Professional Documents
Culture Documents
פכחון
תל אביבה ס פ ר ה ק ל א ס י "הזיית כיו יורק" של האדריכל ה ח ש ו ב
בעולם רם ק ו ל ה א ס מ ב ק ש להוכיח שכדי לבנות עיר צריך
ק ו ד ם כל ל פ נ ט ז אותה .עורך הגירסה ה ע ב ר י ת של הספר,
א ו ר א ל כ ס נ ד ר ו ב י ץ ' ,טוען ש ת ל אביב שכחה איך ל פ נ ט ז
מתקני השעשועים בקוני איילנד לגורדי השחקים בשעות הבוקר הערפיליות של 7באוגוטט 1974
הפנטזיונריים של האי הניו יורקי ולקפץ עליו מתח הלוליין הצרפתי פיליפ פטי בבל פלדה באורך
בדילוגים קלילים ,אופטימיים להפתיע ,משועשעים 43מטרים בין הקומות העליונות של שני המגדלים
מעט יותר מהצפוי. התאומים של מרכז הסחר העולמי בניו יורק .כמה
הטיול חסר האחריות של קולהאס במורד ההיסטוריה דקות אחר כך הניח את רגלו השמאלית על הכבל,
החמקמקה של הבנייה במנהטן הוליד בסופו של ואחריה גם את הימנית .ואז במשך כ־ 45דקות ,הלך,
דילג ,התיישב ,נשכב ,התרומם והלך שוב על הכבל.
כשהחליטסוףסוף לסיים את המופע ולהניח את
תל אביב שכחה איר לפטנז; חמור שתי רגליו על הגג המוצק של המגדלהדרומיעצרה
מכך ,לעתים נדמה שהיא מפחדת אותו מיד משטרת ניו יורק .פטי הובא למשפט מהיר
מלהרהר בפנטוז עצמו ,מפסיעה והורשע בהליך מזורז בהפרעת הסדר הציבורי ובהסגת
מתנדנדתבנתיביםמופרכים",לא גבול .העונש :העלאת מופע לוליינות בחינם לילדים
נכונים" בהכרח ,שמחייבים מידה של בסנטרל פארק .כשנשאל מדוע החליט להלך באוויר
קלות דעת ,הרפתקנות וחוצפה בגובה של 417מטר ענה בשפה משובשת מעט:
n״ • m n n״ • .בתוך פנטזיה .איור מתוך הספר
״כשאני רואה מקום יפה שבו אני יכול לשים את
החבל שלי ,אני לא יכול להגיד לא״.
יורק שונה ,חבולה ,מזדקנת ואפרורית ,עיר ש״רק דבר את ״הזיית ניו יורק״ ,ספר שמתאר את התקופה פטי הבין מה שהשוטרים הניו יורקים התקשו
האסור מאורגן בה כהלכה״ .אז גם בוחר קולהאס שבה הפכה מנהטן ליצירה אנושית של מלאכותיות להבין גם אז -שהעיר היא קודם כל המצאה נהדרת
לכתוב את הספר שלו במאמץ )הזייתי?( להשתמש מודרנית עד לקצות אצבעותיה כמעט כלי שהתכוונה שיכולה ,במיטבה ,לעודד בני אדם לעשות את מה
במודעות המפוכחת להישג של ה״מנהטניזם״ )כפי )או לפחות כמעט בלי שהתכוונה להודות בכך(. שנדמה לרוב רובו של הקהל כבלתי אפשרי ,ורק
שהוא מכנה את האידאולוגיה הלא מוכרות שהספר כפי שכותב קולהאס ,״מרגע גילויה היתה מנהטן אחר כך תירוץ מתמשך לשמירה על הסדר הציבורי.
משתוקק לחשוף( כדי להפיח בה חיים מחודשים. בד ציור עירוני ,חשוף ל הפגזת רצונות של משאלות בזמן שפטי יצר חלום לרגע במרחב שלימים יאכלס
לב ,ייצוגים מסולפים ,הרכבות והשתלות .רבים את פיגוע הטרור המחריד בהיסטוריה ,היה עסוק
גידולי פרא מהם 'נקלטו׳ ,אבל אפילו אלה שנדחו הותירו עקבות הארכיטקט ההולנדי רם קולהאס באיסוף חומרים
מנהטן של ה"מנהטניזם״ היא אוסף של אוטופיות או צלקות״ .אבל ממעמקי שנות השבעים ,ארבעה לספר שיהפוך עם יציאתו לאור ב־ 1978לטקסט
מוגשמות ,של חיים ממשיים בתוך פנטזיה רבת עשורים אחרי רגע השיא )חסינמטוגרפי( של הכנעת פולחני ,למפץ גדול של כתיבה על ערים ,על
פנים ,תוצר של נסיבות היסטוריות וגאוגרפיות קוף פרא ענק מעל פסגת בניין אמפייר סטייט ,לכוד בניינים ,על ארכיטקטורה ועל הזיות אנוש .כמו
שהמציאו את אורח החיים המטרופוליני כמגרש בצבת של מכשירי קדמה מודרניים שגוזרים עליו פטי ,גם קולהאס ,למראה היצירה הבלתי מתקבלת
משחקים דחוס של הזיות שמתקיימות זו לצד זו כליה )מכונות הירייה של המטוסים מעל ,הגובה על הדעת שנקראת מנהטן ,לא היה יכול להתאפק
ועור יותר מכך -זו מעל זו .מנהטן היא המקום הבלחי נתפס של המגדל מתחת( ,גילה קולהאס ניו מלמתוח את החבל שלו בין ההזיות המופרכות של
אוטומטי של הקמת גורדי השחקים -זה שמתנסח היו אמצעים להגשמת מטרות -או פנטזיות -גדולות שבו התעצב גודר השחקים ככריך רב־שכבתי של
באוסף דל של כוונות פרגמטיות ופרוגרמטיות, מהם ,לא יעד ״ארכיטקטוני״ בפני עצמו .הספר חוזר טעמים מתנגשים :מסלול גולף בקומת השביעית,
חסרות ״שאר רוח״ במתכוון -הוא שאפשר למנהטן וחושף את המתח התדיר שבין הפעולה הפשוטה, בריכת שחייה בקומת ה ־ ,12רחבת ריקודים בקומה
להשתחרר מכובד המשקל של האידאולוגיות מתקנות התועלתנית וה"אידיוטית" של הבנייה לדיבור המודע ה־ ,17חדרי שינה בקומה ה־ ;35או ,לחלופין :ציור
העולם של הארכיטקטים ולפרוץ למעלה כמו גידול עליה ,דיבור שהוא בעצם לב־לבה של הארכיטקטורה: קיר של לנין באולם הכניסה של בניין ,RCAגנים
פרא של קורות וברגים .במשתמע טוען קולהאס החוכמולוגיה של הלפני מעשהוהאחרימעשה ,זו רומיים אותנטיים עם מסעדת ענק לאלפי סועדים
שהארכיטקטורה ,לפחות באופן שבו התפרשה שמשתדלת לשמור מרחק בטוח מהמעשה עצמו. על פני שלוש קומות ברחוב .42יצירה כזאת יכולה
באירופה של ראשית המאה ה־ ,20היא לא יותר קולהאס הכותב ,באורח פרדוקסלי ,מתמוגג דווקא להתעצב רק במערכת שבה כללי המשחק מועטים
מאשר כותונת כפייה שנועדה ,במאבק אבוד מראש, מחוסר המודעת ,מהלקוניות המכוונת ,של בוני ופשוטים 2,028 :בלוקים עירוניים עם מגבלות על
להכניס סדר ,היגיון ,טעם טוב ,בכל הבלגן הזה מנהטן .במשפטים קצרים ,תכליתניים לכאורה ,הוא נפח הבנייה ,אבל לא על גובהה או על ייעודה.
שנקרא עיר .אבל עיר שלכודה בתוך כותונת כפייה, יוצא לשרטט דיוקן של עיר נטולת ״ארכיטקטורה״ הסיפור הפרטי של מנהטן מדגים היטב כיצד בניינים
כך מתברר ,היא לא בדיוק סיבה לכתוב ספר .לכן ועמוסת בניינים ,עיר שבה הישירות הבוטה שבין בעלי ערכים ארכיטקטוניים דלים לכאורה )אם לא
קולהאס גם מקדיש מקום של כבור לנחיתתו של הכוונה למעשה לא טושטשה מאחורי מערך סבוך למטה מכך( מצליחים ליצור סביבת חיים מעוררת
לה קורבוזיה ,הארכיטקט־הכותב המשפיע ביותר של שיקולים אידיאולוגיים ורעיוניים .התהליך הכמו השתאות .הסיבה לכך פשוטה :הבניינים של מנהטן