EL

REGRESO DEL DIABLO

GUIN ORIGINAL PARA PROGRAMA AUDIOVISUAL.

(VERSIN LIBRE DEL CUENTO EL CREPSCULO DEL DIABLO, DE RMULO GALLEGOS).

Por: Henry Gonzlez./Venezuela.

henryjosegonzalez@yahoo.es


ESC.1 EXT.DA. CARACAS A PRINCIPIOS DEL SIGLO 20.
VARIAS TOMAS.

Un grupo numeroso de diablos danzantes parece abalanzarse en tropel sobre

nosotros. Nos pasa por los lados, danza a nuestro alrededor. La msca es estridente.
Desde los balcones cercanos, grupos de espectadores lanzan cintas y arroz coloreado a
medida que pasan los bailarines. Mientras, desde las aceras, repletas de gente, varios
nios, y algunos mayores se lanzan al paso del que parece ser el bailarn principal. Su
mscara, de 4 cachos, lo identifica como el capataz del grupo. ste los aparta de su
camino golpendolos fuertemente por los tobillos con su ltigo. Ms lejos, en la misma
calle, un piquete de policas est dispuesto de manera de cerrar el paso de los
bailarines. Sus rostros reflejan su determinacin y la tensin que precede a la accin.
Algunos golpean nerviosamente la hoja de su machete contra la palma de su mano. En
sus uniformes, identificamos a La Sagrada, la polica Gomecista. A lo lejos, divisamos
al grupo de diablos que se dirige hacia ellos. Frente al piquete, un hombre,
elegantemente trajeado, a la usanza de principios del siglo XX, los mira con rabia.
Sostiene por la mano a un nio, tambin elegante, que solloza. A su lado, un oficial
parece esperar las rdenes del hombre. Al acercarse los diablos, vemos al nio sealar
con el brazo extendido al capataz de los diablos. El hombre entonces hace una sea al
oficial, quien suena su silbato. El piquete de policas se abalanza entonces contra los
diablos, deteniendo a su capataz, que, sin entender lo qu ocurre, forcejea intilmente
contra ellos. Impotente, es arrastrado por la polica ante la mirada sorprendida de
todos. Los dems diablos, rodeados por el resto del piquete policial, ven
desconcertados cmo se llevan a su capataz. A un lado, el nio y el hombre, observan
impactados lo que pasa. Mientras vemos al capataz alejarse, leemos los crditos
iniciales y el nombre de la pelcula, El regreso del diablo.

DISOLVENCIA A:
ESC.2. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA UN DA DE FIESTA.
VARIAS TOMAS.

Lentamente, descendemos hacia la Plaza de La Candelaria, vestida para las fiestas de
carnaval, mientras comenzamos a escuchar un animado joropo. Por todas partes hay
guirnaldas de flores y cadenetas de papel de colores. Leemos la leyenda, Caracas,
1920. En un templete, al otro extremo de la iglesia, divisamos al conjunto criollo que
toca el joropo que escuchamos. Tras ellos, leemos en un anuncio: Bienvenidos al
carnaval de La Candelaria. Varias parejas bailan, algunos estn disfrazados. A su

alrededor, grupos de mirones conversan y ren mientras llevan con su cuerpo el

comps de la msica. Un grupo de nios corre entre ellos, haciendo girar una rueda
con un palo. Otros juegan trompo, o se lanzan arroz coloreado. Fuera de la plaza,
grupos de personas se agolpan esperando el tranva. A la izquierda del templete, al pie
de las escalinatas que dan a la plaza, varias muchachas se renen a tomar horchata en
un kiosco, ren ante la mirada severa de las chaperonas, mientras un enjambre de
jvenes las rodea e invitan a bailar.

ESC.3. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. BAJO EL ARAGUANEY.
Un poco ms retirado, en el otro extremo de la plaza, vemos un gran araguaney,
encabuyado de fiesta para la ocasin. Sentados bajo la poca sombra que dan sus
ramas, secas tras varios meses de sequa, un grupo de vecinos contempla la fiesta y
conversa. Estn all, Matas; gordo, rechoncho, de cara redonda y colorada. El Bachiller
Sotillo; alto, delgado, de espeso bigote y lentes culo e botella. Tambin estn el isleo,
un gigante peludo de grandes manazas, y Pedro Nolasco, hombre de unos 51 aos;
alto, ms que lo usual; zurdo, delgado huesudo; moreno de tanto sol, con su sombrero
echado sobre la nuca; usa alpargatas y un liquilique, ya gastado de puro viejo.

MATIAS
(Abanicndose con el sombrero, el liquilique abierto hasta la barriga deja ver
su gran abdomen).
Que calor, carajo!. Parece que no va a llover ms nunca.
Pedro Nolasco, visiblemente mal humorado, echa ligeramente su cuerpo hacia
atrs y lanza una mirada de soslayo a Matas, mientras se saca el tabaco de la
boca y escupe las virutas. Nadie contesta el comentario.

MATIAS
(Sin notar aparentemente el mal humor de Pedro Nolasco, le da codazos
mientras le seala al grupo de muchachas del puesto de horchata).
Ah, compadre. Ya se fij lo crecidita y buena moza que se ha puesto la hija de
la Marcela?.

BACHILLER SOTILLO
(A Matas en baja voz).
Djelo Matas. Acaso usted no sabe cmo se pone Pedro en carnavales?.

MATIAS.
(Molesto).Gu, pues ni que yo lo estuviera fastidiando. (TR). (Declarativo).
Mire, Bachiller Sotillo, Pedro Nolasco es compadre mo... (A Pedro). No es
verdad, compadre?... (Luego, mirando a la plaza animadamente).(TR).pale!.
Mire aquella comparsa que viene llegando. Esos, como que no son de por aqu,
Verdad?.

PEDRO NOLASCO
(Levantndose furioso va a apoyarse al encabuyado del araguaney).Ah pues!.
Y yo que voy a saber!...

El bachiller Sotillo mira a Matas con reproche. l y el Isleo se cruzan miradas

afligidos.

EL ISLEO.
(Consternado mira a Pedro alejarse y habla en voz baja, para que ste, no lo
oiga).
Quien lo viera y quien lo ve. Ese no es ni la sombra del Pedro Nolasco que yo
conoc. Aquel comerciante exitoso, siempre alegre; con ganado,con negocios.
Con ms de 70 ahijados, como lleg a tener, y por todos vea. Y aquella esposa
tan bonita. Que vaina, que de eso, ya no quede, sino el recuerdo!.

BACHILLER SOTILLO
As es la vida, Isleo. Y pensar que en otro tiempo, se, fue el ms grande de
todos los diablos de La Candelaria.

EL ISLEO.
No, Sotillo, no slo de La Candelaria. De toda Caracas. En ninguna otra
parroquia haba diablo que lo igualara. Por eso, cuando se fue sin nombrar
sucesor, los diablos se acabaron. Con l, se muri una tradicin de ms de 200
aos.

MATIAS.
Y l se convirti en un amargado. Si no, a esta fecha estara danzando y
repartiendo fuetazos a diestra y siniestra.

EL ISLEO.
(Bajando la voz, como para que nadie ms escuche). Dicen que fue el mismo
mandinga el que lo engatus para que dejara los Diablos as. (Sealando hacia
el templete). Y ahora, miren lo que llaman carnaval.

CORTE A:
ESC.4. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. FRENTE AL TEMPLETE.
Vemos una comparsa de negritas que baila frente al templete de una manera catica,
molestando a los otros bailadores. Entre ellos se empujan y tropiezan mientras se
lanzan arroz coloreado.

CORTE A:
ESC.5. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. BAJO EL ARAGUANEY.
BACHILLER SOTILLO
(A Pedro que ya regresa al grupo del que se haba alejado).
Qu le parece Pedro?. No es verdad que ya no se ven aquellos disfraces de
nuestro tiempo?.
Pedro va a contestarle, cuando un vaho de aire caliente le sopla el rostro. De
inmediato, sus msculos se ponen en tensin. Olfatea el aire. Un olor conocido
y a la vez temido, parece inundarlo. Nerviosamente mira en todas direcciones.

CORTE A:
ESC.6. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. FRENTE AL TEMPLETE.
Al otro extremo de la plaza, un tropel de hombres y mujeres inunda la explanada.
Como una horda, bajan las escalinatas que dan hacia el templete. A la cabeza, viene un
payaso gordo, afeminado; con su rostro mal pintado, y sus colores ya chorreados, Sus
ropas lucen mal combinadas, casi diramos que con descuido. Trae en una de sus
manos, un diminuto paraguas, que hace juego con sus guantes blancos con encajes.
En la otra, un abanico. En conjunto, ms parece un personaje grotesco o tragicmico.

CORTE A:
ESC.7. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. BAJO EL ARAGUANEY.
Al verlo, Pedro Nolasco, paralizado por el miedo, crispa su puo sobre el pomo del
garrote.

CORTE A:
ESC.8. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA.FRENTE AL TEMPLETE.
El tropel avanza hasta el centro de la plaza, donde el payaso, sonriente, se detiene
finalmente y abre sus brazos en ademn triunfal. Su tropa, fascinada, tambin
se detiene. Algunos se arrodillan ante l. Desde esa distancia, se cruzan ambas
miradas. Sonriente y vulgar el rostro del payaso. Tenso el de Pedro Nolasco).

PAYASO
(Burln, a su squito). A ver, a ver. Qu tenemos aqu?. Miren nada ms, si es el
famoso Diablo de La Candelaria en persona.(Risas del squito). El mismsimo
Pedro Nolasco. (Las risas del squito crecen hasta hacerse carcajadas.
El payaso mira fieramente a Pedro). Me conoces?.

Instintivamente, Pedro aprieta una medallita que trae cosida al pecho, sobre el
corazn por la parte interna de su chaqueta, la arranca y la muestra al payaso
como si ella le protegiera de este personaje y lo mira fijamente a los ojos.

PEDRO NOLASCO

Te Conozco por tus trece nombres. Hazazel!, Satans!. Rey de las sombras

PAYASO
(Parece titubear un instante, luego re divertido).
Entonces, Sabes quin soy?.

PEDRO NOLASCO
Tu solo olor a carne muerta te delata. Qu buscas, Asmodeo, Leviatn?.

CORTE A:
ESC.9. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA VACA.
A un ligero ademn del payaso con su paraguas, la plaza queda vaca, muerta. Como
por magia, toda la gente se ha desvanecido; slo quedan Pedro, l y sus dos

guardaespaldas, Andras y Alastor. Andras, llamado El asesino, vulgar e insolente, a

su derecha. Su personaje representativo es el Butcher de Gangs of New York.
Alastor, maestro del remordimiento y el sufrimiento, se ubica a su izquierda. Torvo y
oscuro, se mueve siempre de soslayo. Parece flotar, ms que caminar. Su personaje
representativo es Nosferatu. Ambos guardaespaldas miran a Pedro con mirada
asesina y burlona. No hay msica, ni sonido alguno, excepto el viento. Un asno negro
cruza lentamente la plaza, atravesndose entre ambos).

PAYASO
(Apenas susurrando).
Vengo a un asunto privado. O, a lo mejor, de paso. Nunca se sabe.(Re).
Los dos enemigos se miran fijamente como midindose, reconocindose. Las
palabras surgen, sin que ninguno de los dos mueva los labios.

PEDRO NOLASCO.
Dime. A qu has venido, Belceb. A llevarme contigo?. Estoy dispuesto!.
Sin saber cmo, la distancia que les separaba se ha acortado hasta ser de
apenas algunos centmetros. Ahora el payaso est tan cerca, que su rostro casi
roza el de Pedro Nolasco.

PAYASO.
(Masticando las palabras). No tan rpido, Pedro Nolasco, que no es a ti a quien
quiero. Es el alma que llevas dentro lo que busco. (Al odo, como una
confesin). Yo, al que quiero es al Diablo de La Candelaria. A se, voy a chuparlo
hasta consumirlo, hasta sacarle toda la vida que tenga. Despus, voy a botar el
bagazo, como quien escupe chim.
Andras, el guardaespaldas escupe groseramente, secundando las palabras de
su amo, mientras mira a Pedro Nolasco provocativamente. Un escalofro
recorre el cuerpo de ste.

PEDRO NOLASCO.
(Con gran amargura). Ah, Molroth A ese diablo vas a tener que esperarlo
demasiado tiempo. El diablo de La Candelaria, ya est muerto y enterrado.

.PAYASO.
(Con voz de mando a sus guardaespaldas).
Andras!, Alastor!...

Con terror, Pedro Nolasco comprueba que los guardaespaldas se han
convertido en dos negros Rottwailders dispuestos a lanzarse sobre l a la
menor orden de su amo. ste duda un instante en dar esa orden, luego parece
cambiar de opinin; respira hondo y su rostro se relaja. Sonriendo
beatficamente, mira con fingido amor a sus animales.



PAYASO.
Ah mis hijos!. Estos Muchachos!. Ya sabes cmo son. Hacen lo que se les
ordena sin titubear. (Haciendo una pausa). Por cierto, ya conoces a Alastor,
verdad?.
Pedro Nolasco, sorprendido, parece recordar.

CORTE A:
ESC.10. INT. NOCHE. EL INTERIOR DE UNA CELDA.
En Flash back, vemos a Pedro Nolasco 8 aos antes. Es de noche. Est en prisin
vestido de Diablo danzante. Su ropa est sucia y rasgada. Su mscara, rota, yace a su
lado, sobre la cama en la que est sentado. A su lado,apoyndose en las rejas, vemos a
Alastor, como una sombra susurrando a su odo. No alcanzamos a escuchar lo que
dice, pero su efecto, parecen exasperar a Pedro Nolasco, a quien vemos lanzarse
impulsivamente contra la reja, gritando a los carceleros.

CORTE A:
ESC.11. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA VACA.
PAYASO.
(Sarcstico, re divertido). Ah ya veo que te acuerdas de mi muchacho.
Despus de todo, lo has tenido pegado a tu oreja, da y noche, los ltimos 10
aos.

CORTE A:
ESC.12. INT. NOCHE. HABITACIN DE LUCA 10 AOS ATRS.
En Flash back, 10 aos atrs, vemos a Pedro llorando desesperadamente al
lado de una cama donde una joven yace muerta. Tras ellos, varias mujeres de
luto lloran tambin. Apoyado de la cama, vemos a Alastor,como una sombra,
est hablando a su odo.

ALASTOR.
(En un susurro apenas audible)Slo Te has quedado solo

PEDRO NOLASCO.
(Repitiendo, como un eco).
Me he quedado solo

CORTE A:
ESC.13. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA VACA.
PAYASO.
(Sarcstico, se burla de Pedro). Por cierto, me enter de lo de tu esposa. Qu
Lstima, no?. Tan bonita que era y tan joven que muri.
Pedro se contiene para no lanzarse contra l. Andras lo mira provocativo,
esperando la mnima oportunidad para atacarlo.



PAYASO.
(Burln). Ah, por cierto!. ste es Andras, mi otro muchacho.(Reflexivo y
burln). An no he decidido si tendrs el placer de conocerlo.

PEDRO NOLASCO.
(Acusndolo).Fuiste t!. Belial, Zabuln. Hijo del pecado! Siempre fuiste t!

PAYASO.
(Retador). Si. Yo!. Tras cada paso y cada respiro tuyo. Tras cada lgrima que
has derramado en cada uno de los das de tu vida, he estado yo, Pedro Nolasco
esperando este momento.

PEDRO NOLASCO.
(Acusndolo). T me engaaste, ser del averno. Me obligaste a traicionar a los
mos.

PAYASO.
(Perdiendo la paciencia). Escchame bien, Pedro Nolasco. No he venido a verte
lloriquear. Quiero una pelea, y t vas a drmela. Apotesica, sublime. Que se
diga en todos los confines del orbe, que yo, Luzbel, derrot en batalla singular a
su antiguo carcelero.
Pedro lo mira asombrado.

PAYASO.
Si. Carcelero!. Por doscientos aos estuve encadenado. Liberado slo una vez
cada ao Tres miserables das!... Y todo para seguir a tu squito de diablos de
pacotilla en sus estpidas danzas. (Fuera de s). Yo!. El amo del inframundo.
Condenado por centurias a seguir esa danza ridcula. Ahora lleg mi hora. T
me liberaste cuando rompiste esa odiosa tradicin. Ahora vengo a reclamar lo
que es mo. Y t vas a drmelo! . Si ese diablo tuyo est muerto, como dices,
vas a tener que resucitarlo de entre las piedras para entregrmelo!.

PEDRO NOLASCO.
(Con rabia).Muy bien!. T ganas, Belceb. Tendrs lo que quieres.

PAYASO.
(Sonriendo ferozmente).
Yo siempre gano, Pedro Nolasco. Maana, en el punto de las 12 del medioda,
cuando el reloj de la torre marque la ltima campanada, te quiero aqu, con rejo
y maraca. Y trae tambin tu diablica reliquia. (Seala la medallita que tiene
Pedro en su mano). Ese ser mi trofeo. Ya veremos quin es el diablo ms
diablo!.

PEDRO NOLASCO.

(Decidido).
As ser hecho, Shaitn
Aqu estar en el punto del medioda, como pides, con rejo, y maraca, y reliquia.
Pero no ser para complacerte. Maana, a las 12, El diablo de La Candelaria
volver a bailar!. Y t, Abaddn, Vas a volver a ser encadenado!. Quieras o no,
llegar al centro de la plaza, y all anunciar a todos, EL REGRESO DEL
DIABLO!.

TRANSICIN A:
ESC.14. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA.BAJO EL ARAGUANEY.
No bien pronunciara en su mente estas palabras, cuando, como por arte de magia, la
plaza vuelve a la normalidad. El joropo suena de nuevo. Los bailarines danzan, los
mirones miran, y los muchachos vuelven la plaza a su habitual algaraba. Mientras, a
la sombra del Araguaney, el grupo de vecinos contina conversando como si nada
hubiera pasado.

BACHILLER SOTILLO.
(Disertando). As es amigos. Ya no se ven aquellos disfraces de nuestro tiempo.

CORTE A:
ESC.15. EXT. CREPSCULO. CALLEJUELAS DE LA CANDELARIA.
Vemos a Pedro Nolasco caminar como un beodo por estrechas callejuelas apartadas.
Va tropezando con todo lo que encuentra a su paso. Suda copiosamente. Su rostro
revela una gran angustia. Mientras corre, mira constantemente hacia atrs, como
quien se sabe perseguido. Su figura en huda, contrasta con el hermoso crepsculo que
vemos tras l. Finalmente, resbala y cae.


ESC.16. EXT. CREPSCULO. LOTE DE BASURA.
CORTE A:
Pedro Nolasco cae en un lote de basura. Unos zamuros se espantan con su cada y
revolotean a su alrededor. All, tumbado, llora con amargura largo rato. De repente,
levanta la mirada al sentirse observado. Frente a l, un nio de unos 11 aos, le mira
fijamente. Como puede, se limpia las lgrimas con la manga del liquilique.

PEDRO NOLASCO.
(Intilmente intenta taparse el rostro para que el nio no vea sus
lgrimas).Ah!... Eres t, carajito?. Me asustaste. Coo. Siempre me andas
persiguiendo, carajito!. Hoy no te tengo tu locha. (En amarga reflexin). Hoy no
tengo nada para nadie.

ABEL SANTAMARA.
(Moreno. Aindiado. 11 aos, aunque representa menor edad. Usa pantalones
cortos).
(Insistiendo en mirarle a los ojos).Est llorando, padrino?.



PEDRO NOLASCO.
(spero). No hombre, Qu voy a estar llorando yo?!.

ABEL SANTAMARA.
(Agachndose a su lado). Yo nunca se lo cuento a nadie, pero a m, a veces, me
dan ganas de llorar tambin. A veces, lloro, es de rabia, cuando no s hacer una
cosa, pero mi mam me dice que no importa, que la siga haciendo hasta que me
salga bien, y entonces, yo dejo de llorar y la vuelvo a hacer. (Re).

PEDRO NOLASCO.
(Dbil, pero afectuoso con el muchacho). Si, si. Deja de hablar tantas pistoladas
y aydame a pararme de aqu.
Al intentar levantarse, Pedro descubre sangre en su rodilla. Un gran dolor en ella le
impide levantarse. Luego lo logra con gran dificultad. Como puede, el nio ayuda a
Pedro a levantarse y lo lleva hasta el tronco de un gran rbol cado, que est cerca de
all con sus races expuestas al aire. Ambos se sientan en l.

ABEL SANTAMARA.
Mam dice que llorar no es malo. Que los hombres tambin lloramos.

PEDRO NOLASCO.
(Mirando al nio con sorpresa de arriba abajo). Tu mam s sabe
mucho...(Ambos se miran y sonren. Luego, mirando reflexivo al nio, sonre
enigmticamente. Parece pensar en voz alta). Abel Santamara. El ltimo de mis
ahijados. Y a ti, quien te habrn mandado hoy para ac?...
Abel lo mira sin comprender sus palabras, mientras Pedro, haciendo una
mueca por el dolor en su rodilla, contina.

PEDRO NOLASCO.
Aj Sgueme contando carajito. Qu ms dice tu mam?...

No logramos escuchar lo que dicen, pero vemos al nio hablar animadamente y a

Pedro, rer complacido. La silueta de ambos en el rbol cado, se recorta contra el cielo
crepuscular, que ya va dando paso a la noche.

CORTE A:
ESC.17. INT. NOCHE. HABITACIN DE LUCA 10 AOS ATRS.
En Flash back, vemos un Pedro Nolasco 10 aos ms joven. Luca, su esposa de 30
aos, moribunda, yace a su lado acostada en su cama. Una luz especial ilumina su
plido rostro surcado por dos grandes ojeras. Luca se expresa con dificultad; lenta y
dbilmente. De tanto en tanto, es interrumpida por fortsimos ataques de tos. Mira
amorosamente a Pedro, quien le toma su mano con delicadeza.



LUCA.
Pedro. Los Santamara quieren que seamos los padrinos de Abel.


PEDRO NOLASCO.
(Amoroso en extremo). Pero Luca, t otra vez con eso. Entiende, no ests en
condiciones, mi amor.

LUCA.
(Insistente). Escchame, Pedro. l sera nuestro ltimo ahijado. Sera como
una parte de m, que te acompae cuando yo ya no est. Como el hijo que nunca
tuvimos

PEDRO NOLASCO.
Ya no hables as, Luca. Sabes que no me gusta.

LUCA.
Promtemelo

PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo tristemente). Est bien. Nunca aprend a decirte que no.

LUCA.
Una cosa ms (Su dilogo se interrumpe por la tos).

PEDRO NOLASCO.
Ya no hables. Debes descansar.

LUCA.
Escchame. Cuando yo ya no est

PEDRO NOLASCO.
(Con gran dolor) Luca

LUCA.
(Con gran esfuerzo debido a la disnea). Cuando yo ya no est va a haber
momentos en que vas a estar muy slo, amor (Con gran tristeza acaricia el
rostro de Pedro)... Tienes que buscar la casa, Pedro. Busca tu casa


CORTE A:
ESC.18. EXT. NOCHE. FRENTE AL RBOL CADO.
PEDRO NOLASCO.

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 (Balbuceando con los ojos cerrados)La casami casa (Luego, abriendo los
ojos sobresaltado). Luca!

ABEL SANTAMARA.
(Agitando fuertemente a Pedro). Padrino Despierte Qu casa?... Padrino. Ya
es de noche

PEDRO NOLASCO.
Mirando alrededor).Que? Abel Me dorm mucho?.
Un sudor profuso, producto probablemente de la fiebre lo cubre totalmente.

ABEL SANTAMARA.
(Preocupado). No s. Un poquito. Ya es de noche, Padrino. Hay que irse.

PEDRO NOLASCO.
(Levantndose con dificultad apoyado en el nio). Si.
Vamos!... (Adelanta unos pasos; luego, el dolor le impide avanzar ms y deben
detenerse). No!... as no voy a poder llegar Voy a tener que buscar otra
casa!.
(Mirando con asombro, se descubre frente a una gran casa de fachada roja. Luego,
hablando para s).
La casa de los Diablos difuntos!... Esta es ...Mi casa!. (Mirando al cielo, sonre).
Con que era esto lo que queras decirme, mi amor!... (A Abel, decidido). Mire,
Abel. Mejor vyase, que su mam debe estar preocupada. Yo tengo muchas
cosas que hacer aqu. (Para s, reflexivo). Aqu me estn esperando. (Buscando
en sus bolsillos). Eh!. Le dije que no le tena su locha, no?.

ABEL SANTAMARA.
(Frustrado). Ah No importa, Padrino

PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo).No le tengo una locha... Mire. Le tengo un Bolvar completo!.

ABEL SANTAMARA.
(Asombrado abre los ojos sin poder creerlo).Un Bolvar!...
(Se aleja corriendo).
Sonriendo, Pedro mira al nio alejarse hasta perderse. Luego vuelve la mirada hacia la
casa. Se quita el sombrero y con la punta de su alpargata traza tres cruces en el suelo
ante la puerta. Luego, con ambas manos, la abre. Entra.

CORTE A:
ESC. 19. INT. NOCHE. CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
Vemos la sala de una casa transformada en museo. Todo est limpio, pero en general,
da la impresin de abandono, de un sitio que ya nadie visita desde hace mucho
tiempo. Por todas partes, ubicamos objetos alusivos a la danza de los diablos. Hay
vitrinas con exposiciones de maracas y fuetes. Al fondo, una puerta de celosa separa

11

la sala del patio interior. En una esquina, vemos un maniqu vestido de diablo y con
mscara, en actitud de danza. En otra, un gran escaparate, est abarrotado con
decenas de trajes de diablos, guindados en ganchos. A su lado, sobresalen de un bal,
maracas, fuetes y otros objetos de la danza. En las paredes hay mscaras de diablos y
numerosos retratos de personajes del pasado, presumiblemente antiguos diablos.
Algunos estn con sus trajes. Tambin vemos escenas de danza en la calle. Vemos a
Pedro acercarse a las fotos. Detallamos con l, un retrato antiguo de un anciano con
sombrero sentado en un taburete, muy serio. Frunce el ceo, imitndolo. Luego, le
vemos fijar su atencin en otra de las fotos. Con gran nostalgia, acaricia su marco. Al
detallarla, le vemos a l en la foto, pero 20 aos ms joven. Est sentado junto a un
viejo. Ambos visten de diablos; sonren y posan a la cmara.

CORTE A:
ESC. 20. INT. DIA. CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS. 20 AOS ATRS.
En Flash back, vemos un Pedro Nolasco 20 aos ms joven, hablando con Don Toms,
el Canario. Ambos estn vestidos para la danza. A su alrededor hay una gran agitacin.
Por todos lados corren jvenes diablos ultimando los preparativos, minutos antes de
salir a danzar. Pedro da rdenes a todos. Don Toms lo mira sonriente.

DON TOMS.
(Pasando cariosamente el brazo por el hombro de Pedro).
Ven ac muchacho. (Se sientan). Tengo una cosa que darte.
Extendiendo la mano, Don Toms le entrega una pequea medalla con una
figura religiosa, que es la que ya le hemos visto puesta a Pedro Nolasco.

PEDRO NOLASCO.
(Muy sorprendido). Pero Don Toms. Esta es su reliquia!...

DON TOMS.
(Sonriente). As es, y antes fue de mi antecesor. Y antes, del antecesor de ste,
y as, hasta perderse en el tiempo. Nadie sabe cuntos aos tiene. Un da, t se
la dars a tu sucesor.

PEDRO NOLASCO.
(Sin salir de su asombro). Pero, eso slo lo hace el primer capataz, el diablo mayor!.

DON TOMS.
(Riendo)Que desde hoy eres t. Quedas nombrado Capataz de Diablos!.
(Ambos se abrazan emocionados). (Luego, aparte). Cuida mucho esa reliquia,
Pedro. Gurdala en tu corazn, que ah est la memoria de nuestro linaje.
(Emocionado, desva el tema para no llorar). Y no se hable ms del asunto!.
(Al fotgrafo, que va pasando cmara en mano). Epa, Don Hernn!. Tmeme
una foto aqu, con el nuevo capataz. Mi sucesor, Don Pedro Nolasco!. (Ambos
adoptan la postura con la que aparecen en la foto.

FOTGRAFO.

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Va!. No se muevan. Sonran (El flash de la cmara les ilumina).

CORTE A:
ESC. 21. INT. NOCHE. CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
De nuevo en la casa de los Diablos difuntos, vemos a Pedro junto a la foto,
acaricindola con nostlgica sonrisa. De repente, una sombra fugaz pasa a su lado.
Rpidamente se voltea, para comprobar con asombro, que el maniqu de diablo, ya no
est. En su lugar, el rincn ha quedado vaco. Instintivamente se agarra la reliquia. Una
nueva sombra pasa a su lado fugazmente. Voltea nervioso pero tampoco esta vez logra
ver a nadie.

PEDRO NOLASCO.
(Visiblemente asustado, mirando a todos lados). Quin es?... Quin anda ah?...
(Toda la habitacin parece contestarle, voltearse para mirarlo. Las mscaras parecen
acercarse y alejarse a la vez. Todo parece moverse hacia l. Un leve susurro, dicho en
un idioma incompresible, parece salir de las paredes).

PEDRO NOLASCO.
(Agarrando su reliquia con fuerza). Qu est pasando?...(Agarrndose de las
paredes). Aun no es la hora!... (Mirando a todos lados). Aun no es la hora!...
De repente, a travs de la celosa de la puerta del patio, ve pasar un celaje rojo.
Nervioso, se acerca a ella).

PEDRO NOLASCO.
(Enrgicamente, con voz de mando). Quin anda ah?...
(Nadie contesta. Pedro se acerca ms a la puerta. Intenta ver para afuera sin
lograrlo). Abel, eres t?... (Un ruido fuerte se oye del patio, como de algo grande
que se cae). Salga el que sea!. No me gustan estas bromas!. (Titubeando se acerca
a la puerta). Salga le digo!. (Agarra una maraca de un estante cercano, la toma por
la bola y apunta con el pomo). Estoy armado!.
De una patada abre la puerta. Un fuerte viento lo enceguece. Intenta abrir los ojos,
pero slo logra ver sombras confusas. Finalmente se van aclarando
paulatinamente. Atnito, descubre que est en otro lugar.

Corte a:
ESC.22. EXT. NOCHE. DANZA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
Al abrir los ojos, Pedro se encuentra en un espacio abierto, en lo que parece ser una
ceremonia. Frente a l, una cuadrilla de diablos danza frenticamente. Delante de
estos, un diablo lo observa esttico. En su postura, asemeja al maniqu que ya vimos
en el museo. Pedro titubea y trata de retroceder, cuando la figura esttica, avanza
hacia l y al quitarse la mscara, reconocemos a Don Toms, el Canario, su antecesor.

DON TOMS.
(Acercndose sonriente con los brazos abiertos). Bienvenido, Pedro. Te
estbamos esperando.

13




PEDRO NOLASCO.
(Sorprendido, al ver que l mismo, tambin est vestido de diablo). Don Toms.
Estoy muerto?.

DON TOMS.
(Sonriente). An no. (Re). Tu cuerpo descansa en la otra habitacin. Ven, pasa.
El concejo de ancianos, se ha reunido para ti.

PEDRO NOLASCO.
(Avergonzado). No puedo, Maestro. He fallado por debilidad y orgullo. No
merezco estar aqu. Por mi falta, el Demonio reina ahora libre en el mundo.

DON TOMS.
(Comprensivo, abrazndolo, sonre). Estaba escrito que un diablo dbil sera
tentado. Acrcate y aprende, Pedro Nolasco. T sers nuestra voz en el mundo. La
voz que ya nadie quiere escuchar. (Lo introduce al crculo).
Al acercarse, la cuadrilla de danzantes se abre. La msica inunda el lugar.

CORTE A:
ESC.23.EXT.NOCHE. CEREMONIA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
Entramos a un triple crculo de diablos dispuestos alrededor de una fogata. En el
crculo central, 12 diablos estn sentados en el piso, sobre pequeas esterillas, en
actitud solemne. Todos portan mscaras de 4 cachos. Tras ellos, en el crculo exterior,
un nmero indefinido de diablos, danza frenticamente. Delante de todos,
conformando el primer crculo, estn tres diablos ancianos sentados, vestidos de
blanco. Usan mscaras diferentes a los dems; ms rsticas, hechas de tapara y con
cachos verdaderos de animal. Uno es indgena; el otro, blanco. El tercero, es negro.
Cada uno, es asistido por un nio de raza similar, que se sienta a su lado; de tanto en
tanto, les sirven ceremonialmente, un brebaje en tazas de barro decoradas. Tambin
atizan el fuego. Con veneracin, Pedro pasa al crculo. Su rodilla herida en tierra. La
danza se torna frentica. Una cuadrilla de danzantes entra al crculo. Bailan a la luz de
la fogata).

PEDRO NOLASCO.
Venerables Maestros. Cmo yo, que soy un simple mortal, podr vencer a tan
grande enemigo?.
El diablo Anciano Indio retira su mscara del rostro y habla en un dialecto
incomprensible. Tal vez warao. Mientras, balancea constantemente su cuerpo
hacia atrs y adelante. Simultneamente, el nio que le acompaa, con los ojos
cerrados, y repitiendo sus mismos movimientos, como en trance, traduce al
castellano. Habla sobre su voz, sin esperar a que termine la idea, como si ya
supiera lo que va a decir, como si fuesen la misma persona.

14

DIABLO ANCIANO INDIO.

El que pierde su fe, ya est vencido. Pedro mismo es su enemigo. l no entiende
que las batallas se libran en el propio corazn.

PEDRO NOLASCO.
Maestro. Me avergenza reconocer que tengo mucho miedo. El miedo me paraliza
y ya no puedo pensar. Ya no s ms quin soy. Slo quiero huir. Escapar de all.

DIABLO ANCIANO BLANCO. .
(Retirando su mscara del rostro, habla). Quien le teme al demonio le teme a su
sombra. El demonio es una ilusin del mundo.

PEDRO NOLASCO.
Pero si el demonio es una ilusin, entonces, que es lo que yo combato?.

DIABLO ANCIANO NEGRO.
(Retirando su mscara del rostro, habla). El hombre combate su propio olvido. Si
el hombre olvida de dnde viene, pronto se olvidar de a dnde va, y ya no sabr
ms quin es. Entonces, ser presa fcil de su enemigo. Escucha y recuerda Pedro
Nolasco. Esta es la voz de los ancianos.

DIABLO ANCIANO INDIO-NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO INDIO
(Habla en dialecto, el nio traduce). Antes que el hombre blanco fuera dueo del
maz y de las dantas y de los monos. Antes que trajera a estas tierras sus propios
diablos, el indio ya danzaba. La danza, es la savia de la tierra que nos entra por los
pies. (Vemos cmo los danzarines arrecian el baile). Cuando la madre tierra nos lo
pide, sus hijos indios y sus hijos diablos,danzamos. Entonces, su esposo el cielo,
manda la lluvia, y la madre se prea de frutos y le da la vida a las cosas. Por eso es
que los diablos danzamos, pero el hombre blanco ya lo olvid, y ese fue su primer
olvido.

La danza se hace frentica. Grupos de danzarines entran al crculo y hacen figuras de

gran fuerza.

NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO INDIO.
(Entregando a Pedro una vasija con tierra).Recuerda. El diablo es la savia de la
tierra.

DIABLO ANCIANO NEGRO.
(Retirando su mscara del rostro). El abuelo negro lleg a estas tierras
encadenado como una fiera, pero en su corazn, traa sus propios dioses, y en la
danza, vivan sus sueos de libertad. Cuando el amo blanco lo oblig a creer en su
dios, el negro le danz como diablo, porque diablo es el ngel negro, el que se
rebela contra el amo dios. Entonces, el blanco, se asust y lo llam mandinga,
como Demonio, pero lo dej danzar libre. Por eso es que los negros danzamos
como diablos, pero el hombre blanco ya lo olvid, y ese fue su segundo olvido.

15


NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO NEGRO.
(Dando a Pedro una vasija con fuego). Recuerda. El diablo es la rebelda.

DIABLO ANCIANO BLANCO.
(Retirando su mscara del rostro). El hombre blanco trajo la cruz en una mano y
la espada en la otra. Con una, someti por su fuerza y saque el oro, y chup los
otros jugos de la tierra. Con la otra, dobl las conciencias de los hombres y los hizo
sus esclavos. La cruz marc sus frentes, y los hombres, que eran sabios, olvidaron
las seales del firmamento y los caminos de las estrellas y se les perdi su propio
rumbo. se fue su tercer, y ms grande olvido. Ahora es un loco y ya no sabe ms,
quin es su padre y quin es su madre, y le teme a su propia sombra y la llama
demonio.

NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO BLANCO.
(Dando a Pedro una vasija con aire). Recuerda. El diablo es el regreso a los
caminos de las estrellas.

DIABLO ANCIANO INDIO-NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO INDIO
(Sealando las vasijas que le han entregado, habla en dialecto, el nio traduce).
Esas sern tus armas. Con ellas vencers. Ve y enfrenta tu destino.

NIO ACOMPAANTE DEL ANCIANO NEGRO.
Los diablos difuntos han hablado

LOS OTRO NIOS ACOMPAANTES.
(En coro)
Han hablado

Al alejarnos de la escena, dejamos a Pedro tirado boca abajo, casi desmayado. Las tres
vasijas frente a l. Los diablos danzan frenticamente a su alrededor.
.
CORTE A:
ESC. 24.EXT.DIA. PUERTA DE LA CASA DE LOS DIABLOS DIFUNTOS.
Son las 6 am. Vemos a Abel mirando ansiosamente hacia la puerta de la casa de los
diablos difuntos. De repente, sta se abre de par en par y vemos salir a Pedro,
vistiendo traje de diablo danzante. Mira a la calle y respira hondo. Entonces
detalla al nio y le sonre. Abel se le acerca y notamos que en sus manos trae una
mscara de cuatro cachos, la que le ofrece a Pedro.

PEDRO NOLASCO.
(Sorprendido la toma de manos del muchacho).Mi mscara!.Y de donde t
sacaste esto, carajito?. Si esto estaba roto.Yo mismo la romp. (Mirndolo
admirado). T ests lleno de sorpresas, muchacho.

ABEL SANTAMARA.

16

(Sonriendo orgulloso). Yo la repar, padrino. Pens que algn da iba a hacer falta.
El da que los diablos regresaran a Caracas.

PEDRO NOLASCO.
(Colocndose la mscara)
Y no te pelaste Vamos, Santamara, que hoy es el da. Adelntate, y dile a
todos, que hoy hay fiesta. Ah!, Y vstete de diablo, que vas a danzar conmigo. Hoy
vamos a ver lo que has aprendido. Los diablos de la Candelaria, han regresado!.

CORTE A:
ESC.25.EXT.DA.PLAZADE LA CANDELARIA.SEGUNDO DA DE FIESTA.
VARIAS TOMAS.
En la plaza hay ambiente de fiesta. En el piso, se ven muestras de la juerga del da
anterior. Algunas parejas ya comienzan a acercarse al templete, donde un conjunto
afina sus instrumentos. El reloj de la torre marca las 11: 40 am. Confundido entre la
gente, divisamos a Andras, quien pavonendose insolente, reta a los hombres y mira
provocativamente a las muchachas, las que, con desagrado, se alejan de l. Andras,
impaciente hace seas interrogando con la cabeza a su socio. Descubrimos entonces a
Alastor, quien, montando guardia escondido, en un lugar alto, desde donde se divisan
las entradas de la plaza, niega tambin con seas de su cabeza. El conjunto termina la
afinacin de sus instrumentos y se dispone a comenzar. Andras se empina una botella
de licor. Toma un largo trago. Las muchachas comienzan a juntarse en el quiosco de
horchata. Andras mira de nuevo el reloj de la torre, ste marca las 11:55. Luego, con
mirada torva, se dirige hacia el quiosco donde estn las muchachas. De repente, el
pblico se agita. Todos miran a la entrada de la plaza. Alastor agita los brazos y seala
en esa direccin. Al pie de las escalinatas que descienden a sta, firmemente parado
sobre sus dos pies, divisamos al Diablo de la Candelaria. Cencerros y cascabeles
adornan su cintura; fuete en la mano izquierda, maraca en la derecha y la mscara que
el nio le entregara antes, colocada en el rostro, parece un gigante visto desde las
escaleras. Vemos al diablo mirar hacia el reloj y observamos cmo ste, seala las
doce en punto del medioda. Vigorosamente, sacude el ltigo contra su pierna. En ese
momento, suena la primera de las doce campanadas.

(Cada una de las campanadas, mostrar en flash back, una imagen fugaz, tipo spot
micro escenas, cuya duracin ser, la del tiempo entre una campanada y la otra).

CORTE A:
ESC. 26. PRIMERA CAMPANADA.
Vemos a la gente de la plaza a travs del visor de la mscara de Pedro, como si
estuvisemos dentro de ella. Slo se escucha, como nico sonido, la respiracin
jadeante de ste. La mscara parece moverse a gran velocidad, como en un torbellino.
Una centella parece estallar en su cabeza. Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 27. SEGUNDA CAMPANADA. EXT. DA. CALLE DE LA CANDELARIA.

17

En flash back, 10 aos atrs, en sepia, como en una pelcula antigua, vemos pasar a los
diablos desde el balcn de una casa que da a una calle estrecha vestida de fiesta.
Decenas de nios, hombres y mujeres, les gritan y ren a su alrededor, mientras los
azuzan para que stos los persigan. (Reconocemos en esta, las imgenes de la escena
1). Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 28. TERCERA CAMPANADA. EXT. DA. CALLE DE LA CANDELARIA.
En flash back; en sepia, vemos al capataz de los diablos, fuete en mano, apartar al
pblico de su camino. Por su mscara, reconocemos a Pedro Nolasco. (Reconocemos
en esta, las imgenes de la escena 1).Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 29. CUARTA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia, vemos a la gente que se aparta riendo. Uno de los nios que
huye, es alcanzado por el fuete de Pedro Nolasco. Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 30. QUINTA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia. El mismo nio, aparece llorando, acompaado del que parece
su padre. Seala a Pedro con dedo acusador.(Reconocemos en esta,las imgenes de la
escena 1).

FADE IN A:
ESC. 31. SEXTA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia. A una seal del padre, dos policas avanzan amenazantes hacia
Pedro. (Reconocemos en esta, las imgenes de la escena 1).Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 32. SPTIMA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia, vemos a los dos policas alejarse llevando detenido a Pedro. ste
forcejea con ellos. Su mscara, movida de lugar, permite ver su rostro. El pblico se re. Al
fondo, el padre y el nio le miran alejarse. Los dems diablos miran desconcertados sin
saber qu hacer. (Reconocemos en esta, las imgenes de la escena 1). Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 33. OCTAVA CAMPANADA.
Detallamos los ojos malvolos del payaso, mirndonos fijamente. Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 34. NOVENA CAMPANADA. INT. DA.
En flash back; en sepia vemos a Pedro Nolasco, sin mscara, an vestido de diablo. Su
camisa abierta, sentado en la cama de un calabozo. Detallamos su rostro, que revela
una gran desesperacin. Tras l, apenas visible, notamos la presencia de Alastor.
Funde a negro.

18

FADE IN A:
ESC. 35. DCIMA CAMPANADA. INT. DA.
En flash back; en sepia vemos a Alastor hablando a Pedro Nolasco al odo. Este se
abalanza a la reja. (Esta ser una rplica de la Escena 4). Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 36. UNDCIMA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia vemos a Pedro Nolasco saliendo de la jefatura. Dos policas,
que hacen guardia en la puerta, lo ven con desprecio salir. An viste de diablo. Su ropa
luce rota y sucia. Trae en la mano su mscara rota. Funde a negro.

FADE IN A:
ESC. 37. DUODCIMA CAMPANADA. EXT. DA.
En flash back; en sepia, vemos a Pedro Nolasco en la calle, alejndose de la jefatura
mientras escuchamos las risas de los guardias. Tirados tras de s, en el suelo, quedan
el fuete y la mscara rota. Funde a negro.

CORTE A:
ESC.38. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. SEGUNDO DA DE FIESTA. VARIAS
TOMAS.
El brillo de una centella que parece estallar, nos trae de nuevo a la plaza. An al pie de
la escalera, vemos a Pedro Nolasco levantarse la mscara. Su rostro est jadeante y
sudoroso. Abre los ojos, como quien despierta de un mal sueo. Respira hondo.

PEDRO NOLASCO.
(Mirando hacia la plaza an jadeante).Mustrate Mephisto!. He venido por ti!...
Aquel al que creste tu presa, te convoca!...
Entre el tumulto de gente que ya se agolpa en la plaza, vemos pasar la sombrilla
del payaso. Pedro Nolasco, decidido, se coloca de nuevo su mscara y se lanza
escaleras abajo tras l. COMENZAMOS A ESCUCHAR LA MSICA DE LOS DIABLOS
DANZANTES.

CORTE A:
ESC.39. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. PUESTO DE HORCHATA.
Vemos a Andras llegando al puesto de horchata. Botella en mano, con sonrisa torva,
mira con lascivia a la vendedora, en la que reconocemos a Mara, la hija de la
Marcela, mencionada por Matas en la Esc.2).

ANDRAS.
Oye, t. La bonita, ven!...
Al apoyarse en el mostrador, se abre su camisa. Detallamos entonces, que en su
cinto, lleva una pistola.

CHAPERONA 1.
(Tras el mostrador. Habla en voz baja a la vendedora, para que Andras no la
escuche). Aljate de l, nia. Ese hombre es muy peligroso.

19



MARIA.
(Luce asustada. Habla a la chaperona en voz baja). Ay Madrina!, yo creo que ste
es el bandido ese, que andan buscando desde hace das. Dicen que es uno de los
asesinos de la banda del Ovejn.
Andras mira a ambas mujeres y re salvajemente, apoyndose en el mostrador,
mientras se toca la pistola en el cinto.

ANDRAS.
(Riendo estridente). Aqu est el Diablo!...
A lo lejos, tras Andras, vemos la figura del diablo danzante abrirse paso en la plaza
con el fuete.

CORTE A:
ESC. 40. EXT. DA. EL CENTRO DE LA PLAZA DE LA CANDELARIA.
Vemos cmo, la gente se aparta del paso del diablo. Algunos reciben fuetazos en
sus tobillos. Nos acercamos, para ver cmo, decenas de nios, hombres y mujeres,
le gritan y ren a su alrededor. El diablo, decididamente se abre paso entre ellos y
avanza.

CORTE A:
ESC.41.EXT.DA.PLAZA DE LA CANDELARIA.CRCULO DE ESPECTADORES.
Al apartarse la gente, descubrimos que, frente a l, los espectadores han hecho un
gran crculo que se abre para darle paso, cerrndose luego tras l, rodendolo. Al
entrar, Pedro, sorprendido descubre al payaso, que, sonriente, le espera en el otro
extremo. La msica de los diablos se detiene.

PAYASO.
(Burln, recita con malicia).
He aqu, yo os envo como ovejas en medio de los lobos

Temeroso, Pedro duda un instante, luego, gritando, alza su fuete y se lanza contra el
payaso. ste hace un ligero ademn con su sombrilla, y, en instantes, son trasladados a
otro lugar.

CORTE A:
ESC.42. EXT. DA. UN MAIZAL EN EL CAMPO.
Pedro, que se ha lanzado contra el payaso, termina su carrera cayendo entre las matas.
Sorprendido, se alza la mscara y descubre que est en medio de un maizal que se
extiende por muchsimos kilmetros a la redonda. El crculo ya no es de espectadores,
sino de maz, perfectamente cortado, en unas dimensiones exactamente igual al
anterior. Desde el otro extremo de ste, el payaso lo mira burln.

PAYASO.
(Burln, contina recitando con malicia).

20

Entonces, el hermano entregar a la muerte a su hermano y el padre al hijo, y los

hijos se levantarn contra los padres, y los harn morir

PEDRO NOLASCO.
(Descubriendo con sorpresa un garrote en su mano, en lugar del fuete que tena).
Ya no puedes engaarme con tus trucos, Demonio. (Se levanta. Luce dbil,
indeciso). T me obligaste a dejar los diablos!. Era lo que buscabas, y me acosaste
hasta conseguirlo
Yo quera dejar un sucesor.

Pedro lanza un dbil garrotazo, descoordinado; sin direccin precisa. El payaso, portando
tambin un garrote en lugar del paraguas, detiene sin esfuerzo el ataque de ste, mientras
habla con fingida humildad, simula sentirse herido por las palabras de Pedro.

PAYASO.
Obligarte?. Yo?. No. (Re).
Yo no hago eso. Yo jams obligo a nadie!. No puedo. Est aquello del libre
albedro, recuerdas?. No, Pedro Nolasco. Yo no. Mejor culpa a tu orgullo, a tu
vanidad

PEDRO NOLASCO.
(Abalanzndose contra l, garrote en mano). Cllate, inmundo mentiroso!, (Lanza
un nuevo garrotazo al payaso).

PAYASO.
(Deteniendo el golpe con su garrote).
Reconcelo... No pudiste soportar que te pusieran preso por darle el fuetazo al
hijo del ministro aquel, verdad?. Claro, no se te trat con la dignidad de tu cargo
de capataz, no?. Entonces, t mismo decidiste renunciar a los diablos. Y me
culpas a m?. Hipcrita!... Ah!... Dices qu queras dejar un sucesor?... Y por qu
no lo dejaste?. Tambin yo te lo imped?.
(Lanza un garrotazo que Pedro detiene hbilmente).

PEDRO NOLASCO.
(Con rabia, retando al payaso).
T, Ibls t me engaaste Y vas a pagar por eso!...

(Los contrincantes se miden. Pedro baja su mscara sobre su rostro, quedando

convertido en Diablo. COMIENZA DE NUEVO A ESCUCHARSE LA MSICA DE LOS
TAMBORES DE LOS DIABLOS. Se inicia un feroz combate a garrote entre ambos, el que
da la sensacin de durar muchas horas. Al final, al detener un golpe de Pedro, el
garrote del payaso vuela por el aire, dejando a ste desarmado).

PEDRO NOLASCO.
(Lanzando un grito triunfal, se arroja contra el payaso). Vuelve a tu lugar,
demonio!. (Lanza un garrotazo mortal).

21



CORTE A:
ESC.43. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. CRCULO DE ESPECTADORES.
Vemos a Pedro, finalizar el movimiento con que lanzara el garrotazo en el maizal,
terminar ahora golpeando el vaco con su ltigo en el medio del crculo
de espectadores, aparentemente, lanzando garrotazos al aire. La gente lo mira como a
un loco. Algunos se ren de l.

PEDRO NOLASCO.
(Mirando a todos lados).Dnde ests, Lucifer, maestro del engao?. Presntate!.

CORTE A:
ESC.44. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. FRENTE AL TEMPLETE.
Vemos un grupo de hombres y mujeres que conversan animadamente frente al
templete esperando que el conjunto inicie su acto. Divisamos a Abel Santamara quien
est llegando en ese momento. Viste de diablo danzante.

ABEL SANTAMARA
(Mirando a todos lados preocupado, se dirige a uno de ellos). Don Nicola, Usted
no ha visto a mi padrino?.(ste niega con la cabeza y va a contestarle algo ms,
cuando un muchacho irrumpe en el crculo).

MUCHACHO.
(Entra agitado).Vengan todos!.Un tipo se volvi loco y lleva rato lanzando
fuetazos al aire, y llamando a Lucifer!. (Sigue su carrera).

ABEL SANTAMARA
(Alarmado, Pensando en voz alta).Padrino!... (Sale corriendo. Todos corren ms
atrs).

CORTE A:
ESC.45. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. CRCULO DE ESPECTADORES.
PEDRO NOLASCO.
(Slo, en el centro del crculo de espectadores, con el ltigo al frente, mira a todos
lados y grita). Dnde ests, Satans?. Djate ver!. (La gente se re, lo que enfurece a
Nolasco, quien lanzndose contra ellos, intenta golpear sus pantorrillas con el ltigo).

CORTE A:
ESC.46. EXT. DA. MAIZAL.
Vemos a Pedro, finalizar el movimiento con el que lanzara el fuetazo contra el crculo
de espectadores, chocar ahora su garrote contra el del payaso en el centro del maizal.
Pedro luce desconcertado. Vemos el rostro del payaso, al que se le ve disfrutando la
confusin de su oponente.

PAYASO.

22

(Chocando su garrote contra el de Pedro, mira a ste burln). Me buscabas?...

(Lanzando un grito, enva un fuerte garrotazo a su enemigo. Pedro, a duras penas
detiene el golpe, pero es ahora su garrote el que salta por el aire, dejndolo a l,
desarmado).

PAYASO.
(Burln, da la espalda a Pedro, sin importarle que ste est indefenso, y se dirige
al centro del crculo, mientras Pedro, sin fuerzas, corre a buscar su arma. Al llegar
al centro, an de espaldas, recita maliciosamente). Porque todas las naciones han
bebido del vino del furor de su fornicacin y los reyes de la tierra han fornicado
con ella, la gran ramera, y los mercaderes se han enriquecido de la potencia de sus
deleites (Voltendose hacia Pedro, cita burln): Apocalipsis, 18:3.

Vemos a Pedro correr a trompicones hasta donde est su garrote. Desfallecido, muy
dbil ya para levantarlo, queda de rodillas ante su enemigo.

PEDRO NOLASCO.
(Mirando al cielo). Luca

CORTE A:
ESC.47. EXT. DA. UN JARDN.
En flash back, en un tiempo no definido, vemos a Pedro y Luca, pasear riendo por un
hermoso jardn agarrados de la mano. Por todas partes se escuchan los pjaros cantar
y las chicharras pidiendo lluvia. En el jardn, hay calas, capachos y hortensias, entre
otras flores. La pareja se sienta en un banquito, bajo una gran mata de mango. Luca,
sonriente, toma con dulzura las manos de Pedro, quien la mira enamorado.

LUCA.
Busca tu casa, Pedro t casa.

CORTE A:
ESC.48. EXT. DA. MAIZAL.
De nuevo en el maizal, ubicamos al payaso avanzando lentamente hacia Pedro, quien,
de espaldas a su enemigo, se mantiene de rodillas. Amenazante, el payaso levanta el
garrote.

PAYASO.
(Con mirada asesina). Aqu terminas, Pedro Nolasco. Contigo muere el ltimo de
mis carceleros.

PEDRO NOLASCO.
(Esperando con resignacin el golpe mortal) Mi casa

CORTE A:
ESC. 49. EXT. NOCHE.

23

En flash back, en un tiempo no definido, vemos a la luz de una fogata a los diablos
difuntos. Las imgenes de unos y otros, se superponen a medida que hablan.

DIABLO ANCIANO BLANCO.
El demonio es una ilusin del mundo

DIABLO ANCIANO INDIO
Las batallas se libran en el corazn...

DIABLO ANCIANO NEGRO.
El hombre combate su propio olvido Pedro mismo es su enemigo

DIABLO ANCIANO INDIO
El que pierde su fe, ya est vencido.
(Escuchamos las voces alejarse como un eco).
Vencido vencido vencido

CORTE A:
ESC. 38. EXT. DA. MAIZAL.
Observamos al payaso en el momento de asestar el golpe final. De repente, vemos salir
desde abajo la mano de Pedro. Con fuerza sujeta la mueca del payaso, antes de que
ste descargue el golpe.

PEDRO NOLASCO.
(Mirando con vehemencia al payaso).
En realidad, no existes!, verdad?(Vemos al payaso retroceder sorprendido).
No eres ms que la suma de mis miedos. (Avanzando hacia l. El garrote abajo, como
si ya no hiciera falta). T eres slo una ilusin (Mirando el maizal), y todo este
circo, no est en otro lugar, ms que en mi corazn (Reflexivo). Me sent tan slo y
tan culpable cuando muri Luca, que tuve que crearte para no volverme loco de
dolor. (El payaso retrocede hasta llegar al borde del crculo). Contigo, me justifiqu
para dejar a los diablos, y para echarme al abandono.

PAYASO.
(Asustado).Cllate. No sigas!...

PEDRO NOLASCO.
(Despreciativo, contina avanzando hacia l).
No eres ms que un reflejo de lo peor de m mismo.

Vemos al payaso transformarse en una rplica de Pedro Nolasco, aunque an se

mantiene vestido de payaso. La rplica mira al original con los ojos exorbitados.
Luego, soltando el garrote, sin decir palabra sale huyendo hacia el interior del maizal.
Simultneamente, el maizal desaparece y se transforma en el crculo de espectadores).

TRANSICIN A:

24

ESC. 39. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. CRCULO DE ESPECTADORES.

Detallamos el crculo de espectadores, donde todos estn mirando a Pedro con

asombro. ste, parado en el centro, abre los brazos y mirando el cielo, lanza un grito
triunfal. En ese momento, escuchamos un gran trueno. Todos miran al cielo. Nubes de
lluvia se aproximan.

PEDRO NOLASCO.
(A todos, triunfal). Los diablos de Caracas han regresado!.
Maraca en mano, comienza a danzar en el centro del crculo. ste se abre para
darle paso. Danzando, sale del crculo.

ESPECTADOR 1.
(Curioso, a espectador 2).
Dnde va?.

ESPECTADOR 2.
(Mirando al diablo que ya sale).
No lo escuchaste?. Los diablos han regresado!
Va a tomar la plaza. Va a danzar en todo el centro!.

ESPECTADOR 3.
Vamos!.
Todos salen tras el diablo.

CORTE A:
ESC. 40. EXT. DA. PLAZA DE LA CANDELARIA. PUESTO DE HORCHATA.
VARIAS TOMAS.
En el mostrador del puesto de horchata, vemos a Andras, botella en mano,
completamente borracho. Riendo con descaro intenta agarrar por la cintura a una de
las chaperonas, la que, como puede, huye asustada. Riendo, ya fuera de control, agarra
por el brazo a la vendedora, y, trayndola hacia s, trata de besarla. sta se resiste
asustada. Ella se voltea, y detallamos su rostro, que pasa a ser de asombro. Andras gira
a su vez, sorprendido, para notar que, frente a l, est el diablo, Pedro Nolasco, quien,
tras la mscara, lo mira severamente. Pedro alza su mscara mostrando su rostro.
Andras, quien pareciera reconocerlo, esboza una leve sonrisa. Ambos cruzan sus
miradas, retndose durante un instante. Luego, Andras, haciendo una mueca de
desprecio, se voltea, e ignorando su presencia, hala de nuevo hacia s a la muchacha.
Pedro, empujndolo, le descarga un fuetazo en el rostro. Simultneamente, TODO
SONIDO DESAPARECE, y, en imgenes relentadas, vemos a Andras caer contra el
mostrador. Le vemos, llevar su mano al rostro adolorido. Su botella de licor cae,
rompindose contra el pavimento. An relentado, vemos a Andras sacar su revlver.
COMENZAMOS A ESCUCHAR, COMO NICO SONIDO, EL PALPITAR ACELERADO DEL
CORAZN DE PEDRO. ESTE SONIDO, NOS ACOMPAAR EL RESTO DE LA ESCENA.
Siempre en cmara lenta, detallaremos una serie de imgenes fugaces, tipo spot
micro escenas, que se disuelven consecutivamente, unas, sobre las otras.

25

(DISOLVENCIA A):
Detallamos la mirada asesina de Andras.

(DISOLVENCIA A):
Detallamos la llegada de Abel Santamara, quien, apartando a los mirones, logra
alcanzar el lugar. EN ESE MOMENTO, ESCUCHAMOS SONAR UN GRAN TRUENO EN EL
CIELO.

(DISOLVENCIA A):
Detallamos el fuete de Pedro Nolasco cuando cae al suelo. Fuertes gotas de lluvia caen
con l. COMENZAMOS A ESCUCHAR EL SONIDO DE LA LLUVIA QUE CAE, UNIDA AL
PALPITAR DEL CORAZN DE PEDRO, QUE SE HACE MS LENTO.

(DISOLVENCIA A):
Detallamos el can de la pistola, an humeante de Andras, fuertes gotas de lluvia le
salpican.

(DISOLVENCIA A):
Detallamos a Pedro Nolasco, quien, sorprendido, mira su mano ensangrentada.
Fuertes gotas la salpican, confundiendo la sangre con la lluvia. Vemos su rostro, que
refleja la confusin de no comprender bien lo que pasa.

(DISOLVENCIA A):
Detallamos el gesto de desesperacin de Abel Santamara. Le vemos que est lanzando
un grito, pero NO LO ESCUCHAMOS.

(DISOLVENCIA A):
Vemos a Pedro Nolasco caer al suelo. Detallamos entonces una gran herida en su
abdomen.

(DISOLVENCIA A):
La imagen recobra su ritmo normal y detallamos de nuevo el gesto de desesperacin
de Abel Santamara. AHORA ESCUCHAMOS EL GRITO DEL NIO Y TODOS LOS DEMS
SONIDOS DE LA PLAZA, MIENTRAS, EN EL FONDO SEGUIMOS ESCUCHANDO EL
PALPITAR DEL CORAZN DE PEDRO). Vemos a Abel correr hacia su padrino, mientras
Andras huye asustado. La plaza entera se convulsiona. Los mirones se dispersan,
otros, vienen atrados por el disparo. La lluvia, cae furiosamente. Mientras, el palpitar
del corazn de Pedro, se escucha, cada vez ms lento.

ABEL SANTAMARIA
(Llorando al lado de Nolasco).Padrino!. No se mueva, Padrino. Ya vienen

PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo al nio). No, mijo. Ya no importa. Es solamente un viejo loco, que ya
no tiene fuerzas para seguir danzando. (Con torpeza arranca la reliquia de su
ropa, y la entrega al nio). Toma. Ahora es tuya, muchacho. Sigue

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ABEL SANTAMARIA
(Con asombro y tristeza).Pero Padrino!. Es su reliquia!...

PEDRO NOLASCO.
(Sonriendo). No. Ya no es ma A donde voy, no la necesito. (Apretando la mano
del nio, trata de incorporarse sin lograrlo). Ahora, tu eres Abel Santamara, el
diablo de la Candelaria!. (Re adolorido). Anda hijo. Danza, que la danza, es la savia
de la tierra que nos entra por los pies. (Desvariando). Mira. (Con esfuerzo, seala
el cielo). Ya su esposo el cielo, le manda la lluvia. Me voy con ella... Danza,
Santamara. Annciale a todos, que, los diablos de Caracas, han regresado!.
Danza Danza. (Cierra los ojos).

Nos alejamos lentamente de la plaza y dejamos el cuerpo de Pedro en el suelo, entre la
sangre mezclada con el agua. Cerca de l, vemos a Abel Santamara, danzando. Llora y
aprieta con su puo la reliquia. A su alrededor, grupos de mirones se acercan. Entre
ellos, detallamos a dos policas. Mientras, ESCUCHAMOS EL PALPITAR DEL CORAZN
DE PEDRO, QUE VA HACINDOSE MS Y MS LENTO, HASTA DETENERSE. La lluvia,
cae copiosamente).

FIN.

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