero faz questo de estabelecer as obras
de proto fico cientfica, precursores que tomaram as rdeas de situaes anlogas FC
antes que o gnero surgisse como algo identificvel e, portanto, estabelecido. Muitas vezes,
essas mesmas obras no concordam entre si em quais so proto FC e as que j so
propriamente fico cientfica. Andr Carneiro, em sua Introduo ao estudo da sciencefiction (1968, pp. 27-30), elenca vrios destes precursores, datando de pocas longnquas:
desde Plutarco e Cyrano de Bergerac a Jonathan Swift e seu Gulliver, passando pelas utopias
de Plato e Thomas More e repousando, enfim, sobre o Frankenstein, de Mary Shelley. Todas
histrias fantsticas com elementos que se apresentaram mais tarde na fico cientfica: as obras
citadas por Carneiro em sua introduo frequentemente tratam do tema de viagem Lua, que

18
parece recorrente desde a Antiguidade obras que j apresentavam convenes que mais tarde
viriam a se tornar comuns na fico cientfica, mas ainda sem o estabelecimento das condies
propcias ao seu desenvolvimento. Asimov, por sua vez, j considera Shelley que Carneiro
considerou uma precursora, apesar de bem mais prxima ao gnero do que seus antepassados
a autora do primeiro livro de fato que pode ter fundado o gnero como o conhecemos; fruto,
sem dvida, de sua viso da Revoluo Industrial britnica como o bero do gnero (ASIMOV,
1981, p. 105).
Carneiro rotula Frankenstein de romance fantstico (CARNEIRO, A.,1968, p. 33),
categoria qual relega tambm Robert Louis Stevenson e Edgar Allan Poe, entre outros, ao
afirmar que h menos de uma justificao propriamente cientfica, no obstante as vagas
observncias de cincia (com resqucios de ocultismo) que o doutor Frankenstein no deixa de
estudar durante o primeiro pedao do romance. Poder-se-ia caracterizar a diferena entre a
literatura fantstica e a [FC] pela impresso de arbitrrio geralmente colocado pela primeira, a
sensao pela sensao, sem nenhuma tentativa de situar possibilidades reais, embora
longnquas (CARNEIRO, A., 1968, p. 32). Ainda assim, Carneiro concede que Shelley est
mais para a FC do que para o romance fantstico: Predecessora marcante (que, alis, melhor
se ajusta na science-fiction do que no romance fantstico) Mary Godwin Shelley, criando o
cientista Frankenstein [...] (CARNEIRO, A., 1968, p. 32). Apesar disso, no cita por que
exatamente o enquadra em um e no em outro.
H consenso se tratar de fico cientfica ainda que em uma forma mais originria
a obra de dois europeus que escreviam ao fim do sculo XIX, pouco depois da publicao de
Frankenstein: Jlio Verne, autor das mais famosas viagens extraordinrias como Vinte mil
lguas submarinas e Viagem ao centro da Terra, e Herbert George Wells, vulgo H. G. Wells,
cujos trabalhos fundariam grandes temas do gnero, como o seu Guerra dos mundos, primeiro
livro a tratar de guerra interplanetria (ASIMOV, 1981, p. 106), ou A mquina do tempo,
introduzindo fico cientfica o campo da viagem temporal.
Verne foi o primeiro do que se poderia chamar de escritor de fico cientfica, no
sentido de que a maior parte de seus dividendos com o passar dos anos foi fruto da escrita de
tais obras (ASIMOV, 1981, p. 105). Tomou seu tempo em fabricar histrias a ser consideradas
o instilador de maravilha em geraes a fio: Todo mundo leu Jlio Verne e experimentou
esta capacidade prodigiosa de fazer sonhar, que foi o quinho do seu gnio erudito e ingnuo
(BUTOR apud CARNEIRO, A., 1968, p. 39). Hoje em dia, seus livros so considerados de teor
mais juvenil, com uma abordagem mais didtica e banal da cincia (CARNEIRO, A., 1968, p.
39), mas ele se orgulhava de, ao contrrio de Wells, justificar cientificamente todos os seus

19
preceitos. Chegou a criticar o contemporneo por seu uso de artifcios tecnolgicos
extrapolativos ao contrrio da cincia de que dispunham na poca quando Wells
introduziu em seu O primeiro homem na lua o metal antigravidade que permitia a viagem
espacial: Eu fao uso da fsica. Ele a inventa. (VERNE apud CARNEIRO, A., 1968, p. 41)
Andr Carneiro, sobre tal polmica, afirma que isso mostra bem a diferena sobre o que
Verne fazia e o que viria a se tornar a FC estabelecida a extrapolao, o uso do verossmil e
do plausvel de forma a ressoar como artifcio da histria para permitir os desenvolvimentos
desejados, focando em relevo psicolgico e vivncia dos personagens em vez de uma
autolimitao s cincias disponveis na poca (CARNEIRO, A., 1968, p. 41). o recurso de
extrapolao futura da tecnologia que to fortemente marca o gnero em seus preceitos.
Leo Godoy Otero, em sua Introduo a uma histria da fico cientfica (1987, p. 82),
denomina este perodo antes do boom das pulps, durante o sculo XIX e comeo do XX, de
perodo primitivo da fico cientfica. Segundo Otero (1987, p. 82-83), sem forma definida,
o gnero era publicado de maneira irregular e sem linha firme, publicando-se tudo o que se
assemelhava a seus temas de antecipao, mesmo quando escritos sob uma base gtica ou
aventuresca.
Era publicado para a juventude, sem uma tentativa de amadurecimento do gnero
como viria mais tarde e ao lado das incipientes histrias em quadrinhos, as comics
americanas, a partir de 1895, que viriam a se tornar o que Otero chama de os paradigmas da
juventude de uma vigorosa nao. At a, editava-se uma miscelnea de prosa antiga,
fantstica, terrorfica, ombreando-se agora com aqueles designs, os quais [...] serviam
imaginao dos forjadores do futuro (OTERO, 1982, p. 83). Alguns anos se passariam neste
perodo espaado e irregular para o gnero antes que comeasse a publicao sistemtica
da FC.
Na passagem para o comeo do sculo XX comearam a surgir nos Estados Unidos o que
se caracterizou como o fenmeno da pulp fiction: revistas feitas a partir de um papel de baixa
qualidade, da polpa da madeira ao contrrio das de boa qualidade, as slick magazines ,
vendidas a preos mdicos e repletas da fico dos subgneros: suspense e horror, mistrios
e grandes aventuras, que chamavam a ateno dos jovens e vendiam altas tiragens em seu
momento de maior alcance.
Hugo Gernsback, imigrante luxemburgus, at hoje lembrado como o pioneiro que deu
incio publicao de FC em revista nos Estados Unidos (ASIMOV, 1981, p. 107). Com sua
Amazing Stories, principiada em 1926, props-se a alavancar o gnero, preenchendo seus
exemplares com reimpresses de histrias de Verne e Wells para no deixar espaos em branco.

20
O surgimento do fandom1 o grande corpo de leitores e contribuintes que se seguiriam , no
entanto, fez com que a produo original comeasse a se multiplicar e o material original
deslanchasse, geralmente se focando em aventuras sensacionais ou na mera inveno de
gadgets especiais para atrair um pblico maior (ASIMOV, 1981, p. 107).
No demorou para que outras revistas seguissem o modelo, sendo lembrada como uma
das mais icnicas a Astounding Science Fiction, anteriormente Astounding Stories, que,
chefiada pelo escritor John W. Campbell Jr., em 1938, subiu o nvel da produo literria e
estabeleceu um marco inicial do que viria a ser considerada a Era de Ouro, ou Golden Age,
da fico cientfica americana (ASIMOV, 1981, p. 137), revelando autores como Isaac Asimov
e Frederik Pohl, alm de contar em seus exemplares com histrias de Robert A. Heinlein e
Arthur C. Clarke.
Segundo Asimov, nessa poca, as histrias ainda tinham um teor otimista para com a
cincia: o protagonista era geralmente um cientista ou um engenheiro algum de
envolvimento direto com a cincia que inventava e usava a tecnologia para a soluo de
problemas especficos. No havia nada que os americanos no pudessem fazer na grande
dcada de 1920, e as histrias de supercincia se originaram em consequncia disso
(ASIMOV, 1981, p. 107). Cabe lembrar que, em um panorama editorial, a publicao de fico
cientfica em livros era virtualmente inexistente os romances, as novelas e as histrias mais
longas, nessa primeira metade do sculo antes da Segunda Guerra Mundial, eram serializados
nas revistas e dividiam seu espao com os contos, as short stories que popularizaram o gnero.
Por isso, o panorama editorial era majoritariamente efmero. Nas palavras de Asimov
(1981, p. 121, traduo livre), que comeou lendo e passou a escrever para estas revistas
majoritariamente a Astounding de Campbell: Uma histria estaria disponvel por um ms e
ento desapareceria para sempre, exceto pelos stos de alguns colecionadores das revistas.
Como seus autores eram pagos por palavra, atravs de pagamento via cesso de direitos autorais
na data de publicao, e no recebiam royalties, os que quisessem dali tirar certo sustento
deveriam estar sempre escrevendo novas histrias e ser capazes de vend-las para as revistas
do momento.
Livros de fico cientfica, encadernados em brochuras ou exemplares de capa dura, s
viriam a se tornar uma realidade aps a Segunda Guerra Mundial e durante a Guerra Fria. Podese apontar alguns motivos para isso, entre eles o primeiro a queda das bombas atmicas, artefato
previsto pela FC antes de sua concepo desde a descoberta da fisso do tomo, escritores
Termo comumente usado para se referir a uma subcultura de fs, organizados ou no, reunidos em torno de seu
objeto de interesse comum.
1

21
extrapolaram para este fim lgico da capacidade cientfica da inveno.
Um exemplo claro deste fenmeno foram certos contos publicados entre as dcadas de
1930 e 1940 cujo diferencial era descrever algo similar ao que viria a se tornar a bomba atmica.
Otero (1982, p. 117), cita a novela publicada ainda durante a execuo do projeto Manhattan,
Solution Unsatisfactory, escrita por Robert A. Heinlein sob o pseudnimo de Anson Mac
Donald. Na histria, o governo dos [EUA] deveria estudar um plano visando fabricao de
uma arma baseada na energia nuclear, a partir do urano 235 [e] essa arma, assim produzida,
seria capaz de destruir uma cidade inteira. Enquanto no conto de Heinlein a guerra acaba
imediatamente aps a queda da bomba em Berlim, em nossa histria tal fato se daria com
similaridade nas cidades de Hiroshima e Nagasaki. Publicando a histria em 1940, Heinlein
teria de enfrentar uma investigao do FBI, que acabou resultando em nada, j que o autor de
nenhuma forma estava relacionado ao Projeto Manhattan. Segundo Otero (1982, pp. 117-118),
caso idntico ocorreu com outro romancista americano, Cleve Cartmill, ao publicar,
em 1944, [...] um conto intitulado Deadline, no qual descreve um artefato atmico,
com pormenores suficientes para tentar constru-lo. A impresso produzida nos meios
especializados foi to estarrecedora que o indefectvel FBI, cercando policialmente a
sede do peridico, inquiriu o autor e o redator da revista, na poca John Campbell.

Tais acontecimentos subitamente permearam o gnero de uma nova autenticidade antes

pouco desfrutada. Ao mesmo tempo que o gnero repentinamente ganhava certa credibilidade
com o feito deixando parcialmente de ser motivo de desdm por parte da populao ,
iniciava-se o perodo em que se veria um grande e rpido desenvolvimento cientfico e que
culminaria na corrida espacial. Esse fator viria a ser importante para o desenvolvimento do
gnero no Brasil, quando como veremos mais frente escritores foram influenciados pelo
lanamento do satlite Sputnik a se aventurar na fico cientfica pela primeira vez.
O fim da chamada era Campbell viria na passagem para os anos 1960, quando o mundo
parecia se tornar um tanto mais desiludido com a cincia, por causa dos rumos que tomava,
com a ameaa atmica propiciada pela mesma Guerra Fria que impulsionava a FC com sua
corrida espacial (OTERO, 1982, p. 115). Desde o fim da guerra, a tecnologia lentamente
adquiria uma aura de desconfiana, utilizada com propsitos militares, que substitua o
otimismo regado por gadgets imaginado pelos escritores dos primrdios da Era de Ouro. Cabe
lembrar que a conhecida e renomada distopia de George Orwell, 1984, foi escrita pouco depois
do fim da guerra, em 1948, como uma reao ao regime stalinista. Orwell postulava a cincia
como propiciadora da vigilncia constante e, portanto embora no o colocasse nessas
palavras , uma inimiga em potencial, mesmo que o problema fosse mais poltico do que
efetivamente tecnolgico: a crtica recaa menos sobre a cincia e mais sobre o regime que a

22
utilizava. No obstante, trazia tona seu potencial como instrumento de opresso, j visto antes
em outras obras como o Admirvel Mundo Novo, de Huxley, publicado antes mesmo da Era de
Ouro, em 1932.
Simultaneamente, a popularizao da televiso diminua o consumo de literatura no geral:
Muitos abandonavam seus vcios em fico popular em livros e revistas para assistir fico
televisiva os faroestes, programas criminais, sitcoms (ASIMOV, 1981, p. 125, traduo
livre). Para Asimov (1981, p. 125), parecia que apenas a fico cientfica recentemente
imbuda de sua aura de credibilidade continuava a vender exemplares, o que levou a
escritores mais liberais, pouco acostumados ou at mesmo hostis ao gnero, a se aventurar em
seu meio. Escreveriam FC por falta de opo. Ao mesmo tempo, juntavam-se a eles membros
do mesmo fandom, um pouco mais recentes, mas ainda assim entusiasmados pelo gnero,
influenciados pelo seu convvio e crescimento em uma poca de diferente apelo da cincia a
escrever outro tipo de FC.
A essa mistura, mais liberal em termos de violncia e sexo, mais pessimista em relao
tecnologia da qual tratavam, mais experimental em estilos e temas, foi dado o nome de new
wave, a nova onda, movimento deflagrado por Brian Wilson Aldiss. Segundo o movimento,
Otero explica: a Nova Onda mais um fato isolado que propriamente uma escola, mais uma
vocao desse ou daquele ficcionista, curiosamente, entretanto, cultuada por intelectuais
capacitados (OTERO, 1982, p. 150).
A recepo da new wave, com todas as mudanas que trazia para o gnero, foi mista.
Asimov a encarava como benfica para o campo, quebrando o molde Campbell que estava
comeando a limitar a fico cientfica, e propiciando uma maior liberdade de expresso maior
para at mesmo aqueles que continuavam a escrever a fico cientfica hard (ASIMOV, 1981,
p. 126, traduo livre). E no apenas isso: gerou a entrada mais livre de mulheres no gnero,
que, antes da new wave, escreviam com pseudnimos em um campo tomado pelo sexo
masculino (ASIMOV, 1981, p. 127).
O escopo maior que a FC tomava a aproximava da literatura mainstream. Nessa poca
viriam grandes nomes que marcariam o gnero na segunda metade do sculo na Amrica e na
Inglaterra, como Anthony Burgess, Ben Bova, Harlan Ellison, Philip Jos Farmer, Frank
Herbert, e entre os nomes antigos A. E. Van Vogt, Robert Heinlein, Poul Anderson, entre outros.
Esta FC possua uma explorao mais aprofundada dos aspectos sociolgicos e psicolgicos de
suas ideias; um aspecto mais humano, menos tecnolgico, reforado para os leitores do gnero.
Com essa produo, mais fcil de ser deglutida pelas pessoas de fora do fandom,
combinada ao declnio do fenmeno pulp e o aumento da publicao de FC em livros de fato

23
como a maioria da bibliografia de alguns dos escritores citados acima , o fenmeno
editorial da fico cientfica, popular no comeo de segunda metade do sculo XX, tirou a
efemeridade caracterstica do gnero durante a Era de Ouro. Agora no se precisavam mais
forar contos e contos para ter um magro sustento como escritor era possvel se focar em
romances e public-los. Ao mesmo tempo, pouco a pouco estrear como escritor tornava-se
difcil, pois os padres de qualidade haviam crescido: No seria possvel que eu vendesse o
equivalente a minhas primeiras histrias no mercado de hoje em dia (ASIMOV, 1981, p. 116,
traduo livre). A fico cientfica se tornava um fenmeno de livros de histrias impressas,
encadernadas, distribudas e vendidas, separadamente e em suas respectivas antologias.
Otero (1982, p. 132) chama esse perodo aps 1958 de Perodo Sincrtico. Segundo ele,
h uma miscelnea de assuntos, com um pouco de cada perodo a paz, a concrdia e o bemestar dos primeiros tempos com a ciberntica rebelde das linhas mais pessimistas convivem
entre si: uma busca objetiva de interpretao de inmeras fontes cientficas (OTERO, 1982,
p. 132), com certo foco e abertura para cincias como cosmologia e antropologia em convvio
com a parapsicologia e a fsica, no mais balbuciantes como em perodos passados, mas
ousadas e vitoriosas (OTERO, 1982, p. 133).
Ciro Flammarion Cardoso (1998, p. 26) afirma, sobre a tendncia que viria mais tarde
o cyberpunk dos anos 1980 que a esttica teria sido antes inaugurada no audiovisual do que
na literatura: o filme Blade Runner, de Ridley Scott, de 1982, baseado no romance Androides
sonham com ovelhas eltricas?, de Philip K. Dick. Cardoso apresenta o perodo como
caracterizado pelo transmdia e entrecruzamentos no gnero: filmagens de romances [...],
romances derivados dos roteiros de filmes, sries de TV engendrando histrias em quadrinhos,
romances ou filmes (CARDOSO, C. F., 1988, p. 26), que no eram novidade, mas uma
tendncia em crescente intensificao, culminando nessa dcada.
O cyberpunk teria sido um termo cunhado pelo editor Gardner Dozois para caracterizar
uma tendncia vista em autores como William Gibson e Bruce Sterling cyber da ciberntica
e punk das tendncias tomadas da cultura do rock da dcada anterior:
Futuro quase sempre prximo, dominado por grandes corporaes capitalistas, seja na
Terra, seja no espao, globais mais do que nacionais, as quais controlam redes
mundiais de informao; as possibilidades do corpo humano aumentadas por
implantes de elementos mecnicos e cibernticos, pela engenharia gentica ou pelo
uso de drogas; a realidade virtual como uma espcie de mundo parte, ao mesmo
tempo simulacro e realidade alternativa em que se movem as personagens; bandos de
rua rivais, hostis aos poderes estabelecidos, agressivos (h um verdadeiro culto
violncia, embora mais sistematicamente no cinema), agindo em cidades cheias de
lixo e sucata; desiluso e alienao: uma estratgia narrativa tpica do cyberpunk a
do desvelamento, camadas sucessivas de engodo, falsas aparncias e falsas
informaes sendo sucessivamente removidas diante dos olhos de um heri muitas

24
vezes frgil e perplexo. (CARDOSO, C. F., 1998, pp. 26-27)

Assemelhando-se desta forma distopia da new wave, adaptada para um perodo mais
moderno, com o uso mais corriqueiro de elementos da ciberntica, o cyberpunk tambm se
caracteriza por, apesar de ter criado tendncia, no ter extinguido as formas anteriores de se
produzir e publicar FC a mesma coisa que a onda anterior. Na verdade, a new wave e mais
ainda o cyberpunk, apesar de sua novidade, foram movimentos influentes, mas minoritrios
(CARDOSO, C. F., 1998, p. 27).
At o cyberpunk, essa geralmente a linha do tempo montada pelos livros que se prope
a esta historiografia da fico cientfica, com as obras mais recentes, do sculo XXI em diante,
ainda fora de um espectro preciso, como ainda o estamos vivendo. o tempo, talvez, que dar
continuidade a essa histria, catalogando a produo contempornea tanto possivelmente em
uma espcie de nova escola (como o vem fazendo em relao aos gneros correlatos como o
new weird) ou o reconhecendo em uma saudvel multiplicidade de produes que, mesmo
potencialmente existente naquela poca, geralmente ignorada em prol das tendncias mais
expressivas.
1.1.2 No Brasil
No Brasil, embora tenha havido tentativas, o fenmeno pulp para a fico cientfica no
vingou. Revistas foram publicadas aqui e acol, como a Galxia 2000 e a Isaac Asimov
Magazine (verso brasileira de outra que j existia em territrio americano), com um atraso de
algumas dcadas, mas raras vezes elas duraram mais do que poucos anos (ver Anexo A). Os
percalos da publicao desse gnero no pas seguiram outros caminhos, embora no raramente
influenciados pelas casas principais da FC no mundo: os Estados Unidos principalmente
e a Europa.
E, no entanto, aparentemente tambm comeamos na mesma poca. Alguns estabelecem
como um dos primeiros livros de FC no Brasil a obra de Augusto Emlio Zaluar, portugus
radicado no pas, publicada no fim do sculo XIX O doutor Benignus. Divide bem as
caractersticas com os precursores dessa poca, mais especificamente Jlio Verne, em sua
situao de livro de viagem extraordinria: uma espcie de primeira precurso da fico
cientfica no Brasil.
No romance, o protagonista cientista, com esprito desbravador; o aspecto algo didtico
da obra, j que Benignus vai explicando diversos fatores geogrficos e biolgicos que encontra

25
pelo caminho; a grande romantizao da viagem, tomada aqui como ponto de partida para a
descoberta de algo grandioso, uma odisseia por si s. bastante reminiscente, nesse sentido,
dos romances dos j citados pioneiros da FC mundial, Verne e Wells, dividindo consigo
caractersticas do chamado scientific romance (CAUSO, 2003, p. 128).
Se Benignus passa em grande parte despercebido pela histria e pela crtica, talvez
possamos ver isso como um pressgio de como se desenvolveria, em grande parte, este comeo
da histria da fico cientfica no Brasil: publicaes pingadas, de autores j consagrados que
se aventuram pelo gnero uma vez (parte das vezes mesmo de forma inconsciente) para ento
retomar sua produo literria distinta. Talvez seja o caso com contos nicos como os de
Machado de Assis (O imortal) e de Alusio de Azevedo (Demnios), alm do posterior
romance de Monteiro Lobato O presidente negro ou O choque das raas.
Fausto Cunha aponta a existncia de histrias esparsas publicadas em revistas nas dcadas
de 1930 e 1940 no Brasil: revistas de contos policiais como X-9 e Detective, que incluam
histrias de fico cientfica, embora naquela poca no fossem reconhecidas como tais
(CUNHA, 1974, p. 6) s seriam identificadas como gnero, que alis variou de nome entre
cincia-fico e science-fiction, mesmo, nos fins da dcada de 1950 (CUNHA, 1974, p. 7).
Cardoso enxerga em tudo antes dos anos 1960 uma proto fico cientfica brasileira, mesmo
admitindo que Jernimo Monteiro fosse, j um autor do gnero: um caso nico no muda de
verdade o panorama (CARDOSO, C. F., 1998, p. 83).
Enquanto a FC nos Estados Unidos comearia seu grande boom nos anos 1920, com o
surgimento de Gernsback no mercado da pulp fiction, teramos a publicao sistemtica de
fico cientfica no pas apenas com o trabalho de Gumercindo Rocha Dorea, com sua editora
GRD, na dcada de 1950. Dorea se destacaria pela sua publicao de FC a partir de 1958 e nos
anos de 1960 adentro no apenas em obras estrangeiras do gnero, importadas de pases que
tiveram sua produo sistemtica, mas tambm de autores nacionais.
Aparece, ainda em 1961, a primeira antologia de autores brasileiros de S.F. editada
pela G.R.D. Chamava-se Antologia brasileira de fico cientfica e trazia um prefcio
[...], bom artigo de crtica de Joo Camilo de Oliveira Torres. [...] No princpio de
1962 a G.R.D. lanava a segunda antologia de contistas brasileiros de S.F., com o
ttulo Histrias do acontecer, ttulo dado por Rachel de Queiroz. (CARNEIRO, A.,
1968, p. 114)

Tambm dessa poca viriam alguns livros editados pela Edart, escritos por nomes como
Andr Carneiro e Jernimo Monteiro (CUNHA, 1974, p. 11). Embora se tenha convencionado
mais tarde chamar por alguns autores esta poca de Primeira Onda da fico cientfica
brasileira (GINWAY, 2005, p. 25), talvez inspirados pela nomenclatura trazida pela new wave

26
americana (a ela contempornea), visvel que a produo e publicao brasileira neste tempo
era to ou mais espaada e menos numerosa no Brasil do que a publicao sistemtica mensal
de contos, por anos, que caracterizou a Era de Ouro e, mais tarde, a new wave nos Estados
Unidos e na Inglaterra.
Desta poca despontaram alguns autores, no exclusivos de FC, mas que contriburam
sua parcela no gnero, como o prprio Andr Carneiro, Rubens Teixeira Scavone, Fausto Cunha
e Dinah de Queiroz (CARNEIRO, A., 1968, p. 114). No entanto, como os autores de antes, eles
participaram do gnero uma vez, fizeram sua contribuio e voltaram escrita
predominantemente realista: Para muitos desses escritores a escrita de fico cientfica era um
experimento, e com o fim da coleo de fico cientfica de Dorea, a maioria deles
simplesmente abandonou o gnero (GINWAY, 2005, p. 32).
Brulio Tavares atribui, em entrevista, esse abandono ao fato de que a iniciativa por trs
dessa publicao e produo de FC vinha do prprio Dorea, e que, feito esse favor, a maioria
dos escritores no tinha interesse em continuar no gnero: Passado o entusiasmo inicial,
publicado o conto ou o livro, depois de atendido o pedido do amigo editor, o autor voltava s
suas atividades habituais, Gumercindo ia tentar convencer outros escritores, e a participao
daquele ficava por isso mesmo. (Ver Anexo A) E, no entanto, houve suas excees, como
Dinah Silveira Queiroz, que, segundo Tavares, voltaria repetidamente a escrever FC.
Para Cunha, numa histria to pobre como a da fico cientfica e mesmo da fantasia no
Brasil, h que usar uma rede muito larga e de malha muito fina para no perder nenhum peixe,
por menor que seja (CUNHA, 1974, pp. 9-10). Ao citar Olavo Bilac, Cruz e Sousa, Coelho
Neto, Augusto dos Anjos e outros como possveis participantes em uma antologia de fico
cientfica brasileira, admite implicitamente que sua produo e publicao era distinta da dos
pases anglo-saxes no sentido de que era raro haver um escritor de fico cientfica em terras
tupiniquins como, podemos citar, Jernimo Monteiro , mas apenas eventuais
colaboradores dos nomes j firmados nas letras brasileiras (CUNHA, 1974, pp. 9-10).
A despeito de tudo, houve uma tentativa por parte de alguns entusiastas para a publicao
de verses brasileiras das revistas de FC americanas. Fausto Cunha narra sua epopeia para
publicar uma dessas revistas: assinei contrato com Frederik Pohl para lanar no Brasil uma
revista [...] aproveitando material de Galaxy, de If e do Magazine of Fantasy and Science
Fiction. No encontrei editora interessada na joint-venture (CUNHA, 1974, p. 13).
No obstante, mais tarde a Cruzeiro e a Globo assumiriam encargos de public-las: a
Galxia 2000 e a Magazine de Fico Cientfica no duraram muito tempo; a primeira pouco
mais de trs exemplares e a ltima, cerca de vinte, sendo cancelada por venda mdia

27
insatisfatria (CUNHA, 1974, p. 13). Mais tarde, a Isaac Asimov Magazine do Brasil tambm
renderia algumas dezenas de nmero nos anos 1990, apenas para tambm ser extinguida.
Brulio Tavares correlaciona a falta dessa existncia de um mercado pago de publicao
em contos por revista com a falta histrica de uma maior profissionalizao do gnero no pas,
pois priva a FC brasileira de uma importantssima antecmara existente na Europa: as revistas
especializadas, em que os escritores tornam seu nome conhecido e conseguem uma
remunerao capaz de faz-los dar com segurana o passo seguinte (TAVARES, 2011, p. 16),
transformando a carreira literria j de segundo plano, mesmo no mainstream, no mercado
nacional de FC em uma carreira secundria no remunerada, que mesmo quando cercada
de aparato profissional [...] no tem como constituir uma profisso (TAVARES, 2011, p. 17).
Por outro lado, o fenmeno da pulp fiction, segundo Tavares, parece ter deslanchado com
a fico policial, enquanto que a fico cientfica teria ficado limitadas a um formato digest, de
dimenses menores:
Houve no Brasil um movimento editorial de pulp fiction, mesmo que sua escala no
possa ser comparada do fenmeno equivalente nos EUA. Mas essas revistas ou eram
de gneros variados ou eram (a maioria) de contos policiais. No tivemos (ao que eu
saiba) pulp fiction de FC no Brasil. Isto, a meu ver, reflete a lentido com que o gnero
foi assimilado entre ns. O sucesso das pulp magazines policiais, entre ns, era muito
grande. (Ver Anexo A)

Mas com a extino das poucas revistas que surgiram no Brasil, a FC ficou resumida a
livros e antologias. No panorama editorial da poca, Cunha aponta, alm da GRD e da Edart, a
editora Bruguera, mais tarde Cedibra, com dois selos, Urnia e Fico Cientfica, sob os quais
saram perto de 100 ttulos [...], foram duas colees que no pegaram (CUNHA, 1974, p. 14).
Aponta um motivo para isso: O problema com as editoras de grande porte que elas adquirem
direitos autorais em grosso [...] de forma que a mdia quase sempre de medocre para baixo.
As tradues [...] nem sempre ajudam (CUNHA, 1974, p. 14). As editoras misturavam material
de qualidade, segundo ele, como um Bradbury, a obras de qualidade duvidosa, em suas
colees, de forma que o sucesso das colees era, no mnimo, irregular, o que prejudicava o
gnero como um todo em terras nacionais.
O que sucederia essa produo s viria muitos anos depois, nos anos finais da ditadura,
durante a qual a produo de FC deu lugar s distopias, sem dvida influenciadas pelo panorama
poltico do pas e pelo contexto ideolgico no qual os escritores estavam inseridos. No caso
do Brasil, onde um processo de modernizao forada aconteceu de mos dadas com um regime
militar repressivo e tecnocrtico, obras distpicas demonstraram a relevncia do gnero para a
realidade brasileira (CUNHA, 1974, p. 33). Mesmo tomando a distopia como subgnero

28
necessariamente de fico cientfica o que alguns, como Ginway (2005, p. 93), concordam;
mas outros, como Asimov, em sua crtica a 1984 (ASIMOV, 1981, pp. 275-289), parecem
discordar , os autores que escreveram estas obras no pareciam ter o pensamento e a ideia de
que produziam para o gnero, mas apenas criavam uma verso alegorizada da realidade, com
claras aluses ao uso calculado [...] de censura, controle da mdia, tortura [...] dos militares
(GINWAY, 2005, p. 94). No final, era apenas o mtodo mais claro de extravasar seu iderio.
Como diz Ginway, sobre o uso de utopia e distopia por autores desacostumados com o gnero
do mainstream, como podem ser considerados alguns dessa gerao, como Chico Buarque:
Por causa da longa tradio literria da fico utpica, e de suas ligaes com a stira,
muitos autores mainstream contemporneos, quando tentam se envolver com a fico
cientfica, acabam escrevendo obras que caem dentro dos parmetros da fico
utpica. Isto claramente o caso de vrios autores brasileiros escrevendo durante o
perodo autoritrio e que, em seu esforo em criticar as polticas de modernizao e
represso da ditadura, usam clssicos conhecidos como Admirvel Mundo Novo [...]
e 1984 [...] como modelos para suas prprias criaes literrias. (GINWAY, 2005, p.
94)

Gary Wolfe (apud GINWAY, 2005, p. 94) tambm afirma, sobre o caso: autores
mainstream, embora sua fico possa frequentemente ser superior em termos de estilo e
caracterizao, reciclam enredos costumeiros e falham em oferecer aos leitores de fico
cientfica o reforo de sua subcultura. Nessa tentativa, criou-se ento uma verso brasileira
dos clssicos distpicos, com todos os mesmos tropos a revoluo, a tecnocracia burocrtica
e destrutiva. Brulio Tavares descreve, tambm, essa produo como descentralizada e
individual: esforos isolados de escritores que na maior parte dos casos estavam apenas
escrevendo histrias que lhes vinham cabea, sem ideia de estar participando de um
movimento coletivo. (Ver Anexo A)
Mais uma vez, enfim no panorama editorial , temos fico cientfica publicada,
porm, dessa vez, sem a inteno ou mesmo a conscincia de que se tratem de obras do gnero.
Autores mainstream escreveram seus livros distpicos Chico Buarque, Herberto Sales,
Igncio de Loyola Brando , tratando de temas como controle de mdia, domnio da
reproduo, explorao da natureza.
Sobre a publicao dos anos 1970, nos quais escrevia seu ensaio, Cunha caracterizou o
panorama que presenciava:
[T]em havido lanamentos avulsos, quase sempre sem indicao de tratar-se de fico
cientfica [...] por editoras [...] distintas [...]. Nota-se, por parte das principais editoras,
o simples interesse de capitalizar o sucesso momentneo de filmes ou de nomes, como
o caso de Arthur C. Clarke depois de 2001, ou do prolfico Asimov. inegvel que
esses nomes constituem um forte chamariz para o leitor brasileiro, que ainda est preso
fico cientifica dos anos 40 e 50. (CUNHA, 1974, p. 16)

29
Sobre a fico cientfica efetivamente brasileira deste perodo e do ps-ditadura, a
produo parece ter sido retomada no comeo dos anos 1980 pulando a gerao ditatorial de
escritores literrios e retornando a uma fico mais enraizada no que fazia sucesso no exterior.
Como um renascimento, Ginway traa a mudana: escritos de FC por escritores que
pretendem escrever FC, frequentemente inspirados pelo contato crescente com as obras de
literatura e audiovisual sries televisivas e filmes de origem anglo-americana, como Star
Trek e Blade Runner, o Caador de Androides. Assim, ao contrrio das circunstncias polticas
que levaram muitos escritores mainstream a usar o gnero [...] nos anos setenta, foi a cultura
popular americana que inspirou a maioridade de escritores e fs de [FC] dos anos oitenta
(GINWAY, 2005, p. 142).
Assim, houve um retorno produo. No entanto, como da outra vez, alguns sucessos
iniciais no garantiram a entrada da produo nacional no mainstream literrio. Ginway (2005
p. 142) afirma que ela geralmente permanece s margens do establishment literrio[,
florescendo] por causa da atividade de f-clubes de fico cientfica e do advento da mdia
eletrnica. Como no exterior, o fandom teve importncia para a manuteno do gnero,
mantendo a chama acesa por meio da produo de fanzines,2 j que o mercado editorial no
estava aberto produo nacional de gnero. Cita-se como relevantes a fanzine Somnium e,
como uma espcie de marco, ou pelo menos episdio pitoresco, a publicao por Ivan Carlos
Regina do Manifesto Antropofgico da Fico Cientfica Brasileira, que, em uma espcie de
resgate modernista, propunha o assimilar crtico da arte estrangeira, canibalizando-a para a
criao de novas formas de arte nacional (GINWAY, 2005, 143) e a firmao da criatividade
prpria brasileira (MONTALVO, 2009, p. 385).
Os tempos andam: nessa entrada ao sculo XXI, volta-se a presenciar tanto a publicao
de fico cientfica no Brasil por parte das grandes editoras quanto a transio do fandom de
zines e cartas para os domnios da internet. Fbio Fernandes, membro do fandom h longa data,
tem a dizer:
O comeo do novo milnio marcou a transio definitiva para a web. A coisa comeou
devagar, com um blog ou outro, e estourou mesmo por volta de 2004, quando surgiu
o Orkut, ferramenta de relacionamento do Google, que permitia a criao de
comunidades. Isto facilitou em muito a comunicao com pessoas do mundo inteiro
(muito embora o Brasil tenha invadido de forma um tanto visigoda o Orkut, a ponto
de os americanos e a maioria esmagadora dos falantes de lngua inglesa simplesmente
cometerem orkuticdio e partirem dessa para melhor [...]) (FERNANDES, 2008).

2
Revista independente e de cunho amador, composta e produzida por fs. Fan de f, zine de
magazine, revista.

30
E aponta, por outro lado, o surgimento de novos escritores dissociados tanto do fandom
dos anos 1980 e 1990 quanto de qualquer publicao prvia do universo das zines, fazendo sua
estreia diretamente nos livros. Os nomes citados so Ana Cristina Rodrigues, Flvio Medeiros,
Tibor Moricz e outros, que, segundo ele, geraram um grande burburinho e debates envolvendo
os grupos da chamada Segunda Onda e desta que j foi batizada de Terceira Onda
(FERNANDES, 2008).
Como ser explorado no captulo 2, v-se que, nesta ltima dcada, vem surgindo alguns
jogadores antigos e novos no mercado editorial relativo fico cientfica; brasileira e
estrangeira. Embora o fandom ainda seja importante para a manuteno, principalmente da
fico nacional, pode-se ver algumas empreitadas de publicao no mercado editorial
profissionalizado.
1.2 O menor desenvolvimento da FC no mercado brasileiro
Uma breve comparao entre as duas retrospectivas acima indica a falta de uma amplitude
na edio sistemtica, perene, da fico cientfica como gnero estabelecido em nosso pas.
Enquanto houve anos de publicao desenfreada ainda que de qualidade irregular nas
revistas da poca pulp e, mais tarde, em edies hardcover e paperback nas livrarias norteamericanas e europeias ao longo do sculo XX, o mesmo no pode ser dito da recepo da FC
no incipiente mercado editorial brasileiro: aqui, como visto anteriormente, tal publicao foi
esparsa, irregular e eventual, com contribuies espordicas de uns no comeo e o investimento
do fandom mais do que do mercado profissional mais tarde com o hiato presente durante
parte do regime militar, durante o qual a fico cientfica mal parecia ser reconhecida como tal.
Quando se tenta averiguar os motivos para isso, algumas questes sociais, histricas e
mercadolgicas surgem vista. Acontece que, como um gnero literrio baseado em cincia,
tecnologia e seu efeito na vida de pessoas pelo mundo, apenas natural que surja uma
disparidade em relao produo e recepo de fico cientfica em pases de
desenvolvimentos cientficos e tecnolgicos distintos, considerando o nvel dessa cincia e a
viso de determinada sociedade relativa a tal cincia.
Sobre tal disparidade, diz Ginway (2005, p. 16):
A fico cientfica, como um gnero associado ao Primeiro Mundo, torna-se uma
mistura curiosa, no Brasil. Ao mesmo tempo como resistncia a, e aceitao do
processo de modernizao, ela com frequncia projeta mitos brasileiros de identidade
herdados do passado para uma sociedade do futuro, como forma de oposio cultural
tecnologia percebida como ameaa, especialmente antes do final da ditadura, em

31
1985. No mundo ps-ditadura, os escritores contemporneos de fico cientfica,
tendo experimentado duas dcadas de modernizao, comeam a abordar os efeitos
dspares do desenvolvimento e as implicaes da tecnologia em questes como gnero
sexual, raa e classe na sociedade brasileira contempornea.

Associa-se, portanto, a ideia da produo e da recepo do gnero com sua relao ao

processo de modernizao. O gnero de Primeiro Mundo torna-se, em um pas emergente na
segunda metade do sculo, uma espcie de demonstrao sociolgica dessa relao: o senso de
desconfiana, a tecnocracia associada ao regime militar vide os romances distpicos do
perodo , o desenvolvimento tecnolgico e o processo acelerado de modernizao como
possvel ameaa aos meios de vida e mesmo liberdade do indivduo, o recorrente senso de
perda causado pelo processo (GINWAY, 2005, p. 16). Ao associar modernizao e perda,
Ginway cita Berman, segundo o qual, com o avano da industrializao, todas as camadas da
vida se cobrem de ambiguidades, angstia e desunidade (1982 apud GINWAY, 2005, p. 17).
Assim, uma vida regada de tecnologia, ao menos durante o perodo ditatorial, ao contrrio de
otimista, parecia lanar uma relao duvidosa para com o futuro, ecoada por esses romancistas.
Antes desse processo de modernizao e industrializao enfrentado pelo Brasil, no
entanto, o que parece acontecer uma inadequao do gnero realidade cotidiana. Ao menos
o que defendem alguns dos crticos ferrenhos da FC, como Otto Maria Carpeaux que, j na
virada para os anos 1960, parece excluir o gnero de possveis mritos por uma suposta
superficialidade:
A science-fiction faz questo de no tocar nunca em problemas psicolgicos ou
questes sociais. Ao embarcar para o espao, perdeu o contato no s com a Terra,
mas tambm com a realidade. Evaso? Mas essa evaso tem objetivo bem definido:
cancelar um processo histrico. (CARPEAUX, 1959)

Sendo um crtico literrio de renome, a opinio de Carpeaux , no entanto, mais

representativa dos defensores do cnone do que do pblico brasileiro em geral. Ginway cita o
diagnstico de Flora Sssekind em relao preferncia cannica por textos que retratem um
senso de identidade literria e nacionalismo, criando uma fico majoritariamente realista e
nacionalista e, no caso de algo mais fantstico, altamente alegrica, referindo-se
especificamente a uma dada situao poltica (GINWAY, 2005, p. 29). Assim, para a literatura
brasileira no geral, a FC passa a ser vista pelo mainstream como inautntica, ou seja, no
representativa da cultura brasileira (GINWAY, 2005, p. 30) no mnimo, uma falsidade; no
mximo, importao cultural e, portanto, desprezvel. Como a fico cientfica surgiu como um
fenmeno majoritariamente americano apesar de suas razes remontarem a outras pocas e

32
lugares , para a academia ela pode ter ficado com o estigma do estrangeiro.
Fbio Fernandes (2006, p. 34) define determinados arqutipos catalogados Raul Fiker
viagens espaciais, robs, mutantes; em suma, as imagens clssicas associadas ao gnero
como elementos fundamentais para compor a especificidade da narrativa da fico cientfica,
mas que no bastam para definir o gnero tarefa que at hoje desafia acadmicos. Ao
perceber tais arqutipos, no entanto, pode-se entender que tais elementos so associados
imediatamente fico cientfica, passando a impresso equivocada de que o gnero
universal, independente de cultura, histria e contexto, subjugada a apenas um punhado de
elementos recorrentes e tecnolgicos. De tal assuno a estereotipizao do gnero em
categorias de histrias e eventos clich pode-se derivar a ideia de uma FC inautntica, que
em nada se relaciona vivncia de uma cultura como a brasileira.
Brulio Tavares, ainda, complementa em relao ao perfil do literato brasileiro, que pode
ter servido como um empecilho adicional aceitao do gnero pelo leitor nacional:
No Brasil, ademais, no temos no meio uma tradio de informao cientfica e
tecnolgica. Nossos escritores, crticos, ficcionistas, so de formao humanista,
artstica, so formados em letras ou direito, filosofia etc. Isso o perfil tpico do
literato brasileiro. No temos (ou temos apenas de forma incipiente) uma cultura
tecnolgica em todo caso, no temos uma que possa se comparar com a dos EUA.
(Ver Anexo A)

Sua falta de encaixe no modelo cannico nacional, pode-se argumentar, colocou mais
uma vez a fico cientfica no que foi apelidado exteriormente como o sci-fi ghetto. O website
de cultura popular TVTropes o define como
o estigma duradouro que vem sido aplicado sobre o gnero da fico cientfica, o que
frequentemente leva criadores a desprezar rtulos [de FC] o mximo possvel, mesmo
tendo elementos [que se encaixam no gnero]. Tambm reflete a tendncia de crticos,
acadmicos e outros criadores a quase que automaticamente desdenhar ou desprezar
obras que no possam escapar da aplicao desse rtulo, independentemente de
qualidade relativa ou mrito. [Se] estes crticos [...] considerarem que tal obra possui
mrito por seus padres, espere que insistam que a obra no fico cientfica.
(TVTROPES, traduo livre)

O gueto da fico cientfica, aplicado tambm l fora, o que parece impedir grande parte
das vezes o reconhecimento do mrito literrio e acadmico nas obras as quais eles se aplicam.
Carneiro, em seu livro, afirma que h a tendncia preocupante de se avaliar o gnero pelos seus
piores representantes, que ele define com o rtulo genrico de space opera:
inegvel a tendncia de se atriburem science-fiction em geral os piores defeitos
e limitaes dos livros menos importantes do gnero, feitos com inteno comercial

33
[...]. No esse critrio de nivelar por baixo e de condenar pelo que h de pior que se
usaria para classificar o romance brasileiro, citadino, regionalista... (CARNEIRO, A.,
1968, p. 16)

Quando trata da crtica de Carpeaux, o escritor diagnostica bem os sintomas relacionados

definio do gueto: o crtico despreza o gnero por seus piores trabalhos e reconhece os
mritos em obras que julga, ento, no pertencerem mais fico cientfica. Carneiro, ainda,
associa esse tipo de crtica como sinal de uma leitura muito pouco atenta, talvez porque os
reviewers no consideravam digna de leitura atenta uma obra to fantstica, que se lhes afigura
thriller pseudocientfico (CARNEIRO, A., 1968, p. 19).
Entretanto, deve-se notar que o pensamento de Carpeaux, embora representativo, no era
unnime ora, grande parte dos escritores da gerao GRD, a chamada Primeira Onda,
eram escritores j respeitveis de outras formas de literatura antes de serem ficcionistas da FC,
como Andr Carneiro, Rachel de Queiroz ou Fausto Cunha. E, no entanto, mesmo suas
incurses no gnero, incentivados pela euforia ps-Sputnik, no foram o bastante para
impulsionar uma produo mais expressiva.
No entanto, retomando as origens histricas da FC como nicho de mercado popular, devese tambm levar em considerao as condies de mercado dspares entre ambos os pases,
reconhecendo a diferena nas taxas de alfabetizao e amplitude do pblico leitor. Secco (2009,
p. 31) defende que as classes sociais mais abastadas [no Brasil] responsveis, inclusive, por
sustentar o mercado do livro viam na Frana racionalista o modelo de pensamento a ser
seguido, em contraposio ao empirismo ingls, responsvel por dar origem FC. Nesse caso,
na ausncia de um mercado propriamente de massa, possvel que as classes responsveis pelo
setor editorial simplesmente carecessem de interesse pelo gnero, brevemente amplificado
pelos desenvolvimentos da Guerra Fria, mas majoritariamente inexistente.
Pode-se ento deduzir que, nesse momento, h uma maior fora da literatura comumente
aceita pelo cnone no gosto das classes letradas, que formava, mesmo fora de um mbito
popular, o grosso do mercado editorial da poca? Pois, se a fico cientfica colocada no
gueto pelo academicamente aceito, e o gosto mais popular tambm diverge de uma narrativa
fantstica, talvez isso justifique a histria de que se tem notcia: um processo editorial pingado
e esparso, com um crescimento maior apenas quando o fandom a gerao que se interessou
pelos modelos de FC com base na cultura pop inspirada na gerao que surge a partir do fim da
ditadura consegue manter o gnero de p com suas produes amadoras, como as fanzines
e o material postado na internet.
o que defende Ginway (2005, p. 143), quando trata de produo nacional, ao citar as

34
fanzines que publicam os escritores de fico cientfica brasileira mais conhecidos, com o
Somnium e o Megalon e cita as iniciativas de prmios para estas empreitadas, como o Nova e o
Argos. Tambm diagnostica uma vertente com constante vontade de se imergir ao meio do
establishment literrio, mencionando iniciativas como o Manifesto Antropofgico da Fico
Cientfica Brasileira, de Ivan Carlos Regina, e descrevendo produtores nacionais como
estudantes sofisticados tanto da tradio literria do Brasil, quanto da cultura popular. No
obstante, mesmo com sua produo e incurses, tais iniciativas no deixaram as margens do
cenrio literrio atual.
Se possvel, portanto, apontar tais elementos como os definidores de um
desenvolvimento defasado da FC no Brasil nmero menor de leitores, herana literria
hostil, desconexo cultural com o fenmeno da modernidade , apenas em um momento em
que a modernidade j alcanou o Brasil o atual momento de globalizao e contato cultural
mais forte que se pode ver o maior crescimento da FC, desde o surgimento do fandom
organizado (em detrimento de iniciativas inconstantes como a GRD), que, como visto, foi
influenciado pela cultura contempornea norte-americana, at o surgimento de editoras que se
interessam em cultivar um mercado para o gnero no Brasil, alm das que aproveitam os booms
culturais momentneos para fazerem incurses na fico cientfica. o que ser visto nos
prximos captulos.

35
2 A PUBLICAO DE FICO CIENTFICA NO PRESENTE: OS JOGADORES NO
MERCADO
2.1 O renascimento do cenrio da FC: as empreitadas no nicho
O novo milnio surgiu com uma bno ambivalente: se por um lado a relevncia do
gnero comparativamente minguou no mercado de nicho em relao fantasia na dcada que
se passou como se ver no captulo 3 , por outro, seus nmeros continuam a crescer, como
aponta o Anurio brasileiro de literatura fantstica 2013 (BRANCO; SILVA, 2014, p. 89), que
faz um levantamento dos nmeros dos seus dez anos de existncia em uma tabela comparativa:
de 41 livros de FC publicados em 2004, tivemos 161 em 2013.
Porm, mais que isso: o prprio crescimento da fantasia e do horror em relao aos
gneros de literatura mainstream que dominavam o mercado literrio e livreiro pode ter
permitido o surgimento de empreitadas, profissionais e amadoras, que pudessem servir para
ampliar e fomentar esse nicho, suprindo as demandas do fandom por um lado, tentando
universalizar o nicho em mercado geral de outro. Apesar da correlao no ser comprovvel,
fica claro que foi nesses ltimos dez anos que o fandom de FC e fantasia passou dos domnios
da zine para uma tentativa de profissionalizao, com a proliferao de pequenas e
microeditoras voltadas para este segmento.
Leonardo Secco, em sua monografia O presente da literatura sobre o futuro, fez um
esforo no sentido de diagnosticar a situao do mercado editorial de fico cientfica no Brasil
de 2009, para isso citando alguns trabalhos tanto no campo profissional editoras de maior
ou menor escala e os trabalhos j citados do fandom no campo das fanzines, hoje em dia
virtuais, e nos grupos de discusso em redes sociais.
Secco (2009, p. 47) aponta para uma perceptvel tendncia em dois nveis. O primeiro
o ressurgimento dos clssicos: grandes nomes da fico cientfica mundial so trazidos a terras
nacionais em momentos diferentes por editoras diferentes. Se nas dcadas anteriores o fandom
tinha de se sustentar com colees at estrangeiras, como a Argonauta de origem portuguesa
, que publicou dezenas de ttulos dos quais os fs brasileiros estavam rfos, agora se v um
esforo no sentido de trazer esse cnone mundial da literatura de FC para terras tupiniquins.
Cita livros de Pihlip K. Dick saindo pela editora Record (O pagamento e Minority
Report, ambos hoje em dia fora de catlogo na editora) e Rocco (O caador de androides, ttulo
alternativo dado a Androides sonham com ovelhas eltricas?, relanado em 2014 pela editora
Aleph) e Bradbury pela Globo (Fahrenheit 451 e As crnicas marcianas, na poca, hoje

36
acompanhados por A cidade inteira dorme e outros contos) e Aldous Huxley (Admirvel Mundo
Novo e A ilha, hoje acompanhados por diversos outros ttulos), atualmente publicados sob o
selo Biblioteca Azul da editora (SECCO, 2009, pp. 47-48). Ao mesmo tempo, Secco percebe
nessas publicaes uma corroborao do j supracitado:
embora parea que a fico cientfica esteja finalmente recebendo a devida ateno
do mercado editorial, necessrio atentar para o seguinte: mesmo que muitos
clssicos da literatura internacional do gnero estejam sendo publicados e
comercializados, no visto muito investimento quando se trata de sedimentar a
fico cientfica no mercado nacional. A iniciativa dessas grandes casas editoriais
constitui, antes, uma medida de incrementar o catlogo de obras gerais, e certamente
no representa um interesse em investir massivamente na literatura de FC. (SECCO,
2009, p. 48)

Brulio Tavares aponta a problemtica que advm desse tipo de publicao, quando
consideramos o gnero como mercado:
O problema que h com as editoras grandes que eventualmente publicam FC que
em geral elas o fazem pressionadas pelo sucesso l fora de livros estrangeiros, que
acabam lhes sendo oferecidos por agentes literrios. Eles publicam na esperana de
repetir a vendagem que o livro teve l fora, mas no sabem muito bem o que fazer
com aquilo, anunciam de forma equivocada, s vezes no cuidam bem da traduo
(porque acham que o livro, por ser FC, necessariamente de qualidade literria
inferior), aprovam capas equivocadas. (Ver Anexo A)

com esses pressupostos que se aponta para a segunda tendncia: editoras de menor
porte, de micro a mdias, que se apresentam como empreitadas dedicadas, se no em todo, ao
menos em grande parte, ao desenvolvimento da FC como mercado no Brasil. No que chama
dos espaos do gnero malfadado a encontrar o seu lugar, h um curto diagnstico de
empreitadas editoriais que visam publicar no apenas fico cientfica mas tambm seus
gneros correlatos horror e fantasia de forma quase exclusiva. (SECCO, 2009, p. 48)
ao se focar nesse tipo de publicao que este tipo de empreitada pode pensar
estrategicamente na divulgao do gnero e na imagem que transmite ao pblico leitor. Quando
se necessrio pensar em uma estratgia editorial diferenciada, de forma a atrair pblico para
o nicho e expandi-lo ou mesmo engan-lo para disfarar a origem de nicho, como ser
visto mais adiante , torna-se inevitvel pensar no gnero como um todo e em perspectiva,
no apenas em seu eventual produto espordico. Assim, elabora-se uma estratgia no para um
lanamento aqui, mas para a prpria fico cientfica. Alm disso, esse tipo de editora
geralmente fundado e mantido por prprios fs do gnero, que, portanto, so seus conhecedores.
Como aponta Tavares (2016) em entrevista, a principal vantagem que os donos/editores so
conhecedores/fs do gnero, ento sabem exatamente para que faixa do pblico direcionar o
trabalho de cada autor estrangeiro ou nacional. Mesmo dentro da FC o pblico de Robert

37
Heinlein e o de William Gibson no coincidem totalmente (ver Anexo A). E esse tipo de
editora, ao se aventurar no que era conhecido como um segmento de baixa penetrao editorial,
forado, para que venda, a pensar: como fazer para atrair um pblico para a fico cientfica?
Como interessar os leitores? Deve-se focar apenas no pblico j pr-existente o fandom
ou fazer o possvel para angariar novos leitores para a FC?
interessante notar, por exemplo, que j existem diversas empreitadas bem recentes
no pas no sentido da publicao de fantasia, justamente por parte das editoras grandes que
editavam o gnero de maneira espordica. A LeYa portuguesa, por exemplo, veio ao Brasil e,
por meio da Casa da Palavra, criou o selo Fantasy, inicialmente com curadoria de Raphael
Draccon e hoje de Affonso Solano dois escritores nacionais de fantasia de sucesso , que
se dedica exclusivamente ao gnero com a eventual incurso na FC, lanando livros como Os
ltimos dias de Krypton (Kevin J. Anderson), O espadachim de carvo (Affonso Solano),
Drages de ter (Raphael Draccon), A lio de anatomia do temvel doutor Louison (Eneias
Tavares) etc. Tambm o caso da Rocco, que estreou seu selo Rocco Fantstica com os livros
de Draccon (Cemitrio de Drages) e Carolina Munhoz com Sophia Abraho (O reino das
vozes que no se calam). A Sextante, ao abrir sociedade com a portuguesa Sada de Emergncia,
dedicada em terras lusas fico especulativa, tambm entrou no jogo com lanamentos como
A espada de Shannarah (Terry Brooks), A corte do ar (Stephen Hunt) e a srie Mago (Raymond
E. Feist).
Mas, se por um lado as empreitadas no mundo da fantasia assumem em seu nome, capas
e projetos a exaltao da fantasia seja aos moldes de Tolkien, seja numa pegada mais
contempornea , por outro lado vemos uma diversidade de abordagens distintas nas
iniciativas de publicao de FC, geralmente independentes e nenhuma das quais conectada s
grandes editoras do mercado brasileiro.
assim que agiram algumas editoras no caso do lanamento desses livros no Brasil, e
estratgias diferentes foram desenvolvidas para cada caso criando, assim, diversas
abordagens que pode-se ver como complementares na tentativa do desenvolvimento desse
gnero. Se certas editoras, como a Aleph, por exemplo, focam-se na publicao de clssicos da
FC e na expanso do mercado de nicho para um mercado de literatura geral, temos, por outro
lado, a Devir, que, pelo prprio projeto grfico e estratgia editorial, passa a impresso de
procurar o apelo para os fs mais old-school do gnero, utilizando capas reminiscentes das
revistas pulp americanas de outrora e suas vertentes brasileiras.
J a editora Draco, por exemplo, focada no apenas na FC mas tambm em fantasia,
horror e livros para jovens adultos, aborda uma poltica de lanamentos exclusivos de autores

38
nacionais, como forma de fomentar a produo brasileira de fico especulativa. A Tarja
Editorial, cujas atividades foram encerradas em 2013, procurava, por sua vez, um forte
embasamento na literatura-arte, distanciando-se ao mximo da literatura-comrcio (TARJA
EDITORIAL, 2007, apud SECCO, 2009, p. 50), procurando fugir da abordagem estritamente
mercadolgica para o desenvolvimento de uma literatura pensada como produto artstico acima
de tudo.
Juntando-se s fanzines j consagradas no fandom como a Somnium, mantida pelo Clube
de Leitores de Fico Cientfica a organizao mais velha do ramo no Brasil, que hoje em
dia tem seu expoente de interao comunitria em grupos on-line, como lista de e-mail e
Facebook , tem-se tambm empreitadas similares como a revista Trasgo, publicada
trimestralmente em e-book, de abordagem similar editora Draco: publicao peridica de
contedo puramente nacional, geralmente focado em autores estreantes com o ocasional autor
nacional consagrado no fandom como potencial chamariz.
Cada editora, peridico ou iniciativa tem, como no podia deixar de ser, portanto, suas
prprias idiossincrasias e critrios de publicao, com um objetivo em mente, mtodos
diferentes e um objetivo em comum: fazer de seu ramo um ramo comercialmente vivel, com
maior ou menor grau de sucesso. Mas, seja se focando na produo nacional, nos clssicos, na
arte, em tradues ou em projetos diferentes, so essas estratgias editoriais pensadas como um
todo que demonstram que o Brasil est pensando na fico cientfica como gnero hoje em dia,
de maneira reminiscente poca da GRD antes da dispora e da posterior concentrao
no fandom da produo e publicao nacional de FC.
Como se do essas diferenas, ento? Para que se possa averiguar o estado do
desenvolvimento do mercado editorial em questo de fico cientfica tangenciando
levemente as repercusses e variantes no mercado de fantasia e horror , deve-se averiguar
algumas caractersticas mais longa e propriamente.
Em nenhum momento pode-se atuar sob a impresso de que as empresas divulgadoras
de fico cientfica operam sob a causa mxima e definitivamente desinteressada de trazer a FC
para o pblico que a desconhece, com o intuito singular de tornar o gnero conhecido
meramente porque ele bom. Como o prprio nome indica, o mercado literrio isso um
mercado, com as empresas nele atuante (no caso, as editoras), fazendo o possvel para se
destacar e obter faturamento e lucro no apenas para no fechar as portas, mas com a inteno
de continuar crescendo e tomando faixas cada vez maior deste mercado.
Por um lado, pode-se dizer que o mercado literrio e editorial foi construdo sob a
pressuposio de duas correntes distintas a do livro como objeto cultural e a do livro como

39
objeto de mercado. Muniz Sodr, em seu Best-seller: a literatura de mercado (1988), traa a
gnese de uma percepo de duas esferas distintas de apreciao literria, uma responsvel pela
literatura culta, ditada pelas leis intelectuais de uma academia ou crtica, e a da literatura de
massa, regida pelas leis do mercado ou seja, da oferta e da procura (SODR, 1988).
Por isso, ficou-se a impresso em alguns segmentos de uma obrigao editorial
mesmo que seja por questes de status como difusor cultural em publicar livros que, apesar
de terem vendagem baixa, so reconhecidos pela qualidade. No entanto, na percepo destas
mesmas pessoas Sodr incluso , fico cientfica se enquadra na segunda esfera, regida
to somente pela lei mercadolgica.
Assim sendo, a editora de fico cientfica como rgo empresarial e isento da
obrigao para com a alta cultura deve depender to somente de suas vendas e construir sua
marca desde o princpio. A editora de fico cientfica far sucesso se o gnero o fizer, e, por
isso, necessrio que haja essa criteriosa estratgia editorial que pode atuar como uma
representao em escala no mundo brasileiro da fico cientfica.
Para isso, prope-se enumerar alguns critrios que possam afetar a percepo e a
manuteno do mercado editorial de FC no Brasil, apresentando alguns exemplos de diferentes
abordagens contraditrias, complementares ou indiferentes umas s outras de editoras
que se dedicam ao gnero como as citadas acima, levando em considerao suas respectivas
repercusses no mercado, no fandom e na produo de fico cientfica no Brasil.
Para averiguar como cada editora trabalha as determinadas facetas da produo editorial
em seus livros em prol do gnero, as anlises sero divididas em alguns critrios e sees
essenciais: projetos grficos e capas a imagem do gnero, literalmente; escolha de catlogo
qual FC deve ser lida e qual sua relevncia; e estratgias de comunicao quais esto
sendo os canais de acesso ao leitor e como pretende-se que o gnero seja descoberto.
2.2 Capas: o embate da iconografia tradicional contra a modernizao conceitual
H de se convir que a capa , para todos os fins, o primeiro contato do leitor com um
livro no varejo. Responsvel por causar a primeira impresso em um consumidor desavisado
que at ento pode nem ao menos saber da existncia da obra, em primeiro lugar , toda a
sua semitica voltada para a seduo deste potencial leitor, ao mesmo tempo que, por meio
da sua disposio grfica, escolha tipogrfica, fotos, projetos e ilustraes, pretende se
relacionar com o contedo interno do livro de alguma forma.
Assim, a editora ou a revista, ou qualquer outro empreendimento editorial que

40
pensa a fico cientfica como gnero naturalmente atenta tanto para seu projeto de capa o
rosto do gnero na livraria quanto para o de miolo que pode conversar com a capa de
alguma forma , de modo a, por meio de escolhas deliberadas, atrair determinado pblico,
afastar outro, ou mesmo procurar uma indeterminao que atraia o maior nmero possvel de
potenciais leitores.
A fico cientfica, dentre a tipologia comercial de gneros literrios, tem uma histria
peculiar e particular em se tratando de capas. Com sua origem nas revistas de pulp fiction nos
Estados Unidos, h um histrico tanto americano quanto nacional de uma espcie de
projeto consagrado de capa, que vai de sua origem nos anos 1990, que apelava a seu pblico
e acabou indefinidamente reproduzido com o passar das dcadas. o que Roberto Causo chama
de tradio iconogrfica da fico cientfica (CAUSO, 2011). Tratam-se de imagens
fotorrealistas, ilustraes produzidas por nomes carimbados nem sempre, vale dizer,
condizentes com o contedo da histria , repletos de imagens e convenes associadas
comumente ao gnero.

Figura 1: capas da editora Hemus

V-se, por exemplo, no Brasil, as edies antigas da editora Hemus como a dos livros
de Isaac Asimov publicados em meados da dcada de 1980 e 1990, como Fundao e Caa aos
robs (Figura 1), cujas ilustraes, de escolha genrica, no condizem especificamente com as
histrias de seus respectivos livros a de Fundao, inclusive, sendo reproduzida da edio
americana de outro livro do autor, The Stars, Like Dust , optando por sua vez pela reproduo
de ilustraes tpicas da fico cientfica, envolvendo futuro e robs (que, apesar de
constarem no segundo livro, no so nada similares aos da capa) como chamariz qualquer para
um pblico interessado em viagem espacial, futurologia e autmatos.

41

Figura 2: capa de Neverness

Engana-se quem cr que tal aspecto uma idiossincrasia brasileira. Mesmo quando h
uma relao entre a imagem da capa e seu contedo, este projeto, responsvel por atrair o leitor,
pode errar o tom da histria por quilmetros. o caso de, como citam Heinz e Arago em artigo
para a revista Z Cultural (2014), Neverness (Figura 3), de David Zidnell:
Um bom exemplo da dicotomia entre uma capa com clichs e um contedo denso,
a ilustrao de capa da primeira edio de Neverness, de David Zindell, onde se v
um foguete sobrevoando uma paisagem futurista no sentido retr, ou seja, o futuro
que era divisado nos anos de 1940 e 50[...]. O romance, famoso por seu
aprofundamento filosfico em questes srias como incesto e complexos edipianos,
ganha uma capa que vende uma aventura escapista, esquecvel e igual a diversas
outras, afastando um pblico mais refinado e atraindo outro tipo de consumidor, que
busca tramas mais simples. O resultado potencial disso que o pblico-alvo pode no
ser alcanado, enquanto que o consumidor atrado pode se sentir enganado pelo livro
adquirido. (HEINZ; ARAGO, 2014)

V-se essa tradio na publicao de capas tpicas de FC, reproduzidas aqui e l fora em
diversos exemplos, como as edies brasileiras do final do sculo XX (Nova Fronteira, Hemus
e Record) dos livros de Frank Herbert, Arthur C. Clarke e Isaac Asimov; ou nas edies
americanas como a S. F. Masterpieces, como um marco reconhecido do gnero, reminiscente
tradio desde a pulp fiction. Alm disso, o fandom brasileiro que cresceu com este tipo de
projeto grfico ou seja, os que acompanham a FC desde seu grande boom do sculo XX
tambm est acostumado com esse tipo de abordagem para a cara do gnero. Isso fica
especialmente claro nos comentrios de uma comparao entre diferentes capas do livro
Rendezvous with Rama estrangeiras e nacional, sobre as quais opinam nomes conhecidos do
fandom nacional.
Carlos Angelo, membro do CLFC e tradutor de livros de fico cientfica, opina:
Uma capa de fico cientfica deve ser o mais realstica possvel, de modo a manter a
compatibilidade com a verossimilhana, um dos princpios do gnero e aquele que o
distingue das demais formas de literatura fantstica. Creio que o ideal mesmo sejam
aqueles desenhos que imitam uma fotografia a tal ponto que, em um primeiro

42
momento, ficamos em dvida sobre se tratar de uma foto de algo real ou de um
desenho de algo imaginado. (Angelo, 2011)

O autor e crtico Roberto de Sousa Causo, nos mesmos comentrios, tambm opina:
Para muito alm da relao imediata de visualizao e compra, a capa com ilustrao
dialoga com sua prpria tradio, que a da iconografia do gnero. Como os artistas
interpretam os elementos e o prprio carter da fico cientfica. Aquilo que o leitor
imagina pertence s a ele, mas o que o ilustrador visualiza pertence cultura e ao
modo como leitores, fs e autores se relacionam com o gnero e influenciam a cultura
exterior ao prprio gnero. (Causo, 2011)

perceptvel que este tipo de projeto ainda ressoa, mesmo depois de tanto tempo ou
qui justamente por isso , com um pblico especfico, podendo contar com sua relao
iconografia prpria do gnero (como cita Causo) e se tornando, mesmo, parte dela. H uma
questo de fcil identificao com a FC: com toda a iconografia recorrente e cristalizada,
difcil no associar um livro pertencente a essa linha do design editorial facilmente fico
cientfica, de forma que atrair os olhos do fandom imediatamente.
como dizem Heinz e Arago (2014):
No caso da fico cientfica, torna-se difcil no imaginar, automaticamente, naves
espaciais, robs e cenrios de planetas inspitos. Uma capa que consiga trazer estes
elementos, mesmo se o autor completamente desconhecido do consumidor, o insere
em um gnero e o auxilia a tomar sua deciso.

H de se pensar, no entanto, no estado vigente da FC no Brasil: quando se faz parte de

um gnero algo ostracizado em sua roupagem mais caracterstica, ser que uma boa ideia
associar-se diretamente a ele?
Para o mercado editorial do sculo XXI, como indicam outros comentrios no mesmo
tpico, a aderncia a essa iconografia resulta em uma espcie de defasamento conceitual, de
design propriamente dito, que comea a assolar esta escolha de projeto grfico. Pois, apesar do
que defendem os fs da tradio iconogrfica da fico cientfica e por mais que tenham sua
parcela de justificativa em adotar o modelo com o qual cresceram e se acostumaram por razes
de nostalgia ou pura crena em sua adequao , deve-se levar em considerao que, em
questes de design, os significados assumidos por representaes grficas ou espaciais de
artefatos (no caso, as capas e formatos dos livros de fico cientfica) so modificados pelo
tempo e contexto social derivado do pblico-alvo e momento de mercado.
Rafael Cardoso, estudioso das artes visuais, em seu livro Design para um mundo
complexo, afirma:
Mesmo que o artefato permanea intacto e imvel, as transformaes de contexto e
entorno acarretam mudanas de significado. De modo corolrio e complementar,

43
muitas vezes preciso mudar a aparncia para que os significados permaneam
estveis. (CARDOSO, R., 2013, p. 88)

Dando o exemplo da empresa de energia carioca Light, Cardoso argumenta e demonstra

como foi necessria a renovao do logotipo para que a mensagem inicialmente desejada
fora, rapidez, eficincia no ficasse defasada quando a marca antiga passou a ser associada
a ressentimentos dos consumidores, exibindo caractersticas contrrias s desejadas (ineficcia,
desconfiana, lentido). Da mesma forma, a fico cientfica um gnero geralmente
associado com futuro e o que h de ser, modernidade, tecnologia e desejo pelo novo deve
renovar sua identidade visual para que no acabe com uma perspectiva editorial ligada a ideias
contrrias s que deveria.
A associao das capas de meados do sculo XX com caractersticas inversas
modernidade antiquadas, presas no tempo, bregas j feita mesmo por aqueles do fandom
que, ao contrrio de seus colegas, defendem uma nova abordagem visual das capas de fico
cientfica. o caso Arthur Duarte, que, sem se poupar da ironia, afirma: Acho as capas feitas
por designers muito mais atraentes e com um potencial bem maior de apelo junto ao atual
pblico que aquelas capas horrorosas estilo oi, estou nos anos 80, risos, risos [...] (Duarte,
2011).
No entanto, percebe-se que a escolha de projeto editorial, visto como saudosista por
alguns e ultrapassado por outros, seria qui a mais apropriada para empreitadas de FC voltadas
mais exaustivamente ao pblico do nicho consumidor de velha guarda, j acostumado de longa
data compra e leitura deste tipo de livro. Parece ser o caso da editora Devir Livraria, que, se
hoje parece se focar mais na publicao de material para RPG, tambm tem certa proeminncia
no mercado editorial de FC por meio do selo Pulsar.

Figura 3: capas da srie O jogo do exterminador

Tomando como exemplo as capas da srie de Orson Scott Card (Figura 3), O jogo do
exterminador, v-se uma aproximao muito maior com a identidade visual da fico cientfica

44
publicada em meados de 1990 do que com os projetos contemporneos engendrados por outras
editoras.
Lembra mesmo a edio anterior, publicada nos anos 1980 pela Aleph em sua coleo
Zenith, mas sem por demais distanciar-se das caractersticas primordiais: ilustraes primando
por fotorrealismo, tipografia um tanto espalhafatosa e a iconografia clssica da fico cientfica,
presente no espao sideral e naves espaciais, apetrechos tecnolgicos como o comunicador no
rosto do protagonista, planetas diversos e criaturas aliengenas, como na capa do segundo
volume, a viso de um planeta distncia no terceiro e no quarto.
Essa escolha uma estratgia proposital, conta-nos Roberto Causo:
Curiosamente, a estratgia da Devir, com a criao do selo Pulsar, diametralmente
oposta [ da editora Aleph]. O diretor editorial Douglas Quinta Reis aposta na
identificao com o gnero. As ilustraes e diagramao de capa do artista Vagner
Vargas buscam engajar o apreciador de FC e interpretar visualmente o contedo dos
livros, tentando associ-los atividade da Devir junto aos quadrinhos e RPGs, meios
eminentemente visuais. Tendo contribudo para criar um nicho editorial para os RPGs
no Brasil, e aberto um espao nas livrarias para as HQs, a Devir acredita na
possibilidade de habituar o leitor a consumir fico cientfica (e fantasia e horror)
como literatura de gnero. (CAUSO, 2007)

No extremo oposto apontado por Causo, tem-se o projeto grfico que atualmente
caracteriza a identidade contempornea das capas da editora Aleph. Descrito como um
esmerado projeto grfico pensado no apenas para compor uma releitura do contedo do
romance, mas tambm para criar um jogo mental com o leitor (HEINZ; ARAGO, 2014), o
projeto diferenciado esbanja um posicionamento mais conceitual, artstico, para os grandes
nomes da fico cientfica. A citao refere-se edio de 2011 de Encontro com Rama a
mesma capa a causar dissidncia entre o fandom brasileiro , edio de mais ou menos a
mesma poca que principiou este tipo de posicionamento pela editora, que segue at hoje com
capas como, por exemplo, a edio de colecionador dos trinta anos de Neuromancer, de William
Gibson, publicada em 2014 (Figura 4).

Figura 4: edio especial de Neuromancer

45
Percebe-se em ambas as capas a tentativa de se desviar do lugar-comum da fico
cientfica, apelando para solues nem sempre convencionais como imagem escolhida para a
capa de seus respectivos livros. Enquanto a capa de Rama da Aleph de 2011 (Figura 5) usa de
formas geomtricas para representar discretamente a nave protagonista sem recorrer, como
o caso com outros, a imagens tridimensionais e fotorrealistas , a capa de Neuromancer
sugere sinapses e neurnios para fazer o link com a questo cerebral do livro, multicoloridos de
forma a representar o ciberespao presente, e uma escolha tipogrfica geralmente presente em
projetos de maior apelo artstico.

Figura 5: capas de Encontro com Rama. Gollancz, (1973); Aleph, 2011; Aleph, 2015.

O exemplo de Neuromancer, como edio especial, ainda por cima se destaca pelo
prprio projeto diferenciado de miolo: como demonstrado pela Figura 4, o livro encontrado
dentro de uma caixa, e seus cadernos so artesanalmente costurados uns aos outros com uma
linha rosa, carecendo de lombada propriamente dita. Desta forma, vemos o esqueleto e o cerne
da prpria produo grfica o que, se atrapalha um pouco a leitura, uma arriscada manobra
conceitual para agradar os fs mais ferrenhos da obra de William Gibson, apropriado para uma
edio especial e comemorativa, naturalmente voltada queles que j conhecem o trabalho.
Como de fato alertam Heinz e Arago (2014),
Tais capas, apesar de obedecerem aos parmetros ideais de um projeto de design,
muitas vezes desagradam o consumidor, que no as identifica com o gnero. A capa
do livro Encontro com Rama, de Arthur C. Clarke [...] gerou reclamaes por parte de
alguns especialistas em fico cientfica.

46
Este elemento de desagrado, mais presente ento do que agora, era visvel nos mesmos
elementos que seguiam a linha de design das ilustraes fotorrealistas e o uso da iconografia
tradicional do gnero. Jorge Luiz Calife, autor de Padres de contato e 2002, comenta nos posts
do blog: Isso delrio de artista grfico que no est nem ligando se o livro vai vender bem
ou no. [...] Essas capas abstratas parecem coisa de autor e editor que tem vergonha de publicar
fico cientfica e quer esconder que o livro de fico cientfica. Gerando, ento,
controvrsias entre os fs de FC; uns a favor e uns contra determinado estilo grfico de
representao da fico cientfica.

Figura 6: capa de Eu sou a lenda

Mas essa discusso do fandom parte, dois elementos devem ser levantados em relao
ao padro visual levantado pela editora Aleph: relativamente ao enunciado por Cardoso, estes
modelos de capas mais conceituais reminiscentes dos trabalhos de editoras de livros mais
artsticos so uma alternativa contempornea de design aos elementos propostos aqui como
pertencentes ao mbito de significados da fico criativa: olhar para o futuro, modernidade,
entre outros. Atravs de capas clean como as duas citadas, mais o uso peculiar de tipografia
como em Eu sou a lenda (Figura 6), alm de Neuromancer , passa-se a ideia de uma escola
de design grfico mais contempornea e um tanto futurista, de cores slidas e layouts limpos
que caracterizam grande parte do bom design grfico atual.

47
Mesmo em projetos que utilizam ilustraes fotorrealistas, como o caso do recente
projeto de lanamento do universo expandido de Star Wars (Figura 7), v-se uma modernizao
do conceito original da capa, por meio de uma direo de arte mais discreta, suave, com uma
escolha tipogrfica que fique menos estourada na capa, dando a impresso de um update no
conceito original da programao visual na coleo.

Figura 7: projetos grficos de Herdeiro do Imprio

O segundo elemento trata-se da amplificao do pblico-alvo permitido por essa

abordagem editorial. Ao afastar-se das convenes usuais delegadas fico cientfica no
mercado, possvel atrair um leitor que angaria este certo preconceito contra o nicho sem dar
chance para as obras: ao ver a nave e o rob, j evitaria a obra por princpio; com um projeto
mais trabalhado, que especialistas em FC chamariam de dissimulador, pode-se fazer o leitor
desavisado pegar o livro na estante da livraria e se interessar antes pela histria do que pelo
gnero.
o que admite Adriano Fromer Piazzi, diretor da Aleph, para Roberto Causo em
entrevista:
Uma das inmeras estratgias para cativar esse novo leitor tentar fazer com o que
o projeto grfico dos livros, tanto capa quanto miolo, no tenham tanta cara de
fico cientfica. Tm de ter uma linguagem moderna, arrojada, pop, mas sem cair no
lugar comum de livros de FC. (apud CAUSO, 2007)

Em entrevista a Leonardo Secco, sobre o mesmo assunto, o editor continua a explicar a

dificuldade: difcil mensurar esse tipo de ao [relativo capa], pois no temos a
contrapartida para comparar. [...] Mas posso te garantir: se colocarmos um monte de naves
espaciais na capa, o leitor no iniciado passa longe! (PIAZZI, 2009, p. 72). V-se, j a, um
desejo da editora por expandir o mercado para alm do nicho, transformando as obras de FC
em obras de pblico geral, atitude e estratgia que caracterizar o trabalho da editora Aleph at

48
o momento atual, e que se reflete na sua estrutura de projeto grfico e capas.
Entre os dois extremos o retorno tradicionalista da Devir contra a atitude expansiva
um tanto vanguardista da Aleph , demais editoras no mercado editorial que publicam fico
cientfica se posicionam em uma dupla vertente: sem romper com a iconografia ao todo, ainda
assim buscam um projeto mais, seria possvel dizer, descolado para atrair um pblico jovem
que, mesmo sem o costume de ler fico cientfica literria, ainda nutra certo interesse indireto
pelo gnero atravs de sua produo audiovisual.

Figura 8: capas da editora Draco: Space Opera, Solarpunk e E de Exterminio

o caso da editora Draco, cujos diferentes livros dialogam diferentes formas com esta
dualidade entre a tradio e a modernidade da fico cientfica, dependendo da obra que se est
trabalhando e seu pblico sugerido. As antologias mais puramente de fico cientfica da
editora, como o caso, por exemplo de Solarpunk e Space Opera (Figura 8), por serem voltadas
como geralmente o so antologias mais para o pblico de nicho do que uma obra
generalista, usam e abusam da iconografia do gnero e na soluo visual clara, que remete ao
tema do livro. Em uma antologia, ademais, cujo contedo variado de acordo com o autor e o
conto, acaba necessria uma soluo mais genrica, que no traia nenhum contedo sem se
comprometer demais com outros.
Outros livros, como E de Extermnio (tambm Figura 8), procuram uma abordagem
retrofuturista relacionando-se com a temtica de mesmo gnero do livro usando da
tradio ilustrativa no tanto como um apelo aos fs antigos, mas um jogo que busca propiciar
um sentimento um tanto vintage no leitor, com a capa reminiscente de antigos psteres de
propaganda.
J outros projetos, como o recente Encruzilhada, as novelas da trilogia Requ13m e o
romance Reis de todos os mundos possveis parecem dialogar com o outro lado do espectro,

49
abdicando de uma obviedade semntica para procurar associaes entre um projeto conceitual
e o contedo prprio do livro (no caso, uma casa labirntica, existncia e iluso em um mundo
de simulacros e viagens no tempo).
Segundo o publisher da Draco, Erick Santos Cardoso, em entrevista, as capas da editora
tambm procuram valorizar o trabalho independente de ilustradores nacionais:
A editora tem sim uma identidade prpria, uma direo que abrange todas as capas. E
a partir da deixo os artistas que participam darem as suas contribuies, pois valorizo
muito o trabalho autoral em todas as artes. Por fim, cada livro pede um tratamento
especial, mas sempre penso em como isso conversa com o catlogo e mesmo com o
gnero, j que queremos que o livro seja reconhecido como tal. (ver Anexo B)

Ou seja, alm de dialogar com a proposta de editora da valorizao da produo

nacional, tambm se procura uma conexo tanto com uma proposta grfica da editora quanto a
de uma tradio iconogrfica do gnero. Pode-se aferir que desta mescla, somada liberdade
artstica dos capistas contratados, que resulta o projeto um tanto ecltico e diferenciado que se
v na editora Draco.

Figura 9: capas da revista Trasgo

Tambm entre os dois extremos, a revista Trasgo (Figura 9) conta com o diferencial de
no encomendar suas ilustraes de capa, mas deixar que sejam oferecidas voluntariamente
como seus contos por artistas externos interessados em divulgar seu trabalho. Isso resulta
em certa inconsistncia de estilo, com a manuteno do logo que puxa para um lado
comercial moderno, sem se comprometer com vanguardas, mas sem apelar para tradies
antigas de gnero algum e os elementos textuais, pequenos e discretos para dar destaque
ilustrao da edio. Como uma revista no puramente de FC, mas contando tambm com
grande contedo de fantasia, diversas das capas puxam para este outro lado da fico
especulativa sem deixar de passar as edies em que a iconografia tecnolgica seja o destaque,
como so os casos da segunda e da oitava edio, que contam com robs na capa. Vale lembrar
que as imagens, por sua origem como obras separadas, no ilustram qualquer conto especfico

50
ou tema da edio, sendo apenas a divulgao anexa e desvinculada do contedo textual da
revista.
2.3 Escolhas de catlogo: qual fico cientfica publicar
Aps a capa a cara dos livros de uma editora deve-se pensar na escolha
estratgica de catlogo, na seleo e seus critrios de lanamento, para que se possa ter uma
ideia de qual fico cientfica est sendo publicada pas afora. Ainda mais que a capa, as
escolhas de catlogo feitas pelas editoras no mudam apenas a repercusso dentro da livraria,
mas o contedo do prprio gnero disponvel ou seja, o fator primordial para que se pegue
gosto pela leitura de FC, dependendo do que est sendo exposto e disponvel no mercado.
Porque

fica

claro

nas

empreitadas

nacionais

que

no

ser

publicado

indiscriminadamente todo tipo de fico cientfica. A questo do foco editorial, em criar um

selo com fora dentro de um segmento mesmo que diminuto como a da FC descrito
como o processo que rege todo o material e que Datus Smith, diretor editorial da Princeton
Press, sintetiza em seu A Guide to Book-Publishing:
O importante que a editora, ou seus departamentos, tenha personalidade e
integridade editorial. Editores criativos como Sudjatmoko na Indonsia, Alfdred
Knopf nos EUA [...] ou Jos Olympio no Brasil conseguiram suas reputaes no
apenas como bons empreendedores, mas porque o nome de suas empresas na folha de
rosto significava alguma coisa para o leitor. (SMITH, 1966, p. 42; traduo livre,
grifos do autor.)

Para obter essa espcie de coeso, as editoras devem tomar suas decises sobre a rea
do gnero, que, mesmo restrito, ainda amplo. E para avaliar a fico cientfica sendo
disponibilizada pela empreitada editorial e sua escolha, deve-se levar em considerao a
natureza da FC como um gnero: dependente de momento histrico de desenvolvimento
cientfico, inclusive da tirando a substncia principal de sua histria. Ou seja, deve-se lembrar
que h diferenas entre a publicao de fico cientfica da dcada da Golden Age e a dos dias
de hoje. Como visto no primeiro captulo, por exemplo, a fico cientfica dos tempos de Guerra
Fria tratava de uma cincia diferente e temas distintos da new wave.
Por outro lado, esse defasamento histrico parece no ser um problema com o qual as
editoras tm de lidar devido ao apelo majoritariamente audiovisual do gnero que consagrou
sua iconografia, por mais que vez ou outra sejam historicamente defasados ou inverossmeis,
como viagens espaciais de larga escala, uma extrapolao bem mais de acordo com os tempos
de Guerra Fria do que hoje, ou mesmo apocalipses ps-nucleares, tambm uma herana dessa

51
segunda metade do sculo XX. Ou seja, mantendo-se a par com a iconografia conhecida do
gnero, ou desfrutando da qualidade literria ou de entretenimento, a FC publicada hoje em dia
no precisa, necessariamente, ser uma FC atual ou ter envelhecido bem em termos de temas
para que mesmo assim ressoe com o pblico contemporneo. Isso fica particularmente
evidente dentro do prprio fandom, no que Roberto Causo define como proponentes de uma
terceira onda de fico cientfica brasileira, citando propostas problemticas, como a de
retornar a uma fico cientfica pulp e pressupor um pblico sem interesse por cincia
e no interessado numa FC de raiz literria, preferindo as estratgias narrativas (mas
tambm de marketing e de promoo) da FC televisiva e cinematogrfica. (CAUSO
apud SECCO, 2009, p. 85).

Apesar de Causo acreditar na insustentabilidade e na ingenuidade literria da proposta,

pode-se v-la como um sintoma de um pblico contemporneo que, como aponta Ginway
(2005), cresceu mais em contato com a cultura pop derivada da FC do que com o sentimento
de maravilha cientfica que deslumbrava e impulsionava os primeiros proponentes do gnero.
Pode-se ver que o cnone da fico cientfica, apesar de possivelmente se basear em
cincia defasada ou estar j de desacordo com a sociedade vigente no tempo , continua,
como o cnone mainstream, a fazer sucesso, por uma aproximao com a iconografia clssica
da FC ou atravs do histrico de sucesso e reconhecimento cultural de uma obra j reconhecida
mundialmente.
o caso da editora Aleph, que se foca editorialmente na publicao do reconhecido
como os clssicos da fico cientfica: nomes conhecidos no imaginrio popular como Isaac
Asimov (Eu, rob e Fundao), Arthur C. Clarke (2001: uma odisseia no espao e Encontro
com Rama), Philip K. Dick (O homem no castelo alto, Androides sonham com ovelhas
eltricas?), Robert A. Heinlein (Tropas estelares e Estranho numa terra estranha), entre outros.
Examinando-se o catlogo pregresso de publicao da Aleph, de 2008 para c, v-se a
hegemonia de autores estrangeiros, originalmente publicados da dcada de 1950 a 1990, todos
nomes reconhecidos pelo fandom mundial de fico cientfica como nomes relevantes no meio,
formados na poca das revistas ou mesmo durante a fase cyberpunk.
At 2014, antes de a Aleph comear a investir em novas empreitadas editoriais e
propiciar uma expanso de seu catlogo, havia pouqussimos autores nacionais ou
contemporneos entre os publicados de fico, com a exceo notvel da autora brasileira
Nazarethe Fonseca. Nestes dois ltimos anos foram que comearam, junto ao seu fenmeno de
vendas Star Wars, em parceria com a Disney, a expandir-se para novos horizontes, abordando
a publicao de fantasia e fico cientfica contemporneas. At ento, deve-se levar em

52
considerao os esforos da editora em trazer alguns dos autores fundamentais que fizeram
histria na FC em seu pas de origem uma frao desses nomes, mas um comeo, com a
inteno de angariar possveis fs para o gnero ao trazer o que reconhecido como as boas
obras.
Segundo Adriano Fromer Piazzi, diretor editorial da Aleph, uma das estratgias a
expanso do mercado leitor de fico cientfica, a partir da considerao deste tipo de literatura
como global e no restrita ao nicho (PIAZZI, 2009). A ideia que o pblico no se interessa
naturalmente por fico cientfica, ento deve-se atrair os leitores antes com uma proposta
cativante de enredo e uma capa chamativa do que por uma associao imediata ao gnero. Isso
vai de acordo com as acusaes de serem um tanto dissimulativos em relao sua identidade
com o gnero em cada livro individual.
Piazzi diz, por exemplo, em relao ao relativo sucesso de um dos livros de Philip K.
Dick, que O homem do castelo alto vendeu razoavelmente bem pois muitos nem sabem que
FC. Vrios leitores o compraram por se interessarem pelo tema Segunda Guerra. [...] (PIAZZI,
2009, p. 73). E acrescenta: No acho que levar a lugar algum batalharmos para criar um
mercado de livro de FC no Brasil. O livro de FC tem que estar apto a penetrar outros mercados.
Se o texto no atingir um pblico mais amplo, no vai vender. (PIAZZI, 2009, p. 73)
Com sua poltica de capas e catlogo, portanto, a Aleph busca tanto atrair novos leitores
para a FC por meio de um design interessante de capa, pouco bvio quanto angariar a
ateno dos que j conhecem o gnero, republicando nomes reconhecidos com edies
elegantes, para impulsionar tambm a compra de reedies por parte daqueles que,
provavelmente, j leram os livros. Como um segundo passo, viria a ampliao da abrangncia
editorial, sugerida por Piazzi para Roberto Causo em 2007 e que parece comear a dar os
primeiros frutos agora, com a publicao de suas primeiras sries de fantasia. Como escreveu
Causo (2007) em prenncio da dcada passada:
Ainda que acredite no potencial da FC, e querer estar no front dessa mudana, a
Aleph no futuro prximo estar focando basicamente relanamentos e edies
inditas de clssicos da rea. Acho que, se nossas expectativas forem atendidas, diz
Piazzi, poderemos dentro de dois anos, no mximo, comear a ousar mais e publicar,
inclusive, obras de autores brasileiros.

J do outro lado do espectro em seu catlogo, temos a editora Draco. O texto

institucional da empresa revela:
Queremos publicar autores brasileiros, aliando design, ilustraes e tudo o que for
possvel para melhorar nossos produtos. [...] Que os autores brasileiros possam
compartilhar seus tesouros e ns, amantes de livros e literatura fantstica, possamos
ajud-los a chegar aos leitores, abrindo portes e vencendo armadilhas, criando

53
imagens e histrias que possam ser contadas por muitos anos. (DRACO, s/d)

Fica claro, ento, uma proposta de certa forma oposta da Aleph: investimento e foco
em autores nacionais; visvel em seu catlogo tanto a presena de nomes conhecidos no
fandom, como Gerson Lodi-Ribeiro, Roberto de Sousa Causo e Carlos Orsi, quanto incurses
de estreantes no ramo, como Jos Roberto Vieira e Cirilo S. Lemos, evidenciando a inteno de
fomentar a produo de novas e velhas geraes da fico especulativa produzida em terras
brasileiras em literatura e quadrinhos, com iniciativas paralelas como a Dracomics e o selo
Contraverso, tocados pelo coeditor Raphael Fernandes.
Em entrevista ao site Meia-lua pra frente & soco, o publisher Erick Sama Santos
Cardoso (2014) evidencia:
Essa a proposta da Draco. No trabalhar com traduo; no trabalhar com autor
estrangeiro, mas tentar descobrir os talentos nacionais; escolher os melhores autores
que enviam material para a gente ou que a gente descobre por algum motivo e
publicar e levar para o mercado no modelo tradicional.

Nos dois extremos, h, ento, uma complementaridade: o estrangeiro e o nacional, o

clssico e o contemporneo; uma frente de nomes que marcaram histria, voltada para aqueles
que desconhecem o gnero, e outra que apresenta a produo mais recente, voltada
principalmente para quem j est de certa forma imerso no meio pois a Draco acaba se
voltando mais para o nicho da fico especulativa, com ps no mundo da cultura geek, do que
a Aleph, que, pelo seu tamanho, j se expande para o mercado das editoras de pblico geral.
A Draco acaba preenchendo um vcuo deixado pela outra editora, descobrindo possveis
novos talentos para a produo nacional de fico cientfica. Com a produo de mais de uma
antologia de submisso gratuita por ano, permite que nomes desconhecidos dividam fileiras
com o cnone nacional contemporneo do gnero. Tais antologias so abertas voltadas para um
tema especfico dentro dos domnios da fico especulativa, angariando contos de fantasia e
horror tanto quanto de fico cientfica, e abrem suas caixas a originais de autores, geralmente
brasileiros e portugueses, para possvel publicao.
Cardoso deixou claro que as antologias tambm servem com uma porta de entrada para
a descoberta desses talentos, que podem criar uma carreira, mais tarde, na editora. o caso,
segundo ele, de Cirilo Lemos, publicado primeiramente em antologia para depois figurar no
catlogo com seus romances O alienado e E de Extermnio (CARDOSO, E. S., 2014). Ao
mesmo tempo, em empreendimentos como a Dracomics, a Draco passa a fornecer material
produzido nacionalmente de forma gratuita aos consumidores, de forma a fomentar igualmente
um mercado de gnero nos quadrinhos nacionais, que tambm publicam em formato de lbum,

54
como as fices cientficas de Terra Morta, Apago e Para tudo se acabar na quarta-feira.
Se raro ver no mainstream um autor brasileiro publicando fico cientfica ou ao
menos o fazendo sem a roupagem que mascara o gnero em sua aura literria , na Draco
este todo o enfoque, seguindo tradies como as que foram fundadas por Diegues e Celli em
sua Tarja Editorial: fico especulativa, sim; brasileira; sim apesar de a Draco no usar do
discurso anticomercial de sua contraparte, buscando mais o reconhecimento da produo
nacional do que uma pretensa aspirao sacralidade artstica.
E nesse sentido se aproxima da Giz Editorial, que mantm um catlogo comercial e
100% nacional, mas sem o enfoque na fico especulativa e, portanto, sem o pensamento
caracterstico por trs do mercado de gnero nacional. Apesar da Draco ter ocasionalmente
publicado outros gneros reconhecidos, como o caso do Young Adult em Dividindo Mel e
Clube dos herdeiros, uma rpida visualizao de seu catlogo basta para constatar a
predominncia assombrosa dos ttulos de fico especulativa, focados na FC e na fantasia.
Vale citar, entretanto, que a Draco apresenta pioneirismo na publicao de livros digitais
como forma de distribuio, como diz na mesma entrevista:
A Draco, em termos de e-book, uma das editoras pioneiras no prprio mercado
brasileiro. A gente desde 2012 est lanando em e-book, e trabalhamos hoje em dia
com todas as grandes varejistas on-line. A Draco vende um catlogo de mais de 350
e-books, com Amazon, Saraiva, Kobo, Cultura, Apple, todas as grandes livrarias
cobertas pelo nosso trabalho. (CARDOSO, E. S., 2014)

Por exemplo, livros como Imprio de diamante e Encruzilhada ficaram meses

disponveis somente em edio virtual antes de migrar s suas contrapartes impressas. Tendo
todo o catlogo disponvel em formato digital, e inclusive contos avulsos de sus coletneas
disponveis para compra e download individual, a Draco permite o acesso contemporneo a
pequenas amostras de cada autor novo ou no em seu catlogo, e pode suprir com a venda
on-line o que lhe carece em distribuio nas redes convencionais de livraria, nas quais, como
editora de nicho e de menor escala, no tem representao expressiva.
A Devir, citada na seo anterior pelo seu enfoque nos livros voltados de fato para o
nicho, apresenta atualmente uma diminuta coleo de fico cientfica posicionada entre as duas
frentes. Afinal, a editora hoje em dia aposta principalmente no material voltado ao RPG e nas
histrias em quadrinho, tendo diminudo sua publicao de literatura de fico cientfica
estrangeira e nacional, mas, ainda assim, dividida entre ambas.
o caso, por exemplo, dos livros de J. M. Beraldo (autor nacional contemporneo),
Roberto de Sousa Causo (autor nacional reconhecido no fandom mais clssico) e, do outro lado,
Orson Scott Card, com sua clssica srie de Ender (O jogo do exterminador), e Bruce Sterling,

55
obras de maior apelo internacional.
Em sua estratgia, o diretor Douglas Quinta Reis parece discordar da frase de Piazzi.
Enquanto este afirma no haver esperana para uma criao de mercado de FC sendo a
soluo traz-la para o mainstream , Reis (apud CAUSO, 2007) afirma: As editoras de FC
do Brasil deveriam se unir para estudar meios de popularizar e firmar a FC como gnero, e
esclarecer o pblico sobre as suas diversas reas. Ao mesmo tempo, pretende, com a Pulsar,
publicar tanto nacionais quanto estrangeiros, como dito em 2007: O autor brasileiro tem lugar
na Pulsar, e ser julgado pelos mesmos critrios de qualidade dos estrangeiros (REIS apud
CAUSO, 2007). No entanto, a atividade do selo parece ter minguado desde ento, pondo em
xeque sua rentabilidade como empreitada editorial.
2.4 Posicionamento e comunicao
Os estimados estudiosos do marketing Kotler e Keller definem posicionamento como
ao de projetar o produto e a imagem da empresa para ocupar um lugar diferenciado na mente
do pblico-alvo (KOTLER; KELLER, 2006, p. 303). E, claro, isso se aplica s editoras como
corporaes empresariais.
O posicionamento e a comunicao de uma editora comea logo com, alm de outros,
os dois itens descritos acima. No caso das editoras de fico cientfica, tanto a escolha de livros
publicados quanto o tratamento grfico dados que lhes dispensado inevitavelmente passam
alguma espcie de mensagem para o leitor e consumidor, transferindo os possveis valores da
empresa e qual o seu enfoque empresarial ou seja, identificar o mercado-alvo e a
concorrncia para criar uma estrutura de referncia (KOTLER; KELLER, 2006, p. 303).
A Aleph, por exemplo, com seu projeto grfico que busca a sofisticao e a escolha de
publicao em grandes autores clssicos da fico cientfica, transmite mesmo se no se
contar as entrevistas dadas por Piazzi a mensagem de que procura tornar a FC um gnero
mais atraente para o consumidor mdio e possivelmente ignorante do gnero, conhecendo
apenas os maiores nomes de relance e fazer com que, ento, parta de seus livros como uma
possvel entrada para outras partes menos conhecidas da FC, como os contemporneos que,
agora, comeam a publicar.
E, no entanto, a comunicao direta com o leitor seja por meio de seus textos
institucionais, de seu comportamento virtual e de seu atendimento faz diferena no sentido
de passar uma construo de marca potencialmente distinta para as editoras que tentam passar
determinada imagem institucional para o pblico. Na perspectiva do marketing, Kotler e Keller

56
afirmam que a comunicao representa a voz da marca e o meio pelo qual ela estabelece
um dilogo e constri relacionamentos com os consumidores (KOTLER; KELLER, 2006, p.
532). Se o objetivo construir uma imagem corporativa, que se reflita no apenas nas
percepes dos clientes sobre a editora, mas tambm sobre seus produtos, deve-se construir um
pensamento estratgico em relao comunicao no apenas nas de relao assimtrica,
como o anncio ou propaganda, mas tambm em relao comunicao direta e interao com
o pblico consumidor.
No ambiente modernizado do mundo conectado, a atuao das empresas em meios
pblicos, comunicao direta via internet e outros meios de contato entre si e seus consumidores
e stakeholders assumem uma dimenso mais importante que nunca nessa era contempornea
a organizao est presente e acessvel, e sua comunicao pensada de modo a passar uma
ideia ou uma mensagem, o que exige um pensamento organizado por parte da empresa. A
especialista em comunicao organizacional Margarida Kunsch afirma: A abertura de canais
e a prtica da comunicao simtrica requerem uma nova filosofia organizacional e a adoo
de perspectivas mais crticas, capazes de incorporar atitudes inovadores e coerentes com os
anseios da sociedade moderna (KUNSCH, 2003, p. 73). No se pode imaginar que tudo estar
pressuposto na mensagem: todo o contexto da empresa e do consumidor precisa ser levado em
considerao para que um determinado posicionamento estratgico seja assimilado e
compreendido pelo pblico-alvo das mensagens que lhe so destinadas.
Aliando-se a perspectiva publicitria de relaes pblicas, pode-se obter a perspectiva
necessria: a atuao estratgica da empresa, o estilo, a frequncia e a voz usados em suas
interaes comunicacionais, assim como suas capas e escolhas de catlogo, so deliberadas de
forma a passar um ideal sobre a editora. como afirmam Kotler e Keller:
As atividades de comunicao de marketing contribuem para o brand equity de
diversas maneiras, criando conscientizao da marca, vinculando as associaes
corretas imagem da marca na memria dos consumidores, despertando opinies ou
sentimentos positivos sobre a marca, e/ou facilitando uma conexo mais forte entre
consumidor e marca. (KOTLER; KELLER, 2006, p. 534)

Como editoras com um pblico mais especfico no caso, o velho clich do leitor
nerd ou geek para a leitura de fico cientfica, pode-se perceber uma tendncia dessas
editoras e empreitadas editoriais a demonstrar uma relao mais jovial para com seus leitores
por meio das redes sociais principalmente o Facebook, onde, hoje em dia, acontece a maior
parte dessa interao direta. o caso tanto da editora Devir quanto da Aleph que, em seu apelo
para fs de fico cientfica (e de RPG, no caso da primeira), buscam uma maior identificao
com um pblico interessado no universo geek. A formalidade deixada de lado em seus textos

57
apresentando livros e promoes, no dispensando o ocasional emoticon ou mensagens bemhumoradas, de forma a angariar a simpatia e o like do consumidor (Figura 10).

Figura 10: posts das editoras Devir e Aleph em seu Facebook

A editora Aleph foi um passo adiante em sua interao com os leitores, em consonncia
com sua proposta de popularizar a fico cientfica como gnero de massa no Brasil o que,
considerando todos os aspectos de sua atuao no mercado, pode ser definido como sua
estratgia a longo prazo. Desde o comeo de 2015, foram organizados os chamados Encontros
Intergalcticos com a Editora Aleph, nos quais o diretor editorial e o publisher da editora
Adriano Piazzi e Daniel Lameira, respectivamente palestravam em livrarias a respeito de
fico cientfica, sua histria e seus contextos, a proposta editorial da Aleph e suas perspectivas
para o ano em que se seguia (ANDRADE, 2015). Com uma apresentao bem-humorada em
locais acessveis no centro de capitais Brasil afora como Rio de Janeiro, So Paulo, Salvador,
Fortaleza, entre outros as viagens de seus editores caracterizam mais uma ttica para
aumentar o escopo do gnero e populariz-lo como o novo cool, sempre coerente com as
palavras de Piazzi em sua entrevista (O livro de FC tem que estar apto a penetrar outros
mercados).
com essa mentalidade, tambm, que mais recentemente no segundo semestre de
2015 a editora criou seu canal de YouTube para maior interao (tanto simtrica quanto
assimtrica) com seus leitores e consumidores. Na apresentao do canal, Piazzi e Lameira
explicam alguns diferentes quadros: o Abduo, [...] para a gente discutir muito contedo nerd,

58
de cultura pop, livros, filmes, fico cientfica, fantasia, e tambm temos o Cpsula, em que
algumas pessoas ligadas Aleph vo falar de seus livros preferidos (ALEPH, 2015). V-se,
nessa iniciativa, a dupla inteno de ampliar a identificao entre a editora e seu pblico ao
colocar empregados da empresa para, como leitores, opinar sobre suas obras de interesse; e por
outro lado, a criao de um espao propcio a divulgao e debate a respeito do contedo no
qual a editora trabalha, cultura nerd e fico cientfica, de forma a permitir essa comunicao e
passar a imagem de uma editora antenada com o pblico contemporneo e disposto a expandir
seus leques da fico cientfica e cultura geek, sem se restringir a um nicho especfico.
A editora Draco, por sua vez, tem uma presena menos frequente nas redes sociais o
que se pode atribuir s dimenses distintas de ambas as iniciativas. Em sua pgina, encontramse principalmente divulgaes sobre feitos de autores e resenhas da publicao da editora, que,
no obstante, tambm se promove como uma empreitada para um pblico jovial e geek, com o
uso de hashtags em seus posts como #DracoSpirit. O publisher Erick Cardoso (2016) afirma:
Acho que nossa atuao menor por conta de nosso tamanho de editora independente, mas os
parceiros conhecem essa realidade e por isso compreendem as limitaes se comparado com
uma editora grande e nos do muita fora na divulgao. (Ver Anexo B). Fica evidente,
portanto, uma colaborao constante com autores e colaboradores para que o esprito editorial
e divulgao dos livros seja passada adiante.
Alm disso, tambm tem uma plataforma de atuao alm das principais plataformas de
interao: h anos, favorece o tradicional esquema de manuteno de um blog. A plataforma,
localizada em blog.editoradraco.com.br, permite que, por exemplo, autores de suas frequentes
antologias possam divulgar sua obra seu conto selecionado para publicao por meio de
um texto de sua autoria. Ademais, tambm postam, com frequncia ocasional, textos de dicas
sobre o ofcio da escrita como um post sobre a plataforma Wattpad e sobre formas de
tratamento comuns na Idade Mdia para auxlio de autores interessados em preciso histria
em sua fantasia medieval.
, como o canal da editora Aleph, uma proposta assimtrica, de divulgao de contedo
e interatividade por meio de comentrios; mas, por sua natureza diversa de autores e temas,
resulta em diferenas por dois mbitos: uma menor intimidade para com os autores que, no
caso da Aleph, ficam reconhecidos como os rostos da editora, no caso de Lameira e Piazzi
, mas, por outro, uma multiplicidade de vozes que, na proposta de uma incentivadora das
iniciativas nacionais, apropriada ao projeto editorial da Draco.
Elementos como os exibidos nesses exemplos compem uma fatia relevante e
considervel do mercado editorial brasileiro recente voltado especificamente para a fico

59
cientfica. E, apesar de ter-se visto aqui diversos elementos isolados de editoras distintas que
compem esse cenrio, h a necessidade de se firmar um cenrio geral, atual, desse mercado de
fico especulativa no pas, para alm de editoras e livros e autores. A que p est a fico
cientfica em um contexto geral, quais suas tendncias atuais e o que isso significa para o futuro
ser visto no prximo captulo.

60
3 A PUBLICAO DE FICO CIENTFICA NO FUTURO: O QUE ESPERAR
3.1 O crescimento da fico especulativa no Brasil do sculo XXI
O tempo passou, e o mercado parece crescer nos ltimos anos desde o incio da ltima
dcada , se forem levados em considerao os dados do Anurio brasileiro de literatura
fantstica, compilado por Branco e Silva. Segundo suas tabelas de nmeros de livros publicados
anualmente, em 2013 viu-se a publicao de 168 obras distintas, entre estrangeiras e nacionais,
de fico cientfica, uma quantidade que supera vastamente o cenrio de quatro anos antes,
2009, quando o nmero de obras foi 100 (BRANCO; SILVA, 2014, p. 89). O Anurio, que
tambm compila dados das outras principais vertentes da fico especulativa fantasia e
horror aponta uma histria similar para o gnero irmo da FC: em fantasia, v-se uma
mudana de 240 para 358 nos mesmos quatro anos nmero absoluto bem maior, mas com
crescimento percentualmente menor, que a FC.
Mesmo com esse crescimento, no entanto, percebe-se uma disparidade no crescimento,
por exemplo, entre dois gneros de pblico supostamente similares: a fantasia e a fico
cientfica, ambas geralmente encaixadas no mesmo guarda-chuva literrio e marketeadas para
o pblico geek. Apesar das mudanas vistas de 2009 para 2013, nessa ltima dcada,
anteriormente, os nmeros da FC foram sempre inferiores aos de seus gneros correlatos. Se
em 2004 a diferena era de 41 da FC contra os 69 da fantasia, vemos em 2010 um cenrio bem
mais dspar: 132 da FC contra 458 da fantasia (alm dos 171 do horror) (BRANCO; SILVA,
2014, p. 89). Ou seja, mesmo entre um pblico a princpio similar para o consumo desse tipo
de literatura no mercado editorial e mesmo com o histrico brasileiro em produo de fico
cientfica durante meados do sculo XX maior que o da fantasia, nesse sentido, secundria
em produo durante as ltimas dcadas daquele sculo , a FC parece ter ficado para trs em
relao outra.
Mas ser isso um indicativo da diminuio de sua j magra influncia, ou de um
crescimento exacerbado da fantasia que ela teria falhado em acompanhar? H razes para que
a fico cientfica seja um gnero muitas vezes considerado menor ou com pouca exposio
para publicao, principalmente no caso das editoras maiores?
No cenrio estrangeiro, a FC continua a gerar contedo relevante, mesmo que este parea
no chegar a terras brasileiras; a publicao, de nacionais ou estrangeiros, no Brasil, continua
com algumas dcadas de defasamento. Piazzi diz, em entrevista para a Carta Capital: O leitor
de [FC], alm de ser um pblico muito restrito, nunca tinha sido bem trabalhado pelas editoras,

61
[...]. Isso acabava gerando o mantra de que no vendia (edio 97, 2015). No entanto, aponta
o corroborado: que o mercado no Brasil ainda menor que o exterior, tanto no geral quanto
para a FC: No exterior, nos EUA, a fico cientfica sempre foi muito forte. O William Gibson,
autor do Neuromancer, sempre que lana livro novo vai parar na lista (dos mais vendidos) do
New York Times. Aqui isso no acontece. (CARTA CAPITAL, edio 97, 2015)
Por outro lado, parece que a fantasia e o horror foram investidos de certa notoriedade
comercial. Como se ver adiante, alguns especialistas apontam os grandes fenmenos da
fantasia e do terror na mdia derivados da literatura especificamente os grandes booms das
sries Harry Potter, O Senhor dos Anis e Crepsculo como fatores recentes que podem ter
desencadeado o aumento espetacular na relevncia da fantasia; fatos e fenmenos que no se
repetiram para a fico cientfica, que, se nas dcadas anteriores era mais produzido no Brasil
que a FC tinha um fandom maior nessa ltima dcada continuou em certa obscuridade.
Em relao a esse sucesso ou no da fico cientfica no mercado contemporneo, h
opinies complementares ou divergentes de profissionais do ramo, especialistas ou
espectadores. Por exemplo: em debate transcrito no Anurio, quando perguntada o que fez
crescer o mercado de fico especulativa na ltima dcada, Ana Cristina Rodrigues, editora e
escritora, aponta trs fatores possivelmente relevantes: a simplificao do processo editorial
(BRANCO; SILVA, 2014, p. 40), que permite empreitadas independentes de editores e
escritores iniciantes em um gnero antes majoritariamente ignorado; o boom de produes
audiovisuais inspiradas por livros de FC&F, como os j citados, com seu sucesso [fazendo]
multiplicar o interesse em Tolkien e seus sucessores/herdeiros, [alm de fazer] produtores
procurarem outros ttulos de outros autores para serem adaptados; e, por fim, o surgimento
do fenmeno do Jovem Adulto, o Young Adult[, que] descobriu o potencial consumidor dos
adolescentes (BRANCO; SILVA, 2014, p. 41), um pblico que viria a consumir fico
especulativa em quantidade.
Nesse sentido, Piazzi, no mesmo debate, acredita que se possa separar a [fico
cientfica] da [fantasia] (BRANCO; SILVA, 2014, p. 249), admitindo ambos os crescimentos
como distintos, apesar de relacionados. Segundo ele,
com fenmenos como Harry Potter e Game of Thrones, a fantasia deu uma
disparada e j pode ser includa como literatura mainstream, e no de nicho. Em
relao FC, acho que o desafio seguir o caminho da fantasia. Ou seja, temos obras
que conversam com vrios pblicos de vrias faixas etrias e no s com aficionados
do prprio nicho. (BRANCO; SILVA, 2014, p. 249)

Piazzi aponta para uma generalizao recente do mercado literrio da fantasia, agora to
bem publicada quanto as demais fices, escapando do nicho, do gueto, no qual estava

62
inclusa. Seria necessrio faz-lo com a FC, que, talvez com a falta de um fenmeno miditico
tamanho derivado dos livros, ainda no pde acontecer.
Brulio Tavares (2016), sobre o fenmeno da fantasia acontecendo em detrimento de uma
possvel aceitao da FC, afirma:
A fantasia um gnero muito mais palatvel do que a FC, muito mais fcil de entender,
de assimilar. Estou me referindo Fantasia Heroica, no estilo Senhor dos Anis ou
Game of Thrones ou Conan o Brbaro. Muitos leitores comuns recuam diante de
livros de FC porque sabem que no conhecem nada de cincia e acreditam que dessa
forma sero incapazes de entender o livro. (Ver Anexo A)

E por outro lado, nesse sentido de dissociao da realidade palpvel, Octavio Arago,
seguindo esse aspecto do fenmeno cinematogrfico, afirma:
Se a gente para e pensa que grande parte da produo hollywoodiana cinematogrfica
de fico cientfica, mesmo quando no se assume como tal, a gente v que o que
move as pessoas para irem ao cinema so as maravilhas, os efeitos especiais, a
transformao da realidade. (ARAGO, 2010)

Ainda lembra o fenmeno Matrix e sua influncia em aspectos da vida cotidiana como a
moda e tecnologia. impossvel escapar do fenmeno da fico cientfica na nossa vida
(ARAGO, 2010). E, por outro lado, afirma que o imaginrio da FC veio a permear as
percepes e pontos de vista da relao da civilizao com a tecnologia. Exemplifica: Quando
a gente vai pegar um carro novo, vai ver os gadgets no carro novo, a gente est movido por esse
sonho de fico cientfica (ARAGO, 2010). E, dessa forma, conclui, a FC est mesmo
que no percebamos inserida no mercado, por meio dessa percepo e dessa mediao
tecnolgica que, h pouco tempo, seria considerada fico cientfica. No entanto, porm, essa
mediao de uma percepo de maravilha de FC no parece de todo se refletir na presena de
sua produo no grande mercado, sendo ainda pouco escolhida em prol de outros tipos de
literatura, como o crescente mercado de fantasia.
E, por outro lado, tem-se os nmeros inflados do cenrio editorial de FC nos ltimos anos.
Alguns destes especialistas apontam para um crescimento geral do mercado, como Luiz Bras,
escritor, que diz que hoje o nmero de escritores, editoras, livros publicados, leitores,
premiaes e eventos literrios um pouco maior do que h dez anos e muito maior do que h
vinte anos, antes da informatizao e da web (BRANCO; SILVA, 2014, p. 243), apontando a
pesquisa do Sindicato Nacional dos Editores de Livros e da Cmara Brasileira do Livro: hoje
[2013] as editoras lanam no mercado vinte e um mil novos livros. Em 1994 eram catorze mil
e em 1990 eram apenas nove mil.
Outros apontam, alm disso, que a facilitao do processo editorial apontada por Ana

63
Cristina Rodrigues tenha multiplicado a porcentagem de editores amadores, inflando os
nmeros com ttulos publicados com microtiragens e produo editorial duvidosa, como diz
Richard Diegues, editor e escritor, em hoje temos um cenrio onde editoras chegam a
publicar livros que no passam nem por um processo de leitura crtica [...], publicando muitas
vezes ttulos com tiragens entre 20 e 50 exemplares (BRANCO; SILVA, 2014, p. 243). Isso
parece ser, segundo os especialistas do debate, particularmente verdade quando se tratando de
produo nacional, de autores iniciantes ou independentes, que Rodrigues acusa de um
amadorismo crnico (BRANCO; SILVA, 2014, p. 248).
Roberto de Sousa Causo diagnostica essa rea como um ambiente que apenas
semiprofissional (BRANCO; SILVA, 2014, p. 244); enquanto os autores de mais renome
citando Spohr, Draccon, Orlando Paes Filho, Andr Vianco conseguem um bom
estabelecimento em editoras de grande porte, a maioria est circunscrita a pequenas e mdias
editoras com pouco poder de divulgao, distribuio ou promoo (BRANCO; SILVA, 2014,
p. 244), que, como descreveu Diegues, permite a qualquer pessoa [...] escrever um texto e tlo eventualmente publicado, seja patrocinando sua prpria tiragem, seja por um investimento
do editor (BRANCO; SILVA, 2014, p. 243), o que prescindiria do crivo de qualidade editorial
e resultando em um ambiente de qualidade duvidosa e de pouco alcance, diminuindo ainda mais
a credibilidade da produo nacional frente ao desafio dos best-sellers estrangeiros.
Embora isso indique uma espcie de saturao de amadores no mercado de fico
especulativa, para Erick Santos Cardoso (2016), publisher da Draco, ainda cedo para se falar
em gneros ou files saturados ou no nesse mercado, ainda incipiente:
Temos que continuar consumindo e criticando, ajudando o cenrio a crescer, e s
com o tempo teremos nmeros que tornem relevante esse tipo de anlise de gnero.
Enquanto estivermos atrelados aos lanamentos internacionais ou ao que o cinema
despeja e respinga, no vejo como falarmos de gneros e files saturados. (Ver Anexo
B)

Ou seja, ainda necessria essa dissociao do mercado editorial com a dependncia do

best-seller mainstream para ento se poder tratar de um mercado verdadeiramente
profissionalizado. E mais: a FC, com sua histria, seno numerosa, antiga na publicao de
nicho brasileira, d margens para o encontro entre o autor antigo e o novo, essa troca de
conhecimento intergeracional que se mostra muito saudvel no desenvolvimento desse
mercado. Nesse caso, e como mostra prmios como o Argos, a FC traz visibilidade.
E Tavares (2011, p. 17) aponta a importncia do fandom como local de debate e
desenvolvimento da literatura especulativa nacional:

64
Proporciona uma intensa troca de informaes e de opinies crticas, facilita o contato
pessoal entre autores e leitores atravs de convenes peridicas, concede prmios e
outras distines. Acaba por se constituir num mercado editorial parte, compensando
a pequenez dos seus nmeros com a enorme visibilidade interna dos seus membros.

E, apesar disso, faz uma advertncia, ao dizer que como tantas outras comunidades de
interesses muitos especficos, [corre] o perigo de perder a viso crtica e se transformar num
gueto voltado adorao fetichista de seus dolos (TAVARES, 2011, p. 17).
Em se tratando do fandom, Fbio Fernandes tambm aponta uma vertente mais otimista
em relao ao desenvolvimento da literatura fantstica no Brasil, indicando a atividade da
comunidade em suas reunies temticas, como conselhos steampunk, como um indicativo da
vitalidade da produo nacional, ainda que ela no figure proeminente em livrarias ou mesmo
mente do pblico geral.
Alm disso, em relao evoluo da qualidade literria, no deixa de afirmar que o
mainstream comea a adotar elementos fantsticos em suas narrativas, por um lado trazendo a
aceitao desse aspecto para a crtica e por outro refletindo na prpria narrativa fantstica
brasileira: Isso est gerando o que eu diria uma literatura sria, combativa, uma literatura que
tem tudo para figurar nas estantes com a literatura mainstream da melhor qualidade
(FERNANDES, 2010).
Mais, diz que fico cientfica vende o que falta definir, segundo Fernandes, que tipo
de fico cientfica vende, e por que vende, esperando que o debate em torno dessa questo
possa se estender para a posteridade (FERNANDES, 2010).
Assim, no cenrio de fico especulativa sua entrada no mainstream, as produes
audiovisuais e a defasagem entre FC e fantasia , as opinies dos atores do mercado, produo
e consumo do gnero relutam em chegar a um consenso: vises mais pessimistas ou cnicas de
certos especialistas contrastam com o otimismo e levantamento de posies positivas de outros.
No entanto, pode-se tirar da que h elementos bons e ruins no que tange a presena do
gnero no mercado amador e profissional contemporneo, um potencial a ser explorado e
problemas, sem dvida, a serem solucionados: desde o potencial da FC no mundo
contemporneo problemtica de certo amadorismo em determinados pontos do mercado.
3.2 Novos horizontes vista
Mas, apesar da certa dose de pessimismo por parte de alguns dos especialistas brasileiros
em suas entrevistas e do panorama no muito animador da primeira dcada do novo milnio,
novas tendncias que vm fazendo novas frentes no mercado parecem dar um flego to

65
necessrio ao mercado brasileiro de fico cientfica. No entanto, isso vem como consequncia
desse trabalho editorial, no extremamente visvel mas potencialmente relevante, das editoras
abordadas no captulo anterior ou como consequncia de fenmenos completamente distintos e
no relacionados?
O que parece acontecer recentemente, desde meados de 2012, a incurso da mdia em
um aparentado do fenmeno O Senhor dos Anis e Harry Potter da fico cientfica: a srie
Young Adult recm-adaptada para os cinemas, Jogos Vorazes. O Anurio aponta para o
crescimento sbito em 2013 de publicaes de fico cientfica, atribuindo-o ao investimento
que as editoras esto fazendo naquilo que decidiram chamar de fico distpica (BRANCO;
SILVA, 2014, p. 46). Como aconteceu com Harry Potter e Crepsculo, no gnero de fantasia
juvenil e romance paranormal, respectivamente, surgiram o que Ana Cristina Rodrigues
chamaria de seus herdeiros e sucessores no campo da fico cientfica para jovens adultos,
mais especificamente no campo do subgnero da distopia, com sries, se no derivadas,
assemelhadas, como o exemplo de Divergente (em 2012 no Brasil) e, no caso da produo
nacional, A ilha dos dissidentes (2013), alm de produes cinematogrficas como a mesma do
primeiro livro (em 2014), de Maze Runner (publicado aqui em 2010, porm mais relevante aps
o lanamento do filme, tambm em 2014).
Segundo o Anurio, essa publicao est apoiada em um tipo muito especfico de fico
especulativa que busca aproveitar a aquecida demanda do mercado de fantasia que, a cada ano,
fica mais difcil de sustentar (BRANCO; SILVA, 2014, p. 46). E, no entanto, parece que os
livros distpicos so pouco reconhecidos, tanto pelo fandom de FC quanto pelos prprios fs
das sries, como propriamente fico cientfica ou seja, no h o impulso que ergue o gnero,
como aconteceu, por exemplo, com O Senhor dos Anis. Como exemplo, uma matria em
profundidade sobre o fenmeno distpico, publicada pela Veja em 2013, em momento algum
caracteriza o fenmeno como pertencente FC, mesmo ao citar suas inspiraes em 1984 e
Admirvel Mundo Novo: aparente que, na sociedade e nos crculos literrios no geral, a
distopia tratada como um gnero parte (CARNEIRO, R., 2013).
Ou seja: apesar de, segundo o artigo, as sagas distpicas terem contabilizado mais de 800
mil exemplares vendidos no Brasil at 2013 (CARNEIRO, R., 2013), o boom da distopia parece
no se conectar com a FC no geral, limitando-se somente a distopias e seus derivados como
o prprio Anurio implica, ao apontar que as editoras esto investindo em distopia, no em FC,
e quando afirma, depois: ainda que a FC esteja na ala da mira das editoras, continuam
ausentes os grandes autores e ttulos do gnero que, desde os anos 1990, no frequentam as
livrarias brasileiras (BRANCO; SILVA, 2014, p. 46).

66
Outra vertente, possivelmente at mesmo contrria ao fenmeno da distopia, e
relativamente mais recente com princpios em 2014 a publicao das obras do universo
expandido de Star Wars no Brasil. Com a reedio de obras e a instaurao do selo Legends, a
Disney movimenta ao redor do mundo todo este universo como uma forma agressiva de
marketing voltado ao lanamento de O despertar da Fora, stimo episdio da srie
cinematogrfica, lanada em dezembro de 2015. No Brasil, a editora responsvel por este
lanamento atualmente a Aleph, que comeou com uma estratgia agressiva: o plano lanar
28 livros do universo de Star Wars, entre o Legends e o novo cnone, de forma a maximizar
a presena da franquia em livrarias Brasil afora (PUBLISHNEWS, 2015).
Apesar das controvrsias em relao ao estado da srie Star Wars como fico cientfica
haja visto que sua caracterstica como space opera contraria algumas das concepes do
gnero como as citadas na introduo , vale lembrar que, em uma percepo pblica, todo o
fenmeno ainda percebido como uma espcie de FC, mesmo que ele parea, de certa forma,
ser fechado em si mesmo. Como Tavares afirma, todo mundo sabe intuitivamente que Guerra
nas estrelas [FC], sem necessidade de uma definio acadmica a respeito (TAVARES, 1986,
p. 9) A fora da srie, no entanto, ainda permanece, principalmente com o lanamento iminente
do filme: o primeiro livro de Star Wars a ser lanado pela Aleph, no Brasil, foi o primeiro da
editora a adentrar uma lista de mais vendidos do PublishNews, com 1.718 exemplares vendidos
em uma semana (CARRENHO, 2014). Com a presena do autor, acessvel, ao evento voltado
para o pblico geek, a Comic Con Experience em 2014, este primeiro volume tornou-se um
fenmeno sua poca de lanamento.
A meta, segundo Piazzi para a IGN Brasil, de vender 1 milho de exemplares s do
universo de Star Wars nos prximos dois anos, seguindo o caminho iniciado com Herdeiro do
Imprio (apud CAPELAS, 2015), um nmero ambicioso, e, considerando o fenmeno das
distopias, procurando um nvel similar de sucesso. Brinca Daniel Lameira (apud NETO, 2015):
Isso mais livros do que a Aleph vendeu na histria.
E, em paralelo ou consequentemente a Star Wars, a Aleph comea a publicar mais
do que nunca. Apesar de no se poder afirmar certamente que o fenmeno audiovisual
agora traduzido em livros, como em uma espcie contrria aos fenmenos da fantasia como O
Senhor dos Anis que revitaliza e traz flego ao catlogo da editora de fico cientfica,
inegvel a ampliao de seus lanamentos, de forma que coincide quase que exatamente com o
incio da publicao dos livros do universo expandido da saga cinematogrfica.
Consultando o catlogo de lanamentos em seu website, constata-se que foram 28 livros
em seu ramo de fico cientfica (excluindo reedies com capas e s vezes tradues

67
atualizadas, alm de lanamentos relacionados a Star Wars; com esses, a contagem sobe para
43) publicados entre 2013 e 2015, em detrimento a 13 nos entre 2010 e 2012. Considerando
lanamentos totais, uma duplicao em um perodo igual de anos ou mais de uma triplicao,
contando tudo. O faturamento acompanhou o crescimento: segundo o PublishNews, a editora
cresceu em faturamento de 2012 para 2013 em 50%, e de 2013 para 2014, em 100%. 73% das
vendas foram de livros de fundo de catlogo, reforando a importncia fundamental de seu
catlogo de FC principal em detrimento, tambm, dos lanamentos recentes (NETO, 2015). Ou
seja: os clssicos da fico cientfica, agora mais do que em anos passados, parecem estar
atingindo uma parcela mais considervel de leitores.
Este caso de crescimento no o nico; a editora Draco, mesmo com seu foco tambm
em fantasia e gneros conexos, s em 2015, completou a publicao 35 livros contra 19 em
2014 e 17 em 2013; um crescimento de quase o dobro em apenas um ano. Isso, por sua vez,
sem levar em considerao a empreitada Dracomics e sua apario indita na bienal do livro do
Rio de Janeiro nesse mesmo ano.
Viu-se no captulo anterior como ambas as editoras trabalham o gnero de forma distinta
contraditria, de um lado, e complementar, de outro e, ainda assim, ambas parecem ter
contado com um aumento de expressividade (ou ao menos da amplido de seus catlogos) nos
ltimos trs anos. Ainda no possvel apontar, devido qualidade recente dos dados, se tal
ampliao trata-se to somente de uma tendncia e se o ritmo se manter nos anos seguintes
(como foi o caso citado na introduo de sex-sellers, livros de vampiros, entre outros); e, no
entanto, pela falta de um carter puramente mainstream para os lanamentos que parecem
aumentar (excluindo-se os livros de Star Wars), no forado concluir que este trabalho das
editoras e, consequentemente, o alcance da fico cientfica, est se ampliando.
3.2.1 E-books e autopublicao: oportunidade ou ameaa
Quando se est falando de crescimento de mercado de fico cientfica, os fatores da era
digital sempre entram em discusso. A autopublicao, pelas reaes vistas na seo anterior,
vista com maus olhos pelo impedimento de uma profissionalizao do mercado. A atual
argumentao recorrente a citada por Diegues em sua fala no debate no Anurio (BRANCO;
SILVA, 2014): se qualquer um pode ter acesso aos meios de publicao, sem crivo editorial
ou seja, a curadoria prpria do editor que permite a seleo de material de qualidade para o
leitor , noes de mercado, de preparao de texto e reviso, isso resultar em uma potencial
enxurrada de material medocre, sobrepujando os esforos de profissionalizao do meio e

68
ressaltando o aspecto amador que os editores tentam combater.
A despeito disso, ainda h casos de sucesso, no Brasil e principalmente no exterior. Tal
o caso de histrias originadas no Wattpad, a ferramenta de publicao on-line que, menos que
publicar em formato de e-book, fornece uma plataforma on-line para interao entre o autor e
o leitor, permite a postagem seriada de uma obra e conta com sistemas de votos e resenhas para
fazer as mais populares se destacar, no muito diferente do caso brasileiro do Nyah!
Fanfiction (hoje fanfiction.com.br).
O ingls de origem indiana Taran Matharu, por exemplo, conseguiu contratos com
editoras no mundo todo, inclusive em terras brasileiras, aps o sucesso estrondoso de sua
histria de fantasia juvenil, The Summoner (traduzido aqui como Conjurador) (BRITTO, 2015).
Apesar de j termos casos similares no Brasil, no caso da fantasia (a edio autofinanciada de
A Batalha do Apocalipse que deu origem ao sucesso de Eduardo Spohr) e eventuais romances
nacionais, ainda h de se ver algum caso de sucesso irrevogvel de vendas em um livro de
fico cientfica. Mas, como visto, talvez isso seja menos pela questo do autopublicado do que
pela questo do gnero como um todo no fazer, at pouqussimo tempo, sucesso relativo em
terras nacionais.
Vale lembrar que a autopublicao geralmente associada ao mercado de publicao
digital, como Wattpad e e-books. Erick Santos Cardoso, da Draco, lembra que o mercado
tambm j existe em sua verso impressa, a partir das editoras que prestam servios e publicam
os livros de autores mediante pagamento, tipo de empresa conhecida no mercado exterior como
vanity press. Diz, em relao publicao digital de autores:
Acho que o mercado de e-books [em autopublicao] no atrapalha mais do que o
prprio mercado de livros impressos no qual o autor paga para publicar. Ou seja, o
mercado de autopublicao j existe no contexto impresso. [Mesmo no sendo mais
em conta faz-lo no digital], o papel da editora ainda fundamental, pois a editora
ainda consegue trazer um original que est cru, [em que] o autor tem um material, mas
ainda no tenha sabido contar sua histria, questo de portugus, questo de estrutura
narrativa, tcnica, mesmo. [...] Acho que as editoras ainda tm muito a oferecer, e
[sobre esse caminho], eu recomendaria a um autor que j est mais pronto.
(CARDOSO, E. S., 2014)

O e-book era, h alguns anos, visto como a tendncia que revolucionaria o mercado de
tal modo que tornaria o fsico obsoleto, e isso nem sempre era visto como algo necessariamente
negativo para a fico cientfica, principalmente, que depende de uma renovao em seu
mercado e absoro, e-books podiam ser vistos mais como uma oportunidade do que como
ameaa. A editora Draco, como j se viu, optou por logo alar-se nesse mercado, tendo todos
os livros de seu catlogo disponveis para compra em formato digital. Por seu lado, Brulio

69
Tavares, na entrevista coletiva para o Anurio, por exemplo, cogitava:
Nos ltimos 20 anos a circulao de revistas s tem feito cair, mas os paperbacks se
mantm estveis. Quem comea a ameaar todos o livro eletrnico, mas uma
ameaa positiva. Os formatos passam, a literatura fica e evolui. A FC vai largando
corpos velhos [revitas pulp, digest, paperbacks] e se instalando em corpos novos. O
prximo pode ser o e-book. O mais sutil que cada passagem de uma mdia para a
outra corresponderam tambm em uma mudana literria [...] Os dois formatos
[revista e livro] trabalhavam um para o outro, usando mercados diferentes, ampliando
a fama da obra. O e-book pode trazer isso tambm (TAVARES apud BRANCO;
SILVA, 2014, p. 250)

E, no entanto, hoje v-se que as previses apocalpticas no so bem assim. Como

apontam Heinz e Arago em seu artigo para a Z Cultural, o mercado de livros digitais est
desacelerando j h alguns anos: nos Estados Unidos, aps um crescimento nas vendas de ebooks da ordem de 252% em 2010, as vendas aumentaram 159% em 2011, 28% em 2012 e,
segundo nmeros da Association of American Publishers (AAP), somente 5% nos primeiros
trs meses de 2013 (HEINZ; ARAGO, op. 2014). O mercado de livros digitais em si parece
ter diminudo o crescimento em prol de uma estabilidade de vendas.
Dessa forma, essas parecem ser tendncias futuras que sempre do o que falar para os
especialistas do mercado editorial como vo afetar um nicho ainda pequeno, mas crescente,
como o da fico cientfica, no entanto, s o tempo dir.

70
CONSIDERAES FINAIS
O tempo passa, e o mercado continua a crescer e isso s pode acontecer quando o
mercado est saudvel, um equilbrio satisfatrio entre autores, leitores e editoras, atuando nas
livrarias e no varejo on-line e potencializando a descoberta de livros at ento inditos... ou no,
necessariamente. E, apesar de uma potencial marginalizao da fico cientfica no Brasil
presente em meio ao grande mercado consumidor e academia lado a lado de maneira similar
mas no correspondente ao seu posicionamento em seu principal pas de origem, os Estados
Unidos , visvel que h iniciativas para permitir que o mercado continue no apenas a
crescer, mas a se expandir para deixar de ser um nicho e se transformar em literatura de interesse
geral.
Este trabalho buscou exemplificar como isso est sendo feito atualmente, por meio das
mais diversas categorias de explorao da fico cientifica no mercado editorial brasileiro, tanto
com alcance mainstream quanto por parte de um cenrio mais independente que, por mais que
nem sempre emplaque seus livros nas gndolas das grandes redes, gera momentum o bastante
para ser reconhecido dentro da prpria comunidade de fs, no fandom.
E, no entanto, se foi possvel averiguar algo dentre estes exemplos e os nmeros que os
compe, foi a corrente de pensamento um tanto arriscada de que, para a fico cientifica
de fato gozar de sucesso no Brasil, preciso que ela transcenda essa mesmo fandom, deixando
seu confortvel abrao, e, diga-se, saindo para o mundo, para o grande pblico consumidor
no mercado livreiro. Pois, por mais que ela talvez possa se sustentar dessa forma em um
mercado estrangeiro, o prprio fandom existe em escala diminuta para produzir um best-seller
por conta prpria e, assim, tirar o gnero desse vermelho comercial e conceitual no qual ele se
viu inserido at poucos anos atrs.
Talvez, no sentido de que algumas poucas editoras continuam a trabalhar para produzir
uma publicao sistemtica do gnero no Brasil, fique a impresso de que essa situao no se
afastou tanto da do tempo de Gumercindo Rocha Dorea, que, com sua GRD, acaba
configurando uma espcie de precursor para que editoras como Aleph e Draco atuam hoje em
dia, assim como as zines das dcadas mais recentes podem se ver representadas na ainda
existente Somnium e na Trasgo, que agora chega a completar dois anos de seu nascimento
ainda que s atue na publicao de fico, deixando a parte interativa de uma zine de fora da
equao.
Mas, tanto quantitativa quanto qualitativamente, as editoras de hoje parecem preencher
um espao relativamente maior nesse campo da FC do que podia-se ver nos tempos antigos,

71
mesmo que por um nmero de publicaes permitido pelo mercado de hoje, como quanto a
visibilidade que, nos ltimos anos, a Aleph vem ganhando, inclusive entrando na lista de mais
vendidos eventualmente com seu principal lanamento de Star Wars e sua presena em peso
com um estande na Comic Con Experience, em So Paulo.
Pela prpria natureza do lanamento e do evento, pode-se considerar a possibilidade de
uma espcie de mudana de eixo: a troca do fandom de fico cientfica, um tanto estigmatizada
e restrita em nmero e alcance, e o chamado universo geek, que, por sua abrangncia em
cultura pop e intercmbio internacional e miditico mais estabelecido e espetacularizado, alm
de uma exigncia menor de participao efetiva visto como o universo geek, ao contrrio
necessariamente do fandom, um universo de consumo , abrange uma parcela bem mais
expressiva da populao, principalmente jovem, do Brasil.
Ou seja: nas questes desse grande mercado, no se trata dos que liam Heinlein, Farmer
e Ellison nas ltimas dcadas, mas os que cresceram assistindo a seriados de fantasia e FC,
Lost, filmes de super-heri, videogames de FC, assistiram aos filmes de Star Wars e
consumiram essa mdia relativamente derivada do gnero, mas no apresenta exatamente a
dedicao em consumo e produo literria que o fandom mostrava na mesma poca. Pois este
pblico, agora, mostra-se como uma parte importantssima do mainstream do mercado de
consumo, alm dos fandoms particulares, e seu apelo para ele, hoje, no parece uma estratgia
fora de lugar.
Neste universo de mercado geek em crescimento e fico cientfica aproveitando altas em
nmeros, fruto de grande tempo de esforo, mas ainda longe do sucesso dos grandes fazedores
de lista nacionais, grandes editoras continuam a publicar o gnero em suas incurses
ocasionais como complemento de seus respectivos catlogos. Mas, nesse mesmo mundo,
lutando por seus espaos em livrarias, editoras de mdio e pequeno porte, chegando s eventuais
microeditoras, constituem da fico cientfica a nata de suas publicaes e, portanto, precisam
pensar no gnero como seu objeto de trabalho.
Este trabalho buscou averiguar o trabalho dessas editoras, que tm chance de pensar no
gnero como um mercado a ser explorado e, portanto, concatenar estratgias unificadas para
passar uma imagem dele para seu pblico. o exemplo, como foi visto, da Aleph, da Devir e
da Draco, cada qual com a sua prpria abordagem e futuro pretendido para a literatura do futuro
desde a modernizao conceitual, passando pelo investimento no nacional contemporneo e
chegando ao outro extremo, do retorno tradio e iconografia clssica da fico cientfica,
para isso pensando estrategicamente em seus projetos grficos, escolha de catlogo e
comunicao com o leitor.

72
Como dito na introduo, ainda cedo para estabelecer resultados firmes, concretos e
inegveis de como o trabalho de tais editoras, parte delas de atuao relativamente nova ou com
apenas uma recente amplificao de suas atividades, tem alterado o panorama do mercado; no
entanto, o crescimento de seus nmeros e da amplitude de seus empreendimentos (como, foi
visto no captulo 3, o caso tanto da Aleph quanto da Draco, duas das mais abordadas nessa
pesquisa e de maior expressividade no cenrio de fico especulativa), aliado amostras de um
crescimento de devoo dos fs, como foi no caso dos Encontros Intergalcticos ou da atuao
dos leitores da Aleph em sua interao com seus canais de comunicao, indicam um futuro
positivo. Mesmo que no se possa ainda dizer que a literatura de FC literatura mainstream
pois os nmeros recentes do Anurio ainda negam tamanha expressividade , o amanh da
literatura do futuro parece mais ensolarado que o cu das distopias que, vez sim, vez no,
carregam seu rtulo.

73
REFERNCIAS
ALEPH, Bem-vindo ao canal de vdeos da editora Aleph.
https://www.youtube.com/watch?v=Cwkf2PA3Sp0. Acessado em 05 de novembro de 2015.
ANDRADE, Elilyan (2015). Tudo sobre o Encontro Intergalctico Aleph Edio
Fortaleza. Disponvel em: http://www.conversacult.com.br/2015/08/tudo-sobre-o-encontrointergalactico.html. Acessado em 01 de fevereiro de 2016.
ANGELO, Carlos. Comentrio disponvel em:
https://esooutroblogue.wordpress.com/2011/07/14/capas-de-encontro-com-rama-qual-amelhor/. Acessado em 14 de outubro de 2015.
ASIMOV, Isaac. Asimov on Science Fiction. New York: Doubleday, 1981.
ARAGO, Octavio. Invisibilidades: Jogo de ideias. So Paulo, 2010. Ita cultural.
Disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=5MOP4PlXyrY Acessado em 13 de
dezembro de 2015.
BRANCO, Marcelo; SILVA, Cesar. Anurio brasileiro de literatura fantstica 2013. 1
edio. So Paulo: Devir, 2014.
BRITO, Thas (2015). O aprendiz, de Taran Matharu. Disponvel em
http://www.blogdaeditorarecord.com.br/2015/10/27/o-aprendiz-de-taran-matharu/. Acessado
em 09 de novembro de 2015.
CAPELAS, Bruno (2015). Editora Aleph faz aposta em Star Wars e clssicos da fico
cientfica. Disponvel em http://br.ign.com/star-wars/2586/news/editora-aleph-aposta-emstar-wars-para-crescer. Acessado em 05 de novembro de 2015.
CARDOSO, Ciro Flamarion. A fico cientfica, imaginrio do sculo XX: uma introduo
ao gnero. Scribd, 1998.
CARDOSO, Erick Santos. Entrevista para o Meia-Lua para a Frente e Soco. 2014. Disponvel
em https://www.youtube.com/watch?v=zTn4xm5yOkE. Acessado em 05 de novembro de
2015.
CARDOSO, Rafael. Design para um mundo complexo. 1 edio. So Paulo: Cosac Naify,
2013.
CARNEIRO, Andr. Introduo ao estudo da science-fiction. 1 edio. So Paulo:
Conselho Estadual de Cultura, 1968.
CARNEIRO, Raquel (2013). O mundo cruel (e rentvel) da distopia infantojuvenil.
Disponvel em http://veja.abril.com.br/noticia/entretenimento/o-mundo-cruel-e-rentavel-dadistopia-infantojuvenil/. Acessado em 05 de novembro de 2015.
Carta Capital: A fico cientfica deixou de ser literatura de nicho.
http://www.cartanaescola.com.br/single/show/550 Acessado em 06 de setembro de 2015.
CARRENHO, Cassia (2014). A primeira vez a gente nunca esquece. Disponvel em

74
http://www.publishnews.com.br/materias/2014/12/12/79981-a-primeira-vez-a-gente-nuncaesquece Acessado em 06 de dezembro de 2015.
CAUSO, Roberto de Sousa. Fico cientfica, fantasia e horror no Brasil: 1875 a 1950. 1
edio. Belo Horizonte: UFMG, 2003.
______________________. Comentrio disponvel em:
https://esooutroblogue.wordpress.com/2011/07/14/capas-de-encontro-com-rama-qual-amelhor/. Acesso em 14 de outubro de 2015.
______________________ (2007). 2007 ser o ano da fico cientfica?. Disponvel em
http://terramagazine.terra.com.br/interna/0,,OI1503778-EI6622,00.html. Acessado em 04 de
novembro de 2015.
CUNHA, Fausto. A fico cientfica no Brasil. In: ALLEN, L. David. No mundo da fico
cientfica. 1 edio. So Paulo: Summus, 1974.
DUARTE, Arthur. Comentrio disponvel em:
https://esooutroblogue.wordpress.com/2011/07/14/capas-de-encontro-com-rama-qual-amelhor/. Acessado em 14 de outubro de 2015.
FERNANDES, Fbio. A construo do imaginrio cyber: William Gibson, criador da
contracultura. 1 edio. So Paulo: Anhembi-Morumbi, 2006.
_________________ (2008). Fico cientfica no Brasil: grandes esperanas. Disponvel
em http://universofantastico.wordpress.com/2008/05/17/ficcao-cientifica-no-brasil-grandesesperancas/. Acessado em 04 de novembro de 2015.
_________________. Invisibilidades: Jogo de ideias. So Paulo, 2010. Ita cultural.
Disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=5MOP4PlXyrY Acessado em 13 de
dezembro de 2015.
GINWAY, M. Elizabeth. Fico cientfica brasileira: mitos culturais e nacionalidade no pas
do futuro. 1 edio. So Paulo: Devir, 2005.
HEINZ, Ivo; ARAGO, Octavio (2014). Fico cientfica literria e compra por impulso:
como alavancar o livro em papel num mercado ps-moderno. Z Cultural, Ano IX, n. 3.
Disponvel em: http://revistazcultural.pacc.ufrj.br/ficcao-cientifica-literaria-e-compra-porimpulso-como-alavancar-o-livro-em-papel-num-mercado-pos-moderno-ivo-heinz-e-octavioaragao/. Acessado em 13 de outubro de 2015.
KOTLER, Philip; KELLER, Kevin Lane. Administrao de marketing. 12 edio. So
Paulo: Pearson Prentice Hall, 2006.
KLIN, Gerard. From the images of science to science fiction. In: PARRINDER, Patrick (ed.)
Learning from other worlds: estrangement, cognition and the politics of science fiction.
Cambridge: Liverpool University Press, 2000.
KUNSCH, Margarida Maria Krohling. Planejamento de relaes pblicas na comunicao
integrada. 4 edio. So Paulo: Summus, 2003.
MONTALVO, A. P. Jr. As definies de fico cientfica da crtica brasileira

75
contempornea. Estudos lingusticos, So Paulo, v.38, n.3, p. 381-393, set./dez. 2009.
NETO, Leonardo (2015). Com a ajuda do Universo Expandido, Aleph traa meta ousada.
Disponvel em http://www.publishnews.com.br/materias/2015/03/26/81200-com-ajuda-douniverso-expandido-aleph-traca-meta-ousada Acessado em 06 de dezembro de 2015.
OTERO, Lo Godoy. Introduo a uma histria da fico cientfica. 1 edio. So Paulo:
Lua Nova, 1987.
PIAZZI, Adriano Fromer. Entrevista com Adriano Piazzi. Rio de Janeiro: 2009. O presente
da literatura sobre o futuro: fico cientfica e o mercado editorial brasileiro, pp. 69-74.
Entrevista concedida a Leonardo Alves Secco.
PUBLISHNEWS. Aleph dobra suas apostas na srie Star Wars. Disponvel em
http://www.publishnews.com.br/materias/2015/07/24/82855-aleph-dobra-suas-apostas-naserie-star-wars Acessado em 06 de dezembro de 2015.
SECCO, Leonardo Alves. O presente da literatura sobre o futuro: fico cientfica e o
mercado editorial brasileiro. Trabalho de concluso de curso (Comunicao Social com
Habilitao em Produo Editorial), Universidade Federal do Rio de Janeiro, 2009.
SODR, Muniz. Best-seller e a literatura de mercado. 2 edio. So Paulo: 1988.
Site da editora Aleph: www.editoraaleph.com.br
Site da editora Draco: www.editoradraco.com
SMITH, Datus C., Jr. A Guide to Book-Publishing. 1 edio. Nova York e Londres: R.R.
Bowker Co., 1966.
TAVARES, Brulio. O que fico cientfica. 1 edio. So Paulo: Brasiliense, 1986.
_______________ (org.). Pginas do futuro: contos brasileiros de fico cientfica. 1
edio. Rio de Janeiro: Casa da Palavra, 2011.
TVTROPES, Sci-Fi Ghetto. Disponvel em
http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/ScifiGhetto Acessado em 28 de julho de 2015.
VASCONCELLOS, Cludia Lcia Ferreira. A americanidade em The Caves of Steel (1954)
de Isaac Asimov. Trabalho de concluso de curso (Histria), Universidade Federal
Fluminense, 2014.

76
ANEXO A: ENTREVISTA COM BRULIO TAVARES
1. A narrativa histrica que alguns fazem da trajetria da FC no Brasil parece pular
dcadas entre o que chamam de Primeira Onda (final dos anos 1950 e comeo dos 60) e a
Segunda (1980 a 1990). Apesar disso, tericos como M. Elizabeth Ginway apontam para
uma produo de material distpico durante a poca da ditadura, apesar de no a
considerar de fato parte do gnero. Segundo sua experincia e opinio, houve de fato certa
defasagem da fico cientfica no Brasil durante os anos de ditadura? Por que isso teria
se dado?
No tenho os dados mo agora, mas me parece que essa classificao por ondas
indica um grande nmero de obras produzidas num curto espao de tempo por escritores que
de algum modo estavam conectados, ou seja, tinham conscincia de que os demais estavam
publicando aqueles outros ttulos na mesma poca, mesmo que isto no chegue a configurar
uma escola literria ou coisa equivalente.
Na primeira onda tudo se deveu ao esforo de editores como Gumercindo Drea e
lvaro Malheiros, principalmente o primeiro, que em muitos casos sugeriram, cobraram,
chegaram quase a obrigar alguns escritores que eram seus amigos a produzir contos ou
romances de FC.
Na segunda onda, no houve nenhuma figura central como esses dois esse papel
estimulador ficou a cargo de clubes e fanzines como Hiperespao, Antares, Clube de Leitores
de FC / Somnium, Millenium etc. Todos tinham conhecimento do que os demais estavam
produzindo, havia uma certa competio no-bom-sentido, de igualar ou superar os trabalhos
que eram mais admirados e elogiados.
Durante a poca da ditadura h produo de ttulos, sim, mas eram esforos isolados de
escritores que na maior parte dos casos estavam apenas escrevendo histrias que lhes vinham
cabea, sem ideia de estar participando de um movimento coletivo.
2. A chamada Primeira Onda, tambm conhecida como Gerao GRD, ficou
caracterizada pela sua representao na coletnea de livros publicadas por Gumercindo
Rocha Dorea por sua editora naquele ano. Entretanto, muitos dos autores lanados
durante essa poca pareceram jamais voltar para o gnero. O que diria que teria
provocado esses acontecimentos?
No caso dos escritores que no voltaram ao gnero, acho que isso se deve falta de uma
identificao maior com ele. Como Gumercindo era e um grande agitador cultural, um grande

77
motivador, ele acabava convencendo esses autores a explorar um gnero com o qual eles no
se identificavam muito. Passado o entusiasmo inicial, publicado o conto ou o livro, depois de
atendido o pedido do amigo editor o autor voltava s suas atividades habituais, Gumercindo ia
tentar convencer outros escritores, e a participao daquele ficava por isso mesmo. Podemos
comparar os casos de Dinah Silveira de Queiroz, que voltou repetidamente ao gnero, e Rachel
de Queiroz, que produziu um conto brilhante (Ma-Hre) mas no se interessou mais por essa
literatura.
3. Nesse sentido, acredita que tenha havido alguma correlao entre a cronologia do
gnero no Brasil e no exterior? Geralmente se cita a falta de um fenmeno pulp no
mercado editorial brasileiro; ou seja, teramos passado diretamente para os livros e
antologias. Isso teria prejudicado o mercado nacional de se desenvolver e consolidar?
Muitas revistas de pulp fiction foram publicadas no Brasil, mas nenhuma, ao que eu
saiba, no gnero de fico cientfica. Tivemos revistas (que eu colecionava, quando garoto) no
gnero policial, como X-9, Suspense, Meia Noite, Detetive, e outras, que floresceram nas
dcadas de 1940, 50 e 60. Alm de revistas que publicavam contos de gneros variados, como
Mistrios, A Novela (editada por rico Verissimo nos anos1930 para a Editora Globo de Porto
Alegre).
A FC apareceu em revistas de formato diferente, menores, o chamado formato digest
(formato que conhecemos principalmente pela revista Selees do Readers Digest). Eram
revistas como Galxia 2000, Magazine de Fico Cientfica, Cine-Lar Fantastic etc.
Ou seja: houve no Brasil um movimento editorial de pulp fiction, mesmo que sua escala
no possa ser comparada do fenmeno equivalente nos EUA. Mas essas revistas ou eram de
gneros variados ou eram (a maioria) de contos policiais. No tivemos (ao que eu saiba) pulp
fiction de FC no Brasil. Isto, a meu ver, reflete a lentido com que o gnero foi assimilado entre
ns. O sucesso das pulp magazines policiais, entre ns, era muito grande.
4. Parece que desde sempre a fico cientfica entrou em uma espcie de gueto literrio
por parte da crtica especializada. Um caso brasileiro que vem cabea a discusso entre
Andr Carneiro e Otto Maria Carpeaux sobre a relevncia da FC. De sua parte, acha que
essa guetificao teria prejudicado o desenvolvimento do gnero tambm como
mercado, ou seria, caso verdade, uma especificidade dos meios mais cultos de apreciao
literria?
A guetificao existiu tambm nos EUA, e muitos crticos atribuem a isto algumas

78
qualidades e defeitos do gnero. De um modo geral, o lado positivo que dentro desse gueto
editorial havia uma troca de informaes e de opinies crticas muito intensa, o que provocou
um rpido amadurecimento de autores, crticos, editores, agentes, leitores. O lado negativo
que esse desenvolvimento se deu meio que margem da literatura mainstream, o que ainda hoje
gera equvocos, como o de considerar que a FC uma literatura parte, o que na minha opinio
no acontece. Para mim, tudo que se aplica literatura mainstream em termos de estilo,
tcnicas, etc. se aplica tambm FC. um pouco como a relao entre rock e msica. Rock
msica, por mais diferentes que sejam seus processos. Noes de melodia, harmonia, ritmo,
etc, so as mesmas para qualquer tipo de msica.
Carpeaux era um grande crtico, mas no caso da FC foi vtima de preconceitos correntes
em sua poca. Inclusive quando, menosprezando a FC, ele diz que no passa de uma literatura
de cordel, ou seja, ele demonstra preconceito com ambas, e desconhecimento de ambas.
5. Nos dias de hoje, assim como j h um tempo, vemos empreitadas editoriais que se
dedicam exaustivamente fico cientfica, trabalhando o gnero a seu modo com certa
lealdade. E, como explorao de um nicho, essas editoras naturalmente acabam com
menos fora de mercado que os grandes grupos que se dedicam a uma explorao geral
do mercado do livro e, vez ou outra, acabam publicando uma ou mais obras de FC como
forma de completar seus catlogos. Como v o trabalho de editoras que se dedicam
publicao sistemtica do gnero? Em sua opinio, prefervel para o crescimento da FC
que uma editora menor trabalhe o gnero constantemente ou uma maior publique
eventualmente uma ou outra obra de fico cientfica?
Essas editoras pequenas e especializadas em FC so a melhor coisa que apareceu em
nosso mercado nos ltimos cinco anos. A principal vantagem que os donos/editores so
conhecedores/fs do gnero, ento sabem exatamente para que faixa de pblico direcionar o
trabalho de cada autor estrangeiro ou nacional. Mesmo dentro da FC, o pblico de Robert
Heinlein e o de William Gibson no coincidem totalmente.
O fato de editoras estarem lanando um grande nmero de antologias acaba suprindo a
ausncia de revistas de FC em nosso mercado. Embora o conto, como gnero literrio, no seja
necessariamente um caminho para o romance (nem todo contista deseja ser romancista, ou tem
qualidades para isto), a publicao de contos em antologias ajuda a divulgar o nome do autor,
de modo que quando ele lana seu primeiro livro solo (seja romance ou coletnea) j conta com
uma publicidade prvia.
Quanto s editoras pequenas terem menos fora de mercado, isso se d com qualquer

79
editora de pequeno porte, no apenas com as editoras de FC. Se eu tivesse uma editora, jamais
iria querer que ela crescesse a ponto de fazer dezenas de lanamentos por ms, em dezenas de
gneros. Eu gostaria de ter uma editora em pequena escala, com poucos ttulos escolhidos de
maneira muito especfica. Ser editora grande no necessariamente uma boa coisa.
O problema que h com as editoras grandes que eventualmente publicam FC que em
geral elas o fazem pressionadas pelo sucesso l fora de livros estrangeiros, que acabam lhes
sendo oferecidos por agentes literrios. Eles publicam na esperana de repetir a vendagem que
o livro teve l fora, mas no sabem muito bem o que fazer com aquilo, anunciam de forma
equivocada, s vezes no cuidam bem da traduo (porque acham que o livro, por ser FC,
necessariamente de qualidade literria inferior), aprovam capas equivocadas. Mesmo as
editoras especializadas cometem esse tipo de erro, quando tentam se comportar de forma
mainstream. A Aleph publicou Snow Crash de Fbio Fernandes, um livro cult com grande
repercusso nos EUA. Publicou com o ttulo Nevasca, que nenhum leitor (eu inclusive)
reconheceu primeira vista. Vendeu muito mal. Relanou o livro com o ttulo original em
ingls, e a vendagem aumentou bastante. Ou seja, somente nesse relanamento ela se voltou
para o pblico especializado, pblico menor, mas vendeu bem mais.
6. Como veterano do campo da fico cientfica no Brasil, como considera o estado atual
do mercado tanto para produtores quanto consumidores, em relao a quantidade e
qualidade de produo e publicao? E quais so as perspectivas que considera para o
campo daqui para a frente, como escritor e leitor, considerando as diversas tendncias do
mercado, como autopublicao e surgimento dos e-books como mercado consolidado?
Se quando eu publiquei A Espinha Dorsal da Memria (1989) houvesse este quadro de
pequenas editoras especializadas em FC, eu provavelmente teria me tornado um escritor de FC.
S publiquei um romance at hoje (A Mquina Voadora, Rocco, 1994) e o fato de ele no ter
sequer esgotado a primeira edio me fez desistir. Teria sido diferente se existissem na poca
editoras (e fs) como existem hoje. A Rocco nunca soube o que fazer com esse livro, at porque
um livro hbrido, um romance mainstream com leves elementos de fantasia.
A presena dessas pequenas editoras especializadas , como j disse, a melhor coisa do
mercado de FC brasileira no momento.
Daqui para a frente no consigo imaginar, at porque essas editoras pequenas esto
enfrentando dificuldade (perdemos recentemente a Tarja, de Richard Diegues, que fazia um
excelente trabalho editorial, mas no conseguiu se sustentar, devido, principalmente, aos atrasos
dos repasses das livrarias, e s dificuldades de distribuio.

80
Os e-books podem ser uma novidade positivo, mas eu no acompanho a evoluo desse
mercado eletrnico. Ainda no sei de que maneira o e-book poder se tornar rentvel para o
autor. Uma editora j me ofereceu publicar um e-book meu pagando-me 20% do preo de
capa, o que me parece ridculo. Para um livro de papel, h despesas com papel, tinta,
impresso, encadernao/colagem, empacotamento, transporte. O livro eletrnico no tem nada
disso. o texto, a preparao editorial (reviso, traduo quando o caso) e o projeto visual.
Por que no pagar pelo menos 50% ao autor?
7. Voc apontou que a guetificao da FC permitiu um rpido amadurecimento do gnero,
mesmo que acabasse realizado parte do establishment literrio das pocas. E, no
entanto, mesmo com o surgimento de um fandom brasileiro que mostrou sua fora na
poca da segunda onda, a FC pareceu ter grandes dificuldades em ganhar espao de
mercado, seno de crtica. Isso contrasta com fenmenos como o da fantasia que, nos anos
2000, ganhou grande momento - a ponto de grupos editoriais diversos criarem selos
especficos para o gnero, como a Casa da Palavra e a Rocco. O que diria que poderia ter
causado essa discrepncia, ainda mais considerando o fandom histrico da FC e o status
da fantasia como um gnero irmo no leque de fico especulativa?
A fantasia um gnero muito mais palatvel do que a FC, muito mais fcil de entender,
de assimilar. Estou me referindo Fantasia Heroica, no estilo Senhor dos Anis ou Game of
Thrones ou Conan o Brbaro. Muitos leitores comuns recuam diante de livros de FC porque
sabem que no conhecem nada de cincia e acreditam que dessa forma sero incapazes de
entender o livro (E isso de vez em quando acontece mesmo.)
No Brasil, ademais, no temos no meio uma tradio de informao cientfica e
tecnolgica. Nossos escritores, crticos, ficcionistas, so de formao humanista, artstica, so
formados em Letras ou Direito, Filosofia, etc. Isso o perfil tpico do literato brasileiro. No
temos (ou temos apenas de forma incipiente) uma cultura tecnolgica em todo caso, no
temos uma que possa se comparar com a dos EUA.
A situao essa, mas para mim h um equvoco, porque muitas vezes o leitor ignorante
de cincia acaba lendo um livro, vence a resistncia inicial, e percebe que entendeu tudo, que
tudo que h de informao cientfica no livro devidamente explicado, etc. Ou seja: um prconceito que afasta o leitor daquilo que ele desconhece.
Brulio Tavares escritor, tradutor e pesquisador de literatura. Organizou antologias de
fico cientfica como Pginas do Futuro e autor de livros como A mquina voadora.

81
ANEXO B: ENTREVISTA COM ERICK SANTOS CARDOSO

1. H quanto tempo existe a editora Draco, e como surgiu seu projeto de publicar fico
especulativa exclusivamente nacional? Houve algum precedente, alguma razo especfica
para focar em material exclusivamente nacional, e prioritariamente de fico
especulativa?
A Draco tem seis anos e desde sempre foi concebida como uma editora de fico e
quadrinhos brasileiros. Na verso original do projeto seriam apenas quadrinhos, mas depois
conheci o mercado de literatura especulativa nacional e decidi entrar para contribuir com minha
experincia profissional de editor.
2. Como pensada a escolha de catlogo especfico da Draco? H alguma preferncia em
relao ao tipo de contedo e ao teor das histrias?
O contedo sempre pensado de forma que um livro no dispute ou eclipse com o outro.
Procuro obras originais e que tenham uma viso interessante sobre os gneros e tropos da fico
especulativa.
3. Pode-se julgar que, hoje em dia, apesar do investimento de editoras na publicao de
fantasia estrangeira, e mesmo em brasileira, a maior parte da fico especulativa
brasileira continua um tanto marginalizada. Como v esse mercado, e como supe que a
Draco se encaixe nele? H alguma projeo para a continuidade e crescimento da atuao
da editora nesse campo?
Acho que continua marginalizada, mas ao mesmo tempo as grandes editoras esto
parando de ignorar as tendncias. H uma gerao de novos editores que tentam usar as redes
sociais, internet de um modo geral, e as tendncias do pop para trazer um catlogo com uma
cara contempornea. E a prpria Draco tem essa proposta. Acho que o crescimento lento, mas
ao mesmo tempo slido. Temos sentido isso no retorno do pblico em cada evento que
participamos e a cada ano que passa a marca da editora tem parecido mais reconhecida.
4. Na hora de se pensar nas capas e projetos grficos do livro, quais so os critrios em
relao imagem a ser passada? A editora d preferncia para algum tipo de identidade
editorial unificada, uma espcie de mensagem que a Draco em si busca passar atravs de
suas escolhas grficas, ou isso varia de livro para livro, projeto para projeto?

82
A editora tem sim uma identidade prpria, uma direo que abrange todas as capas. E a
partir da deixo os artistas que participam darem as suas contribuies, pois valorizo muito o
trabalho autoral em todas as artes. Por fim, cada livro pede um tratamento especial, mas sempre
penso em como isso conversa com o catlogo e mesmo com o gnero, j que queremos que o
livro seja reconhecido como tal.
5. E nas redes sociais e comunidades, off-line e on-line? A Draco procura se posicionar de
alguma maneira especfica, um ideal de editora passado atravs de suas interaes com
blogs, posts no prprio blog interno da editora, em suas pginas nas redes e interao com
os leitores?
Acho que nossa atuao menor, por conta de nosso tamanho de editora independente,
mas os parceiros conhecem essa realidade e por isso compreendem as limitaes se comparado
com uma editora grande e nos do muita fora na divulgao.
6. A Draco foi uma das pioneiras, principalmente entre as editoras independentes, de focar
na publicao de e-books, com a maioria (ou mesmo) de seu catlogo, inclusive lanando
os contos de antologias separadamente nesse formato. Houve algum impulso especfico
para que essa demanda surgisse dentro da editora? E como voc acha que est a situao
atual do e-book, visto que seu crescimento est estagnando no exterior, em prol de um
nmero mais estvel de vendas? V uma defasagem do Brasil nesse aspecto?
A ideia dos e-books singles justamente aproveitar uma oportunidade especfica do ebook, que j veio da msica e de outras formas de distribuio digital. O empacotamento em
pedaos menores, com preos menores, algo que s funciona no impresso com grandes
tiragens e distribuio, enquanto no digital voc aumenta a sua oferta sem precisar desse tipo
de investimento. Numa editora focada em buscar mais presena e relevncia no cenrio, essa
escolha veio como natural.
O Brasil est defasado porque o nosso mercado ainda mais imaturo no consumo e
produo de entretenimento. Localizaes de games so coisas recentes, vinte anos atrs
precisava-se aprender ingls para poder jog-los e japons para ler mangs. Ento natural que
nossa fase seja um pouquinho para trs, mas estou empolgado com as possibilidades e acredito
muito no potencial do digital. A Draco participa no s de vendas diretas, mas tambm de canais
de distribuio de streaming com bons resultados.
7. O que voc diria que a parte mais rentvel da fico especulativa nacional? E dentro

83
da fico cientifica, especificamente, v-se uma preferncia dentro do gnero em relao
a temas ou histrias, ou a tendncia os autores atrarem mais ateno do que as histrias
propriamente?
Acho que cada livro rentvel se pensar que as tiragens no encalham e isso faz o
catlogo e o cenrio ir para a frente. Numa editora sem best-sellers, natural que a gente
valorize mais que nunca a venda do conjunto, e acho que a fico cientfica nos d tima
visibilidade por conseguirmos reunir veteranos e novos autores do gnero, e os prmios e
reconhecimento prova disso. Acho que o autor que atrai ateno por sua participao nas
redes sociais e no cenrio em si. Tem autor que fica mais recolhido, mas eu recomendo que os
autores, mesmo quem no queira trabalhar muito o comercial, interaja com o seu pblico para
que eles o conheam e com isso faa uma ponte para as suas publicaes.
8. Quais voc diria que so as tendncias desse mercado hoje em dia? Algum subgnero
parece estar crescendo ou minguando, algum filo est saturado?
Acho que o Brasil est comeando, to difcil falar em saturao quando ainda nem
tem um cenrio. Temos que continuar consumindo e criticando, ajudando o cenrio a crescer,
e s com o tempo teremos nmeros que tornem relevante esse tipo de anlise de gnero.
Enquanto estivermos atrelados aos lanamentos internacionais ou ao que o cinema despeja e
respinga, no vejo como falarmos de gneros e files saturados nesse cenrio ainda beb.

Erick Santos Cardoso escritor e editor de fantasia, fico cientfica e horror, fundador e
dono da Editora Draco.