BRIDGING SENI BINA

POLITEKNIK UNGKU OMAR

..\PUO.gif

BRIDGING SENI BINA

POLITEKNIK UNGKU OMAR

BRIDGING SENI BINA

POLITEKNIK UNGKU OMAR

Believing that “the space within that building is the reality of that building”,
FRANK LLOYD WRIGHT (1867-1959)

Percayalah “ ruangan di dalam sesuatu bangunan adalah keadaan sebenar bagi bangunan itu.”

BRIDGING SENI BINA

POLITEKNIK UNGKU OMAR

PENGENALAN

Frank Lloyd Wright dilahirkan pada 8 jun 1867, Richland Center di Wisconsin USA. Beliau meninggal dunia di Phoenix, Arizona pada tahun 1959. Bapanya William Cary Wright (ketua mubaligh) dan ibunya Anna Lloyd Jones (guru sekolah) telah memberi inspirasi secara langsung dalam bidang Arkitek. Melanjutkan pelajaran di Universiti tempatan dalam bidang kejuruteraan. Pada 1888, Frank Lloyd Wright bekerja di sebuah firma yang berjaya Dankmar Adler dan Sullivan sebagai pelukis pelan. Beliau bekerja bersama Sullivan untuk enam tahun pertama sebagai pelukis pelan. Setelah itu, ditawarkan menjadi pembantu arkitek dalam tahun 1890 dan pada tahun 1893, beliau meninggalkan Sullivan dan menggunakan pengalaman sebagai seorang arkitek.

INTRODUCTION

 Frank Lloyd Wright was born on 8 June 1867 at Richland Center in Wisconsin, USA. He died in Phoenix, Arizona in 1959. His Father William Cary Wright (Minister Baptist) and his Mother Anna Lloyd Jones give inspired him greatly in his career as an Architect. He left to Chicago to attend classes in the local University’s engineering department. In 1888, Frank Lloyd Wright joined a more successful firm of Dankmar Adler and Sullivan as a draftsman. He worked with Sullivan for nearly six years. He was promoted to the architect’s chief assistant in year 1890 and 1893, he left Sullivan and set up his own practice as an architect.

BRIDGING SENI BINA

POLITEKNIK UNGKU OMAR

Frank Lloyd Wright telah mereka lebih daripada 300 jenis bangunan dengan pengaruh dan idea senibina moden. Beliau membina tema organik senibina dengan Interior dan Exterior rekaan yang harmoni dengan unsur alam semula jadi. Terdapat enam era yang berbeza dengan takrif gaya penyatuan dalam bidang senibinanya: - Awal tahun dengan Sullivan in Chicago - Prairie Styles - Pengaruh Jepun - Great Works pada 1930’an - The Broadcare City - Ornamentation Design
Frank Lloyd Wright was had designed more than 300 buildings and his ideas influenced modern archetects. He developed a theme of Organic Architecture, in which the interior and exterior designed in harmony with nature. There were six eras defining different yet an integration of styles in his career as an architect: - Early years with Sullivan in Chicago - Prairie Styles - Japanese influence - Great Works of 1930’s - The Broadcare City - Ornamentation Design

BRIDGING SENI BINA

POLITEKNIK UNGKU OMAR

"So here I stand before you preaching organic architecture: declaring organic architecture to be the modern ideal and the teaching so much needed if we are to see the whole of life, and to now serve the whole of life, holding no traditions essential to the great TRADITION. Nor cherishing any preconceived form fixing upon us either past, present or future, but instead exalting the simple laws of common sense or of supersense if you prefer determining form by way of the nature of materials..." - Frank Lloyd Wright, An Organic
Architecture, 1939

“ Di sini saya berdiri sebelum kamu berkhutbah tentang ‘Organic Architecture’: Mengistiharkan bahawa ‘Organic Architecture’ bakal mencetus idea moden dan banyak mengajar kita sebelum melihat keseluruhan kehidupan, dan sekarang menyajikan keseluruhan kehidupan, tidak lagi memegang tradisi penting untuk kehebatan TRADISI. Juga tidak menghargai mana-mana pra-pemikiran bentuk yang tersemat pada diri kita yang lalu, mewujudkan atau masa hadapan, tetapi sebaliknya mengambil peraturan mudah dengan pemikiran yang waras atau deria yang hebat sekiranya kamu memastikan bentuk daripada arah penggunaan bahan semulajadi.

BRIDGING SENI BINA

POLITEKNIK UNGKU OMAR

‘Organic architecture’ adalah falsafah bagi arkitek dimana memperkenalkan harmoni antara kehidupan manusia dan dunia semulajadi melalui pendekatan rekaan bersifat simpati dan berjaya menyatukan dengan tapak bangunan, kemasan, disekelilingnya dijadikan bahagian untuk bersatu, dan kandungannya saling berkaitan. Senarai peraturan bagi cadangan rekaan menggunakan ‘Organic architecture’: - inspirasi daripada semulajadi dan bersesuaian, kesihatan,menjimatkan dan berbeza. - tidak terikat, sepertimana organisma, daripada sebiji benih. - “meneruskan kewujudan” dan “lakukan berulang-ulang kali” - mengikut aliran dan menjadi mudah lentur dan sesuai - memerlukan keperluan sosial, fizikal, dan dalaman - “tapak tidak dimuatkan” dan lebih unik - raikan semangat muda, bermain dan kejutan. - luahkan nada daripada muzik dan kuasa daripada tarian.

Organic architecture is a philosophy of architecture which promotes harmony between human habitation and the natural world through design approaches so sympathetic and well integrated with its site that buildings, furnishings, surroundings become part of a unified, and interrelated composition. Proposed a list of rules towards the design of an organic architecture: be inspired by nature and be sustainable, healthy, conserving, and diverse. unfold, like an organism, from the seed within. "continuous present" and "begin again and again". follow the flows and be flexible and adaptable. satisfy social, physical, and spiritual needs. "grow out of the site" and be unique. celebrate the spirit of youth, play and surprise. express the rhythm of music and the power of dance."

FALLING WATER
Frank Lloyd Wright telah memilih pelbagai lokasi untuk kediaman bagi tapak yang luas, tetapi beliau memilih untuk menepatkannya terus ke air terjun dan mencipta lebih dekat, juga kebisingan bunyi dengan derasan air dan tapak yang curam. Keadaan mendatar pada batu masonry dengan keberanian Kuning air pada cantilevers pada warna konkrit dengan mencampurkan batu asli diluar taman dan persekitaran berhutan.
Frank Lloyd Wright had many choices to locate a home on this large site, but chose to place the home directly over the waterfall and creek creating a close, yet noisy dialog with the rushing water and the steep site. The horizontal striations of stone masonry with daring cantilevers of colored beige concrete blend with native rock outcroppings and the wooded environment.

TALEISIN WEST
Taleisin west merupakan rumah ketika musim sejuk dan bengkel bagi Frank Lloyd Wright dan pelajar-pelajarnya, telah hampir siap dibina sepenuhnya bagi kegunaan pelajar-pelajar itu sendiri. Dinding konkrit, tetapi bentuknya istimewa dengan jenis: batu tongkol semulajadi, merah, kuning dan kelabu, dimana permukaan tidak rata pada bentuk berkayu dan simen dicurahkan terus. Diatasnya pula berwarna-warni, pelbagai ‘Tapered wall’ (dinding gelas) menjadikan ianya terhebat dengan rasuk kayu redwood dimana menahan kanvas untuk menutup bumbung. Gelas tidak diperlukan, dengan kanvas menambahkan kelembutan cahaya dapat disebarkan.
"Taliesin West is the winter home and workshop of Mr. Wright and his students, and was built almost entirely by the students themselves. Walls are concrete, but of a special kind: native boulders, red, yellow and gray, were laid in rough wooden forms and cement poured over. Above these colorful, variously tapered walls are the great redwood trusses which support canvas-covered roof flaps. Glass is unnecessary, as the canvas admits a softly diffused light."

IMPERIAL HOTEL
“Tetapi dengan sekalanya, dan ianya bermain dengan elemen yang tidak disangka, Imperial Hotel merupakan jepun sepenuhnya. Beliau telah menampak tarikan sejumlah orang Jepun mengenai bagaimana ia dibina keseluruhannya di dalam Imperial Hotel sekecil itu… dimana terdapat beberapa teres dan laman kecil, laluan yang sangat besar antara 2 ke 3 terbatas secara tiba-tiba mempunyai banyak tingkat ruang, dan ianya pembukaan yang perbezaan aras, kedua-dua bahagian dalam bilik dan luar bangunan, termasuk hubungan jambatan antara dua panjangnya, selari dengan sayap pada ruang tetamu. Akhirnya, beliau mencapai sesuatu tanpa rugutan didalam rekaanya. Pada masa kini, penyelarasan kesemua pandangan bilik kecil mengenai ilmu senibina telah berjaya dalam melakukan kesemua ruang tamu berbeza antara satu sama lain.
"But in its scale, and in its play with surprise elements, the Imperial Hotel is completely Japanese. Wright was apparently so struck by the smallest of Japanese things that he made everything in the Imperial Hotel tiny...There were little terraces and little courts, infinitely narrow passages suddenly opening into large two- or three-storey spaces;...And there were many different levels, both inside the rooms and outside the buildings, including connecting bridges between the two long, parallel wings of guest-rooms. Finally, Wright achieved something almost unheard of in hotel design: in this most standardized of all fields of cubicle architecture he succeeded in making almost every guest-room different from every other."

JOHNSON WAX
“kedua-dua Bangunan Pentadbiran dan disebelahnya Menara Peyelidikan…adalah menggunakan batu-bata dan gelas. Di ruang pejabat utama disambungkan dengan bahagian tiang untuk menahan enam kali berat beban yang ditanggung. Oleh itu beliau membuktikan atas arahan bagi mendapatkan permit. Kaca bukanlah tingkap ataupun pintu, tetapi dalam sistem tiub, dan beberapa lapisan yang berbeza saiz digunakan bagi mengakui bahawa sinaran bukannya pemandangan….beliau mereka kesemua perabot tulen untuk bangunan ini, termasuk: kerusi berkaki setiausaha, dimana semua setiap satu mengikut gaya. Menara ini secara keseluruhanya diperincikan dan tidak dibenarkan menonjol secara mendatar pada ruang kerja. "Both the Administration Building (also called the Johnson Wax Building)
and the later Research Tower...are of brick and glass. The main office work space is articulated by form columns capable of supporting six times the weight imposed upon them, a fact Wright had to demonstrate in order to obtain a building permit. The glass is not in panes, but in tubing, and several layers of different sizes are used to admit light but no view....Wright designed all the original furniture for the building, including the three-legged secretary chairs, which tip over if one does not sit with correct posture. The tower is totally enclosed and does not allow for horizontal expansion of work space."

MARIN CIVIC CENTER
Marin County Government Center, dimana orang awam berhenti dikebanyakkan bahagian dan penyelesaian yang wajar dalam struktur yang mencabar diantara bukit-bukit dan tapak lembah yang luas. Oleh itu, bangunan Marin County telah disesuaikan dengan tumpuan orang ramai, bagi seseorang dimana beberapa bangunan untuk masa dan hari, minggu selepas minggu, beberapa tahun, memberi inspirasi dalam sesuatu tempat yang diterima dalam rekaan kediaman mengambil alih alam daripada bangunan dimana ianya bekerja. Rekaannya pada pusat tidak sahaja diterima bahkan penting pada aspek kegunaan. Bukan sahaja mudah disebabkan keperluan dan kesenangan untuk bergerak, tetapi menciptakan keadaan yang harmoni setiap masa, indah, dan memberi ilham.

"In the Marin County Government Center, however, the public is stationary for the most part and the logical solution was to stretch the structure out among the hills and sweeping valleys of the site. Thus the Marin County buildings are dedicated to a working public, to the individuals who will be in the buildings several hours a day, week after week, over the years. The inspiration that one receives from living in a beautifully designed home here takes place in the realm of the building in which one works. The design of the Center not only considers the fundamental practical aspects, nor simply the necessities and conveniences of those working in it, but makes their conditions at all times harmonious, beautiful, and inspiring."

Pfeiffer Chapel
Bangunan pertama yang dibina di dalam kampus. Tempat yang cantik dengan kecerunannya sedikit naik dalam suasana taman tropika, bangunan yang sesuai bagi semangat meditasi. Tiada pemandangan yang besar di luar, kecuali anjung pada tingkat dua. Dinding batu konkrit dilubangkan bagi tujuan rekaan abstrak dimana kaca yang berwarna digunakan dan pelbagai sudut dan bentuk kedudukan pada keseluruhannya. Menjangkakan kedudukan sokongan dan bebanan dapat dilihat, kelembutan sinaran yand dibias dimana lut cahaya matahari ditukarkan dan semua keutamaan diteruskan ke arah langit, dengan tujuan rujuk setiap kali perubahan sinaran dan bayangbayang.
"The first building to be constructed on the campus. Beautifully placed on a slightly rising slope in a tropical garden-like environment, it is ideally a building for the meditative spirit. No view extends to the outside, except from balconies that project from the second level. The concrete block walls are perforated by abstract designs within which are set colored glass and multiple angles and forms compose the whole. Expecting to find weight and support, the soft light filters in through translucent skylights enhanced and all emphasis is directed toward the sky, the source of everchanging light and shadow."

GUGGENHEIM MUSEUM
“Persembahan terhebat, Muzium Solomon R. Guggenhein di New York, ini adalah pemberian senibina yang tulen- seakan ukiran batu. Meneruskan ruang Halix, pusingan ramp itu mengembangkan lagi gegelung putaran vertigiously yang tidak menghalang dan juga ruang dihadkan melalui kekubah kaca bertulang rasuk yang rata. Pembinaan Tanpa kelim, bangunan ini menjiwai bagi Frank Lloyd Wright “senyap tanpa kerosakan gelombang”…

"...[Wright's] great swansong, the Solomon R. Guggenheim Museum of New York, is a gift of pure architecture—or rather of sculpture. It is a continuous spatial helix, a circular ramp that expands as it coils vertiginously around an unobstructed well of space capped by a flat-ribbed glass dome. A seamless construct, the building evoked for Wright 'the quiet unbroken wave.'..."

PRICE TOWER
Frank Lloyd Wright telah menghadapi dua masalah utama bagi jenis falsafahnya dalam rekaan pencakar langit. Pertama, arkitek yang mempercayai hubungan rapat antara alam semulajadi, beliau telah mengambil masa yang lama untuk membuat keputusan, ketepatan, yang menampak bangunannya anti alam semulajadi. Dan yang kedua, beliau dihantui dengan konsep dwi kesinambungan dan kepalsuan. Pra-penaklukan yang telah beliau lalui seperti cengkerang dan kepompong dengan struktur yang tepat melalui prototaip- melakukanya satu kesukaran bagi mencipta rekaan yang tinggi, bangunan yang berbilang budaya. Beliau menyelesaikan delima dalam characteristic fashion, mencari satu sumber dalam alam semulajadi dengan mengesyorkan cara untuk membina struktur bangunan tinggi:

"Wright had two major difficulties of a philosophical sort in designing a skyscraper: first, as a believer in an architecture close to nature, he had a hard time justifying, upright, seemingly anti-nature building; and, second, his obsession with the twin concepts of continuity and plasticity. a preoccupation that had led him to the sea-shell and the cocoon as ideal structural prototypes—made it difficult to approach the design of a tall, multicultural building...He solved this dilemma in a characteristic fashion, by going to the one source in nature which did suggest a way of building a tall structure:

DISEDIAKAN OLEH: M0HAMMAD LUTFI B. YAHYA - 01BSB07F2009 MUHAMMAD SYAWAL BIN AB. MALIK -01BSB07F2010 NORHISSHAM B. MOHD ARSHAD – 01BSB07F2011 FALIQ RAZIN BIN ALIAS-01BSB07F2031

SEKIAN

TERIMA KASIH

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful