You are on page 1of 576

E d ito r general

M am ie Fogg
Cuvnt-nainte

Valerie Steele

MODA
ISTORIA COMPLET

editura rao

Descrierea CIP a Bibliotecii N aionale a Rom niei


M oda - Istoria com plet / ed. coord.: M a m ie Fogg ; trad.
Graal S o f t B u c u re ti: Editura RAO, 2015
ISBN 9 7 8 -6 0 6 -6 0 9 -9 4 4 -8
I. G raal Soft (Bucureti)
II. Fogg, M a m ie (coord.)
687 .i /. 3 (i o o )(o 84 )
FASHION - The whole story
2013 Quintessence Editions lto
Toate drepturile rezervate
Cartea aceas:?

Quintessence Editions Ltd230 City Road


London ECiV 2TT
Editor de proiect Katha' "2 ~ 2 ~

Editori Becky Gee, Fiona Plow. *^3 Designer Alison Hau


Cercettor imagir - o Wa Iton
Manager de producie An'-3
e~
Redactori Lisa Morris, S a ^ - *ates
Director editorial , 3 ^ _3 rg
Editor Mark F etcher
Moda - Istoria complet
Marnie Fogg
Cuvnt nainte de Va lerie Steeie
Editura RAO 2015,
pentru versiunea n mba rc^n
Editura RAO
Str. Brgulu nr. 9 -" secte". Bucureti, Romnia
www.raobooks.com
www.rao.ro
Traducere din limba englez
Graal Soft
Lector de specialitate
Dl AN A NICOLAE
Orice reproducere sau preluare parial sau integral,
prin orice mijloc, a acestui text i/sau a iconografiei
cuprinse n crarea de fa sunt strict interzise,
acestea fiind proprietatea exclusiv a editorului.
2015

ISBN 978-606-609-944-8

CUPRINS

CUVNT-NAINTE de Valerie
INTRODUCERE

Steel6
8

1 | 500 . h . 1599

16

2 | 1600-1799

72

3 11800-1899

128

4 | 19OO-1945

202

5 11946-1989

296

6 | I99O

464

PN N PREZEN T

GLOSAR

554

COLABORATORI

558

SURSE CITATE

560

INDICE

562

CREDITE FOTO

574

CUVANT-INAINTE

ste posibil oare s vorbim despre istoria com plet" a m odei? Moda"
reprezint un concept destul de com plicat. Sunt mode n tot felul de
lucruri, nu d o a rn vestim entaie, ci i n idei i c h ia rn num e proprii.

Intr-adevr, moda pare a fi un fel de m ecanism general, aplicat m ai m ultor


aspecte ale vieii moderne, m ai ales celor referitoare la gust. De exem plu, la fel
cum nu purtm aceleai haine ca prinii sau bunicii notri, nici nu ascultm
acelai gen de m uzic.
Este util s reinem c moda" sem nific i o an um it deprindere: a face
un lucru n tr-un an u m it fel. Mod poate nsem na i aspectul nostru, nu doar
hainele pe care le alegem, ci i coafurile noastre particulare, lim b ajul trup ului
i com portam entul. Schim brile pe care le facem n m odul n care realizm
lu c r u r ile -c u m a rf i h a in e le -s u n t corelaten mod evident cu schim b rile
socio-econom ice, iar ali factori determ inani pot fi dezvoltrile din dom eniul
creaiilor vestim entare, precum i alegerile individuale.
C h iar dac definim moda" ntr-o sem antic m ai restrns, ca stil
predom inant de vestim entaie, supus schim b rilo r (de exem plu, rochie la
mod), pare n continuare im posibil s relatm toat istoria ei, fiindc subiectul
presupune un volum im ens de inform aii (i m b og it perm anent), iar acestea
se refer la designeri noi, la tendine noi, la colecii i idei noi. n plus, specialitii
din dom eniu nici m car nu au ajun s la un consens n ceea ce privete punctul
de nceput al modei i elem entele prin care se distinge ea de alte form e de
vestim entaie i de accesorizare estetic.
Istoriile modei ncep adesea cu prezentri detaliate ale stilurilor de
vestim entaie din Grecia i Roma Antic (cca. 500 .H.), dei ar putea, la fel de
acceptabil, s nceap cu A ntichitatea din China, Egipt sau India. O am eni din
diverse spaii ale lum ii au dezvoltat stiluri diferite de vestim entaie i
podoabe de tot felul, care s-au pstrat relativ neschim bate perioade
ndelungate. Apariia ca p ita lism u lu i n Europa secolului al XlV -lea a adus un
nou interes asupra sch im b rii constante a tiparelor vestim entare. Acest lucru
este identificat adesea drept nceputul modei. Totui, n ultim ii ani, specialitii
au sub lin iat c se poate vorbi despre mod i n alte ri non-europene. Nu m ai
devrem e de secolul al V ll-le a, n tim p u l D inastiei Tang din China, de exem plu,
existau deja fabrici productoare de m ateriale com plexe de m tase, din care se
creau diverse stiluri elaborate de costum e care s-au m odificat sem n ificativ n
tim p i care se difereniaz de stilurile dinastiilor anterioare i ulterioare.
Una dintre trsturile eseniale ale modei este schim barea ei de-a lungul
tim p u lu i. Ins nu tim cu exactitate gradul de receptare a sch im b rilo r vesti
m entare i nici ct de rapid i de constant trebuie s apar acestea n ain te de a
putea num i fenom enul mod". Poate c'abia n secolul al XV IIl-lea schim barea

6 CU V N T-N A IN TE

constant (la mod") a stilurilor de vestimentaie a ncetat s fie privilegiul


elitelor i a nceput s fie nsuit de majoritatea populaiei urbane din Europa
de Vest. Din cauza istoriei capitalismului, imperialismului i colonialismului
european, moda apusean a ajuns n cele din urm peste tot pe glob. Dar
stilurile s-au ndreptat i n alte direcii, iar astzi sistematica modei a devenit
un fenomen mondial.
Moda surprinde numeroase aspecte ale vieii, inclusiv arta, mediul de
afaceri, consumul, tehnologia, corpul, identitatea, modernitatea, globalizarea,
schimbrile sociale, politica i mediul. Aspectele estetice ale modei sunt extrem
de importante i cea mai mare parte a studiilor despre moda contemporan
modern s-au concentrat asupra unor fashion designeri individuali. Indiferent
dac moda poate fi considerat sau nu art", designerii sunt socotii de obicei
principalii creatori de mod. Totui, designerii doar propun stiluri noi; pn la
urm, consumatorii decid ce este sau nu la mod".
Pentru c purtm hainele pe corpul nostru, iar hainele ne exprim gustul
personal, care se dezvolt ntr-un anum it context cultural, moda are un rol
deosebit de important n simul indentitii unei persoane. Este ca o a doua
piele" care ne ofer sentimentul a ceea ce suntem - sau a ceea ce dorim s fim.
Moda mai este i o industrie global de multe miliarde de dolari, cu un
numr uria de angajai n toat lumea. Intr-adevr, o putem privi ca pe o
reea ntreag de industrii, deoarece sistematica modei implic tot felul de
activiti, de la producia de materiale brute pn la manufactura, distribuia
i marketingul unei game largi de produse vestim entare-d e la rochii de bal de
lux pn la bluejeans.n fapt, moda exist nu doar subform de obiecte, ci i
n imagini i semnificaii. n plus fa de cei care creeaz haine, muli alii (cum
ar fi fotografii de mod, jurnalitii de mod i chiar curatorii din muzee) creeaz
i disemineaz imagini i idei care ne spun ce pot semnifica anumite haine,
''tr-adevr, se spune uneori c sistematica modei nu presupune att de mult
vnzarea de haine, ci de stiluri de via sau de visuri.
Moda a fost adesea respins i tratat ca subiect trivial sau frivol, nedemn
de o atenie serioas. O concepie nedreapt i neadevrat. Departe de a
semnifica un val de schimbri nesemnificative, moda rmne o parte extrem
de important a societii i culturii moderne.

CU V N T -N A IN T E 7

INTRODUCERE
vndu-i originea n latinescul facito, nsemnnd literal a crea",
termenul fashion" a ajuns s exprime o serie de valori care
includ noiuni diverse, precum conformitatea i legturile sociale,
rebeliunea i excentricitatea, aspiraiile sociale i statutul, armul
i seducia. Dorina de a ne mbrca transcende graniele istorice,
culturale i geografice i, chiar dac forma i coninutul difer,
motivaia rmne aceeai: mpodobirea corpului uman ca expresie
a identitii.
Cu 11 000 de ani n urm, dup ce umanitatea a renunat la condiia
de vntor-culegtor n favoarea unei existene mai aezate, necesitile
fundamentale, cum arfi adpostul, hrana i mbrcmintea s-au
transformat n forme de expresie culturale i artistice. Vemintele create
din buci lungi de material necesitau un adpost stabil i clim temperat
pentru creterea plantelor textile brute, cum ar fi inul i bumbacul.
Hainele create din piei de animale n Era Glaciar necesitau un procedeu
de tbcire pentru ca pielea tare s devin moale i flexibil, iar nceputurile
procesului de croire sunt marcate de ncercarea de a da o form pielii astfel
nct s poat fi purtat pe corp, precum i de invenia ulterioar a acului
cu ochi. Fenomenul modei a aprut din aceste dou surse diverse: tieturi
ale pieilor de animale tbcite i veminte dependente de forma
dreptunghiular a pnzei esute.
Costumele vechilor civilizaii ale asirienilor, egiptenilor, grecilor
i romanilor se bazau pe metoda simpl de drapaj i nfurare
a materialului n jurul corpului (la stnga), materialul fiind fixat
cu o fibul (bro cu ac). esutul a fost iniial o metod de flauare i,
dup ce aceast tehnic a fost aplicat marginilor materialului esut,
se putea crea un vemnt asemntor cu un al, purtat iniial de asirienii
de ambele sexe. Stilul a fost nlocuit, pentru costumul brbtesc, cu o
tunic i mneci cu modele decorative, cu broderie i ornamente cu pietre
preioase, purtate cu o cciul specific denumit bonet frigian. n Asiria
se folosea i mtasea n plus fa de ln i in, ns egiptenii credeau c lna
este impur i preferau inul. Vemintele ilustrau ierarhia social nc din
aceast perioad: sclavii erau goi, haine purtau doar straturile superioare ale
societii, iar dintre acetia numai regii i demnitarii aveau veminte din in
ntrite i plisate. Vemntul principal al egiptenilor din perioada de dinainte
de 1500 .H., cunoscut sub numele de Vechiul Regat, era schentiul, o bucat
de pnz purtat n jurul taliei i fixat cu o curea. n perioada Noului Regat,
ntre 1500 i 332 .H., portul a fost reprezentat de o tunic lung,
semitransparent, franjurat, denumit kalasiris, purtat peste vemntul
peste talie. La femei, haina ajungea imediat sub bust i era fixat cu
bretele pentru umeri. Acest costum stilizat a rmas popular timp de
3000 de ani, pn la cucerirea de ctre greci.
Moda: ntreaga poveste" ncepe cu vemintele drapate, nfurate i legate
ale grecilor i romanilor din Antichitate (vezi p. 18) i face o distincie clar ntre
mbrcminte i hainele la mod. mbrcmintea
clasic, dei respecta ierarhia, nu era supus schimbrilor vremii; era mai
degrab o form de vestimentaie creat dintr-o bucat lung i
dreptunghiular de material esut, cusut parial n tunici simple.
Cu toate astea, de-a lungul ntregii istorii a vestimentaiei, hainele

O copie roman datnd din cca.


4 0 -6 0 d.H. a unei statui greceti de
marmur reprezentndu-l pe Dionysos,
zeul vinului. Se spune c statuia a
fost gsit, la Posillipo, Campania,
Italia. Spre deosebire de majoritatea
reprezentrilor contemporane ale lui
Dionysos ca tnr suplu, zeul este
mbrcat ntr-o inut voluminoas, cu
o cunun de ieder i o barb lung, de
btrn.

INTRODUCERE

influenate de Antichitatea clasic au ajuns s fie considerate mod,


reaprnd n secoul al XlX-lea n urma interesului pentru neoclasicism
i, din nou, n inutele de sear ale anilor 1930, exemplificate prin
designurile cu drapaje de coloane clasice ale celebrei couturire
pariziene Madame Grs (1903-1993; vezi p. 250). La fel, portul de
lucru al fermierului englez de la ar, un fel de halat voluminos din
in brut, nevopsit, nu a fost considerat mod dect dup ce a fost
asim ilat ca atare de magazinul universal Liberty & Co din Londra,
la nceputul secolului al XX-lea, n ncercarea de a retrezi interesul
pentru bucuriile i virtuile unei lumi patriarhale de poveste.
Conceptul de hain la mod este considerat adesea ca
aparinnd societii apusene, iar originile sale sunt curile regale
ale secolului al XlV-lea, unde a avut loc trecerea de la haina
rneasc la interesul inspirat de francezi pentru contur i
decupaj i implementarea tehnicilor de croit (mai sus). Pentru c
reflectau o societate ierarhic, diverse stiluri i materiale de
vestimentaie erau refuzate majoritii populaiei prin legi somptuare,
printr-un cod vestimentar ce definea i stabilea statutul social
n tim p i pe continente, de la reglementarea purtrii mtsii n
perioada Tokugawa din Japonia (1600-1868) pn la Statuturile
Vestimentaiei, emis n 1574 de Elisabeta I i de Consiliul su Privy,
prin care se interzicea tuturor, cu excepia duceselor, marchizelor i
conteselor, s aib anumite materiale, inclusiv blnuri de samur,
n vestimentaia lor.

A Tapiseria de Ar ras Darurile inimii


(cca. 14 00 -1410 ) ilustreaz un tnr
cavaler purtnd o mantie stacojie.
Mantia este vopsit cu graine de
kermes, o nuan de rou intens,
considerat culoarea prestigiului
i un simbol al puterii feudale.
Subiectul pasiunii sale poart albastru,
o culoare asociat fidelitii.

NTRODUCERE

IO

INTRODUCERE

Numeroi istorici consider c industrializarea societii de la jumtatea


secolului al XlX-lea constituie punctul de pornire al modei. n aceast
perioad, stilurile la mod au nceput s fie dictate de munca unui couturier
(croitor de lux) sau foshion designer. O couturire din Statele Unite,
Elizabeth Hawes (1903-1971) descria aceast teorie n cartea sa,
Foshion IsSpinach (1938) drept legenda francez", spunnd c
toate hainele frumoase sunt fcute la case de mod ale croitorilor
de lux francezi i toate femeile le doresc". Totui, teoreticienii contemporani
recunosc, de asemenea, c n vestimentaia non-apusean exist cercuri
de mod, alturi de portul naional i regional. Acest concept este ilustrat
pe tot parcursul crii noastre, Moda: ntreaga poveste, ntr-o serie de
eseuri care examineaz portul mai multor culturi, inclusiv al celor din
sud-vestul american, din Africa i Asia. Vestimentaia altor culturi, cum ar
fi cele din China i Japonia (la stnga), continu s fie influenat
de moda apusean contemporan i s-a dezvoltat mpreun cu aceasta.
Termenul kimono", nsemnnd lucru purtat", a fost folosit pentru
prima dat n perioada Meiji (1868-1912) - prima epoc de modernizare
a Japoniei - i a fost introdus ca rspuns la o contientizare sporit a
vestimentaiei japoneze n Apus, urmat dup o perioad de
izolare impus.
Cartea mai ofer i cteva conexiuni complexe. Consumul foarte
mare a fost motivul severitii monocrome a jobenului brbtesc n
Anglia Victorian - semnificnd dorina asidu de mbogire ntr-o
ar recent industrializat - la fel cum portul amplu de la curtea
regal din Italia secolului al XlV-lea ilustra dorina de mpodobire
somptuoas prin mtsurile de lux care au adus banii cu care s-au
fondat Veneia i Florena. Fustele cu crinolin, att de late, nct au
determinat lrgirea uilor, un stil care a aprut n Spania n secolul
al XVII-lea i s-a rspndit apoi n Frana i n restul Europei, etalau
bogia material i limitau micarea doar la activitile cele mai
importante. n plus, progresele tiinifice au fcut posibile anumite mode:
inventarea amidonului n anul 1560 a permis circumferina enorm a
gulerului ncreit din timpul Renaterii (vezi p. 56); la fel, inventarea

< Recunoscut n general drept portul


naional al Japoniei, chimonoul este un
vemnt simplu n form de T, creat din
lungimi dreptunghiulare de material ce
formeaz o mnec ptrat, cu o
custur ce permite o mic fant pentru
mn. Marginile sunt cptuite i se
folosete un bru, sau obi, pentru a fixa
chimonoul pe corp (cca. 1900).

Circumferina fustei de crinolin a


cunoscut un exces n anii 1860, cnd
crinolina de oel a nlocuit volumul
anterior al jupoanelor voluminoase
purtate pentru a da plenitudine formei.
Limea fustei le fcea pe femei
neajutorate i izolate, iar micarea
era foarte limitat.

INTRODUCERE

11

Moda hainelor sport a aprut dup


Primul Rzboi Mondial, cnd femeile
s-au bucurat de libertatea recent
obinut ntr-o societate tot mai
relaxat i mai consumerist. Acest
costum de baie din dou piese, creat de
couturierul parizian Jean Patou, datnd
din cca. 1928, este fcut din jerseu de
ln tricotat i tunica pn la coapse
prezint modele geometrice Art
Deco, n vog n acea perioad.

crinolinei din oel (vezi p. 147), patentat pentru prima dat


n Marea Britanie n 1856, a fost rspunztoare pentru distorsionarea
siluetei victoriene (mai jos). Sir Walter Raleigh nu ar fi putut merge n
expediiile sale fr ca pastorul William Lee s fi inventat maina
de tricotat n 1589, iar inventarea dresurilor n anii i96 0 a permis
ca fusta mini s dobndeasc i mai mult importan.
Pe msur ce moda apusean s-a dezvoltat ca urmare a
unui proces att industrial, ct i creativ n secolul al XlX-lea,
dorina de schimbare a fost sporit de diseminarea informaiilor
despre mod i de apariia unor reviste ilustrate de larg
rspndire (vezi p. 208). Progresele n producia i distribuirea
pieselor vestimentare i acesibilitatea noilor magazine cu transport
mbuntit au contribuit la o cretere a consumului. Perioade lungi
de timp din istorie, rochia la mod era unicul drum al femeii ctre
putere, aa cum se considera la curtea regelui Ludovic al XV-lea de la
Palatul Versailles, cnd vemintele dshabill din boudoir l ispiteau
pe rege, iar puterea era conferit amantei, prin aceast asociere.
Dup izbucnirea Primului Rzboi Mondial, fusta lung i strns
la gambe introdus de Paul Poiret (1879-1944) i silueta chinuit
a corsetului n form de S au fost abandonate n favoarea unor haine
comode i practice, ilustrate de creaiile celebrei couturire franceze
Coco Chanel (1883-1971), cu cardigane simple, precum i de hainele
influenate de mbrcmintea sportiv create de Jean Patou (1880-1936;
deasupra). Eisa Schiaparelli (18901973) a adus diversitate cu modelele
ei inspirate din suprarealism (vezi p. 262), iar studiourile de film
de la Hollywood din perioada Marii Recesiuni a anilor 1930 ofereau
o evadare din realitate cu satinul alb i blana de vulpe a stelelor sale
de cinema i cu sex-appealul androgin al Marlenei Dietrich (vezi p. 266).

12 INTRODUCERE

Moda este o resurs impresionant, mprumutnd de la diverse


culturi i din toate timpurile. Provocarea de a costrui o hain
tridimensional dintr-o bucat bidimensional de material implic
o manipulare a materialului ce trimite de multe ori la modaliti
extrem de vechi de a tia materialele i a le da o form. Metodele de a
ataa o mnec sau o fust la un corsaj sau de a folosi custurile
care creeaz bifurcaia dintr-o pereche de pantaloni pot varia,
dar acestea nu sunt infinite.
Chiar i astzi, persoanele continu s fie judecate n funcie
de felul n care arat - statutul lor, sexualitatea i gustul sunt
observate cu aceast optic discriminatoare. Dup cum declara
i designerul italian Miuccia Prada (n. 1949; vezi p. 480),
a crei linie Miu Miu este renumit pentru stilul su excentric,
dar feminin n acelai tim p (contradictoriu): Moda e un teritoriu
periculos, pentru c i spune despre tine i este foarte intim.
Vorbete despre corp, despre intelect. Despre carne. Despre patologie.
Surprinde att de multe despre ceea ce nseamn natura uman".
Moda a avut ntotdeauna o semnificaie cultural, implicaii i asocieri,
ns n secolul XXI a reuit s cucereasc mai mult ca oricnd cu
mecanismele sale fascinante i extinse. Istoricul britanic
Eric Hobsbawm a comentat despre abilitatea fashion designerilor
de a prezice viitoarele cerine ale oamenilor n cartea sa
TheAgeofExtremes:AHistoryoftheWorld 1914-1991 (Vrsta extremelor:
o istorie a lumii ntre 1914 i 1991): De ce fashion designerii geniali,
o ras remarcabil de neanalitic, reuesc uneori s anticipeze
forma lucrurilor care vor veni mai bine dect analitii profesioniti?
lat una dintre cele mai obscure ntrebri ale istoriei; i, pentru
istoricul specializat n cultur, o ntrebare absolut esenial.
In mod cert, este vital pentru orice persoan care dorete s

Designerul american Halston a


redfinit paradigma termenului
sofisticat" Rochia simpl, n form de
A, pn la genunchi, ntr-o nuan unic
i cu mneci czute ilustreaz estetica
sa atletic m inim alist i interesul
pentru haine practice i comode (1980).
Halston a folosit o nou fibr artificial,
denumit ultravelur" sau jerseu
lichid", pentru a obine o siluet fluid.

INTRODUCERE

13

Creaiile haute couture ale lui


Gary Harvey (vezi p. 489) dau
conceptului de durabilitate un nivel
estetic nalt, transformnd materialele
n haine de lux. Fusta rochiei din stnga
este realizat din 18 pardesiuri Burberry
reciclate n forma unei crinoline
moderne, iar rochia cu corset de la
dreapta este creat din 42 de perechi de
jeani Levis 501.

neleag impactul vrstei cataclismelor n lumea culturii nalte, a artelor


elitelor i, n primul rnd, a avangardei".
Moda este asociat adesea cu disponibilitatea i perceput drept
capricioas i efemer. Se bazeaz pe nevoia de schimbare; industria
are nevoie de ea pentru a se dezvolta, iar consumatorul o dorete.
Originalul i noul sunt calibrate cu atenie, iar estetica existent
ajunge s fie considerat nvechit, o atitudine ce creeaz tot mai
multe griji. Ca rspuns, moda secolului XXI aspir acum s fie
asociat cu noiunea de sutenabilitate i cu meteugul de creare
a hainelor (mai sus), recunoscnd n acelai tim p necesitatea de
strategii de marketing sofisticate.
Moda: istoria complet inventariaz istoria modei globale
de la primul dreptunghi de material asamblat pn la importana
acordat n prezent modei haute couture, ajunse din nou n locul
de vrf al modei moderne. Moda trebuie s fie potrivit pentru
diverse tipuri de siluete i s ilustreze aspecte interesante ale
felului n care ne plasm n lume. Este inginerie pentru corp
cu un bonus suplimentar. Oamenii cer multe de la mod ea evideniaz idei, definete apartenene la grupuri, ajut
la exprimarea individualitii, funcioneaz ca un camuflaj,
celebreaz ritualuri ale trecerii i creeaz o estetic n
pas cu timpurile.
Combinnd inocena cu provocarea
pentru colecia ei de primvar/var
din 2010, Miuccia Prada juxtapune
inserturile pe plas de culoarea pielii
cu detalii sobre, cum ar fi gulerul de
cma cu pietre scumpe. Fusta din
sifon i mtase este mpodobit cu
paiete holografice, care formeaz o
singur linie ce reunete conturul
coapselor i topul-sutien appliqu.

14

INTRODUCERE

INTRODUCERE

15

1 1500 .H .-1599
VESTIMENTAIA IN GRECIA SI ROMA ANTICA 18
TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR AMERICANI
DINSUD-VEST 22
TEXTILE PRECOLUMBIENE 26
VESTIMENTAIA CHINEZEASC DINASTIA TANG 30
VESTIMENTAIA JAPONEZ PERIOADA HEIAN 36
VESTIMENTAIA MEDIEVAL 42
VESTIMENTAIA RENATERII 48
VESTIMENTAIA DE LA CURTEA OTOMAN 58
VESTIMENTAIA INDIAN PERIOADA MUGHAL 64

VESTIMENTAIA N GRECIA SI ROMA


*

>

otrivit dovezilor statuare i a referinelor textuale fragmentare, forma


portului grecilor i romanilor era dictat n mod decisiv de materialul
i de metoda de producere a textilelor. Cele mai multe dintre piesele
vestimentare purtate n aceast perioad erau create din materiale esute,
rezultate n urma unor procese foarte laborioase. Materialele finite erau extrem
de apreciate i, n general, erau considerate mult prea preioase pentru a fi
irosite prin tiere i croire dup forma corpului. n consecin, grecii (la stnga)
i romanii (deasupra) purtau n general haine aezate liber i mpturite, create
prin pliere, nfurare, prindere cu ace, asamblare sau, mai rar, prin coaserea

m aterialului n jurul corpului.


Orice component cu o form dat a piesei vestimentare deviat de la for
ma dreptunghiular general mbrcmintei era creat n primul rnd la rzbo
iul de esut, iar marginile urzelii variau n funcie de limea bucii de material
necesare. n prima parte a perioadei Antichitii greco-romane, esutul era un
meteug apreciat la soii i la servitorii din cas. Totui, pe la nceputul secolu
lui I d.H., odat cu nflorirea relaiilor comerciale n ntregul Imperiu Roman i
dup creterea populaiei urbane, esutul a devenit nego, iar hainele esute n
cas au nceput s fie considerate primitive i demne de clasele inferioare.
Sunt multe asemnri ntre portul grecilor i cel al romanilor: de exemplu,
ambele popoare preferau o abunden de drapaje i falduri. Portul roman are

E V E N IM E N T E -C H E IE
j 610-560 .H.

Ceramica de la
nceputurile Antichitii
greceti, cu siluete negre,
evolueaz, nfind
mai multe reprezentri
figurative de chitoane
lungi i scurte, cu modele
geometrice cu dungi.

18 500.H.-1599

550-530 .H.

Un lekythos (vas de
ulei) realizat de
pictorul Amasis
ilustreaz femei
esnd materiale
textile. Ele poart
chitoane cu modele.

I 480-404 .H.

Epoca de aur a Atenei


le-a adus grecilor
dezvoltare economic,
supremaie politic i
o cultur nfloritoare.

447-438 .H.

Se construiete
Partenonul din Atena;
sculpturile i detaliile
decorative ilustreaz
portul antic.

220-167 .H.

Romanii cuceresc cea


mai mare parte a lumii
cunoscute. Istoricul
Polybius menioneaz
aceast realizare n
Istoriile sale.

cca. 200 .H.

Roma republican
cunoate o perioad
de dezvoltare civic,
administrativ i
militar distinct,
dependent de
modelele greceti
asimilate.

o combinaie de dou piese vestimentare eseniale: tunica i toga, la brbai, i


tunica i palia la femei. Tunica reprezenta stratul purtat cel mai aproape de corp,
clasificat ca inductus (pus peste). Forma de baz a tunicii era destul de diversificat,
n funcie de clasa social, de ocupaie sau de sexul persoanei care o purta i,
pentru diverse tipuri de haine, tunica ilustra statutul social. Brbaii purtau o
versiune denumit chiton (vezi p. 20), purtat mai trziu pn la genunchi, n timp
ce femeile purtau de obicei o tunic mai lung, denumit uneori peplos. Ambele
tunici erau realizate dintr-o bucat de material mare i dreptunghiular, nfurat
peste corp i fixat cu agrafe. Chitonul doric mai simplu era confecionat de obicei
din ln, n timp ce chitonul ionic era creat dintr-un material mai fin, cum ar fi
in moale sau chiar mtase. Cu ct o hain era mai moale, cu att era mai mare
flexibilitatea decorativ pentru pliuri, inclusiv plisarea semipermanent, obinut
prin apretare i presare la lumina soarelui.
In forma sa cea mai simpl, aa cum era purtat de sclavi i de brbaii din
pturi sociale de jos, chitonul era creat din dou dreptunghiuri cusute mpreun,
cu guri n partea de sus i de jos pentru picioare, brae i cap. Brbaii cu un
statut social mai nalt purtau tunici decorate cu benzi verticale i existau legi
somptuare stricte care dictau cui i era permis s se mbrace astfel. Tunicile femeilor
erau mai lejere, fiind strnse ntr-un loc sau dou printr-un bru: sub bust, pe
talie sau n jurul coapselor.n fiecare situaie era posibil nfurarea materialului
tunicii peste bru pentru a-l ascunde i a da vemntului o form confortabil.
Ambele sexe puteau purta o hain deasupra t u n ic ii-m a i mult din demnitare
dect pentru a se proteja de vremea de afar - , iar aceasta era denumit n Grecia
himation, iar n Roma pallium sau palia. Aceast hain purtat peste celelalte
obiecte de mbrcminte se numea amictus (lucru nfurat). Era ca o mantie
purtat de ambele sexe, dar pe care brbaii o mai purtau uneori fr tunic
dedesubt. Ambele veminte necesitau folosirea unui bra pentru a fixa materialul
(la dreapta), deci erau destinate celor care nu munceau cu minile. Hlamida
era o mantie mult mai scurt, purtat de brbai i asociat n mare parte
soldailor i cltorilor.
Originile togii-po rtul masculin distinctiv al ceteanului roman - se afl mai
degrab n cultura etrusc dect n portul grecesc. Aceast ipotez se bazeaz pe
asemnarea dintre tebenna etrusc decorativ (o mantie lung nfurat) i toga
masculin i palia feminin aprute ulterior n Roma Antic. Aceast asemnarea
dus la supoziia c toga, la fel ca tebenna, a fost decupat sub forma unei semielipse
alungite, cu o singur margine dreapt, lung de pn la 5,5 m. Prin croiala sa
incomod, toga semnifica nu doar bogia, ci i supremaia omului bogat i puter
nic, care nu are nevoie s depun mult efort. Bieii nscui n familii libere purtau o
togapraetexta alb, cu margini delimitate printr-o band violet, iar toga alba simpl
(numit i toga virilis sau pura) era purtat de brbaii aduli. Togapulla (neagr) era
un vemnt de doliu. Cea mai nalt distincie, reprezentat de o tog purpurie cu
decoraiuni bogate i brodat cu aur - toga picta - , era rezervat mprailor. EA

149-146 .H.

Odat cu nfrngerea
macedonenilor,
a Ligii Aheiene i a
Cartaginei, Imperiul
Roman reuete s
anexeze Grecia i
Africa, desemnate
provincii, romane.

47-43 .H.

Cicero, renumitul om
politic, autor i orator,
folosea constant
metafore i convenii
referitoare la costumul
roman ca arme retori
ce puternice.

| 27 .H -14 d.H.

Augustus, primul
mprat al Imperiului
Roman, proclam c
doar cei care poart
tog fr mantie au
voie s intre n
Forumul Roman.

66 d.H.

Dup ce l servete
pe mpratul Nero ca
autoritate absolut
n probleme de gust n
strns legtur
cu... viaa luxoas",
Petronius se sinucide. .

1 Fresc (detaliu) din Villa dei Misteri


(cca. 1 .H.), Pompei, Italia.
2 Stel cu sculptura unui cuplu roman de
rang nalt din Templul lui Scasato, Italia
(aprox. sec. II d.H.).
3 Interiorul unei amfore antice greceti
(sec. V.H.) atribuit pictorului Briseis.

79 d.H.

Vezuviul erupe i n
groap oraele Pompei
i Ercolano, lsnd o
mrturie peste timp
a vieii provinciale n
Imperiul Roman.

I 114 d.H.

Friza n spiral con


tinu de pe coloana
mpratului Traian,
dedicat victoriei sale
asupra dacilor, ofer
o perspectiv ampl
asupra portului
militar roman.

VESTIM ENTAIA N GRECIA l ROMA 19

Chiton

secolul al V-lea .H.

PORT GRECESC

Vizitiul din Delphi, 470 .H.


20 500 .H -1599

NAVIGATOR

ceast statuie de bronz, n mrime natural, cunoscut sub numele de Iniohos (cel
care ine friele), a fost descoperit n 1896 n Templul lui Apollodin Delphi. Fcea
parte dintr-o sculptur mai mare, reprezentnd cai, cleti i un alai, din care au mai
rmas doar fragmente ale celorlalte componente. Polyzalus, un tiran din Gela i proprietar al
carului ctigtor i al echipei de cai a Jocurilor Pitice, l amplasase la Delphi ca parte a
srbtoririi victoriei. A fost comandat ca un tribut adus zeului Apollo, n cinstea cruia se
organizau aceste jocuri o dat la patru ani.
Statuia l prezint pe vizitiul robust, stpn pe situaie i relaxat dup obinerea victoriei,
n faa unei mulimi impresionate. Caii i carul sunt surprinse n poziie fix: friele mnuite
magistral nu sugereaz niciunfel de tensiune, vestimentaia este static, iar subiectul
este n echilibru. Exist o claritate idealizat a detaliilor: materialul chitonului lung, sau
aceast versiune atletic denumit xystis, este complet credibil n forma sa drapat.
Partea voluminoas strin din jurul umerilor este suprimat i fcut mai aerodinamic de
o band subire ce traverseaz gtul i umerii ca un guler. Sculptura din bronz marcheaz o
tranziie, denumit uneori Stil sever", ntre maniera arhaic stilizat i realismul idealizat

al stilului Antichitii clasice. EA

<> PRIM-PLANURI

1 ARANJAMENT AL PRULUI

3 PLIURI DENSE

Prul tuns scurt i barba tinereasc foarte scurt sunt


reprezentate ntr-un model idealizat care nu doar c are
suficient vitalitate nct s exprime energia natural
a tnrului vizitiu, ci este i decorativ.

Xysf/'s-ul are un detaliu pe umr, care arat cum a fost strns


materialul larg. Este posibil ca estorul s fi tras pur i simplu o
serie de trei sau patru fire esute la o lime mai strns,
crend astfel mici pliuri naturale.

2 GULERUL

4 MATERIAL PN LA GLEZN

Linia raglan" a benzii din ju ru l umerilor este obinut prin

Materialul n exces din partea de sus a taliei este susinut de un


bru lat, care face ca materialul s cad perpendicular cu labele
piciorului, fcnd posibil astfel libertatea micrii.
Detaliile picioarelor^sunt renumite pentru realismul lor.

formarea unui opt ntortocheat care este nnodat i tras peste


partea voluminoas ce atrn sub bra, punctul de intersecie
fiind la ceaf.

VESTIM ENTAIA N GRECIA l ROM A 21

TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR


AMERICANI DIN SUD-VEST

ovezile arheologice confirm c n sud-vestul Statelor Unite se produceau


textile de mii de ani. Clima arid a regiunii, precum i adposturile n
peteri uscate i alcovuri ale oamenilor din vechime au avut ca rezultat
prezervarea unei cantiti impresionante de textile care preced contactele cu
primii coloniti europeni n secolul al XVI-lea. Cele mai vechi textile din sud-vestul
american, care pot fi datate cu acuratee, sunt o pereche de sandale din yucca de
acum 10 ooo de ani: unele cu o mpletitur deschis, iar altele cu o urzeal simpl
n fa. Aceste stiluri de sandale i-au pstrat popularitatea secole de-a rndul.
Pe msur ce vntorii-culegtori din sud-vest au devenit tot mai antrenai
n cultivarea porumbului, au nceput s experimenteze cu o serie ntreag de fibre
din plante i animale, tehnici de mpletire cu degetele i pigmeni minerali pentru
confecionarea hainelor. Siturile arheologice din nordul regiunii de sud-vest,
datnd ntre 500 .H. i 500 d.H., au scos la iveal curele mpletite din pr de
iepure, de cine sau de om, oruri femeieti din fire deyucca, sandale din yucca
din mpletituri fine, cu franjuri din piele de cprioar, geni din fire deyucca
rsucite, vopsite cu modele originale i veminte din fire deyucca rsucite. Pturile
rsucite erau umplute cu piei de psri slbatice, blan de iepure i pene de
curcani domesticii, acestea fiind combinate uneori ntr-o singur ptur. Din 500
pn n 750, mbrcmintea a devenit mai complex i mai decorat. n unele
zone din sud-vestul american, oamenii purtau sandale din yucca realizate cu
mpletituri elaborate, cu modele geometrice colorate pe suprafaa exterioar i cu

E V E N IM E N T E -C H E IE
500 .H.

n partea de nord a
sud-vestului american
se confecioneaz
pentru prima dat
oruri, geni i
sandale mpletite
din yucca.

22 500 .H. 1599

| lood.H.

Textilele esute cu
degetul devin mai
complexe i mai
diverse; stilurile de
esut ncep s se
diferenieze n funcie
de regiune.

600

n regiunea de nord a
Celor Patru Coluri (Four
Corners) din sud-vestul
american, se produc
sandale, oruri i curele
de transport din yucca,
bogate n decoraiuni
sofisticate.

650

Bumbacul, adus din


Mexic, se cultiv pe
larg n principalele vi
ale rurilor din
regiunea sudic din
sud-vest.

700

Apare adevratul
rzboi de esut cu
cocleen regiunea
sudic din sud-vest;
avea forma rzboiului
de esut suspendat cu
un bttor.

725

Textilele esute de
bumbac devin
predominante
n zonele sudice
din sud-vest.

un design n relief pe talp, ceea ce reflecta un meteug i un talent departe de


ndeletnicirea obinuit a crerii de nclminte.
esutul n sud-vest a cunoscut o schimbare major ntre anii 100 i 500, dup
aducerea bumbacului din Mesoamerica. Prin anul 700, bumbacul se cultiva deja pe
vile rurilor din partea de sud a sud-vestului american, iar n anii 1000 se cultiva pe
largn regiunile cu precipitaii din nord.n numeroase triburi istoricedin sud-vest,
bumbacul era corelat simbolic cu norii i ploaia i a devenit materialul ales pentru
majoritatea pieselor de vestimentaie ceremoniale i de rang nalt. Cu ceva timp
nainte de anul 700, rzboiul de esut propriu-zis-un rzboi de esut cu coclee
(pane paralele ce separau firele de urzeal) - a fost preluat din Mexic. estorii
din prile sudice ale sud-vestului foloseau un rzboi suspendat cu un bttor i
un rzboi orizontal, n timp n nord se folosea rzboiul suspendat cu un bttor i
rzboiul vertical. Se consider c sarcina de a ese n acele vremuri le revenea mai
mult brbailor.
Vestimentaia din sud-vest de dup secolul al Xl-lea este exemplificat printr-o
diversitate bogat de tehnici de esut i de haine. La realizarea beteliilor i a cmilor
se foloseau structuri de materiale ce nu erau produse la rzboiul de esut, cum arfi
mpletiturile exterioare i punctele de interconectare. Materialele obinuite realizate
la rzboiul de esut erau esturile simple i cele cu fire n
diagonal. estura simpl simetric se folosea la pturi, la perizomei la fustanele,
iar esturile simple mpletite se foloseau pentru curele i centuri. Structurile pe
diagonal i n form de romb se foloseau la pturi i la alte obiecte. O variaie de
estur de tapiserie, denumit tapiserie n diagonal, se folosea pentru a decora perizomele brbailor, a crea motive izolate i a mrgini modelele de pe textile mai mari.
Textilele cu modele decorative ncorporate, esturile tip plas i alte tehnici pentru
rzboiuldeesut-adusedin nordul M exicului-se foloseau n principaln partea de
sud a sud-vestului pentru a decora diverse materiale textile.
Principalele piese vestimentare ale perioadei trzii de pre-contact (anterioare
contactului cu europenii; 1100-1650) erau cmi de bumbac, perizome i fustanele
pentru brbai, rochii nfurate pentru femei i pturi i centuri pentru ambele sexe.
Brbaii purtau ciorapi lungi i sandale, iarfemeile le purtau probabil de asemenea.
Centurile erau realizate din esturi simple mpletite; ciorapii erau realizai prin
tricotare cu ochiuri.n partea de nord a sud-vestului american, pturile, hainele lungi,
cmile i perizomele mai sofisticate erau decorate cu o tapiserie n diagonal,
pictate sau colorate n nuane (vezi p. 24); acestea din urm erau inspirate din
iconografia religioas.n partea de sud, vemintele cele mai elaborate aveau modele
decorative suplimenta re ncorporate, esturi tip plas i interconectri (la dreapta).
Picturile murale realizate ntre 1350 i 1620 pe perei ceremoniali Pueblo, purtnd
numele de kivas, ilustreaz brbai i femei antrenai n activiti ritualice; hainele
lor par s cuprind centuri albe mpletite, cmi i fustanele esute cu modele de
corative ncorporate, precum i pelerine simple, cmi,fustanele, tunici i veminte
lungi decorate prin vopsire i prin vopsire prin nnodare (pe diagonal). Astzi, cele
mai multe dintre aceste veminte ceremoniale sunt purtate nc n ritualurile Pueblo
din sud-vest. Societile Pueblo i-au pstrat ceremoniile tradiionale, iartextilele lor
rmn la fel de relevante n ritualurile din prezent cum erau n cele din trecut. LW

1050

Bumbacul ncepe s
fie cultivat pe larg n
regiunile cu
precipitaii din nordul
sud-vestului.

1100

Rzboiul de esut
veritabil ncepe s fie
folosit n nordul regiunii
de sud-vest; era de dou
tipuri: rzboi de esut
verticai lat i rzboi de
esut suspendat cu un
bttor.

1150

Materialele din
bumbacesute la
rzboi erau folosite
n vestimentaia
cotidian i
ceremonial n ntreaga
regiune de sud-vest.

1400

1 O pictur mural kiva din secolul


al XVII-lea de la Pueblo-ul Awat'ovi din
Arizona ilustreaz persoane purtnd
pelerine vopsite prin nnodare, o hain
nfurat, fustanele decorate cu borduri
i centuri albe cu franjuri.

2 Aceast cma din bumbac fr mneci


(cca. 1300-1450) din Arizona a fost
confecionat printr-o tehnic ce nu
necesita rzboiul de esut, care crea un
material interconectat. Designul n
triunghiuri continue i spirale a fost
descoperit i pe ceramica pictat.

1540

Picturile murale kiva


documenteaz
diversitatea
costumului
ceremonial din
partea de nord a
sud-vestului american.

Contactul cu europenii
iniiaz schimbri
majore in producia,
ntrebuinarea i
comerul materialelor
textile din sud-vest.

1600

Populaia Navajo
ncepe s nvee
tehnici de esut
la rzboi de la
indigenii Pueblo.

TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR A M ERICANI DIN SU D -VEST 23

Pelerin din bumbac vopsit prin nnodare cca. 1250


PELERIN

24500-H . 1599

NAVIGATOR

ceast pelerin din bumbac, veche de 800 de ani i vopsit prin nnodare, a fost excavat
n 1891-1892 dintr-un alcov din LakeCanyon.n sud-vestul statului Utah. Vopsirea prin
nnodare era o metod popular de decorare a vestimentaiei n Anzi.n regiunea Maya,
n inuturile muntoase din Mexic i n sud-vestul american naintea contactului cu europenii.
Vopsirea prin nnodare s-a dezvoltat probabil ca o modalitate de a crea motivul important cu
romburi cu punct al vestimentaiei ceremoniale. Oamenii de rang nalt ai Imperiului Wari Empire
(cca. 600-1000) purtau haine decorate cu motive circulare i cu romburi, realizate n tehnici de
vopsire prin omisiune. In Mesoamerica, simbolul era utilizat pentru a ilustra pielea solzoas a
crocodililor, estoaselor i erpilor, precum i boabele de porumb. Hainele Zeului Porumbului, a
arpelui cu pene i multor altor zeiti erau decorate cu aceast simbolistic puternic
porumb-reptil.n cele din urm, vopsirea prin nnodare i imagistica sa asociat-rom bul cu
p u n ct-s-a u rspndit n sud-vestul american. Numeroase exemple de materiale vopsite prin
nnodare s-au conservat n alcovurile uscate ale regiunii. Vopsirea prin nnodare apare n picturile
murale prin textilele de perete i hainele purtate la ceremonii, n nordul statului Arizona i n
New Mexico, ceea ce sugereaz persistena tehnicii de decorare a materialelor ritualice Pueblo,
cu mult nainte de nceputurile perioadei de post-contact. LW

<> PRIM-PLANURI

MODEL CU ROMBURI

Modelul sub form de gril are cinci rnduri cu cte cinci romburi albe.
Pentru a crea fiecare romb, se nnoda strns o mic poriune a
materialului cu o sfoar. Pelerina era scufundat n vopsea, iar sforile se
ndeprtau pentru a dezvlui motivele din culoarea materialului original
alb.

MARGINI NTRITE

Toate cele patru margini sunt ntrite cu nururi rsucite, legate la


coluri. Pelerina este creat dintr-un singur strat de fire de bumbac,
toarse de mn, lucrate cu o urzeal simpl, echilibrat. A fost
realizat la un rzboi de esut vertical cu un cocle cu fire i o urzeal
continu.

A Aceast pictur mural Awatovi kiva ilustreaz un om purtnd o


tunic vopsit prin nnodare cu motive cu ptrate cu punct. Populaia
Pueblo modern identific acest motiv ca o metafor pentru porumb,
sursa principal de hran a oamenilor Pueblo.
TEXTILE VECHI ALE BTINAILOR AMERICANI DIN SUD-VEST 25

TEXTILE PRECOLUMBIENE

1 Aceast tunic (secolele 7 -9 ) se remarc


prin culorile vii i ilustreaz talentul la
tehnica vopsirii prin nnodare, precum i
urzeala discontinu i structura
materialului prezente adesea n
textilele Wari.
2 Acest vas ceramic Moche (secolul 2-7)
este n forma unui rzboinic
ngenuncheat purtnd o tunic
decorat cu spirale i un perizom
cu puncte roii.

atrimoniul vizual dinamic al Americii de Sud este ilustrat pe larg n textilele


create nainte de sosirea europenilor. Motenirea vechilor civilizaii din Anzi se
extinde dincolo de reprezentrile estetice i de credine. Piesele vestimentare,
accesoriile i tapiseria pstrate pn astzi sunt doar o mic parte din ceea ce au
realizat acestea. Dei se produceau textile n ntreaga regiune a Anzilor, coasta
uscat a Pacificului avea condiii optime de conservare, aadar, cea mai mare parte
din textilele pstrate provin din regiunile de coast din Peru i Chile, precum i din
vestul Boliviei. Folosind materiale naturale pe care le aveau la ndemn, n special
alpaca i bumbac, populaia din Anzi a nceput s produc textile naintea ceramicii.
Materialele textile au fost esute la rzboi cu aproape 2 000 de ani n urm, ns
tehnicile de nnodare, de creare a buclelor, de mpletire i rsucire se foloseau nc
din anul 3 000 .H. La situl Huaca Prieta din Peru, arheologii au descoperit materiale
de bumbac datnd din cca. 2 500 .H., cu design-uri rsucite, cum ar fi condori.
Bumbacul a rmas un material important, darfirele provenite de la alpaca i de la
alte camelide erau mai potrivite pentru vopsire.
Vemintele aveau de obicei linii simple i necroite, iar piesele vestimentare
nfurate au rmas populare secole de-a rndul. Unele rzboaie de esut erau
rame care puteau produce forme exacte; altele erau rzboaie verticale sau sus
pendate cu un bttor, care produceau dreptunghiuri de diverse dimensiuni. Ma
terialul era rareori tiat dup ce era esut. Arta dea toarce manual fire fine i dea
crea veminte cu modele elaborate n nuane impresionante a devenit o trstur
distinctiv a artelor indigene precolumbiene. Pe lng tapiseria realizat cu firul

E V E N IM E N T E -C H E IE
cca. 500-300 .H.

Textilele din bumbac


vopsite sunt realizate de
artizani ai culturii Chavin,
care domina partea
nordic i central din
Peru; multe dintre
acestea au fost excavate
mult mai la sud.
26

5 0 0 .H .-15 9 9

cca. 400 .H.-200 d.H.

In cultura Paracas,
care a nflorit pe
coasta de sud din
Peru, artitii textilelor
produc cele mai
elaborate broderii
din perioada
precolumbian.

cca. 100-500

Printre creaiile
artistice ale populaiei
Moche din nordul
statului Peru se
numr textilele cu o
estur rafinat,
piese de ceramic
ilustrnd persoane
distincte i bijuterii
elaborate.

cca. 400-550

La Tiwanaku, n Boli
via, pietrele sculptate
elaborat domin zona
de lng lacul Titicaca;
Textile cu reprezentri
simbolice similare
erau prezente la sute
de kilometri distan.

cca. 500-800

Imperiul Wari,
dezvoltat n partea
central din Peru,
are n comun o mare
parte din procesul de
realizare a textilelor
i, poate, credinele
religioase dezvoltate
n regiunea muntoas
Tiwanaku.

cca. 1100-1450

Populaia Chimu
dezvolt un talent
impresionant la torsul
bumbacului, la esut
i lucrat cu pene.
Modelele de pe textile
apar i pe pereii din
chirpici de la Chan
Chan.

de bttur pe fa, modelele cu urzeal sunt de asemenea caracteristice, mai


ales hainele duble, identice peambelefee i structurile care produceau imagini
n oglind. Obiectele de ceramic, metal i piatr ilustreaz adesea vestimentaia
oamenilor (vezi imaginea opus). Majoritatea hainelor provin de la mormintele
elitelor i cuprind piese cu nfurri elaborate. Broderia policrom intrinsec ce
nfrumusea nenumrate veminte realizate de populaia Paracasa fost
descoperit intact n mormintele spate adnc, dou milenii mai trziu.
Elementele decorative aplicate erau realizate din mrgele i plcue din aur,
cupru aurit i argint. n materialul esut erau folosite pene de psri tropicale, iar
penele i psrile constituiau motive comune. Felinele i trsturile lor-ndeosebi
petele, colii i ghearele - sunt ilustrate adeseori. Creaturile supranaturale aveau
aripi i alte atribute de animale. Plantele reprezentate erau porumbul, cartofii,
dovleacul i coca, iar de la plante se obineau i vopselurile (obinute i din mine
rale i insecte). Artitii textilelor, maetri ai ntrebuinrii culorilor, au excelat la
hainele vopsite prin nnodare i la cele vopsite n spaiu sau vopsite prin omisiune,
cu mult naintea apariiei rzboiului de esut.
Textilele din Chavin.n partea nordic i central din Peru, erau adesea bumbac
cu oestur simpl, pictat cu modele complicate, adeseori figuri complexe cu
numeroase trsturi de animale, n special coli amenintori. De asemenea,
materialele cu oestur simpl constituiau baza pentru broderia Paracasdin sudul
statului Peru, unde un numr mare de artiti i artizani de rang nalt erau exclusiv
creatori de haine, producnd mari cantiti de textile brodate, esute i mpletite.
Talentul la vopsit i tapiseria esut coincid n dou culturi nrudite: Wari
din Peru iTiwanaku din Bolivia.Tapiseria lor rafinat i remarcabil de similar
se difereniaz prin materiale, precum i prin structura firelor toarse i esute.
Ambele stiluri artistice prezint o abordare foarte abstractizat a reprezentrilor
figurative: atribute izolate ale oamenilor i animalelor sunt distorsionate i
exagerate pn la grotesc. Paleta sofisticat de nuane n culori vii i intense
i gradaiile subtile denot miestria vopsitorului. Albastrul, adeseori sub form
de indigo, era foarte apreciat, i la fel erau i nuanele de rou i violet, derivate n
principal din crmz. Nuanele cele mai puternice apar n cultura Chimu, care se
difereniaz printr-o nuan stacojie intens inconfundabil
a ciucurilor mari. Aceast cultur mai folosea i fire nevopsite pentru a
accentua efectul. De la soiul de bumbac al zonei (Gossypium barbadense) n
nuane naturale de bej, roz i mov, estorii Chimu realizau modele grafice
uimitoare. De asemenea, era perfecionat folosirea albului pur al bumbacului
nevopsit, n forme brute i n destrmare, dar elegante.
Din Cuzco pn n regiunile muntoase din Peru, incaii i-au extins n for
stpnirea mai departe dect oricare alt societate din Anzi. Textilele incailor,
dei se aseamn izbitor cu unele piese mai vechi, sunt uor de recunoscut.
Tunica fr mneci din tapiserie era costumul standard al brbailor Wari
(vezi imaginea opus). BF

i cca. 1400-1450

Avnd capitala la
Cuzco, incaii dezvolt
stiluri distinctive n
piatr i o geometrie
abstract i direct n
textilele lor.

cca. 1450-1500

Pe msur ce incaii
absorb i alte politici
etnice, cum ar fi
Chancay, acetia i
aduc stilul vestimen
tar i se creeaz, de
asemenea, stiluri Inca
regionale hibride.

cca. 1450-1500

Tuncile T'oqapu sunt


realizate de incai
(vezi p. 28) cu o
singur bucat de
material esut.

cca. 1500

Incaii i extind cel


mai mult teritoriul, de
la regiunea unde se
afl astzi Columbia
pn la partea de nord
din Chile i Argentina.

1532

cca. 1520-30

Exploratorii europeni,
printre care i spani
olul Francisco Pizarro,
ncep s ptrund n
Anzii Centrali.

mpratul inca
Atahuallpa se ntlnete
cu exploratorii spanioli
condui de Pizarro.
Acetia l prind, l in
ostatic pentru
rscumprare i
l execut.

T E X T ILE P R EC O LU M B IE N E

2 ~]

Tunic din tapiserie incas cca. 1450-1540


VESTIMENTAIE
BRBTEASC
>

Tunic t oqapu incas.


Perioada precolumbian trzie (1450-1540).

28 5 0 0 .H -15 9 9

NAVIGATOR

odelele, tehnica i construcia acestei tunici dezvluie faptul c aparine culturii


incae. Identitatea brbatului care a deinut-o, precum i cea a creatorului i cea a
estorului rmn necunoscute. estura foarte fin, miestria execuiei i culorile
intense denot faptul c a aparinut unei persoane de rang nalt, poate chiar nsui mpratului
incas.Tunica era un articol standard n vestimentaia masculin. Subtunic, brbaii purtau
un perizom, iar deasupra puneau o mantie mare, dreptunghiular.Tunicile variau foarte mult
ca dimensiune i proporie, ns forma general era una dreptunghiular; ele se difereniau
prin material i elemente decorative. Aceast tunic impresionant sub form de tapiserie
este decorat aproape n ntregime cu imagini esute; o poriune mic de ornamente brodate
nfrumuseeaz custurile i marginile. Micile blocuri dreptunghiulare folosite aici se numesc
t'oqapu; n pofida numeroaselorncercri de interpretare, nu exist un consens n ceea ce
privete sensul termenului toqapu. Aceast tunic este unic: este compus n ntregime, pe
fa i pe spate, din aceste uniti, cu excepia dungii negre din partea de jos. ntregul material
a fost esut ntr-o singur bucat, pliat pe umeri i cusut pe margini. JuncWe t'oqapu au o
distribuie neregulat i rarerori se repet motivele. Efectul general este accentuat i animat n
acest exemplu absolut spectaculos de design i estur. BF

PRIM-PLANURI

1 CADRE

3 MOTIV INCA PREDOMINANT

Aproape fiecare bloc to qapu este ncadrat de o margine ngust.


Restul subdiviziunilor evideniaz un puternic caracter rectiliniu,
crend cadre n cadre. Marginile albe alterneaz cu albul motivelor,
crend o iluzie de adncime.

Blocul t'oqapu folosit cel mai frecvent aici este denumit motiv inca
predominant datorit similitudinii sale cu motivul grecesc predominant.
Cuprinde o dung diagonal cu margini ndoite i blocuri mici n colurile
opuse; uneori, motivul este prezent pe aproape ntreaga tunic.

2 MOTIVUL TABL DE AH

4 PALET DE CULORI CALDE

Motivul tabl de ah avnd deasupra o zon n V n form d ejug


este un design standard al tunicilor incase. M ilitarii purtau tunici

Culorile calde sunt dominante, rareori aprnd nuane de albastru,


verde i mov. Seturile de culori contrastante i complementare
apar n com binaii restrnse. Roul cu galben i verde i verdele cu
albastru-nchis (singurele stiluri cromatice preferate de incai) apar
i n motivul cu dungi ondulate (rndul din centru, de jos).

n carouri, iartapiseriafin era destinat portului ceremonial de


ctre ofieri i nobilime. Marginea policrom dezvluie broderia
ataat.

TEXTILE PRECOLUMBIENE 29

VESTIMENTAIA CHINEZEASC - DINASTIA TANG


>

n secolul al Vll-lea, chinezii erau poate cel mai bine mbrcat popor din
lume. ara avea deja secole de experien n creterea viermilor de m tasesericultur iartehnologia de a toarce i a ese mtasea era foarte avansat.
Rzboiul deesut uniform folosit n acele timpuri putea produce materiale cu
modele multicolore extrem de complexe. Dovezile arheologice confirm c, la
nceputul anilor 600, rzboaiele deesut uniforme puteau ncorpora nu mai
puin de 3 680 de fire de bttur ntr-un singur model. Prin secolul al XlX-lea,
estorii chinezi produceau cu uurin modele de mari dimensiuni. Unele
medalioane florale aveau un diametru de 50 cm, iar limea materialului esut
1 Plimbare primvratic a nobililor i
femeilor, pictat de Zh a rg X u a n n
cca. 750. Femeile nu mai poart voal
pentru a-i acoperi faa.
2 Coafura, nclm intea i vestimentaia
cu modele florale ale acestei femei
ilustreaz rafinamentul portului
dansatorilor de la curtea dinastiei
Tangdin sec. al Vll-lea.

putea ajunge pn la 123 cm.In capitala Chang'an (astzi Xian), existau fabrici
aflate n proprietatea statului, fiecare cu o specializare proprie. ase fabrici erau
specializate n vopsit, patru n producerea firelor de esut, zece n esut i cinci n
producerea de nururi i panglici.
Pe toat perioada dinastiei Tang (618-907), femeile chineze s-au bucurat de o
libertate fr precedent, nu numai n privina hainelor pe care le purtau, ci i n cea
a ceea ce li se permitea s fac. Ele dansau, clreau (mai sus) i jucau polo. nc
nu apruse obiceiul de legare a picioarelor. Nu este deloc ntmpltor c unicul
monarh femeie al Chinei a fostn aceast epoc.mprteasa Wu Zetian a domnit
din 684 pn n 705 i nu s-a confruntat cu prea mult ostilitate de la nobilii i
funcionarii nali de stat brbai.
Spiritul liber al femeilor Tang se manifesta n piesele vestimentare i n ceea
ce purtau pe cap. nainte de 618, femeile purtau un voal lung atunci cnd ieeau
din cas, n parte pentru a se proteja de praf, dar i pentru a-i ascunde faa. Prin

E V E N IM E N T E -C H E IE
I cca. 620

| cca. 630

| 641

| cca. 684

| 69 1

| cea. 700

ncepe s fie utilizat


rzboiul deesut
uniform, cu dou ie.
Prima i producea
estura de fond,
iar a doua producea
modelul.

Vistieria imperial
avea brocarturi cu
modele cu perechi
de puni, capre
luptndu-se, fenici
zburtori i peti
notnd.

mpratul Taizong se
ntlnete cu un sol
din Turfan care purta
o hain obinuit
cu guler rotunjit i o
plrie neagr, nu un
constum formal.

Hainele cu decolteu
adnc erau purtate
adesea de femei. Afar
purtau o plrie cu
boruri largi, lsndu-i
faa descoperit.
"

mprteasa Wu ofer
minitrilor ei o plrie
nalt n timpul unui
banchet, aceasta devenind rapid un articol
la mod.

estorii ncep s realizeze


modele pe materialele
textile, folosind fire de
bttur. Aceasta simplific
procesul de creare a modelelor
i nlocuiete treptat esutul
tradiional cu urzeal simpl
n fa.

30 5 0 0 .H -15 9 9

anul 650, voalul lung a fost nlocuit de o plrie. Bucata de plas ataat
cozorocului mare era unicul element prin care femeile se aprau de privirile celor
din afar. In 713, plria a disprut i, potrivit vechii Istorii Tang, femeile nu erau
deloc interesate s i acopere feele frumos aranjate" (vezi p. 34).
In timpul domniei mprtesei Wu, gtul jos a nceput s fie o mod a
vestimentaiei feminine. nainte ca aceast mod s devin renumit, portul
standard la femei consta ntr-o bluz cu mneci lungi, ofust lung i un al.
Bluza avea mneci nguste, nu avea nasturi i era nchis prin suprapunere la
dreapta. Fusta se ridica pn la nivelul pieptului i era legat cu o panglic, iar par
tea de jos a bluzei se aeza dedesubtul ei. alul, care consta ntr-o bucat subire
de plas sau de mtase fin, avea o lungime de aproximativ 2 m. La sfritul
secolului al Vll-lea, a fost introdus un nou element ndrzne- un top strns pe
corp, cu mneci scurte care avea att o deschidere n fa legat cu o fund sau un
guler larg deschis care se trgea pe cap. Decolteul era decupat mai adnc, pentru a
dezvlui o bun parte din pieptul purttoarei. Bluza se purta n continuare subtopul
cu mneci scurte, dar era aezat astfel nct doar cele dou mneci s fie vizibile.
Cnd dinastia a cunoscut perioada de nflorire maxim, a fost realizat
un costum spectaculos pentru dansatoare. Dansurile nu erau executate
ntotdeauna de entertaineri profesioniti. Concubina imperial Yang, renumit
pentru proporiile ei ample (vezi p. 35), era o dansatoare desvrit n pofida
siluetei ei voluminoase. Haina exterioar purtat de dansatoare avea un
decolteu adnc, dup moda vremii, dar umerii ieeau n afar ca nite aripi
mici. Cel mai atractiv aspect l constituiau mnecile duble, mnecile exterioare
largi care curgeau sau se rsuceau dup ritmul dansului. Erau adugate straturi
suplimentare devolanen partea de sus a mnecilor, pentru a evidenia ideea de
micare, iar fiile n relief din jumtatea de jos a fustei aveau acelai scop.
Costumul era completat de pantofii ca-d e-n or"-num ii astfel din cauza prii
mari i rsucite din fa. Costumul a devenit deosebit de popular n rndul
dansatoarelor de la Curtea Tang (la dreapta).
Formele feminine mai bine dezvoltate nu erau considerate respingtoare i,
sub influena concubinei Yang, care era i o mare frumusee, hainele femeilor au
devenit mai voluminoase ncepnd cu secolul al Vlll-lea. Fustelor li s-au adugat
pliuri, iar mnecile au devenit mai largi. Cnd doamnele pasionate de mod au
nceput s concureze ntre ele pentru cele mai late mneci, mpratul Wenzong,
care a domnit din 827 pn n 840, a emis un decret prin care limita limea
mnecii la nu mai mult de piciorul chinezesc i 7,5 cm -echivalent cu aproximativ
40 cm. Decretul a declanat numeroase nemulumiri i, cel mai probabil, a fost
i ignorat, deoarece referinele istorice, att textuale, ct i vizuale, ilustreaz cu
regularitate femei purtnd haine cu mneci late n secolele al Vlll-lea i al IX-lea.
Pe msur ce vemintele feminine Tang deveneau tot mai late, coafurile erau
tot mai mari i mai nalte, pentru a corespunde standardelor estetice. Femeile
Tang au fost ntotdeauna foarte atente la coafurile lor. i aranjau prul n cocuri

cca. 700

estura cu firul de
bttur pe fa d
natere la kesi (estura
de tapiserie), ns
procesul necesita prea
mult munc, aa c
vemintele kesi apar abia
dup cteva secole.

cca. 713

Hufu (hainele strinului)


se bucur de populari
tate n rndul femeilor.
Alte piese la mod erau
huadianul (un ornament
pentru frunte) i prul
artificial.

cca.750

Printre taxele pltite


de populaie se
numr 7,4 milioane
de suluri de mtase
primite anual. Un sul
msura aprox. 12 m.

cca. 800

756
Concubina imperial
Yang realizeaz un
dans purtnd ofust
n culorile curcubeului
i o bluz cu pene.

Tifonul devine o
specialitate a populaiei
Haozhou din provincia
Anhui. Dou familii
deineau monopol asupra
produciei sale i
pstrau secret metoda
de realizare.

cca. 827

mpratul Wenzong
emite un decret prin
care restricioneaz
limea vemintelor
la maximum 40 cm,
dar decretul nu are
succes.

VESTIM ENTAIA CH IN EZEA SC - D INASTIA TANG

31

3 r anul 641, m pratul Taizong primete


n audien un sol din Turfan, care purta
o hain obinuit cu guler rotunjit i o
plrie neagr.
4 Doamnele elegante din curtea imperial
Tang ascult muzic la un banchet,
ntr-un detaliu dintr-o pictur anonim
datnd din secolul al X-lea.
5 O statuie din lut datnd din secolul
al V lll-lea, reprezentnd un funcionar
de stat Tang purtnd o rob verde cu
mneci largi i curea.

de toate formele i dimensiunile, n partea de sus a capului (n partea opus, sus).


Erau folosite i peruci, i extensii de pr pentru a obine coafura elaborat dorit.
Coafurilor li se ddeau nume sofisticate i, adeseori, ilustrative, cum ar fi stil de
nor", cochilie de scoic", frunz de lotus sul" i inele duble", oferind astfel indicii
privind formele lor neobinuite. Prul era susinut de piepteni de filde i de sidef,
precum i de ace de pr din aur i argint care se legnau atunci cnd femeile se
micau. Doamnele de la curte purtau n pr flori reale i artificiale.
Femeile Tang apreciau frumuseea i acordau o deosebit atenie ornamen
trii feei cu machiaj, un proces care necesita multtimp. Pentru a-i nfrumusea
faa, o femeie Tang aplica mai nti pudr facial, creat de obicei din plumb.
Ingredientul pentru ruj provenea de la sucul plantelor de culoare roie. Desena
rea sprncenelor era, de asemenea, o parte important a nfrumuserii faciale
a femeilor. Legenda spune c mpratul Xuanzong, care a domnit din 712 pn
n 756, i ncuraja doamnele de la palat s i deseneze sprncenele n moduri
ct mai inovatoare. Odat i-a rugat artistul de la curte s picteze zece stiluri
apreciate cel mai mult, printre care se numrau sprncenele descrise ca mici
dealuri", perle atrnnd" i lun ascuit". La desenarea sprncenelor se folosea
un mineral verde-nchis denumit dai.
Femeile Tang i puneau pe frunte un ornament denumit huadian. Ornamen
tul era realizat dintr-o bucat mic defoliedeaur sau argint tiat de obicei n
form de prun sau de floare; n sursele istorice sunt menionate i alte materiale,
cum arfi penele de pescru. Folia era fixat pe fruntea femeii, ntre sprncene,
cu puin lipici de pete. Pentru a-i desvri machiajul, o femeie Tang aplica ruj,
picta dou puncte mici i roii pe colul gurii, apoi aduga o linie roie curbat pe
ambele tmple. Ultimele dou practici au fost abandonate dup anul 907.
Poeii Tang acordau att de mult atenie modei feminine, nct au scris mult
prea puin despre vestimentaia masculin. n general, brbaii educai purtau
robe, n timp ce brbaii din clasa muncitoare purtau jachete i pantaloni. Aceast
distincie era n principal din motive practice, deoarece pantalonii permiteau o
libertate mai mare a micrii pentru brbaii care lucrau la cmp, de exemplu.
Guvernarea Tang nu considera necesar distincia claselor sociale printr-un cod
vestimentar i numeroase persoane se mbrcau dup mijloacele proprii.
La adunrile de la Curte, mai-marii statului purtau robe de culori diferite
pentru a-i ilustra poziia social: oficialii de rang nalt purtau culoarea mov, dar
i rou intens, verde i albastru. Atestrile istorice indic faptul c mpratul purta
un vemnt formal, ns descrierea nu este suficient de detaliat nct s permit

32 5 o -H - 1 599

o reconstrucie amnunit a hainelor i coroanei.mpraii Tang erau destul de


relaxai n privina a ceea ce purtau; cnd mpratul Taizong, care a domnit din
627 pn n 649, a primit solul dinTurfan n 641, acesta era mbrcat ntr-o hain
obinuit cu guler rotund, i purta o plrie neagr (vezi alturi), similar cu
cele purtate de oamenii si de la curte. Motivul dragonului, un simbol puternic
al mpratului chinez din dinastiile ulterioare (vezi p. 84), nu i dobndise nc
semnificaia extraordinar.
Croiala vemintelor masculine a cunoscut foarte puine modificri de-a
lungul perioadei Tang. Haina avea fie un guler rotund i mneci nguste, fie un
guler drept cu mneci late (la dreapta). Aceste dou tipuri de veminte erau
purtate de funcionarii de stat, dar i de oamenii de litere. Dac funcionarul
de stat aparinea sectorului militar, purta o form simplificat de armur peste
hain, care cuprindea o plato pentru piept i o plato pentru spate legate prin
dou bretele i cu o curea pe talie. Pantofii lui aveau partea frontal mare i
rsucit, asemnndu-se foarte mult cu cei purtai de femei. Aceast nclminte
destul de greoaie era nlocuit de cizme atunci cnd brbatul mergea n btlie,
iar plria era nlocuit cu un coif.
n mod tradiional, brbaii chinezi purtau ntotdeauna prul lung, legat
ntr-un coc mic n cretetul capului. Spre deosebire de femei, brbaii i acopereau
de obicei cocul cu o basma neagr. Deoarece nvelirea prului cu basmaua era
un proces destul de lent, pentru a le econosimi din timp, ca alternativ mai
convenabil s-a introdus un acopermnt mai rigid pentru cap, realizat din
trestie sau din material ntrit. Acesta avea diverse forme i nlimi, n funcie
de preferina purttorului.
O mod popular att la brbai, ct i la femei era hufu, care nseamn
literalmente hainele strinului". Strinii care locuiau n capitala din Changan
erau aproape n ntregime sogdieni venii n China pentru comer.mbrcmintea
tradiional sogdian consta ntr-o jachet lung pn la olduri i pantaloni, purtai
cu o curea de piele i cu ghete. Elementul strin al ansamblului erau reverele-o
caracteristic absent din vestimentaia chinez. Jachetele i pantalonii erau haine
mai potrivite pentru clrie dect hainele chinezeti lejere. Stilul de via al femeilor
chineze era la fel de activ ca al brbailor i ele au preluat vemntul hufu cu mult
entuziasm, transformndu-l ntr-o adevrat mod unisex. MW

VESTIM ENTAIA CH IN EZEA SC - D IN A STIA TANG

Rochii de mtase i veminte ceremoniale fr mneci secolul al xvm-lea


VESTIMENTAIA FEMININ DE LA CURTEA IMPERIAL
*

Femei cu flori in pr
de Zhou Fang
(sfritul secolului al Vlll-lea)

n a v ig a t o r

34 500.H.-1599

oarte puine piese vestimentare din dinastia Tangau rmas intacte pn astzi, iar
acest sul pictat manual de Zhou Fang este o surs inestimabil pentru nelegerea
modei feminine din China. Exist un consens al istoricilor de art n privina faptului c
ilustreaz o scen din grdinile imperiale. Ambelefemei poart rochii fr mneci legate la
nivelul pieptului cu o earf, deasupra crora poart o hain lejer, cu mneci largi, realizat
din plas subire, deschis n fa i legat cu un nod la nivelul genunchilor. Partea de sus
a braelor e nfrumuseat cu aluri lungi din mtase cu modele. Femeia din stnga are o
fa rotund i este relativ corpolent. Rochia transparent fr mneci pe ca re o poart
are un model subtil, n form de romb. Dei mnecile msoar cel puin i m n lime, cel
mai probabil nu erau deloc greoaie, deoarece pnza este un material uor. Brbaii chinezi
apreciau femeile care purtau pnz i scriau plini de extaz c acestea par a fi nvelite n
cea i n nori". Mnecile late necesitau o cantitate considerabil de material i s-au dovedit
a fi o risip pentru vistieria imperial. In acea vreme, un sul de mtase avea o lungime de
aprox.12 m, suficient ct s faci o singur rochie cu mneci largi. Acest consum extravagant
de mtase l-a determinat pe mpratul Wenzongs interzic mnecile largi, ns nu a reuit
s pun capt acestei mode. Mtasea era nfrumuseat cu modele esute sau brodate.
Prin secolul al Vlll-lea, esturile pe diagonal cu firul de bttur pe fa, o noutate care i
aveau originea la vecinii de la vest ai Chinei, au nlocuit n mare parte esturile tradiionale
cu urzeal simpl n fa, permind ncorporarea mai multor culori n material. Materialele
cu model non-repetitiv, cum ar fi designul cufenixde pe alul cafeniu purtat de femeia din
stnga, erau realizate ntr-un mod desvrit de artitii specializai n broderii. M W

<> PRIM-PLANURI

ORNAMENTUL FLORAL DE PE CAP

Ornamentul floral purtat de femeia din stnga era de obicei auriu cu


rou. Culoarea roie era obinut prin acoperirea plcilor de metal
aplatizate sau a firelor de metal cu lac, de la seva unui copac. Cnd era
amestecat cu cinabru, se crea o nuan de rou aprins. Ornamentul
auriu pentru pr i acele de pr aurii strluceau n prul negru al femeii.

ROCHIE TRANSPARENT

Rochia este realizat dintr-o pnz transparent i nu ascunde


gtul i umerii femeii. Scriitorul roman Seneca se pare c nu agrea
hainele de mtase, susinnd c ncio femeie nu poate spune cu
certitudine c nu este dezbrcat". Cu toate acestea, chinezii
apreciau foarte mult acest material aproape fr greutate.

CONCUBINA IMPERIAL YANG


Aceast figurin a fost modelat dup concubina im
perial Yang Guifei, a crei frumusee era att de mare,
nct pn i talia ei substanial era considerat parte
din armul ei. i cucerise inima mpratului
Xuanzong, cu 34 de ani mai mare dect ea.
Renumitul poet Tang Bai Juyi rezuma foarte viu n
cteva rnduri ct de mndru era mpratul de ea:
Erau trei m ii de frumusei
n palat,
2

COAFUR IMPERIAL

Coafura femeii de la dreapta este mult prea opulent pentru a


cuprinde doar pr n a t u r a l-s e folosea i pr artificial i se
prelungea nlim ea printr-ofloaternare de bujor roz. Prul ei este
mpodobit i cu pene mici de pescru albastru. Sprncenele verzi
sunt desenate n stilul frunz de casia".

D ar mpratul nu iubea dect


pe una;
Surorilor i frailor ei li s-au dat
titluri nobiliare
De aceea, prinii i doreau
fetie, nu biei.
Zeci de poeme au fost
scrise despre Yang Guifei,
n parte deoarece viaa
sa a avut un sfrit
tragic. n 755, generalul
An Lushan a organizat
o rscoal n capitala
Changan a im periului
Tang. Yang fusese foarte
prietenoas cu An Lushan
i a fost nvinovit
pentru dezastru. Pentru a

MODEL CU DISCURI

Modelul cu discuri nu reprezint o anum it specie botanic, ci este


un model compozit, alctuit din mici petale i frunze. Pentru
estura de fundal s-a folosit un fir roz-deschis, iar discurile sunt
realizate din fire roz, verzi, cafeniu-deschis i bej. Discurile florale
erau un model decorativ extrem de popularn epoca Tang.

liniti armata mnioas,


m pratul Xuanzong
a fost obligat s i
ordone s se sinucid.

VESTIM EN TA IA CH IN EZEA SC - D IN A STIA TA NC

35

VESTIMENTAIA JAPONEZ - PERIOADA HEIAN


t

u s-au pstrat artefacte textile cunoscute din perioada Heian, care a


nceput n 794, cnd mpratul Kammu (cca. 781-806) a mutat capitala
japonez de la Nara la Heian-kyo (Kyoto din zilele noastre). Felul n
care percepem vestimentaia Heian se bazeaz aproape n exclusivitate pe
reprezentrile artistice i literale ale vremii, n special pe lucrrile clasice ale
literaturii japoneze din primii ani ai secolului al Xl-lea. Printre acestea se numr
GenjiM onogatari sau Povestea lui Genji (cca. 1000) - unul dintre primele romane,
scrise de doamna Murasaki Shikibu (vedei n partea opus) - i Cartea de cpti,
scris de rivala doamnei Murasaki i doamna de onoare imperial Sei Shonagon.
Aceste texte sugereaz c vestimentaia constituia o preocupare obsesiv i
chinuitoare a femeilor aristocrate de la curtea imperial din capitala Heiank y o - principalul interes fiind asupra seleciei de combinaii coloristice pentru
sistemul complex de straturi cunoscut sub numele de irom enokasane (vezi p. 40).
Fragmentul urmtor din jurnalul doamnei Murasaki constituie doar un exemplu
ce indic o atenie nevrotic ifetiist pentru detaliile vestimentaiei de la curtea
din Heian-kyo din Japonia medieval: n ziua aceea, toate femeile se strduiser
ct mai mult s se mbrace bine, dar, din nefericire, dou dintre ele nu au dat

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

794

Capitala japonez este


mutat de la Nara la
Heian-kyo.

36 500 .H.-1599

794

Sokutaiul este adoptat


ca vestimentaie
oficial a mprailor,
curtenilor i
aristocrailor, pentru
ocazii formale.
Cuprindea pantaloni albi
largi i 0 rob galben.

| cca. 800

Budismul ncepe s
se rspndeasc n
ntreaga Japonie,
ndeosebi prin cele
dou secte ezoterice
majore Tendai i
Shingon.

Populaia bogat din


Heian continu s
importe materiale de
calitate superioar din
China, chiar i dup
ntreruperea relaiilor
oficiale dintre cele.
dou ri.

895

1 cca. 1000

| cca. 1000

Sei Shonagon scrie

Doamna Murasaki
Shikibu scrie Povestea
lui Genji, n care i
dezvluie pasiunea
pentru mod n
descrieri detaliate ale
vestimentaiei.

Cartea de cpti.
Aceasta i relateaz
observaiile n calitate de
doamn de onoare
de la curtea Heian.

dovad de prea mult gust n alegerea combinaiilor de culori pentru mneci; i,


n timp ce se servea masa, au fost vzute de nobili i de curtenii mai mari. Mai
trziu, se pare c doamna Saisho i celelalte s-au nspimntat de moarte; dar nu
era cea mai grav greeal p o sibil-d o ar c acea combinaie era destul de puin
inspirat".
influenele de la Taoism i alte influene din China erau n floare n aceast
perioad i, pe la nceputul secolului al IX-lea, budismul a nceput de asemenea
s se rspndeasc n ntreaga Japonie. Costumul de la curte a fost copiat iniial
dup stilul Tang chinezesc (vezi p. 30), iar materialele erau importate din China.
Dup suspendarea comunicrii imperiale cu China n 894, a nceput s se dezvolte
un stil japonez unic n rndul elitei. Kosode-u\ (un precursor al chimonoului
modern de astzi) a devenit un vemnt de baz att pentru brbai, ct i pentru
femei n aceast perioad. Afost o depire a modei chineze bogate n brocar
turi, iar silueta inutelor de la curtea Heian a devenit tot mai voluminoas i mai
sculptural.
Dup ascensiunea la puterea clanului Fujiwara (o familie de oameni de
curte cstorii cu membri ai familiei imperiale), care se bucura de tot mai mult
nfluen, a existat o perioad de bogie i stabilitate fr precedent n timpul
creia s-a dezvoltat o nou clas social, care avea nevoie tot mai mult de haine
luxoase. Industriile de producie i vopsirea mtsii erau nfloritoare n epoca
Heian, odat cu dezvoltarea culturii de la curtea imperial japonez, iar mtasea
a devenit un produs naional extrem de important. La nceputul secolului al X-lea,
36 de provincii din ntreaga Japonie asigurau mtasea curii imperiale, iar
perioada a rmas n istorie drept epoca de aur a vopsitului mtsii n capital.
Feele erau albite cu pudre i paste n aceast epoc i att brbaii, ct i
femeile i nnegreau gingiile i dinii, un obicei care a devenit cunoscut drept
ohaguro i a fost practicat exclusiv de femei mai trziu. Femeile i rdeau sau
pensau complet sprncenele pentru a le redesena mai sus pe frunte i, de ase
menea, i redefineau buzele cu rou, fcnd gura s par mai mic det forma
ei natural (vedei n partea opus). Brbaii i lsau musti subiri i cioc i i
ineau prul ntr-un coc ngrijit, n cretetul capului, n timp ce femeile doreau s
aib prul lung, drept i strlucitor, curgnd peste veminte pn pe podea.
Corpul femeii era ascuns de costumele grele i uriae care fceau ca orice tr
sturi biologice individuale s devin irelevantei invizibile. n literatura clasic a
vremii, trsturile fizice ale persoanelor apar rareori n descrierile lungi i detaliate:
hainele lor sunt cele care conteaz. Hainele multiple ce alctuiau costumul /rome
no kasane erau aranjate cu atenie, evideniind culorile aezate ntre straturi.

1 Un detaliu dintr-o ram cu ase panouri


ilustreaz scena Primvar la palat" din
GenjiMonogatari. Femeile de la curte sunt
mbrcate n haine colorate potrivite
pentru primvar; pnzele albe
transparente simbolizeaz florile de cire
(cca. 1650).
2 n acest portret, doamna Murasaki
Shikibu, doamn de onoare i autor al
Genji Monogatari, st la biroul ei
nconjurat de numeroase straturi de
veminte. Fusta-pantaloni roie hakama
de dedesubt poate fi observat sub
birou.

Dezvluirea parial a structurii interne, att de esenial pentru acest stil


vestimentar, depindea nu doar de transluciditatea materialului, ci i de diversele
lungimi ale hainelor pe margini, unde tivurile i mnecilefiecrui strat deveneau
tot mai scurte.Totul se concentra asupra marginilor aflate cel mai la vedere
ale mnecilor enorme, pe care femeile le puteau mpinge prin gurile

1 1068

| 1074

| cca. 1142

| 1172

| 1185

Sfritul secolului
1 alXII-lea

Clanul Fujiwara este


rsturnat de mpratul
Go-Sanjo (cca.
1068-1073).

Se aprob o lege
somptuar ce limiteaz
vestimentaia feminin
de la curte la cinci
straturi. Anterior,
vemntul putea avea
pn la 15 kg.

Minamoto Masasuke,
ajutorai mprtesei
Fujiwara noTashi, scrie

La origine un vemnt
purtat sub haina de
curte, kosodeul devine
acceptabil ca port n
sine pentru aristocraii
din Heian.

Clanul Minamoto
ajunge la putere i
stabilete ogunatul
Kamakura, mutnd
capitala japonez
de la Heian-kyo la
Kamakura.

Sfritul perioadei
Heian este marcat de
ascensiunea mai
multor clanuri militare,
care ajung la putere i
ncep perioada feudal
din Japonia.

Culori pentru hainele


doamnei de curte, o
colecie de combinaii
vestimentare de sezon.

VESTIM ENTAIA JAPO NEZ - DINASTIA H EIAN

37

paravanelor i perdelelornconjurtoare pentru a atrage un pretendent masculin

3 Un emakimono, sau pergament, l


ilustreaz pe prinul Genji jucnd zaruri
i pe femeile de la curte aezate pe
podea n spatele paravanelor, cu prul
lung i negru peste hainele lungi.
4 Aceast ilustraie de Hikokuni Tokugawa 11
arat femei nobile aezate, observate
din spatele perdelelor atrnate. Feele lor
sunt redate n caracteristicile
standardizate ale tehnicii hikime-kagihana
(nsemnnd literalmente, linii pentru
ochi, crlige pentru nas").

38 500.H.-1599

(mai sus). Femeile nobile i petreceau majoritatea timpului nu doar acoperite n


straturi nenumrate de haine greoaie, ci i n interiorul unor straturi arhitecturale
de perdele, de paravane din hrtie de orez, de ui din bambus glisante, jaluzele
din stuf i garduri cu zbrele. Acest nveli spaial complex le proteja de lumea
din afar i le mpiedica s vad ce se ntmpl n exterior. Construciile aristocra
tice erau ridicate deasupra pmntului (vezi n partea opus) pentru a permite
ventilaia, iar femeile i petreceau timpul stnd pe podea, pentru ca brbaii din
grdinile nconjurtoare s aib la vedere hainele expuse parial ale femeilor.
Lumina ambiental era filtrat prin partiii din mai multe straturi, iar interioarele
ntunecate erau luminate ocazional de o mic lamp cu ulei.In mod paradoxal,
aceast lume nstrinat i interiorizat accentua simurile: percepiile culorilor,
atingerii, mirosului i sunetului sunt extrem de acute n literatura clasic.
Singurul mod acceptabil pentru ca o femeie de rang nalt s se deplaseze
n public era s fie transportat ntr-un car fr ferestre, tras de boi. Deoarece
combinaia de veminte alese era considerat specific nivelului de educaie i de
sensibilitate, femeile au descoperit c se pot afia n public din interiorul acestor
enclave ntunecate i nchise, expunndu-i marginile n strat ale mnecilor prin
gurile de sub ua carului. Dac un pretendent potenial vedea aceasta i consi
dera c nuanele hainelor exprim rafinamentul potrivit, acesta mergea la familia
femeii (identificat dup creasta de pe car) i solicita s porneasc o relaie cu ea,
declanat printr-o perioad ndelungat de trimitere de scrisori n care culoarea
aleas pentru hrtie era, de asemenea, subiectul unei analize estetice profun
de. Pentru a ajunge la ofemeie nobil din afara straturilor mbrcmintei i a
spaiului construit care o distana, un pretendent pregtea i un kaim am i, un obi
cei de a face curte clandestin, care semnifica a privi printr-o gaur dintr-un gard,
paravan sau perdea. Ilustrat n numeroase picturi i texte literare, kaim am i se
refer la tabuul privirilor furie absorbite ca un ritual estetic, n care hainele colo
rate ale /'rome no kasane deveneau extrem de erotice.
Invizibilitatea prestabilit a femeilor de la curte i inducea n mod clar
anxietate doamnei Murasaki, care a scris n jurnalul ei ntr-o noapte cnd luna
era att de stlucitoare, nct m-am ruinat i nu tiam unde s m ascund". Nici
mcarmprteasa nu era scutit de suferina expunerii, dup cum relateaz Sei
Shonagon n Cartea de cpti: Cnd s-a lsat seara i s-au aprins lmpile, o
lamp era foarte aproape de locul unde se aezase Maiestatea Sa; pentru c
obloanele nu fuseser trase, ea putej fi vzut clar prin ua deschis, aa c ridic

biwa [instrument muzical] i o inu dreapt pentru a se ascunde vederii. Sttea


aezat acolo n vemntul ei stacojiu, n straturi de material fin i ntrit de o
frumusee indescriptibil, i era impresionant s vezi cum i cdeau mnecile peste
negrul intens i strlucitor al biwa n timp ce l inea n mn, i contrastul acut al
frunii sale albe splendide, vizibil foarte clar pe marginea instrumentului-paravan".
Acest pasaj evoc idealul estetic japonez de lung durat denumit miegakure
(ascundere i dezvluire) - sugestia de moment a unui lucru parial ascuns.
Reeaua uria de opacifiere ce cuprindea femeile de la curtea Heian a
fost considerat un instrument de opresiune patriarhal care le meninea pe
femei imobile i fr glas, ascunse vederii i n imposibilitatea de a vedea. Dei le
refuza accesul la experien, cunoatere i putere, mai crea i o sfer separat de
prezen n care i cultivau idealurile estetice la un grad extraordinar. Deosebit de
competitive, aceste femei imobile, care dispuneau de foarte mult timp i cu frus
trri adnci, aveau preocupri artistice, mai ales n domeniul literar: toate geniile
din aceast epoc de aur a literaturii erau femei.
Dei interesul principal n Heian-kyo era acordat vestimentaiei i literaturii,
a existat, de asemenea, o dezvoltare artistic remarcabil n multe alte domenii,
cum ar fi amestecul de parfumuri i ceremoniile ceaiului, menite s disciplineze i
s cultive simurile. Se pare c toate aspecte vieii cotidiene de la curte din aceast
perioad erau desfurate la nivel artistic, nu doar vestimentaia, ci i practicile de
baz, cum ar fi mncatul i comunicarea. Vorbirea era foarte stilizat i codificat,
dialogul cotidian fiind nfrumuseat prin subtiliti i poeme citate. Accentul
cdea ntotdeauna pe frumuseea adecvrilor: nu avea importan dac cineva
are veminte splendide sau poate cita poeme rare, ceea ce conta era selecia
foarte atent fcut de persoan din versurile publicate existente sau vemintele
colorate disponibile care se bucurau de apreciere. Existau sute de reguli i
convenii stricte ce trebuiau urmate, ns ntotdeauna era un mic repertoriu
crucial de nuane, prin care se putea dezvlui rafinamentul estetic, n sperana
avansrii sexuale sau politice.
Nivelul de somptuozitate al costumului de la curtea Heian a ajuns n cele din
urm greu de purtat, iar perioada Kamakura ca re a urmat a fcut acest constum
aristocratic mai puin pretenios, dei motenirea perioadei Heian a Japoniei
rmne puternic i familia imperial se mbrca n continuare n stil Heian la
ceremoniile de ncoronare i la nuni. Designerii de mod contemporani din Japo
nia au mprumutat adesea de la aceast bogat motenire estetic a culturii lor,
iar moda japonez de avangard a anilori98o i 1990 (vezi p. 402) este caracteri
zat, de asemenea, prin straturi voluminoase care nu in cont de conturul fizic al
corpului i dezvluie parial funcionarea intern a sistemului vestimentar. AmC

VESTIM ENTAIA JAPO NEZ - DINASTIA H EIAN

39

Rochie n straturi

secolul al X-lea

COSTUMUL FEMEILOR NOBILE

Portretul doamnei Murasaki


Shikibu, purtnd ansamblul
juni-hitoe (secoul al X-lea)

NAVIGATOR

40 50 0 IH .-159 9

nsamblul juni-hitoe, care constituia portul obinuit al femeilor de la curtea Heian,


se traduce literalmente prin cele dousprezece straturi", dar cuprindea de fapt ntre
zece i douzeci i cinci de haine separate din mtase. Ocazional existau brocarturi
sau broderii n straturile exterioare a structurii vemntului, dar accentul era pe combinaii
de culori selectaten sistemul de straturi iromenokasane.
Vemintele de mtase n culori simple cu diverse nuane erau realizate n straturi, de
obicei cu nuanele mai deschise deasupra, tonul fiind mai accentuat ctre straturile cele
mai profunde. Fiecare strat era dintr-un material subire, translucid, denumit usumono, iar
nuanele erau selectate cu atenie n funcie de anotimp, de clim i de ocazie. De aseme
nea, existau coduri stricte care respectau i ilustrau ierarhii sociale rigide, cu reguli specifice
pentru combinaiile de culori n funcie de vrsta, clasa social i rangul imperial al purtto
rului. Structura n straturi alctuia o reea nuanat de culori n care vemintele din interior
strluceau i creau noi tonuri compuse ce trimiteau la fenomene naturale efemere. De exem
plu, mtasea roie care strlucea prin albul translucid semnifica floarea de prun, n timp ce
purpuriul-deschis purtat sub material alb trimitea la floarea de cire. AmC

<>

PRIM-PLAN

1 F R U M U S E E F A C IA L

4 S T R A T U R I V O L U M IN O A S E

n ton cu standardele de frumusee din Heian, feele femeilor no


bile erau nnlbite complet. Dinii erau nnegrii, pentru a nu prea
galbeni n comparaie cu faa alb. Gusturile estetice favorizau
nasurile subiri, ochii nguti i gura mic, pictat cu rou aprins,
iar prul negru trebuia lsat ct mai lung.

Ansamblul voluminos ncepe cu un strat alb de baz din interior,


deasupra cruia se afl o hakama roie, adic o fust pantalon
lung i lejer. Deasupra acesteia se afl nu mai puin de douzeci
i cinci de haine separate, lejere, aranjate astfel nct s evidenieze
culorile compuse ce se formau ntre numeroasele straturi.

2 M N EC I GRADATE

Pentru a reliefa culorile vemintelor, lungimea mnecilor varia,


astfel c fiecare strat devenea tot mai scurt. Interesul estetic
principal se concentra asupra marginilor mnecilor, pe care femeile
le scoteau prin spaiile libere dintre paravane sau perdele pentru a
trezi interesul pretendenilor.

3 T R E N P LISA T

La ceremoniile formale se purta un vemnt exterior, realizat de


obicei din mtase purpurie btut, deasupra unui set ales cu meticu
lozitate de veminte n straturi, n tonuri diferite, i cu o tren lung
plisat denumit mo ncheia vestimentaia n spate ca un evantai.
Dup idealul estetic al vremii, prul negru i drept al femeii era
mpodobit n partea de sus, urmnd linia trenei.

m prteasa Kojun poart un ansamblu juni-hitoe (1926).


Caracterul somptuos al costum ului de la curtea Heian nu a putut fi
pstrat, iar costumul Kamakura era mult mai puin pretenios.

VESTIM ENTAIA JAPO NEZA - D IN A STIA H EIA N

41

HAINELE MEDIEVALE

1 Un manuscris ilum inat (sec. XIIIXV)


ilustreaz o figur ncoronat,
nconjurat de muzicieni de la curte,
purtnd o cot simpl n T.
2 O ilustraie din Costumes de Paris travers
les sicles de H. Gourdon de Genouillac
(1480) ilustreaz un tnr la mod
purtnd pantofi cu vrf alungit n exces,
denum i poulaines.
3. Boneta liripipe a evoluat ntr-o plrie n
stil turban, purtat aici de Filip I, rege al
Castiliei i duce de Burgundia, ntr-un
manuscris ilustrat (sec. al XV-lea).

otrivit unor istorici ai modei, tendinele contemporane i au originea


n mod la mijlocul secolului al XlV-lea. n aceast perioad au avut
loc modificri semnificative n vestimenaia medieval i oamenii au
dezvoltat un mod nou dea se mbrca, ce ilustra trecerea de la silueta simpl,
n stil rnesc-bazat petrecerea la cotele n form deT (mai su s)-ctre
un interes, inspirat de francezi, acordat conturului i croielii. n acelai timp,
clasa de negustori nou aprut a nlocuit ierarhia social de pe moiile feudale,
unde rangul, bogia i titlurile depindeau de pmntul deinut, oferit de rege
n schimbul serviciului militar. Oraul a devenit un centru pentru nego, iar
activitile comerciale cuprindeau ntreprinderile la mod ale negustorilor de
materia le textile, ale croitorilor, cizmarilor, tricoterilor sau cele ale negustorilor
de plrii sau de mruniuri. n scurt timp, hainele agreate au devenit tot mai
accesibile unui numr mai mare de persoane din toate clasele sociale.
Textilele erau eseniale pentru economia medieval i, de-a lungul ntregului

E V E N IM E N T E -C H E IE
1327
| 1327

| '348-49
3 4 8 -4 9

| anii
anii1350
1350

| 1365
1365

| 1405-33
1 4 0 5 -3 3

| 1419

Edward II creeaz
Ordinul Mesei
Rotunde i astfel ia
natere perioada
cavalerilor.

Moartea Neagr are


drept consecin
ncheierea sistemului
feudal, dup ce erbii
se mut la ora.

Sunt introduse
punctele pentru a fixa
piesele vestimentare.
Firele erau trase prin
ochiuri i adesea erau
mpodobite cu vrfuri
metalice ornamentale.

lege somptuoar
interzice mirilor,
servitorilor i
meteugarilor s
foloseasc materiale
de ln ce cost mai
m ultedeisid/ia/d.

Zheng He din China


navigheaz prin
Oceanul Indian n
India, Arabia i Africa
de Est, pentru a
rspndi influena
Chinei i a asigura
suveranitatea.

Ducele de Burgundia,
Filip cel Bun, introduce
moda de a purta
negru, dup moartea
tatlui su, loan cel
Nenfricat.

42 5 0 0 .H.-1599

Ev Mediu, lna a fost materialul principal pentru haine. Fermierii englezi exportau
ln n centrele principale de producie a materialelor din ln din Flandra, pn
cnd guvernul englez i-a convins pe estori s vin n Anglia. Mecanizarea
produciei de materiale textile a favorizat apariia unor bresle de vopsitori, piuari i
tietori specializai. Iniial, estorii foloseau rzboaie verticale i lucrau cu urzeala
i cu partea din dreapta a materialului spre ei, producnd modelele obinuite n
romburi i n zigzag ale epocii. Dup inventarea rzboiului orizontal n secolul al
Xl-lea, a fost posibil eserea unor buci de material lungi de 30 m i late de
2 m. Aceste lungimi mai mari au permis tierea i croirea hainelor i, sub influena
Curii Franceze, hainele au nceput s fie potrivite pe corp, ceea ce a condus la o
difereniere mai mare ntre sexe.
mbrcmintea la mod era considerat un atu al brbailor, astfel c majori
tatea reprezentrilor pictoriale ale p erio adei-n surse sculpturale i arhitecturale,
n pictarea de panouri, n tapiserii i fresce-nregistreaz vestimentaia mascu
lin mai degrab dect pe cea feminin, o ilustraie a ierarhiei sociale a vremii.
De obicei, brbaii purtau o jachet strns pe corp, cu nasturi n fa i cptuit
(gipon), cu o curea stnsjos pe coapse, sub o tunic decoltat (cote-hardie), de
asemenea strns pe corp. Haina cote-hardie avea o margine afumat, o metod
dea tia materialul astfel nct s se obin o marginefranjurat; ulterior a fost
adugat un guler, care, treptat, a devenit tot mai lung, iar mnecile sale din ce n
ce mai late. Nasturii au devenit i ei tot mai importani i, adeseori, erau acoperii
cu acelai material ca jacheta sau realizai din materiale preioase, avnd n relief
un text sau motive cu animale i plante. Moda hainelor multicolore realizate din
dou materiale contrastante a fost mbriat de brbai la jumtatea seco
lului i s-a bucurat de popularitate la Curtea Angliei. n 1360, a fost introdus o
hain deschis n fa, lejer, pn la podea, denumit houppelande (vezi p. 46).
O versiune cu faa nchis a devenit popular n rndul femeilor mai trziu, spre
sfritul secolului. Brbaii purtau acest houppelande cu un p a lto k - o tunic pn
la coapse cu un corsaj cptuit i rotunjit - pentru a forma o siluet ce a rmas la
mod pn n 1420.
La nceputul secolului al XV-lea, idealul masculin devenea tot mai lat n olduri,
iar picioarele lungi i subiri erau accentuate prin pantofi sau cizme conice cu vrful
ascuit denumitepoulaines (deasupra, la dreapta). Pieptarul i pantalonii colani au
devenit componente eseniale ale garderobei masculine, diferenele fiind doar de
stil i de detaliu. Afost introdus un guler n V cu dantel ce a permis cmii s se
vad, fiind adesea nfrumuseat cu mtase. Lungimea tot mai scurt a pieptarului
necesita ca pantalonii mulai, croii iniial pe diagonal n secolul al Xlll-lea, s fie
fixai la basc cu puncte sau cu ireturi neataate.n anii 1470, interesul s-a mutat
asupra vemintelor mai simple ale primei perioade. Voluminosul a fost respins
n favoarea unui minimalism atenuat, n culori i texturi subtile.n vestimentaia
masculin, custurile erau lsate desfcute la umeri sau n partea din fa a hainei,
dnd impresia de goliciune, lenjeria fiind la vedere printre custuri.

| anii 1420

ncep s fie la mod


blnurile nchise la
culoare, cum ar fi
cele de samur, civet,
castor i, mai ales, de
astrahan.

Jan van Eyck picteaz

1434

Portretul soilorArnolfni,
care ilustreaz
vestimentaia
universal denumit

houppelande
(vezi p. 46).

14 5 3

Cderea
Constantinopolului
marcheaz sfritul
Imperiului Bizantin i
nceputul dezvoltrii
Imperiului Otoman.

anii 1480

Vrfurile ascuite ale


pantofilor brbailor,
denumii poulaines, au
atins lungimi att de
impractice, nct au
fost restricionai de
legea somptuoar.

1485

HenricTudor
stabilete 0 nou
dinastie de monarhi,
oferind stabilitate i
concentrnd interesul
mai degrab pe
confortul domestic
dect pe serviciul
militar.

1498

Exploratorul Vasco
da Gama i armada
sa sosesc n India
din Portugalia,
stabilind astfel prima
alternativ maritim la
Drumul mtsii.

H AINELE M EDIEVALE

43

4 Filozofia prezentnd cele apte Arte Liberale

luiBoethius (cca. 1460-1470), atribuit lui


Coetivy, prezint fuste lungi i
voluminoase cu diverse stiluri de
vestimentaie, inclusiv upelanda i
vindiacul.
5 Un detaliu din Portinari Triptych
(14 8 0 -8 3) de Hugo van der Coes o
ilustreaz pe Maria Portinari purtnd un
hennin, sau plrie n clopot.
6 Christine de Pisan i prezint cartea de
poeme Izabelei de Bavaria, Regina
Franei. Ilustraia cuprinde dou tipuri de
veminte pentru cap: voalul ridicat de pe
fa cu ace i un cornes, sau plrie cu
coarne.
44 5 0 0 .H .-15 9 9

Plriile i bonetele erau deosebit de importante n Evul Mediu.naintedeanul


1380, se purta o bonet cu un liripipe lung, care ulterior era legat n jurul capului
i forma un turban (la dreapta). Aceasta a fost urmat de un a peron, un fel de
capion circular cptuit la care era ataat un colan ce era cuprins din buci de ma
terial ndoite i tiate n forme decorative, purtate uneori pe umr. n timp, acesta a
devenit tot mai mic i a fost adugat o insign de uniform sau cocard. Blana era
folosit mai degrab pentru calitile sale decorative dect pentru cldur. Ataat
pe marginea vemintelor, era un simbol al bogiei i puterii, iar blana de hermelin
alb cu puncte negre era purtat numai defamilia regal.n 1485, pieptarul avea
deja un guler nalt i drept i devenise att de scurt, nct trebuia nsoit de un
suspensor. Acesta a fost creat iniial pentru a acoperi modest zona genital, dar
a devenit n cele din urm un obiect cu decoraiuni exagerate. Era format dintr-o
clap triunghiular, sau clin, ataat n partea din fa a pantalonilor mulai sau a
ezutului, iar colul de jos al triunghiului era cusut pe custura interioar a hainei,
iar colurile de sus erau ataate lng coapse cu nasturi sau ireturi denumite puncte
de suspensor. Cote-hardie-ul a fost nlocuit cu o jachet sau vest, devenind tot mai
strns pe corp datorit umerilor cu pernie i a mnecilor detaabile. Culorile vii
erau foarte populare, fiind extrase de obicei din vopseluri vegetale. Hainele stacojii
erau realizate dintr-un material cu textur fin, mpslit, colorat cu o vopsea
roie extras de la o insect mediteraneean, kermesul. Era cea mai scump vopsea
disponibil i a ntrecut n popularitate vechea vopsea din crustacei din sudul
Europei, movul murex. Perse-ul, o vopsea verde-albstruie din drobuor, obinut de
la o plant care este o rud distant a florii agtoare, era mai comun i se gsea
n diverse regiuni. Cojile nucilor asigurau nuanele cafenii i culoarea neagr, iar
materialele textile erau albite ntr-un proces care presupunea nmuierea n zer i ex
punerea la lumina solar. Inul era destinat celor bogai, iar mtasea era att de rar
i preioas, nct era rezervat iniial pentru ceremoniile religioase. Comerul italian
cu mtase din Florena, Veneia i Genova a dezvoltat mtase i satin cu brocarturi
pentru export, dar aceste esturi erau purtate doar de aristocraie i nobilime.
n secolul al XlV-lea, discrepanele dintre hainele femeilor i brbailor au
devenit i mai pronunate. Moda masculin evidenia limea umerilor, n timp ce
vemintele feminine aveau umeri nguti i tivuri late ale fustelor. Femeile purtau o
rochie strns pe corp la talie i evazat. Manetele erau lrgite la ncheietura minii
sau la cot i se asemnau cu nite pandantive atrnate. Materialul rmas de la
croitul mnecilor pe bra era folosit pentru a facilita micarea sub bra sau pentru

a da lime tivului. De asemenea, conturul corpului era definit prin decupare parial
nclinat, fie a bucii de material, fie ataat pe lungul materialului. ncepnd
cu 1380, vestimentaia feminin a fost croit mai strns pe corp, iarfixarea cu
ireturi n partea din fa a rochiei forma un prim tip de corset. Mnecile strmte
se ntindeau dincolo de mini. Urmtorul strat era cote-hardie, ale crui mneci
cuprindeau fii lungi sau earfe care ajungeau pn la pmnt. Peste
cote-hardie se purta un vindiaccu deschizturi pe margini. Partea din fa forma
un fel de corsaj ntrit, ca un fel de platc pentru efectul de legare strns cu
ireturi. Modestia a fost lsat deoparte i s-a preferat decolteul, astfel c
partea de sus a corsetului a fost decupat pentru a dezvlui o parte din sni. Aceast
mod a fost adoptat cu mare interes n Italia i cu reineri n Europa de Nord.
Hainele au devenit tot mai lungi i mai largi pn la jumtatea secolului al XV-lea,
cnd au ajuns att de largi, nct materialul suplimentar era strns cu o curea sub
sni (vezi n partea opus). Voalul simplu a fost nlocuit de cununi elaborate, cu coar
ne i cu voal, realizate din fire de fier lucrate fin i purtate de nobilii englezi, cu forme
de inim cptuite, populare n Flandra i Frana. Femeile cstorite au adoptat babette, un cerc ntrit cu in alb, cu o band lat sub brbie. O serie de veminte pentru
cap au nlocuit crespina din secolul al Xlll-lea, un tip de plas pentru pr care se purta
ca atare sau cu pliuri verticale pe fiecare latur a feei. La sfritul secolului al XlV-lea a
reaprut voalul, cu calota realizat dintr-un semicerc de material care ncadra faa. i
firul i modific la rndul su forma, alctuind doi stlpi ornamentali goi pe interior,
prin care era tras prul de ambele pri. Nframa de tip pern, o rol cptuit purta
t peste o plas, cu prul ncolcit deasupra fiecrei urechi n noduri mici, cunoscute
sub denumirea de tmple, preced coarnele sau nframa cu coarne (dedesubt).
Aceasta consta ntr-o structur pe srm, pe care era prins un voal.n 1450, forma
acopermntului a nceput s se extind mai degrab n sus dect pe laturi; a devenit
mai alungit i era purtat nclinat pe spate. Heninul, sau plria n clopotni (la
dreapta), era deosebit de popular n Frana i putea avea un con ascuit sau decupat,
n perioada medieval, vestimentaia la mod era menit s diferenieze ntre elit,
clasa negustorilor, artizani i rani. Acest lucru a fost controlat de introducerea mai
multor legi somptuare de guverne din ntreaga Europ i ndeosebi de Italia, pentru
a restriciona purtarea anumitor piese vestimentare sau pentru a diminua excesul
neadecvat. MF

H A IN E LE M E D IEV A LE

45

Upeland

1360

MBRCMINTE PENTRU TOATE OCAZIILE, BRBTEASC SI FEMEIASC


'

Cstoria fam iliei Arnolfini


de Jan van Eyck (1434)

46 5 0 0 .H .-15 9 9

NAVIGATOR

n 1360 a fost introdus upelanda, o inut pentru toate ocaziile care nlocuia alte articole
de mbrcminte cu mneci exterioare, cum arfi paltonul, bluza purtat peste armur
i mantaua. Versiunea pentru brbai era purtat pestedubleti colani i se termina
la jumtatea coapsei sau la gamb. Mnecile largi se strngeau pe umr, uneori atrnau
pn-n pmnt i lsau s se vad mnecile dubletului de dedesubt. Mai trziu n acelai
secol, upelanda a fost adoptat i de femei, dei rochiile lor erau nchise invariabil n fa
i lungi pn-n pmnt, de multe ori continuate printr-o tren. Pliurile erau prinsentr-o
talie ridicat sub bust, iar mnecile erau foarte largi. Att poalele, ct i mnecile erau tivite
cu crestturi sau aplicaii n culori contrastante. Att de generos era utilizat materialul, c
moralitii au ridiculizat stilul; n Povestea lu i Parson, un tratat despre via virtuoas din anii
1390, Chaucer descrie att de multe lovituri de dalt pentru a face guri, att de multe
mpunsturi de foarfece, cu prisos de lungime la mantiile menionate mai sus, atrnnd n
blegar i noroi, pe cal i lungite pe picior, i la brbat, i la femeie".
In prima jum tatea secolului al XV-lea, numele upeland" a fost eliminat, fiind nlocuit
de rob" sau mantie", croiala a devenit mai puin extrem, iar decorarea a fost limitat la
texturaresau la materiale cu model. Din 1490, mbrcmintea standard a devenit inuta aca
demic purtat de medici i magistrai, pelerina cu glug ornamental, mai degrab dect
cea practic, cu variaii n stilul mnecii i n ceea ce privete cptueala. MF

<$> PRIM-PLANURI
1

PLRIE BRBTEASC

Limea upelandei e n echilibru


cu lrgimea borurilor plriei,
care ascund complet prul.
Nuan sobr, calot
supradimensionat n form de
balon, care formeaz un cerc
mai larg n vrf. Alte stiluri
contemporane includ plrii cu
calote plate i boruri nguste i
plrii n form de fes turcesc.
Aceasta este o plrie
surprinztor de simpl pentru
acea vreme.

MNECI DECORATE

Mnecile de upeland de dam


sunt bordurate cu o fie ngust
de blan, nainte de-a se extinde
spre pmnt cu o margine
decorativ adnc, avnd
aplicaii crestate uni. Marea
deschiderea mnecilor dezvluie
dedesubturi contrastante bine
asortate, din brocart bogat
decorat. Prezena blnii i roba
lung pn sub glezn sugereaz
c este vorba despre un articol de
mbrcminte de iarn. Mnecile
grele, nepractice amintesc faptul
c era purtat de o femeie care nu
muncea.

PLIURI COMLPLEXE DE

MATERIAL

Trena extravagant cu care


mtura podeaua a mantiei de
dam, cptuit cu blan tivit,
este o expresie a bogiei
acestui cuplu de comerciani
prosperi. Utilizarea de mtase
italian de import, de un
albastru strlucitor, pentru
inuta femeii le confirm, de
asemenea, statutul.
De obicei, n perioada
respectiv o rochie de mireas
era pur i simplu o form mai
complex i mai elaborat a
rochiei de zi cu zi.
4

UPELAND FR CENTUR

Upelanda brbteasc e prins


mai jos de mijloc cu crlige
ascunse i ochiuri i cade liber
spre poale de la umrul larg.
Bogia faldurilor de pe piept
este dat de pliurile nepresate,
m brcm intea este cptuit
cu blan de culoare nchis, de
sam ur sau jder, care era
folosit pentru calitile sale
decorative i ca un simbol al
bogiei i puterii, mai degrab
dect fiindc era clduroas.
Iniial, dedesubturile erau mult
mai violete, dar pigmentul
picturii s-a deteriorat n timp.

H AINELE M EDIEVALE 47

MBRCMINTEA N TIMPUL RENATERII


I

1 Tn acest tablou de Hans Holbein cel Tnr,


de la cca. 1520, generoasa nfrumuseare
a articolelor de mbrcminte, belugul
de bijuterii i utilizarea abundent de
textile l transform pe Henric al Vlll-lea
n una dintre cele mai puternice i
splendide figuri din Renaterea
european.

elansare estetic a lum ii clasice greco-romane, Renaterea a fost micarea


cultural aprut n Florena, n Evul Mediu trziu. Aceasta a cuprins
o nflorire a literaturii, tiinei, artei, religiei i politicii, cu o evoluie

concomitent a unei mode m ai oficiale, form alism ul rigid nlocuind hainele


croite bogat pe trup, din Europa medieval. Invadarea Italiei, n 1494.de ctre
regele francez Ca rol al Vlll-lea, care a dom nit ntre 1483 i 1498, a pus n micare
infiltrarea modei Renaterii n toat Europa.

2 Tntr-un portret din 1548, arhiducele


Ferdinand de Tirol afieaz o
proeminent hus de protecie fcut
din aceeai estur cu pantalonii scuri.
Silueta lui are umeri largi, drepi,
tipici epocii.

Pe m sur ce secolul al XVI-lea avansa, o siluet din ce n ce m ai structurat,


care ascundea conturul corpului, definea rangul social al purttorului.
n Anglia, Henric al Vlll-lea, care a dom nit ntre 1509 i 1547, purta haine
ncrcate cu pietre preioase (vezi m ai sus), pentru a-i consolida statutul de cel
mai dorit prin al Renaterii europene, i stabilea tendina consum ului ostentativ.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1501

Catherine de Aragon
ajunge la curtea lui
Henric al Vll-lea,
pentru cstoria ei
cu prinul Arthur.
Anturajul ei introduce
crinolina n Anglia.

48 5 0 0 .H .-15 9 9

1509

La moartea tatlui
su, Henric al Vll-lea,
Henric al Vlll-lea i
urmeaz pe tronul
Angliei.

1520

Henric al Vlll-lea i
Francisc 1 al Franei se
ntlnesc pe Domeniul
Pnzei de Aur. Cei
doi regi se ntrec n
afiarea mreiei
curilor lor.

1536

estori italieni de
mtase se stabilesc
la Lyon, care devine
centrul sericiculturii
franceze.

1555

Este fondat
Societatea Moscovit
(sau Rus). Aceasta
deine monopolul
asupra schimburilor
comerciale dintre
Marea Britanie i Rusia,
' pn n 1698.

| 1556

Filip al ll-lea, din


dinastia de Habsburg,
urc pe tronul Spaniei,
conducnd un imperiu
global i colonii
extinse din Lumea
Nou.

Redistribuirea moiilor bisericii, pe care ofcuse dup desfiinarea mnstirilor, a


dus la crearea unor familii recent mbogite, toate ambiioase s-i dovedeasc
dreptul de a fi considerate nobile i dornice s-i nsueasc inuta modern de
elit, inclusiv articolele de mbrcminte extravagant mpodobite i ncrustate cu
bijuterii. Cheltuielile cu mbrcmintea reprezentau o proporie semnificativ din
cele de uz casnic, burghezia bogat cernd textile de lux, inclusiv unele multico
lore de mtase satinat, catifea decorat i brocarturi de la filaturile din oraele
italiene Genova, Lucea, Veneia i Florena. La vremea respectiv, Italia monopoliza
fabricarea de pnz de a u r-m ate ria l mbogit cu fire din metale preioase-i
de catifele fine, situaie care a continuat i n secolele urmtoare. La 1600, fabrica
rea mtsii era vital pentru economia italian.
Tn aceast perioad, palida siluet masculin din goticul nordic a fost
nlocuit cu un accent pe orizontal, care reflecta arcul aplatizat rspndit n
arhitectur. Acum se pun bazele croielii i ale meseriei de croitor. Principala hain
masculin era dubletul, un sacou strmt ncheiat n nasturi, fabricat din catifea,
satin sau pnz de aur. Mnecile au devenit mai mari i erau de multe ori placate
sau crestate (vezi p. 52) i croite s se ndoaie la cot, pentru a facilita micarea, un
stil care a permis, de asemenea, purttorului s stea cu mna n old, cum se vede
n multe portrete din perioada Tudor. Practica crestrii esturii i tragerii prin
cptueal sau a cmii pe dedesubt a fost aplicat att la dublet, ct i la ciorap
i i-a atinsforma extrem n Germania.
Peste dublet se purta o vest fr mneci sau cu mneci scurte, ncheiat n
fa cu ireturi sau nasturi. Stratul urmtor era mantia, care atrna n falduri lejere
de la umeri pn-n pmnt. Articolele de mbrcminte din partea de jos cuprin
deau pantaloni scuri i ciorapi, cusui mpreun, marginea de sus fiind legat cu
ireturi trecute prin ochiuri fcute n ambele articole de mbrcminte i legate n
fundie cu capete de metal cunoscute sub numele de eghilete. Dubletul era purtat
deschis, pentru a lsa la vedere protecia inghinal (vezi dreapta), care evoluase de
la o simpl bucat triunghiular de pnz, la o pung profilat i cptuit, care
exagera organele genitale, ntr-o declaraie deschis de virilitate. Numit dup
termenul contemporan pentru testicule, aceasta crescusen dimensiune pn la
mijlocul secolului al XVI-lea i de multe ori era mpodobit cu bijuterii i broderie
i folosit ca o pung. Pn la sfritul secolului, cnd a disprut cu totul, avea s
scad treptat n dimensiuni.
Brbaii purtau pantofi plai cu vrf ptrat ornitorinc" i talp din piele sau
plut. Plriile erau purtate n interior i erau un simbol pentru statutul, vrsta
i bogia purttorului. Aristocraia purta de obicei o capot moale, joas, din
catifea de mtase nchis la culoare; aceasta era adesea vopsit n negru, ntr-un
proces costisitor i consumator de timp. Un stil similar adoptau i cei inferiori lor
din punct de vedere social, dar ale acestora erau fabricate dintr-un fetru fcut din
blan sau ln. Corpul plriei era decorat cu fir de dantel metalic, insigne i
eghilete prinse la un loc, precum i cu pene colorate. Plriile erau eseniale i un

1 1558

Elisabeta 1 devine
regin a Angliei.
Costumele sunt un
important simbol
al statutului curii
elisabetane.

1564

Amidonul comercial
este primul produs
folosit pentru a scrobi
i a ncrei gulerele,
de ctre doamna
Dinghen van der
Plasse, din Londra.

15 7 4

Statutul elisabetan
de Apparel interzice
purtarea de ctre
oricine a pnzei de aur,
pnzei fine i blnii de
zibelin, cu excepia
duceselor, marchizelor
i conteselor".

1581

Publicarea Habitus

Variarum Orbis Gentium


de ctre Jean-Jacques
Boissard, inspir
interes pentru rochiile
din Orientul Mijlociu.

1583

Pamfletarul englez
Philip Stubbes public

Anatomia abuzurilor,
un atac virulent la
excesele de mod ale
epocii.

1589

William Lee inventeaz


rzboiul de esut.
Ciorapii tricotai din
mtase sau bumbac
devin 0 mod;
designul cunoscut
sub numele ceasuri
decora cele mai bune
perechi.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII 49

accesoriu obligatoriu pentru cei fr rang nobiliar i pentru meseriai. Mai trziu
n acelai secol, se purta copotaina, o plrie din piele de castor sau ln mpslit,
cu o coroan mare, conic.
Utilizarea anumitor culori i esturi deosebea hainele de la curte de cele ale
comercianilor. O afinitate elisabetan cu lumea natural i o apreciere a idealului
pastoral au dus la reprezentri bogat texturate ale florei i faunei, cu aproape fiecare
element vizibil pe articolele de mbrcminte complet decorate cu modele brodate
de psri, insecte i flori. Dei ar fi putut fi esute ntr-un design figurativ, acestea
erau neaprat repetitive i stilizate. Numai broderia putea da elementul de realism
cerut de epoca aprecierii florilor i frunzelor. Femeile nscute n familii bune se anga
jau n broderia blackwork, folosit pe scar larg pe pnz alb, pentru a consolida
materialul din jurul unor zone precum gurile, decolteurile i manetele.
Broderia whitework era folosit adesea pentru lenjerie i manete. Aceasta
putea ncorpora lucrul cu fir tras, lucrul tiat i croetatul (o tehnic de broderie
folosind fire legate n smocuri). Broderia complex era de competena gherghefu
lui profesionist, care de obicei era brbtesc, i includea perle, smaralde i rubine,
precum i fir de aur i argint.
Apariia Spaniei ca putere mondial n cretere, la mijlocul secolului al XVI-lea,
a dus la nlocuirea culorilor strlucitoare i a texturilor i afiajului generos cu
nuane mai sobre, de obicei negru, cu decoraiuni minimale, aa cum erau favori
zate de Filipal ll-lea (vezi stnga jos), care a urcat pe tron n 1556. Luxul i statutul
n-au mai fost definite de ornamentarea excesiv, aceasta fiind nlocuit de rigidi
tatea structurii i precizia croielii. Cstoria Mriei Tudor cu Filip al Spaniei, n 1554,
a consolidattendina spre formalitatea auster i a reflectat eticheta de la curtea
spaniol. n 1570 a aprut o schimbare n croial, prin introducerea umpluturii la
dublet, care imita liniile plcii contemporane de armur i forma un scut-carapace. Dubletul a fost umplut cu b o m b ast- un amestec de crpe de bumbac, pr
de cal i fulgi - pentru a forma o proeminent burt bob de mazre", un stil care
avea s dureze pentru urmtorii treizeci de ani. Philip Stubbes se plngea n
Anatomia abuzurilor (1583) c purttorii de dublet bob de mazre erau att de
umplui, bombastici i cusui, c acetia cu greu puteau s se opreasc".
Pantalonii au nlocuit ciorapii lungi de mai devreme, iar cel mai popular stil
era timpanul spaniol (vezi stnga), care era cptuit i ajungea la jumtatea
coapsei, fiind purtat de la 1550 la 1570. Acesta a fost urmat de pantalonii largi, care
veneau sub genunchi (veneieni), i de pantalonii scuri extrem de largi, cunoscui
sub numele de galigaschini. Introducerea tricotajelor a dus la nlocuirea materia
lelor tiate n biei a dus la apariia ciorapilor bine aranjai; erau populare culorile
luminoase i acetia erau inui n loc cu o panglic legat sub genunchi sau,
din 1560, cu o jartier simpl. La dubletul brbtesc se aduga o mantie scurt,
conceput a fi purtat att n interior, ct i afar, o pies foarte mpodobit, cu
gulera ridicat. Mandilionul sau mendevilul era o hain pur decorativ, un sacou
pn-n old cu mneci false, fiind purtat atrnat de un umr. Produsele din piele
includeau mnui brodate i cu franjuri, pentru clrie, i cizme peste genunchi,
cu manet ntoars; acestea rezultau din dezvoltarea prelucrrii pieilor, n oraul
spaniol Cordoba.
Att corsajele brbailor, ct i ale femeilor erau decoltate i cu croial ptrat
la gt, cu partea de sus a cmii sau combinezonului la vedere (vezi pagina
de vizavi). Micile decolteuri de la rochiile de dam erau de multe ori umplute
cu un fragment de material fabricat din aceeai estur bogat ca i corsajul
rochiei, dndu-i aparena unei rochii pe gt. Lucios sau opac, acest fragment era
purtat peste cma; spre 1550, acesta avea sfiefixat cu un cordon cu ciucure,
ncreiturile rezultate i volnaelese extindeau n cele din urm, formnd gulerul
(vezi p. 56); aceste gulere cptuite gofrate (ondulate cu fierul de clcat) erau
fabricate din reticella, o dantel delicat la care se muncea mai puin, care mai
trziu avea s evolueze n ireturile ac din secolul al XVII-lea.

50 500.H.-1599

Rigiditatea formei era evident i la rochia de dam. Principala hain pentru


~emei era roba, care iniial era lung pn-n pmnt, dintr-o singur bucat.
Din 1545, rochia ncepe s cuprind o fust potrivit i corsajul cu fusta pst'nd numele de rob. Anexat la aceasta exista o bucat triunghiular de pnz,
contrastant, ntrit i decorat, legat la un loc cu o panglic sau cu eghilete.
Corsetele au aprut n a doua jumtate a secolului al XVI-lea. Compuse din
case de balen sau stuf uscat, cunoscut sub numele de capre", inserat ntr-un
material rigid, matlasat, acesta comprima talia i aplatiza snii. Efectul era accen
tuat prin adugarea de omogenizator; acesta forma partea din fa a corsetului,
era ntrit cu muama sau carton i inut n loc de oase de balen din lemn, avnd
ca efect eliminarea decalajului dintre cele dou margini frontale ale corsetului.
Corsajul era alctuit din dou jumti legate de fiecare partea trunchiului, avnd
mneci din acelai material ataate la nivelul umerilor. Manonul exterior larg,
inform de plnie, era adesea tivit cu blan, era suflecat la cot, dezvluind un
manon interior decorat.
n anii 1580, corsetul a devenit mai ngust i mai lung. E modelat de o custur
frontal curbat, de custuri laterale nclinate sau de o custur curbat napoi,
mai degrab dect de sgei. Silueta cu forme triunghiulare opuse lsa loc unei
serii de cercuri formate de pnza gulerului scrobit i gofrat, care ncadra capul, i
de crinolina circular (vezi p. 54). Prul era pieptnat cu crare pe mijloc,
n 1570 era pieptnat pe spate, pe un suport de srm cunoscut sub numele
de palisad. MF

3. Un om de stat italian poart pantaloni


scuri tim pan ntr-un portret din 1560.
Gros cptuii i fabricai din benzi de
pnz brodat pe o cptueal umplut,
acetia seamn cu dou cepe n partea
de sus a picioarelor purttorului.
4. n acest portret din 1545, Eleonora
de Toledo poart o rochie de brocart de
mtase bogat decorat cu arabescuri
negre i cu un motiv rodie. Gulerul ei
cu grilaj de aur este m pnzit cu perle.
Broderia negru pe alb este vizibil
doar pe marginile combinezonului cu
decolteu ptrat.
5. M aterialul mai puin generos i nuanele
mai nchise erau frecvente la sfritul
secolului al XVI-lea, atenuate de micul
volan scrobit gofrat din acest portret al
regelui Filip al ll-lea al Spaniei.

M B R CM IN TEA N TIM PU L RENATERII

51

Costum crestat
COSTUM BRBTESC

Portretul lui Charles de Solier, Lord de Morette

de Hans Holbein cel Tnr (1534-1535)

52 500.H.-1599

anii 1500

NAVIGATOR

ortretul lui Charles de Solier, pictat de Holbein cel Tnr cnd ambasadorul francez
era la Londra, n 1534, l prezint pe acesta purtnd un dublet scurt cu mneci. Acest
stil decorativ este considerat a-i trage originea din victoria Grzii Elveiene asupra lui
Charles Bold, duce de Burgundia, n btlia de la Grandson, din 1476, cnd nvingtorii i-au
peticit uniformele rupte cu resturi din bogatele esturi ale armatei nvinse de ei. Trupele
elveiene au fost copiate de mercenarii germani cunoscui sub numele de Landsknechte, ale
cror haine elaborate, izbitoare era scutite de impozitul pe obiectele de lux.
La rndul lor, acetia fuseser copiai de ctre curtea Franei, probabil sub influena
familiei Guise, pe jumtate german. Cstoria surorii lui Henric al Vlll-lea, Maria, cu Ludovic
al Xll-lea al Franei a introdus n Anglia moda hainelor scurte. Crestarea elaborat a rmas
popular, mai ales n Germania, unde a aprut un mod de asamblare a articolelor de
mbrc minte n benzi alternative de materiale contrastante. Crestarea a aprut i la hainele
de dam, dar n-a fost la fel de rspndit. O alternativ la scurtare a fost festonarea"
poriunii de la marginea materialului tiat, o tehnic pentru a limita destrmarea n urma
tierii n bie a esturii. Aceast operaie era efectuat ntr-o anume form, de cele mai multe
ori de diamant, cu esturi contrastante trecute una prin alta, pentru o suprafa nlat. MF

<3S> PRIM-PLANURI

1 P L R IA M O A LE

3 C P T U E A L DE B L A N

Era purtat de obicei att n interior, ct i afar, capota moale de catifea


de mtase se purta ntr-o parte. Aceasta dispunea de un mic bor ntors,

Jacheta este cptuit cu blan (samur, lup sau marmot), pentru a se

cunoscut sub numele de turf. Pe margine se purtau insigne, pentru a


indica apartenena la o anumit cas sau la un anumit individ.

asorta cu nuanele sobre ale dubletului. Mnecile pn la cot sunt


crestate pentru a descoperi blana de dedesubt; materialul de deasupra
este asamblat cu dantele trecute prin ochiuri i legate nfunde.

2 D U BLET

4 M N E C I C RESTA TE

Ridicndu-se pe linia maxilarului, dubletul cptuit confer un aspect


larg umerilor i pieptului. Relativ modest att n ceea ce privete

Mneca exterioar este tiat sau crestat chiar deasupra cotului, n


contrast cu cptueala interioar alb a hainei, purtat pe dedesubt
i tras printre, pentru a crea bufe decorative. Mai lungi, tieturile
paralele n estur erau cunoscute sub numele de carouri".

coloritul, ct i nfrumusearea, dubletul ntunecat este animat de


nasturi metalici, probabil din aur, transferabili de la o hain la alta.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII

53

Crinolin spaniol n anii 1500


FUST DE DAM PE CERC

Las Meninas
de Diego Velazquez (1656)

54

5 0 0 .H .-15 9 9

NAVIGATOR

rinolina a fost larg ntlnit mai nti n Anglia, n 1501, n anturajul prinesei
spaniole Caterina de Aragon, la cstoria ei cu prinul Artur, fiul cel mare al lui
Henric al Vll-lea. Popularitatea modei a fost consolidat n continuare la cstoria
Mriei I cu Filip al Spaniei, n 1554. Crinolinele spaniole vzute n pictura LasM eninas
(Domnioarele de onoare) constau dintr-un jupon dilatat prin cercuri de srm, lemn sau
salcie rsucit (din anii 1580 au fost, de asemenea, folosite oasele de balen). Crinolina
tinerei infante Mrgrit se lrgete spre poale i unghiul i permite purttoarei s-i
odihneasc minile pe suprafaa ca o bordur. Tnra este nconjurat de domnioarele
ei de onoare la Alczar, palatul de la Madrid al tatlui ei, regele Filip al IV-lea al Spaniei,
unde formalitatea inutei era n contrast vizibil cu cea de la Curtea Franei. Una din
domnioarele de onoare ngenuncheaz la picioarele infantei, pe cnd cealalt, Dona
Isabel de Velasco, st n spatele prinesei. Isabel poart crinolina rotat care a continuat
s fie la mod n Spania mult tim p dup ce a disprut n alte pri. Aplatiznd bustul,
corsajul rochiei se ntinde peste fust ntr-un volan circular radiind din centru, atenund
silueta format de marginea roii. Partea superioar a mnecilor bufante este acoperit
cu o earf de plas. MF

<!$> PRIM-PLANURI
TIPURI DE CRINOLIN

1 CO RSAJ

Crinolina spaniol fost primul dispozitiv utilizat pentru


a extinde limea fustei de dam, nainte de fusta
pe cerc i crinolina cilindric. Aceasta a fost purtat
pentru prima dat n Spania de ctre prinesa Joan
a Portugaliei. Cele mai vechi imagini ale crinolinelor
spaniole arat cercuri dispuse pe suprafeele exterioare
ale fustei; mai trziu, acestea ofereau doar forma
fustei de deasupra. Tamburul francez sau crinolina
rotat (vzut mai jos ntr-un tablou de Anne Vavasour,
cca. 1615), care a urmat, n 1580, era cilindric. Aceasta a
fost purtat n principal la Curte pn pe la 1620.

Copiii purtau o versiune n miniatur a m brcminii pentru aduli.


Aici corsajul infantei rigidizeaz i prelungete trunchiul. Decolteul
bogat, larg i mnecile duble ale rochiei sale sunt identice cu cele
purtate de ctre domnioara ei de onoare, Dona Isabel de Velasco.

2 T IV N C L IN A T

Infrastructura de sub fust susine crinolina de la talie n unghiuri


drepte, nainte de a cdea vertical la pmnt, pe marginea
exterioar. Fusta se nclin n talie, astfel nct tivul este ridicat la
spate i cobort n partea din fa.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII

Rochie cu guler i pliseuri stratificate


ROCHIA DOAMNELOR DE LA CURTE

Isabela a Franei de Rodrigo de Villandrando (cca. 1620)

56 500.H.-1599

1620

NAVIGATOR

sabela Franei, fiica regelui Henric al IV-lea al Franei i a Mriei de Medici, s-a cstorit
cu Filip al IV-lea n 1615, nainte ca el s ajung pe tronul Spaniei. n acest portret
realizat de pictorul de curte Rodrigo de Viliandrando, regina consoart a Spaniei
exemplific rochia de elit a Curii spaniole, care era una de o formalitate reinut i un
lux cuviincios. Decoraiunile se limitau la aur i pietre preioase ornamentale, vizibile aici
la bordurile generoase ale mnecilor i de-a lungul liniilor corsajului. Dei gulerul rotat
dispruse din mod n Anglia, la 1613, nlocuit cu gulerul czut, acesta a zbovit mai mult
n teritoriile spaniole i n Olanda, mult tim p dup ce ncetase s mai existe n alt parte.
Aici, gulerul rotat nchis este ataat de o band fixat de rscroiala adnc a corsajului
alungit. Marginile mpodobite cu dantel ale gulerului stratificat, aranjat n pliseuri
elaborate n form de opt, se potrivesc cu manetele mari ale mnecilor interioare lungi,
strmte. Iniial, efectul gofrat al gulerului i mnecilor era creat folosind bastoane de
stabilire nenclzite, care fixau pliurile gulerelor jilave, puternic scrobite, pn se uscau.
Amidonul a nceput s fie produs pe scar industrial n Europa n anii 1560 i bul nfipt
nclzit, sim ilar cu un vtrai, a intrat n folosin pe la 1570. Crinolina purtat de Isabela
nc nu ajunsese la proporiile mari ilustrate de pictorul de curte Diego Velzquez,
n LasM eninas (1656). MF

<s> PRIM-PLANURI
1 C O R S E T R IG ID

Corsajul mare ntrit (cuerpo


alto) m brac trunchiul femeii
de la brbie pn la un punct
extins V", sub linia natural a
taliei, n fa. Corsajul are o
form triunghiular,
sugrumnd forma natural a
purttoarei.
Structurarea dens a fustei
vemntului este aranjat
ntr-un formal ciubuc repetat un model n form curbat de
dublu S " -n estura bogat
neagr i aurie.

2 M N E C I D U B LE

Mnecile exterioare
semicirculare ale rochiei sunt
crestate de la cot, expunnd
mnecile decorate de dedesubt.
Mnecile sunt ncheiate la umr,
cu o aplicaie rigid scoas n
eviden, de asemenea
mpodobit cu generozitate, care
exagereaz forma triunghiular
a corsajului. Manetele sunt
im aginea n oglind a
elaboratului guler de dantel. Ca
i acolo, acestea erau elemente
separate, care puteau fi
desprinse pentru a fi splate sau

ISTORIA GULERULUI CU PUSEURI


Gulerul a evoluat n 1540 de la volnaul produs de
tragerea unui cordon cu ciucure la gtul bluzei sau cmii.
Acesta era de obicei decorat fie cu broderie blackwork,
fie whitework (vezi mai jos). Iniial, gulerul era un mod
practic de a proteja decolteul dubletului sau corsajului de
murdrie i grsime. n cele din urm, a devenit un articol
vestimentar separat, care pn la 1590 i-a extins forma
i mrimea, dezvoltndu-se ntr-un guler ridicat rigid
care nconjura capul i uneori era la fel de mareea umerii
purttorului. Acest guler rotat necesita un cadru de srm,
cunoscut sub numele de supportasse sau suport, ca s-l
pstreze n unghiul la mod. Descoperirea amidonului,
n anii 1560, a permis lrgirea gulerelor, fr ca acestea
s-i piard forma. Gulerele puteau fi i colorate, n timpul
procesului de apretare. La extrema lor cea mai mare,
gulerele atingeau n diametru un picior (30,5 cm) sau chiar
mai mult.

purtate cu alt rochie.

M B R C M IN TEA N TIM PU L RENATERII

57

Tl N UTA LA CURTEA OTOMAN


P

1 Acest portret al lui Suleiman I este dup


un exemplar din septembrie 1589 din
Descrierea sultanilor otomani de Seyyid
Lokman (1579). Acesta l prezint pe
sultan purtnd trei rnduri de caftane
bogat colorate.
2 Aceast catifea rou intens de mtase
este mpodobit cu un design n fir
metalic (secolul al XVI-lea). Afost
realizat pe un rzboi de esut de ctre
un estor i ajutorul lui, ceea ce a dus la
crearea modelului complex.

n la nceputul secolului al XVI-lea, Imperiul Otoman se rspndisem mare


parte din Orientul Mijlociu. Campaniile militare i navale eficiente duseser la
ctigarea controlului asupra teritoriului n Europa i Africa de Nord, iar
imperiul intrase ntr-o perioad de prosperitate economic, sub conducerea unei
serii de sultani. La vremea respectiv, guvernul otoman dedica mult efort
reglementrii i impozitrii industriei mtsii. Bursa, centru de esut mtase nc
din secolul al XV-lea, continua s produc brocarturi de mtase i catifea pentru
Curte (vezi pagina de vizavi), dar n Constantinopol (Istanbulul de azi) se nfiinaser
noi ateliere de lucru.
Supremaia otoman avea centrul la Consta ntinopol, sultanul Suleiman I, care
n 1520 i-a succedat sultanului Selim I, transformndu-l ntr-o capital demn de

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1513

| 1517

Piri Reis, cpitan al


marinei otomane i
renumit cartograf,
finalizeaz harta lumii
pentru sultanul Selim 1,
n Egipt.

Sultanul Selim 1
cucerete Damascul
i Cairo, confirmnd
otomanii ca lideri n
teritoriile arabe i ca
gardieni ai islamului.

58 5 0 0 .H .-15 9 9

1i 20

Confirmarea sultanului
Suleiman 1 iniiaz
0 perioad
remarcabil pentru
prosperitatea economic,
arhitectur, pictur i
design vestimentar.

Campania lui Suleiman


n Ungaria are ca rezultat
nfrngerea catastrofal
a armatei maghiare, n
btlia de la Mohcs,
i la ocupaia otoman
a Budei.

1526

1534

Suleiman se
cstorete cu
Hiirrem, 0 sclav de
la palat de origine
ucrainean. Ca soia
lui legal, ea dispune
de putere i protecie
imense.

11536
Suleiman i Francisc 1
al Franei semneaz un
tratat, inclusiv acorduri
comerciale, care mar
cheaz intrarea oficial
a otomanilor n politica
european.

vastele domenii otomane.n ora, palatul Topkapi reprezenta apogeul ordinii


mondiale otomane, de unde emana toat puterea i influena.
nceput de sultanul Mehmetal ll-lea.n 1463, reedina regal a devenit
o formidabil structur n timpul domniei lui Suleiman, de fapt o fortrea n
Constantinopol. Circa 5 000 de persoane triau i munceau acolo: sultanul,
familia i suita sa, grzi,funcionari civili i militari,funcionari de specialitate i
meteugari calificai, toi organizai ntr-o ierarhie supus unor reguli stricte de pro
tocol. n complexa structur de puterea lumii otomane, inuta era un mijloc vizual
major de afirmare a grandorii i ordinii sultanatului.
Otomanii au neles bine arta inutei i i-au dat seama c hainele aveau funcii
mult mai importante dect satisfacerea nevoilor de baz n ceea ce privete cldura,
protecia i modestia. Forma, materialul i decoraiunile hainelor ajutau la identifi
carea rangului oficial, profesiei, averii i statutului personal al purttorului.
inuta Curii otomane i impresiona pe toi cei care o vedeau, mai ales pe
Ogier Ghiselin de Busbecq, ambasadorul habsburg la Constantinopol ntre 1554 i
1562, i unul dintre numeroii europeni care i-au nregistrat gndurile n scrisori,
memorii i ilustraii: Acum, vino cu mine i arunc-i ochii peste mulimea imens
de capete cu turban, mpachetate n nenumrate falduri de albe mtsuri, i de
haine luminoase de orice fel i nuan, i vezi pretutindeni strlucire de aur, argint,
purpur, mtase i satin". Cu toate acestea, cea mai important surs de informaii
este o colecie unic de veminte ale sultanilor i familiilor lor, conservat n muzeul
palatului Topkapi, din Istanbul.
Sunt acolo circa 2 500 de piese, mai ales caftane, dar i pantaloni, cmi, cciuli,
earfe i metraj deturban. La moartea unui sultan, hainele lui erau depozitate n
pachete etichetate cu numele proprietarului i cu alte informaii cusute. n teorie,
acest fapt ar fi trebuit s ofere o list precis de mbrcminte imperial otoman,
datat ncepnd cu secolul al XV-lea, dar, cnd au fost luate inventarele, etichetele
au fost pierdute sau nlocuite incorect. Dei unele veminte sunt datate i atribuite
anumitor sultani, colecia este mai important ca dovad att de stil, ct i de design vestimentar. n plus fa de informaiile colectate de pe veminte i din arhive,
o serie de portrete ale sultanilor otomani dezvluie un cod vestimentar oficial, care
era dominat de brbai, ntruct femeile, orict de mult influen exercitau, nu
aveau un rol public. Principiile acestui cod erau att clasice, ct i versatile, bazate pe
haine lungi, cu croieli simple i tiate, purtate n straturi, pentru a afia haine luxoa
se, eseniale pentru grandiosul spectacolul publicai ritualului de la Curte. Un portret
stilizat al lui Suleiman (vezi pagina de alturi), dintr-o istorie ilustrat a sultanilor
otomani, de cronicarul de curte Seyyid Lokman (produs n diverse ediii ncepnd
cu mijlocul secolului al XVI-lea), l reprezint pe sultan la vrsta mijlocie, cu o figur
serioas, pe deplin brbos, mbrcat n veminte bogat colorate, pentru a-i pune n
eviden imaginea imperial.
Portretul l arat n inut oficial, cu trei caftane cu forme, texturi i culori
contrastante. Peste un caftan verde de mtase poart un entari-artico l

1538

Sinan este numit


arhitect-ef imperial.
El poart rspunderea
pentru toate
cldirile importante din
Constantinopol i din
provinciile otomane.

1557

Dup zece ani de


munc, Sinan
finalizeaz Moscheea
lui Suleiman, cel mai
grandios complex
arhitectural din
Constantinopol.

1558

Este terminat

Suleymaniye, o cronic
somptuos ilustrat n
cinci volume, despre
istoria i realizrile
dinastiei otomane.

| 1566

| 1571

| 1581

Suleiman moare n
campania din Ungaria
i mai trziu este n
gropat ntr-un splendid
mormnt din complexul
Moscheii lui Suleiman,
alturi de acela al soiei
sale, Hurrem.

Donjuan de Austria
nvinge marina
otoman n btlia de
la Lepanto, din Golful
Corint.

ntre regina Elisabeta 1 i


sultanul Murat al lll-lea
au loc negocieri
diplomatice. Este fondat
Compania Rsritean a
Negustorilor Turci.

IN UTA LA CURTEA OTO M AN

59

3 nvem ntat n straie extravagante,


fcute din cele mai luxoase materiale,
sultanul Selim al ll-lea este nfiat
trgnd cu arcul la o int de iomarul
curii (sec. XVI).
4 Acest caftan din mtase policrom
(kemha), cptuit cu de blan (a doua
jum tate a secolului XVI), se poate s fi
fcut parte din garderoba sultanului
Selim al ll-lea.

60 5 0 0 .H .-15 9 9

vestimentar cu mneci largi pn la cot, confecionat dintr-o bogat mtase


albastr kemhaesut cu aur, cu o combinaie de dntamani (panglici duble stilizate
i spirale chinezeti). Al treilea caftan e un kemha portocaliu 16, articol voluminos din
mtase, fcut la Curtea otoman i cptuit cu hermin, cu mneci lungi pn-n
pmnt i cu fante la nivelul umerilor. Alte picturi contemporane de la Curtea
otoman, din istoria lui Seyyid Lokman, mai ales seria de portrete ale sultanilor
Suleiman.fiul su, Selim al ll-lea, i Ahmet I (vezi p. 62), indic, de asemenea, modul
n care erau purtate hainele. nregistrrile n arhivele Palatului Topkapi confirm,
prin stocurile de veminte, registre de meteugari, contabiliti de lefuri, salarii i
indemnizaii i comenzi pentru haine, formidabila birocraie care era necesar pentru
a menine sistemul vestimentar otoman. Principalul articol vestimentar la Curtea
otoman era caftanul, o rob deschis, lung pn la glezne, cu croial dreapt.n
timpul activitii de zi cu zi din viaa i administraia Curii, erau purtate caftane
simple de atlaz de m tase-d e obicei roii, verzi i albastre-de ctre funcionari i
chiar de ctre sultanul nsui. Vemntul era profilat pe prile laterale i n centru
fa, iar asta se realiza prin adugarea de seciuni triunghiulare, care se extindeau
de la talie la tiv. Erau necesari croitori cu experien, pentru a potrivi motivele de pe
textilele cu model, asigurnd o alturare lin, dar standardele de croitorie variau
considerabil, iar o not contemporan era extrem de critic: Cum s faci caftane?

Cum poate cineva s poarte o astfel de inut? Cine pe lume s-ar mbrca fie i cu
pantalonii tia negri? N-ai auzit niciodat deestorii de atlaz stacojiu sau alb?"
La mijlocul secolului al XVI-lea, noile atelierele din Constantinopol au prosperat,
strduindu-se s satisfac cererea de veminte a Curii otomane.
Acestea au fost plasate n prima curte a Palatului Topkapi, mpreun cu alte
ateliere specializate, i, de asemenea, n ora, unde puteau s accepte comenzi
private. Trei grupuri principale de textile de mtase - atlaz, kemha i k a d ife -e rau
esute pentru veminte la lungimi care puteau s fie tiate i adaptate n funcie de
necesiti. Cel mai versatil era atlazul, care era o mtase simpl cu fa de satin, fiind
produs ntr-o gam de culori: alb, stacojiu, verde, albastru, negru i mov. Brocarturile
de mtase, cunoscute sub numele de kemha, cu estur complex i design bogat,
erau folosite pentru vemintele oficiale. Kadife era o catifea de culoare nchis, rou
sau verde i uneori negru, de multe ori n forma cunoscut sub numele de catma,
ale crei modele erau esute ntr-o combinaie de mtase scmoat i zone libere
lucrate n fir de aur. n Palatul Topkapi exist, de asemenea, exemple de veminte
confecionate din catifea i mtase italian, fiindc otomanilor le plceau aceste
esturi i produciile locale nu erau suficiente pentru a ndeplini cererile Curii.n
cele din urm, desenele italiene le-au influenat att de mult pe cele de pe catifeaua
turceasc, nct edificii s se fac distincie ntre ele.
Seraserul, un brocart de lux cu fire de aur i argintesute n motive mari,
ndrznee, era, de asemenea, utilizat pentru caftane, n special pentru cele cu
mneci lungi, cu paiete, i pantaloni asortai. Sultanul Selim al ll-lea a avut un gust la
haine mai flamboaiant dect tatl lui, care favoriza n general mbrcmintea simpl
i purta un caftan de aur i o entaride mtase cu model bogat. Designul de medalioa
ne repetate i tulpini, ntreesut cu lalele i alte flori (vezi pagina de alturi), esut din
mtase roie, albastr, galben i alb i cptuit cu blan fin de veveri gri, este
comparabil cu cel al unui caftan de la mijlocul secolul al XVI-lea, din coleciile Pala
tului Topkapi (vezi dreapta). Este posibil ca acest articol de mbrcminte s fi fcut
parte din garderoba lui Selim. Esenial pentru completarea inutei oficiale otomane
era turbanul, purtat la toate ocaziile publice de ctre sultani i demnitarii de rang
nalt ai administraiei. Ceremoniile necesitau veminte speciale. nmormnta rea unui
sultan era marcat prin haine sobre: caftane de atlaz i catifea negre, albastre-nchis,
violete i verzi erau purtate de ctre succesorul su, precum i de persoanele
ndoliate care urmau procesiunea funerar. Mormintele regale erau drapate
cu veminte i textile i garnisite cu un turban, bijuterii i alte bunuri.
Mormintele multiple, inclusiv cele de femei i copii, din interiorul
mormintelor lui Murat al lll-lea i Ahmet I, conin grupuri de mici
caftane de catifea de mtase i brocart. Aceste morminte au fost
curate periodic de coninutul lor, dar unele dintre artefacte
sunt acum n coleciile Muzeului de Art Turceasc i Islamic din
Istanbul. Dup ceremoniile de ncuviinare, n scopul recunoaterii
legitimitii noului domnitor, sultanul participa toat viaa la cere
monii publice i procesiuni, unde, prin inuta sa, expunea puterea
statului otoman.
Acestea se centrau pe procesiunea regulat a sultanului la
una dintre cele mai mari moschei din Consta ntinopol, n fiecare
vineri, pentru a acorda mare atenie rugciunilor de la amiaz,
pe festivitile de circumcizie a fiilor si, pe recepiile oficiale
ale ambasadorilor i, ocazional, pe ntoarcerea triumfal din
campanii de succes.n ciuda stagnrii generale a Imperiului
Otoman, ncepnd cu secolul al XVII-lea, codul vestimentar
otoman a supravieuit remarcabil pn n secolul al XIXlea, cnd sultanul reformist Mahmut al ll-lea l-a nlocuit
cu redingota european i cu pantalonii-sim bol al
modernitii i progresului. JS

IN UTA LA CURTEA OTOM AN

6l

mbrcminte n straturi
TINUT
BRBTEASC LA CURTE
>

Portretul lui Ahmet I


de Seyyid Lokman (secolul al XVIl-lea)

62 500 .H.-1599

secolul al xvn-iea

NAVIGATOR

a sfritul secolului al XVI-lea, au fost scrise biografii ale sultanilor otomani i


ilustrate cu portrete care, dei idealizate, ofer o asemnare rezonabil cu fiecare
conductor. n plus, de la nceputul secolului al XVII-lea, s-a dezvoltat gustul pentru
studiul unei singure siluete de brbai i femei tineri, mbrcai modern. Portretul iui
Ahmet I, care a devenit sultan n 1603, la vrsta de 13 ani, este un exemplu al acestei
tradiii relativ neoficiale.
Pictat delicat n acuarele opace, pe hrtie fin lucioas, sultanul se prezint ca un
tnr frumos, demn, elegant mbrcat i cultivat. Aezat ntr-un chioc bogat mobilat,
Ahmet poart dou caftane de mtase lungi pn la glezn, n culori i forme contrastante.
O hain verde pe dedesubt, cu mneci lungi, nguste este mpodobit de la gt la talie cu
nasturi dei din fir de aur mpletit. O hain exterioar portocalie, cptuit cu hermin i
decorat cu benzi de panglic cu ochiuri de aur, este elegant purtat doar cu braul drept
introdus pe mnec, astfel nct ambele veminte sunt complet la vedere.
Un turban nalt, neted, alb, cu pene negre de egret, bijuterii i cizme din piele galbe
n i completeaz inuta de Curte. JS

<> PRIM-PLANURI

1 R O B PO RTO CA LIE

3 C E N T U R A P LA C A T A CU A U R

Roba de culoare portocalie este pictat cu linii fine de aur, haurate pe


orizontal, ca s imite luciul de pe suprafaa simpl a atlazului monocrom
de mtase. Acesta era un material versatil, utilizat la veminte, cptueli
i placri. n plus, vemntul lui Ahmet este cptuit cu hermin.

Centura este placat cu aur i cu plachete cu bijuterii montate pe


piele. Purtat peste caftan, acesta este un accesoriu la mod i de
bun-gust. Cu toate acestea, bijuteriile Curii otomane erau destul
de austere, ntruct materialul vemintelor era att de mpodobit.

2 RO B VERDE

4 P U M N A L CU B IJU T E R II

Roba verde este pictat cu un design repetat de arabesc cu frunze


plate. Acestea sunt umplute cu linii orizontale esute n aur, pe o
reea continu de crcei gri, pentru a reprezenta serenk, un suplu
brocart de mtase.

Pumnalul este un accesoriu elegant la Curte, a crui lam de oel


fin este inscripionat i ncrustat cu frunze de aur. Mnerul
putea fi ncrustat din pietre semipreioase, cum ar fi jadul i
cristalul de stnc, i inscripionat cu citate din poezia otoman.

IN UTA LA CURTEA OTO M AN

63

INUT INDIAN - PERIOADA MOGUL


9

1 O ilustraie de la cca. 1650 l prezint pe al


doilea m prat mogul, Humayun, purtnd
un stil elaborat de turban cu pene, care se
crede c a fost inventat de el.
2 m pratul Akbar a preferat turbanul plat
rajput, cu care este vzut n acest tablou
din Cartea lui Akbar, din secolul al XVI-lea.
3 Un portret din secolul al XVIl-lea al
primului m prat mogul, Babur, l
nfieaz purtnd veminte cu
influen central asiatic.

oda petotsubcontinentul indiann timpul regimului mogul


(1526-1858) reflect amestecul de musulmani i hindui care triesc

acolo.
Mogulii erau musulmani originari din Asia Central i descindeau din domni
torul mongol Gingis Han. inuta mogul iniial pstra o puternic influen din
Asia Central, dar pe msur ce Imperiul Mogul cretea, sub mpratul Akbar, care
a domnit ntre 1556 i 1605 i a succesorilor si, ncepnd cu sfritul secolului
al XVI-lea, aceasta a ncorporat aspectele legate de vestimentaie din cultura
hindus rajput. Stilurile europene nu s-au infiltrat n inuta mogul pn n
secolul al XVIII-lea, cnd prezena occidental n India a crescut.
Vestimentaia pe subcontinentul indian a urmat ntotdeauna dou stiluri de
baz distincte, dei uneori ntreesute: mbrcmintea mpachetat sau drapat - sa ri
(vezi p. 70), dhoti, al i tu rb a n - i aceea croit sau cusut, precum pantalonii,
hainele pe corp i jachetele (vezi p. 68). Existena a dou stiluri contrastante este

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1526

| 1530

Baburl nvinge pe
Ibrahim Lodhi n
Btlia de la Panipat
i fondeaz Imperiul
Mogul din India.

Fiul lui Babur,


Humayun, devine al
doilea mprat mogul.

64 5 0 0 .H .-15 9 9

1556

Akbar urc pe tronul


mogul. El ncurajeaz
arta, cultura i
tolerana religioas
i este influent n
crearea de noi stiluri
vestimentare.

| 1600

Carta Regal fondeaz


Compania Indiei
Orientale i ncep
tranzaciile ntre
Anglia i India.

11605
Fiul lui Akbar, Jahangir,
succede la tronul
mogul. n timpul
domniei sale, coala
mogul de pictur
atinge un vrf.

1 1615

Mogulii acord
Angliei dreptul de
a face schimburi
comerciale i a nfiina
fabrici, n schimbul
proteciei navale
engleze mpotriva
portughezilor.

rezultatul contactului cu invadatori, comerciani i ali vizitatori succesivi, care


au ajuns n India ncepnd cu primii ani ai erei cretine.Toi aceti strini, inclusiv
mogulii musulmani i englezii, preferau haine montate i pantaloni, n contrast cu
mbrcmintea drapat a indienilor indigeni. Regiunile de est i de sud ale subcontinentului erau mai puin vizitate de strini i aveau tendina dea pstra stilurile
tradiionale de vestimentaie simpl drapat, mai mult dect cele de nord i de
vest, care erau mai aproape de rile de origine din Asia Central i de invadatorii
musulmani i deveniser centre ale imperiilor pe care le-au creat. n aceste centre,
inclusiv n capitalele mogule Delhi, Agra i Lahore, articolele vestimentare croite,
precum cmile (kurta i kameez) i pantalonii (paijama i alvari), predominau,
cum se ntmpl i astzi. n cadrul acestei largi diviziuni geografice dintre hainele
croite i drapate, ali factori, cum ar fi bogia, religia i ocupaia, precum i stiluri
le i materialele locale, au afectat ntotdeauna inuta regional.
mbrcmintea croit i-a nceput influena pe subcontinentul indian odat
cu fondarea sultanatului musulman din Delhi, n secolul al Xll-lea. Conveniile
islamice ale decenei femeilor au avut o influen puternic asupra societii
nord-indienei au condus nu numai la introducerea de voaluri pentru ca acestea
s-i acopere faa n public, ci i la divizarea caselor n locuri pentru brbai i
pentru femei, o practic adoptat pe scar larg att de musulmani, ct i de hi
ndui. Predominana vemintelor croite i cusute a continuat sub moguli, a cror
dominaie ndelungat asupra unei pri mult mai mari a Indiei a transformat-o
ntr-unul dintre cele mai mari imperii ale lumii, care a durat pn n 1858-c e l
puin cu numele.
Primul mprat mogul, Babur, care a domnit ntre 1526 i 1530, este ntotdeauna
prezentat n picturi mbrcat n stilul din Asia Central (vezi dreapta jos),
ceea ce reflect locul lui de natere i i are originile n Uzbekistanul i
Afganistanul de azi.
Acest stil de costum includea un turban rotund i un vemnt lung, larg,
decorat, uneori cu mneci scurte, purtat peste o rob mai subire. La ntlniri
formale, el purta adesea un guler n stil chinezesc-o bucat de material n patru
coluri, de obicei decorat cu un model esut sau brodat, care se punea pe umeri.
Fiul lui Babur, Humayun, care a domnit ntre 1530 i 1540, a continuat s prefe
re vemintele din Asia Central, dei el a modificat turba nul, pentru a crea un
aranjament distinctiv al capului, cunoscut sub numele de T a j-ijzza t"sau Coroana
gloriei. Acesta consta ntr-un turban pliat n coluri, n jurul unei calote nalte,
cu o earf ngust de ju r mprejur (vezi pagina de alturi). Acest stil deriva din
perioada exilului su la Curtea iranian, iar dup domnia lui Humayun, utilizarea
lui a fost abandonat de ctre moguli.
n timpul domniei fiului lui Humayun, Akbar, care este considerat n general
drept cel mai mare dintre mpraii moguli, a nceput s evolueze un stil vesti
mentar mogul recognoscibil. La sfritul secolului al XVI-lea, Akbar a ncorporat
n imperiu puternicele rajpute hinduse, prin cstorie i cucerire. El a adoptat

1 1615

1 1628

1 1632

James 1 l trimite pe
Thomas Roe ca prim
ambasador englez la
Curtea mogul.

Shah Jahan devine


mprat. Domnia sa
este epoca de aur a
arhitecturii mogule.

Shah Jahan ncepe


construirea palatului
Taj Mahal, ca memorial
pentru a treia sa soie,
Mumtaz Mahal.

Btlia de la Plassey
marcheaz nceputul
dominaiei Companiei
Britanice a Indiei
Orientale din India.

1757

1857

Are loc rebeliunea


indian, cunoscut i
sub numele de
Primul Rzboi de
Independen al
Indiei.

| 1858

Imperiul Mogul este


nlocuit de Rajul
britanic i ultimul
mprat mogul,
Bahadur Shah al ll-lea,
este trimis n exil n
Birmania.

IN UT IN D IA N -P E R IO A D A M OGUL

65

4 Aceast doamn musulman, dintr-o

pictura mogul din secolul al XVII-lea,


poart pantaloni sub o mantie diafan,
cu un acopermnt suplim entar pentru
cap. Pantalonii croii erau deosebit de
populari n rndul femeilor musulmane,
att la Curte, ct i n viaa de zi cu zi.
5 Un ornament pentru turban fcut din
smaralde, rubine si cristale ncrustate n
jad. Un inel n spatele rozetei cuprindea
o pan. Purtarea de pene la turbanele
mogule semnifica statutul regal.
6 Un portret din secolul al XVII-lea al fiului
dom nitorului hindus rajput de Mewar.
Acesta poart un chakdarjama legat pe
stnga. Poala diafanului jam a este
conceput astfel nct colurile s atrne.

66 5 0 0 .H -1 5 9 9

cteva dintre modele lor, inclusivturbanul plat rajput (vezi dreapta sus), care era
n contrast cu cel mult mai rotund, n stil iranian, preferat de ctre predecesorii lui
musulmani. Tn unele picturi, Akbar este chiar prezentat mbrcat n hindus stil cu pieptul dezgolit, dar cu un al de muselin deschis la culoare n jurul
umerilor, cu un lungi, n genul sarongii, nfurat n jurul oldurilor, i al prii de
jos a corpului. Mai frecvent, el i contemporanii lui sunt prezentai purtnd jam a, o
inut croit, legat pe lateralul pieptului. Jam a era, probabil, o adaptare a
angarkhei (literal, corp protector") indiene, premergtoare epocii mogule, dar
pantalonii strmi (paijama) purtai cu aceasta erau o inovaie musulman.
Akbar s-a implicat personal n mod i a avut idei puternice cu privire la vesti
mentaie. El este creditat cu inventarea mai multor articole vestimentare mogule,
precum chakdar (sau despicat pe laterale) jam a, care avea coluri distincte n jurul
tivului (vezi mai jos, alturi), precum i a obiceiului de a purta mpreun dou
aluri de camir, de multe ori n dou culori contrastante. El a introdus, de ase
menea, o regul prin care musulmanii ar fi trebuit s-i legeyomo-urilen dreapta
piepturilor, iar hinduii n stnga. Dei nu pare s fi fost respectat riguros, acesta
este de multe ori un ghid util atunci cnd se ncearc identificarea curtenilor n
picturile vremii. Akbar i curtenii lui, precum i succesorii lui, sunt adesea prezen
tai purtnd o jam a din bumbac alb, simplu, care era realizat, cel mai probabil,
din muselin fin, primit ca tribut de Curtea mogul, din Bengal, dup cucerirea
acestuia, n 1576.
Punctul culminant al Imperiului Mogul cuprinde domniile lui Akbar i ale suc
cesorului acestuia, Jahangir, care a domnit ntre 1605 i 1627, i pe a lui Shah Jahan,

care a durat de la 1628 la 1658. Moda din acea perioad a pstrat caracteristicile
principale ale domniei lui Akbar, cu haine croite i pantaloni din materiale rafinate,
ca baz a inutei la mod att pentru brbai, ct i pentru femei. S-a pus accentul
mai degrab pe materiale fine, dect pe texturi bogate ale suprafeei. Muselina
fin, pur, de pild, era mai apreciat pentru inutele de la Curte dect catifeaua
grea. Preferina a aprut n mod clar ca urmarea climatului cald, n care erau de
preferat materiale foarte subiri celor groase, dar aceasta celebra, de asemenea,
punctele forte ale produciei textile locale. Muselinele fine bengale erau renumite
attn India, ct i n strintate, la fel ca i mtasea din Gujarat, care era mpodo
bit cu aur, pentru a crea un spectacol generos n ceea ce privete vestimentaia i
mobilierul de la Curte.
Dei s-a pstrat o rafinat inut mogul de vntoare, din secolul alXVII-lea
vezi p. 68), nu mai exist aproape niciun alt element de vestimentaie de dinainte
de secolul al XlX-lea. Cu toate acestea, splendid detaliatele picturi n miniatur
i ilustraiile manuscriselor perioadei ofer o bogie de informaii cu privire la
inuta i mobilierul de la Curte. Aceste ilustraii demonstreaz ct de asemn
toare erau elementele de baz ale vestimentaiei masculine i feminine la Curtea
mogul: diafanele inute din muselin erau preferate hainelor, fiindc permiteau
s fie vzui pantalonii colorai cu model de dedesubt. Pentru femei, haina era de
multe ori nlocuit cu un corset i inuta completat de o bucat mare, subire,
dreptunghiular de pnz, ntr-o culoare contrastant, care putea fi folosit pen
tru a nvlui partea superioar a corpului i, cnd era necesar, faa. Femeile rajpute
purtau fuste tradiionale adunate (ghaghra) i corsaje (choli), cu un voal mare
dreptunghiular (odhni), care le acoperea partea superioar a corpului, mai degrab
dect pantalonii (vezi pagina de vizavi) i articolele vestimentare croite,
preferate de femeile musulmane. Aceste mode hinduse sunt, de asemenea,
orezentaten picturile mogule i ofer din nou un mijloc de identificarea curtenilor
- ndui. Brbaii i accesorizau costumele cu turbane decorative mpodobite cu
bijuterii sau ornamente (vezi dreapta), cu iraguri de perle i earfe bogat decorate
patka),cu model la capete.nclrile pentru ambele sexe erau fcute din material
textil sau piele moale, n form de papuc, care puteau fi ndeprtate cu uurin
cnd se intra ntr-o cldire.
Alturi de stilurile croite, preferate la Curtea mogul, tradiia vemintelor
drapate a continuat s domine n multe pri ale Indiei, n timpul Imperiului
'.ogul, n special n sud i est, n mare parte hinduse. Predominante printre aceste
articole vestimentare drapate sunt sari-urile, principala mbrcminte nfurat
a femeilor, i dhoti-ul sau brul nfurat, echivalentul masculin al sari-ului. Sari-ul
ariaz n lungime de la circa 2 la 9 metri. Cel mai scurt e doar suficient pentru a
acoperi corpul i este folosit de ctre femeile de la ar, pe ct vreme cel mai lung,
care se preteaz la elaborarea de pliuri i drapri, este purtat de grupurile bogate
ce elit. Materialele variaz de la bumbac aspru la mtsuri cu esturi bogate i
"odate cu aur, pentru nuni i ocazii oficiale. Cu toate c stilul nfurrii unui sari
a devenit mai standardizat, prin influena filmelor i a televiziunii, n mod tradii
onal exist zeci de variaii regionale. n timp ce unele stiluri prefer bordura final
decorativ (palu), cznd napoia purttoarei, femeile din unele regiuni poart palu
n partea din fa a corpului.
esturile, imprimeurile i broderiile tehnice locale pentru materialele de sari
= dhof/erau rspndite. n timp ce unele, cum ar fi muselina fin sau esut n fir
"furatdeaur (zri), erau considerate adecvate a fi utilizate de ctre mogul sau
ce Curile locale, alte tehnici au rmas populare ntr-o anumit zon. Odisha
anterior Orissa), din estul Indiei, de exemplu, producea n mod tradiional mate' 3 eikat legate manual, care erau, i nc sunt, extrem de populare la nivel local,
zs'far succes la Curte. Pe de alt parte, bandhani, cu model reperat i n zigzag
c'avat vopsit), din Rajasthan, a fost n vog sub mpratul Jahangir, ntruct
acesta prefera turbanele i earfele vopsite. RC

IN UT IN D IA N - PERIOADA M OGU L

67

inut mogul de vntoare


TINUT BRBTEASC DE LA CURTE
)

68 5 0 0 .H .-15 9 9

1620 -50

NAVIGATOR

ceast inut minunat brodat este unicul exemplar pstrat de la Curtea mogul.
Este confecionat din satin alb de mtase, brodat cu un lan de custuri de mtase
imaginnd flori i animale, printre care puni, lei i cprioare. Zona din jurul gtului
a fost lsat nebrodat, fiindc urma s aib un guler de blan ataat separat. Alte inute
scurte similare sunt adesea observate n picturile miniaturale mogule din secolul al XVIl-lea.
O extrem de mare calitate a broderiei sugereaz c aceasta a fost fcut pentru un mprat,
fie Jahangir, fie fiul lui, ah Jahan. Jahangir povestete n memoriile sale, Jahangirnam a sau
Tuzuk-iJahangiri, c limitase purtarea unor articole vestimentare i esturi pentru el nsui
sau pentru cei crora le ddea el, sub form de cadouri. Aceste articole au inclus o inut
pe care el a numit-o nadiri (raritate), i pe care a descris-o ca fiind lung pn la coaps i
fr mneci, ca aceasta. De asemenea, el a menionat c n Iran la un astfel de vemnt era
numit kurdi sau kurd". Vemintele fr mneci, cu model, cu gulere de blan sunt ilustrate
n memoriile lui ah Jahan. Magnificul manuscris Padahnama ofer o imagine extrem de
exact a vieii la Curtea mogul, inclusiv asupra bogatelor mobile i inute. Stilul de broderie
al inutei, cu imaginile sale naturaliste de flori i animale, se poate s fi fost influenat de
broderia englez din aceeai perioad. Cu toate acestea, broderia fin cu custur n lan
pare s fi fost activitatea broderilor profesioniti brbai din Gujarat, n vestul Indiei, care au

'mprumutat acest stil de broderie din munca de prelucrare a pieilor. RC

<> PRIM-PLANURI
1

DESIGN NATURALIST

Florile naturaliste de pe acest


vemnt sunt parial derivate
din cri europene i tiprituri
care au fost aduse la Curtea
mogul ncepnd cu sfritul
secolului al XVI-lea, de ctre
comerciani occidentali,
misionari i diplomai. Designul,
cu scene de anim ale lng ap,
arat, de asemenea, paralele cu
broderiile engleze ale tim pului.
E clar din memoriile lui Jahangir
c acesta a admirat broderiile
engleze prezentate lui de ctre
ambasadorul englez la curtea
sa, Thom as Roe.
2

BRODERIA CU CUSTUR

N LAN

Broderia din India variaz n


funcie de regiunea din care
provine. Broderia cu custur
n lan de pe acest vemnt
este tipic pentru activitatea
rafinat din Gujarat, n vestul
Indiei. S-a dezvoltat iniial ca o
modalitate de a decora pielea,
folosind un instrument special
num it ari. Broderia Gujarati era
att de apreciat, nct,
ncepnd cu secolul al XVII-lea,
a fost comandat att la
Curtea mogul, ct i pentru
export n Anglia.

A Un tablou de la nceputul secolul al XVII-lea, al lui ah Jahan,


l reprezint pe conductorul mogul clare pe un cal sur, ntr-un
peisaj.

INUT IN D IA N -P ER IO A D A MOGUL

69

Sari

secolul al XVIII-lea

TINUT
DE DAM

Un frizer i soia lui (cca. 1770)

70

500.H.-1599

NAVIGATOR

ari-ul a fost timp de secole inuta feminin tradiional de pe subcontinentul indian,


cu toate c multe femei musulmane preferau cmile i pantalonii croii, iar anumite
grupuri hinduse din India Occidental purtau n mod tradiional ghaghra (fuste) i choli
(bluze scurte). n aceast pictur deThanjavur inTamil Nadu, soia unui frizer poate fi vzut
mbrcat n sari tradiional drapat, n timp ce soul ei poart dhoti, echivalentul masculin
al acestuia. Femeia poart un corset scurt pe dedesubt: s-a sugerat uneori c acest corset a
fost introdus de ctre musulmani sau de occidentali, dar corsetele croite au o istorie mult
mai ndelungat n India. n esen o bucat lung de pnz nfurat n jurul corpului,
materialul din care e fcut sari-ul variaz foarte mult n lungime i lime, cu sari-uri simple
purtate de femeile de la ar, care msurau de la 45 cm la 180 cm, n timp ce bogatele sari-uri
nineyard", din India Central, msurau de la circa n o cm, la 9 m. Utilizarea unor cantiti
mari de material pentru a nfur corpul era un indiciu clar al prosperitii: un sari care
abia acoperea corpul indica o persoan fr bani pentru mai mult material. Materialele
variau de la mtase somptuoas i cu fir nfurat de aur, folosite n sari-urilede la Varanasi
i Kancipuram, la bumbacflat manual, esut manual n exemple din mediul rural. Un sari
putea fi drapat n nenumrate moduri, fiecare regiune din India avnd propriul stil. RC

<> PRIM-PLANURI

DRAPAJ

Draparea sari-ului este tipic n sudul Indiei, cu partea de jos


plisat i nfurat n ju ru l taliei, iar restul drapat, astfel nct s
poat fi purtat tras n fa sau cznd pe spate.

MODEL

Modelul simplu din estur este un design repetat de motive cu


'linze stilizate, mpodobit pe ambele margini cu borduri nguste
5 mple. Roul este o culoare popular pentru sari-uri, mai ales n
sudul Indiei, unde se consider c acesta este de bun augur.

Sari (detaliu) de mtase esut i fir nfurat de aur (cca. 1850).


Palu (finalul decorativ) din estura bogat include un ir de
motive florale stilizate, num it buta, derivat din modelele alului
decam ir.
IN U T IN D IA N - PERIOADA M OGUL

2 1 16 0 0 -179 9
INUT JA P O N E Z -P E R IO A D A EDO 74
CAROL I l COMMONWEALTH-UL 78
INUT CHINEZ -D IN A S T IA TIMPURIE
QING 82
INUT LA CURTEA FRANCEZ 86
MOD N VREM EA RESTAURAIEI 90
NATEREA MODEI MODERNE 94
TARTAN SCOIAN 102
ELEGAN ROCOCO 106
GENTLEMANUL ENGLEZ 116
STIL NEOCLASIC 120

INUT JAPONEZ- PERIOADA EDO


9

erioada Edo (1603-1867) a fost o epoc de stabilitate politic, cretere

economic i expansiune urban fr precedent n Japonia. Kyoto a


rm as centrul aristocratic de cultur i producie de lux, n tim p ce Edo

(astzi Tokio) s-a dezvoltat ntr-unul dintre cele mai mari orae din lume, un
ora n care masa critic a populaiei i bogia au condus la o vast cultur a
modei vestim entare. Consum atorii prim ari de vem inte erau sam uraii, care
constituiau circa zece la sut din populaie. Cu toate acestea, clasele negustorilor
i artizanilor, care beneficiau cel m ai m ult de pace i prosperitate, reprezentau o
provocare continu pentru ordinea stabilit. Ierarhia rigid im pus deTokugawa
n Japonia nsem na c bogia nu putea fi utilizat pentru m buntirea direct
a statutului.n schimb, erau folosite diverse alte strategii de consum i de afiare,
stim ulnd astfel o vast industrie textil (vezi mai sus).
n tim p ce m brcm intea devenea un indicator-cheie al m bogirii, iar
sensibilitile estetice erau folosite ca o provocare pentru ordinea social, au fost
introduse legi limitative, care reglementau m aterialul, tehnicile i culorile folosite
de ctre diferite clase. Dei legile nu erau aplicate n mod constant, ceea ce a
condus la alternane regulate ntre opulen i modestie, acestea au creat diverse
coduri de subtilitate.
Utilizarea de culori i m ateriale interzise pentru lenjerie i pnz era popular
ca m ijloc de a demonstra averea i stilul personal.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1603

mpratul l numete
shogun peTokugawa
leyasu, care i mut
guvernul la Edo i
fondeaz dinastia de
shoguni Tokugawa.

74 16 0 0 -17 9 9

1633

Tokugawa lemitsu
interzice cltoriile n
strintate i citirea
crilor strine.

1 16 5 5

| 16 3 9

Tokugawa lemitsu
formalizeaz sistemul
de reedin alternativ
obligatoriu (sankin
kotoi) pentru feudali
i gospodriile lor
din Edo.

Sunt finalizate edicte de


stabilire a Izolrii
Naionale (SakokuRei).
Tuturor occidentalilor,
cu excepia olandezilor,
le este interzis intrarea
n Japonia.

1641

Tokugawa lemitsu
interzice toi strinii
n Japonia, cu excepia
cetenilor chinezi i
olandezi.

11 6 5 7
Se spune c de la un
kimono blestemat, care
a fost incinerat, ar fi
pornit Marele Incendiu
de la Meireki, distrugnd
cea mai mare parte a
Edo i ucignd peste
100 000 de oameni.

Aceste m ateriale puteau fi zrite pe dedesubtul unui chim ono sim plu, aspru,
cheia estetic n inuta japonez.
Unul dintre motivele principale pentru stabilitatea i bogia perioadei Edo a
fost politica extrem de influent a sankin kotai (reedin alternativ), care a fost n
vigoare n perioada 1635-1862. Dei detaliile s-au schim bat de-a lungul celor 260
de ani de dom nie a regulilor Tokugawa, n general se cerea ca toi nobilii daim yo
cu moii s se mute periodic ntre provinciile lor de origine i Edo. Cheltuielile
necesare m eninerii unor reedine luxoase n dou locuri i cltoria ntre acestea
a descurajat lupta ntre dom enii i, de asemenea, a generat o extraordinar activi
tate economic i cultural. In acest m om ent a nceput deprovincializarea panic
a Japoniei, ca urmare a ederii obligatorii n Edo, care a alim entat un flux grozav de
informaii i transferul modei din ora ctre periferie.
Concentraia claselor conductoare a creat condiii ideale pentru o cultur a
concurenei prin mod i afiarea averii i stilului.
Cu toate acestea, spre deosebire de situaia de la palatul lui Ludovic al XlV-lea,
de la Versailles, n Frana, sistem ele japoneze de valori nu permiteau ca decadena
s ajung prea departe. Un motiv pentru asta era concentraia de avere, care n-a

1 Acest triptic masiv (cca. 1794) de


Kitagawa Utamaro reprezint femei
sortnd esturi i veminte cusute.
2 Acest chimono din crep de mtase
(cca. 1850) avea vopsea rezistent, dup
folosirea tehnicii yuzen, i modele
ablonate i broderie. Motivele ilustreaz
povestea lui Urashima Taro.

fost niciodat att de extrem ca n Frana, pentru c politica Tokugawa privind


comerul era mai curnd liber (dei Japonia era nchis pentru investiiile strine).
In tim pul perioadei Edo, s-au dezvoltat reelele de distribuie i au progresat pre
luarea industrial a meseriilor de uz casnic i specializrile. Stabilitatea monedei,
operaiunile bancare i asigurrile s-au m aturizat toate n mod rezonabil, iar
comerul a devenit o surs-cheie de avere, nefiind stingherit excesiv de tarife sau
taxe. Relativ devreme, clasa negustorilor a nflorit din punct de vedere economic,
n tim p ce clasa sam urailor era n mare parte inactiv n aceast perioad de
pace. Plcerile consum ului i stilu lu in sine erau disp onib ilen Edo, distribuirea
resurselor schim bndu-se ncet ntre clase. Legile limitative erau restrictive n ceea
ce privete consum ul, dar moda nclcrii legilor era frecvent, iar curtezanele de
rang nalt se m brcau frecvent n conformitate cu culm ile modei (vezi p. 76).
ncepnd cu m ijlocul perioadei Edo, Miyazaki Yuzen a perfecionat una dintre
cele mai im portante evoluii din industria de chim onouri,yuzen-ul (vezi dreapta).
Este o metod de vopsire n mai multe culori a m aterialului, folosind abloane i
past de orez, i a rmas n centrul naltei culturi a chim onoului. Aceast met(5d
a permis im itarea mai m ultor brocarturi complexe i se crede c, odat ce-a fost
introdus, alte douzeci de stiluri de vopsire a m aterialului au devenit de prisos.
Impermeabilitatea superioar i culoarea stabil a yuzen nsem na c producia
vestimentar era m ult m buntit, ceea ce, la rndul su, a extins parametrii
modei la Edo. n ciuda acestei invenii versatile, factorii politici dom inau sau cel
puin stabileau ferm parametrii, tipurile de vem inte care puteau fi purtate i
moda japonez din perioada Edo. Cea mai influent era politica sakoku (izolare
naional), care a rmas n vigoare pn n 1854, asigurndu-se c n Japonia nu
exista practic nicio influen din lumea exterioar asupra vestim entaiei.

TS

j 1700

| 1700

| 178 9

| 1841

M iy a z a k i Y u z e n d in

n c e p e e p o c a d e a u r

S u n t in t e r z is e b o r d e lu

S u n t in s t it u it e

S t a t e le U n it e f o r e a z

T o k u g a w a Y o s h in o b u

K y o to p e r f e c io n e a z

a t e a t r u lu i K a b u k i i

rile f r lic e n , m u lt e

r e f o r m e le T e n p o ,

J a p o n ia s s e m n e z e

d e m is io n e a z ,

v o p s ir e a Y u ze n .

t ip r it u r ilo r m a s iv e

lu c r t o a r e n in d u s t r ia

in c lu s iv e d ic t e

u n a c o r d c o m e r c ia l

d in a s t ia T o k u g a w a se

u k iy o ; in f lu e n a

s e x u lu i m u t n d u -s e n

lim it a t iv e a s p r e , c a r e

( T r a t a t u l d e la

s t in g e i m p r a t u l

a m b e lo r p o a t e fi

c a r t ie r u l Y o s h iw a r a , a l

in t e r z ic m u lt e f o r m e d e

K a n a g a w a ), care

M e iji e s t e re n t r o n a t .

v z u t n m o d e le le

E d o , d n d u -i a c e s t u ia

lu x , n t r -o n c e r c a r e d e a

r e d e s c h id e J a p o n ia

C a p it a la e s t e m u t a t

c h im o n o u r ilo r .

r e p u t a ia e x c lu s iv i

c o n t r o la m o r a lit a t e a i

p e n t r u s t r in i, d u p

la r e d e n u m it u l T o k io .

c o n d u c n d la a p a r i ia

o r d in e a s o c ia l .

d o u s e c o le .

1854

| 1867

g h e i e lo r .

IN UT JAPO NEZ PERIOADA EDO 75

inut de curtezan Perioada trzie Edo


TINUT DE DAM
9

Curtezane plimbndu-se pe sub cirei n faa casei de ceai


de Kitagawa Utamaro (cca. 1789)
76 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

mare parte a perioadei trzii Edo a fost marcat att de extravagan, ct i de


strictele legi limitative. Era o afacere riscant s fii prea inventiv sau prea artos n
ceea ce privete moda, iar mpotriva clctorilor de lege au fost nregistrate mai
multe urmriri penale grave. Un loc n care moda era oarecum mai eliberat de aceste griji
era cartierul plcerilorYoshiwara, nu numai din cauza statutului su de lume aparte, ci i din

cauza patronajul pe care i-l asigurau membrii clasei celei mai puternice.
Curtezane de top defineau icul i au fost scrise cri despre stilul i frumuseea lor.
Acestea puteau purta chimonouri extravagante, accesorizate cu decoraiuni de pr scumpe
i complicate, fr s ofenseze sensibilitile de clas, ntruct clasele sociale nu erau strict
mprite n cartierul Yoshiwara, unde un om de rnd era considerat egalul unui samurai,
ct timp i permitea s plteasc. Aceast libertate fa de restul unei societi extrem de
ordonate presupunea i c se nregistrau mai multe mode. Chimonourile care prezentau
modele cadrilate-ndrznee i m asculine-contrastnd cu modelele florale erau conside
rate ambigue din punct de vedere sexual i, prin urmare, erotice. Moda Obi a fluctuat foarte
mult: nodurile mari au fost uneori populare i au existat tendine alternative ntre legarea n
fa i la spate. n timpurile moderne, nodurile i dimensiunile au fost mult standardizate. TS

<SS> PRIM-PLANURI

UMERI

Un vemnt exterior, lsat uor pe umeri, era considerat atrgtor.


Gtul era vzut ca zona cea mai erogen a corpului unei femei, astfel
nct s poarte prul ridicat i s aib un vemnt uor czut echivala
cu decolteul din timpul Regenei.

2 VEM N T

Prostituatele purtau n mod tradiional veminte albastre, dar adesea


acestea erau mult mai experimentale n mod i purtau chimonouri
colorate de mtase. Pentru o curtezan, roul era considerat erotic,
mai ales cnd era utilizat n contrast cu puritatea albului.

A Acest chimono a fost purtat de ctre un membru al clasei samurailor.


Designul a fost creat folosind tehnica pastei rezistente chaya-zome,
care era rezervat hainelor de var ale samurailor de prim rang.

IN UT JA P O N E Z -P E R IO A D A EDO 77

CAROL I l COMMONWEALTH-UL

legana reinut i nuanele sobre de la Curtea lui Carol I respingeau


extravaganele i accentul era pus pe frumuseea masculin din epoca
iacobin; s-a renunat la gulerul cu pliseuri i s-a evitat stilul bombastic

1 Acest portret de Sir Anthony van Dyck i


reprezint pe Carol I i pe regina Henrietta
Maria, cu cei doi copii mai mari ai lor (1632)
2 Corsajul de satin argintiu al reginei
Henrietta Maria este dantelat cu
panglic coral (1632).
3 Robert Walker l portretizez pe Oliver
Cromwell n inut modern (secolul
al XVII-lea).

dat de dublet i ciorapi, fiind cultivat o siluet mai palid. Linia aparent
simpl a vemintelor le dezminea romantismul, iar silueta mai puin rigid
era mpodobit cu o abunden de panglici n form de rozete, folosite pentru
evidenierea diverselor pri ale costumului: pantaloni scuri, mneci i pantofi.
Dei fr model, materialele erau bogate, iar rigiditatea pnzei i dantelei albe
oferea un contrapunct dramatic la culoarea preferat, negrul.
Patron al artelor i om cu bun-sim, Carol a invitat la Curtea sa din Londra
pictori distini, precum Sir Anthony van Dyck, care a furnizat imagini durabile ale
Curii Stuart ntruct a pictat diferite mode, inclusiv barba ascuit i mustaa
purtat de ctre Carol I nsui (vezi mai sus).
Gulerul cu pliseuri a fost nlocuit cu un guler moale, larg, realizat iniial din
dou sau trei straturi de material, tivit cu dantel i legat cu ireturi. Acesta a
permis ca prul s creasc pn la umr, unde era ondulat n crlioni mpodobii
cu panglici. Dup 1630, dubletul s-a transformat ntr-o jachet scurt pn-n

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 aniii620

| anii 1620

1 1625

1 1626

Ajunge la mod
pentru femei mneca
virago. Stilul mparte
o mnec lung n
dou bufe legate cu
o panglic deasupra
cotului.

Gulerele rigide
mturic" las loc
unui stil mai relaxat,
cunoscut sub numele
de guler czut, din
dantel moale cu tiv
sub form de scoic.

Carol 1 se cstorete n
catedrala Canterbury
cu prinesa catolic
Henrietta Maria a
Franei, fiica Mriei
de Medici.

Ca rol 1 este ncoronat


pe 2 februarie, la
abaia Westminster,
dar fr ca soia lui
s-i fie alturi.

78 16 0 0 -17 9 9

anii 1630

Henrietta Maria l alege


pe proiectantul Inigo
Jones, primul arhitect
britanic important din
perioada modern,
drept inspectorul ei de
lucrri.

anii 1630

Vemintele pentru
femei cresc n greu
tate i i micoreaz
decolteurile. Femeile
i expun partea de
jos a braelor purtnd
mneci pn la cot.

talie, cu o pulpan destul de lung, ncheindu-se ntr-un punct din fa. Aceasta
era purtat deschis la mijlocul pieptului, pentru a arta cmaa bufant peste
pantalonii scuri; pentru uurina de micare, ocazional era realizat i cu o fant n
partea din spate. Croiala complicat a mnecilor din perioada de mai devreme a
fost nlocuit cu o tietur lung pe vertical, n partea din fa, care era prins o
dat la cot, permind astfel s se vad mneca de la cma.
Mnecile se ncheiau cu o manet mare ntoars, uneori cu nasturi, i aveau
cptueal contrastant. Cele dou tipuri de pantaloni includeau pantalonii
lungi, decorai la genunchi cu o grmad de panglici colorate, i pantalonii scuri,
cu aceeai lime pn la capt, lejeri la genunchi i ornamentai cu un rnd
de ireturi (panglici legate n funde, cu capete metalice). Pantalonii bufani mai
lungi erau ascuni n carmbul gleii" sau plnie", cizme de piele care erau, de
asemenea, purtate n interior, cptuite cu mtase sau piele i mpodobite cu
dantel. Cizmele, pelerinele i plriile erau toate purtate cu un aranjament floral.
Pelerinele circulare mari, cu gulere largi, erau legate la gt cu ireturi, iar plriile
erau aezate ntr-o parte, suflecate n frunte i mpodobite cu pene.
Preluat de ctre regina de origine francez Henrietta Maria, crinolina nu se
mai purta, iar rigiditatea i dimensiunile corsetului s-au redus foarte mult. Vesti
mentaia femeilor consta ntr-un corsaj dantelat cu panglic de mtase n fa i
acoperit cu un plastron, o fust i o rob deschis de tot n fa i adunat n sus,
pentru a descoperi fusta de dedesubt.
Elaboratele gulere de batist tivite cu dantel atrnau frumos pe umeri (vezi
dreapta). Mnecile erau pline i, precum dubletul brbtesc, erau tiate n dou,
pentru a lsa s se vad materialul de dedesubt. Purtate cu mnui lungi de
mtase sau piele de cprioar, se ncheiau cu manete atrnate de dantel sau cu
manete plisate de batist i se ntindeau chiar pn sub cot.
Femeile purtau pelerine mari circulare, similare cu cele ale brbailor, sau
haine lungi pn-n pmnt, cu mneci largi. Prului femeilor era rsucit n partea
din spate a capului, cu laturi ondulate de fiecare parte a feei.
Escaladarea conflictului i ciocnirea de ideologii dintre Carol I i Parlament au
fost reprezentate de dezvoltarea a dou modele distincte deinute. Cavalier (de la
latinescul caballarius nsemnnd clre) era numele folosit de ctre parlamentari
pentru un susintor regalist al lui Carol I,
Respingnd excesul aristocratic i influenai de vestimentaia burgheziei
prospere din Olanda, parlamentarii au nlocuit gulerele de dantel cu pnz
simpl i mtasea cu elemente din ln; prul a fost tuns scurt n fa i retezat
pe linia maxilarului (vezi dreapta jos). i vemintele pentru femei au devenit mult
mai simple: corsetul a fost din ce n ce mai alungit i ntrit, iar decolteul a fost
nlocuit cu unul mai puin adnc, completat cu o earf de plas. Din Lumea Nou
au fost importate blnuri, iar peruci din mici blnuri sau de estur erau purtate
att de ctre brbai, ct i de ctre femei, cum este prezentat n gravura lam a de
Wenceslaus Hol Iar (vezi p. 80). MF

1639

ncepe o serie de
rzboaie civile
cunoscute ca
Rzboaiele celor trei
regate ntinzndu-se
de-a lungul Scoiei,
Irlandei i Angliei.

1 anii 1640

| 1641

Plriile mari,
decorate cu pene de
stru atrnate sunt
larg rspndite printre
curteni.
Plriile claselor
inferioare rmn
nempodobite.

Pictorul englez William


Dobson i succede lui
Van Dyck ca pictor de
curte, oferind portrete
ale conductorilor
cavaleriei n inutele
lor luxoase.

Dup ce Ca rol 1 este


executat i este
instaurat Commonwealth-ul englez,
condus de Oliver
Cromwell, stilurile
devin mai atenuate.

1649

| 1660

1 1661

Commonwealth-ul
din Anglia se ncheie
i este restaurat
monarhia, n timpul
Restauraiei engleze.

Influena francez
duce la introducerea
pantalonilor scuri
fusti", acoperii cu
panglic mai scurt,
att de lejeri, c
seamn cu 0 fust.

CAROL I l CO M M O N W EALTH -U L

79

inut feminin n anii 1640


TINUT
DE IARN CU MASC SI
MANON
t
>
>

Iarn, gravur de
Wenceslaus Hollar (1643)

n a v ig a t o r

80 1600-1799

enceslaus Hollar, artist nscut n Boemia,a produs o serie de patru gravuri ale
anotimpurilor, fiecare reprezentat de o femeie purtnd rochie la mod. Calitatea
expresiv a virtuozitii artistului ca gravor reiese din varietatea de esturi i
blnuri pe care o surprinde n vestimentaia femeii. n secolul al XVII-lea, blnurile erau
abundente n Lumea Nou i att Marea Britanie, ct i Frana au conceput modaliti de
a le obine din coloniile lor din America de Nord. n 1670, Carta guvernatorului i Compania
aventurierilor din Anglia au fondat Compania Golfului Hudson.
Gravura lam reprezint o tnr modern purtnd o serie de fuste, un guler de
blan, glug i o semi-masc (masc de toalet") i ducnd un manon de blan.
Manonul de tip tubular a devenit la mod n Italia, la nceputul anilor 1570, mpreun
cu o varietate de mti. Seria de gravuri a lui Hollar furnizeaz o documentaie valoroas
despre viaa din secolul al XVII-lea. n fundalul acestei tiprituri este prezentat cartierul
Cornhill din Londra, cu focuri de crbune arznd i cu turnul primei Burse Regale vizibil n
dreapta. Erotismul studiat al imaginii se face explicit de ctre versetul nsoitor: Frigul,
nu cruzimea o face s poarte/n tim pul iernii, blnurile i prul de fiare/ Pentru o piele
mai fin n noapte/ O mbrieaz cu mare ncntare. MF

<> PRIM-PLANURI

1 S E M I-M A S C

3 M A N O N TU B U LA R

Mtile erau fcute din catifea sau mtase i acopereau toat faa,
cu excepia ochilor. Erau purtate n principal pentru a proteja tenul,
dar i pentru a asigura anonimatul. n gravura lam, semi-masca
ofer semnificaie siluetei i privire ndrznea statutului
ambivalent al femeii.

Manonul cptuit cu blan era un accesoriu la mod attn


rndul brbailor, ct i al femeilor. Nu numai c pstra minile
calde, ci avea i compartimente interioare, pentru pstrarea unor
lucruri necesare zi de zi, precum batiste i bani. De multe ori,
acesta era parfumat, pentru a contracara mirosul de pe strzi.

2 E A R F DE S A M U R

4 P A N T O FI D EC O R A I

Indicatorul statutului ei bogat, o fie lung de blan (earf) este


uor drapat n ju ru l umerilor femeii, capetele ntlnindu-se n
fa. Earfele i au originea n Evul Mediu, cnd erau purtate
n principal de ctre brbai. Pn n secolul al XVII-lea au ajuns la
mod n garderoba doamnelor.

n scopul de a-i proteja tivul de noroi, femeia i adun fusta grea,


ntr-un gest cochet, descoperind un jupon cu model i un pantof cu
un toc curbat Louis. La mijlocul secolului al XVII-lea, pantofii de
dam au devenit mai fem inini n aparen, iar acest exemplu este
decorat cu o rozet de panglic.

ISTORIA MTII

>
In secolul al XVi-lea, mtile au fost purtate iniial de curtezane, servind att unor
scopuri decorative, ct i practice. Masca proteja faa purttoarei n timp ce cl
rea sau se bucura de alte activiti n aer liber, pstrnd astfel tenul palid, cum era
n vog la momentul respectiv. Totui, mtile erau purtate i n interior. n 1663,
memorialistul Samuel Pepys nota c a devenit o mod ca doamnele s poarte
mti de teatru care s le ascund toat faa. Mtile pentru toat faa erau
fcute din pnz neagr sau alb rigidizat, cu guri pentru ochi i gur.
Asta permitea utilizatoarei s se bucure de spectacolele de teatru, care la vremea
respectiv le erau interzise femeilor respectabile, rmnnd ascuns. Mtile erau
prinse de cap cu legturi, iar un irag de mrgele sau un nasture era inut n dini.
Dimpotriv, modernele semi-mti acopereau doar ochii i nasul i erau frecvent
purtate la baluri mascate sau mascarade. Fixate pe un beior i inute n faa
purttoarei, astfel de mti ajutau la flirt.

C AR O L I l C O M M O N W E A LTH -U L

8l

TINUTA CHINEZ - DINASTIA TIMPURIE QING

1 Acest portret, realizat de un artist


anonim, l arat pe m pratului
Yongzheng purtnd o rob galben de la
Curte, cu un colier de perle.
2 Motivele celor Dousprezece Simboluri
apreau exclusiv pe hainele de la Curte
ale m pratului.
3 m pratul Qianlong trece n revist
trupele la o parad purtnd un foarte
decorativ costum de ceremonie cu
armur i coif.

n 1644, manciurienii, un popor minoritar din nord-estul Chinei, cuceresc


Beijingul i instaureaz dinastia Qing.n scopul de a-i afirma autoritatea
asupra ntregii populaii din China, primul mprat Qing le-a ordonat tuturor

adulilor de sex masculin s-i rad prul n frunte i s poarte haine n stil
manciurian.n acelai timp, conductorii manciurieni erau dornici s le ctige
bunvoina chinezilor han, care reprezentau mai mult de 90 la sut din populaie.
Urmau cu sfinenie tradiia chinez han, veche de secole, de a oferi sacrificii
cerului, pmntului, soarelui i lunii. Aceste ritualuri, efectuate iarna, vara,
primvara, respectiv toamna, erau cele mai importante ndatoriri ale unui mprat
chinez. Cu aceste ocazii, acesta trebuia s poarte o rob de la Curte cu cele
Dousprezece Simboluri. Pentru a-i completa inuta oficial, purta, de asemenea,
o plrie de la Curte, colier, curea i o pereche de cizme (vezi mai sus).

E V E N IM E N T E -C H E IE

| '6 4 4
Manciurienii, nomazi
din nordul Chinei,
cuceresc Beijingul i
ntemeiaz dinastia
Qing, cu Shunzhi, n
vrst de ase ani, ca
mprat.

82 1600-1799

1645

Legile cozii manciuriene


le impun brbailor
s-i rad partea
din fa a capului.
Funcionarii de stat
trebuie s poarte haine
cu manete n form de
copit de cal.

| cca. 1646

Guvernul Qing renvie


morile imperiale de
textile din Nanjing,
Hangzhou i Suzhou.

1661

La vrsta de apte ani,


Kangxi i succede lui
Shunzhi ca mprat.
El a domnit timp de 61
de ani, devenind
mpratul chinez cu
cea mai lung domnie.

| ' 7 '5

Artistul italian
Giuseppe Castiglione
i ncepe activitatea
la Palatul Imperial,
sub mpratul Kangxi.
El servete ca pictor
de Curte pentru trei
mprai succesivi.

1722

Yongzheng devine al
treilea mprat Qing,
ieind biruitor asupra
frailor lui ntr-o
succesiune disputat.

Pentru ocazii mai puin oficiale, mpratul purta o rob dragon (vezi p. 84).
Existau norme stricte, care reglementau culoarea robei de la Curte a mpratului.
Pentru c cerul este albastru, purta albastru la Altarul Cerului. O hain de
culoare galben era purtat la Altarul Pmntului, roie la Altarul Soarelui i alb
lunar la Altarul Lunii. i materialul colierului su se asorta cu roba: mrgelele
lapislazuli erau purtate pentru a se asorta cu roba albastr, chihlimbarul era pur
tat cu roba galben, coralul cu cea roie, iar pietrele turcoaz cu albul lunar.
n zi lele i m porta nte de festiva I, cum a r fi Zi ua Lu na r de An u I Nou, m p ratu I
purta un colier de perle, iar perla era bijuteria care-i mpodobea plria de la Curte.
Cele Dousprezece Simboluri de pe roba de la Curte a mpratului (vezi dreap
ta) reprezentau cea mai mare autoritate a sa i erau purtate doar de el. Conform
textelor chinezeti, regii au nceput s poarte cele Dousprezece Simboluri n pri
mul mileniu .H. Soarele, luna i constelaia reprezentau cerul i muntele, dragonul
i o creatur mpodobit (reprezentat ca un fazan), ca lucruri de pe pmnt.
Capul de topor, caracterul ji" spate-n spate i vasele de sacrificiu erau obiecte de
cult al strmoilor.
Iarba de ap, flacra i grnele reprezentau trei din cele cinci elemente: apa,
focul i pmntul. n filosofia chinez, cele cinci elemente reprezint direcia i for
ele naturale; acestea sunt est (lemn), sud (foc), vest (metal), nord (ap) i centru
(pmnt). Prin purtarea acestor simboluri, mpratul arta c avea binecuvntarea
cerului i pmntului.
mpratului i se permitea s aib mai multe soii, dar numai soia principal,
mprteasa, era ndreptit s aduc jertfe la altar pentru Zeia Viermilor de
mtase, n calitate de cap al populaiei feminine. Costumul de ceremonie al
mprtesei era similar cu cel al soului ei, dar avea mai multe straturi. Sub roba
de la Curte, aceasta purta o fust, iar n partea de sus un vindiacfr mneci.
Purta nu un colier, ci trei, i trei perechi de cercei. Jertfele erau oferite zeitilor, dar
erau concepute i pentru a impresiona oamenii. O ceremonie secular era marea
inspecie militar", un eveniment spectaculos n care erau expuse la parad tunuri,
arme de foc, alte arme, clrei i pedestrai. n fruntea armatei era mpratul, n
costumul lui magnific de armur de ceremonie (vezi dreapta jos). Armura era, de
fapt, din satin galben strlucitor, cu mneci i or cu benzi de fir de aur, cusute
pentru a semna a metal, i cu tifturi de cupru strlucitoare, adugate pentru a
ntri efectul. Coiful era din piele lcuit, cu invocator de protecie cu litere
sanscrite de aur. Benzile negre i bijuteriile de pe coif, sgeile i tolba erau fcute,
de asemenea, n strict conformitate cu reglementrile.
mpratul Qianlong, care a domnit ntre 1735 i 1796, a dictat n 1766 codul
vestimentar, ateptndu-se s fie respectat de mai multe generaii viitoare.
Nu avea de unde s tie c, un secol mai trziu, o femeie dintr-un alt clan,
mprteasa vduv Cixi, avea s-i zpceasc marea schem. MW

1725

mpratul Yongzheng
efectueaz aratul
ritual la altarul Zeului
Agriculturii, purtnd
o rob dragon de un
galben strlucitor.

1737

Qianlong oface pe
Lady Fuca mprteas,
mprteasa Xiaoxian,
numele sub care avea
s fie cunoscut, i
pune flori n pr, n loc
de perle i bijuterii.

1766

La ordin imperial,
apare 0 carte care
detaliaz diferite
tipuri deinute
oficiale.

1766

1796

mpratul Qianlong
impune un cod
vestimentar strict pentru
aciunile imperiale de
la Curte. Codul cere
ca inuta femeilor s
difere n funcie de rangul
soului lor.

n urma abdicrii
tatlui su, Qianlong,
Jiaqing urc pe tron
ca al cincilea mprat
Qing, ca s domneasc
peste China.

1799

Moare Qianlong. El a
pstrat efectiv puterea
pn la moarte, dup ce
a abdicat doar pentru
a evita s domneasc 0
perioad mai mare dect
mpratul Kangxi.

IN UTA C H IN EZ - D IN A STIA TIM PU R IE Q U IN G

83

Roba dragon 1736-95


TINUT
DE LA CURTE
)

Rob dragon cu custur


de tapierie purtat de
mpratul Qianlong

oba de la Curte a mpratului era clasat cel mai sus n codul vestimentar Qing,
dar pentru occidentali motivul dragonului era cel mai reprezentativ pentru China,
mpratul purta roba dragon la ocazii festive, cum ar fi nuni de prini i prinese,
Anul Nou, Festivalul Mijlocului toamnei i recepiile de la ambasadele strine. Cnd
Lordul George Macartney, primul ambasador britanic n China, s-a ntlnit cu mpratul

Qianlong, n 1793, acesta din urm era mbrcat ntr-o rob dragon.
Roba are o custur vertical care coboar de la mijloc i se evazeaz uor n afar
spre poale, n form de A". Aceasta este imprimat invariabil cu nou dragoni: doi sunt
poziionai pe umeri, trei pe fa, trei pe spate i unul pe suprapunere, unde nu este vizibil
pentru privitor. Conform legendei, dragonul chinezesc era un animal blnd i aductor
de noroc, care cutreiera pmntul n al doilea mileniu .H. Nou este cel mai mare numr
cu o singur cifr i, prin urmare, un numr adecvat de dragoni pentru conductorul
suprem. Fantele din tivul robei dragon indic faptul c mpratul ar fi purtat pantaloni pe
dedesubt.
Este cunoscut faptul c mprtesei i era rezervat motivul Phoenix. Cu toate acestea,
att mprteasa, ct i mprteasa vduv purtau robe dragon. O rob dragon de dam
are fante doar n pri, nu i n fa i n spate. Roba purtat de cei din afara fam iliei impe
riale este numit rob mang, iar animalul afiat pe aceste robe este foarte asemntor cu
un dragon. MW

84 1600-1799

<> PRIM-PLANURI

MANET N FORMA DE COPIT

Manetele unei robe manciuriene au forma copitei unui cal, cu


referire direct la originea nomad a poporului manciurian, care
i-a ctigat existena din vntoare. Copita de cal era, de
asemenea, un semn al puterii lor militare; despre conductorii
Qing se spunea c ar fi ctigat ara clare".

AP STTTOARE

Dungile diagonale colorate de la tiv sunt cunoscute sub numele de


ap stttoare". n legenda chinezeasc, dragonul locuiete iniial
n ap. Cnd atinge puterea supranatural deplin, se ridic pn
la cer. Undele rotite deasupra apei stttoare, cu muni, formeaz
un omofon pentru imperiu" (jiangshan).

ROCHIA MPRTESEI
n acest portret de la cca. 1737, atribuit artistului italian
Giuseppe Castiglione, m prteasa Xiaoxian, soia
principal a iui Qianlong, poart haine ceremoniale de
iarn. Robele de la Curte au fost adaptate n funcie de
anotimpuri, iar cele de iarn erau de multe ori mblnite
i tivite cu zibelin. Epoleii extini sunt caracteristica
cea mai dramatic a costumului.

NASTURE

Nasturii au fost inventai de ctre manciurieni. nainte de 1644,


chinezii han i ncheiau hainele prin legarea de funde sau noduri.
Nasturii de pe hainele dinastiei timpurii Qing erau invariabil sferici unii din metal, alii din estur - i erau fixai cu bride.
Butonierele n-au fost folosite pn n secolul al XX-lea.

MOTIVUL DRAGON

Pe aceast hain se afl trei tipuri de dragoni: un dragon n


ntregime frontal n mijloc, doi ridicndu-se n stnga i n dreapta
i doi n micare pe garnitura bleumarin de sub clavicul. Dragonii
ridicai in n gheare o perl de foc. Fundalul este plin de nori
colorai, pentru a reprezenta cerul.

IN UTA CH IN EZ - D IN A STIA TIM PU R IE Q U ING

85

Tl NUTA LA CURTEA FRANCEZ

1 Tn acest tablou din 1667, Ludovic


al XlV-lea poart un justacorp brodat de
mtase i pantaloni pn la genunchi.
Hainele lui reflect puterea, mreia i
bogia monarhiei. Chiar i ministrul de
finane al regelui, Colbert, mbrcat n
negru, poart un jabou de dantel i
manete.
2 Un mantou de mtase de la nceputul
secolului al XVIII-lea arat ce se purta
peste jupon. Se vede aici cu un
fontange relativ scund.

n secolul al XVII-lea, Frana a devenit liderul stilului european.


ntr-adevr, rdcinile industriei modei moderne se gsesc n Parisul anilor
1670, atunci cnd noi reviste de mod i buticuri promovau sezoane, aspecte i
nouti ca mijloace ale schimbrii. Acest proces este sinonim cu regele Ludovic al
XlV-lea, care a domnit ntre 1643 i 1715, dar i cu influena ministrul su de finane,
Jean-Baptiste Colbert, care a finanat de la stat industria textil, a condus rzboaiele
lui Ludovic i a furit averea pe care regele i curtenii lui o purtau pe ei. Colbert nsui
a fost rareori vzut altfel dect n negru i prea o reflectare dur a gloriosului rege
(vezi mai sus). Fiu al unui postvar, Colbert a neles farmecul produselor de lux, cum
ar fi mtasea, tapiseria i dantela, i a decis c Frana ar trebui s aib monopol asu
pra produciei acestora i s devin centrul consumului de lux n materie de mod.
Atelierul de tapiserie Gobelins, din Paris, a esut n tablouri faptele lui Ludovic pentru
palatul de la Versailles i a creat mobilier pentru castele din Frana. Comercianii
de accesorii de lux i bijuterii au fost ncurajai s nfiineze magazine n nou-construitele piee regale de la Paris. n 1665, la Alenon au fost nfiinate ateliere de
dantelrie, iar producia lor a inclus jabouri (cravate) de dantel, fontange (veminte
pentru cap) i tunuri (volane pentru genunchi). Aceste materiale de nalt calitate
au devenit ornamente necesare pentru toate inutele oficiale de la Curte. Mtsurile franceze simbolizau luxul total al Curii, dar, n 1685, cnd Ludovic al XlV-lea a
revocat Edictul de la Nantes, muli estori hughenoi cu nalt calificare au plecat n
exil la Spialfields-ul londonez, sprgnd astfel monopolul francez.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1660

| 1665

Ludovic al XlV-lea se
cstorete cu prinesa
spaniol Maria Teresa.
Cstoria unete stilul
francez cu formalismul
spaniol.

Colbert devine
ministru de finane i
finaneaz industria
francez de lux de
dantel, parfum,
mtase i tapiserii.

86

1 6 0 0 -1 7 9 9

| 1672

Este lansat revista

Le Mercure Galant.
Relateaz despre
moda parizian i
de la Curte, pentru
0 audien mare n
provincie.

1675

Croitoresele ctig
statut de breasl i
dreptul de a proiecta i
a face inute neoficiale
pentru Curte. Asta
marcheaz naterea
buticurilor.

| 1678

| cca.1678

i face prima apariie


notabil mantoul0 hain deschis
purtat peste fuste. Se
relaxeaz formalismul
inutei aristocratice.

n Le Mercure Galant
sunt descrise pentru
prima dat sezoanele
de mod".

inuta de la Curte a atins un nivel inegalabil de splendoare i de la 1661 la 1789


a fcut din Frana un model pentru alte monarhii europene. Accesul la Curtea
francez era, teoretic, deschis tuturor, dar oamenii trebuiau s fie mbrcai cores
punztor. Pentru ocazii, cum ar fi ncoronarea, cstoriile i balurile, asta nsemna
s se mbrace n mare inut, un ansamblu care putea costa mai mult dect un
castel modest. Marea inut pentru femei (vezi p. 88) a constituit punctul culm i
nant al mbrcminii somptuoase, afind bogia i statutul att pentru pur
ttoare, ct i pentru ara care a produs-o. Din marea inut brbteasc fceau
parte justacorp-u\ (jachet lung), jiletca (vest) i pantalonii, nlocuii din 1670 cu
pantalonii scuri, iarn forma sa esenial a fost baza pentru costumul din trei pie
se. n funcie de ocazie, aceste articole vestimentare prezentau broderii, dantel
mpletit i bijuterii sau erau croite din materiale mai simple, pentru vntoare.
Marea inut sugruma femeile ntr-o form conic invers i era cel mai puin
potrivit design pentru femeile rotofeie de la curtea lui Ludovic. Cu toate astea,
conservatoarea i ampla duces de Orlans i adora inuta, prefernd-o mai
informalului mantou (vezi dreapta) care a aprut din 1678. Acesta a adaptat
un stil vestimentar elaborat, deschis n fa, la articolele vestimentare
exterioare, fiind purtat peste fust, corset i omogenizator.
A revoluionat inuta de zi i a fcut formele feminine mai moi.
O amant regal, Marie-Anglique, duces de Fontanges, a fost
rspunztoare apocrif de revoluionarea coafurii. n anii 1670, femeile de la
Curte au nceput s-i pieptene prul pe spate, prinzndu-l cu un
cadru de srm cunoscut sub numele de comod. Fontanges i-a asigurat
popularitatea atunci cnd coafura i s-a stricat n timp ce clrea i i-a
legat temporar prul cu o panglic elastic. Regele a fost fermecat i
peste noapte s-a nscut un nou stil, n care panglica i prul se
curbau peste comod. Fontanges a dat numele su frizurii cu dantel
de fir rezultate.
Aceast combinaie de Curte i comer a creat industria modei
moderne, ntruct cuturierii puteau rspunde mai rapid dect croi
torii de la Curte la ceea ce voiau femeile s poarte.n 1675, cuturierii
au ctigat statutul breslei i au fost capabili s-i comercializeze
bunurile n mod eficient. n 1672, afacerile lor au ajutat la naterea
revistei de mod Le Mercure Galant. Anunnd ce se poart, unde
i cum, aceasta a declanat tendinele modei i conceptul de
sezoane. Comerciantele de mod (marchandes de modes) au
preluat i partea de accesorizare, o afacere monopolizat
odinioar de ceaprazarii brbai, i astfel femeile au fost cele
care, n secolul al XVII-lea, au cimentat relaia dintre Frana
i direcia modei. Ele au consumat produse franceze de lux,
au acionat ca modele i au creat cererea i oferta de noi
vestimentaii fantastice. PW

1680

Apariia frizurii
fontange prelungete
pe vertical profilul
feminin.

| 1682

Curtea regal francez


se mut de la Paris la
Versailles, care devine
sediul oficial al
guvernului.

Moare regina Maria


Teresa. Ludovic
al XlV-lea se cstorete
n secret cu Madame de
Maintenon. Mantaua
modern ajunge la
tineretul de la Curte.

1683

'685

Este revocat Edictul de


la Nantes i estorii
de mtase protestani
hughenoi pierd
protecia oficial.

1692

n onoarea victoriei
franceze n btlia
de la Steenkerke,
femeile adopt o
earf drapat lejer,
iar brbaii poart o
cravat simpl.

1715

Moare Ludovic
al XlV-lea. Sub Regena
nepotului su, Filip
de Orlans, Curtea se
mut napoi la Paris.

IN UTA LA CURTEA FRANCEZ

87

M a re in u t 1660
TINUT DE DAM DE LA CURTE
f

Regina Mana Teresa i fiul ei, Marele Delfin, in mare inut


de Pierre Mignard (cca. 1665)

88 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

ceast mare inut purtat de regina MariaTeresa a Franei ilustreaz magnific


nc restrictiva inut de la Curte din primii ani de domnie ai lui Ludovic al XlV-lea,
care putea fi fcut numai de ctre croitorii de la Curte sau de croitorese personale,
nude cuturierele pariziene. Marea inut este compus din marele corp sau corpul hainei
(bustier), jupa (fust) i baza hainei sau coada (tren). Corsetul este ntrit cu cartilaj de
balene i turtete i expune pieptul, fornd umerii napoi. Toate aceste elemente par s
confirme bine cunoscuta fraz: Sufer regina dac e regin". Silueta amintete deinuta
oficial spaniol neted, de la curtea lui Filipal IV-lea, tatl reginei.n acest moment al
domniei lui Ludovic al XlV-lea, mnecile erau purtate pe umr, bufante i lungi pn la cot,
festonate cu straturi de dantel i fireturi. Forma fustei este dat de couri, realizate din
balen, salcie sau axe metalice, i aceasta este cptuit cu pnz rigidizat. Dimensiunile
acestor couri cresc odat cu intrarea n secolul al XVIll-lea. Trena este n acelai timp o
modalitate de-a indica statutul - regina avea dreptul la o tren lung, doamnele ei, mai
puin - i ofer nc o ocazie de a afia mai multe fireturi. Dei nu exista niciun cod de
culoare, femeile mai tinere cu cel mai nalt statut preferau s poarte materiale aurii sau
argintii, iar cele mai n vrst se mbrcau de obicei n negru. PW

> PRIM-PLANURI

MASCA

Maria Teresa poart o masc n mna dreapt, pentru a-i proteja


tenul de soare. Masca se purta i la opera i baletul de la Curte,
unde fiecare reprezentaie era o ocazie pentru public s-i expun
bogia i statutul, prin inut.

CULORI REGALE

Marea inut comunica poziia purttoarei ca regin a Franei:


rou, alb i negru erau culorile tradiionale regale, nainte de
Revoluie. Culorile sunt continuate n hainele Delfinului, care
ilustreaz practica de a purta bieeii n fuste".

2 B IJU T E R II | P E N E

Regina este mpodobit cu preioase perle naturale, dar aveau


extrem de mare cutare i perlele de ap dulce. Penele de stru
adugau o not exotic rochiei sale. Printre bijuteriile populare la
acea vreme se afla i palatinul, un colier care atrna pe spate.

Fireturile i pnza bogat a marii inute distinge statutul


purttoarei, dar face haina extrem de grea; de multe ori, fustele
aveau i greuti inserate. Mtasea este esut cu fir de argint i de
aur adevrate.

PNZ GREA

IN UTA LA CURTEA FRANCEZ

89

MOD N VREMEA RESTAURAIEI

up austeritatea din vremea Commonwealth-ului, Carol al ll-lea


(1660-1685; vezi mai sus) a fost renscunat pe tronul Angliei i, dup ce
i-a petrecut o mare parte a exilului n Frana, el a introdus iniial unele
elemente ale inutei de la Curtea francez. In 1666, regele a determinat o
schimbare dramatic i radical n inuta brbailor, renunnd la dublet, vest i

1 Aceast pictur atribuit lui Hendrick


Danckerts (cca. 1675) l reprezint pe
Carol al ll-lea purtnd hain larg, vest
i pantalonii scuri popularizai de el.
2 n acest portret al lui Sir John Robinson
de John Michael Wright (cca. 1662),
statutul i im portana modelului sunt
transmise prin purtarea unei peruci
complete, scumpe i voluminoase.

ciorapi pentru o hain lung pn la genunchi i vest, un fel de jiletc fr


mneci. Acest aspect a fost perceput ca o ncercare deliberat de a diferenia
inuta de elit de stilurile opulente plcute omologului su francez, Ludovic
al XlV-lea, care privea moda ca pe un simbol al puterii absolute. Dup rzboiul civil,
mbogirea i creterea puterii clasei negustorilor a nsemnat, de asemenea, c
existau puine diferene ntre stilurile de la Curte i moda adoptat de burghezie.
Vesta era universal adoptat, oferind originile costumului brbtesc i ablonul
pentru viitoarea inut a brbailor.
Trecerea la o nou siluet masculin a fost anunat de ctre memorialistul
contemporan Samuel Pepys. Pe 15 octombrie 1666, el comenta: Astzi regele
ncepe s poarte vesta i am vzut i mai multe persoane din Camera Lorzilor i
cea a Comunelor, nali curteni, care au mbrcat-o; este o sutan lung, strns
pe trup, din pnz neagr ifestonat cu mtase alb pe dedesubt, iar picioarele

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1660

J 1660

| 1660

1 1662

1 1662

1 1665

Senzualitatea feminin
ajunge la mod n
perioada Restauraiei,
iar stilul vestimentar
cunoscut sub numele
dshabill devine
popular (vezi p. 92).

Commonwealth-ul
se ncheie i Carol
al ll-lea este reinstalat
pe tron.

Samuel Pepys i
ncepe jurnalul, n care
continu s scrie pn
n mai 1669.

Carol al ll-lea
se cstorete
cu Catherine de
Braganza. Aceasta
aduce multe produse
de lux din Portugalia
i iniiaz moda de a
bea ceai.

0 proclamaie regal
interzice importul i
vnzarea de dantel
strin. Cu toate
acestea, dantela
veneian continu s
fie alegerea la mod n
Londra.

Marea Cium din


Londra provoac
moartea a 7 000
de oameni ntr-o
sptmn. Curtea
se mut la Salisbury
i Parlamentul se
ntrunete la Oxford.

90 1600-1799

sunt nvolnate cu panglic neagr, precum piciorul de porumbel". Memorialistul


John Evelyn descria, ntr-un articol din 18 octombrie 1666, vesta cu model bogat
n stil persan", referindu-se la un articol vestimentarfcut celebru de Sir Robert
Shirley, ambasadorul persan la Curtea de la St. James. Purtat sub o hain simpl,
vesta ajungea iniial pn la genunchi, avea nasturi pe mijloc pn jos n fa i
era elaborat brodat. De-a lungul tim pului, a devenit din ce n ce mai scurt
i a fost purtat peste pantaloni fust largi, festonai la genunchi cu panglici
nnodate, care n 1680 au fost nlocuite cu nasturi. Pe msur ce vesta a devenit
mai scurt, haina s-a lungit i talia s-a lrgit. Mnecile s-au lungit cu manete
ntoarse, iar gulerul czut de mai devreme, care l-a nlocuit pe cel plisat, acum
s-a redus la un rabat.
ntre 1670 i 1730, s-a purtat o cravat de pnz sau un guler mare de dantel.
Originea cravatei pare s porneasc de la gtul croailor aflai n serviciul militar
francez. Aceasta consta dintr-un ptrat sau triunghi mare, fie din pnz, fie din
batist, mtase sau muselin, de multe ori scrobit, cu marginile de obicei tivite cu
dantel sau decorate cu ciucuri de mrgele i legat lejer sub brbie. Prin anii 1680,
se purta cravata czut peste un cordon ornamental rigid. Pe msur ce secolul
progresa, cravata a devenit mai ngust i mai lung, de multe ori avea noduri, iar
dantela a fost nlocuit cu muselin sau chembric. Din 1692 s-a purtat cravata cu
capetele rsucite i mpins printr-o butonier a hainei. Acest stil populara rmas
la mod timp de dou decenii i a fost adoptat ca inut civil dup btlia de la
Steenkerke, n care ofierii francezi n-au avut timp s-i aranjeze cravatele cnd au
fost chemai s resping un atac-surpriz.
Plriile aveau o calot moderat, dar borduri largi i ntoarse n sus la un
moment dat, conform unei practici cunoscute sub numele de armare. La sfritul
secolului, plria a nceput s fie suflecat n trei locuri, formnd astfel plria n
trei coluri".
n contrast cu simplitatea inutei vestimentare brbteti de la sfritul seco
lului al XVII-lea, articolele pentru acoperirea capului brbailor au devenit centrul
modei extreme, prin adoptarea unei perruque Crinire sau peruci (vezi dreapta),
stil care a rezistat aproape un secol.
Peruca ntreag era purtat pe un cap ras i era extrem de grea i greoaie, cu
bucle rigide care ncadrau faa i se revrsau pe umeri. Pentru nlimea femeilor
era oferit fontange- numit aa dup amanta unui rege francez-, o calot
de dantel cu un cadru de srm, care susinea pe vertical straturi de volnaede
dantel purtate peste un rnd de bucle stivuite nalt n frunte. La jumtatea anilor
1680, garderoba de dam includea roba sau mantua, o bucat mare de material
lung, drapat n cute, care atrna de la umeri pn-n pmnt. Aceasta a evoluat
n cele din urm ntr-o rochie purtat nchis n spate, cu fusta despicat n fa,
pentru a se vedea materialele contrastante de dedesubt. Gulerele mari de dantel
au fost nlocuite cu o bucat triunghiular de pnz, numit palatin, iar mnecile
pn-n cot se terminau cu iruri de volane. MF

1666

Marele Incendiu
din Londra mistuie
mai mult de 13 000
de cldiri, inclusiv
Catedrala St. Paul.

1669

Lui Sir Christopher


Wren i se comand
proiectarea noii
Catedrale St. Paul.
Lucrul nu ncepe pn
n 1675.

| anii 1670

| 1670

Teatrele engleze,
inute nchise
de puritani ntre
1649 i 1660, din
motive religioase i
ideologice, nfloresc
sub Carol al ll-lea.

Actria Nell Gwyn


devine amanta lui Carol
al ll-lea. Spiritual i
plin de via, aceasta
este extrem de popular
dup anii duri ai
Commonwealth-ului.

1677

| 1692

Prima femeie
dramaturg
profesionist, Aphra
Behn, produce
comedia Hoinarul.

Are loc Btlia de la


Steenkerke, fapt care
declaneaz moda
cravatelor de dantel
trecute printr-o
butonier.

M OD N V R EM EA RESTAURAIEI 91

Cma de noapte i lenjerie de corp


FORME MODERNE DE NEGUJEll"

Louise de Keroualle, Duces de Portsmouth


de Sir Peter Lely (1671-1674)

92 1600-1799

anii 1660

NAVIGATOR

n acest portret de Sir Peter Lely, care a fost fcut pictor principal de ctre Carol al
||-lea, n 1660, Louise de K ero u alle- mai trziu duces de Portsmouth i una dintre
amantele regale favorite ale regelui - s e joac cu prul ei i se uit languros la privitor.
Aceasta s-a conformat noii mode, de a avea pictat un portret n dshabill (neglijeu") i
este mbrcat informai ntr-o cma de noapte care abia se ine: o pies vestimentar
nestructurat dintr-o bucat al crei efect drapat are s formeze mai trziu baza pentru
mantua. Aceasta este purtat peste un combinezon alb, voluminos.
Dei aceste articole vestimentare erau purtate n privat, pentru confort, doar membrii
cei mai de seam ai Curii Stuart i permiteau s poarte neglijeu" n public. Aproape
cznd de pe umr i atrnnd peste un sn, nainte de a se csca, dezvluind lenjeria de
corp, corsetul robei este explicit erotic. Decolteul permite expunerea crnii fr podoabe;
lipsa de bijuterii este n conformitate cu falsa simplitate a stilului, n acord cu Curtea de
la momentul respectiv. Faldurile mtsii negre de satin ale rochiei contrasteaz cu netezi
mea palid a pielii i cu mnecile umflate cree. Mnecile trei sferturi ale lenjeriei de corp
sunt lejer suflecate, pentru a descoperi braele inferioare, care sunt, de asemenea, lipsite
de orice bijuterii. MF

<S> PRIM-PLANURI

PR ONDULAT

COMBINEZON ALB

Fiecare parte a prului din fa, cu crare pe mijloc, este bine ondulat
i aranjat ntr-o form care lete capul. Acest stil cerea adugarea
peste noapte a papiotelor de hrtie i era de multe ori cptuit cu pr
fals. Vrfurile sunt lsate libere i trase peste un umr.

Renunnd la constricia corsetului puternic din oase dintr-o inut

4 MNECI LARGI

d r a p a r e c l a s ic

Peste un umr al viitoarei ducese este drapat o bucat de satin


nchis la culoare. Drapajul nu era un element din inut, ci un
mijloc comun utilizat de pictori pentru a corela modelul
cu o zei clasic.

mai formal, combinezonul - un articol vestimentar necroit, din


bumbac sau batist, de obicei ascuns vederii - se purta fr corset.
Starea de neglijeu" era echivalat cu licena sexual.

Mnecile de cma de noapte sunt slab legate de decolteu i


atrn pe bra, cu maneta suflecat, pentru a expune lenjeria alb
de corp de dedesubt. Acest efect este observat, de asemenea,
n partea din fa a robei.

M OD N VREM EA RESTAURAIEI

93

NATEREA MODEI MODERNE

^ T n secolul al XVII-lea, Parisul i-a ctigat reputaia de centru pentru articole


I de lux dar a devenit epicentrul stilului n secolul al XVIII-lea, cnd ai nceput
I s apar sistemul modei moderne, ca rezultat al unor legturi mai strnse
ntre Curte i ora, al creterii consumului ostentativ chiar i printre ceii mai
sraci parizieni ' al expansiunii presei scrise. n 1715, Filip d 'Orlans a ales s
domneasc n calitate de regent din reedina lui din Paris, Palatul Regal, unde
locuia mpreun cu amanta lui, Madame de Parabre. Cuplul a dat tomul
cultural al perioadei, n care elita lumii bune se amesteca fr ruine c:u
demimondene, la teatru, n grdinile Palatului Regal i, mai ales, n bulticuri ale
unor marchand^ de mode (negustorese de mod; vezi mai sus), bijutieri i
modiste de pe axa rue Saint-Honor/rue de la Paix.
Ziare almaPa|urf reviste de mod i chiar i jurnale de cltorie lludau
capitala buticijrilor ca destinaii culturale. Era locul schimbrii culturale rapide,
unde se puteau amesteca cu cea mai bun societate, puteau s vad iminunate colecii de curioziti, puteau s capete cunotine despre alte ri ;i, mai
important puteau s cumpere haine la mod.ntr-adevr, aceste butiicuri au
fost modelul pentru moda parizian care supravieuiete i astzi. n inoile
construcii ari5tocratice- unitile cele mai scumpe ocupau spaiul coimercial
de la parter: reamenajatul Palat Regal sau Piaa Vendme. Aceste afaiceri erau

E V E N IM E N T E - C H E IE

'7 1 5

| 172

Robe lafranaise
Regena lui Fi lip
(vezi p. 98) devine
d Orlans i are sediul
popular n rndul
ha Palatul Regal i viaa
de Curte se mut la Paris, aristocraiei.
Silueta acesteia
jpn cnd Ludovic
caracterizeaz moda
al XV-lea ajunge la
secolului al XVIII-lea.
rmajorat, n 1722.

.94 1600-1799

1 7 4 5 -6 1

Ca amant oficiala3
lui Ludovic al XV-le3,
Madame de Pomp3^our
i insinueaz infena
flamboaiant decorativ
n costumele i cultura
de la Curte.

J 17 6 0

J 176 1

Christophe-Philippe
Oberkampf nfiineaz
atelierul regal pentru
canava tiprit, la
Jouy-en-Josas.

Jean-Jacques
Rousseau public Julie,

ou la nouvelle Heloise.
Sunt proslvite natura
i idila pastoral.

1770

Maria Arntoaneta a
Austriei se cstorete
cu delfimul
Ludovic-August, viitorul
Ludovic :al XVI-lea;
ea devime treptat
punctull central al
modei cde la Curte.

neruinat de elitiste, iar buticurile purtau numele curtenilor. Cea mai mare
realizare dintre toate era s fii recunoscut ca furnizor regal oficial al anumitor
articole: marchand ordinaire al regelui sau bijutierul reginei, de exemplu.
Rspunznd unui val de anglomanie, buticurile erau botezate cu nume
precum Magasin Anglais sau neverosimilul Ville de Birmingham, n scopul de a
genera o asociere cu luxul care supravieuiete pn n prezent.
Moda rspundea la schimbarea stilului de via din Paris. Tonul cultural
dominat de moralitatea ndoielnic ncuraja lipsa de formalism n inuta
modern, precum robe volante (vezi p. 96). Mai mult dect att, elaborate inute
prototip de cas sau robe de chambre, popularizau lenjeria de corp ca articol
vestimentar la vedere, n tim p ce vizibilele combinezoane purtate sub corsaje
ntredeschise gourmandine promiteau mult mai mult.
O dorin de micare, confort i relativ pragmatism (n contrast cu marea
inut, extrem de inconfortabil i nepractic, purtat la Curte), a alimentat
popularitatea redingotei (vezi alturi, mai jos). Ca i predecesorul su, mantoul,
aceasta era o inut purtat de femeile de la Curte la vntoare (clrie)
i transformat ntr-un costum" de zi adaptat pentru a fi purtat n ora,
accesorizat cu o perfect cravat de mtase. Influena Epocii Luminilor a fost
remarcabil din 1740 ncoace, cnd fiin social a lui Jean-Jacques Rousseau
s-a reflectat n hainele din ce n ce mai destructurate i cu motive naturale i
accesorii, cum ar fi cretonul floral englezesc, penele i florile artificiale.
Marie-Jeanne (cunoscut sub numele de Rose) Bertin (1747-1813) a profitat
din plin de aceste impulsuri i condiii de schimbare a modei. n calitate de cuturier, ea era n msur s ofere un serviciu personalizat pentru fiecare client
care aspira la atenia ei; putea s conceap extravagant i s croiasc o mare
inut, s fac garderoba perfect pentru via n aristocraticele htels particuliers
sau n marile reedine burgheze, s-i ofere o audien privat unei ducese ruse
i s satisfac cererea n cretere pentru accesorii - pene, flori artificiale, aluri,
earfe, pampoane" pentru pr i zorzoane-care a marcat domnia lui Ludovic
al XVI-lea, n a doua jumtate a secolului. Dei Bertin era o genial femeie de
afaceri, popularitatea i s-a datorat asocierii sale cu o anumit client,
Maria Antoaneta, care a spus despre Bertin c este ministrul meu de mod.
n opoziie cu extravagana observat la Maria Antoaneta, cercul de
doamne d injurul reginei a stabilit tendina pentru un stil mai relaxat de inut,
care era furnizat de Bertin nsi unei pri a grupului. Respingnd crinolinele
i oasele, noua robe l'anglaise (vezi p. 100) i robe chemise sau batiste reflectau
un gust pentru lumea natural. Articolele vestimentare erau mai confortabile
dect vemintele anterioare i, dei nc implicau corsete, nu deformau silueta
feminin. Cnd Maria Antoaneta a fost pictat de ctre Louise Elisabeth Vige
Le Brun ntr-un batiste alb de muselin legat cu o earf (vezi dreapta), Parisul a
fost scandalizat, i apoi a dat nval la Bertin, s-o copieze. PW

mo

Rose Bertin i
deschide buticul n
rue du Faubourg
Saint-Honor,
atrgndu-i
patronajul caselor
regale europene.

1774

Bertin este numit

modiste (croitoreasa)
Mriei Antoaneta i
i deseneaz acesteia
inutele de la Curte i
pe cele neoficiale.

1776

Este creat
comunitatea

marchandes de mode,
negustorilor de pene i
florarilor, punndu-se
bazele comerului cu
accesorii.

1781

Cuturierele obin
drepturi egale cu ale
croitorilor brbai,
pentru a produce
corsete i couri de
rochie pentru inutele
oficiale de la Curte.

1 Modista (cca. 1746), de Franois Boucher, o


vnztoare pentru o marchande de mode,
viziteaz o client. Mnecile ei bogate
arat c este mbrcat modern i este o
reclam bun pentru butic.
2 ntr-un portret de Louise Elisabeth Vige
Le Brun (1783), Maria Antoaneta poart
un batiste de muselin sau plas de
mtase aproape transparent, afieaz
talia natural i relaxeaz corsetul
rochiei sale preferate pentru distracii
neoficiale.
3 Portretul Adlade Labille-Guiard
(cca. 1787) o prezint pe doamna
Elisabeta a Franei purtnd o redingot.
Earfa din plas de mtase de la
gt i acoper bustul mic n stilul
d / anglaise.

1782-83

Este construit la
Versailles ferma model
a Mriei Antoaneta.
Aceasta pune bazele
propriei Curi de
pstorie, artiti,
designeri i poei n robe

1789

Pe 14 iulie are loc


asaltul Bastiliei;
acesta alimenteaz
declanarea
Revoluiei Franceze.

chemises.
NATEREA M ODEI M ODERNE

95

Robe volante 1705


TINUT
DE DAM
}

Robe volante franuzeasc din satin verde smarald


cu estur lampas (1735)

96 1600-1799

U NAVIGATOR
| ">obe volante a aprut n 1705 i a reprezentat un stil informai mai relaxat de inut de
dam, care a corespuns cu atmosfera emancipat din perioada Regenei. inuta a
I \ devenit cunoscut sub numele de rob Watteau", dup pictorul Antoine Watteau,
care a pictat mai multe femei n versiunile timpurii ale acestei inute. Cu toate acestea,
contemporanii fac referire la aceasta ca la sacque, contouche sau robe volante.
Robe volante s-a dezvoltat din robe battante- o inut b a ro c-iera prins n parteadin
fa pentru a arta dantelria de corp si combinezonul de dedesubt. Combinezonul le ofer
o prindere hainelor de mtase i e o aluzie la corpul feminin dezgolit.
Aceast inut reflect paleta bogat a domniei timpurii a lui Ludovic al XV-lea i un
interes n designul oriental. n spatele decolteului coboar spre pmnt o semi-cap din
acelai material cu vemntul principal. Aceasta este ntrit de pliuri largi, care se poate s fi
fost fcute uor rigide de oasele de balen sau de salcie. Dei robe volante era prea informal
pentru inuta de la Curte, capa a devenit o caracteristic pentru unele robe la franaise i s-a
dezvoltat ntr-o tren sau o informal jachet tiat cu pliuri mari, cunoscut sub numele de
pet. Aceast inut nu este bogat mpodobit, dar alte robe volante sunt decorate cu rozete
de mtase pe custuri sau au poale festonate. PW

<sg> PRIM-PLANURI

1 P E L E R IN P LISA T

3 FU S T R O T U N JIT DE C R IN O L IN

Pliurile largi ale capei de pe umr arat modul n care fiecare hain
de gata poate fi personalizat pentru purttorul ei; uoarele
modificri ale pliurilor ar putea fi o aluzie la silueta de dedesubt.
Aceast cap era ataat cu nasturi sau crlige de decolteul ptrat.

Robe volante este purtat cu o fust de crinolin uor rotunjit, a


crei lime nu ajunge niciodat la extremele inutei oficiale de la
Curte. Asta a fcut vemntul relativ practic pentru a fi purtat zi de
zi i a fost adoptat de ctre femeile din toate pturile societii.

2 M N E C I R A Q U E TT E

4 E S T U R I IM P R IM A T E

Mnecile raquette strnse pe bra sunt tiate drept la cot, unde se


extind n manete late, ndoite n afar. Aceast tietur amplific
spatele drept i fuste rotunjite ale robe volante. Manetele ar putea s
fie mrginite i de rnduri de volane fabricate din acelai material.

estura indic bogia purttoarei. Aceast somptuoas mtase


lampas, esut n Frana, incorporeaz fir metalic scump n
reliefatul su bujor chinezesc. Limea vemntului l face deosebit
de potrivit pentru afiarea de im agini de mari dimensiuni.

NATEREA M ODEI M ODERNE

97

Robe

la fra n a ise 1720

TINUT DE DAM
f

Robe la franaise din brocart


faille de mtase i fust (cca. 1760-1765)

98

1600-1799

U NAVIGATOR

up 1715, costumul alungit al domniei trzii a lui Ludovic al XlV-lea s-a transformat.
Accentul a trecut pe o siluet bidim ensional-plat la spate i n fa, dar tot mai
larg la olduri, pn la civa metri de fiecare parte. Pe la 1720, vemntul neoficial
plisat, lejer a fost combinat cu crinoline rotunjite saujupoaneco", pentru a crea un nou
standard vestimentar aristocratic- robe la franaise. Prin 1750, aceasta a fost acceptat
ca alternativ la marea inut de la Curte. Courile puteau s creeze o voluminoas fust
rotunjit n form de piedestal sau, din 1725, de cnd s-au folosit oasele, o fust clopot. Erau
de asemenea utilizatejupoaneleepene-cunoscute sub numele de jansniste, dup un grup
religios sever.
Sclipitoarea robe la franaise este fcut dintr-o hain de deasupra tip mantou, din
brocart faille de mtase, esut cu fir de aur i argint i mpodobit cu dantel bobinat cu aur
metalic. Mtasea esut afieaz un design larg de delicate flori nflorite, care sunt legate prin
benzi erpuite neregulate. Limea fustei arat marea bogie a materialului scump. Haina se
ncheie n partea din fa a corsetului puternic mpodobit, care la rndul su este acoperit de
un omogenizator i expune un jupon decorat din aceeai estur de mtase. inute de couri
i jupoane rigidizate, fustele cad n forma accentuat de clopot popular dup 1730. PW

<> PRIM-PLANURI

1 C O R S E T D IN O A S E DE B A L E N

3 BO RD U RA ORNAT

Un omogenizator bogat brodat este ataat de fiecare partea rochiei.


Corsetul cu oase de balen, care are un decolteu mic, ptrat, este, de
asemenea, decorat. Acesta confer trupului oform de con inversat,
care accentueaz talia subire i extravaganta linie a oldurilor.

Bordura ornat trdeaz bogia purttoarei: dantela metalic este


utilizat n benzile erpuite de pe fusta exterioar i tiv.
Dantela ornamenteaz, de asemenea, fiecare nivel de engageante de
la mneci.

4 M N E C I E V A ZA T E

f u s t e l a r g i c r in o l in

Limea fustei a fost generat de un co format din trei pn la cinci


niveluri de oase de balen sau benzi de salcie, care sunt legate cu
panglici n jurul taliei. Mai trziu, coul s-a transformat n dou lucruri
separate, necesare pentru susinerea limii nepracticelor fuste.

Mnecile evazate se ngusteaz la cot, gen pagod, iar apoi se


evazeaz de la manet n engageanten funcie de mod, una, dou
sau trei volane desfcute de dantel sau muselin tivesc cotul la
fiecare manet, care complementeaz materialul de baz al hainei.

NATEREA M ODEI M ODERNE

99

Robe Tan g laise cca.1780


TINUT
DE DAM
1

Robe la anglaise din


bumbac, mpodobit
cu fir metalic
(cea. 1784-1787)

100 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

ceast robe la anglaise franuzeasc reflect tendina de la sfritul secolului


al XVIII-lea ctre anglomanie i interesul preponderent al elitei pentru lumea natural
idealizat. Nu suficient de formal pentru a fi o inut oficial de la Curte, era purtat
n saloanele aristocratice i n viaa de zi cu zi a de clasei dominante. Mai confortabil de
purtat dect o robe la franaise, robe l'anglaise le permitea femeilor o mobilitate mai mare,
ntruct fustele puteau fi suflecate n timpul mersului.
Fcut dintr-o singur pies, vemntul care se nchide n fa, purtat din 1770, a schimbat
complet silueta feminin. Pliurile sunt cusute n fust chiar sub talia adnc n form de V,
adugnd volum n partea din spate a rochiei i ngustnd oldurile. Vemntul este fcut
confortabil prin eliminarea osaturii excesive i a courilor, iar omogenizatoarele strnse sunt
nlocuite cu compre, din acelai material. Aceste dou plci sunt un pic mai puin restrictive
dect un corset, fiind ataate cu nasturi sau crlige de deschiderea din fa a rochiei i reglabile
la spate. Mnecile sunt simplificate i mai puin extravagante, nguste la cot, nainte de a se
extinde de la o custur orizontal. Dantela de mtase ecru-deschis este ataat la mnec,
de acelai fel cu mtasea del gt. Plintatea accentuat de partea din spate a oldurilor nu se
bazeaz pe couri, ci a fost obinut cu ajutorul unei cptueli moi purtate sub jupoane. PW

<> PRIM-PLANURI

EARF MARE DE DANTEL

NOU SILUET

O earf mare de dantel - o cap n trei coluri purtat pe umeri, cu

Accentuarea prii de jo s putea fi exagerat i mai mult de tivurile

capetele ncruciate pe p iep t-e ste ataat la decolteul rotunjit,


pentru a proteja pielea de soare. De dragul discreiei, diafana earf

rochiei suflecate peste olduri, pentru a expune un jupon din


acelai material. Spatele rotunjit al fustei de deasupra ofer doar o
mic tren, o ndeprtare clar de formalele trene anterioare.

deschis la culoare acoper i rscroiala adnc a vemntului.

SPATE LUNG, PLAT

Tietura pune accentul pe o linie a spatelui mai lung, cu pliurile


fustei atrnnd de la baza coloanei vertebrale, unde nainte talia
fusese mai nalt i orizontal. Stilul face trimitere la rochia cu spate
plat, unde materialul pus pe co sugera o siluet mai vertical.

MODEL FLORAL

Acest creton cald este tipic pentru materialele la mod purtate n


anii 1770 i pn n anii 1780; motivele florale erau populare,
ntruct reflectau interesul contemporan pentru frumuseea
naturii. Acest amestec de bumbac i mtase a fost brodat
cu fir de aur.
NATEREA M ODEI M ODERNE

101

TARTAN SCOTIAN

voluia a ceea ce este n general considerat a fi vemntul tradiional


scoian sau highland este obscur.n plusfa de incertitudini istorice
de lung durat, cum arfi originea termenului tartan", subiectul a fost
complicat n ultimele decenii deotez a inveniei tradiiei", istoricii avansnd
credina c imaginea popular a highlander-ului este n mare msur un produs
al romantismului din secolul al XlX-lea.
Abilitatea estorilor celtici era recunoscut chiar i n vremea romanilor, iar
vizitatorii din secolul al XVIII-lea ai inuturilor Muntoase din Scoia vorbeau despre
calitatea esturii produse de locuitori. Stofa lor de ln avea un model distinctiv
verificat, cel puin prin secolul al XVII-lea, care n mod obinuit era denumit tartan.
Modele de tartan sau setri" sunt create prin folosirea firelor de dou culori, ceea
ce duce la trei combinaii de culori. Toate modelele sunt structurate ca o serie de
dungi n jurul unei benzi centrale pivot", care sunt apoi repetate ca blocuri regula
te de model. In general, tartanele timpurii arfi avut culori relativ terse i acestea
erau create din vopsele naturale, dar, cnd au devenit disponibili coloranii mai
strlucitori, a apruttendina ctre mai multe modele colorate.
Din 1815 a existat o micare de nregistrare a tuturor tartanelor i multe
modele au fost create i legate pentru prima dat de numele de familie. nainte de

E V E N IM E N T E -C H E IE

1 1727

1 1745-46

1 1746

j 1750

mpotriva aspiraiilor
iacobite, George
al ll-lea i succede
tatlui su la tronul
britanic, i astfel
monarhia hanoverian
merge mai departe.

Rebeliunea iacobit
final, condus de
Charles Edward
Stuart (Bonnie Prince
Charlie), se ncheie cu
nfrngerea n Btlia
de la Culloden.

Actul inutei sau


Dezarmrii devine
lege. Se interzice
purtarea de tartan,
de ecosez de umr i
de kilt, cu excepia
armatei.

Poezii i cntece expri


m ura fa de Actul
inutei. Am Breacan
Uallach" (Puternicul
ecosez) laud ecosezul
n defavoarea oricror
straie englezeti.

ncep s se formeze
regimente highland,
mbrcate n uniforme
tartan, pentru a
sprijini armata
britanic n cldirea
imperiului.

10 2

1 6 0 O -I7 9 9

1757

| 1760
Este publicat 0 pre
supus colecie veche
de poezii Ossian,
populariznd idei
romantice despre ori
ginile i natura demn
a culturii galice.

asta, tartanele de clan fuseser o noiune vag. Este posibil ca ceea cea nceput ca
modele bazate pe originea geografic (rezultat din disponibilitatea coloranilor
la nivel local) s fi devenit apoi legat de clanuri dintr-o anumit zon i, la rndul
su, doar de numele de familie. Este posibil ca cei din clan s se fi ateptat s poar
te tartane n aceleai culori, fr ca modelele s fie precis specificate (vezi p. 104).
Iniial, materialul tartanului era lsat necroit, ca o band dreptunghiular
lung de estur, numit ecosez", i era purtat sub forma unui nveli brbtesc,
precum un al de dam. Nu se tie cu siguran cnd stilul brbtesc de a purta
carouri s-a transformat n kilt (cunoscut ca un philabeg" sau mic ecosez) i un
ecosez separat de umr (vezi pagina de alturi). Documentele indic faptul c
acest kilt a cunoscut o nou dezvoltare n secolul al XVIII-lea i, probabil, a aprut
dintr-o necesitate practic pentru haine mai puin greoaie.
Stofa tartanului era un simbol al scoienilor, sau cel puin al highlanderilor,
identificat timp de mai multe secole, care a afectat modul n care era perceput.
Secolul al XVIII-lea a fost o perioad zbuciumat din istoria scoian i, n
consecin, perioada martor la cel mai important atac la inuta highland, precum
i debutul celei mai mari creteri de popularitate.
Dup uniunea parlamentelor din 1707, care a unit regatele Scoiei i Angliei,
sprijinul pentru campania iacobit de restaurare a unui monarh Stuart a sporit
n Scoia.Tartanul a devenit uniforma rebeliunii iacobite. Dei n cele din urm
scopul lor a euat, a doua revolt major, n 1745, a fost o ameninare destul de
mare, ct s fac guvernul s ncerce suprimarea culturii highland. Actul inutei,
din 1746, interzicea purtarea de tartane, kilturi i ecosezede umr, dar asociaiile
rebele ale tartanului l-au fcut popular n rndul unui public mai larg. nainte
de interdicie, stilul highland ncepuse s se rspndeasc n zonele de cmpie,
devenind un simbol al loialitii naionale. Dup Actul inutei, bogaii Scoiei i-au
dorit mai mult s fie nfiai purtnd tartane n portretele lor (vezi dreapta).
Urii rspndite pe scar larg mpotriva acestui Act samavolnic i s-a dat glas, de
asemenea, n poezii i cntece populare, care susineau n mod frecvent superiori
tatea inutei highland asupra costumului englezesc.

1 Prinul Charles Edward Stuart in Edinburgh,


in 1 7 45 (secolul al XlX-lea), de W illiam
Brassey Hole. O descriere retrospectiv a
unui moment victorios din campania
iacobit. De multe ori, inuta highland
era purtat pentru a obine i mai mult
susinere.
2 Portretul unei Lady iacobite (secolul al
XVIII-lea), de Alexander Cosmo, un
iacobit nflcrat.Tartanul de echitaie n
stil m ilitar al modelului, trandafirul alb
din mn i trandafirii de la bonet
simbolizeaz sprijinul pentru cauza
Stuart.

A doua jumtate a secolului al XVIII-lea a cunoscut o preocupare tot mai mare


dea proteja i a promova tradiiile i cultura din Scoia. n plus fa de impactul
Legii inutei, modalitile tradiionale de via highland au fost schimbate radical
de defririle de teren i de alte influene ale modernizrii. O literatur emergent
a portretizat cultura gaelic timpurie ca virtuoas i demn, exemplificnd prin
culegerea de versete narative Ossian, publicat n 1760. Asta se potrivea bine cu
reputaia n cretere simultan a soldatului highland. Armata a fost exceptat de
la interdicia de a purta tartan, iar succesul regimentelor highland n btliile de
cldirea imperiului a dat inutei lor un mare prestigiu.n 1781, ameninarea rebelilor
iacobii era o amintire ndeprtat i Actul inutei a fost anulat. Urmtoarele decenii
au fost martorele unei revigorri a culturii tradiionale scoiene, iar moda tartanului
i a inutei highland a nceput s se extind mult dincolo de graniele Scoiei. IC

| 1771

Se nate poetul i
romancierul Sir Walter
Scott. Mai trziu, el va
fi considerat scriitorul
care a influenat n
cea mai mare msur
romanarea culturii
scoiene n secolul
al XlX-lea.

Este ntemeiat
Societatea Highland
din Londra, reflectnd
interesul n cretere
pentru conservarea
(i, fr ndoial,
fabricarea) tradiiilor
scoiene.

Sub presiunea
Societii Highland,
din Londra, Actul
inutei este anulat.
Tartanul poate fi
purtat din nou n
mod legal.

1778

1781

1788

Moare Charles Edward


Stuart i odat cu el
orice ultim speran
realist pentru cauza
iacobit.

1799

ncep rzboaiele
napoleoniene, n care
succesul regimentelor
highland confer
stilului lor vestimentar
un nou semn distinctiv
i popularitate de
mas.

1815

Pentru prima dat,


modelele tartan sunt
nregistrate i legate
de numele clanului.

TARTAN SCOIAN

103

Ecosez de umr

Sfritul secolului al XVIII-lea

TINUT
BRBTEASC DE CLAN SCOIAN
i
*

ef de clan scoian

de Eugne Devria (secolul al XlX-lea)

10 4

1 6 0 0 -1 7 9 9

NAVIGATOR

ictura lui Eugne Devria sintetizeaz prezentarea romanat a highlander-ului, care a


evoluat pn n secolul al XlX-lea. Membrii de clan din trecut, i n special conductorii
lor, au fost reabilitai n gndirea popular, de la slbatici mbrcai stngaci la
rzboinici nobili. Subiectul acestui tablou este portretizarea peisajului din inutul Muntos
natal. Acesta amintete de o vreme n care predecesorii lui trebuiau s fie oameni duri,
n stare s se descurce singuri, s-i ndrume clanurile n lupt i s fie una cu inutul lor
frumos, dar aspru. Costumul lui l imit pe acela al unui regiment de soldai highland i i
nsuete astfel o parte din gloria lor mai recent.
Conductorul sau cpetenia i-a nsuit att pumnalul, ct i paloul cu mner n form
de co, arme asociate cu soldaii scoieni. Sporranul de viezure cu ase ciucuri era parte din
uniforma deofern Regimentul 93 infanterie (Sutherland Highlander), iar alegerea unui
dublet rou i a ptratelor desenate pe bonet evoc, de asemenea, uniforma militar de
highland i ar putea indica o continu conexiune cu regimentul. Ecosezul de umr amintete
de tradiia highland timpurie de a purta o singur bucat, necroit de material sau carouri
mari". Brbaii highland o puteau folosi ca ptur pe timp de noapte, iar ziua o aranjau ntr-un
costum asemntor cu un kilt. estura era pliat i prins ntr-o centur, pentru a forma o
fust; materialul rmaser utilizat ca o pelerin sau era atrnat peste umr. inut practic
pentru condiiile dure din inutul Muntos, ecosezul de umr avea i un aspect estetic. IC

<jg> PRIM-PLANURI
1

BONET

La sfritul secolului al XlX-lea,


acest stil de bonet era cunoscut
drept balmoral i i avea originea
n Scoia, cel puin din secolul
al XVI-lea. Este o beret de ln
moale, cu o calot mare, plat.
Este purtat de obicei nclinat
spre dreapta, cu dou panglici de
fixare atrnnd pe spate.
Cele dou pene de vultur prinse
n vrf, pe bonet, cu insigna
clanului, indic faptul c pictura
ar putea fi a unui conductor,
cpetenia unei ramuri a clanului,
mai degrab dect un ef de clan,
care ar fi purtat trei pene.
2

SPORRAN

Sporranul, ca o pung medieval


la centur, compenseaz lipsa
de buzunare a kiltului.
Sporranul mare, blnos a fost
introdus de ctre armat la
mijlocul secolului al XVIII-lea i
are evidente conotaii de vigoare
masculin. Asocierea inutei
highland cu masculinitatea pare
s fi crescut de la nceputul se
colului al XVIII-lea, cnd femeile
au nceput s poarte mai puin
frecvent carouri, iar uniforma
regimentului highland a devenit
din ce n ce mai bine cunoscut.

MODEL TARTAN

Clanurile puteau s aib oinut


tartan, care era creat adesea
prin schimbarea n alb a uneia
dintre culorile de fundal ale
tartanului-standard. Tartanele de
vntoare erau o alt variant i
erau concepute n culori terse.
De la mijlocul secolului al XlX-lea,
disponibilitatea coloranilor
chimici a condus la o distincie
ntretartanelededan moderne
i mai tersele vechi setri.
Tartanele timpurii puteau avea
culori vibrante, iar highlanderii
s-au remarcat prin producerea de
vopsele din vegetaia local.
4

OSETE

Ciorapii sunt un element


important al vestimentaiei
highland. Este probabil ca
ciorapul cu romburi Argyle din
aceast imagine s fi fost
tricotat de mn,folosindu-se
tehnica intarsia.naintede
secolul al XlX-lea, ciorapii erau
tcui din pnz esut, tiat i
cusut, astfel nct modelul se
nfur n jurul piciorului. Dei
nu este vizibil n aceast pictur,
sgian dubh, un cuit cu o singur
lam, era de obicei ascuns n
ciorapul de pe piciorul drept,
avnd doar mnerul la vedere.

TARTAN SCOIAN

10

ELEGANA ROCOCO

influenat i moda de dincolo de Canalul Mnecii i de Oceanul Atlantic. Frana


nc dicteaz n comerul de lux: Lyon era principalul centru de esut mtase i
broderii, iar Parisul de mercerie, accesorii i drapri inovatoare. Sezoanele regulate
de mod determinau preferinele pentru anumite culori sau imprimeuri, iar

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

1735

ncepe domnia lui


Qianlong, mpratul
Chinei. El trebuie s
fac fa ncercrilor
europene de a
controla piaa de
mtase.

106 1600-1799

1 174 5

Doamna de Pompadour
devine matresse-en-titre
(metresa principal) a
lui Ludovic al XV-lea. n
1764, ea e nlocuit cu
doamna du Barry.

j 1753

1 1756

Este nfiinat Muzeul


Britanic, pentru a
gzdui mai multe
antichiti i curioziti
colectate din ntreaga
lume, n mare msur
de ctre omul de
tiin SirHansSIoane.

ncepe Rzboiul de
apte Ani. Este primul
rzboi mondial, cu
Frana i Marea Britanie
concurnd pentru
dominaia colonial
n America de Nord,
Europa i Asia.

1761

1 1759

n Kew, n sud-vestul
Londrei, sunt nfiinate
Grdinile Botanice
Regale, pentru a
studia noi specii de
plante din ntreaga
lume.

Jean-Jacques
Rousseau public Julie,

ou La Nouvelle Heloise,
care inspir mai trziu
cercul Mriei
Antoaneta s duc 0
via natural".

litografiile de mod le prezentau consumatorilor din provincie cele mai recente


apariii din capital.
Dei Frana deinea funcia cea mai important n ceea ce privete estorii,
Spitalfields din Londra a devenit cminul mai multor generaii de hughenoi
naturalizai i estori britanici cu nalt calificare. Marea Britanie i Frana au fost
nu numai rivale comerciale, ci i n rzboi pe tot globul, mare parte din secolul al
XVIII-lea. Rzboiul de apte Ani a dus la controlul britanic al comerului cu India
i cu o mare parte din America de Nord. Pn n anii 1770, mtasea britanic era
preferat celei franceze n America colonial. Marea Britanie era lider mondial i
n industrializarea filaturilor i esturilor, care fceau haine mai ieftine pentru o
pia n cretere.
In marea mod, a continuat s fie influent Curtea francez Bourbon.
n timp ce o palet ndrznea, codificat a dominat Curtea lui Ludovic
al XlV-lea, domnia strnepotului su, Ludovic al XV-lea, de la 1715 la 1774, este
asociat cu culori mai blnde, pastelate i cu un gust inovator pentru
asimetrie. Moda n-a fost stabilit de regin, Maria Leczinska, ci de amantele
flamboaiante ale regelui, cultivatele doamna de Pompadour i omoloaga sa
mai puin rafinat, doamna du Barry. Portretul Doamnei de Pompadour
(vezi alturi) arat ornamentaia aplicat pe fiecare suprafa a hainelor
sale. Rochia de mtase este mpodobit cu dou capete de trandafir roz, iar
omogenizatorul este ncrcat cu funde nnodate de panglici, la fel ca i gulerul.
Mnecile au la manete mai multe rnduri de engageante (volane de dantel), iar
papucii deschii la spate cu toc Ludovic sunt bordurai cu mrgele de perl.
Perioada rococo este remarcat n special pentru mtsurile i cretoanele
sale imprimate i brodate. Designerii francezi i britanici au introdus cartuul
neregulat pentru proiectare; acesta era un spaiu asimetric sau n form de
cochilie, n care putea s apar un altdesign, natural sau arhitectural. Formele de
C" spate-n spate erau decorate, n timp ce o mod pentru ghirlande sau panglici
erpuind printre buchete florale era popular n jurul anului 1740. Spre deosebire
de modelele franceze, care au utilizat mai mult ornamente decorative, materialele
englezeti esute i imprimate promovau modele naturaliste, care reflectau un
popular interes n botanic, ca urmare a noilor plante sosite n Marea Britanie
de pe tot globul. ntr-adevr, Revista Gentlemanilor, englezeasc, critica ostentaia
designurilor franuzeti, care, cu tot sprijinul Academiei lor de Desen, nc n-au
fost niciodat n stare s redea proporia real". Intre 1740 i 1760, Anna Maria
Garthwaite (1690-1763) a fost un furnizor important de modele pentru cele mai
bune estorii din Spitalfields. Producnd circa optzeci de designuri pe an, aceasta
s-a specializat n linia de frumusee", un sul cu serpentine de ghirlande de flori
desenate cu precizie (vezi dreapta).In aceast perioad exista o pasiune renviat
pentru chinoiserie, stimulat de activitile societilor comerciale europene n
Orientul ndeprtat i India. n timp ce mtasea franuzeasc tindea s reproduc
o viziune fantezist asupra Orientului, estorii englezi naturalizau" elementele

1765

Clive al Indiei ctig


stpnirea Bengalului
pentru Compania
Indiei Orientale. Sunt
consolidate legturile
comerciale cu produ
ctorii din India.

1765

Richard Arkwright
construiete prima
lui main defilare,
cadrul de ap, pentru
mecanizarea eserii
bumbacului.

1770

Revista Oxford se refer


la un nou fenomenfilfizonul (vezi p. 112), un
precursor al dandy-ului.

1770

Maria Antoaneta a
Austriei se cstorete cu
Ludovic, delfinul Franei.
Cu doi ani mai trziu,
are loc prima divizare a
Poloniei.

1 Acest portret al Doamnei de Pompadour,


de Franois Boucher (cca 1756), ilustreaz
gustul rococo pentru mpodobire i
ornament.
2 Un design floral asimetric naturalist din
1744, de cel mai bun designer de mtase
englez, Anna Maria Garthwaite.

'776

Pe 4 iulie se face
Declaraia de
Independen a
Statelor Unite; Frana
l trimite pe marchizul
de Lafayette s-i ajute
pe coloniti mpotriva
britanicilor.

1787

n sud-estul Angliei
ncepe construcia
Pavilionului din
Brighton, palatul
oriental, fantezie a
prinului George.

ELEGANA ROCOCO 107

designului. Stejarii englezi apreau alturi de dragoni, pagode i florile pasiunii.


Pentru designerii nesiguri de corectitudinea elementelor, erau disponibile cri cu
modele de psri exotice i animale. Asta a dus, inevitabil, la un aspect stilizat i
uniform; de exemplu, punii sunt de obicei prezentai cu cozile strnse. Dei
Curtea lui Georgeal lll-lea era foarte conservatoare, fiul acestuia, George, viitorul
prin regent, era un sclav al modei, iar Pavilionul din Brighton reflect mania lui
pentru chinezrie, la fel ca i elemente din garderoba sa (vezi p. 114). Modele precum
siluete chinezeti", distracia doamnelor" i pagoda" erau folosite pentru inut i
galanterie. n Frana, broderul regal Louis-Jacques Balzac aduga pe inutele regale
pene de pun, cini de vntoare i desene solare n fir de argint i aur.
Modelele de pe material se schimbau frecvent; acestea erau purtate doar un
sezon n nalta societate, apoi treceau la rudele mai srace, erau modificate sau
vndute.
n rndul consumatorilor mai puin moderni, materialul putea fi pstrat

3 Evantai din aur i filde din 1730, decorat


cu una din scenele pastorale pictate,
populare n perioada rococo.
4 In aceast inut polonaise imprimat
din 1786, materialul brodat este adunat

ntr-o extravagant form de ciuperc.


5 Ducesa de Polignac, reprezentat aici ca
o ciobni bine mbrcat, era o favorit
a Mriei Antoaneta la Curte.

108 1600-1799

zeci de ani nainte de a fi transformat n veminte. Ornamentaia pe articolele


vestimentare era bogat, includea flori artificiale-repetate de mai multe ori n
designul de p e estu ri-carese purtau la corsaje sau adugate la tivuri, rozetei
plrii de mari dimensiuni elaborat mpodobite cu imagini. Penele de stru erau
preferate pentru plrii i coafuri. Perlele, cultivate de mai bine de un secol, erau
purtate drept coliere, brri i ornamente pe rochii oficiale. Franjurile puteau
aduga micare n haine, n timp ce nodurile i fundele au persistat n timpul
perioadei, mai ales pe omogenizatoarele elaborate.
Ornamentaia la platitude se referea la serpentine sau pliuri n zigzag pe
ornamentaia vemntului principal sau la robingul mpodobind tivurile din fa
alefustei de deasupra. Ornamentaia enpouf aduga rnduri suplimentare de
pliseuri n jurul oldurilor. Aceast plasare de volane aduga volum suplimentar
fustelor. Volanele erau de multe ori ridicate n sus, ca ghirlande, cu rozete supli
mentare din esturi contrastante. Dantelarea la poale a rmas popular.
Influenele orientale erau observaten sistemele denchidere de tip broasc i
n piesele brodate n stil aplicaie, cusute cu fir de mtase i creton. Ornamentaia
era utilizat i la nclminte, o meserie care i-a sporit varietatea n timpul se
colului alXVIII-lea. Cizmarii produceau delicai papuci stil catr, fr spate, pentru
femei, n toate nuanele de mtase.
Partea superioar era ntrit cu pnz i cptuit cu piele moale de viel.
Tocurile curbate Ludovic, realizate din lemn i acoperite cu material textil, erau
dominante. Cataramele erau de multe ori de argint i acoperite cu bijuterii att

reale, ct i gablonuri. Pantofii pentru brbai cu statut nalt aveau, de asemenea,


toc i erau decorai extravagant.
Perioada rococo trzie se caracterizeaz prin utilizarea de drapri .Robela
polonaise (vezi vizavi, mai sus), o mantua deschis n fa, era purtat peste o fust
lung, fr courile enorme ale robe la franaise. Era strns n talie n pliuri mici,
ca la robel'anglaise. Fusta de deasupra era ridicat i cu turnur pe olduri care o
mprea n trei seciuni-referire la mprirea Poloniei din 1772-p r in cordoane
de mtase i nasturi. Brunsw ickurile-jachete trei sferturi, ca nite pelerine cu glu
g -e ra u purtate n zilele mai reci i pentru protejarea costumelor fine, precum i
mpreun cu draprile cu spate drept.
Numeroasele accesorii erau indispensabile n timpul perioadei rococo.
Multe dintre aceste elemente erau crate n buzunare, atrnate sub fusta
principal de o centur de talie sau trecute prin bucle din drapri, obicei cunoscut
sub numele de retroussee dans Ies poches. n special evantaiele constituiau alte mo
duri dea afia mtsurile ra fin ate -i a ajuta la flirt. Cele mai scumpe erau fcute
din oase de filde sculptate i perforate (vezi alturi) i decorate cu butoni de sidef.
Dup 1780, femeile au adoptat o plrie de tip pstori mai larg, de obicei
realizat din paie sau fii subiri esute din surcele" de lemn. Aceste plrii erau
ornamentate cu panglici lungi sau mpodobite cu flori i pene (vezi mai jos).
n 1770, Curtea francez a dat startul unei noi mode pentru coafurile
supradimensionate extravagant (vezi p. 110). Dei acest mod de a purta pro
priul pr i-a nfuriat pe fabricanii de peruci din ora, dimpotriv, saloanele de
coafur, bijutierii i modistele s-au bucurat, din moment ce femeile ncepuser s
cheltuiasc mai mult pe diademele i vemintele lor de cap. Aceast mod a fost
asociat n special cu tnra Maria Antoaneta, care, pe cnd era delfin a Franei, a
popularizat o coafur bufant, dat pe spate, cu bucle groase la ceaf. PW

ELEGANA ROCOCO 109

Frizur fantastic

1770

COAFURI PENTRU FEMEI

Coiffure T indpendance ou le Triomphe de la Libert


gravur (1778)

n o 1600-1799

NAVIGATOR

n aceast fotografie, o aristocrat modern aplic ultimele retuuri la toaleta ei, fiind
probabil n curs de pregtire pentru un bal la Curte: prul i este coafat extravagant,
cu mai multe rnduri de puf frizat, cptuit cu plas, i poart la gt medalioane la
reine. Tot prul i umpluturile ascunse sunt esute n jurul unui cadru metalic, rezultnd
modelul bombat al La Belle P o u le - o celebr nav de rzboi francez, care n 1778 a
ctigat o victorie rar mpotriva marinei britanice, eveniment care este privit ca intrarea
Franei n Rzboiul american de Independen.
Modelul navei n sine este bordurat cu toate accesoriile rococo-pene, panglici i
g h irlan d e-, iar la prova se afl un blazon mpodobit cu perle, cel mai probabil cu armele
regale. De hublouri atrn perle lacrim i cablurile de ancorare sunt nirate cu perle.
Robe la franaise purtat de femeie este, de asemenea, bogat ornamentat cu volane
erpuitoare, abia vizibile pe fust i la cot. Mnecile au la cot dou straturi vizibile deengageante. Bustul rochiei este esut cu panglic galben de mtase. Rochia afieaz veselia
tipic rococo, cu palete de culori contrastante, roz, galben, verde i gri. Femeia poart un
modern set din perle, colier, brri i cercei. Colierele setului au cartue ovale, care conin
adesea portrete n medalion. PW

<> PRIM-PLANURI
1

CULORI PATRIOTICE

Dei echiparea navei este n


culorile moderne franceze, rou,
alb i albastru, n Frana
prerevoluionar aceste culori
erau legate mai degrab de ar,
dect de coroan. La momentul
respectiv, culorile regale erau
negru i rou sau albastru i
auriul florilor de crin.
Nava prezentat n frizur, La
BellePoule, era bine cunoscut
pentru victoria sa din 1778 asu
pra fregatei britanice Arethusa,
care a nsemnat nceputul
implicrii franceze n Rzboiul
american de Independen.
2

PUDR

Puful pentru pudr de pe masa


din faa femeii se pare c era
folosit pe faa ei. Prul era
pudrat cu un atomizor, iar faa

COAFURI ROCOCO
Moda coafurilor supradimensionate i a vemintelor
de cap a fost instaurat de Maria Antoaneta, dar adop
tat la extreme de curtenele acesteia. Creaiile cele mai
bizare, satirizate n jurnalele politice ale zilei, au fost
asociate cu modul n care era perceput decadena la
Curte. Criticii spuneau despre astfel de coafuri c sunt
murdare, acuznd purttoarele lor de adpostirea de
cuiburi de pduchi. Unele i eseau flori, iraguri de
perle i alte ornamente n pr (vezi mai jos). Ducesa de
Chartres avea n coafur chiar mici figurine cu copiii ei i
cu servitorii. Frizura chien co uchant reprezenta o pern
orizontal n form de cine n coul lui. Coafurile pu
teau s fac, de asemenea, aluzie la evenimentele con
temporane - Montgolfier, o calot mare de mtase,
spnzurat de o miniatur a coului balonului cu aer
fierbinte, celebra zborul balonului la Versailles, n 1783.

acoperit cu o masc de
protecie, operaie care
necesita ajutorul unui servitor.
Pudra era cheia pentru volumul
i maleabilitatea acestor
coafuri. Aceasta absorbea
uleiurile naturale ale prului
i m piedica nevoia de rearanjare. De asemenea, masca
diferenele de nuan dintre
prul natural i orice extensie.

ELEGANA ROCOCO 111

Filfizo n 1770
TINUT EXCESIV BRBTEASC

Vleleu!sta e fiu-meu, Tom!,


tipritur satiric dup Samuel Hieronymus Grim m (1774)

112

16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

n mod tradiional, gentlemenii englezi din secolul al XVI Il-lea efectuau MareleTur
al Europei, n scopul finalizrii educaiei lor. La ntoarcere, tinerii erau considerai ca
aparinnd clubului filfizonilor" i aderau la noua mod brbteasc n ceea ce privete
costumele oficiale excesiv detaliate, aerul afectat de filfizon i atenia amnunit pentru
aspectul personal. Aceast fotografie satiric surprinde momentul n care silueta etiolat
a lui Tom se confrunt cu sntosul i zdravnul su tat, gentleman-fermier englez
din Londra. Tom a czut n mod evident sub influena modei de tip filfizon, iar tatl lui l
consider o creatur efeminat i ridicol. In contrast cu prul ciufulit i cu hainele simple
i practice, din materiale grele, ale tatlui su,Tom estembrcat meticulos. Costumul
brbtesc din trei piese, care s-a dezvoltat din pantalonii scuri de la sfritul secolului
al XVII-lea, din vest i hain, a fost perfecionat n stil filfizon, devenind un mijloc de afiare
echivalent cu cea mai bogat inut de dam. O gam complet de garnituri i accesorii
completeaz inuta filfizon; nasturi perlai mpodobesc haina i vesta lui Tom. In timp ce
tatl lui are un bici de lucru, Tom poart un obligatoriu baston cu cap de filde, pe care l
nvrte n stil coad de pun. El poart i o pung mare, brodat cu aur, aa cum mai trziu
vor purta doamnele de la Curte, i o sabie de gentleman. PW

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IE B IC O R N

Prul lui Tom este acoperit cu o mic plrie bicorn; o glum popular
spunea c aceasta putea fi scoas numai cu vrful sbiei, ceea ce o
fcea greu de ridicat din curtoazie de ctre purttor. Prin urmare,

Tom poart o cma decorat cu volane (jabou), a crei parte din


fa se revars n valuri peste deschiderea vestei. La gt poart o

fiind filfizon nsemna i c i pierdeai tradiionalele maniere engleze.

JA B O U l C R A V A T

cravat elaborat de dantel alb, de acelai fel cu cea a


manetelor. Adesea, filfizon ii i legau earfele n funde ample.

2 P E R U C C IU D A T

4 N C L M IN T E

Cele mai mari diferene vestimentare ntre tat i fiu se remarc n


zona capului. Peruca lui Tom este impracticabil de nalt, mprit
m rulouri de pampoane, copiind moda coafurilor aristocratelor, ceea
ce, evident, nu avea cum s-l mulumeasc pe tatl su.

nclm intea celor doi brbai subliniaz, de asemenea,


diferenele deinut i comportament dintre ei.n tim p ce tatl
su poart cizme grele, Tom poart pantofi nguti, fem inini, cu
catarame de aur.

ELEGANA ROCOCO 113

B a n y a n 1770
INUT BRBTEASC INDIAN
f

Banyan-ul prinului regent (cca. 1775)

114 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

umit dup cuvntul gujarati pentru un negustor hindus, banyanul era un prototip
de vemnt brbtesc cu mnec larg, ce oferea formatul ideal pentru afiarea
esturii bogat decorate a secolului al XVIII-lea. Spre deosebire de silueta masculin

oficial, banyan-ul era iniial un vemnt lejer, legat ntr-o parte, inspirat de chimonourile
japoneze importate n Europa de Compania Olandez a Indiei Orientale. inuta reflect
gustul secolului al XVIII-lea pentru exotismul oriental, mai ales prin frecventa utilizare a
mtsii orientale importate i a broderiei indiene. Acest banyan floral, matlasat, din stamb
de creton a fost fcut pentru prinul George, ajuns mai trziu prin regent. Stamba decreton
venea de la Calicut, din India; exemplul folosit aici este tipic pentru estura din anii 1770,
n care erau utilizai colorani roii, violei i albatri. Dei purtat de obicei desfcut, acest
banyan special este prevzut cu o vest, astfel nct prinul George s-l poat purta deschis
i legat la spate, pentru a crea impresia unei haine i veste. Tietura inutei este mai strmt
dect la exemplele mult mai relaxate i are un cordon de mtase formal, cu elemente de
fixare de tip broasc. Acesta reproduce influenele din China i India vzute n decorarea
spaiului privat al regentului, Pavilionul din Brighton, cu arhitectura fantezie a exteriorului n
form de ceap bombat i interioarele mobilate n stil chinezesc. PW

<$> PRIM-PLANURI
SIMBOL AL STATUTULUI

1 G U LE R l S IS T E M E DE N C H ID E R E

Gulerul mandarin se ncheie cu bumbi nvelii n acelai material.


Dei vemntul deschis n fa, Inform de T, a aprut n jurul
anului 1700, hainele banyan din secolul al XVII-lea dezvolt gulerele
ridicate i elementele de fixare n fa. Sistemul distinctiv de

Mtasea sau cretonul banyanului indian era un indica


tor al statutului i apare n multe portrete masculine din
secolul al XVIII-lea, cum ar fi studiul lui Sir Henry Raeburn,
de John Robison (cca. 1798; vezi mai jos), profesor la Uni
versitatea din Edinburgh. Banyanul era considerat inuta
adecvat pentru primirea oaspeilor acas. Ca articol ves
timentar conceput pentru confort i petrecerea timpu
lui liber, era purtat doar de ctre membrii mai bogai ai
societii, care i puteau permite timp pentru relaxare.
Mai mult dect att, acesta era un obiect de evident in
telectualism", ntruct combina materiale costisitoare cu
aluzia la straiele profesorilor. Banyanul era inuta perfect
de relaxare n biblioteca de acas pentru un gentleman.

nchidere de tip broasc i confer un aer oriental.

2 M O D E L C H IN E Z E S C

Imprimeul vemntului este tipic pentru chinezescul britanic, iar


ntinderea spaial a aranjam entului modelului sugereaz o
'mprimare cu placa de cupru. Aceast tehnologie utilizeaz
cmpuri de im primare de mari dimensiuni, care le permite
proiectanilor s dezvolte ramuri incoerente i frunziuri
asimetrice.
ELEGANA ROCOCO 11

GENTLEMANUL ENGLEZ

1 Portretul moierului Morland, cu arma i


cinele lui de James M iller (secolul
al XVIII-lea), prezint un gentleman
englez n haine potrivite pentru activiti
la ar.
2 Tn jurul anului 1830, aristocraia britanic
mbria o nou siluet masculin,
definit de croiala miastr.

E V E N IM E N T E -C H E IE
anii 1760

Caricaturile l
reprezint pe John Bull
ca pe moierul tipic
englez, mbrcat ntr-o
tunic.

116

16 0 0 -1 7 9 9

1764-67

James Hargreaves
inventeaz filarea
jenny, cu care
aisprezece sau mai
multe fire puteau fi
rotite 0 dat.

a sfritul secolului al XVIII-lea, ncepuse s apar un stil britanic definibil,


care a fost imitat n ntreaga Europ. Acesta a fost influenat de moda
lui John Bull, un englez arhetipal, scutier dear i proprietar de moii,
caricaturizat n desenele autorului satiric John Arbuthnot. Croitori din Londra,
precum Meyer, Weston i Schultz, plasau importana croielii i potrivirii mai
presus de nfrumusearea ostentativ vzut la Curtea francez i manevrau stofa
de ln pentru a modela i forma trupul masculin.
Preocuprile tradiionale ale celor de la ar, bazate pe activiti sportive
precum vntoarea i tirul, cereau veminte practice i funcionale (vezi mai sus).
Mtsurile i satinul, volanele de dantel, ciorapii de mtase i perucile pudrate au
fost eliminate i nlocuite cu ln pieptnat i produse adaptate pentru a facilita
un stil de via rural. Hainele de ln cu nasturi de alam, vestele, pantalonii de
clrie din piele de bivol colorat, ascuni n cizme, i o plrie nalt, cu calot
ngust i boruri largi constituiau o uniform funcional la ar.

Filfizonii", precursorii
dandy, fur lumina
reflectoarelor
cu imitaiile lor
ostentative ale modei
continentale, peruci i
volane elaborate.

Se nate la Londra
notabilul dandy din
clasa conductoare
George Bryan Beau"
Brummell.

1770

1778

1785-92

Edmund Cartwright
inventeaz rzboiul
de esut industrial
i dou maini de
pieptnat lna.
Aceste invenii sunt
iniial folosite pentru
bumbac i, mai trziu,
pentru ln.

1795

Guvernul impune un
impozit pe pudra de
pr. Numai brbaii
mai n vrst, ofierii
militari i unele
profesii conservatoare
mai pstreaz perucile
i pudra acestora.

Acest aspect a fost tradus n rafinament urban de abilitile croitorilor din Lon
dra. Lna, spre deosebire de mtase, putea fi ntins i aburit, pentru a se potrivi,
i o caracteristic de marc a hainelor brbteti din aceast perioad era un sacou
care sublinia forma masculin doar prin croial (vezi mai jos). Producia indigen
de ln i mecanizarea tot mai marea procesului de tricotat i esut nsemna c cel
mai important produs era la ndemn pentru a fi utilizat pe deplin de minile abile
ale croitorilor. Dandy-ul tipic Beau" Brummell (vezi p. 118) a fost un exponent
exemplar al meteugului croitoriei. Un model al bunului-gust subevaluat, el
rezuma idealul momentului i reprezenta o nou viziune de masculinitate, cu umeri
largi, trunchi subire i picioare lungi, bazat pe idealul statuilor greceti.
Brummell a popularizat igiena personal, curindu-i dinii i brbierindu-se
i fcnd baie zilnic. El avea, de asemenea, reputaia de a fi primul care a folosit
amidonul pentru apretarea gulerului hainelor. La nceputul secolului al XlX-lea,
gulerele erau n dou versiuni: o cravat pliat care se ddea pe dup gt i era
legat n fa ntr-o varietate de moduri sau o bucat lat de material ntrit
numit cravat, care se lega strns n jurul gtului i sencopcia la spate. Din
1810 n 1820, legturile de gt au devenit tot mai complexe, cu nume descriptive
precum oriental" matematic", sala de bal" i guler de cal". Acestea erau purtate
cu un guler foarte nalt de cma, care ajungea pn la o c h i-m o tiv pentru care
era numit gean"-un stil care cerea o neclintit postur de superioritate.
n cursul serii, cizmele erau nlocuite cu pantofi cu ciucuri, purtai cu ciorapi
de mtase sau pantaloni. Influenai deinutele militare, erau la mod pantalonii
strni pe trup, croii din stof tiat pe bie sau jerseu tricotat. Erau prini n
partea de jos a piciorului i legai la spate, pentru ofixare mai strns i mai
nalt. Pielea de bivol de culoare natural sau crem din care erau fabricai fcea
ca partea de jos a corpului s par gol, subliniind astfel calitile sculpturale ale
siluetei masculine. MF

i8io

ncepe s apar o
varietate de gulere
mai complexe.
Procesul consumator
de timp de scrobire i
pliere devine parte din
ritualul de zi cu zi.

1 1811

| 1811

1 1811-16

n Marea Britanie
ncepe era Regenei:
prinul de Wales
guverneaz dup
ce regele George
al lll-lea este
considerat nepotrivit.

Casa Carlton din


Londra gzduiete
0 serie de petreceri
extravagante,
culminnd cu
festivitatea Casei
Carlton de srbtorire
a Regenei.

Membrii micrii
ludite distrug
mainile din centrele
industriale din
Anglia: Est
Midlands, Lancashire
i Yorkshire.

1818

1819

Beau Brummell fuge


pe continent pentru
a scpa de creditorii
si. Mai trziu, este
nchis pentru datorii i
moare de sifilis
ntr-un azil.

La Manchester
are loc Masacrul
Peterloo; arje de
cavalerie ntr-o
mulime de oameni
adunai pentru a cere
reforma reprezentrii
parlamentare.

GENTLEM AN UL ENGLEZ

117

Costum

de d a n d y e n g le z 1815

TINUT BRBTEASC
f

1l8 1600-1799

NAVIGATOR

rezentnd un nou model pentru brbaii din elit, unul bazat pe urmrirea perfeciunii

formei statuilor greceti, tipul dedandy din perioada Regenei (1811-1820) evita
volanele i pliseurile din anii anteriori, preamrind virtuile unui trup conturat de
expertul n croitorie. Haina la dou rnduri, tiat din postav de ln, este mulat pe umeri
i cu talie nalt, pentru a atrage atenia nu numai asupra trunchiului, ci i a picioarelor
mbrcate n pantaloni drepi, pe picior. O combinaie ntre pantalonii scuri i pantaloni,
acetia reprezint punctul central al costumului.mbinarea nalt, plasat la bifurcaie
este inut n loc cu bretele prinse-n talie i cu o brid de material sub picior, definind furca
trupului. Modelai pe articolele vestimentare ale cavaleriei i, prin urmare, potrivii pentru
echitaie, pantalonii oblig utilizatorul s-i mbrace ntr-o parte".
Gulerul alb scrobit este ncastrat n reverele mari ale hainei. Trebuia s fie lat de cel puin
un picior i, prin urmare, trebuia fcut cantitatea corect de pliuri, pentru a se potrivi la
gt. Era un proces ndelungat, care putea presupune multe ore de efort i mai multe eecuri.
Decorat cu nasturi, jacheta este lsat desfcut n partea de sus, pentru a expune
jaboul cmii, i tiat drept pe corp, pentru a expune vesta cu croial asemntoare de
dedesubt. MF

<> PRIM-PLANURI

GULER COMPLEX

Amidonul proteja lenjeria de murdrie, dar i ntrea materialul.


Ptratul de pnz era pliat ntr-o band i nfurat n jurul gtului,
nainte de-a fi legat n fa. Com binat cu un guler foarte mare de
cma, stilul ncuraja o postur dreapt.

NOI TEHNICI DE CROITORIE

Introducerea umpluturii ntre cptueal i materialul exterior al


jachetei lrgea pieptul, n tim p ce micile rscroieli ale mnecilor,
din partea din spate a jachetei, fora purttorul s-i trag umerii,
ncurajnd astfel oinut militar.

Acest portret al lui Beau Brummell, de Robert Dighton (1805),


arat stilul la Brutus al prului lui Brummell, nepudrat, ondulat i
tras spre fa, n genul statuilor clasice.

GENTLEM AN U L ENGLEZ 119

STILUL NEOCLASIC

evoluia francez a marcat un punct de cotitur n mare parte din istoria


social i politic a Europei.Tot astfel, la sfritul secolului al XVIII-lea moda

s-a schimbat radical. S-a renunat la formalismul din trecut, inclusiv la


corsete, esturi grele i colorate i la mpodobirea excesiv a perioadei rococo
(vezi p. 106). n schimb, moda francez, care a continuat s conduc Europa,
reflecta sperana c se ntea o er nou, inspirat din democraia Greciei antice.
Pornind de la acest ideal i de la descoperirile arheologice fcute la Pompei,
estetica perioadei a fost cunoscut sub numele de neoclasic. Stilul neoclasic s-a
rspndit n statele europene cucerite de armata francez i s-a inspirat din
acestea. Conservatoarei, Marea Britanie a copiat acest mod, dar militarismul
englez l stilul manierat erau, de asemenea, n vog, n timp ce toat Europa era n
rzboi, pn la nfrngerea final a lui Napoleon, n 1815. Cu toate acestea,
antecedentele noii mode au fost mai mult dect doar franceze. Micarea artistic
romantic a avut o influen-cheie, ea nsi cu rdcinile n lumea pastoral
sentimental a artistului Jean-Honore Fragonard i filosofului Jean-Jacques
Rousseau, ambii francezi.
Modele neoclasice din 1780 pn n 1820 sunt cel mai mult asociate cu rochia
combinezon (vezi mai sus). Rochiile albe uoare din muselin sau bumbac au

E V E N IM E N T E -C H E IE
j 1789

1 1789

1 1797

Asaltul Bastiliei, pe
14 iulie, marcheaz
nceputul Revoluiei
franceze.

n timpul Revoluiei
franceze, Rose Bertin
(1747-1813), croitoreasa
Mriei Antoaneta,
i mut afacerea de
couture la Londra.

Pe 22 septembrie este
declarat Republica
francez, iar monarhia
este abolit.

Ludovic al XVI-lea i
Maria Antoaneta sunt
executai. ncepe
domnia terorii, n
timpul creia sunt
executai mii de
dumani ai
Republicii".

12 0 1 0 0 0 - 1 7 9 9

'7 9 3

1 1794

1 1795

Nicolausvon HeidelofF
d lovitura ca un
editor independent
cu revista Galeria de
Mod, 0 consemnare
a inutelor la mod i
elegante.

Incroyables i Mer
veilleuses (vezi p. 124)

provoc agitaie n
Paris cu costumele lor
scandaloase i stilul d
via decadent.

aprut pentru prima dat n Frana, n anii 1780, popularizate de cercul reginei
la Hameau de la Reine (Ctunul Reginei), de la Versailles. Numeroase portrete
de Louise Elisabeth Vige Le Brun nregistreaz adoptarea rapid a acestei rochii
simple, confortabile i aderarea ideologic a purttoarei la utopia pastoral pro
movat. Purtat fr corsetele grele i cu un oarecare sutien pentru piept, aceasta
a eliberat formele feminine i a afiat doar un piept rotunjit alb lptos. Cu toate
acestea, rochia combinezon a fost considerat nepotrivit pentru ocaziile oficiale
de la Curte, n care a continuat s fie purtat robe la franaise.
Dup Revoluie, rochia combinezon a nceput s domine moda. inuta stil
empire populariza muselina uoar de bumbac esut n India i importat n
Frana prin Anglia. Au existat ncercri de-a o produce n Frana, iar n timpul
rzboaielor napoleonieneesturile indiene au fost interzise.
Cu toate acestea, clientul de mod ocolea aceast interdicie, comandnd
material prin rile de Jos spaniole, care continuau s importe veminte indiene.
Rochia combinezon poate s aib decolteu anchior sau rotund, dar ntot
deauna e cu talie nalt. Panglicile sau broderiile n tonuri greceti erau legate sub
bust, iar imediat dup nfrngerea lui Napoleon n Prusia, n 1806, a fost preferat
fasonarea cu blan. Rochiile de sear aveau mneci scurte, accesorizate cu mnui
lungi, albe (vezi p. 122), n timp ce rochiile de zi moderne aveau mneci lungi, mai
practice, i erau fcute din materiale mai grele. Erau la mod alurile indiene de
camir, iar jachetele bolro cu cleme stil broasc inspirate din uniforma militar
erau, de asemenea, purtate fiindc erau clduroase.
Anterior, mantua ascundea buzunare n draprile sale, dar tietura inutei stil
empire nu permitea asta.In schimb, ncepuser s fie purtate punguele sau sacii
(vezi dreapta). Cunoscute sub numele de poete, balantines sau indispensabiles,
i fcute din pnz, plas sau fire tricotate, erau precursorul genii moderne de
mn. Multe modele de poete reflect interesul continuu n exotism, determinat
mai mult de originile caraibiene ale mprtesei Josefina. Souliers (pantofi uori
de bal, joi, cu vrfuri rotunde) i sandalele gladiator au nlocuit tocul Ludovic, iar
prul era coafat la grecque, prins ntr-un coc nnodat, cu faa uneori ncadrat de
bucle mici. Bijuteriile sau diademele gablon, n stilul celor ale matroanelor roma
ne, au nlocuit extravagantele pene i flori din coafurile Ancien Rgime.
Parisul a rmas centrul modei europene n timpul epocii napoleoniene, iar
principalul cuturier era Louis Hippolyte Leroy. Iniial negustor din clasa conduc
toare i plrier, a nvat s coas, a popularizat culoarea roz, a inventat mnecile
bufante i a scurtat corsetele, pentru a ridica bustul pentru rochia decoltat n stil
empire. Intr-un singur an, el i-a furnizat mprtesei Josefina 985 de perechi de
mnui, 556 de aluri, 520 de perechi de pantofi de bal i 136 de rochii.
Periodicele i gazetele de mod, precum Le Journal des dames et de la mode,
fondat n 1797 de Pierre la Msange, a inclus gravuri color ale noilor creaii i stiluri.
In Marea Britanie, publicistul instruit la Paris Nicolaus von HeidelofFa vzut, de
asemenea, o bre n pia i a nceput s publice Galeria de mod (vezi p. 126). PW

17 9 5

ncepe noul regim al


Directoratului. Charles
Percier i PierrePranois-Leonard Fontaine stabilesc stilul
directoral n designul
interior.

1796

Napoleon Bonaparte
se cstorete cu Josefina de Beauharnais,
fiica unui colonist din
Caraibe i vduva unui
nobil ghilotinat.

1798

Jacques-Louis David
picteaz Doamna

Raymond de Verninac,
n stil neoclasic.

1798

Campania francez n
Egipt declaneaz un
mare interes
pentru descoperiri
arheologice i modele.

1 Portretul doam nei Recam ier de


Jacques-Louis David (cca. 1800)
reprezint modelul purtnd o cma
alb, cu prul coafat la grecque.
Fundalul gol simbolizeaz noul nceput
creat de Revoluie.
2 Aceast poet de mtase este brodat
cu fir de mtase i are o combinaie de
ciucuri i barete (1790-1800)..

1798

Turbanele devin popu


lare, dup expediia
francez n Egipt, iar
bonetele simple
nlocuiesc plriile
pictate din anii 1700.

1799

1795

Dup lovitura de stat


(9-10 noiembrie),
Napoleon se proclam
prim consul, ncheind
astfel perioada
Directoratului.

STILUL NEOCLASIC

121

R ochie c o m b in e zo n de m u se lin 1790


TINUT DE DAM

Rochie combinezon de muselin


i al (cca. 1805-10)

122 16 0 0 -17 9 9

NAVIGATOR

ceast rochie franuzeasc de muselin simbolizeaz inuta de sear n moda


neoclasic. Stilul n form de coloan, cu talie nalt, este alctuit din mai multe
straturi de muselin transparent de bumbac i este cptuit cu pnz. Aceasta
d inutei greutatea necesar pentru obinerea liniilor sale simple, verticale i, de
asemenea, face mai clduros materialul altfel subire. Dei mai modest dect ndrzneele
combinezoane purtate de Merveilleuses, acest costum este conform cu exemplul lor i are un
delicat volan de dantel la decolteu. Aceasta atrage atenia asupra unei zone a corpului care
era relativ eliberat, fiind la mod corsetele mai uoare, n stil sutien. Mnecile scurte permit,
de asemenea, o mai mare expunere a braului gol.
n comparaie cu rigiditatea stilurilor anterioare de la Curte, moda neoficial de la nce
putul secolului al XlX-lea i inutele sunt exprimate ntr-o palet luminoas, esturi delicate
i linii simple, aerisite. Cu toate acestea, aceast rochie de sear este mult mai elaborat de
ct multe rochii de muselin de zi, cu aplicaii de broderie de dantel de bumbac n fa i pe
poale. Trena suplimentar de muselin, cu referire la cea purtat de mprteasa Josefina la
ncoronarea ei, confirm statutul purttoarei. Designul clasic al mtsii i al earfei de camir,
care este un al de ln cu franjuri la capete, se regsete n bonet. PW

<3> PRIM-PLANURI

1 B O N E T l PR

3 D A N T E L

Noul stil de rochie este nsoit de o coafur mai uoar, mai relaxat.
Aici, prul natural este coafat lejer n bucle n stil grecesc. Marginea
strns a bonetei decoreaz i protejeaz prul. Uneori, vemintele
de cap au pene sau erau purtate diademe cu bijuterii.

Aplicaiile de dantel sunt brodate n fir de bumbac pe muselin. Acestea


urmeaz un design naturalist de ghinde i crceii de vi-de-vie, o alegere
neobinuit printre mai popularele arcuri din modelele greceti. Acestea
imit moda pastoral de la sfritul secolului al XVIII-lea.

2 S T IL N D U L C IT

4 M N U I l EVAN TAI

Rochia combinezon se bazeaz pe simplitate pentru efect. Niciun


corset evident nu este vizibil, dei este probabil c pe sub
combinezon era purtat unul lejer. n schimb, forma este asigurat de
o fie de panglic, materialul plutind peste trunchiul purttoarei.

Accesoriile pentru inuta de sear sunt ncrcate de semnificaii. Mnuile


albe nu numai c protejau pielea de murdrie, dar preveneau, de asemenea,
ca purttoarea s aib un contact fizic nepotrivit cu partenerul ei de dans.
Evantaiul este folosit ca un fel de cod semafor pentru moravuri sexuale.

STILUL NEOCLASIC

123

In cro yab le s i M e rv e ille u se s 1795


GEN DE TINUT CIUDAT SI DECADENT
t

L embarras des Queues


de Le Bon Genre, Nr. 2 (1801)

12 4

n a v ig a t o r

1 6 0 0 -1 7 9 9

>

ncroyables (Incredibilii) erau o categorie de brbai dandy cu simpatii monarhiste,


condui de vicontele de Barras, unul dintre membrii Directoratului; omoloagele lor
feminine erau Merveilleuses (Minunatele). Rspndite n perioada Directoratului
0795 T799). ambele grupuri au adoptat maniere aristocratice afectate i au purtat
forme bizare i exagerate de inute. Unii purtau prul scurt la spate, la victime, imitnd
tunsoarea celor pe cale de a fi ghilotinai n tim pul Domniei Terorii (1793-1794). Brbaii
purtau, de asemenea, prul lung n fa i cu urechi de spaniei pe pri.
Aceast imagine din seria satiric Le Bon Genre reprezint dou Merveilleuse urmrite
de doi Incroyable. Moda exagerat purtat de ambele sexe este ridiculizat, ceea ce i face
imediat identificabili. Brbaii poart jachete croite ciudat, care le contorsioneaz postura,
iar poziia le este deformat i mai mult de bastoanele scurtate n mod deliberat. Brbiile
le sunt ascunse de fulare supradimensionate steenkerke, care, de asemenea, le ascund
complet gturile i sunt referine la moartea prin ghilotinare. Ambii brbaii au lorniete
pliante (binocles-ciseaux), care le permit s admire subiectul, iar peruca pudrat este o
referin expres la stilurile din Ancien Rgime. Decoltatele rochii combinezon curgtoare
ale femeilor, din mtase alb pur, n stilul vechii rochii greceti, sunt prelungite n trene
nepractice, care sunt uor de prins cu bastoanele brbailor.ntr-adevr, femeile par s-i
invite pe Incroyables s atace. Cele dou rochii au mneci scurte i sunt purtate cu mnui
trei sferturi albe. Merveilleuses duc cu ele o panoplie de accesorii - poete, evantaie i
umbrele de s o a re - i poart souliers (pantofi) plai, cu pampoane. PW

<jg> PRIM-PLANURI

PIELE EXPUS

PERUC BRBTEASC

Reputaia Merveilleuses de a nclca regulile decenei sociale se


vede n decolteul extrem de mare al femeii din dlreapta, ai crei

Pe la 1795, muli brbai abandonaser prul pudrat sau perucile i


adoptaser prul natural, ca stil al noii" lumi post-revoluionare.

sni, deja balansndu-se pe marginea corsetuluii, sunt aproape


complet expui. Probitatea sexual a ambelor fe-mei este n mod

Aici, peruca prea mare este o referire deliberat la stilurile


aristocratice ale Ancien Rgime. Purttorul dorete s satirizeze

clar discutabil, ele prnd s flirteze deschis cu brbaii.

politica i estetica, att din trecut, ct i din viitor..

COAFURILE FEMEILOR

Femeia din stnga i poart prul ntr-un coc clasic grecesc, n


timp ce nsoitoarea ei are o bonet cu un voal lung, im itnd o
vestal roman virgin. Dim ensiunile exagerate ale acestuia
reflect caracterul ostentativ i extrovertit al m ultor tinere
Merveilleuses.

SILUET DISTORSIONAT

Silueta masculin este o form puin elegant a stilului rococo.


Posturile brbailor, cum ar fi bastoanele lor, sunt distorsionate i
sunt scurtate n mod deliberat, pentru a induce um mers rsucit.

m brcm intea Incroyables era o exagerare comic a stilului


aristocratic englez, n tim p ce Merveilleuses fceau referire la zeiele
greceti i adoptau rochia combinezon sau tunica n stil empire.

STILUL NEOCLASIC 125

inut de dup-amiaz
MOD FEMININ

Litografie de mod de Nicolaus von Heideloff,


de la Galeria de mod (februarie 1802)

126

16 0 0 -17 9 9

anii 1800

NAVIGATOR

iecare litografie de la Galeria demoda este nsoit de un text descriptiv, iar modelele
sunt prezentate adesea n timp ce sunt angajate n ocupaii de doamne: ofnd n ora,
jucndu-se cu copiii lor, cntnd din gur sau la harp. Ilustraiile ofer, de asemenea,

sfaturi despre accesoriile corespunztoare. Aici, modelele poart inut de dup-amiaz de


iarn. Modelul din stnga arat c linia vertical empire a siluetei a ctigat volum n partea
de jos i este prins mai sus de talie, n pliseuri mici, similare cu cele ale robel'anglaise.
Aceast adunare este accentuat de boleroul purtat peste rochie, subliniind foarte sigur
trunchiul superior.
In dreapta, modelul poart o rochie stil combinezon, cu o jiletc trei sferturi pe deasupra,
ciorapi groi, jupoane de bumbac i cizme ascunse dedesubt. O estur alb grea este
utilizat pentru jupon, care, ca i inuta de deasupra, este croit n stil empire. n comparaie
cu muselina diafan, acest material are o anumit rigiditate. Haina trei sferturi de deasupra
este similar cu o mantua i servete att drept corset pentru inuta principal, ct i ca baz
mai clduroas. Este tiat n zona bustului, pentru a descoperi juponul contrastant. PW

<SS> PRIM-PLANURI

PR COAFAT N STIL ROMAN

Modelul din stnga poart prul elaborat ncolcit i mpletit dup


moda roman. Acesta se afl deasupra unui guler de hermin n stil
renascentist, accesorizat cu un mic guler de dantel. Alte coafuri
includ cocul grecesc, de multe ori decorat cu o toc cu pene.

ACCESORII

Modelul din dreapta poart un simplu colier pandantiv cu lan,


urmnd linia V"-ului de la gt. Gulerul i bordurile sunt ornamentate
cu hermin alb, folosit din plin la manonul ca un bulgre de
zpad. Gulerul n V" se mbin la jupon, folosind o bro i o curea.

REVISTA DE MOD TIPRIT


Dei Frana i Marea Britanie au fost intermitent n rzboi din 1793 n 1815, moda a
traversat Canalul Mnecii n ambele direcii, datorit apariiei revistei tiprite de
mod. n Frana, La galerie des modes i-a nceput producia n 1778, i pn n 1787
le-a oferit cititorilor si imagini colorate (vezi dreapta) cu cele mai recente mode.
Instruit la Paris ca gravor i portretist miniaturist, Nicolaus von Heideloff, nscut
la Stuttgart, a sosit la Londra pentru a scpa de Revoluie, i imediat i-a dat sea
ma c pe piaa britanic nu exista nicio astfel de publicaie. n aprilie 1794, von
Heideloff lansa Galeria de mod, o revist lunar policrom n dou nuane, cu
imagini mpodobite cu metale la frecare ediie. Aceasta a continuat s fie publi
cat pn n martie 1803. Dei Galeria de mod este o important surs istoric,
aceasta a avut o audien britanic foarte limitat, din cauza calitii foarte bune
i preului aferent. In vremurile cele mai bune, avea circa 350 de abonai britanici i
60 n strintate; acetia includeau elita britanic, iar prima ediie a fost luat
de ctre fiicele lui George al lll-lea i de al doilea fiu al acestuia, ducele de York.

STILUL NEOCLASIC 127

3 1 18 0 0 -18 9 9
INUT ROM ANTIC 130
HAINE KENTE VEST-AFRICANE 134
INUT LATINO-AMERICAN 138
INUT VICTORIAN 146
ARTA CROITORIEI ENGLEZE 154
CEAR AFRICAN l IM AGINI FANTEZIE 160
INUT CH IN E Z DINASTIA QING TRZIE 164
INUT BIRM ANEZ 168
NATEREA HAUTE COUTURE 172
INUT JA PO N E Z -PE R IO A D A MEIJI 180
INUT ARTISTIC l ESTETIC 184
UN ARHETIP AMERICAN 190
MODELE N BELLE EPOQUE 196

Tl N UT ROMANTIC
9

1 Portretul realizat de Johann Nepomuk


Ender, Arhiducesa Sophie (1830), arat
decolteul larg i mnecile ample care au
caracterizat moda n epoca romantic.
Centura cu cataram de aur i
manetele cu bijuterii subliniaz talia i
ncheieturile subiri.
2 Micile geni de mn erau cunoscute sub
numele de poete, iar acest exemplu
(1810-1815) este realizat din satin de
mtase, este brodat cu un motiv co
floral brodat i decorat cu franjuri.

estauraia monarhiei franceze,n 1815, a determinat o renatere a


conservatorismului european. Moda nu numai c reflecta ntoarcerea
politicii n trecut, invocnd perioada ndeprtatei Renateri, dar, de
asemenea, era n raport direct cu interesele micrii artistice romantice. Un mitic
highlander, popularizat n romanul Waverley de ctre Sir Walter Scott (1814-1831), i
fondarea de ctre acesta a festivalului celtic au fost deosebit de inspiraionale.
Moda din perioada romantic (cca. 1770-1840) oferea extreme de difereniere
ntre sexe, cu elegantul costum de inspiraie militar pentru brbai. inuta de
dam sublinia fragilitatea feminin, talia mic i snii mari. Stilul drept de sus
pn jos al fustei empire a fost nlocuit treptat de croiala n A, care a aprut pentru
prima dat n anii 1820, cu aplicaii strpunse, pentru a permite o siluet ceva mai
complet. Din 1830, fustele au devenit mai generoase n volum, iar n timpul peri
oadei romantice trzii jupoanele stratificate erau purtate pentru a crea oform de
clopot sub fusta cu aplicaii. Baza era cptuit cu o mic turnur.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1800

| 1803

| 1820

| 1820

1 1822

Este inventat iretul.


Femeile ncep s
poarte delicate cizme
cu dantel, care pun
accentul pe glezne.

Are loc primul rzboi


napoleonian, n urma
conflictului Revoluiei
franceze.

Prinul regent devine


George al IV-lea.
Sir Walter Scott
fondeaz festivalul
celtic din Edinburgh.

Apare fusta n form


de A i rochiile sunt
purtate doar suficient
de scurte pentru a
arta glezna.

Macintosh inventeaz
mbrcminte exteri
oar impermeabil.

130 18 0 0 -9 9

| 1829

, David Wilkie picteaz


vizita lui George
al IV-lea la Edinburgh,
n 1822, reprezentndupe rege n inut
complet highland.

ndeprtarea deinuta empire a nsemnat o revenire la talia natural, din


1825 n 1830. Prin urmare, era corsetelor romantice probabil c a fost mai lung.
Iniial, acestea erau uor ntrite cu oase sau fire, aveau panglici legate la spate i
un filde masiv sau lemn os de balen n fa. Mai trziu, talia a devenit mai de
viespe, cu revenirea la corsetele apstoare. Corsetul ascuit n fa din anii 1840
era consolidat cu fanoane, pentru a crea talia basc n fa". Astfel de prinderi
erau un fundament esenial pentru inuta de dam i o msur a decenei
feminine. Ca i vemintele empire, cele din perioada romantic erau adesea fcute
dintr-o singur pies: corsetul era cusut de fust, iar vemntul era ncheiat la
spate. Printre materialele populare se aflau organza, mtasea i tartanul ecosez.
Acesta din urm era n mod deosebit ideal pentru inuta carriage, o inut de
zi proiectat pentru activitile n aer liber.
Decolteurile erau rotunjite, n V" sau brcu. Acestea erau purtate n mod
invariabil czute de pe umr, cu mneci scurte pentru inuta de sear (vezi p. 132)
i mneci lungi pentru rochiile de zi.ntr-adevr, umerii largi erau la mod din
1830, n special ntruct creau impresia unei talii mai subiri (vezi alturi). Volanele
de la gt erau purtate uneori la rochiile de zi sau gulerele plisateerau adugate la
decolteurile brcu, pentru a extinde i mai mult silueta la nivelul umerilor. Acest
contrast ntre limea umerilor i talia sugrumat era subliniat de moda mneci
lor voluminoase. Mnecile medievale Mrie, care erau purtate la rochia n stil em
pire, au fost nlocuit din 1830 cu ce\egigotd'agneau (picior de oaie), care erau pline
de la umr la cot, apoi fixate la ncheietura minii. Acestea formau un balon de
material n partea superioar a braului, iar mneca superioar era susinut de un
coule legat de umr. De multe ori mnecile erau tiate, pentru a arta materialul
contrastant de dedesubt, iar culorile bogate erau la mod.
Expunerea umerilor era acoperit cu dantel sau gulere mari de pnz,
cunoscute sub numele de cape sau gulere bertha. Dantela sau camirul alurilor
furnizau cldur, iar Paisley, din Scoia, a devenit centrul de esut populare aluri
n stil indian.
Mantiile, paltoanele i mantalele scurte erau haine de diferite lungimi de
purtat pe deasupra, croite n mod frecvent din acelai material ca inuta principal
i accesorizate cu gulere lungi de blan i manoane. Alte accesorii includeau
curelele cu catarame late, din acelai material cu rochia i care subliniau talia
mic. Unele catarame erau smluite, n timp ce altele erau sculptate sau sidefate.
Centura era folosit pentru a cra poetele (vezi dreapta), lornietele i ceasurile
de aur atrnate de un lan. Asta i permitea femeii s care o umbrel de soare
mpodobit cu dantel.
Acest stil se potrivea cu prul la chinoise, un mo de bucle atrnnd n pri,
care era la mod pe la circa 1830. De obicei, prul era pieptnat cu crare pe mijloc,
cu bucle njurul feei i era legat ntr-un nod la spate. PW

1 1830

| 1832

A p ar nep racticele

A ctu l M a rii Reform e

W e s tm in ste r

m neci im b e cilu l
sau donna M aria.

oferea 0 m a i m are

d e sfiin e a z d re ptu l

re prezentare p olitic

de p ro p rietate asu pra

la tro n de nep o ata

Stilu l czut pe u m r

a o rae lo r b ritanice,

s cla v ilo r d in Im p eriu l

face d ificil m icarea


b raului.

in c lu s iv a cen trelo r de

| 1841

| 1842

M o are W illia m

A p are lucrarea

Este p u b lic a t

al IV -le a . El e ste u rm at

Vestiarium Scoticum,

sa n v rst de

Adevratele principii
ale problemei sau
arhitectura cretin de

B rita n ic. A ceasta este

o ptsp rezece an i,

A.W .N. Pugin,

co m p e n d iu desp re

te x tile d in M an ch e ste r

0 lo vitu r direct

p rin e sa V icto ria .

p o p u la riz n d a rta e n

t a rta n e le tu tu ro r

i Bradford.

a p lica t p ro d u cto rilo r

g lez go tic m ed ieval

c la n u rilo r sco iene.

b rita n ici de b u m b ac,

i arh ite ctu ra .

1833

| 1837

un te x t care se
p retin d e a fi un vechi

d a r s tim u le a z p iaa.

IN UT ROM ANTIC

131

inut de sear

anii 1830

MOD FEMININ

Mtase englezeasc simplu esut (organza) i inut


de sear din mtase satinat (cca. 1830)

132

18 0 0 -9 9

NAVIGATOR

cest stil englezesc de rochie de sear a fost popular n anii 1830, n rndul unei
clientele bogate, i a fost promovat de reviste precum Doamna Regal. Silueta
vertical a perioadei napoleoniene a fost nlocuit cu una rotunjit i mai feminin.
Rochia este confecionat dintr-oorganza simpl de mtase, trandafirie, iar decorarea
cu un irag de mrgele de sticl imitnd perla demonstreaz moda pentru nfrumusearea
fustelor inferioare. Rochia ncheiat la spate are un decolteu brcu adnc i este
caracterizat prin stilul su scurt puf" sau demi-gigot, cu mneci plisate, strnse n manete
n form de band. Acestea sunt o aluzie la extravagana mnecilor lungi picior de oaie"
vzute ia rochiile de zi contemporane. Volumul i forma acestor mneci se obinea prin
utilizarea de couri trunchiate n mnec, ataate de rochie i de umr. Corsetul este tiat n
plci suprapuse, uor rotunjite, n contrast mtsuri sidefii sau trandafirii, mbinate la mijloc
cu o caps vertical de ancorare sau cu agrafe. Bustul este separat de articolul principal
central i este susinut de corsete uoare. Mai degrab dect urmnd linia empire, talia
coboar n poziia sa natural i este accentuat de o cingtoare larg, legat ntr-o fund.
Fusta are clini lejeri i este rotunjit, volumul fiind creat de jupoanele rigidizate. Rochia putea
fi purtat cu ciorapi albi i papuci de satin, adesea fiind legat cu cheotoare scoian ghillie".

PW

<> PRIM-PLANURI

1 CO AFUR

3 M N UI

Prul este purtat la chinoise. Acesta este mprit n dou, imitnd


detaliile simetrice ale rochiei. Partea din fa este coafat cu bucle
laterale strnse, iar partea din spate este ridicat strns ntr-un mo sau
ntrit n mpletituri prinse. Mai mult nlime se adaug printr-o
coafur ndrznea cu pene.

Mnuile alb imaculat lungi pn la cot, perfect adecvate, sunt


purtate cu rochia de sear. Materialul este greu, iar stilul conservator.
Mnuile permitea modestia feminin s fie conservat, lsnd
braul gol pe jumtate expus de mnecile scurte.

2 O R N A M E N T A IE C O O R D O N A T

Aceast rochie trandafirie ilustreaz moda pentru ornamentaia


coordonat. Contrastul culorilor sidefii ale satinului de mtase este
vzut n franjurile vaste ale earfei, n contrastul dintre panglica bustului
i frunziul cusut din iraguri de perle. Acest motiv se realizeaz prin
mtermediul accesoriilor de pr i cerceilor pictur de cristal.

Detaliile de pe fusta inferioar sunt fcute din mrgele de sticl


imitaie de perl. Acestea formeaz un model repetat snop de gru,
cu o linie de baz n form de scoic ntrerupt. Acest aspect
marcheaz un interes rennoit pentru designul natural, dup moda

O R N A M E N T A IE D IN M R G E LE

geometric de la nceputul secolului.


IN U T R O M A N T IC I 33

HAINE KENTE VEST-AFRICANE

1 Regele Sakite al Krobo de Est, Ghana,


poart o pnz kente nfurat, n anii
1870. Colierul i sabia din im agine i-au
fost fcute cadou de regina Victoria.
2 Acest kente de mtase esut de mn a
fost fcut de ctre un estor asante din
secolul al XlX-lea.
Aplicaia central este format din
blocuri de dungi de urzeal galbene,
verzi, roii i albastre, alternnd cu
blocuri de romburi de bttur i forme
geometrice.
3 Acest kente de bumbac esut de mn
reprezint cel mai vechi exemplu de
seciuni de pnz urzit cu blocuri de
bttur. Utilizarea de fire ndoite
sugereaz c acesta a fost esut de
estori ewe.

nzele kente sunt printre cele mai cunoscute textile esute manual din
Africa de Vest. Acestea i au originea n secolele al XVIII-lea i al XlX-lea
pe Coastele de Aur i Slave (astzi Ghana i Togo) i de secole sunt esute
i cusute de brbai. Pnzele kente cuprind benzi nguste, cusute muchie cu
muchie i au reflectat mereu schimbarea de stiluri n proiectare, compoziie
i culoare. Acestea au fost produse n diferite zone de esut: n jurul Kumasi, la
mijlocul secolului al XVIII-lea i secolul al XlX-lea puternica confederaie Asante,
i n Adangbe, Notse, Peki i zona de coast a regiunii etniei Ewe. Pn n secolul
al XVII-lea erau purtate de obicei pnzele de scoar de copac, iar textilele de
bumbac erau fabricate din fire filate de mn, iar cele vopsite erau produse de
lux, rezervate elitelor economice i politice, precum regii (vezi mai sus). Cu toate
acestea, de-a lungul timpului au devenit parte din inuta obinuit. Modelul vizibil
pe textilele scumpe i modelele noi din kente afirmau puterea purttorului, averea
i statutul, cnd erau folosite la evenimente civice, ceremoniale i religioase.
Moda a jucat un rol important n dezvoltarea kente. Dei sursele scrise i vizu
ale sunt limitate, comerul extins cu esturi i cererea mare pentru importurile

E V E N IM E N T E -C H E IE
I nceputul
1 secolului al XlX-lea
Dou perechi de ie
ntr-o fie de pnz
sunt utilizate de ctre
estori adangbe;
aceasta se extinde n
curnd la alte centre
de esut.

134 18 0 0 -9 9

1 1817

| 1820

| 1840

1 anii 1840-47

1 1860

Trimisul britanic
Thomas Bowdich
viziteaz Kumasi,
n regiunea Asante.
Apare primul desen al
unui estor.

Pn la aceast dat,
multe naiuni europene
aboliser comerul
cu sclavi, dar acesta
continu n multe ri,
pn 1860. Pnza este
un important articol
comercial.

Cea mai veche pnz


kente este dat
misionarului basel
Andreas Riis, de ctre
regele Akropong.

La plecarea oficialilor
danezi i misionarilor
basel sunt colectate
vechi pnze kente.

Sunt luate primele


fotografii ale pnzelor
kente i ale estorilor
din regiunea Ewe,
de ctre misionarul
Hornberger.

strine, precum i varietatea de modele existente pe pnza local i fotografiile


din secolul al XlX-lea indic faptul c tendinele modei n kenteaufostn continu
schimbare. Chiar i n secolul al XVII-lea, negustorii europeni de textile se pln
geau cu privire la modificrile anuale n materie de gust. Doar modul n care era
drapat elegant pnza n jurul corpului a rmas relativ acelai. Brbaii foloseau
un nveli mare n jurul corpului i peste umrul stng, n timp ce femeile purtau
dou nveliuri - unul n jurul oldurilor i altul n jurul prii superioare a corpului.
n secolul al XVIII-lea, textilele cu fa de urzit cu efect de urzeal erau cele
mai frecvente n toate centrele de esut, cu excepia celor Adangbe. Pe faa ma
terialului textil putea fi repetat acelai model de band sau puteau fi plasate una
lng alta dou sau mai multe secvene de benzi.n Adangme,estorii mpleteau
textile cu fa bttorit cu un alt tip de ie, permind structurarea benzilor de
bttur, cum ar fi efectul tabl de ah. Textile au devenit mai elaborate, n timp
ce tehnici mai com plicate-precum crearea de motive cu o bttur sau urzeal n
plus i utilizarea de bumbac i mtase roii deirate din haine europene schim
bate pentru aur i sclavi - a u deschis noi posibiliti de modele (vezi mai sus,
dreapta; vezi p. 136).
La bogata Curte Asante, estorii se aflau sub patronaj regal i existau restric
ii cu privire la ceea ce purtau oamenii. Mtasea desclcit i mtasea slbatic
importate din nord i integrarea tot mai mare a motivelor nonfigurative, bttura
plutitoare erau pstrate mai ales pentru cei aflai n cele mai nalte poziii.
n regiunea etniei Ewe nu existau astfel de restricii, care-m preun cu exis
tena unor centre interdependente de esut i cu exporturile mari de pnz n alte
pri ale Africii de Vest-explic marea varietate de pnz esut acolo de-a lungul
secolelor.n kente din regiunea Ewe (vezi p. 136), culorile aveau tendina de a fi mai
terse i motivele btturii plutitoare erau figurative.
La sfritul secolului al XVIII-lea sau nceputul secolului al XlX-lea, principala
caracteristic a celor mai multe kente-alternana elementelor de bttur i ur
zeal pe o lungime de material - s-a dezvoltat n Adangbe, unde cele dou perechi
de ie necesare pentru proces erau deja n uz. Aceast evoluie a fost n curnd
mprtit cu estorii asante, prin contact direct, comerul extins de textile i
abilitatea estorilor de a copia pnze. Introducerea mainii de tors bumbac, n
secolul al XlX-lea, i nlocuirea mtsii cu mtasea artificial au stimulat printre
estorii asante i adangbe o cretere a modelor mrginite cu bttur float ntre
blocuri de bttur.
estorii asante au dezvoltat textile realizate cu trei perechi de ie i au
continuat crearea de motive nonfigurative n culori din ce n ce mai strlucitoare.
Din secolul al XVIII-lea, estorii Ewe au stpnit esutul a dou seturi de urzeal
i au nceput s foloseasc fire ndoite i rsucite de dou sau mai multe culori, ex
tinznd posibilitile de noi modele (vezi dreapta). Mai ales estorii de pe coast
au dezvoltat metode complicate de a ntinde urzeala i au combinat urzelile i
btturile pentru a crea orice nuan de culoare. MK

1 1869

| cca.1871

| 1874

| anii 1870-90

| 1888

| anii 1920

Odat cu nceputul
rzboaielor asante,
muli oameni din
Krepi, 0 mare parte
a regiunii Ewe, sunt
luai n captivitate i
trimii la Asante.

Regina Victoria i face


cadou un colier i o
sabie regelui Sakiteal
Krobo de Est.

Sfritul rzboaielor
asante i nceputul
colonizrii oficiale bri
tanice a Coastei de Aur
i colonizrii germane
a regiunii Ewe.

Este utilizat maina


importat de tors
bumbacul i mtasea
este nlocuit cu
celofibra, producnd
dezvoltarea multor noi
modele.

Este fcut cea mai


veche fotografie
existent care prezint
doi estori cot la cot
la rzboaie de esut
ewe i asante, stnd
mrturie pentru
contactul direct ntre
cele dou zone.

Cpitanul R.S. Rattray


colecteaz probe
de pnz n timpul
serviciului su pentru
guvernul colonial
britanic (vezi p. 137).

H A IN E KEN TE V E S T -A FR IC A N E

I 35

Pnz kente cca. 1847


NVELI VEST AFRICAN
*

MOTIVUL CROCODIL

G AM DE CULORI

Imaginea crocodilului poate fi legat de zicala un ciot care rmne


n ru o sut de ani nu devine crocodil". n Ghana este extrem de
apreciat conexiunea proverbelor cu im agini vizuale. Imaginile pot

n aceast pnz kente, sunt folosite culorile rou, alb i albastru.


Predomin roul i albul, n timp ce albastrul este folosit cu
economie. Utilizarea abundent de rou evideniaz natura scump

fi interpretate n diferite moduri, n funcie de context.

a materialului i atrage atenia asupra bogiei i statutului


purttorului.

13 6

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

Kente esut manual cu motive fi


gurative cu bttur plutitoare, din
regiunea vorbitoare de Ewe, n G hana i Togo (nceputul spre mijlocul
secolului al XlX-lea)

cesta este unul dintre cele mai vechi exemplare existente de pnz
kente. Este fabricat din bumbac tors manual i este format din 28 de
benzi, toate cu motive, cu excepia uneia; n total, sunt 148 de motive.
Mai mult de douzeci dintre motive sunt figurative i includ un crocodil, un
arpe, o broasc, un pieptene, un tam bur i o sabie. eserea acestor motive
figurative cu bttur float este proprie estorilor ewe, iar acest material este
unul dintre exemplarele cele mai frumoase din secolul al XlX-lea. Acesta a fost
esut, cel mai probabil, pe baz de comision; textilele de cea mai nalt calitate,
hainele cele mai scumpe i cele mai multe modele complicate sunt nc produse
n principal pe baz de comision. Prin contrast, mai puin valoroasa pnz de
pia" din regiunea Ewe era vndut comercianilor care veneau la Keta n secolul
al XlX-lea. Acetia cumprau pnz n vrac, pentru a o vinde n ntreaga Afric de
Vest. Totui, pnza asanteera esut de obicei pentru uz local.
Modelul de ansamblu al acestei pnze kente a fost gndit cu atenie:
modelul de motive alterneaz cu zone plane de estur, att pe vertical, ct
i pe orizontal. Ultima band nu dispune de motive, dar fiind jum tate roie,
jum tate alb, creeaz un capt clar pentru textile. Fie ntins, fie purtat n
jurul corpului ca un nveli, pnza i-ar fi impresionat pe observatorii contem
porani prin ameitoarea ndemnare cu care a fost esut i prin creativitatea
inovatoare. Pnza a fost esut nainte de 1847, cnd a fost colectat de ctre
Edward Carstensen, ultimul guvernator danez al Coastei de Aur, nainte de
vnzarea posesiunilor daneze ctre Marea Britanie. Acesta a adunat 12 pnze
pentru nou-nfiinatul Muzeu Naional al Danemarcei, din Copenhaga, cel mai
vechi muzeu etnografic din lume. MK

EANTIOANE KENTE
Este o practic comun n rndul estorilor din
Ghana i Togo s pstreze o bucic de pnz
kente esut de ei, pentru a o utiliza ca eantion
de artat potenialilor noi clieni. Aceast prac
tic dateaz cel puin de la nceputul secolului
XX, dar a fost, probabil, frecvent i n secolele
anterioare. Unele estorii cos toate eantioanele ntr-un fel de brour sau ntr-un ir lung,
altele le pun ntr-un album de fotografii. Aceste
eantioane (vezi dreapta) fac parte dintr-o mare
colecie adunat de ctre cpitanul R.S. Rattray,
un antropolog care n anii 1920 a lucrat pentru
guvernul colonial britanic.

H AIN E KENTE V EST-A FRICA N E

137

MBRCMINTEA DIN AMERICA LATIN

ndependena a afectat profund felul n care oam enii nelegeau moda n


Am erica Latin, spre sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului
al XlX-lea. Revoluionarii care fceau parte din clasa m uncitoare au m briat

stilurile vestim entare pariziene, ca i cum a rfi dorit s se alinieze cu idealurile de


libertate, egalitate i fraternitate" adoptate de Revoluia francez. Descendenii
creoli ai europenilor aveau un statut social inferior n cadrul societii coloniale,
dar, odat cu ctigarea independenei, m uli au nceput s susin o societate
bazat m ai degrab pe merit dect pe privilegiile m otenite.m brcm intea
ajuta noile state independente s se distaneze de colonialism ul spaniol i s
i construiasc propriile identiti culturale i naionale. Dup revoluia din
Argentina, din 1810, intelectualii i-au rspndit ideile politice sub masca scrierilor
despre mod, scpnd astfel din atenia autoritilor. Revistele de mod locale,
cum a rfi LaM od ad m Argentina, inspirat de publicaia franuzeasc L a M o d e i
Ellniciadordin Uruguay au aplaudat idealurile democratice ale revoluiilor din
Frana i din Statele Unite. Cu toate c expansiunea m ercantilism ului britanic
i ncercrile tim purii de invazie britanic au readus sentim entele patriotice n
regiunea River Plate din Argentina i Uruguay, dup obinerea independenei s-a
dezvoltat o form de curta re diplomatic, cea continuat de-a lungul ntregului
secol al XlX-lea. Sub dictatura lui Juan M anuel de Rosas (1835-1852), cnd toi

E V E N IIM E N T E -C H E IE
anii 1830

Femeile post-coloniale
din regiunea River Plate
poart un pieptene
mrit, sub form de
carapace de broasc es
toas, peineton, pentru
a atrage atenia cnd i
fac prezena n public.
138 1 8 0 0 -9 9

1832

Confederaia
Argentinian a lui
Juan Manuel de Rosas
adopt un nsemn
stacojiu i interzice
nuanele de albastru i
verde, care aparineau
opoziiei.

1835

Venezueleanul
Manuel
Antonio Carreno
Munoz ncepe s-i
scrie cartea Manual

de Urbanidady
Buenas Costumbres n
mai multe pri.

1837

Inspirai de revista
franuzeasc La Mode,
intelectualii din
Buenos Aires pun
bazele publicaiei La
Moda. Primele sale
numere au scpat de
cenzur, deoarece
foarte puini au aso
ciat moda cu politica.

| 1838

Fotii colaboratori ai
revistei La Moda sunt
forai s plece n exil.
Cei care au preluat ac
tivitile din redacia
publicaiei Ellniciador
din Uruguay continu
s foloseasc artico
lele de mod pentru a
critica politica.

| cca.1840

Pictorul afro-peruvian
Francisco Fierro Palas,
cunoscut ca Pancho
Fierro, ilustreaz tapadas limenasm scenele
zilnice din oraul su
natal, Lima.

cetenii erau obligai s poarte nsemne stacojii, ca o dovad de sprijin a


normelorfederaliste, jobenurile brbailor erau ornate cu panglici roii (imaginea
alturat). i evantaiele doamnelor ilustrau portrete ale figurilor politice. Cu toate
c multe regiuni au devenit independente fa de Spania i Portugalia pn n
1825, coloniile Cuba i Puerto Rico i-au ctigat independena de-abia n 1898,
dup Rzboiul hispano-am erican. Pn atunci, acestea i exprimau cu atenie
identitile prin mbrcminte.
Aa cum dezvluiau revistele din secolul al XlX-lea, elita creol a mo
dificat semnificativ stilurile europene, din motive practice i simbolice. Articolele
de mod au servit drept instrument prin care societatea post-colonial putea fi
examinat i criticat. Editorii uruguayani ai publicaiei LaMariposa susineau c
obiceiurile naionale n curs de dezvoltare aveau rolul de exprimare a caracterului
i a condiiei morale a oamenilor". Pentru ei, discuiile despre mbrcminte i
obiceiuri aveau potenialul de a transforma societile imperfecte n unele pline
de virtute. Moda noastr... nu reprezint altceva dect modificri ale stilului
european", explica un autor anonim n paginile revistei La Moda. Pe de alt parte,
aceast modificare este una realizat artistic dle oameni inteligeni." Pe fondul
represiunii politice care a urmat ctigrii independenei de ctre Argentina, ntre
cerea dintre stilul franuzesc i cel american in dica alternativele politice. Aa cum
scria Miguel Cane n paginile revistei Ellniciador: Secolul n care trim are rolul de
croitor, deoarece este un secol prin care se creeaz micarea, noutatea, progresul".
Europenii, obinuii cu mbrcmintea ostentativ purtat la curte, n rile lor
natale, se minunau de diversitatea hainelor pentru femei din Americi.n anii 1840,
Frances Fanny" Erskine Inglis, cunoscut pn atunci ca marchiza de Calderon de

1 1851

Pentru a micora
gradul de depen
den de importuri,
preedintele Carlos
Antonio Lopez ordon
ca fermele guvernului
paraguayan s cultive
bumbac pentru unifor
mele militare.

1853

Manuel Antonio
Carreno Munoz
public Manual de

Urbanidady Buenas
Costumbres. Devine
instantaneu un mare
succes.

| anii 1860

Mainile de cusut cu
pedlal de picior i dis
ponibilitatea n crete
re ai litografiilor legate
de imod promoveaz
croiitoria de dam n
America Latin.

| 1872

Maria del Pilar Sinues


de Marco ncepe edi
tarea unei reviste de
mod transatlantice,
La Torre de Oro, cu
birouri n Sevilia i
Buenos Aires.

1 Mai muli gaucho ntr-o pulperia (un


magazin care avea i rolul de tavern)
dintr-o pictur realizat de Carlos Morel
(1839). Acetia poart haine adecvate
pentru clrie - pantaloni largi, lbrai
(bombachas) i un fel de estur (chirip)
purtat n jurul picioarelor i legat n
talie.
2 Femei din Puebla, Mexic, n 1836,
purtnd vemintele tradiionale china
poblana. Numele se referea iniial la
hainele de servitoare ale unei femei din
Puebla i se crede c acestea au fost
numite dup o asiatic legendar, adus
n Mexic pe post de sclav, n secolul
al XVII-lea.

| anii 1880

Prin exporturile sale


agrare i imigrarea
masiv, Buenos Aires
devine cunoscut ca
Parisul Americii
Latine.

| 1898

Cuba i Puerto Rico i


ctig independena,
n urma Rzboiului
hispano-american.

M B R CM IN TEA DIN AM ERICA LATIN I3 9

3 Acest peineton elaborat dateaz din 1840.


Este realizat din carapace de broasc
estoas i este ornat cu silueta lui Juan
Manuel de Rosas, guvernatorul oraului
Buenos Aires.
4 Fotografie cu tapada lim ena de pe o carte
potal din secolul al XlX-lea. Acest stil
unic de m brcm inte se crede a fi de
origine maur.
5 Clreii columbieni de asini caut marf
printre rafturile unui magazin din 1834 i
poart tunic, poncho i plrii sombrero.
140 18 0 0 -9 9

la Barca, descria femeile cu trsturi spaniole i indigene, care purtau rebozos (a


luri lungi, nguste) din estur fin, cu bluze largi, mpodobite cu dantel i fuste
colorate, uneori ornate cu paiete. Aceast aa-numit mbrcminte chinapoblana
a fost ilustrat de artistul german, Cari Nebel, n 1836 (dedesubt) i a devenit la
mod pentru acele femei ale secolului al XlX-lea care aspirau la o inut ndrz
nea. Derivat din pieptenele spaniol realizat din carapace de estoas, peineta,
peinetonul (sus) a aprut i a crescut n dimensiune, mpreun cu dorina de obi
nere a independenei din Argentina, pn n punctul n care sloganurile patriotice
au putut fi reprezentate pe limea sa ampl. Dup obinerea independenei,
cnd femeilor li s-a refuzat statutul de cetean, brbaii au descoperit c spaiile
publice au nceput s fie blocate de femeile care i cutau propria independen,
purtnd peinetnes enorme.
n Lima, Peru, femeile se acopereau cu voaluri cunoscute sub numele de
tapadas lim enas, dezvoltate din cobijada andaluzian, aduse n regiune n timpul
Viceregatului Peru. Femeile priveau cu un singur ochi din spatele unui al lung,
moale, de multe ori de culoare nchis (sus, n partea opus). Acest stil, care consta
ntr-o saya (peplu) i manto (mantie) a fost purtat dup obinerea independenei
i pn la jumtatea secolului al XlX-lea. Tapadas lim enas traversau spaiile pu
blice, de obicei neinterzise pentru femei i, cu aerul lor de anonimat, erau semnul
unei prezene misterioase.
Cu toate acestea, n alte colonii cum ar fi insulele din Cuba i Puerto Rico, stilu
rile au rmas specifice motenirii lor hispanice. n Cuba, soldaii care luptau pentru
independen purtau o guayabera, o cma plisat din bumbac pentru brbai, cu
buzunare largi. Aceste straie rmn un simbol al identitii naionale a Cubei i nc
sunt purtate n zona Insulelor Caraibe. n Puerto Rico, dei silueta rochiilor pentru
femei era similar celei din Americi, broderiile i ornamentele te duceau cu gndul la
influene spaniole. Dup declararea independenei din anul 1898, femeile portoricane au renunat la m antilla (vl din dantel), dar au continuat s foloseasc broderia
semitransparent pe marginile hainelor i ale evantaielor pliabile. Informaii despre
stilurile vestimentare purtate n aceast perioad pot fi gsite n jurnalele intime
i corespondena dintre observatorii strini, revistele de mod i litografii-tablouri
i alte documente istorice. De exemplu, n lucrarea The Voyage ofthe Beagle, natu
ralistul Charles Darwin a descris articolul vestimentar gaucho al autoritarului lider
argentinian Juan Manuel de Rosas.n Chile, cltorii schiau brbai care purtau
plrii simple i vestoane folosite la luptele cu tauri, iar pe femei le reprezentau pur
tnd fuste cu volnae, indicnd o motenire andaluz. Tablourile expuse n vitrinele
din Montevideo, Uruguay, ponchouri asortate.

Documentele de transport indic faptul c regiunea era inundat de mrfuri


europene, ceea ce, n mod inevitabil, a schimbat vestimentaia din America Latin.
Chiar i ponchoul andin (vezi p. 144) era fabricat n Manchester sau Birmingham.
De la plriile englezeti de calitate superioar" la mnuile negre din piele de
bivol", un articol din Argentina a scos la iveal faptul c rochia englezeasc pentru
clrie fusese adoptat, la scar larg, de doamnele din Buenos Aires, pn n anul
1834. Redingotele, vestele negre i pantalonii din stof fin pentru brbai, toate
fiind gata confecionate, erau, de asemenea, disponibile.n Columbia, o predilecie
pentru moda englezeasc i cea franuzeasc nsemna c numai locuitorii din zone
le rurale mai erau asociai cu articolele tradiionale vestimentare emblematice, cum
ar fi ruana autohton (poncho) sau sombrero vueltiao, o plrie flexibil, esut din
trestie, cu boruri avndu-i originea n tribul Zenu (imaginea de mai jos).
In a doua jumtate a secolului al XlX-lea, femeile au nceput s scrie pentru
revistele de mod. Juana Manuela de Gorriti i Clorinda Matto deurner, care au pus
bazele revistelor de mod din Buenos Aires, se plngeau cu privire la taliile
ncorsetate i nenumratele straturi ale rochiilor europene, pe care femeile erau
obligate s le poarte. Reforma din Venezuela privitoare la rochii recomanda
renunarea la reminiscenele rochiei spaniole i mantilla, care avea o semnificaie
religioas, a fost eliminat din vestimentaie.
Rochia de zi cu zi continua s reflecte inegalitile sociale i cele pe criterii de
ras, de multe ori conferind hainelor de origine african sau indigen un statut
mai puin modern. n toat regiunea, muli oameni de culoare au subminat codu
rile vestimentare convenionale, purtnd n timpul carnavalelor i al ceremoniilor
cele mai bune haine pe care le aveau, inclusiv oruri, bandane i funde.
La nceputul secolului al XX-lea, magazinele deinute de britanici i cele ale
investitorilor strini, cum ar fi Casa Mappin din Brazilia i Harrodsdin Argentina,
ofereau modaliti noi de achiziionare a mrfurilor din strintate. Odat cu
consolidarea statului naional, regiunea a cunoscut o cretere a imigraiei europene,
nou-veniii mbrcndu-se pentru succes, la fel ca angajatorii lor urbani, renunndu-se la stilurile tradiionale. n ciuda proliferrii imaginilor care reprezentau tipurile
naionale" asociate culturii rurale, de la gaucho argentinian la llanero venezuelean i
la charro mexican (vezi p. 142), o mare parte din regiune a nceput s adopte stilurile
occidentale. RR

M B R C M IN TEA DIN AM ERICA LATIN I4 I

Costumul charro secolul al XlX-lea


MRCMINTE DE CLRIE PENTRU BRBAI

Charro mexican (aprox. 1890)

14 2

18 0 0 -9 9

NAVIGATOR

tiarro este clreul mexican care provenea din statele vestice centrale Jalisco,
Michoacn i Guanajuato. Chiar dac elementele costumului sunt spaniole ca
origine, costumul charroi-a obinut identitatea mexican specific n secolul
al XlX-lea. Costumul negru tradiional este decorat artistic cu broderie atent fcut
i mpodobit cu esturi n fir aurit sau argintat. O jachet de tip bolero se poart
desfcut, scond la iveal o estur mono sau o earf legat la gt, care este i
ea brodat. Ornamentele de-a lungul mnecilor jachetei i a pantalonilor au inserate
custuri complexe i buci din piele. Nasturii aurii sau argintai de multe ori reprezint
simboluri naionale spaniole, indigene i mexicane. Costumele sunt brodate manual sau
la main i decorate cu motive ca potcoave, pinteni, flori i vulturi. Unele costume au o
emblem brodat pe spatele jachetei; de exemplu, un vultur aezat pe un cactus nflorit,
cu un arpe n cioc, se refer la ntemeierea capitalei Imperiului Aztec la Tenochtitlan
(n prezent, Ciudad de Mexico) i este un simbol al identitii naionale mexicane. Un
sombrero i cizmele de clrie completeaz inuta.
Fr ndoial, astzi charro este un stil mexican de mod, cunoscut n toat lumea. RR

<sg> PRIM-PLANURI

SOMBRERO

Plria sombrero, originar din Mexic, are o calot ascuit.


Aceast plrie cu boruri largi este destul de mare pentru a arunca
un con de umbr n jurul capului i umerilor celui care o poart. i
plria este, de multe ori, brodat.

PANTALONII

Pantalonii strni pe picior sunt decorai pe laterale cu linii duble de


nasturi metalici, strlucitori, dei pot fi ornai i cu tighel din piele n
toars. Nasturii sunt de obicei realizai din aliaj metalic argint-nichel,
cunoscut sub denumirea de alpaca, dar pot fi fcui i din aur i argint.

JACHET BRODAT

Jacheta scurt i neagr, fcut din ln, este decorat meticulos cu


broderie alb sau ornamente aplicate, din velur, cunoscute sub numele
degreca. Aceast pies era,n mod tradiional,fcut de artizanii din
anumite regiuni, care erau specializai n realizarea elementelor
costumului i a accesoriilor pentru acesta.

A Membrii unei formaii folclorice mariachi poart costume negre


tradiionale mpodobite, cu plrii sombrero cu boruri largi i
aluri serapearuncate pe umeri.

M B R C M IN TEA DIN AM ER ICA LATIN I4 3

Poncho

secolul al XlX-lea

ARTICOL VESTIMENTAR INDIGEN

Doi gaucho purtnd ponchouri dungate tradiionale (aprox.1890)

144 1800-99

NAVIGATOR

n analele istoriei modei, ponchoul andin amintete de originile indigene semi-nomade i


de cultura de frontier, dar puterea formei i designului vetmintelor nc are rezonan n
moda contemporan. n secolul al XlX-lea, gaucho de origine african, indigen i hispanic,
ce cutreierau regiunea River Plate, utilizau aceste haine pe post de pat, pern i mas pentru
jocuri de cri, precum i ca adpost mpotriva intemperiilor.ntr-adevr, ponchoul este posibil
s fi fost singura avere a unui individ.
Antreprenorii englezi i-au dat repede seama de semnificaia i utilitatea acestor veminte
pentru nativi i pentru cltori, n egal msur. Ei i-au nsuit modelele esute manual i
brodate i importau ponchouri prefabricate din Manchester i Birmingham. Aa cum diplo
matul Sir Woodbine Parish i amintea n 1836, gaucho din stepa sud-american se mbrcau
aproape exclusiv cu ponchouri fabricate de englezi. Vemintele aveau, n general, dimensiunea
de i,8 x 1,4 m i erau fasonate cu diverse fibre, n funcie de clima n care urmau s fie purtate,
de la ln de vicufia la mtase i oland. Extrem de practice, ponchourile erau purtate de
obicei cu pantaloni largi, pensai n partea de jos, pentru a intra n cizme i plrii cu boruri din
fetru, cunoscute ca chambergos. De asemenea, exist dovezi care sugereaz faptul c brbaii
indigeni purtau ponchoul n combinaie cu o centur. RR

<S> PRIM-PLANURI

1 D E S C H IZ T U R A

2 M A T E R IA L U L

Deschiztura central a ponchoului permite tragerea cu uurin


a acestuia pe capul purttorului. Se aaz confortabil pe umeri i
atrn n pliuri i falduri largi. Acesta este o estur larg, pentru
a acoperi corpul i braele, fr a restriciona micarea.

Ponchourile indigenilor gaucho sunt esute manual ntr-o gam larg de


imprimeuri i culori. Aceste ponchouri sunt dungate, dar apar i modele
geometrice i cu alte motive, cum ar fi pasrea Phoenix. Articolele vestimentare
sunt purtate pe deasupra cmilor, vestelor i jachetelor cu croial cambrat.

Un poncho dungat bolivian,


care dateaz de la nceputul
secolului al XX-lea.

M B R C M IN TEA DIN AM ERICA LATIN 145

MBRCMINTEA DIN EPOCA VICTORIAN

xagerarea remarcabil a formelor feminine n epoca victorian


(18371901) era exemplificat de crinolin n a doua jum tate a secolului
al XlX-lea; a devenit chiar i mai extins i a atins apogeul n 1859, nainte
s dispar n agitaia din 1868. Feminitatea respectabil era asociat cu viaa de
fam ilie i cu viaa casnic extrem de limitat. n poeziile lui Coventry Patmore,
care idealizau feminitatea victorian (1854), femeia era descris ca ngerul
casei", a crei activitate principal, aceea de supraveghere a ntreinerii casei,
era adnc nrdcinat n sfera vieii private. Vieile ngrdite, delimitate ale
femeilor erau n contrast cu numeroasele progrese tehnologice ale perioadei,
cu dezvoltarea industrial i cu expansiunea Imperiului Britanic.
Legturile feudale i vechile ierarhii sociale au fost nlocuite de societatea
burghez, a crei putere consta mai degrab n comer i antreprenoriat dect
n deinerea de pmnturi sau poziia la curte. Apariia capitalism ului modern
a provocat modificri n atitudine, privitor la formele acceptabile de comporta
mente masculine i feminine, deoarece brbaii i femeile erau separai fizic n
viaa de zi cu zi: brbaii purtau nuane nchise i liniile rafinate ale unei croieli
exemplare, n timp ce femeile erau aproape imobilizate de hainele stratificate
i decorate n mod generos. n tratatul su, TheTheoryofthe Leisure Class (1899),

1 Un exemplu de crinolin cuc din 1860.


Rochia era ridicat pentru a fi aezat
deasupra cutii, cu ajutorul unor bee
lungi i necesita ajutorul unei cameriste.
2 Datnd din 1840, aceast rochie de zi
caracterizeaz silueta subire din
Renaterea gotic, predominant n
Frana i Britania.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1

183

Este publicat primul


numr din revista
american Codeys
Ladys Book, descriind
cele mai noi stiluri.

146 1800-99

1837

| 1840

Regina Victoria
urc pe tronul Marii
Britanii. Aceasta
domnete pn n
anul 1901.

Prima fabric de
mtase din Statele
Unite (care fabrica
numai fire) se
deschide n Patterson,
New Jersey.

1846

Prima main de
cusut este brevetat
de inventatorul
american Elias Howe.

| 1848

Tartanul scoian
devine foarte la mod
atunci cnd tnra
regin Victoria se
ndrgostete de
Highlands i cumpr
Castelul Balmoral.

1 1849

Henry Edward Harrod


deschide magazinul
Harrods din Londra.
Personalul acestuia
este format din doi
asisteni de magazin
i un comisionar.

economistul american Thorstein Veblen interpreta mreia vestimentaiei fe


minine a epocii ca simbol al petrecerii timpului liber de ctre femeia victorian,
ntruchiparea vie a consumului ostentativ, reprezentativ pentru bunstarea
soului acesteia.
Renaterea gotic, dominant n Frana i n Anglia n anii 40, a influen
at enorm rochia victorian. Acest lucru a dus la apariia unei siluete subiri
(dreapta), subliniat de linia czut a umrului, care se termina n calote
deasupra mnecilor lungi, strnse i de o stof grea. Rochia cuprindea un
corset ascuit i alungit, de obicei ncheiat n nasturi n partea din fa i prins
de fust prin calibrare", modalitate prin care pliseurile erau ataate alternativ
de corset. Greutatea fustei era susinut de un jupon ntrit cu roshar fcr/n n
limba francez). n 1856, a aprut prima cuc din crinolin (n partea opus),
care elimina nevoia de jupoane greoaie. Aceasta a fost urmat de crinolina
din oel, brevetat pentru prima dat de C. Amet n Britania, n 1856. Silueta
forma dou triunghiuri, care scoteau n eviden linia natural a taliei. Limea
mnecii rochiei se ntindea de la umr la ncheietura minii, crend o form
de pagod; de multe ori erau etalate mneci secundare, din bumbac alb,
purtate pe sub mnecile normale, mpodobite cu broderii sau dantel. Fusta
n form de clopot crete treptat ca dimensiune, fiind subliniat de straturi de
falduri, despicturi, volnae din dantel i volane. Motivul cheie grecesc era
un ornament popular, iar dragostea pentru Scoia a reginei Victoria a ncurajat
popularitatea stofei ecosez colorate i a modei cadrilate (vezi p. 152).
Pentru ca femeia victorian s se etaleze n timpul zilei, erau necesare
multe schimburi de haine. Rochiile de zi includeau neglijeul, o rochie intim
pentru diminea; mantaua mblnit, purtat tot n cas dimineaa; redingo
ta, purtat la plimbarea de dup-amiaz i rochia extrem de decorat, pentru
distracia de dup-amiaz. Materialele preferate erau postavul, lna merinos,
organdi i tarlatanul (muselin transparent). Serile impuneau o alt schim
bare i, n contrast cu hainele serioase din timpul zilei, rochiile de sear erau
extrem de decoltate i realizate din materiale luxoase, ca mtasea, catifeaua
sau mtasea tafta i moarul. Rscroiala gtului fie pe umr, fie croit ntr-o
form stilizat de inim (cunoscut ca en coeur) i de multe ori era prins
de o bert, un jabou strns, de tipul unei pelerine, realizat de obicei din
dantel, acoperind partea de sus a braelor i pieptul.
Hainele victoriene pentru ieirea n aer liber constau ntr-un al pn
la nivelul coapselor, de multe ori avnd un design de genul alului de
ln (vezi p. 150) sau o manta care acoperea fusta, rezultnd o siluet
triunghiular, care ascundea complet linia taliei. Prul se purta cu
crare pe mijloc, cu colcei de mpletituri i bucle peste urechi, iar
bonetele sac largi mascau persoana care le purta, al crei ten trebuia
s fie de o paloare interesant. Boneta sac a fost nlocuit mai trziu de o
plrie mai mic, care se purta pe partea din fa a capului.

I 1851

| 1851

1 1852

| 1856

Sfritul
1 anilor 1850

Inventatorul american
IsaacMerritt Singer
breveteaz un model
mbuntit al mainii
de cusut.

Marea Expoziie are


loc la Crystal Palace,
proiectat de Joseph
Paxton. Realizat
din sticl i oel,
acoperiul imit forma
crinolinei.

Magazinul Le Bon
March se deschide la
Paris, urmat de Lord &
Taylor din New York.

Chimistul englez
William Perkin creeaz
coloranii anilinici,
care introduc 0
varietate mai mare
de culori pe piaa de
consum.

Ideea tiparului pe
hrtie este conceput
de Ellen Curtis
Demorest, nscut
n SUA, cunoscut
ca Mme Demorest,
mpreun cu soul ei,
William.

| 1872

Productorul englez
de mtase, Thomas
Wardle, reuete s
imprime culorile pe
mtasea slbatic
indian i 0 introduce
pe piaa european.

M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTO R IA N

14 7

3 O ilustraie din Oodey's Lady's Bookdin


1864 reprezint cteva rochii din
crinolin cu fuste n clini, pentru a fi
purtate ziua i seara.
4 Forma n continu schimbare a turnurii
rochiei este reprezentat n pictura lui
James Tissot, Too Early (1873). Artistul era
recunoscut pentru ilustrarea cu precizie
i n detaliu a femeilor n veminte
minunate.

148 18 0 0 -9 9

Pe msur ce crinolina cretea n dimensiune, fusta era fcut din clini, pentru
a se potrivi cu limea poalelor, rmnnd, n acelai timp, fix n talie. A aprut o
rochie croit fr betelie care sublinia forma mulat a corsetului, cunoscut sub
numele de linia prinesei (vezi p. 178). Stilul era disponibil ntr-o gam de varian
te, inclusiv poloneza, un peplu cu bucle care amintea de moda secolului al XVII-lea.
Rochiile care erau n continuare realizate ca fust i corset separat includeau
corsetele plato (1874), caracterizate de un plastron din materiale diferite purtate
peste un corset lung, strns.
Pn la sfritul anilor 1870, cantitatea de material folosit pentru fust varia,
ceea ce modifica dramatic silueta. Iniial, plintatea fustei se lsa pe partea din
spate a genunchilor i pn i rochiile de zi aveau o tren lung. Taliile au devenit
i mai mici, fiind scoase n eviden de forma extern a corsetului n V" i de
desfurarea pe orizontal a fustei. Turnura s-a deplasat din nou n sus la jumta
tea anilor 1880, bombndu-se pe orizontal fa de limita spatelui i inut la locul
ei prin intermediul unui dispozitiv din srm mpletit. Silueta a devenit plat n
fa, formnd o semi-crinolin, cu materialul adunat n spatele coapselor, terminndu-se n tren. Pn n 1868 crinolina se demodase i fustele amplu fretate au
devenit pepluri, prinse n bucl ntr-o turnur din spate (imaginea opus).
n epoca victorian, industria textil pus n micare cu aburi a dat natere
primelor rzboaie deesut mecanice de succes pentru esturi simple, care
puneau la dispoziie o gam larg de materiale, ca taftaua. Sericicultura
japonez furniza materia brut pentru aceast industrie i Frana era cel mai
mare productor de mtase i catifea de mtase cu imprimeuri. Hainele de la
jumtatea secolului erau prea bogat ornamentate pentru a fi produse n cantiti
mari, deoarece detaliile necesitau munca manual a unui croitor experimentat.
Cu toate acestea, n croitorie i pentru mbrcmintea de exterior se dezvoltau
metode mecanizate de producie, ceea ce necesita mai puin munc de
asamblare. Producia n mas a dus la apariia unor sisteme noi de producie i
consum; ncepnd cu anul 1850, hainele moderne au devenit disponibile pentru
toat lumea, n afar de cei mai sraci. Moda a fost democratizat i mai mult,
prin inventarea mainii de cusut, care a fost brevetat pentru prima dat n
1846. Mainile puteau fi nchiriate cu sptmna i, mpreun cu tiparele pe
hrtie, s-au vndut pentru prima dat n 1863 de ctre Ebenezer Butterick i,
cu ajutorul ideilor creative din reviste, clientele puteau fi la curent cu ultimele
tendine. Populara revist Godey's Lady's Book (de mai sus), care a atins un tiraj

de 150 000 de exemplare n Statele Unite n anul 1860, cuprindea n paginile ei


desene i tipare pentru articolele vestimentare ce puteau fi fcute acas.
Libertatea social mai mare a femeilor i un sistem de transport eficient a dus
la transformarea shoppingului ntr-o activitate de agrement. Cu vitrinele lor str
lucitoare, pline de mrfuri de consum, numrul din ce n ce mai mare de magazi
ne din cele mai importante orae oferea un loc sigur pentru femeile nesuprave
gheate, n care acestea i puteau petrece timpul, cumprnd haine de gata care
nu mai necesitau nicio asamblare, precum pelerine, aluri, combinezoane largi i
haine de firm. Merceriile ofereau accesorii luxoase i de passementerie, permindu-le clientelor avide s i schimbe detaliile vestimentaiei, n ton cu cele mai noi
modele ale croitorilor de lux, ca Charles Frederick Worth (1825-95).
Pn la sfritul secolului, la ncheierea domniei Victoriei, fustele tiate pe bie
care se strngeau frumos pe lng coapse au nceput s nlocuiasc faldurile fus
telor pe orizontal. Deschiztura ridicat a mnecii i mnecile strnse pe mn
prelungeau linia torsului, care era scoas n eviden de umerii prini n pliseu,
astfel nct s formeze nite vrfuri ridicate. Aceste pliseuri au fost preluate i
utilizate mult tim p i, pn n 1894 au ajuns la proporii enorme, pliseurile fiind
fixate cu pernue, dar mnecile au rmas strnse pe ncheietur. Dincolo de
ostentaia luxoas a rochiei moderne, costumul croit pentru femei reprezenta o
alternativ practic. Realizat iniial din tweed rezistent la intemperii de croitori ca
House of Creed i purtat de femeile aristocrate la activiti sportive, aceste
costume deux-pieces au fost fcute ulterior din stof mai moale, pentru a fi
purtate n aer liber, n ora. Aceast tendin reflecta escaladarea procesului de
emancipare a femeii i primii pai ctre dreptul de vot al femeilor, care a marcat
sfritul epocii victoriene. MF

M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTO R IA N

14 9

alul cu imprimeu Paisley cca.iSso


MBRCMINTE DE EXTERIOR

Portretul lui Panny Holman Hunt


de W illiam Holman Hunt (1866-68)

15 0

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

alul cu imprimeu Paisley a fost o component vital din vestimentaia pentru


exteriortimp de aproape un secol, din 1780 pn n anii 1870. esute din ln de
y capr pashmina, alurile (cuvntul provine din persanul shal, care nseamn o clas
de esturi) sunt caracterizate de un motiv imprimat cu o simbolistic puternic, ale crei
origini rmn necunoscute. alurile cu imprimeu erau esute n Kashmir, n nord-vestul
Indiei, nc din secolul al Xl-lea. Acestea au fost importate n Marea Britaniede British East
India Company la sfritul secolului al XVII-lea. Cererea depea oferta i s-au fcut ncercri
de copiere a modelului pe rzboaiele manuale de esut, att n Norwich n 1792, ct i n
oraul scoian Paisley, n 1805. Paisley era pe atunci un ora prosper, cunoscut pentru esutul
fibrelor din mtase, care rivaliza cu mai cunoscutul Spitalfields din Londra. Variantele mai
ieftine din ln, imprimate n bloc, erau produse n cantiti mari, deoarece versiunea esut
a alului s-a dovedit a fi prea scump pentru toat lumea, cu excepia celor mai bogai
oameni din ptura social de sus. alurile au fost ulterior nlocuite de jachete i de pelerine
scurte, atunci cnd turnura a nlocuit crinolina, n anii 1870.
Pn la aceast dat, oraul Paisley producea un numr att de mare de aluri, ncttoat
lumea le cunotea dup denumirea de aluri Paisley". Cnd alul Paisley s-a demodat, modelul
i-a pstrat popularitatea i a adoptat denumirea generic de model Paisley". Broa medalion
purtat n partea de sus a rochiei, la gt, era un accesoriu popular n epoca victorian. MF

> PRIM-PLANURI
1

ACOPERIRE

Acest al ptrat se poart


nfurat pe umeri. Este pliat n
triunghi, cu marginea de sus
ntoars, formnd un vrf n
partea din spate. alurile Paisley
erau produse att n form
ptrat, ct i dreptunghiular,
cu marginile franjurate. alurile
dreptunghiulare mari erau
mpturite pe jumtate i
purtaten jurul gtului, pentru a
cdea libere de ambele pri ale
rochiei, fiind prinse cu o bro de
corset. Un accesoriu esenial,
alurile Paisley au fost la mod
tim p de aproape un secol.
2

MODELUL

Modelul caracteristic de
lacrim, aici realizat din tonuri
calde de rou i portocaliu cu
albastru i verde, este
considerat uneori a fi urma
lsat de strngerea palmei n
pumn. Imprimeul degetului
m icn josul pnzei, conul n
form de virgul, cunoscut sub
denumirea de boteh, sau pinul
Paisley, se crede, de asemenea,
c reprezint o pstaie i, ca
atare, este simbolul vieii i al
fertilitii. Modelul Paisley era
denumit, uneori, pere galeze".

A Acest design din secolul al XlX-lea, fcut de George Charles Haite


(1855-1924), a fost creat n mod special pentru estura imprimat
a alului. Modelul delicat de floare ntruchipeaz motivul Paisley
tradiional.
M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTO R IA N 151

Rochia de zi, din stof ecosez 1857


MBRCMINTE PENTRU FEMEI

15 2

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

usta n form de clopot a acestei rochii de zi din tafta din mtase, n carouri, se poart
peste o crinolin din oel, fcut din cercuri flexibile din oel, prins n curelue ce pornesc
din talie. Crinolina nu este complet circular, dar este mai plin n partea din spate a
fustei, care este ncreit pentru a cuprinde cercurile din oel. Structura secundar include i
un corset ntrit cu balen i vtuit, astfell asigurnd silueta triunghiular, specific epocii.
Jacheta-corset este mulat i cu clini adinci fa de talia natural i strnge linia geometric
a stofei cu model, sub bust, pentru a forma un carou mai mic. Custura umrului este extins
peste partea de sus a mnecii, pentru a forma deschizturi czute ale mnecilor, de unde
acestea seevazeaz n exterior; ele sunt despicate pe toat lungimea i prinse cu panglici din
acelai material.mbrcmintea victorian pentru zi era cuviincioas, dup cum demonstreaz
i gulerul dantelat ngust de la baza gtului, care era realizat din galon, dantel sau croetat,
pentru a se potrivi cu manetele nalte cu volnae ale mnecilor de dedesubt. Tartanul i stofa
ecosez erau o alegere popular att n Eu ropa, ct i n Statele Unite, o alegere insuflat de
dragostea reginei Victoria pentru casa ei din Scoia, Bal moral. Acest costum este fcut din fibre
vopsite de tafta de mtase, un material riigid, neted, care asigur volumul rigidizat al fustei. MF

<$> PRIM-PLANURI

BONETA

PEPLU

Boneta este mulat pe cap, are un bor mic ntors n partea din fa i se
leag sub brbie cu panglici lungi, late decorative. Bonetele pentru
protecie solar erau caracterizate de o bucati de material cusut la

Jacheta corset are un stil nou: un peplu scurt din material asortat,
care ajunge pn la coapse i este prins de talie n pliseuri. Peplul
este tivit cu un volan cu cut dubl, care se term in ntr-o fund cu

spate, dar acest exemplu are o form care protejeaz gtul purttoarei.

panglici.

2 M N E C ILE

Limea mnecii jachetei este mai mare la incheietur, unde


capt o form de pagod i expune m necile separate de
dedesubt, cunoscute sub numele de engageantes. Acestea erau
realizate din bumbac alb sau oland i eram bordurate cu dantel.

MATERIAL

Benzi alternative cu fire colorate sunt esute cu urzeal i bttur,


n unghiuri drepte unul fa de altul. n punctul n care se
ncrucieaz culori diferite, apar culori noi, amestecul celor
originale.

M B R CM IN TE DIN EPOCA VICTORI AN

153

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI

a moartea lui Edward VII, la data de 6 mai 1910, cancelarul german, Prince
von Bulow, remarca: n ara n care, fr ndoial, domnii sembrcau cel
mai bine, el a fost cel mai bine mbrcat domn". Edward, care a fost prin de
Wales timp de cincizeci i nou de ani, avea o siluet plinu, cu o nlime de numai
1,65 m, 122 cm n piept i 122 cm n talie n momentul ncoronrii sale, n 1902, dar
din punct de vedere al croitoriei, a fost extrem de influent Era nc adolescent
cnd a nceput s fac numeroasele cltorii n strintate, care urmau s i
confere un profil internaional i, ca prin playboy, a avut o mare influen asupra
modei masculine. Fotografiat nencetat, a fost un model de frunte al casei de
croitorie Savile Row i a ajutat la reputaia strzii de centru global al excelenei n

croitorie.
Denumit iniial Savile Street, artera principal din centrul Londrei a fost ame
najat la nceputul anilor 1730 de Richard Boyle, al treilea conte de Burlington, care
i-a dat numele dup cel al familiei soiei sale. A devenit rapid o zon rezidenial
popular pentru societatea elegant, mpreun cu strzile adiacente. Printre

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1830

| 1840

| 1846

| 1858

| 1861

| anii 1860

Redingota, care este


legat de stilurile
militare din timpul
Rzboaielor napoleo
niene, devine inuta
standard.

Cei mai muli


pantaloni se fac acum
cu prindere n nasturi
a prohabului.

Cunoscutul croitor
londonez Henry Poole
transform ua din
spate a prvliei sale n
intrarea principal
n afacerea sa. Adresa
este 36-39 Savile Row.

Henry Poole este


numit croitor la Curte
pentru mpratul
francez Napoleon III,
client nc din 1846.

Moare prinul Albert


i regina Victoria se
retrage n doliu, lsndu-l pe fiul su mai
mare, Edward, s duc
0 via de playboy.

Pn la nceputul
anilor 1860, ceea ce
astzi este cunoscut
drept costum este
acceptat de
prinul Edward ca
mbrcminte de zi.

154

18 0 0 -9 9

primii si locuitori se aflau medici i legendele sugereaz c, atunci cnd croitorii


au nceput s soseasc i s i stabileasc sediile n vecintatea clienilor lor
distini, medicii s-au mutat. Primul croitor s-a mutat n ceea ce acum se nume
te Savile Row, n anul 1806. Pn la jumtatea secolului al XlX-lea, Savile Rowi
strzile adiacente, cum ar fi Cork, Clifford, Old Burlington, Maddox, Conduit i
Sackville, erau cunoscute pentru concentraia de croitori. S-a estimat c, n anul
1834, Londra avea ntre 9 000 i 13 000 de croitori ucenici organizai n sindicate.
Revoluia industrial de la sfritul secolului al XVIII-lea produsese haine mai
variate i mai ieftine. Stofa din ln i ln pieptnat putea fi ajustat i ntins
la abur i sub maina de clcat i pn la jumtatea secolului al XlX-lea, croitorii
1 Diverse stiluri de haine brbteti
englezi aveau o reputaie internaional demn de invidiat pentru faptul c
inclusiv, din stnga de tot, o redingot,
realizau haine cu o form perfect definit. De asemenea, ei erau adepii utilizrii
haine de sear i costum de ceremonie,
din revista The TailorandCuttenA Trade
metrului de croitorie, un instrument care a aprut de-abia la sfritul secolului al
Journal and Index ofFashion.
XVIII-lea. Faptul c puteau msura cu precizie corpul clientului le permitea croito
rilor s creeze tipare pe baza unei reprezentri geometrice a anatomiei.
2 Redingotele strnse n talie din anii 1830
sunt caracterizate de talia cambrat i
mbrcmintea acceptat la nceputul secolului al XlX-lea, costumul de
pulpana plin, care coboar pe vertical
ceremonie, care era purtat n timpul zilei i fracul pentru noapte (imaginea
n partea din fa. Haina are un buzunar
opus), i avea originea n obsesia aristocraiei engleze pentru sporturile ecvestre.
la piept.
Spre deosebire de omologii lorfrancezi, membrii nobilimii engleze ai secolului
al XVIII-lea nu stteau tot timpul la Curte, ci preferau s i petreac timpul pe
moiile lor de la ar, unde distracia lor principal era vntoarea clare. Aceast
activitate necesita jachetele lungi, care erau la mod n momentul n care au
fost modificate. Partea din fa a fost tiat, dnd natere la ceea ce urma s fie
cunoscut sub numele de frac. O alt posibilitate era ca partea din fa a jachetei
s aib un profil oblic, ceea ce a dus la naterea smochingului.
Secolul al XlX-lea a fost martorul unei evoluii n moda pentru brbai. Unifor
ma politicoas i inuta business standard ale epocii victoriene s-au transformat
n redingot (dreapta), care era legat de uniformele militare de pe continent, din
epoca lui Napoleon. Era alternativa mai uoar a paltonului sau a mantalei i era I
purtat numai mpreun cu o jiletc i cma pe dedesubt, fr hain. Pantalo
nii, care nlocuiser pantalonii bufani la nceputul anilor 1800, puteau fi creai
din aceeai stof sau cu un imprimeu n contrast. Din anii 1840, cea mai mare
parte a pantalonilor era fcut cu prohab central cu nasturi, care nlocuia orifici1
ile frontale cu clap ale pantalonilor de clrie anteriori. Redingotele la un rnd
sau la dou rnduri (cele din urm erau mai oficiale) puneau un accent deosebit
pe talie i, ca lungime, ajungeau pn aproape de genunchi. De obicei, aveau
o custur orizontal n talie. Redingotele au fost considerate a fi o alegere
mult mai inteligent n comparaie cu paltonul larg, o hain mai degrab fr
form, creat n Frana, care pur i simplu cdea pe vertical de la mneci n
jos. ntr-adevr, experii de pe Savile Row credeau c paltoanele de baz nu
demonstrau vreun talent n ceea ce privete tiparul sau croitoria.
Costumul obinuit (vezi p. 158) a devenit preferat n jurul anului 1850 sau

| 1866

| anii 1870

| 1871

| >876

| 1886

| 1901

Revista de croitorie

Plria Homburg
devine popular
dup ce prinul
Edward aduce una
din cltoriile sale
obinuite n Europa, i
anume din staiunea
balnear Bad
Homburg.

Henry Poole face haine


occidentale pentru
primul ambasador
japonez la Londra.
Sebiro devine cuvntul
japonez pentru
costum".

Moare Henry Poole i


vrul su, Samuel
Cundey, preia
compania i ncepe s
returneze datoriile
imense ale acesteia.

Haina de sear creat


pentru prinul Edward
de Poole este purtat
n Statele Unite i
devine cunoscut
drept smoching.

Moare regina Victoria


i fiul ei devine regele
Edward VII.ncoro
narea sa din 1902
este prima filmat n
Regatul Unit.

The Tailor and Cutter


este publicat n
Londra, pentru a
sprijini comerul la
comand. Continu
pn n 1972.

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI 155

3 Dei iniial era o hain de vntoare,


Norfolk a fost purtat ntr-o varietate de
activiti n aer liber, ncepnd cu anii
1870, i era combinat adesea cu
pantaloni scuri asortai.
4 Tn acest portret surprins de fotograful
Alexander Bassano (aprox. 1871), Edward,
prinul de Wales, poart pantaloni n
culori deschise, mpreun cu haina sa de
ceremonie.
5 Smochingul mai scurt (stnga) a fost
prezentat ca m brcm inte de sear
acceptabil n 1860. Din 1886, n SUA este
cunoscut sub denumirea detuxedo.

1860. Tnrul prin de Wales, aflat mereu n cutarea eleganei practice, a fost
unul din primii susintori ai acestui ansamblu, format de regul din trei piese.
Dei maniac referitor la corectitudinea stilului vestimentar, prinul era dornic s
simplifice codurile vestimentare predominante, complicate ale momentului. La
Sandringham, casa lui rustic din Norfolk, de exemplu, a hotrt c nu era necesar
ca invitaii si brbai s se schimbe de patru ori pe zi: mai nti un costum de ce
remonie, apoi haine de vntoare pentru inevitabilul moment de clrie, urmate
de un costum de ceremonie n timpul dup-amiezii i, n cele din urm, haina ofi
cial pentru cin. Prinul le permitea nsoitorilor si s poarte numai dou inute:
tweed pentru vntoare ziua i inut de sear pentru cin. Jacheta la un singur
rnd de nasturi, cu curea, purtat la vntoare, cunoscut sub numele de jachet
Norfolk (imaginea de sus) era larg i avea dou cute duble verticale n fa i una
central, n spate.
Tn 1860, prinul Edward a decis s modifice stilul inutei de sear, mulumit
celui mai remarcabil croitor de la Savile Row, Henry Poole. Domnia sa i-a cerut
lui Poole s despice coada costumului su de sear, pentru a crea un smoching
mai comod, care ar fi putut fi purtat la ntlnirile neoficiale, astfel crend primul
smoching modern. Potrivit unor surse, dup ce milionarul american James Brown
Potter a vizitat Sandringham, n 1886, acesta a copiat stilul hainei prinului i apoi
a purtat-o la clubul su din Tuxedo Park, New York. Popularitatea stilului a fcut
ca haina desear s fie denumit tuxedo (imaginea opus de mai jos) n
Statele Unite.
Percepia despre perioada victorian este cea a unor brbai sobri, cu o
profund etic protestant a muncii, mbrcai ntr-un stil sobru, dar aceasta este
o simplificare excesiv.Tn mod cert, 1830 a fost un an de cotitur, atunci cnd
moartea lui George IV, care fusese prin regent din 1811 pn n 1820, a pus capt
decadenei vestimentare a perioadei Regenei. Cu toate acestea, mai degrab
dect conservatorismul n sine, bunul-gust i o dorin de a evita vulgaritatea au
fost influenele majore asupra hainelor brbteti din timpul epocii victoriene.

156 1800-99

Prinul Albert a scris o not ctre curtenii care erau n slujba fiului su, Edward:
La veminte, cu o atenie deosebit pentru curenie i bun gust, [prinul de
Wales] nu va ceda niciodat n faa nefericitului stil liber i nepoliticos care este
predominat n ziua de azi. Domnia sa nu va mprumuta nimic din moda rndailor
sau a pdurarilor i, evitnd frivolitatea i vanitatea nebuneasc a narcisismului,
va avea grij ca hainele sale s fie de cea mai bun calitate, bine fcute i adecvate
rangului i poziiei sale... Prinul de Wales trebuie neaprat s acorde mai mult
atenie acestor detalii dect oricine altcineva. inuta sa va fi privit mai mult, hai
nele sale mai criticate". Comentariile lui Albert rezumau modul n care toi englezii
de vi nobil priveau chestiunile legate de mbrcminte. Cu toate acestea, exista
o larg varietate a hainelor pe care le puteau purta, iar n 1866 a fost lansat o
revist pentru comerul cu haine fcute la comand, The Taitorand CuttenA Trade
Journal and Index of Fashion, ca rspuns la interesul din ce n ce mai mare fa de
moda pentru brbai.
Obsesia prinului de Wales pentru haine - acesta i schimba regulat inutele,
de pn la ase ori pe zi - a stabilit tendinele pentru nalta societate i, prin ex
tensie, pentru ptura de mijloc. Inovaiile sale stilistice includeau nu numai haine
Norfolk i fracuri mai scurte pentru sear, ci i plria Homburg (vezi p. 158), adus
din Germania, dungile de pe lateralul pantalonilor, mai degrab dect pe partea
din fa a acestora (dreapta), adoptarea manetelor la pantaloni (pentru a proteja
partea din spate de solul noroios) i purtarea tweedului la ntlnirile cu ocazia
curselor. Navigator activ, el a popularizat i sacoul sport bleumarin, combinat cu
pantaloni n culori deschise.
Dac Edward era cel mai bine mbrcat brbat, atunci Savile Rowera locul care
i atrgea pe brbaii bine mbrcai din ntreaga lume. Henry Poole, n special, era
croitorul cu conexiuni fr pereche cu elita ce conducea lumea. Poole crea costume
pentru prinii imperiali japonezi n 1871, iar de atunci cuvntul japonez pentru
costum" este sebiro (sau sabiro), o aproximare a pronuniei pentru Savile Row. EM

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI

157

Costumul obinuit i plria Homburg

cca.1890

MENSWEAR

n momentul n care a fost fcut aceast fotografie,


Edward, prinul de Wales, avea aproximativ 49 de ani.
Fusese prin playboy mai bine de trei decenii i mai avea
de ateptat ali zece ani pn s-i urmeze mamei sale, regina
Victoria, la tron. Costumul este, cel mai probabil, una dintre
inutele sale de vacan, purtat la una din staiunile balneare
dinGermania, cum arfi Bad Homburg sau o staiune din

Edward, Prin de Wales (aprox.1890)

158 18 0 0 -9 9

sudul Franei. Dei stofa cu dungi colorate nu arfifost


acceptabil ca mbrcminte de zi n Londra, stilul este cel al
costumului obinuit, pe care prinul l promovase nc de la
nceputul anilor 1860. Haina are o linie natural a umrului i,
dei pantalonii se ngusteaz n partea de jos, sunt confortabil
de largi la manet, deasupra pantofilor cu toc nalt. Dungile
nguste ale hainei l fac s par mai nalt, iar partea din fa
la un rnd de nasturi, cu cei patru nasturi nchii, contribuie
la senzaia denlime.nchiderea nalt a costumului duce
la crearea unor revere mici, dar sub brbie rmne destul
loc pentru un guler detaabil ngrijit i cma, precum i o
cravat frumoas. Versiunea modern a cravatei a devenit
popular i a nlocuit earfa sau cravata tip stock cam n
acelai timp n care costumul obinuit a primit aprobarea.
Mtasea cravatei se poate foarte bine s fi fost esut n unul
dintre centrele englezeti principale de comer cu cravate:
SpiaIfields din estul Londrei, Macclesfield din Cheshire sau
Sudbury din Suffolk. Aa cum i st bine unui domn la mod,
Edward poart un baston solid i o floare la butonier, o
relicv din vremea n care reverul se nchidea n partea de
sus a pieptului. inuta elegant este completat cu o plrie
Homburg deschis la culoare, caracterizat de o calot ndoit
i boruri subiri, uor ntoarse. Are o calot mult mai nalt i
mai ascuit dect versiunea modern a plriei Homburg.
Dei avea s devin un exemplu ceremonios pentru cap, n
aceast fotografie plria nemeasc, aproape sigur fcut
din fetru, nc i trdeaz originile sportive. EM

<s> PRIM-PLANURI

P L R IA H O M B U R C

Edward a promovat plria Homburg ntr-o epoc n care fiecare


brbat purta un fel de plrie, fie c era vorba de apc sau de
joben. n forma sa iniial era o plrie pentru tim pul liber, dar
Homburg a devenit ulterior un stil ceremonios, de culoare nchis.

C R A V A T D IN M TA SE

Costumele cu nchidere nalt adoptate n anii 1860 au fcut


cravata s fie redundant, deoarece nu era destul loc pentru ea.
Cravata prinului, cu un nod simplu elegant, umple admirabil
spaiul mic i nu ar arta ru nici astzi. Dei nu se vede aici, acele
de cravat erau o alt ocazie de a-i demonstra bunul-gust.

L IN IA N A T U R A L " A U M E R ILO R

Umerii naturali" ai acestei haine de var nu au pernue.


Deschizturile pentru mini au o form frumoas, pentru a
cuprinde braele mari ale lui Edward. O hain bun trebuie s se
potriveasc la gt i la umeri; de acest lucru depinde totul. Una
dintre motenirile sale de durat a fost faptul c a fcut ca
m brcmintea formal a brbailor s fie mai comod.

NAVIGATOR

P A N T O FI CU TO C

Pantofii lui Edward este posibil s fi avut un carmb elastic, pentru


a facilita fixarea confortabil. Un lucru obinuit pentru moda de la
sfritul anilor 1800, tocul are o nlim e de 4 -5 cm, ceea ce l fcea
pe prin s par mai nalt. Talpa este uoar i cu ram cusut, n
maniera englezeasc tradiional, cu o ngustare" pronunat sau
medie a pantofului.

STILUL P R IN U L U I
t

Dei prinul Edward promova confortul i ele


gana practic, domnia sa a insistat pe corectitu
dinea inutei. Nu i era pe plac ideea american
cu privire la mbrcmintea la mod, cu cravate
n culori vii i veste extravagante i respingea nobi
limea portughez, deoarece semna cu chelnerii
dintr-un restaurant de mna a doua". Vntoarea
era o pasiune, indiferent dac partida era organi
zat de el sau se desfura pe moiile regale din
Norfolk sau Scoia. Se bucura de hainele sale de
protecie extravagante ale perioadei, cum ar fi
haina cu pelerin detaabil (dreapta), care conine
o pelerin de protecie purtat pe deasupra unei
mantale asortate, la un singur rnd de nasturi.

ARTA CROITORIEI ENGLEZETI 159

IMPRIMEURILE AFRICANE CERATE


SI IMPRIMEURILE FANTEZISTE

mprimeurile africane, denumirea generic pentru textilele imprimate n


fabric, produse n Africa, Europa i China, n special pentru piaa din vestul
Africii, sunt adesea considerate motiv african omniprezent. nc din secolul
al XlX-lea, cele mai multe imprimeuri de acest gen sunt concepute i produse n
afara continentului i apoi exportate n Africa. Artistul de origine nigerian, Yinka
Shonibare, a folosit aceste materiale pentru a sublinia ideea de art autentic,
iar arta autentic african este ntotdeauna ambigu. O contientizare din ce n
ce mai mare cu privire la istoria divers i complex din punct de vedere cultural
a imprimeurilor africane a declanat dezbateri contemporane referitoare la
1 Tn aceast fotografie fcut n Ghana, n
jurul anului 1900, cele dou tinere, a doua
i a treia din dreapta, poart im primeuri
africane, care difer de cele purtate de
celelalte femei din grup.
2 Aceast pnz modern, cu im primeu n
culori vii, realizat cu cear, din Ghana,
are un design cu bibilici care alterneaz.

proprietatea lor cultural.


esturile cunoscute ca imprimeuri africane (sus) au o varietate de nume,
inclusiv Real Dutch Wax, Superwax i Wax Blocks. Cel mai prestigios este Real
Dutch Wax, care apare predominant n moda african modern i este produs de
Vlisco, Helmond, din Olanda. Exist dou tipuri principale de imprimeuri africane:
imprimeurile wax (opus, vezi p. 162), care sunt realizate prin imprimarea mode
lelor pe ambele fee ale stofei i imprimeurile fanteziste, imprimate pe o singur
fa a stofei. Ambele tipuri i au originea la nceputul secolului al XlX-lea, cnd
productorii europeni au descoperit modaliti mai ieftine de copiere a metodei
indoneziene de vopsire a esturilor, prin care prile de estur care nu se doreau
a fi vopsite erau acoperite cu cear, care se ndeprta dup vopsire. Multe dintre
aceste imprimeuri imitaii timpurii, de multe ori denumite imprimeuri Java, au
gsit o pia pregtit n Indonezia i n Europa, dar altele i-au gsit locul i pe

E V E N IM E N T E -C H E IE

j anii 1830

1 1846

1 1852

1 1854

| anii 1860

| 1861-65

Trei filaturi de bumbac


sunt nfiinate n
Haarlem, Olanda, de
Nederlandsche
Handel-Maatschappij
(Societatea Comercial
Olandez).

Firma de confecii Van


Vlissingen (n prezent
Vlisco) se nfiineaz
n Helmond, Olanda.
Aceasta produce
imprimeuri Java
imitaii pentru
Indonezia.

Prima referire clar la o


confecie cu imprimeuri
Java imitaii, fcut
special pentru Africa de
Vest, apare n registrul
contabil al firmei Van
Vlissingen.

Previnaire ncepe
producia La J
avanaise"un
imprimeu care imit
pnza Java realizat
cu cear.

Piaa pentru imitaiile


imprimeurilor cu cear
se micoreaz n
Indonezia.

Ca rezultat al
Rzboiului Civil din
America, importul
bumbacului brut n
Europa este redus
foarte mult.

160 18 0 0 -9 9

piaa din vestul Africii. Nu este foarte clar cum au intrat aceste imprimeuri pe
piaa vest-african; unii istorici sugereaz c negustorii europeni au fcut o escal
pe coasta vest-african, n drumul lor spre Asia, n timp ce alii cred c productorii
europeni i diversificau pieele n mod deliberat. Este clar c Africa de Vest are
un istoric ndelungat de introducere a confeciilor importate n vestimentaia
lor de elit.
n anii 1860, n timp ce piaa pentru imprimeurile imitaii realizate cu cear
devenea din ce n ce mai mic, n Indonezia companiile britanice, elveiene
i olandeze se concentrau mai mult pe piaa european. Cu toate acestea,
avantajele comerciale protecioniste ale olandezilor le-au permis acestora s
continue s vnd n Indonezia. Compania nfiinat n Haarlem, Previnaire, se
concentra numai pe producerea imprimeurilor imitaii realizate cu cear pentru
piaa indonezian, acestea fiind mult mai apropiate de modelele reale Java
create prin metoda indonezian original. La mijlocul anilor 1850, J.B.T. Previnaire
inventase La Javanaise", dar acest imprimeu a fost repede nlocuit cu unul
realizat cu role duble, care imprimau cu rin fierbinte, n loc de cear, pe ambele
fee ale pnzei. nainte de vopsire, pnza era tratat mecanic, pentru a cpta un
efect de fisurare. Dup ndeprtarea pastei de rin, alte culori erau imprimate
manual, prin tampilare, pe material, iar aplicarea succesiv a culorilor crea un
efect multicolor. Previnaire chiar a reuit s imite i mirosul distinctiv al pnzelor
Java realizate cu cear.
Indonezienilor li se preau prea scumpe imitaiile, dar acestea s-au dovedit
a fi populare n Africa de Vest, unde erau echivalente cu bunstarea i cu statutul
social, ele rspndindu-se n toat Africa Central. n anii 1890, Previnaire i-a
schimbat numele n Haarlemse Katoen Maatschappij (HKM) sau Compania de
bumbac Haarlem.n 1893, comerciantul scoian Ebenezer Brown Fleming
a nceput s importe imprimeurile cu cear n Africa de Vest i a devenit
reprezentant unic HKM n regiune.
Custurile i clientela vest-african au dirijat dezvoltar ulterioar a textilelor.
Femeile comerciant au cltorit n Europa pentru a da comenzile direct la fabrici
i acestea au influenat procesul dedesign, oferindu-le imprimeurilor nume care
reflectau experiena trit n Africa i nelepciunea popular. n schimb, designerii
europeni explorau gusturile cumprtorilor n diverse pri ale Africii. Companiile
europene au nceput s creeze imprimeuri fanteziste, prima dat cu role gravate,
ulterior cu site cu role, ntr-o oarecare msur pentru a oferi imitaii ieftine ale
imprimeurilor cu cear. Compania cu sediul n Manchester, Arthur Brunnschweiler & Co (n prezent ABC Wax) a fost prima care a produs imprimeuri fanteziste
comemorative, n 1928. Acestea au devenit extrem de importante dup cel de-al
Doilea Rzboi Mondial, odat cu decolonizarea, deoarece n Africa s-au nfiinat
mai multe fabrici de confecii. MK

11893

Este constituit
Colonia Coroanei
Britanice de pe Coasta
de Aur; ntreaga
Coast de Aur (n
prezent, Ghana) este
colonizat.

Comerciantul scoian
ntreprinztor,
Ebenezer Brown
Fleming, ncepe
importul de stofe
imprimate cu cear n
Africa de Vest.

1874

| aprox. 1894

Previnaire devine
Haarlemse Katoen
Maatschappij
(HKM). Aceasta
introduce cu succes
imprimeurile realizate
cu cear pe Coasta
de Aur.

1894

Ebenezer Brown
Fleming devine
unic reprezentant
pentru HKM; la scurt
timp dup aceea, i
nfiineaz propria
companie.

>895

Prima pnz cu
imprimeu realizat cu
cear este fcut de
HKM. Aceasta
are modelul
mn-deget".

| 1908

Firma de confecii
Arthur Brunnschweiler & Co (ABC) este
nfiinat lng Manchester, Regatul Unit.
Firma este deinut
de elveieni.

IM PRIM EURILE A FRICA NE CERATE l IM PRIM EURILE FANTEZISTE

l6 l

M o d e lu l s b ie i re g a lit ii 1904
IM PRIM EU AFRICAN REALIZAT CU CEAR

Confecie din bumbac, vopsit, cu cear de


protecie, fcut de Julius Holland BV,
Olanda (2005-06),

ij> NAVIGATOR

abia regalitii" este un model clasic de imprimeu african cu cear, care


a fost produs mai mult de un secol. Din punct de vedere istoric, de multe
ori modelele de imprimeuri africane cu cear se refer la nelepciunea

popular i la proverbe, la relaii sociale i la surse de putere. Acestea sunt


confecii renumite, cu o valoare social mare, care provin din sensurile conferite
de purttorii lor africani. Acesta este unul din primele exemple de confecii,
n care motivul principal a fost inspirat de un obiect african real. Modelul
conine o sabie de ceremonie Asante, un simbol puternic al forei i autoritii
poporului Asante n Ghana,ntr-un design realizat n stilul indonezian al pnzei
vopsite. Sabia original din fier forjat i lemn (opus jos) este pstrat n British
Museum din Londra. Aceasta a fost cumprat de muzeu de la W illiam Owen
Wolseley, care a participat la Expediia Asante pe Coasta de Aur (n prezent
Ghana), n 1896, cnd nsemnele regalitii i multe alte obiecte au fost luate
de la regele Asantehene Prempeh I, dup nfrngerea sa de ctre britanici.
Cea mai veche nregistrare cunoscut a modelului dateaz din 1904, ntr-un
registru de comenzi al Companiei de Bumbac din Haarlem (care acum se afl n
arhivele Vlisco din Olanda), n care este descris ca sabia regalitii.
Istoricul acestui model de confecie este interesant n mod special, pentru
modul n care leag istoria economic i cea politic vest-african de cea euro
pean. De-a lungul tim pului a fost produs n diferite combinaii de culori i cu
mici variaii de productorii europeni, africani i asiatici de imprimeuri cu cear
i imprimeuri fanteziste. MK

162 18 0 0 -9 9

MOTIV FLORAL

Materialul include un model de frunz albastr i portocalie, pe


mprimeu auriu de cear. Motivul floral continuu este comun
iniprimeurilor africane, nc de cnd a fost produs pentru prima
dat, provenind direct din modelele indoneziene vopsite cu cear.

MOTIVUL SBIEI

Imaginea-cheie a modelului, sabia, este repetat clar n material.


Se numete sabia regalitii" sau sabia efului" n Ghana i
tirbuon" n Nigeria. Productorul olandez, Vlisco, comercializeaz
acum materialul sub denumirea de sabia efului".

Captul din dreapta al


sbiei reprezint o broasc
estoas, care se transform
n corpul sinuos al unui arpe,
ducnd spre lama sbiei.

IM PRIM EURILE A FRICA NE CERATE l IM PRIM EURILE FANTEZISTE 16 3

MBRCMINTE CHINEZEASC - DINASTIA QING


PERIOADA TRZIE

n primele dou secole ale dinastiei Qing (1644-1911/12), un cod vestimentar


strict domina hainele de la curtea chinezeasc. Iniial, a existat o rezisten din
partea nvailor chinezi Han, care au refuzat s serveasc dinastia Qing i nu
voiau cu niciun chip s se rad n frunte. Cu toate acestea, mpratul Kangxi, un
crmuitorfr prejudeci, care a domnit din 1662 pn n 1722, i-a ctigat rapid
pe disideni de partea sa i robele n stil manciurian au devenit vestimentaia
standard pentru toat lumea. Autoritatea primilor civa mprai era mare i
niciun oficial al statului nu ndrznea s devieze de la acest cod vestimentar.
Dup moartea mpratului Xianfeng, n 1861, care domnea din anul 1850, sin
gurul su fiu Tongzhi i-a urmat la tron.n realitate,ara se afla sub controlul m p
rtesei vduve Cixi, care era o femeie ncpnat i destul de ndrznea pentru
a ignora codul vestimentar impus de fotii mprai. nainte de aceasta, inuta de

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

1 8 3 9 -4 2

Are loc Primul Rzboi


al Opiului ntre Marea
Britanie i China, din
cauza unor interese
comerciale
contradictorii.

164 18 0 0 -9 9

| 1850

| 1861

| 1864

| cca.1870

| cca.1875

Haina de clrie este


adoptat de femei
(vezi p. 166).

mpratul Xianfeng
moare i fiul su,
Tonghzi, l urmeaz la
tron. Mama sa, Cixi,
stabilete moda
la Curte.

Curtea Qing i ofer


ofierului englez
Charles Gordon 0 hain
de clrie i 0 pan de
pun pentru contribuia
sa la nbuirea revoltei
Taiping.

Nasturii plai din


alam aurit, fcui
de firmele europene,
sunt folosii la hainele
neceremonioase
realizate n atelierul
imperial.

n timpul domniei
mpratului Guangxu,
hainele devin mai
scurte i mnecile
inutei pentru femei
din ce n ce mai largi.

la Curte era strict reglementat, n funcie de ierarhie, preferinele personale nefiind acceptate, cu excepia inutei cotidiene. De aceea, era mai simplu ca moda s
se dezvolte n rndul oamenilor obinuii. Nefiind considerate influente din punct
de vedere politic, femeile din clasa Han nu erau obligate prin lege s poarte straie
n stil manciurian. Soiile i fiicele negustorilor bogai purtau brocarturi, damasc i
catifele n cele mai luxoase modele i culori. Broderii calificai creau aranjamente
atractive, ca alternative la modelele esute i hainele femeilor Han erau invidiate
de doamnele aflate n palatul din Oraul Interzis.
In timpul domniei sale neoficiale, Cixi purta haine neceremonioase atunci
cnd se ntlnea cu minitrii brbai pentru a discuta despre afacerile statului,
aceasta n sine fiind o activitate fr precedent, din cauz c femeilor nu li se
mai permisese niciodat pn acum s participe la guvernare. Roba neoficial,
fcut din voal verde, din garderoba mprtesei (opus sus) este un exemplu al
tendinelor modei din anii 1870. Modelul principal l reprezint literele formnd
cuvntul longevitate", brodate cu fir de aur i crenguele de prun brodate n
diferite nuane de roz. Mnecile sunt formate din trei straturi, fiecare strat
ngustndu-se treptat spre ncheietur i fiecare strat fiind tivit cu manete i
benzi de limi diferite. Pe lng manetele din negru simplu i albastru-deschis,
exist trei benzi brodate, una cu un model de psri i flori, alta cu longevitate"
i prun, asortat cu modelul principal i una cu lotui i cu cocori. Haine similare
includ benzi de panglici esute special pe un gherghef ngust, cum arfi o band
galben cu fluturi i flori i o margine aurie cu model geometric. n unele cazuri,
pe o singur hain se puteau gsi pn la optsprezece garnituri.
Practica legrii picioarelor din China a influenat enorm designul nclrilor.
Spre deosebire de femeile Han, femeile manciuriene nu i legau picioarele, prin
urmare, puteau purta pantofi cu talp nalt. Fotografiile vechi cu Cixi o surprin
deau deseori purtnd un tip de pantof extrem de popular i era cunoscut sub
numele de pantof ghiveci" (dreapta). Platformele imit forma unui ghiveci de
flori chinezesc i puteau avea o nlime de 12 cm. Femeile credeau c folosirea
acestor pantofi le ajuta s aib un mers special.
n ultimele cteva decenii ale secolului al XlX-lea,
brbaii nstrii se rsfau cu articole de lux, cum arfi
hainele din blan i inelele cu jadeit pentru degetul mare.
Inelul purtat pe degetul mare era, iniial, un accesoriu
folosit pentru a ajuta arcaul la tragerea arcului, dar
ulterior a devenit o bijuterie vulgar. Un accesoriu mai
puin extravagant, dar splendid, pentru brbai era boneta
(stnga jos), care avea forma unei jumti de pepene i era, de
obicei, brodat cu fire colorate, mici perle cusute i mrgele
de coral. Deasupra are un nod format din nururi din mtase
roie, cu ciucuri lungi, roii, purtai pe spate. MW

1 Rochia neceremonioas a mprtesei


vduve Cixi este ornat cu o broderie la
fel de fin precum cea de pe o rochie
dragon, producerea ei nefiind deloc mai
ieftin (1862-74).
2 Pantofii ghiveci pentru femei erau
populari n epoca Guangxu (1875-1908).
Platformele nalte ngreunau mult
micrile purttoarei, dar doamnele de la
palat rareori aveau distane mari de
parcurs.
3 In tim pul perioadei Guangxu, bonetele
colorate erau purtate de brbaii tineri;
brbaii mai n vrst purtau bonete
fcute din satin negru.

| cca.i88o

| 1900

| c. 1904

| 1908

| 19 11

| 1912

Rzboaiele de esut
complet automatizate
sunt importate din
Occident. Produsele,
cunoscute ca satin
occidental" sau voal
occidental" sunt
adoptate ca noutate.

Cixi sprijin Rscoala


Boxerilor, care ncearc
s i dea pe toi strinii
afar din China.

Armata este prima


care adopt uniforma
n stil occidental, care
era format dintr-o
hain, pantaloni
strni pe picior i 0
caschet ascuit.

Dup moartea lui


Guangxu, Puyi, n vrst
de doi ani, este ales
ca succesor de Cixi. n
timpul domniei sale,
devine popular croirea
unei manete false n
interiorul mnecilor.

China Imperial
ajunge la final. Se
renun la robele de
la Curtea imperial i
membrii noii guver
nri opteaz pentru
modelele europene
de costume.

Practica legrii
picioarelor este scoas
n afara legii de noua
republic chinez,
dar continu s fie
folosit.

M BRCM INTE C H IN E Z E A S C -D IN A S T IA QIN G PERIOADA TRZIE 16 5

Hain de clrie

cca. 1875

VESMINTE FEMEIETI
*

GULER

Haina are un guler ridicat, cu o nchidere suprapus, n form de L",


denumit stil pipa", semnnd cu un instrument muzical cu coarde cu
acelai nume. Acest stil era foarte popular spre sfritul secolului al
XlX-lea i a continuat s fie purtat i dup ce China a devenit republic.

166 18 0 0 -9 9

MATERIAL SCUMP

M aterialul este un damasc satinat de culoare verde-mr, cu un


model de bujor i frunze. Are trei borduri diferite, din blan, satin
esut i panglic din dantel. Scrisul longevitate" de pe blan este
format din blan de sam ur bej, cusut pe un fond maro.

NAVIGATOR

Hain de clrie stil pipa,


Muzeul Palatului, Beijing

yi
A agua(hain de clrie) face referire la originea nomad a manciurienilor,
/ 1 X 1 care i ctigau traiul prin vntoare i clrie nainte s ctige tronul.
/ l r I Chiari dup ces-au mutatn Oraul Interzis n Beijing, mpraii Qing
participau n mod regulat la partide de vntoare i i vizitau domeniile. La aceste
ocazii, mpratul purta o rob special conceput pentru cltorie, iar pe deasupra
o hain de clrie. Haina de clrie putea fi vzut de la cei de la Curte la oamenii
obinuii. n anii 1850, femeile au nceput s le poarte i ele, chiar dac n cea
mai mare parte a timpului mergeau pe jos. A luat natere o larg varietate de stiluri:
fr guler sau cu guler ridicat, cu nchidere n fa sau suprapus, cu sau fr mneci.
Lungimea hainei de clrie ajunge subtalie, dar se oprete aproape de a atunci cnd
purttorul se afl pe cal. Croiala unei magua pentru dame este exact la fel precum
cea a echivalentului pentru brbai, dar dimensiunea este, de obicei, mai mic, iar
materialul este mai colorat. Culoarea galben-deschis era, n mod normal, rezervat
mpratului i membrilor familiei sale, dar haina de clrie era o excepie. Servitorii
personali ai mpratului aveau voie s poarte haine de clrie de culoare galbendeschis. Cnd un oficial al statului, indiferent de rangul su, fcea un lucru care l
mulumea n mod special pe mprat, acesta i oferea o hain de clrie galben, ca
simbol al aprobrii suveranului. Ofierului englez Charles Gordon, iniial inamic al
Chinei n timpul celui de-al doilea Rzboi al Opiului (1856-1860), dar angajat ulterior
de China pentru a nbui revolta Taiping, i s-a oferit o hain de clrie galben, plus
alte daruri imperiale atunci cnd revolta a fost nbuit, n cele din urm, n 1864.
Deloc surprinztor, haina de clrie galben a devenit rapid un simbol al prestigiului i
era mult rvnit de cei care se nvrteau n cercurile din nalta societate. MW

H A IN A DE C L R IE
P EN TR U BRBAI
f

Aceast hain de clrie din damasc satinat i bla


n (dreapta) putea fi purtat pe ambele pri. Mo
tivul medalionului cu dragon era purtat mai ales de
membrii familiei imperiale. Culoarea este cunoscu
t sub denumirea de galben auriu, pe al treilea
loc, ca importan, dup galben aprins i galben
cais, fiind alocat fiilor mpratului. O hain cp
tuit cu blan i inea de cald purttorului atunci
cnd acesta cltorea iarna. Cu toate acestea, din
cauz c blana era un articol scump, oamenii pur
tau accesorii din blan pentru a se luda, chiar i n
regiunile sudice, cu clim mai blnd.

M BRCM INTE C H IN E Z E A S C -D IN A S T IA QING PERIOADA TRZIE 16 7

m b r c m in t e a b ir m a n e z a

1 n acest desen din 1854, ministrul regelui


birmanez poart o hain militar de
curte. Aceasta include o rob lung,
decorat cu aur, pe deasupra unui paso i
o plrie bombat nalt, fcut din aur
i catifea.
2 Aceast inut birmaneza de dam din
anii 1880 cuprinde o fust nfurat n
jurul taliei, o jachet ajustat pe corp i
y in z i(postav pentru acoperirea pieptului),
esute folosind tehnica goblenului
luntaya acheik.

mbrcmintea n Birmania secolului al XlX-lea era oform important a


expresiei sociale: aceasta definea i reprezenta poziia individului n societate.
Ceea ce purtau oamenii era controlat prin legi somptuare, care dictau strict
ce materiale, ornamente i bijuterii putea purta fiecare rang n societate, cu
pedepse severe impuse pentru cei care nclcau regulile. n 1853 regele Mindon a
urcat pe tron, dup uzurparea fratelui su, regele Pagan, ale crui politici agresive
ndreptate spre britanici contribuiser la al Doilea Rzboi Anglo-Birmanez din
1852. Exemplele deinut de la Curte din timpul domniei sale pot fi vzute n
picturilefcute de un artist, n timpul unei vizite la Calcutta efectuate de ministrul
regelui birmanez, n 1854. Acuarelele l nfieaz pe ministru att la Curte (sus),
ct i n inut militar. La moartea lui Mindon din 1878, intrigile politice au dus
la urcarea lui Thibaw pe tron. Curtea a devenit conservatoare n mod special
n timpul domniei sale i vestimentaia a rmas similar cu cea din perioadele
anterioare. Cu toate acestea, hainele perioadei arat c birmanezii erau adepii

nglobrii ideilor existente i a celor strine n inute elaborate.

E V E N IM E N T E -C H E IE
i 8 6 os
1860s

| 1852
1852

| 1853

| 1854-55
1 8 5 4 -5 5

| 1857

| 1859

Izbucnete al Doilea
Rzboi Anglo-Birmanez i se termin dup
opt luni. Britanicii
anexeaz provincia
Pegu i o denumesc
Birmania Inferioar.

Regele Mindon urc pe


tronul birmanez, dup
ce conduce 0 lovitur
de palat pentru a-l
rsturna pe fratele
su, regele Pagan.

Regele Mindon i
trimite ambasadorul,
pe Ashin Nanmadaw
Payawun Mingyi,
ca reprezentant la
Calcutta, ntr-o vizit
de prietenie.

Regele Mindon
mut curtea de la
Amarapura pe rul
Irrawaddy, n oraul
special construit
Mandalay, cu cteva
mile mai la nord.

Se nate Thibaw,
care avea s devin
ultimul rege al
dinastiei Konbaung
0752-1885).

Haina eingyi, strns


pe corp i deschis
n fa, devine un
must-have n timpul
dinastiei Konbaung.

168 18 0 0 -9 9

mbrcmintea de baz era cam aceeai n toat societatea birmanez.


Brbaii purtau un pasofcut dintr-o bucat de bumbac, lung de 4 m i lat
de 1,5 m. Aceasta era nfurat n jurul taliei, materialul adiional fiind strns
n pliuri, n partea din fa sau dat peste umr. Uneori, materialul era tras ntre
picioare i legat, ca pantalonii. Pe deasupra acelui paso brbaii purtau o hain
strmt, cu mneci lungi, denumit eingyi, care se desfcea, de obicei, n fa, pe
centru. Centurile i curelele ineau hainele la un loc. Femeile purtau veminte
similare cu cele ale brbailor, inclusiv o fust nfurat n jurul taliei, ca sarongul,
denumit htamein (dreapta).In partea de sus, femeile purtau o bucat de postav
pentru acoperirea pieptului i o hain eingyi.
Oamenii de la Curte purtau aceleai inute, dar n forme care utilizau
ornamente elaborate, textile importate i materiale scumpe: catifea, mtase,
materiale esute cu fir de aur, brocarturi i satin, importate din India i China.
Hainele erau decorate din abunden cu brocart auriu, fire nfurate n aur sau n
argint i modele aplicate, fcute din metale preioase. Birmanezii i produceau i
propriile esturi de nalt calitate, n special luntaya acheik, care se regsea att n
poso-ul ministrului, ct i n fusta de dam prezentat. Aceast estur renumit
este produs prin tehnica eserii intercalate a goblenului i este posibil s lefi
fost artat birmanezilor de ctre estorii din Manipur, care au fost relocai n
Birmania central n anii 1760, dar tehnica seamn i cu eserea goblenurilor
chinezeti. Modelele complicate din luntaya acheik, modele orizontale, ondulate de
zigzaguri, valuri, forme care se ntreptrund i plante agtoare, sunt create prin
eserea cu 100 pn la 200 de suveici printr-o urzeal cu mai mult d ei 000 de
torturi. estorilor le ia o zi pentru a produce numai civa centimetri.
n timpul ceremoniilor de la curte, regele i regina purtau haine lungi peste
paso i htamein din mtase. De asemenea, purtau un guler ncreit elaborat, prins
de o aplicaie cu ridicturi n form de aripi, fcut din pazun-zi (pnz sclipitoare)
i acoperit cu sticl lefuit, perle, paiete i broderie din aur i argint. ntregul
ansamblu era foarte greu. Generalii i unii minitri purtau haine militare pentru
curte, denumite myit-do-myi-she (vezi p. 170). Bijuteriile erau, de asemenea,
guvernate de legi somptuare; numai membrii familiei regale puteau purta
diamante, smaralde i rubine. Salweetau folosite pentru a defini rangul; aceste
lanuri din aur i argint erau purtate peste umeri i pe piept. Numai regele avea
voie s poarte so/we cu douzeci i patru de lanuri.
Hainele de la Curtea birmanez, din 1853 pn n 1885, s-au inspirat din pre
cedentele istorice pentru stabilirea inutelor adecvat pentru ocaziile de la curte.
Asemnrile dintre inutele purtate n a doua jumtate a secolului al XlX-lea i
cele reprezentate n frescele din secolul al XVII-lea i al XVIII-lea arat o continuita
te considerabil n stilul robelor i a vemintelor de cap folosite la Curte.
Reprezentarea modelelor luntaya acheik i a vemintelor pentru cap n stil
tailandezdin picturile de la sfritul secolului al XVIII-lea demonstreaz c
birmanezii erau receptivi la ideile noi i la modelele strine. AGr

| 1872

Fratele regelui Mindon


i prim-ministru,
Kinwunmingyi,
cltorete n Europa
i i druiete bijuterii
reginei Victoria i o
salwe prinului de
Wales.

1875

Regele Mindon
se strduiete s
modernizeze regatul i
de-abia evit anexarea
de ctre britanici.

| 1878

1 1878

1 anii 1880

| anii 1885

Moare regele Mindon


i Thibaw devine
rege, dup manipulri
politice semnificative
i vrsri de snge n
snul familiei regale
extinse.

Regina Supayalat
lanseaz moda
purtrii florilor de
iasomie n prul
femeilor.

Coloranii anilinici
(substan chimic)
aparn Birmania,
astfel mrind gama
de culori disponibile
pentru industria
confeciilor.

Al Treilea Rzboi Anglo-Birmanez se ter


min cu nfrngerea
total a birmanezilor
i cu exilul regelui
Thibaw n India.

M B R CM IN TEA BIRM A N EZ 16 9

Costum militar pentru Curte


MBRCMINTE PENTRU BRBAI

170 1800-99

18 78 -8 5

NAVIGATOR

cest exemplu de mbrcminte militar pentru Curte (myit-do-myi-she) a fost adus din
palatul regal din Mandalay, Birmania, cnd britanicii au preluat guvernarea n 1885. Se
pare c a fost fcut pentru un general sau un ofier de rang nalt, pentru a fi purtat
la Curte n timpul domniei regelui Mindon (1853-1878) sau a regelui Thibaw (1878-1885).
Ansamblul const ntr-o rob lung, din catifea i mtase de culoarea castanei i o hain cu

mneci lungi, strnse.


Seciunea superioar este compus din cptueal alb, care este acoperit cu o jachet
scurt, fr mneci, din catifea i mtase, cu o deschidere frontal evazat i evazri de-a
lungul orificiilor laterale. Benzile de la gt i o centur in mantaua nchis. inuta era purtat
cu o casc, denumit shwe-pe-kha-mauk, fcut din frunze de palmier aurite sau din metal, cu o
pan pe centru. Legile somptuare reglementau hainele i accesoriile pe care le putea purta
fiecare rang din societatea birmanez, acestea fiind ilustrate n desene manuscris detaliate din
secolul al XlX-lea. Un ambelan al Curii rspundea de garderoba regal i se asigura c proto
colul era respectat. Se pare c mbrcmintea militar de Curte era purtat la ceremonii, cum
ar fi Ziua oraului Kadaw, un eveniment anual la care prinesele, crmuitorii tributari, minitrii,
oficialii din provincii i ali membri ai elitei se prezentau n inute de ceremonie complete la
Curtea birmanez, pentru a-i rennoi declaraia de supunere fa de rege. ACr

<> PRIM-PLANURI

GULER NCREIT

Acesta cuprinde patru seciuni, fiecare cu trei niveluri dantelate;


trei dintre seciuni sunt cusute una de alta i a patra este prins de
celelalte. Gulerul este fcut din pazun-zi (pnz sclipitoare) ntrit,
acoperit cu aur.

CENTURA

Ornamentul din centur arat miestria costumului. Multe aspecte ale


unei inute, cum ar fi utilizarea aurului, calitatea materialului, culoarea,
indicau rangul purttorului. Rangul de general era unul nalt i regele
ar fi permis utilizarea tuturor elementelor.

HAINA

Haina este fcut din catifea i mtase. De asemenea, are seciuni


late din brocart de aur, motive florale din zardosi (aur aplicat),
yetpya (fir mpletit), paiete i broderie cu fir de aur pe manete, tiv
i pe partea frontal a robei.

PASO

Haina i roba sunt purtate pe deasupra unui paso, o pnz nfurat n


jurul prii inferioare a corpului. Este din mtase i cu modele considerate
potrivite pentru brbai, cum ar fi modelul cadrilat, zigzagurile i formele
intercalate, cu estur n tehnica goblenului, luntayaacheik.

M B R C M IN TEA BIRM A N EZ

I I

NATEREA HAUTE COUTURE


>

a jumtatea secolului al XlX-lea, bogia nu mai consta doar n deinerea


de terenuri i a nceput s fie nlocuit de banii noi", fcui de pe urma
comerului, activitilor bancare i industriei. Ca rezultat, hainele elegante
nu mai erau limitate la clasele superioare aristocrate. Perioada ulterioar a
consumerismului n plin avnt i a expansiunii vnzrii cu amnuntul a creat
nevoia de un sistem n mod care, pn atunci, se bazase aproape exclusiv pe
ndemnarea croitorului. Designerul britanic Charles Frederick Worth (1825-1895)
este cel care a ridicat aceste competene umile n ale croitoriei la rangul de
haute couture", cuvinte utilizjate iniial pentru a descrie cusutul de nalt calitate.
Prin geniul lui Worth de autopromovare i abilitate n afaceri, termenul a ajuns
s identifice tehnici de croitorie la comand i mod exclusivist, Worth fiind
directorul primei maison de couture i fora primar din spatele transformrii unei

1 m prteasa Eugnie a Franei era o


client principal a lui Charles Worth.
Aici, ea este prezentat ntr-o rochie
alb, cu funde lila, innd flori n mn i
nconjurat de doamnele sale de onoare,
ntr-o pictur din 1855, fcut de Franz
Xaver Winterhalter.
2 Aceste rochii de sear, aproximativ din
anul 1887, erau deinute de un personaj
monden american important, Caroline
Webster Schermerhorn Astor. Calitatea
creaiilor lui Worth era apreciat de
femeile din societate, din ntreaga lume.

arte n esen domestic ntr-o industrie internaional.


Worth s-a nscut ntr-o familie din clasa de mijloc de avocai din Lincolnshire.n
1825. Traiectoria sa cu puine anse de reuit, de la acest mediu juridic provincial la
a deveni directorul unei case de croitorie, a nceput cu o perioad de ucenicie la ma
gazinul Swan & Edgar's din Piccadilly Circus, n 1838. Pe lng faptul c vindea stofe
i accesorii, magazinul oferea i consultan cu privire la noile stiluri i tendine.
A urmat o perioad la Lewis and Allenby, negustori de mtsuri pentru regina Victo
ria, pn n 1845, cnd Worth s-a mutat la Paris, ora asociat, nc de la sfritul se
colului al XVII-lea, cu confeciile de lux din mtase. Pentru a se familiariza cu limba

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1858

| 1860

| 1865

| 1868

1 1870

| 1870

Charles Worth pune


bazele companiei sale
de croitorie de dam.

Worth este numit


croitor de lux la Curte
de ctre mprteasa
Franei, Eugnie.

Elisabeta de Austria
este pictat de artistul
german Franz Xaver
Winterhalter, purtnd
crinolin, chintesenia
lui Worth (vezi p. 176).

Prima asociaie
Chambre Syndicale
de la Couture este
nfiinat ca afacere
reglementat cu
strictee.

Salonul Worth se
nchide timp de un
an, dup cderea celui
de-al doilea imperiu
francez.

Legislativul francez
nfiineaz a treia
republic. Aceasta
dureaz pn la
invazia german din
1940 (mai mult dect
oricare alt guvern de la
Revoluie).

17 2

1 8 0 0 -9 9

francez, Worth i-a gsit prima dat de lucru ntr-o galanterie, nainte s ocupe
postul de postvar asistent la Cagelin-Opigez et Cie n rue de Richelieu, unde avea
s rmn mai mult de zece ani i a ajuns pn n postul de premier commis
(croitor-ef). Printre inovaiile pe care le-a fcut aici se numr introducerea mos
trelor de rochii gata fcute din muselin, din care clienii puteau alege un stil,
pe care mai apoi le asorta cu unul dintre materialele din magazin. La Gagelins
a cunoscut-o pe Marie Vernet (1825-1898), o demoiselle de maison care prezenta
hainele, i s-au cstorit n 1851. Dup ce i s-au acordat cteva medalii de aur la di
ferite expoziii internaionale de design, care i-au adus o reputaie internaional
i comenzi din strintate, Worth a pus bazele propriei afaceri de croitorie n 1858,
n rue de la Paix, n parteneriat cu Otto Bobergh, nscut n Suedia, care a deinut
funcia de director comercial, pn la dizolvarea parteneriatului, n 1871.
Worth a transformat croitoria, care anterior era o calificare aflat aproape n n
tregime n sarcina femeilor, de la o meserie relativ modest ntr-o afacere, crendu-i
propriul rol de arbitru al gustului rafinat. El s-a identificat ca artist, cu privilegiul unui
artist de control total asupra articolelor vestimentare finisate. Proiectele
lui Worth au ajuns n atenia Curii franceze, prin bunvoina prinesei
Metternich, soia ambasadorului Austriei la Paris. mprteasa
Eugnie, soia lui Napoleon III, dornic s promoveze industria
textilelor franuzeti, i-a nsuit cu bucurie folosirea excesiv
a materialelor n modelele lui Worth (opus). Pn n 1864,
croitorul se ocupa dembrcarea mprtesei la nenumratele
evenimente oficiale de stat i i furniza i rochiile de sear pentru
ntlnirile sociale frecvente ale celui de-al doilea imperiu. Worth
dicta nu numai n moda pentru haut monde din Europa, ci servea
i nevoilor noii elite bogate din America de Nord, cum arfi
familiile Vanderbilt i Astor, care fceau de bunvoie
ndelungata cltorie pe mare, pn la Paris, pentru probele
consumatoare de timp, necesare pentru un serviciu la comand.
Faptul c purtau creaiile lui Worth le conferea soiilor i fiicelor
acestor magnai industriali statut social i rafinament, prin
asociere. Calitatea croitoriei lui Wort este exemplificat de
rochiile de sear din mtase, cusute cu fir metalic (dreapta)
deinute de soia motenitorului american imobiliar, William
Backhouse Astor Jr.
Avnd acum reputaia de croitor al familiilor regale euro
pene, Worth se afla n postura de a impune propriii termeni.
In loc ca femeile s i descrie cerinele n faa croitorului, n propriile
lor case, Worth se atepta ca aceste cliente s vin la salonul su de croitorie.
Acesta era un spaiu intim i luxos, n care puteau fi vizionate cele mai noi creaii,
prezentate de manechine vii i supravegheate de vendeuse (vnztoare). Apoi clienta
putea alege dintr-o serie de creaii, care erau ulterior fcute la dimensiunile ei i mai

1871

House ofWorth
angajeaz un personal
de i 200 de oameni,
inclusiv custorese,
broderi, modele,
tietori de tipare i
vnztoare.

| 1890

Belle Epoque (epoca


frumuseii) ncepe;
este cunoscut ca
Epoca de aur n
Statele Unite.

1895

Worth concepe rochia


de nunt a Consuelei
Vanderbilt, 0 duces
a dolarilor" din SUA,
care se mrit cu
al noulea duce de
Marlborough.

1895

Worth moare pe data


de 10 martie. Ziarul
The Times l descrie
ca pe biatul din
Lincolnshire [care] i-a
btut pe francezi n
propriul lor domeniu
consacrat".

| 1900

| 1901

House ofWorth
expune n cadrul
Exposition Universelle
Paris (expoziie
mondial) un element
de decor care ilustreaz
un spectacol la curte.

Gaston-Lucien Worth
l angajeaz pe Paul
Poiret (1879-1944),
care rmne aici timp
de doi ani, ncercnd
s introduc pe pia
mai multe modele
moderne.

NATEREA HAUTE COUTURE

173

3 Frumoasa i eleganta actri britanic


Lillie Langtry, surprins ntr-ofotografie
aproximativ din anul 1885, era deseori
mbrcat de Charles Worth.
4 Rochiile voluminoase ale lui Worth
foloseau cantiti mari de mtase de
Lyon. Pentru aceast rochie de recepie,
de la sfritul secolului al XlX-lea, Worth
a folosit metri de catifea cu mtase
satinat, de culoarea vinului rou, pentru
a drapa volumul rochiei, pe care o aeza
la mijloc, n spate, formnd o turnur
nalt.
5 O etichet House of Worth din 1900.
Worth era primul designer care cosea
aceast etichet n hainele create de el.

aveau nevoie de cteva probe, pentru a se potrivi ca o mnu. Alimentndu-i n


continuare nclinaia spre exclusivitate, Worth nu primea comenzi dect de la
clientele care i erau prezentate de o ter persoan, cu o reputaie adecvat.
Nemaifiind percepui doar drept croitori calificai, cuturierii aveau nume bine
cunoscute, cu etichete-semntur (stnga) care le identificau hainele, o inovaie
introdus la mijlocul anilor 1860. Acestea erau fie imprimate, fie esute n rejansa
cusut n betelia rochiei.Toate aceste elemente reprezentau amprenta crerii
sistemului hautecouture, care continu pn n prezent.
La ndemnul lui Worth, La Chambre Syndicale de la Confection et de la
Couture pour Dames et Fillettes a luat fiin n 1868, un fel de sindicat care se
angaja s fac lobby cu privire la problemele legate de administrarea i produce
rea articolelor vestimentare. n 1910, acesta s-a dezvoltat n Chambre Syndicale de
la Haute Couture Parisienne, care se ocupa exclusiv de producia couture. Acesta
implementa reguli stricte, specifice pentru membri. Astfel era asigurat calitatea
i prestigiul continuu al instituiei i reglementa i vnzarea creaiilor i a copiilor.
Anul 1860 a marcat apogeul stilului chintesenial al lui Worth: crinolina bogat
ornat. Rochiile erau fcute din dou piese: fusta cu cercuri largi, proeminent
n fa la fel de mult ca n spate i un corset strns pe corp, cu deschizturi foarte
coborte pentru mneci, care se extindeau, formnd o linie rotund a umeri
lor. Talia era de multe ori accentuat printr-un decolteu n form de V". Worth
experimenta cu crinolinele aplatizate n fa i fustele n clini la jumtatea anilor
1860 i a continuat s utilizeze cantiti enorme de material, n rolul su de pro
motor al industriei textilelor din Frana, n special al filaturilor de mtase, odat
muribunde, din Lyon (opus). Din anii 1870, croitorul a nceput s foloseasc treptat
materiale mai scumpe, adesea din cele asociate de obicei cu textilele de interior,
cum ar fi motivele florale de dimensiuni mari i passementerie (ciucuri, panglici
mpletite i franjuri), concepute mpreun cu productorii de materiale textile,

174 18 0 0 -9 9

inclusivTassinari et Chatel i J. Bachelard et Cie. O caracteristic suplimentar era


utilizarea bordurii false decorative, fcute din material, ca parte a designului. La
utilizarea unui material cu un singur model, motivul potrivit la custuri, pentru a
crea un impact mai mare. Dantela sau bijuteriile deinute de familie erau deseori
introduse n designul unei rochii.
La nceputul anilor 1870, Worth a introdus faimoasa linie a prinesei"
(vezi p. 178), denumit dup prinesa Metternich. Rochia dintr-o singur pies
renuna la custura orizontal din talie, n favoarea a dou custuri paralele, care
intersectau punctul bustului pn la tiv, astfel crend o linie A mai lung i mai
subire. Worth etala toate aceste linii noi pe manechine, ntr-o serie de petreceri
i evenimente, precursoarele prezentrilor moderne de mod. Apariia fotogra
fiei i popularitatea n cretere a jurnalism ului monden rspndeau podoabele
elegante ale claselor superioare n rndul claselor mijlocii i rochiile model fcute
de House of Worth beneficiau de reclam n Harper's Bazar i TheQueen, ca i
n Gazette du Bon Ton i Vogue. n afar de faptul c mbrca familiile regale din
Italia, Spania i Rusia, Worth numra printre clientele sale actrie remarcabile, ca
Lillie Langtry (stnga sus), care era i amanta regelui Edward VII. Worth combina
atenia sa personal i realizarea la comand a hainelor pentru clientele sale cu o
form de standardizare i un concept care utiliza buci interanjabile de modele,
lucru caracteristic industriei emergente de haine de gata. Articolele vestimentare
puteau fi comandate fr a fi necesare probele, deoarece clienta putea pune la
dispoziie o hain care i se potrivea, aceasta fiind ulterior msurat. Worth a fost
i un pionier al conceptului de fuste i corsete interanjabile.
n timpul domniei lui Worth ca lider n mod exista i concuren din partea
altor croitori talentai, cum ar fi Jacques Doucet (1853-1929), care i-a nfiinat
casa n 1874; totui, clientele lui Doucet proveneau n principal din demi-monde-ul
parizian, fiind atrase de estetica senzual findesiclea hainelor sale. Pn la
apariia House of Paquin n 1891, spre sfritul vieii lui Worth, autoritatea acestuia
nu fusese contestat n mod serios. Jeanne Paquin (1869-1936) a fost una dintre
primele femei care i-a creat un statut internaional n mod. Aceasta,
mpreun cu soul ei, Isidore Rene Jacob dit Paquin, oferea o gam larg de haine,
care includea tailleurs (taioare) i haine de zi. Paquin a devenit recunoscut pentru
utilizarea ei subtil a culorilor i pentru juxtapunerea diverselor materiale, care
erau nglobate n rochii inspirate din rochiile sack-back sau robes la franaise,
surprinse de pictorul Jean-Antoine Watteau n secolul al XVIII-lea. Decorate
abundent cu o mulime de accesorii, rochiile delicate combinau tehnici complexe
i minunat realizate cu o graie mai adecvat pentru noul secol.
La moartea lui Worth n 1895, casa a continuat cu fiii si, Gaston-Lucien
(1853-1924) i Jean-Philippe (1856-1926) la crm, ambii lucrnd cu tatl lor
pentru cas nc de la majorat: Jean-Philippe ca designer, Gaston ca administra
tor comercial. Ei au reacionat la structurile mai uoare i la gama de culori din
perioada edwardian, dar au continuat s foloseasc textile de lux, n timp ce i
pstrau o clientel conservatoare. Casa a suferit o perioad de restricii financiare,
ca rezultat al Primului Rzboi Mondial, cu pierderea ulterioar a patronajului regal
i deprecierea monedelor europene. Moda era n tranziie, de la volnaele froufrou-ului edwardian la stilul mai modest, modern, al anilor 1920, momentn
care Jean-Philippe i Gaston i-au dat demisia din cadrul companiei. MF

NATEREA HAUTE COUTURE

175

Rochia de bal

anii i860

CHARLES FREDERICK WORTH 1825-95

mprteasa Austriei
de Franz Xaver Winterhalter (1865)

17 6

18 0 0 -9 9

N AVIGATOR

eputaia internaional a lui Charles Worth de furnizor de haine pentru elita


elegant i bogat este reprezentat n acest portret de la Curte al soiei lui Franz
Joseph I, Elisabeta de Austria, care era i mprteasa Austriei i regina Ungariei.
Portretul a fost pictat n tim pul celui de-al doilea imperiu, regimul imperial bonapartist
al lui Napoleon III, din 1852 pn n 1870. Elisabeta era de ofrum usee remarcabil i
i accentua zvelteea extrem prin purtarea dantelriei mulate. Cnd Winterhalter i-a
realizat portretul, circumferina taliei Elisabetei era ntre 45,5 i 48 cm, fapt ce sublinia
volumul enorm al fustei pe care o purta. Crinolina atinsese cel mai mare grad de
dezvoltare n aceast perioad. Istoricul specializat n mod, James Laver, a trasat o paralel
ntre excesul crinolinei i excesul celui de-al doilea imperiu n sine, care era o perioad
de prosperitate material, extravagan i moralitate dubioas. Corsetele perioadei erau
prinse n fa cu bab i mo, dar Elisabeta avea unele mai rigide, cu partea din fa
solid, realizate la Paris, din piele, care pe acea vreme erau populare printre prostituatele
elegante, cunoscute ca grandes cocottes. Ea nu a purtat niciodat jupoane, deoarece
acestea mreau volumul fustei i, de multe ori, era cusut la propriu n haine, pentru a-i
accentua i mai mult talia subire. MF

<> P R IM -P L A N U R I

PRUL MPLETIT

Prul bogat al Elisabetei are crare pe mijloc, n fa, iar apoi este
aranjat n form de coroan, ntr-o m pletitur rsucit, lsat s cad
pe spate. n pr sunt m pletite bijuterii n form de stea, ncrustate n
diamante, care dau natere unei diademe neobinuite.

DECOLTEUL

Rochia din satin alb are un decolteu adnc, cu umrul gol, care se
termin ntr-un pliseu de tul, din care ies mnecile scurte, bufante,
mprteasa apare ntr-o postur senzual, cu umerii goi i cu
capul ntors spre privitor.

MATERIAL TRANSPARENT

Un strat de tul, un material diafan, cunoscut i ca voal subire sau


mline, alunec peste corset i fusta plisat voluminoas a rochiei,
care este ornat cu stelue brodate, pentru a se asorta cu
ornamentele din pr. O alt bucat de tul este drapat n jurul taliei.

4 EVANTAIUL

Nu numai un simplu dispozitiv de rcorire pentru slile de bal


supranclzite, evantaiul era un accesoriu decorativ, folosit pentru
flirt. In Europa, evantaiul pliabil a devenit popular dup aducerea
sa din Asia de Est, n secolul al XVII-lea.

NATEREA HAUTE COUTURE

T ff

Linia prinesei

anii 1870

CHARLES FREDERICK WORTH 1825-95

Rochie pentru dup-amiaz din catifea din mtase,


cu jachet din dantel, de Charles Worth (1889)

178 18 0 0 -9 9

NAVIGATOR

harles Frederick Worth a experimentat constant cu piese cu model bidimensional,


pentru a modifica proporiile i silueta formei tridimensonale. Una dintre
contribuiile sale de durat la arta croitoriei a fost linia prinesei", denumit, dup
cum se crede, dup prinesa Metternich, soia ambasadorului austriac la Paris. Noua linie
a fost introdus n coleciile croitorului la nceputul anilor 1870. Era o abatere de la tehnica
predominant, n care corsetul rochiei era cusut de fust printr-o custur n talie, aceast

abatere facilitnd purtarea crinolinei prinse n talie i evazat. Pn n 1868 crinolina


ieea diin preferine i fustele erau croite n clini, buci triunghiulare de pnz cusute pe
vertical, pentru a conferi volum la tiv, n tim p ce rmneau drepte pe olduri. Extinderea
clinilor la umeri, n buci profilate, a fost o etap natural, acetia cuprinznd clinii de
bust, ptrunznd dincolo de talie i rezultnd ntr-o linie mai lung i mai subire. Benzile
interioare in materialul apropiat n jurul picioarelor. Dup aceea, corsetul a fost modelat
pentru a se potrivi cu liniile corpului, un efect similar cu acela al corsetului strmt cuirasse,
care devenea mai lung i, pn n 1878, ajungea la coapse. Cele dou idei s-au combinat i
ansam blul rochiei a fost stilizat n linia prinesei, prin aplicaii de la umr la tiv. Noua linie
elim ina suporturile pentru fust, cum era demodata crinolin. MF

<> PRIM-PLANURI

1 JA B O U L D IN D A N T E L

3 T E X T IL E D E LU X

Jaboul din dantel este ridicat fa de linia gtului. Iniial


referimdu-se la manetele cmii brbteti, la sfritul secolului
al XlX-llea jaboul a evoluat ntr-un volan decorativ din dantel pe
bluza de dam, ridicat fa de sau prins de un guler.

franuzeti din Lyon a dus la utilizarea prolific a materialelor de lux


n creaiile sale. Aceast rochie, care este fcut din catifea din
mtase, cu aspect de piele, este asortat cu jacheta din dantel.

JA CIH ET IN T E G R A L S T IL B O LE R O

Jacheta n stil bolero, tiat imediat sub bust, pentru a etala talia
dante lat, este croit din aceeai bucat cu rochia, n afar de
bucile din fa, care pot cdea libere pn la un punct i sunt
caracterizate de revere ntoarse spre interior, dinate.

Strnsa legtur dintre Worth cu productorii de textile i accesorii

4 M N ECI C O M PLEXE

Partea de sus a mnecii este strns uor n deschiztura mnecii,


formnd o margine ridicat. Cu toate acestea, volumul se vede la
cot, unde mnecile sunt mpodobite cu volnae, pentru a facilita
micarea, nainte s se ngusteze spre ncheietur.

NATEREA HAUTE COUTURE

179

MBRCMINTE JAPONEZ - PERIOADA MEIJI

osirea navelor de rzboi americane n 1853, cu insistena lor ca Japonia s se


deschid comerului, a marcat sfritul a mai mult de 200 de ani de izolare
autoimpus a Japoniei, Imperativele politice ale Japoniei nou-deschise
erau complicate i imposibilitatea de a le rspunde n mod eficient sau destul de
repede reprezenta un risc de colonizare din partea Statelor Unite sau din partea
uneia dintre puterile europene. Supravieuirea politic impunea modernizarea i,
dei nu se tia prea bine ce trebuia modernizat, vizitele timpurii n rile strine
i la expoziiile mondiale au convins Japonia c moda era un element crucial n
lumea modern. Ulterior, statul a iniiat un program timid, condus de elite, pentru

a reforma mbrcmintea japonez.


Independena ar fi fost imposibil fr o reform militar rapid i rzbo
iul modern impunea antrenarea trupelor, ale cror uniforme erau eseniale.
Uniformele au fost cheia schimbrii culturii modei n perioada Meiji (1868-1912),
deoarece a fost introdus serviciul militar obligatoriu universal pentru brbai.
Caracteristicile cheie erau vemintele separate, cmi i pantaloni, esturile de
ln i, cel mai important, haine care erau croite pe corp. O diferen crucial ntre
hainele bazate pe chimonoi hainele occidentale este aceea c acestea din urm
respectau forma corpului, n loc s l nfoare.
Schimbarea major n moda pentru brbai n perioada Meiji era adopta
rea costumului. n 1872, statul a hotrt prin lege ca acesta s fie vestimentaia
obligatorie pentru serviciile publice i n 1874 a devenit inuta standard de afaceri.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1868

Shogunul Yoshinobu
i d demisia, dinastia
Tokugawa cade i
stpnirea imperial
este restaurat sub
mpratul Meiji.
Capitala este mutat
la Edo (Tokio).

180 18 0 0 -9 9

1 1869

| 1871
1871

| 1872

| 1872

| 1872

Cartea lui Yukichi


Fukuzawa, Conditions
in the West, care
include descrieri
detaliate ale hainelor
occidentale, lanseaz
0 tendin de
occidentalizare.

Guvernul Meiji drm


sistemul feudal i
interzice armatele
particulare. Pune
capt monopolului
samurailor la purtarea
mtsii i a culorilor
strlucitoare.

mbrcmintea
occidental este
recomandat pentru
ceremoniile oficiale
funcionarilor publici
i nsui mpratul
este fotografiat ntr-o
uniform occidental.

Guvernul Meiji nfiin


eaz fabrica de mtase
Tomioka, care devine
centrul recoltrii
industrializate
a mtsii.

oferilor de rice li se
cere s poarte cma
tot timpul.

Iniial, costumele erau incompatibile cu obiceiul tradiional de a sta aezat pe


saltele tatami sau pe taburete; cu toate acestea, guvernul i firmele au adoptat
repede birourile i scaunele n stil occidental. Interioarele caselor, totui, au rmas
tradiionale, ceea ce a dus la fenomenul de via dubl", adic purtatul costume
lor n public, dar al chimonourilor acas. Un costum bine croit crea impresia de
seriozitate n afacerile capitaliste, chiar insufla ncrederea, iar stilul su egalitarist
de uniform era modul adecvat de a te mbrca modern - n acest aspect, Japonia
nu fcea excepie.
Femeilor japoneze li se prea mult mai dificil s poarte articole vestimentare
adecvate modernitii (vezi p. 182). Acest lucru se datora, n parte, faptului c au
trecut la sistemul occidental ntr-un moment n care moda pentru femei era n
perioada sa cea mai nepractic, aa cum este exemplificat i de turnura rochiei. Au
existat unele ncercri timpurii curajoase, vzute la Rokumeikan (opus), o sal de
distracii similar unui cazinou, construit la Tokio n 1883 pentru a-i impresiona
pe strini cu versiunile japoneze perfecte ale modei, mncrii i dansurilor occi
dentale. Presiunile naionaliste provocate de rzboaiele cu China (1894) i Rusia
(1904) au avut i un efect indirect asupra mbrcmintei, mbinarea caracterului
nepractic al modei pentru femei ca naionalism militant provocnd o revenire ge
neral la chimonoul pentru femei (jos). Pn n perioada de apogeu din anii 1920,
moda pentru femei nu descoperise echivalentul feminim al costumului modern
pentru brbai.

1 Aceast xilogravur din 1888 ilustreaz


cupluri japoneze purtnd haine
victoriene, la Rokumeikan n Tokio.
2 Acest portret de grup al elevilor i
profesorilor din Nagoya, din anii 1890,
ilustreaz revenirea purtrii
chimonoului. Cei mai muli brbai
continu s poarte costume de afaceri.

Dei cea mai vizibil dezvoltarea modei din perioada Meiji a fost mbriarea
hainelor occidentale, o modificare ulterioar a fcut ca toate clasele s adopte
haine care fuseser anterior rezervate numai samurailor. TS

| i

7
3

Japonia adopt serviciul


militar universal
obligatoriu, pe o
perioad de trei ani, toi
brbaii purtnd haine
din ln, separate, n stil
occidental.

1874

Costumul brbtesc
occidental este
recomandat ca inut
standard de afaceri, dar
se creeaz 0 separaie
ntre ceea ce este purtat
n public i ceea ce este
purtat n particular.

| 1883

| 1886

| 1886

| 1894

Se deschide Rokumeikan.
Sala gzduiete petreceri
i baluri pentru invitaii
strini, elita japonez
adoptnd hainele
i stilurile de dans
occidentale.

Shirokiya este primul


magazin tradiional
de mtase care vinde
haine occidentale. n
cele din urm, acesta
devine un magazin n
stil occidental.

Asociaia
Comercianilor i
Productorilor de
Costume Occidentale
este nfiinat, avnd
123 de membri.

ncepe primul rzboi


chino-japonez, produ
cnd 0 und de
naionalism i 0
revenire la purtarea
chimonoului de ctre
femei.

JAPO N IA PERIOADA M EIJI l8 l

Coafurile Sokuhatsu i mbrcmintea occidental anii 1880


MODA PENTRU FEMEI

Comparaie intre femei frumoase,


cu coafuri occidentale,
xilogravur color de Toyohara
Chikanobu (1887)

dat cu construcia salonului de divertisment Rokumeikan din Tokio, soiile


i fiicele oficialilor guvernamentali de rangnalt i ale oamenilor de afaceri
importani i puteau etala rochiile croite dup moda european. n tim p ce
rochiile cu turnur, n stil victorian, erau inaccesibile pentru toat lumea, n afar de elit,
femeile japoneze puteau experimenta caracterul modern prin adoptarea unor coafuri
noi. Sokuhatsu - coafuri occidentalizate, cu prul pieptnat pe spate - a devenit popular,
dar coafurile strine erau mai greu de imitat dect hainele, cel mai probabil din cauza
diferenelor fizice dintre tipurile de pr. Acestea erau fcute n combinaie cu coafurile
tradiionale japoneze i rezultau n stiluri cu prul dat pe spate sau ntr-o form ridicat,
numit yakaimaki (ad litteram, soire chignon), care era o coafur hibrid, fr a fi complet
japonez ori complet strin. Aceast gravur fcut de Chikanobu, renumit pentru
ilustraiile sale excelente, care prezentau att moda tradiional, ct i cea modern
pentru femei, arat diferite stiluri de haine i de coafuri. Artitii populari de gravur n
lemn din acea perioad jucau un rol semnificativ n promovarea politicii guvernului Meiji
de modernizare a modei i a coafurilor.
O varietate de uleiuri i de parfumuri pentru aranjarea prului erau disponibile n
Japonia nc din perioada Edo (1603-1868). Companii ca Shiseido i Pola, care au luat
natere din sofisticata cultur a auto-ngrijirii din epoca Meiji, s-au transformat n gigani
industriali prin adoptarea dorinei japonezelor de a prea moderne. n aceast perioad,
femeile au ncetat s i mai rad sprncenele i s i mai nnegreasc dinii.Tunsorile
brbteti erau influenate i de moda occidental. mpratul Meiji i-a tiat tradiionalul
mo n 1872, determinndu-i pe muli brbai japonezi s fac acelai lucru, iartunsorile,

182 18 0 0 -9 9

brbile i mustile occidentale au devenit n curnd standard. TS

<> PRIM-PLANURI

FLO RI

Multe tipuri noi de flori au nceput s apar ca accesorii pentru pr,


atunci cnd Japonia s-a redeschis n faa lumii. De asemenea, au
fost introduse vopsele noi i legile somptuare care restricionau
diferite haine i nuane pentru anumite clase au fost abrogate.
Acest lucru a dus la o explozie de culoare n perioada Meij'i.

H A IN E L E l P L R IA O C C ID E N T A L

Variantele japoneze ale hainelor occidentale erau destul de precisen


imitaia stilurilor europene contemporane. Odat cu sosirea modei
victoriene, brbaii i femeile au nceput i ei s poarte plrii pentru
prima dat; n acest exemplu, doamna din stnga de tot poart o
plrie decorat cu un model de pasre i o floare roie.

GTUL EXPU S

Expunerea gtului gol al unei femei este privit ca o aciune cu conotaie


sexual n Japonia i aceste coafuri au declanat reacii ocate, similare
celor aprute la introducerea tunsorii bob occidentale, n anii 1920.
Acestea semnalau o dorin de a fi vzute drept mature din punct de
vedere sexual i pregtite s mbrieze un stil de via nou, modern.

TURNURA

Turnura a fost introdus n Japonia n acelai timp n care moda atinsese


punctul culminant n Paris (1887-1889), cu corsete ce denaturau
adevrul i cu enorma coad" parizian din spate. Deoarece aceast
mod fusese adoptat mai mult din considerente politice dect estetice
sau practice, nu se potrivea firii japoneze.

Tnr femeie creia i este aranjat prul, aproximativ n anul 1885.


Dei hainele strine erau intangibile pentru cele mai multe fete, coafurile
occidentale erau o tendin nou, cu care putea experimenta.

JAPO NIA PERIOADA M EIJI 183

MBRCMINTEA ARTISTIC l ESTETIC

eminitatea neajutorat a ngerului din cas", constrns de fustele


voluminoase, mereu n expansiune i de corsetele dantelate, strmte, a fost
pus sub semnul ntrebrii la jumtatea secolului al XlX-lea de ctre
susintorii unui mod alternativ de mbrcminte, cunoscut sub denumirea de
artistic". Acest stil era asociat n mod special cu hainele largi, drapate n mod
natural, purtate de modelele i de amantele pictorilor prerafaelii n timpul anilor
1860.nfiinat, n parte, de Dante Gabriel Rossetti, poetul, graficianul i pictorul
englez, Fria Prerafaelit se inspira din artitii medievali care l-au precedat pe
Rafael i considera arta gotic i arhitectura din Evul Mediu drept cel mai nalt
nivel al civilizaiei, o paradigm a societii perfecte din punct de vedere moral i
estetic, ameninat de metodele artizanale de producie. Prerafaeliii promulgau
un ideal alternativ al frumuseii feminine, exemplificat printr-o abunden de pr
bogat, desfcut, lucios, un ten palid i un aspect de plictiseal sentimental sau
intensitate depresiv. Modelele i muzele lor, printre ele i Jane Morris (vezi p. 186)
i LizzieSiddal, erau mbrcate n noiunea de bliaut (rob) medieval a artitilor, cu
un corset fix, dar nu strns, un decolteu simplu cu cupa cobort i mneci
atrnate pn la podea, purtate cu o fust prins ntr-o betelie nalt, cznd n
falduri n jurul picioarelor (sus).
Purtat n cercurile literare i artistice, acest stil de rochie a devenit mai puin
popularn anii 1870 i a reaprut ca rochie estetic n anii 1880, odat cu Micarea
Arts and Crafts. Aceast uniune de arte manuale, arhitectur i reform social,

1 Edward Burne-Jones ilustreaz o rochie


us Veneris (1873-1875).
2 Sinonim cu micarea estetic, materialul
cu imprimeu pun (1887) de Arthur Silver
de la Silver Studio a fost fabricat pentru
Liberty.
3 Tn The Princess from the Land of Porcelain
(1863-1865), James Abbott McNeill
Whistler ilustreaz m brcmintea,
materialul textil i designul de interior
influenat de artele japoneze.

E V E N IM E N T E -C H E IE
anii 1870

Jberty & Co import


materiale care sunt
Dopulare n mediul
artistic i apar n
picturile lui James
Abbott McNeill
Whistler i George
Frederick Watts.

| 1874

| 1877

| 1881

1 1881

| 1884

Angajat de Liberty
pentru a concepe
esturi, William
Morris readuce
la via coloranii
vegetali, care sunt
comercializai pe post
de culori Liberty Art.

Autoarea englez Eliza


Haweis public The
Art of Beauty criticnd
moda contemporan
i ndemnnd femeile
s adopte haine
istorice.

Este nfiinat
Raional Dress Society,
prezidat de vicontesa
Haberton. Aceasta
susine un stil lejer
de haine, care nu
deformeaz corpul.

Opera comic
Patience; sau,

Dr Gustav Jger
expune la London
International Health
Exhibition. Exponatele
sale inspir crearea
mrcii de haine Jaeger.

Bunthomes Bride de
Gilbert i Sullivan este
jucat pentru prima
dat n Londra.

care a trecut rapid prin Europa spre sfritul anilor 1890, a fost condus n Marea
Britanie de William Morris, care evita metodele de producie n mas ce predo
minau n acea perioad, pentru a mbria procesele artizanatului medieval. El
a eliminat modelele excesiv de ncrcate ale esturilor victoriene i ale textilelor
ieftine imprimate cu rola, reintroducnd eserea la rzboaie manuale i imprima
rea cu clieu. Toate podoabele erau restricionate la brodarea manual folcloric
de motive preferate, cum arfifloarea-soarelui, emblema esteilor, crini i pene de
pun (dreapta).
Adepii principiului estetic purtau o palet de culori limitat, cum ar fi culorile
neutre, crem, mutar, rou-cafeniu, aur mat, nuane pale de rou i albastru,
verdele-gri fiind identificat n mod special cu micarea i deseori denumit
verde-galben" (vezi p. 188). Influena oriental provenea din expunerea artelor
aplicate japoneze la Expoziia Internaional din Londra, n 1862, impulsionat de
deschiderea Japoniei n 1853. Acest lucru a stimulat interesul pentru produsele
orientale i exotice, n special pentru materiale textile i design grafic i pentru
introducerea rochiilor japoneze cu inspiraie din chimono, aa cum nfieaz pic
torul James Abbott McNeill Whistler (jos dreapta). Tnrul Arthur Lasenby Liberty
(1843-1917), pe atunci angajat la Farmer and Rogers Great Shawl Emporium de pe
Regent Street, Londra, i-a convins angajatorii s deschid un departament oriental
i, n 1875, i-a deschis propriul Oriental Emporium, care n acea vreme a fost unul
din primele magazine care includea artele japoneze n portofoliul su de creaii.
Moda estetic a zilei atrgea ridiculizarea presei populare i alimenta stilourile
caricaturitilor i dramaturgilor. Opereta lui W.S. Gilbert i a lui Arthur Sullivan,
PatiercesauBunthome'sBride, satiriza micarea estetic i a devenit instantaneu
un succes atunci cnd a fost jucat pentru prima dat la Londra, n 1881. Scriitorul
i recunoscutul umorist de origine irlandez Oscar Wilde a fost invitat s in
prelegeri n Statele Unite, pentru a-i promova opera. Pe parcursul turului su de
succes, care a durat un an, n 1882, se pare c a purtat o versiune extrem de m
brcminte estetic pentru brbai, nlocuind redingota mai convenional cu un
smoching unguresc purpuriu, cptuit cu satin mov-deschis, purtat cu pantaloni
scuri pn la genunchi, din satin i cu ciorapi din mtase neagr.
Cultul frumuseii" a ptruns n fiecare aspect al vieii esteilor i, cum hainele
srccioase i avangarda au fost incluse n mbrcmintea tradiional, gloatele
au nceput s i nsueasc ceea ce odinioar fusese gustul unei minoriti din
populaie. Pe msur ce moda de mas adopta aspectele mbrcmintei estetice,
erau nsuite diverse stiluri istorice: acestea includeau mnecile gigot, tiate n
lung, n stil victorian i rochia socquedin secolul al XVIII-lea, caracterizat printr-o
cantitate mare de material, care cdea liber din spatele umerilor, aa cum se vede
n lucrrile pictorului Jean-Antoine Watteau i purtate de Jane Morris, ca alternativ
la stilurile medievale normale timpurii. Aceasta era precursoarea rochiei de cas,
un articol vestimentar purtat cu ocazii neceremonioase. MF

| 1884

| 1887

| 1887

| 1890

| '897

| 1903

Liberty deschide un
departament de
croitorie, suprave
gheat de E.W. Godwin,
care vindea creaii
avangardiste ale
Londrei.

Sunt publicate desenele


lui George du Maurier
n revista Punch;
acestea satirizeaz
familia Cimabue
Brown, purttoarea
mbrcmintei estetice.

la fiin Arts and


Crafts Exhibition
Society n Londra.
Aceasta organizeaz
expoziii i prelegeri
pentru a promova
artele decorative.

Senfineaz Healthy
and Artistic Dress
Union; prima din cele
trei reviste, Aglaia,
este publicat n
iulie 1893.

Secesiunea Vienez
este creat, n opoziie
cu Academia din
Viena. Este un for
pentru artiti radicali,
ca Gustav Klimt.

Josef HofFmann i
Koloman Moser deschid
Wiener Werksttte; aici
sunt produse mobilier i
decoraiuni concepute
de artiti, moda fiind
introdus n 1910.

M B R C M IN TEA ARTISTIC l ESTETIC 185

mbrcmintea prerafaelit
HAIN DE DAM

Portretul lui iane Morris, dintr-un album de


fotografii fcute de John Robert Parsons (1865)

186 18 0 0 -9 9

anii 1860

NAVIGATOR

ceast fotografie a soiei lui W illiam Morris, Jane Morris (nscut Burden), este
una dintr-o serie de optsprezece portrete fcute de John Robert Parsonsn grdina
Casei Tudor, casa din Chelsea a lui Dante Gabriel Rossetti. Jane era amanta i
muza lui Rossetti i a fost nfiat n lucrrile mai multor membri ai Friei Prerafaelite.
Rossetti l-a angajat pe Parsons s fac fotografiile, dar a aranjat singur poziiile.
Jane este surprins n starea de spirit pesimist tipic i n postur languroas,
purtnd un stil tim puriu de rochie artistic. Fr un corset de strngere a corpului i
realizat astfel nct s cad n pliseuri neclcate dintr-un decolteu delimitat, adnc,
rochia este prins n talie cu o curea din material asortat. Silueta lui Jane respect, parial,
rochiile personalizate i ceremonioase purtate de omoloagele lor convenionale, prin
aceea c pliurile satinului greu de mtase ale corsetului sunt cusute, pentru a forma o
bordur n form de V" n talie. La ncheietura mnecilor ondulate, o margine ngust
de manet tivit cu dantel este aparent, probabil fiind detaabil pentru a putea fi
splat. ntr-o perioad n care crinolina era la apogeu, pliurile fustei, dei voluminoase,
nu sunt susinute de altceva dect de propria lor greutate. MF

> PRIM-PLANURI

1 PR N E C O A FA T

Cascade de pr bogat i lucios exprimau un mesaj cu ncrctur


sexual, ntr-o epoc de pudicitate victorian prefcut. Prul era o
caracteristic semnificativ a femeii arhetipale prerafaelite; Jane
i poart prul necoafat i prins ntr-un nod larg, la baza gtului, n

2 M N E C I V O LU P T U O A S E

Partea de sus a mnecii este cusut manual, cu pliseuri, ntr-o


custur cu umrul czut, astfel crend o deschiztur adnc pentru
mnec, pentru lime i volum. Materialul seevazeaz spre exterior,
oferind libertate de micare, nainte s fie prins la ncheietur.

A n pictura Day Dream (1880) de Dante Gabriel Rossetti, muza i


amanta sa preferat, Jane Morris, este nfiat purtnd un articol
voluminos, nestructurat, de vestimentaie artistic.

M B R C M IN TEA ARTISTIC l ESTETIC 18 7

Rochia de catifea
LIBERTY

188

1 8 0 0 -9 9

1894

NAVIGATOR

ceast rochie-mantou din catifea de mtase verde-nchis reflect preocuparea


epocii pentru moda secolului al XV-lea i paleta preferat de culori a esteilor, de
verde-galben". Conceput pentru a fi purtat fr corset, rochia atrn n pliseuri
neclcate dintr-un corset de form V" inversat. Partea din spate a rochiei-mantou are, de
asemenea, un decolteu n form de V", de unde un material cu pliseuri adnci formeaz
o mic tren. Drapajele de inspiraie neoclasic cad de pe umeri i sunt bordurate cu
nur, n tim p ce epoleii de inspiraie militar exagereaz forma fiecrui umr. Rochia este
cptuit cu mtase verde i corsetul rigidizat se prinde n fa cu mo i bab. Partea din
spate a fustei este prins cu bentie n talie, de partea de sub rochie.
Purtat ca rochie de cas trziu dup-amiaza i strict n perimetrul casei, aceast
rochie este apropiat ca stil de creaiile lui Walter Crane pentru hainele estetice care au
aprut n Aglaia, revista Asociaiei pentru mbrcm inte Sntoas i Artistic. Aceasta a
fost realizat de Studioul de Costume Artistice i Istorice Liberty sub ndrumarea lui E.W.
Godwin, designerul care conducea departamentul de confecii din 1884. Adept al micrii
estetice, el a creat veminte pentru femei, inspirate din hainele clasice, medievale i

renascentiste. MF

<3> PRIM-PLANURI

1 D EC O LT EU S T R N S PE C O R P

3 M N E C I CU V O L N A E

Platca lenjeriei de corp este strns ntr-o serie graioas de mici


pliuri n decolteul strns i este deschis n partea central din fa.
Micul guler ntors, din catifea verde-nchis, este fixat ntr-o poziie
strmt.

Mnecile cu volnae pe orizontal cad n falduri din partea de sus


a unei mneci gigot sau picior de oaie" necptuite. Acestea se
termin la ncheieturi n manete mici, ntoarse, ornate cu catifea
verde-nchis asortate cu m brcmintea de deasupra.

2 A C C E N T P U S PE B U ST

Bustul este conturat prin adugarea unei bentie late, brodate cu o


custur cu fir din satin de mtase, verde-deschis, ornat cu
mrgele irizate. Bentia susine pliseurile noi de catifea, deasupra
bustului.

Partea principal a lenjeriei de corp, vizibil de sub roba de catifea,


este realizat dintr-un damasc fin verde i galben Liberty Hop and
Ribbon, care se preteaz la pliseuri la gt i falduri la mneci.

L E N JE R IA DE C O R P

M B R C M IN TEA ARTISTIC l ESTETIC 18 9

UN ARHETIP AMERICAN

ata Gibson reprezenta em anciparea vestim entar a fem eii am ericane.

Aceasta a fost prim ul standard am erican de frum usee care avea s


devin recunoscut la nivel global, difuzat pentru m arele public prin

pictur, ilustraie i fotografie. Arhetipul creat de artistul, graficianul i


com entatorul m onden Charles Dana Gibson ntr-o serie de ilustraii, realizate
din 1890 pn n 1910, reprezenta tnra fem eie am erican cu spiritul
liber, activ, n tr-un m om ent n care aceasta era punctul central al culturii
contem porane, ca eroin n lucrrile rom ancierilor am ericani Edith W harton i
Henry Jam es i n picturile artistului am erican John Singer Sargent. Sim plitatea
eleganei i g usturilor acesteia a consolidat ceea ce avea s devin stilul
american".
Fata Gibson personifica frum useea i independena i prea, de asem e
nea, capabil de m p lin ire personal. Echilibrat i ncreztoare n povestirile
ilustrate ale lui Gibson, fata este prezentat parcurgnd toate ritualurile
m oderne ale evoluiei: m ersul la liceu, schim bul de glum e pline de via cu
brbai egali ei i explorarea intereselor i talentelor sale personale. Gibson a
desenat o fem eie ideal n alt, cu talia subire, n schie alb-negru realizate n
peni (sus), n fi n d -o ca model polivalent de urm at. Serioas n exercitarea
a ptitud in ilo r sale fizice i angajat ntr-o varietate de activiti n aer liber, cum
ar fi m ersul cu bicicleta, clria, tenisul, crochetul i notul n mare, Fata Gibson
reprezenta i num rul n cretere de fem ei am ericane educate n aceeai m su
r ca i brbaii i care intrau n cm pul m uncii.
Prototipul fizic original al Fetei Gibson a fost inspirat de soia lui Gibson,
Irene, una din cele patru surori Langhorne, care se nscuse ntr-o fa m ilie din

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 i886
1886

| 1886

1 1887-88

Charles Dana
Gibson, nscut n
Massachusetts, vinde
primele sale schie
n peni revistei
Life, a lui John Ames
Mitchell.

Romancierul american
Henry James public

John Singer Sargent


viziteaz New York
i Boston i primete
mai mult de douzeci
de comenzi pentru
portrete, inclusiv una
de la Alice Vanderbilt
n 1888.

Gibson se cstorete
cu Irene Langhorne,
sora lui Nancy Astor,
prima femeie care a
fost membru al
parlamentului n Casa
Comunelor din Marea
Britanie.

The Bostonians,
care este ndreptat
mpotriva progresului
micrii feministe.

1895

1895
11895

| 1898

Mneca gigot extrem


de larg, vzut
pentru prima dat n
anii 1830, redevine la
mod.

Gibson ilustreaz

Rupert of Hentzau,
urmarea romanului
de dragoste al lui
Anthony Hope,

Prizonierul din
Zenda (1894).

Virginia, odat bogat, srcit de Rzboiul Civil. Bine cunoscutul model Evelyn
Nesbit a pozat pentru primul desen al Fetei Gbson, dei aceasta era, de fapt, o
imagine compus, mai degrab dect un portret al unui individ. Cu toate
acestea, cel mai cunoscut model pentru personaj a fost actria de teatru, de
origine belgian, Cam ille Clifford, ctigtoarea unui concurs organizat de o
revist i sponsorizat de grafician, pentru a gsi ntruchiparea vie a femeii
ideale". Silueta i coafura ei distinctiv au definit stilul Fetei Gibson.
Silueta dominant a Fetei Gibson avea forma unei clepsidre, de multe ori
realizat cu ajutorul unui corset separat sau cu fust i bluz, n loc de rochie
(opus jos). Se baza pe o talie subire, cu o fust evazat, n clini, n form de
trompet, care era fix pe coapse i o bluz cu mnecile bufante la umr. Pn
n 1895, dimensiunea mnecilor era att de mare, nct era nevoie de pernie
pentru a-i pstra forma. Acestea sunt cunoscute sub denumirea de mneci gigot sau mneci picior de oaie". Acestea au evoluat n mneca de episcop", care
era croit pe bra, mai ampl la ncheietur, nante s fie prins n manet.
Rnduri de panglici sau benzi ncreite, cu inserie de dantel, decorau corsetul
i se extindeau la mneci, trgnd gaura mnecilor spre exterior, dantela fiind i ea
folosit pentru a decora gulerul nalt. Articolele de mbrcminte exterioar
erau purtate pe deasupra unui corset elegant, cu partea din fa dreapt, care
nclina trunchiul n fa, formnd un monobosom de forma unui porumbel
nfoiat i care apsa coapsele n spate, astfel formnd silueta n form de S",
specific perioadei (dreapta). Corsetul avea mici pliseuri deasupra taliei, ceea ce
accentua efectul de scule. Mai simpl ca structur era combinaia de cma
cu talie i fust (vezi p. 194), care pstra nc silueta n form de S", dar micora
ornamentele. Aceasta era mai potrivit pentru activitile sportive i pentru
munc, n special atunci cnd erau fcute din materiale mai uoare, lavabile,
inclusiv sifonul din mtase i bumbacurile uoare, ca batistul i pnza de voal,
care deveniser la mod.
Activitatea fizic fcut din ce n ce mai mult de femei impunea haine mai
practice, cum ar fi fusta-pantalon (vezi p. 192) i nclminte mai rezistent
dect papucii cu talp subire purtai anterior. Pantofii cu tocuri mici cubaneze
sau Louis erau populari, la fel ca i ghetele ncheiate n fa. Prul era aranjat n tr-o piramid elaborat, tras n sus, ntr-un mo larg i umflat n laterale, prin
adugarea de pr. n loc de plriile enorme, cu boruri largi, decorate cu flori i
pene de stru, Fata Gibson a ales o plrie de paie, purtat n faa moului.
Dei fascinaia Statelor Unite pentru aceast paradigm a adolescentei a
luat sfrit odat cu declanarea Primului Rzboi Mondial, sensibilitatea
atletic a Fetei Gibson rmne intrinsec pentru estetica modei SUA; un arhetip
american, fata a creat podul ntre hainele restrictive ale secolului al XlX-lea i
mbrcmintea mai activ a secolului al XX-lea, astfel reprezentnd un ideal
modern al fem initii progresive. MF

j 1900
Vedeta Rita Lydig
ctig, n urma unui
partaj de divor, dou
milioane de dolari.
Garderoba ei este
baza Institutului
Costumelor de la
Muzeul Metropolitan
de Art.

| 1900

Actria de teatru
Camille Clifford
devine cel mai
cunoscut model
pentru ilustraiile
Fetei Gibson.

1 Fata Gibson (1906), aa cum a fost ea


desenat de Charles Dana Gibson pentru
revista Life, ntruchipeaz o definiie
nou a fem initii.
2 Cam ille Clifford (1900) etaleaz silueta n
form de S distinctiv, care era pus
n valoare, cu un mare efect, de rochiile
fcute din materialele mai uoare
ale epocii.
3 Aceast rochie de strad (aprox.1893)
este realizat din ln i mtase i creat
pentru a sublinia talia minuscul a
purttoarei.

j 1900

J 1901

| 1901

1 1905

Marketingul fr
restricii face ca
imaginea Fetei Gibson
s apar pe obiecte ca
vesela din porelan,
garnituri de pat,
vitrine, evantaie i
chiar tapet.

Societatea
Graficienilor este
fondat n New York
de artiti ca Charles
Dana Gibson, N.C.
Wyeth i Maxfield
Parrish.

Copcile sunt introduse


n Statele Unite i
sunt utilizate pentru
a prinde bluza sau
corsetul de fust.

Cntreaa american
de cor i modelul
Evelyn Nesbit pozeaz
pentru desenul
intitulat Femeile
Eterna ntrebare de
Charles Dana Gibson.

UN A RHETIP A M ERICAN

ig i

Fusta-pantalon

anii 1890

MBRCMINTE SPORT

O tnr poart o fust-pantalon n StJam ess Park, Londra (aprox. 1897).

19 2

1 8 0 0 -9 9

NAVIGATOR

n mod invariabil asociat cu dorina femeilor de emancipare social i politic, purtarea


fustei-pantalon s-a lansat prin eforturile Ameliei Jenks Bloomerdin 1851. Designul ei de
pantaloni lbrai, n stilul celor turceti, se strngeau la glezn ntr-un volna
din dantel i purtai pe sub o fust lung pn la gamb, renunnd la necesitatea cutii din
crinolin. Muli s-au temut c introducerea acestui articol vestimentar va elimina diferenele
dintre sexe i femeile care purtau aceast costumaie au fost nevoite s nfrunte iniial
mult ostilitate. Dezbaterile cu privire la reforma mbrcmintei au reintrodus noiunea
de bifurcaien anii 1880 i 1890 i sintagma pantaloni bufani" era uneori folosit greit
pentru a descrie fusta-pantalon purtat de femeile moderne, care se implicau n activiti
sportive. Atunci cnd erau purtai n sportul popular de ciclism, pantalonii stil bufani purtai
pe sub un tutu de diverse lungimi au eliminat stigmatul social al femeilor cu pantaloni"
i, n curnd, alte tipuri lungi de bifurcaie, cum ar fi fusta-pantalon i pantalonii scuri, au
nceput s fie la mod.
Postura biciclistei simbolizeaz eliberarea simit la perspectiva drumului deschis. Ea
poart ofust-pantalon care este tiat la jumtatea gambei i o parte dintr-o fust asortat
de gata i jacheta conceput pe baza liniilor croitoriei pentru brbai. MF

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IA S T IL P L R IE DE FETR U

3 L IM E E X C E S IV A M N E C II

Un tip de plrie de fetru, dar cu o calot un pic mai scurt, plria


moale de dim ensiuni mici este purtat ndreptat n jo s n partea
din fa i uor ntoars n sus n spate. Ridicat ntr-o parte, se
poart peste prul necoafat, care este pur i simplu legat la spate.

Croit dintr-un tweed rezistent, jacheta de gata are mneci gigot


(picior de oaie") moderne, voluminoase. Materialul este plisat,
cutat i cptuit la umeri, pentru a conferi limea de la care
mnecile se ngusteaz ntr-o manet stmt.

2 R EV ERE

4 A P R T O A R E IM P E R M E A B IL E

Reverele largi ale gulerului jachetei sunt ntoarse i prinse cu un


rnd de nasturi fali i gici brodate, care sunt asortate cu cele care
orneaz buzunarele fustei-pantalon.

Pe sub fusta-pantalon pn la genunchi se poart aprtoare


impermeabile, ncheiate cu nasturi din stof, purtate de obicei ca
parte a uniformei militare i cunoscute ca jambiere, pentru a
proteja partea inferioar a piciorului. Acestea se poart peste
partea de sus a ghetelor din piele cu tocuri mici.
UN A RH ETIP A M ERICAN

19 3

Cmasa eu talie
MRCMINTE DE GATA

Golfing Foursome

de Walter Granville-Sm ith (aprox. 1900)

19 4

18 0 0 -9 9

a n iiiS g o

NAVIGATOR

implificarea hainelor de dam la sfritul secolului al XlX-lea a dus la popularitatea


combinaiei de cma cu talie i fust, care erau disponibile la scar larg ca haine
de gata pn n 1890. Talie" era termenul folosit pentru corsetul unei rochii sau a

unei bluze croite ca i cmaa pentru brbai, cu un guler ntors i cu nasturi cu prindere
frontal, pe centru. Mnecile gigotsau picior de oaie" sunt mai puin extreme dect cele
vzute la hainele mai elegante i se termin cu o manet dubl, ntoars, ca ale oamenilor de
afaceri. Atunci cnd erau purtate n combinaie cu jacheta ajustat pe corp, cunoscut ca taior,
fusta simpl, de culoare nchis i bluza cu talie au devenit uniforma predominant a femeii
care muncea. Cmaa cu talie era vndut ca pies separat sau ca parte a unui ansamblu
i producia n mas a hainelor a fcut ca aceasta s fie disponibil tuturor, punnd bazele
superioritii Statelor Unite n domeniul confeciilor. Cmaa cu talie oferea libertate n micare
pentru noile activiti populare de petrecere a timpului liber, cum ar fi golful. Aici este purtat
fr jachet i bgat n fusta cu clini. Libertatea n micare este reprezentat, de asemenea,
de ghetele masive, cu iret, pn la glezne i de plria de paie. Pn la nceputul secolului al
XX-lea, aspectul utilitar al cmii cu talie era compromis de ornamentele din dantel i de
volnae, utilizate pentru a nfrumusea bluza. MF

<> PRIM-PLANURI
INDUSTRIA MATERIALELOR
TEXTILE DIN SUA
La n cepu tul secolului al X X -le a , cele m ai m ulte bluze cu
ta lie erau create n Philad elph ia i n New York i vndute
n toat ara. N um ai n M anh attan existau m ai m ult
de 450 de fabrici de confecii (jos), avnd ca a n gajai
ap ro xim ativ 4 0 0 0 0 de lucrtori, dintre care m u li erau
im ig ra n i. n 1911, a avu t loc un incendiu devastator,
care a dus la naterea leg islaie i cu privire la standarde
m b u n t ite de securitate a fabricilor. Incendiul de la
T ria n g le S h irtw a istF a c to ry d in New York C ity a provocat
1 S T IL U L M A S C U L IN

m oartea a 146 de o am eni deoarece conducerea fabricii

Asemnarea dintre cmaa cu talie i hainele brbteti este


evident prin papionul ngrijit de la gt i materialul din bumbac alb,
uor de splat. Gulerele cmilor pentru brbai sunt, de asemenea,
cusute pe un suport, care susine gulerul i confer nlime.

n cu ia se uile ctre casa scrii i ctre ieiri, pentru a


preveni fu rtu rile i intrarea prin efracie.

2 FU STA E V A ZA T l CU C L IN I

Fusta este realizat dintr-o oland fr model sau serj i nu are alte
ornamente. Este uor strns n spatele beteliei cu centur, care
coboar uor spre partea din fa, ca rezultat al corsetului purtat
pe dedesubt.

UN A RHETIP AM ERICAN

195

MODA DIN BELLE EPOQUE

erioada cunoscut sub denumirea de Belle Epoque (cca. 1890-1914)


corespunde aproximativ micrii ludice erotice Art Nouveau.n timpul
domniei lui Edward VII, societatea a experimentat o tranziie de la valorile
victoriene rigide ale monarhului demodat la ceea ce este perceput drept epoc
de relaxare moral decadent. Divorul se fcea mai uor i vizitele din weekend
la casele de la ar permiteau libertatea sexual n cadrul cstoriei. n Frana,
beau monde (sus) i demimondul au continuat s se amestece i brbaii bogai
concurau pentru favorurile celor mai mari curtezane. Astfel de femei purtau rochii
couture, corsete cu bijuterii i seturi de bijuterii create de bijutieri recunoscui,
inclusiv Cartier, puterea nou obinut ajutndu-le s standardizeze sexualitatea

1 End of Dinner (1913) de Jules-Alexandre


Grn prezint o ntlnire social
elegant din perioada Belle Epoque.
2 O femeie i strnge corsetul, pentru a
avea bustul i fundul mai proeminente
(aprox. 18 90 -190 0).
3 Comediantul francez BlancheToutain
poart o plrie tivit cu panglic din
catifea i un trandafir din mtase, pe
coperta revistei Le Thtre (1906).

feminin.
Era o perioad de pace european extins, cretere economic i progres
tehnologic. Acordurile Entente Cordiale (1904) i-au orientat pe clienii britanici i
pe cei francezi ctre noi saloane ale designerilor ca Jacques Doucet (1853-1929),
Jeanne Paquin (1869-1936; vezi p. 200), Paul Poiret (1879-1944) i Lucy, Lady
Duff-Gordon (1863-1935). Activitile elitei franco-britanice - curse la Longchamp,
cazinouri la Deauville, vntoare n Scoia - au inspirat noile haine lejere i rochiile
de sear somptuoase, care erau rvnite de clienii de la nivelurile inferioare ale
scrii sociale. Trenurile, mainile i autobuzele fceau posibile ieirile n aer liber
pentru toat lumea, noile tendine ale modei fiind adoptate pentru activiti n

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1889

Toi ochii sunt aintii


pe Paris, cnd Turnul
Eiffel se deschide
pentru Trgul Mondial.

196 18 0 0 -9 9

Posterele fcute
de Henri de
Toulouse-Lautrec
le face reclam
dansatoarelor de
cancan de la Moulin
Rouge, un local de
noapte popular n
rndul elitei francobritanice.

Fraii Lumire
ecranizeaz
prima imagine
cinematografic din
Paris. Filmul i prezint
pe muncitorii care
pleac de la 0 fabric
din Lyon.

1893

1895

1895

Voluminoasa mnec
gigot este la mod; cu
ct mai mare, cu att
mai bine.

1895

Pionierul haute
couture, Charles
Frederick Worth
(1825-95), moare.
Creaiile sale
influeneaz moda din
Belle Epoque.

| 1898

Aubrey Beardsley
moare. Ilustraiile
sale pentru Salome
a lui Oscar Wilde i
Rape of the Locke a
lui Alexander Pope
reprezint interesul
perioadei pentru
Rococo.

afara locului de munc. n rndul brbailor erau populare sacourile sport dungate
ale cluburilor sportive de la Oxford i Cambridge i plriile din paie.
In epoca Art Nouveau, modelele se bazau mai degrab pe lujerul florilor
dect pe petale. Moda imita arta i Belle Epoque este caracterizat deoalungire
a siluetei feminine. Rochiile au nceput s fie mulate sinuos pe corp, de la cutia
toracic la coapse i, astfel, necesitau diferite tipuri de lenjerie de corp. Mnecile
erau n multe forme, de la gigot sau picior de oaie", aproximativ n anul 1890, la
stilul al, vzut la rochiile de cas; alte mneci erau mai simplificate i accesorizate
cu mnui lungi de un alb imaculat. Decolteurile erau de multe ori ridicate pn
la brbie, la rochiile de zi, care alungeau i mai mult silueta, n timp de taliile erau
naturale sau imediat sub cutia toracic i stteau drepte pe coapse, cu fuste n
clini, n linie A, cznd delicat pe podea. Plriile cu boruri late, coborte, pasrea
paradisului" sau Vduva Vesel, ornate din belug cu flori din mtase (jos dreapta)
sau cu penaj, erau prinse n agrafe de cocuri voluminoase. Plriile din pnzeturi,
fcute din dantel colorat, similare bezelelor, erau rezervate bogailor relaxai.
In jurul anului 1910, turbanul vertical Regina Maria sau toca ncepe s fie purtat
pentru a accesoriza silueta columnar, mpodobit n mod clasic cu un pana plin
de diamante.
In timp ce perioada victorian trzie era definit de crinolin i detalia
ngust, Belle Epoque a fost asociat cu noul corset n form de S", drept n fa,
cap de lebd sau corsetul sntos (dreapta). Cutarea unei talii bine strnse,
care se putea obine cu ajutorul corsetului victorian (1860-1880), a dus la multe
ngrijorri cu privire la sntatea femeilor. Articolul vestimentar exercita o
presiune extrem de stomac i se credea a contribui la deplasarea organelor,
indigestie, constipaie i perioade de confuzie. Femeile care i strngeau
corsetul" erau condamnate ca fiind stupide, dar aceeai mod ncuraja practica.
Ca reacie, a fost creat un nou corset abdominal" de Ins Gaches-Sarraute
(nainte de 1853), mrsetirecu pregtire militar. Acest corset n form de S" ncerca
s elimine complicaiile medicale, prin crearea unei pri frontale plate, prin
utilizarea unui os de balen lung din lemn, introdus n partea din fa a corsetului.
Acesta extindea corsetul n jos, dincolo de coapse, pentru a crea o siluet mult mai
alungit, subire, n loc de o siluet extrem, n form de clepsidr. Cele mai scumpe
variante erau mpodobite cu bijuterii i aveau cleme din aur pentru jartiere. Corsetul
ncepea imediat de sub bust, formnd astfel un monopiept enorm sau un piept de
porumbel nfoiat. Femeile le imitau pe amantele respectabile ale lui Edward VII, prin
introducerea unor pernie la bust sau prin nghiirea unor pastile pentru mrirea
snilor. Moda bluzelor din bumbac alb permiteau adugarea broderiei, a dantelei
i a panglicilor n partea de sus. Cu toate acestea, n loc s amelioreze problemele
femeilor, acest corset le accentua, prin deformarea sistemului locomotor, deoarece
coapsele erau deplasate n spate, fundul devenea mai proeminent i bustul era
mpins n fa. Popularitatea corsetului n form de S" a avut o via relativ scurt,
din cauz c dorina femeilor pentru otalie minuscul persista.

I 1901

| 1903

| 1903

| 1909

| 1910

| 1913

Edward VII devine


rege. Gulerul tare
i decolteul nalt al
soiei sale, pasionata
de mod Alexandra
de Danemarca sunt
copiate la scar larg.

Pierre i Mrie Curie


mpart Premiul Nobel
pentru Pace, pentru
descoperirea radiului.
Femeile particip
acum n domeniul
tiinei.

Paul Poiret pleac de


la House of Worth,
pentru a-i nfiina
propria maison de
couture n rue Auber,
Paris.

Jacques Doucet
cumpr pictura
cubist Les
Demoiselles.

Coco Chanel
(1883-1971) i
deschide primele
magazine la Paris.

Jeanne Paquin devine


prima femeie care
primete medalia
Lgion dhonneur n
domeniul modei.

M ODA DIN BELLE EPOQUE

197

4 Aceast fotografie ilustreaz un grup de


femei n haine de cas, nsoit de
articolul lui Lady Duff-Gordon,
Garderoba ei", din revista Good
Housekeeping (1912).
5 O rochie de sear fcut din mtase,
oland i blan de House of Doucet
(aprox. 1910) ilustreaz silueta
schimbtoare. Pieptul nc este destul de
greu, dar silueta cu abdomenul extrem
de plat al corsetului n form de S a fost
nlocuit de o form mai columnar.
6 O pictur din 1913 arat o femeie
parizian care poart o fust strmt i
tunic, accesorizat cu o plrie cu boruri
largi i cu o pan mare.

La nceputul secolului al XX-lea, micarea sufragetelor punea sub semnul


ntrebrii i nctuarea femeilor n lenjerie de corp rigid, i sutienele simple,
jupele mai uoare, jartierele i chiar i pantalonaii largi au nlocuit corsetul oficial.
In jurul anului 1908, moda i-a schimbat direcia: inspirndu-se din linia Empire,
fustele mai drepte i mai strmte devin din ce n ce mai populare. Accentul pus pe
picioarele i coapsele subiri a dus la corsete ncinse, mai lungi. In ciuda introdu
cerii panourilor elastice, aceste fuste strmte" (stnga) reduceau mobilitatea
purttoarei i paii mai ampli erau imposibili. Designeri ca Duff-Gordon i Poiret
ofereau haine mai puin ncorsetate i fuste drapate, cu fant.
Croitorii care promovaser silueta n S", Empress i neo-Directoire aveau cre
aii n care echilibrau moda cu arta. Dei Londra era un centru important pentru
saloane, Paris era casa designerilor de frunte Jacques Doucet, Jeanne Paquin i
Paul Poiret. Doucet motenise de la mama sa un magazin de mod i de dantel
n eleganta ruede la Paix. El l-a transformat n House of Doucet, viznd mai degra
b demimondul dect aristocraii i plutocraii. Femeile bine cunoscute ale vremii
l adorau pe Doucet, inclusiv actria Sarah Bernhardt, dansatoarea bisexual Liane
de Pougy i rivala acesteia, cunoscuta curtezan franco-hispanic, La BelleOtero.
De-a lungul vieii sale, Doucet a combinat rolul de croitor, artist, patron i bi
bliofil. Creaiile sale se inspirau direct de la impresioniti, propria sa colecie de an
tichiti din sticl i lenjeria intim rafinat. El utiliza culori pastelate i materiale
diafane i, urmnd exemplul lui Poiret, a folosit o linie Empire pentru unele dintre
rochiile sale de sear, cu straturi de dantel cznd n cascad una peste cealalt
(opus). n acest exemplu, coapsele au fost turtite delicat de corsetul mai lung, fus
ta este relativ ngust i gulerul din mtase diminueaz accentuarea anterioar
a taliei. Creaiile lui Doucet erau accesorizate cu corsaje, centuri din panglici i
pelerine complexe de sear, brodate n modelul pnzei de pianjen i designerul
a fost ncntat s nglobeze n creaie dantela motenit de familia unei cliente,

ig8 18 0 0 -9 9

astfel c rochiile aveau de m ulte ori elemente m ai vechi de 200 de ani.


Contemporana lui Doucet, Lucy, Lady Duff-Gordon, dom ina piaa pentru clasa
superioar britanic, dar a rmas n istorie ca un personaj controversat, n special
deoarece ea, m preun cu cel de-al doilea ei so, Sir Cosmo Duff-Gordon, a supra
vieuit dezastrului vasului Titanic dm 1912 dup ce, se pare, au m ituit un m em bru
al echipajului de pe o barc de salvare. Ea a nceput s coas pe la douzeci de
ani, pentru a se ntreine, pe ea i pe copilul ei, dup un divor tim puriu. n 1894,
a deschis M aison Lucile n strada aristocrat din Londra, Old Burlington Street,
m u tnd u -se n Hanover Squaren 1896. M aison Lucile fcea com er n Londra,
Paris, Chicago i New York, dei Duff-Gordon prefera clienii am ericani: acele prin
ese dolar" care, explica ea n 1916, au o intuiie att de m inunat cu privire la
haine i m i vd punctul de vedere instantaneu". Afacerea ei era construit n jurul
farm ecului ei i al propriei metode inteligente de m arketing, dedicat m ai multor
sectoare ale societii. Cnd o client cum pra o rochie Maison Lucile, cum pra
de fapt o parte din personalitatea dram atic a creatoarei sale i sperana c, dac
poart un an um it lucru, o va face mai atrgtoare pentru m em brii sexului opus".
Duff-Gordon pretindea c trebuie s mbraci sufletul n locul sim plului corp fizic",
d area inteniona i s ispiteasc fem eile s cum pere m ai m ulte rochii dect i
puteau permite". Din fericire, credea i c putea m brca fiecare femeie, astfel
nct s-i m bunteasc aspectul: gama ei de personalitate" le oferea clientelor
o ntreag inut, plus accesoriile croite special pentru fizicul i psihicul acestora..
Mai mult, Duff-Gordon este creditat cu inventarea spectacolelor pe pasarel,
gzduite pentru prima dat la Hanover Square. Invitaiile la prezentrile ei pe
pasarel i vizualizrile m ai intime, puse n scen ntr-un mod dram atic, la ora
ceaiului", n salonul ei, atrgeau o clientel variat, din rndurile nobilim ii, cum ar
fi regina Maria i din rndurile vedetelor, inclusiv Mata Hari i Lillie Langtry,
amanta lui Edward VII. Preferat de actriele M ary Pickford i Ellen Terry,
Duff-Gordon a devenit costum ier pentru produciile teatrale din West End din
Londra i Broadway din New York, cele m ai faim oase costume create de ea fiind
cele pentru Vduva vesel din 1907. A influenat, de asemenea, piaa pentru m a
rele public, creaiile ei din liniile secundare, m ai ieftine, fiind publicate n catalogul
Sears-Roebuck i articolele ei despre mod aprnd n Harpers B a z a r i Good
Housekeeping. Maison Lucile s-a nchis n anii 1920, dup o restructurare euat,
dar astzi supravieuiete ca Lucile & Co.
Ca i Doucet, Duff-Gordon cocheta i cu modelele care nu aveau corset i
fanteziile pastorale ale secolului al XVIII-lea erau extrem de influente. Rochiile
ei fr balen erau croite larg fa de corp i se bazau pe drapajul fluid i com
binaiile sofisticate de culori cum ar fi culoarea pielii, piersic i turcoaz. Gam a
de lenjerie intim se m brca uor, era romantic i caracterizat de straturi de
dantel diafan, ornate cu pene i boboci de trandafir. Fundiele la psto
ria Bo Peep, ciucuraii i volnaele accesorizau m ulte creaii. Rochiile pentru
dup-am iaz, din dantel alb, create de designer (stnga sus) erau accesorizate
cu benzi din m tase m etalic sau cu un motiv de lan grecesc, fcnd trim itere la
perioada Directoire. Ca i Poiret, Duff-Gordon ngloba o mare doz de orientalism
n modelele rochiilor sale, amestecnd eroticul cu elemente din O mie i una de
nopi. Turbanele cu penaj m podobeau partea de sus a rochiilor cu croial Empire
cu mtsuri texturate sclipitoare. Hainele deschise din Mantova, ornate cu blnuri
ruseti, erau purtate pe deasupra unor rochii diafane sau un tutu din voal cu mr
gele decora o fust de mtase. Papucii orientali strlucitori ieeau de sub tivuri, n
tim p ce coliere lungi nnodate cu perle i mrgele m etalice ornau busturile ample
sau erau prinse n pr i drapate pe deasupra rochiei.
In tim p ce Doucet se delecta cu moda din postul de estet, D uff-Gordon era
o fem eie de afaceri inovatoare, care oscila ntre n alta societate i com er. Cel
mai im portant, a creat m odelul pentru im periile ulterioare de m od i stil de
via, cum a r f i casele Chanel si Dior.

PW

M ODA DIN BELLE EPOQUE I9 9

A n s a m b lu p e n tru d u p -a m ia z
JEANNE PAQUIN 1869-1936

Ansamblu din mtase i dantel, pentru dup-amiaz,


deJeanne Paquin (cca.1906)

200 1800-99

anii

1900

NAVIGATOR

ceast rochie de dup-amiaz, care poart eticheta din aur i bronz Paquin, este
fcut din mtase de culoare albastru verzui, diferite tipuri de dantel, broderie
i aplicaii de brocart i nasturi bombai de culoare turcoaz. Mnecile trei sferturi
sunt mpodobite cu volnae i au manete. O bordur albastru regal accentueaz
decolteul larg, care este croit ntr-un mic V" n partea din fa. Acest detaliu confirm

tendina contemporan pentru costumele de m arinarfolosite ca haine lejere de clasele


superioare. Rochia este tipic pentru utilizarea de ctre Paquin a texturilor, decoraiilor
i culorilorn contrast i albastrul pastel este uor echilibrat de bordura aurie din jurul
nasturilor i dantelei strlucitoare.
Rochia reprezint interesul perioadei Belle Epoque fa de splendoarea secolului
al XVIII-lea; croiala reamintete de pliurile i turnura robel'anglaise (vezi p. 100) i de
detaliul din spate al rochiei sack-back. Silueta conine elemente din perioada de mijloc a
carierei lui Paquin; betelia se afl imediat sub cutia toracic, ducnd cu gndul la perioa
da de dinaintea reintroducerii de ctre Paul Poiret a beteliei Empire, aproximativ din acum
1908. De asemenea, reprezint un precursor al noilor stiluri de lenjerie de corp i este
conceput a fi purtat cu corsete strmte. PW

<SS> PRIM-PLANURI

EMIZA

Decolteul, dei nu este adnc, este acoperit cu o emizet sau


vest decent din broderie dantel crem. Aceasta este croit din
aceeai bucat cu gulerul nalt i, dei este conceput pentru a
ascunde partea de sus a bustului, las s se vad i lenjeria.

SILUETA

Silueta este creat de corsetul ultra rigidizat, n form deS", care


formeaz un profil de porumbel nfoiat. Partea din fa a corsetului
este plat, fusta ncepnd s capete volum de-abia de la coapse n
jos. Partea din spate a fustei are betelia strns i o semi-tren.

P R O FIL DE DESIGNER
1869-95
Jeanne Paquin a stabilit modelul de afacere pentru croitoria
modern. Dup o perioad de ucenicie, ea i-a deschis un
boutiquen rue de la Paix n anul 1891,n inima haute
couture-ului parizian. Ca i Doucet i DufF-Gordon, a fost
inspirat de secolul al XVIII-lea i i accesoriza rochiile din
mtase cu blan i dantel. Paquin a fost o femeie de afaceri
inteligent i tia cum s i promoveze creaiile, trimind
modele mbrcate superb la Palais Garnier sau la cursele unde
beau monde putea vedea rochiile n toat splendoarea lor.
2

TEXTURI DIFERITE

Mtasea este brodat cu galoane ridicate, n stil militar. Aplicaia de


petale de panseluei bumbii turcoaz suntjuxtapui cu dantel de
Bruxelles translucid pentru goblen la gt i cu dantela strlucitoare
lucrat manual, de tip point d'esprit care acoper mnecile.

1896-1936
Paquin a creat un profil internaional cu magazine n Londra,
New York, Madrid i Buenos Aires. Modelele ei reflectau
dorina femeilor de a avea haine mai flexibile, care puteau fi
purtate. De asemenea, a creat haine pentru teatre i a fost
prima croitoreas care a primit premiul Lgion dhonneur.
M ODA D IN BELLE EPOQUE

201

4 1 19 0 0 -19 4 5
HAINELE PRACTICE 204
ARTA ILUSTRAIILOR DE MOD 208
DECADENA ESTIC 214
HAINELE DEMOCRATICE 222
HAINELE CHINEZE MODERNE 228
DESICNUL CONSTRUCTIVIST RUSESC 232
STILUL MODERN 238
EXPERIMENTE DE TIPAR l STRUCTUR 246
HAINE SPORT PRIN DESIGN 252
TRICOTAJE DE DESIGNER 258
MOD l SUPRAREALISM 262
NSUIREA HAINELOR MASCULINE 266
FASCINAIA HOLLYWOODULUI 270
CONFECIILE DE GATA DIN AMERICA 276
DESIGNUL N PERICOL 282
HAUTE COUTURE-UL AMERICAN 286
MODA AFRO-AM ERICAN 292

MBRCMINTEA

n la trecerea n secolul al XX-lea, multe femei din Europa i din Statele


Unite i nsuiser purtarea unei fuste simple i a unei bluze cu talie, n
ncercarea de a adopta un mod mai raional de a se mbrca. mpreun
cu hainele de gata, largi (hain i fust asortate), care fuseser introduse n timpul
anilor 1860, aceste articole vestimentare rezumau garderoba unei femei moderne,

practice i erau purtate fr o consideraie deosebit pentru moda ostentativ,


luxoas a atelierelor pariziene. Croitorii britanici Redfern & Sons aplicau principiile
croitoriei pentru brbai n hainele sport pentru femei i au conceput o versiune
mai armonioas a hainelor de gata. Aceste jachete i fuste asortate erau realizate
din materiale rezistente, ca stofa ecosez sau tweedul cu imprimeu os de pete; cu
toate acestea, urbanizarea croitoriei de gata n secolul al XX-lea necesita materiale
mai uoare, inclusiv serj iarna i olanda vara.
Femeilor li se oferea din ce n ce mai mult ocazia de a-i utiliza aptitudinile
organizatorice, cptate din conducerea gospodriei i se angajau ca secretare
i administratori. Fusta pn la glezn, mai scurt i mai plin, fcut de gata
oferea lejeritaten micare,fiind o uniform practic pentru aceste noi anga
jate. Avnd o autonomie mai mare i primind un salariu, femeile au devenit
mult mai vizibile pe strzile oraului, atunci cnd se deplasau ntre cas i locul

E V E N IM E N T E -C H E IE
*1909
9<>9

| 1901
19 1

903
1 11903

1 1907

1 1908

Epoca victorian se
apropie de sfrit.
Moda pentru femei
intr ntr-ofaz nou,
punndu-se accentul
pe confort i caracter
practic.

Asociaia Social i
Politic pentru Femei
este nfiinat n casa
lui Pankhurst din
Manchester. Aceasta
sprijin utilizarea
aciunilor militante
pentru a ctiga
dreptul la vot.

Tivurile sunt ridicate


pn la partea de sus
a ghetelor cu iret,
care au de obicei un
toc cubanez mic.

Dornic s fac
activiti fizice, noua
femeie particip la
diverse sporturi la
Olimpiada de la Lon
dra, inclusiv tragerea
cu arcul i tenis.

Asociaia croitorilor
americani expune
costumaia sufragetelor, ca rspuns la
introducerea fustei
strmte de ctre Paul
Poiret (1879-1944).

204 19 0 0 -4 5

11909
1909

Harry Gordon
Selfridge, de origine
american, deschide
un magazin n ceea ce
era pe atunci captul
vestic al strzii Oxford
din Londra.

de munc, bucurndu-se de activiti sportive i implicate n nou-descoperita


activitate de shoppingn magazine. Dei multe dintre aceste magazine erau
nfiinate din perioada victorian, numai dup obinerea unei liberti sociale
mai mari de ctre femei i prin intermediul unui sistem de transport mai
eficient shoppingul a devenit o metod de petrecere a tim pului liber.
La nceputul secolului al XX-lea, economiile Statelor Unite i Europei au fost
transformate de producie i de vnzarea cu amnuntul a produselor realizate n
urma progresului industrial i inveniilor. Ca rezultat al acestei industrializri n
mas, au aprut metode noi de cheltuire a banilor i de consum. Pionieri ca Harry
Gordon Selfridge au rspuns noului statut al femeii, transformnd shoppingul ntr-o
experien plcut.n Chicago, el a introdus prezentrile de mod i spectacolele
muzicale i, la deschiderea magazinului su din Londra, n 1909, a inclus o bibliotec
i camere pentru scris i saloane speciale de primire a clienilor francezi, germani
i americani. Introducerea restaurantelor i a toaletelor n magazine nsemna c
femeile se puteau bucura de ieiri mai lungi la cumprturi.
Invenia autoturismului a adus suplimente n garderoba femeii moderne.
Trendul era o hain lung, larg pentru aer liber, fcut din oland, pentru var i
din ln sau tweed, pentru iarn, cnd de multe ori era i cptuit cu blan. Purtat
pentru a proteja hainele de dedesubt mpotriva murdriei i prafului de pe drum,
este combinat cu o apc pentru condus, mbrcat ntr-un voal transparent din
mtase, care se lega sub brbie (opus). n timpul Primului Rzboi Mondial, att n
Marea Britanie, ct i n Statele Unite femeile au avut o contribuie semnificativ la
rzboi, prin faptul c puteau conduce o varietate de vehicule pentru organizaii de

1 Acest stil practic al confeciilor de dame


(manta de protecie i apc pentru
condus) a fost introdus deoarece
automobilismul devenea din ce n ce mai
popular (1908).
2 Femeile moderne combinau cu succes
elegana cu caracterul practic,
din Le Journal des Demoiselles (1915).

voluntariat. Uniformele lor erau inspirate de croitoria practic, de gata (vezi p. 206).
Libertatea social mai mare impunea o mobilitate fizic mai mare i, n jurul
anului 1908, corsetul n form de S" a fost nlocuit cu o siluet mai delicat, mai
dreapt, amintind de stilul Empire (dreapta). Corsetele mai scurte i mai puin rigide
erau purtate cu combinezoane", o combinaie de vest i indispensabili, aduse
pentru prima dat n discuie n anii 1870 i realizate din tricot jerseu simplu, lucrat
n industria nfloritoare a tricotajelor. Aceti productori erau pionieri i n tricotatul
hainelor de exterior i hainele i jachetele din tricot erau uneori purtate n locul unei
jachete croite.n 1901, Pringle of Scotland a introdus o bordur din dantel n partea
de sus a diferitelor articole a lenjeriei intime de dame, inclusiv a vestelor, combine
zoanelor i sacourilor scurte, care erau purtate iniial pentru a leinedecald, pe sub
rochii. Acum ornat cu dantel, sacoul scurt a devenit un articol acceptabil pentru
exterior, fiind un precursor al bluzei cu decolteu n V.nlocuind ciorapii negri din
fildecos uzuali, au aprut colanii de culoarea pielii, care ddeau impresia de picioare
goale. Aceste dezvoltri i inovaii au reprezentat o deviere semnificativ spre haine
le practice ale noului secol, ntr-o oarecare msur prefigurnd, prin liberalismul i
utilitatea lor, posibila emancipare a populaiei feminine. MF

1 1910

1 1910

1 1912

| 1913

| 1914-18

1 1918

Revista comercial

Productorul
scoian de mbrcminte
tricotat, Pringle of
Scotland, nfiineaz
un departament
de tricouri.

Sufragetele sparg
ferestrele magazinelor
principale West
End din Londra, n
ncercarea de a atrage
atenia asupra luptei
lor pentru obinerea
dreptului de vot.

Americanca Mary
Phelps Jacob
(1891-1970) inven
teaz primul sutien
fr oase i vinde
brevetul productori
lor de lenjerie, Warner
Corn pa ny.

Mobilizarea industria
l a femeilor sporete
efortul de rzboi.

Femeile cu vrsta mai


mare de treizeci de ani
primesc dreptul de vot
n Marea Britanie.

Womens Wear Daily


este nfiinat n
Statele Unite de
Edmund Wade
Fairchild, ca supliment
la Daily Trade Record.

M B R CM IN TEA PRACTIC

20

U n ifo rm a tru p e lo r m o to riza te 1914-18


UNIFORM PENTRU FEMEI DIN TIMPUL RZBOIULUI

206 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

rimul Rzboi Mondial a implicat toate puterile principale ale lumii, inclusiv Statele
Unite, care au intrat n conflict n 1917. Efortul masiv de ajutoare militare generat de
rzboi le-a oferit femeilor ocazia de a-i demonstra i dezvolta competenele. Una
din noile organizaii de voluntari care au luat natere n tim pul rzboiului a fost Trupele
Motorizate de Femei din America. Dup invenia automobilului, condusul a devenit o
modalitate prin care femeile s participe la efortul de rzboi. Uniforma Trupelor o imita

pe cea a armatei americane, dar voluntarele bine educate, din clasa de mijloc i cea
superioar, aveau uniforme personalizate i exemplul prezentat aici era fcut la comand
la magazinul de lux din New York, Franklin Simon and Company, nfiinat n 1902.
Costumul din dou piese este croit pe liniile deja popularului taior, dar este realizat
din gabardin din ln verde kaki, n loc de tweed i are nasturi metalici militari n locul
celor fcui din os sau piele. Se poart peste o cma din bumbac, de culoare verde
mslin-deschis, cu un guler ridicat i un buzunar frontal, ncheiat cu nasture. Cravata
tubular, din tricot, maro i verde, completeaz reproducerea uniformei pentru brbai.
Patru buzunare aplicate ncptoare de pe hain sunt asortate cu cele dou de pe fusta
ncheiat cu nasturi pn jos, uorevazat, lung pn la gamb. MF

<> PRIM-PLANURI

CASCHETA

Cascheta are o calot adnc, pentru a cuprinde prul, care putea


fi ascuns de caschet sau aranjat la ceaf. Are un vrf ngust,
rigidizat, rotunjit i o panglic albastr, de care este prins n ace
insigna Trupelor.

BUZUNARE SPAIOASE

Partea superioar a hainei i fusta au un buzunar distinctiv


caracteristic burduf", vzut de obicei la uniformele militare.
Buzunarul este aplicat n partea exterioar a hainei i include un
P|iu pentru mrire.

CUREA SAM BROWN

Cureaua lat din piele este susinut de o bretea similar care


traverseaz pieptul pe diagonal, peste umrul drept, cu inele n
D" pentru prinderea accesoriilor. Poart numele unui ofier
britanic Sam Browne, din India, n secolul al XlX-lea.

4 JAMBIERE DE PROTECIE

Jambierele din piele argsit erau purtate pe deasupra ghetelor


joase. Acestea imit moletierele obinuite din postav, care constau
ntr-o bucat lung, ngust de postav, legat strns n jurul
piciorului, n spiral, astfel oferind sprijin i protecie.

M B R C M IN TEA PRACTIC

207

ARTA ILUSTRAIILOR DE MOD

1 Croitorul radical i experimental, Paul


Poiret, fcea publicitate creaiilor sale cu
ilustraii create de Paul Iribe ntr-o ediie
exclusiv, Les Robes de Paul Poiret (1908).
2 Stilizarea siluetei i forma aplatizat
sunt specifice lui Georges Lepape n
aceast copert de efect pentru
publicaia american Vanity Fairigig).

lustraia de mod a fost recunoscut pentru prima dat ca form de art n


1908, cnd croitorul francez Paul Poiret (1879-1944) l-a angajat pe tnrul
gravor Paul Iribe pentru a-i ilustra creaiile avangardiste pentru o mic
publicaie promoional, Les Robes de Paul Poiret (sus). Anterior, ilustraia fusese
preocupat de simpla reprezentare a hainelor i prezenta modele ngheate n
posturi nefireti, pe un fundal artificial cu coloane neclasice sau frunzi
artificial, cunoscut sub denumirea de spanac". Aceste imagini apreau n
numeroase reviste pentru femei, pentru a prezenta moda din perioada
respectiv sau n combinaie cu un model liber de rochii. Ediia limitat a lui
Poiret devia radical de la tradiia secolului al XlX-lea a realismului romantic
surprins n revistele franceze i englezeti cum ar fi La Galerie des Modes \ The
Lady'sMagazine. Caracterizate de siluete simple, linii fluide i culori ndrznee,
reprezentarea lui Iribe a rochiilor lui Poiret redefinea ilustraia de mod pentru
secolul al XX-lea.

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1908

| 19 11

Paul Iribe este angajat


de croitorul Paul Poiret
s creeze desenele
modelelor sale de
rochii.

Edna Woolman
Chase este angajat
editor-ef la revista
Vogue din SUA. Ea o
transform ntr-un
lider necontestat al
revistelor de mod.

208 19 0 0 -4 5

1911

Croitoreasa Jeanne
Paquin i angajeaz pe
Iribe, Georges Lepape
i pe George Barbier s
creeze un portofoliu
al modelelor sale,

LEventail et lafourrure
chez Paquin.

| 1912

| 1912

Este publicat

Renumiii artiti de
copert George Wolfe
Plank i Helen Dryden
se altur personalului
de la revista Vogue,
SUA.

Conde Nast cumpr


revista de mod
pentru brbai Dress
i 0 relanseaz n anul
urmtor ca revist
monden, intitulat

La Cazette du BonTon;
aceasta este 0
colaborare unic ntre
croitori, artiti
i editori.

1913

Vanity Fair.

Trecerea de la reprezentarea i detalierea elaborat la aceast nou


abordare modernist, caracterizat de imagini ndrznee, stilizate, prevestea
o epoc n care ilustraia de mod nu numai comunica tendinele actuale, ci
i concretiza micrile artistice ale momentului, n tim p ce ilustra arhetipul
predominant al frum useii feminine. Influena cea mai evident a ilustraiilor
din aceast perioad era mai degrab teatral dect plastic: apariia n Paris
a Baletului Rusesc al lui Sergei Diaghilev n 1909, care prezenta decoruri i
costume extravagante i bizare, realizate de Lon Bakst (1866-1924). Specta
colul orientalist de balet influena toate aspectele modei i ale interioarelor,
rezumate prin exotismul colorat al lui Poiret.Tn 1911, acesta a publicat al doilea
album de creaii, Les Choses de PaulPoiret, ilustrat de Georges Lepape. nfiate
ntr-o manier extravagant i prin alungirea siluetelor i a gesturilor, imaginile
erau influenate de lucrarea lui Amedeo Modigliani i de sculpturile n bronz ale
lui Henri Matisse. Lepape a continuat prin ilustrarea mai multor coperte pentru
Vogue i VanityFair (dreapta) n anii 1920. Simplitatea sa ndrznea i formele
aplatizate descriau silueta nalt i zvelt, alungit, a unui nou fenomen, feti
cana" (vezi p. 239).
Pe msur ce tendinele moderne erau accelerate de implementarea
proceselor mai rapide i mai sofisticate de producie i distribuie, revistele
de mod au devenit fundamentale pentru propagarea stilului n rndul unui
public n continu cretere. Precursoarea revistei moderne de mod, La Gazette
du Bon Ton, a fost lansat n 1912 de editorul francez, Lucien Vogel, n colaborare
cu al su cumnat, Michel de Brunhoff, viitor editor la revista Vogue din Frana.
Vogel i-a nceput cariera ca director artistic n cadrul mai multor publicaii,
nainte s i vin ideea de a crea o revist care s reprezinte nu numai o vitrin
pentru talentele diferitor artiti, ci s i ilustreze modelele create de apte case
de couture: Poiret, Doucet, Paquin, Chruit, Redfern, Doeuillet i Worth, cu care
revista a semnat contracte de exclusivitate.
In cadrul grupului de artiti publicai n La Gazette du Bon Ton se numrau
Paul Iribe, Jean Besnard, Bernard Boutet de Monvel, Pierre Brissaud, A.E. Marty,
George Barbier, Charles Martin i Georges Lepape. Cunoscui, n mod ironie,
sub denumirea de Beaux Brummells sau Cavalerii brrii", octetul a studiat
la Ecole des Beaux-Arts din Paris. Lucrrile lor caracterizau o micare ce oferea
o perspectiv realist a activitilor claselor fr ocupaie. Titlurile includeau
Prima floare din grdin", care ilustra un copila ntinznd un buchet de flori
mamei lui, mbrcat de Doeuillet.
Fiecare ediie din La Gazette du Bon Ton coninea cteva schie de design (cu
noscute sub denumirea de crodi/u) i pn la zece tipare color, pe toat pagina,
care erau tiprite pe hrtie scump, fcut manual. Acestea erau desenate cu
mna, printr-un proces care se baza pe o tehnic japonez i retuate de gravo
rul francez Jean Saude, n care straturile de culori erau suprapuse, prin tehnica
picturii n gua. La Gazette du Bon Tona funcionat din 1912 pn n 1914 i,

1915

Erte ctig primul su


contract major cu

Harpers Bazar.
Continu s creeze
mai mult de 200 de
coperte pentru revist.

1916

Ediia britanic a
revistei Vogue este
lansat, britanicul
William Wood fiind
proprietar, director i
editor-ef.

1919

Paul Iribe se mut n


New York i este pu
blicat n revista Vogue
din SUA.

1920

Primul exemplar al
revistei Vogue Frana
apare pe 5 iunie,
cu Cosette Vogel n
funcia de editor.

192'

LIllustration des
Modes, editat de
familia Vogel, se
adaug pe lista Cond
Nast, sub titlul-/ard/n

des Modes.

1925

Exposition
Internationale des Arts
Dcoratifs et
Industriels Modernes
se deschide n Paris i
atrage mai mult de 16
milioane de vizitatori.

ARTA ILUSTRAIILOR DE M OD 209

3 Toca din blan i haina voluminoas sunt


caracterizate prin simplitatea formei i
sentimentalism ul subiectului de Helen
Dryden pentru coperta ediiei de Crciun
a revistei Vogue SUA (1920).
4 Compoziia simpl a lui Eduardo Benito
exprim viteza i presiunea Jazz Age i
influena cubism ului, ntr-o reclam clar
definit la ghete pentru iarn (1929).
5 Prima copert a lui Cari Eric Erickson
pentru Vogue (1930) introduce o senzaie
mai moale, mai fluid a liniilor i
formelor, dar pstreaz caracterul ic i
elegana epocii.

din nou, ntre 1920 i 1925, cnd apariia acesteia a ncetat. Editorul american
Conde Montrose Nast, al crui nume a aprut pentru prima dat n caseta
revistei Vogue din SUA, ca proprietar, n iunie 1909, a cumprat un pachet majo
ritar de aciuni la revist n primele zile ale Primului Rzboi Mondial.
Cronicar al societii moderne, Conde Nast a lansat conceptul de revist
cu circulaie limitat, care viza un public bogat i era un produs dorit, pe bun
dreptate. Revistele lui promovau micrile avangardiste din art, fotografie,
literatur i mod, ntr-o punere unic n context a culturii. Ediia american a
revistei Vogue, care a fost publicat pentru prima dat n 1892, a angajat grafici
eni americani de renume, cum ar fi Helen Dryden, care a produs multe ilustraii
distinctive pentru revist (sus). Stilul ei se datora, ntr-o oarecare msur,
romantismului naiv al graficianului pentru copii, Kate Greenaway, la fel i lui
George Wolfe Plank, un protagonist de frunte al stilului influenat de graficienii
Edmund Dulac, Arthur Rackham i Alphonse Mucha.
La lansarea ediiei franceze Vogue, \n 1920, aspectele modernismului din pictur,
cum ar fi cubismul, expresionismul, futurismul i pictura abstract, care i fcuser
apariia nc dinaintea Primului Rzboi Mondial, au nceput s fie vizibile i n
revistele de mod. Pn la jumtatea anilorig20, imaginaia bizar a graficienilor
americani Dryden i Plank a fost nlocuit cu lucrrile colii Franceze", inclusiv Lepa
pe i hispanicul Eduardo Garda Benito. Acesta din urm a reprezentat grafic spiritul
perioadei Jazz Age, cu figurile sale emblematice, trasate n linii simple (opus sus).

210 19 0 0 -4 5

Siluetele lui sculptate, sprncenele extrem de arcuite, ochii migdalai, guriele


trandafirii i coafurile plate, cu prul tuns scurt, care ncadrau faa, toate
acestea reflect influena sculptorului romn Constantin Brncui i a lucr
rilor ca Muza adormit (1910) i a artei primitive a lucrrii lui Pablo Picasso, Les
Demoiselles d'Avignon (1907). Fascinai de ideea Hollywoodului despre America,
att Lepape, ct i Benito au conceput coperte care prezentau linia de orizont
a Manhattanului, limuzine interminabile i rochii cu spatele gol n stilul sim p
lificat, minimalizat, specific perioadei Art Deco, care s-a remarcat la Exposition
Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes (Expoziia Internai
onal de Arte Moderne Industriale i Decorative) din Paris, n 1925.
La nceputul anilor 1930, un nou realism a aprut odat cu abordarea
bazat pe observaie a ilustraiilor de ctre americanul Cari Erickson, care se
semna Eric". Acesta a conceput prima sa copert pentru Voguem 1930 (dreapta
jos). Un artist de frunte, el a conturat idealul modern n continu schimbare, de
la feticana stilizat la un ideal de elegan fem inin i realist, cu o structur
fluid a liniilor. Stilul lui era legat mai mult de liniile graioase naturale ale lui
Edgar Degas dect de liniile geometrice ale cubismului, estetic ce fcea ca
ndrzneala grafic a lui Benito s fie demodat. Rivalul su cel mai apropiat
era francezul Ren Bout-Willaumez. mpreun, cei doi au schimbat stilul
copertei Vogue care, de aceast dat, trata coninutul revistei mai degrab ca o
lucrare de art dect s fie singuratic.
Publicaia concurent a revistei Vogue, Harper's Bazar (redenumit Harper's Bazaarn 1929), a fost nfiinat de Harper & Brothers i n 1912 a fost
cumprat de magnatul presei americane, W illiam Randolph Hearst.n 1915
revista a ncheiat un contract de exclusivitate cu graficianul rus de mod, Ert
(Romain deTirtoff; 1892-1990), o colaborare care avea s dureze pn n 1938.
Singurul designer care i-a ilustrat propriile creaii (vezi p. 212), Ert a creat
prima copert pentru revist n 1915, care reprezenta exotismul notoriu al
perioadei.
Rivalitatea dintre cele dou reviste principale de mod ale perioadei,
Vogue i Harper's Bazar, s-a intensificat atunci cnd fotograful de mod pionier
Adolphe de Meyer i-a fost furat revistei Vogue de ctre Hearst n 1922, ceea
ce a dus la accentuarea utilizrii fotografiei n paginile revistei Harper's Bazar.
Aceasta a fost urmat de angajarea unui alt talent de la Vogue, Carmel Snow,
care a devenit editor-ef al revistei, n 1932. Pn n acest moment, stilul eteric,
centrat pe studio, al lui Meyer, care utiliza iluminarea de fundal i lentile acope
rite cu filtre, a nceput s i piard din atracie i a fost uzurpat de geniul rus n
designul grafic, stabilit n Frana, Alexei Brodovici, numit de Snow pe postul de
director artistic al revistei, n 1934. De-a lungul carierei sale de la Harper'sBazaar,
Brodovici a revoluionat designul revistei prin utilizarea sa inovatoare a spaiu
lui alb i prin organizarea cinematic a machetei de paginare, care cuprindea,
de multe ori, tehnica decupajului siluetei, care i era proprie, mai degrab dect
s afieze ntreaga inut.
Dei graficienii erau cutai de revistele de top din trei capitale ale modei,
New York, Paris i Londra n tipul anilor 1930, ilustraia a nceput s fie pus la

ncercare de lucrrile fotografice ale lui Edward Steichen, Horst P. Horst, George
Hoyningen-Huene, Cecil Beaton i Man Ray. Coninutul editorial i publicitar al
revistelor era diferit: ageniile de publicitate depindeau de ilustraii pentru a-i
vinde marfa, n timp ce imaginile fotografice apreau n paginile de mod, n
special pe copertele revistelor. Prima fotografie color de copert pentru Vogue, fcut
de Edward Steichen, a aprut n 1932 i pn n 1936 directorii de ziare au concluzio
nat c o copert fotografiat se vindea mai bine dect una ilustrat. ncepnd cu
aceast perioad, lucrrile artitilor i ale fotografilor au nceput s fie folosite una
lng alta n cadrul echipei editoriale a revistei, accentul mutndu-sede-abiadup
anul 1950, cnd utilizarea fotografiei a devenit esenial. MF

ARTA ILUSTRAIILOR DE M OD 211

Ilustraie de mod pentru Harper's Bazar 1919


ERTE 1892-1990

New Bridges for the Seven Seas


de Erte pentru Harper's Bazar (1919)

n n n /K

NAVIGATO R

esignerul i graficianul Erte a fost exponentul de frunte al teatralitii extravagante


i fanteziei n mod, n perioada dintre Primul Rzboi Mondial i a doua jumtate
a anilor 1920. Prima sa copert pentru revista de mod Harper's Bazar din SUAa
aprut n 1915, iardesignerului i s-a permis autonomie total n ceea ce privete tematica.
Drept urmare, el i-a dat fru liber imaginaiei, crend arhetipuri feminine cum ar fi sirena,
ingenua, prinesa asirian i regina egiptean. El a fost singurul grafician al momentului care
se raporta la propriile modele, care se distingeau prin exotismul lor senzual i mbriarea
excesului: franjuri, ciucuri, veminte de cap nalte, broderie metalic i ansambluri de articole
vestimentare compuse din iraguri de perle sau mrgele.
Singura restricie a lui Erte n conceperea copertelor revistei a fost aceea de a oferi
patru coperte care s fie n legtur cu diverse colecii: o copert de primvar, o copert de
toamn i dou dedicate blnurilor i cosmeticelor. Designul copertei pentru numrul din
martie 1919 este intitulat NewBridges for the Seven Seas. Dei contractul lui cu Harper's Bazar a
continuat pn n 1938, din 1926 apariia modernismului a dus la demodarea modelelor lui
Erte n contextul noii simpliti i androginitii modei epocii. Modelele sale de copert nu i
mai exprimau ideile, dar reflectau influena cubism ului i a micrii Art Deco. MF

<> P R IM -P L A N U R I

COMBINAIE CORSET-PLRIE

Ilustraia are o tem futurist, evident i n alte elemente ale


rochiei. Pe sub drapaj, rochia este conceput ca o bluz de
muncitor, prins de o plrie strmt, n stilul unei cti de aviator.

SILUET DRAPAT

Silueta este drapat ntr-un material profilat ndrzne, care


nconjoar coapsele. Acesta se aga de un umr, nainte s cad n
cascad la pmnt, n pliuri ample, voluminoase, asortate n
im agine cu norii din faa siluetei.

PROFIL DE DESIGN ER

18 92-1922

Romain de Tirtoff, graficianul cunoscut sub numele de Erte (pronunia


n limba francez a iniialelor numelui su, R.T.'j s-a nscut n 1892 i
s-a mutat la Paris n 1912, n urmrirea visului su de a avea o carier de
designer. Din 1913, pn n 1914, a fost ucenicul croitorului Paul Poiret
nainte s ncheie un contract exclusivist cu revista american Harper's
Bazar, pentru care a creat mai mult de 200 de coperte.

19 23-90
2

PSRI FUTURISTE

Stilul futurist al ilustraiei este accentuat de reprezentarea


psrilor ca avioane, descrise de Erte ca instrumente excepionale
a'e progresului" i, prin prezentarea conturului nconjurat de auriu,
acesta privea rsritul unei noi epoci mondiale".

Produciile teatrale ale lui Erte includeau costumele, decorurile i


programele pentru Ziegfeld Follies n 1923, iar n 1925 Louis B. Mayer l-a
invitat la Hollywood, unde a conceput costumele pentru filme ca
Ben-Hur:ATaleof Christ( 1925) i pentru vedetele Joan Crawford i
Norma Shearer.

ARTA ILUSTRAIILOR DE M OD

213

DECADENTA
ESTIC

1 Tamara Karsavina apare ca prim-balerin


n producia Baletului Rusesc TheFirebird
de Igor Stravinski, a crei coregrafie a
fost pus n scen de M ihail Fokine,
Modelele sunt create de Lon Bakst i
Aleksander Golovin (1911).
2 O schi tim purie n acuarel, fcut de
Lon Bakst pentru concepia unui costum
pentru Salom, o ilustreaz pe artist n
zbor (1908).
3 Aceast ilustraie prezint rochia
Dione creat de Lon Bakst i realizat
de Jeanne Paquin (1913).

n prima decad a secolului al XX-lea, moda occidental i-a ntors privirea


spre Est i a nceput s preia un limbaj vizual oriental extrem, care i-a croit
calea de la costumele de dans n stilul cotidian al femeii obinuite, Croielile
i materialele textile reflectau de mult vreme influena estetic a Asiei de
Vest, a anumitor pri din China, Japonia, Micronezia i Subcontinentul Indian.
Cu toate acestea, hainele au devenit una din cele mai vizibile imagini reflectate
ale expansiunii proiectelor imperiale i relaiilor comerciale ale Europei de Vest.
La nceputul secolului, conveniile estetice i de design din diferite pri ale
lumii au fost preluate de artitii care aveau o relaie apropiat cu lumea modei
i, dup aceea, chiar de designeri. Rezultatul s-a vzut n diverse locuri
culturale, de la magazinele de nivel mediu la teatrul i dansul avangardist.

E V E N IIH E N T E -C H E IE

1909
1909

Ballets Russes are


premiera primelor sale
producii n Paris, a
cror coregrafie a fost
realizat de Sergei
Diaghilev.

214 19 0 0 -4 5

1910
1910

Ballets Russes
lanseaz Scheherazade,
bazat pe 0 mie i una
de nopi, cu costume
create de Lon Bakst.

9H
| 11911

g il
| 1911

Paul Poiret introduce

Poiret organizeaz
petrecerea sa Cea de

jupes-culottes (panta
lonii femeilor din ha
rem) ca parte a noului
su stil sultan".

a 0 mie doua noapte,


cu mai mult de 300 de
invitai mbrcai n
costume de inspiraie
persan.

1912

Vogue SUA public un


articol despre moda
de harem", intitulat
Adaptarea parizian
a modei orientale".

| 1912
Lon Bakst colabo
reaz cu croitoreasa
Jeanne Paquin la 0
colecie inspirat de
produciile orientale
ale Baletului Rus.

Persoana asociat cel mai mult cu aducerea influenei aa-num itului Oc


cident exotic" n lumea modei a fost Lon Bakst (1866-1924), designer de costume
i de decoruri pentru revoluionara companie de dans Ballets Russes, nfiinat de
Sergei Diaghilev. Grupul care a lansat compania consta n artiti rui, stabilii ini
ial n St Petersburg, care lucraser mpreun de ani de zile ca grupul Lumea Artei.
Aceast organizaie avusese un rol esenial n promovarea talentelor artitilor rui
n faa publicului occidental i, de asemenea, i-a fcut cunoscui pe pictorii vestici
experimentali n Rusia. Bakst s-a adaptat perfect n acest grup de artiti, care erau
interesai n extinderea granielor artistice i n demontarea diferenei convenio
nale dintre arta plastic i meteuguri. Diaghilev, dei nu avea pregtire n dans,
a devenit renumitul coregraf al Baletului Rus. El a neles c aceast form de art
reprezenta un punct important pentru elaborarea unor noi filozofii estetice, care
includeau conceptul grupului Lumea Artei pentru o form de art unic, unitar
i integrat.
Ballets Russes a avut premiera primei sale producii n Paris, n luna mai 1909.
De la primul su spectacol, compania a devenit senzaional de popular - i de
controversat. Motivele pentru faima companiei variau de la experimentele sale
cu muzica atonal pn la temele sale senzuale i, de multe ori, erotice, stilurile
sale neconvenionale de dans i efectele de saturare ale stilului vizual (opus), care
erau evidente n fiecare aspect al produciei, inclusiv n designul costumelor i al
decorurilor. Aceste ultime elemente erau contribuia lui Bakst, care fusese adus n
cadrul companiei de dans de Diaghilevn 1910. Bakst a lucrat att la decoruri, ct
i la costume, crend astfel un efect general integrat. n mod neobinuit, schiele
costumelor sale aveau tendina de a surprinde dansatorii n micare (dreapta sus),
amplificnd sentimentul de vitalitate i de exuberan asociat designului su.
Energia modelelor era reflectat i n imprimeurile ndrznee, pe suprafa mare,
inspirate din elemente de design rusesc, balcanic i occidental", care reprezentau
semntura lui. Acestea erau posibile prin utilizarea unor materiale ample i a
structurilor plate, unidimensionale ale esturii pentru a etala modelele. Lucrrile
sale erau renumite i pentru saturaia culorilor, i pentru tendina general excesi
v, obinut prin introducerea formelor Art Nouveau.
Costumele ample concepute de Bakst erau direct legate i de temele produc
iilor companiei; nc de la nceput, Ballets Russes a explorat temele estice i a pus
n scen balete orientale, inclusiv Cleopatra (1909), Scheherazade (1910) - o rescriere
a piesei O mie i una de n o p i- l The Blue God (1912, inspirat din mitologia hindus).
Una din contribuiile remarcabile ale designului lui Bakst a fost integrarea de ctre
el a diferitor teme; el nu folosea elementele estice singure sau cu scopul de a le
reprezenta n forma lor pur; mai degrab a combinat elementele vestimentaiei
din Asia de Vest, Africa de Nord i India cu modelele ruseti, liniile Greciei Antice
i cu tendinele vizuale avangardiste contemporane, pentru a produce un stil
decadent n mod teatral.
Influena artistic a lui Bakst i a Baletului Rus nu s-a limitat la costumele de
dans. Etosul designului lui Bakst avea n comun cteva caracteristici importante
cu designul haute couture i nsui Bakst a conceput modele pentru croitorea
sa Jeanne Paquin (1896-1936; dreapta) i pentru micua cas de design Trois

1913

Poiret concepe
costume pentru piesa
lui Jacques Richepin,
Le Minaret; acestea
includ tunica abajur.

1919

Magazinul din
Brooklyn Abraham &
Straus gzduiete 0
promoie Sptmna
bluzelor, prin care
vinde bluze de inspira
ie estic.

1920

Stewart Culin devine


editor colaborator la

Womens Wear Daily,


influennd coninutul
cu cunotinele sale
despre moda estic.

Jessie Franklin Turner


concepe rochia Mu
ghal Bird (pasrea din
Mogul), care se bazea
z pe un model istoric,
de pasre Mynah.

Influenta Expoziie
Colonial este
organizat n Frana,
prezentnd modele
i haine din toate
coloniile franceze.

1920

,92,

19 23

Actria i productoarea
Alia Nazimova lanseaz
prima sa adaptare
de film, dup Salom
a lui Oscar Wilde, 0
producie bogat din
punct de vedere vizual,
caracterizat de stilul
oriental.
DECADENTA ESTICA 215

Quarts, la nceputul anilor 1910. Lucrrile sale reflectau aceeai fuziune decadent
integrativ a elementelor ca i costumele sale pentru dans. Ali croitori occiden
tali au experimentat cu fuziuni similare, iar designerul spaniol Mariano Fortuny
(1871-1949) a efectuat cercetri ample n producia de materiale i n tehnicile de
drapare ale altor culturi, pentru a produce colecii de haine i de rochii tip caftan
inspirate din mbrcmintea Greciei Antice (stnga; vezi p. 220). Intr-adevr, a
existat o ncruciare ntre stilurile explorate de designerii principali care, din nou,
erau deseori inspirai de Grecia Antic, vzut ca exotic i atractiv alturi de
Orientul" imaginat, i silueta fr corset, n viziunea companiei de balet, care le
oferea dansatoarelor libertatea n micare de care aveau nevoie.
Designerul de mod francez Paul Poiret (1879-1944), cunoscut ca Regele
Modei" pentru contemporanii si, a fost cel mai renumit croitor, pentru faptul c
era absorbit de fascinaia pentru Orient, n primele decenii ale secolului al XX-lea.n
1906 a lansat silueta Directoire, inspirat de o siluet fr corset, zvelt, din perioada
Revoluiei franceze, care ea nsi fusese modelat dup hainele Greciei Antice.
Aceast cotitur spre sursele de inspiraie elenic prefigura i oferea un context
pentru nclinaia general a lui Poiret ctre modelele orientale, care a aprut n urma
creaiilor lui Bakst pentru Baletul Rusesc i n urma popularizrii acestor efecte prin
lucrrile sale. Poiret a rspuns noii mode franceze bazate pe orientalism, declanat
de Bakst, prin lansarea pantalonilor harem" n 1911 i a ceea ce el numea tunica
abajur" n 1913. Am bele articole vestimentare fceau trimitere, n mod explicit, la
elementele de design din Asia de Vest i Africa de Nord i au introdus utilizarea mai
dramatic a culorii.n 1913, el a conceput i costumele pentru o pies a lui Jacques
Richepin, Le Minaret, care a fost creat n stilul produciilor orientale ale Baletului Rus.
Incursiunea lui Poiret n aceste stiluri a fost, la fel ca la multe alte companii similare,
extrem de afectat de elementele fantastice i reflect o preocupare ndelungat
pentru orientul" imaginat fantastic, ca punct de sprijin pentru structurile societii
occidentale. De asemenea, el este bine cunoscut pentru introducerea turbanului
(jos) n societatea elegant, pentru a accesoriza confeciile pentru femei. Un articol
versatil pentru cap, turbanul putea fi nfurat ntr-un numr infinit de modele i
ornamentat ulterior cu bijuterii sau pene pentru inuta de sear.

4 Actria i dansatoarea francez Regine


Flory poart o rochie plisat din mtase
creat de Mariano Fortuny, inspirat din
drapajul vemintelor din Grecia Antic
(aprox. 1910).
5 Aceste costume, m podobite cu perle
false, blan neagr, pene aigrette i
broderie aurie au fost concepute de Paul
Poiret i purtate la faim oasa sa petrecere
cu tem oriental din 1911.
6 O schi de mod realizat de Erte
reprezint o pereche de pantaloni
voluminoi de harem, accesorizai cu un
turban cu bijuterii i cu o pan nalt.
216 19 0 0 -4 5

n 1911, Poiret a organizat scandaloasa petrecere Cea de a o mie doua


noapte, care este cel mai bun exemplu de utilizare a presupusului Orient
decadent, ca teren dejoac pentru dorinele occidentale. Poiret organizase
exageratul eveniment pentru a-i promova noile modele (dreapta), care
atrgeau atenia pentru ornamentele lor bogate i originalitate i pentru a
construi autenticitatea casei sale n jurul opulenei, luxului i iluziilor pe care
tematica petrecerii le aducea n prim-plan. El a supravegheat ndeaproape
evenimentul i chiar a distribuit instruciuni detaliate fiecrui invitat,
spunndu-lecu exactitate ce costum fantezist trebuie s poarte. La
petrecere au participat sute de artiti, designeri, dansatori i membri
ai elitei pariziene, toi mbrcai n inute care reflectau estetica
asociat epocii de aur islamice. Probabil c este cel mai bun exemplu
al modalitilor prin care hainele i moda influenate de Orient
erau integrate n esteticul de ansamblu; Poiret, care a lucrat i la
mobilier i interioare, a conceput fiecare element al serii, nu numai
mbrcmintea. n aceast ambian de nalt societate, moda
oriental a devenit parte a unei viziuni mai largi cu privire la stilul
de via.
Nu numai cercurile artistice avangardiste i de haute couture
au experimentat moda Orientului. n Statele Unite, la sfritul anilor
1910 i nceputul anilori920, exista un interes crescut pentru
diverse tendine globale, inspirat de cercetrile artistice i
transpuse n societi comerciale. Stuart Culin, pe atunci curator
la Muzeul Brooklyn din New York, era un antropolog care cltorise
mult, cu interese eclectice pentru cultura materialelor.n timpul cl
toriilor sale, el a adunat o colecie extrem de bogat de mbrcminte i
materiale textile de pe tot globul, cu care, n cele din urm, a creat colec
ia de costume din Muzeul Brooklyn. El i uneori colaboratorul Morris de
Cmp Crawford (editor la Women's Wear Daily i autor al crii One World
ofFashion) au fost eseniali pentru rspndirea modelelor, croielilor i a
altor elemente de stil ale acestor articole
vestimentare i i-a gsit calea n lucrrile multor designeri americani,
care au creat haine ia preuri accesibile; astfel, orientalismul exprimat
prin haine a gsit un public imens n Statele Unite.
Jessie Franklin Turner (1881-1956) a creat pentru magazinul din New
York, BonwitTeller, din 1916 pn n 1922 i a continuat s creeze pentru propria
marc pn n anii 1940. Hainele ei sunt cel mai bine cunoscute pentru faptul c
nglobau motive i forme din hainele din Asia de Vest i de Sud (vezi p. 218). Bonwit
Teller i alte magazine erau, de fapt, lideri n difuzarea stilurilor cu influen
oriental; Magazinul din Brooklyn de dimensiune medie, Abraham & Straus, a
organizat o Sptmn a bluzelor" n 1919, pe parcursul creia a expus n vitrine
haine i tunici istorice din colecia Muzeului Brooklyn i a vndut propria linie de
bluze inspirate de articolele din muzeu i caracterizate de siluete i stiluri populare
n acel sezon. Aceste demersuri au confirmat atracia n mas pentru moda
european i modul n care motivele i tehnicile orientale au prins via atunci
cnd au fost animate de comer. ndreptarea accentuat a modei spre Orient nu
era unic, n niciun caz. n domeniul artelor creative, numeroi artiti studiau i
experimentau surse dintr-o varietate de culturi. Ca i noul mediu cinematografic,
care ncepuse s exploreze teme similare n anii 1910, moda a avut un efect extins
i spectaculos de vizibil. Articolele vestimentare i mbrcmintea, de la accesibile
la opulente, se asigurau c orientarea spre decadena estic atingea o mare parte
a societii i ajuta la transformarea limbajului vizual al orientalismului ntr-o
micare estetic accesibil, clar. IP

DECADENA ESTIC

21

Rochia de cas

cca.1925

JESSIE FRANKLIN TURNER 18811956

218 1900-45

NAVIGATOR

pera lui Jessie Franklin Turner de la mijlocul anilor 1910 pn la al Doilea


Rzboi Mondial a beneficiat de foarte mult atenie la vremea sa, aceasta fiind
recunoscut ca unul din designerii americani majori, deschiztori de noi drumuri,
din perioada interbelic. Aceast rochie genial portocalie de cas este un bun exemplu
de integrare a elementelor din mbrcmintea mondial n stilul american contemporan.
Turner avea o relaie de munc cu Stewart Culin de la Muzeul Brooklyn din New York i
cu Morris de Cmp Crawford de la Women's WearDaily, ambii fiind experi n costumele
i moda diferitor culturi, precum i colecionari pasionai. Acetia au ajutat-o s se
familiarizeze cu diverse tradiii n costume, care i-au influenat lucrrile tim p de zeci de
ani, n special n anii 1920, cnd exista un apetit grozav pentru designul orientalist.
Turner a fost o cercettoare contiincioas i petrecea mult timp n bibliotec i cu
colecia incipient de costume a Muzeului Brooklyn, unde a vzut pentru prima dat o
bluz uzbec cu un model de pasre, pe care a introdus-o n partea de sus a acestei piese
i n alte articole vestimentare. Colecia Muzeului Brooklyn (acum la Muzeul Metropolitan

de Art din New York) conine trei piese cu acest motiv de pasre. Turner n u n u m a ic a
conceput modelul, ci a dat i comand pentru un material special fabricat. IP

<> PRIM-PLANURI

P R O FIL DE DESIGNER
1881-1921

Jessie Franklin Turner a avut un impact remarcabil asupra


modei din SUA, dar se cunosc foarte puine despre viaa ei. A
crescut n Vestul Mijlociu al Statelor Unite ale Americii i a fost
angajat ntr-un mic magazin. Aria ei iniial de specializare
era lenjeria. S-a mutat la influentul magazin BonwitTellern
1916 i a rmas acolo n toi anii de strns colaborare cu
Muzeul Brooklyn, fiind un exemplu pentru moda inspirat la
nivel global.
19 22-56

MODELUL DE PASRE

Acest model de pasre deriv direct dintr-o tunic alb-negru din


Bukhara (n Uzbekistan) din colecia Muzeului Brooklyn. Turner a
folosit acelai motiv pe mai multe articole vestimentare, dei n
unele psrile erau mai apropiate dect n aceast imagine.

Turner a creat sub propria semntur cnd nc se afla la


BonwitTeller. i-a deschis propria cas n 1922 i baza afacerii
ei era moda orientaiist. Din 1922 i-a expus reclamele n
reviste ca Vogue; comercializarea sublinia arta i crearea
propriilor materiale textile. Designerul Elizabeth Hawes
(1903-1971) o luda pe Turner pentru faptul c nu ncercase s
reproduc stilurile pariziene. Ea s-a retras din mod n 1942.

CONTRASTUL MATERIALUL

Linia dintre materialul simplu i cel cu model de pe rochie se


apropie de talia joas vzut la rochiile de la sfritul anilor 1920.
Aceasta a aprut atunci cnd linia rochiei elegante s-a alungit i a
devenit mai sinuoas.

A Dansatoarea englez Jean Barryse odihnete ntr-o rochie de


cas din crep alb, cu decoraii n form de struguri i frunze n talie,
conceput de Jessie Franklin Turner, cca. 1931.

DECADENA ESTIC 219

Caftanul din mtase

cca.1930

MARIANO FORTUNY 1871-1949

220 1900-45

NAVIGATOR

cest caftan din mtase creat de Mariano Fortuny este dovada interesului su profund
i a experienei avute n conveniile privitoare la materialele textile, forme i drapaje,
din toat lumea. De-a lungul ntregii sale cariere, el a cercetat articolele vestimentare
similare caftanului din diverse culturi. Acest exemplu este o combinaie, elementele sale
variate reflectnd influenele din diferite pri ale lumii, inclusiv Africa de Nord, China i
Japonia. Acest articol este fcut pentru a fi purtat ca hain de sear i s-arfi potrivit bine cu
una din rochiile semnate de Fortuny, n care liniile zvelte, forma columnar i culorile saturate
se asorteaz cu efectul acestui caftan. Lungimea diafan a mnecilor i volumul materialului i
confer articolului vestimentar aerul de fantezie i exces atrgtor pentru artitii avangarditi
care au popularizat pentru prima dat lucrrile lui Fortuny.
Fortuny era un cercettor i un tehnician grozav, care a transpus cunotinele vaste despre
formele vestimentare culturale n creaiile sale. Ca i ali designeri care au experimentat
influenele orientale, el a mprumutat idei din formele Greciei Antice. Din acestea a derivat cea
mai cunoscut lucrare a sa, rochia Delphos, care era realizat prin tehnica proprie brevetat
de plisare. Plisarea era nc una din mai mult de 20 detehnici deja brevetate de Fortuny, toate
fiind n legtur cu aducerea la via i reproducerea vemintelor istorice din toat lumea i a
elementelor textile. IP

P R O FIL DE DESIGNER

<$> PRIM-PLANURI
1

MNECILE

Mnecile caftanului au multe


crpturi i deschiderile sunt
accentuate cu nasturi din lemn.
Fortuny mprumut elemente
de design din chimonourile i
rochiile din Asia de Est, pentru
un articol vestimentar care are
aspectul general i textura unei
djellaba din Africa de Nord,
astfel demonstrndu-i
cunotinele referitoare la
stilurile din toat lumea i
capacitatea de a le integra
perfect n crearea unei estetici
noi. Mneca graioas i
adaug rochiei un efect teatral.
2

1871-1900
Mariano Fortuny y Madrazo s-a nscut n Granada, Spania,
ntr-o fam ilie de artiti. Familia lui s-a mutat n Paris cnd el
era foarte mic, apoi la Veneia, n 1890, unde a pus bazele
atelierului su de design. Vasta pregtire universitar n
chimie i fizic a reprezentat o baz solid pentru
experimentele sale ulterioare legate de vopsire, plisare i alte
tehnici, din care au rezultat 22 de invenii brevetate.
1901-49
Contribuia lui Fortuny la mod a izvort organic din lucrrile
sale teatrale. Cunotinele sale de istoria artei i contactul cu
maetrii italieni din Veneia i-au documentat modelele,
rezultatul fiind o ntreptrundere convingtoare a tradiiilor,
pentru a crea haine nemuritoare. A aplicat tehnici multiple pe
buci simple de material i creaiile lui s-au modificat uor n
timp, n comparaie cu cele ale altor designeri. Rochia de cas,
marca sa nregistrat, sublinia liniile naturale ale corpului.

REALIZAREA MODELELOR

Modelele aurii amintesc de


influena otoman asupra
mbrcmintei din Africa de
Nord. Otomanii au deinut
controlul politic n regiune
din secolul al XVI-lea pn
n secolul al XVIII-lea i
multe dintre elementele lor
de design apreau pe articolele
vestimentare pentru
clasele bogate i conductoare.
Straiele cu accente de
aur erau un indiciu al
statutului nalt.

A Rochiile plisate din mtase Delphos" din anii 1930 i 1940,


concepute de Fortuny. Inspirate din hainele drapate din
Grecia Antic, acestea erau realizate ntr-o varietate de stiluri,
aproximativ din anul 1915, purtndu-sefr corset.
DECADENA ESTIC 221

HAINELE DEMOCRATICE

1 Coco Chanel (stnga) poart propriul


costum inovator din trei piese, tricotat i
perle false de firm ; ea este nsoit de
Lady Abny(ig2g).
2 Manetele originale cu Crucea maltez,
mpodobite cu bijuterii, ale lui Coco
Chanel au fost concepute de Fulco di
Verduran ig35_
3 O ilustraie din Art Gout Beaute
nfieaz hainele lejere i simplitatea
croielii hainelor lui Jean Patou i Lucien
Lelong (1926).

revoluionar n mod, Gabrielle Bonheur Coco" Chanel (1883-1971)


a creat haine pentru femeia modern emancipat. Estetica ei lejer,
minimalist, era perfect adaptat la nevoile i dorinelefemeilor care
participau activn noul secol. In particular, costumul inovator din trei piese, fcut
din jerseu tricotat, al lui Chanel (sus) a devenit un element principal n garderoba
fiecrei femei. Fiind compuse dintr-un cardigan cu buzunare aplicate, o fust i
un pulover", aceste costume erau realizate din jerseu produs pe maini circulare
de tricotat, elaborate de compania francez de fabricaie a materialelor textile,
Rodier.Tn 1916, Chanel a transformat umilul material n articole vestimentare
care ofereau libertate n micare, dar care nc puneau n valoare forma corpului,
astfel eliminnd silueta ncorsetat specific Belle Epoque n favoarea caracterului

atletic simplificat al femeii contemporane. Pe msur ce metodele de producie


n mas deveneau din ce n ce mai eficiente, constumul cardigan din trei piese a
devenit uor de fabricat i liniile simple erau att de uor de copiat, nct ntregul

E V E N IM E N T E -C H E IE

11913

C h a n e l c o n c e p e i

C h a n e l n f iin e a z

0 ilu s t r a ie a r o c h ie i-

L u c ie n L e lo n g

C h a n e l se

C h a n e l N o . 5 e s te

v in d e c u a m n u n t u l

u n b u t i c n D e a u v ille ,

c m a d in c o le c ia

n f iin e a z H o u s e o f

n r e g is t r e a z ca

la n s a t . E t ila t d e E r n e s t

o g a m e x c lu s iv d e

F r a n a , u r m a t d e u n

B ia r r it z a lu i C h a n e l

L e lo n g n P a r is .

c o u t u r i r e i i

B e a u x i p e b a z de

p l r ii d in t r -u n m ic

a l d o ile a n B ia r r it z n

a p a r e n r e v is t a

n f iin e a z m a is o n

ia s o m ie , e s t e p r im u l

m a g a z in d e p e 21 ru e

19 15 , a v n d 0 c lie n t e l

H a r p e r s B a z a r d in

d e c o u t u r e la 31 ru e

p a r f u m c a r e p o a r t

C a m b o n , P a r is .

b o g a t .

S U A ; e s t e p r im a e i

C a m b o n , P a r is .

19 10

19 16

a p a r i ie p u b lic a t .

222 1900-45

19 19

19 19

1 i

9 21

n u m e le u n u i d e s ig n e r .

ansamblu a devenit primul articol vestimentar democratic extrem de elegant.


Aceste haine lejere le ajutau pe femei s renune la cameriste, la fel cum tunsoarea
bob Eton sau noile coafuri cu prul scurt ale perioadei le-au scpat pe femei de
serviciile extrem de mari consumatoare de timp ale coaforului (vezi p. 226).
Predilecia lui Chanel pentru simplitaten mbrcminte i adoptarea materi
alelor utilitare pot fi atribuite lipsurilor din copilria ei. Adus pe lume de o mam
necstorit, Chanel a fost trimis la un cmin pentru orfani, nainte s se angajeze
pe post de custoreas, la vrsta de 18 ani. La vrsta de 23 de ani, a devenit amanta
bogatului motenitor din industria textilelor, Etienne Balsan,carea ajutat-o s pun
pe picioare o galanterie.In 1908, Chanel a nceput o aventur cu unul dintre prietenii
lui Balsan, cpitanul Arthur Edward Boy" Capei i, cu ajutorul acestuia, a deschis un
magazin n oraul de la malul mrii, Deauville, terenul dejoac al elitei franceze.
n 1923 relaia cu ducele de Westminster a introdus-o pe Chanel n aristocraia
britanic. Stilul vestimentar al acesteia a alimentat nclinarea designerului spre
transformarea hainelor sport brbteti n mbrcminte elegant cotidian pentru
femei, precum i utilizarea materialelor britanice indigene, ca tweedul scoian i
lna n nuane discrete. A fost inspirat i deinutele mai modeste pentru brbai,
inclusiv de hainele mateloilor, cmi albe i jachete de marinar cu dungi bretone,
n anii 1920, Chanel a simplificat i mai mult croiala hainelor ei, ntemeindu-i
conturul pe cmaa lung, o rochie dreapt, cu talia joas, care atrna din umeri. n
1926, Chanel a introdus clasica little blackdress (vezi p. 224), un articol vestimentar
democratic care sfida clasele i banii prin simplitatea i disponibilitatea sa. De
asemenea, a fcut popular utilizarea bijuteriilorfalse i a vndut mai multe
versiuni ale manetelor ei de firm, cu bijuterii (dreapta sus) n propriile buticuri.
irurile ei multiple de perle false, purtate cu lnioare de culoarea aurului, care
i purtau semntura, au fost copiate i vndute la preuri accesibile i au fcut ca
purtarea bijuteriilor reale s devin demodat.
Un stil neceremonios de mbrcminte, care accentua confortul i simplitatea,
a atras i piaa american. Importurile pariziene i imitaiile reprezentau majorita
tea creaiilor high fashion din magazinele prestigioase ale anilor 1920, la acestea
adugndu-se costumele din jerseu i rochiile din tricot bej ale lui Chanel.n timp ce
croitorii francezi produceau haine mai simple, adaptabile la metodele de producie
n mas, consumatorul american a devenit din ce n ce mai familiarizat cu designerii
de pe continent. Importurile de succes includeau puloverele trompel'oeilale Elsei
Schiaparelli (1890-1973; vezi p. 270) i hainele inspirate din sport oferite de Jean
Patou (1887-1936) i Lucien Lelong (1889-1958), acesta din urm folosind termenul
kinetique pentru a descrie capacitatea modelelor sale cu croial simpl de a se mica
odat cu corpul (dreapta). Odat cu declinul francului francez i prin producerea
unor haine radical mai simple, ca i prin finisarea artei de auto-promovare, croitorii
francezi i-au pstrat poziia de arbitri ai modei n Statele Unite timp de un alt
deceniu. MF

922

Cosette Vogel este


numit editor la
revista Vogue din
Frana, dup lansarea
acesteia din anul 1920.

11924

Cnd designerii francezi


realizeaz nevoia de a
atrage piaa american,
Jean Patou angajeaz
modele americane
pentru prezentrile sale
de mod din Paris.

Chanel concepe
costumele (costume
de baie tricotate
manual i pulovere
pentru golf i tenis)
pentru Le Train Bleu de
Sergei Diaghilev.

1924

1926

Lucien Lelongi
deschide salonul
pe 16 rue Matignon, pe
lng Champs-Elyses,
Paris.

1927

Chanel colaboreaz
cu ducele Fulco di
Verdura pentru a lansa
linia de bijuterii House
of Chanel.

1929

coala Chambre
Syndicale de la Haute
Couture este nfiinat
n Paris.

H AINELE DEM OCRATICE

223

Little Black D ress


COCO CHANEL 1883-1971

224

190 0 - 45

1926

NAVIGATOR

ocotit autoarea eternei rochii clasice little black dress", creatoarea parizian de mod
Coco Chanel a conceput un articol vestimentar reprezentativ i emblematic, care a
democratizat elegana. Dei anterior introdusese pe pia rochii negre, nc din anul 1913,
croiala extrem de rafinat a rochiei detipchem isiera anilori92oera predispus la modelul
geometric de efect al unei ere dominate de motivele Art Deco. Descris n revista Vogue SUAn
octombrie 1926 ca Fordul lui Chanel, rochia pe care o va purta toat lumea", datorit faptului
c atracia sa n mas rivaliza cu cea a mainii Ford Model T", micua rochie neagr a intrat
n dicionarul de mod ca un articol vestimentar de siguran care putea fi purtat de toate
femeile, indiferent de clasa economic din care fceau parte.
Realizat pe liniile paralele i cu talia joas a chemisierului, aceast mic rochie neagr
pentru ocazii festive se distinge de hainele de zi prin caracterul luxos al materialului i al orna
mentelor. Varianta neagr din crpe de Chine ajunge pn la genunchi i este ornat cu franjuri
adnci cu mrgele, care formeaz un tiv asimetric. Iniial purtarea hainelor negre era limitat
pentru perioada de doliu, dar Chanel a transformat-o n alegerea inteligent pentru nou-nfiinata or de cocktail" de dup-amiaz: o ntrunire social a seratelor private, care dura de la
ora 18.00 la ora 20.00 i la care participau feticanele", tinere recunoscute pentru spiritul liber,
despre care se presupunea c duc o via hedonist. MF

<$> PRIM-PLANURI
BUSTUL APLATIZAT

Rezumnd aspectul garonne al


anilor 1920, chemisierul a
eliberat purttoarea de sub
constrngerile corsetului
clepsidr. Dei talia nu mai era
accentuat, liniile lungi, zvelte
ale articolului vestimentar
impuneau ca profilul snilor s
fie reprimat sub o band sau
fa de strngere. Bustul
aplatizat le permitea i
colierelor lungi, din iraguri
multiple, accesorii populare ale
momentului, s atrne direct
n partea din fa a rochiei.

ORNAMENTELE

PICIORUL COL

innd cont c tivurile au fost


ridicate n anii 1920, lungimea
scurtat a fustei a creat nevoia
de ciorapi moderni. Anterior
tricotai pe o main circular i
modelai cu abur, ceea ce
nsemna c, odat ce erau
purtai, se lrgeau la genunchi i
la glezne, ciorapii au nceput s
fie extrem de elegani n anii
1920. Acetia erau realizai din
dou piese i cusui, tricotai din
mtase bej sau de culoarea pielii,
astfel nct picioarele s par
goale, n afar de custura din
partea din spate a piciorului.
4 TIVUL ASIMETRIC

Forma simpl a chemisierului


ofer baza perfect pentru
ornamentele elaborate, care
reflect i capteaz lumina,
dnd impresia de micare.
Ornamentele complexe cu
mrgele se pare c erau
executate manual de lucrtori
(petites mains) n atelier. Petites
mains erau ntr-un numr de
cteva mii n anii 1920 i lucrau
pentru mari case de couture
ale epocii, inclusiv Patou, Callot

Pentru a simplifica trecerea


de la fustele mai scurte ale
nceputului de deceniu la
lungimea pn la jumtatea
gambei, vzut de obicei n anii
1930, au fost utilizate diferite
dispozitive. Acestea includ tivul
n punct de batist; un jupon
transparent vizibil de la
genunchi n jos i, ca n
modelul Chanel de aici, un tiv
asimetric creat prin adugarea
diferitor lungim i de iraguri de

Soeurs i Edward Molyneaux.

mrgele din gagat.

HAINELE DEM OCRATICE

225

Bob 1926
TUNSOAREA FETICANELOR

Dansatoarea i actria american Louise Brooks (1929)

226 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

ecunoscut prin casca" ei neagr distinctiv de prtuns bob, dansatoarea i vedeta


filmului mut, Louise Brooks reprezenta spiritul liber desctuat al anilor 1920 i al
epocii feticanelor" Acest aspect a fost exemplificat atunci cnd a jucat rolul Lulu
n filmul lui GeorgWilhelm Pabst de moravuri sexuale moderne, Cutia Pandorei (1929). Dat
fiind asocierea ndelungat i nrdcinat a prului lung cu feminitatea, moda prului
scurta provocat iniial reacii puternice, ceea ce nsemna c societii i era team de femeia
modern.
Tunsoarea bob fusese purtat peste tot de copii, la nceputul secolului al XX-lea; de-abia
la izbucnirea Primului Rzboi Mondial i odat cu moda simplist a anilong20, femeile au
renunat la coafurile elaborate i consumatoare de timp ale anilor de dinaintea rzboiului.
Pentru cele destul de curajoase s i taie prul sau s i fac o tunsoare Eton - un stil care
necesita raderea prului de pe gt i tierea prului deasupra urechilor - era necesar o
vizit la frizerie. Curnd, femeile i purtau prul tiat bob, ntr-o varietate de stiluri, inclusiv
ondulat, tiat scurt i cu breton. Bobul cu breton bine definit, mprit ntr-un mod ngrijit de
o crare pe mijloc i purtat de Louise Brooks, a introdus prul scurt n moda principal i, la
fel ca little blackdress" a devenit o tunsoare clasic, rezistnd pn n ziua de astzi. MF

<> PRIM-PLANURI
PLRIA CLOS>
Corpul zvelt al liniei garonne impunea o tunsoare
ngrijit, potrivit cu eleganta plrie clo nou-aprut
{coperta partiturii muzicale She had her hair eut,
1924; jos). Creat de modista Caroline Rebouxn 1908,
aceasta a devenit popular n anii 1920. Realizat
de obicei din ln mpslit i modelat dup forma
capului, era baza ideal pentru ornamente.

BRETONUL

Pentru a accentua ochii, bretonul este tiat cu precizie de-a lungul


frunii, pentru a se termina deasupra sprncenelor. Perciunii sunt
tiai la acelai nivel cu urechile i sunt lsai destul de lungi pentru a
forma bucle spiralate".

2 TUNSOARE EXACT

Tunsoarea bob a fost creat folosind tehnici experte de tuns, n


locul coafurii cu clame sau agrafe i necesita atenia regulat i
expertiza unui coafor. Prul este aranjat n form de V la ceaf.

H AINELE DEM OCRATICE

227

HAINELE CHINEZE MODERNE

1 O fotografie a m pratului Yuan Shikai


care poart o uniform n stil european,
bogat ornamentat, cu epolei i medalii
i cu o caschet cu pene.
2 Calendarele sau yuefenpaierau
influenate de reclamele occidentale:
acesta, din 1926, face publicitate
vopselelor de pr DuPont.
3 Posterele publicitare ale anilor 1930
reprezentau portretul unei femei
atractive, ca personaj central.

u ce s se mbrace era o mare ntrebare pentru toi adulii din China anului
1912. Guvernul Qing era condamnat pentru starea proast n care se gsea
China, de aceea, o mare parte din populaie credea c hainele manciuriene
i cosiele arhaice ar fi trebuit eliminate. Naiunile occidentale erau vzute ca
demne de a fi copiate, dar n acelai tim p acestea erau agresorii care nutreau
intenii diabolice. Cnd Dr Sun Yat-sen a preluat funcia de preedinte provizoriu
al Republicii, n 1912, acesta purta o hain i pantaloni (combinaie numit ulterior
costum zhongshan vezi p. 230). Cu toate acestea, n 1911 nu toat lumea aprecia
Revoluia, din cauz c, pentru muli, metodele revoluionarilor preau prea
radicale. Unii chiar sprijineau detronata familie manciurian. Aa c, pentru un
timp, roba tradiional i jacheta de clrie (vezi p. 166) au coexistat cu costumul

zhongshan.
Pentru brbaii chinezi, tierea cosielor a fost un pas relativ uor de fcut, dei
unii brbai manciurieni i-au pstrat pletele, pentru a lua atitudine. Pentru cei fr
E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1912

| 1912

Dr Sun Yat-sen evit


stilul manciurian al
hainelor i poart un
costum zhongshan
atunci cnd a preluat
funcia de preedinte
provizoriu al Chinei.

Noul guvern al
Republicii Chineze
interzice legarea
picioarelor femeilor,
astfel elibernd femeile
de sub represiunea
social i cea politic.

228 19 0 0 -4 5

1915

Yuan Shikai se
auto-proclam
mpratul Chinei,
dar se confrunt cu o
opoziie larg rspn
dit i este forat s
aboleasc monarhia
dup numai 83 de zile.

1 1919

1 cca. 1920

1 cca. 1925

nfiarea studenilor
de la protestele din
4 mai indic
schimbrile din mod.
Muli i-au tiat prul,
dar poart nc roba
tradiional.

Moda obinuit
pentru tinere este
reprezentat de 0
jachet scurt cu
mneci pn la cot,
purtate fie cu 0 fust
plisat, fie cu
pantaloni trei sferturi.

Apare qipao. Iniial,


aceasta este 0 rochie
larg, fr crpturile
revelatoare de pe
laterale.

nicio afinitate politic, adic echivalentul a aproximativ o jumtate din populaie,


Occidentul era extrem de atractiv, deoarece era un simbol al calitii i al caracte
rului modern. Poate c omului de pe strad i era indiferent dac eful statului era
preedinte sau mprat, dar n mod sigur nu i dorea s fie vzut drept napoiat" i
ochelariin stil occidental sau pantofii din piele ncheiai cu iret l treceau automat
n tabra modern". Totui, hainele tradiionale chinezeti erau prea adncnrdcinate pentru a fi abandonate peste noapte, aa c n anii 1920 i 1930 nu era un
lucru neobinuit ca brbaii s poarte o rob lung, tradiional, cu o plrie moale,
importat. Amestecul curios de Orient i Occident ddea natere unor scene bizare.
Yuan Shikai, care era rspunztor pentru forele armate, iubea hainele militare n
stil european (opus). Acesta s-a autoproclamat mprat n decembrie 1915 i la Altar
of Heaven, n Beijing, a avut loc ceremonia. Oficialii purtau robe pseudo-ceremoniale, cu rondele cu dragoni i un articol ciudat pentru cap, ca o toc academic;
uniforma soldailor prea a o imita pe cea a batalionului britanic Coldstream Guards. Yuan Shikai ncerca s fie vzut n acelai timp i chinez", i modern", dar a
euat lamentabil.
Echivalentul feminin pentru costumul zhongshan era qipao, denumit cheongsam n colonia britanic, vorbitoare de cantonez, Hong Kong. nainte de 1850,
femeile din familiile respectabile purtau robe i, din cauz c acestea aveau
crpturi pe laterale, purtau mereu pantaloni pe dedesubt, pentru a acoperi
picioarele. Qipao a fost conceput pentru a fi purtat de sine stttor, fr pantaloni.
Un poster dintr-un calendar al anului 1926 (dreapta sus) ilustreaz o fat purtnd
un stil incipient al unui guler drept, mneci largi, pn la cot, cu o croial destul de
larg i fr crpturi. Rochia nu era radical n mod special, dar pantofii, ciorapii
nchii la culoare, ceasul brar i coafura cu breton erau moderne". Amuzanta
activitate domestic a tricotajului, indicat de ghemele de ln i andrelele de pe
suportul din trestie indian, sugereaz c rochia qipao, dei o mod nou, era iniial
purtat de femeile cu un statut social bun. Asocierea sa cu industria divertismen
tului vrednic de dispre a aprut mai trziu.
Nu este clar cine a inventat versiunea strmt a rochiei qipao cu crpturi late
rale lungi, dar publicitatea de tip occidental s-a grbit s exploateze farmecul feme
ilor care purtau aceast rochie seductoare, n promovarea unor produse noi, cum
ar fi igrile. Un poster din anii 1930 (dreapta), de la British Cigarette Company Ltd,
fcndu-i reclam mrcii Hatamen, este un exemplu. Femeia are un machiaj exce
siv, prul i este scurt i fcut permanent, iar postura senzual. Sloganul din dreptul
pachetului spune: Pn la urm, el este cel mai bun". Reclama convinge femeile s
fie ndrznee i s ncerce lucruri noi - cu igrile sau cu brbaii.
Imaginile alb-negru ale actrielor chinezoaice ale perioadei le prezint purtnd
rochii strmte similare qipaos, dar industria cinematografic din Shanghai a anilor 1930 i 1940 nu este una care s se bucure de o reputaie bun. Qipao a ajuns
s reprezinte decadena oriental", cel puin pentru Occident, dup lansarea la
Hollywood a unor filme ca Shanghai Express (1932). MW

'9 27

eful guvernului
naional, Chiang
Kai-shek, se cstore
te cu Soong Mei-ling.
Pentru ceremonie,
aceasta poart o rochie
de mireas alb, n stil
occidental.

1927

Sutienul este
introdus n China,
din strintate.

1930

Cel mai modern ora al


Chinei, Shanghai,
gzduiete primul
concurs Miss
Shanghai. Acesta
atrage concurente din
familii renumite.

| cea.1935

| 1949

Varianta strmt a
rochiei qipao capt 0
reputaie proast, din
cauz c este rochia
preferat a femeilor cu
profesii ru famate.

Preedintele Mao Zedong


poart un costum
zhongshan atunci cnd i
se adreseaz naiunii, la
data de 1 octombrie, ziua
ntemeierii Republicii
Populare Chineze.

China i nchide ua
pentru lumea din
exterior. Femeile
chineze din Hong Kong
i Taiwan continu s
poarte qipao pentru a-i
arta identitatea
naional.

1950

HAINELE CH IN EZE M O D E R A

229

C o s tu m u l zh o n g sh a n anii 1920
COSTUM BRBTESC

230 igoo- 4 5

NAVIGATOR

oda pentru brbai din China anului 1912 era mai degrab dezorientat. ara
devenise recent republic, dar cei mai muli brbai nc i mpleteau prul
n cosie manciuriene. Rochia dragon fcea parte din trecut, dar membrii
guvernului nou-format nu i doreau s renune la jacheta de clrie. Ar fi fost nepotrivit
pentru China s adopte n mas inuta occidental, aa c preedintele provizoriu, dr Sun
lat-sen, purta un ansamblu de hain i pantaloni, cunoscut mai trziu sub denumirea de
costum zhongshan. Totui, costumul nu domina, n niciun caz, moda pentru brbai dup
introducerea sa pe pia; nsui Dr Sun nc purta, uneori, roba tradiional. Costumul
zhongshan era popular n special n rndul studenilor i, treptat, a ajuns s fie privit ca
sinonim cu spiritul revoluionar, cu ideile noi i cu progresul.
Mai trziu n acelai secol, preedintele Mao Zedong a transformat costumul
zhongshan ntr-un simbol al Chinei Comuniste. Imediat dup 1949, orice stil vestimentar
care era asociat cu rile capitaliste era considerat inacceptabil, iar preedintele Mao
purta mereu costumul zhongshan. In tim pul Revoluiei Culturale (1966-1976), costumul
zhongshan a devenit articolul vestimentar cel mai sigur de purtat, nu numai pentru
brbai, ci i pentru femei. Un vizitator strin sosit n China n acel moment ar fi crezut
c ntreaga naiune avea un singur tip de hain i numai n trei culori: albastru sau gri
pentru civili, verde pentru armat. MW

<i> PRIM-PLANURI
1

JACHETA CU NASTURI

Jacheta are un guler nalt,


rscroit i este ncheiat pe
mijloc cu nasturi, de la gt n
jos. Pentru prima dat la
vemintele chinezeti, se
folosesc butonierele. Haina
zhongshan este lung pn la
coaps i, astfel, uor mai
lung dect jacheta
tradiional de clrie. i
asamblarea este mult mai
strmt i mai ajustat pe corp.
Pe sub jachet, se putea purta
o cma alb, dei stilul
gulerului face inutil cravata.

BUZUNARELE PLISATE

Buzunarele plisate cu clape


prinse n nasturi sunt o
caracteristic inedit i, fr
ndoial, influenat de hainele
occidentale. nainte de 1900,
hainele chinezeti nu aveau
buzunare. Att brbaii, ct i
femeile purtau la ei sculei i
poete pentru articolele mici.
Pentru articolele mai mari,
brbaii purtau o geant de
transport, de obicei realizat din
material textil, pe care o atrnau
pe umr.

^ Dr 5un |at_sen p0art costumul zhongshan pentru un portret


oficial, n 1912. Tiparul i croiala costumului erau n stil occidental i
au adus China, cu adevrat, n epoca modern.

H AINELE CH IN EZE M ODERNE

231

DESIGNUL CONSTRUCTIVIST RUSESC

1 Aceste costume simple, pentru o


prezentare la o sear de lectur, au fost
create de Varvara Stepanova (1924).
2 Tn aceast schi pentru un material
cu forme geometrice, Liubov Popova a
renunat la im prim eurile florale
tradiionale i a creat un stil complet nou
de forme geometrice imperfect tiate i
culori dintr-o palet limitat, conferind
adncime spaial unui spaiu plan
(1923-24).

n tim p ce Art Deco i modernismul au guvernat moda postbelic a


Occidentului democratic (vezi p. 238), Revoluia din 1917 a schimbat relaia
Rusiei cu stilul vizual european. Partidul Comunist impunea dezvoltarea
naional a culturii vizuale ruseti, s aib o valoare propagandistic clar i
s fie de ajutor noii societi pe care o construiau. Micarea constructivist a
luat natere n aceste circumstane, fiind o mbina re ntre futurismul mainist
european i proletkultul comunist, o cultur universal a clasei muncitoare.
Manifestul Constructivist afirma c artitii num ai trebuiau s lucreze n afara
societii. Liubov Popova (1889-1924) i Varvara Stepanova (1894-1958), mpreun
cu soul ei, Alexander Rodcenko (1891-1956), au declarat rzboi pe evalet i
au mbriat tehnologia. Acetia erau n cutare de parteneriate cu industria i
cu Partidul Comunist, pentru a aduce arta n atenia poporului prin arhitectur,
mobilier, sculptur, art grafic i mod (sus). Acest angajament era mprtit i
de stat; n primele zile ale Revoluiei s-au nfiinat institute de design ca INKhUK

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1917

I 1917-18

1 1920

1 1921

1 1922

| 1922

arul Nicolae abdic n


luna martie. Bolevicii
rstoarn guvernul
provizoriu i Lenin
devine liderul Rusiei
comuniste.

Rusia semneaz un
acord de pace cu
Germania. arul
Nicolae i familia
acestuia sunt
executai i izbucnete
rzboiul civil.

Varvara Stepanova
devine secretar pe
probleme de cercetare
n cadrul INKhUK
(Institutul de Cultur
Artistic) din Moscova.

Expoziia 5x5=25
este prima n cadrul
creia se distinge
creaia constructivist.

Este nfiinat
Uniunea Sovietic.
Stalin devine Secretar
General al Partidului
Comunist. Este lansat
Manifestul
Constructivist.

Liubov Popova creeaza


costumele de scena
pentru ncornoratul
magnific de Fernand
Crommelynck.

232 19 0 0 -4 5

(Institutul de Cultur Artistic) n Moscova i la conducerea acestora au fost


numii artiti constructiviti.
Deoarece Noua Politic Economic agresiv a fost implementat n anii
1920 (permind micilor negustori i ranilor s vnd anumite produse n mod
particular, crescnd fluxul de capital din interiorul statului), teoria constructivist
s-a dovedit imposibil de aplicat la scar larg n industrie. Domeniul textilelor i
designului vestimentar era, totui, o excepie, devenind cel mai de succes parteneriat dintre stat i artitii constructiviti. O astfel de integrare a artei i industriei
era unic n Rusia Sovietic. Varvara Stepanova i Liubov Popova au fost personaje
cheie n ncercrile statului sovietic de a revigora o industrie care, anterior, depinsesede Frana pentru eantioanele i firele textile. Stepanova i Popova au fost
angajate pentru a conduce echipa dedesign a Primei Fabrici de Stat de Imprimeuri
Textile, din Moscova, n 1923, pentru a fabrica materiale textile cu caracter rusesc
i adecvate pentru ntreaga societate. Numirile lor combinau experiena Popovei
de cubo-futurist recunoscut i umblat la nivel internaional i de susintoare
a arhitectonicii picturale", cu rdcinile de ran ale Stepanovei i pregtirea ei
ruseasc n artele grafice.
La nfiinarea Primei Fabrici de Stat de Imprimeuri Textile, Popova i Stepanova
s-au confruntat cu multe dificulti. Dup muli ani de rzboi, industria i resursele
materiale ruseti se diminuaser extrem de mult i nu mai rmsese dect o parte
din fora de munc cu experien. Cele dou femei trebuiau s creeze modele de
materiale textile care s le reflecte ideile constructiviste, n concordan cu dictatul
statului, care stipula ca orice imagine s fie clar i inteligibil i, de asemenea,
posibil de reprodus din punct de vedere tehnic (dreapta). Niciuna din ele nu avea
experien anterioar n materiale textile, astfel c au fost nevoite s se autoeduce
n procesul de producie, pentru a integra arta n producia de mas. Criticul de
art sovietic D.M. Aronovici afirma c acestea avuseser conflicte cu estoarele
i cu personalul tehnic, care respingeau impunerea noilor" estei i li se prea
c modelele lor erau inaplicabile. Cele dou femei sperau c vor putea face fa
acestor provocri prin participarea la procesul industrial (esere i vopsire) i prin
propunerea refacerii i achiziiei de modele. Ele au promovat fabrica i propriile
creaii pe piaa de retail i n pres.
In timp ce ali designeri contemporani produceau textile constructiviste n
mod grosier, abordarea Popovei i Stepanovei era mai inventiv. Ambele femei
erau pasionate de designul de materiale i simeau c producerea acestora
reprezenta o metod prin care adaptau elementele materiale ale vieii": textilele
i constructivismul erau ntr-o armonie perfect. Popova a scris c nici mcar un
succes artistic nu mi-a oferit o satisfacie att de profund ca vederea ranilor
i a muncitorilor cumprnd buci din materialul meu". Dei modelele Popovei
i Stepanovei au avut succes, acestea erau desvrite i din punct de vedere
tehnic i cele dou au neles c imprimarea bumbacului era adecvat motivelor
multidirecionale mici, cu puine straturi compoziionale.

1922

Stepanova concepe
costumele pentru
Moartea lui Tarelkin
(vezi p . 236).

| 19 23

| 19 24

| 19 25

| 19 29

| 19BO

Stepanova i Popova
sunt numite designeri
la Prima Fabric de
Stat de Imprimeuri
Textile din fosta
fabric Tsindel,
Moscova.

Popova moare de
scarlatin.Tn acelai
an, n Moscova se des
chide 0 mare expoziie
cu lucrrile ei.

Stepanova i
Alexander Rodcenko
particip la Expoziia
de la Paris. Idealul lui
Rodcenko, Clubul
brbailor muncitori
propune un spaiu
social universal.

Troki este exilat


din Rusia de Stalin.
Constructivitii, vzui
ca susintorii si
ideologici, sufer prin
asociere.

Prima ncercare de
spectacol al industrialitilor este pus
n scen de Stalin i
de ctre susintorii
acestuia.

DESIGNUL CO NSTRUCTIVIST RUSESC

233

3 Aceste modele au fost realizate de


Popova din 1923 pn n 1924: un taior
galben, o rochie cu alb i roz i o rochie
de fetican", cu alb i albastru, cu
mneci cu tiv asimetric i talie joas.
Toate cele trei modele vestimentare sunt
conforme cu ideologia constructivist,
prin faptul c structura lor este
transparent" (uor de fcut i de
neles).
4 Aceast schi a unui model de costum,
realizat de V ladim ir Tatlin (1913), este
pentru opera O via pentru ar
de M ikhail Glinka.
5 Acest model de costum sport,
realizat de Varvara Stepanova, afieaz
modelul stelei roii, impus n scopuri
propagandistice (1923).

234 19 0 0 -4 5

Modelele Popovei erau legate de creaiile ei mai vechi, din timpul micrii
suprematiste, care susinea c lumea abstract putea fi exprimat artistic, prin
forme geometrice de baz. nainte s abandoneze aceste idealuri pentru carac
terul practic" al constructivismului n jurul anului 1917, Popova transferase acest
experiment la colaje arhitecturale, folosind modelele rurale i dantela tradiio
nal n schiele ei pentru cooperativa meteugreasc Verbovka. Modelele ei de
materiale textile au continuat dialogul planurilor spaiale intersectate, ntr-un
cadru adecvat din punct de vedere politic.n 1923, modelul ei Secera i Ciocanul" a
transformat simbolul cu ncrctur politic ntr-un motiv delicat.
Prin contrast, Stepanova i-a mecanizat" modelele prin utilizarea componen
telor limitate ale cercului, triunghiului i ptratului. A utilizat foarte puine culori,
n combinaii neateptate, cum ar fi albastru, negru i alb, fiecare material textil
reprezentnd un exerciiu vizual geometric confuz. Ca i Popova, n designul ma
terialelor s-a agat ntr-un mod rigid de aceste principii i a respins compoziiile
libere, subiective, inspirate din curentul suprematist sau cubo-futurist" au fost
realizate 120 din cele 150 de modele ale sale.
Popova i Stepanova au fcut parte i din micarea de design vestimentar
constructivist i au participat la dezbaterea cu privire la prozodejda (hainele de
serie) i spetsodejda (hainele fcute de specialiti), Stepanova argumentnd c
nu exist un singur tip de mbrcminte, ci mai degrab haine speciale pentru o
anumit funcie de producie". Constructivitii cereau ca hainele s fie corespun
ztoare ocupaiei i activitii purttorului; provocarea era cum s foloseasc
materiale adecvate din punct de vedere economic, ncurajnd producia de
mas, respingnd luxul burghez occidental (fetiismul mrfii) i crend un model
egalitarist, nsufleitor. Sugestiile includeau rochii din hrtie de unic folosin, o
idee revoluionar care ar fi oferit haine uor de purtat, igienice. Alii au adaptat
sarafanul rural tradiional (tunica), pe post de bluz universal cu mnec lung.
Niciuna dintre acestea nu s-a dovedit cu adevrat funcional. Creatoarea Nadejda
Lamanova (1861-1941), care drapa textilele direct n jurul clientei, mai degrab dect
din tiparele pe hrtie, a iniiat o adevrat schimbare, argumentnd prin faptul
c n afacerile cu confecii, artitii trebuie s preia iniiativa i s lucreze pentru a
produce forme foarte simple, dar atrgtoare de haine, din materiale foarte simple,

haine ce se vor adapta noii structuri a vieii noastre de angajai. Totui, membrii
conductori ai burgheziei sovietice au mbriat filozofia constructivismului pur
oarecum cu reticen, decornd croielile geometrice cu perle i blnuri excesive.
Versatilul artist Vladimir Tatlin (1885-1953), care ncerca s aplice tehnicile
inginereti n sculptur, a conceput un costum universal, care combina cldura,
lejeritatea n micare i o croial simpl cu utilizarea spartan a materialelor,
costum ce a devenit articolul vestimentar constructivist standard. In modelele
sale de costume, Tatlin combina motivele populare cu formele abstracte (dreapta).
Stepanova i Popova au fost i ele influenate de experiena ca designeri de
costume i de decoruri, unde hainele puteau fi ndrznee i moralizatoare n mod
fi, la transformarea textilelor create de ele n articole vestimentare. Decorul
conceput de Popova pentru ncornoratul m agnific al lui Fernand Crommelynck era
un mecanism n continu micare, fcut din dulapi albi standard, n cadrul cruia
viteza de micare exprima intensitatea emoiilor. Personajele erau nvemnta
te n forme geometrice grosolane, care exprimau ceea ce reprezentau. Tn 1922,
Stepanova a creat costumele pentru piesa Moartea lui Tarelkin (vezi p. 236), folosind
forme geometrice de baz pe materiale monocromatice.
Att Stepanova, ct i Popova au scris teoria modei, utiliznd revista de art
constructivist Lef pentru a explica i a-i propaga modelele. Ele au insistat pe fap
tul c ideile lor vizau ranca din Tuia" (o suburbie industrializat a Moscovei), dar
criticii care o acuzaser pe Popova de elitism n creaiile ei susineau c, de fapt,
aceasta crea pentru doamna din Kuznetsky Most" (o zon din Moscova, unde se
gsesc magazinele couture pentru elite).
Modelele de mod Popova erau animate de spiritul productivist, decris de
discipolul artei constructiviste ruseti, Natalia Adaskina, ca democratice, [dar] o
versiune a stilului proletar". Hainele ei nu vizau att de mult muncitorii agricoli
sau industriali, ci un muncitor mai liber, intelectual, cu spirit boem. Popova se
gndea la haine ca oform a sculpturii constructiviste: o rochie sau ojachet
crea o form spaial", iar materialul textil era conceput astfel nct s scoat n
eviden aceast sculptur. n locul caracterului bieesc sau al geometriei liniare
specifice Art Deco, modelele Popovei subliniau curbele feminine, taliile accentuate
i coapsele exagerate, imaginnd silueta feminin ca pe un cadru structural, care
susine i rigidizeaz hainele", dup voina designerului. Ea urmrea s obin
cea mai bun combinaie posibil dintre form i material i echilibra materialele
imprimate cu cele mai simple, prin gulere, curele i manete (opus).
n schimb, modelele supravieuitoare ale Stepanovei sunt androgene i brutal
de geometrice, combinnd culoarea cu formele geometrice simple. Modelele ei
de costume de sportn rou, alb i albastru din anul 1923 reprezint un ansamblu
simplu de dreptunghiuri, arce de cerc i un trunchi de con. Pentru femei, din
acesta a reieit un top larg, cu mneci largi i o fust cu linie A, ca i pantaloni
scuri cu cracul larg. Modelele ei sport geometrice afiau o simpl stea roie
(dreapta jos). mpreun, Popova i Stepanova au creat i prozodejda, un articol
vestimentar universal pentru ateliere, doar cu variaii de material i de culoare.
Moda constructivist a avut un succes fr pereche n proiectul mai largai
grupului, dei, dup ce Popova a murit de scarlatin n 1924, aceasta a nceput
s decad. Dei Noua Politic Economic a creat un anumit grad de bunstare
in rndul speculanilor, aceti poteniali clieni preferau s achiziioneze
proprietile confiscate ale vechii elite. n ciuda angajamentului politic al
constructivitilor fa de Revoluie, acetia au fost identificai cu Leon Troki, care
a fost alungat de Stalin spre sfritul deceniului. Constructivitii au continuat s
fac propagand pentru Partidul Comunist, dar arta lor a fost marginalizat.n
cele din urm i condamnat ca fiind burghez. PW

D ESICN U L CO NSTRUCTIVIST RUSESC

235

Hainele constructiviste
VARVARA STEPANOVA 1894-1958

Costumul Mavruei, realizat de Varvara Stepanova,


schi pentru producia teatral Moartea lui Tarelkin
din 1922

236

1 9 0 0 -4 5

1922

NAVIGATOR

cest costum pentru producia lui Vsevolod Meyerhold, Moartea luiTarelkin, din
1922 este unul din articolele vestimentare pe care Varvara Stepanova le-a creat, n
funcia ei de designer de costume i de decoruri. Personajul Mavrua, servitoarea
lui Tarelkin n pies, este o protagonist fr pereche. La fel ca i celelalte costume,
designul Stepanovei este conform programului constructivist: fcut din material alb i
negru, nespecific, putea fi realizat n mod economic. Este strict geometric i utilizeaz
componenta ei caracteristic a dreptunghiurilor, triunghiurilor i a ptratelor. Talentul
Stepanovei de artist grafic este evident, deoarece adncimea spaial este inclus n
greutatea cutelor sau a pliurilor". Cutele verticale reflect i structura decorului, care
este compus dintr-un mecanism de micare, construit prin utilizarea mobilierului din
dulapi verticali, simpli. Conturul bidimensional al servitoarei este aproape invizibil pe
acest fundal, ceea ce sugereaz faptul c aparine statului. Costumul este conform cu
ideea constructivist de spetsodejda prin faptul c este adecvat rolului funcional al
personajului. n niciun caz nu este decorativ; forma simpl nseamn c femeia este
integrat n societatea sovietic productiv. PW

<i> PRIM-PLANURI
TEATRUL l DESIGNUL RUSESC

RDCINI TRADIIONALE

Pe baza hainelor tradiionale ale ranilor, sarafanul, tunica are


umerii czui; formele corpului sunt insinuate de ornamentele de
deasupra. Acest costum fr vrst putea fi purtat de ambele sexe,
permind testarea ideilor acceptate despre genuri n teatru.

Piesa M oartea lu i Tarelkin a fost scris n 1869 de nobilul


rus Alexander Sukhovo-Kobilin, ca parte a unei trilogii
care aborda problema corupiei n Rusia arist trzie,
stim ulat de propria implicare ntr-un caz juridic. Tema
s-a dovedit a fi irezistibil pentru directorul teatrului,
Vsevolod Meyerhold, care a creat un stil nou de teatru
european, cu producii nalt simbolistice, exprimnd
att criticarea trecutului, ct i viziunea asupra unei ere
noi, n care brbaii i mainile lucrau mpreun i iden
titatea individual era subordonat statului. Modelele
pe care Stepanova le crease pentru decorul de pe scena
mobil pentru M oartea lu i Tarelkin (dedesubt) demon
strau angajam entul acesteia fa de viziunea unei so
cieti mecanizate. Dei costumele pentru muncitori
erau practice, modelele rigide, grele pentru personajele
principale masculine erau nepotrivite i neconvingtoa
re, ca i Rusia arist n sine. Stepanova a continuat s
creeze materiale i ulterior s-a concentrat pe designul
grafic i arta propagandistic.

Dei aceast compoziie bidimensional folosete triunghiuri i


dreptunghiuri, pliurile i faldurile neobinuite ale articolului vestimentar,
ilustrate n schi, comunic acele caracteristici abile i prefcute asociate
cu imaginea nesofisticat, dar viclean, a servitoarei.

DESIGNUL CO NSTRUCTIVIST RUSESC

237

STILUL MODERN

rt Decoi avea originea n Paris, unde era denumit stil modern", fiind
etalat la Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels
Modernes (Expoziia Internaional de Arte Moderne Industriale i
Decorative) n 1925. Stilul domina designul decorativ de dou decenii, crescnd
n popularitate n Europa n timpul anilor 1920 i continund n Statele Unite
de-a lungul anilorig30. Art Deco a aprut ca reacie la formele organice alungite
ale stilului Art Nouveau, dar a continuat s pun sub semnul ntrebrii ideile
referitoare la percepia natural, aduse n prim-plan de compoziiile abstracte
cubiste i suprarealiste. Elementele decorative erau extrase din arta african,
din simplitatea gravurii japoneze n lemn i a obiectelor aduse la suprafa
din mormntul lui Tutankhamon, care au dus la un stil caracterizat de forme
trapezoidale, n zigzag, geometrice i la utilizarea curajoas a formelor etajate
i a motivelor raz de soare". Pe lng modelele Art Deco, expoziia din 1925

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

| 1919

19 18

1919

1920S

1 1921

| 1921

P rim u l Rzboi M o n d ia l

N a n cy A sto r devine

Coco C h a n e l i

H o u s e o f Lanvin este

Ve d eta f ilm u lu i m u t

V iito ru l rege Edw ard

se n c h e ie , d u c n d la

p rim a fe m e ie b ritan ic

n fiin e a z propria

n fiin a t o ficia l n

de la H o llyw o o d,

V II p oart n p u b lic un

d izo lvarea fo stelo r

m em b r a P a rla m e n

cas de co u tu re la 31

Paris, p ro ducnd

R udolph V ale n tin o ,

trico u fr m n eci F a ir

im p e rii e u ro p en e i la

t u lu i. Fe m e ile b ritan ice

rue C a m b o n n Paris.

robes de style" (rochii

ap are n ei cui. El

d o m in a ia eco no m ic

cu v rsta m a i m are de

stila te ) p entru clie n te

creeaz isterie n

Isle, crescnd
p o p u la ritate a

a Statelo r U nite.

tre izeci de ani o b in

fa im o a se .

r n d u l fa n e lo r i 0

m o d e lu lu i trico tat

m o d p entru exotic.

tra d iio n a l.

d re p tu l la vo t; dreptu l
e ste e x tin s la fe m e ile
m a i m ari de d o uzeci i
238

1 9 0 0 -4 5

u nu de an i, n 1928.

a prezentat designul modernist, care era o viziune accentuat utilitarist pentru


epoca mainilor. Elogiind relaia dintre art, frumusee i industrie, curentul a
fost mbriat de regimuri totalitare ca Uniunea Sovietic, dar era evident i n
proiectele arhitecilor ca elveianul Le Corbusier.
Perioada Art Deco venea n urma unui rzboi important, care a accelerat modi
ficrile sociale, artistice i politice din Europa. Numrul imens de mori din rndul
brbailor tineri a dus la un dezechilibru al populaiei. Ziua, femeile i ocupau locul
n rndul forelor de munc; noaptea, cupluri formate numai din femei dominau
slile de dans, n lipsa partenerilor masculini. Pn n 1920, femeile britanice trecute
de treizeci de ani i femeile americane ctigaser dreptul de vot pentru prima
dat, iar aceste femei proaspt nvestite cu drepturi electorale au nceput s aib
activiti anterior specifice brbailor: fumatul, conducerea unor maini rapide i
chiar pilotarea avioanelor. Epoca vitezei impunea un corp aerodinamic i silueta
feminin a devenit una cu pieptul plat, de fetican" androgen. Pentru prima
dat n istoria modei, femeile aspirau s fie slabe.
Mai mult, stilurile de via active ale femeilor din anii 1920 aveau nevoie de haine
care s le ofere libertate n micare. Chemisierul, o rochie de form tubular, lejer,
asemntoare cu camizolul, care punea n valoare conturul corpului, a redfinit
garderoba feminin (opus). Era realizat din tricot sau mtase artificial, pentru a fi
purtat ziua i extrem de ornat pentru sear, cu perle tubulare, aplicaii, fire argintii
i aurii i dantel Cornelii sau acoperit cu dantel. Chemisierul a adus schimbri
imediate n designul vestimentar, care includeau coborrea taliei naturale pn la
coaps, aproximativ n 1920, accentuat de o curea sau de o band orizontal, purtat
la nivelul coapsei. Corsetele superioare cu structur lejer aveau decolteuri simple, ro
tunde sau n V". Fustele cdeau drept pn la jumtatea gambei i, n cea mai mare
parte a deceniului, au rmas sub genunchi. Variantele includeau fustele plisate sau
cu crptur, pentru a permite micarea i mai liber. Articolele vestimentare puteau
fi realizate n mai puin de o or din tipare simple i cusutul casnica nflorit.
Tivurile s-au ridicat deasupra genunchiului, pentru prima dat, ntre 1925
i 1928, fustele prnd acum mai scurte dect erau, croite n puncte asimetrice,
festonate sau compuse din straturi de material transparent, alungite numai cu
ajutorul franjurilor cu mrgele. Jachetele cu croial lejer i cu centur aduceau un
fals omagiu siluetei feminine, dar rochiile erau croite pentru busturi aplatizate i
coapse nguste, iar francezii au numit acest stil tineresc Io garonne. Identificate cu
tinerele femei muncitoare sau cu o elit nesupravegheat, amatoare de petreceri,
feticanele (flappers"), aa cum au devenit cunoscute, se pare pentru faptul c

1 Purtat cu plrii clo i Mary Jane, acest


chemisier este fem inin i practic, n
acelai timp, perfect pentru o zi
petrecut la cursele din Ascot,
n anii 1920.
2 Un nou punct de interes erotic era
spatele gol, vzut aici ntr-o ilustraie
a lui George Brbier, The Judgementof
Paris (1920).

purtau ghete dezlegate la ireturi, care fluturau (fiap"), au ajuns s simbolizeze


o identitate feminin n schimbare, reprezentant a epocii Jazz Age. Aceste fete
respingeau normele referitoare la comportamentul unei doamne i au fost semni
ficative pentru modificrile sociale din perioada postbelic. Cu rochiile cu franjuri
n vnt, acestea dansau Turkey Trot, fcut cunoscut de Josphine Baker n La Revue
Ngre din Paris, precum i Charleston, un spectacol de dans interpretat pentru

1922

Howard Carter con


duce spturile de la
mormntul faraonului
Tutankhamon, lan
snd o mod pentru
stilurile ornamentale
din Egiptul Antic.

| 1923

| 1924

| 1925

| 1925

| 1928

Este nfiinat revista


Time, care relata
modificrile sociale i
politice din SUA.

Mtasea artifici
al, cunoscut n
Europa ca viscoz,
este comercializat ca
alternativa creat de
om la mtase.

Dansatoarea,
cntreaa i actria
francez de origine
american, Josephine
Baker, devine recunos
cut pentru dansul
ei exotic", purtnd
0 fust fcut din
banane.

Apare Marele Gatsby,


de F. Scott Fitzgerald.
Cartea exemplific
etosul perioadei
Jazz Age.

Amelia Earhart,
recunoscut pionier al
aviaiei americane,
devine prima femeie
aviator care traverseaz
Oceanul Atlantic.

STILUL MODERN

239

prima dat n ZiegfeldFollies,'\r\ 1923. ndrznea mod a braelor i picioarelor


goale i rochiile decupate pn la talie n partea din spate (dreapta), scoteau n
eviden membrele bronzate, rezultate n urma noii activiti populare de mers
la plaj. Feticanele fumau igri i nu numai c erau machiate, dar i i aplicau
rujul mat, modern, de culoarea vinului de Porto, n public. Rujurile erau pstrate n
poete-pudrier n miniatur, mpodobite cu bijuterii, realizate de bijutieri ca Van
Cleef & Arpels i Cartier, lucrate n argint sau aur, smal, sidef, jad i lapislazuli,
imitaiile mai ieftine fiind realizate din pietre de sticl colorat, montate n
plastic. Poetele-pudrier aveau de multe ori mini compartimente pentru ruj, care
atrnau pe un ciucure sau erau prinse de o brar rigid din bachelit, purtat
la ncheietura minii. In timp ce feticana se unduia pe ringul dedans, poeta ei
trebuia s fie uoar i mobil. Popularitatea dansului sud-american tango i-a
mprumutat numele unei poete ornate cu inele sau buci de nur, care puteau
fi nfurate n jurul antebraului. Hainele brbteti au devenit din ce n ce mai
neceremonioase i partenerii feticanelor etalau pantaloni Oxford cu cracul larg,
purtai cu blazere cambrate pe corp i cu o plrie de paie (vezi p. 242). Costumul
obinuit la un singur rnd de nasturi a fost adoptat ca vestimentaie normal
pentru ora. Hainele de sear constau n smoching, caracterizat de un guler
rsucit, mbrcat n mtase sau un guler cu revere, de culoare neagr sau albastru
nocturn, purtat cu un bru, n loc de vest, de la sfritul anilor 1920.
Hainele de sear Art Deco pentru femei se inspirau din simplitatea lumii
clasice i erau reprezentate din rochii lungi pn la podea. Se vedeau gleznele, dar
noile zone erogene erau spatele, expus prin drapaj larg i un decolteu aplatizat,
dar adnc. Decolteul adnc n V", care aprea att n fa, ct i n spate, avea o
legtur direct cu formele cubiste. Trenele i turnurile erau adugate siluetei
columnare i lungimi mari de material erau agate de umeri i de rozetele pn
la coaps, pentru a alungi forma. Acestea erau fcute din mtase satinat, de
multe ori utilizat cu partea lucioas n contrast cu partea mat, n acelai articol
vestimentar. O variant a siluetei tubulare era rochia basc" sau robe de style (vezi
p. 244), purtat la evenimentele de zi mai elegante sau ca rochie de sear neceremonioas. Aceasta combina corsetul tubular al deceniului cu o fust care ncepea
din talia natural i era strns ntr-oform lejer de clopot, aducnd aminte de
rochiile din crinolin ale secolului al XVIII-lea.
Benzile de bordurat cu forme geometrice, ca modelul cheie popular al Greciei,
ncadrau tivurile sau coapsele. Satinul, mtsurile, ifoanele i taftaua n tonuri me
talice erau purtate cu ornamente bogate de mrgele (stnga), care creau impresia
c purttoarea se mica ntr-o coloan strlucitoare. O parte att de mare a corpului
fiind expus i restul acoperit superficial, hainele din blan erau preferate de femeile
bogate. Gulerele voluminoase din blan de pe hainele cu nchidere pe lateral, cu un
singur nasture pe coaps sau prinse cu o cataram mpodobit cu bijuterii erau, de
asemenea, purtate pentru acoperire.
Silueta n continu schimbare, att pentru zi, ct i pentru sear, necesita
diferite articole de lenjerie, vnzrile tradiional ului corset micorndu-secu 66 de
procente din 1920 pn n 1928. Corsetele au fost nlocuite de o combinaie fragil
de camizol i pantaloni scuri, cunoscui sub denumirea de combinezon-pantalon.
Efectele dramatice puteau fi obinute prin utilizarea bustierei Symington, un sutien-corset cu prindere lateral n iret, pentru aplatizarea snilor, dar ncpnatele
garons manqus [bieoaice) pur i simplu i strngeau snii cu fee. Curnd au
aprut cluburile de frumusee i sntate, care le ajutau pe femei s obin o imagi
ne bieeasc prin diete, tratamente i exerciii fizice n aer liber. Pentru prima dat
n istoria modei, prul scurt era preferat de femei (vezi p. 226). Tunsoarea bob pn
la brbie i tunsoarea castron fuseser purtate de avangarda european nainte de
rzboi, dar au devenit la mod dup terminarea acestuia. nc i mai scandaloase
erau fetele care, din 1926 pnni927, au ales s poarte stilul Eton, otunsoare
scurt la spate i la urechi, cu crare pe lateral, perceput a fi periculos de safic.

240

1 9 0 0 -4 5

3 Forma simpl a chemisierului ofer o


baz perfect pentru ornamentarea cu
mrgele i broderie. O rochie din crep
satinat negru ilustrat n Art, Got, Beaut
(1925) prezint ornamente inspirate de
motivele geometrice ale micrii Art
Deco.
4 Silueta subire impunea un cap mic.
Aceast plrie clo din fetru, care se
trgea pe ochi, din 1927, a fost croit
pentru a sta fix pe cap i purtat peste
prul scurt. De asemenea, reprezenta o
baz pentru ornamente suplimentare.
5 Tocurile Louis ale acestor pantofi de
sear din piele aurie, creai de Ignazio
Pluchino, sunt ornamentate cu un model
geometric de diamante i mrgele (1925).

Ambele stiluri de tunsoare facilitau purtarea unui clo n form de clopot (alturi,
sus); dac prul era prea bogat, aceast plrie din fetru era im posibil de tras
aproape de sprncene i, astfel, nu se mai obinea aspectul copilros necesar.
Simplitatea siluetei permitea accesoriile excesive. Bijuteriile false de efect
popularizate de CocoChanel (1883-1971), nu m ai imitau pietrele preioase.
Braele goale etalau brri suprapuse, fcute din bachelit sau lucit maleabil, viu
colorat; broeledin piatr de Rin, agrafele i colierele reflectau pe rochii detaliile cu
mrgele inspirate din cubism ul geometric. Colierele din perle albe, jais sau mrgele
erau purtate lungi, pn n talie. alurile din pene (boa) i earfele din blan erau
trase pe umerii goi, asortate cu evantaie excesiv decorate. Traversarea cu succes a
Atlanticului de ctre pionierul n aviaie, Amelia Earhart, a popularizat accesoriile
de tip aviator, inclusivjachetele de pilot, ctile din piele i earfele lungi, purtate
nfurate n jurul gtului.
Pe msur ce tivurile se ridicatu, pantofii au nceput s fie vizibili. Preul acesto
ra a sczut, deoarece producia mecanizat crescuse.In decursul deceniului, pantofii
ascuii M aryJane cu vrful nchis erau populari, de cele mai multe ori fcui din
piele neagr, cu un mic toc Louis, dar disponibili n orice culoare, pentru clientele
mai bogate care puteau alege s i monteze bijuterii sau inte pe
tocuri (dreapta). Aceti pantofi aveau, n general, o baret peste
partea superioar a labei piciorului sau erau ncheiai n nasturi n
lateral i din 1922 bareta n T" a devenit o caracteristic popular.
Pantofii Oxford cu tocuri erau o alternativ mai practic pentru i
nuta de zi i tocurile cubaneze au ajuns la mod ncepnd cu 1930, cnd
forma vrfului a devenit rotund sau deschis. n acest m oment a aprut o siluet
mai feminin, un accent din ce n ce mai mare punndu-se pe linii i tunsoare.
Totui, exigenele rezultate din crahul bursier din 5UA, n 1929, includea
abordare mai serioas i mai conservatoare a modei.

PW

STILUL M ODERN

24!

Pantalonii Oxford
PANTALONI BRBTETI

242

1 9 0 0 -4 5

cca.1925

NAVIGATOR

ceast fotografie nonalant fcut n aprox. 1925 arat un tnr purtnd ultima mod
pentru brbai, care era popular att n Marea Britanie, ct i n Statele Unite: pantalonii
cu crcii extrem de largi, cunoscui sub numele de pantaloni Oxford. Reprezentativi
pentru o abordare nou, mai familiar a modei pentru brbai, aceti pantaloni nglobau o
respingere a regulilor anterioare ale croitorilor, cum ar fi schimbarea costumului de cteva ori
pe zi. n Marea Britanie, articolul vestimentar a nceput s fie asociat cu moda tinereasc a
studenilor de la Universitatea Oxford, n timp ce n Statele Unite pantalonii erau o declaraie
a stilului sport pur. Fcui de obicei din flanel cu suprafaa moale, pantalonii Oxford se tie c
aveau o circumferin de pn la 100 cm la tiv,fcndu-i incomozi pentru munca fizic, dar
perfeci pentru o postur elegant.
Aici, pantalonii Oxford sunt de o nuan pal, cu o manet suflecat sau tiv cu manet,
iar limea cracului, atunci cnd pantalonii sunt ntini, fac talia brbatului s par minuscul,
n contrast cu pantalonii voluminoi, hainele lui din partea de sus sunt croite ngrijit i sunt n
stilul unei uniforme de liceu: el poart un blazer bleumarin, clar accesorizat cu o cma cu
guler nalt, cu ntritur, o plrie turtit din paie i pantofi lustruii, care sunt ascuni de aceti
pantaloni Oxford. Estetica este aceea de acuratee, curenie i tineree, iar brbatul este bine
ngrijit. PW

<> PRIM-PLANURI
ORIGINEA STILULUI

LUMIN l UMBR

n contrast cu blazerul nchis la culoare, pantalonii sunt de o nuan


deschis, de gri sau bej, ceea ce indic faptul c sunt haine pentru
petrecerea timpului liber, incomozi pentru munc.

La fel ca multe alte mode extreme pentru tinerii brbai,


pantalonii Oxford erau vzui de generaia mai n vrst
drept o manifestare a efeminrii, ateismului i decadenei
morale. Totui, ei au fost simbolul unei generaii care i
inventa stilul propriu, n special n noul climat cultural al
anilor 1920. Omul de tiin britanic Harold Acton pretindea
c este inventatorul lor: pantalonii cu crcii largi fceau
parte din aspectul su victorian renscut, purtai atunci
cnd era student la Christ Church, Oxford. O alt origine
posibil este faptul c autoritile colegiului i dezaprobau
pe studenii lor care purtau pantaloni scuri (dedesubt)
la cursuri, astfel abandonnd costumul oficial. Studenii
pcleau interdicia, purtnd enormii pantaloni sac
peste pantalonii scuri. Este posibil ca aceti pantaloni s fi
fost o exagerare american a stilului britanic, Oxford fiind
introdus n nume ca semn distinctiv.

FLANELUL

Aceti pantaloni Oxford sunt fcui din flanel, care are o greutate
suficient pentru a le oferi pantalonilor aspectul corect i felul n care cad".
Flanelul a fost utilizat i pentru mbrcmintea de relaxare, subliniind
asocierea articolului vestimentar cu stilurile de via naturale i libere.

STILUL MODERN

243

Robe de Style 1926


JEANNE LANVIN 1867-1946

244

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

rnat cu strasuri i perle, aceast rochie neagr din mtase robe de style reprezint
intersecia idealurilor mai vechi de feminitate cu meteugul croitoriei i noua
estetic redus a micrii Art Deco. Robe de style este remarcabil pentru conturul su
unic, n comparaie cu alte rochii ale anilor 1920, atunci cnd moda le cerea femeilor s aib o
form zvelt, androgin. Aici, un personaj mai voluptuos poate purta rochia fr a prea
demodat. Aceast rochie pune n contrast elementele designului Art Deco cu o adaptarea
crinolinei secolului al XVIII-lea.n mod special, ornamentele luxoase amintesc de rochiile din
Ancien Regime. Ca atare, acestea menin o atracie pentru idealurile mai tradiionale ale
feminitii i croitoriei.
Ca form, rochia combin un decolteu adnc, n form de V, att n fa, ct i n spate,
specific anilor 1920, dar este umplut cu o emizet (pnz decent) din mtase de culoarea pielii.
Aceasta are o talie relativ joas sau czut, dei impresia creat de curbe se datoreaz detaliilor
cu mrgele din talia natural i penselor modelate care respect forma corpului i dau natere
fustei n clo. Designul cu mrgele, abstract i nuanele metalice sunt specifice perioadei Art
Deco i reflect un interes continuu n exoticul oriental i motenirea egiptean. O custur
final de mrgele i perle coboar n josul fustei, pentru a o diviza n mod simetric. PW

<sg> PRIM-PLANURI

ORNAMENTE CU MRGELE

Corsetul este bordurat cu un model abstract repetat, asortat, de pene


de pun,format din mrgele argintii semi-tubulare i grupuri de pietre
de Rin, bordurate de perle tubulre i perle. Acest nivel de detaliu i
efortul custoreselor amintete de rochia de curte Ancien Regime.

TIVUL N FORM DE PETAL

Tivul este efectuat la jum tatea gambei, ntr-o perioad n care


tivurile se aflau cel mai sus i se sprijineau pe genunchi. Lungimea
mai mic este sugerat prin cresttura din partea central-frontal
a fustei, care formeaz pliuri de tip crinolin.

PROFIL DE DESIGNER

1867-1925

Jeanne Lanvin s-a pregtit ca modist i croitoreas n Paris i n


Barcelona nainte s-i deschid propriu! magazin de mod n
1889. S-a mritat cu contele italian, Emilio di Pietro, n 1896 i a
avut o fiic, Marguerite, care avea s devin muza i succesoarea
ei. Lanvin a creat o colecie pentru copii n 1908, iarn 1909 s-a
alturat organizaiei Syndicatde la Couture, Casa Lanvin a fost
oficial nfiinat ia nceputul anilor 1920, n Paris.
19 26 -4 6
2

FUSTA N CLO

Forma de clopot a fustei este creat de cercuri, crinolin rigidizat sau


jupon rigid, purtate pe dedesubt. Aceasta contrasteaz extrem de mult
cu silueta tipic drept de sus pn jos" a anilor 1920 i pstreaz vii
unele detalii de couture, pierdute n aspectul feticanelor.

Ocupndu-se cu splendoarea decorativ a secolului


ai XVIII-lea, Lanvin a devenit cunoscut pentru broderia ei
excelent, ornamentele delicate i paieta floral feminin.
Culoarea ei preferat, n nuane nchise, albastru Lanvin" a
fost produs la propria fabric de vopsele.

STILUL M ODERN

245

EXPERIMENTE DE TIPAR l STRUCTURA

1 Pijamalele din crep de mtase i earfa


vaporoas sunt specifice formelor libere
ale lui Madeleine V io nn et Fotografie
fcut de Ceorge Hoyningen-Huene
(cca.1931).
2 Vionnet respinge nevoia de corset n
favoarea tehnicilor de drapare i a
planelor intercalate n aceast
pereche de rochii de sear cusute
cu fir metalic (1938).

ndeprtarea de silueta tubular a chemisierului din anii 1920 i apropierea de

rochiile care puneau n valoare corpul, din anii 1930, au fost brute i teatrale.
Modificarea siluetei a fost rezumat de creatoarea parizian Madeleine
Vionnet (1876-1975), a crei experimentare n croial i structur a stabilit o nou
dinamic ntre material i form. mpreun cu Paul Poiret (1879-1944), Vionnet a
acoperit diferena dintre lucrrile anonime anterioare ale atelierului croitorului i
couture-ul contemporan, ca expresie a personalitii designerului.
Fcndu-i ucenicia la un croitor de dam la vrsta de doisprezece ani, Vionnet
a ajuns s neleag procesele delicate inseparabile ale fabricrii lenjeriei fine. Ea i-a
mbuntit calificarea de custoreas la un croitor de dame din Londra, nainte s
revin la Paris n 1901, pentru a lucra pentru casa de design Callot Soeurs. Tehnicile
clasice de realizare a articolelor vestimentare se bazau pe limea esut a pnzei i
implicau un tipar minim; Vionnet a combinat aceste metode cu tehnici neocciden
tale, inclusiv adaptarea mnecilor chimonoului la rochia occidental, oferind astfel

E V E N IM E N T E - '
| 1919

| 19 2 2

| >922

| 1925

| l 925

| 1932

Thayaht (Ernesto
Michahelles;
1893-1959) ncepe
colaborarea cu
Vionnet i creeaz
sigla pentru Maison
Vionnet.

Vionnet i nfiineaz
propria companie
Vionnet et Cie. Ea
este 0 patroan
fr prejudeci,
oferind concediu de
maternitate i ngrijire
medical pentru
lucrtoarele sale.

Vionnet i mut casa


de couture napoi
la Paris i decoreaz
interioarele cu fresce
ale zeielor din Grecia
Antic i ale femeilor
contemporane.

Mereu inovatoare,
Vionnet introduce
custurile decorative
n custurile invizibile,
ornndu-le cu modele
florale i cu stelue.

Madeleine Vionnet
Inc. se deschide pe
Fifth Avenue, New
York, comercializnd
haine de gata.

Elizabeth Hawes apare


ntr-o prezentare de
mod la magazinul
Lord & Taylor's din New
York. Creaiile ei sunt
selectate ca exemple
ale stilului american-

guri mai adnci pentru mneci i uurin n micare. Ea a renunat la practica


tradiional a croitoriei, aceea dea prinde una de alta numeroase piese de tipar
n forma corpului, lucrnd direct pe un manechin articulat, la scar V i, drapnd,
prinznd cu ace i tind pnza n jurul formelor.
n 1907, Vionnet s-a mutat la Maison de Jacques Doucet (1853-1929).
Influenat de idealurile reformei vestimentare utopice, care ncuraja femeile s
abandoneze lenjeria greoaie, Vionnet a creat o colecie care le cerea modelelor
s renune la corset. A fost influenat i de micrile libere i naturale inspirate
de artele clasice greceti (opus), rspndite de Isadora Duncan, una dintre
fondatoarele dansului contemporan. Vionnet i-a nfiinat propria cas de mod
n 1912 n Paris, dara nchis-o aproape imediat i s-a mutat la Roma la izbucnirea
Primului Rzboi Mondial. Acolo ea i-a extins aria de interes pentru antichiti
clasice i a experimentat chitonul grecesc, un articol vestimentar pn la glezne,
croit dintr-o singur bucat de pnz (vezi p. 20).
Dei Vionnet este recunoscut, n general, a fi inventatoarea tieturii
n bi", la care materialul este tiat de-a curmeziul fibrei, i nu pe lungime,
creatoarea croia frecvent materialul longitudinal pe fibr (materialul
din ln are att urzeal, ct i bttur, adic fire orizontale i verticale
care se ncrucieaz la unghiuri drepte, pentru a forma o fibr dreapt),
apoi ntorcea bucile croite, astfel nct s cad pe diagonal. Efectele
decorative fceau parte din structura hainelor i Vionnet se inspira
excesiv din experiena ei cu tehnicile de creare a lenjeriei. Benzile i
panourile tiate n diagonal, nfurate n jurul corpului, elimina ne
voia dentritur pentru bust, talie i coapse, nasturi, fermoare sau
alte articole de prindere, astfel oferind o siluet mulat pe corp, dar
fluid (dreapta). Bretelele agate de gt i decolteurile n falduri,
adnc drapate, se adugau impresiei de micare.
Ca i Vionnet, designerul american Elizabeth Hawes (1903-71)
prefera utilizarea tehnicilor de realizare integral, mai cunoscute
pentru rochia Diamond Horseshoe" (vezi p. 248), care mbina cu
dibcie numeroase piese de tipar, pentru o asamblare fluid.
Franuzoaica Madame Grs (1903-1993), care s-a inspirat, de
asemenea, din antichitile clasice i a explorat posibilitile
sculpturale ale pnzei drapate (vezi p. 250), a realizat multe
variante ale formelor ei vaporoase, care puneau corpul
n eviden. Stilul a continuat s evolueze n timp i, n
cele din urm, a nglobat un camizol rigid un corset
uor, dar rigidizatpentru a fixa tricotul manevrat
atent la locul su. Grs a experimentat nu numai cu
tiparul i cu structura, ci i cu materialul, cum ar fi
d/ersafajsfiatricotatcircular, un jerseu din camir. MF

1 933

| '938

| 1938

Designerul de
costume Gilbert
Adrian (1903-1959)
introduce couture-ul
parizian pe piaa de
mas american, cu
rochia sa fr spate, cu
tietur n bie, fcut
pentru Jean Harlow.

Elizabeth Hawes
public Fashion
Is Spinach, n care
expune unele dintre
cele mai puin de dorit
aspecte ale industriei
modei.

Claire McCardell
(1905-1958) creeaz
inovatoarea rochie
monahal", un articol
vestimentar tiat n
diagonal, care este
prins la mijloc cu 0
sfoar.

1939

Vionnet i nchide
casa de mod i se
retrage la izbucnirea
celui de-al Doilea
Rzboi Mondial.

1942

Alix Grs (cunoscut


ca Madame Grs) i
deschide 0 cas de
mod n Paris, sub
numele Grs.

| 1944

n timpul ocupaiei
germane a Franei,
nverunata patrioat
Madame Grs creeaz
0 ntreag colecie de
veminte n rou, alb i
albastru.

EXPERIM EN TE DE TIPAR l STRUCTUR 247

Rochia Horseshoe 1936


ELIZABETH HAWES 1903-71

248 1900-45

NAVIGATOR

ochia diamond horseshoe" a creatoarei new-yorkeze Elizabeth Hawes exemplific


tehnica preferat a designerului de a ngloba structura rochiei n designul acesteia,

n loc s aplice ornamente neeseniale pe suprafa. Ca i Madeleine Vionnet,


Hawes i drapa i i croia modelele pe un manechin din lemn, scara 1:2, nainte s creeze
un tipar la dimensiunea real.
Eleganta siluet mulat i utilizarea materialului senzual pentru rochia de sear
reprezint stilul predominant al perioadei, n care braele erau lsate goale, iar spatele era
dezgolit pn la talie, pentru a revela pielea bronzat n urma activitii populare de mers
la plaj. Efectul sculptural distinctiv al rochiei este creat din zece fii nguste tiate n
diagonal, din crep i sifon de mtase luxoase, de culoare ivoriu, accentuate cu rnduri de
nururi metalice aurii. Piesele modelului sunt dispuse radial, echidistant fa de o betelie
ridicat n partea din fa a rochiei, astfel formnd un triunghi inversat, care se alungete
spre tors. Continund pe diagonal, custurile se muleaz pe coapse i pe ezut, n jurul
torsului, accentund forma coapselor. Decolteul adnc, strmt, n form de V", din spate,
atrage privirile n jos, spre custura complex, care este punctul central al rochiei. MF

<> PRIM-PLANURI

FORM SUBIL A CORSETULUI

Corsetul este format dintr-o singur bucat de material, strns


delicat n betelia nalt i prins n pliuri pe umeri, crend un efect
de lejeritate. Bucata de material continu i la corsetul din spate,
unde este prins n custura vertical de la subra.

LINIE SENZUAL A COAPSEI

Clinii care se lrgesc treptat, cznd de pe coapse n partea din


spate a rochiei, se revars pe podea n pliuri rsucite, pentru a
forma o mic tren, evazat n coad de pete. Efectul de coad de
pete era creat prin pliuri i nu prin clini.

P R O FIL DE DESIGNER
19 03-37

Elizabeth Hawes a crescut ntr-o fam ilie din dasa mijlocie, n


New Jersey, SUA. Ea a nfiinat Hawes-Harden n 1928, avnd-o
ca partener pe Rosemary Harden, ca o cas de croitorie la
comand, n New York. Anul urmtor, Harden a prsit
compania, n 1932 Hawes a fost aleas de magazinul
new-yorkez Lord & Taylor, pentru a face parte din vitrina sa de
designed de mod americani. Un geniu al auto-promovrii,
Hawes a dus o colecie format din douzeci i cinci de rochii
la Paris, pentru a promova designul american n Frana.
2

GEOMETRIA MATERIALULUI TEXTIL

Fiile tiate n diagonal, din satin ivoriu, care urmresc formele


corpului, se ntlnesc ntr-o aliniere perfect. Acestea formeaz un
punct pe centrul spatelui, repetnd linia spatelui n form de V",
joas i unghiul deschiderii subraului.

1938-71

Hawes i-a publicat expozeul despre industria modei, Fashion Is


Spinach, n 1938. n 194.3 s-a retras din lumea modei, dar a deschis
, pentru o scurt .perioad, un magazin, din 1948 pn n 1949. n
perioada McCarthy (cca, 1950-1956}, Hawes a fost criticat.

EXPERIM ENTE DE TIPAR l STRUCTURA

249

Rochia de sear 1937


MADAME GRS 19 0 3 -9 3

250 19OO-45

NAVIGATOR

ombinarea clasicismului cu elegana senzual, aceast rochie de zei" este specific


abordrii sculpturale a croitoresei pariziene Madame Grs fa de conturul elegant al
anilor 1930. Rochia columnar, creat dup modelul designerului, nu dup schie, se
bazeaz pe tehnicile complexe de plisare, strngere i drapare, pentru efect. Aceasta
rezoneaz cu drapajul clasic vzut la statuile romane i greceti, fcnd trimitere n special la

chitonul purtat att de brbai, ct i de femei, n Grecia Antic, i observat n sculptura


Vizitiul din Delphi (cca. 470 .H.; vezi p. 20).
Rochia de sear este mai mult asamblat dect construit, folosind coloane cu limea
dubl, tricot din mtase mat, cuprinznd dou buci de material cusute una de cealalt pe
muchii, pentru ca mbinarea s curg ncontinuu de la tivul din fa i peste umeri, pn la
tivul din spate. Peplul este creat prin plierea drapajului peste el nsui i prin coaserea aces
tuia n talie, o caracteristic derivat din peplosul grecesc, o seciune scurt de fust prins n
betelia unei rochii, bluze sau jachete. Marginile peplului sunt rulate manual, formnd un tiv
cu volnae, care accentua estetica de lenjerie a articolului vestimentar. Panourile sunt ad
ugate la custurile laterale, pentru a mri volumul la tiv, care se revars pe podea n form de
lalea. Partea din fa a corsetului este adnc decoltat. MF

<> PRIM-PLANURI

CORSET PLISAT

Partea din spate a umerilor corsetului este extins pentru a cdea


n drapaj peste partea din fa a corsetului, n partea de sus a
braului, crend pliuri diagonale. Aceasta imit efectul chitonului
mbinat, care are, de asemenea, o mnecu scurt.

TIVUL N VALURI

Calitile sculpturale ale siluetei sunt accentuate prin mrirea


lungimii i a volum ului rochiei, care cade n falduri asemntoare
statuilor, un efect subliniat de lipsa ornamentelor i de materialul
de culoarea pietrei.

La aceast rochie Grs din 1955, sifonul de mtase este strns n


pliseuri fine, pentru a forma corsetul de forma unei cupe de sutien;
materialul este rsucit n partea din centru fa i prins cu benzi
nguste i face umerii s par mai lai.
EXPERIM ENTE DE TIPAR l STRUCTURA

2 1

HAINE SPORT CREATE DE DESIGNERI

1 Juctoarea de tenis Suzanne Lenglen


poart o rochie de tenis fr mneci, cu
fust plisat pentru libertate n micare,
accesorizat cu bentia ei distinctiv
(cca. 1920).
2 n aceast fotografie fcut n 1929 de
George Hoyningen-Huene, modelele
poa rt costu me de baie tricotate de
Lelong.

uforia momentului de pace care a urmat nihilismului i distrugerii


provocate de Primul Rzboi Mondial, a dus la o efervescen a activitilor
sportive i ia o perioad de consumerism accelerat. Aceast combinaie a
generat o obsesie pentru distracia plin de energie ca polo, navigare, curse de
cai i tenis, toate acestea necesitnd un kit nsoitor. Sportul a devenit accesibil
pentru toat lumea, de la pasiunea clasei superioare pentru schi la Liga Femeilor
pentru Sntate i Frumusee, care populariza pregtirea fizic i promova
exerciiile fizice pentru meninerea n form. Se punea accentul pe sport pentru
faptul c oferea un aspect sntos i n aceast perioad au aprut cluburile
sociale, devotate sporturilor practicate de comunitate, cum arfi mersul cu
bicicleta n mas. Aceste activiti le ofereau femeilor ocazia s poarte pantaloni,
salopete sau pantaloni scuri, asortate cu bluze, osete i pantofi cu iret, toate
masculine.
Hainele sport create special au aprut n anii 1920, exponentul principal
fiind creatorul francez Jean Patou (1887-1936). Acesta a eliberat femeile de sub
constrngerile hainelor sport grele, cu multe straturi i a introdus noiunea de
neglijeu" public, sub forma rochiilor fr mneci, purtate peste picioarele goale,
mpreun cu Coco Chanel (1883-1971), Patou a fost un susintor de frunte al
aspectului garonne, de aceea a fcut o trecere simpl de la linia astructural, cu
talia joas, a chemisierului la rochia de tenis uor de purtat, cu accent pe coapse.
Croitorul a fost angajat pentru a crea o fust plisat, pn la genunchi, precum
i un cardigan fr mneci pentru eroina sportului, Suzanne Lenglen. Aceasta

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1I 99 1I 99

1 11919-26
9 1 9 -2 6

| 1924

| 1925

Jean Patou i
redeschide casa de
couture din Paris;
acesta continu
s fie un creator
internaional de
frunte.

Suzanne Lenglen
cucerete titlul
de campioan la
Wimbledon i ctig
treizeci i unu de
Campionate,
ntre 1914 i 1926.

Patou deschide alte


filiale ale casei sale
de mod n staiunile
de pe litoralul francez
Biarritz i Deauville,
vnznd haine sport
de gata i accesorii.

Productorul britanic
de pneuri i de cauciuc
Dunlopi diversific
gama i numele
Dunlop este marcat
pe nclmintea i pe
hainele sport.

Jacques Heim
<1899-1967)151
deschide casa de
mod cu acelai
nume la Paris.

1925

1927

Americanca Helen
Wills, ctigtoare a
31 de turnee Grand
Slam, adopt viziera
fiind extensiv copiat.

reprezenta un nou ideal al feminitii, nu numai pentru abilitile sale sportive de


pe terenul de tenis, ci i pentru emanciparea rochiei ei, pentru prul tuns scurt i
pentru bentia lat, colorat, pe care o purta n loc de plrie (opus), un stil care
a fost adoptat ulterior de numeroase juctoare de tenis. Patou a nfiinat, n cele
din urm, un departament specializat pe haine sport, denumit le coin des sports, n
cadrul casei sale de couture.
Moda costumelor de tenis pentru femei includea pulovere tricotate fr
mneci, cu margini striate, n culori contrastante, precursoarele puloverului clasic
pentru tenis i crichet, cu decoteu n V", cu dungi. Pe terenul de golf, bluza jazz"
purtat de fanaticul golfului, ducele de Windsor, anterior prin de Wales, a popu
larizat puloverele policromaticecu modele multiple, att n rndul femeilor, ct
i al brbailor. Proprietile materialului tricotat l fceau s fie singurul potrivit
pentru activiti sportive n aer liber, deoarece flexibilitatea materialului facilita
libertatea de micare. Fibrele de ln reineau aerul, ceea ce oferea cldur, fr
greutate, lsnd pielea s respire.n anii 1920, tricotul elastica fost utilizat pentru
a realiza ceea cea devenit cunoscut drept tricou polo clasic, iniial purtat de Ren
Lacoste (1904-1996; vezi p. 254) atunci cnd juca tenis.
n perioada anilor 1930, costumul de baie tricotat (dreapta) a jucat un rol
semnificativ n forarea limitelor a ceea ce era considerat inut indecent sau
nepotrivit pentru activitile sportive. Purtat pentru plaj, not sau sporturi n
ap, costumul de baie le permitea fotografilor perioadei s publice n mod legal
imagini cu persoane aproape dezbrcate. Eisa Schiaparelli (1890-1973) i-a extins
repertoriul de articole tricotate, incluznd costume de baie care se legau de corp,
de obicei puse n eviden de un joc de linii orizontale i verticale. Costumul cu
spatele decupat a deschis calea pentru haine sport mai eliberatoare i pe alte
arene: n 1931, campioana de tenis Fearnley-Whittingstall a aprut pe teren fr
ciorapi, iar un an mai trziu, Alice Marble a jucat n pantaloni scuri albi n locul
fustei obinuite. Alte stiluri derivate au inclus pijamalele de plaj cu crac larg
(vezi p. 256), salopetele cu pantalon scurt i fustele-pantaloni. Realizate din tricot
moale sau din bumbac i oland, acestea erau croite pe aceleai linii ca i rochiile
fluide, mulate, care erau la mod n acea perioad, cu panouri tiate n bi i
cu accent pe caracteristicile decorative, ca nasturii, fundiele i cravatele n V".
nururile de prindere n jurul gtului i spatele decoltat adnc dezvelea umerii,
oferind o nou arie de interes.
Un interes crescut pentru schi n anii 1930 a adus cu sine inovaii la costumele
de schi: siluetele lungi, zvelte i coapsele accentuate din anii 1920 au deschis calea
ctre pantalonii cu manete n stil norvegian, bgai n ghetele de schi, din mate
riale impermeabile care nglobau Lastex pentru uurin n micare. Acestea erau
purtate cu jachete scurte, ndesate, cu umeri largi pe sub care ncpeau pulovere
cu model i textur extrem de accentuat. Fiind contieni de potenialul major de
comercializare al hainelor sport, unii productori au profitat i au realizat accesorii
sport specifice. MF

1928

Femeilor li se
permite s participe
la evenimentele
de atletism de la
Jocurile Olimpice din
Amsterdam.

1928

Jean Patou creeaz


Huile de Chaldee,
primul ulei pentru
plaj, care este
relansat n 1993.

1934

Fibra de Lastex
este introdus
n genunchierele
pantalonilor pentru
schi, create de
designerul francez
Vera Borea. Aceasta
lanseaz i costumul
de baie cu fust.

1936

Elsa Schiaparelli i
lanseaz pelerinele
transparente de ploaie i
ochelarii de schi cu ram
rotund pentru sportul
ultra elegant.

1936

'936

Sunt introduse
costumele americane
din dou piese, cu
fust i bluz, acestea
evolund n rochia cu
pantalon", cu nasturi
pe lateral.

Jacques Heim deschide


buticuri cu haine sport
n staiunile elegante
din Biarritz i Cannes.

H AIN E SPORT CREATE DE D ESICNERI

2 3

Cmaa de tenis
LACOSTE

Ren Lacoste i poart propriul


model de cma (anii 1920).

254

1 9 0 0 -4 5

anii 1920

NAVIGATOR

n anii 1920, campionul francez la tenis, de Grand Slam, Ren Lacoste a hotrt c acele
cmi tradiionale scrobite, tricotate din urzeal i cu mneci lungi, purtate n acea perioad
n timpul meciurilor de tenis, erau prea restrictive pentru performane optime pe teren. In
consecin, el a conceput o cma cu mnec scurt, tricotat lejer, din pichet de bumbac (un
material aerisit, denumit petit piqu), cu partea din spate mai lung dect cea din fa. Astzi,
aceasta este cunoscut sub denumirea de coad de tenis i Lacoste a purtat-o n 1926 la
campionatul USOpen.
Termenul cma polo", care anterior se referise numai la cmile cu mnec lung,
ncheiate cu nasturi pn jos, utilizate n polo, n mod tradiional, a devenit numele universal
pentru cmaa de tenis Lacoste. Cu toate acestea, cmaa polo original a fost creat n 1920
de Lewis Lacey, un negustor de mruniuri i juctor de polo, de origine argentiniano-irlandez, aceasta fiind brodat cu imaginea unui juctor de polo, un model care i avea originea n
Hurlingham Polo Club, lng Buenos Aires. Cunoscuta emblem cu crocodilul, care era brodat
pe pieptul cmii de tenis a lui Ren Lacoste, a aprut pentru prima dat pe buzunarul de sus al
blazerului pe care l purta pe teren, brodat de prietenul su, Robert George, ca un omagiu adus
reputaiei juctorului din presa american, pentru stilul su agresiv i tenace de a juca tenis. MF

< >

PRIM-PLANURI
EMBLEMA LACOSTE

GULERUL

Gulerul neapretat, plat, proeminent are marginile ptrate i o


anvergur mare. De multe ori este purtat ridicat la ceaf, pentru a
proteja juctorul de tenis de soare, un obicei cunoscut ca ridicarea
gulerului".

Sigla crocodilului (jos) a fost una din primele


afiate pe partea exterioar a hainelor, dovedindu-se
a avea un succes att de mare, nct Ren Lacoste a
continuat prin nfiinarea unei companii de confecii,
mpreun cu productorul de tricotaje Andr Gillier,
n 1933. Din 1953 pn spre sfritul anilor 1960,
cmile erau exportate n Statele Unite, pentru a fi
vndute de magazinul de confecii Brooks Brothers.
Cmaa cu crocodil" s-a dovedit a fi popular n
rndul vedetelor de film i celebritilor, precum
i al atleilor, devenind un element esenial din
garderoba studenilor, fiind menionat chiar i n
cartea Lisei Birnbach, G h id u l o ficia l a l stu d en ilo r
(1980). Curnd, compania a nceput s produc i
alte mrfuri, inclusiv ochelari de soare i produse
din piele, de obicei purtnd crocodilul n miniatur,
marc nregistrat.

DESCHIDEREA

Deschiderea cu trei nasturi se poart parial desfcut. Realizat


din mai mult de un strat de material, pentru sprijin i rigidizare,
cele dou laterale ale deschiderii se suprapun la baz i sunt
ntrite prin custur.

H AIN E SPORT CREATE DE DESIGN ER 1 255

Pijamalele de plaj

anii 1930

MBRCMINTE PENTRU TIMPUL LIBER

Excursioniti n West Sussex,


Anglia, purtnd pijamale de plaj

256 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

ainele care fuseser create special pentru sport n timpul anilor 1920 s-au infiltrat n
moda principal i au nceput s fie purtate ntr-o varietate de activiti recreative
n timpul deceniului urmtor. O garderob complet diferit era necesar pentru
activitile care intraser de curnd n preferinele publicului, mersul la plaj i notul,
garderob care includea articolele pentru plaj sau pijamalele de plaj, otendin lansat de
Coco Chanel i prin nsuirea de ctre aceasta a pantalonilor evazai ai marinarilor. Cum din
ce n ce mai multe femei ineau diete i fceau exerciii fizice, acestea au putut adopta haine
cu structur nu foarte bine definit, croit din materiale vaporoase, precum jerseul pentru
inuta cotidian practic i crpe de Chine pentru pijamalele lejere pentru sear.
Aceste dou inute din jerseu simplu, fr modei, au culorile inversate: un fundal nchis
la culoare, cu culori deschise i un fundal deschis la culoare, cu dungi nchise. De obicei
purtat de sine stttor, setul este purtat acum cu lenjerie de corp: o cma alb cu croial
brbteasc n stnga i un pulover tricotat n dreapta. Cardiganul lejer cu croial ptrat
este uor ajustat pe corp prin metoda tiere-coasere, nefiind complet fasonat i se ncheie cu
doi nasturi sub un decolteu adnc n V care se prelungete cu revere nguste. Buzunarele
aplicate sunt aezate defecare parte a centrului. MF

<$> PRIM-PLANURI

DETALII ART DECO

Influenat de tendinele contemporane pentru detaliile Art Deco,


materialul dungat din partea de sus este croit astfel nct s formeze
ungalon pe custura central din fa, care este repetat n clapele
decorative ale buzunarelor aplicate, poziionate jos, pe coapse.

PANTALONII CU CRACUL LARG

Pantalonii din tricot sunt croii larg fa de linia coapselor i se


evazeaz spre glezn. Acetia sunt prini, printr-o betelie nalt, de
un corset cu bretea pe gt, dnd impresia c sunt croite separat,
fiind demarcate de o curea din pnz ngust asortat.

PLAJA l NOTUL PE COASTA


DE AZUR
Promenada pentru europenii elegani, de-a
lungul rmului mrii, la Juan-Les-Pins n Frana
(cca. 1930; dreapta); acetia poart o varietate de
pijamale de plaj. Persoana din stnga poart o
salopet cu pantaloni largi, cu un top care se prinde
de gt cu dou bretele transversale i o plrie de
soare cu boruri largi, tras pesteotunsoare bob
scurt. Pijamalele de plaj verzi de culoarea mru
lui, purtate de persoana din centru, sunt croite cu
talia ridicat i prinse cu o curea din piele argsit.
Bluza fr mneci are un decolteu adnc n V" i
atrn lejer,n stilul chemisierului, de pe umeri.

H AIN E SPORT CREATE DE D ESIGNERI 257

TRICOTAJE
DE
DESIGNER

1 Aceast rochie mulat croetat, creat


de Merle Munn n 1935, aduce elegan i
feminitate n mbrcmintea tricotat.
2 Clasicul pulover cu model ecosez era
popular printre juctorii de golf n
perioada interbelic (1925).
3 Productorul scoian Braemar face
reclam seturilor sale tricotate simple
(anii 1930).

ermenul generic galanterie" definea iniial toate aspectele articolelor


vestimentare tricotate, de la veste i combinaii la haine de plaj. Cu toate
acestea, n anii 1920 i 1930 productorii i-au extins producia de lenjerie
tricotat, incluznd i hainele pentru exterior, termenul fiind nlocuit de tricotaje".
Poziionate perfect pentru a satisface etosul modernist predominant al sloganului
forma urmeaz funcia", materialele tricotate, create prin intercalarea ochiurilordefire
textile, puneau la dispoziie veminte croite pe corp, elastice, care le ofereau purttorilor
libertate de micare, eliberndu-i astfel de constrngerile hainelor care necesitau un
mare efort de ntreinere. n plus, prin diversificarea numrului de custuri, hainele
puteau fi lrgite sau ngustate, pentru a se potrivi diferitelor forme de corp, ideal pentru
noul proces nfloritor de producie n mas. Mai mult, la introducerea Lastexului,
aproximativn anul 1925, materialul tricotat a cptat elasticitate i, astfel, i pstra
mai bine forma. Curnd, productorii de articole de plaj, ca Jantzen, au nceput s
foloseasc Lastex pentru coleciile lor de plaj (vezi p. 260).
Cum productorii de tricotaje i-au diversificat gama prin articole vestimentare
de exterior, forma hainelor nu mai era dictat de aptitudinile inginereti ale

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1920

John Smedley
introduce cmaa
Isis, cu un model
brevetat de guler,
cunoscut ca
plastron". Acesta este
precursorul tricoului
polo.

11922

11927

Elsa Schiaparelli
(1890-1973) i ncepe
cariera n designul
tricotajelor.

Pringleof Scoia nd
ncepe s fabrice
ciorapi din mtase
pur, denumii
Prinseta.

| 1927

| 1930S

Ohio Knitting Mills


este nfiinat de
Harry Stone n
Cleveland, producnd
pulovere de top pentru
etichete superioare, ca
Pendleton.

Compania britanic
Jaeger ofer haine
sport elegante,
tricotate pe maina
Jacquard.

Pringle of Scotland
pretinde c este prima
companie englez
ce folosete camirul
pentru haine de
exterior.

1930

lucrtorilor la maina de tricotat, ci de procesul de creaie. Acest lucru era adevrat


n special n cazul setului de pulover i jachet (dreapta jos), un clasic etern al mo
dei. Asociat iniial cu doi productori britanici de tricotaje, John Smedley i Pringle
of Scotland, combinaia dintre cardiganul ncheiat cu nasturi n fa, purtat peste
o bluz cu guler rotund i mneci scurte, a fost clasificat la nceput drept articol
sportiv. Pe msur ce setul a ctigat n popularitate, au fost introduse variante ale
stilului: un decolteu n V" a nlocuit decolteul rotund, la cardigan s-a adugat un
guler mic i, din cnd n cnd, erau utilizate diferite modele sau custuri. Indife
rent de variant, premisa de baz a rmas aceeai: cele dou articole erau asortate
la culoare, textur i fibr textil. Atunci cnd era purtat cu un irag de perle i o
fust din tweed, setul ajunsese s reprezinte un mod de via, unul care susinea
valorile clasei de mijloc i reprezenta, de asemenea, gustul rafinat.
n perioada interbelic, productorii scoieni erau recunoscui n Europa
i Statele Unite pentru calitatea produciei i firelor textile. Cu toate acestea,
ali productori europeni, n special cei din Italia, au neles c tricotajele erau
supuse acelorai cerine moderne ca i hainele de exterior esute. Acest lucru
a determinat Pringle of Scotland s angajeze un designer (prima companie din
Regatul Unit care fcea acest lucru), pe austriacul Otto Weisz. Pringle a introdus
i designul intarsia (cunoscut ca model ecosez) n tricotaje, care a devenit materie
prim pentru garderoba de mbrcminte lejer pentru brbai (dreapta) i care
era extrem de popular pe terenul de golf.
Aptitudinile tehnicianului care croia tiparul, explorate de designerii de top
din acea epoc, s-au infiltrat n designul de tricotaje. Productorii au nceput s
realizeze haine croite i cusute", n locul pieselor vestimentare create pe mulaj i
aplicau aceleai tehnici de realizarea modelelor i de fabricaie pe pnza tricotat,
ca i pentru materialul esut. Rochiile pulover strnse n talie, fcute din ln fin
de merinosascunsesern mod inteligent pensele i custurile integrate n volnae, decolteurile plisate i corsetele drapate. Coapsele erau definite de custuri
profilate i curelele au devenit deosebit de importante. Stilul predominant Art
Deco era o surs de inspiraie cu privire la dungile i zigzagurile policrome. Ca i n
moda curentului principal, exista o obsesie pentru detaliu i ornamente (alturi),
n special pentru nasturi i catarame. Acestea erau realizate prin injectarea n
matri a unuia dintre materialele plastice noi, ca bachelita, deseori fiind sculptate
cu motive Art Deco, cum ar fi evantaiul sau razele de soare.
Tricotatul manual a nflorit, drept consecin a crahului de pe Wall Street
din 1929 i a crizei economice ulterioare. O renatere a meteugurilor dup
cultul mecanizrii deceniului anterior era evident n multitudinea de articole
vestimentare tricotate personalizate. Flori croetate, noduri franuzeti, custura
neted i custura pentru flori, mpreun cufranjurii, pompoanelei accesoriile
din blan, decorau nu numai puloverele, ci i plriile i genile tricotate. Stilul mai
funcional al hainelor de zi din anii 1930 nu se folosea i la inuta de sear, care
a fost influenat de strlucirea Hollywoodului (vezi p. 270). Utilizarea bordurilor
din dantel" cu modelele realizate mecanizat i cu maina de tricotat cu urzeal
Raschel punea la dispoziie pulovere uoare, adecvate i ca haine de sear. MF

1931

Pringle of Scotland
obine un brevet
pentru lenjeria
Slimfit", cu Lastex
ncorporat n betelie.

1934

Otto Weisz este


angajat de Pringle of
Scotland drept primul
designer specializat pe
tricotaje din industrie.

1 anii 1940

1 anii 1940

Compania Hadley,
unul dintre
productorii de
tricotaje de top din
SUA, produce pulovere
din camiri pr de
cmil.

Productorul de haine
de plaj Ctlin
sponsorizeaz
concursul de
frumusee Miss
America. Concurentele
poart costume de
baie de gata create de
Ctlin.

Productorul de haine
de plaj Jantzen Inc. i
extinde afacerea, prin
adugarea puloverelor
i a hainelor sport la
coleciile sale.

194 1

'9 4 7

Compania britanic
Pringle of Scotland
este marca cea mai
vndut din Statele
Unite.

TRICOTAJE DE DESIGNER

259

Costume de baie elastic stilizat

anii 1930

JANTZEN

Reclam la Jantzen (19305).


Sigla a fost creat de Frank i
Florenz Clark.

n a v ig a t o r

260 19 0 0 -4 5

rioul format din cele mai mari companii americane de costume de baie, Jantzen,
Ctlin i Cole i are originea n industria tricotajelor. ntr-adevr, civa
productori americani s-au grbit s exploateze piaa costumelor de baie tricotate
la main i, n cele din urm, au diversificat-o cu mbrcminte sport activ, astfel crend
o industrie nfloritoare a modei de pe Coasta de Vest.
n perioada interbelic, n Statele Unite i n America att brbaii, ct i femeile au
devenit din ce n ce mai preocupai de sntate i sport. Jantzen i-a valorificat cu talent
interesul pentru o condiie fizic bun pentru a crea tendine, asociindu-i produsele
cu alegerile aspiraionale ale stilului de via. Productorul de tricoturi i-a aplicat
aptitudinile legate de mod n producia costumelor de baie mulate, dar aceste articole
aveau dezavantajul c se mbibau cu ap i i pierdeau forma atunci cnd erau ude. S-au
fcut ncercri nereuite de a include elasticul n procesul detricotare, dar numai odat
cu introducerea pe pia a fibrei nou-inventate, Lastex, un material esut, cu finisare de
satin, elastic i mtsos, creat de Fabrica de Cauciuc a Statelor Unite, materialul a cptat
textura mai ferm, mai rezistent, necesar pentru a susine i defini corpul. MF

<s> PRIM-PLAN U RI

1 C H IL O II DE B A IE B R B T E T I

4 S IG L A

Croii, n mod sigur, sim ilar cu hainele pentru exterior, chiloii de


baie cu talie nalt im itau linia de pantaloni contemporani i aveau
o curea integrat, introdus prin gici, astfel difereniind articolul
vestimentar de lenjeria intim. Chiloii de baie sunt croii drept n

Sigla Jantzen este unul din cele mai vechi simboluri de marc n
mod, aprnd pentru prima dat n reclamele companiei, n anii
1920, cnd insigna Fetei care fcea scufundri era brodat sau cusut
pe costumele de baie Jantzen, ncepnd cu 1923. Mottoul Costumul
care a transformat mbiatul n not" a aprut n acelai an.

partea de sus a coapselor.

POVESTEA JANTZEN

2 C O S T U M U L DE B A IE P E N T R U F E M E I

Costumul de baie este croit pe linii similare cu cele ale unui corset.
Custurile paralele formeaz o croial prines care continu n
bretelele de pe umeri, care sunt prinse n talie, n partea bufant
din spate. Marginea dreapt a tivului costumului de baie ascunde
chilotul integrat de dedesubt.

Compania de Tricotaje Portland a fost nfiinat n 1910


n Portland, Oregon, de C. Roy i John A. Zehntbauer i
Cari Jantzen. Compania deinea cteva maini de tricotat,
deasupra unui mic magazin de vnzare cu amnuntul,
producnd ciorapi i pulovere. Tn 1915, Jantzen a creat
primul costum de baie comercial al companiei, care
era format din pantaloni scuri prini de un top fr
mneci, plisat, n culori vii, cu dungi. Numele companiei
a fost schimbat n Jantzen Knitting Mills n 1918, iar n
1940 a devenit Jantzen Inc. n 1938, Jantzen a nfiinat
departamente separate, pentru femei i brbai, ctignd
ase premii Woolknit pentru modele brbteti de
pulovere, ntre 1965 i 1980 (dedesubt). Liniile de haine
sport au fost ntrerupte n 1997 i astzi compania se
concentreaz numai pe articole vestimentare de plaj.

SOMBREROUL

Plria de soare are boruri foarte largi i calot conic nalt,


specifice sombreroului mexican, un termen derivat din cuvntul
spaniol sombra, care nseamn umbr". Realizat din paie n dou
tonuri, cu o bordur contrastant, plria esta un accesoriu
popular i funcional pentru plaj.

TRICOTAJE DE DESIGNER

MOD SI SUPRAREALISM

1 Rochia clasic homar" din organza de


mtase, creat de Elsa Schiaparelli are un
homar pictat manual i un design de fir
de ptrunjel, realizat de Salvador Dali.
Fotografie fcut de Andr Durst (1937).
2 Aceast poet telefon din velur negru,
din anii 1940, creat de Anne Marie of
France este nfrum useat cu ornamente
aurii i se nchide cu clipsuri.

ondat de scriitorul i poetul francez Andr Breton, curentul suprarealist a fost


un exerciiu de transfer, subminnd ordinarul prin nlocuirea acestuia cu un
context nou, de multe ori tulburtor. mbinarea dintre moda avangardist i
absurditatea supra realismului de la sfritul anilor 1920 punea la dispoziie un antidot
extrem de necesar pentru funcionalismul corespunztor micrii moderniste.
Exponentul principal a fost designerul de origine italian Elsa Schiaparelli (1890-1973),
care i-a construit reputaia pe utilizarea articolelor vestimentare tricotate trompe l'il.
Schiaparelli insista c, pentru ea, designul de mod nu era o profesie, ci pur i simplu
o metod diferit de exprimare artistic; ea nu se pricepea la cusut i de-abia fcea o
schi. Couturierul parizian Christian Dior (1905-1957) a acuzat-o de faptul c ddea
natere unor creaii couture care erau destinate numai pictorilor i poeilor. innd

cont c Parisul era epicentrul avangardei artistice, cele dou lumi, cea a modei i cea a
artelor vizuale se ciocneau, inevitabil.
Designerul i-a lansat prima colecie la buticul propriu din rue de la Paix, Paris
n 1929. De aici Schiaparelli a produs o colecie de pulovere, haine, fuste, costume

E V E N IIM E N T E -C H E IE

| 1924

| 1926

| 1929

Andr Breton scrie


primul Manifest
suprarealist, n care
definete micarea ca
fiind un automatism
psihic pur.

Un grup nou de artiti


suprarealiti, inclusiv
Ren Magritte, se
formeaz n Bruxelles,
nainte s se mute la
Paris n 1927.

Pictorul suprarealist
Giorgio de Chirico
creeaz costumele
pentru spectacolul Le
Bal al Baletului Rus,
folosind fragmente
din arhitectura clasic
pe post de motive de
design.

262 19 0 0 -4 5

1929

Salvador Dali
patroneaz expoziii
profesionale
importante i se
altur n mod oficial
grupului suprarealist
din cartierul
Montparnasse din Paris.

1930

Elsa Schiaparelli
angajeaz mai mult
de 2 000 de oameni n
cele 26 de ateliere din
rue Cambon, Paris.

1 1935

Schiaparelli creeaz
materialele din mtase
i bumbac imprimate cu
propriile colaje din pres,
pentru deschiderea
noului su butic, poreclit
Magazinul Schiap".

de baie tricotate manual i berete croetate. Unele pulovere utilizau noul material
elastic din ln, kasha, care atrna provocator pe corp; altele erau produse cu o
custur special, dublu stratificat, creat de doi refugiai armeni care lucrau n
Paris. Efectele trompel'oeilincludeau simboluri diverse, ca fundiele false (vezi p.
264), earfele, cravatele i curelele, tatuajele marinarilor i un schelet alb pe fundal
negru. innd cont c suprarealitii erau urmaii dadaitilor, Schiaparelli a colabo
rat cu bine cunoscutul Salvador Da li, pictor de peisaje onirice splendid realizate,
de imagini hipnologice i ceasuri lichefiindu-se n peisajele deertice. Articolele
vestimentare includeau o rochie alb de sear mpodobit cu un imprimeu de
homar, pictat de Dali pe fust (alturi) i un costum cu fust, cu buzunare care
simulau capacul unui scrin. Schiaparelli a creat i accesorii i fcea geni n forma
unor obiecte comune, cum ar fi pianul i telefonul. Pentru colecia ei Pagan din
1938 a creat un colier cu insecte, care ddea impresia unor gndcei care se trau
n jurul gtului purttoarei.
In mod extraordinar, Schiaparelli era bine poziionat pentru a-i exploata
conexiunile artistice, printre prietenii ei numrndu-se Marcel Duchamp,
Francis Picabia, Alfred Stieglitz i Man Ray, o situaie care o fcea unic printre
ceilali designeri ai perioadei. Cei care se aflau n afara sferei sale de influen
se mulumeau cu detaliile: n 1936, casa de mod Rochas a creat cataramele de
curea sub forma unor candelabre n miniatur, lustre din cristal i cutiue pentru
bijuterii, din care se revrsau inele i lnioare cu perle. Designerii de accesorii
erau mai puin temtori. Modista parizian Louise Bourbon a creat o beret n
1938 care evoca o salat de andive cree i poetele fantezie au intrat n topul
preferinelor, deoarece designerii experimentau cu forma, modelele i materialele
pentru a produce obiecte de spirit i fanteziste pentru o elit intelectual. Printre
acetia, lider era Anne Mrie de France care producea geni care combinau
designul provocator cu cel subversiv, cu dispozitive inovatoare de nchidere,
cum ar fi geanta n form de mandolin, prezentat ntr-o cutie decorat cu un
program de oper i geanta telefon din velur negru (dreapta). Pn la sfritul
deceniului, genile produse n mas, de inspiraie suprarealist, predominau, n
special cele care aveau o fa ce imita ceasul, aproape sigur inspirat de Dali.
n 1935, Schiaparelli a deschis unul dintre primele buticuri de couture, Pour
Le Sport, vnznd tricotaje i haine sport de gata. Designerul avusese un mare
succes comercial internaional cu o mic plrie tricotat; apca nebun" putea
lua o varietate de forme i, ca i puloverul cu fund n fa, a fost copiat extensiv.
Designer iconoclastic, Schiaparelli a nglobat propria abordare idiosincratic n
mod, prin experimente cu materialul texturat, lucrnd mpreun cu Charles
Colocombet, un productor francez de materiale textile. In 1937, Dali a schiat
modele pentru o plrie pantof, pe care Schiaparelli a creat-o pentru colecia ei
de toamn-iarn. Plria, care avea forma unui pantof cu toc de dam, avea tocul
ntors, orientat n sus i vrful se nclina pe fruntea purttoarei. MF

| '9 3 6

Artista suprarealist
Eileen Agar atrage
atenia cu plria
ceremonioas pentru
mncatul supei
bouillabaisse", realizat
din coaj de copac, coral
i un os mare de pete,
precum i o pies de
puzzle.

Editorul-ef al revistei
Harpers Bazaar,
Carmel Snow, (fost
editor la Vogue) 0
numete pe Diana
Vreeland n funcia de
editor de mod.

Vogue SUA public


un articol intitulat
Suprarealismul
sau vaca violet".
Acesta este ilustrat
de portretul lui Cecil
Beaton, realizat de
Salvador Dali.

Dali creeaz 0 vitrin


pentru magazinul din
New York Bonwit
Teller; haina sa
afrodiziac pentru
cin este decorat cu
pahare de shoturi
pline cu lichior de
ment.

1936

1936

1936

'936

Trei picturi ale lui


Dali, dintre care
una deinut de
Schiaparelli, prezint
siluete n haine rupte,
mulate, sugernd
lacrimi i carnea
jupuit.

1938

Schiaparelli
inventeaz poeta
Lite-On, n colaborare
cu Dali. Dou
becuri interioare
ilumineaz din spate
0 oglind, care are
un compartiment
pentru ruj.
MOD l SUPRAREALISM 263

Puloverul Trompe loeil

1927

ELSA SCHIAPARELLI 18 9 0 -19 7 3

rima incursiune a Elsei Schiaparelli n designul comercial a avut un succes imediat,


n autobiografia ei, O via ocant {1954), scria c atunci cnd a purtat pentru prima
dat puloverul clasic cu fund trompel'oeilcreaie proprie, n tim pul unui prnz
la Paris Ritz, a fcut furori. Toate femei le i doreau unul, imediat...". Ideea puloverului
a aprut atunci cnd Schiaparelli a fost intrigat de puloverul tricotat manual al unei
prietene. Creatoarea a descoperit c textura sa mai compact era rezultatul unei tehnici
realizate cu trei andrele, rezistent la ntindere, care producea un efect de tweed. Tehnica
era opera unor imigrani armeni, Aroosiag Mikaelian i a fratelui ei, care produceau o
gam de tricoturi pentru comerul cu ridicata din Frana. Dei Schiaparelli nu tia s
tricoteze, ea a conturat o schi grosolan pentru cei doi, a unui pulover cu o mare fundfluture la gt, adugnd un guler asortat trompe l'oeil si manete ntoarse, pentru forma
ptroas a puloverului. Cum Schiaparelli vindea mai multe articole vestimentare, i alte
femei de originea armean din Paris, fam iliarizate cu aceast metod, au fost solicitate
pentru a spori nivelurile de producie. Datorit acestor tricoteze, tehnica detricotare este
cunoscut ca armeneasc".
Prima comand pentru patruzeci de pulovere cu fuste asortate a fost ncheiat n
dou sptmni, editorul de mod al revistei Vogue descriind puloverul drept o oper
de art". Au urmat comenzile de la angrosistul american de articole sport, W illiam H.
Davidow Sons Co. i pn n 1928 modelul era att de prezent, nct n populara revist
american Ladies' Home Journal au aprut instruciuni detricotare, fr a numi sursa. MF

264

NAVIGATOR

1 9 0 0 -4 5

> PRIM-PLANURI

FUNDA FALS

Funda fals este unul dintre modelele lui Schiaparelli cel mai
intens copiat. Capacitatea plastic a intarsiei tricotate manual este
definit de densitatea lucrturii materialului. Schiaparelli face o
virtute din asprimea necesar a reelei de ochiuri, pentru a evoca o
stratificare Art Deco.

Schiaparelli i-a extins tehnica tricotajelor, incluznd i costume


de baie. Acest top pentru costum de baie din 1927 are un motiv de
pete i se pare c era purtat cu pantaloni scuri din flanel strmi.

0 PROFIL DE DESIGNER
2

FUNDALUL ALB BLAT

Fundalul monocrom este blat cu alb, pentru a crea un efect similar


tweedului. Acest lucru se realizeaz prin mpletirea unui fir alb prin
spatele unui fir negru i lucratul acestuia prin spate, la fiecare al
treilea sau al patrulea ochi. Schiaparelli a experimentat cu mai multe
versiuni ale acestui pulover, nainte s ajung la rezultatul dorit.

18 9 0 -19 22

Eisa Schiaparelli s-a nscut la PaiazzoCorsini n Roma, prinii


ei fiind intelectuali aristocrai. Mama sa, Maria-Luisa, era o
aristocrat napolitan, iar tatl ei, Celestino Schiaparelli, un
renumit savant i curator al manuscriselor medievale. Din 1919
pn n 1922, Schiaparelli a locuit n New York i a lucrat ca
scenarist i traductor; acolo i-a cunoscut pe artitii Marcel
Duchamp i Man Ray.
19 23-4 4

Revenind la Paris, designerul i-a lansat prima colecie la buticul


propriu din rue de la Paix, n 1929.101937, Schiaparelli a lansat
parfumul Shocking, cunoscut pentru rozul fucsia aprins distinctiv
al casei de couture i avnd un design al sticluei bazat pe torsul
de invidiata! starului hollywoodian Mae West. Acest parfum a
fost urmat de Sleeping (1938), Snuff for Men (1939), Le Roi Soleil
(1946), Zut (1948), Succs Fou (1953), Si (1957) i S (1961). Creatoarea
a ctigat premiul Neiman Marcus pentru servicii deosebite aduse
n domeniul modei, n i940.n timpul celui de-al Doilea Rzboi
Mondial, Schiaparelli a prsit Parisul i a locuit la New York ntre
1941 i 1944.
3

MANETELE ILUZORII

Iluzia unei mneci cu manet este obinut prin utilizarea trompe


l'oeil. Termenul trompel'oeilnseamn, literal, iluzie optic" i a fost
inventat n perioada baroc, pentru a descrie iluziile de perspectiv
n pictur, cum ar fi tavanul boltit realizat de Andrea Pozzon 1703, n
Biserica lezuit din Viena.

1945-73

n 1945, i-a redeschis casa de mod din Paris. Viitorii


couturieri Hubert de Givenchy (nscut n 1927) i Pierre Cardin
(nscut n 1922) au fost asistenii ei. n 1954, Schiaparelli a
nchis casa de mod din Frana i a revenit la New York, pentru
a se concentra pe crearea bijuteriilor false de efect.

M O D l S U P R A R E A LIS M

25

NSUIREA HAINELOR MASCULINE

1 Jucndu-se cu stilurile vestimentare


transsexuale, Marlene Dietrich este
fascinant ntr-un smoching ajustat pe
corp i joben (cca. 1935).
2 Pantalonii marinreti ajustai pe corp
sunt purtai cu un pulover pe gt i o
jachet din velur, pentru un aspect
elegant neceremonios (1946).
3 Katharine Hepburn poart pantalonii ei
marinreti i pantofi din piele
netbcit, la o repetiie pentru
Milionarii (1952).

a avocat al hainelor raionale, Amelia Bloomer fusese n cutarea


acceptrii sociale a unei variante de pantaloni pentru femei, la sfritul
secolului al XlX-lea; cu toate acestea, pantalonii obinuser tolerana
la scar larg n anii 1920, cnd croitoreasa Coco Chanel (1883-1971) a introdus
pijamalele de plaj n coleciile sale (vezi p. 256). i pantalonii cu crcii largi erau

purtai cu ocazii neceremonioase, seara; cunoscui ca articole vestimentare


lejere, acetia erau realizai din materiale moi, fluide, care curgeau va poros n
jurul corpului, astfel subliniind curbele feminine. Aceste veminte erau foarte
departe, att ca intenie, ct i ca efect, de costumele brbteti, purtate de
vedeta de cinema Marlene Dietrich n anii 1930.
Opinia contemporan percepea, fr echivoc, costumul cu pantalon ca un
articol vestimentar ambiguu din punct de vedere sexual. Actria simbol Dietrich era
renumit pentru capacitatea ei de a-i proiecta stilul personal, care includea

E V E N IM E N T E -C H E IE
| anii 1920

Marlene Dietrich
continu s lucreze
pe scen i n filme,
att la Berlin, ct i
la Viena, atrgnd
atenia cu stilul ei
individual.

266 1900-45

1924

Pe msur cetrenciul
crete n popularitate,
Burberry introduce
cptueala n carouri.

1924

Travis Banton devine


designer-ef la
studiourile Paramount.
Acesta colaboreaz cu
Josef von Sternberg
pentru a crea un stil
vizual, cunoscut ca
barocul Hollywoodului.

1930

Josef von Sternberg


regizeaz filmul
ndelung aclamat

Der Blaue Engel


(ngerul Albastru), att
n limba german, ct
i n englez.

1930

Dietrich ncheie un
contract cu Paramount
Pictures, care ncearc
s 0 prezinte pe
actri, ca rspunsul
Germaniei la vedeta
suedez a studiourilor
MGM, Greta Garbo.

1932

Dietrich apare n
Blonde Venus cu Cary
Granti interpreteaz
unul din cntecele
ei, mbrcat ntr-un
smoching alb.

purtarea unui monoclu, un simbol puternical m asculinitii.m preun cu soul


ei, Rudolf Sieber, fcea parte din decadena divin" a Berlinului, n Republica de la
Weimar, care era recunoscut nu num ai pentru avangarda din domeniul artelor,
ci i pentru diversitatea lum ii interlope sexuale. Dietrich apruse deja n cteva
film e nainte s-i atrag atenia regizorului Josef von Sternberg, n 1929. Captivat de
alura ei, a distribuit-o n rolul cntreei manipulatoare, cu inima de piatr, dintr-un
club de noapte, Lola Lola, n DerBlaueEngel(ngerulalbastru, 1930).n film, Dietrich,
purtnd un joben i ciorapi negri, m preun cu un smoching ajustat pe corp i
un guler de tip wing" (alturi), se folosete de armele seduciei pentru a ctiga
tipul de putere asociat, n mod tradiional, cu masculinitatea. Ea a reluat rolul
Lola Lola n multele film e care au urmat i a adus la Hollywood cultura W eim ar de
ambiguitate sexual, care recunotea practica de travestit ca un cod acceptabil de
comportament. O susintoare a inutei masculine, Dietrich a abordat ntotdeauna
o atitudine hotrt, tem perndu-i caracteristicile fem inine indubitabile cu
detaare: antiteza stereotipului fem inin.de blond supus.
nsuirea hainelor brbteti de ctre actri (vezi p. 268) includea accesorii
ca plria, cravata, pantofii din piele netbcit i trabucul, o recuzit cinematic
clasic reprezentnd brbia. Dietrich avea un astfel de statut, nct anum ite
nsemne ale m asculinitii purtate de e acostumul cu pantalon i smoching,
trendul, pantofii plai i plria de fetruau devenit clasice n mod.Yves Saint
Laurent a introdus smochingul n moda principal n anii 1960, prin Le Smoking"
(vezi p. 384), urmat de popularizarea trenciului, care avusese cteva variante ultimul
rcnet i a atins apogeul sub mna creativ a lui Christopher Bailey, la Burberry,
n secolul al XXI-lea. Dietrich nu purta pantaloni num ai pe marele ecran, ci i n
reclamele publicitare i n viaa privat, astfel crend otendin pentru pantalonii
largi" pentru femei, care, cu toate acestea, au fost acceptai num ai ca m brcm inte
neceremonioas. Un articol vestimentar practic pentru activiti n aer liber,
pantalonii largi erau uor ajustai pe corp, cu crcii largi i cu manet (dreapta sus)
din materiale rezistente, ca tweedul uor, moleschin i catifeaua raiat. Talia nalt
era finisat cu o betelie i gici pentru curea. Cutele duble neclcate cu fierul de
clcat care apreau de ambele pri ale nchiderii centrale cu fermoar i buzunarele
verticale spaioase fcute n custurile laterale permiteau satisfacerea diferitor
cerine pentru comanda respectiv. Purtai n mod neceremonios cu o bluz din
bumbac moale sau un pulover simplu, pantalonii largi au devenit o parte inerent
din garderoba femeii moderne.
Vedeta de cinema Katharine Hepburn (dreapta) era i ea pasionat de pantaloni
i de pantofii plai. Ginette Spanier,d/rec!r/cea casei decouture Balmain, i am inte
te cum actria se schimba rapid din rochia noastr frum oas, brodat, n pantalonii
ei largi, pentru a fi fotografiat", dup o prob pentru rolul ei din piesa de pe West
End,M/7/'onar//(1952). Dei Hepburn era cunoscut pentru c sem potrivea normelor
patriarhale, opiunile ei vestimentare erau percepute ca dovad a caracterului ei
atletic mai degrab dect ca o transgresiune. MF

^933

1933

1936

19 3 8

1939

1941

K a t h a r in e H e p b u r n

D ie t r ic h e s te

P r im a s o lu ie d e

C o m p a n ia D u P o n t

U n a r t ic o l d in V o g u e

a p a r e n f ilm u l RKO,

f o t o g r a f ia t la P a r is ,

p e r m a n e n t la re c e

n c e p e p r o d u c e r e a

a n u n : G a rd e ro b a

u n t r e n c i n f ilm u l

n a ilo n u lu i c o m e r c ia l i

v o a str n u e ste

M a n p o w e r. P u rta t
d e o b ic e i la v n t o a r e

D ie t r ic h p o a r t

C h r is t o p h e r S t r o n g , ca

p u rt n d u n c o stu m

e ste c re a t de

a v ia t o a r e

m a s c u lin .

p ro fe so ru l S p e a k m a n ,

p n n 1 9 3 9 p r o d u c e

c o m p le t f r o

p e n tru a crea e fe c tu l

c io r a p i t r ic o t a i, c a r e

p e r e c h e s a u d o u d in

p r in m la t in i, h a in a

d e o n d u le u r i u o r

u lt e r io r p r im e s c

p a n t a lo n ii m a r in r e t i,

e s t e a c c e s o r iz a t d e

r v it e a d o p t a t d e

d e n u m ir e a c o m e r c ia l

s u p e r b c r o i i, a i a n u lu i

D ie t r ic h c u o c u re a

D ie t r ic h .

d e d r e s u r i.

1939

n n o d a t .

n c p n a t .

N SU IR EA H AINELOR M ASCULINE

267

Marlene Dietrich n costum brbtesc 1933


ROCHIA TRANSCEN

268

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

urtnd reproducerea perfect a unui costum brbtesc ajustat pe corp, vedeta de film
Marlene Dietrich ntruchipa strlucirea inerent a travestiului. Cu toate acestea, existau
diferene subtile ntre costumul brbtesc tradiional i cel purtat de Dietrich, care era
realizat ntr-un mod inteligent, pentru a exploata feminitatea persoanei care l purta.
In contrast cu silueta convenional de triunghi inversat a costumului brbtesc, cu umeri
lai i coapse nguste, nchiderea cu un nasture a hainei este aezat exact pe talie, nainte
s se despart deasupra coapselor, deschizndu-se deasupra bustului. Aceasta aproape c
d impresia de form de clepsidr, care este n continuare subliniat de reverele orientate
n sus ale gulerului. Pantalonii cu croial larg au talia ridicat, pentru a se potrivi perfect pe
sub nchiderea jachetei, avndopetli i manete. inuta masculin include o cma alb
scrobit, purtat cu cravat, precum i o batist alb apretat. Seriozitatea costumului este
confirmat de bereta fr ornamente, care ascunde prul i se poart ntr-o parte. Dietrich era
mbrcat ntr-o inut similar, purtat pe sub un palton greu, de inspiraie masculin, n tim
pul unei vizite la Paris n 1933. La sosire, se spune c ar fi fost avertizat de poliie c risca s fie

urmrit penal, fcnd referire la o ordonan datnd din 1800, cnd travestiul fusese interzis
n mod explicit. MF

<SS> PRIM-PLANURI

BERETA

Iniial simbol al rzvrtirii, bereta era cunoscut ca bonet roie


sau bonnet rouge. Precursoarea acesteia era boneta frigian conic.
Adoptat de sans-culottes din Frana revoluionar, bereta a ajuns
s reprezinte arhetipala boem parizian nemulumit.

BATISTA

Dietrich etaleaz o batist din oland alb n buzunarul costumului, un


stil popular al acelei perioade. Hainele costumului brbtesc sunt fcute
cu un buzunar la piept n partea stng, n special pentru a ngloba o
batist sau ptrat de buzunar". Mai degrab dect s fie articol util,
aceasta este utilizat pentru calitile sale decorative.

CRAVATA

Considerat a fi un simbol falie - direcionnd privirea spre prohab,


atunci cnd era purtat de brbai - cravata este urmaa earfei.
Dietrich poart cravata legat ntr-un nod Windsor, un nod simetric
mare, denumit dup ducele de Windsor.

MANETELE DE PANTALON

Convenia croitoriei la comand de a duga manete la tivul


pantalonilor brbteti, atunci cnd acetia sunt pensai la betelie,
accentueaz stilul travesti al costumului. Maneta aduce un surplus de
greutate pantalonului i protejeaz pnza de deteriorare.

N SU IR EA HAINELOR M ASCULINE

269

FASCINAIA HOLLYWOODULUI

1 Rochia lui Jean Harlow din Dinner at Eight


(1933), creat de Adrian, introducerea
rochia de zei" pe piaa american.
2 Mae West radiaz de strlucirea
hollywoodian ntr-un costum
extravagant creat de Elsa Schiaparelli
pentru Every Day's a Holiday (1937).
3 Actorul Clark Gable poart un costum
drapat din trei piese, la un singur rnd de
nasturi, n 1932. Att haina, ct i
pantalonii au o croial mai lejer,
pentru comoditate.

| 1 9 28

1 1930

Adrian devine
designer-ef de
costume pentru
studioul de film al lui
Cecil B. DeMilIe, nainte
s se mute la MGM,
unde creeaz costume
pentru mai mult de
200 de filme.

Studiourile Paramount
de la Hollywood ex
perimenteaz pentru
o scurt perioad
sistemul Technicolor
cu dou culori.

270 1900-45

maginile hollywoodiene pline de dezirabilitate i atractivitate sexual


au influenat frecvent moda pentru femei, dar niciodat mai mult dect
n tim pul epocii de aur a anilor 1930, cnd Statele Unite, lovite de criza
financiar, fugeau de realitate la cinematograf. Vedetele de cinema cum erau
Ca role Lombard i Mae West, primele bombe blonde, au devenit etaloane n
mod, mbrcate n rochii din satin alb strlucitor, n faa suprafeelor lucioase
de oglind ale decorurilor Art Deco. Dei couture-ul parizian era promotorul din
spatele acestei siluete seductoare, costumierul hollywoodian Gilbert Adrian
(1903-1959) a recontextualizat constrngerea i claritatea expresiei clasice
a designerilor ca Madeleine Vionnet (1876-1975) pentru un public mai larg.
eful costumierilor de la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), Adrian a popularizat
tietura n bie a lui Vionnet prin film e ca Dinnerat Eight (1933), n care Jean
Harlow era incendiar ntr-o rochie cu croial bie, cu spatele gol i cu bretea
dat pe dup gt, purtat cu o cap alb din stru i diamante (sus). nainte,
Parisul dictase n moda inovatoare de top; cu toate acestea, Hollywoodul
i juca acum rolul n punerea la dispoziia maselor a couture-ului francez i

Influena
Hollywoodului asupra
Parisului, ca generator
de tendine, este
confirmat de
fenomenul rochiei
Letty Lynton
(vezi p. 272).

1932

Clark Gabie apare m


preun cu Claudette
Colbert n comedia
romantic a lui Frank
Capra, It Happened

One Night.

1933

Rochia cu spatele gol


i cu croial bie a lui
Adrian pentru Jean
Harlow introduce
couture-ul parizian pe
piaa de mas
american.

1934

la fiin Legiunea
Naional a Decenei,
dedicat identificrii
i combaterii coni
nutului inacceptabil
n filme.

influenarea gustului publicului larg. Adrian a creat i rochia de sear alb, lung
pn n pmnt, purtat de Joan Crawford n LettyLynton (1932; vezi p. 272), care s-a
dovedit a avea un mare succes comercial n Statele Unite i n Europa.
La montaj, detaliile hainelor erau de multe ori tiate, pentru continuitate i
costumierii ca Adrian creau rochiile avnd n minte cadrele cinematografice folosite
n publicitate; acestea apreau n revistele dedicate cinematografiei, din ce n ce
mai multe, cum ar fi PicturePlayi Modem Movies. Mai mult, fotografiile de mod
din Vogueau nceput s semene cu cadrele cinematografice, cu recuzit fantastic
i scheme complexe de iluminat, astfel difuznd aspectul ctre un public mai larg.
Industria hainelor de gata din SUA a rspuns rapid, fiind disponibile copii produse
n mas ale hainelor promovate prin filmele artistice de lung metraj. Agentul de
publicitate Bernard Waldman vindea cadre semnate de vedete prin Biroul su
modern de comercializare i lanul de Magazine de mod cinematografic, din care
erau 400 la numr pn n 1937. Schiele sau fotografiile articolelor vestimentare ce
urmau a fi purtate de diferite actrie erau trimise la sediul studioului cinematografic
cu mult timp nainte de lansarea fi Imul ui. Acestea erau apoi produse, mpreun cu
reclama pentru vnztorii cu amnuntul. Hainele erau exagerate pentru ecran i
copiile nu erau fabricate n stilul extrem sau cu materialele luxoase ale originalelor.
De exemplu, rochia de sear cu crioal bie era copiat din nou inventatul material
viscoz, care anterior era limitat la lenjerie i cmi de noapte, material considerat
un substitut adecvat i avea proprieti similare mtsii.
Admirator al couture-ului parizian, Adrian l-a convins pe eful de la Studi
ourile MGM, Samuel Goldwyn, s o ademeneasc pe Coco Chanel (1883-1971)
la Hollywood cu o ofert de un milion de dolari, pentru a crea pentru pepiniera
sa de vedete. Cu toate acestea, viziunea personal distinctiv a lui Chanel i
iscusina croielii nu ddeau bine pe ecran, iar colaborarea a luat sfrit n 1931.
Elsa Schiaparelli (1890-1973) a susinut o relaie mult mai de succes, simul ei
teatral ereditar a fcut ca designerul s lucreze pentru mai mult de treizeci de
filme de la Hollywood. Aceasta a creat costumele pentru Marlene Dietrich i
Mae West (dreapta sus) n EveryDay's a Holiday (1937) i chiar a realizat forma
sticluei parfumului ei, Shocking, pe corpolena fascinantului Occident. Dietrich
era mbrcat i de Travis Banton (1894-1958), designer-ef la studiourile rivale
Paramount Pictures. Considerat a fi unul dintre cei mai importani designeri de
costume de la Hollywood din anii 1930, Banton a complotat cu regizorul Josef
von Sternberg pentru a crea costume prezentate pe un fundal de locuri exotice.
Idolii de pe marele ecran, ca Gary Cooper i Clark Gabie (dreapta)
exemplificau strlucirea brbatului hollywoodian. Costumul drapat american
(vezi p. 274) reprezenta paradigma idealului atletic masculin n V": lat n umeri
i ngust n coapse. Croit cu lejeritate n zona pieptului i conic spre talie
nainte s se evazeze uor, aceast siluet revoluionar a dat tonul pentru
urmtoarele dou decenii. MF

1 n9 3 4

Claudette Colbert
este distribuit n
Cleopatra, regizat de
Cecil B. DeMilIe i cu
costume create de
Travis Banton. Filmul
popularizeaz moda
hainelor de inspiraie
egiptean.

Adrian creeaz
costumele pentru Jean
Harlow n filmul China

1935

Seas.

>956

Costumierul-ef
de la studiourile
Paramount,Travis
Banton, creeaz
rochiile de sear cu
mrgele i cu croial
bie pentru Carole
Lombard n filmul

1937

Elsa Schiaparelli
introduce pe pia
primul su parfum,
denumit Shocking;
forma sticluei este
modelat dup silueta
lui Mae West.

1938

Noul material viscoz,


bazat pe fibre
lemnoase, este
introdus de DuPont ca
nlocuitor pentru
mtase. Acesta este
unul din numeroasele
materiale noi.

i9 4 i

Adrian pune bazele


unei case de mod
prospere n Los
Angeles,dup cea
plecat de la MCM;
aceasta produce haine
la comand i de gata
pentru piaa de mas
din SUA.

FASCINAIA HOLLYW OODULUI

271

L e tty Lynton D ress 1932


GILBERT ADRIAN 1903~59

Joan Crawford aparein rolul


vedetei din New York, Letty Lynton (1932).

272

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

unga rochie de sear alb ornamentat, purtat de Joan Crawford n melodrama lui
Clarence Brown, LettyLynton (1932), a inspirat o multitudine de copii comercializate
pe piaa de mas, cunoscute ca rochii cu mnec fluture", fiind dovada influenei
din ce n ce mai mari a stilului hollywoodian asupra couture-ului parizian. Conceput de
Gilbert Adrian, eful costumierilor de la Metro-Goldwyn-Mayer, rochia a fost reprodus
att n cinematografie, ct i de designeri, de-a lungul anilor 1930. Realizat din straturi
de mousseline-de-soi, rochia pn la glezn a fost un fenomen al modei, influennd i
stilurile europene: popularitatea rochiei a cuprins Parisul nu numai dup apariia rochiei
n film, ci i dup ce fusese vndut pe scar larg la New York.
Cu o siluet subire, relativ sobr, a coapselor nguste i a umerilor lai, specific
perioadei, rochia este un exces efervescent de volnae prinse cu bolfang n talie, la
tiv i la mneci. Nu este o ncercare de a sexualiza rochia punndu-se accent pe bust;
corsetul rmne simplu i fr ornamente, innd cont de impactul buclelor de volnae
largi de pe fiecare umr. Natura ingenu a rochiei este subliniat de decolteul nalt, care
se termin cu un guler graios Peter Pan, care este i el bordurat cu volnae i prins cu o

mic bro. MF

<> PRIM-PLANURI

MNECI MULTISTRATIFICATE

Multiplele volnae raz de soare care alctuiesc exageratele


mneci au o bordur n form picou. Lindu-se de la umr la cot,
mnecile formeaz un punct central al rochiei i au inspirat multe
variante att ca haine de zi, ct i ca haine de sear.

TIVUL CU VOLNAE

Trei straturi de volnae perfect plisate asigur lejeritatea


suplimentar a fustei n clini, lung pn la glezn. Aceste
volnae decoreaz tivul de sub trei rnduri orizontale de panglici
aplicate din satin de mtase i imit volnaul de pe peplum.

P R O FIL DE DESIGNER
1903-29
Americanul Adrian Adolph Greenberg, cunoscut ca Adrian,
urmeaz cursurile colii de arte frumoase i aplicate din New
York, m utndu-sen campusul din Paris al colii, n 1922. A
devenit designer costumier-ef la studioul independent al lui
Cecil B. DeMilIe, iar n 1928 s-a mutat, mpreun cu acesta, ia
MGM, unde a creat costume pentru mai mult de 200 de filme.
19 30 -5 9

2 ACCENTUAREA TALIEI

Un peplu transparent cade pe coapse i este astfel croit nct s se


curbeze n sus, spre betelie. Marginile rotunjite sunt bordurate cu
un volna cu bolfang, care se deschide ntr-o rozet n centrul
curelei fcute din acelai material.

n timpul anilor 1930 i 1940, Adrian a lucrat cu vedete


renumite, inclusiv Grefa Garbo, Norma Shearerjean Harlowi
Katharine Hepburn, dei legtura cu Joan Crawford a fost cea
mai longeviv; El se afla n spatele inutelor de marc ale
Vedetei, cu pernie mari pentru umeri, care mai trziu au
declanat o tendin n mod. Adrian a plecat de la MGM n
1941, pentru a-i nfiina propria cas de mod independent.
FASCINAIA HOLLYW OODULUI 2 3

Costumul drapat american


COSTUM BRBTESC

Douglas Fairbanks Jr. poart un costum


drapat din stof ecosez Clenurquhart.

274 19 0 0 -4 5

anii 1930

NAVIGATOR

ostumul drapat a introdus o croial lejer n inuta brbteasc, nlocuind


ultimul semn al influenei militare n designul hainelor pentru brbai. Varianta
american, purtat aici de vedeta de film Douglas Fairbanks Jr, este recunoscut
dup cutele verticale sau pense, din partea din fa a hainei, de la partea de sus a mnecii
pn la axil, ceea ce creeaz un drapaj distinct i elegant. Croit pentru vedeta de film de
croitorii de pe Savile Row din Londra, Anderson & Sheppard, costumul este realizat din
stof ecosez Glenurquhart, potrivit meticulos la custuri.
Partea de sus a mnecilor permite o gam mai larg de micri, dar gurile pentru
mneci, croite nalte i mici, in haina la locul ei, mpiedicnd gulerul s se ndeprteze de
gtul purttorului atunci cnd acesta ridica minile. Haina are un punct cobort de ncheiere
cu nasturi, care accentueaz talia conic i exagereaz masa pieptului i a umerilor, la fel ca i
reverele extinse i nclinate n sus ale gulerului. Gulerul drept al cmii de mtase ine cont de
nodul Windsor al cravatei fular. O batist cu trei coluri este ascuns n buzunarul de la piept,
hainei. Pantalonii sunt croii foarte lejer i ngustai la tiv. Purtat de vedete ca Fred Astaire,
Robert Mitchum i Clark Gabie la apogeul carierelor lor, costumul drapat american era de multe
ori denumit costumul drapat de Hollywood. MF

<> PRIM-PLANURI

NODUL WINDSOR DUBLU

Purtat cu gulerul desfcut, nodul Windsor dublu, bine echilibrat n


ambele pri, pentru a forma un nod lat triunghiular, confer
cravatei un formalism simetric. Modelul de fular din ln era
considerat mai nonalant dac era legat cu un nod semi-Windsor.

BUTONIERA

Butonierele existau de la jum tatea secolului al XlX-lea. Aici, o


garoaf clasic de culoare roie, cu un caliciu bulbos, mpodobete
reverele cu vrfuri late. Floarea este strecurat prin butonier,
pentru a fixa eflorescena de culoare natural.

MANETA PENTRU LUCRU

Mnecile cu manete pentru lucru" au patru nasturi i o deschiztur.


Caracteristic mnecii costumului drapat conic, acest stil de manet
era o convenie ce simboliza mai mult croitoria la comand dect un
detaliu practic, care s permit suflecarea mnecii.

MATERIALUL

Poreclit caroiajul prinului de Wales atunci cnd a fost adoptat de


Edward VII, nainte de ncoronarea sa, stofa ecosez Glenurquhart a
fost desemnat de contele de Seafield tweedul moiei sale, n anii
1840. Stofa Glenurquhart original era n alb i negru.

FASCINAIA HOLLYW OODULUI

2 5

CONFECIILE
DE GATA DIN AMERICA
3

1 Cunoscute cu accesorii roii, galbene i


maro verzui, aceste costume gri create
de Claire McCardell sunt influenate, n
mod evident, de rochia marc
nregistrat, care se mbrca pe cap, a
creatoarei (cca. 1943).
2 Rochia original din oland, care se
m brca pe cap, creat de Claire
McCardell, a fost introdus pe pia n
1942 pentru femeile moderne elegante
din tim pul rzboiului, care erau obligate
s se ocupe singure de treburile casei.

onceptul modei de gata" a aprut pentru prima dat n Statele Unite,


spre sfritul anilor 1920 i nceputul anilor 1930. Anterior, femeile
moderne reprezentau clientela fidel a couturierilor francezi, care
prestau servicii la comand pentru clientele nstrite. O versiune a couture-ului
era disponibil i n magazinele americane ca Ohrbachs i Bergdorf Goodman:
acestea copiau legal creaiile de pe pasarela couture, prin cumprarea att
a drepturilor de reproducere a hainelor, ct i a tiparelor din stamb de la
designeri, care puteau fi copiate custur cu custur. Femeile care nu aveau
tim pul necesar pentru accesoriile extensive sau banii pentru perfeciunea
minuioas a acestui nivel de couture angajau custorese locale pentru a le

crea hainele sau i fceau singure mbrcmintea.


O alternativ elegant mai rentabil i mai accesibil a nceput s se materiali
zeze sub forma hainelor de gata. Productorii din industria modei din New York, am
plasai n zona Seventh Avenue, i-au perfecionat capacitatea tehnic i financiar
pentru a mbunti designul hainelor vndute la preuri moderate. Printre acetia
se afla i antreprenoarea Hattie Carnegie (1886-1956), pionier n activitatea
E V E N IM E N T E -C H E IE
| 19 28

V iz io n a r a
a n t r e p r e n o a r e H a t t ie

19 29

1 1937

1939

1 1934

| 1937

C d e r e a B u rs e i

C a r s p u n s la criz ,

C la ire M c C a r d e ll

B o n n ie C a s h in d e v in e

P a ris i p ie r d e

d e p e W a ll S tre e t

H a t t ie C a r n e g ie

d e v in e c u n o s c u t p rin

d e s ig n e r - e f la A d le r

in f lu e n a : Elsa

C a r n e g ie i la n s e a z

s e m n a liz e a z

c r e e a z lin ia d e h a in e

ro c h ia m o n a h a l " ,

& A d le r, N e w York,

S c h ia p a r e lli

p r im a lin ie d e h a in e d e

n c e p u t u l M a r ii

d e g a ta , S p e c ta to r

u n a r tic o l s im ila r cu

p r o d u c t o r i d e h a in e

(18 9 0 -

g a ta , d e s t in a t p ie e i

C r iz e E c o n o m ic e ,

S p o r ts , ca r e u r m a s

o r u l, f r p e n s e ,

i c o s t u m e .

m u t n N e w York,

d e to p .

ca r e a d u r a t z e c e a n i

s e v n d m p r e u n cu

p r in s n t a lie c u

i a a fe c t a t t o a t e

h a in e le f c u t e la

curea.

r ile o c c id e n t a le

com and.

in d u s t r ia liz a t e .

276 1900-45

19 73 ) se

M a d e le in e V io n n e t
(18 7 6 -

19 75 ) se

re tra g e

i H o u s e o f C h a n e l se
n c h id e .

de vnzare integral cu amnuntul, care a devenit contient de potenialul


hainelor moderne, la preuri reduse, producnd primele haine de gata n 1928.
In tim pul Marii Crize Economice, aceasta oferea o linie mai accesibil Spectator
Sports, pe lng marca de lux, care s-a dovedit extrem de prosper i includea
rochii i costume de gata, care puteau fi comandate prin pot sau la telefon.
Costumul ei marc nregistrat Carnegie (vezi p. 280), era o ncercare exempla
r n utilizarea proporiei care flata silueta fem inin i respingea seriozitatea
croitoriei europene din tim pul rzboiului.
Odat cu declanarea celui de-al Doilea Rzboi Mondial i cu ocupaia
german a Parisului, din 1940, productorii americani, n special Uniunea
Internaional Ladies' Garment Workers"- s-au organizat pentru a transforma
oraul New York n capitala mondial a modei. Aceast organizare a fost spri
jinit de talentele creative ale designerilor autohtoni, printre ei aflndu-se i
Clare Potter (1903-1999), unul dintre primii designeri americani care au devenit
cunoscui la scar larg. Aceasta comenta n cartea lui Beryl Williams, Fashion
IsOurBusiness (1948): Influena Parisului era prea insistent, cred eu. Afecta
pe toat lumea i cu toii se afiau n public cu haine care i artau amprenta
francez. Nu cred c ar trebui s mai permitem s se ntmple asta. Designerii americani tiu ce fel de haine vor s poarte americancele i le i pot crea".
Spre deosebire de hainele cptuite i rigide din punct de vedere structural, cu
corset nglobat, adoptate de Noul Look al lui Dior, n 1947 (vezi p. 302), designeri
americani ca Potter Jo Copeland (1900-1982) i Claire McCardell (1905-1958)
au creat haine care urmreau formele naturale ale corpului i erau adecvate
pentru viaa femeilor moderne, din ce n ce mai preocupate de munc, pe
lng ntreinerea casei.
Claire McCardell, designerul care este cel mai ndeaproape asociat cu
stilul american de gata, redefnea aspectul hainelor moderne, aducnd
funcionalitatea hainelor lejere (cunoscute ca haine sport n Statele Unite) n
vestimentaia la mod. Cariera ei profesional a nceput cu schiarea inutelor
vestimentare pariziene pentru piaa de mas american, fcndu-le un
pic mai cotidiene, mai puin tim ide i un pic mai mult americane". Soluia
era definirea caracteristicii etosului ei: a creat rochii i costume de plaj,
costumul scutec" dintr-o bucat, realizat dintr-o singur bucat de material,
precum i salopetele scurte pentru confort maxim; a conceput rochii de sear
cu mnec lung, din ln, n tim pul rzboiului (atunci cnd costurile pentru
nclzire erau mari) i costumele mulate din jerseu, pentru dansatori (pentru
uurin n micare). n 1942, la cererea revistei Harper's Bazaar, a creat cel mai
popular model al su: rochia popover" (care se mbrca pe cap, dreapta), cu
mnu ataat de buctrie, pentru o gospodrie fr servitori". Purtat
pentru a proteja hainele de dedesubt, aceast rochie utilitar nfurat n
jurul corpului era fcut din oland sau dril i se spla cu uurin. Variante ale
acestei rochii au aprut n toate coleciile ulterioare ale lui McCardell, create

'9 4 1

McCardell, Cashin
i Vera Maxwell
(1901-95) sunt invitate
de primarul LaGuardia
al oraului New York
s creeze uniforma de
aprare civil pentru
femei.

| 19 4 1

| 19 4 1

Valorificnd modelele
influente pentru
MGM, costumierul
Gilbert Adrian
deschide 0 cas de
mod care produce 0
gam larg de haine
de gata.

Productorul de
articole de plaj
Jantzen Inc. adaug
puloverele i hainele
lejere n linia sa de
baz.

1942

Claire McCardell
creeaz rochia
popover. Realizat
deTownley Frocks,
articolul vestimentar
este clasificat drept
hain utilitar i se
vinde ntr-un numr
foarte mare.

i95i

| 1950

Bonnie Cashin
are onoarea fr
precedent de a ctiga
att premiul Neiman
Marcus, ct i premiul
Coty, acordat de criticii
americani de mod.

Cashin nfiineaz
Bonnie Cashin Design
Inc. Lucrnd cu mai
muli productori,
aceasta creeaz 0
gam la diferite
preuri.

COLECIILE DE GATA DIN AM ERICA

2 7

3 Acest costum izbitor, cu umeri largi i


talie ngust, introdus de Cilbert Adrian
n 1944, a devenit cunoscut ca linia V".

dintr-o varietate de materiale diferite i sub form de costume (alturi), pentru

4 Poncho-ul din tweed al lui Bonnie


Cashin, combinat cu ghetre joase, a fost
conceput ca articol vestimentar de
cltorie, n 1943, amintind de inuta de
sear brbteasc.

anumitor materiale textile, materialele de lux ca mtasea i lna fiind


redirecionate spre efortul de rzboi. Astfel, McCardell a ridicat materialele
modeste", ca jerseul, bumbacul, pnza cadrilat, batistul i drilul, ca i
modelele de dungi, ptrate i tartanul, la rang de high-fashion. Atras de
confortul i simplitatea hainelor pentru brbai, McCardell a introdus buzunare
spaioase n modelele ei, ceea ce a fcut ca genile s fie inutile. De asemenea,
i-a nsuit umrul czut, cu mnec larg, cutele duble fine ale pantalonilor i
rndurile de custur aparent, folosit pentru blugi, care n acel moment erau
purtai numai ca haine de lucru. S-a nscut conceptul de articole separate" o garderob de baz, format din articole practice, care puteau fi combinate
ntr-o varietate de moduri, n funcie de vreme i de ocazie.
Acest look definibil american n esen, exemplificat de modelele inovatoare ale
lui McCardell, a ctigat teren rapid i a fost consolidat de exponentul de frunte al

ocazii mai ceremonioase.


n 1942, Consiliul pentru producia de rzboi impunea limite n privina

hainelor sport din SUA, Bonnie Cashin (1907-2000), care a pus la dispoziie modele
moderne simpliste. Obsedat de relaia dintre funcie i form, Cashin a privit din
colo de croitoria occidental i a utilizat forme de haine non-occidentale, ca tunica,
chimonoul i ponchoul (alturi). Abordnd hainele ca o form de design industrial,
ea prefera materialele luxoase, organice, pe care le putea croi, cum ar fi pielea,
velurul, mohairul, jerseul de ln i camirul, precum i materialele care nu ineau
de vestimentaie, inclusiv stofele pentru tapierie.
Iniial, Cashin a lucrat ca designer de costume la Hollywood, dar a fost
ncurajat de Crmei Snow - influent editor de mod la Harper's Bazaar- s i
foloseasc talentul pentru crearea hainelor de gata i n 1937 a fost angajat ca

278 19 0 0 -4 5

designer la prestigiosul productor de haine i costume din New York, Adler &
Adier. Cu toate acestea, frustrat de restriciile din tim pul rzboiului cu privire
la crearea de haine, Cashin s-a ntors n California i a semnat un contract pe
ase ani cu 20th Century Fox, unde a creat costume pentru personajele fem i
nine din peste 60 de filme. Utiliznd resursele departamentului de costume al
studioului, pentru filme ca Laura (1944), A Tree Grows ir Brooklyn (1945) i Anna
andtheKing ofSiam (1946), Cashin a ncercat s creeze i modele de haine care
nu ineau de lumea film ului i a realizat variante personalizate pentru actriele
principale. n 1949 a revenit la Adler & Adler din New York, unde a produs o
colecie premiat de haine de gata, n 1950. Totui, n curnd s-a simit sufocat
de dorina productorilor de a-i controla creativitatea, astfel c i-a nfiinat
propria companie, Bonnie Cashin Design Inc., n 1951. Conceptul inovator al
designerului cu privire la hainele stratificate - o garderob de baz flexibil,
pentru organizarea articolelor vestimentare, care urmau s fie purtate n com
binaii sau separat - era o prezen popular n anii 1950, hainele fiind realizate
din materiale uor de ngrijit, cum ar fi jerseul tricotat i fibrele naturale, tweed,
ln, bumbac, dril sau batist.
Pe tot parcursul dezvoltrii sale, industria hainelor de gata din New York s-a con
fruntat cu concurena altor regiuni din Statele Unite.n 1941, California i-a prezen
tat propriile parade de mod pe podium, Fashion Futures", organizate de Grupurile
de mod din Los Angeles i San Francisco, ce expuneau lucrrile a aptezeci i cinci
de designeri, inclusiv Irene Lentz (1900-1962) i Gilbert Adrian (1903-1959), ambii
lucrnd anterior n industria cinematografic de la Hollywood. Adrian era recunos
cut pentru faptul c mbrca eroinele hollywoodiene, ca Joan Crawford i Barbara
Stanwyck, n haine caracterizate de dungile mbinate la 45 de grade, realizate din
inventiva pnz dungat a designerului de textile Pola Stout. Modelele lui Adrian
includeau costume frapante, care aveau s devin extrem de influente n
industria modei. Ca rezultat, i-a prsit postul de
designer-ef la Metro-Goldwyn-Mayern 1941, pentru
a-i deschide magazinul eponim, de haine de gata,
n Los Angeles. Acolo expunea att haine de gata, ct i
fcute la comand, inclusiv modele inovatoare cum era costumul linia
V" (alturi). Ali productori californieni au fost: compania de articole
de plaj i de tricoturi Jantzen, precum i Koret, care oferea o alterna
tiv mai relaxat la croiala precis a lui Adrian. Stabilit n San Francisco,
Koret oferea articole separate de gata, mix and match" (amestec i
asorteaz), care apelau la noua categorie demografic a adolescenilor:
componente interanjabile de articole informale, ca pantaloni scuri,
pantaloni Capri, bluze care expuneau abdomenul, salopete i fuste dirndl
din bumbac madras, stamb i tricot.
La sfritul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, Sally Kirkland de la revis
ta Life- cunoscut a fi cea mai influent femeie din afacerile de mod din
acel timp - a condus micarea de renviere a industriilor modei franceze i a
celei italiene. Cosumatorii europeni erau subjugai dictaturilor unor couturieri cum erau Christian Dior (1905-57), Cristobal Balenciaga (1895-1972) i Hubert
de Givenchy (nscut n 1927), dar pe piaa american, hainele autohtone de lux, gata
de purtare, au nceput s ia locul haute couture. Etaloanele n aceast industrie, ca
Norman Norell (1900-1972), recunoscut pentru simplitatea cumptat a hainelor
sale, precum i PaulineTrigere, stabilit n SUAi nscut la Paris (1909-2002), crea
torul tiparului prines", a stabilit standardul pentru hainele accesibile de calitate,
realizate pentru a se potrivi pe o mulime de tipuri de corpuri. Aceti pionieri
timpurii ai unui stil american distinctiv au fost urmai de o nou generaie de de
signeri, inclusiv James Galanos (nscut n 1924) i Roy Halston Frowick (1932-1990).
Respingnd cu putere ornamentele, Halston a conceput salopeta de sear lejer,
caftanele i rochiile de sear cu tietur n bie i fixare cu o bretea de gt. MF

COLECIILE DE GATA DIN AM ERICA

2 9

C o s tu m u l C a rn e g ie 1943
HATTIE CARNEGIE 1886-1956

280 1900-45

NAVIGATOR

xemplu al croitoriei urbane sofisticate pentru femeia muncitoare, costumul


Carnegie, de obicei un ansamblu cu detalii create de croitor din materiale de
lux, deschidea, n mod tradiional, prezentrile sezoniere ale designerului. Beryl
W illiams declara n Fashion Is Our Business (1948) c [lui Carnegie] i plac costumele i
coase la ele zi i noapte. Ti place s orchestreze un costum, creznd c o femeie bine
ngrijit trebuie s funcioneze armonios, la fel ca o pies muzical bine creat".
Impecabil ca execuie, costumul evideniaz caracteristicile formei din tim pul rz
boiului - prin umerii ptrai, cu perni i silueta cu linie alungit - , dar fr austeritatea
predominant evident n croitoria britanic. Culoarea distinctiv a designerului, albas
tru Carnegie", este asociat cu maro; manetele se asorteaz cu nasturii de pe hain i cu
vesta ncheiat cu nasturi pn sus, cu decolteu n V, de sub hain. Vesta la un singur rnd
de nasturi amintete de costumul brbtesc din trei piese i elimin nevoia unei bluze
feminine, astfel accentund noiunea de croial pentru afaceri. Este asortat cu culoarea
manetelor, pentru a da senzaia de mneci lungi.nchiderea cu doi nasturi a hainei este
centrat pe talie, care este definit printr-o custur. Manetele pn la nivelul brrii
permit purtarea mnuilor lungi, mpodobite cu volnae. MF

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IA

3 FU S TA D IR N D L

Micarea ascendent a reverelor, care se extind spre umr, este


minunat asortat cu rsucirea n sus a elegantei plrii maro din
fetru, de care este prins un voal graios, din plas cu puncte i
cruciulie.

Marginea hainei la un singur rnd de nasturi se evazeaz spre coapse,


pentru a se potrivi perfect cu fusta dirndl, delicat croit. Buzunarele
verticale sunt prevzute n betelie, ascunse n pensa exterioar din cele
dou pense neclcate, ceea ce confer libertate de micare.

P R O FIL DE DESIGNER
1886-1933

Dintr-o mic galanterie nfiinat n 1909, Hattie Carnegie


(nscut Henrietta Kanengeiser n Viena) a construit un
imperiu vestimentar i a devenit cunoscut pe scar larg, n
1918, a deschis un salon de croitorie personalizat i a nceput
s-i vnd propria marc. n 1928, a adugat haine de gata,
angajnd designeri ca Norman Norell i Claire McCardell.

2 B IJU T E R IIL E FALSE

Bijuteriile false au jucat un rol semnificativ n gardeorba


ncnttoarei femei muncitoare. Aici, un colier mat auriu, cunoscut
ca aurire ruseasc, umple decolteul vestei i este purtat cu cercei
bumbi asortai.

1934-56
Carnegie a fost unul din primii antreprenori de mod care a
recunoscut importana unei linii secundare, mai ieftine, ncepnd
s produc astfel de articole vestimentare din 1934. La salonul su,
clientele puteau accesoriza ansamblurile de zi i de sear cu
blnuri, plrii i poete i, de asemenea, puteau s ncerce liniile
ei de cosmetice i de ciocolat. Carnegie a primit premiul Coty,
acordat de criticii americani de mod, n 1948.
COLECIILE DE GATA DIN AM ERICA

28l

DESIGNULN PERICOL

1 Aceste trei rochii utilitare concepute de


Norman Hartnell n 1943 respect
restriciile guvernului britanic cu privire
la croiala i ornamentele articolelor
vestimentare.
2 Costumul utilitar de siren, o salopet cu
fermoar n fa i buzunare mari
atrnate, era purtat peste pijamale, n
eventualitatea unui raid aerian (1939).
3 Designerul american Muriel King a creat
o mod practic pentru muncitorii din
fabrici (1942).

el de-al Doilea Rzboi Mondial a avut un impact enorm asupra industriei


modei i a distribuiei ulterioare de idei i de metode de producie. Paris,
izolat fiind de invazia nemeasc a oraului, nu se mai afla n poziia de
a dicta tendinele n mod. Unele case de couturei nchiseser uile, dar mai
mult de 90, inclusiv Lanvin i Balenciaga, nc prezentau mici colecii; acestea au
continuat tendina anterioar rzboiului de feminitate a fustelor evazate, fr

necesitatea de a raionaliza. Att Marea Britanie, ct i Statele Unite se bazau


acum pe talentul casnic. n Marea Britanie, acest lucru a dus la promulgarea unui
stil naional, care a ajuns s fie privit ca tradiional britanic, incluznd costume
bine croite, ajustate pe corp i tricotaje clasice, create de couturierii londonezi
Norman Hartnell (1901-1979) i Charles Creed (1909-1966).n Statele Unite,
rzboiul a oferit ocazia de a oficializa industria deja nfloritoare a hainelor de gata,
care producea mbrcminte sport creat de designeri de baz, Claire McCardell
(1905-1958), Clare Potter (1903-1999) i Muriel King (1900-1977).

E V E N IM E N T E -C H E IE

1 19 35

1 19 4 0

N a ilo n u l e s t e p r o d u s

A rm a ta g e rm a n

L u c ie n L e lo n g ( 1 8 8 9 -

J a p o n ia n t r e r u p e

S is t e m u l d e

p e n t r u p r im a d a t d e

in v a d e a z P a r is u l i

19 5 8 ) i c o n v in g e p e

f u r n iz a r e a d e m t a s e

r a io n a liz a r e , c a re

s e r v ic iu lu i m ilit a r

W a lla c e C a r o t h e r s la

c a s e le d e c o u tu r e

n a z i t i s n u m u t e

n S t a t e le U n it e .

n a io n a l (nr. 2)

i n s t it u t u l d e c e r c e t a r e

s e n c h id p e d u r a t a

in d u s t r ia m o d e i d e la

in c lu d e i h a in e le , e:s te
im p le m e n t a t n M a re a

a l f ir m e i D u P o n t .

r z b o iu lu i.

P a r is la B e r lin .

B r it a n ie .

19 40

1941

1941

1941

Im p le m e n t a r e a L e g ii

r e c r u t e a z f e m e ile
n e c s t o r it e c u v r s t a
c u p r in s n t r e 2 0 i
d e a n i.

282 1900-45

Austeritatea celui de-al Doilea Rzboi Mondial a nlocuit dorina de inovare


n mod cu nevoia de haine practice. Cele mai multe femei de mritat din Europa
i Statele Unite erau recrutate pentru rzboi, iar uniforma militar era o imagine
familiar pe strzi. Chiar i hainele civile de zi copiau asprimea croielii i caracte
risticile funcionale ale hainelor purtate de serviciile armate.In 1942, Ministerul
Comerului Britanic a emis o Ordonan referitoare la hainele civile, pentru a
economisi material i manoper i pentru a spori producia. Couturierii de frunte
ai vremii, stabilii n Londra, inclusiv Norman Hartnell, Hardy Amies (1909-2003),
Edward Molyneux (1891-1974) i Digby Morton (1906-1983; vezi p. 284), i-au
mprumutat expertiza acestui proiect i au oferit consultan cu privire la crearea
unei colecii formate din patru modele de baz, incluznd o hain, un costum,
o rochie (alturi) i o bluz, din care pentru producie au fost selectate 32 de linii
separate. Mai mult de o sut de productori britanici ddeau comenzi pentru
tipare i prototipuri, ceea cea dus la mbuntirea standardelor de fabricaie
i producie, precum i la democratizarea noiunii de design corect.n Statele
Unite, Consiliul pentru producia de rzboi a impus i restriciile care reglementau
diverse aspecte ale fabricaiei de haine, dei nu erau att de severe precum cele
din Marea Britanie.
Uniforma de rzboi sau costumul, aa cum era denumit generic, cuprindea
o hain cu croial exact, la un rnd de nasturi, ajustat n talie, care se oprea
imediat sub coapse i se ncheia n nasturi pn la gt. Fusta era uor evazat i
destul de scurt pentru ca purttoarea s poat merge pe biciclet, care ajungea
pn sub genunchi i croit la o lime, n partea de jos, nu mai mare de 203 cm,
cu o pens dubl n partea din spate, pentru uurin n micare. Orice accesorii
decorative, custuri aparente sau pliseuri erau interzise, buzunarele cu clap
nlocuiser buzunarele aplicate i haina nu putea avea mai mult de trei nasturi
aplicai. Fabricaia fermoarelor metalice era mult restricionat n Statele Unite
i n Europa, ceea ce a dus la nchiderea cu nasturi. Coloranii de material au fost,
de asemenea, redirecionai ctre efortul de rzboi; vemintele civile se gseau n
culori sobre, ca albastrul forelor aeriene i cafeniul armatei. Pe lng uniforma
oficial ajustat pe corp, au fost introduse i alte haine practice, cum era costumul
utilitar de siren (dreapta sus). Mai mult, pentru prima dat, era acceptat ideea
ca femeile s poarte pantalonii largi croii pentru brbai n viaa de zi cu zi;
acestea confereau mobilitate i eliminau nevoia de a purta ciorapi.
Odat cu austeritatea cretea i ingeniozitatea. Posterele le ndemnau pe fe
mei s i aminteasc de Pearl Harbor i s tricoteze mai intens" (Remember Pearl
Harbor and Puri Harder), pentru a produce osete i pturi tricotate pentru forele
armate. Ca rspuns la decretul guvernului britanic din 1943 de a se descurca fr a
cumpra lucruri noi i reparndu-le pe cele vechi (makedoand mend"), reclamele
din magazine i clipurile propagandistice din cinematografe promovau ideea de
reciclare a textilelor. Designeri de ambele pri ale Atlanticului au rspuns
provocrii prin reprelucrarea materialelor banale. MF

1942

1943

1943

1 1949

1944

I 1942

Societatea pe aciu n i

C o n s iliu l am e rican

M u rie l K in g creeaz

A d rian (19 0 3 -19 5 9 )

P rim e le co lecii

R aio n alizarea

a d e s ig n e rilo rd e

W a r Pro ductio n Board

0 co lecie d e n u m it

in flu e n e a z crearea

fra n u z e ti de co u tu re

h a in e lo r d in M area

m od d in Londra este

im p u n e leg ile L85, care

F lyin g Fortress

c o s tu m u lu i de v icto rie,

s u n t p rezentate de la

B ritan ie ia sfrit.

n fiin a t p entru a

re g le m e n ta u diverse

F ash io n s p entru

v a ria n ta a m e ric a n a

n c e p u tu l r zb o iu lu i,

prom ova i s p rijin i

asp ecte ale fa b rica ie i

lu crto are le din

c o s tu m u lu i u tilitar.

interesele co u tu rie rilo r


londonezi.

de m b r c m in te .

fab rica B oe ing i alte

in v ita i so ld aii

firm e a e ro sp a ia le de

a m e rica n i.

la p rezentri fiin d

pe C o asta de Vest.

D ESIGNU L N PERICOL

283

Croitoria din timpul rzboiului


DIGBY MORTON 1906-83

M o d a este indestructibil de Cecil Beaton (1941).

284

1 9 0 0 -4 5

anii 1940

NAVIGATOR

mplasnd moda cu hotrre n Londra urban, distrus de rzboi, fotograful


Cecil Beaton surprinde dihotomia femeii bine mbrcate ntr-o perioad de
conflict. Combinnd rolul su de fotograf, nregistrarea reportajelor din faa casei
Ministrului Informaiei n tim pul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, cu contractele sale
pentru revista britanic Vogue, Beaton i aaz modelul n Middle Temple, distrus de

bombe, n Londra.
Energia inepuizabil a spiritului uman n faa morii i distrugerii este reprezentat
de postura dreapt a modelului, care se ntoarce pentru a privi ruinele cldirii n loc s se
uite fix n aparat. Costumul manechinului lui Digby Morton ofer o abordare de afa
ceri a modei, ntr-un moment n care utilitatea i caracterul practic erau comandate de
guvernul britanic. Morton transform costumul su clasic distinctiv din tweed, pe baza
cruia i construise reputaia n deceniul precedent, ntr-un articol vestimentar elegant,
prin amplasarea atent a custurilor, prefernd s elimine detaliile neeseniale dect s
l ornamenteze. Aceasta era o estetic la care se pretase, n faa restriciilor din perioada
de rzboi i din nevoia de sobrietate. A fi bine mbrcat n faa pericolului reprezenta un
sprijin moral recunoscut i aproape o datorie civic. MF

<> PRIM-PLANURI

UMERII PTRAI

Forma umerilor modelului, n tim p ce se oprete pentru a privi


cldirea distrus de bombe, imit silueta masculin a triunghiului
rsturnat. Acest efect este sporit de uoara cptuire a mnecilor
hainei, a crei margine trece de umr.

TALIA CAMBRAT

Liniile ascuite ale costum ului sunt feminizate prin cambrarea


taliei ajustate pe corp, format prin pense i custuri subtile.
Acestea ofer libertate n micare n spate, spre deosebire de
potrivirea fix a hainei pe coapse.

0 PROFIL DE DESIGNER
19 0 6 -3 2

Designerul nscut la Dublin, Henry Digby Morton, a studiat la


coala Metropolitan de Art i Arhitectur, nainte s se
mute la Londra n 1928, unde a lucrat ca desenator pentru
magazinul de mod al lui Jay, dup care a nfiinat firma de
croitorie Lachasse.
1933-83

ACCESORII FUNCIONALE

Femeia poart o poet fr mner, dubl, stil business, fr ornamente,


inut sub un bra, ceea ce i las minile libere, dar care este destul de
mare pentru a curpinde documentele importante pentru munca ei
zilnic. Conform legii, ar fi trebuit s poarte i o masc de gaze.

n 1933, Digby Morton a nfiinat casa cu aceiai nume, astfel


confirmndu-i reputaia n croitorie. mpreun cu mai muli ali
couturieri, Morton a nfiinat Societatea pe aciuni a designerilor
de mod din Londra, n 1942, iar n 1947 a creat o filial pentru
export a afacerii Digby Morton, care i permitea s i
comercializeze hainele n Statele Unite. n 1957, casa de couture s-a
nchis, iar din 1958 pn n 1973 Morton a lucrat pentru
Reldan-Digby Morton, care producea haine sport clasice.
D ESICN U L N PERICOL

28 5

HAUTE COUTURE-UL AMERICAN

1 Fotografia celebr a lui P. Horst pentru


numrul din septembrie 1939 al revistei
Vogue reprezint un corset legat la spate,
creat de Detolle pentru Mainbocher.
2 Voluminoasa rochie de bal trifoi cu patru
foi" a lui Charles James (1953) - realizat
din satin de mtase, dantel din mtase
i antung din mtase de culoarea
cuprului - cntrea aproximatv (5.5 kg).

n timp ce femeile designer din SUA dezvoltau un stil expresiv al hainelor de gata
pentru lumea corporativ i social n continu cretere a femeilor, punnd
accentul pe funcie i versatilitate, brbaii designeri din SUA, ca Mainbocher

(1891-1976), Charles James (1906-1978) i James Galanos (nscut n 1924; a vezi


p. 290) se concentrau pe haute couture-ul de lux, spectaculos. Att Mainbocher, ct
i James au introdus structuri de susinere rigide n rochiile lor de bal, caracterizate
de o talie ncorsetat i de un decolteu bine conturat, care ofereau o deviere abrupt
a siluetei, de la hainele mai relaxate i influenate de sport ale epocii. Creaiile lor au
fost adoptate de femeile din nalta societate din New York, inclusiv de Babe Paley i
C.Z. Guest, exponente influente ale eleganei.

E V E N IM E N T E -C H E IE

1939

1 1940

C o r s e t u l c a r e i

J a m e s s e m u t la

A b o n a m e n t e le la

P r e m iile c r it ic ilo r

d d u s e f o r m u lt im e i

N e w Y o rk i d e s c h id e

V o g u e c re sc b ru sc

a m e r ic a n i d e m o d

( T e a tru l m o d e i) , 0

P a r is ; a c e a s t a in c lu d e

c o le c ii p a r iz ie n e a

C h a r le s J a m e s ,

n t im p u l c e lu i d e -a l

s u n t p r im a d a t

e x p o z i ie it in e r a n t

a r t ic o le v e s t im e n t a r e

lu i M a in b o c h e r e s t e

In co rp o ra te d p e 6 4

D o ile a R z b o i M o n d ia l,

a n u n a t e d e c o m p a n ia

d e m a n e c h in e d e

c a r a c t e r iz a t e d e

im o r t a liz a t d e u n u l

E a s t 5 7 th S t r e e t , o r a u l

a v n d u -l c a r e d a c t o r p e

d e c o s m e t ic e i d e

m o d n m in ia t u r ,

p a n g lic i r a f in a t e d in

d in t r e c e i m a i c u n o s c u i

N e w Y o rk .

r e n u m it u l c r it ic i f o s t

p a r f u m u r i C o ty , In c.,

c r e a t e d e d e s ig n e r i

m t a s e , d e la f ir m a

f o t o g r a f i a i lu i H o r s t

e d it o r la V a n it y F a ir ,

p e n t r u a p ro m o v a

d e m o d p a r iz ie n i d e

C o lc o m b e t .

P. H o r s t .

F ra n k C r o w n in s h ie ld .

i c e le b r a m o d a

to p , v iz it e a z o r a u l

a m e r ic a n .

N e w Y o rk.

1 1937

C h a r le s J a m e s a r e
p r im a p r e z e n t a r e n

286 1900-45

1941-45

1943

1 19 4 6

T h t re d e la M o d e "

Mainbocher i-a nfiinat casa de couture n 1929 i i-a construit reputaia


de croitor pentru femei n anii 1930; n 1937 a fost angajat pentru a crea inuta de
nunt a lui Wallis Simpson, la cstoria acesteia cu fostul rege Edward VIII (vezi
p. 288). El a nceput colaborarea cu Compania de corsete Warner Brothers, dupc
introducerea pe pia a corsetului su Mainbocher (opus) din ultima sa colecie
de la Paris a anului 1939. Silueta cu talie de viespe prevestea revenirea formei
de crinolin a secolului al XlX-lea, care avea s reapar dup cel de-al Doilea
Rzboi Mondial, promovat fiind de Christian Dior (1905-1957) i linia sa New
Look. In 1940, Mainbocher a prsit Parisul ocupat, pentru a se muta napoi n
Statele Unite i a deschide ceea ce a fost considerat a fi cea mai prestigioas
i scump cas de couture din New York. Pe durata rzboiului i-a consolidat
reputaia de extravagan discret, utiliznd materiale de lux pentru haine de
strad. Caracterul teatral intrinsec al creaiilor lui a fost exploatat n tim pul ne
numratelor angajamente pentru spectacolele de pe Broadway, inclusiv Blithe
Spirit (1941) i CaiiM e Madam (1950).
Englezul Charles James avea o abordare teatral similar a modei. Oficial
nu avea pregtire n design i i-a nceput cariera n mod cu fabricarea i crea
rea de plrii. James i-a nfiinat prima cas de couture n anii 1930 n Londra,
unde a realizat toate elementele de design proprii, pe care a continuat s le
retueze de-a lungul ntregii sale cariere, producnd piese-cheie, ca rochia
de sear Corselette sau Sylphide (1937), rochia de sear mulat pe
corp, Sirene, cu panoul frontal plisat (1938) i o rochie din material
scmoat, cu partea din fa acoperit cu puf (1939). n 1940, James
s-a mutat la New York i, dup crearea unei colecii pentru mogulul
cosmeticelor, Elizabeth Arden, ntre 1943 i 1945, i-a deschis atelie
rul de la 699 Madison Avenue n 1945. Avnd o abordare neortodox
bazat pe conceptele matematice care mpingeau graniele modei
convenionale, James a fost renumit pentru rochia de sear specta
culos realizat, pe care a produs-o ntre 1947 i 1954. Structurile de
susinere estetice, rigide, nglobate, erau deseori modelate pe
prototipuri victoriene, din materiale grele i texturi lucioase, ca
faiul greu i catifeaua.
Articolul vestimentar pentru care James este
recunoscut este rochia trifoi cu patru foi" (dreapta),
produs pentru prima dat n 1953. Corsetul, realizat
din satin duces ivoriu, are o structur rigid din
vatir, roshar i srm acoperit, pentru a
susine tutu-ul enorm. Fusta este gndit
pentru a se aeza pe coapse i pentru a-i
distribui greutatea mare. MF

| 1948

| 1950

Millicent Huddleston
Rogers, o motenitoare
a Standard Oil,
organizeaz o
expoziie a lucrrilor
lui Charles James la
Muzeul Brooklyn.

James ctig unul


din cele dou premii
Coty ale sale, pentru
grozavul mister al
culorilor i pentru
desvrirea artistic
a drapajului".

James lucreaz cu
productorul de
manechine Cavanaugh
Form Company ca
s produc un mulaj
de rochie din papiermche.

1951

| 1951

James Galanos i
lanseaz propria
marc; aceasta este
urmat, un an mai
trziu, de debutul la
New York.

Charles James creeaz


colecii de articole
separate pentru
productorul de pe
Seventh Avenue,
Samuel Winston,
vndute cu amnuntul
de Lord & Taylor.

James i creeaz lui


Austine Hearst rochia
trifoi cu patru foi"
pentru balul inaugural
al lui Eisenhower. Nu
este gata la timp, aa
c aceasta 0 poart la
balul reginei Elisabeta.

1952

1953

HAUTE CO UTURE-UL A M ERICAN

287

Rochia de n u n t a d u ce se i de W in d s o r 1937
MAINBOCHER 1891-1976

Portretul de nunt al ducelui i


ducesei de Windsor, creat de Cecil Beaton (1937)

288

1 9 0 0 -4 5

NAVIGATOR

allis Warfield Simpson, aflat la a doua cstorie, era recunoscut pentru


coafura ei ic, abrupt, neschimbat, neagr ca pana corbului, precum i
pentru mottoul: Este imposibil s fii prea bogat sau prea slab". Cnd s-a
logodit cu fostul rege Edward VIIIcuplul avea s fie cunoscut mai trziu drept ducele
i ducesa de Windsorl-a ales pe Mainbocher s-i creeze inuta. Couturier de origine
american, stabilit n Paris la momentul nunii, acesta s-a specializat n haine simple,
conservatoare, elegante i extrem de scumpe, crend o rochie care combina decena cu
simplitatea.
Coloana lung a rochiei are o fust cu tietur n bie i se poart cu o jachet
asortat, tiat la talie. Plintatea corsetului adaug forme siluetei zvelte a lui Wallis i
este prins delicat de decolteul nalt. Mnecile nguste, aplicate sunt uor bufante i sunt
strnse n umr. Edna Woolman Chase, pe atunci editor la Vogue SUA, nu era de acord
cu rochia. Aceasta scria n autobiografia Alwaysin Vogue (1954): Ducesa are multe rochii
excelente n garderob, dar, sincer, pentru o ocazie aa cum a fost nunta ei cu un fost rege
englez, cred c ea i Mainbocher s-ar fi putut descurca mai bine. Rochia este o chestie per
fect dreapt, lung, zgrcit, dintr-un crep gri-bleu palid ... cu o micu jachet strmt,
neinteresant, i plictisitoare cnd o priveti". Mainbocher a creat i trusoul lui Wallis. MF

<> PRIM-PLANURI

GULERUL FIX

Gulerul rochiei este croit n dou forme de semicerc, ascuindu-se


spre partea central din fa i custura umrului. Pliseurile de la
decolteu sunt drapate din ambele pri ale corsetului, crend astfel
un contur aproape de rochie prins cu o bretea de gt.

BIJUTERII LA COMAND

Wallis poart o brar cu amulete din diamante, cu nou cruci, fiecare


fiind inscripionat cu un eveniment important din vieile celor doi.
Acesteia nu i plcea aspectul minilor ei, astfel c dduse comand de
mnui asortate, create special astfel nct s-i ncap i verigheta.

P R O FIL DE DESIGNER
1891-1959

Nscut la Chicago, Main Rousseau Bocher (Mainbocher) i-a


petrecut copilria n Statele Unite, dar a rmas la Paris dup ce a
fost lsat la vatr de armata american, n 1918. S-a alturat
revistei Vogue Frana n 1923, dup ce a lucrat pentru H arper'sBazar
ca desenator, fiind numit editor-ef n 1927, nainte s decid c
mai degrab ar crea dect s selecteze haine. In 1929, i-a deschis
un salon de couture n Avenue George V, Paris.
19 4 0 -76
2

DETALIILE JACHETEI

Seciunea scurt, n form de inim, a jachetei miresei este


adunat n partea central din fa de un rnd vertical de nasturi
mbrcai, apropiai i cheie. Tivul jachetei se integreaz perfect,
chiar subtalie.

n 1940, Mainbocher s-a mutat la New York i i-a deschis


salonul de pe 6, East 57th Street, unde a produs prima sa
colecie conceput n SUA de halite couture. S-a mutat n KLM
Building pe Fifth Avenue n anul 1961 i a continuat s lucreze
pn n 1971. La vrsta de optzeci i unu de ani nchide uile
casei sale de mod i moare la Mnchen, cinci ani mai trziu.

HAUTE CO U TU R E-U L AM ERICAN

289

R ochia de sear n d u n g i 1955


JAMES GALANOS nscut n 1924

290 19 0 0 -4 5

NAVIGATOR

scilnd ntre couturierii americani postbelici, ca Mainbocher i Norman Norell


(1900-1972) i modernismul mai trziu al lui Roy Halston Frowick (1932-90) i
Geoffrey Beene (1927-2004), James Galanos i consolideaz cariera n anii 1950,
care a continuat tim p de cteva decenii. Promotor al hainelor structurate i decorative de
sear, ntr-un moment n care couture-ul francez era dominant, Galanos a fost recunoscut
pentru miestria sa meticuloas i lucrul manual care ieeau la iveal din atelierul su din
California de Sud, la acelai nivel cu atelierul couturierului francez. Reputaia sa iniial se
baza pe utilizarea abil a sifonului de mtase, evident aici, la aceast rochie de sear cu
dungi n rou i alb.
Neregularitatea dungilor unduioase, spatele gol i decolteul format de breteaua
prins de gt aminteau de costumul de baie i nodul de la poale, toate i ddeau rochiei
un aer de intimitate nautic, n ciuda alegerii siluetei de clepsidr, care era predominant
n acele vremuri. Croit pn sub omoplai, pentru a expune spatele, linia continu n
fa, pentru a forma o bretea subire care se prinde de gt i aliniat cu fermoarul de pe
mijlocul spatelui. Sifonul de mtase este strns ntr-o custur pe talia natural, cznd
n falduri largi spre poale, crend o multitudine de margini rulate manual. MF

<> PRIM-PLANURI

CORSETUL

Custurile laterale perfect aliniate apar pe corsetul rochiei, care


este format dintr-un crep de mtase cu dungi orizontale. Liniile
sunt distorsionate la un anum it unghi, prin inseria pensei la bust.

DUNGI IMPRIMATE

Materialul din care este fcut tutu-ul este im prim at cu aceleai


dungi nguste unduite echidistante ca i crepul din mtase al
corsetului. Transparena fin a sifonului dezvluie dungile de
dedesubt, crend un efect caroiat subtil.

PROFIL DE DESIGNER

1924-50

James Galanos, nscut n Philadelphia, a studiat la coala de


Mod Traphagen, New York, din 1942 pn n 1943. i-a nceput
cariera ca asistent general la Hattie Carnegie, New York, din
1944 pn n 1945 i a lucrat pentru o perioad scurt ca artist
desenator pentru Jean Louis la Columbia Pictures n
Hollywood. M utndu-se ia Paris n 1946, a lucrat ca designer
ucenic la casa de couture Robert Piguet, plecnd n 1948
pentru a se ntoarce la New York.
2

TEMA NAUTIC

Marginile tutu-ului din ifon de mtase sunt adunate la jumtatea


gambei i legate printr-un nod, astfel reproducnd un guler middy
decalat.Termenul middy" deriv din midshipman" (aspirant),
student la academia naval.

1951-P R E Z E N T
Galanos a lansat eticheta Galanos Originals n 1951 i a
prezentat-o la New York n anul urmtor. A devenit extrem de
bine-cunoscut pentru rochiile sale splendide din ifon de
mtase. Galanos a ctigat multe premii, inclusiv premiul Coty
acordat de criticii americani de mod n 1954 i 1956..

HAUTE CO U TU RE-U L A M ERICAN 291

MODA AFRO-AMERICANA

1 Cuplu m brcat n stiluri obinuite


pentru swing. Rochia fetei este fcut
dintr-un material elastic, pentru a
permite uurina n micare.
2 Tnr femeie afro-american mbrcat
n costum mulat pe corp, cu fust, poart
plria obligatorie, mnui i earf de
blan pentru a-i completa inuta.

rivind n urm n istoria recent a Statelor Unite, este clar c anii 1940 au
fost un deceniu important de transformare pentru grupurile minoritare
i pentru grupurile defavorizate. Izbucnirea i punctul culm inant al celui
de-al Doilea Rzboi Mondial au avut impact asupra vieilor cetenilor afroamericani n moduri fr precedent, deschiznd calea pentru integrare rasial,
Micarea pentru drepturi civile i, n general, o consideraie mai mare pentru
cetenia american i pentru adevrata sa semnificaie. Mult anticipata
schimbare se simea n aer i, ca atare, manifestarea muzicii, moda de strad,
stilul i atitudinea s-au ciocnit, crend un ablon pentru ceea ce acum este

recunoscut drept cultur urban.


Odat cu naintarea n secolul al XX-lea, n Statele Unite au aprut modifi
cri demografice care au determinat migraia multor americani de culoare din
statele rurale din Sud n oraele industriale din Nord. Aceast micare anuna
o revoluie cultural, deoarece formele muzicale nscute din experiena sudic

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 19 4 0

| 1941

| 19 42

| 19 4 3

| 19 4 3

1 19 4 3

La a p te z e c i i c in c i

M e lo d ia c n t r e u lu i

P o e z ia lu i L a n g s t o n

Z ia r e le d in S U A r e la

T r o m p e t is t u l d e ja z z

C n t r e u l a m e r ic a n d e

d e a n i d e la a b o lir e a

d e ja z z B illie H o lid a y ,

H u g h e s , Th e N e g ro

t e a z d e s p r e c o n f lic

D iz z y G ille s p ie se

j a z z C a b C a llo w a y c re te

s c la v ie i, H a t t ie

G o d B le s s t h e C h ild

S p e a k s o f R iv e r s e s t e

t e le c o s t u m e lo r z o o t ,

a l t u r f o r m a ie i E a rl

c o t a c o s t u m u lu i zoo t,

M c D a n ie l d e v in e

e s t e c la s a t p e lo c u l

p u s p e m u z ic . V e n i

iz b u c n it e n t r e s o ld a ii

H in e s , c a r e e s t e c r e

p u r t n d u n u l n m u s i-

p r im u l a f r o -a m e r ic a n

t r e i n t o p u l c e lo r m a i

t u r ile o b in u t e f in a n

S U A i h is p a n ic i, d e i

d it a t c u d e z v o lt a r e a

c a lu l d e s u c c e s S t o r m y

c a r e c t ig u n O s c a r

b u n e m e lo d ii d in

e a z e d it a r e a m u z ic ii

s u n t im p lic a t e i a lt e

f o r m e i d e ja z z b e b o p .

p e n t r u f ilm u l P e a r ip il e

M a r e a B r it a n ie .

c r e a t e d e c o m p o z it o r i

m in o r it i.

v n t u lu i.

292 19 0 0 -4 5

a f r o -a m e r ic a n i.

W e a t h e r a l s t u d io u r ilo r

2 0 t h C e n t u r y Fox.

a oamenilor de culoare, n principal jazz i blues, au devenit baza stilurilor big


bnd i swing, care dominau muzica preferat n SUA anilor 1940. Natura de
ghetou a societii americane nsemna c, de multe ori, cartierele oraului
erau organizate pe criterii de ras i de etnie, iar zonele locuite predominant
de persoane de culoare, cum ar fi cartierul Harlem din New York, au cunoscut
o revrsare a sunetelor negrilor, formelor de dans ale negrilor i modei negrilor.
Cu toate acestea, unicul obiect care a definit experiena urban afro-american
din anii 1940 a fost costumul dandy (zoot) (vezi p. 294). Cuvntul zoot" este o
dublare a cuvntului suit" (costum), etimologia sa provenind din argoul rimat,
caracteristic vieii din Harlem din anii de nceput ai secolului al XX-lea, cnd
zoot" era un termen de aprobare, utilizat pentru a descrie ceva cool".
Jitterbugul, ca i termenul aprut mai trziu n secolul al XX-lea, hip-hop",
a devenit o expresie generic pentru a descrie micrile de dans fr coregrafie,
asortate cu un look, stil i comportament specific, care evidenia aceast cultur
urban neagr n formare. Nscut n mod similar din epoca swingului, Lindy Hopa
provocat entuziasm pe ringurile de dans din toate Statele Unite, artitii de la Savoy
Ballroom din Harlem ncntnd o mulime care includea spectatori albi, ce priveau
cu uimire abilitile acrobatice ale Lindy Hopperilor talentai. n timpul perioadei de
raionalizare din rzboi, inuta aleas de o Lindy Hopper feminin ar fi fost o rochie
simplificat din viscoz sau jerseu sintetic, cu o siluet subire, zvelt (opus); viscoza
era popular, deoarece nu se ifona i era de o calitate similar cu cea a mtsii,
care permitea purtarea ei n fiecare zi. Un bolero sau o jachet ajustat pe corp era,
de asemenea, un supliment elegant la garderoba oricrui dansator de swing, cu
acestea putndu-secrea lookuri multiple.
Aceast atitudine make do and mend" nu s-a extins i la moda postbelic
pentru femei, care ncepuser s priveasc spre Paris, n special spre linia New
Look a lui Dior, pentru a se inspira (dreapta). Un designer de mod care aprecia
n mod special aceast nou estetic a fost Anne Cole Lowe (1898-1981),
recunoscut ca primul designer de culoare care a participat la punerea bazei n
mod. Cunoscut pentru hainele ei n stil couture, vndute la preuri mult mai
mici fa de preurile obinuite ale couture-ului parizian, Lowe i-a format o
list de clieni ilutri, care includea familiile Vanderbilt i Roosevelt. Designerul
nscut n Alabama a crescut printre rochii de lux, deoarece mama i bunica ei
creau rochii de bal pentru frumoasele sudiste. Faptul c a urmat cursurile unei
coli de mod din New York a avut provocrile sale, directorului neplcndu-i
ideea nscrierii sale la aceast coal; cu toate acestea, Cole a struit cu ndrji
re i Jacqueline Bouvier a ales s poarte una dintre creaiile ei n ziua cstoriei
cu John F. Kennedy.
Un alt designer de culoare al epocii, care a fcut istorie n mod, a fost
Zelda Wynn Valdes (1905-2001), care a fost nu numai primul designer de
culoare care i-a deschis propriul atelier, ci i primul proprietar negru de firm
de pe Broadway. RA/WH

*945

Ella Fitzgerald nregis


treaz Flying Home",
pe care New York Times
declar mai trziu una
dintre cele mai influen
te nregistrri dejazz
vocal ale anilor 1940.

j '946

1 1946

Designerul de mod
afro-american Anne
Cole Lowe creeaz
rochia purtat de ve
deta de film Olivia de
Havilland la Premiile
Oscar.

Muncitorii de culoare
de pe plantaia de
tutun Piedmont Leaf
din Carolina de Nord
intr n grev, ceea ce
duce la apariia Mi
crii pentru drepturile
civile.

1947

Louis Armstrong
debuteaz cu formaia
sa AII Stars Bnd n
Hollywood.

1 1948

1948

Designerul de mod
afro-american
Zelda Wynn Valdes i
deschide primul ate
lier, Chez Zelda, de pe
Broadway, New York.

Artistul afro-american
Norman Lewis
picteaz Jazz Musicians,
care marcheaz 0
ndeprtare fa de
pictura obinuit, spre
abstracie.

M ODA A FRO -A M ER ICAN

29 3

Costumul zoot (dandy)


COSTUM BRBTESC

Doi adolesceni mbrcai n


costume zoot (1943)

294 1900-45

anii 1940

NAVIGATOR

ostumul zoot este un element subcultural fascinant, care prevestea dezvoltarea


i influena stilurilor urbane de strad. Dei variaz prin detalii stilistice, ablonul
de baz a rmas fix: extrem de larg i ngustndu-se la talie i la maneta
pantalonilor. Utilizarea excesiv de stof era esenial. Costumul zoot conferea un
sentiment de mndrie i demnitate purttorului, provocnd, n acelai timp, moravurile
i ipotezele majoritii, care privea stilul zoot ca fiind antisocial, vizibil sfidtor i asociat
cu delincvena i criminalitatea. Intrarea Statelor Unite n rzboi a strnit opinia public
mpotriva comunitii zoot" atunci cnd a fost introdus raionalizarea hainelor,
cei care purtau costume zoot fiind criticai aspru pentru faptul c nu erau patrioi.
Mai mult, imaginea tinerilor brbai de culoare mbrcai n costume iptoare crea
resentimente. Societatea american din anii 1940 era profund divizat pe linia rasial,
avnd ateptarea ca oamenii de culoare s fie docili, serviabili i s aib respect fa
de albi. Acest lucru a dus la o explozie de violen n 1943, n ceea ce ziarele au numit
revoltele costumelor zoot": prini de organizaii paramilitare de albi, zooii" nu numai
c erau btui cu slbticie, ci de multe ori erau dezbrcai complet de costume i lsai
nsngerai pe strad. RA/WH

<SS> PRIM-PLANURI

HAINA LUNC

Haina cu umeri lai se ngusteaz ntr-un stil cobort pn la


jumtatea coapsei. La un singur rnd, cu trei nasturi, haina are i
umerii cptuii. Costumele zoot erau deseori fcute dintr-un
material cu dungi exagerate sau carouri stridente.

PLRIA CU BORURI LARGI

P u r t a t n c l i n a t s p r e s p a t e d e p e f r u n t e , p l r ia p r o t o c o la r , d in
f e t r u , c u b o r u r i la r g i, r e p r e z in t o d e c la r a ie d a r , a n u n n d
p r e z e n a p u r t t o r u l u i i f c n d t r i m i t e r e la s t i lu l g a n g s t e r il o r d in

PANTOFII OXFORD

Pantofii Oxford, cu bombeuri decorative perforate, sunt purtai n


stilul popular cu dou tonuri n contrast, alb-negru. Accesoriile,
cum ar fi buzunraul pentru chei, erau ntotdeauna purtate
ntr-un mod fi, iptor.

PANTALONII LBRAI

Excesiv de lbrai i voluminoi, pantalonii au o betelie extrem


de nalt. Prini n jartiere (bretele), pantalonii sunt croii foarte
larg n partea de sus, cu o fa pensat i se ngusteaz la manet.

p e r io a d a p r o h ib i ie i.

M ODA A FRO -A M ER ICAN

295

5 | De la 1946
la 1989
EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE 298
STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 308
FEMINITATEA TINEREASC 314
IDEALUL HOLLYWOODIAN 320
ETICHETA fN TIMPUL ZILEI 326
STILUL POSTBELIC ITALIAN 334
HAINELE POSTBELICE DE LUCRU 340
SIMPLITATEA MODERN 344
TEXTILELE DIN NEPALUL DE EST 350
REVOLUIA VNZRII CU AMNUNTUL 354
REVOLUIA BRITANIC A HAINELOR
BRBTETI 364
MODA CENTRAT PE AFRICA 370
MODA FUTURIST 376
NOUL PRiT--PO RTER 382
HIPPIE DELUXE 386
HAINELE STILATE 394
O INUT DINTR-UN FOC 398
DESIGNUL JAPONEZ MODERN 402
STILURILE GLAM ROCK l DISC 406
PROMOVAREA UNUI STIL DE VIA 412
REVOLUIA PUN 416
VALKIRIILE MODEI 420
HAINELE CA A DOUA PIELE 424
UN DESIGN RADICAL 430
O INUT CARE INSPIR SUCCES 436
DECADA DESIGNERILOR 442
CULTURA HIP-HOP l STILUL DE STRAD 446
RENATEREA HAUTE COUTURE 450
LENJERIA CA INUT DE EXTERIOR 460

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

1 Modelele casei de mod poart colecia


de primvar-var din 1957 a lui Christian
Dior n revista Time. Fotografie realizat
de Loomis Dean.
2 Fotografiat de W illy Maywald, rochia de
bar i jacheta au fost articolele cel mai
bine vndute din colecia Corolle a lui
Dior (1947).
3 Acest costum sculptat de Cristobal
Balenciaga este caracterizat de mneci
pn la nivelul brrii (1952).

aute couture-ul reprezint apogeul modei. Acesta a fost implementat


n Paris n 1858 de croitorul de origine britanic Charles Frederick Worth
(1825-1895), oraul rmnnd liderul incontestabil n mod pn la
cel de-al Doilea Rzboi Mondial, atunci cnd ocupaia trupelor germane i-a
ameninat supravieuirea. Cu toate acestea, revenirea prosperitii cretea
printre ruinele oraelor europene, prin renaterea modei i a industriilor textile.
Atunci cnd Christian Dior (1905-1957) a lansat colecia sa de couture n Paris,
n 1947, acesta a confirmat optimismul epocii prin intermediul liniei sale New
Look (vezi p. 302) care, n ciuda spectrului elitist al haute couture-ului, a intrat
n psihicul comun ca simbol al unui viitor mai bun.
Dior deinea o estetic ce rezona cu influenele secolului al XlX-lea (sus),
inclusiv utilizarea materialelor structurate, cum ar fi satinul duces i esturile
jacard din ln, precum i o predilecie pentru corpul feminin ncorsetat. El

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

194

Christian Dior pune


bazele casei sale
de mod n Paris i
i prezint prima
colecie, n anul
urmtor.

298 1946-89

1947

Dior este primul


francez care ctig
premiul Neiman
Marcus pentru servicii
deosebite aduse n
domeniul modei.

1948

Jacques Fath face


cu soia sa un tur
promoional n Statele
Unite, dup care
vnzrile salonului
su de la Paris cresc de
patru ori.

1 1948

1 1949

Se deschide prima
facultate de mod de
la Colegiul Regal de Art
din Londra. Aceasta este
condus de profesorul
Madge Garland.

Restriciile referitoare
la raionalizarea
hainelor din timpul
rzboiului sunt
ridicate n Marea
Britanie.

Este lansat Festivalul


Marii Britanii. Aceasta
este 0 celebrare
sponsorizat de guvern
a celor mai bune
exemplare din designul,
arta i industria
britanice.

1951

scria: Am creat haine pentru femeile ca florile, cu umeri rotunjii, busturi fem i
nine pline i talii nguste, deasupra unor fuste cu anvergur enorm. Aspectul
diafan este obinut numai printr-o execuie elaborat". Aceast execuie a fost
realizat n atelierul couturierului, care era m prit n croitorie de dam, o ac
tivitate pentru femei, n mod tradiional, precum i croitorie pentru brbai, de
obicei ntreprins de brbai. Acestea erau completate de artizanii atelierelor:
broderi, plumassieri (cei care lucrau cu penele), blnari i specialiti n passemen
terie (ornamente decorative) i pielrie.
Hainele couture erau realizate fie de pe schie, fie prin draparea pnzei pe
corp sau pe manechin. Un couturier avea dreptul, de asemenea, s angajeze
modliste pentru a-l ajuta cu concepia, dar nu putea cumpra creaii din afara
casei sale de mod. Dup aceea, designerul alegea pnza din diverse paletare
ale productorilor de textile, mpreun cu ornamentele, cum ar fi cataramele
i nasturii, care mai apoi le erau destinate exclusiv. Creaia era dus la premire
d'atelier, care era responsabilul camerei de lucru, unde petites mains (custoresele) lucrau n jurul unor mese mici. Schia era dezvoltat apoi ntr-un tipar din
stamb i asamblat pe un model propriu, nainte s fie croit din materialul
ales. Salonul era condus de vendeuse (vnztoare), care dezvolta o relaie cu
clientul i negocia planificarea probelor.
n 1945, au fost implementate noi reglementri stricte pentru membrii
Chambre Syndicale de la Haute Couture (definit astfel: comisia de
reglementare care stabilete ce case de mod sunt eligibile pentru a fi
adevrate case de haute couture"). Acestea impuneau ca designerul s i
pstreze locaia din Paris conform, cu o ambian adecvat, pentru a prezenta
coleciile bianuale i s ofere un spaiu potrivit pentru probe, ca i un spaiu
suficient pentru un studio i camere de lucru. Coleciile trebuiau s cuprind
cel puin 75 de creaii originale fcute dup msurtori, fiecare necesitnd un
minimum de trei probe. Dei clientela privat alimenta prestigiul de haute
couture, cumprtorii comerciali, cei care achiziionau fie un tipar pentru
reproducere sau un articol vestimentar care urma s fie vndut cu amnuntul
n alt parte, aveau prioritate la prezentri, mai nti fiind cumprtorii din
America de Nord, urmai de cumprtorii europeni i, n cele din urm, clienii
privai. Aceste prezentri erau organizate n cel mai mare secret, fr ca presa
s aib acces la ele n primele trei sptmni.
De la nfiinarea casei sale de couture din 1946 i pn la moartea sa
brusc din 1957, Dior a rmas protagonistul principal al haute couture-ului de
la jumtatea secolului. Linia sa New Look a reprezentat unul din momentele
definitorii ale modei i a consolidat influena Parisului i a sistemului haute
couture. Modelul Bar", format din rochie i jachet, a fost unul din cel mai bine
vndute articole din inovatoarea colecie (dreapta sus). Fusta din ln neagr,
pn la jum tatea gambei, avea pliuri plate adnci i era asociat cu o jachet
din antung deschis la culoare, strns n talie. Linia rotunjit a umerilor, talia

19 5 2

| 19 5 3

| 19 53

| 19 5 4

| 19 5 7

| 1 9 5 9 -6 0

H a r d y A m ie s d e v in e

N o r m a n H a r t n e ll

P ie r r e B a lm a in se

D io r c r e e a z lin ia A , u n

E lis a b e t a II p o a r t

H a r d y A m ie s

p r im u l c o u t u r ie r

c r e e a z r o c h ia p e n t r u

e x t in d e p e p ia a d in

t e r m e n c a r e in t r n

o r o c h ie H a r t n e ll,

p r e z id e a z S o c ie t a t e a

lo n d o n e z c a r e p r e z in t

n c o r o n a r e a

S U A , s u b n u m e le d e

d ic io n a r e le d e m o d ,

d e n u m it F lo r ile d e

p e a c iu n i a

o c o le c ie n N e w Yo rk .

E lis a b e t e i II.

m a r c J o lie M a d a m e .

d e s c r iin d o s ilu e t cu

p e c m p u r ile F ra n e i" ,

d e s ig n e r ilo r d e m o d

u m e r ii n g u t i, c a r e se

p e n t r u v iz it a d e s t a t

d in L o n d ra , n f iin a t n

e v a z e a z s p r e tiv .

e f e c t u a t la P a r is .

19 4 2 p e n t r u a p ro m o v a
c o u t u r e -u l b r it a n ic .

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

299

cam brat i fusta convex, purtat peste m aterialul de vtuit de pe coapse,


exem plificau noua fem initate.
CristobaI Balenciaga (189 5-19 72) a fost, de asem enea, un elem ent im por
ta n t la apogeul haute couture-ului (dreapta). ncepnd cu un m ic atelier n San
Sebastin, Spania, n ain te s i deschid casa parizian de couture n 1937,
Balenciaga nu fusese interesat s influeneze tendinele curente sau s creeze
o linie de haine de gata, prefernd s se concentreze pe puritatea viziun ii sale
asupra croitoriei la com and. El a explorat teh n icile inovatoare de croial, care
se concentrau pe poziia m necii i i-a n su it arta croielii acesteia odat cu
platca, n tim p ce pstra libertatea de m icare a purttoarei. Spre deosebire de
Dior, a crui siluet era bazat pe o infrastructur care punea n valoare sn ii i
coapsele, Balenciaga s-a concentrat pe um erii i pelvisul fem eii, pentru o abor
dare clar m odern a couture-ului (vezi p. 306). Caracterul teatral al hainelor lui
Balenciaga a fost influenat de o calitate arhitectural auster: gulerele erau
croite pentru a sta deprtate de gt, m necile erau scurtate pn la nivelul
brrii i m aterialele cu texturi accentuate erau m odelate pentru a atinge uor
corpul, rezultnd o linie sim pl clar, cu o custur m in im discret, care form a
o carapace elegant. n tim p u l anilor 1950, el a creat o nou siluet, lind
um erii i renunnd la orice accentuare a taliei, n cele din urm producnd un
chem isier influent sau rochia sac", n 1958.
m p reun cu Dior i Balenciaga, Pierre Balm ain (1914-1982) a reprezentat
veriga postbelic a industriei couture franceze revigorate. n a in te de
deschiderea propriei case, Balm ain a fost ucenicul couturierului Edward
M olyneux (1891-1974) n Paris tim p de cinci ani, n ain te s lucreze m preun
cu Dior la casa de couture a lui Lucien Lelong ntre 1939 i 1944. A deschis
M aison Balm ain n 1945. n tim p u l anilor 1950, Balm ain a conceput haine
sim ple, elegante, specializn du-se n com b inaii cu profil n g u st de rochie
i jach et, precum i n haine de sear drapate i plisate, din m ateriale
decorative, im p rim ate i ornate cu broderii (stnga). Acestea erau populare n

300 19 4 6 -8 9

rndul monarhiei europene i al vedetelor de la Hollywood, ca Ava Gardner i


Katharine Hepburn. Balmain este creditat i cu popularizarea earfei ca accesoriu
att pentru zi, ct i pentru sear, de multe ori incluznd accente din blan n
hainele sale de zi. La fel de important n renvierea couture-ului postbelic a fost i
francezul Jacques Fath (1912-1954), dar moartea lui prematur a dus la nchiderea
casei sale i la o atenuare a impactului scurtei sale domnii de succes ca una din
influenele majore ale perioadei. i-a nfiinat casa de couture n rue de la Botie,
Paris, expunnd o prim colecie format din douzeci de articole vestimentare.
Dup o scurt perioad n armata francez, i-a mutat casa pe avenue Pierre 1er de
Serbie n 1937. Fath a fost un maestru al auto-publicitii i un om de afaceri abil.
n 1948, a ncheiat un contract cu productorul angrosist american Joseph Halpert,
pentru a crea cteva colecii pe an, care urmau s fie comercializate n magazinele
principale din Statele Unite.n 1953 a introdus i Universit, o linie de haine de gata,
sponsorizat de productorul de textile Jean Provost, utiliznd sofisticatele metode
de producie n mas dezvoltate naintea rzboiului n Statele Unite. Recunoscute
pentru stilul lor fermector, articolele sale vestimentare urmau contururile corpului
printr-un drapaj evazat (dreapta), evident n mod special la costumele concepute de
el pentru balerina Moira Shearern popularul film The Red Shoes (1948).
Couturierul Jean Desss (1904-1970) a oferit o estetic mai sculptural,
explornd drapajul i pliurile motenirii sale greceti prin rsuciri, volnae
i falduri precis poziionate pe rochiile de sear din sifon de mtase (opus
jos). Dei a creat pentru o cas mic de couture din Paris n anii 1920 l i-a
deschis propria cas n 1937, lucrrile sale au devenit cunoscute de-abia n anii
postbelici i pe parcursul anilor 1950. A produs, de asemenea, o linie de haine
de gata, Jean Desss Diffusion, n 1949, dar pn n 1965 i nchisese afacerea
n couture.
Industria couture londonez a fost organizat dup Primul Rzboi Mondial,
dei designerii erau cunoscui drept croitori de Curte, i nu couturieri. Clientela lor
erau clasele superioare, care aveau nevoie de haine potrivite pentru perioada de
socializarea sezonului londonez, cum arf prezentarea la Curte a debutantelor i
nunile din nalta societate. Societatea pe aciuni a designerilor de mod din Londra,
nfiinat n 1942, se baza pe sistemul haute couture parizian, dar sponsorizarea de
ctre stat a afacerilor cu articole de lux, care exista n Paris nc de la sfritul
secolului al XVII-lea, nu se aplica i n cazul couturierilor britanici.Tradiia lor era
nrdcinat n talentul de croitor al lui Savile Row. Couturieri ca Victor Stiebel
(1907-1976), Charles Creed (1906-1966) i Digby Morton (1906-1983) erau
recunoscui cu toii pentru calitatea tweedurilor croite. Att Hardy Amies
(1909-2003; vezi p. 304), care i-a deschis casa n 1946, ct i Norman Hartnell
(1901-1979) au fost recunoscui pentru rolul pe care l-au avut ca designeri pentru
Elisabeta, regina consoart a lui George VI i, mai trziu, pentru fiica acesteia,
Elisabeta II. Vizita de stat efectuat de rege i de regina consoart n Frana,
la nceputul verii anului 1938, i-a oferit lui Norman Hartnell oportunitatea de a-i
etala creaiile n Paris. La cererea regelui, Hartnell a conceput o colecie de rochii
inspirat din pictura lui Franz Xaver Winterhalter, a mprtesei Elisabeta a Austriei,
care purta rochia ei din crinolin, ornamentat cu tul. Moartea mamei reginei
consoarte, la trei sptmni nainte de vizit, a fcut ca toate rochiile s fie recreate
din material de culoare alb, o prerogativ regal pentru doliu. Rochiile complet
albe, compuse din dantel de Valenciennes, mtase, satin, catifea, tafta, tul i sifon,
au devenit etalon att pentru regina consoart, ct i pentru couturier, al crui punct
culminant a fost crearea rochiei pentru prinesa Elisabeta, atunci cnd aceasta s-a
mritat cu prinul Philip al Greciei, n 1947, urmat, ase ani mai trziu, de rochiile
pentru ncoronare ale acesteia. Ornamentele excesive ale acesteia i alte rochii de
ceremonie au fost produse intern, n loc s fie externalizate unui atelier. MF

4 Aceast rochie din mtase imprimat,


pentru ocazii festive, creat de Balmain,
are un corset nfurat i o fust n form
de balon (1957).
5 O ilustraie de mod din 1952 prezint o
rochie cu un corset ncruciat pe piept,
drapat, conceput de Jacques Fath.

6 Fotografiat de Norman Parkinson,


romantica rochie de sear a lui Jean Desses
combin trei nuane din aceeai culoare,
mpletite n cute i pliseuri fluide (1950).

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

301

New Look 1947


CHRISTIAN DIOR 1905-57

Renee, 'The New Look of Dior', Place de la Concorde, Paris, august 1947 , fotografie de
Richard Avedon Fundaia Richard Avedon

302

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

adicala linie Corolle a lui Christian Dior, denumit aa dup termenul din botanic
sugernd petalele deschise, prevestea o nou epoc de lux, la prezentarea sa din
februarie 1947. Colecia celebra revenirea siluetei de clepsidr, n contrast cu formele
masculine ale hainelor inspirate din uniform. A fost supranumit New Look" de Crmei
Snow, editor al revistei Harper's Bazaardin SUA, care a publicat o serie de schie care detaliau
modalitatea de realizare a articolelor vestimentare.
Loialitatea lui Dior fa de utilizarea excesiv a textilelorcasa a fost finanat de
productorul de materialetextile Marcel Boussaccombinat cu mbriarea unei viziuni
romantice i nostalgice a feminitii, care rezona cu Belle Epoque, a generat o colecie ce a
fcut furori n presa de mod i a deschis drumul renaterii postbelice a Parisului drept centru
al modei internaionale. nsufleind calitile sculpturale ale costumului structurat, fotograful
Richard Avedon surprinde modelul, Renee, ntr-o micare fluid, plimbndu-sen Place de la
Concorde, Paris, admirat fiind de trectorii de sex masculin. Clinii fustei se evazeaz de
la coaps spre poalele care se lrgesc, terminndu-se chiar deasupra pantofilor pumps
din piele de cprioar, cu tocuri conice. Modelul are un manon negru din astrahan,

un accesoriu popular al epocii, care se asorteaz cu ornamentele de pe jachet. MF

<> PRIM-PLANURI

1 P L R IA

3 O R N A M E N T U L D IN B L A N

Plrie de inspiraie militar, dintr-un material asortat cu cel al


jachetei, este aezat la un unghi fa de lateralul i spatele
capului. Prul modelului este coafat perfect i las loc prii din
spate a gulerului nalt, mpodobit cu blan.

O band ngust de astrahan decoreaz gulerul i poalele jachetei.


Blana de astrahan, derivat iniial din mielul karakul din Asia
Central, are o suprafa distinctiv compact, spiralat i buclat,
cu un uor luciu. Negrul era considerat culoarea cea mai dezirabil.

2 S IL U E T A C L E P S ID R

4 T IV U L

Combinnd cptueala de la bust i coapse, un amestec chibzuit de


custuri i pense, cu utilizarea stratului inclus ntre cptueal i
materialul exterior, pentru a strnge talia, Dior readuce n prim-plan
populara siluet a crinolinei din secolul al XlX-lea.

Purtate deasupra jupoanelor rigidizate i cu tivul ajungnd


aproape la glezn, fustele voluminoase utilizau pn la 13,5 m de
material. Lookul a fost acuzat de deputatul britanic Mabel Ridealgh
ca fiind o exagerare stupid a materialului".

EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

30 3

Costumul din tweed Cumberland


HARDY AMIES 19 0 9 -20 0 3

304

1 9 4 6 -8 9

1950

NAVIGATOR

cest costum din tweed creat de Hardy Amies confirm motenirea n croitorie
primit de la Savile Row din Mayfair, Londra, pstrnd, n acelai timp,
rafinamentul oraului. Recunoscut pentru stilul su unduios de croitorie, Amies

a creat o fust creion pn la jum tatea gambei, care respecta silueta anterioar a
clepsidrei, dei forma ei este un pic mai lejer spre deosebire de echivalentul su parizian,
nchiderea cu trei nasturi ncepe din talie i se termin cu o deschidere superficial n
V", de unde reverele rotunjite supradimensionate se dubleaz printr-un rulou moale.
Buzunarele aplicate mari sunt rotunjite, pentru a se asorta i sunt amplasate aproape de
deschiderea central din fa, decorate cu o clap n form de ogiv, aezate n talie.
n contrast cu costumul mulat, haina ecosez asortat este croit larg la umeri,
cu mneci de tip dolman adnci, croite transversal pe fibra materialului, pentru a
suprapune caroiajul orizontal al hainei cu carourile diagonale ale mnecilor. Gulerul al
supradimensionat ajunge pn n talie, fiind n linie cu nasturele inferior al jachetei, ceea
ce l transform n punctul central al ansamblului. Buzunarele verticale nclinate de la
nivelul coapsei nu au clape: un element minimalist, reflectat n stilul simplu nfurat al
hainei. MF

<sg> PRIM-PLANURI

1 PLRIA DIN FETRU

3 TWEEDURILE TRADIIONALE

O plrie din fetru, fasonat n forma unui ghiveci rsturnat, se


aaz pe lateralul capului, avnd un mic bor care se curbeaz spre
obraz. O pan elegant este ascuns n panglica plriei, fcnd
trimitere la aspectul rural al ansamblului.

Carourile hainei, similare cercevelei de fereastr, sunt asortate


armonios cu tweedul cu suprafaa neted a costumului. Couturierii
britanici erau recunoscui la nivel global pentru faptul c utilizau
textile esute manual i indigene, n special pe cele din nordul Scoiei.

0 PROFIL DE DESIGNER
19 0 9 -4 4

Nscut n Londra, couturierul britanic Hardy Amies a obinut


primul loc de munc n mod n 1934, cnd s-a alturat
companiei britanice Lachasse, pentru care a conceput haine la
comand, destinate claselor superioare britanice. Dup o
perioad petrecut n armat i n Special Operations Executive,
s-a mutat la House of Worth n 1941.
19 45-200 3

2 GULERUL ATOTCUPRINZTOR

ndoit de la talie, reverul al, numit i guler rsucit, este drept i


tiat ntr-o curb lin, continu, din centrul prii din fa, cu o
mic nlare la spatele gtului.

n 1945, Amies i nfiineaz propria marc pe Savile Row, iar


Hardy Amies a devenit casa de couture cu cel mai mare succes
la nivel internaional, cu sediul n Marea Britanie.n 1952,
a fost numit croitorul reginei i a continuat s ocupe aceast
funcie pn n 1990. ndelungatul parteneriat de succes cu
productorul britanic de haine brbteti, Hepworths, a nceput
spre sfritul anilor 1950 i a condus la nenumrate acorduri de
liceniere n toat lumea. Amies s-a retras din mod n 2001.
EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

3O5

Rochia d e sear cu ju p o n g o frat 1951


CRISTOBAL BALENCIAGA 1895-1972

Aceste rochii de sear create de Balenciaga au fost inspirate de picturile lui


Henri de Toulouse-Lautrec.

306

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

dmirat pentru utilizarea abil a materialelor, Cristobal Balenciaga s-a afirmat n special
prin folosirea materialelortextile sculpturale n natur, n special gazul de mtase.
Aceast mtase grea, rigid, este de o calitate rezistent i otextur mat, materialul
fiind folosit aici pentru a creajuponul gofrat roz al rochiei negre din catifea de mtase. Acest
articol vestimentar este sculptat astfel nct s urmeze liniile corpului, pn la genunchi,

unde curbele unduitoare se extind spre exterior, ntr-o form de clopot, terminndu-se chiar
deasupra gambei i fiind susinut de juponul rigidizat. Partea din spate a fustei este croit
ntr-o curb adnc spre glezn i se termin ntr-o custur din centru spate, unde pnza
este tiat transversal pe urzeal. Astfel se formeaz o micu tren coad de pete, care se
onduleaz odat cu micrile purttoarei.
Designul simplificat al acestor rochii de sear este specific evoluiei couturierului de la
grandoarea mpodobit a creaiilor sale timpurii, care rezonau cu motenirea sa hispanic, la
o estetic aproape monahal, cu accent pe form. nainte, eticheta cerea ca braele s rmn
acoperite pn la ora 8 seara, dar popularitatea petrecerilor cocktail din anii 1950, care de obicei
aveau loc ntre 6 i 8 seara, a dus la numeroase modele de veminte fr mneci i decoltate,
purtate frecvent cu o pereche de mnui din velur dincolo de cot i o earf asortat. MF

<> PRIM-PLANURI

1 T O P U L C O R SET A T

3 FU S TA O B L IC

Expunnd umerii, corsetul acestei rochii fr bretele este fasonat


cu balene de rigidizare, formnd vrfuri de fiecare parte a snilor,
pentru a produce o form V" superficial. Linia este potrivit
perfect cu partea de sus a mnuilor care acoper cotul.

Balenciaga utilizeaz fusta tiat oblic, pentru a crea o form


sculptural, inspirat din liniile din posibilitatea de micare proprii
rochiei spaniole de flamenco. Acest lucru este evident n straturile
gofrate ale gazului de mtase, care alctuiau juponul.

P R O FIL DE DESIGNER
1895-1957

Unu! dintre cele mai inovatoare personaje din moda secolului


ai XX-lea, Cristobal Balenciaga s-a nscut n satul bascGetaria,
Spania, fiul unei custorese talentate. A nfiinat House of
Balenciaga n 1937, atrgnd o clientel sofisticat i fidel,
inclusiv fam ilia regal i vedetele de la Hollywood.
1938-72

2 C U S T U R A U N D U IO A S D IN T A LIE

Custura taliei se onduleaz delicat, ajungnd n spate, de unde se


ridic uor n partea din fa, asigurnd o siluet mai subire,
mgulitoare, pe o form mai curbat. Balenciaga era expert n
ntreruperea liniei, chiar nainte ca privirea s fie atras de o
curbatur cu proporii mai puin flatante.

Multe dintre creaiile lui Balenciaga erau aluzii fie la


costumele Infantei Maria-Margarita din portretele fcute de
Diego Velzquez, precum i la costumul de toreador, cum erau
pelerina i borlones (ciucurii cu pampon) ai bolerouiui. Pn la
jum tatea anilor 1950, Balenciaga era consacrat ca for
revoluionar n mod, admirat de designeri contemporani,
inclusiv de Christian Dior. El s-a retrasn 1968 i a nchis casele
de couture, dar marca nc exist.
EPOCA DE AUR A HAUTE COUTURE

3O 7

STILURILE DE COLEGIU SI PREPPY

1 Studenii de la Yale poart seturi identikit


preppy formate din veste, jachete sport cu
umerii fr ntrituri, din tartan, cravate din
rips i cmile obligatorii ncheiate n
nasturi (1950).
2 Un student Oxbridge (Oxford i Cambridge)
poart un pulover de cricket clasic, tricotat
n model cablu (1954).
3. O adolescent personific lookul preppy
civilizat, format dintr-o fust ecosez,
pulover tricotat i benti de pr (anii 1950).

I a d o ua ju m t a t e

up cel de-al Doilea Rzboi Mondial, subculturile tinerilor i revendicau


propria identitate unic i, pentru prima dat n istoria modei, tinerii s-au
revoltat n mod fi mpotriva purtrii aceluiai tip de haine ca i prinii
lor. O pia separat a nceput s furnizeze produse n mod special pentru numrul
din ce n ce mai mare de adolesceni, care ncepeau s i defineasc propria
imagine distinct. Stilul preppy"al perioadei era un look construit cu atenie, care
punea bazele unei identiti pentru o nou generaie de indivizi preocupai de
mod, pstrndu-le spiritul tnr ntr-un mod lipsit de natura rebel a stilului
rock-and-roll sau al beatnicilor.
Stilul se inspira din uniformele colilor preuniversitare pentru elita Statelor
Unite - de aici i termenul preppy - i bazele sale pot fi depistate pn la colile
publice cele mai importante din Marea Britanie: elevii de la Harrow i Charterhouse,
spre exemplu, se distingeau prin plriile lor de paie i culorile colilor, care le mpo
dobeau uniformele. Cu toate acestea, nu este niciun dubiu c lookul preppy este n
esen american, un stil exprimat i celebrat deinerii membri WASP ai perioadei ca
indicator al identitii naionale a unei persoane i al locului n societate. De aseme
nea, era cunoscut ca look Ivy" - dup colegiile din Ivy League de pe Coasta de Est - i
studenii instituiilor separate pe sexe, ca Princeton, Harvard.Yalei Dartmouth erau

1947

| a n ilo r 19 4 0

| 19 4 6

Lookul bobbysoxer",
care cuprinde fustele
pn la genunchi i
mocasinii clasici, este
la mod printre
fetele adolescente
(vezi p. 310).

Raionalizarea din
Statele Unite ia sfrit.
Cauciucul devine din
nou disponibil pentru
tlpile de pantofi, ceea
ce duce la renceperea
produciei detenii.

Croitoria Ivy League


Chipp este nfiinat de
absolventul J. Press,
Sidney Winston.
Compania livreaz
haine pentru preedin
tele Kennedy i pentru
asociaii acestuia.

1951

Apare romanul pur


american al lui J. D.
Salinger, De veghe n

lanul de secar,
avndu-l ca personaj
principal pe rebelul
din coala
preuniversitar,
Holden Caulfield.

1952

Lacoste ncepe s
exporte cmile sale
polo, mereu n
tendine, n Statele
Unite (vezi p. 254),
sigla brodat a
crocodilului denotnd
statutul i prestigiul
mrcii.

1953

Televiziunea color
devine disponibil n
Statele Unite, oferindu-le telespectatorilor
0 reprezentare real
a culorilor ntlnite la
inutele preppy.

renumii pentru ansamblurile sport care serveau drept indicatoare ale poziiei socia
le, politice i economice.
Un astfel de ansamblu consta ntr-un blazer cu umeri naturali, din tweed n nu
ane pmntii de maro sau cenuiu nspicat (opus), o cma ncheiat n nasturi de
sus pn jos, fcut din material Oxford, o cravat rep"cu dungi pe diagonal, fcut
din mtae esut des (vezi p. 313) i o pereche de pantaloni cu partea din fa plat, din
flanel gri sau catifea cord raiat cu nervuri late. La fel de important pentru un adevrat
student era alegerea corect a nclmintei, cu mocasini i ghete cu iret din piele
maro sau neagr, dovedindu-se extrem de populari n campus. Furnizorul ales de
haine Ivy era renumita companie cu tradiie, de haine pentru brbai, Brooks Brothers,
ca re fusese nfiinat n 1818 i comercializa cu succes tradiia mbinat cu croitoria la
comand de nalt calitate i cu hainele de gata. O tentativ mai neoficial a lookului
includea pulovere (dreapta) i, n mod specific, tricoturi Shetland i Fair Isle, aa cum
fuseser popularizate de Edward, prinul de Wales n anii 1920; alte articole preferate
erau tricourile polo numai din bumbac, cu mnec scurt, un guler ngust i nchise
la gt n doi nasturi, pantofi cu barc Top-Sider (pantofii oficiali ai flotei militare) i
articolul trofeu suprem ales: puloverul Letterman (vezi p. 312). Lookul preppy era, de
asemenea, interpretat de tinerele femei ale perioadei, crora li se acordase libertatea
s se mbrace mai confortabil i mai practic n timpul rzboiului. Pe msur ce tot mai
multe femei mbriau viaa de colegiu, felul lor de a se mbrca se modifica n
consecin (dreapta jos) i lookul bobbysoxer" a devenit de rigoare (vezi p. 310).
Totui, etalarea hainelor relevante, din cap pn n picioare, era numai primul
pas n purtarea cu succes a stilului preppy": dincolo de purtarea etichetelor corecte,
n combinai le corecte, detaliul era esenial pentru acest look i purttorul autentic
de preppy era versat n astfel de probleme croitoreti. n niciun caz pantalonii nu
trebuiau s fie purtai cu dung n fa; partea din fa trebuia s fie dreapt tot
timpul i cracul s fie destul de scurt pentru a lsa la vedere un pic din gleznele goale,
adic osetele nu aveau ce cuta n garderoba unui preppy. n mod similar, jachetele
aveau ntotdeauna nchidere n fa, cu trei nasturi, manete cu doi nasturi i un li la
spate ascuit. Aceste detalii, minore la prima vedere, erau simbolice pentru caracterul
insular al naltei societi preppy i, pentru un insider" i identificau pe acei indivizi
ca re fceau parte din acest grup select.
Ca atare, stilul preppy reprezenta mult mai mult dect un set de bun calitate de
reglementri n croitorie, respectate de un grup de studeni din aceeai instituie ex
clusivist. Aceste haine, odat coordonate n mod contiincios, stabileau o uniform"
pentru aceti tineri, care le consolida simul identitii i al apartenenei, ancorndu-i
n propriile ideologii.
Nostalgia pentru lookul preppy a aprut la numai 20 de ani dup apogeul
popularitii sale, cnd televiziunea i cinematografia au dramatizat stilul.
Personajele revigorante din Grease(1978) i HappyDays (1974-1984) ntruchipau un
sentimentalism ilustrat prin valori familiale convenionale, intrigi bine construite i
costume arhetipale. RA

1953

Un articol din Vogue


SUAi claseaz pe
J- Press, Chipp, Sills of
Cambridge i FennFeinstein ca patru din
cei mai importani
croitori Ivy League
tailors.

11954
Compania de haine
Brooks Brothers
include o cabin de
prob pentru femei,
indicnd popularitatea
stilurilor preppy att
pentru femei, ct i
pentru brbai.

| M ijocul anilor 1950

Legenda jazzului i
style-icon-ul Miles
Davis este cunoscut ca
fan autentic la stilului
preppy, influennd
stilul altor interprei
de jazz.

11955
Productorul de
haine preppy, Haspel,
inventeaz un costum
sintetic wash-andwear, din material
reiat, care pretinde a fi
neifonabil.

1
955

Filmul The Man in the


Gray Flannel Suit, care l
are n distribuie pe
Gregory Peck, face referire
la costumul popular din
titlu (costumul din flanel
gri), preferat de muli
adepi ai stilului preppy.

1978

Filmul Grease, cu John


Travolta i Olivia
Newton-John, aduce
din nou la mod lookul
preppy pur.

STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 3 0 9

Bobbysoxer

anii 1940
TINUT
CU FUST SI
9
9 PULOVER

GULERUL PETER PAN

Ataat de decolteul unei bluze ncheiate pn la gt, gulerul PeterPan


are marginile rotunjite i este de multe ori croit din pichet alb. Prima
dat a fost vzut la costumul purtat n 1905 de actria Maude Adams,
n rolul lui Peter Pan. De obicei, este ntlnit la hainele de copii.

3 10

1 9 4 6 -8 9

PULOVERUL DIN CAMIR

Fustele erau de obicei combinate cu pulovere cu mneca lung


sau scurt. Dei era preferat camirul, importat din Scoia, fetele
de colegiu purtau i haine de la cel mai mare productor de camir
din SUA, compania Dalton and Hadley Knitwear din Cleveland.

NAVIGATOR

Studeni n campusul
Universitii din California,
Los Angeles (anii 1950)

ubculturile tinerilor au nflorit n lumea n continu


schimbare din America postbelic. Modul n care bieii
i fetele i priveau propriile persoane se schimbase,
aceasta manifestndu-se att prin haine, ct i prin atitudine.
Rebelii adolesceni americani au adoptat stilul campusului de
colegiu, bobbysoxer", termen folosit pentru prima dat n 1944,
reprezentndu-i pe fanii muzicii swing, care erau de multe ori
caracterizai ca agitai i nbdioi.
Tipurile preferate de haine includeau bluze de marinar strnse
pe corp, pe gt i cu mnec scurt sau cardigane din angora bleu i
roz, purtate cu bluze care aveau gulerul mic, rotunjit, gen Peter Pan,
asortate, ca i culoare, cu fustele ecosez pn la genunchi. Fustele
complet circulare erau purtate peste straturi de jupoane rigidizate,
de multe ori bordurate cu panglici n zigzag sau care aveau aplicate
decupaje din iconografia popular: note muzicale, chitare i infor
maii despre adoraii adolescentelor, Elvis Presley i Jerry Lee Lewis.
Deosebit de populare erau imaginile cu pudelii tuni, care erau fie
imprimate, fie aplicate pe fust.
Ca o dovad tim purie de rebeliune n mod a adolescenilor,
cardiganele tricotate erau purtate cu faa n spate, cu jeani din dril,
cu manetele ntoarse i pantofi cu talpa plat. Altfel, adolescenii
evitau puloverele mulate pe corp, n favoarea lui sloppy Joe", un pu
lover supradimensionat, llu n jurul corpului, aproape de genunchi,
cu gulerul, tivul i manetele rulate, de multe ori luat din garderoba
tatlui sau a iubitului, mpreun cu cmaa lui n carouri. MF/RA

3 fu sta

4 M O C A S IN II C L A S IC I

Fusta din ln roie este croit n stilul unui kilt scoian, cu pliuri
adunate, late, plate, formnd o platc pe coaps, bine ajustat,
nainte s se deschid n pliuri pn sub genunchi. Fustele plisate
i cele circulare erau deosebit de populare n acel moment.

Purtai cu osete pn la glezn, mocasinii clasici au fost creai iniial de


cizmarul american G.H. Bass n 1934, sub numele de Weejuns. Elevii din
coala preuniversitar i-au preluat, introducnd o moned (penny) n anul
n form de diamant, de aici originea numelui de penny loafer" (mocasin).

STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 311

Stilul Ivy League anii 1940


LOOKUL DE COLEGIU

Studeni la Ivy League n


campus, fotografiai de
Teruyoshi Hayashida
(anii i960)

NAVIGATOR

312 1946-89

ei stilul Ivy League era cunoscut i iubit pentru precizia i atenia sa la detalii,
purttorul Ivy era i el celebrat pentru abilitatea nnscut de a arta casual i
lipsit de griji, n acelai timp. Aceast nonalan abil era facilitat de influena
programelor atletice asupra studenilor la Ivy i statutul social conferit acestor atlei
ncuraja purtarea hainelor sport pe terenul de joc i n afara lui. Cei mai muli studeni erau,
aproape sigur, din ceea ce economistul i scritorul Thorstein Veblen denumea clasa fr
ocupaie"familii bogate cu o afinitate natural pentru activiti relaxante, ca golful i
tenisul, care aveau nevoie de haine ce puteau fi purtate att la sport, ct i la evenimente
de socializare. Un articol vestimentar special, care exemplifica natura relaxat a lookului Ivy,
era puloverul acordat ca premiu, cunoscut i ca puloverul Varsity sau Letterman. Acesta era,
n fond, o emblem a reuitei i superioritii, deoarece era acordat ca premiu numai celor
mai strlucii juctori, astfel crendu-se o ierarhie n cadrul echipei i acordndu-le atleilor
apreciai un statut de mic celebritate. Un alt articol vestimentar cu statut emblematic,
care se gsea n garderobele studenilor, erau pantalonii largi ai armatei americane, care
au aprut ca simbol al victoriei dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, fcnd trecerea de la
asociaiile militare la viaa civil. Acest obiect de mbrcminte Ivy era perfect echilibrat de
jacheta Harrington clasic, uoar i pn n talie, o cma n carouri, purtat de obicei cu
partea din spate scoas din pantaloni, precum i o pereche de mocasini sau tenii. RA

<> PRIM-PLANURI

PULOVERUL PREMIU P"

Declarndu-le tuturor din campus statutul purttorului, acela de


cel mai valoros juctor, puloverul negru Princeton, oferit ca premiu,
este inconfundabil, aici fiind inscripionat cu un P" portocaliu din
fetru. Prietenele atleilor alei m prum utau de multe ori aceste
pulovere i se bucurau de prestigiul enorm pe care-l ofereau.

PANTALONII LARGI

Pantalonii largi fcui integral din bumbac, standard al armatei SUA,


au fost produi n culorile bej i kaki. Acetia s-au dovedit extrem de
populari n rndul elevilor din coala preuniversitar, care doreau s
afieze un look natural i cool i, ca i n cazul tuturor pantalonilor n
stil prep, maneta era tiat sau ntoars cu exact 4,4 cm.

TUNSOAREA MILITAR

Cunoscut i ca Tunsoare Harvard", Princeton" sau pur i simplu Ivy


League, acest tip special de tunsoare a fost definit ca destul de lun
g pentru ca prul s poat fi dat ntr-o parte, dar extrem de scurt la
ceaf i n laterale. Tunsoarea militar a fost adoptat de armata SUA
n cel de-al Doilea Rzboi Mondial.

MOCASINII

Popularitatea fr egal a mocasinilor din piele putea fi vzut n


orice campus de pe Coasta de Est, pantofii Weejuns" ai lui Bass
monopoliznd piaa. Pantofii au fost numii dup papucii pescreti
tradiionali norvegieni, care, n mod ironic, se bazau pe mocasinii
americanilor nativi. Alden i Winthorp erau i ele mrci populare.

Inspirai de cravatele regimentelor din armata britanic, Brooks


Brothers au lansat tendina cravatei rep", prin inversarea dungilor
modelului, astfel crend un accesoriu pur american (mostre din
aprox. 1956).
STILURILE DE COLEGIU l PREPPY 313

FEMIN ITATEA TI N EREASC

1 Elizabeth Taylor poart o rochie din tul,


din linia iubitei", conceput de Edith
Head pentru film ul Un loc sub soare (1951).
2 Crace Kelly apare n thrillerul lui Alfred
Hitchcock, D ia lM for Murder (Cu C de la
Crim) (1954). Rochia ei a fost creat de
Moss Mabry.

n Europa, linia Corolle, prezentat pentru prima dat n 1947 i poreclit


New Look" de presa din domeniul modei (vezi p. 302), a introdus talia de
viespe i crinolina n moda contemporan, dup costumele ajustate pe corp
i hainele practice purtate n tim pul celui de-al Doilea Rzboi Mondial. n
Statele Unite, influenta costumier hollywoodian Helen Rose (1904-1985) i-a
nsuit linia New Look a casei House of Dior's New Look atunci cnd a introdus
linia iubitei" - o rochie cu un corset n form de inim, talie strns i o fust
unduioas. Aceasta a fost vzut pentru prima dat purtat de Elizabeth Taylor
n film ul Tatl miresei (1950), n care linia iubitei semnifica metamorfoza lui
Taylor de la stilul ecosez bobbysoxer (vezi p. 310), cnd purta fuste n stil
campus de colegiu, din stof cadrilat i pantaloni Capri, ntr-o tnr femeie,
n anul urmtor, Taylor a aprut n rolul unei debutante n film ul Un loc sub
soare (1951), ale crui costume erau concepute de marea rival a lui Rose, Edith
Head (1897-1981). Head a conceput dou rochii, ambele fr bretele, cu corsete
rigide. Prima rochie, din satin alb, a fost folosit pentru cadrele publicitare, dar

E V E N IM E N T E -C H E IE

1947

Walter Plunkett
(1902-1982) i
Irene Sharaff
(1910-1993) au devenit
supraveghetori ai
costumierilor pentru
musicalurile MGM.

314 19 4 6 -8 9

| 1949

la natere Premiul
Oscar pentru cel mai
bun design de costum.
Acesta are dou
categorii de filme,
pentru filmul albnegru i cel color.

1950

Elizabeth Taylor apare


n Father ofthe Bride,
purtnd costumele
concepute de Helen
Rose.

| 1950

Elizabeth Taylor se
mrit cu primul ei
so, Conrad Hilton,
purtnd 0 rochie
conceput de
Helen Rose.

Edith Head ctig un


Premiu Oscar pentru
cel mai bun design de
costum categorie albnegru, pentru filmul

1951

Un loc sub soare.

| 1951

Moss Mabry
este numit
supraveghetoare de
design al constumelor,
la studiourile
Warner Brothers.

o rochie din tul alb cu un satin verde-deschis, cu un corset n form de inim


(sus), este cea care a adus talentul lui Head n atenia publicului larg.
Spre deosebire de Europa, unde aproape fiecare colecie Dior introducea o
siluet nou, n Statele Unite, linia iubitei" a devenit un produs vestimentar
de durat. Talia prins n curea i fustele n form de clopot erau preferate de
consumatorul de pe piaa intermediar, n detrimentul siluetei slabe a liniei Sinueuse a lui Dior sau al liniilor sinuoase ale rochiei etui ce a urmat. Linia iubitei
nu numai c domina stilul rochiilor de sear, ci era fcut i din materiale mai
uoare, pentru rochiile de zi de primvar-var. Acestea confereau o drgle
nie neamenintoare, feminin, care accentuau tinereea purttoarei, ceea ce
a fcut ca stilul s fie eminamente adecvat pentru seara balului adolescenilor
(vezi p. 316), un ritual care marca trecerea unei tinere fete de la copilrie la
maturitatea sexual. Linia iubitei a fost utilizat i pentru a accentua atributele
sntoase ale fetei din vecini". Idolii adolescenilor, ca actria i cntreaa
Connie Stevens i energica Doris Day, purtau o rochie de zi din bumbac, n stilul
rochiilor pentru bal, care semnifica sexualitatea ascuns neamenintoare.
Stilul era att de dezarmant, nct fusta lejer i cu talie de viespe erau i ele
folosite, pentru a promova hainele clasei de mijloc, de pe piaa de mas. Gospo
dina anilor 1950 poza n rochia cu decolteu n inim pentru a prezenta cel mai
nou gadget sau pentru a deschide un pachet de cafea, o distan ca de la cer la
pmnt fa de versiunea strlucitoare purtat de Elizabeth Taylor n film ul Un
loc sub soare.
Linia iubitei nu era un articol vestimentar generat n spiritul modei, ci era
purtat pentru a descrie arhetipurile cinematice, cum ar fi fata din vecini sau
zeia de pe ecran. Edith Head de la Paramount Pictures a fost prima femeie care
a condus un departament de design, ctignd mai multe premii ale
Academiei i fiind nominalizat de mai multe ori dect oricare alt artist din
istoria Hollywoodului. Head credea c rolul ei de designer de costume pentru
film era acela de a defini personajul i de a impulsiona naraiunea. Rochia din
tul alb purtat deTaylorn Un loc sub soare accentua att natura ingenu a
vedetei, ct i sexualitatea ei nfloritoare. Head era contient de pericolul
inerent din portretizarea sau iniierea tendinelor moderne, din cauz c
hainele create de ea pentru film puteau prea demodate la data lansrii
filmului. Totui, rochia conceput de Head pentru Taylor a fost bine primit
de presa din mod i, de asemenea, a rspndit stilul ctre un public mai larg,
fiind ulterior copiat extensiv de productori, ceea ce a dus la confirmarea
faptului c Head nu era numai costumier la Hollywood, ci i o surs naional
de lansare de tendine. In 1954, Grace Kelly a purtat o rochie din tul alb creat
de Moss Mabry (n. 1918), cu o linie similar n inim (dreapta), n filmul lui
Alfred Hitchcock, DialMforMurder. MF

| 1952
Helen Rose ctig un
Premiu Oscar pentru
cel mai bun design
de costum, categoria
alb-negru, pentru
filmul The B a d a n d th e
B eau tiful.

J 1953

| jumtatea anilor 19 50

| 1956

n Hollywood se
nfiineaz Costume
Designers Guild,
pentru a promova
cercetrile, miestria
i expertiza tehnic n
designul de costume.

Clasica geant de
cltorie Herms devine
cunoscut drept
geanta Kelly, dup
Grce Kelly, care a
aprut cu geanta pe
coperta revistei Life.

Grace Kelly se mrit


cu prinul Rainier de
Monaco, purtnd 0
rochie din dantel
creat de Helen Rose.

| 1959

1958

Helen Rose creeaz


costumele pentru
ElizabethTaylor
n filmul P isica p e
a co p e riu l fie rb in te .

Orry George Kelly


(1897-1964), nscut n
Australia, ctig un
Premiu Oscar pentru
cel mai bun design de
costum, categoria
alb-negru, pentru
U n o ra le p la ce ja z z u l.

FEM INITATEA TIN EREASC

315

Rochia de bal

anii 1950

ROCHIA PENTRU ADOLESCENTE

3 l6

1 9 4 6 -8 9

NAVIGATOR

dat cu regsita prosperitate i creterea numrului de adolesceni n anii 1950,


balul absolvenilor de coal a nceput s i asume o astfel de semnificaie
social.In consecin, designul rochiei de bal pentru dansul oficial al liceului a
devenit esenial. In anii 1950, linia iubitei, prins n talie i evazat, cu corsetul inform
de inim i talia de viespe, a devenit moda preferat. Debutantele se pare c erau
familiarizate cu rochia iubitei din revistele de mod, ca Harpers B azaari Vogue, dar numai
odat cu influena filmelor de la Hollywood stilul a fost introdus pe piaa de mas. Rochia
de bal definea dezibiIitatea adolescentei din clasa mijlocie de la periferii i fiecare
colri petrecea mult tim p trecnd n revist opiunile pe care le avea, cernd prerile
prietenelor ei cu privire la decizia luat. n aceast fotografie, trei fete sunt strnse n jurul
unei oglinzi de toalet, una innd n mn sandalele cu barete asortate, lng o rochie
pe care fata din mijloc o ine pe lng corp, pentru a analiza efectul. Corsetul rochiei
este de o culoare mai nchis, scond n eviden decolteul inim obinuit, prelungit cu
bretele subiri, decorative.n alte variante, corsetul fr bretele al liniei iubitei putea fi
nfrumuseat prin adugarea unor bretele late, cu volnae sau cu mnecue. Rochia era
purtat cu un corsaj, oferit fetelor de ctre partenerii lor i prins la betelia rochiei. MF

<sg> PRIM-PLANURI
ISTORIA BALULUI

TUNSOARE BOB DE PAJ

Toate fetele au tunsori bob tip paj, prul fiind ntors la ceaf. Prul
moale era considerat a fi idealul feminin; splat i aranjat o dat pe
sptmn, seara era pus pe bigudiuri, lsat aa toat noaptea i
periat de diminea.

Dei astzi este perceput ca ritual de trecere spre


perioada adult, balul adolescenilor era iniial o adunare
a debutantelor, care defilau la nceputul unui bal sau al
altui eveniment ceremonios n secolul al XlX-lea. Prima
referire fcut despre un bal provine din jurnalul unui elev
la Colegiul Amherst, Massachusetts, n 1894, descriind
invitaia primit i participarea la un bal timpuriu la
Colegiul Smith. Prinii din clasa de mijloc organizau
dansuri oficiale care erau neaprat cu nsoitor, n sperana
c le puteau inocula acelai echilibru i calm i copiilor lor.
Evenimentul a fost n curnd asociat cu absolvirea liceului,
n special n colegiile elitelor de pe Coasta de Est. Pn n
1900, balurile liceelor erau relativ simple: elevii veneau
mbrcai n hainele de duminic, dar nu i cumprau
haine noi pentru eveniment. Din anii 1920, tinerii
americani au avut mai mult libertate, odat cu apariia
automobilului i a altor articole de lux. Balul a devenit un
eveniment anual, cu elevi n haine de sear protocolare
care dansau (dedesubt).

CRINOLINA CONTEMPORAN

Fusta lejer pn la jumtatea gambei sau pn deasupra gleznei


este realizat din straturi de pliseuri minuscule i susinut cu
jupoane pe straturi i scrobite, nglobate n fust. Acestea erau fcute
din nailon, tafta sau tul i rigidizate cu amidon sau ap cu zahr.

FEM INITATEA TIN EREASC

3 I7

Geanta Kelly

anii 1950

HERMS

Geanta Kelly a rmas


neschimbat, n esen i ca
model; acest exemplu este
din anii 1960

NAVIGATOR

eanta clasic de cltorie Herms, cunoscut ca sac haut courroies (geant nalt cu
bretele), a aprut pentru prima dat n 1930. Cu toate acestea, numai atunci cnd
vedeta de cinema Grce Kelly nu a fost fotografiat purtnd o versiune neagr a genii,
din piele de crocodil, n anii 1950, geanta a devenit cunoscut ca geanta Kelly", n cinstea ei, fiind
un accesoriu foarte cutat. Fiecare geant este realizat-manual, de la nceput pn la sfrit,
ntregul proces durnd optsprezece ore i fiind realizat de un singur meteugar, al crui nume
este stanat n interiorul genii, mpreun cu data. Aceast practic este nu numai util n cazul
n care geanta trebuie returnat pentru reparaii, ci servete i ca semn de valabilitate, pentru a

verifica dac geanta este sau nu una din numeroasele imitaii.


Tipurile de piele pentru fiecare geant sunt selectate n funcie de cerinele personale i
sosesc la atelier sub form de piese croite manual. Cptueala, fcut din marochin, este creat
prima, apoi baza genii este cusut manual de partea din fa i de cea din spate. Fiecare geant
necesit mai mult de 2 600 de custuri, a cror aplicare impune perforarea n prealabil a pielii
cu o sul, o unealt tradiional a meseriaului. Granulaia i densitatea pielii dicteaz mrimea
custurii. Dup aceea, geanta este clcat pentru a elimina ncreiturile din pielea de viel, iar
etapa final este aceea de a stana numele Herms Paris" pe fiecare geant. MF

318

19 4 6 -8 9

<s> PRIM-PLANURI

MNERUL

Realizat din cinci buci de piele, mnerul este fasonat manual,


pe piciorul meteugarului, folosind un cuit special. Acest
lucru nseamn c mnerul fiecrei geni Kelly este uor diferit.
Marginile teite ale pielii sunt apoi nivelate cu glaspapir i vopsite,
pentru a se asorta cu geanta.

CUSTURILE

O custur dubl prin mijloc, unic pentru firma Herms, este utilizat
pentru a realiza geanta. Aceasta implic un proces cu dou ace care
lucreaz cu fire cerate din oland, trgndu-le n sensuri opuse. Tehnica
se asigur c geanta nu se desface n cazul ruperii unei custuri. Ceara
fierbinte este utilizat pentru a etana aceast parte a genii.

CLAPA FRONTAL

Clapa frontal subire este prins cu o curea ngust de piele, care


strpunge laturile cutate ale genii, nainte s se nchid n partea
central din fa, fixat la locul ei cu dou barete orizontale aurite
discrete. Catarama rectangular m inim alist de pe cureaua de
blocare poate fi securizat cu un lact minuscul.

FERONERIA

Feroneria genii este subtil i minimalizat. Plcua metalic


este aplicat folosind o metod minuioas, denumit perlare",
care nseamn prinderea n cuie a plcii i apoi netezirea cuielor
retezate, pentru ca acestea s semene cu perlele. Patru suporturi
aurite asortate sunt nituite n baza genii.

Grace Kelly alturi de viitorul ei so, prinul Rainier de Monaco,


la anunarea logodnei lor n 1956. Actria poart geanta care a fost
denumit dup ea.

FEM INITATEA TIN EREASC 319

IDEALUL HOLLYWOODIAN

1 Marilyn Monroe poart o rochie din lame


auriu, cu pliseuri raz de soare, creat de
WiIliamTravilla pentru Dom nii prefer
blondele [1953). Considerat prea
indecent de ctre critici, rochia este
vzut numai pentru o scurt
perioad n film.
2 Jane Russell este incendiar pe platoul
fi Im u Iu i The Revolt o f M am ie Stover (1956).
Creaiile strlucitoare de costume ale lui
Travilla pentru acest film au accentuat
formele voluptoase ale lui Russell.
3 Jayne Mansfield a fost una din cele mai
cunoscute fete-pulover". Termenul a
fost inventat pentru a descrie
sex-simbolurile marelui ecran, care
purtau pulovere mulate cu sutien
ascuit.

ult diferite de elegana temperat a idealului feminin la mod n


anii 1950, articolele vestimentare vzute pe ecranul Hollywoodului
duceau silueta clepsidrei la extrem, exemplificnd sexualitatea pur
(sus). De la decolteul generos al sutienului, creat special de regizorul Howard
Hughes pentru Jane Russell n TheOutlaw^g/^s), dar pe care aceasta nu l-a
purtat niciodat, deoarece era prea incomod, pn la aventurile sentimentale
continue de la Hollywood, n pulovere lipite pe corp, ncepute de Lana Turner
n film ul lui Mervyn LeRoy, They Won't Forget (1937) i continuate de Jayne
Mansfield pe tot parcursul anilor 1950 (opus jos), o corpolen exagerat
a devenit lookul definitoriu al anilor postbelici. Deoarece decolteul era, n
general, permis pe marile ecrane numai n drame istorice, puloverul mulat
era un mod de a scoate n eviden bustul, fr a-l expune direct. Era o siluet
care necesita multe elemente de suport. Sutienele erau realizate rigid, cupele
fiind ntrite cu rnduri circulare de custuri, pentru a forma un con orientat

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1946

1 1947

1 1949

The Outlaw[1943),
avnd-o n distribuie
peJane Russell, ai crei
snii sunt expui n mod
proeminent n film, n
sfrit este lansat pentru
audien general n
Statele Unite.

0 pereche de bikini
cu buline verzi-albe
de designerul ame
rican de haine sport,
Carolyn Schnurer
(1908-1998) apare n
ediia din SUA a revis
tei Harpers Bazaar.

Marilyn Monroe este


fotografiat nud, pe
un fundal de catifea
roie, de Tom Kelley.
Imaginile sunt folosite
pentru un calendar.

Revoluionarul designer
de lenjerie Frederick
Mellinger i deschide
reprezentan pe
bulevardul Hollywood
din California.

320 1946-89

1949

| 1952

| 1953

Actria aspirant
Brigitte Bardoteste
modelul lui
Lempereur, un
productor francez
de haine de gata.

Premiile Oscarsunt
televizate pentru prima
dat, oferindu-le
vedetelor posibilitatea
de a-i etala inutele de
designernfaa
naiunii.

cu vrful nainte (vezi p. 322). Fredericks of Hollywood, care a fost nfiinat n


1946 de fostul soldat Frederick Mellinger, susinea, prin sloganul su: Nu ne
ocupm numai cu mbrcatul legendelor, ci le i crem". Compania a inventat
primul sutien push-up, numit rising star".n biografia lui David Chierichetti
despre costumierul hollywoodian Edith Head (1897-1981), asistenta lui Head,
Sheila O'Brien, a rezumat caracterul dezirabil al sutienului star": Dac o fat
are bustul de 102 cm, ar putea fi vedet la RKO; la 98 cm, actri n rol secundar.
Mai puin de 91 cm, nu este nici mcar figurant".
Att rochiile de zi, ct i inutele de sear atrgeau atenia asupra snilor,
cu variaii n croial i n ornamentele decolteului, cum ar fi margini tiate n
zigzag i sutiene fr bretele, cu bretea legat de gt sau modele cu umerii goi
(dreapta). Adoptarea colierelor masive i bogat mpodobite de ctre bijutieri ca
Joseff of Hollywood accentuatu i mai mult zona pieptului. In acest deceniu,
bijuteriile false au atins apogeul n preferine, deoarece metalele de baz au
devenit din nou disponibile dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial.
Taliile erau strnse cu un bru, versiunea contemporan a corsetului. Din
ideile dezvoltate de designerul francez Marcel Rochas (1902-1955) n 1942,
Christian Dior (1905-1957) a creat burtiera, un element esenial al formei de
clepsidr, care strngea talia i rotunjea snii i coapsele. Prin elasticitatea
dubl, oferit de introducerea materialelor Lastex i Lycra n hainele de mode
lare a corpului, brul oferea att modelarea corpului, ct i confort. Afost un
articol evitat de zeia marelui ecran, Marilyn Monroe, care prefera s nu poarte
deloc lenjerie intim, uneori solicitnd ca hainele s fie cusute pe ea. Renumit
a purta mrimea UK14 (42), actria se ncadra n raportul talie-coapse asociat cu
percepia dezirabilitii femeii. n comedia excentric a lui Billy Wilder, Unora le place
jazzul (1959), Monroe a purtat o rochie de sear inspirat din lenjerie, lipit pe corp,
aproape de culoarea pielii, pentru interpretarea melodiei I Wanna Be Loved by You",
rochie pentru care designerul Orry-Kelly (numele de scen al lui Orry George Kelly;
1897-1964) a ctgat un Oscar. Arhetipala bomb blond se spune c i cosea
nasturi n vrful bustului hainelor ei, pentru a crea impresia de sfrcuri ntrite. nv
luit ntr-un satin duces de culoare roz, cu un corset independent purtat cu mnui
asortate pn deasupra cotului, Monroe a oferit o paradigm a sexualitii de pe
ecran n Domnii prefer blondele (1953). Rochia a fost creat de William Jack Travilla
(1920-1990), costumier-ef la 20th Century Fox.
Corsetul ntrit i rigidizat, care definea formele, ale hainelor de sear i
de petrecere, era de asemenea transpus ntr-un costum de baie dintr-o bucat.
Dei primul model de bikini era realizat simplu din buci triunghiulare de
materiale legate una de alta cu un iret, popularizat de actria de film francez
Brigitte Bardot n controversatul film al lui Roger Vdim .. i Dumnezeu a creat
femeia (Et D ieu... cra la femme), au fost realizate i alte variante, ca i lenejerie,
cu fire structurale sau cupe ntrite, pentru a ridica snii ct se putea de mult
(vezi p. 324). MF

| 1953

Apare primul numr al


revistei pentru brbai,
Playboy. nfiinat de
Hugh Hefner n
Chicago, aceasta
expune fotografii cu
femei dezbrcate.

Bomba blond
britanic Diana Dors
pozeaz ntr-o pereche
de bikini de nurc,
ntr-o gondol,
la Festivalul de film
de la Veneia.

1955

1955

Este lansat filmul The


Seven Year Itch. Costumele
includ clasica rochie
plisat de culoare ivorie
pentru cocktail, purtat de
Marilyn Monroe i creat
de William Trevilla.

1956

Sex-simbolul
hollywoodian Jayne
Mansfield apare n
comedia muzical The

Girl Can't Help It.

1959

Ppua Brbie,
inventat de Ruth
Handler (cofondatoare
a companiei Mattel)
este prezentat lumii
la Trgul American de
Jucrii din New York.

1959

Australianul Orry-Kelly
ctig un Oscar
pentru costumele sale
pentru Unora le place
jazzul, n care a jucat
Marilyn Monroe.

IDEALUL H OLLYW OODIDAN

321

S u tie n u l-g lo n 1949


LENJERIE DE CORP

CH A N SONETTE*wi th famous'circular-spokestitching

Notice two patterns of stitching on the cups of this bra? Circles that uplift and support, spokes that
discreetly emphasize your curves. This fine detailing shapes your figure naturallykeeps cy / \ A
the bra shapely, even after machine-washing. The triangular cut-out between the cups
gives you extra breathing room as the lower elastic insert expands. In white or black: A, B, C cups.
O ther styles: B ro ad clo th :C o tto n , D acron" Polyester 2.S0; Lace. 3 .50s w ith all-elastic back, 3 .0 0 ; C ontour. 3 .0 0 ; Full-length. 3.S0.
*6.M..T.orr.i4.v Maidenform, Inc., makers of bras, girdles, swimwear, and active sportswear.

Reclam n revist american pentru sutienul Maidenform (anii 1950)

322

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

nfiinat n anul 1922 n Bayonne, New Jersey, de ctre custoreasa Ida Rosenthal
(1886-1973), soul ei, William i proprietarul de magazin Enid Bissett, productorul de
lenjerie de corp pentru dame, Maidenform Brands, a in ut titlurile ziarelor n anii 1950 cu
osecven inovatoare de reclame. Acestea plasau o femeie mbrcat parial ntr-o serie de
situaii ipotetice, inclusiv Am visat c sunt mortal cu sutienul meu Maidenform", modelul
poznd n rol de boxer, precum i Am visat c sunt cutat", modelul fiind fotografiat pe
un poster Cutat" n stil western. Originala campanie Vise", care s-a derulat pn n 1969,
a fost amintit mai trziu n MadMen, un spectacol de televiziune ndreptat spre industria
de publicitate din Madison Avenue, care a avut premiera n 2007. n acest scenariu, modelul
pozeaz ntr-un birou scldat n roz i culori pastel, care se reflect n fusta din bucle de ln.
Telefonul este utilizat ca pretext, pentru a putea ntinde braul n sus i n fa, astfel scond
n eviden profilul ridicat al sutienului. Forma sutienului respect profilul ridicat i separat
al anilor 1950, n loc de despritura provocatoare a decolteului adnc, fiind fcut pentru a
fi purtat pe sub rochiile, puloverele i bluzele adecvate pentru birou. Indiferent de locaiile
sau costumele exotice ilustrate n aceste reclame ale anilor 1950, sutienul este ntotdeauna
prezentat de un alb feciorelnic. MF

<> PRIM-PLANURI
fa ta - p u l o v e r a r h e t ip a l
Marilyn Monroe a fost fotografiat acas, pentru revista Life,
de fotograful asistent Alfred Eisenstaedt n 1953, n acelai
an n care actria a jucat n trei filme memorabile: Niagara,
Cum s te cstoreti cu un milionar i Domnii prefer
blondele. Vedeta care se afl n timpul liber - un exponent
cheie al lookului fetei-pulover - arat relaxat, dar sedu
ctoare, ntr-un pulover negru pe gt, fcut din camir, cu
mnecile trei sferturi, suflecate. Articolul vestimentar este
complet fasonat; cu mneca prins din umr i gofrat adnc
1

CONTURURI CONICE

Realizate din straturi de bumbac, cupele sutienului sunt cusute n


cercuri concentrice, care se deplaseaz n exterior fa de punctul
central al bustului. Sutienul-glon a fost, probabil, articolul de len
jerie intim cu structura cea mai rigid de la apariia corsetului.

n talie, acesta se lipete de conturul sutienului n form de


glon i accentueaz curbele naturale ale lui Monroe.

STRUCTURA DE SUSINERE

O inserie elastic separ cupele n centru fa, oferind libertate de


micare i susinnd cupele cu o band elastic. Ida Rosenthal nu
a ntrziat s sublinieze c realizarea sutienului era o problem de
inginerie, precum i de design inteligent.

IDEALUL H OLLYW OODIDAN

23

Bikini

1947

TINUTA DE PLAJ
f

324 1946-89

NAVIGATOR

outurierul francez Jacques Heim (1899-1967) i inginerul elveian Louis Reard sunt
creditai cu inventarea bikinilor, care se spune c au fost numii dup testarea armei
nucleare care a avut loc n 1946 n Atolul Bikini din Oceanul Pacific. Bikinii au fost
vzui pentru prima dat pe podium, purtai fiind de modelul francez Micheline Bernardini,
n Paris. O pereche de bikini cu buline verzi i albe, creat de designerul american de haine
sport, Carolyn Schnurer, a aprut n ediia american a revistei Harper's B azaann 1947.
Dei costumul de baie din dou piese fusese acceptat anterior ca mbrcminte de plaj,
acest articol vestimentar consta ntr-un top structurat cu prindere n bretea pe dup gt i
importanta parte de jos, care acoperea oldurile din talie pn la coapse, lsnd s se vad
numai cutia toracic. Scurtimea bikinilor provoca furie, n special expunerea buricului, i
de-abia n anii 1960 i la nceputul unei perioade de permisivitate sexual, noul costum de
baie revoluionara fost acceptat pe scar larg. Probabil c acum este cea mai popular
form de mbrcminte de plaj pentru femei, la nivel global. Iniial, bikinii constau n dou
triunghiuri de material pentru partea de sus, cu bretele care se legau n jurul gtului i la
spate, i dou triunghiuri de material pentru partea de jos, legate cu nururi pe olduri,
scond la iveal un numr de zone erogene. MF

<sg> PRIM-PLANURI
FATA BIKINI SUPREM
n timpul anilor 1950 , bikini au fost purtai n principal
de fetele de pe copert i sirenele de pe marele ecran,
ca i Brigitte Bardot (dedesubt), de care sunt legai n
mod evident dup apariia ei n filmul lui Roger Vdim

.. .i Dumnezeu a creatfemeia, n 1956 . Dei apruse

n 16 filme, acesta a fost recunoscut pe scar larg ca


vehiculul care a lansat cariera lui Bardot i i-a creat
imediat renumele de putoaic cu sex-appeal, mai ales
datorit apariiei ei n bikini. Bardot simboliza o perioad
postbelic de libertate i permisiuni sexuale, cu prul
1

BANDA DE SUS

Partea de sus fr bretele a costumului bikini este structurat n


acelai fel ca i lenjeria intim i decolteul este accentuat de cupele
rigidizate care ridic i separ snii. Materialul dungat este aliniat
la custura care trece prin punctul central al bustului.

ei blond de-abia m-am dat jos din pat, bikini i pielea


bronzat, amintind de rafinamentul Rivierei Franceze.

SLIPUL

Slipul costumului bikini este cobort pn la osul pubian, astfel


expunnd o mare parte din tors. Bucile din fa i din spate sunt
legate pe deasupra osului oldului, iar o custur n centru fa
asigur alinierea precis a dungilor nclinate.

IDEALUL H OLLYW OODIDAN

325

ETICHETA N TIMPUL ZILEI

1 Articolele separate elegante din ln,


create de designerul Greta Plattry,
exemplific im aginea femeii casnice
perfecte a anilor 1950 (aprox. 1951).
2 Actria Doris Day poart un cardigan
ornat, perfect tricotat, m preun cu o
bluz cu nasturi perl (1952).
3 Cam pania de publicitate pentru rujul
Fire and Ice" de la Revlon, din 1952, a
vndut fantezia lui Charles Revson cu
privire la prostituata din Park Avenue'
cumprat fiind de milioane de femei.

furtun perfect de evenimente a fost cea care a dus la divinizarea


femeii casnice a anilor 1950. Vizat de politicile guvernamentale, de
industria modei i de ctre ageniile de publicitate, att ea, ct i casa
ei erau admirate, ludate i venerate. Eliberate de privrile raionalizrii din
timpul rzboiului, hainele ei celebrau feminitatea cu o strict disciplin
vestimentar. Aparenele perfeciunii trebuiau pstrate cu orice pre; dac
ieea din cas fr plrie, declana o mic rscoal.
Cel de-al Doilea Rzboi Mondial fcuse femeile s intre n rndul fore
lor de munc, dar progresul pentru liberarea femeii era n impas n perioada
postbelic, politicienii susinnd c femeile ar trebui s revin la rolul lor de
casnice i s nu i priveze de locuri de munc pe soldaii care se ntorceau acas.
Convingerea primordial din Statele Unite era c stabilitatea social, moral i
economic depindea de brbaii care i reluau rolul de cap al familiei. Treaba
femeii era s fie casnica perfect.

E V E N IM E N T E -C H E IE
1 1947

| 1947

Christian Dior
lanseaz prima
colecie House of Dior,
caracterizat printr-un
nou look postbelic,
adoptnd fustele
lejere i peplurile.

Costumul clasic de
zi al lui Dior, Bar,
combin 0 fust lejer
cu 0 jachet cu umr
czut i 0 talie ajusta
t pe corp, de viespe,
pentru a crea 0 siluet
uluitoare.

326 1946-89

1 1949

Raionalizarea hainelor,
care ncepuse la 1 iunie
1941, ia sfrit, ntr-un
final, i n Marea
Britanie. Msurile de
austeritate limiteaz
croielile hainelor i
gama disponibil de
opiuni.

Pauline Trigere ctig


primul din cele trei
premii Coty acordate
de criticii americani de
mod; celelalte dou
sunt acordate n 1951
i 1959.

1949

| 1951

1 1951

Preedintele Truman
lanseaz televiziunea
transcontinental
n SUA, la data de 4
septembrie, fcnd
legtura ntre Coasta
de Est i cea de Vest.

Poliesterul este
prezentat publicului
american ca estura
fermecat, care nu
necesist clcare; este
ieftin, se spal bine i
se usuc rapid.

Moda a jucat un rol semnificativ n acest proces, prin restabilirea noiunii


de haine fem inine tradiionale i transformnd afacerile cu confecii ntr-un
proces complex, prin dictate stilistice pentru fiecare funcie social i domes
tic. La fel ca n secolul al XlX-lea, fiecare moment al zilei impunea propriul stil
vestimentar, regulile inutelor adecvate fiind aplicate cu strictee. Femeile care
reciclaser hainele vechi n scopul raionalizrii, ieiser pe strad fr ciorapi i
chiar sembrcaser cu pantaloni din motive practice, au fost seduse de frum u
seea extraordinar a primei declaraii postbelice semnificative din domeniul
modei: linia New Look creat de House of Dior (vezi p. 302). In decursul unui se
zon, Christian Dior (1905-1957) a fcut fiecare hain utilitar s par demodat
i a readus Parisul ntr-o poziie de dominaie n mod.
Idealizarea femeilor n roluri att de decorative nu s-ar fi putut obine fr
ajutorul televiziunii i reclamelor. Ageniile de publicitate recunoteau i faptul
c, n timp ce brbaii ctigau banii, femeile erau cele care i cheltuiau. Cam
pania publicitar pentru Fire and Ice" a firmei de cosmetice Revlon (dreapta
sus), lansat n 1952, era considerat a fi cea mai eficient campanie publicitar
fcut vreodat. n lumea televiziunii, femeile triau ntr-o bul de satisfacie
fericit: gteau i fceau curenie n haine couture, cu machiajul perfect, fr
a avea deranjat nici mcar un fir de pr. Aceste modele de perfeciune vindeau
imaginea fantezist a femeii casnice din anii 1950 (opus), fiind cumprat de
milioane de femei, iar Hollywoodul a avut i el propriul rol. Vedete ca Doris Day
(dreapta) exemplificau noiunea clar a femeii de carier sau a casnicei cu stilul
ei ngrijit, ceea ce a popularizat articolele vestimentare cum erau costumul cu
croial cambrat i cardiganul cu mrgele (vezi p. 330).
Era n interesul couturierilor i al designerilor, dintre care muli lansau
game profitabile, sub licen, de cosmetice i parfumuri, s ntreasc standar
dele impuse i s atrag toate femeile, srace sau bogate, n mrejele modei. S-a
publicat o multitudine de cri, inclusiv TheLittleDictionaryofFashion.AGuide
toDressSenseforEveryWoman (1954) a lui Christian Dior, care precizeaz c era
posibil ca o femeie s fie elegant i fr a cheltui foarte muli bani, deoarece
simplitatea, bunul-gust i aspectul ngrijit erau cele trei puncte eseniale n a
te mbrca bine", iar acestea erau gratuite. Designerul american Anne Fogarty
(1919-1980) a scris TheArtofBeing a Well-Dressed Wife (1959) pentru a demistifica procesul mbrcrii n funcie de activitile zilnice. Ea susinea c afacerea
de mbrcare a nevestelor trebuia condus ca un exerciiu m ilitar i c aceas
ta contribuia semnificativ la o csnicie fericit. Fogarty savura din plin fiecare
detaliu din garderob, de la necesitatea deinerii a ase perechi de indispensa
bili la o garderob de haine cu croieli diferite.
Pauline Trigere (19 09-20 02; vezi p. 332), Giuseppe Gustavo Jo" Mattli
(1907-1982), Digby Morton (1906-1983) i Charles Creed (1906-1966), cu toii
au creat pentru femeile sofisticate fr ocupaie, din perioada postbelic. JE

1951

Henry Rosenfeld
prezint rochia sa
chemisier n colecia
de primvar-var
(vezi p . 328).

1952

Revlon i lanseaz
prima campanie Fire
& Ice, ncurajnd
femeile s lase
rzboiul n urm i s
adopte un stil de via
strlucitor.

1953

Cristobal Balenciaga
(1895-1972) introduce
haina sferic balon",
care cuprinde trun
chiul purttoarei ca
ntr-un cocon.

| 1961

| 1963

| 1964

Actria Patricia Neal


i etaleaz garderoba
sofisticat, graie
designerului Pauline
Trigere, n filmul Mic

Este publicat The


Feminine Mystique de

Genevieve Antoine Dariaux public A Cuide


to Elegance. Aceasta
declar c misiunea
ei n via este s
transforme 0 femeie
simpl ntr-o femeie
elegant.

dejun la Tiffany.

Betty Friedan. Aceasta


subliniaz
nemulumirea
femeilor fa de rolul
lor de casnice.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

327

Rochia chem isier american


HAINE DE ZI

Rochie chem isier Uxbridge


din ln de Shetland (aprox. 1955)

328 19 4 6 -8 9

anii 1950

NAVIGATOR

ochia chemisierera uniforma suprem a femeilor americane ale anilor 1950: curat,
respectabil, ic i versatil. A evoluat de la crearea sa, n anii 1900 ca o combinaie ntre
cma i fust, ntr-o rochie realizat astfel nct s par din dou piese. Articolul a fost
produs n mas de Henry Rosenfeld, care oferea o gam accesibil de stiluri i materiale, pentru
toate gusturile. Elizabeth Hilt a conceput rochiile chemisier pentru Rosenfeld, deoarece atenia
ei la detalii era cea care garanta faptul c modelele sale erau ntotdeauna croite mai bine fa
de cele ale concurenilor: gulerul era fasonat imaculat i puncta fiecare model cu alte detalii
distinctive, pentru a crea rochii cu atracie universal.
Aceast rochie chemisier arhetipal din ln galben-lmie are un decolteu nalt cu
nasturi, caracterizat de un guler ptrat accentuat, croit astfel nct s stea un pic rulat la
spate, pentru a nu atinge gtul. ase cute duble, trei n fa i trei n spate, sunt cusute
spre partea de sus a oldurilor, de unde se evazeaz i se deschid, pentru a conferi volum
i lejeritate. Buzunarele verticale sunt realizate n pliuri, de fiecare parte a fustei. Rochia
chemisier fasonat era considerat semi-protocolar i necesita accesoriile adecvate;
aceast plrioar cu imprimeu de leopard se leag cu nur, pentru a respecta forma
capului. JE

<S> PRIM-PLANURI

CUREAUA ASORTAT

O curea ngust de culoarea lmii, din piele i cu cataram, ascunde


custura beteliei i accentueaz i mai mult talia supl. Un medalion
aurit este ataat sub curea, un element care este reprodus n nasturii
din sticl aurii din partea frontal de ncheiere a rochiei.

MNEC DOLMAN

O nsuire contemporan popular, corsetul este croit din aceeai


bucat cu mneca pn la cot. Pentru aceasta este nevoie de o
custur extins pn n partea de sus a umrului.

Designerul Henry Rosenfeld i modelele prezint diverse exemple


din colecia sa primvar-var din 1951. Rochia chemisier Rosenfeld
creat de Elizabeth Hilt a reprezentat cheia succesului mrcii.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

329

Cardiganul cu mrgele 1950


TRICOTAJE REGINA

Fotografie de Frances McLaughlin-GMI,


revista Glamour (noiembrie 1950)

330

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

ardiganul cu mrgele era un obiect de zi pentru femeia elegant a anilor 1950,


transmind un mesaj subliminal al blndeii senzualefem inine. Acest pulover
senzual din camir verde-ment, creat de Regina, are un decolteu rotund decorat
cu mrgele i perle suplimentare, dispersate n jurul pltcii. Prul ngrijit, tenul deschis,
ochii negri i sprncenele bine definite, buzele i unghiile vopsite cu rou-nchis ies n
eviden fa de tricotajul moale, delicat, punnd n contrast feminitatea blnd cu
controlul rigid.
Cardiganul a devenit, de asemenea, un articol vestimentar acceptabil pentru sear,
popularizat de couturierul american Mainbocher (Main Rousseau Boucher, 1890-1976),
care producea cardigane cptuite cu mtase i mpodobite cu aplicaii, mrgele sau
gulere de blan, care se purtau cu rochii-creion de sear i cu fuste pn la glezn. La
nivelul inferior al pieei, puloverele simple erau importate de productorii americani i,
ulterior, erau ornate cu mrgele. Multe pulovere, n special cele excesiv decorate, erau
fcute n Hong Kong, care n aceast perioad avea o baz de producie considerabil n
domeniul tricotajelor, producnd nu numai camir, ci i amestecuri de ln mi i
angora,n stiluri moderne. JE

<> PRIM-PLANURI

1 C O M P LE T FA S O N A T

Cardiganul este tricotat, mai degrab dect croit, n form, cu mar


caje de fasonare deasupra mnecilor pn la cot. Camirul era fibra
aleas - vorbind de bogie i lu x -, dar lna fcea ca obinerea
lookului s fie mai accesibil.

2 P LA TC A D EC O R A T

Rndurile de mrgele sunt nirate pe decolteu, ca un colier de


perle cu mai multe iraguri. Nasturii perl asortai se prind n
banda cu butoniere a nchiderii din centru fa. Cardiganul este
accesorizat cu un set de bijuterii cu perle asortate.

Ansamblu cu fust circular, bluz din tafta i tricotaj cu bijuterii


ncrustate (anii 1950). Cardiganul din angora are un decolteu
rotund, mnec trei sferturi i betelie asortat.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

331

Costumul bleumarin 1954


PAULINE TRIGRE 1909-2002

332 1946-89

NAVIGATOR

ainele lui PaulineTrigere erau ntotdeauna elegante, ic i simplificate, pentru a


exemplifica elementele cheie de mod, combinate cu o licrire de dram discret.
Acest ansamblu de hain bleumarin mat din ln i rochie din crep este specific
etosului ei conservator. Sacoul este croit astfel nct s accentueze formele feminine, cu o
mic talie, umeri uornclinai i cu pulpana evazat,fiind conceput pentru a dezvlui rochia
perfect asortat i discret de dedesubt. Corpul sacoului este realizat delicat, cu un guler
ntors i mneci dolman, dar croiala nc pstreaz talia i ncheieturile, care au nite manete
mici, ntoarse. Patru nasturi masivi mbrcai sunt distribuii din talie spre gt. Elementele
de prindere supradimensionate n mod deliberat nu se pot desface accidental, dei butonul
de sus este conceput pentru a fi purtat astfel nct s se vad gtul. Pulpanele sacoului sunt
pensate n talie i se evazeaz pentru a se mica n ritmul deplasrii i scot la iveal oldurile i
picioarele. Acesta este un design sofisticat care, dei aproape sever n simplitatea sa, rmne
enervant de feminin, reuind s accentueze att silueta, ct i pasul unduit al mersului
feminin. Modelul de plrie al lui Trigere asigur contrastul perfect pentru sacoul feminin
conceput de el. Plria simpl din fetru acoper o parte a capului, scond n eviden prul
pieptnat cu atenie i figura imaculat machiat. JE

<jg> PRIM-PLANURI

1 E A R FA D IN M TA SE

3 N A S T U R II

Earfa din mtase rou-nchis perfect legat este prins oblic cu un


ac din argint. O mic pat de culoare, de-abia perceptibil, dar care
subliniaz abordarea disciplinat a ngrijirii impuse de eticheta
pentru zi.

Nasturele mbrcat n material este parte integrant a rochiei


decente. Acest detaliu distinctiv nu atrage atenia, dar se armo
nizeaz, demonstrnd bunul-gust. Semnific decena, ascunznd
butonierele i accentund imaginea crispat a eleganei graioase.

P R O FIL DE DE5 IGNER


19 0 9 -4 5

Designerul francez PaulineTrigere s-a mutat n Statele UniteTa


vrsta de 25 de ani i -a deschis propria cas de mod n New York,
n 1942. Ea este creditat cu faptul c a fost primul designer care a
utiliat gulerele i earfele detaabile de pe rochii i sacouri,fiind
cunoscut pentru i teatralele pelerine cu dou fee i pentru
utilizarea ornamentelor vestimentare din blan. De asemenea, a
fost primul designer care a folosit lna pentru hainele de sear.
19 4 6 -20 0 2
2 G E A N T A l M N U IL E

Nicio femeie a anilor 1950 care se respecta nu ieea din cas fr


mnui i o geant. Mnuile moi de culoare gri mat i poeta-plic
din piele lucioas de culoare crem i cafeniu sunt neasortate n mod
intenionat, pentru a crea un look care este copleitor de ncreztor.

Trigere a nceput s produc linii de haine de gata spre sfritul anilor


1940. Modelele ei erau super croite i realizate, atrgnd clienii ca
ducesa de Windsor. Linia ei de sacouri produse n mas era accesibil,
dar oferea, practic, aceeai calitate a modelului ca i croitoria couture.
A ctigat premii Coty acordate de criticii americani de mod n 1949,
1951 i 1959, fiind prima femeie aleas n Hali of Fame.

ETICHETA N TIM PU L LIBER

333

STILUL POSTBELIC ITALIAN

inonim cu un mod de via stilat i asociat cu dolcevita, Italia a devenit un


centru internaional al modei dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial. In aceast
perioad, cunoscut drept Ricostruzione, ara a trecut prin1tr-o reorganizare
industrial, cu ajutor financiar din partea Statelor Unite, administrat prin Planul
Marshall. Aceast ncercare de a promova comerul postbelica garantat faptul c
fabricile de textile din nord, cu ndelungata lortradiie de artizanat, aveau acces la
capital i la materia brut, ceea ce permitea micilor asociaii famiiliale, care alctuiau
un element semnificativ al sectorului de fabricaie din Italia, s continue s se extind.
Consolidarea Italiei ca surs dedesign inovator a continuat ctu ajutorul guvernu
lui italian i al promovrii campaniei Made in Italy", aprobat n rmod oficial, crend
nume de cas ca Guccio Gucci (1881-1953), Salvatore Ferragamo ((1898-1960) i Emilio
Pucci (1914-1992).n 1951, ntr-o ncercare de a distana moda italiian de influena
Parisului, primul spectacol colectiv de mod al designerilor italiemi a fost organizat
de Giovanni Battista Giorgini, spectacol la care a participat i presa internaional.
Succesul a fost att de mare, nct spectacolul s-a mutat la Sala Bianca din Palazzo
Pitti (sus) ncepnd din 1952. Acesta a netezit calea pentru urmtorul deceniu, timp n
care Florena i, mai trziu, Milano, a devenit capitala modei, pe lng Paris, New York
i Londra.
Dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, Italia era destinaia aleas de o nou gene
raie de turiti, ncurajai s cltoreasc de introducerea avionnului cu reacie n

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

^9 47

Salvatore Ferragamo
primete prestigiosul
premiu Neiman
Marcus pentru servicii
deosebite n sectorul
modei.

334 1 9 4 6 -8 9

1947

Emilio Pucci este


fotografiat n Elveia
purtnd o inut de
schi, creaie proprie,
ceea cea dus la
primirea unei comenzi
pentru Harper's Bazaar.

| 1950s

| 1950

| 1951

Cinecitt din Roma


devine locul de filmare
pentru produciile
de film american
i studioul cel mai
ndeaproape asociat
cu Federico Fellini.

Pucci i lanseaz
casa de couture din
staiunea exclusivist
Canzone del Mare, de
pe insula Capri.

Giorgini gzduiete
primul spectacol de
mod din Italia, n
vila sa. Organizeaz
spectacolul imediat
dup Sptmna
modei de la Paris,
pentru a atrage aceiai
cumprtori.

Compania italian
de haine brbteti,
Brioni, i prezint
colecia pe podium,
pentru prima dat,
la Palazzo Pitti din
Florena.

1952

cursele de cltori, precum i de film e ca ThreeCoinsin theFountain (1954), care


elogia aventurile romantice pe care cineva le putea avea n Europa. Celebrit
ile i fceau cumprturile la casele de mod din Roma i Florena, atrase de
elegana natural a hainelor de vacan", preferate n detrimentul creaiilor
mai protocolare gsite la Paris, a crui influen a continuat s se diminueze
dup moartea lui Christian Dior (1905-1957). Emilio Pucci excela n hainele de
vacan de gata, care satisfceau cererea contemporan pentru simplitatea
formei, culori vibrante i imprimeuri (dreapta), precum i valorile produciei de
top. n 1960, designerul a creat Emilioform", un material elastic bazat pe un
amestec de tricot i materialul sintetic Helauca, care crea o hain ce se mula pe
corp, pstrndu-i form a.n anii 1960, el a fasonat un material uor, caracterizat
de imprimeuri psihedelice caleidoscopice, policrome, n pantaloni Capri scuri
i cmi largi, purtai de etaloane influente n ale stilului, ca Jackie Kennedy i
Marilyn Monroe.
Relaia dintre film i mod a rmas esenial pentru dezvoltarea indus
triei film ului italian, care i avea centrul la Roma. Fcndu-i publicitate prin
designul rochiei de nunt pentru actria hollywoodian Unda Christian, pe care
a purtat-o la nunta cuTyrone Power n 1949, surorile Fontana (Zoe, 1911-1979,
Micol, nscut n 1915 i Ciovanna, 1915-2004) au creat haine de sear luxoase,
care au atras comenzile vedetelor de cinema de la Hollywood i talente autoh
tone ca Gina Lollobrigida i Sophia Loren. Combinnd valorile tradiionale ale
couture-ului cu o sensibilitate italian, surorile Fontana au continuat cu crearea
costumelor Avei Gardner pentru The SorefoofConfesso (1954; vezi p.338).
Cizmarul italian al vedetelor", Salvatore Ferragamo, a gsit pentru prima
dat succesul n California, unde a conceput pantofi pentru stelele Hollywoodului.n tim p ce era acolo, a studiat anatomia la Universitatea din California
de Sud i a continuat prin nglobarea tuturor aspectelor tehnice i ergonomice
ale produciei de pantofi n nclmintea sa fcut la comand. Ferragamo a
revenit n Italia n 1927 i i-a stabilit punctul de producie n Florena, centrul
industriei de produse de lux din piele, din Italia. Acolo a creat multe stiluri de
pantofi influente, inclusiv, fr ndoial, invenia tocurilor cui. Denumii dup
cuitul subire al gangsterilor sicilieni, pantofii cu tocuri cui subliniau fem ini
tatea exagerat a epocii postbelice: accesoriznd fustele cree i formele de
clepsidr ale anilor 1950 sau asortndu-se la silueta zvelt a rochiilor creion.
Inserarea unui tift din alum iniu n tocul din plastic mrea stabilitatea i crea
un toc cu o nlim e i subirim efr precedent.

1 Decorat cu stucatur i fresce, splendida


Sala Bianca din Palazzo Pitti, Florena era
un loc de ntlnire pentru moda de top
creat de designeri italieni consacrai i
n curs de dezvoltare.
2 Designerul Emilio Pucci i acompaniaz
modelele, care poart o gam de
imprimeuri Pucci i pantaloni
Capri (1959).

Hainele brbteti au fost influenate i de croitoria simplificat i silueta mai


lejer a lookului italian. Croiala continental" a companiei cu sediul la Roma, Brioni
(vezi p. 336), care se ntrecea cu croitoria tradiional din Row, Londra, atrgea clienii
americani de sex masculin, inclusiv pe vedetele de cinema Cary Grant i Clark Gabie,
inspirnd i tinerii mods" din Londra dansatoare de swing. MF

| anii 19 6 0

| 19 6 0

| 19 6 0

| 19 61

| 19 61

| 1965

Vrfurile extrem de
ascuite, cunoscute ca
winklepickers, sunt
adugate la pantofii
cu tocuri cui.

Filmul tragicomic
La Dolce Vita, scris i
regizat de Federico
Fellini, distribuie stilul
italian unui public
internaional.

Ferragamo moare
i soia sa, Wanda,
precum i cel mai mic
dintre cei ase copii ai
si, preiau compania.

Prima ediie din Vogue


Italia este publicat de
Conde Nast.

Actria Gina
Lollobrigida
ntruchipeaz
strlucirea italian,
aprnd mpreun cu
Rock Hudson n filmul

Agenia de publicitate
din New York Jack
Tinker i Asociaii
l angajeaz pe
Emilio Pucci pentru
a actualiza uniforma
nsoitoarelor de
zbor pentru Braniff

Come September,
filmat pe Riviera
Italian.

International Airways.
STILUL ITALIAN POSTBELIC

335

Costumul continental
BRIONI

Costum ajustat pe corp,


pentru dup-amiaz, creat
de Brioni (i960)

336

19 4 6 -8 9

anii 1950

NAVIGATOR

nfluentul costum Continental look" de la Brioni a fost creat de croitorul specialist


Nazareno Fonticoli, care a fondat compania Brioni i marca mpreun cu maestrul n
relaii publice, Gaetano Savini, la Roma n anul 1945. Croiala sa este mult diferit de
stilul american, cu umerii lai, care era predominant n croitoria postbelic sau de silueta
neo-edwardian folosit de croitorii britanici de pe Savile Row.
Poreclit ordinedorico (look columnar) de presa de mod, costumul Brioni atrgea
nobilimea european i celebritile internaionale: era considerat potrivit pentru un
stil de via contemporan, rapid. Fcut la comand de o echip de specialiti, costumul
ajustat pe corp era conceput pentru brbatul modern - activ, binedispus i energic - i
a introdus att culoarea, ct i modelul n garderoba brbteasc. Brioni a fost prima
companie internaional de haine brbteti care a implementat schimbrile sezoniere,
organiznd, de asemenea, primul spectacol de mod pentru haine brbteti n Florena,
n 1952. Acesta a fost urmat n 1954 de o prezentare de mod n oraul New York, fcnd
astfel cunoscut stilul italian clienilor americani. M F

<> PRIM-PLANURI

i Fo r m a

n a tu ra l

Rezultatul finit al muncii intense de dou sptmni i 185 de


operaii diferite, costumul finit are o linie dreapt a umrului,
fr pernie. Haina la un rnd de nasturi se ngusteaz pn sub
coapse, fiind prevzut cu mici orificii laterale.

3 PANTALONII CONICI

Brioni folosea materiale uoare luxoase, ca mtasea Dupioni i fire


textile nobile, ca lna de vigonie, care permiteau croiala supl a
pantalonilor, care se ngustau la glezn i msoar nu mai mult de
43 cm la tiv.

P R O FIL DE COMPANIE
19 4 5 -8 9

Casa italian de mod Brioni a fost nfiinat n 1945 de


croitorul Nazareno Fonticoli i partenerul su de afaceri,
Gaetano Savini, n Via Barberini, Roma. n 1952, compania a
prezentat pe podium haine pentru brbai, pentru prima dat,
ia Palazzo Pitti din Florena, ia rn 19 54 compania a organizat
un spectacol de mod n oraul New York, urmat de spectacole
de mod n alte opt orae americane. Stelele americane de
cinema ca Clark Gabie i Cary Grant au nceput s i cumpere
costumele de ia Brioni n timpul anilor 1950, n timp ce lucrau
ia studiourile de producie din Roma, Cinecitt.
2 HAINA CAMBRAT

1990-pREZEN T

Haina la un rnd are nchidere n trei nasturi, cu buzunare verticale


amplasate n fiecare parte a nchiderii centrale din fa. Reverele
ascuite sunt croite nguste, pentru a accentua zvelteea siluetei.

n 1990, Umberto Angeloni a fost numit director general executiv


i a prezentat un pian de extindere, care includea introducerea
unei linii de haine de dam. De asemenea, a aranjat ca Brioni, s-i
mbrace pe actorii principali din filmele seria James Bond din 1995.

STILUL ITALIAN POSTBELIC 337

Rochia de sear

1954

SORELLE FONTANA

Ava Gardner apare n


The Barefoot Contessa (1954)

n a v ig a t o r

338 19 4 6 -8 9

ombinnd tradiiile haute couture-ului parizian cu drama i excentricitatea


esteticii italiene, surorile Fontana (Sorelle Fontana) au conferit strlucirea specific
Hollywoodului unor stele de cinema ca Ava Gardner, Loretta Young i Myrna Loy. Pentru
Gardner, acestea au conceput rochia de sear fr bretele, seductoare i extravagant rigidizat,
n stil crinolin, realizat din satin duces de culoare azurie, pe care a purtat-o n povestea
Cenuresei din TheBarefootContessa, regizat de Joseph L. Mankiewicz; rochia apare n scena
n care personajul interpretat de ea, sex-simbolul hispanic Maria Vargas, este celebrat pentru
prima dat ca vedet de cinema de succes.Toat drama senzual inerent a mrcii Fontana
este utilizat pentru a prezenta trecerea eroinei de la dansatoare descul la frumusee a
marelui ecran. Rochia respect accentuat rigiditatea structurii interne, avnd din corsetul mulat
pe corp, care se termin chiar deasupra liniei naturale a taliei, prin adugarea unei centuri false
ntre corset i fust. Corsetul se extinde n sus i n jos, pentru a forma nite vrfuri teatrale,
care ajung pn aproape de umeri, n contrast cu moliciunea etolei de vulpe argintie, drapate n
jurul braelor. MF

<s> PRIM-PLANURI

BIJUTERIILE

Ava Gardner n rolul Mriei Vargas poart cercei cu diamante, colier


i inel, toate asortate. Una dintre cele mai erotice bijuterii, colierul
atrage privirea spre decolteu. Casele de bijuterii ca Boucheron,
Tiffany i Cartier au nflorit n anii 1950, deoarece bijuteriile false
erau prea mult asociate cu privaiunile din tim pul rzboiului.

Un poster pentru The Barefoot Contessa (1954). Toate costumele


din film ale Avei Gardner au fost create de surorile Fontana.

CORSETUL

Forma pronunat a bustului este conturat de tivul n stilul


lenjeriei. Cupele topului cu sutien rezult din dou cute paralele,
care vin din talie i sunt accentuate i mai mult prin ornamente cu
paiete i piatr de Rin, asortate cu motivele dispersate n spiral
din piatr de Rin, aplicate pe fust.

P R O FIL DE DESIGNER
19 4 3-5 0

Cele trei surori Fonta na - Zoe, Micol i Giovanna - din


Traversetolo de lng Parma, Italia, au clcat pe urmele mamei
lor, Amabile Fontana, o croitoreas talentat. Dup finalizarea
perioadei de ucenicie n Milano, Roma i Paris, acestea i-au
deschis un atelier numit Sorelle Fontana, n Roma n anul 1943.
Reputaia lor internaional a fost asigurat odat cu crearea
unei rochii spectaculoase pentru vedeta de cinema Linda
Christian, atunci cnd aceasta s-a mritat cu Tyrdne Power n
1949, ceea ce a dus la apariia unei liste extensive de cliente,
inclusiv membre ale aristocraiei italiene i celebriti
internaionale,
19 51-59

fusta

Faldurile fustei pn la jum tatea gambei se bazeaz pe cutele


duble inversate, fixate n betelie i pe lejeritatea custurii laterale,
susinute n continuare de un jupon din straturi de tul de mtase
care ajunge pn la podea. Satinul duces lucios confer volum i
rigiditate rochiei n stil crinolin.

Surorile particip la primul spectacol italian de mod, care a


avut loc n Florena n 1951. n timpul anilor 1950, acestea au
conceput haine pentru multe dintre cele mai cunoscute
vedete de la Hollywood, inclusiv Grace Kelly i Elizabeth Taylor.
Ele au fost invitate la Casa Alb n Washington, DC, n 1958, ca
reprezentantele Italiei la conferina Moda din ntreaga lume.
19 6 0 -9 2

Sorelle Fontana a introdus o linie de haine de gata, urmat de o


linie de blnuri, umbrele, earfe i bijuterii false. n 1992, marca
Fontana a fost vndut unei instituii financiare italiene.
STILUL ITALIAN POSTBELIC

339

HAINELE POSTBELICE DE LUCRU

1 James Dean poart jeani Lee n rolul su,


ctigtor de Oscar, drept Jett Rink n
Gant, regizat de George Stevens (1956).
2 O reclam Blue Bell/W rangler din anii
1950 prezint o pereche autentic
vestic" de blue jeani pentru brbai i
pentru ntreaga familie.
3 Elvis Presley poart ojachet din dril i
jeani la interpretarea cntecul cu acelai
nume din film ul JailhouseRock (1957).

mediat dup ncheierea celui de-al Doilea Rzboi Mondial, bunurile de consum
din SUAau devenit standardul unui viitor modern i mbelugat; din anumite
puncte de vedere, mrfurile din SUA, ca automobilele, alimentele semipreparate
i hainele, au devenit produse meta". Pentru muli, Statele Unite reprezentau
libertatea, oportunitatea i modernitatea; de aceea, produsele din industria
american erau nvestite cu caliti similare. Rzboiul ajutase la distribuirea mesajului
consumerismului american i Hollywoodul a sprijinit popularizarea produselor
din SUA. Omniprezena drilului albastru i are originile n aceste procese de
comunicare cultural.
In 1853, Levi Strauss (1829-1902) a sosit n California pentru a deschide o filial a
afacerii familiei sale cu articole de galanterie i a profitat de dezvoltarea economic
nfloritoare a Occidentului. n timpul goanei dup aura produs haine de lucru
rezistente, pentru mineri, i din aceste nceputuri obscure a aprut fenomenul
drilului albastru american. Treizeci de ani mai trziu, Levi's producea binecunoscuii
pantaloni de lucru n dril albastru cu nituri din cupru, iar pn n anii de nceput
ai secolului al XX-lea s-a nfiinat triumviratul Celor trei gigani" de productori
americani de jeani: Levi Strauss & Co, H.D. Lee Company (productori ai jeanilor Lee;
deasupra) i Blue Bell Overall Company (ulterior marca Wrangler; deasupra alturi).
Procesele de transformare cultural care au fcut ca aceste articole vestimentare
s ajung din haine de lucru pentru specialiti haine omniprezente de petrecere a

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 1951
'95'

| 1952

| 1953
1953

| 1954
1954

Cntreul Bing Crosby


este refuzat atunci
cnd vrea s nchirieze
o camer de hotel din
Vancouver, din cauz c
poart bluejeani.n
acea perioad, acetia
erau considerai salo
pet din dril.

Compania H.D. Lee


Company produce pen
tru prima dat Chetopa
Twill, un nou dril cu
estur diagonal,
rezistent la purtare,
pentru a fi folosit n
gamele de haine de
lucru ale companiei.

Marlon Brando
joac rolul lui Johnny
Strabler n filmul The
Wild One. Hainele
personajului ajut la
crearea unui tipar pen
tru hainele brbteti
ale secolului al XX-lea
(vezi p. 342).

La jeanii clasici pn
n talie Levi's este
introdus nchiderea
cu fermoar a liului.
Compania H.D. Lee in
tr pe piaa american
a hainelor de relaxare
cu gama sa Leesures.

Sex-simbolul James
Dean popularizeaz
pantalonii din dril
n filmul Rebelfr
cauz, purtnd jeani
Lee 101 Riders, biuii
pentru ca albastrul s
apar mai vibrant pe
ecran.

340 19 4 6 -8 9

1 955

'1956
956

Filmul lui James Dean,

Giant, este lansat


postmortem.
El afieaz jeanii
moderni cu fermoar
Lee Riders, foarte
populari la acea
vreme.

timpului liber au fost alimentate de Hollywood. Spectacolele cu Vestul Slbatic


fuseser, pentru o lung perioad, o form de divertisment i, prin apariia indus
triei de film din SUA, Vestul slbatic" a fost absorbit n obiectivele hollywoodiene.
Pn n anii 1930, studiourile produceau o multitudine de filme Western, n care
apreau idolii populari ai marelui ecran, adeseori mbrcai n jeani; mitul cine
matografic al cowboy-ului a accentuat atracia publicului larg fa de blue jeani.
n egal msur, vacanele petrecute la fermele pentru turiti" popularizau drilul
albastru n rndul claselor de mijloc; familiile puteau sta la ferme ca vizitatori,
contra cost, bucurndu-se de aspectele stilului de via al cowboy-ilor. Lookul
corect era esenial pentru experien i vilegiaturitii au adoptat din ce n ce mai
mult hainele din dril albastru, asociate cu cowboy-i i cu personalul de la ferme.
Din anii 1930 pn n anii 1950, cnd popularitatea vacanelor petrecute la fermele
pentru turiti atinsese apogeul, catalogul Sears Roebuck al companiilor americane
de vnzare cu amnuntul prezenta game extensive de haine tip Western, care
vizau clientela din suburbii. Legtura, n esen modernist, dintre divertismentul
de mas, relaxarea personal i activitatea clienilor a ajutat la construirea unei
istorii populare njurul drilului; cumprarea unei perechi de pantaloni din dril
conferea statutul unui arhetip american.
Pn n anii 1950, satisfacia i prosperitatea percepute ale stilurilor de via ale
claselor de mijloc din SUA-construite n jurul confortului, comoditii i bogiei
materiale - erau un motiv de ngrijorare pentru muli ceteni americani mai tineri.
Aceast punere sub semnul ntrebrii a visului american" s-a filtrat n fenomene
culturale ca expresionismul abstract, poezia generaiei beat" i filme la limit, care
vizau un spectator mai dinamic. The WildOne (1953), care l avea n distribuie pe
Marlon Brando (vezi p. 342), precum i Rebel fr cauz (1955), cu James Dean - filme
ambigue din punct de vedere moral, n care tinerii actori metodici" mormiau, i
trgeau plria pe ochi i ridicau din umeri n faa camerei de filmat - avnd un
efect de seism asupra publicului. Hainele alese de productorii de filme pentru a-i
mbrca pe aceti tineri actori reprezentau punctul central al sex-appealului lor:
jachete scurte, cu fermoar, denumite bombardier" (fcnd referire la jachetele pur
tate de aviatorii americani n rzboi), tricouri, cizme de munc grele i jeani din dril
albastru. Acest ansamblu simplu de haine dure, rezistente la purtare i funcionale,
asociate n principal cu munca, i nu cu petrecerea timpului liber, au creat o matrice
din care a evoluat o mare parte din mbrcmintea postbelic pentru brbai.
Asocierea blue jeanilor cu muzica rockn'roll sublinia un sentiment de
demarcare ntre generaii; nu numai c Elvis Presley (dreapta) aprea pe ecran i
n fotografiile publicitare purtnd pantaloni din dril, dar i trimiterile ctre blue
jeani au devenit un punct central n versurile populare ale anilori950. i fetele
puteau adopta jeanii din dril, fr a-i sacrifica feminitatea; ntr-adevr,
contrastele vizuale create atunci cnd curbele formelor feminine erau mbrcate
n haine de lucru dure pur i simplu accentuau sexul purttoarei. WH

1 1957

1 1957

Lee Jeans prezint


gama Double Knees,
un model mai
rezistent la purtare,
destinat bieilor i
tinerilor.

Elvis Presley apare n


dou filme - Loving
You i Jailhouse Rockmbrcat din cap
pn n picioare n dril
albastru.

Levis provoac isterie


cu 0 reclam n care
apare un colar n
jeani din dril i linia
cu bretele, Rightfor
School"

1957

1959

0 expoziie de cultur,
tiin i tehnologie a
SUA este organizat
la Moscova, pentru a
dezamorsa tensiunile
din Rzboiul Rece;
unul dintre exponate
este 0 pereche de
Levis 501s.

| 1961

Marilyn Monroe poar


t blue jeani n filmul
The Misfits, scenarist
Arthur Miller.

Melodia lui Howard


Greenfield i Jack
Keller, Venus in Blue
Jeans", nregistrat
de Jimmy Clanton,
ajunge pe locul apte
n topurile Billboard.

1962

H AINELE POSTBELICE DE LUCRU

34 I

Geaca si jeansii de motociclist


STILUL BIKER

Marlon Brando in The Wild One (1953)

342

19 4 6 -8 9

1953

NAVIGATOR

ersonajul interpretat de Marlon Brando n The WildOne, Johnny Strabler, a devenit

un arhetip pentru mbrcmintea brbteasc: gecile de piele, ghetele, tricourile i


jeanii sunt toate simboluri ale lookului masculin modern. Geaca lui Brando poate
fi identificat clar ca geac de motociclist, din piele, stil lncier" Schott Perfecto. Schott
Perfecta a fost creat de Irving Schott n 1928, n mod special pentru piaa motocicletelor
(i denumit dup trabucul su preferat) i de atunci este n producie. Gecile timpurii
pentru motocicliti Schott erau fcute din piele de cal, fiind bine cunoscute pentru
durabilitatea lor; de asemenea, erau i foarte dificil de rupt. De foarte puine ori James
Dean a fost vzut fr haina sa Perfecto, popularitatea gecii explodnd dup moartea
actorului, n 1955.
Jeanii sunt purtai cu ghete grele, cunoscute ca ghete inginereti". Acest tip de
nclminte a fost produs de multe firme americane, ncepnd cu anii 1940, i iniial au
fost concepute ca nclm inte de protecie pentru afacerile inginereti i de construcii.
apca cu apte coluri era popular n rndul bikerilor, nainte ca bine cunoscutele cti de
motociclist s devin obligatorii. Nu este foarte clar ce marc de apc purta actorul, din
cauz c era un articol generic, fcut de o varietate de companii n acea perioad. WH

<sg> PRIM-PLANURI

GEACA DE PIELE

Geaca de motociclist Schott Perfecto a lui Brando este similar


modelului One Star de la Schott, care are o stea pe fiecare epolet,
amintind de stilurile militare. Stelele de pe aceast geac au fost
adugate de departamentul costume al film ului.

BLUGI l GHETE

Jeanii din dril albastru au un aspect creponat, natural, nc popular i


astzi i, foarte important, sunt purtai cu manetele suflecate, care
etaleaz efectul total al ghetelor rezistente din piele neagr. Acestea au
un toc stratificat Woodsman i talpa cu ram cusut.

ISTORIA BLUGILOR
La nceputul anilor 1870, Jacob Davis, croitor din Nevada, a n
ceput s produc pantaloni de lucru rezisteni la uzur, folosind
un material din bumbac dril (denim) (numele deriv din bum
bacul cu estur diagonal Sergede Nimes) i nituri din cupru la
buzunare, pentru clienii si mineri, muncitori agricoli i lucrtori
la ferm (dreapta). Ulterior l-a abordat pe Levi Strauss (de la care
cumpra pnza de dril din cnd n cnd) pentru sprijin financiar,
astfel a nceput asocierea companiei Levi Strauss & C o cu jeanii
din dril albastru. Jeanii erau fcui acas de angajate, dar, cum
cererea a crescut, a devenit imperativ deschiderea unei fabrici
n San Francisco. Spre sfritul anilor 1880, Levis au adugat
bucata de piele marc nregistrat n partea din spate a beteliei,
iar din anii 1890 compania a nceput s produc o variant a
popularului stil Levis 501.

H AINELE POSTBELICE DE LUCRU

343

SIMPLITATEA MODERNA

1 Vedeta de cinema Audrey Hepburn


poart o rochie fr bretele Givenchy, n
rolul modelului ingenuu din Funny Face

(1957)2 Jackie Kennedy face o vizit de stat n


India (1962), Perlele ei de firm umplu
decolteul en coeur al unei rochii simple
din mtase de culoarea caisei, create de
Oleg Cassini, care are o singur fund
plat n talie.

n Hollywoodul postbelic, strlucirea era legat mai degrab de senzualitate


dect de rafinament, dar acest lucru s-a schimbat atunci cnd Audrey
Hepburn a aprut n primul ei film american, Roman Holiday, \n 1953. Prin
intermediul rolului din film ul Sabrina al lui Billy Wilder, n 1954, care prezenta
transformarea din fiica stngace a oferului ntr-o femeie rafinat, printr-o serie
deinute fabuloase, statutul ei de simbol stilistic de durat a fost asigurat.
Acest film a fost urmat de Funny Face (deasupra) n 1957. Nedorind s se bazeze
pe costumierul hollywoodian Edith Head (1897-1981) pentru garderoba ei din
film, Hepburn l-a consultat pe couturierul Hubert de Givenchy (nscut n anul
1927), ceea ce a reprezentat nceputul unui parteneriat ndelungat, care a atins
punctul culm inant odat cu Breakfast at Tiffany's (1961), n care Hepburn a purtat
arhetipala micu rochie neagr (little black dress). Adoptarea de ctre aceasta
a liniei de chemisiere a lui Givenchy i elegana simpl (vezi p. 346) prevestea
apropierea m inim alism ului anilorigo.

E V E N IM E N T E -C H E IE
|

1951

Jacqueline Bouvier
(ulterior Kennedy
Onassis) ctig
premiul pentru editorii
nceptori Prix de
Paris, acordat de
revista Vogue. Mama
ei o convinge s refuze
premiul.

344

19 4 6 -8 9

1952

Oleg Cassini i
deschide casa de
mod de pe Seventh
Avenue din New York.

1952

Hubert de Givenchy
i deschide casa de
couture din Paris.

1953

Jacqueline Bouvier
se mrit cu John F.
Kennedy n Newport,
Rhode Island.

1 1953

1 1957

RogerVivier creeaz
pantofii purtai de
Elisabeta II la
ceremonia ei de
ncoronare de la
Westminster Abbey,
Londra.

Givenchy i lanseaz
rochia sac" pn la
genunchi sau rochiachemisier, extrem de
influent. Aceasta
devine 0 pies
vestimentar clasic.

Costumele cambrate ale lui Givenchy, create din blocuri de culori vii, n
cheiate cu un singur nasture sau prin suprapunerea materialului, exemplificau
strlucirea croielii simple, nepretenioase. Dei indusese couture-ul n gardero
ba ei personal, ea scotea n eviden aceste piese vestimentare n inuta de zi
cu zi, purtate ntotdeauna ntr-un mod unic: trenduri strnse bine cu o curea,
pantaloni Capri, bluze pe gt negre, din tricot fin, cardigane, balerini i bentie
pentru pr, nnodate la spate.
Influena lui Hepburn se extindea dincolo de publicul cinematografiei.
Prima Doamn a Statelor Unite din acea perioad, Jacqueline Kennedy, admira
stilul vedetei i a adoptat ochelarii ei de soare supradimensionai, decolteul
barc creat de Givenchy i profilul strns pe corp al hainelor. Jackie Kennedy
avea numai 31 de ani atunci cnd soul ei, John F. Kennedy, a devenit preedin
te, n 1961, astfel devenind cea mai tnr Prim Doamn din istoria Statelor
Unite. Corpul ei slab, androgen, reprezenta apariia unei noi ere de tineree i
vitalitate, iar coafura ei tapat, original, o fcea s par mai nalt. Linia de
chemisiere a lui Givenchy i oferea silueta pe care o prefera, infrastructura hainei
fiind croit mai mic dect articolul exterior, formnd o carapace. Aceasta crea
un curent de aer ntre straturi i permitea micarea, sugernd discret formele
de dedesubt. Etichetat instantaneu drept lookul Jackie" de presa de mod,
sacourile cu mnec trei sferturi i scurte, purtate pe deasupra rochiilor linie A
fr mneci, erau accesorizate cu mnui albe.
Simplitatea lookului se extindea la hainele protocolare i Prima Doamn
prefera o siluet columnar.din materiale luxoase texturate, fr mnec sau cu
un decolteu barc i mneci foarte scurte. A renunat la modele, blan i bijuterii,
considerndu-le mbtrnite, i a nlocuit pietrele preioase fine cu bijuterii false,
create de designeri ca Jean Schlumberger (1907-1987). iragurile ei triple de perle
(dreapta) imitate la scar larg, erau create de Kenneth Jay Lane (nscutn anul
1930). Dei Christian Dior (1905-1957) i Cristobal Balenciaga (1895-1972) folosiser
anterior plria rotund i plat, Roy Halston Frowick (1932-1990)i apoi modista
de la Bergdorf Goodmana fost cel care a reinterpretat-o, i nsi Jackie, care a
repoziionat-o, pentru a sta pe partea din spate a capului. De asemenea, prefera
poeta Chanel 2.55 i poeta Gucci cu mner din bambus, care mai trziu avea s
fie cunoscut sub numele Jackie". Renunnd la vrfurile ascuite i tocurile cui, la
mod n acele vremuri, Jackie a popularizat pantofii pump Pilgrim cu tocuri joase
(vezi p. 348).
Pentru a pune capt criticilor referitoare la faptul c ddea bani pe couture-ul
european, Jackie l-a numit pe Oleg Cassini (1913-2006) ca designerul ei oficial.
Folosea studioul acestuia pentru a acoperi couture-ul pe care a continuat s l
achiziioneze, n timp ce se sftuia cu el referitor la ideile pe care ea sau iscoadele ei
n ale modei le descoperea prin Europa. Ca fost designer de costume de film, Cassini
cunotea importana atragerii publicului i a inclus detalii care putea fi vzute de la
distan, cum erau nasturii supradimensionai sau o fund stilizat. MF

| 19 5 7

Este lansat filmul lui


Stanley Donen, Funny
Face, bazat pe viaa
fotografului de mod
Richard Avedon i a
modelului Suzy Parker.

John F. Kennedy
devine al treizeci i
cincilea preedinte al
Statelor Unite.

19 61

19 61

Oleg Cassini este


numit couturierul
exclusiv al Primei
Doamne.

Preedintele,
mpreun cu soia sa,
fac 0 vizit de stat n
Frana, unde Jackie
este admirat pentru
simul ei al modei.

Audrey Hepburn apare


ca Holly Golightly n

1961

1961

Mic dejun la Tiffany.


Hainele ei sunt create
de Givenchy.

19 6 2

Roy Halston Frowick


creeaz plria clasic
rotund i plat, care
este purtat adesea de
Jackie Kennedy.

SIM PLITATEA M ODERN

345

Rochia plisat aprox. 1955


HUBERT DE GIVENCHY nscut n anul 1927

Audrey Hepburn fotografiat


de Norman Parkinson (aprox. 1955)

346

1 9 4 6 -8 9

UNAVIGATOR

n contrast complet cu stilul anterior rigid, ncorsetat al lui Christian Dior, hainele
create de Hubert de Givenchy pentru muza sa, actria de cinema Audrey Hepburn,
defineau att idealul n mod, ct i o nou paradigm a frumuseii feminine. Avnd
numai 25 de ani cnd i-a prezentat prima colecie, Givenchy oferea o abordare modern
a couture-ului, renunnd la decoraiunile neeseniale i la ornamente, pentru puritatea
liniei - filozofie mprtit cu mentorul su, Cristobal Balenciaga. Conceput nainte
de crearea revoluionarei siluete de chemisier din 1957, aceast rochie subliniaz linia
natural a taliei cu o custur, dar este croit cu claritate i simplitate. Tot interesul
i volumul sunt direcionate spre partea din spate a rochiei, care are o serie de pliuri
inversate. Silueta arhitectural a rochiei este sculptat dintr-un singur bloc de culoare
simpl, specific lui Givenchy. Hepburn era contient de claviculele ei proeminente, aa
c Givenchy a conceput un decolteu croit pe vertical, drept de la un umr la altul i
ridicat pe gt. Aceasta a devenit caracteristica recurent a articolelor vestimentare pe
care a continuat s le conceap pentru vedet n decursul anilor. Rochia este accesorizat
minimalist cu mnui scurte, albe din piele de cprioar, cu un nasture de prindere la
ncheietur i o brar de perle. MF

<> PRIM-PLANURI

UMERII DREPI

Rochia este croit cu un decolteu nalt, scond astfel la iveal


partea superioar a umerilor, n loc s se term ine la m binarea
dintre umr i bra. Partea de la subra este croit ntr-o linie
dreapt orizontal, de la custura din fa la cea din spate.

FUSTA

O serie de cute duble inversate este amplasat la mijloc, n spate.


Prinse n custura beteliei, acestea sunt lsate s cad libere n
partea din spate a fustei, pentru a conferi uurin n micare i
volum la poale.

P R O FIL DE DESIGNER
1927-51
Nscut n 1927 n Beauvais, Givenchy a studiat ia Lyce Flix
Faure nainte s se mute la Paris, pentru a urma cursurile
Ecole Nationale Suprieure des Beaux-Arts. Dup ce a lucrat 0
perioad pentru couturier! ca Lucien Lelong (1889-1958), Robert
Piguet (1898-1953) i Jacques Fath (1912-1954), Givenchy a
nceput s creeze articole vestimentare separate pentru
Eisa Schiaparelli (1890-1973).

CORSETUL CUSUT

Corsetul rochiei este realizat din patru panouri orizontale echi


distante. Prin adugarea unei custuri laterale, acestea realizeaz
fasonarea articolului vestimentar. Gazarul ntrit din mtase este
de un roz sidefat delicat i pstreaz forma fustei.

1952-p R E Z E N T
Maison Givenchy a fost nfiinat n 1952 i prima colecie s-a
dovedit a avea succes instantaneu. Givenchy a creat hainele purtate
de Audrey Hepburn n mai multe filme, inclusiv Sabrina i M ic dejun
ia Tiffany, aceasta rmnnd muza lui timp de 40 de ani. Compania
a fost vndut n 1988 i Givenchy a prezentat ultima sa colecie de
couture n 1995, dup care s-a retras din industria modei.

SIM PLITATEA M ODERN

347

Pantofii pump Pilgrim

anii i960

ROGER VIVIER

chimbarea radical a siluetei la nceputul a nilo ri9 6o a impus o modificare la


fel de dramatic n stilul nclmintei, deoarece o fust din ce n ce mai scurt
necesita un pantof mai frumos. Dei inventivul designer francez de pantofi Roger
Vivier experimentase deja cu un pantof pump cu tocul mic i vrful rotunjit, n tim p ce
lucra pentru couturierul Christian Dior, femeile au fost iniial sceptice s renune la tocul
cui mgulitor, care alungea piciorul, precum i la vrful ascuit din deceniul anterior.
De-abia la jum tatea anilor 1960 noul pantof cu tocul mic, sub forma pantofilor pump
Pilgrim, a venit la mod, atunci cnd a fost fotografiat n picioarele lui Jackie Kennedy n
ediia din decembrie 1966 a revistei Women's WearDaily. Pantoful fusese creat la cererea
lui Yves Saint Laurent (1936-2008) pentru a completa rochiile sale teac Mondrian,
lansate n 1965 (vezi p. 360). Vivier crease anterior tocul-pan i tocul contemporan
Louis XV sau tocul-virgul, dar pantoful pump Pilgrim s-a dovedit a fi modelul su cel
mai reprezentativ. A fost realizat pentru prima dat dintr-un tip nou de piele artificial,
numit Corfam, care fusese fcut de DuPont n 1962, dar mai trziu a fost fabricat dintr-o
gam de tipuri de piele. Pantoful a fost popularizat n continuare i imitat la nesfrit,
dup ce actria francez Catherine Deneuve l-a purtat n film ul BelledeJour( 1967). MF

34 8

NAVIGATOR

19 4 6 -8 9

<> PRIM-PLANURI

CATARAMA

Vrful ptros ngustat are o cataram mare din argint, ntr-o


interpretare modern a pantofilor pelerinilor puritani ai secolului
al XVII-lea. Pantofii pum pnc se produc i stilul clasica rmas, n
esen, neschimbat, mai presus de mod. Catarama simbol apare
i pe balerinii moderni Vivier i pe accesoriile acestuia.

A Jackie Kennedy ieind dintr-o cldire ntr-o hain ajustat pe


corp, n dou rnduri de nasturi, din piele de leopard, combinat
cu accesoriile ei preferate, clasicii pantofi pum pVivier i poeta
Chanel 2.55 (1967).

TOCUL

Pantoful pump comod are un toc robust de 3,5 cm, construit


dintr-un tip de piele lcuit, pe care s-a aplicat un finisaj extrem de
lucios. Toculjos este ideal p e ntru afi purtat cu fuste scurte i rochii
mini, ceea ce creeaz un aspect mai mult sport dect vizibil
seductor.

PR O FIL DE COMPANIE
1937-52

19 6 4 -70

Primul magazin Vivier s-a deschis n 1937 n Paris, Josephine


Baker fiind una din primele lui cliente. Roger Vivier a
experimentat cu formele de pantofi, inclusiv pantoful cu toc
pan, lucrnd i cu couturierul Elsa Schiaparelli.n timpul celui
de-ai Doilea Rzboi Mondial, el a emigrat n Statele Unite i a
deschis un magazin de pantofi i plrii n New York.

n timpul anilor i960, Vivier a creat pantofi pentru Yves Saint


Laurent, inclusiv cizmele nalte pn la coapse, din piele de
crocodil, dar pantofii pump Pilgrim, realizai pentru a se asorta
cu rochiile Mondrian ale lui Saint Laurent, au devenit creaia
sa cel mai binecunoscut. A continuat s creeze pentru
Emanuel Ungaro (nscut n anul 1933), printre clienii si
numrndu-se vedete de cinema i familii regale
internaionale.

1953-63

Intorcndu-se n Europa dup rzboi, Vivier a conceput o


pereche de pantofi ncrustai cu granate, pentru ncoronarea
Elisabetei II n 1953 i timp de zece ani a lucrat pentru Christian
Dior, a crui linie New Look a pus un accent rennoit pe
pantofi. A creat un numr de noi forme de tocuri, de multe ori
fiind creditat cu invenia tocului cui modern, pe care l-a
reinventat n 1954, folosind metal n loc de lemn.

19 71-9 8

n anii 1970, Vivier a lucrat cu un numr de mrci distinse de


designer, printre acestea fiind Baimain, Balenciaga, Nina Ricci i
Guy Laroche, darYves Saint Laurent rmne partenerul su cel
mai important. Christian Louboutin, care avea s devin un
designer renumit de pantofi, a fcut ucenicie la Vivier n anii 1980.

SIM PLITATEA M ODERN

349

TEXTILELE DIN NEPALUL DE EST

1 Fete Limbu ntr-o zi de cumprturi, n


alurile lor viu colorate, din ln (aprox.
1983). Acestea poart cercei din aur, inele
pentru nas i singurul lor set din cele mai
bune haine, care includ alurile colorate;
acestea sunt esute folosind tehnica
Dhaka, acoperind ntreaga suprafa cu
modelul respectiv.
2 Acest al negru este fcut din bumbac
vopsit i mercerizat. Modelul este descris
ca model de pantof, din cauza formei
recurente a motivului principal. Fiecare
motiv este aezat manual i judecat la
ochi de estoare.

ostumul nepaleztradiional pentru brbaidaurasuruwalconst

ntr-o tunic, vest i pantaloni, purtat cu o plrie colorat, Dhaka


topi (vezi p. 352). Acesta a evoluat de-a lungul secolelor, dar nc din
vremea Imperiului Victorian, anumite evenimente au dus la crearea de versiuni
i au stim ulat fabricaia diferitor tipuri de pnz, folosite pentru articolele
vestimentare componente. Daurasuruwalera imitat pe scar larg dup ce
prim -m inistrul Jung Bahadur Rana l-a purtat n timpul unei deplasri n Marea
Britaniei Frana, n 1850, dup care a adugat o hain croit n stil occidental
ansamblului tradiional. Cu toate acestea, daurasuruwal nu a fost declarat vemnt
naional, pentru a fi purtat cu toate ocaziile oficiale, pn la jumtatea anilor 1880.
ntrejumtatea anilori95o i primii ani ai secolului al XXI-lea, aceast mbrcminte
naional a aprut i a disprut din portretele regale de pe bancnote, reflectnd
alternana dintre guvernul autocrat i cel democrat. estura cu model Dhaka,
folosit pentru plriile topi, era creat n dou locuri din Nepal: n Palpa, n

E V E N IM E N T E -C H E IE
1

Jumtatea anilor 1950

Antreprenorul Ganesh
Man Maharjan clto
rete n India i acolo
nva meteugul
eserii pnzei jamdani.

350

1946-89

1955

Regele Mahendra emite


0 lege somptuar, care
declar Bhadgauni
topi de culoare neagr
drept veminte oficiale
pentru toi lucrtorii
guvernamentali.

| anii 1960

| 1962

Adolescenii la vrsta
majoratului trebuie
s fie fotografiai n
costumul naional
pentru paaportul lor
de cetenie.

Sub administraia lui


Panchayat, tot perso
nalul oficial trebuia s
poarte topi-ul de baz,
esut n Bhadgau.

Producia de Palpali
Dhaka se afl la
apogeu, 350 de
lucrtori producnd
topi-uri pentru
brbaii mai sraci.

1973

1 1980

Programul de dezvoltare
rural a zonei ndelurite Khosi, un proiect
finanat de britanici,
ncurajeaz aptitudinile
antreprenoriale ale
estorilor autohtoni.

partea de vest a capitalei Kathmandu, i n Tehrathum, pe dealurile estice ale


munilor Himalaya, unde plriile s-au dovedit a fi populare printre grupurile
etnice Rai i Limbu. Palpali Dhaka este considerat a fi o inovaie introdus
de antreprenorul Canesh Man Maharjan, care a vizitat India la jumtatea
anilor 1950 i acolo a nvat meteugul eserii jam dani (muselin esut
manual, cu modele abstracte inserate n bttur). Jamdani era preuit pentru
complexitatea structurii sale i producia a atins apogeul, n oraul Dhaka i n
mprejurimile acestuia (n prezent capitala Bangladesh) n tim pul secolului al
XVIl-lea. S realizezi muselina din bumbac fin, presrat cu motive, reprezenta
o munc intens: desenele stilizate de flori i vase erau aezate individual,
manual, ca un efect suplimentar al btturii. Materialul de baz, pe care se
aezau motivele, era un bum bacfin, nevopsit, numit mosulisau mosulin. La
ntoarcerea sa n Nepal, Maharjan a nceput s fabrice aceste pnzeturi n
Palpa, ncepnd cu jumtatea anilor 1950. Pnza lat era esut de dou femei
care stteau una lng alta, la un rzboi cu pedal comun, pentru o producie
mai rapid, crend lungimea materialului, din care puteau fi realizate mai
multe plrii topi.
estoarele de Palpali erau angajate n fabrici tot anul, n timp ce n
Tehrathum, estorii de Dhaka erau fermieri reali: mai nti realizau munca
de la ferm, apoi se apucau de esut, numai dup finalizarea tuturor treburilor
gospodreti; activitatea de esere se desfura, n general, n lunile de
iarn. Femeile i montau rzboiul, care era uor de transportat i de folosit,
strngndu-se n grupuri n aer liber, la soare. Lumina puternic a soarelui
fcea ca aceast munc fin s fie vzut mai bine; n schimb, estoarele de
Palpali erau nevoite s lucreze n cldirile fabricii, cu puine ferestre.
Crearea pnzei Dhaka n districtul Tehrathum pornise n mod sim ilar cu Pal
pali Dhaka. Situat mult mai aproape de regiunea Bengal, Tehrathum se angaja,
inevitabil, n comer: brbaii cltoreau pe platourile Indiei i se ntorceau
cu daruri, sari-urile fiind oferite pe post de cadou femeilor din gospodrie, la
festivalurile de toamn de la Desain iTihar. Mult apreciata pnz jam dani era
adus n cas i estoarele pricepute copiau modelele complexe i le dezvoltau
i mai mult. i fermele obinuiau s cultive i s scarmene propriul bumbac
pn n anii 1940, dar, pn la jum tatea secolului, pmntul era folosit numai
pentru recoltarea culturilor de uz alimentar.
Modelul Tehrathum Dhaka a suferit o evoluie ulterioar: introducerea
bumbacului vopsit, mercerizat, cu o gam mai larg de culori esute n bttu
r, a dus la o diversificare a pnzelor esute Dhaka (dreapta). La nceputul anilor
1980, firele vopsite erau importate din India i noul bumbac viu colorat i firele
acrilice au extins opiunile de esere. Din aceste fire era creat o pnz ngust,
pe rzboi, lat cam ct o palm, folosit pentru un petty(o curea nfurat n
jurul mijlocului). Civa centimetri de la capt erau decorai cu estur Dhaka,
pentru a aduga o pat de culoare. PH

1 1980

| 1980-85

| 1986

| 1990

Firul vopsit este


importat din India,
astfel lrgindu-se pale
ta de culori. Tehrathum
Dhaka este transporta
t din regiunea de deal
pentru a fi vndut n
Kathmandu.

Consultanii britanici
n designul de textile
lucreaz mpreun
cu estorii, pentru a
le extinde gama de
produse i pentru a le
spori veniturile.

Primul estor de
Tehrathum Dhaka se
mut n Kathmandu.

Administraia
Panchayat ia sfrit,
n urma Revoluiei
poporului. Aceasta
este nlocuit cu un
guvern interimar.

mbrcmintea
naional, anterior
simbol al monarhiei,
intr n declin.

| 1990

1990

Tehrathum Dhaka
este preluat de
antreprenori,
pentru a crea o
gam modern n
Kathmandu.

TEXTILELE DIN NEPALUL DE EST 31

Topi

secolul XX

PLRIE BRBTEASC

Plriile Dhaka topi purtate de fermierii Limbu i Rai de pe


dealuri, cu versiunea lor de daurasuruwa!(aprox. 1983)
352

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

xemplarele colorate de pnz esut Dhaka au fost purtate decenii ntregi de


brbaii dinTehrathum, dandy" nepalezi, sub forma plriilor topi. Trind printre
dealurile munilor Himalaya, la est de rul Koshi din Nepal, numai membrii
grupurilor etnice Limbu i Rai aleg s i poarte plriile topi cu nlim ea total d e i8 cm.
Distingndu-se prin culorile extraordinare ale plriilortopi, brbaii para avea capul i
umerii deasupra celorlali negustori i clieni de la haat bazaar", care are loc n fiecare
zi de vineri. Plriile fr boruri, n form de fes, sunt esute pentru brbai de soiile i
mamele lor, fiind cadouri de mare pre cu ocazia festivalurilor Desain i Tihar. Modelele
esute manual au o atingere personal, deoarece sunt specifice fiecrei fam ilii i sunt
transmise de la mam la fiic, de la sor la cumnat sau ntre alte femei estoare din
familia extins. In anii 1980, culoarea urzelii s-a schimbat, de la alb la alte culori, de
multe ori albastru. n tim p i prin purtarea lor zilnic, culorile de pe plriile topi ncep
s pleasc. Cnd ciclul agricol al anului se ncheie, plriile topi degradate sunt purtate
pn cnd estoarele din gospodrie creeaz unele noi. Agenii guvernamentali, pe de
alt parte, au fost obligai s poarte plrii Bhadgauni topi negre nc de la mijlocul anilor
1950, forma sumbr, simpl i scurt a plriei identificnd statutul lor profesional. PH

<> PRIM-PLANURI

FORMA ASCUIT

Fermierii i poart plriile topi la nlimea total. PlriileTehrathum


Dhaka topi sunt realizate din capetele cu model ale unei buci de pnz
simpl esut, urzeala materialului fiind btut tare pentru a produce o
pnz compact ca structur, permindu-i plriei topi s stea ridicat.

CULORI NDRZNEE

Plriile topi sunt esute n nuane vii. Firele acrilice fluorescente apar
n nuane de portocaliu, verde, roz i rou pe un fundal din bumbac
cu dungi diagonale cu margini zimate. Modelul continu i pe
calot, care este realizat pe maini de cusut acionate manual.

O femeie ese o pnz tradiional Tehrathum Dhaka pe un rzboi


simplu, din bambus i lemn de esen tare. Este un proces lent i
extrem de laborios, dar reprezint un mod de a-i ctiga traiul.

T E X T ILE LE D IN N E P A LU L DE EST

353

REVOLUIA VNZRII CU AMNUNTUL


3

eschiderea buticurilor din Londra, ca Mary Quant, Biba, GrannyTakes a


Trip i Bus Stop, ca i fenomenul vnzrii cu amnuntul de pe Carnaby
Street, n districtul Sohodin Londra, a transformat natura experienei
shoppingului ntr-un moment de micri sociale masive, cnd apogeul perioadei
postbelice baby boom din 1947 a dus la un numr fr egal de adolesceni
care au intrat n pubertate n 1960. In urma celui de-al Doilea Rzboi Mondial,
Marea Britanie a trecut printr-o perioad de abunden, n care adolescentul avea
perspectiva unei adolescene prelungite de independen financiar din ce n ce

1 Modelele poart o gam de stiluri la


deschiderea buticului Just Looking de pe
Kings Road, Chelsea, Londra (1967).
2 Un sacou de tweed Mary Quant cu
buzunar ornat cu catifea este asociat cu
o rochie mini tricotat asortat (1964).
3 Colecia de iarn a lui John Bates, din
anul 1966, pentru gama Jean Varo,
coninea articole vestimentare separate,
asortate, din ln.

mai mare i control parental din ce n ce mai redus.


Legea nvmntului din 1944, cunoscut ca Legea Butler" a extins ocaziile
pentru copiii familiilor din clasa muncitoare, pentru continuarea studiilor i pentru
educaie superioar, i un numr crescut de studeni s-au nscris la colegii de art,
unde se bucurau de o program care cuprindea design grafic, design de produs,
arhitectur, design textil i vestimentar, nvnd s inventeze noi modaliti de
rezolvare a problemelor nou-aprute. Nemulumirile au aprut atunci cnd aceti
tineri designeri au ncercat s i gseasc locuri de munc n industriile n care
practicile de producie i de comercializare fuseser deja stabilite din anii 1950.
Atunci au hotrt, pentru a-i putea satisface potenialul creativ, c era necesar
s deschid un spaiu de vnzare cu amnuntul, pentru a-i vinde propriile creaii.

E V E N IM E N T E -C H E IE
| 11955
955

Bazaar, primul butic de


mod, se deschide n
King's Road, Chelsea,
Londra, fiind deinut
de Mary Quant i
Alexander Plunket
Greene.

Antreprenorul
vestimentar Vanessa
Denza este numit de
comerciantul cu
amnuntul Martin Moss
pentru a deschide un
butic, 21 shop, n interiorul
magazinului Woollands
din Knightsbridge.

354 1946-89

1961

1961

Studenii la mod
Marion Foaie i Sally
Tuffin gsesc locul
pentru studio pe
Carnaby Street, n
acel moment 0 strad
lturalnic din Soho,
Londra.

Designerul Gerald
McCann deschide
un butic m House of
Beauty a lui Raphael
and Leonard, pe Upper
Grosvenor Street,
Mayfair, Londra.

Jurnalistul de mod
Mrit Allan scrie un
articol n Vogue Marea
Britanie, intitulat Idei
tinere", despre noii
designeri tineri.

1963

1964

1964

Primul butic Biba se


deschide n Abingdon
Road, Kensington, Londra.
Acesta este urmat, n
1968, de inovatorul
catalog care se putea
comanda prin pot.

Dei buticurile fuseser anterior asociate saloanelor couturierilor parizieni, unde


se vindeau linii i accesorii mai ieftine, buticul de mod independent era, n esen
, un fenomen britanic: un produs de antreprenoriat al anilor 1960 i unul care
se baza pe amatorismul inspirat. Aceste buticuri au dat o voce, o form i o locaie
dorinei tinerilor de mod ca metod de autoexprimare (opus).
nainte de apariia buticurilor, achiziia de haine fusese o corvoad
plictisitoare pentru cei mai muli adolesceni, efectuat ntr-unul din magazinele
din centrul oraului, care vindeau orice, de la earfe la cratie. Buticul a schimbat
experiena shoppingului pentru totdeauna i a transformat-o ntr-o activitate
social. Una dintre caracteristicile majore ale culturii buticurilor era dorina de
a desfiina graniele dintre munc i joc, prieteni i colegi, spaii private i spaii
publice. Magazinele erau de obicei amplasate departe de zonele comerciale
principale, pe strzile periferice ale oraului, unde chiria era ieftin i proprietarii
buticului nu numai c i cunoteau clienii, dar erau ei nii membri ai
subculturilor care se nmuleau n aceast perioad i, astfel, fiind parte a unei
piee noi vaste. Aceste atitudini, valori i practici comune reprezentau factori
eseniali pentru dezvoltarea cu succes a culturii buticurilor.
Primul butic de mod care a obinut recunoaterea la nivel naional a fost
Bazaar din Markham House, King's Road, Londra. Acesta a fost deschis de Mary
Quant (nscut n anul 1934) n 1955, ntr-un moment n care resemnarea stoic
n faa lipsurilor a Marii Britanii din timpul rzboiului fcea loc dorinei dup
culoare i via i schimbare. Pregtindu-se pentru a deveni profesoar, la Colegiul
Goldsmiths, Universitatea din Londra, unde l-a cunoscut pe cel care avea s-i
devin so, Alexander PlunketGreene, Quant i-a nceput afacerea de mod prin
adaptarea tiparelor pe hrtie. Fcea rochiile ziua n camera ei de cmin i le vindea
seara, pentru a-i finana cumprarea pnzelor, n ziua urmtoare. Iniial, clienii ei
proveneau din acelai mediu social ca i ea; preul unei rochii-or care apruse n
Voguen 1960 era de 16 guinee i ju m ta te -n acel moment, aproape salariul pe
trei sptmni al unei ngrijitoare. Marca Mary Quant era reprezentativ pentru
lookul Chelsea", o siluet care permitea libertate n micare i era inspirat
din hainele de copii i pentru dansatoare: osete pn la genunchi, rochii-or,
costume mulate pentru dansatori, pnz cadrilat i flanel, mbinate cu un stil de
rochie purtat de studentele la art,avndu-i rdcinile n societatea parizian
Left Bank" i curentul american beat". Quant sejuca cu proporiile articolelor
vestimentare clasice; cardiganele lejere i tricourile de fotbal au devenit rochii.
Acest nou look necesita un vocabular nou pentru a descrie fetele mbrcate de
Quant. Acestea erau dolly birds", purtnd haine kooky, kinky" (dreapta sus).
Designerul britanic John Bates (nscut n anul 1938) a fcut parte din experiena
timpurie de vnzare cu amnuntul a lui Mary Quant, colabornd cu aceasta
pentru a crea vitrinele buticului Bazaar. Ca i Quant, era unul din nenumraii
designeri asociai cu invenia fustei mini (dreapta). Bates i-a nfiinat propria
marc, Jean Varon, n 1960 i a continuat cu deschiderea a douzeci i patru de

1965

The Society of London


Fashion Designers
(Societatea designerilor
de mod din Londra),
condus de preedintele
Edward Rayne, promoveaz
moda francez n rndul
cumprtorilor americani
de pe vasul de croazier QE2.

1973

| 1965

| 1965

| 1966

| 1969

Fotograful James
Wedge i modelul Pat
Booth lanseaz Top
Gear i Countdown,
dou dintre cele mai
influente buticuri ale
epocii, n Kings Road,
Londra.

Comerciantul britanic
cu amnuntul, Paul
Young, deschide
Paraphernalia pe
Madison Avenue, New
York, ntre strzile
66 i 67.

Yves Saint Laurent


deschide primul butic
RiveGauchen Paris,
vnznd haine de
gata.

Designerul Lee Bender


deschide Bus Stop n
Kensington, Londra.
Pictat n rou aprins
i auriu, acesta este
primul dintre cele
12 aflate n oraele
majore ale Marii
Britanii.

Al patrulea i ultimul
Biba se deschide n
magazinul Art Deco
Derry & Toms din
Kensington. Acesta
ofer 0 experien
complet de shopping
ca stil de via.

REVOLUIA V N Z R II CU A M N U N TU L 355

buticuri independente n toat Marea Britanie. Rochia sa Casbah (vezi p. 358)


a ctigat premiul Rochia Anului n 1965 i exem plifica utilizarea materialelor
inovatoare.
SallyTuffin (nscut n anul 1938) i Marion Foaie (nscut n anul 1939) erau
am bele m asterande la cursul de mod, atunci cnd soul i partenerul de afaceri
al lui Quant, Alexander Plunket Greene, a inut o conferin cu privire la experi
ena prin care a trecut la nfiinarea buticului Bazaar, ndem nndu-le pe fete s
nchirieze spaii pe Carnaby Street, unde avea loc o explozie sim ilar n comerul
cu am nuntul n moda pentru brbai (vezi p. 364). Foaie i Tuffin au fost primele
care au experim entat croiala pantalonilor pentru femei (stnga), reducnd n um
rul de pliuri i cobornd talia, pentru ca betelia s stea pe olduri, din m ateriale ca
olanda i catifeaua cord. n curnd Londra atrgea presa internaional, ca fiind
epicentrul unei revoluii tinere, n toate aspectele culturii britanice, n special n
mod i n muzic. Revista Time (1966) a num it Londra oraul plin de via": In
aceast primvar, lucru n em aivzutn tim purile moderne, Londra este conecta
t. Elegana antic i noua opulen, toate sunt amestecate ntr-o cea orbitoare
de iluzii optice i pop-art. Oraul este plin de psri i frum usei, zum zind de
pisicue n fuste m ini i vedete TV, pulsnd de ncntare prin vene separate.
La nceputul anilor 1960, b uticurilenc erau exclusiviste, n sensul c hainele
erau accesibile num ai unei clientele relativ bogate, care putea cltori la Londra.
Biba a fost prim ul butic care a intrat n contiina popular i gam ele sale n
continu schim bare de haine stilate i accesorii (jos) au revoluionat modul n
care se m brca fata obinuit, de pe strad. Primul m agazin m ic din Abingdon
Road, Kensington, deschis de Barbara Hulanicki (nscut n anul 1936), m preun
cu soul ei, Stephen Fitz-Simon, a creat o experien de shopping prin care clienii
puteau cum pra haine moderne ieftine, dintr-un interiorfrapant de m obilier Art

356 1946-89

Nouveau i tapet W illiam Morris.Tn tim p ce decopertase faada Markham House


pentru a include o vitrin larg i scosese balustradele din fier pentru a m b un
ti accesul la Bazaar, exteriorul buticului Biba a rmas neschim bat fa de fosta
drogherie anterior drpnat.
Conceptul de butic a ajuns n Statele Unite la jum tatea anilor 1960, cnd cre
aiile celor pe care revista L ife i identificase n 1963 ca noua ras ndrznea de
designeri britanici" au nceput s ajung n presa am erican. Acest prim rspuns
a fost specific naturii conservatoarea liderilor din instituiile am ericane de mod.
Jurnaliti influeni, cum era i Kathleen Casey, editor al revistei G lam o u ri Geraldine Stutz, preedinte al prestigiosului m agazin din New York, Henri Bendel, au
avut dificulti n a clasifica avangarda, gamine-ul i kooky-ul i au insistat ca
lookul s rmn, hotrt, sub egida Junior Miss". Acest lucru s-a schim bat cnd
antreprenorul vestim entar Paul Young, care era rspunztor pentru nscrierea lui
Mary Q uan t.n 1963, n eticheta J.C. Penney, a nfiinat buticul Paraphernalia din
New York. Sub ndrum area cumprtoarei britanice Sandy Moss, buticul vindea
creaii ale lui Foaie i Tuffin, Em m anuelle Khanh (nscut n anul 1937), Sylvia
Ayton (nscut n anul 1937), Zandra Rhodes (nscut n anul 1940), Ossie Clark
(1942-1996) i ale pedantului James Wedge (nscut n anul 1939) pentru oamenii
frumoi", printre acetia aflndu-se sim bolul stilistic Jackie Kennedy Onassis i
modelul b rita n icw ig g y (dreapta).
Interiorul buticului Paraphernalia a fost proiectat de arhitectul Ulrich Franzen,
ca o serie de podium uri ridicate, pe care modele vii mergeau n cerc, pe muzic, i
ntruchipau strlucirea m etalic a erei spaiale. Nu era o vnzare deschis, vitrina
era limitat la modele vii i marfa era discret. M ult m ai im portant era spaiul;
scaune mecanice inovatoare, expuse mai trziu la Muzeul W hitney de Art
American, New York, ofereau locul de ntlnire perfect pentru activitatea urban
de petrecere a tim p ului liber, pierderea vremii". Betsey Johnson (nscut n anul
1942; vezi p. 362) era vzut ca talent autohton, care putea nltura nbuirea
de ctre britanici a avangardei. Creaiile ei fuseser depistate de Paul Youngn
tim p ce acesta vizita revista M adem oiselle, n cutare de noi talente. Johnson era
extraordinar de influenat de buticul Biba, pe care l vizitase cnd se afla ntr-o
excursie la Londra. n creaiile ei, Johnson utiliza m ateriale gsite, ca plasticul i
hrtia, precum i folie de alum iniu i vinii, sporind natura efemer a hainelor.
Alim entat de d inam ism ul talentului lui Betsey Johnson, Paraphernalia a continuat
cu concesionarea unor filiale n tot cuprinsul Statelor Unite.
n anii 1960 vzui n cea", cultura buticurilor a nceput s nglobeze dorina
hipioilor pentru nostalgie i extrem. Aceast estetic a fost m briat cu nfocare
de Nigel W eym outh i John Pearse prin buticul lor unisex, G ran n y Takesa Trip, din
Kings Road, Londra. Fragmentarea de stil a pieei pentru tinereea dus i la haine
care reprezentau stilul de via alternativ al contra-culturii, inclusivjeani din dril,
cmi de lucru i costume etnice, cumprate n tim pul turismului hipiot" sau de
la head" shopul (magazin de unde se cum prau produse accesorii consum ului de
droguri) local. Cultura buticurilor nflorise n anii 1960. Cu toate acestea, n anii 1970,
lovii de recesiune, spaiul pentru vnzarea cu am nuntul era prea scum p pentru a
fi folosit n scopuri recreative, iar caracterul intim natural al interioarelor nsem na c
furtul din magazine era frecvent. Mai mult, o pia de mas din ce n ce mai lacom,
dornic s exploateze noua clas demografic a adolescenilor, a copiat rapid ideile
noi pe care acetia le vindeau cu am nuntul prin lanuri mai ieftine de pe strada
principal. Reproducerea nu numai a hainelor de butic, ci i a celor remarcabile,
ca rochia Mondrian (vezi p. 360), a couturierului francez Yves Saint Laurent
(1936-2008), a dus la o m ulim e de copii fr pretenii, din m ateriale de calitate
inferioar. Saint Laurent a apreciat rapid c exista un public mai larg pentru lucrrile
lui, lansnd o gam influent de buticuri, sub denumirea de Rive Gauche n 1966,
introducnd nc o dat conceptul de butic ca experien de vnzare cu am nuntul,
ca o completare la moda de top. MF

4 Costumul cu pantalon din catifea cord al


lui Foaie i Tuffin, din 1964, a devenit
rapid un articol must-have pentru
femeile moderne ale anilor i960.
5 Twiggy etaleaz o rochie alb, tiat n
bie, de vnzare la Paraphernalia n 1967.
6 O rochie lung cu paiete negre i argintii,
cu vemnt asortat pentru cap i voal,
din 1969.

REVOLUIA V N Z RII CU A M N U N TU L

357

C a sb a h D ress 1965
JOHN BATES n. 1938

Actria, modelul i simbolul britanic Jean Shrimpton poart rochia


Casbah, fotografiat de Brian Duffy pentru revista Vogue (ianuarie 1965)
358 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

imbol al tinereii, vitalitii i libertii, lungimea mini a aprut pe fondul


transformrii societii, de la conservatorismul sever al perioadei postbelice la
modernismul intransigent al anilor i960. Avnd o provenien disputat ntre
designerii britanici Mary Quant, John Bates, Barbara Hulanicki of Biba i couturierul
parizian Andr Courrges (n. 1923), impactul fustei mini a fost incontestabil, semnificnd
o revoluie sexual. Unele dintre cele mai ndrznee haine ale epocii au fost concepute de
britanicul John Bates sub marca Jean Varon. Acesta a fost primul designer care a dezgolit
abdomenul, ridicnd betelia i accentund linia oldurilor, folosind decupaje, plas sau
materiale transparente, ca plasticul, pentru a prinde corsetul de fust, astfel redefinind
proporiile rochiei i ridicnd tivul.

Rochia Casbah, selectat de Muzeul Modei din Bath, Anglia, pentru a reprezenta anul
1965, prezint aplicaia pentru mijloc, semntura lui Bates. Se vindea cu ase guinee pe
bucat i era disponibil n magazinele Woollands din Londra i Darling din Edinburgh. Pe
msur ce fustele se scurtau, postura i atitudinea se modificau. Dolly bird" a anilor i960
putea colinda nestingherit cu cizmele ei cu talpa plat sau cu pantofii Mary Jane, dresu
rile au nlocuit ciorapii i jartierele, iar prul nu mai era tapat excesiv, ci tuns ngrijit. MF

<> PRIM-PLANURI

1 M N E C ILE D R E P T E

3 FU S TA L IN IE A

Rochia mini stil teac are un corset cu mnecile perpendiculare pe


linia umerilor, formnd o bretea curbat, cu decolteu adnc.
Umerii cptaser o semnificaie nou n anii 1960 i erau de
foarte multe ori lsai s se vad.

Fusta linie A se lrgete numai puin spre tiv. Materialul corsetului


i al fustei este o oland sintetic, de culoarea teracotei i
bleumarin, creat de Wallach, care a fost im prim at cu un model
geometric, ce amintete de dalele maurilor.

P R O FIL DE DESIGNER
1938-64
John Bates s-a nscut n Ponteland, Northumberland.nigB,
a fost ucenicul lui Gerard Pipart n cadrul casei de design a lui
Herbert Sidon de pe Sloane Street, Londra, iar n 1960 a
nceput s creeze sub numele Jean Varon. Printre cele mai
cunoscute modele ale sale se numr inutele alb-negru i
metalice, inspirate din Op-art, pe care le-a creat pentru actria
britanic Diana Riggn rolul ei, Emma Peel, din serialul TV cult
TheAvengers, din anii 1960.
1965-P R E Z E N T
2 ABD O M EN UL EXPUS

Rochia poart semntura lui Bates, concentrat de abdomen. Aici,


aplicaia de plas de culoare bleumarin, un material folosit de
obicei pentru maiourile perforate pentru brbai, umple spaiul
dintre corset i fust. Aplicaia este mulat i accentueaz silueta.

Rochia Casbah a iui Bates a fost aleas Rochia Anului de Asociaia


Scriitorilor din domeniul modei, n 1965. n anii 1970, a mbrcat
membrii unor familii regale, precum prinesa Margareta i actrie,
inclusiv pe Dame Maggie Smith. n 2006, a avut loc o
retrospectiv a lucrrilor sale la Muzeul Modei din Bath, Anglia.
REVOLUIA V N Z R II CU A M N U N TU L 359

Rochia Mondrian

1965

YVES SAINT LAURENT 1936-2008

1946-89

n a v ig a t o r

n 1965, Yves Saint Laurent a adus un omagiu direct rigorii compoziionale a picturilor
din neo-plasticism ale lui Piet Mondrian, create n anii 1930, printr-o rochie de zi pn
la genunchi, fcut din ln, care prezenta lucrarea artistului n faa elitei moderne.
Couturierul a ncercat s evoce abstraciunile n mod radical minimalizate ale culorilor
primare i ale formelor pictorului de origine olandez, pe rochia teac croit pe corp, care
a fost o dezvoltare a rochiei sac" din anii 1950, prin modificarea conturului corpului,
pentru ca materialul s cad drept de la umeri pn la genunchi.
n picturi cum ar fi CompositionalC (III) (1935), care are o puternic echivalen vizual
cu aceast rochie teac, Mondrian a ales s i limiteze compoziia la un format ptrat.
Aici, accentul se pune pe limitele verticale ale rochiei, care se obine prin soliditatea blocu
lui de culoare puternic de pe umeri i de la tiv. Utilizarea de ctre Saint Laurent a graficii
ndrznee a lui Mondrian pe rochiile de couture a intermediat o legtur cultural pentru
clientela sa cu izbucnirea mai democratic a Op art i cu moda concentrat pe tineret,
vzute pe strzile Londrei i n buticurile din New York. Rochia Mondrian a fost popularizat
atunci cnd a aprut pe coperta revistei Vogue Frana n luna septembrie 1965. Au aprut
multe copii mai ieftine: unele cu modelul de-abia imprimat pe suprafaa rochiei i cu
definirea insuficient a formei. MF

<> PRIM-PLANURI

1 U T IL IZ A R E A C U L O R II

3 C U S T U R I D IS C R E T E

Paleta este limitat la trei culori primare, combinate cu negru i


alb, crend un puternic contrast care reflect stilul picturii lui
Mondrian. Influenat de pictorul Bart van der Leck, Mondrian i-a

Yves Saint Laurent i etaleaz cunotinele n realizarea articolelor


vestimentare. El pune cap la cap fiecare bloc de jerseu, pentru a
se adapta corpului, ascunznd imperceptibil forma m inim alist a

dezvoltat acest stil geometric distinctiv ncepnd cu anul 1916.

rochiei teac n grila de custuri.

P R O FIL DE DESIGNER
1936-65

Yves Saint Laurent s-a nscut n Oran, Algeria. n 1958, a fost


numit designer-ef la Houseof Dior, lansnd cu succes linia
trapez" odat cu prima sa colecie. Dup ce a fcut stagiul
militar n armata francez n 1960, a fost ulterior declarat
inapt pentru armat i a suferit o cdere nervoas.
1966-2008

2 D U N G I NEGRE GRO A SE

Respectnd formatul portretului siluetei umane i arhitectura


desvrit a rochiei, compoziia este reconfigurat, mai degrab
dect croit, i conturul negru dintre blocurile rectangulare
colorate beneficiaz de o proporie mai mare dect cel din tablou.

Saint Laurent mpreun cu partenerul su, industriaul Pierre


Berg, a lansat propria cas de mod, folosind fonduri de la
milionarul din Atlanta, J. Mack Robinson.n 1966, primul
magazin Rive Gauche al companiei, care comercializa
inovatoarea linie prt--porter, s-a deschis n arondismentul 6
din Paris. Saint Laurent s-a retras n 2002, locuind n casele sale
din Normandia i Maroc, fiind decorat cu rangul Grand officier
de ia Lgion dhonneurn 2007, cu un an nainte s moar.
REVOLUIA V N Z RII CU AM N U N TU L

6l

Rochiile mini cu imprimeuri Op art


BETSEY JOHNSON nscut n 1942

3 2 1 9 4 6 - 8 9

1966

NAVIGATOR

ochiile mini simplificate de la nceputul anilor 1960 ofereau o pnz perfect


pentru designul de textile inspirat din Op i Pop art. Dei Betsey Johnson s-a
inspirat din ambele micri, imprimeurile geometrice ale celor trei rochii pe care
le-a creat n 1966 aminteau de Op art, un termen folosit pentru prima dat de revista
Tim eir 1964 pentru a descrie iluziile optice din pictur, care pclesc ochiul. Prima
lucrare pur optic a artistei britanice Bridget Riley, Movement in Squares, a aprut n 1961
i productorul american de rochii Larry Aldrich a observat rapid potenialul comercial
al acestei lucrri distinctive. El a cumprat lucrri att de la Riley, ct i de la pictorul
abstract american, Richard Anuszkiewicz, i a comandat o serie de materiale inspirate din
aceste noi achiziii.
Pop art i avea rdcinile la sfritul anilor 1950 i reprezenta imagini lumeti i obiecte
de zi cu zi, cum ar fi conserve de sup, cri cu benzi desenate i reviste, la statut de nalt art,
exemplificat prin lucrarea lui Andy Warhol. Johnson a inclus obiecte gsite n creaiile ei, cum
ar fi inelele pentru cortina de la du i aplicaii fcute n mod amator pe rochiile transparente
din plastic. Rochiile din tricotaj imprimat sunt croite fr pense, ntr-o simpl form A, pn
deasupra genunchiului, mai lungi dect rochiile mini britanice. MF

<>PRIM-PLANURI

PARTEA DE SUS A MNECII ESTE NGUST

Mnecile lungi sunt fixate ntr-un mic orificiu pentru bra, care
se asambleaz n partea de sus a braului, mai degrab dect la
captul umrului. Aceasta creeaz impresia de tors alungit, efect
sporit i de croiala ngust a mnecilor.

MODEL GEOMETRIC

Pe un fundal de grafic vibrant a micrilor Op i Pop art, Johnson


adopt o matri simpl de imprimeuri la scar medie, dintr-o
singur bucat -toruri, zigzaguri i diamante - acestea sunt
expresia comercial a modernitii.

A Designerul american Betsey Johnson (dreapta) prefera


materialele neconvenionale, ca folia metalic, vzut aici n
rochia ei oglind de pe modelul hispanic, Valma (1966).

REVOLUIA V N Z R II CU AM N U N TU L

36 3

REVOLUIA BRITANIC A HAINELOR BRBTETI


1

pre sfritul anilor 1950, prima aluzie la statutul viitor al Londrei drept
ora plin de via" a fost fcut de John Stephen (sus), nscut n
Glasgow, cnd a deschis un buticcu o singur camer, HisClothes, pe Beak

Street n 1957. Dup ce s-a mutat dup col, pe Carnaby Street, ntr-un moment
n care o mulime de magazine Soho vindeau produse autohtone, Stephen a
construit un imperiu extins de comercializare cu amnuntul, vnznd haine
pentru brbai ntr-o atmosfer de anarhie plin de via. Clienii lui erau n
principal tinerii mods", care cltoreau din toat Marea Britanie pentru a-i

1 Designerul John Stephen (centru)


pozeaz n afara buticului su de pe
Carnaby Street, Londra (1966).
2 Un client probeaz o jachet militar n
afara buticului / Was Lord Kitchener's Valet
din Portobello Road, Londra (1967).
3 Nigel Weymouth, fondatorul buticului
Granny Takes a Trip, poart ojachet
rafinat cu imprimeu floral din aceast
colecie.

face stocul n continu schimbare de haine trectoare.


Mods" reprezentau un cult minoritar, un grup deineri ale cror preo
cupri n domeniul croitoriei erau exprimate prin purtarea unei uniforme,
care coninea hanorace de inspiraie militar i costume cu influene italiene.
Purtate cu cmi ncheiate cu nasturi i cu cravat ngust din tricot, aceste
costume au fost introduse de Cecil G een 1956 i se bazau pe croitoria mrcii
Brioni din Roma (vezi p. 336). Cum cultura tinerilor din Marea Britanie nflorea,
moda mod" a devenit din ce n ce mai aprins. Respectnd linia hainelor
pentru femei, cmile cambrate erau croite pe corp i mpiedicau micrile.
Aceste cmi cu modele vibrante aveau gulerele mrite, purtate deschise sau
cu o cravat kipper". Pantalonii cu talia joas (hip-huggers), strni pe olduri,
erau croii astfel nct s se evazeze peste ghetele Chelsea sau mai trziu erau

EV EN IIW E N T E -C H E IE
1

1957

John Stephen i des


chide primul magazin,
His Clothes, pe Beak
Street din Londra.

364 19 4 6 -8 9

| 1964

1 1965

| 1965

1 1966

| 1966

Jeff Simons deschide


The IvyShopn Hill
Rise, Richmond,
Londra, vnznd haine
Ivy League.

Productorii de cmi
tradiionale din
Londra, Turnball &
Asser, l angajeaz pe
Michael Fish (nscut
n anul 1940)
ca designer.

Compania Dayton din


Minneapolis introduce
primul butic al lui John
Stephen care apare n
Statele Unite.

Michael Fish i
deschide magazinul,
Mr Fish, pe Clifford
Street, Mayfair, Lon
dra, vnznd cmi
transparente, plrii
nflorate i cravate
kipper" vibrante.

Magazinul Bonwit
Teller din New York
amenajeaz un butic
cu confecii pentru
brbai, Pierre Cardin.

bgai n ghetele cu tocul nalt, strnse pe picior, cumprate de la magazinul


emblematic Chelsea Cobbler.Tn plus, lookul dandy Regency era evocat de
gulerele ridicate ale hainelor la dou rnduri de nasturi, din catifea colorat sau
brocart bogat ornamentat, deschiztura fiind umplut cu earfe sau crava
te din mtase, cu franjuri. Succesul magazinului lui Stephen a impulsionat
apariia unor buticuri noi de haine brbteti pe Carnaby Street, care a devenit
o destinaie esenial nu numai pentru tinerii mods", care i doreau s fie la
curent cu tendinele dinamice, ci i pentru clienii din show business, ca Peter
Sellers, precum i pentru aristocraie, inclusiv Lord Snowdon.
Pn n 1967, Carnaby Street devenise punct de atracie turistic pentru
vizitatorii din strintate, care erau dornici s experimenteze ceea ce presa
descria drept Londra plin de via". In consecin, locul geometric al ultimelor
tendine s-a mutat pe King's Road n Chelsea, locaia lui Bazaar, primul butic
deschis de Mary Quant (nscut n anul 1934). Hungon You, proprietatea lui
Michael Rainey, s-a deschis n Kings Road la sfritul anilor 1960 i vindea cu
amnuntul uniforme de colecie, mpreun cu noile creaii de croitorie, cum
erau costumele n culori pastel cu revere largi, purtate cu cmi cu volnae
din batist Liberty Tana sau voal transparent. Comerciantul cu amnuntul din
Marea Britanie, Rupert Lycett Green, a valorificat dorina de haine care combi
nau inovaiile n croitorie de pe Carnaby Street cu valorile tradiionale Savile
Row referitoare la calitatea materialului i a firmei. mpreun cu croitorul Eric
Joy a lansat Blades pe Dover Street, Mayfair, n 1963, pentru a satisface nevoile
clienilor aristocrai i ale celebritilor pop, prin intermediul costumelor fcute
la comand. Londonborn Dougie Hayward (1934-2008) a lucrat i pentru o
frie internaional a vedetelor pop, inclusivTony Bennett, Terence Stamp i
Michael Cine. Nepstor fa de noutate, Hayward oferea o croitorie clasic,
dar modern, caracterizat de un costum cambrat cu liuri mari n sacou i cu
pantaloni cu tivul lat. O experien mai extrem a croitoriei pentru vedetele
muzicii pop i prietenele acestora oferea designerul i croitorul britanic Tommy
Nutter (1943-1992; vezi p. 368), care a deschis Nutters of Savile Row n 1969.
Pe msur ce se nainta n anii 1960, modernismul deceniului fcea loc
unei perioade de cenzur n designul vestimentar. O cultur care nc rsuna
de modificrile radicale din moravurile sociale i sexuale a devenit nostalgic
dup moda din trecut, care n cazul brbailor includea transformarea jucu
a uniformelor militare istorice (dreapta sus). Acestea puteau fi gsite n m a
gazinele ca / Was Lord Kitchener's Valet al lui lan Fisk (vezi p. 366) din Portobello
Road i pieele de antichiti din Kensington i Chelsea. Lookul transforma
croitoria exact a tinerilor mods" n etosul fantezist al hipioilor. Renaterea
istoric includea i moda formelor spiralate cu curgere liber ale curentului Art
Nouveau, i modelele de textile ale epocii erau nglobate n sacouri viu colorate
pentru brbai (dreapta). MF

1966

Ian Fisk (proprietar) i


John Paul (manager)
deschid buticul / Was

Lord Kitcheners Valet


n Portobello Road,
Notting Hill, Londra.

1967

Aristocratul Sir Mark


Palmer deschide agen
ia English Boy, care
avea modele cu prul
lung, care redefineau
stereotipul brut de
brbat.

'967

Lansarea albumului
formaiei Beatles, Sgt.

Peppers Lonely Hearts


Club Band confirm
moda militriei false.

1967

Asociaia comercian
ilor de pe Carnaby
Street are prima
ntrunire a celor apte
magnifici", numindu-l
pe John Stephen ca
secretar.

1967

Bonnie and Clyde pun


bazele stilului pentru
moda pentru brbai,
inspirat de gangsteri.
Acesta este unul
dintre efectele cele
mai ample ale unui
film asupra modei.

| 1968

Tom Gilbey (nscut n


anul 1939) lucreaz
pentru John Michael
nainte de deschiderea
unei case de mod i
consultan n design,
pe Sackville Street,
Mayfair, Londra.

REVOLUIA BRITANIC A H AINELOR BRBTETI

36 5

Jacheta cu Union Jack 1966


I WAS LORD KITCHENERS VALET

(n sensul acelor de ceasornic) Keith Moon, John Entwistle, Roger Daltrey i PeteTownshend din formaia The Who (1966)

366 19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

nsuirea uniformelor militare i adoptarea steagului britanic - cunoscut mai popular


drept Union Jack - ca intrument decorativ, erau indicaii clare cu privire la punerea sub
semnul ntrebrii a valorilor post-imperiale, n vigoare n timpul anilor 1960. Muzica,
arta i moda au nlocuit fora armat n colonizarea altor culturi, poziionnd Londra, cu
fermitate, la rangul de precursor de baz al culturii contemporane. Centrul comercial de
vnzare cu amnuntul, / Was Lord Kitcheners Valet, numit dup marealul britanic, fost
comandant-ef al armatei din India, a ajutat tinerii n subminarea valorilor intrinseci
ale uniformelor mpodobite cu medalii ale armatei britanice, prin vnzarea acestora ca
articole vestimentare. De asemenea, steagul britanic a devenit o imagine util pentru
rebranduirea culturii populare i era o emblem elocvent a Londrei pline de via, mai
degrab dect un simbol tradiional de patriotism.

Aceast geac strmt, la un singur rnd, cu steagul britanic, aici purtat de Pete
Townshend - chitarist i compozitor legendar al formaiei britanice de rock The Who,
nfiinat n 1 9 6 4 - are toate caracteristicile croielii mod". Steagul, al crui model dateaz
de la unirea Irlandei cu Marea Britanie n 1801, este amplasat cu atenie pe geac, pentru
a profita de liniile sale grafice puternice. MF

> PRIM-PLANURI

LINIE CLAR A UMBRELOR

Torsul croit strmt este prelungit cu orificiul strns pentru bra i


deschiztura adnc a prinderii ntr-un rnd, asigurat cu trei nas
turi dispui la distan egal, de culoare alb. Acestea se asorteaz
cu custura aparent alb, care apare pretutindeni.

MODELUL DE STEAG

Crucea roie a Sfntului Gheorghe, protectorul Angliei, reprezint


centrul gecii, cu limea cea mai mare n talie i extinzndu-se pe
reverele nguste. Roul este suprapus peste crucea n form de X a
Sfntului Andrei, protectorul Scoiei, care reprezint culoarea
de fond.

A David Bowie poart o geac Union Jack nvechit artificial,


realizat n colaborare cu Alexander McQueen (1969-2010).
Jacheta apare pe coperta album ului Earthling (1997).

REVOLUIA BRITANIC A HAINELOR BRBTETI

367

Costumul Nutter 1969


TOMMY NUTTER 1943-1992

Ringo Starr apare ntr-o revist,


ntr-o reclam pentru Tommy Nutter (anii 1970)

36 8

19 4 6 -8 9

NAVIGATOR

a fenomen al anilor 1960, croitorul designer a fost exemplificat de auto-publicistul


perseverent Tommy Nutter. Detaat de tonul reticent al concurenilor si
comerciali de haine fcute la comand, Nutter a mbriat extravaganele epocilor
anterioare, de la caracterul urban degajat ostentativ al lui Fred Astaire la androginitatea
Marlenei Dietrich i refacerea proporiilor fizice, implicit n costumul zoot.
Dei a ndrznit s revoluioneze impactul vizual extern al vemintelorfasonate, Nutter
nc era neclintit cu privire la doctrinele fabricaiei la comand, n care o mare importan este
acordat infrastructurii ascunse, fcute din roshar i pnz tare de in, custuri acoperite cu
benzi, pernie i chingi, fixate ntre cptueal i materialul exterior. El a preluat arhitectura
costumului clasic din trei piese pentru brbai i a transformat-o ntr-un kitsch vestimentar,
de obicei folosind custur n contrast n jurul reverelor largi sau tweeduri peticite cu
Pied-de-poule i buzunare aplicate ndrznee. Dei croiala, obinut n colaborare cu Edward
Sexton, explora formele radicale, calitatea, fineea i caracterul adecvat ale stilurilor rezultante
se comportau impecabil, indiferent de combinaiile experimentale de materiale. n 1969, Nut
ter a creat costume pentru trei membri ai formaiei Beatles, pentru coperta albumului Abbey
Roadi dup aceea a fost extrem de cutat. MF

<> PRIM-PLANURI

1 U M R U L PTR AT

3 G U LE R U L AL

Ieind n eviden ntr-o perioad n care moda privea napoi, n


anii 1930 i 1940 pentru a gsi inspiraia, Nutter cptuea, n mod

Punctul central al costum ului din trei piese este gulerul al adnc
rulat, care este caracterizat de o margine n contrast, tiat
transversal pe material. Gulerul se desparte n zona taliei strnse,
deasupra nasturelui de sus pentru nchiderea hainei.

caracteristic, umerii, pentru a da natere unui unghi ascuit, accen


tuat de partea superioar proeminent a mnecii.

P R O FIL DE DESIGNER
19 4 3-6 9

Tommy Nutter a studiat la Tailor and Cutter Academy i a


lucrat pentru croitorii tradiionaliti Donaldson, W illiam s &
Ward. A fost inspirat de modificrile culturii populare n
timpul anilor i960, iar n 1969 i-a deschis propriul magazin n
Savile Row, enclava croitoriei ia comand din Londra, sub
numele de Nutters of Savile Row.
19 70 -9 2

2 R E V E N IR E A P A N T A L O N IL O R LA R G I

Pantalonii cu cracul larg, fcui din Pied-de-poule, sunt croii cu talia


nalt i dungile frontale sunt aliniate cu colurile vestei la un singur
rnd de nasturi din im aginea de mai sus, fcui tot din stof de ln.
Buzunarele verticale spaioase sunt fixate n custura lateral.

Nutter a lucrat cu Edward Sexton i a fost sprijinit financiar de


cntreaa englez Cilia Black i de Peter Brown, director
general al companiei formaiei Beatles, Apple Corps. n anii
1970, afacerea de haine la comand a lui Nutter a avut mai
puin succes, dar s-a extins n croitoria hainelor de gata,
comercializate prin Austin Reed. Nutter s-a extins, de
asemenea, cu succes, h Asia de Est.

REVOLUIA BRITANIC A H AINELOR BRBTETI

369

1 Nuit de Nol de Malick Sidib (1963)


prezint un tnr cuplu din Mali,
dansnd i purtnd haine franuzeti,
care reflect simul cosmopolit al stilului
generaiei post-coloniale.
2 Eleve de liceu n Cape Coast, Ghana,
poart fuste fcute din pnza
tradiional kente, cel mai cunoscut
material textil din Africa (aprox. i960).

a i continent, Africa are o istorie bogat, plin de sensuri, n podoabele


pentru corp, dezvoltarea materialelor textile i n ritualurile legate de
mbrcminte. De aceea, nu este de mirare c, la fel ca i Occidentul, Africa
a mbriat conceptul de mod contemporan" n anii 1960. Estetica infinit
a Africii se confruntase cu secole de asimilri, deoarece comercianii, invadatorii
i nomazii au influenat gusturile autohtone. Berberii au adus textilele filate la
rzboi, veneienii au adus mrgelele din sticl, olandezii imprimeurile batik, iar
englezii, priceperea n croitorie. Schimbarea nu era nimic nou, dar, pe msur ce
colonialismul european se apropia de sfrit (Ghana i proclamase independena
n 1957 sub conducerea preedintelui Kwame Nkrumah i alte 17ri i-au urmat
exemplul pn la sfritul anului 1960), moda a devenit o expresie a unui
sim renscut al identitii culturale i al sentimentului de proprietate asupra

contiinei de sine.

E V E N IM E N T E -C H E IE
i9 6 0
| anii 1960

| i9
1960
60

MalickSidibefaceo
serie de fotografii,
documentnd cultura
tinerilor din Mali.

Shade Thomas-Fahm
deschide primul butic
de haine de gata de
influen african n
Lagos, Nigeria.

Jackie Kennedy poart


0 hain cu imprimeu
leopard, creat de Oleg
Cassini (1913-2006),
dnd natere unei ten
dine de imprimeuri de
animale din jungl.

370 1946-89

1962

| 1966

Fotograful ghanez
James Barnor pozeaz
tinere modele de
culoare, n cele mai noi
haine, pentru ediia
din Nigeria a revistei

Drum.

Colecia lui Yves Saint


Laurentde rochii
africa ne face valuri de
admiraie prin lumea
modei internaionale.

Chris Seydou deschide


un atelier de croitorie;
acesta reprezint
primul pas spre a
deveni unul din primii
designeri africani
cunoscui la nivel
internaional.

1967

1967

Nkrumah i-a ndemnat oamenii s resping toate formele de mbrcminte


occidental n favoarea mbrcmintei naionale. Cu toate acestea, tnra elit
urban din Africa era dornic s i defineasc propria direcie vestimentar.
Inspirai din muzica i stilurile de rezisten ale lui Fela Kuti i Hugh Masekela, i
alimentai de educaia universitar primit n strintate, celebritile combinau
piese de mrci europene ca Yves Saint Laurent, Pierre Cardin i Balenciaga cu arti
cole mai tradiionale fcute de croitori - o bluz de designer cu o fust - capot, de
exemplu. Fiecare croitor avea propriul talent, n special n Senegal, unde meseria
era cea mai rafinat, dar negustorii de textile, ntotdeauna femei, erau cei care
fceau diferena.
Cele mai bune materiale locale, precum kente din Ghana (dreapta) i kanga
din Kenya, erau i ele apreciate, nu numai de dragul modei, ci i din punct de vedere
tradiional, ca simboluri ale bogiei, puterii i statutului. Ase o/ce nigerian, o pnz
esut de Yoruba, se gsea iniial n culorile alb, albastru, cafeniu i rou, dar, cum
cererea n rndul orenilor cretea, au fost introduse culori i fire noi i modele de
esere. Odat brodate, ornate i ajustate pe corp, aceste pnze nvesteau purttorul
cu stilul suprem african. Conceptul hainelor africane de gata a fost introdus n
Nigeria de designerul ShadeThomas-Fahm (nscut n anul 1933). Aceasta era pre
gtit n Londra i a deschis o linie de buticuri n Lagos n anii 1960, oferind modele
moderne simple de stiluri tradiionale nigeriene, cum ar fi buba din bumbac alb
(sus), purtat cu un ase okeiro n dungi (capot) i ipele (al) (vezi p. 374).
Stilul post-colonial din Mali a fost imortalizat de creaiile unei serii de foto
grafi bine cunoscui. Clcnd pe urmele fotografului inovator de studio, Seydou
Keita, Flamidou Maiga i Soungalo Male i-au fotografiat subiecii pefundaluri
vopsite i poznd cu posesiunile preuite, cum arfi un scooter Vespa sau un radio
cu tranzistori - simboluri ale mobilitii crescute - n timp ce Malick Sidibe, alias
Eyeof Bamako, s-a concentrat pe viaa de noapte, fotografiind tinerii care dansau
i se i exprimau personalitatea (opus). Biei au nfiinat cluburi i purtau
costume asortate pentru a-i etala opiunile muzicale i stilistice. Fetele ieeau
din casele prinilor, purtnd pagnes splendide (capoate), dar le ddeau jos atunci
cnd ajungeau la petrecere, etalndu-i rochiile mini. Acestea fceau parte dintr-o
cultur a tinerilor africani, promitoare pentru viitorul lor, angajndu-se ntr-un
dialog cu moda i tendinele muzicale internaionale.
Mali era i locul naterii inovatorului designer Chris Seydou (1949-1994), care
nvase croitorie n micuul ora Kali i i-a deschis primul atelier de croitorie
n Ouagadougou, Burkina Faso, n 1967. Ambiia l-a condus la Paris, la nceputul
anilor 1970, unde a lucrat pentru mai multe case de mod i a fost apreciat pentru
utilizarea n mod inovator a stofei bogolanfini. Aceast pnz pictat cu noroi din
Mali, realizat de femeile Bamana, se credea c are puteri ritualice i se distinge
prin modelele sale geometrice maro cu alb. Seydou a fost primul care a transformat-o ntr-o pnz vestimentar, folosind-o pentru a crea stiluri occidentale.
O arhiv a stilurilor care reflect moda centrat pe Africa poate fi gsit n

| 1968

| 1968

| 1968

J.D. Okhai Ojeikere


i ncepe seria de
fotografii cu prul i
vemintele de cap ale
femeilor nigeriene.

Yves SaintLaurent
inventeaz costumul de
safari. Franco Rubartelli
imortalizeaz lookul, cu
modelul german
Veruschka, purtnd un
astfel de costum n Mali.

Musicalul Hair are


premiera n West End
i Marsha Hunt se
afl n centrul ateniei
cu tunsoarea ei Afro
imens. Ea apare n
Vogue Marea Britanie,
n anul urmtor.

1969

Modelul din Uganda,


Princess Elizabeth of
Toro, devine prima fe
meie african ce apare
pe coperta revistei

Harpers Bazaar.

1975

Iman intr n lumea


modei cu ajutorul fo
tografului Peter Beard
i devine cel mai de
succes model african
din lume.

1979

Cntreul de soukous
Papa Wemba devine
liderul spiritual al Le
Sape, liga congolez
a domnilor bine
mbrcai.

M ODA CENTRAT PE AFRICA

371

paginile revistei Drum, prima revist din Africa pentru stilul deviat al oamenilor
de culoare. Afost lansat n Africa de Sud n 1951 i a devenit o voce puternic
mpotriva apartheidului. Reporterii si au fost atrai iniial de Sophiatown, o sub
urbie a oraului Johannesburg, mixt din punct de vedere rasial, unde beatnicii
patrulau pe strzi. Revista i-a extins ediiile i n restul Africii anglofone n anii
1960 i relata despre moda pentru femei cu influene occidentale, de la pantalonii
evazai la rochii scurte cu imprimeuri (stnga).
Influena Europei asupra Republicii Congo n ceea ce privete croitoria avea o
motenire special, prin nfiinarea Le Sape (Socit des Ambianceurs et Personnes
Elgantes; S