DOSSIER

El efecto

MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart
naci hace doscientos
cincuenta aos en Salzburgo,
una efemride que el mundo
celebra con pompa y mucha
msica. La vida del genio,
que viaj por las principales
Cortes europeas, fue
valorada desigualmente por
sus contemporneos, pero el
gran msico del Siglo de las
Luces logr trascender a su
poca y pasar a la Historia
como el mayor creador
musical de todos los tiempos

42. Msica para el Despotismo Ilustrado

Carlos Martnez Shaw

48. Las tribulaciones de un nio prodigio

Marina Alfonso Mola

53. Una revolucin musical

Jos Luis Comellas

58. Padre de la pera moderna

Andrs Moreno Mengbar

Mozart tocando el
piano, a los nueve aos,
por Duplessis, 1765.

41

Msica para el

DESPOTISMO
ILUSTRADO

42

EL EFECTO MOZART

La Viena que escatim reconocimiento a Mozart

era la indiscutible capital musical de su tiempo
y una vibrante ciudad, donde el despotismo
ilustrado de la familia imperial austraca
impona decididas reformas. CARLOS
MARTNEZ SHAW recrea los perfiles del mundo
centroeuropeo en que vivi y trabaj el
compositor de Salzburgo

Mozart componiendo; la vida del msico

se desarroll entre Austria, Bohemia y
Baviera (por J. Bueche, 1880, Berln).

ozart, como casi todos los

grandes compositores austracos, no era austraco.
Haba nacido en Salzburgo,
una ciudad cuyo nombre provena de la
proximidad de unas salinas y cuyos orgenes se remontaban a un monasterio
fundado en el Mnschberg por Ruperto, obispo de Worms, que posteriormente
sera promovido a cabeza de un obispado (739) y de un arzobispado (798) antes de ser elevado, en el siglo XIII (1278),
a la categora de principado eclesistico
del Sacro Imperio Romano Germnico,
es decir, un Estado soberano de jerarqua
inmediatamente por debajo de los siete
electorados, tres de ellos tambin eclesisticos y tambin archiepiscopales, los
de Colonia, Trveris y Maguncia. Desde
entonces, los prncipes arzobispos haban gobernado sin mayores sobresaltos ese Estado de dimensiones medias,
uno de los ms de trescientos con que
lleg a contar el conglomerado imperial.
Antes del nacimiento del msico, pueden consignarse como acontecimientos
ms importantes la expulsin de los judos en 1498, seis aos despus de que
lo hicieran Isabel y Fernando en Espaa, el mantenimiento de la religin catlica frente al avance de la Reforma en
Alemania en la primera mitad del siglo XVI y la expulsin de los protestantes en 1731, menos de medio siglo despus de la revocacin por Luis XIV de
Francia del Edicto de Nantes, que haba
establecido la tolerancia para con los hugonotes en 1598.
CARLOS MARTNEZ SHAW es catedrtico de
Historia Moderna, UNED.

El principado eclesistico de Salzburgo era, pues, un pas independiente que,

naturalmente, se vea afectado por los
sucesos del Imperio, aunque no parece que su sosegada vida se viese alterada por grandes conmociones blicas
o polticas. Insertos en el sur catlico,
sus gobernantes experimentaron la influencia de sus dos vecinos ms poderosos: el archiducado de Austria, feudo
de la poderosa familia de los Habsburgos, que ostentaba la dignidad imperial
desde finales del siglo XV, desde tiempos de Maximiliano I, el abuelo de Carlos V, y el ducado de Baviera, feudo de
otra importante dinasta, la de los Wittelsbach, que se haba fortalecido en la
segunda mitad del siglo XVII, tras la guerra de los Treinta Aos, acrecentando su
territorio con el Alto Palatinado y ganando en significacin poltica con la
obtencin de la dignidad electoral. Esta doble presin se hizo a veces tan evidente que, en 1606, el prncipe arzobispo Wolf Dietrich von Raitenau lleg a
imponer al cabildo catedralicio la decisin de no aceptar nunca ni a un Habsburgo ni a un Wittelsbach para la sede
archiepiscopal, lo que motiv seis aos
ms tarde la invasin de Salzburgo por
un ejrcito de Baviera y el arresto y deposicin del atrevido prelado.

Principado eclesistico
Salzburgo sera, pues, un principado
eclesistico y alemn a lo largo de toda la vida de Mozart. Tan slo las profundas alteraciones polticas y las amplias transferencias territoriales que fueron consecuencia de la Revolucin Francesa y la expansin napolenica transformaron esta situacin. En 1802, Salzburgo fue secularizado, antes de ser entregado al ao siguiente al archiduque
Fernando de Toscana y de pasar en 1805
a integrarse por el Tratado de Presburgo en los dominios de Austria, de donde sera segregado e incluido en Baviera por el Tratado de Schnbrunn de
1809. La remodelacin acometida por el
Congreso de Viena significara su definitiva incorporacin a Austria en 1815 y
el restablecimiento del arzobispado al
ao siguiente, antes de pasar a convertirse en 1849 en lo que hoy sigue siendo, una provincia autnoma de Austria.
De este modo, Mozart resulta ser sbdito de un soberano de segunda categora, pero al mismo tiempo es vecino de
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dos Cortes mucho ms prominentes y brillantes, como eran las de Viena y potencialmente Praga, al ser los Habsburgos
reyes de Bohemia y Munich y potencialmente Mannheim, incluso antes de
convertirse el elector palatino Carlos Teodoro de Salzbach en duque de Baviera en
1777. Entre estos Estados se desarrollara buena parte de su vida, como demuestra el hecho de que sus primeras salidas fuesen precisamente a Munich, Linz
(capital de la Alta Austria), Presburgo o
Bratislava (capital de la Hungra Real) y
Viena, aunque sus aptitudes musicales le
condujeran ms tarde a otros pases, como Francia principalmente, Pars, Inglaterra principalmente, Londres, donde
establecera contacto con Johann Christiann Bach, los Pases Bajos, Suiza, diversos Estados y ciudades de Italia y otros
Estados y ciudades libres de Alemania.

La Guerra de los Siete Aos

En 1756, el ao del nacimiento de Wolfgang Amadeus Mozart, Austria, donde
reinaba la emperatriz Mara Teresa
(1740-1780), entr en la guerra que sera llamada de los Siete Aos, al lado de
Francia y de Rusia y frente a Prusia e Inglaterra. Ahora bien, no parece que Mozart experimentase grandes inconve-

El emperador Jos II comparti el poder con

su madre Mara Teresa y gobern despus en
solitario, de 1780 a 1790.

nientes a causa del conflicto, aunque

bien es cierto que su primer periplo de
larga duracin no se iniciara sino despus de la firma de la Paz de Pars, en
1763. Del mismo modo, la paz es aprovechada para visitar las Italias, donde cosecha grandes xitos e incluso consigue
algunos encargos de consideracin,

como las dos peras patrocinadas por el

consistorio de Miln, Mitridate, rei del
Ponto y Lucio Silla. Durante los aos siguientes la dcada de los setenta se
orienta de nuevo hacia Alemania, visitando con gran aprovechamiento personal y profesional Munich, Augsburgo
y, sobre todo, Mannheim, donde queda impresionado ante su esplndido ambiente musical, ante aquella celebrada
orquesta que haba formado la familia
Stamitz y que ahora estaba bajo la direccin de Christian Cannabich. Y de
all, otra vez a Pars, la brillante capital
de los ilustrados y los enciclopedistas.
A su regreso a tierras de Alemania,
an recibe Mozart una ltima satisfaccin. Carlos Teodoro de Salzbach, que
despus de heredar el ducado de Baviera se haba trasladado a Munich, contrata al msico para que componga una
nueva pera, Idomeneo, re di Creta, que
se estrena en la capital bvara en 1781.
Fue una victoria personal, pero prrica,
ya que los avances que Mozart haba venido haciendo desde 1777 ante el elector para ser contratado en la nueva Corte haban cado en saco roto, as como
tambin otras insinuaciones similares hechas en Italia y ante la Corte de Viena.
En cualquier caso, las experiencias

Salieri venci a Mozart en Hollywood

na risita irritante y bobalicona corretea

por Viena en 1781. Bucea bajo las faldas de una damisela y desquicia con insolencia a chambelanes y cortesanos. Wolfgang
Amadeus Mozart, Wolfie, como le apoda infantilmente su amada Constanza, es un mequetrefe con talento, un mono de feria elegido por Dios para que, bajo sus pelucas de mil
colores, alumbre la msica ms sublime jams creada. Precoz, prodigioso, excesivo, manirroto y borrachn, ha sido llamado a la Corte para deleitar al emperador Jose II y, de paso, humillar la mediocridad de Antonio Salieri, su msico de cmara. La ponzoa y los
celos del msico italiano hacia su colega de
Salzburgo van in crescendo al reconocer el virtuosismo de su rival y su tirn entre el vulgo. Envidia su maestra, desea su natural portento. Defenestrado por el destino y abandonado por el Altsimo, el santurrn Salieri urde un plan para acabar con Mozart. Matar
al genio ahogndole con un encargo urgente: un requiem pstumo que a la postre

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signifique su triunfo. El de Salzburgo perece

entre deudas, prisas, alcohol y estajanovismo
al alba. Este relato, sacado del libreto de

Cartel de la pelcula Amadeus, de Milos

Forman, que se estren en 1984 y por la
que gan un Oscar F. Murray Abraham

Peter Shaffer, sirvi al director checo Milos

Forman para componer la pelcula Amadeus
(1984), un biopic grandilocuente como Don
Giovanni y sublime como Las bodas de Figaro. Salieri palade su triunfo doscientos aos
despus resucitado en los rasgos de F. Murray
Abraham. El actor de Pennislvania se llev el
Oscar al condensar el drama, la admiracin y
la tragedia del compositor italiano, al tiempo que Tom Hulce, encargado de enfundarse la peluca de Mozart, se qued con la miel
de la nominacin. La pelcula, desenvuelta en
clave de flashback, ech a la saca otras siete estatuillas, entre ellas mejor pelcula, decorado, direccin, maquillaje, sonido, vestuario
y adaptacin. Salieri, al fin, entr en el Olimpo de la inmortalidad. En la secuencia final,
el decrpito compositor italiano recorre el sanatorio donde est recluido. Postrado en una
silla de ruedas, como un papa extasiado de
compasin, reparte piedad a locos y tarados;
Yo os absuelvo, mediocres del mundo!.
JAVIER CABALLERO

MSICA PARA EL DESPOTISMO ILUSTRADO

EL EFECTO MOZART

Durante el reinado de la
emperatriz Mara Teresa, Austria
entr en la Guerra de los Siete
Aos, junto a Francia y Rusia,
frente a Prusia e Inglaterra.

europeas no pudieron sino tener un efecto devastador en Mozart, que consideraba a su ciudad natal poco ms que como un villorrio pese a sus 17.000 habitantes y sus bellezas objetivas y, musicalmente hablando, un lugar incapaz de
dar cauce a su talento. En 1771 haba
ocupado la sede, tras una reida eleccin
(cuarenta y nueve votaciones), Hyeronimus, conde de Colloredo, un perfecto
dspota ilustrado, inserto, por un lado,
dentro de la corriente reformista del momento, que se afan en promover la agricultura drenando los pantanos, reorganizar la hacienda pblica, suavizar el
sistema penal, simplificar el culto y dar
nuevo lustre a la universidad mediante la
contratacin de profesores de prestigio,
pero imbuido, por otro lado, de un rgido concepto de la autoridad y de la estratificacin social y dotado de un carcter destemplado, que le impidi aceptar
el espritu independiente y comprender el
genio musical de Mozart, que nunca pas de ser primer violn suplente, con
una remuneracin acorde a tan discretas
funciones. De ah que el msico aprove-

chase, en 1781, la ocasin de una visita

a Viena a requerimiento de su patrn, para radicarse en la capital austraca y no
regresar nunca ms a Salzburgo.
A la llegada de Mozart, Viena era la
cabeza de una extensa monarqua compuesta de diversos Estados, entre los que
destacaba la propia Austria un archiducado que se haba convertido en sede de un imperio, el reino de Bohemia,
con su capital en Praga, y el reino de
Hungra, con su capital en Buda, adems de otras regiones vecinas como la
antigua Hungra Real, con capitalidad en
Presburgo o Bratislava, Transilvania y
Croacia, ms otros territorios ms alejados, como Lombarda y los antiguos
Pases Bajos espaoles. La prdida de
Npoles y Sicilia por los preliminares
de la paz de Viena 1735, ratificados por
el Tratado de Viena en 1738, de Silesia
por la Paz de Breslau 1741, ratificada
por el Tratado de Hubertsburg en 1763
y de Parma por el Tratado de Aquisgrn
(1748), se haba visto compensada en
parte por la incorporacin de la Galitzia
oriental y de la Pequea Polonia (hasta

Cracovia), a raz del llamado primer reparto de Polonia (1772) y de la Bukovina, tras el tratado de Kutchuk-Kainardji
(1774). El gobierno de este conglomerado estatal de ms de veinte millones
de habitantes recaa en el emperador
Jos II, quien haba compartido el poder con su madre, Mara Teresa, desde
1765, y lo ejerci en solitario desde 1780
y hasta su muerte en 1790, momento en
que le sucedi Leopoldo II, que, abandonando el Gran Ducado de Toscana
del que haba sido soberano, continu
su lnea dentro del reformismo ilustrado
durante su breve reinado (1790-1792).

Un mundo en cambio
Mozart vivi, por tanto, en Austria los
diez ltimos aos de su vida bajo la gida de dos tpicos representantes del despotismo ilustrado, por ms que muchas
de las medidas reformistas hubieran sido
implantadas ya durante el reinado de Mara Teresa por el primer ministro que sirvi a ambos soberanos, el canciller Wenzel Anton, conde, y luego prncipe, de
Kaunitz-Rietberg.
45

forz por lograr un control riguroso de

la Iglesia Catlica, exigiendo el juramento a los obispos, reordenando las
circunscripciones de parroquias y dicesis, fundando seminarios para la instruccin del clero, prohibiendo las prcticas consideradas supersticiosas y
suprimiendo los monasterios que no estuviesen consagrados a la enseanza, la
erudicin o las obras asistenciales. De
ah que, a partir de una frase de Federico de Prusia, se le llegara a conocer como el rey sacristn.

En primer lugar, la centralizacin poltica y administrativa avanz a partir de

1761-1762, con la creacin de una Cancillera de Estado que fusionaba las de
Austria y Bohemia y de un Consejo de
Estado que coordinaba los seis departamentos ministeriales especializados en las
distintas ramas de la administracin, lo
que se sumaba a otras instituciones fundadas anteriormente en torno a 1749: el
Tribunal Supremo como corte de apelacin en ltima instancia, la Academia Militar de Wiener-Neustadt para la preparacin de oficiales siguiendo el modelo
prusiano y el Theresianum para la formacin de funcionarios, organismo este
ltimo que, tras su reforma de 1774, estuvo bajo la influencia del prestigioso jurista Josef von Sonnenfels, que dio un extraordinario impulso a los estudios jurdicos y que tuvo un decisivo papel en
la abolicin de la tortura judicial, decretada en 1776.

La competencia de Berln

Ciencia e instruccin
Otro dominio donde se dej sentir la obra
reformista fue el de la instruccin pblica. Aqu, la figura ms eminente fue la
del mdico de la emperatriz, el flamenco
Gerard van Swieten, que reorganiz la
enseanza primaria, impuso el control estatal sobre las universidades, renov la
Facultad de Medicina e impuls el desarrollo cientfico, promoviendo a las ms
altas funciones a reconocidos sabios, como el mineralogista Ignaz von Born o el
naturalista Nikolaus Josef Jacquin, que a
travs del Jardn Botnico instalado en el
palacio de Schnbrunn foment los estudios de farmacia y botnica, apoyando
a otros naturalistas ms jvenes, como el
bohemio Thadeus Haenke, a quien re-

Catalina II de Rusia empujo a Jos II a una

guerra contra la Turqua otomana (annimo,
San Petersburgo, Museo del Hermitage).

ginando a las viejas autoridades locales,

y acentu la unificacin judicial, adems
de permitir el matrimonio civil y el divorcio. En materia econmica fue un
convencido fisicrata, que orden el levantamiento de un catastro, decret la
libertad del comercio de granos, suprimi las corporaciones, potenci los
puertos de Fiume y Trieste y, sobre todo, decret la abolicin de la servidumbre personal, una medida que mu-

Jose II favoreci la carrera de Mozart en

Viena e incluso le encarg su primera
pera en alemn, que se estren en 1782
comend para integrarse, en 1789, en la
expedicin de Alejandro Malaspina, patrocinada por la monarqua espaola.
Esta obra fue seguida, con mayor aceleracin, por Jos II durante su gobierno personal (1780-1790). En el terreno
de la centralizacin, el nuevo soberano
hizo del alemn la lengua administrativa de un imperio donde coexistan numerosos espacios idiomticos, dividi el
territorio en gobiernos provinciales, mar46

chos de sus contemporneos consideraron como revolucionaria.

Sin embargo, su espritu ilustrado y,
tambin, su tendencia intervencionista
se hicieron sentir especialmente en su
poltica religiosa. En este terreno, implant la libertad de conciencia y una
restringida libertad de culto, reconoci
oficialmente a la masonera a la vez que
le impona estrictas normas para evitar
una excesiva independencia y se es-

La vida cultural de este imperio ilustrado no se ci a la capital, pero alcanz en ella su mxima expresin, hasta
el punto de que empez a pensarse que
podra arrebatar a Berln el cetro de las
Luces en el mbito germnico. La Viena
de Mozart era una gran ciudad con ms
de doscientos mil habitantes ms de
diez veces los de Salzburgo en ese momento, agrupados sobre todo en el interior del viejo recinto fortificado, definido por el mbito cortesano de la Hofburg y el mbito patricio de la Herrengasse, mientras surgan nuevos barrios
perifricos, tanto para albergar las casas
de recreo de la nobleza y la burguesa
como para hacer frente a una creciente
poblacin de desheredados, entre ellos
varios miles de pobres para los que se
construyen hospicios y orfelinatos, ms
un hospital general en 1784.
Del mismo modo, la ciudad vio multiplicarse tanto las iglesias y las escuelas
como los teatros y los paseos, que se
abren al pblico, como ocurre con el Prater una reserva de caza de los archiduques, con el Augarten o jardn de la Favorita sede de la manufactura de porcelana creada por Francisco I o con
la nueva casa de fieras del palacio
de Schnbrunn. Mientras el Burgtheater de Mara Teresa es transformado por
Jos II en teatro nacional alemn en 1776,
proliferan los teatros populares, como el
famoso de Emmanuel Schikaneder en el
arrabal de Wieden, y tambin los escenarios de marionetas, muy frecuentados
por las clases populares, aunque menos
apreciados por las autoridades ilustradas.
En este marco, la msica alcanz un
excepcional desarrollo. Primero de la
mano de Christoph Willibald Gluck, que,
protegido por la emperatriz Mara
Teresa, pudo representar su pera Orfeo

MSICA PARA EL DESPOTISMO ILUSTRADO

EL EFECTO MOZART

La familia Mozart. Wolfgang y su hermana, al piano; el padre sostiene el violn; la madre preside (por Della Croce, Salzburgo, Casa de Mozart).

et Euridice en el Burgtheater en 1762, antes de ser nombrado compositor oficial

de la Corte. Ms tarde, Viena acoge la
msica de Leopold Kozeluch, de Karl Ditters von Dittersdorf, de Antonio Salieri,
de Franz Josef Haydn bien que este ltimo, afincado en los Estados hngaros
de los Esterhzy, hiciera slo breves apariciones por la capital imperial y de
Wolfgang Amadeus Mozart, que, sin embargo, no consigui abrirse camino del
todo ni en la estimacin de la Corte que
no le nombr ms que msico de cmara con poco trabajo y escasa remuneracin ni en el corazn de los vieneses,
que acogieron con tibieza muchas de sus
obras maestras, le dejaron morir si no en
la pobreza s asediado por las estrecheces econmicas y no le acompaaron en
su entierro. En cualquier caso, Viena era
la indudable capital musical del momento y este hecho justificaba sobradamente
la eleccin del artista salzburgus.
Porque hay que decir que, no obstante esta cicatera bsica, el emperador Jos II favoreci en otro sentido la carrera
de Mozart en Viena. Fue el soberano
quien le encarg su primera pera en ale-

mn (Die Entfhrung aus dem Serail), representada en el Burgtheater en 1782.

Despus seguiran, en el mismo escenario, primero Le Nozze di Figaro (1786) y
despus Cos fan tutte (1790), un divertimento con el que el emperador quera
posiblemente olvidarse por un momento de los sinsabores de la desdichada
guerra contra la Turqua otomana, a la
que se haba visto empujado por Catalina II de Rusia. Y, finalmente, Mozart an
recibira un ltimo encargo imperial, el
de La clemenza di Tito, estrenada en Praga en agosto de 1791 para conmemorar
la coronacin del nuevo soberano, Leopoldo II, como rey de Bohemia.

Mis praguenses
No era la primera pera de Mozart representada en Praga, una de las ciudades ms queridas del compositor, quien
encontr en ella a sus seguidores ms fieles, a los que llamaba cariosamente mis
praguenses (meine Prager). Aqu compuso su famosa sinfona n 38, K 504 (llamada precisamente Praga), aqu obtuvo
un xito espectacular con Le Nozze di
Figaro, aqu estren, por encargo del te-

atro de las corporaciones de la ciudad,

su Don Giovanni en 1787. Y aqu, tras su
muerte, la orquesta del Teatro Nacional
program una misa solemne en seal de
su ilimitada veneracin y estima por el
compositor. En ese sentido, Praga, una
ciudad que tambin estaba conociendo
un autntico renacimiento cultural a finales del siglo XVIII, forma parte indudable del paisaje espiritual de Mozart.
Mozart fue un hombre de su tiempo,
un ilustrado que se sinti cmodo en el
clima del absolutismo reformista, aunque
no tanto con sus representantes polticos,
incapaces de reconocer la magnitud de
su talento. Su mundo fue el del final del
Antiguo Rgimen, al que apenas si llegaron muy amortiguados los ecos de la
Revolucin Francesa, cuyos primeros episodios ya estaban conmoviendo los cimientos de Europa. Su horizonte espiritual se encuentra en el espritu igualitario de Le Nozze di Figaro y en el anhelo
de una felicidad terrena basada en la razn y la tolerancia que aparece en Die
Zauberflte. Su msica es la expresin de
esta vida mejor que el Siglo de las Luces
crea posible alcanzar en este mundo.
47

NIO
PRODIGIO

Las tribulaciones de un

Convertido hbilmente por su padre en un fenmeno desde la infancia,

Mozart tuvo una vida breve pero fascinante, aunque las deudas y las
depresiones le persiguieron hasta su muerte. Marina Alfonso Mola
refuta tpicos y presenta los rasgos esenciales de su biografa

ese a su breve existencia, treinta y cinco aos, no es fcil resumir las andanzas de una de
las mayores celebridades del
Setecientos, cuyos ecos de admiracin
an resuenan. Anna Maria Mozart dio
a luz el 27 de enero de 1791 a su sptimo y ltimo hijo, al que se le impusieron los nombres de Joannes Chrisostomos Wolfgang Gottlieb por lo que era
lgico que los diminutivos de Wolfgangerl, Wolferl y Wolfg se impusiesen en
el mbito familiar. El padre, Leopold
Mozart, era un msico profesional (Kapellmeister) al servicio del prncipearzobispo de Salzburgo.
Cuando se visita la casa natal de Mozart, se percibe la existencia de una familia acomodada y es que, si bien los
Mozart no estaban integrados en el estamento de los brger, s tenan acceso
a alternar en sociedad con la prspera
burguesa mercantil salzburguesa y, de
hecho, algunos amigos paternos pertenecan a la clase media ms notable.
Tambin se nota que las actuaciones de
los primeros aos estn indisolublemente
unidas a las de su nica hermana viva
Maria Anna Walburga Ignatia (Nannerl
para la familia), de ah que sus relaciones
MARINA ALFONSO MOLA es profesora de
Historia Moderna, UNED.

48

Mozart nio, al piano, acompaado por su

padre Leopoldo y por su hermana (por
Carmonelle, Chantilly, Museo Cond).

fueran muy estrechas, y que la figura

del padre est omnipresente en la vida
de Wolfgangerl. Pese a su autoritarismo
por otra parte, habitual en la poca y
su afn de rentabilizar los dones que les
haba otorgado la naturaleza a sus hijos,
el padre fue positivo para la formacin
artstica de Wolfgang.
Como era habitual en las familias dedicadas a la msica, la formacin de los

nios comenz pronto. Cuando Nannerl

tena siete aos, se inici en los secretos del clavicmbalo, demostrando un
talento sobresaliente. Pero lo ms sorprendente fue que su hermano, de tres,
se sinti motivado para imitarla en el teclado y lo hizo muy bien. Su padre, de
talento prctico y de formacin adecuada para potenciar y pulir la facultades
de sus hijos, recopil un Notenbuch o
manual de prcticas con melodas ordenadas de menor a mayor dificultad,
pasando Wolfg a incluir la msica entre sus juegos infantiles. Y entre juegos,
a los cinco aos compuso dos piezas
cortas para clave y, a los siete, aprendi
solo a tocar el violn. Nannerl y Wolferl
fueron los alumnos predilectos de su padre, lo cual no fue bice para que fuese un preceptor severo y exigente, que
someta a los pequeos a interminables
horas de ensayos.

Un do de talentos prematuros
Con ese tesoro en casa, Leopold Mozart
no dud en solicitar permiso del prncipe-arzobispo para presentar en sociedad
al do de nios prodigio en Munich y
Viena (1762). El xito cosechado no hizo ms que confirmar las expectativas
paternas de que sus hijos podan ser el
sustento de su vejez y, con seis aos, comenz para Mozart una ajetreada vida

EL EFECTO MOZART

El xito inicial confirm las expectativas paternas de que sus hijos seran el sustento de su vejez. Arriba, Mozart, con 14 aos, por Cignaroli, 1770.

viajera para mostrar su virtuosismo. Tan

prometedores inicios fueron el germen
de una ambiciosa gira por los grandes
enclaves musicales de Europa occidental, que se extendi de 1763 a 1766. Las
invitaciones para actuar en las Cortes
francesa e inglesa, as como en las mansiones de los aristcratas y ricos patricios o en las de los gobernantes locales de las prsperas ciudades mercantiles,

eran garanta de nuevas ofertas de veladas musicales. Los emolumentos, en

metlico o en objetos de valor, les permitan vestir a la moda y la familia acostumbraba a invertir parte de las ganancias en presentarse exquisitamente. Al
finalizar la gira, Mozart ya tena diez
aos, muchas vivencias y un bagaje musical importante, pues haba tenido acceso a las obras de los compositores en

boga y comenzaba a abrirse paso hacia

la originalidad a partir de la imitacin de
los que le haban precedido.
Su apariencia fsica es fcil de plasmar
baja estatura, rostro vulgar con nariz
prominente y ojos grandes, atractivos e
inteligentes, as como su forma de ser
abierto, mimoso, desinhibido, obstinado, irnico, aficionado a juegos y chanzas, bromista proclive al humor grueso
49

y escatolgico, dado a inventar palabras y

a emplear simultneamente en la misma
frase varios idiomas, memoria prodigiosa para retener partituras, destreza al teclado y don innato tanto para aprender
a tocar nuevos instrumentos como para
improvisar variaciones sobre un mismo
tema. Ms difcil es desentraar su perfil interior. No se puede hacer un anlisis sucinto de la personalidad de Mozart
sin caer en los estereotipos, dado que su
nada comn don de la naturaleza, su inteligencia, su educacin en los valores
burgueses y en los preceptos catlicos,
su vida itinerante en busca del aplauso,
la relacin de amor-odio con su padre,
su lucha interior por lograr su independencia (filial/profesional), su ansiedad
por obtener el reconocimiento, su dependencia de las muestras de afecto, sus

problemas de autoestima y autoafirmacin, sus vas de escape a travs del lujo y un largo etctera, constituyen materia para varios ensayos y sera difcil
matizar cualquier hiptesis o valoracin
de comportamiento.
Desde la infancia, fue consciente de
su vala y de la admiracin que provocaba y, por tanto, se senta acreedor de
atenciones y elogios. No obstante, tuvo que sufrir las reticencias de algunos
a admitir que su genialidad y su produccin musical no fuesen un fraude orquestado por su padre. Por envidia o incomprensin, Mozart no fue suficientemente valorado en su tiempo, y la indiferencia hacia su talento, mostrada tanto en Salzburgo como en Viena, fue una
espina que llev siempre clavada y que
slo pudo mitigar con el reconocimiento

cosechado en Praga. Tal vez, esta apata del pblico fuera la causante de que
su trnsito a la adolescencia se hiciera
entre giras de conciertos.

Problemtica adolescencia
Si, para cualquiera, el paso a la adolescencia es crtico, an ms lo es para un
Wunderkinder, un nio prodigio. Lo que
parece un maravilloso fenmeno de la
naturaleza en un nio se convierte en
simple talento y es natural en un joven,
por lo que la infancia singular se eclipsa
en una adolescencia anodina y desubicada. No obstante, el predecible destino
de Wolfgang se remont gracias a la
creatividad del compositor, mostrando
de forma fehaciente que era mucho
ms que un aventajado ejecutor de piezas complicadas y que no necesitaba

La masonera y La flauta mgica

a masonera arraig profundamente en

la ciudad de Viena en sus distintas vertientes de Hermanos de San Juan, Filiacin
de los Altos Grados, Rosacruces, Hermanos
Asiticos, Iluminados, etctera, conociendo su poca de mayor esplendor a finales del
siglo XVIII, precisamente en tiempos de
Mozart. El msico se afili a mediados de
1784 a la logia Beneficencia, una de las ocho
que en aquel momento existan en la ciudad, recibiendo los sucesivos grados de
aprendiz, oficial y maestro y mantenindose siempre fiel a su ideologa favorable al

Reunin de la logia
masnica de Viena,
en 1790, en la que
se encuentra
presente Mozart
(annimo, Viena,
Museo de la Ciudad).

reformismo poltico y a la tolerancia religiosa. Su condicin de francmasn le permiti estrechar lazos con algunos de los ms
prominentes miembros de la intelectualidad y la vida poltica vienesa, como el conde Esterhazy y el conde Thun sus protectores entre la nobleza, el jurista Sonnenfels, el tenor Adamberger, los editores musicales Artaria y Torricella, el impresor Trattner, el compositor Haydn, el director de teatro Schikaneder o el mineralogista Ignaz von
Born, el principal animador de la ms conocida de las logias vienesas, La Verdadera

Concordia, que contaba en los aos ochenta con unos doscientos afiliados, en el lmite del nmero permitido por el emperador Jos II en su famoso decreto regulador
de la masonera de 1785, inspirado justamente por el propio Ignaz von Born y por
el prncipe Dietrichstein.
Mozart fue un adepto convencido de los
principios masnicos que colabor de diversas formas en la vida comunitaria. As, entre
sus contribuciones musicales, baste mencionar las diversas obras que compuso para las
distintas celebraciones, la cantata La alegra
de los masones en honor de Ignaz von Born o
la Msica para un funeral masnico en memoria de dos correligionarios, el prncipe
Esterhazy y el duque de MecklemburgSchwerin. Pero qu duda cabe de que su mayor aportacin en este campo es el singspiel
Die Zauberflte, es decir, la pera La flauta
mgica, cuyo libreto, escrito por Emmanuel
Schikaneder, director de un teatro popular
en el arrabal de Wieden, expresa los ideales
masnicos que unan a autor y compositor
desmo, fraternidad y felicidad universal
gracias a una vida de acuerdo con la naturaleza, la razn y la prudencia, a travs de
las aventuras del prncipe Tamino, que sale
airoso de las pruebas iniciticas a que es sometido por Sarastro, mentor de una fratra
imaginada en el antiguo Egipto, un personaje que posiblemente se inspira en la figura del propio Ignaz von Born.
Marina Alfonso Mola

50

LAS TRIBULACIONES DE UN NIO PRODIGIO

EL EFECTO MOZART

exhibirse como un pequeo mago, ya

que haba madurado en la sonata y en la
sinfona, la pera, el oratorio y los primeros conciertos para piano.
Por otra parte, el espritu empresarial
de Leopold se plasm en constantes giras para rentabilizar al prodigio de la naturaleza, como calificaba a su hijo en las
sucesivas campaas de promocin. As
la mayora de las obras compuestas en
la dcada 1760-1770 fue escrita mientras
viajaba. Y es que, segn los clculos
efectuados por sus bigrafos, pas 3.720
das de viaje en su traslado a las 200 ciudades donde vivi o actu, en sus giras
por Austria, Alemania, Francia, Gran Bretaa, Pases Bajos austracos, Holanda,
Italia, Suiza, Hungra Real y Bohemia.
Entre 1770 y 1773 realiz tres viajes
a Italia, que aprovech para ampliar sus
conocimientos musicales al tiempo que
obtena honores por partida doble condecorado con la Orden de la Espuela de
Oro por el papa Clemente XIV y elegido miembro de la Academia Filarmnica de Bolonia. Finalizada esta estancia,
estuvo cinco aos radicado en Salzburgo, abriendo una etapa que preocup a
su padre, pues adems de cambiar los
juegos infantiles por las partidas de cartas y de billar aunque confesara que
componer es mi nica alegra y mi nica pasin, comenz a experimentar las
necesidades de afectos emocionales y
carnales propias de la edad.
Adems, su relacin con sus mecenas,
los prncipes-arzobispos de Salzburgo,
tambin se tambale. Si bien el melmano conde Schrattenbach se senta orgulloso de contar entre sus sbditos a
un msico de su talla y autorizaba las
prolongadas ausencias de la familia, a
su muerte (1771), le sucedi el conde de

de inmediato rumbo a Pars para contribuir al bienestar de sus padres. Los seis
meses de estancia parisina (1778) fueron
casi de pesadilla. Los anfitriones eran ms
prdigos en halagos que en luises y la
enfermedad que su madre vena arrastrando la llev a la muerte. En el camino de vuelta, Amad, como gustaba llamarse, fue desdeado por Aloysia y se
consol concertando una cita con Bsle
en Munich. Ambos se dirigieron a Salzburgo, pero Leopold sabote la relacin
y la chica abandon la ciudad.

Crisis de identidad

El prncipe Nicolaus Esterhazy fue uno de los

mayores protectores de Mozart (annimo,
Eisenstadt, Museo Haydn).

provincianas se postul, sin xito, para ocupar un puesto permanente en la

Corte de Munich y tambin movi los
hilos en Viena y en Italia llegaron a odos de Colloredo. De ah que surjan dificultades con las licencias para viajar y
se agudicen las tensiones, aunque finalmente puede emprender viaje a Pars
con su madre, en octubre de 1777.

En la Corte de Salzburgo, Mozart era

primer violn suplente, empleo mal
remunerado, por debajo de su talento
Colloredo y las cosas ya no fueron tan
fciles para los Mozart. El cargo oficial
de Wolfgang en la Corte salzburguesa
fue el de primer violn suplente, empleo
mal remunerado, muy por debajo de sus
facultades y que incomodaba a los Mozart. Los crecientes pretextos para prolongar sus ausencias y los esfuerzos para conseguir una estabilidad laboral con
un buen sueldo en otras ciudades menos

Fue un camino inicitico. Durante un

alto en Augsburgo se estren, a los veintin aos, en los placeres sexuales con
su prima Maria Anna Thekla Mozart (Bsle, primita). Durante otra parada, en
Mannheim, se qued prendado tanto de
la orquesta mantenida por el elector del
Palatinado como de la belleza de Aloysia
Weber. Leopold se opuso a ambas relaciones y conmin a su hijo a que partiera

Nada ms llegar, le fue concedido el

puesto de organista de la Corte, un empleo mediocre, de exiguas ganancias,
que desempe durante dos aos. Despus de haber vivido en el gran mundo,
de relacionarse con nobles, ricos y poderosos, se senta preso en provincias como subalterno de la Corte arzobispal
(Salzburgo no es lugar para mi talento!) y se dola de la prdida de su propia identidad (En Salzburgo no s quin
soy; lo soy todo y a veces nada...). Slo faltaba la gota que colmara el vaso.
Colloredo requiri su presencia en Viena, donde se encontraba en visita oficial,
para poder hacer ostentacin de la vala de su sirviente, y su ego volvi a resentirse hasta el punto de dimitir de su
empleo. Segn una de las ms divulgadas leyendas mozartianas, en junio de
1781 el conde Karl Felix Arco, chambeln del prncipe-arzobispo, despidi a
Mozart con un puntapi en el trasero.
Viena y las dudosas bondades de la independencia le abran las puertas. Con
veinticinco aos, inici la aventura de ganarse el sustento como compositor e intrprete autnomo en uno de los grandes focos musicales de la poca.
Por casualidades del destino, al poco
de su estancia vienesa se reencontr con
la madre (ya viuda) y las hermanas de
Aloysia (ya casada), que subsistan realquilando habitaciones de su casa. Se mud a su pensin y empez a interesarse por una de las chicas, Constanze Weber diecinueve aos, bastante frvola y
desinhibida. Se casaron en agosto de
1782 sin la aprobacin paterna. El matrimonio se caracteriz por el apoyo mutuo y la satisfaccin ertica, aunque hubo tambin tensiones. El trabajador prodigioso de fulgurante inspiracin se vio
inmerso en una frentica bsqueda de
51

Mozart componiendo la Misa de Rquiem, en los ltimos meses de su vida, acompaado de su

mujer, en una visin romntica de 1854 (por J. Grant, Salzburgo, Museo Carolino Augusteo).

dinero para mantener un hogar que se

iba poblando de nios, seis, aunque slo sobrevivieron dos, y a una esposa
proclive a los balnearios de moda, especialmente Baden. Su abanico de clientes era amplio: la Corte, aristcratas y
burgueses acomodados, as como aficionados a la msica de cmara. Completaba sus ingresos con una actividad
poco gratificante para l: clases particulares a alumnos pudientes.
Se ha tratado de ensombrecer su ingreso en la francmasonera (1784), al atribuirlo a un plan para solventar sus apuros econmicos, dada la generosidad y
riqueza de sus miembros. Es cierto que
solicit prstamos desesperados a algunos miembros de la hermandad Franz
Anton Hoffmeister y, sobre todo, Michael
Puchberg, bajo la excusa de que la estabilidad financiera le proporcionara el
sosiego de nimo para componer y la
promesa de saldar su dbito en cuanto
cobrase las comisiones que le adeudaban. Viena era una ciudad cara, pero Mozart era un manirroto, un consumista
compulsivo y que en este sentido no haba madurado. Segn el estudio realizado por Maynard Solomon, sus ingresos
en la etapa vienesa fueron suficientes para vivir holgadamente, pero se alojaba en
una casa de alquiler elevado, lujosamente amueblada y decorada, tena criados,
carruaje y caballo propios. Jugaba a las
cartas y al billar, se daba todos los
52

caprichos y se vesta y calzaba a la moda en los ms selectos artesanos. Cultiv la apariencia refinada de un alto estatus social como carta de presentacin
entre la nobleza que frecuentaba, mientras su vanidad sufra los embates de las
facturas que se acumulaban pese a su extraordinaria capacidad de trabajo, a la
buena acogida de su obra, sobre todo en
Praga, y a haber logrado introducirse en
el mbito de la Corte imperial de Jos II
con un empleo fijo (Kammermusicus).

Depresiones recurrentes
Estos ltimos aos de su existencia estuvieron ensombrecidos tambin por las
recurrentes depresiones, por el distanciamiento de su hermana y por el sentimiento de culpa por no haberse reconciliado con su padre antes de morir
(1787). No obstante, en medio de estas
tribulaciones compuso una obra maestra
tras otra, pues utilizaba la composicin
como terapia a su melancola.
Mientras se encontraba en Praga para
la ceremonia de la coronacin de Leopoldo II como rey de Bohemia y al estreno de la pera compuesta para la ocasin (agosto 1791), se sinti indispuesto, acumulndose en este tramo final las
leyendas que circulan en torno a l.
La primera, que su ltimo ao transcurri lnguidamente hasta el desenlace
final, cuando realmente fue uno de los
ms prolficos y viaj frecuentemente

dirigiendo conciertos. La segunda, el

misterio del encargo del Rquiem y
el simbolismo de una misa de difuntos
compuesta por un moribundo.
El hecho se revel poco sobrenatural.
El benefactor annimo era el conde Walsegg, aficionado a contratar en secreto
composiciones a diversos msicos, que
haca pasar por propias en sus conciertos privados. Con motivo de la muerte
de su esposa, el siniestro personaje pens en sorprender al mundo con una misa en su memoria; de ah el discreto
encargo al ms dotado de los compositores del entorno, el cual trabaj afanosamente en la obra durante los cuatro
ltimos meses de su vida, aunque la dej inacabada. La tercera, la malvola invencin de que haba sido envenenado
por Antonio Salieri, celoso de su maestra. Rumor recogido por Alexander
Pushkin en un opsculo en verso y que
sirvi de inspiracin a la pera de Nicolai Rimsky-Korsakov (Mozart y Salieri, estrenada en 1898). Nada ms lejos
de la realidad.
A mediados de octubre se recrudecieron sus tendencias obsesivas, agravadas
con la enfermedad que le llev a la tumba: un episodio de fiebres reumatoides.
El proceso fue rpido: quince das, en
que se debilit rpidamente a causa de
los vmitos y las sangras. El 5 de diciembre de 1791 se extingui. Se ha especulado con el mito del romntico entierro en una noche de tormenta, del fretro acompaado por cuatro personas
y depositado en una fosa comn. Ciertamente sus honras fnebres fueron austeras, pero ajustadas a la normativa y las
pautas ilustradas, tendentes a la erradicacin de las prcticas ostentosas en torno a los ritos mortuorios.
Su muerte fue recibida entre sus contemporneos como una sensible prdida para el mbito musical: los peridicos se hicieron eco del bito, dedicndole encomiables adjetivos, los editores
se apresuraron a dar a la imprenta su
opera omnia, se le dijo una misa solemne en Praga y se public toda clase
de literatura laudatoria, hechos que hubieran hecho las delicias de su maltrecho ego, desorientado por la falta de reconocimiento, si se hubieran producido
en vida. Su viuda, Constanze, sac un
productivo provecho del legado mozartiano y contribuy a estimular los mitos en torno a su amado Gottlieb.

EL EFECTO MOZART

Una revolucin

MUSICAL
Slo cuatro personas asistieron al sepelio de Mozart, que para muchos de
sus contemporneos era desconocido o poco apreciado. JOS LUIS COMELLAS
se aproxima a su obra para comprender las paradojas que encierra y descifrar
las claves de lo que hoy conocemos como la revolucin Mozart

Mozart en Salzburgo.
Algunos compositores
considerados hoy
mediocres se burlaron de
l en su momento
(grabado coloreado
de P. Barfus).

no de los grandes misterios

de la historia de la msica es
la poca estima que sus contemporneos hicieron de la
obra de Mozart. En 1790, un musiclogo, Kratzenberg, escriba: Leopold Kozeluch es el ms popular y acreditado de
todos los compositores que viven hoy
mismo. Era el ao de La Flauta mgica. Mozart acaba de componer sus tres
ltimas sinfonas, el canto del cisne segn el poema de Apel, pero Kratzenberg
hasta parece desconocer el hecho.
En 1790, el msico ms acreditado, en
Viena y gran parte de Europa, no era Kozeluch, sino Karl Ditters von Dittersdorf,
cuyas obras eran recibidas con ms
aplausos que las de Haydn, y gozaban de
la mxima estima oficial. Muy pocos aos
antes, el propio Dittersdorf haba escrito una curiosa sinfona titulada el delirio
de los compositores o sea el gusto de
nuestros das. Si la escuchamos, adquirimos la ligera sospecha de que se trata
de una burla de la msica de Mozart.
Aunque lo cierto es que Ditterdorf goza
de muy poco predicamento en nuestros
das y suele pasar como el paradigma de
lo mediocre. Era correctsimo y no mal
instrumentador, pero era un neoclsico
perdido y muchas de sus sinfonas estn
basadas en Las Metamorfosis de Ovidio.
La msica, como las otras artes, pareca
ir por ah. Si tenemos en cuenta este hecho, podramos comenzar a comprender
un poco el misterio?
En 1781, Mozart, despedido por el
JOS LUIS COMELLAS es catedrtico emrito
de la Universidad de Sevilla.
53

Mozart aprende solo a tocar en el clave de su padre. A los cuatro aos poda leer msica de
corrido y, antes de los cinco, escribi su primer minueto en sol (grabado coloreado del s. XIX).

prncipe-arzobispo de Salzburgo, fue a vivir a Viena y consigui un triunfo increble: recibi del Emperador el encargo de
componer una pera. Fue El rapto del Serrallo. El estreno presenci la divisin de
los gustos. Hubo aplausos y silbidos. La
obra agrad al canciller Kaunitz, no tanto a Jos II, que endos al compositor
el clebre comentario: Demasiadas notas, mi querido Mozart. El propio msico escribi entonces a su padre: La gente del pueblo llano, en cambio, est entusiasmada con esta pera. Sera demasiado aventurado sugerir una suerte
de divergencia social? Pensemos que
quienes se entusiasmaron con Don Giovanni en Praga eran las gentes de los cafs y de la calle, no la aristocracia.
Pero nunca lo sabremos del todo.
Existen otras causas posibles del fracaso de Mozart. Por ejemplo, que muchas
de sus obras sinfnicas o de cmara no
pudieron ser estrenadas a tiempo. Que
tuvo envidiosos o enemigos est bien
claro, y no slo Antonio Salieri, otro
compositor neoclsico, quiz no tan resentido ni tan malvado como aparece en
la pera de Rymski o en una conocida
pelcula, pero que, como maestro de capilla de Corte, pudo haber colocado
unas cuantas chinas en el camino del
compositor de Salzburgo. Aadamos que
54

Mozart, aunque casi tan encantador en

el trato como en su msica, tena en ocasiones un carcter burln que pudo escocer a muchos espritus susceptibles.
Lo nico cierto es que Haydn, educado, amable, humilde, respetuoso siempre, se fue de este mundo con la simpata de cuantos le llamaban pap, que
eran mayora, y que al entierro de Beethoven acudieron 30.000 personas, ms
que al de muchos emperadores. Mozart
cont con cuatro asistentes a su sepelio.
Los cuatro abandonaron el cortejo antes
de llegar al Cementerio de San Marcos,
porque estaba lloviendo.
Hoy se considera a Mozart como uno
de los ms excelsos creadores que nos
ha legado el arte de la msica. Beethoven le admir ms que a su maestro
Haydn y Mendelssohn le revaloriz en
pleno Romanticismo. Pero fue, sin duda, en los tiempos posromnticos cuando la figura del compositor del Salzburgo alcanz su mxima estimacin, que
se mantiene inalterable desde hace ms
de un siglo. En las pocas de crisis, as
en las dos posguerras mundiales, se oye
el zurck zum Mozart, volvamos a Mozart, como una consigna reconstituyente. Lo mismo ha ocurrido, potenciado,
con motivo del segundo centenario de su
nacimiento, en 1956, de su muerte, en

1991, y ahora de su nuevo sesquicentenario, en 2006. El mundo aprovechar todas las ocasiones posibles para volver a Mozart.
Qu es lo que nos cautiva de l? De
su msica se ha dicho que es agradable al odo, jugosa, ingeniosa, juguetona. Y todo eso es verdad, pero no toda
la verdad. Nada ms peligroso que recrearse en la infantilidad de Amadeus.
Se ha dicho y no del todo sin razn,
pero habra que matizar el sentido de estas palabras que Mozart fue un nio
prodigio que nunca dej de ser prodigio porque no dej de ser nio. Una pelcula que goz del favor del pblico lo
presenta como un ser aniado de reacciones infantilmente caprichosas, y nada ms lejos de la verdad. Mozart hace
una msica deliciosa, que es tambin
una msica seria, profunda y llena de un
contenido insondable. Para l, componer representaba un goce especialsimo,
pero sera radicalmente equivocado convertir este goce en un simple jugueteo.

Maravillosa inspiracin
Lo que podemos encontrar en Mozart
sin lugar a equivocarnos es una maravillosa inspiracin. Su capacidad para
producir msica de alta calidad est
siempre a punto. Cuando Turner comenta que es imposible encontrar en
Mozart un error, se refiere menos a los
aspectos tcnicos de la armona o de la
construccin de las formas, que al mantenimiento indefinido de la excelencia
musical. En este aspecto, es un compositor garantizado como quiz no pueda haber otro. Y junto con la inspiracin,
se ha destacado tambin en la msica
mozartiana algo relacionado con la ingravidez, con la levedad de algo que se
respira como el aire.
La msica de Mozart no pesa, y quiz
por esa misma razn no cansa. Suena como algo etreo, transparente y luminoso,
dos palabras que repite con insistencia
E. M. Cioran en un clebre comentario
sobre esa msica. Junto con todo ello, cabe destacar en Mozart la naturalidad absoluta, la impresin que nos produce de
que est creando sin el menor esfuerzo.
Quiz la observacin ms acertada sea la
de Rachel Devin: Este hombre hace msica sin querer.
Uno de sus grandes secretos es, qu
duda cabe, la conjugacin de una espontaneidad absoluta con su ajuste a las

UNA REVOLUCIN MUSICAL

EL EFECTO MOZART

Una pequea orquesta del siglo XVIII, segn una acuarela de Carmontelle. En la Viena del
siglo XVIII haba gran nmero de formaciones de cmara.

complicadas reglas de la preceptiva musical. Otros tuvieron que esforzarse por

conservar las formas o que decidirse por
transgredir. Mozart sabe ajustarse a las reglas del juego entonces vigentes, sin sacrificar un pice su espontaneidad o su
fantasa. Por supuesto, contaba entonces
el buen gusto, no caba extralimitarse. Como escribi en una ocasin, la msica,
incluso en las ocasiones ms terribles,
nunca ha de ofender el odo, sino cautivarlo, y seguir siendo siempre msica.
Msica era para l el arte de cautivar
el odo. A partir de Beethoven, sera lcito ofender el odo de vez en cuando,
y el margen de esta licitud seguira creciendo con el paso del tiempo hasta
ahora mismo. Pero Mozart era un clsico entre los clsicos, y deleitar el odo
era para l algo parecido a una gozosa
obligacin. Tan gozosa, que nunca le
cost el menor esfuerzo seguirla. Produce la impresin de que ni siquiera se
daba cuenta de que la estaba siguiendo.
Dentro de otro orden de cosas, siempre se ha destacado su facilidad para el
fraseo. La combinacin de motivos en
sus composiciones no digamos ya en su
pera, que sabe reflejar maravillosamente
hasta la tartamudez recuerda mucho
una conversacin, siquiera sea, admitmoslo, una conversacin musical. Rima

como nadie sus frases cuadrimembres;

tambin, cuando hace falta, se extiende
en largos soliloquios en prosa, con una
coherencia impecable. En este punto es
muy difcil acusarle de una defectuosa
construccin. Y cuando se le ocurren
motivos tras motivos por ejemplo en el
inagotable rond del Concierto para piano y orquesta KV 488, los endosa con
una sorprendente facilidad, sin necesidad de hacer un punto y aparte.
En este sentido es uno de los ms extraordinarios conversadores musicales

recordar que la conversacin de Mozart,

por amena y cautivadora, no cansa nunca, y al final, cuando la delicia se acaba,
hasta puede sabernos a poco.
Sibelius, que durante su residencia en
Estados Unidos ejerci de comentarista
musical, observ una vez que Mozart
es el instrumentador ms oportuno de
la Historia. Tuvo una facilidad pasmosa para hacer sonar a cada instrumento
en el momento preciso, justo cuando el
oyente est deseando inconscientemente que se deje or, y esta oportunidad
produce un especial efecto gratificante. Conoca como nadie en su tiempo el
timbre de las distintas voces de la orquesta, y el empaste que de cada una de
sus combinaciones poda obtenerse.
Nadie como l haba manejado antes
el alboroto en su ms alta tesitura de
los violines, cuando actan ms de ambientadores que de cantores; o el desdoblamiento de primeros y segundos
violines, que, despus de unas frases
uniti, pasan a doblarse a la octava, con
un efecto de brillantez especial, en que
sus voces cobran una nueva dimensin.
El instrumento de cuerda preferido de
Mozart era la viola, que era el elegido
por el msico cuando tena que tocar en
un cuarteto. Y es que el timbre humilde
y acariciador de la viola posee una amabilidad muy mozartiana. Qu genial es
el papel de las violas en el conocidsimo inicio de la Sinfona 40. Comienzan
a sonar antes que los violines, pero apenas se advierte su presencia hasta el
arranque del tema principal, en que los
violines resultan increblemente arropados por el segundo brazo de las cuer-

Mozart supo ajustarse a las reglas de la

preceptiva musical de su tiempo sin
sacrificar un pice de su espontaneidad
de todos los tiempos. A este respecto,
quiz resulte conveniente recordar un
comentario, seguramente no mal intencionado, de un compositor del siglo XX,
Aaron Copland, que le califica de charlatn. Sencillamente porque se le ocurren muchas cosas, porque las tiene
siempre a mano y no quiere dejar de sacarlas de su inacabable zurrn.
Quin sabe si fue esta fluidez expresiva lo que molest a algunos neoclsicos, o lo que movi a Jos II a hablar de
demasiadas notas. Pero conviene

das: el efecto es fantstico, aunque muchos oyentes no reparen en su por qu.

Mozart maneja con maestra las maderas y combina de la forma ms conveniente flautas y oboes, fagotes y trompas; la labor de apoyo de las trompas es
uno de sus aciertos supremos. En los
cuatro conciertos para trompa escchese especialmente el tercero, KV 417
sabe obtener los colores ms brillantes
y al mismo tiempo ms nobles.
Con todo, su instrumento preferido, en
la familia de los vientos, era el clarinete:
55

Genios sin escuela

e dice que Berlioz nunca lleg a dominar la armona ni el desarrollo de la forma porque fue un mal alumno del Conservatorio. Puede ser, pero tambin es cierto
que Bach, Haendel, Haydn, Mozart, Beethoven, no estudiaron en ningn conservatorio, porque en su tiempo no existan.
Que en el Antiguo Rgimen, un hombre
inclinado al arte de la msica poda convertirse en un gran compositor no deja de ser admirable. En unos casos, los msicos son hijos de msicos: as Bach, Vivaldi, Mozart,
Beethoven, Chopin hijo de una pianista.
Particularmente, los Bach fueron una dinasta de cinco generaciones y sesenta nombres.
Aprendieron en casa y sus padres los pusieron en contacto con otros msicos. En otros
casos, hijos de modestas familias pero con
condiciones para la msica, comienzan ganando concursos de nios cantores. En la famosa escuela de nios cantores de san Esteban de Viena aprendieron Haydn o Schubert.
Hay padres que se empean en que sus hijos sean msicos: el caso de Weber, al que no
encantaba el arte pero su padre, sobrino de
la mujer de Mozart, se empe en que fuera nio prodigio... y no lleg a serlo, pues no
fue un buen compositor hasta su madurez.
Lo normal es lo contrario: el nio, contra la
voluntad de sus padres, se empea en ser msico: Telemann, Gluck, Haydn, Schumann,
el mismo Wagner. Y con tenacidad y talento, consiguieron su objetivo. Solo Mendelssohn cont con la total aquiescencia paterna:

Haydn toc varios instrumentos antes de

convertirse en el padre de la sinfona.

56

sus padres desistieron de enviarle a la Universidad, y, ricos como eran, le compraron

una orquesta a su disposicin para que practicara. Qu maravilloso privilegio.
En definitiva, quien desea seguir la carrera de msico, puede, si rene las condiciones necesarias, serlo sin necesidad estudiar una carrera, que durante siglos no
existi como tal. Es asombroso comprobar
cmo puede transmitirse la tcnica, el dominio de las formas, la complejidad combinativa de voces en las composiciones
corales o el dominio de las grandes masas
instrumentales, simplemente, por contacto.
Haydn, una vez hubo cambiado su voz, se
vio en la calle y se uni a las bandas musicales callejeras, entonces muy abundantes
en Viena. Toc el violn, la viola, la flauta,
el oboe, el bajn o fagot, segn lo que le dejaban, y gracias a sus improvisados compaeros lleg a conocer el timbre y el empaste de los distintos instrumentos, hasta convertirse en el padre de la sinfona.
Haba maestros que enseaban contrapunto y armona, por lo general con un mtodo muy escolstico. Uno de los ms requeridos fue Antonio Salieri, muy poco amigo de Mozart: lleg a ensear hasta a Beethoven, que slo aprendi de l el italiano.
Por lo general, los grandes msicos no
aprendieron gran cosa de los maestros, sino de su experiencia Haydn dice que progres gracias a los experimentos que pudo hacer con la orquesta del prncipe Esterhazy; tambin aprendieron de la audicin y,
sobre todo, la lectura y estudio de las partituras de los ms afamados compositores. La
msica es contagiosa y un buen creador aprende muy bien de sus mejores compaeros.
Y Mozart? Dirase que aprendi solo. El
hecho no es rigurosamente cierto, pues su
padre, Leopoldo, era violn en la orquesta del
prncipe-arzobispo de Salzburgo y compositor de obras agradables, no particularmente geniales. Pero Wolfgang era especialsimo, como demuestra el que a los tres aos
hiciera sus primeros ensayos con el clave segn Leopoldo lo haca con inmenso gozo,
a los cuatro poda leer msica de corrido an
no saba leer alemn, y manejar con soltura el teclado; y entre los cuatro y los cinco escribi su primer minueto, en sol, encantador
y muy correcto. Le ensearon, pero no parece que su aprendizaje exigiera esfuerzo

Johann Christian Bach influy mucho en

Mozart cuando ste tena ocho aos.

alguno. Quiz el autor que ms influy en l

fue Johann Christian Bach, que le conoci
en Londres cuando el nio prodigio, con ocho
aos, acudi a la capital britnica para lucir sus habilidades su padre supo explotarle, sin abusar, pero a conciencia.
Bach cobr pronto afecto al pequeo discpulo y le ense muchas cosas, entre ellas
le hizo ver cmo poda componerse una sinfona. Comoquiera que la msica de Johann
Christian era alegre y juguetona, existen motivos para imaginar que su influencia pudo ser grande. Tambin parece haber aprendido mucho de la escuela de Mannheim, ciudad en la que permaneci por espacio de
unas semanas. En Mannheim, los Stamitz
haban inventado los espectaculares recursos del crescendo y el diminuendo, hasta el punto de que el ingls Burney viaj de Londres
a aquella ciudad alemana slo para conocer
los efectos novsimos de aquella orquesta.
Mozart tom tambin elementos de Wagenseil, Bock, Benda, por supuesto Haydn
ambos se estimaron muchsimo recprocamente y cualquier msico con que se top. Si es cierto que llevaba la msica dentro, no fue menos cierto, como advierte
W. K. Turner, que posea una fabulosa y casi instantnea capacidad de asimilacin: Todo lo que oa, saba hacerlo suyo. Y lo haca suyo, entendmoslo, con absoluta propiedad, es decir, con absoluta originalidad.
As adquiri una enorme riqueza de recursos que inventiva nunca le falt capaz de
convertirle en un msico universal, portavoz como nadie del arte de su tiempo. J.L.C.

UNA REVOLUCIN MUSICAL

EL EFECTO MOZART

!Ah, si tuviramos clarinetes!, escriba

en Salzburgo, cuya orquesta era bastante limitada. Sus sinfonas con clarinete
son, sin duda, las ms sabrosas y ms llenas, y el Concierto para clarinete y orquesta K 633 consigue un efecto de metamorfosis, en que parece que actan dos
instrumentos distintos, en verdad sorprendente. Pocas veces se habrn conseguido, si los ha conseguido alguien, semejantes resultados. De todo ello deriva
la amable brillantez de la orquesta de Mozart, que nunca se desgaita, pero nunca decae en lo accesorio.

Terapia musical
En 1993, la psicloga Frances Rauscher y
el neurobilogo Gordon Shaw publicaron en la prestigiosa revista Nature un estudio sobre los efectos que, en el organismo y especialmente en el sistema nervioso central, produce la msica de Mozart. Experimentos con los ms diversos
sujetos perceptores obtuvieron muy similares resultados: mejora del equilibrio
interior, mayor capacidad de asimilacin,
ms aguda captacin de la realidad, habilidad para la abstraccin y el clculo.
El pedagogo Gordon Campbell obtuvo resultados notables en el progreso escolar de sus alumnos, y reconocidos psiquiatras observaron las cualidades de la
msica mozartiana en la musicoterapia.
A todo ello se le dio el nombre de efecto Mozart, un efecto que puede experimentarse tambin con otros compositores, pero que en el caso del salzburgus
alcanza una resonancia excepcional. El
efecto Mozart se ha discutido hasta la
saciedad en los ltimos aos, y ni que
decir tiene que sobre un extremo tan novedoso no se ha alcanzado unanimidad,
o bien cabe pensar que en algunos casos se han exagerado las consecuencias.
El doctor Alfred Tomatis, descubridor
de un mtodo ya muy conocido de mejora de la capacidad sensorial, de la aptitud para la inteleccin de idiomas, y
para la ms adecuada respuesta ante los
estmulos exteriores, obtenida a travs
de sonidos directamente comunicados
al odo interno, se ha sumado con entusiasmo a la teora del efecto Mozart.
Para l, el secreto de su msica radica
en que no est contaminada. Es msica en estado puro.
Quiz este hecho, si es real, se relacione con la condicin de nio prodigio, que Mozart mostr como nadie. A

Beethoven, en 1814. A pesar de su mal

genio, a su entierro fueron 30.000 personas.

Gluck se empe en ser msico contra la

voluntad de sus padres (por J. B. Greuze).

los tres aos, segn su padre, tocaba terceras en el clave la primera forma de
armona que concebimos, y parece que
fue a los cuatro o entre los cuatro y los
cinco (invierno 1760-61) cuando, tumbado en el suelo, escribi completo su
precioso Minueto en Sol.
Llevaba la msica dentro. Sin contaminar por condicionamientos externos
compona rodeado del ruido y los juegos de sus hijos, o la obertura del Figaro en una pensin de Praga durante una
complicada noche, la vspera del estreno, ni internos: el optimismo desbordante de la sinfona Jpiter coincide con
la orden de desahucio que le obligaba
a abandonar su casa precipitadamente.
Mozart llevaba la msica dentro y no necesitaba esfuerzo alguno para verterla sobre el papel. Todos los autores han estudiado sus obras y han roto muchas hojas de papel pautado para buscar una versin mejor. Mozart no necesitaba ms que
sacar a la luz su propia msica.

nas, msica para voces y coros, cantatas,

oratorios, misas, conciertos para los ms
diversos instrumentos, sinfonas, peras.
Parece, sin embargo, que cabe pensar en una etapa netamente infantil, entre los cinco y los trece aos. Se ve entonces y se oye un Mozart seriecito,
correctsimo, en que la sencillez no oculta el encanto del nio prodigio. La adolescencia y primera juventud esconde un
pequeo problema. Mozart se sabe prodigio, pero no sabe si puede serlo sin ser
nio. Se adivina en algunas composiciones, tal los divertimentos, una especie de infantilidad buscada que le resta
naturalidad. A veces pretende dar la nota innecesariamente, con un sentido del
humor algo forzado. En un tercer momento, Mozart madura, acepta su propia
personalidad, no pierde su encanto aunque se sienta un adulto, y concibe esas
obras deliciosas y slidas a un tiempo,
que tenemos siempre por mozartianas.
Es entre 1782-86 entre los 26 y 30 aos
cuando llega la que Lyndon Larouche llama la revolucin de Mozart: su msica, sin perder un pice de su encanto, se
hace incomparablemente ms profunda,
llena de un contenido fascinante, que
an no hemos terminado de descifrar. Es
el de Don Giovanni, La Flauta Mgica,
el Concierto para piano en do menor, el
Concierto para clarinete, las ltimas cinco sinfonas, el Requiem. La pregunta del
siglo del siglo XVIII es a dnde hubiera llegado Mozart si no hubiera muerto a los treinta y cinco aos.

Etapas?
No es seguro que quepa dividir en perodos la produccin de Mozart. Desde
los primeros minuetos infantiles hasta las
ltimas sinfonas o conciertos la excepcin podra ser el Requiem esa msica
nos suena a mozartiana. Y es mozartiana tanto en obras mayores como menores. Mozart fue tal vez el msico que
tent todos los gneros posibles; piezas
para clave, para piano, tros, cuartetos,
divertimentos, serenatas, danzas alema-

57

PERA
MODERNA
Padre de la

En el desarrollo de la pera hubo un antes y un despus de Mozart, hasta el

punto de que ANDRS MORENO MENGBAR asevera que se puede considerar
al compositor salzburgus como el padre de la pera moderna, por los
cambios que introdujo en las dimensiones teatral y musical del gnero

s curioso, pero an persiste entre muchos aficionados y entre algn que

otro crtico musical un
concepto asaz restrictivo, segn el
cual la verdadera pera es la de la
exhibicin de voces sin mayores exigencias textuales o teatrales. Es decir, la pera italiana que va de Rossini a Puccini y poco ms. Muchas
personas van todava a los teatros lricos a deleitarse con gorgoritos,
dos de pecho y dems alardes en
los sobreagudos sin preocuparse
de otros aspectos. ste es el resultado
de ms de un siglo de anquilosamiento del repertorio y de la plasmacin de
un canon operstico de estrechos mrgenes. En buena medida, dicho canon
sigue hoy da vigente, pues, si analizamos las programaciones de los principales teatros mundiales, veremos que
una abrumadora mayora de los ttulos
se corresponden con ese corpus tradicional: Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi, Puccini.
Afortunadamente, las cosas empezaron a cambiar hace algn tiempo y
el pblico ha empezado a degustar la
ANDRS MORENO MENGBAR es historiador
y crtico musical.

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Cos fan tute, una pera escrita en

colaboracin con Lorenzo da Ponte, es una
obra maestra de dramaturgia musical.

inmensa variedad de estilos y formas

que hay en la pera, si bien todava existe cierta prevencin hacia repertorios como el Barroco o el del siglo XX o hacia autores que, como Mozart, ofrecen
mucho ms que simples cascadas de trinos y otros alardes vocales. Es extrao,
porque mientras que esta prevencin hacia Mozart sigue subsistiendo en algunos teatros porque hacer una pera de
Mozart es ms complejo y caro que muchas otras y en parte de los aficionados, por otra se ha creado histricamente, como compensacin, la imagen
de un msico exquisito y refinado que

es degustado slo por un selecto

grupo de seguidores entendidos y
cultivados. Mozart como msico de
culto. As, cuando Edward J. Dent
public, en 1913, su ya clsico estudio sobre las peras de Mozart, se
diriga a un pblico que apenas si
conoca nada de la produccin escnica del salzburgus. Salvo algn
espordico Don Giovanni, adoptado por la esttica romntica de su
personaje rebelde y volcnico, ninguna de las dems producciones se
representaba con asiduidad en los
teatros britnicos, franceses, italianos o
espaoles. Hoy, las cosas ya van siendo
diferentes, aunque todava se detecta la
pervivencia del prejuicio y del concepto restrictivo del repertorio porque,
mientras que no parece haber problemas en volver a exhumar creaciones juveniles u olvidadas de compositores como Donizetti o Rossini, no ocurre lo mismo con las peras de Mozart ms all de
la Triloga Da Ponte, La flauta mgica
o El rapto en el serrallo, sin que al final
la mayora de los aficionados pueda disfrutar en directo de maravillas como La
clemenza di Tito, Idomeneo, Lucio Silla
o La finta giardiniera.
Se puede decir, sin temor a exagerar
en lo ms mnimo, que Mozart es el

EL EFECTO MOZART

Papageno, un personaje de La flauta mgica,

pera ambientada en el misterioso Egipto
antiguo, en un grabado del siglo XVIII
(Viena, Museo de la Ciudad).

padre de la pera moderna. Por tal trmino, entendemos aquel espectculo en

el que msica y texto van de la mano
para crear un verdadero teatro musical.
sta es la verdadera esencia de la pera, la conjuncin de la dimensin teatral,
escnica y dinmica, con la musical en
su doble faceta, la orquestal y la vocal.
En este sentido, el primer creador de
una dramaturgia esencialmente musical
o de una msica esencialmente teatral
fue, sin lugar a dudas, Mozart.

Debate desde el siglo XVI

Desde los propios orgenes del gnero,
en la Academia del Conde di Bardi, en la
Florencia de fines del siglo XVI, se suscit el debate sobre qu deba ser ms
importante en la pera: el texto o la msica. En las primeras creaciones de Peri
o Caccini, se observa un claro predominio de la palabra sobre el discurso sonoro; ste quedaba reducido a un recitado fluido y meldico recitar cantando que deba en todo momento plegarse al texto y hacerlo comprensible, sin
que la voz apenas pudiese despegar ms
all de ciertos melismas o breves figuraciones al final de cada frase. Con un pequeo conjunto instrumental en funcin
de bajo acompaante, que en ningn
momento cubra a los cantantes, aquellas
primeras peras presentaban un perfil
claramente volcado hacia lo textual.
Ya a finales del siglo XVII y durante
toda la mitad del siglo XVIII, la pera
parece haber basculado hacia el lado
contrario. La predileccin del pblico
por las exhibiciones vocales sobre todo, las de los famosos castrati indujo
a la creacin de un tipo de pera pensada exclusivamente desde el punto de
vista sonoro y no desde el textual. La
reforma de los libretos impulsada por la
Academia de la Arcadia y representada por los exitosos textos de Metastasio
(el libretista por excelencia del siglo
XVIII) acab fijando un tipo de libreto
estndar de escasa teatralidad. Una ligera trama argumental basada casi siempre en un mismo tipo de situaciones
conspiraciones, engaos amorosos, tiranos, equvocos serva para disponer
59

respeto a los convencionalismos del

momento y desde la atencin a las exigencias (y caprichos) de los cantantes,
que pedan arias a la medida de sus capacidades canoras.

peras bufas

Figurines para Don Giovanni, pera en dos actos que se basa en el mito de Don Juan, y que se
estren en el Teatro Nacional de Praga, el 29 de octubre de 1787.

una serie de arias o momentos de lucimiento para los cantantes. Es lo que se

llama una pera de arias: apenas hay
nmeros de conjunto ni situaciones de
tensin teatral, sino la sucesin de personajes que salen a escena, cantan su
aria y salen por el foro para dar paso
a otro personaje, otra aria y as sucesivamente, hasta el nmero final de conjunto, en que todo se resuelve. La falta
de preocupacin por la trama argumental y por la lgica teatral se evidencia en el hecho de que las arias estaban catalogadas por tipo de situaciones: de furia, de celos, de imprecacin
a los elementos, de sueo, de desesperacin, de tempestad, de comparacin,
etctera. Sus textos eran un conjunto de
tpicos poticos que servan para cualquier argumento y de hecho era prctica habitual intercambiar las arias de
una pera por las de otra sin que el desarrollo argumental se resintiese.
ste era el modelo de pera pera
seria que Mozart conoci en su infancia, sobre todo en sus viajes a Inglaterra y a Italia. Y no slo la conoci, sino que la practic con xito. Mitridate, r di Ponto, estrenada en Miln el 26
60

de diciembre de 1770, fue su primer

acercamiento a la gran pera del momento aunque ya hubiese compuesto para entonces obras como Apollo et
Hyacinthus, La finta semplice y Bastien
und Bastienne y alcanz un importante xito que le vali nuevos encargos. De tales encargos naceran nuevas
peras serias como Ascanio in Alba
(Miln, 17 de octubre de 1771) y Lucio Silla (Miln, 26 de diciembre de

A pesar de que nunca reneg de la pera seria tradicional hasta el punto de

aceptar, al final de su vida, componer La
clemenza di Tito, una pera sobre un viejo texto de Metastasio, Mozart siempre
mostr una clara preferencia por la pera bufa por motivos que tienen que ver
con el innato sentido teatral del genio
mozartiano. La pera bufa haba surgido,
en principio, en forma de breves intermedios cmicos que se interpretaban en
los entreactos de peras serias. El ms famoso de estos intermedios, La serva padrona, de Pergolesi, naci para ocupar
uno de los entreactos de la pera Il priggionero superbo del propio Pergolesi.
Frente a los grandes personajes de la Antigedad (Csar, Alejandro) o ante los dioses que protagonizaban las peras serias,
las peras bufas, que van poco a poco
independizndose y alcanzando mayores
dimensiones, presentaban sobre las tablas a personajes reales y de carne y hueso. No emperadores ni hroes, sino humildes artesanos, criados embrolladores
y jovencitas burguesas, personajes todos
movidos por las humildes pasiones de
los humanos el amor y el dinero y que
se engolfan en mil y un enredos hasta alcanzar un final feliz.
No es de extraar que, a partir de
1760 aproximadamente, el pblico europeo se decantase claramente por este nuevo gnero. Cansado de los repe-

A los quince aos, Mozart era maestro

en crear un tejido orquestal para la
pera, que dialogaba con las voces
1772). Todas siguen el modelo metastasiano de alternancia de personajes y
de arias, pero la msica de Mozart las
dota de una personalidad propia, mediante una importante carga psicolgica de las melodas y mediante un tejido orquestal que deja de ser acompaante para convertirse en un personaje ms que dialoga con las voces. Lo
que hace de aquel joven de 15 aos un
verdadero maestro es que todas estas
novedades se realizaron desde el

titivos argumentos de la pera seria, de

las consabidas situaciones y del mismo
tipo de arias, vio en la pera bufa un
reflejo de una realidad con la que poda identificarse. El aficionado que pagaba su entrada para ver una pera no
se vea reflejado en los personajes griegos o romanos de siempre, sino en el
posadero, en el criado, en el notario o
en la doncella de los textos de Goldoni o de Gozzi, los nuevos astros de los
libretos bufos.

PADRE DE LA PERA MODERNA

EL EFECTO MOZART

Lo que debi atraer, adems, a Mozart hacia este gnero fue, indudablemente, su mayor teatralidad. La pera
seria encorsetaba de tal forma la accin
teatral que era muy difcil dotar de entidad dramtica a la msica. Por el contrario, la pera bufa era autntico teatro, con personajes crebles y situaciones fluidas en las que el dilogo y la accin sustituan a los monlogos y al estatismo de la pera seria. Aqu s poda
encontrar Mozart campo abierto para
sus deseos de construir una msica
esencialmente teatral.
Una primera aproximacin al gnero
fue la temprana pera La finta semplice,
estrenada el 1 de mayo de 1769 en el Palacio Arzobispal de Salzburgo. Deseoso de dar a conocer a su hijo en Viena,
Leopold Mozart llev a Wolfgang a esa
ciudad en 1768 y concert con el empresario teatral Giuseppe Aflissio la composicin de una pera bufa sobre un
texto del famoso Goldoni. El proyecto
de representacin en Viena no sigui
adelante, por lo que se opt por hacerlo en Salzburgo. Se trata, en realidad, de
una primera aproximacin al gnero cmico por parte de un nio de doce aos,
lo que se aprecia en la falta de habilidad
para resolver las situaciones dramticas
clave, mediante un fluido musical.

Las primeras obras maestras

La maduracin de la teatralidad de la msica comienza a detectarse en la creacin
mozartiana siete aos ms tarde. Durante un viaje a Munich, en 1774, Wolfgang
y su padre contactaron con el superintendente de los Teatros de la Corte,
quien le hizo el encargo de una pera
bufa. Le ofreci un texto de Giuseppe
Petrosellini (el autor del famoso libreto
de Il barbiere di Siviglia, de Paisiello)
titulado La finta giardiniera (La jardinera fingida) y que presentaba un argumento de enredo con tres parejas de
amantes confundidas y amplias situaciones equvocas. En este caso, un Mozart ya maduro como compositor a pesar de sus dieciocho aos supo ver las
posibilidades del texto. El amplio muestrario de personajes nueve, entre seores y sirvientes, con personalidades variadas, ofreca la posibilidad de dotar a
cada uno de ellos de un perfil musical
diferente: tiernos, ridculos, airados, en
una paleta expresiva inusitada hasta el
momento en las peras mozartianas. Por

llustracin para Las bodas de Fgaro, por S. J. Sudeikin, en 1915. La jardinera fingida haba
sido el claro precedente de esta pera.

otro, Mozart realiza un salto de gigante

en la resolucin musical de las escenas
fundamentales, aqullas en las que van
apareciendo todos los personajes, la situacin se va enredando para al final resolverse en un final feliz. Frente a la prctica habitual en compositores contemporneos, que recurran a breves fragmentos, Mozart compone un final del
primer acto totalmente novedoso, un
cuarto de hora de msica continua, fluida y variada, que se va adaptando a la
situacin dramtica y que va construyendo por acumulacin un clmax musical y teatral que slo ser superado por
el mgico final del segundo acto de Le
nozze di Figaro, pera de la que La finta giardiniera es un claro precedente.
En el terreno de la pera seria, Mozart
dej su inconfundible impronta con la
composicin de Idomeneo, r di Creta.
Compuesta por encargo de la Corte muniquesa y estrenada all el 29 de enero de
1781, supone un claro intento por parte
de Mozart por seguir la senda de la reforma de la pera seria emprendida por
Gluck dos dcadas atrs. Intentando romper la estricta separacin entre recitativo y aria y el estatismo del aria da capo

con una estructura A-B-A, Gluck, a partir de Orfeo ed Euridice (1762) y, sobre
todo, de Alcestes (1767), haba desarrollado un tipo de tejido musical continuo,
en el que un declamado meldico desembocaba en expansiones tipo aria, pero sin las repeticiones ni las concesiones al exhibicionismo vocal de la pera
tradicional. Todo ello, junto a una orquestacin ms densa y una participacin
ms activa del coro y los abundantes nmeros de conjunto, diseaba una pera
mucho ms teatral y dinmica. En Idomeneo, Mozart demuestra haber asimilado y perfeccionado las lecciones del
maestro. Por fortuna, es la pera de la
que mayor documentacin nos ha llegado, merced a la nutrida correspondencia
mantenida por Wolfgang con su padre,
de manera que podemos seguir casi da
a da el proceso de creacin. A travs de
estas cartas, se manifiesta la obsesin mozartiana hasta el punto de elaborar hasta tres soluciones musicales diversas para algunos pasajes por encontrar un lenguaje musical netamente teatral, gil y sin
interrupciones. Las sugerencias al libretista salzburgus, el abate Varesco,
muy atado an al modelo metastasiano,
61

construidos y eficaces, especialmente en

el terreno de la pera cmica. Segn se
desprende de sus Memorias, su sintona con Mozart fue total e inmediata, reconociendo que fue el salzburgus quien
le sugiri escribir los libretos de Le nozze di Figaro (1786) y de Don Giovanni
(1787). Junto a la tercera colaboracin
Cos fan tutte, bastante ms original que
las anteriores, se trata de las verdaderas
obras maestras de la dramaturgia musical desde los tiempos de Monteverdi y
hasta las ltimas peras de Verdi.

Sin rival hasta Wagner

Litografa de Marc Chagall para La Flauta Mgica, una de las mejores peras de Mozart, que
contiene alusiones a la masonera y al poder mgico de la msica.

perseguan romper el estatismo de la pera tradicional, de manera que se puede

atribuir a Mozart la teatralidad de escenas
como la primera, con la transicin entre
la obertura y el coro inicial y de ste al
primer encuentro entre Idomeneo e Idamante, o la resolucin final con el orculo de Neptuno tras los gritos desesperados de la plebe ante el ataque del monstruo marino. En definitiva, una reconstruccin de la vieja pera seria que, hoy
da, resulta an vlida y que comienza
a ser justamente apreciada por los teatros
la actual temporada de la Scala de Miln

supona la alternancia recitativo-aria, para ir ms all, hacia un autntico teatro

musical donde, guardando siempre el
predominio de la msica En la pera,
la poesa debe ser siempre la criada sumisa de la msica, dijo en una carta a
Stephanie, libretista de El rapto, sta se
convierta en el motor del espectculo,
en la energa que hace avanzar la accin.
Slo necesitaba un libretista que compartiese su visin de la pera para poder
desarrollar todo su genio escnico. Y entonces lleg el encuentro crucial en Viena con Lorenzo da Ponte. Tpico perso-

En la pera, la poesa debe ser siempre la

criada sumisa de la msica, escribi
Mozart a Stephanie, libretista de EL RAPTO
se abri el 7 de diciembre precisamente
con esta pera.
Las discusiones con Varesco respecto
al texto de Idomeneo, as como la activa participacin de Mozart en el libreto
de El rapto en el serrallo (Viena, 1782),
muestran a las claras que el compositor
estaba ya en aquellos aos pensando en
un tipo de soporte literario que rompiese con las ataduras tradicionales, con los
avances y retrocesos dramticos que
62

naje dieciochesco, judo convertido al

cristianismo ms por conveniencia que
por creencia, antiguo abate secularizado
y volcado sobre las tareas ms mundanas, seductor impenitente y dueo de
una amplia cultura literaria, haba engatusado a la Corte vienesa para que lo
nombrase poeta oficial. Los compositores ms afamados hacan cola para conseguir uno de sus libretos, no siempre
demasiado originales, pero s bien

Ni es ste el lugar ni quien escribe el indicado para analizar estas tres peras, pero s quisiera aqu sealar simplemente
algunas cuestiones fundamentales. En
primer lugar, el refinamiento creciente
de la escritura orquestal, cada vez ms
autnoma y sutil, con perfiles netamente sinfnicos especialmente en Don
Giovanni no alcanzados, cuanto menos, hasta las peras wagnerianas. En segundo lugar, la individualizacin psicolgica de cada personaje a travs de su
msica, haciendo que Susanna, Fgaro,
Leporello o Donna Anna queden fijados
en nuestra memoria a travs de sus melodas. Y en tercer lugar, la perfecta conjuncin texto-msica y la construccin
de un lenguaje dramtico-musical sin parangn. Escuchen, vean y lean, el final
del segundo acto y el del ltimo de Le
nozze, con esa maravillosa intensificacin secuencial y esa asombrosa cascada de ideas musicales; o la penltima escena de Don Giovanni, realmente impactante; o, en un tono ms ligero, pero
de una sutilidad sin lmites, los abundantes ensembles de Cos fan tutte, autntica quintaesencia de la sabidura musical de Mozart.
Queda, me dirn, La flauta mgica:
poco se puede decir de una msica que
no es de este mundo.

PARA SABER MS
EINSTEIN, A., Mozart, Barcelona, 1995
(ed. original, 1945).
ELIAS, N., Mozart. Sociologa de un genio,
Barcelona, 1991.
GAY, P., Mozart, Barcelona, Mondadori, 2001.
HILDESHEIMER, W., Mozart, Barcelona, Salvat,
1985.
JACKSON, G., Mozart. Biografa de uno de los
grandes artistas de la Humanidad, Barcelona,
Pennsula, 2006.
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Alianza, 1990.