You are on page 1of 7

1

Suport de curs
Prof.univ.dr. Mitica Lupu

TEXTUL VORBIT I MUZICALITATEA


Intonaia este nendoios un mijloc infinit adaptabil i n msur de a
mbogi textul vorbirii prin nuane corespunztoare, celor mai variate reacii
ale sufletului omenesc. Nu mai ncape nici o ndoial c prin intonaie se
mbuntete foarte mult comunicarea interuman. Din aceast cauz de
cte ori ascultm unii oameni care rspndesc n jurul lor un farmec deosebit
devine sigur c la aceasta a contribuit i folosirea inteligent a avantajelor
vocale cu care au fost druii de natur, i sporirea lor continu prin
acumularea experienei proprii i prin observarea experienei altora n
relaionrile vorbirii. ncercm s evocm pe scurt cteva voci care prin
generaiile trecute au rspndit fiorul frumuseii lor, aducnd din adncimi
insondabile, vijelii sau adieri ale simirii. Subtiliti de gnd i statorniciri
ale voinei spre luminarea i ndreptarea oamenilor pe cile celor mai nalte
idealuri ale vremii.
Despre poetul Mihai Eminescu, Caragiale, cu autoritatea celui
care l-a cunoscut n intimitate i l-a privit cu ochiul cel mai atent al epocii ne
spune c poetul impresiona prin frumuseea rar a chipului blnd i adnc
melancolic, dincolo de care se vedea c cineva este nuntru, prin
lrgimea ariei filozofice. Ct filozofie n-am depnat mpreun toat
noaptea aceea... Prin cunotinele de literatur german: ntr-o noapte m
pusese n curentul literaturii germane . La scurt timp dup aceast noapte ,
folosit, toat , pentru o intens excursie filozofic i literar, urmeaz o zi

ntreag n care tnrul poet nainte de a pleca la Viena, i-a purtat


interlocutorul pe o vast fresc istoric: India antic, Dacia, tefan cel Mare.
Folclorul pare c a avut partea cuvenit, cci Caragiale noteaz: mi-a cntat
doine. Despre simul muzical al lui Eminescu avem i alte mrturii. Era un
dar al familiei, cci sora sa Aglae a posedat o voce de scen foarte apreciat
n diferite reprezentaii muzicale. Eminescu cnta ardelenilor prieteni,
ceasuri ntregi, doine de-acas ca s le aline dorul. Dar nu numai
contemporanii marelui nostru poet naional au remarcat fascinantele efecte
sonore ale graiului eminescian, unii prin marea sa for de seducie i
capacitatea de comunicare a celor mai rscolitoare sentimente umane, dar i
exegei ai timpurilor noastre, se opresc struitor asupra unor asemenea
nsuiri.
Ca nite adevrate ecouri transmise peste vreme se fac simite n
zilele noastre rezonanele versului eminescian, care murmur viu melodia
imprimat de poet nct marii exegei ai operei sale, ateni s descifreze cele
mai subtile sonuri ale acestei adevrate simfonii, surprind de multe ori
revrsarea melodic vie, din irurile clare a celui care a dat literaturii romne
i universale una dintre cele mai profunde i originale contribuii. Astfel din
rndurile celor care s-au aplecat struitor pe paginile cele mai reprezentative
ale operei spiritualiti romneti prof. univ. dr. Zoe Dumitrescu Buulenga,
intuiete cu finee i discernmnt cu o erudiie i autentic for de
ptrundere n inefabilul versului eminescian, sesiznd cile sonore prin care
poetul comunic tumultul vibraiilor sale sufleteti. ntr-o comunicare inedit
inut n cadrul societii literare Relief romnesc, despre muzicalitatea
versului eminescian Zoe Dumitrescu Buulenga surprinde aspecte eseniale
n realizarea melodicitii unei expresii poetice fr pereche, cum spunea
George Clinescu. Ultima perioad de creaie eminescian cunoate ns i

acea ipostaz sonor cnd muzica propriu-zis nceteaz sau devine un fel de
meta-muzic, izvort din alte surse de expresivitate. n Gloss, n
Luceafrul dar mai cu seam n Od n metru antic, cuvintele rsun n sine
fr ajutorul unor sonoriti exterioare, fr posibile legatto-uri. Vreme
trece vreme vine , sau jalnic ard de viu chinuit ca Nessus au valoarea
unor cuvinte apte de a deveni esenializate, care exprim sensuri n sine.
Armonia versului eminescian i are originea n sensibilitatea deosebit a
poetului pentru frumuseea sunetului cntat sau vorbit i n capacitatea lui de
a da propriilor adncimi contururi i culori sonore de mare rezonan.
Cel mai bun prieten al lui Eminescu a fost Ion Creang nzestrat
i el cu simul divin al frumuseii sonore i cu un glas excepional. n partea
nti din Amintiri cu umorul su caracteristic spune i n ziua de Pati am
tras un ngerua strigat n biseric, de au rmas toi oamenii din sat cu gurile
cscate la mine. Urmarea a fost c Smaranda Creang nu mai putea de
bucurie c Printele Ioan la poftit la el la mas, unde au mai avut i
satisfacia de a ciocni multe ou roii. Din reaciile notate rezult c Ion
Creang poseda o voce cu totul ieit din comun, care se modela cu uurin
dup inima purttorului ei. Cnd Eminescu l-a ndemnat s-i scrie
rniile intuise n el pe marele povestitor i-i apreciase nu numai limba
att de puternic i de vie ci i mijloacele vocale prin care se revrsa dup
structurile verbale limpede ca apele Ozanei, lirismul att de abundent i de
nuanat al viitorului scriitor.
nzestrarea muzical a unui scriitor este vizibil n perceperea
exact a intonaiei din vorbirea curent i n capacitatea de a-i ritma
vorbirea i de a-i da armonii vocalice i consonantice corespunztoare celor
mai variate stri sufleteti.

C Ion Luca Caragiale a posedat n cel mai nalt grad secretele


intonaiei vorbirii despre aceasta st mrturie, ntreaga lui oper unde i
trgoveul i ranul ct i intelectualul i ci alii i recunosc limbajul
specific. Nimeni n-a prins mai bine i cu mai mult siguran dect el ce este
propriu fiecrui om fiecrei tagme. n modul de a folosi limba comun a
poporului, nimeni nu i-a putut asimila o mai mare varietate de stiluri i nu
le-a folosit cu atta miestrie pentru a-i pune n valoare inteniile artistice.
Caragiale, se spune, avea o voce roas de tutun i castanie, ca s folosim
expresia scriitoarei i pianistei Cela Delavrancea care a avut bunvoina a
comunica urmailor unele din amintirile legate de acest mare scriitor. Dou
se pare c erau nsuirile dominante ale diciunii lui Caragiale: posibilitatea
infinit de a imita i intenia satiric pe care o punea n imitaiile sale. Nu
putem trece cu vederea modul liber n care Caragiale expunea opiniile sale
n diferite cercuri unde se discutau probleme litere-artistice, sau de alt
natur. Zoe Dumitrescu Buulenga vorbete despre el Caragiale nu se
sinchisea de nimic i de nimeni, vorbea cum credea de cuviin despre toi,
despre toate, fr menajament.
Tot Cela Delevrancea ne povestete despre puterea interioar
care emana din vocea de bas cu ecouri profetice a lui Alexandru Vlahu.
El citea cu pasiune poezii i schie ale lui Eminescu i Caragiale.
Delavrancea se ntrecea cu el n verile linitite de la Dragosloveni, unde era
via lui Vlahu. Poetul recita Veneia struind n primele strofe pe efectul
muzical umbrit de taina rezonanelor nazale din: stins, cntri, ptrunde,
nlbind, plnge, sunnd, peste care se proiectau parc aducnd ecouri din
alte lumi, vocalele a repetate sub accentul din rimele baluri, portaluri,
canaluri, valuri.

Iar n ceea ce-l privete pe Delavrancea, fiica lui Cela


Delavrancea spunea c, improviznd fr s cunoasc pianul, scriitorul i
mica cu atta finee degetele pe clape nct sunetele te nfiorau. Auzindu-l
vorbind, Bogdan Petriceicu Hadeu a exclamat:Am ascultat un mare
orator. Aa a fost vocea lui unic apreciat ca vioar i violoncel egal n
toate registrele dup mprejurri melodioas sau tuntoare s-a auzit decenii
de-a rndul la bar n faa instanelor judectoreti, au umplut de ecouri
cupola ateneului, a zguduit ineriile politice din parlament. Pretutindeni pe
toat ntinderea Romniei, dinaintea primului rzboi mondial, s-a auzit
glasul de foc al lui Delavrancea, chemnd ca s nfptuim n sfrit Unirea
cea Mare.
George Cobuc Homer al Romniei cum l-au numit
prietenii ca autentic rapsod popular compunea poeziile cntndu-le nti i
apoi scriindu-le. Aa nct greu ne-ar veni s stabilim dac la unele dintre
poeziile sale impulsul generator nu este de ordin muzical. Declara nsi
poetul poeziile mele le compun cntndu-le. Este cert c starea poetic i
procesul de creaie i de recepie tinde s se organizeze n forme ritmicomelodice. Acestea se impun mijloacelor limbii care devine astfel materie de
ritmat. George Cobuc dispunnd de o nzestrare muzical deosebit acorda
elementului muzical prioriti evidente n descoperirea motivelor i n truda
lefuirii ulterioare a expresiei poetice. Invenia i organizarea poetic se
fceau parc sub un dicteu muzical.
Mai reinem dintre evocrile care ne arat legtura aceasta
subtil ntre voce i scris, poezia sau literatura de proz sub nimbul muzicii,
vocea lui Mihail Sadoveanu care evolua ntre oapt i glsuire de bucium,
creteri i descreteri nsoite de variaii ale tempo-ului alctuiau ca o
succesiune de valuri, rezonanele nazale ale vocalelor erau sensibil

valorificate. Din oftatul adnc cu care ncepe lectura poeziei Cnd amintirile
urmeaz creterea i descreterea pe scara melodic a intensitii cu care
vocea scriitorului se mica n ntrebarea final a aceleai poezii.
Ideile legate de mari gnditori literai i poei i muzica pot
continua. Putem s ne gndim i ntr-un trecut mai ndeprtat la felul n care
Anton Pan era un cntre cu voce strlucit profund ataat i de literatura i
de muzica popular romneasc, de faptul c Nicolae Filimon era flautist,
cntre, critic muzical i scriitor, frazele sale dovedind cu uurin
muzicalitatea de care da dovad i mai n trecutul nostru, de Dimitrie
Cantemir cel ale crui preocupri muzicale l-au impus printre muzicienii de
valoare ai timpurilor. El era i un executant apreciat iar n Istoria
hieroglific , ne ofer pasaje n care o voce aleas s-ar putea rsfa n voie
evolund pe ritmuri i tonuri i pe alternane ncnttoare de culori sonore.
Nu ar fi lipsit de interes dac cineva pe ct permit documentele
ar face asemenea incursiuni istorice n toat literatura romn i ar apropia
pe scriitori de auzul nostru. Ar fi un fel de iconografie a urechii care mult
mai vie ar ntregi cum nu se poate mai fericit pe cea a ochiului. Nendoios
dac privim n marea literatur i marea poezie universal asemenea
consideraii pot fi fcute i pot s duc la concluzii care arat c de fapt
lumea artei este o lume n care corespondenele sunt mereu ntr-o relaionare
subtil, n care fiecare domeniu gsete n domeniile aferente inspiraie i
mijloace de lefuire i mijloace de perfecionare.
Unde ne aflm astzi? Adolescenii vechiului regat vorbesc deja cu accent
pe vocal, lucru care dovedete semnificaia practic a victoriei literei r
suplimentare i n limba uzual. Preocuprile culturale ale tinerelor generaii
sunt ataate, chiar i afectiv, de gustul asiatic al muzicii, iar de ceva timp

chiar i versuri coerente i reuite stilistic sunt armonizate pe melodii create


pe model hindus.
Iat de ce atunci cnd vorbim despre educarea artistului interpret fie el actor
sau cntre trebuie s primeze ntotdeauna referina la cultur. La cultura
naional, la cultura universal, la cunoaterea operelor literare, poetice, i
muzicale. Privirea foarte adnc spre compozitorii care s-au inspirat din
literatur cea a poeilor care s-au inspirat din muzic dezvluie mereu
asemenea corespondene.
Prin cunoaterea lor descoperim din nou studiul muzicii, perfecioneaz
ntreaga literatur. Nu ntmpltor George Clinescu vorbind despre muzic
n perioada romantic spunea c: muzica devine categoria tuturor artelor,
inspiratoarea tuturor artelor prin cnt, prin creaie muzical, prin interpretare
i prin exprimare ntr-un limbaj extrem de liber, limbajul care nu cunoate
granie.