DESPOT VODA REFERAT, COMENTARIU

In iarna 1878-1879, cnd scrie, la Mirceti, drama Despot- Vod, Alecsandri avea o bogat
activitate de autor dramatic: ntemeiase dramaturgia romneasc original, scriind, dup acea
comedioar de debut din 1840, Farmazonul din Hrlu, numeroase alte comedii, printre care
acelea din cunoscutul ciclu al Chirielor, vodeviluri, anticele comice; se exersase i n drama
istoric, dramatiznd schia lui Negruzzi, Sobieski i romnii, sub titlul Cetatea Neamului sau
Sobieski i plieii romni.
Cu vechea istorie a Moldovei rmsese ntr-un permanent contact i se familiarizase deplin. De
altfel, tot dup 1870 scrie Alecsandri i marile sale poeme de inspiraie deopotriv istoric i
folcloric: Dan, cpitan de plai i Dumbrava Roie.
Drama Despot-Vod ne apare, aadar, ca o oper de maturitate artistic deplin, scris la vrsta
unor experiene estetice verificate. Poetul mplinea 60 de ani. Dup aceast vrst avea s mai
dea nc dou drame de rezisten, cu sursa de inspiraie n clasicitatea latin: Fintina Blanduziei
i Ovidiu. Despot-Vod este a doua dram istoric n versuri reinut de istoria noastr literar;
prima fusese Rzvani Vidra, de B.P. Hasdeu, scris i reprezentat cu 12 ani nainte, adic n
1867.
Drama lui Alecsandri vede luminile rampei n seara zilei de 30 septembrie 1879, cnd, n urma
succesului nregistrat, autorul este ovaionat, ceea ce-i va lsa o foarte puternic impresie.
Alecsandri mrturisete c s-a simit atras de figura original a acestui Domn, precum i de
trecerea sa fulgeroas prin istoria Moldovii. El mi-a reprezentat tipul acelor vintur-lume din
secolul al XVI-lea, jumtate eroi, jumtate spadasini, care triau ntr-o epoc de mari avnturi i
de principii nepotrivite cu filozofia civilizaiei moderne. Pentru dnii ndeplinirea poftelor era tot i
toate mijloacele erau bune; iar legile, atrnate de vrful spadei lor, cntreau cu att mai puin cu
ct braul era mai puternic.
Despot artndu-mi-se astfel nzestrat n nsuirile unui personagiu afar din rnd, am deschis
cronicile noastre de am cercetat fazele vieii sale esut cu ntmplri extraordinare".
Caracterul romantic al dramei. Alecsandri i caracterizeaz el nsui eroul drept un personaj
excepional (afar din rnd), pus n mprejurri excepionale (intimplri extraordinare). De altfel,
evoluia conflictului dramatic, personajele, intimplrile i situaiile, care concur la nchegarea
dramei lui Alecsandri, ne vor convinge de caracterul romantic al acestei opere.
Particularitile i dramatismul conflictului.
Conflictul se instituie i se definete din primele scene. ntr-o scurt expoziie, plieii Limb
Dulce i Jumtate stau de vorb, pregtind astfel intrarea n scen a lui Despot, eroul principal.
Aflm c acesta a venit n Moldova cu gndul de a nltura de la tron pe Alexandru Lpuneanu:
DESPOT: Cu vod Lpuneanul ei astzi nu se-mpae?
LASKI: Nu! N-ar putea nici dracul pe tron ca s le plac.
DESPOT: ...M cheam viitorul la el...
LASKI: Alearg darLa glasul lui, i fie-i mersul nu n zadar!
Colo, jos, n Suceava, gsi-vei rzvrtirea
Clocind i pregtindu-i mrirea sau peirea.
Fii om, mergi! DESPOT: Dar'!, voi merge... Nscut pe-al mrei mal,
Deprins sunt din pruncie s lupt cu-al mrei val...
A!... iat-m-n Moldova!... mriri, averi, putere,
Aici sunt partea celui ce tie-a zice: Vreu!
Eu vreu!... De-acum ajute-mi n plin norocul meu.
Intuim n aceste replici intriga, generatoarea conflictului. Pe lng conflictul tradiional, dintre
domn i boieri, vom ntlni n pies elemente ale unui conflict izvort din chiar complexitatea
caracterului eroului principal.

Trstura romantic fundamental a dramei trebuie cutat n evoluia conflictului. Curba acestei
evoluii cunoate dou pri distincte, care structureaz, n acelai timp, i compoziional drama.
Partea inti cuprinde primele trei acte i se caracterizeaz printr-o linie ascendent n favoarea
eroului central, care, depind succesiv obstacolele, face dovada unor nsuiri excepionale:
voin, hotrre, elocin, inteligen, spontaneitate n hotrri etc.
Aceast prim parte a evoluiei conflictului traverseaz momentele cunoscute ale dezvoltrii
aciunii pn la punctul culminant, care coincide cu nfrngerea lui Lpuneanu i ncoronarea lui
Despot. Se nelege, aadar, c partea a doua va nregistra, de-a lungul actelor al IV-lea i al Vlea, o curb descendent, fiecare act i scen apropiind aciunea de momentul
de'znodmntului.
Ambele pri sunt marcate de un puternic dramatism. Cu o putere remarcabil de a impresiona,
convingtor i meter la vorb, Despot i cucerete repede pe boierii aflai la vntoare, crora le
dovedete, cu acte, c descinde din Iacob Eraclidul, fostul suveran al insulelor Samos i Pros,
cucerite de turci.
Pe tinerii boieri i nflcreaz cu ideea eliberrii de sub dominaia otoman. Motoc intuiete n
strinul abia sosit n Moldova pe uzurpatorul Lpuneanului.
Domnitorul ncearc de dou ori s-l omoare, dar Despot dovedete o dat prezen de spirit,
lund un antidot, a doua oar ndrzneal i miestrie cavalereasc, stpnind iapa arbeasc
druit de Domn cu gnduri ucigae.
Despot pare aproape de atingerea scopului. Se hotrte chiar complotul, cu Motoc n frunte.
Acesta are motive n plus s-1 sprijine pe Despot, care ceruse mna fiicei sale, Ana. Dar
Lpuneanu o ia nainte, l aresteaz pe pretendent i-1 condamn la moarte. Aventurierul are
motive s fie descumpnit, dar e vizitat n nchisoare de Ciubr, un nebun cu fumuri de domnie.
Inteligent i spontan, Despot l convinge pe acesta s schimbe hainele. Condamrlatul evit
moartea, dar se ndeprteaz substanial de tron. Refugiat n Ardeal, gsete adpost n castelul
lui Laski i mngieri n braele soiei acestuia, Carmina, de care-1 lega o ptima dragoste.
Urmrit de trimiii lui Lpuneanu, Si pclete jucnd farsa morii. Cu ajutorul lui Laski i al altor
aventurieri (Rozei, Zay Ungurul, Anton Secuiul), Despot vine n Moldova i ia, n sfrit, tronul.
Eroul dramei se afl n culmea puterii.
In partea a doua a aciunii se nregistreaz o rsturnare a forelor conflictului. Datorit calitilor
sale, Despot adunase n jurul su, punndu-le mpotriva Lpuneanului, importante forte politice
i militare: n primul rnd boierii pmnteni, n frunte cu Motoc, dar cu excepia lui Toma; a
cucerit chiar o parte a mulimii, druind-o cu bani i uimind-o prin faptele sale pline de curaj (vezi
scena nclecrii iepei nenvate); n-a precupeit influena femeilor, prin Carmina dobndind
sprijinul prefectului regal Zay, iar prin Ana, ajutorul neprecupeit al lui Motoc. In fiecare dintre
aceste aliane s-a artat subtil diplomat i fin cunosctor de oameni.
Cu eroul romantic Despot se petrece o rsturnare valoric; aproape toate calitile dovedite pn
acum se preschimb n contrariul lor i proasptul domnitor i pierde pe rnd aliaii. Explicaia e
una singur, att in planul faptelor, ct i n plan estetic: eroul romantic e orbit de puterea abia
doMndit. Despot, omul care intuise cu atta precizie situaii complicate, anticipndu-le
desfurarea, cavalerul care depise attea piedici, are naivitatea s cread c titlul dobndit e
suficient pentru a stpni.
Faptul e spus rspicat de Motoc:
Netotul... n mrire se-ndeas fr' de cale?
Mrirea s-l nece n valurile sale.
(Actul IV, scena VII) de Ciubr:
Tu crezi, beat de putere, c Dumnezeu de sus Se-nchin ie, verme, i e al tu supus...
(Actul IV, scena IV) i e mrturisit de eroul nsui:
MOTOC: ...Ai mai crescut haraciul cu-o mn de risip,
Fr' a vedea c ara srman-o dai de rip?
Ce lege-i nvoiete ca s despui de ea?
Ce sfetnic ndrznit-au?...

DESPOT: Ce lege? Vrerea mea!

Ce sfetnic? Ast spad, simbol al demnitei,
Unealt-a vitejiei i cumpna dreptei!
Eu port toat puterea, pe cap, pe bra, pe pept.
Puterea covirete universalul drept!
(Actul IV, scena X) Despot face greeala dup greeal i semnele decderii nu ntrzie s
apar. Inti e descoperit Ciubr-Vod, care particip la un ceremonial popular de care Domnul
face haz, ultragiind demnitatea poporului. Ciubr i prezice de altfel un sfrit nu prea ndeprtat.
Apoi Despot nu-si ine cuvntul dat Anei, pretexnd c trebuie s contracteze o cstorie cu un
vlstar regesc, i pierde astfel un aliat, preios, pe vornicul Motoc. i greelile continu.
Dezarmeaz pe otenii pmntului, pstrnd doar soldai pltii. Ridic haraciul ctre Sultan cu
10 000 de galbeni i accepta o vasalitate deplin fa de acesta, ceea ce-i determin pe boieri
s-l prseasc.
Expresie a rupturii totale a lui Despot de ara ,i poporul n fruntea crora se afl, expresie a
consecinelor nesocotirii lupilor nescrise ale pmntului, ale obicaiurilor i credintelo poporului
devine blestemul lui Ciubr .
Ca urmare a imprevizibilei lipse de tact la un om ce dovedise a avea trasaruri ieite din comun,
are loc o regrupare a forelor conflictului, boierii trec tn tabra lui Toma, devenit acum principala
for ce se opune eroului. n aceast regrupare i reconsiderare a forelor trebuie s se vad attt
dramatismul evoluiei ulterioare a conflictului, cit i marea miestrie dramatic a autorului. Cea
mai reprezentativ dram istoric romantic din literatura noastr ii trage dinamismul aciunii din
propria-i substan. Nici o for exterioar nu intervine Cu aceleai energii, deja acumulate in
prima parte, dar reorganizate, Atecsandri conduce mai departe, cu dibcie, conflictul, a crui
unitate nu e cu nimic tirbit. In pius, intensitatea dramatic e tn continu cretere. ntr-adevr,
pierznd o prim lupt cu Toma, in sufletul lui Despot mndriai voina de putere sunt nlocuite
de meditaia sumbr.
DESPOT: nvins!... de cer i oameni lasat in prsire!...
i Lpuneanul vine asupr-mi cu otire,
i toi vecinii, Sigmund, Mircea, asupr-i vin,
i ara-i in rscoal, i-s singur!... Crunt destin!
Ce groaznic ntuneric urmat-a dup soare!
Ce vifor aprig dup o zi incanttoare!
O, deteptare aspr din cel mai splendid vis!...
Cnd mi-am deschis eu ochii, vai, cerul s-a inchis!
-acum nu vd n juru-mi dect deertciune,
Sub mantia regal vd numai goliciune!...
sunt trist ca cltinarea de arbori desfrunzii
Cnd sufl vntul iernii pe codrii nnegrii
i-mi par c -s o ruin pe care bruma ip,
i timpul odihnete btrna lui arip..
" Destin, destin nprasnic, n pumnul tu deschis
Mi-ai artat corona dincolo de-un abis.
Eu orb, dorind lumina, eu, mic, rvnind mrimea
Fr' a vedea abisul, vzui numai nlimea.
Ca vulturul voit-am zenitul s ptrund,
Dar m-au atras adncul i-acum iat ma la fund...
Singura lui ans ar fi s-l rectige pe Motoc:
DESPOT: O! dac-ar fi cu mine Motoc, Motoc dumanul!
De-ar vinde el pe Toma, precum pe Lpuneanul...
Atunci... Dar cum s-nduplec pe crncenul Motoc,
Cnd am respins pe Ana i-am stins al ei noroc?
(Actul V, scena III)

Prilejul se ivete, cci Ana vine cu solie din partea populaiei Sucevei de a dobndi de la Despot
predarea cetii sleite de puteri dup trei luni de asediu. n cel mai pur spirit romantic, Ana se las
din nou amgit de fermectorul Despot, pe care, dei clugrit, n-a ncetat s-1 iubeasc o
clip. Dup o scurt lupt cu sine, Ana accept s-i nduplece tatl n favoarea lui Despot:
ANA: Ah! tot voi face cu dor neobosit,
Chiar de i-ar fi norocul cu viaa mea pltit, n tabra lui Toma m duc, alerg ndat, Cu lacrimile
mele s-nduplec al meu tat.
x (Actul V, scena V)
Dar Carmina, aflat de mai mult vreme n castel la Suceava, intervine i tot ceea ce construise
Despot, exploatnd sentimentele Anei, se prbuete ntr-o clip.
Apariia celor dou femei n momentul cel mai dramatic al unui conflict ajuns la paroxism e
puternic contrastant. Una i salveaz iubitul, dnd uitrii ultragiul adus femeii prsite, cealalt,
orbit de patim, l condamn, cci aceasta era ultima lui ans.
Imaginaia romantic a autorului e mult mai imprevizibil. Venit s comunice lui Despot hotrrea
cetenilor Sucevei de a capitula, Laski i surprinde soia - tiut departe, n palatul din
Transilvania - alturi de Despot. Comportarea Carminei n aceast scen o nfieaz n toat
devoranta ei pasiune, amestec paradoxal de dragoste i ur, perfect justificat ns de estetica
romantic:
CARMINA: Dar'!... pentru-acest pcat,
Eu cu al meu complice o moarte-am meritat. 'Ucide-ne-mpreun, ca pentru vecinicie
S fim doi spectri gemeni, unii prin infamie. i-n iadul ce ne-ateapt deschis, s-1 nsoesc,
Cci, ct e de culpabil... ah! tot, tot l iubesc!...
(Actul V, scena VIII)
Laski o ucide pe Carmina i-1 prsete pe Despot. Acesta, ncercnd s-i mituiasc pe cetenii
Sucevei venii, n frunte cu Limb Dulce i Jumtate, s cear deschiderea porilor, e nevoit s
suporte dispreul demnitii populare, al crei ecou se face Limb Dulce:
LIMB DULCE: Romni!... nu v atingei de banii cu pcat,
Ce poart a lui Despot chip mndru-ncoronat! E aur de icoane, e aur de potire, Topit chiar de
Satana cu a lui Despot tire! E foc ce arde mna!... Despot, suntem rani. Nu vindem ara
noastr, nici cugetul pe bani! Ca s-i culeag darul -a ta poman seac, Ar fi ca s se plece
Romnul... nu se pleac! (Respinge punga cu piciorul) Opinca i azvrle pomana napoi. Nici noi
suntem de tine, nici tu nu eti de noi!
(Actul V, scena X)
Sfritul e aproape. Toma intr n cetate. Despot l uimete pe Toma eliberndu-i copilul zlogit,
pe Ilia, dar boierii i poporul cer moartea uzurpatorului de lege:
POPORUL: Blstemlui Despot! TOMA: Auzi? om nenelept!
Aceast ar bun te-a primit la pept.
Tu, Despot, ai vndut-o lui Ferdinand Germanul,
Lui Sigismund Polonul, lui Soliman Sultanul,
La toi dumanii care i-au fost de ajutor
S te priveti n fa c-un vis amgitor. MOTOC: Ai rs de toate: ar, otime... CIUBR: Lege...
TOMA: Ei bine,
Fii voi judectorii! Spunei: ce se cuvine
Lui Despot Ereticul, de ar vnztor? MOTOC: Pedeapsa ce ateapt pe-oricare trdtor:
Moartea!
CIUBR: Dar, moartea!
POPORUL: Moartea!
(Actul V, scena XIII)
Despot i joac ultima carte. Punnd la contribuie suma attor caliti dovedite de-a lungul
aciunii, ncearc s se salveze:
DESPOT: (Privind in faa tuturor cu mrire)
Boieri, i tu, otime! Mormntul, ca i tronul, e sacr nlime, i cnd vorbete omul pe peatr de

mormnt, E drept s se asculte solemnul su cuvint... Rvnit-am tronul rii, dar rvna mea
regal A fost nsufleit de-o int colosal. Visnd neatrnarea, voit-am prin Romni S dau loviri
de moarte Osmanilor pgni. Am vrut cu-al nostru palo, frngnd soarta-ncruntat. S scol
cretintatea pe-al ei mormnt culcat... De-mi ajuta norocul s-ating visu-mi din zbor, A fi numit
de lume erou, liberator; Dar nu m-a dus destinul i timpul la izbnd, i iat-m, eu, Despot,
czut azi la osnd! Aa liimea-i deprins pe om a-1 transporta: nvingtor pe-Olimp; nvins pe
Golgota!...
(Mic pauz. Toi ii ascult cu bunvoin.) Vrei moartea mea?... sunt gata!... Ucidei! cci n-am
team De-a mele fapte-n via s dau n ceruri seam... Dar tronul mai sus este de braul
omenesc, i singurul su jude e judele ceresc! Dar mirul e o rou cereasc, snctitoare, Pe
fruntea ce-a atins-o n veci neperitoare!
(Scondu-i corona de pe cap si aruncnd-o) Mi-arunc din cap corona! Din rnn sceptru-mi
scot... Nu mai sunt Domn!... acuma ucidei pe Despot! (Toi rmn ncremenii.)
BOIERII: Toma, iertare! POPORUL: ndurare!
TOMA: O cerei?... Fie!... Despot, de moarte ai iertare. Dar tu la monastire pe via-i fi nchis.
(Ciubr, dnd semne de o exaltare fanatic, se nainteaz i strig.) CIUBR: Iertare?... Cui?...
Lui Despot'... Iertare?... Cine-a zis?
In veci nu iart ceriul pe-acel care-1 desfide. (Se repede furios i njunghie pe Despot.)
Ai vrut s ucizi legea?... Mori! Legea te ucide! DESPOT: (Cznd) Ah!... mor! TOI: (Cu
reprobare) Oi
TOMA: (Lui Ciubr) Crunt fanatic! Turbat ucigtor!
Peri! Nu e sfnta cruce unealt de omor!
(Ciubr se retrage aiurit, cu ochii jr..Ui la trupul lui Despot. Seimenii l aresteuz. In fund rsun
deodat un ipt dureros, j
ANA: Despot! (Vine, alergnd disperat, i ngenuncheaz ling Despot.)
Mort!... Despot, moartea m va uni cu tine. O, Doamne... fie-i mil... de dnsul... i de, mine!
(Cade linitit pe peptul lui Despot.)
MOTOC: (Uimit) Copila mea!
TOMA: (Oprindu-l) Motoace, aa vrea Dumnezeu, Acel ce-i vinde ara i perde neamul su.
Moartea neateptat a eroului, dup ce dobndise prin dorin iertarea acelorai judectori care-l
condamnaser cu c teva clipe mai devreme, ncheie o evoluie dramatic spectaculoas, plin
de neprevzut, de loviluri de teatru, de pasiuni revrsate clocotitor din suflete ptimae. Eststica
romantic sta spus di plin ciivntul.
Personaje, tntimplri i situaii romantice.
Cel mai realizat dintre personajele romantice ale piesei este Despot.
Alctuit din lumini i umbre, lin avinturi care se dovedesc pin la urm utopice (vrea s fac s
tremure osmanul sub paloul dreptei" intr-o nou cruciad, s ntemeieze o universitate in
Moldova) i cderi sufleteti care-1 fac de nerecunoscut, din caliti i nsuiri ieite, din comun,
dar care sunt tot attea defecte i slbiciuni. Despot reine eite puin din tot ceea ce-1 caracterizeaz pe orice om in lupta cu adversitile vieii. 1 est astfel un personaj pe deplin verosimil.
Observaia aparent paradoxal a lui G. Clinescu cum c Despot cade prin chiar nsuirile lui,
prin idealurile lui utopice" se veri- fic perfect. El vrea, continu Clinescu, s fac Universitate
n ara lui Motoc i s porneasc cruciad mpotriva Semilunei... Programul lui Despot e prea fin
pentru Moldova timpului i eductorul, abil n lumea Carminei, se dovedete naiv".
Crend un personaj att de complex din perspectiva esteticii romantice, Alecsandri a tiut s fac
din el sursa principal a unui conflict de mare tensiune i de perfect unitate. Cele dou
coordonate ale dramei - personajul i conflictul - se afl astfel ntr-un raport complementar.
Celelalte personaje, dei evolueaz mai totdeauna ntr-un plan secundar, nu sunt mai puin
spectaculoase.
Motoc, tipul intrigantului medieval, a crui vocaie este s rstoarne i s nscuneze domni,
stereotip pn la un anumit punct, se individualizeaz n msura n care i pune talentul" n

slujba propriilor sale interese. Chiar dac n atingerea acestor scopuri dovedete adesea
naivitate, aceasta se justific prin patima cu care-1 urte pe Lpuneanu mai nti, pe Despot
mai apoi; el nu nesocotete nimic din ceea ce l-ar ajuta s se rzbune. Statornic n nestatornicia
lui, Motoc completeaz, n drama lui Alecsandri, o strlucit carier pe care personajul a fcut-o
n literatura noastr, dac socotim i nuvela lui Negruzzi, Alexandru Lpuneanul, i drama lui
B.P. Has-deu, unde amintirea acelui groaznic brbat/ Care doar c-o-mbrncitur patru domni a
rsturnat" struie prin nepoata sa, Vidra. n aceeai msur n care Motoc i dovedete falsul
patriotism i ipocrizia fa de nevoile rii, i se opune Toma, boierul iubitor de neam, atent la
suferinele rii, inflexibil n mndria lui de a se ti romn, dator s apere interesele i demnitatea
poporului cruia i aparine. Indignarea lui din actul II, scena IX e n afar de orice ndoial:
TOMA: Ce? oare-n ar nu crete dect spin?
Ce? tot pmntul nostru e n aa strpire, i neamul nostru ager e n aa-njosire, Ct pe moia
noastr s nu gsim un pom, i pentru tronul rii s nu gsim un om?! Unde-am ajuns, o!
Doamne! Ce i-am greit noi ie Ca un boier de-al rii, un moldovan, s vie C-un zvnturat de
mn, s ni-l arunce-aici Ca Domn, cum se arunc pomana la calici?! Ruine, frdelege,
batjocur, trdare!
La fel, replica pe care i-o d, n aceeai scen, lui Mooc:
Cuvntul tu, Mooace, mai ru te osndete. El laud strinul, i neamul tu hulete.
sau admonestarea adresat lui Despot nsui:
Pribeag, cu suflet mic!... Romnul vieuiete i moare, cnd se jur, Cu arma alb-n mn, nu cu
trdarea-n gur.
tnva de la dnii a fi Romn, de poi. Boieri, gndii la muma ce v-a nscut pe toi!
Tot Toma rostete replica final, care stigmatizeaz marele pcat al trdrii:
Mooace, aa vrea Dumnezeu,
Acel ce-i vinde ara i perde neamul su.
Rostind asemenea replici, Toma transmite naltul mesaj al dragostei de ar, n flagrant opoziie
cu Motoc, ceea ce-i d valoare simbolic, modalitate prin excelen romantic.
De procedeul romantic al puternicei antiteze de caracter se resimt i cele dou personaje
feminine cu o importan mai deosebit n dram, Car-mina i Ana. Angelicei
Ana, consacrat pn la sacrificiu iubirii sale credincioase fa de Despot, i se opune
meridionala, ambiioasa i rzbuntoarea Carmin, ntr-o mpletire ptima de dragoste i ur.
Un personaj romantic, invenie n ntregime a autorului, este Ciubr- Vod. Amestec ciudat de
bufon i nebun, de nelept i smintit, Ciubr e anume creat pentru a sluji autorului ca instrument
la nnodarea sau deznodarea unor situaii, la rostirea unor adevruri sau la ncheierea evoluiei
eroului central. Punndu-1 de cteva ori pe Ciubr fa n fa cu Despot, Alecsandri sugereaz
c ntre nebunia celui dinti i visul nesbuit de mrire al celui de-al doilea nu e mare diferen.
Deosebirea dintre ei ar fi doar c, n timp ce Despot nu trece drept nebun, Ciubr nu e judecat
dect din acest unghi de vedere, chiar i cnd rostete mari adevruri. Faptul se va confirma, de
altfel, n scena IV, actul IV, cnd nsui Ciubr o spune. A
De estetica romantic in i cele dou personaje-rani, Limb Dulce i Jumtate. Dei nu lipsii
de oarecare convenionalitate, prin nclinarea spre pitoresc cu care i-a dotat autorul, cei doi sunt
personaje notabile prin naltul mesaj patriotic pe care-1 transmit, comentnd, ca martori apropiai,
evenimentele i fcndu-se ecoul aspiraiilor maselor, ca model de demnitate uman i patriotic.
n drama lui Alecsandri sunt multe situaii i ntmplri romantice: evitarea otrvirii prin antidot,
stpnirea sigur a iepei nenvate cu care Despot sare zidul cetii, apoi scena din nchisoare,
farsa morii jucat n castelul lui Laski; recucerirea Anei i criza de gelozie a Carminei, uciderea
acesteia de ctre Laski i, mai cu seam, nscunarea ei, moart, scen n care tragicul i
comicul se ngemneaz; apoi, succesiunea rapid a unor asemenea ntmplri n final,
ncheiate cu moartea neateptat a lui Despot, dup ce fusese condamnat i apoi iertat. Toate
acestea menin la o cot foarte ridicat dramatismul romantic al piesei.
Valoarea dramei Despot-Vod const i n limbajul ei artistic, devenit expresie a poeticii
romantice. nainte de a fi bun constructor de conflicte dramatice, Alecsandri e poet. Nu numai

ideea l preocup pe autor, ci, n egal msur, expresia vie, plastic, sugestiv care o comunic.
Metafora i expresia metaforic, dezvoltate uneori n alegorii concentrate, sunt folosite cu
predilecie:
...Fiu de pescar din Creta, purtat n zborul meu Prin Spania, Lehia, Germania i Frana, Cu-a mea
soie, spada, cu sora mea, sperana, Azi vin i pun piciorul pe-acest pmnt romn i zic:
Moldovo,-n mine cunoate-al tu stpn! Dea pune-i mari podoabe, frumoasa mea mireas, S
faci cu mine-o nunt de mndr-mprteas.
Eu fi-voi acel soare aprins de Dumnezeu, i tu, Moldovo scump, tu fi-vei cerul meu!
(Actul I, tabloul I, scena III)
Alegoriile concentrate, alctuite adesea din simboluri, caracterizeaz strlucit situaii sau
personaje, ca aceste replici ale lui Spancioc i Stroici, care au revelaia adevratei fee a lui
Despot:
SPANCIOC: Aa-i... el avea miere pe buza lui, i noi Ne-am adunat n juru-i ca mutele de roi.
Proti!... am crezut c-i matc de stup, i deodat Trezitu-ne-am c-un trintor i cu mierea mincat.
STROICI: E trintorul n faguri?... afar el din stup !
E lupu-n slina rii?... pe lup, zvozi, pe lup !
(Actul IV, scena Vil)
Nu lipsesc nici comparaiile, pertinente, sugestive, plastice. n viziunea lui Motoc, tirania lui
Lpuneanu trece prin popor/ Ca viforul de ghea ce cade pe-un ogor" (Actul I, tabloul I, scena
IV), iar Spancioc constat c ...ast ar, lipsit de noroc,/ Stul-i de-a fi astfel tot scoas-n
iarmaroc,/ De-a trece ca o vit din mn-n alt min,/ i zimbrul s ajung un bou ce toi l mn"
(Actul I, tabloul I, scena IV).
Ciubr-Vod comunic i el o idee de filozofie popular, privitoare la nestatornicia sorii, tot printro comparaie plastic:
Omul, ca iarba!... Viaa, ca... iapa cea blat! Cit trece dealul mare, nu se mai vede... iat!
(Actul II, tabloul II, scena II)
Uneori, bogia limbii se revars n serii sinonimice, parc interminabile, ca n aceste versuri:
Spancioc!... tu eti lunatic, i-e fric de strigoi, De iele, de vntoase, de stafii, de moroi.
(Actul I, tabloul I, scena IV)
Alteori, proverbul, cu ncrctura lui metaforic, caracterizeaz plastio o situaie sau un personaj:
Strbunii, dui de timpuri prin feluri de nevoi,
Aveau o zictoare, veniti pna la noi:
S te fereti, Romne, de cui strin in cas.
(Actul II. tabloul I, scena X)
Pentru a sublinia poetic o idee, autorul cultiv uneori expresia absurd.
Concluzii. Adevrat ntemeietor al dramaturgiei romneti, Vasile Alecsandri a mbogit
repertoriul naional cu numeroase piese de teatru, de la comedie i monolog dramatic la drama
iste meu i de inspiraie clasic.
Despot-Vod reprezint ns ceea ce poetul de la Mirceti a izbutit mai deosebit n creaia sa
dramatic inspirat de istoria naional i valorificat din perspectiva esteticii romantice piesa
fiind construit n jurul unui conflict bine articulat, a crui unitate avea s-i asigure o perenitate
nedezminit de vreme.
Dincolo de situaiile, ntmplirile i loviturile de teatru" - uneori exagerate peste marginile
verosimilului - care nu mai satisfac astzi ntru totul exigenele gustului modern, evolueaz
personaje ce ntruchipeaz aspiraii, avnturi, mpliniri, neanse i euri general-umane care
situeaz piesa in panteonul modelelor clasice.