TÉCNICAS INSTRUMENTALES CONTEMPORÁNEAS DE EJECUCIÓN

PROYECTO MÚSICA ANTARA

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PROYECTO MÚSICA ANTARA
ÁREA DE SISTEMATIZACIÓN DE TÉCNICAS INSTRUMENTALES DE EJECUCIÓN MANUAL DE LA ZAMPOÑA

REDACCIÓN REGISTRO DE DATOS

Carolina La Rivera Carolina La Rivera Diego Villela Alejandro Lavanderos

Registro Propiedad Intelectual Inscripción N° 125.453

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ÍNDICE
Introducción....................................................................................................................... Pág. 3

CAPÍTULO I
Las tesituras de las zampoñas en uso por el Ensamble ANTARA............................ Abreviaciones............................................................................................................. A) Generales................................................................................................ B) Particulares (Embocadura)..................................................................... Pág. 5 Pág. 10 Pág. 10 Pág. 10

CAPÍTULO II
Técnicas relacionadas con la interpretación tradicional
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Trémolos............................................................................................................... Trinos.................................................................................................................... Vibrato................................................................................................................ Flatterzunge......................................................................................................... Sonidos parciales (armónicos)............................................................................ A) Tabla de armónicos................................................................................. Microintervalos................................................................................................... Sonidos multifónicos........................................................................................... A) Tabla de multifónicos.............................................................................. Sonidos y voz simultáneos................................................................................... Pág. 14 Pág. 15 Pág. 20 Pág. 24 Pág. 25 Pág. 27 Pág. 42 Pág. 45 Pág. 48 Pág. 65

CAPÍTULO III
Técnicas que utilizan la resonancia de los tubos
1. 2. Pizzicatos.............................................................................................................. Pág. 68 Tongue-rams........................................................................................................ Pág. 69

CAPÍTULO IV
Técnicas intermedias
1. 2. Whistle-tones........................................................................................................ Pág. 72 Sonidos eólicos..................................................................................................... Pág. 77 Pág. 75

Apéndice …………………………………………………………………………….

3

INTRODUCCIÓN
Cuando iniciamos este trabajo lo hicimos pensando conscientemente en que podíamos ampliar las posibilidades técnicas de estos instrumentos poniéndolas al servicio de una expresión nueva, sin por esto, negar la rica tradición de la cual forman parte. Así, esta idea de “re-utilización”, ha sido el fruto de la investigación de ciertas técnicas instrumentales de ejecución (de origen a su vez multicultural) en las zampoñas y tarkas, verificando su funcionamiento y estableciendo sus límites. La nomenclatura simbólica que hemos usado es la misma propuesta por Pierre-Ives Artaud y Gérard Geay en su libro “Flûtes au Présent”. Las experiencias composicionales realizadas para el Ensamble Antara por parte de algunos compositores chilenos y latinoamericanos, confirman la adaptación de estos instrumentos a las necesidades de la expresión musical contemporánea, situación que nos alienta a continuar este trabajo en otros instrumentos prehispánicos. Dirigimos este libro a compositores, flautistas e instrumentistas tradicionales, con el deseo de favorecer el acercamiento al trabajo de las músicas actuales a través de estos instrumentos

Alejandro Lavanderos

4

CAPÍTULO I

• •

TESITURAS DE LAS ZAMPOÑAS Y BAJÓN CROMÁTICO ABREVIACIONES GENERALES Y PARTICULARES

5

LAS TESITURAS DE LAS ZAMPOÑAS EN USO POR EL ENSAMBLE ANTARA.
ZAMPOÑA CROMÁTICA Nº1

64,5 cms.

6 ZAMPOÑA CROMÁTICA Nº2

57 cms.

7

BAJÓN CROMÁTICO

1,35 mt.

8

Las tesituras de las zampoñas en uso por el Ensamble Antara han sido escritas en llave de sol para mostrar de manera más simple el registro que éstas abarcan. Debido a las numerosas líneas adicionales que hay que utilizar en ciertos registros, se sugiere -para efectos prácticos de escritura por parte los compositores y de lectura para los intérpretesusar las llaves de Fa y Sol, dependiendo las necesidades, tal cual se aprecia a continuación:

ZAMPOÑA CROMÁTICA Nº1

ZAMPOÑA CROMÁTICA Nº2

9

BAJÓN CROMÁTICO

10

ABREVIACIONES

A) GENERALES

Zampoña cromática N º 1

Z. 1 Z. 2 B. 1 A B C D E I

Tipos de zampoñas
(usadas por el Ensamble Antara)

Zampoña cromática N º 2 Bajón cromático Muy fácil Fácil

Dificultad1

Dificultad media Difícil Muy difícil Inestable

B) PARTICULARES:

POSICIÓN DE LA EMBOCADURA La zampoña tiene tubos cerrados, lo cual limita la posibilidad de utilizar distintas posiciones para la embocadura (a diferencia de una flauta traversa, por ejemplo). A pesar de ésto, se detallan a continuación:

A DISTANCIA2
1 2

Se utilizará esta notación para los Sonidos parciales y multifónicos Técnica que serviría para realizar un barrido rápido por los tubos (Ver además Cap. II Trémolos y trinos)

11

NORMAL MUY CERRADO A MUY ABIERTO

Notación posición de la embocadura:

12

A distancia

Muy cerrado

Normal

Abierto

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CAPÍTULO II
TÉCNICAS RELACIONADAS CON LA INTERPRETACIÓN TRADICIONAL

• TRÉMOLOS • TRINOS • VIBRATO • FLATTERZUNGE • SONIDOS PARCIALES (ARMÓNICOS) • MICROINTERVALOS • SONIDOS MULTIFÓNICOS • SONIDO Y VOZ SIMULTÁNEOS

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TRÉMOLOS

Por la manera característica de hacer sonar la zampoña cromática es prácticamente imposible realizar un trémolo a partir de un sólo instrumento. En cambio, si hay dos zampoñistas, es posible realizar la alternancia de los dos sonidos elegidos para el trémolo (dependiendo de la pericia de los intérpretes).

NOTACIÓN TRÉMOLO

VELOCIDAD POSIBLE DE EJECUCIÓN3
ZAMPOÑAS CROMÁTICAS Nº 1 Y 2
OCTAVA Grave Media Aguda VALOR Negra: 170 Negra: 200 Negra: 200 SUBDIVISIÓN Corcheas Corcheas Corcheas

3

Entiéndase la velocidad detallada en trémolos y trinos como la más rápida a realizar.

15

TRINOS

Utilizando la posición de la embocadura a distancia es posible realizar un trino con 1 zampoña siempre y cuando sea entre dos notas contiguas de una misma fila, obteniéndose un sonido destimbrado. La duración de éste estaría determinada por la capacidad aeróbica del intérprete (rango estándar: 3” por trino en los tubos del registro medio-alto y 2” a 3” registro bajo

NOTACIÓN TRINO

VELOCIDAD POSIBLE DE EJECUCIÓN
ZAMPOÑAS CROMÁTICAS Nº 1 Y 2
OCTAVA Grave Media Aguda VALOR Negra:130 Negra:130 Negra:130 SUBDIVISIÓN Semicorcheas Semicorcheas Semicorcheas DURACIÓN 2-3’’ 3’’ 3’’

En el caso de utilizar esta técnica con el Bajón Cromático ha de tenerse en cuenta que en los tubos del registro grave el sonido se destimbra ya que el aire emitido no alcanza a abarcar el tubo completo y la duración se reduce casi a la mitad.

16 TRINOS IMPOSIBLES
ZAMPOÑA CROMÁTICA 1

17

TRINOS IMPOSIBLES
ZAMPOÑA CROMÁTICA 2

18

19 TRINOS IMPOSIBLES
BAJÓN

20

VIBRATO

El vibrato es un fenómeno bien conocido por la mayoría de los músicos. Varias maneras de producirlo son posibles. vibrato de garganta (notación común: vib garg, non vib, vib. Molto, etc.): es el más corriente. La velocidad y amplitud del movimiento de la laringe son fácilmente controlables, lo que permite un buen manejo del vibrato. vibrato de diafragma (notación: vib diaf.): se obtiene a través de contracciones más o menos fuertes del diafragma lo que produce un efecto de vibraciones sacudidas y precipitadas. vibrato de labio o smorzato (notación: smz): vibrato producido por el movimiento de los labios generando un cambio de timbre. vibrato de lengua (notación: vib. lg) vibrato de cabeza (notación: vib. Cbz): vibrato producido por el movimiento de la cabeza. vibrato con dedo (notación: vib. dd): sólo puede realizarse en la hilera superior de la zampoña. vibrato de zampoña (notación: vib. zp): vibrato producido por el movimiento del instrumento.

-

-

Control del vibrato Para controlar el vibrato es necesario que figuren dos parámetros en la notación: la velocidad y la amplitud. Se propone, como sugerencia, la siguiente grafía:

21

En ese caso, hay que tener cuidado de no confundirlo con la indicación del glisando.

Se propone a continuación una terminología más precisa que los términos “molto vibrato”, “poco vibrato”.

VELOCIDAD
Vibrato lento Vibrato normal Vibrato rápido Velocidad variable Non vibrato V.L. V.N. V.R. V.V. NON VIB.

AMPLITUD
Amplitud pequeña Amplitud normal Amplitud grande Amplitud variable A.P. A.N. A.G. A.V .

22

ESQUEMA Cada uno de los elementos descritos para la ejecución del vibrato (maneras de producirlos, velocidad y amplitud) deben, ojalá, figurar completos en la notación.

VIB. DIAF VIB.GARG. SMZ VIB. LG VIB. CZ VIB. DD VIB. ZP

V.L V.N. V.R. V.V.

A.P. A.N. A.G. A.V.

Ejemplos de notación de vibratos A) Gráfico

23

B) Simbólico

L. GARCÍA, Tumy

Piccolo

Bajón

24

FLATTERZUNGE (O FRULATTO)

Etimológicamente, este término alemán significa “ligero temblor de la lengua”. Se utilizan dos tipos de flatterzunge: Flatterzunge de lengua (notación: flatt. junto con ) el cual se caracteriza por producir un sonido más destimbrado acompañado de más aire y ser más sonoro. Se logra con mayor claridad en el registro agudo

Flatterzunge de garganta4 (notación: flatt. g con ) el cual permite que las notas del registro grave se emitan de manera más limpia aunque el flatt. sea menos sonoro.

4

Aquellas lenguas que utilizan la “r” uvular les resulta más fácil la emisión de ésta técnica

25

S. TORRE, K’isa Piccolo Fl. Do Z. 1 Z. 2

SONIDOS PARCIALES (ARMÓNICOS)
Cada tubo puede producir uno o varios sonidos parciales agudos que siguen de cerca a la serie de armónicos. La notación representa la altura que corresponde ( ◊ ) y el armónico que se quiere obtener (○) y en la parte inferior su grado de dificultad.

Se utiliza la misma notación de los microintervalos en aquellas notas que son más pequeñas o mayores, que el sonido temperado.
Ej: Ver Pág. 26 Tabla ARMÓNICOS ZAMPOÑAS CROMÁTICAS 1 Y 2 - 5º Sistema.

El signo 8ª indica que todas las notas bajo éste son una octava más aguda.
Ej: Ver Pág. 30 Tabla ARMÓNICOS ZAMPOÑAS CROMÁTICAS 1 Y 2.

26 Como regla general, el orden de dificultad, para obtener un armónico, va desde las notas más graves a las más agudas. Por lo tanto, los sonidos parciales agudos son de más difícil estabilización. La llave de sol con un 8 arriba indica que todas las notas que se interpretan corresponden a una octava superior (se usa esta notación para no agregar demasiadas líneas adicionales superiores en la pauta)

Notación

Lo oído

Otro recurso de las técnicas contemporáneas es el denominado “barrido” sobre los armónicos que se obtienen de un mismo tubo, señalando también la velocidad de ejecución a través de la notación.

B. ALVARADO, Alf (para Flauta Sola)

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ARMÓNICOS DE LAS ZAMPOÑAS CROMÁTICAS 1 Y 2

28

29

30

31

32

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ARMÓNICOS BAJÓN CROMÁTICO

E

E

E

D

D

E

E

E

D

D

E

E

E

C

C

D

E

E

E

C

E

D

E

E

E

E

C

B

E

E

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B

B

C

D

E

B

B

C

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D

E

B

B

C

D

D

E

A

B

D

D

D

E

37

A

B

A

E

D

E

E

A

B

B

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C

D

B

B

C

C

D

C

B

B

C

C

D

A

B

C

C

C

B

B

B

C

D

38

A

B

C

D

E

A

B

B

C

D

A

B

C

D

A

B

C

D

E

A

B

C

D

E

39

A

B

C

D

E

A

B

C

C

D

A

B

B

C

D

A

B

B

C

E

A

B

D

D

40

A

B

B

D

E

A

B

B

D

A

B

C

A

B

D

E

B

C

D

41

A

B

C

C.ZAMORA, Antara (Extracto Fl. en Do)

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MICROINTERVALOS

Se trata de intervalos más pequeños que el semitono. Esta técnica es producida por la inclinación de la zampoña a nivel de la embocadura 5 (Ver Fotog. Pág. 11) y la disminución del volumen de aire. En el caso específico del instrumento, se podrían obtener los microintervalos de las siguientes formas6: •

De manera precisa , es decir, ubicando el microintervalo determinado en una nota de valor largo Cambiando la inclinación del instrumento rápidamente, produciendo un glisando en los microintervalos la combinación de ambas

CARACTERÍSTICA
Un poco más alto que el sonido temperado

NOTACIÓN

Un poco más bajo que el sonido temperado

Un poco más alto que el sonido temperado de un sostenido Un poco más bajo que el sonido temperado de un sostenido Un poco más alto que el sonido temperado de un bemol Un poco más bajo que el sonido temperado de un bemol

Ver Cap. I Diferentes notaciones: embocadura Pág. La determinación para el uso de algunas de éstas técnicas dependerá fundamentalmente del criterio del instrumentista en función del contexto musical
5 6

43 Notas: Siendo el campo de libertad diferente en cada tubo, la discriminación auditiva de intervalos menores al ½ tono por parte del ejecutante dependerá del contexto musical en que se encuentren. La ejecución también dependerá de la inclinación de la zampoña que, por su morfología se limita su movimiento, encontrando en los distintos registros realidades diferentes: 1) En los tubos del registro grave, en ambas filas, es muy difícil lograr los microintervalos 2) En los tubos del registro medio, ambas filas, es de mediana dificultad 3) En los tubos del registro agudo es fácil y también se logra una mayor gama de intervalos

44

A. SOLOVERA, Mimetis

45

SONIDOS MULTIFÓNICOS

Normalmente cuando nos referimos a un instrumento de viento lo asociamos a un instrumento melódico, siendo que en otras culturas este recurso polifónico era conocido y utilizado desde hacía tiempo. Esta técnica consiste en la emisión –a partir de un mismo tubode dos o más sonidos simultáneos. Para facilitar la ejecución de los multifónicos y su ubicación, proponemos la siguiente nomenclatura:

La nota inferior corresponde al tubo que la emite y suena junto con la nota superior.

Los sonidos arriba detallados se producen a partir del tubo correspondiente a la nota entre paréntesis sin que ésta última suene.

46

ABREVIATURAS UTILIZADAS EN LA TABLA DE LOS MULTIFÓNICOS: • Las notas que son de afinación más baja o más alta utilizan la notación de los microintervalos. Ej.: Ver Pág. 56, 1er Sistema. El signo aguda. 8ª ¬ indica que todas las notas bajo éste son una octava más

Ej.: Ver Pág. 48, 3er Sistema.

El signo ] 8ª indica que sólo la nota que lo tenga a su derecha es una octava más alta.
Ej.: Ver Pág. 51.

Debajo de cada multifónico se colocará entre paréntesis el grado de dificultad (Sólo en el caso del bajón cromático).

En las zampoñas cromáticas 1 y 2 se mantiene el patrón de que los primeros y últimos multifónicos que se obtiene en cada tubo son de más fácil ejecución que los que están en medio (estos son difíciles).

B.1 • • Comienza el registro desde la nota Mi por el motivo anterior El sonido real de cada tubo ha sido escrito en llave de Sol. Debido a que son muchas las líneas adicionales bajo la pauta que se utilizan (lo que dificulta la lectura por parte de los intérpretes) se recomienda a los compositores transportar la escritura. Es decir, lo escrito se escucha una octava más grave (a manera inversa de la notación del picolo)

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L. GARCÍA, Tumy

Piccolo

Bj. Crom

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MULTIFÓNICOS ZAMPOÑAS CROMÁTICAS 1 Y 2 7

49

50

51

52

53

54

55

56

MULTIFÓNICOS BAJÓN CROMÁTICO

57

58

59

D

E

C

60

61

62

63

64

65

SONIDOS Y VOZ SIMULTÁNEOS
Es posible soplar un tubo de la zampoña y emitir sonidos vocales al mismo tiempo. Este recurso se usa con frecuencia en la música jazz, rock y popular, cantando al unísono con la línea melódica, siendo posible producir dos líneas melódicas independientes. En general, las voces femeninas se encuentran en la tesitura del instrumento, en cambio, las masculinas, se encuentran una octava inferior (a excepción de utilizar el falsete) acomodándose mejor a los tubos del registro grave. Existen 4 posibilidades de emplear sonido y voz simultáneo en la zampoña: 1. - Sonido pedal de la zampoña con la voz cantando a la misma altura 2. - Sonido pedal de la zampoña con la voz cantando a diferente altura (OJO: mientras más grande el intervalo entre el sonido tocado y el cantado, más difícil de controlar) 3. - Sonido pedal de la voz y zampoña cantando independientemente. 4.- Sonido de la voz y la zampoña cantando líneas melódicas iguales o independientes En cuanto a notación, proponemos: 1. - Usar una pauta en donde el sonido de la zampoña se anota normalmente y la voz utiliza notas cuadradas. Esta notación facilita la lectura para los intérpretes de instrumentos de viento ya que no se acostumbra a leer dos pautas al mismo tiempo. Sin embargo, a veces, la realización gráfica está muy junta.

66

2. - Usar dos pautas: el sonido de la zampoña se anota normalmente en el pentagrama superior y la voz en el inferior (con notas cuadradas). En esta notación la realización gráfica es muy clara pero es una lectura bastante inusual para los intérpretes de instrumentos de viento.

L.GARCÍA, Tumy

Piccolo Bj. Crom

67

CAPÍTULO III
TÉCNICAS QUE UTILIZAN LA RESONANCIA DEL TUBO

• •

PIZZICATO TONGUE RAM

68

PIZZICATO

Notación: >

Este término está tomado de los instrumentos de cuerda. Se trata de un golpe de lengua contra el paladar (articulación te) sin emisión de aire. La altura del sonido resultante corresponde a la nota real del tubo de la zampoña abarcando el registro completo del instrumento.

TESITURA: realizable en todo el registro de las zampoñas.

VELOCIDAD DEL PIZZICATO
ATAQUE
Ataque simple (te)

Nº DE ZAMPOÑAS
1 zampoña 2 zampoñas Negra: 180

VALOR
Negra: 170 (subdividiendo en corcheas) Negra : 60 (10 a 12 subdivisiones) 2 a 3 ‘’ de duración

Ataque doble (te-ke)

1 zampoña

El rango dinámico va de

p<f

69

S. TORRE, K’isa

Piccolo Fl. en Do Z.C. 2 Z.C. 1

TONGUE RAM

En la flauta traversa el Tongue ram se produce por una compresión violenta del aire contenido al interior del tubo. En la zampoña éste se logra succionando el aire contenido dentro del tubo. La nota que se obtiene es la nota real del tubo y la velocidad de esta técnica depende de la nota que se quiera; mientras más grave el sonido, más lento resulta ya que el tubo es más largo y grueso, por lo tanto es mayor el aire que hay que succionar.

NOTACIÓN

VELOCIDAD DE EJECUCIÓN.
(aprox.)

= 408 (sin subdivisión)

DINÁMICA
8

p<f

Los tongue-rams, (al igual que los pizzicato) pueden ser duplicados en velocidad al alternar dos zampoñistas.

70

Este diagrama (y su clasificación) corresponde a las Z.1 y Z.2. En el caso del Bj. la velocidad de ejecución variaría a la mitad.

L. GARCÍA, Tumy

Piccolo

Bj. Crom.

71

CAPÍTULO IV
TÉCNICAS INTERMEDIAS

• •

WHISTLE-TONES SONIDOS EÓLICOS

72

WHISTLE-TONES

Se generan soplando ligeramente a ras del borde externo (conocido como ruido de bisel) de la zampoña. Es posible fijar una frecuencia precisa, pero por lo común suele abarcar varias, realizando un barrido por las notas. Es un recurso muy sútil y delicado, de dinámica pp. Pueden ser dos las maneras de anotar los W.T. 1. – Notación detallada

2. - Notación gráfica para dar más libertad al intérprete

73

R. DÍAZ, Angelus

Piccolo

Fl. 2

Fl. 3

Fl. Baja

74

SONIDOS EÓLICOS

NOTACIÓN

Si bien es cierto que el timbre característico de la zampoña conlleva una sonoridad “poco pura” (a diferencia, por ejemplo, del sonido de una flauta dulce) en los sonidos eólicos se privilegia el sonido “destimbrado” de los tubos. Como esta técnica se asemeja a la manera tradicional de ejecución del instrumento, se pueden realizar melodías o estructuras rítmicas a gran velocidad, siempre que intervengan 2 zampoñas. Se pueden realizar también alternancias entre el sonido real y eólicos (Ver Ej.) y v/v.

L. GARCÍA, Tumy

Piccolo Bj. Crom. Bj. Crom.

75

APÉNDICE Nº1

Registro del Bajón Diatónico

76

CONTACTOS

PROYECTO MÚSICA ANTARA
Alejandro Lavanderos Carolina La Rivera alavande@puc.cl mlariver@puc.cl

www.antara.cl (en construcción)

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