Cupido moleque teimoso: a terrvel verdade da comdia matrimonial

Aps a crise de 1930, os estados Unidos comearam a se reconstruir e, por isso,

apostaram em um tipo de cinema que retratasse a felicidade do americano. Um exemplo do
mencionado Cupido moleque teimoso (The Awful Truth, direo de Leo McCarey,
1937). Sabendo que imprescindvel que uma anlise de produto audiovisual leve em
considerao seu contexto histrico, oferecem-se, aqui, algumas observaes sobre o filme.
O primeiro aspecto o carter eugnico da poca, ou seja, a necessidade
preconceituosa de representar o negro como inferior. Isso se apresenta com o fato de a nica
atriz negra ser a empregada da casa; at mesmo o cachorro, que nomeado como humano,
alm de ser tratado como uma criana, branco.
Tambm so presentes referncias ao eurocentrismo, isto , a Europa como centro do
mundo e ao redor da qual o resto do planeta gira. As culturas norte-americana e europeia so
comparadas, em determinado momento, e permitem a considerao de que os europeus so
mais liberais que os norte-americanos.
A respeito do comportamento norte-americano, uma inverso de tratamento se d
quando o casal principal, Lucy e Harry, ambos humanos que tratam um cachorro como um
filho, so chamados de galo e galinha. medida em que o cachorro personificado,
adquirindo aspectos humanos, o casal zoomorfizado, rebaixado categoria de
irracionalidade.
Mais adiante, no nmero de dana realizado pela personagem Dirce Belle, um gatilho
que desperta a memria para uma das cenas mais marcantes da histria do cinema: o gesto de
Marilyn Monroe, em O pecado mora ao lado (The Seven Year Itch, direo de Billy Wilder,
1955), segurando o vestido que se levanta com o vapor da calefao. Poderia tratar-se de uma
pardia, se no fosse o fato de o filme com Monroe ter sido produzido quase 20 anos depois.
possvel considerar, ainda, que h trechos em que o filme, alm de remeter a outros
filmes, discursa acerca de si prprio. Com isso, cria-se uma metalinguagem, como quando os
personagens comparam a situao que eles vivem com um circo. Em outras palavras, a fico
se assume como uma comdia, gnero que perpassa toda a narrativa.
Outra passagem que permite uma interpretao de autorreferenciao o jantar na
casa de Barbara. Enquanto os personagens principais ocupam o espao cnico, os demais

convidados e funcionrios, mantm certa distncia, imveis ao fundo, como esttuas de cera.
Entende-se que a demonstrao de relevncia de personagem fica literalmente visvel.
Brincadeiras com a linguagem podem ser percebidas ao decorrer de toda a histria,
como quando o casal brinda o futuro com outras pessoas. Nesse instante, eles percebem que o
champanhe est sem gs, propondo, automaticamente, uma relao entre a bebida
desfavorecida e um futuro sem graa, sem sabor, sem vivacidade.
A imagem da cadeira nas cenas finais, por sua vez, um elemento interessante para o
desfecho. Lucy percebe que ainda apaixonada por Jerry quando este se desequilibra e cai de
uma cadeira. Vrias cenas depois, uma cadeira que aparece em destaque quando eles reatam
o casamento.
O relgio, no menos importante, tambm funciona como uma pea chave: o casal de
cucos-humanos, quando saem do relgio, retornam sempre em portas diferentes, quando Lucy
e Jerry esto pr-divorciados. Basta, no entanto, que ambos voltem um para o outro para os
cucos entrarem pela mesma porta.
Em suma, Cupido moleque teimoso, embora, primeira vista, seja apenas uma
comdia matrimonial em preto e branco, suas mais de oito dcadas de fama apresentam uma
carga sociocultural potente. Alm disso, o filme ainda se utiliza de partculas de linguagem
capazes de enriquecer a narrativa e render discusses e interpretaes contemporneas,
reforando seu perfil atemporal.

Joo Paulo Hergesel doutorando em Comunicao pela Universidade Anhembi Morumbi

(UAM) e bolsista da Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior
(PROSUP/Capes). Membro do Grupo de Pesquisa em Narrativas Miditicas (Uniso/CNPq).