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JOS

EMILIO
PACHEC
O

VIDA Y OBRA
CONTENIDO
VIDA.................................................................................................................... 1
OBRA................................................................................................................... 3

POESA............................................................................................................. 6
LOS ELEMENTOS DE LA NOCHE (1963).........................................................8
EL REPOSO DEL FUEGO (1966).....................................................................9
NO ME PREGUNTES COMO PASA EL TIEMPO (1969)....................................10
IRAS Y NO VOLVERS (FRAGMENTO) [1973]...............................................11
DESDE ENTONCES (1980)...........................................................................12
ECUACIN DE PRIMER GRADO CON UNA INCGNITA..................................13
EL SILENCIO................................................................................................ 14
EL MAR SIGUE ADELANTE...........................................................................15
INDESEABLE................................................................................................ 16
LLUVIA DE SOL............................................................................................ 17
NARRATIVA..................................................................................................... 18
LA SANGRE DE MEDUSA (1958)..................................................................20
LAS BATALLAS EN EL DESIERTO (1981).......................................................21

JOS
EMILIO
PACHECO

VIDA

J
os Emilio Pacheco Berny (Ciudad de Mxico, 1939-2014). Poeta,
narrador, ensayista y traductor, ha sido uno de los escritores ms
importantes de la literatura mexicana del siglo XX.

JOS
EMILIO
PACHECO

Desde edad temprana Pacheco comenz su acercamiento a la literatura


leyendo a autores como Julio Verne, Rubn Daro, Oscar Wilde, Manuel
Payno, Amado Nervo, Jorge Luis Borges y Alfonso Reyes y escuchando a
los escritores que frecuentaban la casa:

Su verdadero aprendizaje empez en la casa paterna, a la que sola llegar un


grupo de escritores que el nio Jos Emilio escuchaba, y sigui escuchando.
Los nombres de ese grupo son fcilmente reconocibles: Juan de la
Cabada, Hctor Prez Martnez, Juan Jos Arreola, Vasconcelos, Martn, algunas
veces Julio Torri, al que escuchaban l y su amigo Carlos Monsivis hablar
de pornografa.

Edith Negrn y lvaro Ruiz Abreu

Pacheco ingres a la carrera de


Derecho
en
la Universidad
Autnoma de Mxico, pero la
abandon a los 19 aos para
dedicarse a la escritura. Particip
en
diversas
revistas
y
suplementos
culturales,
como Mxico
en
la
Cultura, Siempre
!, Dilogos, Revista Mexicana de
Literatura, Diorama de la Cultura, Ramas Nuevas, suplemento
de Estaciones, donde trabaj con Monsivis.

JOS
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Su consolidacin como escritor se plasm en sus publicaciones en La


Cultura en Mxico, de Fernando Bentez, su gua, amigo y maestro.

OBRA
Se le considera integrante de la
llamada
Generacin
de
los
cincuenta o de medio siglo, en la
tambin se incluye a Juan Vicente
Ins Arredondo,
Garca Ponce,
Batis,
Jos de la

que
Melo,
Juan
Huberto
Sergio Pitol,
Colina,
Salvador
Elizondo,
Carlos

Monsivis, entre otros. Comparte la perspectiva cosmopolita que


caracteriza a los literatos de esa generacin, y los temas que aborda en
sus textos van desde la historia y el tiempo cclico, los universos de la
infancia y de lo fantstico, hasta la ciudad y la muerte.

JOS
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Entre los galardones otorgados destacan los premios:

Magda Donato (1967)

Xavier Urrutia (1973)

Premio Nacional de Periodismo (1990)

Premio Nacional de Ciencias y Artes en el campo de la lingstica y


literatura (1992)

Premio Reina Sofa de Poesa Iberoamericana (2009)

VI Premio Internacional Octavio Paz de Poesa y Ensayo (2003)

Premio Miguel de Cervantes (2009)

JOS
EMILIO
PACHECO

Fue profesor distinguido Estados Unidos en el Departamento de Espaol


de la Universidad de Maryland, Estados Unidos. Tambin lo fue
en Canad e Inglaterra, Era investigador en el Departamento de Estudios
Histricos del INAH, y miembro del Colegio Nacional desde el 10 de julio
de 1986.

El escritor Jos Emilio


Pacheco, deposit en
la Caja de las Letras
del Instituto Cervantes
un
legado
que
permanecer
guardado hasta el 21
de abril del 2110. Es
una
de
las
personalidades
que
deja
un
objeto
personal en la antigua
cmara acorazada de
la sede central del Instituto.

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POESA

La poesa de Pacheco se caracteriza por una depuracin extrema. Sus


versos carecen de ornamentos intiles y estn escritos con un lenguaje
cotidiano que los hace engaosamente sencillos. La conciencia de lo
efmero es uno de sus temas centrales, pero su poesa es a menudo
irnica, llena de notas de humor negro y parodia, y muestra una
continua experimentacin en el plano formal. Para Pacheco, el poeta es
el crtico de su tiempo y un metafsico preocupado por el sentido de la

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historia. Cree en el carcter popular de la escritura, que carece de autor


especfico y pertenece a todos.

Los dos primeros libros de poesa escritos por Jos Emilio Pacheco, Los
elementos de la noche (1963) y El reposo del fuego (1966), tienen en
comn algunos rasgos y temas, lo cual permite considerarlos como parte
de un primer periodo lrico; segn Jos Miguel Oviedo, ambos coinciden
en el influjo del sector ms depurado de la poesa espaola de este
siglo (Cernuda, Salinas, Jorge Guilln), de ciertos motivos y smbolos
de Jorge Luis Borges, Xavier Villaurrutia y Octavio Paz.

El tema del paso del tiempo aparece repetidamente en la poesa de


Pacheco: la conciencia de lo transitorio de la vida y de los procesos de
destruccin son eje de numerosos poemas. A ellos se les suma el de la
posibilidad de la resurreccin, y de un tiempo cclico: la renovacin
incluye tambin a la poesa, un acto que puede resurgir, transformarse,
pues la palabra es la imagen misma del cambio. En amos poemarios
se halla presente la influencia de Herclito: embarcado en el rumbo
heracliteano, Pacheco va alternando su conflicto vida/muerte con la
contradiccin agua/fuego.

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Con No me preguntes cmo pasa el tiempo (1969) inicia un segundo


periodo en su poesa: aunque conserva elementos hallados en los libros
anteriores, el cambio ocurrido se debe a una perspectiva crtica muy
marcada. En esta segunda fase Pacheco utiliza la irona y la irreverencia
crtica; las abstracciones disminuyen y el autor se centra en una
preocupacin tica y esttica, ya que se formula la cuestin: Qu
sentido tiene y qu lugar ocupa la poesa en el mundo moderno? Se
trata de una obra que reflexiona sobre la propia materia de la
poesa. La perspectiva crtica de Pacheco contina especialmente en
Irs y no volvers (1973) y en Desde entonces (1980),7 obras en las
cuales hay un inters especial en aspectos sociales, en la denuncia de
las injusticias.

LOS ELEMENTOS DE LA NOCHE (1963)


Bajo el mnimo imperio que el ver no ha rodo
se derrumban los das, la fe, las previsiones.

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En el ltimo valle la destruccin se sacia


en ciudades vencidas que la ceniza afrenta.
La lluvia extingue
el bosque iluminado por el relmpago.
La noche deja su veneno.
Las palabras se rompen contra el aire.
Nada se restituye, nada otorga
el verdor a los campos calcinados.
Ni el agua en su destierro
suceder a la fuente
ni los huesos del guila
volvern por sus alas.

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EL REPOSO DEL FUEGO (1966)


(Don de Heraclito)

Pero el agua recorre los cristales


musgosarnente :
ignora que se altera,
lejos del sueo, todo lo existente.
Y el reposo del fuego es tomar forma
con su pleno poder de transformarse.
fuego del aire y soledad del fuego.
al incendiar el aire que es de fuego.
Fuego es el mundo que se extingue y prende
para durar (fue siempre) eternamente.
Las cosas hoy dispersas se renen
y las que estn ms prximas se alejan:
Soy y no soy aquel que te ha esperado
en el parque desierto una maana
junto al ro irrepetible en donde entraba
(y no lo har jams, nunca dos veces)
la luz de octubre rota en la espesura.
Y fue el olor del mar: una paloma,
como un arco de sal,
ardi en el aire.
No estabas, no estars
pero el oleaje
de una espuma remota conflua
sobre mis actos y entre mis palabras
(nicas nunca ajenas, nunca mas):
El mar que es agua pura ante los peces
jams ha de saciar la sed humana.

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NO ME PREGUNTES COMO PASA EL TIEMPO (1969)

En el polvo del mundo se pierden ya mis huellas;


me alejo sin cesar.
No me preguntes cmo pasa el tiempo.
Li Kiu Ling (traducido por Marcela Juan)

Al lugar que fue nuestro llega el invierno


y cruzan por el aire las bandadas que emigran.
Despus renacer la primavera,
revivirn las flores que sembraste.
Pero en cambio nosotros
ya nunca veremos
la casa entre la niebla.

IRAS Y NO VOLVERS (FRAGMENTO) [1973]


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Y ahora una digresin: consideremos


esa variante del amor que nunca
puede llamarse amor.
Son aislados instantes sin futuro.
En la ciudad donde estar tres das
nos encontramos.
Hablamos cien palabras.
Pero un brillo en los ojos, un silencio
o el roce de las manos que se despiden
prende la luz de la imaginacin.
Sin motivo ni causa uno supone
que lleg pronto o tarde y se lamenta
(No habernos conocido...).
Y sin quererlo ni saberlo entraste
en un clibe harn de sombra y humo.
Intocable, incorruptible al yugo del amor,
viva en lo que llam De Rougemont
la posesin por prdida.

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DESDE ENTONCES (1980)

Hubo una edad (siglos atrs, nadie lo recuerda)


en que estuvimos juntos meses enteros,
desde el amanecer hasta la media noche.
Hablamos todo lo que haba que hablar.
Hicimos todo lo que haba que hacer.
Nos llenamos
de plenitudes y fracasos.
En poco tiempo,
incineramos los contados das.
Se hizo imposible
sobrevivir a lo que unidos fuimos.
Y desde entonces la eternidad
me dio un gastado vocabulario muy breve:
ausencia, olvido, desamor, lejana.
Y nunca ms, nunca ms, nunca, nunca

ECUACIN DE PRIMER GRADO CON UNA INCGNITA

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En el ltimo ro
de la ciudad, por error
o incongruencia fantasmagrica, vi
de repente un pez casi muerto. Boqueaba
envenenado por el agua inmunda, letal
como el aire nuestro. Qu frenes
el de sus labios redondos,
el cero mvil de su boca.
Tal vez la nada
o la palabra inexpresable,
la ltima voz
de la naturaleza en el valle.
Para l no haba salvacin
sino escoger entre dos formas de asfixia.
Y no me deja en paz la doble agona,
el suplicio del agua y su habitante.
Su mirada doliente en m,
su voluntad de ser escuchado,
su irrevocable sentencia.
Nunca sabr lo que intentaba decirme
el pez sin voz que slo hablaba el idioma
omnipotente de nuestra madre la muerte.

EL SILENCIO
La silenciosa noche. Aqu en el bosque
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no distingo rumores, no, de ninguna especie.


Los gusanos trabajan.
Los pjaros de presa hacen lo suyo
(seguramente).
Pero no escucho nada.
Slo el silencio que da miedo. Tan raro,
tan raro, tan escaso se ha vuelto en este mundo
que ya nadie se acuerda como suena,
ya nadie quiere
estar consigo mismo un instante.
Maana
dejaremos de nuevo la verdadera vida para
maana.
No asco de ser ni pesadumbre de estar vivo:
extraeza de hallarse aqu y ahora en esta hora tan muda.
Silencio en este bosque, en esta casa
a la mitad del bosque.
Se habr acabado el mundo?

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EL MAR SIGUE ADELANTE


Entre tanto guijarro de la orilla
no sabe el mar
en dnde deshacerse

Cundo terminar su infernidad


que lo cie
a la tierra enemiga
como instrumento de tortura
y no lo deja agonizar
no le otorga un minuto de reposo?

Tigre entre la olarasca


de su absoluta impermanencia
Las vueltas
jams sern iguales
La prisin
es siempre idntica a s misma

Y cada ola quisiera ser la ltima


quedarse congelada
en la boca de sal y arena
que mudamente
le est diciendo siempre:
Adelante

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INDESEABLE
No me deja pasar el guardia.
He traspasado el lmite de edad.
Provengo de un pas que ya no existe.
Mis papeles no estn en orden.
Me falta un sello.
Necesito otra firma.
No hablo el idioma.
No tengo cuenta en el banco.
Reprob el examen de admisin.
Cancelaron mi puesto en la gran fbrica.
Me desemplearon hoy y para siempre.
Carezco por completo de influencias.
Llevo aqu en este mundo largo
tiempo.
Y nuestros amos dicen que
ya es hora
de callarme y hundirme
en la basura.

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LLUVIA DE SOL

La muchacha desnuda toma el sol


apenas cubierta
por la presencia de las frondas.
Abre su cuerpo al sol
que en lluvia de fuego
la llena de luz.
Entre sus ojos cerrados
la eternidad se vuelve instante de oro.
La luz naci para que el resplandor de este cuerpo
le diera vida.
Un da ms
sobrevive la tierra gracias a ella
que sin saberlo
es el sol
entre el rumor de las frondas.

NARRATIVA
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La obra narrativa de Jos Emilio est representada por tres libros de


cuentos La sangre de Medusa (1958), El viento distante y otros
relatos (1963) y El principio del placer (1972); dos novelas Morirs
lejos (1967) y Las batallas en el desierto (1981) y por mltiples
crnicas escritas en los suplementos y revistas en los que particip. Con
respecto a sus cuentos, la autora Brbara Bockus seala su carcter
alusivo ms que directo, su tendencia a la brevedad, y la escasez del
detalle descriptivo o anecdtico. En ellos aparece de manera constante
el tema del paso del tiempo y de la repeticin de la historia; tambin son
usuales los universos de la infancia y de lo fantstico.

Los textos fantsticos se distinguen porque en un universo ficticio


cognoscible y manipulable para los personajes ocurre un hecho inslito
que no es posible explicar; as, en Tenga para que se entretenga (del
volumen El principio del placer) encontramos a una madre (Olga) y a su
hijo (Rafael) en el Bosque de Chapultepec en 1943 y de pronto, sucede
lo inslito: "Rafael se entretena en obstaculizar con una ramita el paso
de un caracol. En ese instante se abri un rectngulo de madera oculto
bajo la hierba rala del cerro y apareci un hombre [] sali del
subterrneo, fue hacia Olga, le tendi un peridico doblado y una rosa
con un alfiler: -Tenga para que se entretenga. Tenga para que se la
prenda". El origen del personaje misterioso y sus razones para
presentarse ante la mujer y el nio no son explicadas de manera
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definitiva por ninguna ley (ni la del mundo ficticio en que habitan los
personajes, ni mediante las leyes de un universo maravilloso).

Morirs lejos recrea la persecucin de siglos que han sufrido los judos
hasta el holocausto, y en Las batallas en el desierto se encuentran los
temas de la destruccin de la ciudad y la infancia como un pasado en
que el personaje descubre tanto el amor como el desengao.

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LA SANGRE DE MEDUSA (1958)


La sangre de Medusa y otros
cuentos marginales rene
textos heterclitos escritos entre
1956-1984. Son relatos dispersos
en revistas, peridicos y
plaquetas, son textos variados y
bastante complejos, aunque
escritos en un lenguaje coloquial.
El cuento que da ttulo al
conjunto, La sangre de
Medusa fue objeto de una tsis
brillante de M. Cannavacciuolo,
publicada en 2010 en Anales de
Literatura Hispanoamericana. Ella
explica que Pacheco retoma el
mito de Perseo de la literatura
clsica europea para intercalar la
historia del mediocre oficinista
mexicano que enloquecer
despus del asesinato de su vieja
esposa. El uso de este
procedimiento en los aos 60,
marca un perodo en que la
literatura mexicana busca salir de
los confines nacionales retomando
lo universal para reutilizarlo al servicio de lo especfico.
El pequeo libro est dividido en 5 captulos con relatos variopintos y de
duracin desigual; nunca alcanzaron difusin comercial y hoy en da son
difciles de encontrar. Aunque estn muy bien escritos no los encontr de un
gran inters, demasiado heterclitos y de temtica enrevesada. En el prlogo
que data de 1990, Pacheco dedica el libro a su abuela Emilia Abreu de Berny
que dominaba el idioma y la narrativa. Y tambin a otros personajes para los
que Pacheco escribe: Ellas y ellos y algunas y algunos ms que por fortuna
siguen entre nosotros me ensearon el amor a la escritura como una actividad
que lleva su recompensa en su ejercicio, al margen de su reconocimiento o
desconocimiento pblicos; la idea de que los textos no estn acabados nunca y
uno tiene el deber permanente de mitigar su imperfeccin y seguir
corrigindose hasta la muerte.
Al adolescente que public en 1958 la primera Sangre de Medusa le digo:
Aqu termina nuestra colaboracin. Hice lo que pude. Ahora t lee estos
cuentos desde tu perspectiva irrecuperable y dime qu te parecen. An tengo
mucho que aprender y de verdad tu juicio me interesa.
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LAS BATALLAS EN EL DESIERTO (1981)


El personaje principal, un nio llamado Carlos se enamora de la mam de su

mejor amigo Mariana, y este amor es prcticamente imposible. Un da Carlitos


se rama de valor y decide decirle a Mariana que est enamorado de ella, as
que se escapa de la escuela sin permiso para ir a su casa y confesrselo, pero
la mayora de la gente que lo conoce se dieron cuenta de este suceso y lo
discriminaron por este mismo; los padres de Carlitos pensaron que este
necesitaba ayuda por este acontecimiento as que lo llevaron con un psiclogo
y un sacerdote para que trataran de ayudarlo; no solo con sus paps le trajo
problemas sino tambin con su amigo Jim que de ser su mejor amigo paso a
hacer su enemigo. Carlitos por condiciones del pas su padre encontr un buen
trabajo y este hace que suban a un mejor nivel econmico, y de Mariana ya no
se supo nada hasta ms adelante cuando Carlitos se entero de que ella haba
muerto.

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Esta novela se desarrolla en la Ciudad de Mxico en la dcada de los 50s y no


solo habla del amor de Carlitos, sino que tambin habla la corrupcin social y
poltica del pas en aquel tiempo (la cual contina), el inicio del Mxico
moderno y la desaparicin del tradicional y la transformacin de la ciudadana
ante este cambio del pas.
La historia se desarrolla en Mxico, cuando estaban bajo el gobierno de Miguel
alemn, por los aos 50, durante este gobierno Mxico atraviesa por problemas
de corrupcin, influyentsimo, etc.; pero tambin es la etapa en donde Mxico
abre el comercio y permite la entrada de productos extranjeros. La sociedad es
muy exaltada y sorprendida, debido a que se escandalizaban de una manera
muy fcil (que fue por el amor de Carlitos). En lo que consta en lo religioso el
padre que hace su participacin se escandaliza y le hace preguntas con morbo
a Carlitos.
La novela muestra varios sentimientos, uno de ellos es la tristeza y pena por
las condiciones econmicas de las personas de ese tiempo y como los
productos extranjeros acaban con los nacionales. Otro pudiera ser la
contrariedad debido a que algo que no era tan malo la gente se escandalizo
como si fuera lo peor de este mundo. La obra hecha por Jos Emilio Pacheco
que data de la etapa del cambio de un Mxico tradicional al contemporneo
utiliza un lenguaje sencillo que permite una fcil comprensin y permite darle
una claridad mejor a lo que l nos quiere expresar.
Un da, Carlos se encuentra en el camin a uno de sus amigos de la escuela
vendiendo chicles, y logra platicar con l, y le cuenta que Mariana muri, y que
Jim se fue a vivir con su verdadero pap; Carlos no lo pudo creer, y estuvo
investigando sin tener resultados, finalmente l y su familia se van a vivir a
New York, y estudia en una escuela de Virginia. La colonia Roma desaparece
por completo, la escuela, los departamentos, todo en lo que gira la historia.

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