Ensayo

.Cuando (, es el , arte •

En el mundo anglosaj6n, cuando se habla de filosofia hay un nombre inevitable: Nelson Goodman. Este americano, autor de libros como The Structure of Appearance; Fact, 'Fiction and Forecast y Languages of Art, se ha dado ellujo de discutir con E. H. Gombrich acerca del caracter convencional 0 no de la perspectioa, polemizar

con fi16sofos de la ciencia cuyos "compromises ontol6gicos" desapruebay escribir para Critical Inquiry, una publicacion dedicada a la teoria literaria y la crtticacultural; Sus argumentos, complejos pero lie nos de buen. humor,

han acabado con las certezas de machos. Lulu reproduce aqu; un caustico ensayo de Goodman acerca del obstinado problema: ic6mo saber

si alga es una obra de artei

Nelaon Goodman version de C. E. Feiling

"8iete anos atras, cuando enseiiaba en un colegio progresista, co-

Lo puro en el arte

resultados obtenidos del estudio de los simboles, quiza seamos capaces de aelarar asuntos tan disCUtid08 como e1 rol del simbolismo, el "object trouve" y e1 asf llamedo "arte conceptual".

Cierta curiosa opinion ecerca del vinculo entre stmbolos y obras de arte se ve ilustrada por una anecdote que Mary MeCarthy relata mordazmente:

8i los intentos de responder a la pregunta "l.Que es e1 arte?" 8CB.- . ban en frustraeien, ello puede deberse -como suele ocurrir en filo- 80f1a- a que se trata de 1a pregunta equivocada. Repensando e1 problema, y aplicandole algunos

Joseph Kosufh, "

£/ srte como Idea, , 966 ~ ..

LULU

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noel a una chiea bastante atractiva que deseaba ser escritora. No era su docente, pero ella sabfa que yo a veces escribia relatos, de modo que una tarde, agrtada y can e) rostra enesndido, ge me acerco en 8\ pasulo para eomuniearrne que habia escrito un cuento que le habfa gustado muchtsimo a su profsSOT, un tal Mr. Converse. 'Le parece maravilloso, dijo, y me va a ayudar a ccrregir!o porque 10 quiere publicar'.

La prsgunte POl' Is trarna: Ia chica era una persona simple, enamorada de la ropa y de salir can los muchachos. Su respuesta fue dubitativa, Trataba de una chica (ella) y de unos rnarjneros can quienes se topaba en el tren. La exprssion de su rostra, que se habfa ensombrecido por unos segundos, recuper61uego Is alagria,

'Mr. Converse 10 ssta revisando conmigo, y le vamos a agrsgar todos los sfrnbolos'."

("Sett.ling the Colonel's Hush", Harper's Maea4.r.e, 1954; reimpreeo en On the Gantm.,.. Farrar, StraUB and CUdhay. 1961, p. 225)

En estos tiempos la entusiasta alumna recibirfa e1 consejo, igualmente sutil, de excluir cualquier sfrnbolo, pero la logica subyacente as Ia misma: los stmbolos, neeesano ornamento 0 agregado superfluo, son extrmsecos a la obra, Cuando nos hablan de sfrnbolos, pensamos primero en el Jardin de las delicias, los Caprichos, aquallos relojes derretidos de Dah, y per ultimo quizas en la pirrtura religiosa, cuanto mas rrnstica mejor. Resulta menos extrana Ia asociacion entre lo simbolico y 10 esoteriC(! 0 ultrarnundano que el heche de clasificar a las obras como simbolicas sobre la base de que tengan sfrnbolos por tema -vale decir, sobre la base de que rspresenten, y no sean, sfmbolos. Ella supone arte no-simbolico al que nada representa, pero tambien a los retratos, naturalezes muertas y paisajes que no incluyen alusionss areanas ill son en sf mismos simbolos,

Sin embargo, cuando ofreeemas ejemplos de obrliB no-simbolicas, de ane desprovisto de simbolos, nos limltamos a obras earentes de tame, e.g. cuadra!; 0 compoBiciones a edificios puramente abstractos 0 decorativos 0 formaies. Quedan exclujrlas aqueHas obras que representan algo, no lrnporta que 0 como; porque TepTesentaT es a toaas lUces refe-

rirse a, estar en lugar de, simbolizar alga. Thda obra representativa" constituye un stmbolo, y el arte desprovisto de simbolos as un arte earente de temas,

Que las obras representativas sean simbolicas de acuerdo con un usa del termino, y no-simbolicas de acuerdo con otro, tiene escasa impcrtancia mientraa no confundarnos ambos uses. Lo que sf imports, segun muehos artistes y entices con temporanecs , es distinguir la obra de arte de squello que simboliza 0 Ii 10 que se refiereo Permftaseme citar entre cornillas, puesto que ]0 presento a la eonstderacion del lector, y sin emitir ahara juicio alguno, el resumen de un programa a polftica o punto de vista muy frecuente hoy en dra:

"La que un cuadro sirnboliza es externo a este, externo a este en euanto obra de arts. Su terns, si 10 posee, sus referencias -sutiles u obvias- mediante simbolos tornados de un vocabulario mas 0 menos conocido, no ti enen nada que ver con su valor 0 caracter estiltieo 0 artisrico. Aquello a Jo que un cuadro de algun modo se refiere, abierta u oeultamente, yace fuera de Bste. Lo que importa en realidad no es su relation con otra COSB., no es 10 que el cuadro simboliza, sino aquello que e8 en sf rnisrno --en sus eualidades intrtnsecas. Cuanto mas e1 cuadrc dirija la atenci6n hacia aquello que simboliza, mas nos distrae de sus verdaderas propiedades. Se sigue de €lste que toda simbolizacion resulta nO solo irreJevante sino mole8ta. El arte realmente puro desprecill. la simbolizaci6n, no se renere a nada, debe ser tornado tal eual es, no por estaT unido a algo mediante un vinculo tan Temota como el simb6lico.'"

Este maninesto tierre rnucha luena. El consejo de concentrarse

en 10 intrinseco DOT sohre ]0 e)(trtnseco, la insrstencia en qUE'; Ia obra es 10 que es y no 10 que sirnboliza y la ccnclusion de que e1 arte puro deja de lado toda referenda externa suenan a perisarniento riguroso, y prornetan noscatar al arts de los danos que Ie infligen la interpretacion y e] comentario,

Un dilema

Sin embargo, hay aquf un dilerna Si aceptamos la doctrina del purista 0 formalista, parecemos estar diciendo que el contanido de obras tales como el Jardin de las delicias 0 los Caprichos no hene importancia. Si r-ech az amos la doctrine, nos culparan de creer que no importa solo aquello que Ia obra es, sino tarnbien muchas cosas que la obra no es. En un caso estarfamos reeomendando la lobotornfa de muchas grandes obras, an e1 otro condonando Is. impureloa en Ias artes, poniendo el acento sobre 10 exterior a J as obras,

Pienso que 10 apropiado es reconocer que Ie. posicion del purists. resulta lnCOTTecta y correcta al mismo tiempo. leoma? Empace. mos pOT aoeptar que 10 externo as externo. zAquello que un sfrnbolo simbolisa, debe siernpre ser "Kterno a este? Depende del tipo de sfmbolo. Consideremos los s iguientes:

a -esta cadena de palabras-, que esta en lugar de sr rni srn a;

b -paiabra-, cuando se apli ca a 51 misma entre las ott-as palabras;

c -cor ta-. cuando se a pli CB. a si misrna entre otras pal abr as y muchas otras casas:

& ~que tie ns ocho sflabas-, que tiene ocno sflabas,

Obviarn e nte , 10 que algunos sfmbolos sirnboli zan no se halla por complete; fuera de ellos. Los ejernplos citados son, desde luego, bastante especiales, y ejemplos 8- nalogos en pintura ----<:uadros q De son euadros de sf rnisrnos 0 se inc1uyen a sf mismos en )0 que representan- pueden set omitiuos por muy raros 0 idiosincniticos co· rna para resultar de peso. Aceptemos pOl' et momento que 10 que una obra ,epresenta, salvo en unos pocos casas, es exteroo a ejlE..

GSignifica esto que cualquler nbra que no representa nada sati sface a! purista? En absa) ute. Para empezar. los cuaoros de

?

t

Bosch:, lIen os de extranos monstruos, I) loa tapices con unicormoscnada representan -no hay tales mcnsrruos 0 demonios a unicornics excepts en cuadros 0

-descripeiones verbelee.Deeir de

run tapi:z; que "representa .. ~ UtI u-

n.1OO 1' .. n~i)"se. ·T~uce a daciT. qne -e_B

o-ecntiene 1a imagen de un UOl'

. enrnio, no que haya unenimal 0 cOga que e] tapiz T<ilpr_nta_ Ra. tas obras, aunque nada represen-

tan,satisfaceri bien poco alpuriata, Puede que mi objeci6n see un prurito defilosofo, de modo que no insistire.Aceptemosaimpl.e:,

.. mente quetliles cuadrns, auoqufl' nada representan, poseen un caractsr repre$i'Jntativo, por ende simbolico e "impure". De todas forrnas, debemos dejar ssntade que. el hecho de que sean representativos no implies que representenalgo axterno a enos, de maneraque e1 purists no los pusder~am-r·sobnesa base, .

·p.()r9triparte, no solo las obra.s rep~sent8tlvas son-simb6li 1:88;1.;0$ cuadto.~ .·absrract!ls. q uenaa_repTes~ritanrii so nrepresentatjvos, ... pU(ld~neXpre8~r. y asfsi~qliz:ar~un~n~mi •. nto

~d::~~:#!~~:·-~~:~:a~tn~: .

u nm odode·iliiTibolb.j).Tl:\:lgoexterno aL(ri.fadtl)-'-:"'Qu~·no percibe, sieni-ii/rtf pieiis$~,erpurls- . ta rechaza;al .. 8Xcp:j"flsln ili sm 0 abstraclotaritO eomo8 Iasobrae r epresent.liii\ia:s. . ..... .: .. .

Para qtie·una.ohra constjtuya una instanciade "artepliril"; no debe nipreBtHlt.8.rni expresar ni ser expresiva:o represeatativa de nada.i.Bastacon· 6StO? Tal obra no esta en·lug-ar de nada externo, cierto: J;ljdo 10' que posee son sus propiedades. Claro que si 10 formUlamdE):'qe eate modo, todas las propiedti.d;esque un cuadro 0 cnalqulercosEl. posee =-inclusc la propie411d;derepresentar a una. dete1'J1l~I::uidapersona~son . propiedade&'del cuadro 0 la eosa; no

prcpiJidat1es externas, .

Le;:preVisible respuesta es que existe,un,8;importante distincion entre pro~iedades internas 0 inttin$~lUI) r :ptopiedades externas 0. extrin~cass'que1lunque todas sean de hechoprop~dadesjalgu" nas vinculan .el cuadro con otras cosas, mi~ntTlis queuncuadro no-representative y no-exprasivo solo. posee propiedades internas ..

La respuesta no fun ci on a, puestoque bajo cualquier diferenciacidn mfnimamente plausiblE" entre propiedades externas e

internes, un cuadro 0 cualquier cosa tiene propiedades ,de· ambos tipos.Que un (:u.adfO.esU en Eli MuseoMetropolitano,que hays sidopintado en Duluth ono hays alcanzado aun tantos anos como Matusalenjamas podrten set propiedadesIeternes. Librarnos ds la representacion y Ia expresien no nos deja con algo carente de prOpiedades externas. .

M6saun:la diferencia misma entrepropiedades e~rnas e in' ter nae Tesulta bastantevaga. Pres1lmiblemente.losco:it.res.y forrnas de uneuadrplilon propie- . dades interaas, pero e:luna propiedad ~xterna es aquelts-que vinculael' cuadra U objeto can otra cosa,· entonees los coleresy formas euentan COfttQpropiedades

. ex:tern~,.y.,qUe unopj~'"9p1D puedecOmpattir su colt'ri y,forma conotros,1rino quesu color y.fOJ':" malo vineulen can otros obJetos qu~ tienen.lne.mismos 0 diferentes coloresYJonnas.

A veees.los terminos "interrra" e"intlinseca" SCn sustituidos .por "formal", Psro lo{ormaJ·ene8~ eontextonc puede.ser .urUeamentela.fonria.: Owe incluirel color,

. ysi el:~olor,i.quenhis?'iLatex:tura? tEl tamano?;.Elmaterial'!Po •.

demos enumerar 8. gUstoy placer' las propiedades quellarnaremos forrnales, pero ese "agustoy placer" r~sulta delatorvEl motivoy !ajustiflcacion de lamfe-t.enciase han. evapoTsdo;.Las propiedades consideradas rio-formales yano son todaa y uJtieamenteaq.uflllas· que vineulan al(luadro.coflalgo exterior. De manera que -ssguimos sin saber-que principio, si hay alguno,esta: involuerado aquf ' .. ~sobre.que base distinguirhl.s ..... propisdedesque importa11'ert la

pintura ao-representativa Y noexpresiva,

Cree queexiste una solucion a este problema,pero alcanz arl a siginificacaet atierra de golpe, dejandu de lado nuestr a attisonante chachara acerca del arte y la filosoffa.

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Muestras

Cotlsideremos POt. Un memento el trozo de tela quefiguraen el Iibrode muestrasde un sastre 0 tapice.ro.Dificilmente puede.Ilarnarselo obra de 'arte, decir que representa o express alga, Es solo

··llna·muestl'a =-une simple rnuestra; tDe que es una muestra? Textura., eolorrtrema, grosor, hiIos.componentes ... Su funcien, us-

,.

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tamos tentados de sefialar, consiste an que proviene de eierta bobina de tela y posee las mis· mas propiedades que eT resto del material. Pero eso serfa apresurarse mueho.

Pennftanseme dos relatos --0 un solo relate dividido en doe partes. La Sra. M. R. '1Hz estudi6 el libro de muestras, hizo su eleccion y orden6 de su negocio favorito Ia cantidad suficiente como para retapizar e1 juego de living -insistiendo en que fuese exactamente como la muestra. Cuando Heg6 el ansiado paquate, grande fue la desaz6n de la Sra, Tnz at ver que eiantos de trnzos de 2" x 3", exactamente iderrticos a la muestra hasta en sus hordes zigzagueantes, eafan a1 pi so de la salao Telefone6 entonces at negocio para quejarse, y el dueno respondi6, dolido y fatigado: "Pero Sra, Triz, usted dijo que 18. tela debfa ser exactamente como la muestra, Ayer, cuando vino de Ia fAbrica, mis empleados sa pasaron Itt mitad de Ia neche cortandola",

EI incidente estaba casi olvidado unos meses mas tarde, y la Sra. Triz, tras haber cosido los trozos y eubierto el juego de living, decidi6 organizer una fiesta. Fue a 1& panaderfa, eligi6 una masita de chocolate y pidi6 que Iuego de dos semanas le enviasen sufieiante como para cincuenta personas. Los invitadoa estaban ernpezando a llsgar cuando el ea-

II!
,
,
I

II Polgr Roehr, Rectllngulos negros, 1964

mien de la panaderfa Ie trajo a la Sra, Triz una sola e inmensa torts. La encargada del horne se afiligi6 mucho por la queja de Is Sra, Triz: "Pero Sra. Triz, no tiene idea de cuanto nOB esforzernos. Mi esposo as el duefio de la casa de telas, y nos advirtio que BU pedido iba asf, de una sola pieza",

La moraleja del relate no as que no podemos ganer, sino que

lULU

una muestra BS una muestra de algunas propiedades pero no de todas. El trozo de tela as una muestra de texture, color, etc., pero no de tamano 0 forma. La masita es una muestra de color, textura, tamaho y forma, pero no de todas sus propiedades. La Sra. Triz se hubiera quejado aun mas amargamente si 10 enviado hubiese sido como la muestra 81 punta de tener dos semanas de antiguedad.

&De euales entre sus propiedades as muestra una musstra? No de todas, porque en tal caso solo serfa una muestra de sf misma, Tampoco de sus propiedades "formales" 0 "internes", ni, en efscto, decualquier conjunto especificable de propiedades, EI tipo de propiedad varia caso por case: ia masita, pero no la tela, as una muestra de tamaiio y forma; un trozo de oro puede ser muestra de 10 que se extraia en cierta epoca y lugar, Mas aun: las propiedades varfan segun el contexto y las eireunstancias, Aunque el trozo de tela normalmente fund one como muestra de BU textura, etc., pero no de su tamafio y forma, si yo se 10 sefialo a alguien como respuesta a la pregunta: "lQue es una muestra de tapicero?", entonces no fund ana como muastra de tela, sino como muestra de una. muestra de tapicera, en cuyo caso el 'tamafio y forma figuran entre las propiedades de las cuales es muestra.

En Burna, la euestion se reduce a que una musstra es una muestra de -0 ejemplifica- solo algunas de sus propiedades, y que las propiedades que ejernplifica va-

Adolph Gollieb. Eslallido I, 1957

rtan de acuerdo con las circumtancias, de modo tal que unicamente podemos distinguirlas como aquellas de las que, bajo las eircunstancias dadas, as una muestra, Ssr una muestra de 0 ejsmplificar as una r-elacion analoga a ser un amigo de; mis amigos no se ceracterizen por una sola propiedad 0 conjunto de p:r'opiedades espacificeble, sino por el heeho de estar, durante un perfodo de tiempo, vincul ados conmigo par una relation de amistad.

Lo que todo ssto quiere decir respecto de las obr-as de arte resulta obvio. Las propiedades que irnportan en el cuadro del purists son aquel1as que I'll cuadro vuelve manifiestas, selecciona, exhiba, subraya, dirige nuestra atenci6n hacia -aquel1as que muesrra, aqusllas que, en resumen, no solo posee sino ejemplifica,

Si estoy en 10 cierto, sritoncss el mas pure de los cuadros del purista €IS simbolico. Ejernplifica 11.1- gunas de sus propiedades, y ejernplificar es simbolizar -ls.

Bruce Nauman, Er verdedorc ertiste socorr,. a/ mundo __ .. 1967

ejemplificacion as una forma de referenda tanto como Ia r epresentaci6n 0 la exp re si on . Una obra de arte, por mas libra de expresion 0 representaci6n que este, sigue siendo un sirnbolo aunque 10 que simbolice no sean cosas 0 personas 0 sentimientos sino tiertas formas, colores 0 taxturas.

lQue queda, entonces, de esa consigna del purists. a Ia que clasifieamos como eorr ecta e i ncorrecta a la vez? Es correcta norque afirma que 10 exterior es exterior, por sefialar qUE 10 que un cuadro repressnta a menudo no importa, por conclurr que ni 12.

Jasper Johns, Bandera sobr» blanco con collage, 1955

repr esentacion ni Ia expresion son necasarias Y pOl" haeer hincapie en las asf Ilamadas propiedades intsrnas 0 intrfnsecas 0 "formales". Perc es ineorrscta porque supone que Ia representacion y la expresi6n son los unicos modes de simbol'isanpor creer que 10 que un cuadro simboliza es siampre externo a este Y por insistir en que 10 importante de un euadre as el mere hecho de poseer ciertas propiedades y no el de ejempHficarlas.

.Quienquiera busque un arte desprovisto de sfmbolos no 10 eocontrara --8i toma en cuenta to.dos los modos en que una obra simboliza, Arte sin representaci6n o expresi6n a ejemplificaeion -sf; arte sin ninguna de las tres -no.

Sanalar que e1 arte del purists se logra evitando dartos tipos de simbolizacien no es condenarlo, sino poner en evidencia los habimales rnanifiestos a favor de un arte purista que excluya a todos 105 demas. Nada tango que decir acsrca de las vir-tudes relativas de diferentes escuelas 0 tipos 0 maneras de pintar, Lo que me pareee importante as rsconocer la funci6n simbolica que hasta el arte del purista curnple, puesto que ello nos da una pista para averiguar cuando estamos y cuando no frents a una obra de arte.

La bibliograffa estetiea ests. llena de desesperados intentos per responder a 18 pregunta "'zQue es el arte?". Dicha pregunta, a menudo atrozmente eonfundida con la pregunta "lQue es buen arte?", se vuelve acuciante en el caso del object trouue -18 piedra recogida de una autopista y luegoexhihida en un museo-, y sa agrava con e1 auge de los asf Ilamados arte ambients] y con-

ceptual. EI guardabarros de un automevil, destruido por un choque y expuesto en una galarfa, les una obra de am? l..Y que de aqueHo que ni siquiera as un objeto, ni se exhibe en una galena 0 museo -por ejemplo hacer un pozo en el Central Park y 1uego volver a llenarlo, como prescribe Oldenburg? 81 esas 80n obras de arte, lno Io scm todas las piedras y ohjetos y eventos? De 10 contrano, lque distingue una obra de arta de cualquier otra eosa? i.El hecho de que un artista la Ilame obra de am? i.El heeho de que sea expuesta en un museo a galeria? Ninguna hipotesis pareee convincente.

Como dije al prineipio, parte del problema reside en hacerse la pregunta equivocada ~n no darse euenta de que alga puede funcionar como obra de arte en un momento pero no en otro. Para los casea crueiales, Ia pregunta corrects no es "l.Que objetos son (pennanentemente) obras de arte?", sino "i.Cuando as algo una obra de arte?" --0 mas brevemente, como en mi titulo, "i.Cuando es eJ am?"

Mi respuesta es que, del misrno modo que un objeto puede funeionar como sfmbolo, e.g. com!' muestra, en determinados momentos pero no en otros, tambien puede ser una obra de arte en determinados mementos pero no en otros. De heche, solo per funcionar como sfmbolo en una mansra especffica puede e] objeto volverse, mientras asf funciona, una obra de arle. La piedra no es una obra de arte mientras esta en la autopista. All! no cump1e, por 10 eornun, funcion simbelica alguna. En e1 rnuseo, ejemplifica algunas de sus propiedades, e.g. forma, color, tsxtura. Hacer un pozo y

5

Ilenarlo funciona como obra en Is 1 5 medida en que reclame nuestr a atencion como sfmbolo ejemplificador. POl' contrapartida, un Rembrandt deja de funcionar co-

mo ohm de arte cuando es usado

como manta 0 sustituto de un vi-

drio roto,

POT supuesto que funcionar corna sfmbolo de una manera U otra no signifiea funcionar como obra de arte. Nuestro trozo de tela,

Claes Oldenburg, Lavabo

mientras sirve de muestra, no se convierte automaticamente en obra de arte. Las casas funcionan como obras de arte solo cuando su funcionamiento simbolico posee ciertas earacterfsticas. N uestra piedra en el museo de geologia cumple funciones simbolicas como muestra de las piedras de un determinado perlodo, origen 0 cornpcsicion, pero no se vuelve all! obra de arte.

La pregunta acerea de que caractertsticas distinguen 0 indican un funcionamiento simbolico como obra de am requiere de cuidadoso estudio a la luz de una teorta general de los sfmbolos. Eso es mas de 10 que puedo hacer aquf, pero aventurare tsntativamente que hay cinco sfntornas de 10 estetieo: 1) densidad sintactiea, cuando las menores diferenci as entre ciertos aspectos constituyen una diferencia entre simbolos -pOT ejemplo, el contraste entre un termometro de mercuric sin marcas y un instrumento electromoo digital; 2) densidad sernantica, euando los sfmbolos distinguen las menores difere ncias entre ciertos aspectos de las cosas -por ejemplo, nuestro term6me-

Lucio Fontana, Conoepto espaciaJ, 1960

lULU

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Dan Flavin, 10 Corrientes aJtemas, blanco triolbJanca celldo, 1973.

tro de nuevo y el Ingles, aunque este ultimo no sea sintacticamente den so; 3) relativa saturation, cuando muchos aspectos del simbolo resultan significativos -par ejemplc, una montana dibujada por Hokusai de un solo trazo, donde cada rasgo cuenta, frente a ill. misma lfnea euando indica las alzas y bajas de acetones buraatiles, donde 10 tinico que irnporta as la altura respecto de 1 a b ase; 4) ejemplificacion, cuando un sfrnbolo, independientemente de S1 denota 0 no, simboliza por servir como muestra de propiedades que ejemplifica literal o metaforicamente; 5) refersncia multiple y compleja, cuando el simbolo cumple con varias funciones referendales Integradas e interactuantes, algunas de modo directo y otras a traves de otros sfrnbolos.

Estos smtomas no definen el arte, y mucho menos proporcionan una descripcion exhaustive. a celsbracidn de este. La presencia o ausencia de uno 0 mas de ellos no es prueba de que nos hal1amos o no frente a una obra de arte; tam poco el grado en que esten presentes mide hasta que punto el objeto 0 la experiencia es estetica. Los sfntornas, dsspues de todo, no son sino pistas; un padente puede tener los sfntomas sin la enfermedad, 0 la enfennedad sin los sfntomas. E induso para que los cinco smtomas se aproxirnen al rango de condieion disyuntivamente necesaris. y conjuntivamente suficiente de Una obra de am, serfa quiui necesario volver

LULU

a trazar las vagas y vag arosas fronteras entre 10 estetico y 10 noestetico, De todas formas, notsse que Betas propiedades ponen e1 acento sobre el simboJo antes que, o al menos junto con, aquello a 10 que e1 sfrnbolo se refiere. Cuando no podemos determiner con prec1- sion frente a que strnbolo de un sistema estamos, 0 51 e.starnos frente al rnismo simbolo en un segundo memento; euando aquello a lo que el stmbolo se ref'iere es tan dificil de estimar; cuando el strnbolo constituye una instaneia de las pr opiedades que simboliza y cumple quiza con rnuchas funcion es referenciales interr elacionadas, simples 0 complajas, no es Ifcito simplernente mirar a traves del strnbolo hacia 10 que se renere como hacemos ante el semaforo 0 aI leer textos cientfficos, sino que hay que fijarss en el sfmbolo rnismo, como hacemos ante un cuadro o poerna. EI e nfasi s en l a notransparencia de 1a obra de arte, en la primacfa de la ohm por sobre aquello a )0 que se refiere, 1ejos de suponer [a negacion 0 el descuido de sus funciones simbolicas, deriva de ciertas caracterfsticas de la obra en tanto simbolo.

Independientemente de especificar las caractertsticas que diferencian ala simbolizacion estetica de otras, la respuesta a la pregunta "lCuando es el arts?", debe para mf ser sxpresada en tenninos de funcion simbolica, Quiz8. decir que un objetc es una obra de am wando y solo cuando asi funclona sea excesivo, una manera eliptica

de hablar. El cuadr o de Rembrandt sigue siando una obra de arte, sigue siendo una pintur a mientras funcioria como manta; la piedra de Ia autopista quiza no sa convierta en arte por funcionar como tal, Del miemo modo, una silIa sigue siendo una silla aunque nadie jamas se siente sobre ella, y un baul un baul aunque solo sea usado para sentarse sobre el. D1~ ciendo que hace 191 arte no est.amos dieiendo que es el arte, pero ereo que la primera pregunta resulta mas basica, EJ problema de definir propiedades estabJes en ter-mi nos de funci ones effmeras ~J que en terminos del cuando->no se limite. a las artes sino que es bastante general, y ocurre tanto con las sillas como con las obr as de arte. EI desfile de r'espuest as inadecuadas e i natant anaas e s tarnbien similar: que un objeto sea una obra de arte ~O una silla-> depende de Ia intenci on de a lguien 0 de si a voces 0 normalemente 0 siernpre funciona como tal. Puesto que tcdo ello suele oscurecer las preguntas mas especificas y significativas acsrca del arte, \e he vuelto l a espalda a Io que el arte es para coneentranne sabre 10 que el !'trte haee.

Un rasgo notable de Is simbolizacicn, como he subrayado, es que va y visne, Un objeto puede sirnbolizar diferentes casas en diferentes momentos, y n a d a en otros. Un objeto inerte y solamente util puede devenir obra de arte, y una obra de arte objeto inerte y solamente util. Quiz.9.s, en lugar de ser la vida breve y el arte largo, ambos sean transitorios.

Lo que este capftulo acerca del arte irnplica para el eriten dimiento global del libra deberia quedar clare. El modo en que un objeto 0 evento funciona en tanto obra expliea como, a tr avas de ciertos tipos de referencia, 10 que asi funciona contribuye a Ia concepcion -ya Ja creaci6n- de un rnundo.ja

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Now de Ia veraioll

Eate ensayo constituye el capftu!o IV del libro Ways of Worldmakillg (lndianapoliR, Hackett Publishing Company, 1978). Se han suprimide laB notIJi, del autor, que en RU rnayClf"la Be mfieren 8 otras seceiones del libro.

* Utih:r.o el ttrmino "re~nt"tivol,,-' no en cl lrignificado habi tual pam el Rio de 18 Plata, i.e. 'caracteristico, propio y rev€lador del carllcter de una persona, ep<)C<J.. etc.", sino como conveniente abrevi~t.ur" del Rintagma "elJlaflo que rep ...... enta alga'.

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