PIERRE PACHET

L' ". I"~ emotion et .. enma

De nombreux liens m ~ attachent aux textes, poemes ,et prose, de Jude Stefan .. r ai deja eu I' occasion de Ie dire pubIDiquement) pat exemple dans un compte rendu du reeueil Aux cblen: du soir, ou en pensantaux testes que Stefan a eonSilJC1"ItS ill des peetes latins, Mab des obstacles de raille me separent de cette eeuvre, me tiennent a distance de ce que [e percois comme son mouvement essentie], Et si fentrep,rends, de parler d)abo:rd em surtout deces obstacles, elf n'est pas seulement par un effort d~horm@tete Ue.De suis pas plus honnete qu'un autre, etpas 51 honnete que ,~a)l; c'est parce que si je n'en parlais pas, sf. je ne tentais pas prealsblement de Ies exp oser et de les ,eclair:dr) je ne ponrraisrien ecrire du tout, ,e'[ je devrais renoncer, centre rna volonte, a redig;erces quelques pages d'homrnage anxquelles je tiens, etpar Iesquelles je voudrais marq net mon estime, et mon. admiration ..

C' est d~abotdJ' avant et apres tout rna pudenr, ou ma prudetie, qui sent offeasees par des moss crus) des expressions que je rencontre dans les phrases de S te~ fan. M:ds [e voudrais mieux compeendre ce qui estmis 'ell jeu dans ees moments de lecture, .mieux identHler ce que je re nc on tile ~ que S tefan laneai t sind dans l'espaee des mots, e'tqui m'a frappe .. S'agit-il, comme je lecreyais d'sbord, d'une nudite queles mots exhibent (~e mot « nu», mui-meme~ sil fort en francais dans sa faiblesse et sa brievete memes),etql1e j'aurais p:refere voir recouverte, habrn,ee) attenuee~ d.e:signee de .fayon. plus oblique ou a mots couverts? Cela compte sans donte, e·t :ill est vrai que cettepoesie, clans ses moments les plus forts, aim,e a d.enude'J:, ,et ~ dire qu'elle d.enude: (et denuciant, elle fait se taire : «route parole distanciante reduite all. silence do. nu », Lettres tombales; au : «:[1 n'ya de relations vraies que nues, Lescon versations ha!hmees~ les rencon tres visuelles restentinachevees : pour Iesbavards ou les tied.es .. »,.FaucX joumal;, EUe vise J' avec science et non sans .c:rUiilbute)un point de falible ssequi tien t au. CQJiPS) a Ia sensihilid: du corps, a sa. pudeu:r ~ .a SOD. envie de se couvrir, de se derober a la vue et aux mots tropprecls, En ce sens aussi, cette poesie est Ia tine, comme snnt Iatins Ies t~dts de 'Pascal Quigmud quand ils exposent Ie corps tool' visible, le corps epile, le corps ouvert au vide de la mort, dans Les ,tablett-es de buts, par exemple, VisIblem,ellt, dans ce dernier livre, qui n'est pas POtU rien une sorte

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de pastiche, de faux document, Qulgnand s'appuie sur une cerraine vision de P ethique rom,ame,p.vesentee comme agressivement snti-chretienne [puisque rheIoine, Apronenia Avitia~ resiste de toutes ses forces aux ,p.rogres de la nouvelle re·[igion chretiemne, religion de faihmes et demMiocres}. La nlldit:e, on voit par cet exemple qu' elle se prete a etre alleguee~ a servir d; arme de guerre, C' est en ce sens qu~il y aurait provocation : il s'sgirait de provoquer une colere, em.

- -

une gene, qui ne peut pas se soutenir jusqu'au bout, et que le provocateur cher-

che a faire se manifester dans I'arene pour qu:'y eclate son ridicule (je parle de provocation H.ueraite)., Entre la pudeur et l'impudeur.) en ·eHet, il y a comrae une gnerre : le camp de la pudeur se sent agresse, ,em.peche de vivre en paix; le icamp de rtmpudeur (qui se vent camp de laliberte" on de la franchise) se sent encercle er asphyxie par ilia conspiration des. pmdes et des hypocrites.

Mai'S 130 provocation chez Steian~ si provocation il ya, ne vise 'que rarement le personnage abstrait du «lecteur». Certes, ses textes ODt sou-vent des dedlcataires ou des destinataires, mais c'est justement lapreuve qu'ils ne vi sent pas essentieRement un fan.tome de lecteur contemporain qu'il serait possible de choquer, De. ce reproche, il faut absohanent l'exonerer .. Si ses v'ers s'en prennent a que]qu~untn),est-c:epas tres souvent a :h:d-m!m,e? Oil me volt attaquer, a coups de cro.dite~ une exaltaticna laquelle ses v,ers avaient eux-memes ,c()n~dboe : tout ~. coup, lui-meme assail par Ia melancolie, et lui Iaisaat place pour peut-etre la transfigurer J< illance des mota ,qui disellt que le corps est chair, substance animale et peris,sable, tas d'excrements (cet la blonde maitresse n'est que boyaus », Laures)I, Un meme.nto mon qui n'est adossea sueune croyanoe, QU qui en tout css revendique orgueilleusemen t son propre caractere perissabllie : souviens-toi qu'iIl faut mourir, et que cettepoesie meme qui ponrrait sauver I'extreme frai:cheur du.preSlent" de Lafleur de l"age, est eUe-me:m.,e·ped.s.s.ahIe:~ condamaeepsr

tltre epoque sanspitie, .,

Peut-etre devrais-]e d'abord m'etonner d~,etre' ainsi ge:ne~ devant une oeuvre dont la quaIfte s'est tocjours imposee a mon jugement, l'a desarme. Pourquoi alors, celaetant, ne pas me contenter de rediger une etude critique, de faire remarquer tel outeltrait qui la ceracterise, et que je me fIatter:ais d'~il:re Iepremier a .r-ema.rquet, QU :8 savoir ,decrire? C'est, me semble-t-il, que ce que Stefan ecrit ~ quand cela me plait, • 'impose silence .. J e ne penx en trer en dialogue aisement avec cette parole qui me donne ]'impr,ess]ol1ll d'etre sans .repUque~ d.e ne pas me laisaer d' espaee pour parler a montour, au pllltor d 'essayer de me coincer dans une position incommode, oU. je n'aurais qu"a admirer (et c'est pourquoi, dans ee qui snit, [e va is m'efforcer de saisir cette oeuvre par sa prose, par sese cotes declaratifs, ou en transposant 'en declarations oe qui en elle ne declare pas - .3. saVOR Sea poesie, par qnoi l'oeuvre ,estadmirahle, et justement sans .repUque) ,

Mais n'est-ce pas reUet d,e l'eeuvre, seillon une rep1artitiml. ancienne, dassique,

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ep.rouvee? Les assistants, auteur d'elle, font silence : ls voix da poete, quand elle s' eleve) lli.es comble. Non qu jd]e les laisse sans voix, par son ex,oellence quasi divine" qu'elle decourage une ttOiP hUffiaine jalousie:, et invilte irr~sistib~.ement a s'effacer, a applandir; c'est parce qu'elle repond tres exacteraent a une attenre q tli n 'aurait pas BU se formuler sans elle, parce qu' elle donne voix anx sentimen ts ~e.s plus profoods et ?lUX experiences muettes des eudi teurs ; com me lorsqu)Ulyss1e, assis anonyme all festin des Pheaciens, p~eur,e en ecoutant ses propres ~lv,enture:s de ]a guerre de Troie glorifiees par l'aede, qui lui ne Ies a nl vecues, ni vues, mais doot Ie talent divln est de les fame seceder ill one parole capable de les garder vivante;s~ frruches, riches du pouvoir de faire p,~euIeI,

Vetude erudite ou symparhisanee, au qui assode ces deux vertus, suppose cette situation de I'ceuvre au centre d'un cercle d'admirareura: elle vient secoo-

d . te ad . . . lui d d' ~m~.· .. .. 1· .". 1) d

. ereetre a lmira non) ui .. · onner .' es :al!imeuts en mettanr en umiere : arrd ill

poete, ou bien s'appuyer sur I'admiration du public, qui lu~aouvert la. vole, hii a, desig,n'e I'ceuvre, et pose Ia question a laquelle le commentateur est cease pouvox Iepondve: qu'y a-t-ilen cette eeuvre, pour qu'elle sache si bien. se fame admirer de nons?

Ce q1.d frappe dans Wes vers de Jude Ste£an~. au contraire, ce qui en. eU:K ~uite et retient.jr'est-cepas Ia fa90n dent Us se detoument de' nous, dont lls exhibent une singularite qui ne eherehe p~:s at etre rejointe? Comme si, au lieu de 00[1:5 parler, ils parlaient dev;am: nous, se laissanr certes surprendre et entendre, msis en nous narguanr, nous defiant.T,e rappoes qui sepropose 18i·_ em un rapport indeniablement se propose, une main est malgre tout tendue - ne va pus sans

, .. ~ , " .. "~-p.. bi ". I 1

perversite, sans reticences, sans: IHeges .. our unepart, :l~n sur, nous, es ec-

teu:tS, ne semmes pas [es vr~i8 destinataires de rceuvr.e. rrtais plutot ses temoms, ceux qui lui permettent d'exister, et de s' e:~e:'ll,er vers personae, versles hauteurs lmpersonnelles qu'elle vise) vers Ies interlocuteurs, les inspirateurs ou les

"0' J hoi , d"· 1'· , d 111" .' ~ 1

garants qu eue s est c, OlSlS_~S ie passe, et dent elle aspirea retrouver acom-

pagnie . .A moins eneore qu'e'Ue ne regsrde, derriere nous, Q:U plus mom. Vers quelque lecreur Iutur, inimaginable pour nons, et dont 191 sensibilite setrouvera mieux que illa: notre en accordavec ce que nons lisons (nne pareille dimension «u,topique» ne manque pas chez Ste:£an : <~'ie qui parle tu qui ne m'entends et

., J l' .., . ~I.. L·· \

u , ce Ull qui nest pas JL~»}aures,.

Un ]ecteut' futur, en. ,eHet~ sans doate (OUi passe, aussi bmeD) me «lecteur montaignien» des LettTes to.mbales it qui me poeteadresse en effet une parole reprise de Montaigne, mais plaisemment inversee : «C'est: done peut-etre raison ... que

1· . 1'" 1 . f' 1 .) C··' 1" . 1

tu emp oies ren iersn a une: ectureaussi tnvo e ... »r.: est que. e poete qui par e

dans les vets ou les phrases de St~fi;m ne cherche ~. p@;sser m.ill.e alli,ance i'-l!vec un

'. ..' il' d>· '. .. . .. 11 illusi .. ... ·'il

coneemporam.; au contraire, _I__ .. recuse aavanceune eeue uiusioa, parce qu 11 a

]' biti d )". d d " . db . '. f

am'Jl.non.· e n etre pas nupe, ae reeonnartre au moncei umam sa natureron-

cierement nonamtcale. Si cette poesie est «Ielegiaque », en ce sens, si elle partie

une plsinte, ce n'est pas pour faire partager lie regret de ce qui a ete perdu (meme si reviennent regnlieremenr le regret de Gertrude" Ia seeur, presente dans «Histoire de Ia Muse», Les ,etats aN corps, ou dans ,(< Vie de rnon frere», dans le livre du meHle norn, par exemple, ou le regret de' r6,pous,e, Ediib~ dans de" nombreux passages, «que ma femme au fond de m'onbli. s'est enfouie», Laures)'~ 0(1 de ce qui n'a pas ete recu, La plainte dit ce qui n'est pas, elle ne sert 12 a. dire que eequi est 'est desoU,. apre, et beau de cette aprete meme, Je pense a lasi daire et si enigmatique strophe de Rimbaud, dans «Les sceurs de charite» :

«Mats, 3 Femme" moneean d'entrailles, piide douce Tu, n'es jamais la seeur de dUlri~e,Ia,mais,

Ni regerd noir, ni ventre 'OU dort nne ombse rousse, Nil doigts iegers" ni seins splendidemem formes.»

et en echo, it une phrase de Stefan : « Comme le sexe demeurera sgresslon (merde aux cures et aux jouisseurs), j'ai eerit pour violet I'informe des deux ... » (Le.ttres lombales). On y entend cemme un depitpla rage de qui est voue, pial' makhance peut-etre, a £oroer :SUI ce qui est deja extreme,et qui designe Ia douceur comme de 101m, com me s!it en. etait sepa.re, c()m:me sila doueeur ·etait~ par un mauveis destin, separee d;elle=meme, mrugt:e m'euphonie, III suavite de l' expression; comme nne, ep,ithe'te sepa:ree par un rejet dill nom qu'elle qualifie et reilete : ~(Leur suave I vulve » (Laure.d. Autrement dit : le narrateur, chez Stefan, celui qui raconte son histoire (en prose ou en vers), est beni, et enparticuHer bem des femmes, et eependanc ilest separe de Ia charite sororale qu'il voudrait obtenir d'elles, sans It leur demander, et qui est representee dans me personnage un peu mythique de la sceur-amante Gertrude. Une prostituee ,ecrita S .. (<<:Le: Bordelier», dans Les etats du ,co'rps)i, illui parlant «des femmes» : «Maris garde-toi, n'ayant pas souffert da.n:s ie' bon sens.» L'amcur des femmes, en cette occasion et en rant d'autres, vire instantanement en misogynie, une misogynie aimante unpeu comparable a celle d,e Petros. Une misogynie qui lie son exisrenee a celle de la po.esme, selon une liaison baudelairienae : iil me Iaut mepriser les femmes pour exalter leur beaute chavirante, a maquelle je me voue par,ee qu' die se'U~e correspond it r intensite derna douleur : «si vous femmes ell un re:pli de cette toison jl'abri receles OU Jeter ill\~:xtl:eme de sa I dooleur» (Laures)., Bandelairienne encore, l'asymetrie qui detaille et louange en blasons me corps femmin, tout en masquant celui de' I'homme, reduitau sexe .. Mms Ie sexe de la femme n'est-il pas violemment insulte autant qu'adore, l'Imsge venant r eueiodre avec nne andaee brutale «d' escargot de sa vulve /ma,tier,e-mouvement-bsve», Laures), quand me sexe masculin, assez classiquement, espere echapper ai la degrad.ation de Ia chair «<puisseeltfe mon membre dur comrne I caillou et froid », meme recueil) '? Baudelsirienne enfin, l' agressi v ite vindicative

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durapport sexuel, et les mots memes: «On sait quelle eat la meilleure des vengeances a regard d'une femme: la f ... » (Faux ;ourna.l).

Qoelqnefois, d;ans une miseeneause m;adicale du monde, du destin qui enclot les hornmes dans une vie mortelle et individ.uelle, mortelleperce qu'individuelle, les proses de Stefan se complaisent a une terrible monotonie; elles vont jusqu' a devenir oeIibataiires Oe pense a certaines de ses nouvelles, qui me rappel .. lent Ies nouvelles celibataires - <~Erost[atle»" «.V,e:nfrun:c'e d'un chef» ~ de S2!r~ tie); elles se retrouvent peises au pie~ d'un pessimisme que Ie metre n'est pas

1"· '. . d '. .'. - .. e. tri 11

a pour con tenser ou serer : nne extreme Ilrlstesse les mat-que par moments, une

neurasthenie qui vien t grever Ie desir de Iyrisme ~ l'entrainer dans la pla titude, dans des plaines d'ennui p,rosaJqne. Et peortant, meme I~; comment ne pas ressentir avec 'emotion Ia passion qui anime Ie narrareur-personnage, qusnd par exemple 11 regarde toutes les prostituees des rues avec asses de vitalitepour desirer connaitre, de chacune, la sin~rite : «routes je les observais avec [~interelt, celle qui suppJJait~ d,e~dgmant unho,tte~, distant .... p~.us humaines que ees milliers ceeues f:ermes sur eux-memes et leur faux respect. ... n y en avait des milliers ainsi, toutes dissemblebles et nouvelles, a explorer.» {«.LePr-ostitue»,

- - '~ .

Vie de' man !rere). A vrai dire, ce iextte lui-meme est equivoque : au moment en

effet oil il affirme, non sans grandiloquence, son int~let pout Ia tt'Udite et [a verite de ces femmes, opposees a I'insignifisnce des hommes respectables, IDe personnage ne pent s'empecher de dire qu'il cherche tout autant a leur prendre quelque chose qui ne le concerns que lui :: «je sentais, bien que ne devant pas les approcher, qu' elles 111 ~ epuraient, ... >.> et, a'u centraire, a propos des hommes respectebles : «destines a connaitre au mieux quelque deux on trois indlvidus anecdotiques pen propres a. t:ehausser leur mise.re» (c'est moi qui souligne).

P 1· d' ) £1'" ..!Ilt ,. . I '1' .. 'bl' ..' . I· tt: bi . . 1'- .. :

. at ,ei' .• ' eJiegles" c est cesigner ,e , l.enpnssm if! enue _ a SOlJl~lrrance'lmgrapn.l.-

que d'un poete, et celle qui pule dans ses viers. Certes, ce UeD est toujeurs donteux, et ce n'est pas sans erainte que Ie lecteur se demande si, en se Iaissant emouvoir, il n'est pas viceime d'une fiction" ou d'une conventioa agencees avec lbea.ucoup d'art. L2! question ee posait deja ~ propos de r,eI.e:gie romaine, de Tihulle, de Properee, d'Ovide 'l,el de leur devancier Ga.tuUe)', et ee avant meme 'que Paul Veyne, dans un livre brillent et aga~antt et tres excessif, ne vienne

f·IL·• _ :I'il" ..~. • # • " d ,. d l' ~~" . .

a nrmer qn ". n y a III smcente, m meme c e sentiment, . ans etIlegl!e romaine

(L"lellgie lrotiqt~e romain,e, Seuil, 19'83), Ap,res tont, quels que scient lies ardfices mythologiques et les omements de l~elegie romaine, qui est en ef:fet dn tres grand art" on ne pent mer qu'elle ne eonslste ~ mettrean premier plan des emo~ tions et des sentiments effectifs (et non un simple jeu savant), pour I'expression desquels, sans faire de ses poemes un journal, me poete a du inev.h:ahillement puiset' dans 181 matieI'e de sa vie, en la transposant ,evldemment (voir p .. ex .. R. Mat~ tin et J. G;ailla:rd" Les genresutlera'ires a' Rome, Seedel, 1981.~ t. II). Stefan a n~agilluj[-m.eme centre le livre de: Veyne {dans, son petitt livre De CatuJle}. MtlJU

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pourrsit-on un instant se poser la question de la sincerite et de la v'erite biogra. phique a, propos de son ceuvre a lui?

Caravec lui" le devoilement est" de £:39011 subtile, a [a fois rero:t]iqne ret autobiographique. II livre ,3, fa pubilidt,€: des moments intenses, ou intensement prives (jepense ,3. des notations repet6es ou Stefan fait ,etat des fonctions de son corps), moments qui valaient parce qu'ils 6talent vecusa I'eeart, et voici que Is littera-

I d" 1.." . •. .' 'I ,. d ~ I'

ture es . mvu~ue'; mais ces moments apparnennent aUSSl a , a vre . e queiqu un

qui se nomme Jude Ste:f:an, et qui Sf depouiUe en un autre sens :: non seulement il se met a nu ainsi, devant un regard anonyme et collectif, mais n se defait de roe qui etaft sien, il s'en prive et peut-etre s'en appauvrir, Car on ne peut eviter, au hng dies livres de Stefan, de rencontrer lies fragments d'une histoire de sa vie, de sea origines, de ses proches : fragments certes disperses (disjec.ta., .. ), dlssemines~r de£QlrffireS~ qui tantoll valent eomme des fragments bmts et authentiques, des noms lourds ell exotisme, des. s ens. a dons saueees du desas tre, tanto~t serven t de point de depart aI,U jeu pervers de la fiction, qui a.la £oWstrompe et dit qu'il trompe, rnais sans vraiment detromper, Des reperes, gum peut-etre egarent,. se presentent ainsi, qui renvoient a Trieste, a la Slovenie, a Ia Croatie «<- Vous etes, .frnn~ais? - D' adoption. Mes parents etaient yougoslaves »1 dit un dialogue d:ans Vitae' mo« frere'l,. a un grand-pere rnatemel Stefanovitch (<<je repris pllius tard le nom de jeune fiRe de ma mere, ce qui en tromps plus d'un», Les ~tats du COrpS)I) i~ une grand-mere V~rvara"a une soeur Gertrude deja. rnentionnee, a une goevernante anglaise maintes fois evoquee, miss Hardwick, a des amis d'·enfance dent les noms sont cites comme si on I.e'S connaissalt, comme 5'11s etaient proches, et its le sont en effet, de cette proximite etran,ge des personnages de roman: Braeq, Dragon. Comme ala distance d'une connivenee variable, d'un masque ie,geremeot souleve 'p01II.U qui saura regarder au bon moment, le nom. de sa femme Edith rest ainsi designe~eHaCre : «ie nomde ma fe:IDJnea rime avec I Judith 19 coupeuse de cou Lilith» (vets. savants comme ceux du Hugo de Jerimadeth, simples eomme ceux d' Apollinaire], Sans parler de la Ncrmandie, de Pont-Audemer (et les prielles d'inserer ROUS dbie:trul,que lepoete y naquit en telle annee), du mascsret de Quilleheuf, qui soot comme Ies signes que cetre ceuvre 'est prise dans, nne re.alite, historique, geographique, materielle., qui est celle de tons : ces fragments de n;ei qui viennent .DOUS sauter au visage et comme nous compromettre, certes pour unepart rappellen t le carsctere fictifet construit de route vie: de ceprenom meme de Jude, qui evoquerait Thomas Hardy, au, si on le prononeait 11 r allemande, une appartenance judaique, nous est dit qll.'il fut attribne presque au hasard, parce qu'il etait, d'apres me calendrier, le saint.au jour de naissance du futur Jude, le 28 octohre 1936 : n'est-ce pas SOWgnerle caractere fictif de route nomination? Mais n'esr-ce pas aU5S!,r au terme

d' d" . . dr) " d e ,> ~! 1 . ~

.un mouvement contra tctone •... avancee etde reticence, nvrer ia matiere

meme d'une confidence? Se eompromettre soi-meme? Ai_md, nous ega:r:snt :3

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" "'. ..... .. bi 'L: (H'l" ··G . d' D

moine, ces memes noms auno,'_logra:pmques.. eiene, rna seeur I~ertru~e~ I la-

gon, les Stefan) se retrouvent-ils dans un recit «-< Portrair de jeune cycliste », dans Lac,revaiso.n) pen compatible a vee peJI exemple cehii .oft fi,gur,e Ia srem ainee Gertrude «qui abregea ses jours» (<<Histoire de la MllSe»~ dans Les ,emls du corps). 0'11 bien une notation datee du 21/9119'85,;, authentifiee en quelque sorte (e'l in~Hh6e dans ce Faux iOU:rtJ41 qui declare sa haine de 1211 faussete de tout ~OUI~ nla1)" evoque et decrit lao ,« meet reelle du pere }) .. L ':adjecd:f ,«r,ed»} iei.jncontesta ~ ble, n'est pas moins trouhlant que l'adiectif «faux,» dans Ie titre du livre. Uegages en quelque sorte de leur fonction documen taire, ces fragments de confiden ~ ces .rodent sous nos yeux, nous Ies voyons entrer, vivants, dans la construction d'un ·edifice de rec·.its et de poemes auxqnels leur presence donne nne valeur charnelle, eelle d'une vie immortelle, palpitante, surprise ..

em: en depit des moments. de decouragemenr, de nenrasthenie, de mechant deses.pomlrl qu'Il aime anssi prolonger, Stefan recherche 1$ morsure de l'emotion~ de ce q1uil fait battre me ceenret rompt I'ennui ,_ ennui central, gO'uHrle en quelque SOIte productif, comme le disent deux vets precieusement cadences: «Car horstoi ma passion. £ut l'ennui I qui mine rna vie comme tu I'illumines» (Laure'S). Sa,poesie est ep,rise de: b.rie'vde~ depeu d,e mots, rnais de moes parfeis rares et quii. conservent sur leur pean une luisance, comme s':Us a vaient ete leches, mots cherches avec soin, rares on tres USUeiS'1 mots qui conviennenr parfaitement, veulene a la fols gsrder leur singularlte - comme siavec Snefan tous les mots des poemes etailent aussi exotiques que de's noms de: lieux de' Slov1enie ou CIOla~ tie, que des nomsd~,ecrivaiins nOfvegie.{l ou danois «dBjoetnson ouPoneoppidan», Laures) - et se fondre dans l'enphonie suave d'une inscription sur la page, quasi ,epig,aphique. L'emotion, Il semble en un premier temps (reprenons rid Ies termes de Baudelaire, 'encore ~1J~1 qu'elle soit recherchee au prix d'un arti-

f·· d l'ech "'m- ~ , 1 ..,.. d· 1··"·~·- 11- 'm • •

ice, et e ~ ecn ange satamque ~J.e a a« prcsnmnon oe ame»: J.t:. pIUS intnne

du corps, de la vie) etant vendu, par des1espottj, a la satisfaction d'un instant, dans. Ie cube paien de Ia beaute; le peste, remplissant tout l'espace de ses poe-

- -

mea, Selatt a ~a fotis Ie piftostitue, et SOil client. Mab 11 f'autpr,ener attention aUK

termes memes de Baudelaire (dans« Les foules.»)" quand ilparle de ecette sainte prcstitution de rime qui se donne tout entiere, poesie et charite, a. rimpr,evu qui se montre, a l'mconnu qui passe », Se don.ne. On me voit chez Stefan aussi : le scin m,eme' mis a Ia Iabrication de's po emes, de leurs angles sou vent blessan ts, mais finslement toujours. compenses, et meme penses, montre qu'en fait, avec Stefan" rindmite est donnee .. Elle n'estpas provocante, ausens ou elle serait montree pour etlle retiree, Bien plus: elle estle signe memf:: du don, de sa ,gr.av-mte~ du mouvement du eeeur qui r accompagne.

Piene Pacbe:

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