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INFORMACIN GENERAL

SERIE NORMATIVAS Y DIRECTRICES

Gua de
identificacin
de bienes
arqueolgicos

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Gua de
identificacin
de bienes
arqueolgicos

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ndice

Rafael Correa Delgado


Presidente Constitucional de la Repblica del Ecuador
Mara Fernanda Espinosa Garcs
Ministra Coordinadora del Patrimonio
Erika Sylva Charvet
Ministra de Cultura
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

Presentacin

Introduccin
Manejo de las guas

6
7

Normativas y leyes de salvaguardia de los bienes patrimoniales


Constitucin de la Repblica del Ecuador
Ley de Patrimonio Cultural
Reglamento de procedimientos para la salida temporal de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador
Legislacin internacional

8
8
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Bienes arqueolgicos

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Secuencia cronolgica
Secuencia cronolgica de perodos y pocas

20
20

Cmo reconocer un bien arqueolgico patrimonial?


Caractersticas culturales (asociaciones a filiaciones culturales)
Aspectos de produccin (usos de materias primas)
Aspectos tecnolgicos (marcas de instrumentos)

21
21
21
21

Cmo identificar artefactos de piedra?


Caractersticas culturales (asociaciones a filiaciones culturales)
Aspectos de produccin (usos de materias primas)
Aspectos tecnolgicos (marcas de instrumentos)
Tallado
Pulido
Perforaciones

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23
23
23
23
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Cmo identificar artefactos de arcilla?


Caractersticas culturales (asociaciones a filiaciones culturales)
Aspectos de produccin (usos de materias primas)
Aspectos tecnolgicos (marcas de instrumentos)
Modelado
Moldeado
Rollos (Corrugado)
Torneado
Acabados de superficie

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28
28
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31
33
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Cmo identificar artefactos de metal?


Caractersticas culturales (asociaciones a filiaciones culturales)
Aspectos de produccin (usos de materias primas)
Aspectos tecnolgicos (marcas de instrumentos)
Laminado
Hilado
Repujado
Cortado
Vaciado
Perforaciones

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Directorio del INPC


Ivette Celi | Delegada de la Ministra de Cultura, Presidenta del Directorio del INPC
Diego Falcon | Delegado del Ministro del Interior
Gustavo Martnez Espndola | Delegado del Ministro de Defensa Nacional
Hernn Ortega | Delegado de la Conferencia Episcopal Ecuatoriana
Eduardo Crespo Romn | Delegado de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
Ren Ramrez Gallegos | Secretario Nacional de la SENESCYT
Coordinacin
Jorge Costa | Director de Riesgos del Patrimonio Cultural - INPC
Definicin y Conceptualizacin de la gua
Byron Francisco Camino Proao
Coordinacin Editorial
Elena Noboa Jimnez | Directora de Transferencia del Conocimiento
Cuidado de la edicin
Wilma Guachamn Caldern
Correccin de estilo
Juan Francisco Escobar Montalvo
Produccin
Direccin de Transferencia del Conocimiento
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Diseo y diagramacin
Ricardo Novillo Loaiza | Vernica Tamayo
Fotografa portada y portadilla
Maqueta de casa. Figurina (agricultor), Baha | Christoph Hirtz
Fotografas internas
Byron Camino Proao
Christoph Hirtz: pgs. 22, 24, 25, 26, 27, 36, 46, 48 y 50
Fernando Espinoza - INPC: pgs. 38, 39, 41, 43, 59, 60 y 61
Archivo INPC
Impresin
Ediecuatorial
Tiraje | 1500 ejemplares
Quito, 2011
ISBN 978-9942-07-160-6
Convenio de Cooperacin Interinstitucional entre el Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

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Acabados de superficie
Marcas de produccin artesanal ancestral
Marcas de produccin artesanal manual
Marcas de produccin industrial

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Cmo identificar objetos seos y malacolgicos?


Caractersticas culturales (asociaciones a filiaciones culturales)
Aspectos de produccin (usos de materias primas)
Objetos seos
Objetos malacolgicos
Aspectos tecnolgicos (marcas de instrumentos)
Grabado
Pulido
Objetos vegetales

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Diferencias entre los bienes arqueolgicos patrimoniales


y las reproducciones actuales
Artefactos de piedra
Caractersticas
Artefactos de arcilla
Tcnicas
Rollos (Corrugado)
Torneado
Caractersticas
Acabados de superficie
Caractersticas
Artefactos de metal
Laminado
Hilado
Repujado
Cortado
Vaciado
Perforaciones
Objetos seos y malacolgicos
Objetos malacolgicos
Pulido
Objetos vegetales

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62

Preguntas frecuentes

63

Glosario

67

Bibliografa

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Directorio de servicios de emergencia

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Presentacin
El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, a travs de su Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, realiza una serie de
acciones orientadas a la prevencin del trfico ilcito de los bienes
culturales. Una de las aristas fundamentales es la gestin, como
uno de los aspectos esenciales para regular, controlar y coordinar
acciones frente a este tipo de infracciones.
En su afn de apoyar el trabajo de quienes actan en la proteccin y el control de los bienes culturales patrimoniales, el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, ha desarrollado varios proyectos y campaas para concienciar a las instituciones de control
y a la poblacin sobre la necesidad de preservar el patrimonio
nacional.
Bajo este compromiso, el INPC presenta la Gua de identificacin
de pintura de caballete, la Gua de identificacin de escultura y la
Gua de identificacin de bienes arqueolgicos, con el propsito de
brindar mayor informacin sobre este tipo de bienes culturales
que servir adems como material complementario a la Gua de
identificacin de bienes culturales patrimoniales.
Las guas tienen por objeto definir criterios bsicos para la caracterizacin e identificacin de bienes culturales patrimoniales
y no patrimoniales, en los mbitos sealados, a fin de orientar el
trabajo de control que realiza el personal operativo y funcionarios de las instituciones involucradas en esta tarea como son la
Polica Nacional, Fuerzas Armadas, aduanas, empresas de correos
pblicas y privadas, puertos, aeropuertos y ciudadana en general.
Esta iniciativa busca fortalecer el trabajo conjunto y establecer
vnculos directos entre los agentes operativos de las entidades de
control y los tcnicos del INPC para evitar el trfico ilcito de los
bienes patrimoniales.
Confiamos en que este material de apoyo se constituya en una
herramienta de uso prctico para incentivar la conservacin,
preservacin, promocin y difusin del legado patrimonial de la
nacin.
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

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Introduccin
El Patrimonio es la herencia que se recibe de los antepasados. La
diversidad geogrfica, humana y cultural ecuatoriana se expresa
en sus patrimonio tangible o material (bienes muebles, inmuebles) e intangible o inmaterial (patrimonio inmaterial); y cobra
sentido gracias a la apropiacin asumida por las colectividades.
Los bienes culturales patrimoniales ecuatorianos son el legado
producido hace miles de aos como testimonio de un proceso
histrico, artstico, cientfico, sociocultural que constituyen una
riqueza patrimonial incalculable.
El trfico ilcito de bienes patrimoniales es un delito que causa un
alto perjuicio cultural y econmico al Ecuador. El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, con el fin de evitar esta actividad
ilcita, ha emprendido varias acciones orientadas a la prevencin
y al incremento de control.

El compromiso de salvaguardar los bienes culturales patrimoniales inicia con la sensibilizacin a la comunidad, los custodios y a
las instituciones involucradas sobre la identificacin y lineamientos, para caracterizar los bienes culturales patrimoniales y no-patrimoniales, as como el manejo de procedimientos legales para
prevenir y evitar el trfico ilcito.
Las guas de identificacin de pintura de caballete, de escultura y
de bienes arqueolgicos han sido diseadas de manera didctica
para que los usuarios conozcan, identifiquen las caractersticas de
los bienes patrimoniales y establezcan diferencias para reconocer
los bienes no patrimoniales.

Manejo de las guas

Uno de los puntos de apoyo fundamentales en el combate al trfico ilcito y su control ha sido la estrecha coordinacin que ha
mantenido el Instituto con la Polica Patrimonial, situacin que
ha permitido una mayor efectividad en los operativos de control.
Otro acierto es la incorporacin de la Declaracin Juramentada de no Portar Bienes Patrimoniales en la Tarjeta Andina, en
cumplimiento con la Resolucin 588 de la CAN y en coordinacin con el Ministerio Coordinador de Patrimonio Cultural y el
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integracin. Esta
iniciativa ha logrado concienciar, tanto a los turistas nacionales
como a los extranjeros, a seguir los procedimientos adecuados
para obtener la autorizacin de la salida de bienes culturales no
pertenecientes al patrimonio cultural ecuatoriano.
Actualmente, el Estado ecuatoriano cuenta con una estructura
institucionalizada que permite desarrollar, ejecutar y hacer el seguimiento de los procesos legales y de la repatriacin de bienes
culturales patrimoniales que han salido fuera del territorio ecuatoriano de manera ilegal. Este trabajo se realiza a travs de la Comisin de Lucha Contra el Trfico Ilcito y del Comit Nacional
de Lucha contra el Trfico Ilcito, conformados por las siguientes
instituciones:






Ministerio Coordinador de Patrimonio


Ministerio de Cultura
Fiscala General del Estado
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integracin
Procuradura General del Estado
Ministerio de Gobierno y Polica
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

Las guas cuentan con un marco jurdico vigente dirigido


al cuidado, proteccin, promocin y preservacin del Patrimonio Cultural Ecuatoriano.

Cada gua inicia con las generalidades del bien patrimonial: definicin, caractersticas generales, clasificacin y
con criterios bsicos para reconocer cada tipo de bien cultural patrimonial.

El desarrollo temtico contiene caractersticas de identificacin de los bienes culturales patrimoniales con fotografas alusivas.

Al final de la gua se incorporan parmetros para reconocer las reproducciones actuales que podran confundirse
con los bienes patrimoniales.

Se recomienda acudir a la seccin de preguntas frecuentes donde se ofrece respuesta a los principales cuestionamientos legales que podran tener los usuarios.

El glosario de trminos es una seccin para despejar dudas acerca de los temas tratados.

El directorio de servicios de emergencia contiene datos sobre las entidades a las cuales puede acudir el usuario.
Jorge Costa
Director de Riesgos del Patrimonio Cultural
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural

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Normativas y leyes
de salvaguardia
de los bienes patrimoniales

Captulo cuarto
Derechos de las comunidades, pueblos y nacionalidades
Art. 57. Se reconoce y garantizar a las comunas, comunidades,
pueblos y nacionalidades indgenas, de conformidad con la Constitucin y con los pactos, convenios, declaraciones y dems instrumentos internacionales de derechos humanos, los siguientes
derechos colectivos:
13. Mantener, recuperar, proteger, desarrollar y preservar su patrimonio cultural e histrico como parte indivisible del patrimonio del Ecuador. El Estado proveer los recursos para el efecto.

El cuidado, proteccin, promocin, preservacin del Patrimonio


Cultural del Ecuador es un deber del Estado ecuatoriano consagrados en la Constitucin de la Repblica del Ecuador y le corresponde al Instituto Nacional de patrimonio Cultural desarrollar
estrategias especficas para su gestin.

TTULO II

Para este propsito, el Ecuador cuenta con el siguiente marco


legal:

Art. 83. Son deberes y responsabilidades de las ecuatorianas y los


ecuatorianos, sin perjuicio de otros previstos en la Constitucin
y la ley:

Constitucin de la Repblica del Ecuador


TTULO I

DERECHOS
Captulo noveno
Responsabilidades

13. Conservar el patrimonio cultural y natural del pas, y cuidar y


mantener los bienes pblicos.

ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL ESTADO

TTULO V

Captulo primero
Principios Fundamentales

ORGANIZACIN TERRITORIAL DEL ESTADO


Captulo cuarto
Rgimen de competencias

Art. 3. Son deberes primordiales del Estado:

Art. 264. Los gobiernos municipales tendrn las siguientes competencias exclusivas sin perjuicio de otras que determine la ley:

7. Proteger el patrimonio natural y cultural del pas.

TTULO II

8. Preservar, mantener y difundir el patrimonio arquitectnico,


cultural y natural del cantn y construir los espacios pblicos
para estos fines.

DERECHOS
Captulo segundo
Derechos del Buen Vivir
Seccin cuarta: Cultura y Ciencia

TTULO VII

Art. 21. Las personas tienen derecho a construir y mantener su


propia identidad cultural, a decidir sobre su pertenencia a una o
varias comunidades culturales y a expresar dichas elecciones; a la
libertad esttica; a conocer la memoria histrica de sus culturas y
a acceder a su patrimonio cultural; a difundir sus propias expresiones culturales y tener acceso a expresiones culturales diversas. No
se podr invocar la cultura cuando se atente contra los derechos
reconocidos en la Constitucin.

RGIMEN DEL BUEN VIVIR


Captulo primero
Seccin quinta:
Cultura
Art. 377. El sistema nacional de cultura tiene como finalidad fortalecer la identidad nacional, proteger y promover la diversidad de
las expresiones culturales; incentivar la libre creacin artstica y la
produccin, difusin, distribucin y disfrute de bienes y servicios

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culturales; y salvaguarda la memoria social y el patrimonio cultural. Se garantiza el ejercicio pleno de los derechos culturales.
Art. 379. Son parte del patrimonio cultural tangible e intangible
relevante para la memoria e identidad de las personas y colectivos, y objeto de salvaguardia del Estado, entre otros:
2. Las edificaciones, espacios y conjuntos urbanos, monumentos, sitios naturales, caminos, jardines y paisajes que
constituyan referentes de identidad para los pueblos o que
tengan valor histrico, artstico, arqueolgico, etnogrfico o
paleontolgico.

Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas


y museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfico o paleontolgico.

3. Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas


y museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico,
etnogrfico o paleontolgico.
4. Las creaciones artsticas, cientficas y tecnolgicas.
Los bienes culturales patrimoniales del Estado sern inalienables, inembargables e imprescriptibles. El Estado tendr derecho de prelacin en la adquisicin de los bienes del patrimonio cultural y garantizar su proteccin. Cualquier dao ser
sancionado de acuerdo con la ley.
Art. 380. Sern responsabilidades del Estado:
1. Velar, mediante polticas permanentes, por la identificacin,
proteccin, defensa, conservacin, restauracin, difusin y
acrecentamiento del patrimonio cultural tangible e intangible, de la riqueza histrica, artstica, lingstica y arqueolgica,
de la memoria colectiva y del conjunto de valores y manifestaciones que configuran la identidad plurinacional, pluricultural
y multitnica del Ecuador.

TTULO VIII
RELACIONES INTERNACIONALES
Captulo tercero
Integracin latinoamericana
Art. 423. La integracin, en especial con los pases de Latinoamrica y el Caribe, ser un objetivo estratgico del Estado. En todas
las instancias y proceso de integracin, el Estado ecuatoriano se
comprometer a:

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4. Proteger y promover la diversidad cultural, el ejercicio de la


interculturalidad, la conservacin del patrimonio cultural y la
memoria comn de Amrica Latina y del Caribe, as como la
creacin de redes de comunicacin y de un mercado comn
para las industrias culturales.

Ley de Patrimonio Cultural


(Decreto N. 2600 del 9 de junio de 1978)
Art. 6. Las personas naturales y jurdicas, la Fuerza Pblica y el
Servicio de Vigilancia Aduanera estn obligados a prestar su colaboracin en la defensa y conservacin del Patrimonio Cultural
Ecuatoriano.
Art. 7. Declrense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
del Estado los comprendidos en las siguientes categoras:
a. Los monumentos arqueolgicos muebles e inmuebles, tales
como: objetos de cermica, metal, piedra o cualquier otro material pertenecientes a la poca prehispnica y colonial; ruinas
de fortificaciones, edificaciones, cementerios y yacimientos
arqueolgicos en general; as como restos humanos, de la flora
y de la fauna, relacionados con las mismas pocas;
b. Los templos, conventos, capillas y otros edificios que hubieren
sido construidos durante la Colonia; las pinturas, esculturas,
tallas, objetos de orfebrera, cermica, etc., pertenecientes a la
misma poca;
c. Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de libros, mapas y otros documentos importantes;
d. Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan
con los precursores y prceres de la Independencia Nacional o de los personajes de singular relevancia en la Historia
Ecuatoriana;
e. Las monedas, billetes, seas, medallas y todos los dems objetos realizados dentro o fuera del Pas y en cualquier poca de
su Historia, que sean de inters numismtico nacional;
f. Los sellos, estampillas y todos los dems objetos de inters filatlico nacional, hayan sido producidos en el Pas o fuera de
l y en cualquier poca;
g. Los objetos etnogrficos que tengan valor cientfico, histrico
o artstico, pertenecientes al Patrimonio Etnogrfico;

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h. Los objetos o bienes culturales, producidos por artistas contemporneos laureados, sern considerados bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Estado a partir del momento de su defuncin, y en vida, los que han sido objeto de
premiacin nacional; as como los que tengan treinta aos o
ms de haber sido ejecutados;
i. Las obras de la naturaleza, cuyas caractersticas o valores hayan sido resaltados por la intervencin del hombre o que tengan inters cientfico para el estudio de la flora, la fauna y la
paleontologa; y,
j. En general, todo objeto y produccin que no conste en los
literales anteriores y que sean producto del Patrimonio Cultural del Estado tanto del pasado como del presente y que
por su mrito artstico, cientfico o histrico hayan sido declarados por el Instituto, bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, sea que se encuentren en el poder del Estado, de las
instituciones religiosas o pertenezcan a sociedades o personas
particulares.
Cuando se trate de bienes inmuebles se considerar que pertenece al Patrimonio Cultural del Estado el bien mismo, su entorno
ambiental y paisajstico necesario para proporcionarle una visibilidad adecuada; debiendo conservar las condiciones de ambientacin e integridad en que fueron construidos. Corresponde al
Instituto de Patrimonio Cultural delimitar esta rea de influencia.
Art. 8. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos comprendidos en la enumeracin del artculo anterior, estn
obligados a poner en conocimiento del Instituto de Patrimonio
Cultural, por medio de una lista detallada la existencia de dichos
objetos dentro del plazo que determine el Instituto y permitir la
realizacin de su inventario cuando el Instituto lo determine.

Cdigo penal
De los delitos contra el patrimonio cultural
Art. 415 A. El que destruya o dae bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin ser reprimido con prisin de uno a
tres aos sin perjuicio de las indemnizaciones debidas a terceros
de buena fe y de que el juez, de ser factible, ordene la reconstruccin, restauracin o restitucin del bien, a costo del autor de la
destruccin o deterioro.
Art. 415 C. Igual pena ser aplicable a quienes, con violacin
de las leyes y dems disposiciones jurdicas sobre la materia,

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trafiquen, comercialicen o saquen fuera del pas piezas u objetos


arqueolgicos, bienes de inters histrico o pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin.

Reglamento de procedimientos
para la salida temporal de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural
del Ecuador
(Resolucin No. 251-DE-INPC-2011)
Art. 1 Objeto. El presente Reglamento tiene por objeto normar
la tramitacin de solicitudes de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador y por tanto, las disposiciones contenidas en el presente Reglamento sern aplicadas
a toda persona natural o jurdica que solicite la salida temporal de
estos bienes para su exposicin en el exterior.
Art. 2 mbito. Las disposiciones del presente Reglamento rige
dentro del territorio ecuatoriano para todas las dependencias del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, as como para todas
las personas naturales o jurdicas, que soliciten la salida temporal
de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador. El
trmite de autorizacin de salida temporal de estos bienes se lo
realizar exclusivamente en las oficinas de la Matriz de la Institucin, sin perjuicio de que la solicitud de inicio del proceso puede
presentarla el interesado en cualquiera de las direcciones regionales del INPC.
Art. 3 De la solicitud y su plazo de presentacin. Toda solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural del Ecuador, deber estar dirigida a la Direccin Ejecutiva del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (INPC) y podr
presentarse en cualquiera de las direcciones regionales del INPC.
La solicitud deber ser presentada en formato de expediente, con
toda la documentacin descrita en el Art. 54 del Reglamento a
la Ley de Patrimonio Cultural y en cumplimiento de lo dispuesto
en el presente Reglamento, con excepcin de la Pliza de Seguro
cuya presentacin se sujetar a lo establecido en el Artculo 4 de
este Reglamento.
Toda solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural para su exposicin en el exterior, se presentar
con no menos de cuarenta (40) das plazo de antelacin a la fecha
de salida de los bienes.

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Art. 4 Pliza de seguro clavo a clavo. La pliza de seguro clavo


a clavo deber ser contratada por el solicitante una vez que la
Direccin de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural haya concluido con la revisin y convalidacin de las fichas
de Inventario con el correspondiente avalo y estado de conservacin de los bienes que forman parte del expediente, en un plazo no mayor a diez (10) das desde la presentacin de la solicitud
por parte del peticionario.
De igual manera, la Direccin de Inventario del INPC remitir al
solicitante de la salida de los bienes, un ejemplar o un listado con
la aprobacin del avalo y el estado de conservacin de los bienes
para que proceda con la contratacin de la correspondiente Pliza de Seguro acorde a los valores aprobados por el INPC.
La Pliza de Seguro clavo a clavo deber respetar y cubrir la totalidad de los montos establecidos en los avalos de conformidad
con los montos establecidos por la Direccin de Inventario del
INPC y adems, deber nombrar como Beneficiario al propietario o custodio y al Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
como entidad representante del Estado Ecuatoriano y por tanto,
responsable de velar por la integridad de los bienes pertenecientes al patrimonio cultural del Estado.
La vigencia de la Pliza de Seguro deber cubrir desde el momento de traslado de su ubicacin original, durante el tiempo de la
exposicin, y treinta (30) das posteriores a la fecha de retorno a
su ubicacin original en el Ecuador.
La pliza de Seguro deber ser presentada, mediante un oficio
dirigido a la mxima autoridad de la Institucin, en la Direccin
de Documentacin y Archivo del INPC en un plazo no mayor a
quince (15) das desde la emisin del informe de determinacin
de los avalos remitido por la Direccin de Inventario del INPC al
peticionario.
Una vez revisada la Pliza de Seguros por la Direccin de Riesgos
del Patrimonio Cultural, esta direccin emitir un informe que determine el cumplimiento de la pliza y de los requisitos sealados.

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En el caso de que la Pliza de Seguro no cumpla con los requisitos


establecidos en el Art. 4 de este Reglamento, ello deber ser expuesto en el informe respetivo y por consiguiente, se suspender
la tramitacin de la solicitud y se devolver al peticionario toda la
documentacin presentada ante el INPC para que se subsanen
las falencias.
Art. 5 Verificacin y embalaje de los bienes. La Direccin de
Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC, una vez que ha recibido toda la documentacin aprobada, proceder a la inspeccin
tcnica del embalaje de los bienes que saldrn del pas. La verificacin de los bienes se la realizar en base a las fichas de Prelacin
y en presencia de un tcnico de la Direccin de Inventario y de
la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, el representante
de la compaa que emiti la Pliza de Seguro de los bienes, el curador, el conservador de la muestra y el personal de la compaa
encargada del transporte de los bienes.
Si el embalaje no cumple con los parmetros internacionales, el
INPC podr suspender la realizacin del mismo y emitir el informe correspondiente, por el cual la mxima autoridad podr
suspender la tramitacin de salida de los bienes hasta que se subsanen las falencias.
El INPC, podr suspender la salida de cualquiera de los bienes patrimoniales que considere como una obra o pieza en riesgo, sea
por no estar en buenas condiciones de conservacin, no estar en
condiciones para el viaje o por ser de valor nico, en este ltimo caso el INPC realizar un informe especial que justifique esta
suspensin.
Las seguridades finales sobre los embalajes, corren a cargo de la
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC y no podrn ser violentados hasta el arribo de los bienes a su lugar de
destino.
La Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural remitir a la
Direccin Ejecutiva un informe tcnico detallado del estado de
conservacin de los bienes y del embalaje realizado, dando visto
bueno para la salida de dichos bienes.
Art. 6 Resolucin de salida. El borrador de la Resolucin de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural ser
elaborado por la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural en
base al expediente completo y teniendo en consideracin toda
la documentacin constante en el mismo; y, una vez que se haya
incluido la Pliza de Seguro.

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ARQUEOLOGA

Las solicitudes que no sean presentadas junto con la documentacin establecida en el Art. 54 del Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural, del presente Reglamento y que no se presenten
en el plazo establecido en el inciso anterior, no sern tramitadas
y la documentacin ser devuelta a los solicitantes, por parte de
la Direccin de Documentacin y Archivo, para que subsanen las
falencias y se presenten segn las disposiciones vigentes.

Una vez emitida la autorizacin, el usuario o encargado de la exposicin cancelar la especie valorada para la salida temporal de
bienes patrimoniales en la Direccin Financiera del INPC, de conformidad con el reglamento de autogestin.
Art. 7. Del curador y conservador de la muestra. Con el Expediente de solicitud, el solicitante imprescindiblemente deber
adjuntar el contrato tanto del Curador como del Conservador
que acompaaran a la Muestra. Dichos contratos estarn acompaados con los respectivos habilitantes de ley, y sern revisados
para establecer si dichos contratos cumplen con las responsabilidades que se requieren para el cuidado de las obras de Patrimonio Cultural. Si dichos documentos, se encontraren con falencias,
se le har conocer al solicitante, para que dentro del plazo de cinco (5) das, realice las respectivas correcciones.
Art. 8 Verificacin de desembalaje y reembalaje de los bienes para su retorno al Ecuador. La responsabilidad de verificacin de los procesos de desembalaje en el lugar de exposicin en
el exterior y de re-embalaje de retorno al pas, estar a cargo de
los Curadores y Conservadores, que acompaen a la muestra, en
cuyos contratos se determinaran dichas obligaciones.
Al retorno al pas, el Curador y Conservador de la muestra presentar a la Direccin Ejecutiva del INPC, un informe tcnico sobre los procesos efectuados, que ser anexado al expediente, que
incluya:
a.
b.
c.
d.

Registro fo togrfico antes, durante y despus de la exposicin


Detalle descriptivo de las actividades
Adjuntar cinco ejemplares de catlogos de la exposicin
Informe del desembalaje y re embalaje

El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, mediante autorizacin de la Direccin Ejecutiva, es el nico facultado a consentir
el desembalaje de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
que retornan al pas, prohibindose el desembalaje de los bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador en locaciones
distintas a su estancia habitual y sin la presencia de personal tcnico del INPC, conjuntamente con el representante de la compaa

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que emiti la Pliza de Seguro de los bienes, el Curador y Conservador de la muestra y el personal de la compaa encargada del
transporte de las obras.
Art. 9 Incumplimiento del plazo concedido para el retorno
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural. El plazo
para el retorno de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, autorizados para salir temporalmente del pas, es el constante
en la Resolucin suscrita por los Miembros del Directorio y por
tanto, es de obligatorio cumplimiento.
El INPC podr realizar cuanta gestin fuere necesaria para exigir a
los responsables el retorno inmediato de dichos bienes culturales
y se reserva el derecho de iniciar acciones judiciales o penales que
considere necesarios para establecer las responsabilidades del
caso y garantizar la proteccin, conservacin y recuperacin de
los bienes que no han retornado al pas en los plazos establecidos.
Art. 10 De la prrroga de la autorizacin de salida de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural. El interesado deber
presentar con no menos de treinta (30) das plazo de antelacin a
la fecha de vencimiento del plazo concedido para la estada fuera
del pas de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, una
solicitud de prrroga dirigida a la Direccin Ejecutiva del INPC, en
la cual se expondr los motivos de la prrroga solicitada.
Junto con la solicitud de prrroga se presentarn los justificativos,
de acuerdo a lo establecido en el Art. 54, literales b) y f) del Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural, donde se incluye una
extensin o nueva pliza de seguro en las mismas condiciones
que la pliza por la cual se concedi la primera autorizacin y en
la cual se estipule el nuevo periodo de cobertura de la totalidad
de los bienes hasta su retorno a su ubicacin original en Ecuador,
en atencin al Art. 4 del presente reglamento.
Una vez presentada la solicitud en la Direccin de Documentacin y Archivo de la Institucin, junto con la(s) pliza(s), autorizaciones de prstamos de obras, cartas de compromiso y dems
documentos, stos sern remitidos a la Direccin de Riesgos del
Patrimonio Cultural para que en un plazo mximo de quince (15)
das realice la verificacin de la documentacin y emita un informe en el que se exprese si la solicitud cumple con los requisitos
establecidos en las leyes vigentes y el presente Reglamento. Dentro de este plazo, la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
elaborar el borrador de Resolucin por la cual se autoriza o se
niega, la permanencia de los bienes en el exterior.

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ARQUEOLOGA

El borrador de Resolucin y el expediente completo sern remitidos a la Direccin de Documentacin y Archivo, con siete (7) das
plazo de antelacin a la fecha de salida de los bienes, de forma
que el Secretario del Directorio pueda realizar la revisin final de
dicha resolucin y recabar las firmas de los seores miembros de
dicho cuerpo colegiado.

Las solicitudes que no sean presentadas de conformidad con el


presente Reglamento y en el plazo establecido en el inciso primero de este artculo, no sern tramitadas y la documentacin ser
devuelta a los solicitantes, significando la obligacin de retorno
de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural en la fecha establecida originalmente por el Directorio del INPC, en aplicacin
de lo estipulado en el Art. 8 del presente Reglamento.

Legislacin internacional
Para fortalecer la legislacin del Ecuador, se han suscrito los siguientes convenios internacionales:
Modus Vivendi, 1937, entre el Vaticano y el Ecuador.
Convencin de la UNESCO, 1970.
Convenio UNIDROIT, 1972.
Convencin para la Proteccin del Patrimonio Mundial ONU,
1972.
Declaracin de Tumbes Per - Ecuador, 2000.
Convencin de la OEA, 1976.

Art. 11 Verificacin del cumplimiento. La Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC vigilar la aplicacin y cumplimiento irrestricto de lo dispuesto en la Ley de Patrimonio Cultural, el Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural y el presente
Reglamento.

Decisin 588 sobre la proteccin y recuperacin de bienes


culturales.

De igual manera, la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural


del INPC realizar el seguimiento y velar porque se cumpla con
lo dispuesto en las Resoluciones de Autorizacin de Salida Temporal de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural y adems
realizar los informes pertinentes para mantener informada a la
Directora Ejecutiva y el Secretario del Directorio se encargar de
informar oportunamente al Directorio del INPC.

Convenio entre la Repblica de El Salvador y Ecuador, 2009.

Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural


Subacutico, 2001.

Art. 12 Del archivo de los expedientes. El archivo y custodia de


los expedientes completos relativos a la Salida Temporal de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, lo llevar
la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC y una copia
del mismo, reposar en los archivos de la Direccin de Riesgos del
Patrimonio Cultural del INPC.

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ARQUEOLOGA

Los documentos de la prrroga, junto con el borrador de Resolucin sern entregados a la Direccin de Documentacin y Archivo, con no menos de diez das plazo a la fecha inicial de retorno
de los bienes, de forma que el Secretario del Directorio pueda
realizar la revisin de dicha Resolucin y recabar las firmas de los
seores Miembros del Directorio.

Bienes arqueolgicos
Comprenden los vestigios ms antiguos (lugares y objetos) dejados por antiguas civilizaciones que ocuparon el actual Ecuador.
Pueden encontrarse solos o agrupados y corresponder a un asentamiento simple o complejo. Estas evidencias dan cuenta de la
vida de los grupos as como de sus estructuras habitacionales,
centros ceremoniales y administrativos.
Los bienes arqueolgicos pueden encontrarse en la superficie,
enterrados o bajo las aguas. Son de gran diversidad y tamao,
generalmente estn hechos de piedra, concha, hueso, arcilla y
metales. Su trabajo artesanal les proporciona caractersticas propias que los diferencian de artefactos hechos con maquinarias o
instrumentos modernos. Por lo tanto los objetos arqueolgicos
son nicos, ninguno se parece a otro, excepto por su atributos
formales establecidos por los arquelogos.

Cmo reconocer un bien


arqueolgico patrimonial?
Los bienes arqueolgicos de produccin ancestral y contempornea se identifican mediante el anlisis de sus atributos, asociaciones formales y patrones de dispersin geogrfica. Entre los
criterios relevantes se consideran:

Caractersticas culturales
(asociaciones a filiaciones culturales)
En este aspecto, hay que indicar que, al igual que como sucede
con las caractersticas que identifican a los diferentes grupos humanos, familiares o de vecindarios de la actualidad, en pocas
aborgenes tambin se dieron diferentes tipos de manifestaciones que caracterizaban a cada una de las expresiones materiales
estudiadas y que permitan establecer las culturas ancestrales. En
el Ecuador, a travs de su estudio e identificacin, se puede hablar
de las culturas Valdivia, Chorrera, Cerro Narro, Mantea, Caranqui, Palta, Panzaleo, Napo, etc.

Secuencia cronolgica
Los bienes arqueolgicos son producidos y elaborados de acuerdo con una tradicin histrico-cultural, que tiene una continuidad temporal de aproximadamente 10000 aos y que se ha extendido hasta nuestros das, agrupados por perodos (Precermico, Formativo, Desarrollo Regional, Integracin e Inca) y pocas
(Colonial, Republicana, Independencia y Contempornea). Por
sus caracterizaciones y asociaciones geogrficas, se han identificado una variedad de atributos y aspectos intrnsecos que permiten establecer cortes temporales, marcar particularidades y
configurar matrices, para diferenciar sus tiempos de creacin.

Precermico
Formativo
D. Regional
Integracin

7000 a. C. 3500 a. C.
3500 a. C. 500 a. C.
500 a. C. 500 d. C.
500 d. C. 1500 d. C.
Invasin inca

pocas

Invasin europea

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Colonial
Republicana
Moderna
Contempornea

Siglo XVI, XVII, XVII (1552 d. C. 1700 d. C.)


Siglo XIX (1800 d. C.)
Siglo XX
Fines del siglo XX e inicio siglo XXI

Sincretismo cultural

Perodos

Secuencia cronolgica de perodos y pocas

Aspectos de produccin
(usos de materias primas)
Los estudios arqueolgicos determinan que los conjuntos de
bienes arqueolgicos de procedencia ecuatoriana se encuentran
elaborados con arcilla, metales, materiales lticos, malacolgicos,
seos y vegetales.

Aspectos tecnolgicos
(marcas de instrumentos)
Para comprender y establecer las diferencias entre los objetos elaborados en pocas aborgenes con los de produccin contempornea, se deben analizar algunas de las marcas que se encuentran
en los diferentes objetos, que luego de determinar sus caracterizaciones, comparaciones y de realizar anlisis especializados, sirven para establecer una serie de rasgos que pueden ser asociados
o relacionados con los diferentes instrumentos empleados para
dar acabados o retoques finales a las piezas elaboradas. A partir
de su anlisis, se puede establecer una serie de principios que, luego de un proceso de observacin bsico, permiten determinar las
diferencias temporales de su fabricacin.

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Caractersticas culturales
(asociaciones a filiaciones culturales)
Por su naturaleza, los estudios y el conocimiento sobre este
conjunto de objetos son limitados. En trminos generales, su
atencin se centra en aquellas piezas que registran patrones figurativos como hachas, figurines, morteros, adornos, puntas de
proyectil, espejos de obsidiana, piedras de moler, instrumentos de
actividades domsticas, etc.
Cronolgicamente, muchas de estas piezas proceden de perodos culturales tempranos, como el perodo Precermico, donde
los artefactos de uso cotidiano se elaboraban en piedra, a diferencia de los objetos de pocas posteriores, asociados con estas
mismas actividades o con actividades mtico-espirituales, que incorporaban diversos materiales como la arcilla o los metales.

Aspectos de produccin
(usos de materias primas)
La base de produccin comprende una variedad de rocas. En
los perodos cronolgicos tempranos (Precermico, Formativo),
se desarroll un extenso y complejo conjunto ltico, elaborado
sobre rocas de fractura concoidal, como la obsidiana, los cherts,
las riolitas andesticas y las riolitas baslticas, entre otras, pues estas variedades permitan la formacin de planos cncavos, que
eran fcilmente controlables y ayudaban para la confeccin de
artefactos.

Aspectos tecnolgicos
(marcas de instrumentos)
La elaboracin de artefactos de piedra se realizaba mediante dos
tcnicas: el tallado y el pulido, cada uno identificado por su producto final.

Tallado
Tcnica utilizada para dar forma a un objeto, mediante golpes o
presin continua con herramientas de piedra, madera o hueso,
que dejaban marcas muy especficas como estras, pequeos desprendimientos o huellas donde se ejecut el golpe.

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CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE PIEDRA?

Cmo identificar
artefactos
de piedra?

Los artefactos lticos ms comunes de uso cotidiano o domstico


elaborados mediante esta tcnica incluan puntas de proyectiles
y artefactos para raspar, cortar y perforar. Aunque tambin se han
encontrado artefactos de asociacin simblica, como preformas
de figurines.

Pulido
Tcnica que consista en someter a una pieza a un proceso continuo de pulimento o de regularizacin. Esta tcnica se emple
desde pocas tempranas y dio paso a un cambio en la composicin y funcionalidad de los objetos. As, se elaboraron artefactos
utilizados para el procesamiento de alimentos como metates,
morteros y machacadores, adems de objetos empleados o asociados con actividades simblicas como estatuillas, pendientes,
sillas en U, placas y pesos, entre otros.

Caractersticas
Caractersticas
Marcas de mltiples extracciones o retoques (pequeas marcas de huellas de golpes) de formas desiguales e
irregulares.

Superficies pulidas y brillantes.


Huellas de aspectos lineales, dispuestas de forma paralela.

Los artefactos casi nunca muestran marcas regulares y


simtricas.

Marcas de delimitacin de las zonas a ser pulidas, como lneas o surcos.

Mortero de piedra serpentina,


zoomorfo, felino,
cultura Valdivia, 3800-2000 a. C.,
perodo Formativo Temprano

Mortero de piedra,
cultura Valdivia, 3800-2000 a. C., perodo
Formativo Temprano

Punta de proyectil de obsidiana, Ilal

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CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE PIEDRA?

El uso de esta tcnica, por el accionar mecnico y manual de las


herramientas, dio lugar a un extenso conjunto de artefactos que
el ser humano emple en su proceso de transformacin cultural.

Perforaciones
Orificios producidos por taladros manuales que marcaban patrones
cnicos. Puesto que estas perforaciones no podan ser taladradas
unidireccionalmente, determinaban patrones bicnicos, entendidos
como procesos realizados de forma alterna sobre sus dos caras.

Caractersticas
Perforaciones visibles, en patrones cnicos, realizadas por
ambas direcciones, que por lo general se unen en el centro.
No son simtricas.
Presentan patrones desiguales.

Cuenta de cristal de roca con perforacin bicnica

Vista en detalle de perforacin bicnica


de cuenta circular de poca aborigen

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Cmo identificar
artefactos
de arcilla?

Modelado

Estos conjuntos culturales se caracterizan de acuerdo con su ubicacin o asociacin geogrfica. A nivel macroregional, se puede
indicar que los elementos asociados con las tierras bajas (Costa)
presentan una serie de composiciones que demuestran una diversidad de componentes grficos, que actan como atractivos
decorativos. Entre las expresiones culturales ms conocidas se registran las fases culturales Valdivia, Chorrera, Machalilla, Guangala, Jama Coaque, Baha, Mantea, Milagro Quevedo, entre otras.

Tcnica que consista en construir o dar forma a un objeto por


medio de las manos, sin emplear un molde.

Caractersticas

Los bienes arqueolgicos asociados con las tierras altas (Sierra)


presentan patrones ms sencillos y simples; la decoracin es
poco recurrente. Esta caracterstica los hace menos atractivos
para los coleccionistas y registran un menor inters. Entre las fases culturales depredadas, ya sea por su comercializacin o por la
destruccin de sus contextos histricos, se cuentan Pasto, Cotocollao, Puruh, Cashaloma, Cerro Narro, Palta, Panzaleo, Inca, etc.

Tendencia a la construccin de los objetos de forma individual, a pesar de que, de acuerdo con los registros de los
conjuntos cermicos, existan patrones formales muy similares entre objetos de construcciones individuales. Este tipo
de diferencias pueden ser consideradas como marcadores
o indicadores de temporalidad.
El modelado es an una tcnica empleada actualmente por
algunos grupos tnicos en la construccin de sus utensilios
de uso domstico, por ejemplo, las cermicas procedentes
de la regin oriental, como las de los shuaras.

Mientras que los bienes arqueolgicos asociados con las tierras


amaznicas (Oriente), y que son menos referidos culturalmente,
tienen un gusto que puede ser muy especfico y selecto. De la
regin se han registrado componentes culturales asociados con
las fases culturales Pastaza, Napo, Cotundo, etc.

Aspectos de produccin
(usos de materias primas)
La base para la produccin de los objetos es la arcilla obtenida de
varias fuentes. Por sus filiaciones culturales o regiones geogrficas,
se cuenta con una continuidad en cuanto a su explotacin, lo
que no permite tener una relacin temporal, ya que no marcan
diferencias por sus contenidos.

Figurn antropomorfo modelado, Chorrera,


perodo Formativo Medio

Aspectos tecnolgicos
(marcas de instrumentos)
Tecnolgicamente, los artefactos de arcilla se producen mediante las tcnicas de modelado, moldeado, corrugado y torneado,
cada una identificada por su producto final.

Escena antropomorfa modelada, La Tolita,


perodo de Desarrollo Regional

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CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE ARCILLA?

Caractersticas culturales
(asociaciones a filiaciones culturales)

Moldeado
Tcnica utilizada para elaborar objetos por medio de moldes, a
fin de obtener elementos en serie o en cantidad. De acuerdo con
los registros cientficos, se han identificado objetos realizados por
dos procedimientos: moldes simples o moldes complejos, que
incluyen ms de una base de diseos.

Vista de mscara de cermica. La Tolita.


Periodo de Desarrollo regional

CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE ARCILLA?

El procedimiento de esta tcnica consista en amasar la arcilla hasta obtener la densidad y flexibilidad requeridas. Luego se la aplicaba por medio de presin sobre las bases de moldes elaborados
previamente. Una vez que se conseguan los objetos, se realizaban
variantes o se empleaban otros materiales para darles el volumen
o densidad requeridos.
Estos objetos se fabricaban mediante una variacin de la tcnica,
que consista en aplicar, a presin y de forma manual, una delgada capa de arcilla fresca sobre los moldes. Para evitar que estas
piezas se alteraran o se desplazaran por no tener soportes y para
conservar su estructura hueca, se rellenaban con otros tipos de
materiales, como textiles o fibras vegetales. En varias ocasiones,
estos objetos se han convertido en indicadores de temporalidad
y asociacin cultural.

Vista general de molde de personaje alado,


La Tolita, perodo de Desarrollo Regional

Caractersticas

Rollos (Corrugado)
Estos artefactos son de aspecto slido, pero hay una variedad que son huecos.
Tienen improntas o marcas de textiles, volutas de vegetales
o de cualquier elemento que permita mantener la forma
de la superficie y una consistencia hueca.
Entre algunas de las improntas identificadas estn las tramas
de tejidos, asociadas a tradiciones aborgenes, adems de improntas de hojas, fibras vegetales y troncos, entre otras.

Tcnica que consista en utilizar bandas o rollos de arcilla y colocarlos de manera continua y superpuesta, siguiendo un patrn
circular (claramente identificado),para formar los objetos. Esta
tcnica se ha empleado principalmente en la fabricacin de ollas,
aunque tambin se han encontrado variaciones, como por ejemplo, en la creacin de figurines Valdivia.

Caractersticas
Marcas lineales de rollos unidos.
Superficies aplanadas.
Alisamientos entre las uniones.
Al mirar en las secciones, se puede apreciar una especie de
ocho, formado por la unin de los rollos.

Vista general de molde negativo, Jama Coaque,


perodo de Desarrollo Regional

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Patrones asimtricos.

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Torneado
Tcnica utilizada en la produccin de los objetos de arcilla mediante el empleo de un torno para dar forma a la pieza cermica.

Acabados de superficie
Los procesos de produccin y el empleo de los diferentes procedimientos, analizados de manera independiente, no permiten
establecer una asociacin temporal definida de los objetos. Sin
embargo, al analizarlos conjuntamente con las marcas o huellas
que se producen al realizar sus acabados y los tratamientos terminales sobre sus formas o composiciones finales, s es posible
establecer lneas de asociacin.

Vista general de pintaderas circulares con perforacin central,


Jama Coaque, perodo de Desarrollo Regional

Para realizar los acabados finales se empleaban varios procedimientos. Entre los ms recurrentes se encontraban las incisiones,
escisiones, cortes, perforaciones, pulidos y apliques. Estos acabados se colocaban sobre los objetos cuando todava se encontraban en sus fases iniciales de produccin, cuando la arcilla an estaba fresca y permita realizar sus intervenciones terminales.
Este tipo de intervencin tena como finalidad la extraccin o
desplazamiento de las masas de arcilla. En el caso de objetos figurativos, esto ocurra cuando se elaboran diversos rasgos corporales, adornos o apliques.

Vista en detalle de elaboracin en rollos, La Tolita, perodo de Desarrollo Regional

Es en esta fase de produccin cuando se pueden observar y caracterizar algunas de las marcas que ayudan a establecer diferencias temporales. En pocas tempranas, los ceramistas realizaban
estas tareas con herramientas fabricadas de acuerdo a su hbitat.
Estas herramientas eran elaboradas en madera, hueso, vegetales
y, en pocas aborgenes tardas, con metales.

Vista de cuenco corrugado, con marcas de rollos, regin oriental, perodo de Integracin

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CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE ARCILLA?

De acuerdo con las tradiciones de produccin artesanal, esta


tecnologa fue introducida en la poca colonial, conjuntamente con la aplicacin y empleo de esmaltes y herramientas.
Estas innovaciones tecnolgicas, conjuntamente con las formas
de los objetos, permiten tener una relacin de temporalidad y
asociacin cultural.

Caractersticas
Marcas producidas por el desplazamiento de la arcilla,
mediante la aplicacin de punzones hechos de huesos o
madera, que dejaban rastros observables a simple vista o
macroscpicos.

Vista en detalle de huellas de


bruido, Jama Coaque, perodo
de Desarrollo regional

Escisin. Marcas producidas por la extraccin de material que dejaban surcos anchos de 2 mm a 3 mm y poco
profundos.
Incisin. Marcas finas producidas por el uso de herramientas que ocasionaban un desplazamiento de la materia.

Vista general de figurn bruido, Jama Coaque,


perodo de Desarrollo Regional

De acuerdo con niveles experimentales, se producan marcas que mantenan patrones asimtricos.
De acuerdo con los avances tecnolgicos, se empleaban
abrasivos naturales o cotidianos del medio ambiente circundante, como maderas, cueros, arenas y diversos tipos de
piedras como pulidores.
Rasgos a nivel macroscpico, como las finuras en el uso de
herramientas y la habilidad del artesano, pueden utilizarse
como indicadores de temporalidad.

Vista en detalle de huellas de pulido uniforme


multidireccional, Chorrera, perodo Formativo

Vista en detalle de alisado uniforme,


La Tolita, perodo de
Desarrollo Regional

Vista en detalle de incisiones gruesas,


La Tolita, perodo de
Desarrollo Regional

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Vista en detalle de alisado uniforme con incisiones finas,


Manteo, perodo de Integracin

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CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE ARCILLA?

Dependiendo de la aplicacin, producan surcos en forma


de U, ya que la finura de las herramientas no permita
crear planos angulares. As, es posible identificar los siguientes tipos de marcas:

Caractersticas culturales
(asociaciones a filiaciones culturales)
Cronolgicamente, este tipo de objetos comenzaron a ser elaborados desde el perodo de Desarrollo Regional y estn asociados
a regiones claramente identificadas como Costa Norte y Centro
(provincias de Esmeraldas, Manab y parte de Santa Elena), Sierra
Norte (Carchi, Imbabura), Sierra Centro (Chimborazo) y Sierra
Sur (Loja, parte de El Oro). Con respecto a las filiaciones culturales, se incluyen piezas de las culturas La Tolita, Mantea, Pirinkay,
Pasto, Caranqu, Alacao, Palta, Inca.

Aspectos de produccin
(usos de materias primas)
La base de produccin comprende todo tipo de metales obtenidos de varias fuentes. Por su naturaleza, se han establecido, en
trminos generales, cinco zonas: Costa Norte (provincia de Esmeraldas), Costa Centro (Manab), Sierra Norte (Carchi e Imbabura),
Sierra Centro (Cotopaxi) y Sierra Sur (Los Ros y Loja).
Por otra parte, hay que entender adems, que para producir objetos de metal, se requera de un adecuado conocimiento y manejo de las propiedades fsico-qumicas de los metales, como por
ejemplo, la capacidad de identificar el alto grado de pureza de un
metal y, de esta manera, determinar si este podra soportar un
tipo de reduccin manual.

Aspectos tecnolgicos
(marcas de instrumentos)
Para su caracterizacin, se han analizado algunas de las tcnicas
ms comunes que permiten establecer atributos observables a
simple vista y que pueden ayudar a establecer los rasgos de identificacin de temporalidad.

Laminado
Era una de las tcnicas ms empleadas en la produccin de artefactos metlicos e involucraba el procedimiento de reduccin.
La preparacin de los componentes base parta del principio
de obtencin de la materia prima hasta su posterior fundicin y
compactacin. Posteriormente, y por medio del laminado mecnico, se producan las lminas que permitiran ms tarde ela-

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CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE METAL?

Cmo identificar
artefactos
de metal?

borar elementos como mscaras, pectorales y narigueras, entre


otros objetos.

Los patrones no son completamente circulares.


Estras que se estiran en sentido longitudinal, con relacin
al alambre.

Como parte de los procesos de laminado, producidos en pocas


aborgenes, se encuentra el martillado que consista en golpear el
metal sobre yunques con martillos o cuerpos de masa compacta,
con cierta consistencia y resistencia, lo que les permita soportar
el constante golpeteo y combatir la resistencia natural que ofrecan los diferentes materiales. Estas herramientas probablemente
fueron fabricadas de madera, piedra o hueso.

Caractersticas
Los procedimientos de reduccin dejan marcas muy visibles, que, en definitiva, son los indicadores que permiten
realizar aproximaciones temporales.

CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE METAL?

Huellas de golpes de acuerdo con el tamao y tipo de martillo empleado. Son de aspecto asimtrico, muestran patrones desiguales y las lminas presentan espesores variables.

Huellas de hilado, perodo de Desarrollo Regional.


vista macroscpica de superficie con estras

Huellas de hilado, perodo de Desarrollo Regional.


Vista macroscpica de superficie con estras

Laminado con martillo. Vista macroscpica de superficie

Repujado
Hilado
La produccin de objetos realizados con esta tcnica utilizaba
procedimientos similares a los empleados en el laminado. Eran
procesos de accin manual y probablemente los objetos se elaboraban mediante acciones mecnicas de reduccin, por golpe
o tensin, con el fin de hacer pasar el metal por placas o matrices que contenan varias perforaciones de diferentes dimetros
(hiladora).

Caractersticas:
Marcas asimtricas; presencia de canaletes microscpicos.

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Esta tcnica era una variacin del laminado o martillado, en tanto


que su utilizacin corresponda principalmente a la identificacin
y obtencin de elementos grficos sobre las superficies aplanadas. Gracias al repujado se obtuvieron elementos como las mscaras asociadas a la fase cultural La Tolita, entre otras.
Para grabar una serie de diseos, se utilizaban lminas planas
previamente elaboradas. Luego, se las sujetaba a soportes fijos
mediante resinas o se las colocaba sobre superficies semiblandas,
compuestas por arenas, arcillas preparadas o pieles. Finalmente,
se trabajaba el motivo o secuencia grfica mediante golpes con
punzones de tamaos pequeos (manipulables), cuerpos slidos, finos y extremos punzantes, elaborados de piedra, metal,
hueso o madera.

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movimiento bamboleante o de subida y bajada, cortaban las superficies. El uso de este procedimiento dejaba como marcas caractersticas superficies microdentadas, sobre planos irregulares
(asimtricas), observables a simple vista.

Caractersticas
Marcas de secuencias lineales desiguales.
Superficies asimtricas que denotan la intensidad del golpe.
Dimetro de grabacin de varios espesores.
Perforaciones macroscpicas, producidas de manera involuntaria, como reaccin a la intensidad del golpe producido
manualmente, asociadas principalmente con los motivos
elaborados por un constante proceso de presin sobre el
objeto y una falta de sujecin adecuada con la matriz de
soporte donde se coloca la placa que se trabaja.

La evidencia de uso de este procedimiento permite identificar


fcilmente la temporalidad de los objetos.

Caractersticas
Los objetos seccionados por estos procedimientos, producen marcas de aspecto asimtrico o segmentos que pueden variar de acuerdo al tamao de cizalla empleada y son
visibles a simple vista.

CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE METAL?

Son recurrentes, distribuidas regularmente sobre toda la


superficie.

Vista general de macrohuellas de pulido uniforme.


Perodo de Desarrollo Regional

Microhuellas de corte con arco

Vista general de mscaras de oro con macrohuellas de pulido uniforme.


Perodo de Desarrollo Regional
Microhuellas de corte con cincel

Vaciado

Cortado
Esta tcnica permita cortar las superficies tanto de los objetos
de metal como de algunos de arcilla y piedra, mediante un continuo proceso de friccin, utilizando un cortn, hecho de fibras
vegetales o tejidos orgnicos, por ejemplo, tendones. Estos instrumentos se sujetaban por sus extremos y, debido a un constante

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Procedimiento utilizado para producir objetos de gran complejidad. Generalmente, las piezas se elaboraban en secciones, que
luego eran ensambladas o montadas, para darles su terminado
final. Entre las variantes de esta tcnica, por sus caractersticas de
manufactura, las ms comunes son el vaciado de cera perdida y
el vaciado sobre moldes de tierra.

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El procedimiento de cera perdida consista en fabricar un molde


del objeto sobre algn tipo de resina o cera, que posteriormente
se recubra con diferentes capas de arcilla, para darle consistencia.
Luego, se lo dejaba secar por un tiempo y posteriormente se introduca en hornos a altas temperaturas, lo que haca que el modelo de cera se licuara y evaporara. Despus, dentro del molde de
arcilla se verta el metal fundido (en estado licuoso), preparado
de manera simultnea, para obtener el objeto idealizado.

Caractersticas
Las piezas presentan superficies regulares, por lo que se
puede inferir que fueron elaboradas con algn instrumento
que ejerci presin, pero no la suficiente para causar desplazamiento de material, como un instrumento actual o
rotor de uso industrial.
En ocasiones se pueden observar microhuellas, dentro de la
perforacin, dispuestas en sentido horizontal, en patrn de
canaladuras de tornillo o incluso una serie de macrohuellas
en patrones ondulatorios, que se encuentran alrededor o
cerca de la perforacin, como resultado de un manejo inadecuado del rotor.

Un segundo procedimiento consista en realizar los moldes sobre


matrices de tierra compacta, previamente preparada con una serie de mezclas para obtener consistencia, resistencia y reacciones
trmicas. Por lo general, estas piezas se elaboraban por secciones.

Caractersticas

Los tratamientos de terminado ejecutados en pocas aborgenes presentan patrones irregulares y dejan superficies abruptas,
es decir, revelan una elaboracin de manera no tcnica.

Vista general de masa circular con canaladuras,


realizada por vaciado, cultura Mayo-Chinchipe,
perodo de Desarrollo Regional

CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE METAL?

Marcas asociadas a la manufactura de los objetos base o


sus modelos. Por lo general, estas marcas corresponden a
una serie de rebabas (proyecciones), que son retiradas al
momento de su terminado final, lo que de acuerdo con los
procedimientos aplicados en diferentes pocas presentan
patrones claramente identificables.

Perforacin con desplazamiento. Vista macroscpica

Perforacin con microestras en desplazamiento.


Vista macroscpica

PERFORACIONES

Acabados de superficie

Las perforaciones son otro indicador que permite identificar la


temporalidad de los artefactos de metal. Al examinar las perforaciones, cuando se registra presencia de desplazamiento de material
sobre cualquiera de las dos superficies, se puede determinar que
fue elaborada con un instrumento puntiagudo (punzn), que actu bajo presin o movimiento de tornillo que perfor el objeto.

Los acabados de superficie brindan una mayor referencia para


identificar los procesos de produccin. Las marcas que se producen permiten tener una aproximacin temporal ms visible.
Se deben considerar tres puntos de vista: los de produccin artesanal ancestral, los de produccin artesanal manual y los de produccin artesanal industrial.

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Los diferentes tipos de marcas que se producen se encuentran asociados a los procesos de terminacin de los objetos o presentaciones finales, por cuanto en esta fase de produccin es donde se
miden aspectos como la habilidad del productor y el manejo de
las materias primas, vinculados a aspectos culturales (relacionados
con usos domsticos, rituales o administrativos, entre otros), que
de manera consciente o inconsciente se han convertido en indicadores que pueden ser empleados, tanto para usos interpretativos
cientficos y, como en nuestro caso, para identificaciones.

Caractersticas
Variaciones sobre las marcas de produccin muy sutiles
en cuanto a su diferenciacin, por ejemplo, las superficies
registran un proceso menos ondulatorio, producto de un
manejo ms controlado de la fuerza de ejecucin, ya que
los artesanos cuentan con mejores soportes donde trabajar.
Las estras son semiregulares; se registran patrones ms paralelos y las microastillas son menos visibles.

Marcas de produccin artesanal ancestral


Marcas de produccin industrial
Son completamente diferentes, ya que el uso de mquinas, el manejo controlado de la fuerza y el uso de nuevos componentes
qumicos dan como resultado que los objetos presenten patrones formales similares a los ancestrales, pero que sus superficies
reflejen aspectos muy diferentes, como la calidad del brillo metlico, debido al uso de maquinarias industriales que permiten
manejar y controlar la fuerza y las tcnicas empleadas.
CMO IDENTIFICAR
ARTEFACTOS DE METAL?

Aquellas formadas por la aplicacin o ejecucin de los instrumentos empleados en la poca. Por lo general, sus instrumentos fueron
elaborados sobre maderas, piedras, arenas, pieles y resinas naturales.
Tambin estas marcas pueden estar determinadas por factores fsico-qumicos (trmicos, congelantes) o por el manejo de abrasivos
rsticos, como arenas, cenizas, tierras, pero de aplicacin manual,
a diferentes niveles de profundidad (ondulaciones); es decir, estas
marcas son causadas por la presin manual de las acciones.

Caractersticas
Marcas sobre superficies pulidas, alisadas o bruidas
Como caractersticas ms comunes, se registran estras, distribuidas de manera asimtricas, con patrones no lineales.
Demuestran un detalle poco depurado en sus remates finales, como canales poco profundos y asimtricos que producen un brillo en los objetos, que en muchas ocasiones,
han sido utilizados o zonificados como decoraciones, por
ejemplo, microhuellas de superficies dentadas, etc.

Marcas de produccin artesanal manual


Aquellas que se producen al momento de finalizar los objetos.
Si bien los procedimientos son muy similares o una continuidad
de los ancestrales, las marcas dejadas son diferentes debido a la
particular manipulacin de los instrumentos y a su elaboracin,
e incluso por el uso de abrasivos de produccin contempornea.

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Caractersticas culturales
(asociaciones a filiaciones culturales)
Cronolgicamente, este tipo de elementos procede desde el perodo Formativo y avanza hasta el perodo de Integracin, en regiones culturales claramente localizadas en la Costa Norte (provincia de Esmeraldas), Costa Centro (provincia de Manab y norte
de Santa Elena), Sierra Norte (Carchi, Pichincha) y Sierra Centro
(Caar, Azuay, Cotopaxi).

Aspectos de produccin
(usos de materias primas)
Comprenden los objetos elaborados sobre materiales marinos,
como conchas, caracoles, corales, espinas de peces o incluso huesos de los esqueletos, tanto de animales marinos como terrestres.

Objetos seos
Son elaborados principalmente sobre huesos de origen humano
o funico.
Entre los objetos elaborados con restos seos figuran flautas, huesos tallados, instrumentos usados en telares, punzones y adornos
corporales. En pocas ocasiones, tambin se han encontrado partes de cuerpos humanos, como crneos con marcas o huellas de
haber sido intervenidos quirrgicamente (trepanaciones craneanas), con evidencias de extracciones de piezas dentales o incrustaciones metlicas en algunas de ellas y con seales dejadas por
enfermedades o recuperaciones de traumas, por ejemplo, fracturas o golpes, entre otras.
Debido a las reducidas caractersticas de conservacin y durabilidad de estos objetos y a las diversas condiciones ambientales
que los afectan dentro de los contextos arqueolgicos, sus grados
de conservacin no son ptimos y reducen las opciones para su
recuperacin de manera cientfica y tcnica.

Objetos malacolgicos
Son piezas elaboradas sobre materiales de procedencia marina,
como valvas de conchas (Spondylus, calcifer, prieta, ncar), caracoles gigantes (Strombus) o corales.

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CMO IDENTIFICAR OBJETOS


SEOS Y MALACOLGICOS?

Cmo identificar
objetos seos
y malacolgicos?

Aspectos tecnolgicos
(marcas de instrumentos)
Los objetos de procedencia marina, por su naturaleza frgil y sencillez, podan trabajarse mediante procedimientos realizados con
herramientas simples que producan marcas muy sutiles, que podan ser muy similares en cualquier tiempo.
Para trabajar estas materias primas, los artesanos emplearon rayadores, punzones, perforadores, etc., elaborados con huesos,
metales, piedras o con las mismas conchas o caracoles, mediante
procedimientos no muy diferentes de los contemporneos. Por
su naturaleza, no se necesit la creacin o el manejo especializado de procedimientos.

Valvas de conchas Spondylus, pulidas y perforadas

Grabado
Consista en desarrollar motivos o diseos sobre las superficies, de
conchas o caracoles, de manera sencilla y poco elaborada, aunque sus expresiones fueran complejas o muy elaboradas. Por su
simplicidad, este tipo de procedimientos se encuentra presente
desde pocas muy tempranas, como por ejemplo desde la poca
de Valdivia (3000 a.C.) hasta las contemporneas.

Cuentas tubulares de concha Spondylus

Pulido
Caractersticas

Caractersticas

Algunos objetos presentan patrones o presencia de secuencias de motivos muy simtricos, como si hubieran sido
preparados en plantillas prediseadas y en series.
Cada objeto elaborado es nico; producido sobre modelos
generales, pero desarrollado de manera individual.

Marcas visibles a simple vista dispuestas sobre las superficies o extremos (filos).
Presentan patrones regulares.
Son semiparalelas.
Se encuentran dispuestas sobre patrones no regulares.

Concha Spondylus princeps

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CMO IDENTIFICAR OBJETOS


SEOS Y MALACOLGICOS?

Los nicos referentes de identificacin para determinar la


temporalidad de la elaboracin de estos artefactos son pequeas irregularidades, patrones asimtricos o microlascados, producidos por un tipo de herramientas preparadas
de manera manual, sin mayor complejidad de elaboracin.

Tcnica que permita sacar brillo o pulir a los objetos por un proceso continuo de abrasin, con lo cual las superficies se regularizaban, adquiran brillo y se les daba la forma o patrn requerido.

La gran mayora de elementos corresponden a vestimentas y tiles de las pocas colonial, republicana y de la Independencia. Por
sus caractersticas y tipos, se incluyen casullas, sotanas, uniformes,
mantas, etc.

Rondador de hueso

Cuchara de hueso

Agujas y punzones de hueso

Flauta de hueso

Objetos vegetales
Rondador hecho con la parte inferior de plumas de cndor

Al realizar un recuento general desde pocas tempranas, son


pocas las evidencias que se asocian a grupos culturales, entre
los perodos tempranos y medios. Las evidencias se reducen a
contados fragmentos de textiles, que en algunos casos incluyen
improntas y restos que se han fusionado con xidos metlicos
(caranquis). Para pocas tardas, ya se cuenta con algunas evidencias que se reducen a figurines tallados en maderas o restos de
utensilios de la vida cotidiana. Sin embargo, los ms interesantes
son varios dolos de grandes dimensiones tallados en madera de
guasango, asociados con la fase cultural Mantea.
Para pocas postaborgenes, se registra una gran cantidad de
elementos etnogrficos, asociados con la variedad de grupos
tnicos, varios de los cuales an se encuentran en vigencia. Entre estos elementos se encuentran pilches (objetos abiertos y de
cuerpos curvilneos, que se usan para servir y tomar lquidos, elaborados sobre cucurbitceas que crecen bsicamente en la Costa
y Amazona), tambores, bodoqueras, flechas, llankanas, collares,
penachos, tiles de uso domstico, instrumentos de madera de
telares (como punzones, varas, etc.).

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CMO IDENTIFICAR OBJETOS


SEOS Y MALACOLGICOS?

Comprenden todo tipo de evidencias elaboradas sobre o con


fibras vegetales, madera, plantas, etc. Debido a las condiciones
ambientales del pas, no es posible la conservacin y preservacin
naturales de este tipo de objetos. Por esta razn, en general existen pocas evidencias registradas en estudios arqueolgicos para
pocas aborgenes, la mayora corresponde a elementos asociados con pocas posteriores y se relacionan con las vestimentas
y tiles de la vida cotidiana de diversos grupos tnicos vigentes
(shuaras, waoranis, tsachilas, chachis, otavalos, puruhaes, etc.),
vestimentas religiosas, militares y civiles, entre otras.

Aguja de hueso

Pasador de telar de hueso

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Diferencias entre los


bienes arqueolgicos
patrimoniales
y las reproducciones
actuales

Los estudios arqueolgicos realizados durante varias dcadas han


permitido tener un mayor detalle sobre la mayora de las expresiones culturales desarrolladas en el pas, desde aproximadamente 10 000 aos de transformaciones culturales.
Cada perodo cultural tiene sus propias maneras de expresin visual o grfica y desarrolla maneras especficas que los diferencian
de otros, tanto por sus procesos de produccin, el uso de aspectos tecnolgicos y materias primas como por la representacin
de sus caractersticas culturales particulares.
En ese sentido, para identificar las caractersticas de los bienes
representativos de las fases culturales, se parte de un anlisis
comparativo que permite reconocer las marcas visibles que diferencian el legado cultural arqueolgico de las reproducciones
actuales. A continuacin se detallan las principales caractersticas,
segn cada tipo de bien.

Artefactos de piedra
Estos objetos registran un menor inters por parte de los traficantes debido a su peso o expresiones. Los objetos ms comunes
que han sido requeridos por los traficantes son los elaborados
en obsidiana, basalto, piedras preciosas (esmeraldas) o algunas
semipreciosas.
Al examinar los conjuntos de objetos realizados actualmente,
se puede observar que muchas de las marcas o huellas de fabricacin no corresponden a las identificadas en los elementos de
pocas aborgenes o presentan caractersticas paralelas o similares a ellas.

Caractersticas

En estos objetos se evidencia la utilizacin de herramientas


de uso industrial.
El uso de abrasivos modernos, que permiten realizar regularizaciones de las superficies de los objetos, obtenindose
planos regulares y lineales, como por ejemplo, en los casos
de las perforaciones, donde se observan formas tubulares.

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DIFERENCIAS ENTRE BIENES ARQUEOLGICOS


PATRIMONIALES Y LAS REPRODUCCIONES ACTUALES

Las diferencias dentro de estos grupos de artefactos se hacen visibles desde un primer momento, en cuanto presentan patrones simtricos y huellas de cortes lineales, que no
continan con los planos de percusin.

Olla contempornea con tcnica del acordelado

Tcnicas

Vista interior de una figura de piedra, que presenta


marcas de produccin contempornea

Las marcas que se observan en los artefactos de arcilla actuales son similares a los antiguos, ya que en su fabricacin se utilizan similares procedimientos manuales, lo que hace difcil su
identificacin.

Rollos (Corrugado)
La tcnica de rollos (corrugado) implica un procedimiento completamente manual que todava es recurrente en los lugares de
produccin artesanal actual, lo que hace que sus marcas o huellas
de produccin no puedan ser asociadas de forma temporal.

Figurines actuales de concha Spondylus con perforaciones


tubulares contemporneas

Los objetos de arcilla son los de mayor preferencia. Entre estos


artefactos se encuentran los que representan y sintetizan las diferentes acciones relacionadas con las actividades de la vida cotidiana y ceremoniales de las culturas aborgenes. Entre los objetos
ms representativos y comunes se cuentan ollas (de varios tipos),
cuencos (con y sin pedestales), botellas, nforas, figurines, torteros, etc.
As mismo, son de inters los objetos de expresiones y usos serviles como los de expresiones figurativas (antropomorfas, zoomorfas, fitomorfas o mscaras) y aquellos con patrones decorativos
geomtricos (expresiones abstractas) o con dibujos que contienen escenas pintadas o grabadas. Estos objetos por la cantidad,
variedad y tipos de elementos empleados en sus construcciones,
expresan aspectos tanto simples y sencillos como muy complejos.

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Sellos de arcilla

Torneado
Los torneados actuales presentan marcas de aspectos simtricos, colocadas dentro de patrones definidos y muestran secuencias que son
realizadas bajo modelos o patrones. Una de las principales caractersticas es que estos objetos son producidos en forma masiva.

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DIFERENCIAS ENTRE BIENES ARQUEOLGICOS


PATRIMONIALES Y LAS REPRODUCCIONES ACTUALES

Artefactos de arcilla

Caractersticas
La aplicacin de esta tcnica produce marcas muy caractersticas y diferentes a las tradicionales.
Marcas lineales simtricas y paralelas.
Marcas poco profundas.
Formas y superficies simtricas, a causa de su produccin
con mquinas de tipo industrial.
Detalle de varios acabados de superficie contemporneos

Vista general de vasija contempornea elaborada


en torno, con pintura positiva

Detalle de varios acabados de


superficie contemporneos

Representacin de motivo ancestral,


con pinturas y elementos culturales
contemporneos

Vista en detalle de huellas de torneado


en sentido horizontal y paralelas

Acabados de superficie

Caractersticas

Sus superficies no mantienen el tipo de estras, patrones o


rasgos terminales, utilizados en pocas aborgenes.

DIFERENCIAS ENTRE BIENES ARQUEOLGICOS


PATRIMONIALES Y LAS REPRODUCCIONES ACTUALES

Los acabados de superficie actual se realizan con herramientas industriales que producen marcas en forma de V.
Vista general de objetos arqueolgicos contemporneos con varias
inclusiones modernas

Debido a la aplicacin de herramientas, abrasivos y materiales desarrollados en pocas industriales, se producen


marcas simtricas en la superficie de la pieza.

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Entre estas piezas, en primer lugar, se cuentan los objetos de oro,


plata, cobre y fusiones (como tumbaga). Estas piezas son bsicamente representaciones figurativas como mscaras, figurines y
adornos corporales (orejeras, bezotes), aretes y tupos.
Al igual que los objetos elaborados sobre arcilla, los actuales orfebres siguen empleando variaciones tcnicas e instrumental de
pocas ancestrales. Estas pocas variaciones han permitido caracterizarlas y establecer algunas diferencias temporales.
Detalle de perforaciones, incisiones circulares
y acabados de superficie contemporneos

Laminado
Las marcas actuales son producto de acciones mecnicas. Su aspecto es simtrico, con patrones definidos, espesor uniforme y
sus niveles de pureza son variables, incluso pueden ser de una
baja proporcin.

Representacin de motivo ancestral, con pinturas


contemporneas
Laminado industrial. Vista macroscpica
de superficie

Hilado
Los objetos producidos en pocas contemporneas por lo general no presentan marcas o en su defecto se visibilizan algunas de
apariencias simtricas, aunque no muy perceptibles.

Reconstruccin de forma ancestral con inclusiones


contemporneas (mayor tamao)

Artefactos de metal
Lastimosamente este grupo de objetos, aunque su cantidad sea menor, por su valor material son los que ms asediados y requeridos,
llegando al extremo de ser comercializados bajo pedido. Se han registrado casos que muchos han sido sustrados directamente desde sus
lugares de origen, incluso de museos o lugares resguardados.

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Este tipo de marcas permite establecer relaciones temporales.


Muchas de ellas son visibles a simple vista, ya que son de aspectos
macroscpicos. Aunque las tcnicas de trabajo son similares a las
ancestrales, las marcas que se observan son producidas por el uso
de herramientas construidas mediante procedimientos industriales. La labor de los extremos de percusin y las marcas producidas
por la mayora de punzones empleados, aunque sean elaborados
en metal, madera o hueso, son claramente identificables, por
cuanto presentan patrones regulares, ya que su manipulacin es
mucho ms controlada.

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DIFERENCIAS ENTRE BIENES ARQUEOLGICOS


PATRIMONIALES Y LAS REPRODUCCIONES ACTUALES

Repujado

Acabado de superficie
El uso actual de instrumentos industriales y abrasivos creados con
recursos fsico-qumicos permite tener un mejor control de las
superficies de los objetos tratados. Por lo general, las superficies
no registran muchas marcas visibles, a diferencia de las ancestrales, que presentaban las marcas de sus acabados.

Vista macroscpica de huella de repuja


contempornea

Repujado contemporneo con cincel,


vista macroscpica de superficie
delineada y filos angulares

Repujado con cincel. Vista


macroscpica de motivo,
con sus diferentes tipos

Repujado con cincel. Vista


macroscpica de motivo redondeados

Perforacin simtrica con taladro. Vista macroscpica


de estras en sentido horizontal

Cortado
Corresponde a aquellos elementos que presentan sus superficies
cortadas o con formas o patrones realizados por cortes. El uso de
este procedimiento deja huellas de desplazamiento de material
sobre patrones simtricos, que siguen modelos lineales, zonales
o grupales, debido al empleo de matrices. Presentan marcas de
aspecto simtrico que dependen del tipo de tijera, sean manuales
de tamaos pequeos o industriales de gran tamao, que dejan
marcas visibles a simple vista.

Vaciado
Los artefactos actuales trabajados mediante la tcnica de vaciado
presentan superficies delineadas, prcticamente no tienen marcas y no denotan los lugares donde fueron colocados los diferentes puntos de apoyo empleados en la produccin de los moldes.

Las fases culturales ms afectadas son Valdivia, Cerro Narro, Matea, Atacames, Pasto, Caranqu, Quito, Yumbo, Alacao y Puruh.

Perforaciones
Comprenden marcas que presentan perforaciones sobre los objetos. Por lo general, estas son identificables porque muestran
secciones de aspecto completamente tubular y simtrico.

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Objetos seos y malacolgicos

La comercializacin de este tipo de objetos es muy reducida porque


se registran pocos objetos figurativos y porque todava se conserva la
creencia sobre el respeto y la reserva de las creencias mtico-religiosas.

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DIFERENCIAS ENTRE BIENES ARQUEOLGICOS


PATRIMONIALES Y LAS REPRODUCCIONES ACTUALES

Perforacin simtrica con taladro. Vista macroscpica


de estras ondulatorias sobre la superficie

Aunque se han registrado objetos recuperados de contextos arqueolgicos, muchos no salen al mercado pues son abandonados o destruidos por la intervencin de agentes naturales o antrpicos.

Preguntas frecuentes

La mayora de estos elementos corresponden a osamentas (esqueletos) de donde se ha huaqueado. La mayora de objetos arqueolgicos que se recuperan proceden de contextos funerarios
y corresponden a las ofrendas que se colocaban junto a los cuerpos que eran enterrados, como parte de los procesos de concepciones culturales andinas. Corresponden a restos de los sectores
depredados y que no tienen inters para los huaqueros porque
no representan un beneficio econmico.

Si tengo un bien patrimonial qu debo hacer?


OBLIGACIONES DE LOS CIUDADANOS POSEEDORES DE BIENES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.
1. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos considerados patrimonio cultural estn obligados a poner en conocimiento del INPC, una lista detallada de los objetos que poseen.
2. Permitir la realizacin de un inventario por parte del Instituto
cuando ste lo determine.

Objetos malacolgicos
Si tengo un bien patrimonial puedo comercializarlo?

Estos objetos corren el riesgo de ser transportados de manera


abierta ya que sus representaciones pueden ser interpretadas y
confundidas como artesanas de confeccin actual.

Entre las piezas ms comercializadas se encuentran las representaciones de mscaras, cuentas pequeas (principalmente elaboradas
con conchas Spondylus), valvas completas recuperadas de sitios arqueolgicos, caracoles gigantes, pulseras, pendientes, figuras antropomorfas pequeas (ukuyayas), trompetas (instrumentos sonoros
utilizados por los grupos culturales para producir determinadas
notas musicales, obtenidas nicamente mediante una pequea
perforacin en un extremo de un caracol gigante), etc.

Cmo deben actuar las autoridades de control


frente a los bienes?

OBLIGACIONES DE LAS AUTORIDADES DE CONTROL RESPECTO A LA PROTECCION DE LOS BIENES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.

Pulido
El manejo y el tipo de herramientas industriales agudizan las diferencias con respecto a la produccin ancestral. El manejo de los
abrasivos actuales permite tener un mayor control sobre las reas
que se intervienen, lo que marca reas muy bien delimitadas y
estras simtricas, observables sobre patrones organizados.

Las oficinas de control en los puertos de embarque: areo, terrestre, martimo, tienen la obligacin de notificar al INPC, cuando detecten que se intentan sacar ilcitamente los bienes culturales de la
nacin. Estos bienes pueden ser incautados por actos jurdicos de:
a) Denuncia
b) Por revisin de rutina y se identifica bienes que no cuentan
con los respectivos permisos.
c) Por acciones de la polica en operativos y se encuentran bienes que no cuentan con los respaldos de propiedad.

Cuando se incautan bienes del patrimonio cultural,


se procede de la siguiente manera:

Objetos vegetales
Por su naturaleza, los pocos objetos que se encuentran elaborados sobre materiales vegetales no registran marcas que las puedan diferenciar de aquellos pertenecientes a una poca ancestral.

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SI. La comercializacin de los bienes culturales en territorio


ecuatoriano es permitida, previa a la notificacin de esta intencin al INPC, as como contar con el respectivo inventario y
registro en el INPC.

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a) La INTERPOL, la polica, las autoridades de aduanas, quienes

realizan la requisa o incautacin de bienes del patrimonio cultural de la nacin, entregan al Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural mediante una acta de entrega-recepcin. El INPC realiza los anlisis tcnicos y cientficos que determinan la originalidad, procedencia y filiacin cultural, en un plazo mximo de
8 das laborables de acuerdo a lo establecido por el Cdigo de
Procedimiento Penal. el informe es enviado a la INTERPOL, o
polica para la consecucin de los respectivos trmites jurdicos.

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Para la salida de fragmentos o muestras


de Bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, para anlisis en el exterior

b) En el caso de comprobarse que los bienes incautados no pertenecen a bienes del patrimonio cultural de la nacin, estos
estn sujetos a la aplicacin de las normativas constantes en
las convenciones y acuerdos internacionales ratificadas por el
Gobierno de la Repblica del Ecuador.

Se requiere la autorizacin otorgada por el Director Nacional del

Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, previo informe tcnico.

c) Los bienes culturales incautados que no son reclamados o


abandonados, se mantienen en depsito en las reservas del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, entregados en
comodato en algn Museo del pas con el fin de su difusin.

Pueden salir del pas las artesanas y otros bienes


culturales que no son Patrimonio Cultural de la Nacin?

Pueden salir del pas los bienes culturales


registrados como Patrimonio Cultural de la Nacin?

SI, siempre que sean rplicas de piezas arqueolgicas, pinturas, imaginera, artesanas, consideradas como suvenires, las que debern estar
debidamente embaladas, contar con los sellos de seguridad y la autorizacin emitida por el INPC.

Los bienes culturales registrados y catalogados por el INPC como


patrimonio cultural de la Nacin, pueden salir del pas, unicamente en forma temporal, y solo en los siguientes casos:


Para fines de divulgacin como exposiciones.


Para anlisis cientficos: exmenes, investigaciones o restauraciones que deban realizarse en el exterior por no
poder realizarlas en el pas,
Para anlisis e investigacin de fragmentos o pequeas
muestras de bienes que necesiten de exmenes o investigaciones tcnicas que deban efectuarse en el exterior.

Para conseguir la autorizacin de salida de este tipo de bienes, se requiere


cumplir con el siguiente trmite:
a) Incluir al formulario la solicitud para la salida de bienes no pertenecientes al patrimonio cultural del Ecuador, en la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC.

Para ello se deben cumplir con los requisitos que se establecen en el


artculo 54 del Reglamento de la Ley de Patrimonio y la Resolucin N.
251-DE-INPC-2011 que regula los procedimientos pertinentes para la salida de bienes culturales.
La solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural debe presentarse con no menos de cuarenta (40) das plazo de
antelacin a la fecha de salida de los bienes.
En la solicitud deber indicar:
a) Motivo por el cual los bienes saldrn del pas;
b) Listado, fotografa y descripcin exacta de los bienes que requieren autorizacin para su salida.

b) Incluir al formulario, la una solicitud dirigida a la Direccin Ejecutiva,


pidiendo se realice la inspeccin de los bienes a exportarse, en la que
se indique con exactitud:
Nombre, nmero de cedula de ciudadana del responsable de la
exportacin, direccin del remitente,
cantidad de obras, temas y dimensiones,
lugar de destino y direccin del destinatario
medio de transporte
fecha de salida
Esta informacin se entregar en la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC.
c) Para la inspeccin tcnica de los bienes a ser exportados, la
Direccin de Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Unidad de Trfico Ilcito de Bienes Culturales INPC, indicar
la fecha y lugar.

c) Indicar pas, ciudad, lugar (es), edificio, donde se exhibirn,


d) Una vez inspeccionados los bienes, el INPC colocar sellos de
seguridad.

d) Fecha de salida de los bienes y de retorno de los mismos.


e) Indicar con precisin el tipo de garantas y coberturas con las
que contarn los bienes temporalmente exportados, tanto
en su transporte como en su exposicin y permanencia en el
exterior.

e) Una vez que se ha realizado la inspeccin y el informe tcnico


ha determinado que no son bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, el INPC otorgar la autorizacin
correspondiente, previo el pago de $ 5,oo (cinco dlares), en la
Coordinacin Financiera del INPC, de acuerdo al Reglamento
de Autogestin Financiera, R.O. No. 735 1 XII 2002.

f) Nombre e identificacin del responsable del pedido de exportacin de los bienes.


2. Cancelar $120,00 dlares, en la Coordinacin Financiera del
INPC, de acuerdo al Reglamento de Autogestin Financiera,
R.O. No. 735 1 XII 2002.

Aspectos a tomar en cuenta:


En el caso que una persona natural o jurdica, pretenda sacar fuera


del pas algn Bien Cultural, aunque tuviera carcter diplomtico, tiene la obligacin de contar con la respectiva autorizacin, concedida por
el INPC.

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El embalaje de las piezas se realizar en presencia de los funcionarios


del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural asignados para esta actividad en la fecha y lugar previamente indicada por la institucin.

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En el caso de rplicas o copias de objetos arqueolgicos, debern contar con sellos en relieve que las identifique como tales, de la
misma manera otro tipo de muebles deber contar con la certificacin
de que son copias.
En caso de que los sellos de seguridad colocados por el INPC hayan sido
violados o alterados, se proceder a una nueva inspeccin sea en los lugares de embarque u otro sitio en el que se haya identificado el hecho.
La autorizacin de salida tiene una validez de 72 horas.

Qu hacer si me roban un objeto


que es patrimonio cultural?
En el caso de ser vctima de un robo o hurto de una obra de arte o de un
bien cultural, debe seguir los siguientes pasos:
1. Dejar el lugar del hecho intacto para que la polica pueda levantar
los posibles rastros dejados por el delincuente.

2. Presentar una denuncia formal en las oficinas de la Fiscala General


del Estado; en caso de no existir oficinas de esta dependencia en
el lugar del hecho, se puede acudir a cualquier oficina de la Polica
Nacional. Una copia del texto de la denuncia deber enviarse a las
oficinas del INPC que corresponda a su domicilio.

Glosario
Antrpicas. Tipo de intervencin intencional causada por la accin
humana.
Asociaciones formales. Caracterizacin o relacin de las formas
de los diferentes objetos culturales. En conjunto, permiten establecer
los patrones de los utillajes materiales que desarrollaron los grupos
culturales, relacionados a travs de estudios arqueolgicos.
Atributos. Conjunto de expresiones o manifestaciones materiales
presentes en un objeto, que permiten realizar descripciones o relaciones
de sus formas.
Contextos arqueolgicos. Huellas de adecuaciones o modificaciones
de los terrenos, causados por el ser humano al adecuar su entorno
geogrfico para habitar y desarrollar sus actividades cotidianas.
poca. Lapso de tiempo que permite realizar asociaciones temporales
para establecer comparaciones culturales, a travs del anlisis de las
evidencias materiales recuperadas mediante procesos arqueolgicos.

Complementario a lo anotado
3. Puede solicitar la publicacin de secuestro del objeto en la base de
datos de INTERPOL. Para ello, y para que la labor de la polica pueda
tener xito encontrando el bien robado e identificando a los responsables, se deber obtener el siguiente procedimiento:
Imprimir el formulario correspondiente al objeto robado y completar los datos. Los formularios estn ubicados web de la INTERPOL con el nombre contctenos-formularios
Acompaar una fotografa del mismo, preferentemente en
color, y una descripcin del objeto lo ms detallado posible.
Remitir al Departamento de la INTERPOL, ya sea personalmente, por
correo electrnico o a travs de las autoridades policiales que intervinieron en el hecho, la documentacin necesaria para la publicacin
del pedido de secuestro del bien (certificado de denuncia, fotografa
del objeto, y formulario debidamente completado).

Proceso para la devolucin de bienes patrimoniales


Una vez recuperadas las piezas motivo de la denuncia, para la
devolucin se debe seguir los siguientes pasos:
El propietario deber presentar una declaracin juramentada ante un notario sobre la pertenencia de dichos bienes.

Escisiones. Marcas realizadas por el retiro de una parte de masa de la


superficie de los objetos al momento de realizar algunas decoraciones.
Filiacin cultural. Expresiones materiales que los grupos humanos
desarrollaron y crearon como manifestaciones propias de su vida
cotidiana (utensilios de uso diario ollas, cuencos,) o de su vida mticareligiosa (figurines, adornos).
Fitomorfas. Representaciones figurativas de elementos de plantas,
o productos vegetales.
Improntas. Marcas o huellas que se encuentran impregnadas
o grabadas a presin o por imposicin en algunos objetos, producto
del uso de envoltorios o soportes donde se colocaban algunos objetos
para su secado.
Incisiones. Serie de marcas realizadas por el desplazamiento de materia
en un proceso de adecuacin de las superficies de algunos objetos,
mediante el uso de punzones o agujas, que dejan canaladuras
de espesores reducidos.

En caso de no estar inventariados, se proceder a levantar las


respectivas fichas por parte del INPC.

Macas de instrumentos. Todas aquellas huellas que se pueden observar


sobre los objetos, como resultado su elaboracin. Pueden ser tanto
actuales como aborgenes.

Una vez que se cuente con todos las exigencias legales, el Ministro Fiscal emitir una orden de devolucin de los bienes
incautados a los depositarios judiciales.

Macroregional. Extensa regin geogrfica a partir de la cual


se puede analizar, desde una perspectiva geogrfica, la dispersin
de los procesos culturales.

Nota general: todos estos trmites son gratuitos


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Bibliografa

Malacolgico. Productos o elementos provenientes del mar,


que incluyen conchas, caracoles o corales.
Memoria histrica. Conocimientos adquiridos y trasmitidos
de manera consciente o inconsciente, que le recuerdan al individuo
sus tradiciones ancestrales.

Bell, Robert, Archaeological Investigations at the Site El Inga, s. c., University of Oklahoma, 1965.

Objetos figurativos. Representaciones que registran formas o aspectos


de personajes, animales o cualquier objeto.

-----, Investigation of the El Inga Complex and Preceramic Occupations


of Highland Ecuador, Final Report Submitted to National Science
Foundation, s. c., s. e., 1974.

Panecuatoriano. Presencia de materiales culturales o cualquier


tipo de manifestaciones presentes en todo el territorio ecuatoriano.
Por su amplia dispersin no es propia o vinculada con un rea o regin
en particular.

Bonifaz, Emilio, Obsidianas del Paleoindio de la regin del Ilal, Quito,


privately printed, 1978.
-----, Cazadores prehistricos del Ilal, Quito, privately printed, 1979.

Patrimonio Cultural. Manifestaciones materiales e inmateriales


que le han sido legadas al ser humano y forman parte
de sus tradiciones culturales.

Carlucci de Santiana, Mara A., Puntas de proyectil. Tipos, tcnicas y


reas de distribucin en el Ecuador andino, Humanistas - Boletn
Ecuatoriano de Antropologa, T. IV; 1, Quito, Ed. Universitaria Universidad Central del Ecuador, 1963, pp. 5-56.

Patrones de dispersin geogrfica. Distribuciones geogrficas


de las manifestaciones materiales que relacionan o vinculan
los patrones culturales.

Echeverra, Jos, Glosario arqueolgico, Coleccin Pendoneros n.


1,Otavalo, Instituto Otavaleo de Antropologa - Ediciones
Gallocapitn,1981.

Perodo. Secuencia de tiempo que permite realizar cortes temporales


para analizar y comparar los procesos culturales.
Ukuyaya. Pequeas figuras de forma humana, elaboradas bsicamente
sobre valvas de conchas Spondylus. El grupo cultural Cerro Narro,
que habit en la Sierra Centro-Sur del Ecuador, asociaba estos elementos
con los rituales de la fertilidad.

Franch, Jos Alcina, La arqueologa de Esmeraldas (Ecuador). Introduccin general. Memorias de la Misin Espaola en el Ecuador,
Tomo 1, Madrid, Ministerio de Asuntos Exteriores- Direccin
de Relaciones Culturales, 1979.
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, Legislacin Nacional y Textos Internacionales sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural,
Quito, Imprenta Ministerio de Educacin, 1999.
-----, Gua de identificacin de bienes culturales patrimoniales, Quito,
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Jijn y Caamao, Jacinto, Contribucin al conocimiento de los aborgenes de la provincia de Imbabura en la Repblica del Ecuador,
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Directorio
de servicios de emergencia
Polica Nacional
www.policiaecuador.gov.ec

101

GIR - Grupo de Intervencin y Rescate


www.gir.ec

(593 2) 2872273

Cruz Roja
www.cruzroja.org.ec

131

Cuerpo de Bomberos
www.bomberos.gov.ec

102

Empresa Elctrica
2412353
www.eeq.com.ec

1800-363532 / (593 2)

Secretaria Nacional de Gestin de Riesgos


www.snriesgos.gob.ec






(593 2) 2523-076
(02) 3343874
(02) 3343506
(02) 3343507
(02) 3342218
(02) 3343898
(02) 3343885
(02) 3343519
Fax: (02) 2235497

INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL


INPC Matriz
www.inpc.gob.ec
Regional 1
(Esmeraldas, Carchi, Imbabura y Sucumbos)
Regional 2
(Pichincha, Napo y Orellana)
Quito






Av. Coln Oe-1-93 y Av. 10 de Agosto,


La Circasiana
Telfono: (593 2) 2227 927 / (02) 2543 527
(02) 2230 394 / (02) 2557 576
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Unidad especializada en investigacin de delitos
contra el Patrimonio Cultural
policiapatrimonial@inpc.gob.ec

Ext.130-136
Ext.134

INPC Regional 3
(Pastaza, Cotopaxi, Tungurahua y Chimborazo)
Sede Riobamba 5 de junio y Primera Constituyente

Edificio de la Gobernacin

Telfono: (593 3) 2651 722
INPC Regional 4
(Manab, Santo Domingo de los Tschilas y Galpagos)
Sede Portoviejo
Sucre 405 entre Morales y Rocafuerte

Telfono: (593 5) 2651 722
INPC Regional 5
(Guayas, Los Ros, Santa Elena y Bolvar)
Sede Guayaquil Calle Numa Pompilio Llona 182, Mz. 34

Barrio Las Peas

Telfono: (593 4) 2303 671

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71

INPC Regional 6
(Azuay, Caar y Morona Santiago)
Sede Cuenca
Benigno Malo N 640 y Juan Jaramillo, Casa de las Palomas

Telfono: (593 7) 2833 787
INPC Regional 7
(El Oro, Loja y Zamora Chinchipe)
Sede Loja
Av. Zoilo Rodrguez N 614 y Vctor Vivar

Telfono: (593 7) 2560 652
INTERPOL
Unidad de Delitos de Patrimonio Cultural
ocniqpc@dnpj.gob.ec

(593 2) 2978 800 ext.1104

Ministerio de Cultura
www.ministeriodecultura.gob.ec

(593 2) 3814 550

Ministerio Coordinador de Patrimonio


www.ministeriopatrimonio.gob.ec

(593 2) 2557 933


2525 280
2541 979 | Fax: (02) 2552 083

S.O.S Patrimonio
www.ministeriopatrimonio.gob.ec

(593 2) 2222 071/ 2552 879

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