Espacios alternativos losnoventa de

VaniaMaciasx

A finales la d6cada losanosochenta, de de bajo el gobiernode globaleraaccesible; tal suerte que,de manera prdcticamente de la CarlosSalinas, Ciudadde Mexicopareciahaber recuperado naturalse apropi aron l enguaj e l os medi osy asum ier on , del de en gran parte su estabilidad del despu6s terremotodel 85. La adem5s, como partecom[n de su vida,a la modernizaci6n. Bepermanecfa supuesta sociedad en calmay, tanto la economia neficiarios este nuevo lenguaje de un imaginario y de cultural progresista donde las cadavez mdsamplio,consiguieron como la politica, asumlan car6cter un en establecer di6logoentre un puertasdel libre mercadoabrianla posibilidad que M6xico lo localy lo internacional; de que finalmente relaci6n generaria un p e n t r ar a llam ado ri m e rmu n d o . e v i v i au n i l u s o r i o al 5 desarrol l o nuevo discurso est6ticoy la diversificaci6n su producci6n de q u e m os t r abaang i b l e a p o s i b i l i d ad e a l c a n z au n anhel ado artistica. t l r e paralosartistas Ante estasituaci6n, emergentes result6 imposibleubicarse dentro de la din5mica construida oor las E v ident em en te , a p a ra to u l tu ra lme x i c a n o susci rcui - i nsti tuci ones el y c gubernamental es, si mpl emente cablanen sus no y to s de m ov ilidad d i fu s i 6 nta mb i 6 np a re c [a n o n sol i dados, discursos en susintereses. generaci6n, que excluida, c y ni Esta m5s gale ri a y d e m 5 s s p a c i oc u l tu ra l eofi ci al es, eraignorada; s l o sm us eoslas , e s s se como cualquier otra minoria. ma nt enian ons t a n te c o n s u se x p o s i c i o n ey a rtistas conc s s ya Bajoestascircunstancias dentro de un momento coyuntuy sa gr ados . penas s ta l a d o n e l p o d e r, l g o b i e rnode S al i nas raldondelosllamados lugares A in e e no comenzaron expandirsefory a parala Culturay lasArtes (cNCA)mar parteimportante la geografia instituy6el Consejo Nacional de cultural pais, del surgieron y u n am plios is t em a e b e c a s tra v 6 s e l F o n d oN a ci onal para espacios donde un grupo de personas d a d en lograban identificarse, la Culturay lasArtes(FoNCA) el fin de promovery financiar reconocersecoexistir; con y ofrecian unaalternativa antela carencia de proyectos artisticos; embargo, inter6s que el Estado sin el tenia espacios oficiales. la r5pidaemergencia estos Asi, de espacios indeh a c ia ar t een es emo me n toe s ta b a e n tra d o n l a posi bi l i dad pendientes finales losanosochenta, el c e a de revel6 vulnerabilidad la de exaltarlos logrosde la naci6n,como estrategia para pro- de la estructura y cultural Mexico su supuesta de estabilidad sufri6 mo v erla ent r ada l p a i sa l a se c o n o m i a s e l i b remercado, un desequilibrio con losanos, fue acrecentando. espade d es que, se Los d e c ir a lo que en esto s fi o ss e e m p e z 6a l l a ma r l o bal i zaci 6n.ciosindependientes , g a -tambi6nllamados alternativos-, eranya no pr6cticamente politicqsinom5sbiena un desaTodo esto,no obstante,resultaba inescrutable una respuesta un desacuerdo a p a r a las nuev as n e ra c i o n ed e c re a d o re s u e c o menzaban comododentrode una estructura ge s q institucional artistica ineficaz. e a ex per im ent ar o n f6 rm u l a so ri g i n a l e sm u y a l e j adas l as incapaz generar c , de de y de entender transformanuevos discursos la p reoc upac iones l o s fu n c i o n a ri o s u l tu ra l e s u e buscaban ci6ne hibridaci6n q de c que gestando el pais. cultural seestaba en ma nt enerbien apu n ta l a d aa i d e n ti d a dme x i c a n a travesde l a Intenta16 haceruna revisi6n necesariamente no exhaustiva me dios r adic iona l ec o m o l a p i n tu ray s u si c o n o s l o " mexi - de estosespacios, t s de principalmente explora16 que lograaquellos ca no' apar ent em e n te c i l e s e d i g e ri r, e s ea q u e abordaban ron la transformaci6n la ofertavisualartistica, i p f6 d de que quizdson que te m dt ic as no s 6 l ote n fa nq u e v e r c o n l a i d e n ti d ad naci onal , tambi6nlosque,con el tiempo,se han mitificado trav6s su a de si nos ex ual, or al, i s t6 ri c a ,tc . m h e evocaci6n que ahorase recueroan como espacios ensuefro de Losj6venesartistas que ha- con un tono de melancolia. conformaban una generaci6n bia crecidoparalelamente un importantedesarrollo los a de Los primerosespacios que independientes vieron la luz a mediosmasivos comunicaci6n por tanto,el conocimiento mediados losafiosochenta, y, de de comoLaQuinonera Covoac6n, en i molac abler ec imi e n toe l a n a c i 6 n . c d

joven artistacercana grupo).Con esegestodesinteresaal d en des A z te c a s , n l a c a l l ed e R e p (b l i c a e C uba, el sell, e - : r S al6n , comoes- do Rovirosa volvi6"miembro" estegrupo que promoviala se de o d l :n t r o His t 6r ic de l aC i u d a d e M6 x i c oq u ea p a recen y e n vi el de n de acerca los de : e c ios ex pos ic i 6a l te rn o s n 1 9 8 8 a b ri e ro n u evas asde autocritica, intercambio ideasy la discusi6n y y por y c d a artisticos mediode la documentaci6n exhibicion : .c ulac i6n ex pr e s i 6 n rti s ti c a ,a n a l e s e re fl e x i 6n di 5l ogo, procesos formasde entenderlas de los procesos producci6n lasobras;2 el tiempo,Te:ero y sobretodo plantearon diferentes de de con y pasa- mlstocles convirti6en un espacio donde el pfblico fuera s, a :-:es v is uales au d i o v i s u a l ec u e s ti o n a n dlo sfo rmul as se en s . ti a ::s y r ec r eandou s e n ti d oE s te p o d e d i s c u s i 6 n o sefomen- invitado formarpartedel proceso reflexivo.3 de de la La propuesta inicial, "eraentender :3caen el interior lasescuelas arteque ya no satisfacian escribi6 Eduardo Abaroa, jov e n e s u e mi ra b a n a a c tu a l i d a d el arte i nter- mejor lo que haciamos, tratarde trabajar q l paranosotros de de :.; r ' ios idad mis-:cional. mos,y tal vezencontrar punto de contacto un comfn en lo que (Eduar- respecta nuestras personalesi'a embargo, Bajo estaperspectiva, algunos estudiantes la rnnp de a ideas Sin Abaroa acla-

Rosario Garcia Crespo, Ulises Garcia y :: Abaroa, Poncede Leon, ra que nadade esosucedio, que desdeel inicioexistieron difey z D l , TS de entre los integrantes grupo en relaci6n del -:se M iguelG onzSl eC a s a n o v a ,a n i eG u z m 5 nSofi a boas rencias intereses :: c lo Vargas-Lugo), compartieron n tallerde teoriadel arte con el futurode suscarreras que u y como artistas, el sentido colectivo p imp a rti d o o r Gu i l l e rm o a n ta m ari na S despu6s del lugar.s pesar queTemistocles s6lose mantuvoactivo ::nt em por dneo A de 44 d al fue centrodonde a :: s u r egr es o H o l a n d a p ri n c i p i o s e l o s a n o sochenta, duranteun pocom5sde dosarios, un importante obrascuyacaracteristica despojar artede fue al c busca- de se originaron ::nt ir que la ins t it u c i 6 n o c u m p l i a o n s u se x p e c tati vas, ':n otroscaminos y y, historicista, parasu formaci6n de ciertamanera, con- su melanc6lico rom6ntico de su cardcter se significado paraes t agener aci6n, muchomdsfami l i ar i deas y l l evarl o un terreno e a n , 'i ier onen aut od i d a c tay c o m e n z a ro a i n te rc a mbi ar s que tenian el de loscuestionamientos lossignificados lo cotidiano de de en -formaci6nsobrearte;se unieroncon otrosartistas (en que participaron lasexlos Orozco, su entornosocial. AdemSs artistas los en -:ereses similares particular, amigosde Gabriel y A C D experimentaron obrasno-objetuales, con hidicas, alel i ego G ut i6r r ez , a mi 6 nO rte g a , b ra h a m ru z vi l l egas Lui s posiciones ::lipe Ortega, que se reunianlosviernes casade esteartista j5ndose y en cadavezm6sde losmateriales tradicionalesde g6neros que y e, con cier- como la pintura la escultura; =r Tlalpan) inclusive, otrosmayores/ ya llevaban incluyeron acciones, obras sonoras (HernSn en Garcia Garza, y numerosas :: caminorecorrido el campoartfstico instalaciones sltu.Losintegrantes Temistocles, in de ::rnando Garcia y publicaron Correa Franco Aceves Humana). Comenzaron asimismo, una revista fotocopiada, Alegria, tiraje de para y (aunque semanalmente confrontar ideas criterios tra- desde uegol i mi tado : reunirse de l suscepti blde serreim pr esa e cada y pro- vez que fuera necesario) la que publicaron obras, :ajo, comentar teorias, textosliterarios suspropias en manifiestos, tex:Jestascreativas; discutian arteque estaban el viendoen el mo- toste6ricos, piratas sush6roes, traducciones de manuales uso de fueradel pals; revisaban obrade artistas del arte,panfletos contrade la rrunp, y en estampas graffitique -ento, y lo que sucedia y Ma y N , B B , su rebelde, su decisi6n mantenerlo aun de asi, :cmo Chr is ur denB ru c e a u m a nG re y rc u s J oseph euys.l revelan espiritu ya se dos proyectos: cuando habian dejadode seradolescentes. lcmo productode estassesiones generaron d re n en Hayd6e Rovirosa, intentoprolongar proyecto Temisto:n abr ilde 1991, l a a l i z a c i 6d e u n a s e ri e e i n stal aci ones el de Tracy la calleLicenciado en que prest6 : departamento Michael de Verdad, cles44 en otro espacio graninter6s la movilidad a del a His o =nel Cent r o t 6 ri c (c o n o c i dc o mo " l nSi tu "y u n aexposi ci 6n trabajoartistico ) extranjero: Art&ldea, creadoen 1996por iniciaF =n el ClubHipic oL a S i e rra e S a n ta e ,d o n d ee l a boraron l a tivadel promotorcultural origenaustriaco d en de Robert Punkenhoparaalgunosde fer;el proyectobuscaba difusi6nde un arte contempor5neo :arranca, diez instalaciones sitioespeclfico; de la priblicade un i nternaci onal grancal i dad, n embargo esa :s participantes, fue la primeraexperiencia de si tambi6nse incluyela antela imposibi- ron exposiciones artistas mexicanos. de Posteriormente, lugar el ;eneroque,con el tiempo,sevolveria norma: galerias otrosespacios y t culturales, se vol vi 6muchomdsformahasi ,aunquel a gal er ia eniaun f in en dad de exponer museos, .]vadirterritorios (sobre Rovirosa todo cuandoHayd6e cerro comercial de sin ajenos, apropiarse espacios vocaci6n claramente paro- el espacio que teniaen la coloniaCondesa, paraabrirotro,con con acciones, eventos, la interferir vida cotidiana :rtistica, y, el en Yorken 2006), mantenia car5cter su facsimiles asl,desplazar artea otra esfera el mismonombre, Nueva recreaciones, Cias, y l s, d las alternativo propiciaba discusi6n ideasa trav6sde foros, la de si nim por t ar r ep e rc u s i o n ea v i s i b i l i d ao l a sc o nsecuenci as. ya de mesas in si,setrataba de manifiestos independencia. redondas, etc. j6venes, Finalmente marzode 1993estos en catorce apodaE n 1993, tambi 6nseabri 6Zonaen l a C ol oni a Escand6n, esque, paci oque tuvo vi da corta(1995) ri gi doy cread opor los pinios los"Chicle mosca'i fundaronun espacio independiente di a la postre,se conoceria como Temistocles (la direcci6n 44 en tores ManuelaGenerali, Yolanda Mora,AlfonsoMena,Gustavo q u es e ubic aba c a s a e Po l a n c o ro p i e d a d e u naestudi ante Monroy,Mauricio p la d d Sandoval, Roberto Turnbull, Germ5n Venegas b d e his t or ia ar t e d e l a U n i v e rs i d ald e ro a me ri cana, del H ayd6e y Boris y Viskin, la fotografa Ana Casas; obra expuesta en la era que y pintura, Rovirosa, eraa la vez coleccionista madrede Daniela Ros- su mayorla gr5fica dibujo,sin embargo, creadores y sus

conslo de es ta m bi6nt enianne c e s i d a d e c o n ta rc o n u n l u g a rpropi oy co- sonada, deci r, hacerpr6cti camente que q uisier a; a l i bertad, pesarde l a dependencia de que truyendoun terri tori o del y mrin parala exposici6n movilizaci6n trabajoartistico loal E en Zona,a diferencia econ6mi ca que se ubi caban. xperi mentaron m 6xim o, establecidas' de las galerias los diferenciara y de capaces r esignisu sl alternativos, tenia un sentidocomercial: grandosermuchom6sfl exi bl es entonces de otrosespacios y La entre ambos.lr idea de q capi tal i za-ficar la obra,el espacio la relaci6n o l "e n em igo m er o u n o " e ra ag a l e ri a tv t4 u i e nh a b (a nf y su producci6n, llegando m6sal l 6del arti sta se y, e , d o el neom ex ic an i s moe n u n as e g u n d a ta p a a los" i ndepen- l i bertad trasl ad6 esy Los de a y excluidos, la hastael priblico el 6reade exposici6n. artistas estos de dientes" La Quinonera, de la que se sentian que a sui alternativos generls corresponden un momento dedica- pacios perdiendo pocosespacios oficiales los vez que estaban la al ofrecieron espectador posibilidad de como el Forode Arte muy particular M6xico, en dos al artecontempor6neo losochenta, y provocado, de asombrado de de de entrara su territorio, sentirse de de Contempor5neo la calledel Oro,a un costado la Plaza l a C ibeles . 6 con asl en transitar 6l y participar activamente la obra,dejando pasi vi dad l e caracteri zaba. que de Resulta importanterecordarla Galeria Autor Pinto Mi con el l ol a y pactadoel Tratado LibreComercio garantidel Para1994, generadopor Vlctor Lermay M6nica alternativo Raya, espacio pa[s, territorio se el nacional desequidel interesada soloen zadala modernizaci6n no estaba de La Mayer 1989. pareja artistas en que de con producciones, termi nando l a i deai di l i ca progreso laspr 5ct icas sino l i br6, promoci6n artejoveny de suspropias del la

Salinas que de y de a referente la critica arte pol i ti cas econ6mi cas l a admi ni straci 6n Car los de en la recopilaci6n documentaci6n favorecidos sectores erigirparaalgunos habialogrado proyecto: de Gortari lograndocon ello su m6s plausible contempor5neo, cult l que,desdel uego,no i ncl ui anos re clam os uy que de la creaci6n un archivohemerogr6fico siguecreciendo de l a naci 6n, que ni contemporS neos,de i ntel ect uales ya de ral es l osarti stas d a d has l func ionando ta a a c tu a l i d ay e s tS l a l c a n c e e l pf bl i co' y la por Criticopara las Artes,aunqueoperabaen navegaban otrasrutas(i ncl uyendo Internet lasllam adas Espacio Curare, se Los e de de trat5ndose una asociaci6n criticos histo- nuevastecnologias). suenosdel proyectosalinista deotro registro, y Zapatista, con el movimiento del al , a s del ri ador es ar t ey c u ra d o rec o n s ti tu i de n 1 9 9 1 puedesi nem- rrumbaron emerger sureste y o antesi gnorada subesti mada,posibilidades configurados el l o una real i dad alternativos con los espacios bargo equipararse el de de al ternas rei nventar mundo. en p o r ar t is t as la me d i d a n q u e ,ta mb i e ne me rg i 6 contra e en nacio en Meses despu6s levantamiento armasdel rzlru, del al s de l a si n s ti tu c i o n ey ,d e l a re p ro b aci 6n ofi ci o l a indif er enc ia creadobajo la iniciativa independiente un por muy pronto, La Panader[a, espacio Probablemente su perfilacad6mico, curatorial.T j6venes que al dos de Ok6ny Mi guelC al der6n; arti stas Rockefeller, Y oshua becade la Fundacion obtuvouna importante Curare en se de de q u e le per m it i6op e ra re n M6 x i c od e s d eu n a p o stura i nde- regreso una largaestancia el extranjero, confrontaron pr l cul de ofi 5i p e ndenc ia on r esp e c to l a sa u to ri d a d ec u l tu ral es ci al es. con l ascarenci as tural es M6xi co,o que hacia 5ct icam ena s c pais. ''Abr ier on, en desarrol l arse como arti stas su d cu b i enel pr oy ec t o ra to ri a l e l g ru p o n o tu v o mu chavi si bi l i dad te i mposi bl e en ubi de a (organizo fuerade M6xico), trav6s un en un anti guol ocalde panaderi a cado l a p lant abajade mdsbienexposiciones (col por desarrol l ada lacom unidad en y revis- un edi fi ci o l aC ondesa oni a que mezclaba critica chismes, y boletinr(spido atrevido, que alternativo pri y yd n tasde ex pos ic ion e s o c u me n ta c i 6h i s t6 ri c a ,q ueci rcul 6 - judia desdelos anosveinte)un nuevoespacio y que sin de paraconvertirse cul- permitiala exposicion obra de artistas trayectoria luegoen suplemento mero en fotocopias, convi rti 6ndole n un lugarde o que arinse publica, incidio dabaun gi ro al establ eci mi ento, Curare en turaly finalmente la revista y de del en de maneradeterminante la conformacion "movimiento" moda,centrosocial expresi6n de reuni6nparauna nueva que gravitaba, de estavez,m5s en torno a 44, revista deTemlstocles generacion artistas de de principios losnoventa.Alegrfa,la musicales Djs,irreverentes de lasrevistas moda,expresiones de fue como"un anti-curitas'i8 de hecho, creada o grueso,osgrupos Mi g uel Calder 6n, l de R las (Metzi nger e l ntesti no e, 44, Curare inclusive, Temistocles La QuinoneraZona, , del Razo, adem6s Vicente visual del precursoras Benjamin Diazen su Ga- SonidoApocalyptzin, artista de curatoriales iniciativas de de agentes los hoyosfunkies lossetenta de (ubicada tres cuadras la pri- reingreso ciertos de a leriade Arte Contempordneo que "rebeldes" iny de ciertos nuevos como DJChrysler), R y o e m er as edede Cur a re ,n Me d e l l i n T a b a s c e n l a Col oni a oma) tardios, pl via su desde i rradi aci 6n anetar ia la I nt er al de a cuandoinvit6a MarlaGuerra curarexposiciones corte"te- vocaban zapati smo entreotros)o desde Artemio, Mariana Botey, Razo, y sin net (Vicente precisaron de espacios supervivencia autonomia, mdtico'ie X de de de de empresarial la mayoria losespa- unaaceptaci 6n l a est6ti ca l a' generaci 6n"queasim ilaba en insertarse el esquema de que la el gore,una pansexual i dad marcada ahorapor l a acept aci6n "Es y ciosde exhibici6n de promoci6nprivados. evidente (Saril y Villa,RodrigoAldana) la d ha p res i6n la gana n c i e c o n 6 m i c a ,a l me n o s e l a sol venci a, todasformasde "divergencias" a o de ( y una por entreal tacul tura, el resto... "Der m is'i de contrael esfuerzo algunosgaleristas liderar rupturade l l mi tes complotado que de tomadosde caddveres la morgue, exposici6n tatuajes de a(n a el con coherencia sost6n lenguajes alternativosi']0 de horas, antesde l a ir r upci6n la representaron lugar sol ose exhi bi 6unascuantas un Al mismo tiempo, estosespacios p o s i b i l i d a d e a l c a n zar l i bertad pol i ci a).r3 una te e n dondeel ar t is ta n i al a

que perdiacontrolsobrela E l lugar s e c a ra c te ri z p o r te n e r u n s e n ti d omucho mds de la programaci6n. 6 Okon,sintiendo y y ante la instituci6n artistica lasconvenciones socia- ca6tica organizaci6n administraci6n lugar, a pesarde su y del ''r'iesgado y :s del pais;pretendia un territoriosubversivo aut6nomo popularidad, ser decidiocerrarLa Panaderla el afio 2002. en Teresa y culturalestanca- Margol l es i z6 real paral aocasi 6n, acci 6n queconsist i6 lle"'€nte a una politicadegradante su sistema una en :e: parad6jicamente, desdesu nacimiento, Panaderia La estuvo narel l ugarde cemento mezcl ado ci enl i tros aguapr eviacon de g :'ac t ic am ent e ub s i d i a dp o r i n s ti tu c i o n e su b e rnamental es menteutilizada s a y parael lavado cad6veres la morgue. de en (desde Fideicomiso para la CulturaM6xico-Esta:articr-ilares el As[como La Panaderia permitiaestetipo de alteraci6n del p que espacio, gran medidaporqueel duenoerael padrede Ok6n :cs Unidos ef fa d o o r l a mi s maF u n d a c i 6 n o ckefel l er dis R en .a b ia apoy ado C u ra re a l g ru p oc a b a re te ro -p o l i tide Jesusa lo que incrementaba sentimiento libertadde acci6ny de y a co el de :cdriguez,El H6bito, hastael FoNcAy, antesque nadie, padre pertenencia, el tambi6nexistieron otrosespacios donde los aren que :e Ok6n, duefiodel inmueble, lo prest6 cobrarrenta). sin Los tistasllegaron violentar lugar. casa Temistocles por a el La de 44, :cs f undador es l l u g a rc o n ta b a n o n u n c o n o c i mi ento de previ o ej empl o, c y en espera ser d em olida estaba abandonada de con :e los modosde operaci6n estetipo de espacios, de dentro y el fin de construir su lugarun edificio departamentos, en de por :rera del pais; incluso susinicios, en algunos artistas Temisto- tanto los artistas de tenlan la posibilidad alterarlo destruirlo de o : escolaboraron la organizaci6n La Panaderia. en de que asiIo desearan. todo,s6lofaltaba DamiSn Ortegarealiz6 en El habervivido en el extranjero dio, tanto a Ok6n como a l a casauna i nstal aci 6n donde l evant6 pi sode duelapar a en el que hacfan rar u na h6lice; i es la gi l a lder on, pos ib i l i d a d e a b ri rc i rc u i to sn te rn a c i onal y des- crearun si stema engranes de en en fomentaronun in- otraocasi 6n la artistica M6xico; Mauri ci o ocha R supri mi 6 gunos suselem ent os al ccalizar producci6n de y parauna instalaci6n, clarareferencia Ia obra de :ensointercambio artejoven con otrospaises se realizaron constructivos en a princi- de GordonMatta-Clark.]4diferencia lo que se permitiaen y exposicioneseventos artistas de extranjeros, A de -umerosas y galerias y de Unidos, CanadS Austria. formales, museos centros :almenteprovenientes Estados culturales oficiales, losesen y Gracias esteintercambio a la apertura a comercial pais, pacios del puertas, alternativos se podiantirar muros, si tapiar rayar tuvieron muchasmds posibilidades cs j6venescreadores, de l asparedes, i ncl usi ve egar extremo quemar lugar . e ll al de el y culturales internacionalesadoptarlas .cnocer las propuestas E ndi ci embre 1997, anti ago i erra de quem6conant or chas S S parasu trabajoartistico, lo que en lasex- lasparedes los techosdel interiorde Art Deposit, espacio ruevas por tecnologias y un oosiciones La Panaderia de dominaba presencia losnuevos surgidodos afrosatrdsbajo iniciativa StefanBrtiggemann la de de y nedios;se presentaron ademSs ciclosde vldeosy peliculas, asi E dgar ai neta, Orl ambosal umnos La E smeralda. t r at 6 de de Se :omo acciones instalacionessitu, hasta e in o transmisiones ra- una obra realizada profeso donde el ptiblicofue confronde ex en dio comoMVC: promovia tado y sorprendido una forma poco convencional. Radio Mexico, donde MinervaCuevas en de Eduardo ras (unacor- Abaroa productos servicios MejorVida y actividades, de Corp. recuerda: por paradar beneficios la poblacion). creada la artista coraci6n a Porotra parte,su p0blicotenia una fuerteparticipaci6n acy tiva dentro del espacio con los artistas, desdelasfiestas con motivo de una inauguraci6n bajo cualquierotro pretexto, o nastaalgunasobrasen donde constantemente por intervenia, "Lo mejorde lo mejor", ejemploen la muestra Yoshua de Ok6n, en dondeel p[blico sedisfrazaba bailaba, en el performance y o de Artemio La mejormanerade pedirde perd6n,en donde fue 6l q u ienbai16 c ant 6a s u p ri b l i c o . y Y mientras siguebuscdndose algo m6s que ver,siguemolestando visi6nde eseespacio la irregularmente manchado de negro, contraste en directocon el habitual colorblancoe i mpol uto l a mayori a l asgal eri as arte [. . . ] pr et ende de de de prScticas minarlas artistas concebidas comoconvencionales se como la creaci6n una especie [...] la rebeldia expresa de que impidela identificaci6n de estorbo, inmediata especdel tadorcon el eventoartistico.l5

de Conel pasode losanos, reconocimiento La Panaderia el fue incrementando, s6lo por parte del pIblico, sino dentro 5e crearon no ambientes donde el espacio exposici6n de formaba por parte de los artistas, y criticos partede la obraartistica quizds la obra la que formabaya, del mismo campo artistico, o era Yoshua preexistente, de entonces Ok6nse habiaido a vi- parte de ese espacio curadores arte.Para dejandode ser asi,s6lo un y vir a LosAngeles MiguelCalder6n tenia 6xito en NuevaYork escaparate galerias los museos como las o tradicionales. esEl y desarrollaba obra mdscercana videoy al cine.La orga- pacioen ocasiones una al junto con laspiezas creaba discurso que un nizaci6n las exposiciones de recay6primeroen Artemioy Ga- contenia en el casode Santiago o, que no Sierra Art Deposit, en por la curadora briel Acevedo, luego fue investida colombiana contenia: artista presentaba la galeria el quemada vacia, a y s6lo Mi c helle aguetqu e l e i m p a rti 6u n c o rtem 5 sfo rmal , i nvi t6 eraposible F , e escuchar que tocabael D.J. lo Sondera, encargado de a numerosos artistas extranjeros, aunquea muchosde los inte- musicalizar evento. el grantes originales propuestas las curatoriales parecieran les grupo de Temistocles montabasus exposiciones deEl 44 utima s iado ons t r en i d aE n2 0 0 1A rte m i o o l v i 6 to marel mando lizandocada6reade la casa, cuartos, c s. , v a los p6rtico,patio, cl6sets,

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justo parasu lu- l entamente l a gl obal i zaci 6n.re por l alt E ntoncesos e spacios er etc. cochera, Y asl lasobrasse creaban cocina, en se El una invitaci6n casa. nati vos convi rti eron un hogarque acogi 6a losj6venes a era gar,y la visitaa Temistocles como y y y estaba ahi,en eseespacio no con deambulaba con- creadores, el compromiso la de"visitar exposici6n'i espectador adem6s por ejemploen la exposici6n de l a autori dad. asimismo ambiente, el formaba La aproximaci6n arte a lo cotidiano, manifesto del se espea 19 y ? n t i- dibujo" en 9 3 " C a l m a " e l n o s i g u i e n te . por partede los artistas cuestionar y en otros artistas cialmente el inter6s en en donde exponer, Ante la falta de espacios de asomsu consecuencia un caracteristico ya habianpermitidola entrada pf blicoa su entornoprivado; reconocer entorno, al De culturales. esta manerautilizaron La como a mediados los anosochenta, X en la frente,el de- bro ante los significados de que no s6lose limitaron la pripar t am ent o G u i l l e rm o n ta ma ri n a e l c e n tro l a ci udad, elementos la vida cotidiana de a en de Sa de i nmersa un sist em a een m de si Francis Alysy ThomasGlassford, vaci dad l a casa, noa l a soci edad en Smith, lascasas Melanie de que y parasu al Verdad, Focoy El Observatorio, tambi6neran di5ticoglobalizado,lostransportaron medioartistico El Licenciado y en de Jaure- relectura, cualiba desdela revaloraci6ncriticahasta ironia la la ElDepartamento, la casa Carlos talleres artistas de o por El con lasiniciativas cr(- y cinismo. trabajoartistico tanto,form6 partede losfen6del na.16 que concluir Hay estaya largalista, y popul ar, no se mant uvo unaesy jalisciense que regreso en Rub6n Gallo deYale Mexico menossoci al es l a cul tura a tico literario representante lo bellode la producci6n de y quiense iniciaba artistica, unaserie con de feraajenay sublime, a entonces la critica y (en a los se en en exposiciones su propiodepartamento el mismoedificio social; estecontexto, creadores asumen representan descentrados. como sujetos de de y en que viviaBenjaminDiaz, a una cuadra su Galeria Arte si mismos y inquietudes obsesiones a Losartistas comenzaron explorar que configuraron una en Contempordneo, la callede Medellin), y el temascomoel consumismo, reciclaje lo desechable, "No soy chino", primera sociales, la por serieque empezaba "No soy..."; que r en "neo-orientalismo" l asi mS genes i deol ogi as ci rcul aban l os m edios, ef ee o de todas,tratabade detectaruna forma de por ejemploa la sexualidad la pornografia. y Ante la crisis de del como manerade desprenderse "neomexicanismo" rigor rentes y el d (e inclu[a econ6mi ca, aumento pobreza desi gual dasocial, clim a el de Vargas-Lugo, Daniela obrasde Pablo en esemomento j6venes y y inundaba pais, estos "No al y Abaroa); soy puto'iaunquefueraun deli- de desesperanzapesimismo Rossell Eduardo socreadores empezaron trabajarcon otras preocupaciones a gay,incluiaa artistas heterosexuales, claramente beradoalegato y la ur como l a i nseguri dad, corrupci on, l a vi olencia bana, Kiss. Glassford, Gallosupotransformar ci al es como el videode Thomas generando nuevodiscurso productodel an5lisis un est6tico, de en de en estos exoerimentos caseros curadurias formaen unaserie y que llegaron los fen6menos precursoras VancouverNueva York, caracteristicos la modernizaci6n un pais de en en exposiciones por extraniero lasnuevas formas del como M6xico, donde 6starepresenta en m5s que un progreso, a sermarcadores inter6s del arteen M6xico.17 un deterioro social. ya tampocose independientes lograronconstruir Con los afios,los espacios ya de Elespacio no se separaba la obra,6sta consecuencia de de con Josd unaespecie complicidad lasinstituciones, como expres6 dentrode un museo; o encontraba pensaba Por no " de U e M anuelS pr inge e n e l p e ri 6 d i c o n o m d s u n qL a si m5genes un agudoconocimiento lasmismas. tanto,losartistas acr no de utilizaron sistema, teal n en no i n s t alac iones p e rte n e c e a l mu s e on i a l a g a l e ri a, real i dad tuaroningenuamente, lo contrario, prejuicios recibir financiamiento una por un o 6se: su lugar es especificamente la casa."18 Quizdseaasi como mieronni tuvieron o de e un al buscaron esasensaci6n acomodo,pertenencia identidadotorgada beca, incluso premiodelgobierno, contrario, apropor losespacios y independientes, a losartistas un retorno vechar llev6 a estas ventajas, logrando armonizar adaptarse medioque al y al hogary a lo c o ti d i a n ote ma sq u e e x p l o ra ro c o nti nuamenteanteslos rechazaba;finalmente , n incorporarse mismo, al adaptdnpresentaron arte como en doseincluso lasreglas mercado. embargglosapoyos los a del Sin al a en susobras.Losnuevosespacios no consolidar econ6micamente independientes lograban llevarlo espacios casa-una casasin pap5s-y lograronasi,nuevamente, los proyectos, quecomocualquier historia familiar, ya no tan asi a de a de lo consagrado la cercania lo com[n; permitieron los los caminos, salieron la iniciaron bfsquedade nuevos asi fu c h m ar t is t as ir ardesd es u i n ti mi d a d a c i a e ra , u e sti onando j6venesartistas y individualmente. que se transformaba a vio- del pais empezaron caminar su posici6ndentro de una sociedad

Notas l en Pila rGa r ciad e Germenosy James paraobtener l a l i cenci atura hi stori adel arte,U ni versi da dberoameri c ana, c " E n c o l a b o r a c i 6 n on Olivie r De b r o ise , 1993. Oles. ' 1 . D e l a e n t r e v i s t avid e o g r a b a d ar e a liza d a o r Cu a u h t6 mocMedi na a D a- 3. E n un pri nci pi o l ugars6l oestabapensado p el como un es pac i o trabaj oy de ni e l G u z m d n ,6 d e n o vie m b r ed e 2 0 0 3 ,a r ch ivo"L a e r a d e l a di screpanci a'l experimentaci6n, embargo,en poco tiempo surgi6 la necesidad mostrar sin de I I EU N A M . , 2. V6ase el manifiesto "2Temistocles44?",Alegria, n(m. 3, publicaci6n tri"Temistocles44, espacio independiente'i reporte de trabajo 370 rosa GonzSlez, generando, l o que ahi se estaba aunquefuerai nvi tando l os ami gosc erc anos . a 4. Eduardo Abarca, Bitdcora art[stica: aspectos y condiciones del arte joven E N A - U N A M, P 1999,p.33.

de M6xico, mestral de Temistocles44, 1993, p. 2. V6asetambi6n Hayd6e PatriciaRovi- contempordneo Iosnoventa,lesisde licenciaturaen Artes Visuales,

del s i . D e h e c h o ,A b r a h a mCr u zville g afu e e l p r im e r oe n se p ararse grupo en y 1 9 9 4 , l n o c o m p a r tira lg u n o sd e su s id e a le s fu n cio n e s. a e del c r e a d oa l c a l o r d e u n a d e la s m fitiDle s o o l6 m ica s n to r n o a l os S al ones

8. A si decl aroP abl oV argas-Lugo, segdnOl i vi erD ebroi se. i ertotono ac addC pretendi a'turar" a si tuaci on, por l o que el c onc epto mi co de l a revi sta urare C l 9. La pri mera,"Marcas'l 1991,i ncl ui aobras de E ugeni aV argas , en Mel ani e

T , lo 6 . B a j o l a d i r e c c i 6 nd e l a r tista o m 6 sPa r r a e l F o r od e Ar te C ontempor5neo, "anti -curi tas" i nterpel aba. y ThomasGl assford, Franci s l ys,A b rahamC ruz v i l l egas A ^ ' r ae n 1 9 7 8 ,f u e u n ce n tr od e cr e a ci6 n d ifu si6 nim p o r ta nteen l os ochenta, 5mi th, A l ej androD i az, n y e l " f o r o "d e d e b a t esin te r n a cio n a le s, m o e l 1e r En cu e ntro A rtesV i sua- y D i egoTol edo. co de ! e s e I d e n t i d a de n Am 6 r ica L a tin a "( 1 9 8 1 ) .Ah i se p r e se ntaronacci onesde 10. Osval do56nchez, spaci os l a vanguardi a1U n es pac i opos i bl e?'en "E i de , Z S P M a r c o sK u r t y c z A d o lfo Pa tin o Ca r lo s e r p a ,e l No Gr u p o y, en vari asocasi o- R eformo, ec.P l 6sti ca, unto de referenci a, de mayo de 1994,p.19. , 27 d d Fuedesapareci do 11. E lespaci opodi a ser una casa, tal l erdel arti sta, n e s ,l o s" S a l o n e s e r e ch a za d o s"e lo s co n cu r so s e l tNe n. d el una panaderi a, tal l er un mec6ni co, l ocalabandonado, un cual qui erl ugar. y a a E N t D t Ae l t N B A , n o h a n sid o a r in e xp lo r a d o s, u n cu a n d o6stefue un espa- '12. Mi guel C al der6nveni a de E stados ni dos,en donde es tudi 6 en el S an dp U a c i o d e t e r m i n a n t ep ar a la co m p r e n si6 nd e la s d iscr e p a n ci as l o l argo de l os y Franci sco rt Insti tute, Y oshuaOk6n, habi aestudi adoen l a U ni v ers i dad A de d , o c h e n t a ,a l a p a r d e L o sT a lle r e s e Co yo a c6 n e ste si to tal mente i ndepen- C oncordi a, Montreal , anad6. en C '13.V 6aseJi mena A costa R omero, "La P anaderi a, M d i e n t e ,q u e e n t o n c e sd ir ig iaPa tr icia e n d o za . 1994-1996, fen6meno un 7 , K a r e n C o r d e r o ,F r a n ciscoRe ye sPa lm a ,An a lsa b e l P6rezGavi l 5ny Ol i p v i e r D e b r o i s e h a b ia n co la b o r a d o co n e l M UNAT a r a la real i zaci 6nde Ia e x p o s i c i 6 n" M o d e rn id a d y m o d e r n iza cio n e n e l a r te m e xi cano',proyecto q u e f u e p a r c i a l m e n te ce n su r a d o p o r la s a u to r id a d e s d el tnsn;A rmando S d e n z h a b i a f u n d ad o a n te r io r m e n te El Ar ch ive r o , y Ri na E pel stei n fue c o l a b o r a d o r ad e A do lfo Pa tiRoe n L a Ag e n cia .T o d o s h abi an teni do conf l i c t o s c o n l a s i n s t i tu cio n e so ficia le s,lo q u e lo s in d u jo junto a JamesOl es G a r c i ay C u a u h t d m o c M e d in a . En tr e lo s m ie m b r o s fu n dadores,tambi 6n s e e n c o n t r a b a n l o s p e r io d ista scu ltu r a le sBr a u lio Pe r a ltay A ng6l i ca A bel l e y e r a ,c o l a b o r a d or e sd e L a Jo r n a d a .Ce r ca n o sa l g r u p o, aunque no forE r y C a m a r a y M a g a li Ar r io la . Cu r a r e se p r o p o n ia se r u na asoci aci onde c u r a d o r e s q u e c o l ab o 1 6 co n a r tista s q u e n o te n ia n e n tonces cabi da en a s i n s t i t u c i o n e s ;sin e m b a r g o lo s fu n d a d o r e s o p ta r o n por no i ncl ui r a c r e a d o r e se n l a m esa d ir e ctiva ,co m o m a n e r a d e m a n te ner una sana di st a n c i a e n t r e u n a y o tr a p r 5 ctica .En tr e vistaco n Olivie r D ebroi se,j ul i o de 2006. y 'i soci ol 69i co, est6ti co generaci onal tesi sparaobtener l a l i c enc i atura hi s en torl a del arte,U ni versi dadberoameri cana, l 1999. 14. FranciscoReyesPalma,"La historia del arte como reodymode'i JornaLa da, l 9dej uni ode 1993,p.28. 15. E duardoA baroa,"S e quema casa nueva", eforma, 0 de di c i embrede R 1 1997 p.3. , A 16. Losfundadoresde E l Focofueron l os arti stas gusti nA l dama,R oc i oC atori o: C 6sarl nchausteguiC 6sarMarti nezy A ntoni o 56i z. , 17. R ub6nGal l o reuni 6 l os textos que escri bi 6para estosev entosy c uraduri as,en un l i bro i mportante (por ser el pri mero que pres entael arte de l os Tendencies Mexican Art:The l990s,PalgraveMacmillan,2004. in "P 18. Jos6Manuel S pri nger, robl emas dom6sti cos'i dba do, upl ementode S s U nomdsuno, 5 de mayo de 1993,p. 3. l 19. E l espaci oal ternati voLa Qui nonerafue efecti vame nte una c as as i n padres:l os hermanosQui ri ones vi eronahi sol osdesde mu y j 6v enesy pos tevi ri ormentecomparti eronsu hogar con otros arti stas. o o r d e c i s i 6 na u t o r i ta r iae n 1 9 8 8 .L o s a r ch ivo sd e l F o r o se encuentranen el

, 56nc hez de E l Obs erv a; E a r e u n i r s e e n u n a a so cia ci6 na la q u e se in co r p o r a r o n muy pronto P i l ar bal l ero, stebanE roskiJos6Lui sL6pezy A l e.j andro

y N aunque muy di scuti bl e m uy di s c uti do: ew m a r a n p a r t e d e 6 1 ,e stu vie r o n Osva ld o Sd n ch e z,Gu ille rmo S antamari na, noventaa un l ectorangl osaj 6n)

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