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De La Medida de Las Cosas Campo Baeza

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DE LA MEDIDA DE LAS IDEAS (las ideas en la arquitectura tienen medida) Alberto Campo Baeza

14. Pensar con las manes • Albeno Campo Baeza

Si alguien dice que una idea tiene dimensiones. se oensera que este loco de ater. Las ideas. los oensemtentos. (_c6mo van a tener dimensiones? Pues en arquitectura. las ideas para poder ser construldas necesttan tener medidas. dimensiones. Y s610 seran eficaces cuando las medidas sean las precisas y adecuadas para hacer que eses Ideas vengan a ta luz

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LAS MEDIDAS DE LA LUZ Y DE LA GRAVEDAD

La arquitectura necestts. como toda labor creadora. de unas ideas que la sustenten. Pero. 0 estas ideas son capaces de ser traducidas con la materialidad que Ie es propia a la arquitectura. 0 serer, solo ideas vacuas. Y de la misma manera que defendemos que la arquitectura es idea construide. debernos entender que esa transformacicn de las ideas en materia. debe hacerse con precision. Por esc hablamos de la medida de las ideas, de que estes ideas son traducibles eficazrnente can unas medidas concretas

Y siempre por supuesto. en 10 que a medidas se refiere. teniendo al hombre en el centro de la cuestion con sus Ires dimensiones. No en vano la arquitecture es para el hombre.

Hemos repetido much as veces. que la GRAVEDAD, su control a traves de los elementos portantes. de la estructura. es la base material que ordena la erquitectura. que construye el ESPACIO.

Ni nos hernos cansado de insistir en que la LUZ. e! dialoqc con ella, su dominio a traves de su dialoqo con los elementos materiales que (on forman la forma. es el material que tensa ese esoaoo construfdo par la GRAVEDAD.

La GRAVEDAD construye el ESPACIO y la LUZ construye el TIEMPO

Sera necesario entonces. a traves del ajuste de sus medidas, TEMPERAR esos espacios y esos tiempos dimensionandclos. propaTcianandalos, oandolss escala. en definitiva, poniendolos en retacion can el hombre.

AI final, hay que construir con tarmas definidas par tres di.mensiones. Can proporciones. cuyo control 10 dare la precision de las medldas. De la misma manera que el calculo de Ia estructura acaba en alqo tan concreto

De ta medida de las ideas· 15

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tccture I lay que canocer !eI> MEDIDAS con las que se 'Ia a \evantar ta arqUi-

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Hay tuooones que son posibles ~on una" medidas, y que

con or-es. Aunque ta forma y las orooorcrones lueran correttas. ro 10 SOn

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Hay construcciones que son posib'es con unas dlmens

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EI punta de partida de la arquitectura es el hombre como ser corporeo y pesante. Y su capacidad de creer. de tenet ideas y de (ons~rUlrlas. E: ideas de arquitectura deben ser construibles- Habra ~ue saber (om~;a~tan, truyen, c6mo se trazan, su geometria, su composicion. y ~6mo/s~co depe!t su ccnstruccion. La construcci6n depende de la traza. EI com:~elasmed~ de del como qeometrico. E\ como geometrico se expresad~dt~:vha(en relacjl(l das, de las dimensiones, de los nurneros. y estas me I

siempre al hombre. .. nados lela-

espaCiOS propOICIO tJPfI·

EI arquitecto puede elaborar unos , Buscando la pi _

cionando los elementoS que los componenb e~tr: ;~ cuantO inuodIJce ci6n interna de las formas con las que tre aJa

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Hay temas de LUZ que son eficaces can uoes medidas y no I

can otres o son

. L ~ue son los plan~s de un proyecto de ~iecuci6n, el c!ooJmemo irnprescindible para c.onstrulr, smo una suma de mil rnedidas que Iratan de definir asf. pormenortzadarnente. el mayor numero de aspectos que corcu. rren en el?

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En resumen, se trata de dominar la luz y la gravedad a treves de su definicion con medidas precisas. Porque las IDEAS en arqultecrura uenen MEDIDAS que se basan en las del hombre y el mundo.

LAS MEDIDAS DEL HOMBRE

A

CIS to

16. Pensaf con las mencs e Alberto Campo Baeza

relaci6n con el hombre, centro de toda arquitectura. cambia radical mente la situaci6n

qui-

La relacion del hombre can sus medidas unwersales. can e! escaclo. con las torrnas que 10 conforman, es una retacion de distancia numenca De

son la medida de las casas. Y para poder trabajar.sobre la arquitecture. es imprescindible el rnejor ronocirruento sobre las rnedidas y su efecto sabre el hombre.

oeie medida de las ideas· 17

ron De la misma manera que la base de la relaci6n del hombre can la

musica emitida por un violin, dependera de la distancia a dicho instrumento y de la potencia del instrumento emiscr. a~f pasara con sus distancias respec-

son .to a los elementos arquitectonicos. EI sonido de un violin oldo a una distancia excesiva. puede perderse y no ser eficaz. Y si la distancia es demasiado pequena, podemas acabar ensartedos en el arco del violin.

-no

de Y asi como en la rnusica. es el aida sabre todo el que la pone en rela-

cu- cion can el hombre, en la arquitectura es la vista la que principalmente permite ese relacion. Aunque todos los sentidos tambien colaboren a ello. De ahi que la LUZ sea, la gran protagonista de la arquitectura.

, su

len Y asi, 105 confines arquitect6nicos capaces de ejercer influencia efi-

caz sabre el hombre, son los que deben ser dominados par el arquitecto.

Confines que bien definia Heidegger como el "limite a partir del cual una cosa comienza a venir a presencia"

rpostas ons)tan, pen-

b~~

DE CUANDO MIES VAN DER ROHE SE COLO POR EL OCULO DEL PANTEON A BORDO DE LA CASA FARNSWORTH (de la precision de las medidas)

. Y es que Mies van der Rohe era aleman. Y como se Ie metiers una

Idea en la cabeza no habra quien se Ie resistiera.

. . Y un buen dfa cuando un alumna americana Ie objeto sabre la pre~~~n de las d.imensiones de su casa Farnsworth, el respondic. en un mamene InsplraClon que su casa cabia par el oculo del Panteon de Rome. Es mas, se invent6, dandole la vuelta a la Histaria y creyendoselo sin inmutarse el estudiante, que el arquitecto del Panteon habra hecbo e! oculo tamando

como pauta las medidas de la case Farnsworth del maestro. Y as! oCurri6 10 inimaginable

rue en la primavera de 1964 '. Dos meses antes de su rnrtko viaje a Es ana. Todos los estudiantes de arquttecture del mundo estaban expectan_ res ante las dobles pantallas de sus Eseuelas

En la primera pantalla, en e~nexi6n directa con Roma, el Pante6n Tantas veees estudiado y admirado e Inclu~o visitado. Sabian bien su histori~ Que tantas veees les hablan eontado. De com~ el.bronce de s.u portico habra sido saerifieado par Bernini en eras de su e:plendldo baldaqUl~o. Y de como e! mismisimo Velazquez habra expuesto alii, ~n el Panteon. el mcreible retrato de su criedo Pareja con el que la Academia de San Lucas no pudo negarse a aceptarie como miernbro. Y edemas sabtan. po.rque 10 habian leido en las mernorias de Adriano de M. Yourcenar, que "el diSCO del dta reposaba alii como un escudo de oro" Los estudiantes de arquitectura ternan claro que era un espacio grandiose. Tan grande les parecla que, por contraste, penseban seriamente en la pequenez del 6eulo por el que el sol arrojaba aquel dorado escudo. Y deducian que ese redueido tarnano del oculo era 10 que hecla que les pareciera tan grande aquel recinto de universal belleza. EI Panteon siempre les servia de referencia. La unico que no se sabfan, nadie se 10 habra dicho ni a elias hasta ahara les habra interesada demasiado. eran sus exactas medidas

En la segunda pantalla, en conexi6n direeta con el espaeio sideral, la case Farnsworth volaba veloz y serena par el aire. Can sus sillas y todo. Y sabre tooc y sabre todos el mismisimo Mies van der Rohe pilotando tan arquitect6 nice nave. Sentado en su silla Brno tapizada en cuero negro, se estaba fumaodo un puro que no se 10 saltaba un torero. Se Ie vela disfrutar dirigiendo el a~efado especial que, flotando, flotando, 0 eso al menos deere el. viajaba Inunfante a 10 largo ~el tiempo y del espacio. No en vano Ie habia cost~do mas de 6 anos su orecea eoncepci6n y su perfecta construcci6n. Los esncantes 10 sabian todo sabre la casa Farnsworth Sabian como solkitar los permale a Palumbo para poder visitarla. Casi todos elias 10 habfan he~ho. Incluso ~~a~~~ h~b!a vadeado e! rio Fox para ecceder a aquelra maravilla espa~l~ m ' ultlmamente, los permisos eran mas dificiles. Lo que ya se sabia

enos, pues le daban menos importencia, eran sus exactas medidas

se 0' (jden nave diant euan estru algo mer» "aria iba Pant

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1'. Penser con las maoos • Alberto Campo Baeza

ocurri610

:0 viaje a 'XpeClan.

A los lncreocros a.lumnos de Arquitect~ra. de ese materia tan erectsa que enos cretan tan dlfus.a, se les. habra dlcho que Mies van der Rohe (jdemasiado annqoo. oernasieoo clescou pretendia atenizar con su cesenave en el centro del estertco espacro romano. Se planteaban aquellos €Studiantes. que seria una escene glonosa, dlgna de un buen "blade runner" cuando la ligera nave esoactat. pura tectontca, rompiera la oesante masa estructural, estereotomia pura de aquella a-ceica construccon. Significarla alga as! como el triunfo de la nueva a/qunectura sobre la antigua. 0 eso al menos pensaban enos. porque no les cabia la menor duda de que se estrelIaria. Porque, Lc6mo una casa tan magnifica y tan magnificada, tan grande, iba a caber por aquel pequenc oculo par donde el sot se metla en el Pante6n?

)ante6n histori~ :0 habra Ie Como Ie retra. , negareido en :abaalti HO que pensa- 1 aquel 10 que eza. EI adie se -an Sus

los dos sistemas de monitores coordinados funcionaban multiplicados por mil a traves de los miles de pantelles que inundaban presidiendolas, los vestibulos de todas las Escuelas de Arquitectura que en el mundo son, en espera de tamano acontecimiento. Se acercaba inminente el revolucionario momenta.

Y lIego la hora H. Y se produjo entonces el milagro. La paradiqrnatica case Farnsworth pilotada par Mies van der Rohe. atraveso impecable, sin toea rio ni rnancharlo. el pequeno 6culo del Panteon. Todos respiraron aliviados. Y tooos rompieron, rompimos a aplaudir desaforadamente. Con vivas a Mies, a Adriano y a la Arquitectura. Porque era la arquitectura par mor de la medida, la causante de aquel prodigio que no era tal, sino el sendllo y exigible a cualquier arquitecto, conocimiento precise de las dimensiones de las cosas. Mies, bien preciso el. bien que 10 saba

eral, la 'sabre itectoumanndo el «ejaba ostado ~dia~perm.'peluso >paCial iSdbian

las dimensiones del Panteon con sus 43,S metros del dametro de su esfera interior y los 9,5 metros de diemetro del disco de su oculo hacen perfectamente fectible el que la case Farnsworth que mide 9 metros de ancho entre sin problema, volando, por aquel divino orificio.

En definitiva, que bien les hubiera venido a aquelJos estudiantes de erooitectura, ya estes. el conocer bien la medida de las casas. Para no Ilevarse scrpresas. Ni tan buenas como la relatada. ni tan malas como las que ,lIenan .nueslra~ ciudades. Para en lender que la arquitectura. es la t:~~~~~O: preClsa, medica y exacts. de aquellas ideas que a/gUien pudlera ere

DelamedidadeJasjdeas.t•

didas y confusas. Que la arq~itectura, que. sternpre ~s material, n.e~esita, POrQue toda materia tiene medida. que alquien la define can ~rec\S'6n y efica_ cia. Y ese alguien son los arqultectos, que deben conocer bien la medida de

las casas.

A 105 estudiantes de arquitectura, que conoce~ bien las medidas de su habitaci6n Y de su clas~ y de su .Escuela, se les po?rla proponer .entonces que pusieran en Juego su Imaqinacion . Y que se meneran en ediIiC\os famo_ 50S, conocidos tan s610 a traves de los .11~ros, para Ilegar al conoCimlento preciso de sus exactas medidas. Descubnnan entonces que Gunnard Asplund emulando la peripecia relatada de Mies, volando en alas de su Biblioteca de Estocolmo, /ograria acoplar su gran cilindro, si fuera capaz de lIel)ar a Granada, en er cilindrico vecro del hermosa patio renaciente del palacio de Carlos V

En cualquier caso no serta mala conclusion de toda esta historia el que tccos los estudiantes de arquitectura, Y todos los arquitectos. lIevaran siempre consigo una cinta metrica, 0 ese pequeno instrumenta moderno capaz de medir par medio de haces luminosos 0 sonicos. Y una brujula y una plomada que, lejos de ser antiguas son, como la luz y Ja gravedad mismas, eternos esuntos

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