Texto dramtico/teatral

Prticas de Leitura do Texto Literrio

Operadores de Leitura do Texto

Dramtico

Sonia Aparecida Vido

Pascolati
BONNICI, Thomas e ZOLIN, Lcia
Osana (org.). Teoria Literria:
abordagens histricas e tendncias
contemporneas. 3 ed. Maring:
EDUEM, 2009.

Fenmeno Teatral: texto e espetculo

Teatralidade como intrnseca ao ser humano
Origina-se em rituais: danas tribais, ritos religiosos, cerimnias pblicas,
tendncia humana de experimentar o mundo por meio do ldico.
Aristteles: a imitao natural ao ser humano e fonte de prazer.
Hoje em dia: shows musicais, ritos de igrejas, teatro de rua, publicidade,
simulaes de operaes policiais, etc.

Teatro, Theatron
Teatro origina-se do grego theatron = miradouro, lugar de onde se v ou se
observa algo, por isso o termo est associado arte da representao cnica,
indicando tambm o local onde a representao acontece; viso e observao
implicam a ideia de pblico, plateia, assistncia. Desse modo, o termo teatro
associado dimenso espetacular do fenmeno teatral. J a palavra drama, em
grego, significa ao, remetendo existncia de uma tenso, de um conflito entre
as vontades das personagens e uma consequente dinmica de causa e efeito
entre suas aes.

Dupla dimenso
Diferentemente dos demais gneros, o estudo do gnero dramtico implica uma
dupla dimenso: o estudo do texto, o que chamamos literatura dramtica, e o
estudo do espetculo, a outra face do fenmeno teatral.
Em sua origem, na Grcia antiga, e conforme teorizado por Aristteles, o drama
caracteriza-se pelo modo de imitao que prescinde da mediao de uma
instncia narrativa, lanando mo de atores que agem diretamente
Aristteles ressalta a importncia do espetculo, mas aponta que o texto, mesmo
sem ser encenado tambm consegue alcanar sua finalidade artstica.

Polmicas
A interdependncia entre texto e espetculo polmica.
Anatol Rosenfeld afirma que o texto dramtico s se realiza plenamente a partir de
sua encenao.
Martin Esslin afirma que o que faz o drama ser drama justamente o elemento que
reside alm das palavras: a ao.
Joo Roberto Faria afirma que ambas manifestaes so autnomas, de modo que a
encenao reala o texto dramtico, mas no fundamental.
Sbato Magaldi, mais ponderado, afirma que a literatura dramtica pressupe a
representao cnica, mesmo quando ela no se realiza: o espetculo est
virtualmente inscrito no texto dramtico.

A presena virtual do espetculo

A caracterizao de personagens e movimento de atores, iluminao e marcaes,
gestos e atitudes, tudo vem indicado nas rubricas, tambm chamadas didasclias ou
indicaes cnicas. A lista de personagens, a indicao do cenrio, as entradas e sadas
de personagens e at mesmo sugestes de encenao tambm fazem parte das rubricas,
ou seja, elas correspondem s orientaes propostas pelo autor (ou por editores),
destinadas a esclarecer leitores e encenadores.
Diferena: o texto perene, o espetculo efmero.
O dramaturgo o autor do texto, o encenador o autor do espetculo.
A criao e circulao do texto depende do dramaturgo, do texto e do leitor. J a criao
e circulao do espetculo depende, alm do dramaturgo e do texto, de um encenador,
atores, espao, pblico, figurino*, cenografia*, msica*, iluminao*, sonoplastia*,
coreografia*, etc.

Exemplos de didasclias
A bruxinha que era boa (Ana Maria Machado)
Cenrio nico: UMA FLORESTA
(Veem-se as cinco bruxinhas em fila e a bruxa-instrutora, de costas. Todas esto
montadas em vassouras. A de costas, que a bruxa-chefe, apita e as bruxinhas do
direita-volver. A bruxa-instrutora d outro apito. As bruxinhas comeam a cavalgar em
torno da cena, sempre montadas em suas vassouras. A bruxa-instrutora torna a apitar;
elas param)

Auto da Compadecida (Ariano Suassuna)

esta cena, a partir daqui, cortvel, a critrio do encenador
aqui o espetculo pode ser interrompido, a critrio do ensaiador, marcando-se o fim
do primeiro ato

Pausa para
Plato
e
Aristteles

Sobre as artes poticas (criativas)

PLATO

ARISTTELES

A arte cpia da cpia (simulacro)

A arte no visa a essncia das coisas.
cpia e prejudica o discurso do
filsofo.
A arte oposta verdade (os poetas
seriam banidos de sua cidade ideal)

A arte so possveis interpretaes do

real atravs das aes humanas
Representao do que possvel, no
do que real verossimilhana.
O homem tem a tendncia inata a
imitar, e disposio inata para o ritmo
e melodia.

Aristteles, o
primeiro
miangueiro das
Humanas, prazer!

A Potica, para
Aristteles
A poesia e suas espcies

Como se realiza a imitao

1.Meios: cores, voz, ritmo, linguagem, etc.
2.Objetos: pessoas elevadas, pessoas vis, etc.
3.Modos: narrao e representao

Tragdia

Meios: ritmo, linguagem, harmonia; Objetos: aes, caracteres e

paixes de seres elevados; Modo: representao

Comdia

Meios: ritmo, linguagem, harmonia; Objetos: aes, caracteres e

paixes de seres inferiores; Modo: representao

Epopeia

Meios: ritmo e linguagem; Objetos: aes, caracteres e paixes

de seres elevados; Modo: narrao e representao

Ditirambos e
Mimos

Meios: ritmo, linguagem, harmonia; Objetos: aes, caracteres e

paixes do eu; Modo: narrao

Aultica

Meios: ritmo, harmonia; Objetos: aes, caracteres e paixes

Citarstica

Meios: ritmo, harmonia; Objetos: aes, caracteres e paixes

Artes mimticas

Literatura

Msica

Pintura

Meios: cores e imagens; Objetos: aes, caracteres e paixes

Dana

Meios: ritmo; Objetos: aes, caracteres e paixes

Arte e Poesia
Arte (tikhne): no as belas-artes, mas toda produo artesanal ou industrial
(construo de navios, casas). Era a habilidade para fazer qualquer coisa.
O que compreendemos como arte era chamado artes mimticas produo da
imitao
Poesia (poiesis) era a imitao da physis, sendo passvel de ser usada em relao
a todas as artes mimticas.

Diferenas entre texto narrativo e texto dramtico

NARRATIVA

DRAMA

ENREDO

Permite multiplicidade de ncleos Concentrado em uma ao nuclear.

narrativos. Pode se desenvolver e se Circunscrito a poucos episdios.
desdobrar em muitos episdios.

PERSONAGENS

Podem ser inumerveis e apresentar

mltiplas dimenses, sendo possvel
descrev-las em pormenores e analisar
seu ntimo cuidadosamente.

TEMPO

Pode ser distendido indefinidamente, Reduzido ao necessrio para o desenlace

acolhendo antecipaes ou flashbacks. do conflito, focalizando as personagens
Possibilita grandes transformaes das numa situao bastante especfica.
personagens.

Em nmero reduzido e retratadas com

pinceladas precisas. Traos essenciais,
valores e formas de pensar so revelados
por atitudes e pelo dilogo.

Diferenas entre texto narrativo e texto dramtico

NARRATIVA

DRAMA

ESPAO

Mltiplo e variado. Pode ser descrito Limitado ao essencial. Organizado em

minuciosamente.
funo das necessidades do desenrolar da
ao. Geralmente reduzido a um ou dois
ambientes.

RECEPO

Ritmo da leitura solitria.

A leitura das indicaes cnicas possibilita

a construo imaginria de espaos,
movimentos e caracteres. Prev a
recepo coletiva pelo pblico no teatro.

Gnero dramtico
Apresenta o mundo como autnomo, livre da viso determinante de personagens
ou narradores.
A ao deve obedecer a um encadeamento causal a fim de que a intriga caminhe
coerentemente rumo resoluo do conflito.

Traos estilsticos da obra dramtica pura

Apagamento das figuras do autor e do narrador por meio do dilogo direto entre as
personagens;
Mecanismo dramtico deve desenrolar-se sozinho, por meio da ao das personagens e
sem a interferncia de um mediador (narrador);
Ponto de arranque do texto coincide com o desencadeamento imediato da ao, da qual
apenas os pontos essenciais devem ser retratados;
Ao deve obedecer a um rgido encadeamento causal;
Um conflito de vontades desencadeia a ao;
O drama representa sempre um presente que caminha para o futuro (desenrolar da ao
e seu desfecho);
As categorias essenciais do drama so ao, dilogo e conflito dramtico;
Respeito s unidades de ao (concentrada no essencial), lugar (preferencialmente nico)
e tempo (apenas o necessrio para que o conflito chegue ao desenlace).

Drama clssico
Estabelece-se com o teatro grego e posteriormente tomado como modelo
durante o Classicismo.
Shakespeare frequentemente rompia esses modelos e o Romantismo, herdeiro
de Shakespeare, propala a mistura de gneros e defende a liberdade da criao
literria acima de quaisquer modelos.

Tenso dramtica
Pathos sofrimento, emoo, circunstncia que provoca piedade ou tristeza.
Pauta-se pela distncia entre o que representado e o pblico (quanto maior a
distncia, maior a tenso)
Problemtico concentra-se em torno de um problema ou de uma ideia. A
tenso alimentada pela pergunta por que razo?
A tenso dramtica tambm um elemento essencial ao desenvolvimento da
comdia, com a diferena de que o autor cmico cria a tenso para desfaz-la
em seguida.

Dramas limtrofes
Drama lrico com expresso potica de sentimentos (O Marinheiro, Fernando
Pessoa)
Drama pico Pode lanar mo de expedientes tipicamente narrativos, como a
presena de um mensageiro que relata fatos externos cena, ou o recurso ao
monlogo, chegando a procedimentos mais explcitos como os utilizados por
Bertolt Brecht na criao do teatro pico.

Teatro pico
Deve mostrar aes de forma objetiva, de modo que o espectador consiga
manter um distanciamento em relao ao relatada. Para alcanar esse efeito,
so constantes os cortes e interrupes da ao e nos dilogos, inserindo a figura
do narrador como mediador da ao dramtica.

Experimentalismos
Da possibilidade do dilogo depende a possibilidade do drama
Exposio da interioridade
O passado pode entrar em cena

Elementos fundamentais do texto dramtico

Ao
Elemento fundamental do texto dramtico; tudo o mais se organiza em torno
dele
Ler uma pea de teatro estar diante de uma srie de aes no apenas
concatenadas umas s outras, mas uma decorrendo diretamente da anterior. A
conexo entre duas aes permite a progresso da pea.
Metfora do jogo de domin.

Dilogo
Falar, no teatro ainda mais que na realidade cotidiana, sempre agir
Pode revelar intenes ou escond-las, fornecer dados importantes para a
compreenso da intriga e dos prprios personagens
Interrupes bruscas, silncios ou insinuaes so to significativos quanto as
palavras.
O teatro naturalista optava por dilogos curtos e espontneos. A tragdia clssica
utilizava exposies longas, com pouca possibilidade de rplica.

Conflito dramtico
Compe, com a ao e o dilogo, o trip fundamental sobre o qual o drama se
alicera.
Origina-se na divergncia de vontades entre as personagens.
O querer de uma personagem e a existncia de um obstculo realizao desse
desejo constituem a forma cannica de conflito no teatro. Para obter o que
deseja, a personagem age e fala com a inteno de manipular os demais para
remover os obstculos que se interpem realizao de seu querer.

Conflito dramtico
CONFLITO

CARACTERIZAO

Personagem contra ela Foras divergentes coexistem no interior da mesma personagem (dilema)
mesma

Uma personagem
contra outra
Personagem contra a
sociedade
Personagem contra
foras superiores

Desejo de uma personagem interditado pela vontade de outra,

configurando assim um clssico conflito de vontades. O conflito tambm
pode se dar entre concepes de mundo ou valores morais divergentes.
A personagem infringe uma regra social e corre o risco das sanes
cabveis. (O Pagador de Promessas)
Essas foras podem ser o universo, os deuses, foras naturais, o absurdo
etc. Tpico conflito das tragdias clssicas ou de peas do teatro do
absurdo.

Fbula e intriga
Fbula (mythos) - enredo: o modo como as aes e peripcias so organizadas
pelo dramaturgo
A diviso do texto em atos e cenas serve aos interesses da fabulao, da
organizao da intriga. Optar por trs, quatro ou cinco atos, ou mesmo concentrar
a ao em um s ato, est relacionado aos momentos de suspenso no
desenvolvimento da ao. Por vezes a diviso em atos feita para marcar
mudanas espaciais ou temporais. Quando a pea dividida em atos, observa-se
geralmente que o final de cada um marcado por um aumento na tenso e pela
instaurao de uma expectativa quanto ao desenrolar da ao, como se o final do
ato deixasse uma questo no ar que pode ser resolvida em acordo ou desacordo
com os interesses do protagonista.

Fbula e intriga
Construo tradicional: exposio, n, clmax, desenlace.
Nem todo texto dramtico parte da exposio e chega claramente a um
desenlace. A pea em um ato, por exemplo, tende a j iniciar em um momento de
tenso.

Personagem
No apresentada por uma voz narradora.
Caracteriza-se por:
O que a personagem revela sobre si mesma;
O que a personagem faz;
O que outros dizem sobre a personagem.

Alguns dramaturgo tentam intensificar a sensao de independncia da

personagem, utilizando, por exemplo, uma linguagem prpria do grupo ao qual
determinada personagem pertence.

Espao/Tempo
O espao teatral multidimensional: arquitetnico, cenogrfico e dramatrgico;
visual e verbal. Por meio das rubricas, o texto prev a materializao de certos
signos que constituem o espao cnico, ou seja, aquilo que est materializado e
visvel diante dos olhos do espectador (espao mimtico). Mas h tambm um
espao extracnico, mediado pela linguagem, o espao diegtico. O discurso das
personagens confere uma existncia verbal (no visual) a certos signos; por
exemplos, uma personagem pode apontar discursivamente objetos no presentes
de fato no ambiente. diegtica tambm a referncia a fatos passados fora da
cena ou num tempo distante; a cena tem apenas existncia verbal, narrativa.

Espao/Tempo
O tempo tambm pode ser duvidido em tempo cnico e dramtico, o primeiro
referindo-se ao tempo do espectador diante do espetculo (durao da
apresentao) e o segundo ao tempo em que se passa a ao da pea,
temporalidade dos fatos. Da relao entre essas duas temporalidades da
representao e da ao representada surge o tempo teatral.

Espao/Tempo
Regra das trs unidades (ao, tempo, espao)
A ao deve ser nica, sem desdobramentos nem intrigas secundrias;
No deve ultrapassar o tempo estritamente necessrio para que a ao caminhe da
exposio do conflito para seu desenlace;
Deve utilizar um nico espao em torno do qual toda a ao se desenrole.

O teatro pico o que mais foge a essas regras, j que a ao pode se dar em
curvas e saltos, permitindo avanos e recuos temporais

Formas dramticas
Tragdia
Aristteles: imitao de uma ao de carter elevado, cuja organizao seja
coerente e completa e cuja extenso no ultrapasse o tempo necessrio para a
passagem da felicidade para a infelicidade.
Unidade de tempo, unidade de espao, unidade de ao.

Imitao se faz a partir de atores, sem mediao de narrador, e deve provocar

catarse suscitar terror e piedade, tendo em vista a purificao dessas emoes.

Formas dramticas
Tragdia
Partes:

Prlogo (exposio do conflito que desencadeia a ao trgica)

Prodo (entrada do coro em cena)
Episdios (cenas, encadeamento das aes e desenvolvimento da intriga)
Estsimos (cantos corais acompanhados da evoluo cnica do Coro)
xodo (desfecho e sada de cena do coro)

Formas dramticas
Tragdia
Os protagonistas esto em embate com o prprio destino (moira) e com a fora dos
deuses.
As noes de moira e anank (necessidade) apresentam o destino humano como
imutvel e mostram o cosmos como algo organizado onde no se pode intervir sob pena
de instalao do caos.

Procurando guiar-se pelo prprio carter (ethos), mas subordinado ao gnio mal
(dimon), o heri incorre na falha trgica (hamartia) impulsionado pela desmedida
(hybris); a conjugao desses elementos envolve o heri num acontecimento
aterrorizante.
Ao final do evento trgico, a ordem do cosmos deve ser restabelecida.

Formas dramticas
Tragdia
O trgico nasce do confronto do heri com uma fatalidade, inevitvel e insolvel, geralmente
provocada pelo conflito do homem com algo que lhe superior (princpio moral, preceito
religioso)
O trgico surge da tenso entre o dever e o querer do heri
A tragdia clssica deixa de existir quando o homem se assume, na modernidade, senhor de
seu destino.
O individualismo burgus poupa o heri do confronto com o mundo, tornando o conflito
interno ao prprio sujeito.

Formas dramticas
Comdia
Caminha para o reestabelecimento do equilbrio
Seu alvo o cotidiano de pessoas comuns
Tendo o riso como um de seus componentes, a comdia lana mo de expedientes
variados para provoc-lo, como:

Exagero na composio de tipos

Contraste entre personagens espertas e ingnuas
Repetio de expresses e situaes
Vocabulrio e imagens que apelam para o baixo corporal
Palavras de duplo sentido ou com conotao maliciosa
Recorrncia de quiproqus (mal-entendidos) e confuses
Descompasso entre gesto e discurso da personagem
Inverso de papis e posies sociais com posterior desmascaramento

Formas dramticas
Tragicomdia
Poderia facilmente acabar em catstrofe, mas chega a um final feliz (Renascimento)
Mistura o grotesco e o sublime (Romantismo)

Farsa:
Remonta aos mistrios medievais, nos intervalo dos quais era inserida para provocar
riso e relaxamento em meio a apresentaes srias.
Riso grotesco e pouco refinado
Exagero, obscenidades e escatologia
O espectador instado a se sentir superior o riso mais cruel do que na comdia
Comdia inferior

Formas dramticas
Drama
Drama burgus meio do caminho entre tragdia e comdia, coloca em cena o
homem fruto da revoluo industrial
Drama romntico ruptura de regras de tempo e espao, mistura de gneros,
recurso a aes espetaculares
Drama lrico com propsito de revelar liricamente os estados da alma, advindo de
formas musicais de teatro (pera)
Drama litrgico ligado a representaes de cenas bblicas, surgido na Idade Mdia
Drama histrico

Formas dramticas
Melodrama
Presena da msica para intensificar momentos mais dramticos.
Luta do bem contra o mal, maniquesmo, efeitos cnicos emocionantes
Amor impossvel, bons sendo perseguidos injustamente, triunfo da virtude, punio dos
viles.
Reviravoltas, assassinatos, suspense, salvamentos miraculosos
Mundo idealizado, diferente da realidade
Muito do que h nas novelas vem desse estilo

Formas dramticas
Auto

Forma predominante no perodo medieval

Teatro como evangelizao e doutrinao
Cantos, danas, alegorias (sentimentos e valores como personagens)
Formas:

Auto de milagres: sobre a vida de santos

Auto de mistrio: episdios bblicos
Auto de moralidade: exaltao do modo de vida cristo
Auto sacramental: problemas morais e teolgicos, sacramentos e outros dogmas

Formas dramticas
Commedia dellarte
09 a 12 pessoas, sempre com papeis fixos identificados por mscaras (jovens enamorados, velhos,
criadas, servos espertos ou estpidos)
Improvisos cmicos a partir de um roteiro inicial, criao coletiva dos atores
Quiproqus, jovens enamorados atrapalhados por velhos libidinosos, travestimentos, pobres que
viram ricos, desaparecidos que reaparecem, criados tratantes
Pierro, Colombina, Arlequim

Recepo do texto dramtico

Ler em silncio
Buscar o contexto de produo
Ler em voz alta
Identificar o conflito: que quer a personagem? Identificao das
foras atuantes na pea
Qual o objeto do querer? Quem se ope ao personagem na busca
desse objeto?
Observar signos recorrentes (objetos, fala, tom, expresses,
iluminao, etc.)

Caractersticas do teatro pico