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Consuegra David 1992 en Busca Del Cuadrado

Consuegra David 1992 en Busca Del Cuadrado

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EN BUSCA DEL CUADRADO

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EN BUSCA DEL CUADRADO

David Consuegra

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EN BUSCA DEL CUADRADO

David Consuegra

EDITORlAJ. UNlVtRSIDAD == NACIONAL DE COlOMl!IA

7

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(;<JI1S1l99ra, David

EN BUSCA DEL CUADRADO

David Coo,,",9'a _li"Mlrsidad Naci"",,1 <10 eo.."bia. lIO<JotO.l992

laa".g~

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<!I'!ler""",""' __ '''''' ceta p_ adic:;6n

David ~ -fJIlMl">dad NaCiOrlaf deCol<:<nbia. Prime" "",,;on, 6<Jg00!, '992

ISBN :958·17 -0088·9

AGRADECIMIENTOS

A .. Facullad dEl Artes de .. lk>iverslClad Nar:iorIRI d. ColOmbia pQI" el tiemPO que me 0I0Ig0

p",a fa teal;uci6n de Ia presenle InveSIIglClOn. A 18 Blblioleca ~al y a fa BlblOleCa de ArIeS de diclla Uniliersidad por su coJab(ImdOn

<In fa l>\lS(pJed8 de bibliogallll.

A I. B;bliolaca dO Texliles MislIOOS de fa lklMlrsldad de los Ardes po< laS <.bras can .... Iad8S

y a su personal po< su coIabOraCIOn en fa ~ dela intormaci(ln perlinenl&.

A la Bibli0tec8 dEli COmIIe Qltnpico CoIomblonO po< Ia ... rorrnaciOn relaciOnada con los piCIOgrama. IrJlernacicnaJeS.,

y IinaImente alOdas aquellaS perWlaS que ooIaboraron para que asra obra luera una realidad.

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PRESENTACION

(.per que un libro sobre el Cuadrado? Es dificil explicar en pocas palabras la importancia del cuadrado en las maternaticas, el arte. la arquitectura,

la ernamentaci6n. los juegos. la ilustraci6n, er diseno grafico. la diagramaci6n, el diseno basico y las obras manuales. por cuanto

no hay un ordenamiento lineal que nos muestre que su incidencia ha tenido que ver con un desarrollo l6gico 0 incluse ideol6gico por parte del hombre en su utilizaci6n

como un elemento de norma.

Mas bien ha sido un ir y venir de corrientes y ac~tudes. unas voces religiosas. otras de caracter rnatemafco, otras de caracter plastico 0 estructural. que entremezcladas con la posicion que adopta el hombre

can sus obras.Je permiten exoresar muehos de sus razonamientos personates.

Sin embargo. si hacernos un recorrido desde su descubrimiento conceptual.

si asi podemos asignarlo a los egipcios.

el cuadrado ha desempeiiado, per si mismo, una serie de determinantes que no podemos catalogarlas de ace i dentales.

EI cuadrado no es un produelo

de la natoreleza, Es un produeto del hombre. Y como tal, es parte de sus reflexiones

mas intimas. De ahi que su utilizaei6n no sea gratuita. Y menos un simple producto .

de austeridad superficial. Por el eontrano. obedece a una selecei6n eonseiente

de unas proporeiones espeeificas.

Si nosotrcs, por ejemplo, analizamos

el rectangulo. hallaremos que esta figura corresponde a muchas casas

de ta naturaleza: verticalmente a un arbol, a una cascada. at hombre mismo

y horizontalmente a un paisaje, a un animal, a un rio. Es decir que es mas acorde

can un ordenamiento natural. En cambia. el cuadrado es un espacio neutro,

cuyas fusrzas delerminantes obligan

a una rellexi6n plastica. Es decir que.

a diferencia del rectaflgulo. todo aquello que ubiquemos dentro de sus t(mites, tendra que obedecer mas a premisas eslructurales que a puramente formales.

De ahi la raz6n misma de esle libro.

De explicar a traves de los ejemplos reunidos su naturaleza, sus earacteristicas

y su importancia como forma y como rorrna, a Ia vez que deleitar aflector

con un sinnumero de conlenidos

que de otra manera estarian ausentes de su conocimienlo.

Ccnocidos rocos ellos, sera muy diflcil,

de ahl en adelente. evltar entrar en contacto continuo con las maravillas del cuadrado.

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INTRODUCCION

mediante oira cuerda, dividida en cuatro segmentos, se determinaba un angulo recto en el vertice. De alii en adelante, era s610 medir otras des reetas iguales. Es curioso constatar que. aon hoy,

ssta es la manera como un albMil

traza un cuadrado sobre ellerreno.

Ahora bien, <,-como se dssempena

el cuadrado una vel dibujado 0 cortado de una hoja de papal? De diferentes rnaneras, ya que con base en 10 expuesto, puede tornarse tanto de adentro

hacia aluera 0 de afuera hacia adentro. Y asi, puede ser delimitante. conligurador 0 contenedor, Pero. ante todo, como normalizador equitalivo

de las aclividades que se Ileven a cabo dentro de su peri metros.

S610 camoiara substancialmente

de tamaiio y de posibilidades plasticas y organizacionales. si se Ie considera u bicado sobre una de sus arlstas, Aquila relacion espacial, que antes era pasiva, sa transtorrnara en activa y. en contrsposicion, los elementos composicionales daberan ser pasivos para ra estaolecer la armonia del lotal (ver pags,48 y 59).

EI cuadradc adquirira, entonces,

una relaci6n mas cercana al clrculo y todo cuanto represenla cambiara. De ah( que. en el periodo romanico, se Ie ulilizara

en esta posicion como s(mbolo del sol.

Estos son, al rnenos.Jos principajes puntos relacionados con el cuadrado. Los dernas, se oodran hallar a traves

de sus infinitas posibilidades.

Ahora bien, este es otro pu nto interesante con relaci6n a las fuerzas que emergen del centro y determinan la vertical

y 101 horizontal. "Cuadrarse" ante

101 bandera 0 ante una personalidad gubemamenlal, no as otra cosa

que dlsponerse con 101 ese ncl a esnuctorel, con 10 orlogonal, con 10 recto. Es uoicarse en una posicion de perleccion con 101 vardad y con al oriente, con el nacimiento.

Para pod€( entencer en su plenitud.

la naturaleza del cuadrado, es necesario visualizarlo pIimeramente

como un elemento norrnallzador.

Es dec;r que, tornado como una figura geometrica de lades i guales u nidos

a angulos internes iguales, se conslituye por sl msrno en un determinante espacial que vlsto desde denno 0 visto desde luera. ofrece las rnisrnas posibilidades

de lectura, de ulil izaclon y de aprovechamiento del area circunscrita.

Siguiendo en esta direcc i6n y proyectando el cuadrado en Ires dimensiones, obtenemos la figura de un cubo

cuvas caracterlstlc as espaciales repi len las premi sas antes enunciadas.

No en vano se ulilizan una u otra

para obtener Fesu Itados paralelos

Vowiendo a1 primer enunciado, y teniendo en euerua queel centro es el pri ncipio y Ii n de 10 das las cosas. qu e de el emergen

y en eI convergen las luerzas flsicas

y vlsuales de cualqoier planlaamiento filos6lico 0 artistico. el cuadrado

es una ligura producto inmedialo

de este enunCiado.

Desde ests punlo de vista, entonces,

al cuadrado es una figura centrifuga. Nace del centro. Sin ambargo, para consnuirlo. sa va de al uera bacia adentro. Sa dibuja una Iinaa y, con relaci6n

a un cenlro visual. se ub lea

cada una de las cernes rectas,

Esta 'doble' naturalaza plastica

es, sin duda alguna. 10 que convierle OIl cuadrado en una ligura unica,

Par eno, seguramenta. Y de Uempo atras, se relaciona con al hombre, Porque

an su natureleza hay parte humana

y parte divina (ver pag. 17).

Los agipcios, por oiro lado, 10 construian de manera Oligo diferenle. Para ellos

el cuadrado era la extension del Iriangulo, por lo cuat oern an del triangulo Fectangulo o Iriolngulo divino, cuyos lados sen arilm~licos (3,4,5). Templaban

una cuerda dividida en tres seqmeotos iguales y ta ubicaban sobre elterreno. Luego tomaban uno de sus extremos como punto de reterencia para tenzar otra cuerda, dividida en cinco segmentos. AI unir el extreme superior de la vertical con el extreme derecho de la horizontal

Es asi como p royectandose al centro en las cuatro direcciones,

nace el concepto de cruz -del hombre con sus brazos axtendidos- cuvos Ii mites gen€(an a su vez los conceptos de norte, sur, oriente y occidente y per extensi6n, el concepto de cuadrado, Notese

que su relacion con el clrculo

no es gratuita. ya que su division.

en cuartos. se denomina cuacraotes.

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rNOtCE

44 45

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EI Croc;grama (Inglalerra) " 102

EI Rompecabezas de las, 15 IEdlas (Sam Lloyd. USA) 103

ElOIBUJO

las Cuadrlculas (Egipto) 105

lOS pjctoQrama5 C~inos (sago" Wang Hsi·Chih) 106

lOS Signos MasOi1lcos (Alsmania) 107

EI Alfa~elo Romano (.egOn Luca Pacioli. lIalia) 1013

Canon de Propotciones Humanas (VI truvio) " 109

Canon de ProporOC<"es Humanas (leonardO da Vinci) " .. 110

Las Proporcion'" Ergor>Omicas (disello industfial) 111

Las ReUculas de Aepfoducoi6n (fOlomecanica)(USA) 1 I, 2

Las Cuadr;culas (el cambio de propo<ciOn) 113

LOS CARTElES

Ilalreniscl1e Male, de' Ge,genwarl (Suiza) 115

Museo de Arm Model,no de 8ogo~ (Colombia) 116

I SalOn Inle,eoi de Ani",as Jovenes (Colombia) 117

EI Cuanelo de Cali {Cali. Colombia) 118

Ramirez Villaminll (Colombia) 119

IV SalOn de Arti stas (C6cuta.COlombia) 120

Inle<lighl (Mon~eal. Caoadt) 121

LOS PICTOGRAMAS

DE lOS JUEGOS OLIMPICOS

las Jue,gos Ollmpicos de Tokyo (Jap6n) 123

lOS Jue,gos OJimptcos de Mexico (Mexico) 124

lOS Jue,gos Olimpicos de Invierno de Grenoble

(F'allCia). , ........................•.. 1,25

LOS Juegm Ollmpioos de Inviemo de Sapporo

(Jap6n) , 126

Los Juegos Olimpicos de Munic~ (Aleman;a) 127

Los Juegos Olimpioos de Moscu (Rl)Sia) 128

Los Juegos Ollmpicos de lOS Angeles {USA) 129

lOS J uegos Panamericanos de Ca racas (Venezuel'a) 130

lOS Juegos Olimpicos de $e01 (Corea) 131

lOS Juegos Olimpicos de Barcelona (Esps~a) 1,32

lOS Juegos Olimpicos de Inviewo de Ulleham"""

(NOfue,ga) , 133

LOS DI$TINTIVOS GRAFICOS

La Saoesi6n Vienesa (Austria) " 135

De St'jl (HOlaM8) ········· .. ·· I36

Kraus (Alemania) 137

Ralsloo Purina (USA) ·· ....•...... ·········· 138

E~clrolux(Suecla) 139

George Hoy (Inglalerra) 140

Cenkode PlanewOny U'banismo (Colombia) 141

Typographee (SUlza) 142

MeXICO 'ea (Mexico) ·· ·· .. ······ .. ··· 143

Cinca uca (Colombia) · ·· .. ····· 144

Sociedad de Optornelras de San\ander (Colombia) 145

DeU1SCns Bank. !I.G. (Alemania) , \ 46

Trefilco uda. (Colombia) 147

!lllombfas Alia \C¢lombiaj ..148

Emp~sa Editoflal Urn'versidao Nacional (Colombia) 149

E. H. Soi1elling 8. Co (SuizaJ 150

Mahoma Cuatro Veces (Turqula) " 151

EL DISEt\JO sASICO

Pregnancia (psicoir)gia de ta forma) 153

La IlusIOn Oplica (Ia per$islenc;1a en ta retina) " .. ".154

las lluslonss Oplic,"s de Halmholl2 (Ia leclUra vi sual) l!i5

Doble ESlruetu,a {el agrupamiento visual) .•........... " 156

EI Agrupsmienlo Visual (mMulo·pslr6n·texlu,a) " .. 157

Romper el Rilmo (el agrupamienlO visual) " 156

EI M6dulo (pasibilidades de dibuio) 159

Unea.Trazo.Superlicie.Punto (p'<:>poroiOn y funciOn) 160

Luz.Somb,a (relaciones espaciales) 161

Cuadrados.Cuadrado (reladones espactates) ....•... , '62

Fondo y Figu,a (ralactones espaciaies) 163

los C-1Jadrados tnscrltos (relactones espadales) 164

Unea y Circuolerencia denlro de un Cuadrado

(relaciones espaciaies) 185

Modificacioo de un Plano (relacion"s esIOJctu'ates) 166

Corl'al y Reordenar (relaciones estrue\IJrales) ". 1,67

Variables del Cuadrado (relacionas e51ruelurales) ".166

lIenos y Vanos I (relacioo", es~uelurales) l69

Llanos y Vanes II (relaciones estruclurales) 170

Fi11mO Y Eslruclura I (relaciorres eSlruOlmales) " 171

Ritmo Y ESIOJctu fa II. (relaciones esuucturalesl 172

uneas y vanos (relaciones eSiluclUrales) , 173

lIneas e Intersecctones (rei aclones estruc.1\J,ales) .....•.. , 174

Redes y vanes (relaciones eslruclural"') I, 75

Blanco a Negro (un =0 de propord6n) " " 176

EI Mosaico (un problema de inlormaci6n) " 1 n

La Relaci6n Binaria (un problema de inlormaci6n) 178

Puntos en Cruce (un problema de proporci6n) 179

EI Cubino (Su iza~un problema de ",denamiento) 180

EI Tangrams (China)(un problema de ordenamiento) " 181

LAS OBRAS MANUAlES

La Flor de loto (Origami~Jap6n) 183

EI Cuba (Origaml)(JapOn) 164

La pjramide Cuad rada ·· ··· 185

BIBUOGRAFiA

Colol6n 188

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LA NATURALEZA

A pesar de que existefl en Ie natura leza algunas aPJOximaciones a 18 flgura

del cuad>ado, Y major aun. 8 la rorma del cubo, {ales como los crista/as 00 sal o Ie confi9uraci6r> que loman los virus del {abaca, eJ cuadrado es realmente

un 10gfQ humane a partir da Ie OOS€fVaci6n de las proporelOl1es de su propio cuerpo

y de las coostaotss que se dan

en eJ crecimienlo de algunos organismos como Ie concha del NaUtilus, la dis{ribuci6n de las semillas en 91 GirBSol 0 la ubicaci6n de las l10jas en una planta para que los rayos del sol cubren sus superlic ies

sin que unas interlieran con olras,

Son precisamente estas observaciones

las que Ie han proporclonsco lales relaciones geomelricas como Is propord6n aurea,

la espirallogarilmica 0 la espiral de Fibonacci.

Los ejemplos que se han escogido

deben servi, enlonces para visuali~r

lales hallazgos y para corroborar como 109m el hombre dilucidar las medidas

que produjefO<1 los canones escullaricos

y arquitect6nioos que lanta importanCia luvieron .en eI arte egipcio, en eI arte griego. en eI Perlodo AorrtMico y durante todo

eI Renacimiento y que mas tarde volverian a lomar fuerza eoo los replanleamienlos de le Corbusier.

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PROPORCIONES MEDIAS DEL CUERPO HUMANO

Mu<:hos han sidO lOs arnstas. eSluo<osos

y matematcos que. en el transcurso de Ia histcna, han t 'alado de elabora' un esquema

de las prcporclones h urnanas. Ent'e enos podsmos cnar a Polie leto, Vilruvio. leona rdo da Vinci. Albreclll Du,er (yer pags. 109, 110 Y 111),

Su alan eta el de enoomrar una medida

que les perm~i~ra representer, de rnanera ideal,

18 lig"{a Mumana. A pew de las pequeflas dilerencias en 18 un idad base. el mOdulo tornado como ,e1erencia fue serrpre el mismo: la cebeza.

Vale la pena aJ1adi, que. sin conlravenir 18 bosqoeda de sus enrecescres, Domenikos Theoiocopoolos, lIamaclo E I' Greco. desarroll'6, a va. de su esl ilo particular de reoresemar ta figu'a hema na -8Ia'gada- unas proporciones que nos remilen

de rnanera directa a los esqoemas ulilizados hoy poT los diseftadores de rnodas para di bujar

sus fig urines.

En 1850. el aleman Zeysing logro comorobar

ta creenc ia popular de que un ni~o, a ta edad de dOS anos, mide I.a m ilad de allura que lendra cuando adu 110.

Las anexa.:"", .. OOIfO$pOntlientes a esta p$gina. per""""," alas ..... Sbg.ciOMS rea'irados p<Jr el 0" H,V. Helle, qu;eo, en sucora Tabla. de ProporcioM5 Y con bas.

en I as mill.res de lO'ogr.roa, ,amad as p<Jr Ptos.-IlMels, ThOmpson, Sch.dow y ouos, d esa "olIO ur esqueroa

en eI """I pocerros observar dos m6dulOS ","icos'

en ellado izq~<IO, los 8 m6dulOS 0 cabezas

GtE! de1erminan I'a altura de un coerpo rnedo

y en ell.do 00''''''0, 1:>, 10 sob<ll<Xiulo' ".""do, de j;a cateza a Ia tefm;jfl&CiOn de ~ nariz.

y que druermnan OIres medidas an Ell misrno cuerpo.

ESJ:~1.Iea: os- las. Plop<II"(:IOfIIil$ en Pa Ni'Ur.;lrtiai )' IIlq ~;:IIs. A~ - "iIl!ll!B:

C Ghyto.8I ECI l~idOn.. EluetIO:6 A cs. 1953

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2

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VII

IV

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III

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El. NAUTIL.US

(Oceanos indica y Pacifico)

MlJCilaS de riiS oMBruras v,I1.Il{lntes c~en segvn elmtl9'reS cOr'nptJE!'sto; es ~oor

q .... e.1ie mils creceo, mas l~pidO 10 haoen,

EI n"".,.do Na"~lus. que vi"" en los O<eanos ind:OO y PacrrJCo. e.x[lellde su coocna.a medlda q'. crec c, en tom'lO __ Ivente generaodo un, ."""'Iogatftmica naMal

£518 curva """.rna,,," ss tambien II.mada e'pilal equiangular. pOr cuame una linea. d~pd' d~ celli", hac,a .Iuera.

"nzer.se-cla I.a curva eo e' m"smo.a:r't9ufo.

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EL GIRASOL ( Norteamerica)

Planls de Ia familia de las compue'las (HelianllWs I1!lmJ/JS ) y oriuflda de None.~rica, el Girasol delle su r>Orl1bre ptecisarneme a la caracleri.tica degilllr en el mismo sentldo que el sol se m ueve en gil curse POt la b6veca celeste.

Su cwlivo y mueno de SU simbolismo

y caracl"'~liC8S medicinale. y culinarias

se esparcieron po< el resto dGI continen(e amencano, Una prueba de ello es 18 oescripei6<1 hecha

poi" 100 conqui$!adores de tas oonoella,s jflCas encargaCIas del cullo al sol que cubrian Sus oeenos con r~plicas en oro de Sus flores. EI girasollua inrroduc;doen 18 peninsula I Mrica en GI s.XVI,

y de alii se extendiO por los d~ palses europeos.

La P8rlicularidad que nos inle'GSa en este libra.

es I. dispOSici60 de sus semillas que siguen

una espi ,al de Fioonacci (ver pag.24).

i,ANATuIW.ElA 13

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LA SIMBOLOGiA

Para enlender eJ ~uadrado

como un elemfif1W gralico porladOf ,

de una sene de signilicados, as necesanc que 10 observemos, tanto desde SU ~xtertOr, como desde su interior, puss la rela~i6n que se "eva a cabo entre al espaco circundado y eJ espacio ci,,;undante,

enlre las luerzas internas y las fuerzas extemaS, son ulla extensi6n

de los signilicados que al hombre

na alfibuido a 10 espiritual y 10 terrene, a las relaciones entre el cieJo y la tierra,

En la figUrE! del cuadrado, como un producto de la confluencia de ruerzas, de vertlcalss

y i1oIilOl1ta les, se unen 10 espiritual

y 10 terreno, 10 dinilmico y 10 pasivo,

10 posijivo y 10 negative, EI cuadrado

es la fig ura basica del esoac io; el drculo.

y parocularmenle Ia espJral, 10 es deJ espacio. No en vano al clelo se Ie repressota

con el clrculo y a la (jerra con el cuadrado. Pero esto es sOlo 10 esencial.

Potque en el cuaoraco se entrelazan

otros componemes estructurales

que eslan inlimameme relacionados

con Ia cruz. Del centro parten los cuatro brazos y de estos, sa delimitan los pumos Cardinales. Es decir que, vistos como una T co'ocaoa en cusno senticos, cruz

y cuadrado son uno extansi6n del olro Asl, la tierra medida por sus cuatro ho,j2ontes, es cuac raoa,

Cuatro son los puntos cardinale •.

cualro las estaciones, cuaao los elementos cuat,o las horas del dla, cuatm las lases ' de Ie luna. Pero tam bien cuatro son los limites del espacio, cualfo los puntos delerminados

PO( las fuerzas verticales y horizontales, cuako los ilngulos. Seglln los ~abes cuatro son las letras del divino ncmbre (ALLH) y seglln los judios, cualro lamb/en

las lelras del nombre impronunclable (JHVH),

Por eso, todo el conjunto de elementos

que tienen que ver con eJ cuatro, cuantitativa y cualitativamente, generan el concepto

del cuatemario. Y a su vez de la d9cacla,

ya que la suma de los cuatro primeros numeros da 10. EI cuatro se inscribe a igual distancia de Ia unidad impenetrable (4-1=3) y del septenario (7-3=4). Y esta distancia exprssa su uni6n con la trlada divina.

Seglln Jung,la organizaciOn de la psique humana descansa sobre las cuatro funciones fundamentales de la concieneia: perolbir, inluir, sentir y reflexionar. De estas, Ires

SOIl conscientes (arriba. derecha e izquierda) y una cuarta reprimida (abaja). Las cuatro giran, a su vez, en torno af elemenlo esencial (voluntad. juicio).

CUadrada es Ia ciudad y cuadrado, eI templo. Cuadradio as el a~ar, Y mlenlras el tiernpo

es cuadradio, el circulo es Ia eternidad. Circuio y cuadrado simbolizan dos aspectos fundamentales de Dies: la unidad

y Ia manifeslaci6n divines. EI circulo expresa 10 celeste y el cuadradio, 10 terreno, 10 creado.

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ELORDEN CUATERNARIO

EI Cuatemario u Orden Ouatemario,

es ta designaciOtl que se ds a los compooemes grallcos 0 maleoales de un delerminado elemento y que li.enen que ver, p~imeramen.te. con SU nomero.

EI cualBlnarfo as la P"'9,esiOn arilmetiea

de 105 roaUo pnrnero nOm,,1OS que Ii1men Ia unidad come prime' le,mino v ,az6ri: 1,2,3.4. Su suma produce fa decada, simbolo de perlecci6n

y clave del universe,

EI cualernario es 13 cilra sagrada de esie rnundo. Se escnoe a la misma di stancla de I. unidad ,mpene\l"1Ible (4·1 ~3) y del seple",,'iO (7 ·4~3).

Esta diSlaocia expresa sy uniOn con 18 ~iad8 divina, el Uno. considel ace en sus tres relacones

con I. cfeaci6n: pod"" inleligencia, amor,

()I.:;c.on~~H~rnI;;Obi.~Ju;»EGl"lasooCII'IdI.. Ee;!itOtlill ~t:Iar. SA.. ~CtIona..lM

o.coon8<llOdii lOt ~MI)OkI.$· Jean C~.!IIIi!f/No." Gl'Ieerbrlliril • Edll.Ol'liJI Het~ 8.lr(olOoe. 1986

Oivi~(kllc:ua'efl'lar.io enil1Mte-I'I\!I;lliMi

Los. 100$ ru:r.e:mllfm. e5p1ril:\L3l y ma~1ItI1.- en ra IOtaltdJd

G(:I'Ier~~m;I~I;:(..a' par.aceiOn <Fe ~ ~rJ1;;ig(ri¢0S;

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EL TRIPLE RECINTO (Francia)

fsla OOI1SIWCCi6J1 esqueOTIalica de diversas formas (IreS cuadrados 0 Ires c~culos <XIfIOt!ntr'?OS, , combrnaciones de ambos trpos) es, segun LOOs Charboilneau·Lassay. en SU obra L'ESOI&isme

de quelques symboles geomeIriques chffltiens (Paris, , 960), una relacicin geometrica que simbollZa el temario y se relaciona de una manara directa

con 13 conslituci6l1 triple deJ hombre: cuerpo, alma, espiritu. 0 con aquelta det mundo: universo fisico, universo intetigible 0 intetectuaJ y universo espiritual o trascendente.

Ests simbolo (en fOrma de cuaorados)

se he encontrado grabado en algunas estelas, como ta piedra de SLJevres (Francia), que aunque de epoca incierta, S9 remonta con seguridad

at periodo druidooo 0 galorromano.

En al mundo cetta la concepcion de cerco reune

la del circulo y ta del cercado. Es decir, que sa trata lundamenlalmente de un lugar ceaado de alguna manera (mum, toso c empatlzada).

La antrgua capital i.landesa. Tara, par llJemplo,

eSla cercada por un triple recinto en at cual puede verse una representacoo simb6lica de los Ires mundos, Su signilicaci6n puece corresponcJer, denIm de los ceaas, igualmente a los tres grades

del sacerooclo druldico: adrvinos, poalas y druklas.

Oiodaro de Srcrlia relata que los ce~an arnontonaban, en los cercos sagrados y los templos, una cantidad considerable de oro y plata, eonsagrada a los dioses y que nadie osaba tocsna

Otras simbolos simrlares sa han hallado grabados en hueso ~enecienles muy seguramente

al periodo merovin\lio. asl como en los (}farf!b' templarros del castrllo de Chinen (Me 1308).

Los reverses de las monedas inglesas de los ss.XIV Y XV, como los anversos de las caslatlanas

"de anagrama" no son otra cosa que triples recrntos cuyo senlrdo es sin ouda eI mismo.

De todas maneeas, el cerco as al slmboJo

de la reserva sagrada. de un lugar infranqueable

e rnasequrble. que SOlo puede tranquaar al rnrciado

~~r,"_ J E ..... ""Culol E_~SA, =,":Sj,::"," JeanC"",, 'I_G .... ,b<Ml.E<I«o< ...

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LAS RELACIONES

DE ESPIRITU V MATERIA

La forma cuadraca no es absaluta. Pertenece

al liempO, En cambia. la eternidad se representa por eI circulo. que evalua el MO. mide el tiempO, la eternidad y finalmerue, signitica 10 inlinilO_

EI cilCulo y el cuadrado simbolizan oos aspectos fuodamenlales de Dios:

18 uOldad y las manifeslaciones divinas,

M","tras el c;reulo expresa 10 celeste. el cuacracc expresa k> terrenel, en cuanto a 10 creaoo.

En las relacenes del circulo y el cuacraeo, e.iste una d'stinciOn y una coneiliaciOn. EI crcuo sera

al cuadrado 10 que el cielo a la tierra a la eternidad alliempo.

EI cuadrado inocrito en un clrculo simboliza la dependencia del cielo, La cuadrangula,

es la perfeccion de Ia esfera sabre un plano terrenai, EI circulo inscrilo en el cuaorado simbollza eI espl'ilu denlro de fa materia.

Dto:iondr.Jl)~ I~S.~ Jean Che ... ahl9f/Alall'lI Gh"*'lbtMl·

f ri(rn 8.aI["ll.!l(H':Ia 1986

LA "II.'BOWGt. 17

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LAS MATEMATICAS

La presencia de/ cuaerado

en las materna/icas no 5610 sa da como eoncepto de espacio. sino como concepto de area,

PO( €SO es interesan/e clariricar

que al amptier una figura al doble, estamos rea/mente repijiendo la misma area cuatro veces, Es decir que, mientras la superficie se duplica, el area se cuadripUca,

En Diseno Grafico sa conlunden

con Irecuencia los conceptos de dimensi6n y proporci6n, Mientras eI primere se aplica

al tamana, el segundo sa aplica a la re/aci6n que existe en sus medidas, Tal es el caso

al hablar de pliego y de media pliego,

Si nosotros dibujarnos un pliego

y 10 seccionamos por la mitad, estamos obleniendo medio pliego y no la mitad de un pliego en el sentido maternalico,

De la misma manera, cusndo pasamos

de un pliego a un cuarto de pliego, astamos reduci,endo las dimensiones del pliego

a la m~ad (un pliego mide: 100i x 70 ~cmts y un coarto: SOi x ~,), .

Par eso es tan importante mantener claro

~ue al hablar de proporCianes, debemos

I neJudiblemente hablar de posicon

asi en terminos de Superlicie obten~arnos la misma area:

(Iooi x 70 ~no es 10 mismo que 70~x 100i) De Igual manera que no as 10 mismo . un Cartel vertical que un cartel hOlizontai.

Esto 10 podemos conlirmar lacilm

Cuend' ente

o cambli.ln1os de formato y no tenerros

en euenta que Ie posici6n PUede presentar problemas de COite con relaci6n al pliego.

Mienlras en rratematlcas el orden de los factores no altera el producto, en terminos de imagen el orden en la relaci6n de medidas no 0010 altera la forma,

sino el contenidO. Adernas de que e/ orden en los elementos gralicos incide igualmente en la lectu ra de cualq uier total.

Si dividimos un cuadrado en dos

y re/acionamos las partes de diverse manera obtendremos dos totales diferentes,

Mientras los reotangulos permanezcan unidos pO( su lado mayor, mantendtan

la figura del cuadrado. En cambia, unidos por sus lados menores, cambiaran radicelmente eI concepto de figura austera y entraran a constituir un reotangulo

de dimenSiones exageradamente horizontales.

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LA SECCION AUREA (Egipto)

La seccion aurea es la divisi6n arm6nica

cia u na recta en media y exlrema raz6n. Es dec~, que el segmento manor es al segmanto mayor como este es a la 10Iai idad de la recta:

1+../5

(BC:AB = A:13;AC ~ F - T ~ 1618)

toea Pacioli (1445?-1510?J. malemalico

del Renacimiento. la Ilamaba divina proporcion; Leonardo de Vinci (1452-1519). secci6n :!.urea

y Johannes Kepler (1571.1630), astrOnome aleiOOn, la eoosideraba una de las dos cosas perfectas

ju nto al teorem a de Pitagoras y es aoernas.

eI primero en msnclonar su importancla en Botaniea.

Despues de esta epaca. el interes pot las bondades matematieas de la secci6n aurea cay(> en el oIvido nssta que rue rsdescoblena por al aleman Zeysing en 1950. Entre las cosas que encoouara.

esla aquella de que s; bien en los reeien naeidos

el ombligo divide el cuerpo en cos partes iguales, en un c-uerpc oesarroaado normalmente. la relaci6n ewe 18 parte superior d'el cuerpo, de la cabeza

al ombligo. y anlfe ~ste y la planta de los pies. C\Jmple COO 18 del10minada media y extrema razon propla de la seccion aurea. Es d'ecir 3:5 " 5:8,

,cOmo descubrieron los egipcios ta propotci6n aure8? Por ar'I8Jisis y observaci6n. Suscando medidas que les permitiera dividir 18 Tierra

de rnanera exacts. A partir del hombre. utilizaron el dedo. Ia mano y eI braze, basta ellContrar

que media 10 misrno de alto que de ancno

coo los brazos extendidos. Y analizando las partes en qee es!;l conformado su cuerpo, encootraron que prscisarnente al ombllgo establecTa un oumo de divisi6n en su altu,a. Y esta misma divisiOn

se lograba, de rnanera exacta, rebatiendo sabre

la base de un cuadrado una diagonal trazada

de la mitad de la base a una de sus artstas,

La proporci6n aurea paw de Eglpto a Grecia

v de alII a Roma. Las mas benas escuitur3S

y conWucciones arquileet6nicas, lanlo de Egipto como las del pe,iodo Clilsico en G reeia.

asian basadas en la utilizac ion de dichos canones,

Ma.s \aide. La Corbusier reex~min6las medidas e"Slenles y basandose en el cuerpo nornaoo

y en la seccon aurea. Gre{) el Modulor. (ver pag.4O)

[&~lJceI de la'S P~OI'It!S en la Nllror.;Wza V en las. /lJ'Im ~ Ma'lita C GJr,+;!! - EdlLor1a1 PoseldM. But:rIO$ Aite$, 1953. M~ura:~. ilI~lO~orfln . FrlirK:l$ 0 K Chhg· E(hCIIGA8$ Gu~loI!VO Gill, S A. MfxlC(;l, 1932'

-, \ "

A

6

LAS MATEMATICAS 19

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C

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LOS NUMEROS CUADRADOS (Grecia)

fnlle I., mechas rslackmes numEjricas que l'Iayan 'ascina(lO 81 Ilombre eslen aqueJlas que sugieren o son ,ug&ridas po< eI ordenamlenlo de puntos ,epresemandO nufl'Je(OS en una sarie de liguras 9"",,",uicas,

Tales IIIlmeros, COflOCidos como numeros fi9ura o IIIlmeros poJlgonos, aparecen en los libros

de .rj[(nl!lica del s, xv. aunque muy seguramenle eran ya conocidos po< los chinos hare 2000 alios, P,'a 10, m'I~lrcos gnegos. en especial

pata los PilagO<lCCS (c.5OO a,C.). estos nUrnenos ~ian un a'~sjmo significado. Y como para ellOs 10<10 era expNcable a lra~ de los ntimeros.

los iovestlan de caracle,i$licas y personalidaoes e,pacificas.

Enue 01/'3' propie-dades. los pitagOricos reconoc/an que I,lS numeros lenlaIl "l'gufBS·. Asl, los numerus Iriangulares. 1.3,6. 10. 15,21. etc ..

eran visualiuodO$ como pootos 0 clrculos ordenados en Ia IljJura de on IriMgulo. Cada nilmero Ir/angular es I. sema de lodos los n~me,os sucesivos

de 1 a en punlo dado,

los nilmeros cuaor800s son cuadrados de numeros naturales, lales como 1. 4, 9. 16. 25, etc ..

y que puaden ser representados PO< Ia ligura

de un cuadrado. Una Oreada a la iruSlraci6n reveIa. que la suma de cualquil!ta de dos nUmanos triangulares adyacenles as ,"ample un no.lmero Clladlado. Los gnomos son todos los nolmeros Impares. represenfadO$ par Ull Mgulo recio,

00 .0

000 .00 •• 0

00000 .0000 •• 000 • •• 00

•• •• 0

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.0 •• •• ••• •••

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LA ESPIRAL LOGARiTMICA (Grecia)

Del cuad, ado se PlJooe obtener un rec!Angulo

de oro. rebaliertdo. sobre Is extension de SU base. I. diagonal que palle del centro de ta base

a 13 esquir>a opuesta.

Sl a este rectangulo afladlmos un cuad'ado basado en .. lado mayo' de aquer, obtencrernos un nuevo "",tang"1o de oro, Y Sl corfinuamos a~ad'endo cuad,ados sob,e euacc mayor de cads nuevo recta'l9uio. obtend,emos una ligu'a cornouesta

de cuad,adoS que. a StJ vez, realizan una ligu'a

de espi,al alrededor del polo 0 y que es, por igual. p,",10 de inlersecciOn de las dragonales

de los svcesivos feClangulos,

51 nosouos dibuiamos una curva a lfaves

de los puotos de inle,secciOn de estas diagOrtales con loS SUCasOlIOS cuad'ados. fa c{JIVa sera

una espiraj loqarftrnica

Esta CUM representa la ley del creclmlento visible. espacjalmenle de conchas como el Nautilus

(ve' pag.12). eo al Of dena mien to de las semillas del Girasol (ve' pag.13), enalqonas nebuiosas

y en mucnas otros elementos de la nalu,aleza.

Oisoocr,o~ 'i1IIB~ Sqw.Ie ~ Brl"lflO Mun3rl • Gl}OI'gc: Wtllenl>otn mc.. k ..... YoIIo..1~!).

l'JMI FliJIIdomHGIJ:S8 EncyClopedia- Random Hou~, NflW ..... or.l4... 1m

LAS MAToMA neAS 21

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EL TEOREMA .

DE PITAGORAS (Grecla)

ado dellado mayor (liamadO fIiPO/enusa ) :.: =Orllll'lo *,0"9"10. as ;gual a la suma

oel cuao'f8t1o de los 01"", dos !ados (l""""cIOOC.'IlS!OS).

&!e !ear""'" se comprende mejrx construyendo. soI;lre "ada uno de los lados de diohO !MnguJo. un ""","ado y dMdiendOIo eo "n,dades rneoores '"' ,azon d"..cla de SU dimensiOO

A., ~ oateto metlor liene 3 vnid.des (su cuadrado as 9, .e 1 calelo mayor !iene 4 omkIades (su cuadrado es 16) y I. hipolenusa I,ene 5 cuad,ados

(S" ClJadrado ss 25). SumandO los cuadrndos de 10$ c",elOS 00$ da el mismo p,oouClO

del cuad,adO de I. h;poteOuSa. 0 sea 25.

E.,e Uiang<rlO recMngu~ es igualmeote conocoo, pol" Is mayaria de los au!ores. 00010 lriangulo sagraoo eg(pcio 0 t(i8ngU~ perleclO. ya Que

"" ,al()n de que sus laolos son proporciOllales

a los n,lmelOS 3. 4 Y 5. as el urnco triangulo rec!ang"~ cuyos laoos lorman una sarie arilmlWca.

Conc>cido lambi!!n COO1O Iri~ngulo de Pit<!.goras • era ya empl"adO pol" los ag,imeosares griegos

y pol" los Mfpedonap18S egipGios para trazar ~ngulos '""'OS madranle IJ/Ia cuerda de neoos "",'".ada en lOS 3112. en los 4/12 Y en 5/12

d8 SU Ioog~ud. los arquJlectos griegos Alquimenides y Sasaniclas. se seMan de ella para trazar

las supertieies de sus domos ellpticos.

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EL TEOREMA

DE EUCLIDES (Grecia)

Euclida. (33O?·275a.C) fue un malemalico griego. prolesof de geomelria enAlejandria

durante €I reinado de Ptolorneo, (En esta epoca

se crela que el Sol giraba airedooo, de ta Tierra

y que las 6rbilas de los planetas eran circulares).

Entre sus obres mas lmportantes se encuentra Elem9ll/o5. compuesta de 13 Ii bros. de los cuates los 4 primeros aSian dedicadO$ a Ia geometria plana: el V y VI. a Ia teona de las proporciones

y su aplicaci6n a fa geometrla plana:

el VII. VIII Y IX a los norneros racionales:

eI X, considerado al mas periecio, a la proposici6n -soere la cual sa lundamenla el m~IOC!O exhaustiVoy a los numeros i,ra_cionalas.

y eI X I. X II Y XIII a la teolia de estes numeros,

Esta obra rue Iracfucida en 1492. del arabe al la~n.

A Euclides sa debe el snenclaoo de que solo hay cinoo pOligonos regularesen la natur aleza:

el cube, el telfaedro. er oocecaeoro, eI octaeoro y al icosasdro, EstO$ pcllgonoo uenen

como caraciensttca que iocos sus tacos y angulos ron iguales.

Entre los leo rernas expuestos en este tralado de geometria sa ancuanlra at siguiente:

Et cuaoraoo que circunscribe un contlo cualquiera. posse el c:Ioble clet area que aqual que este insaito en eI mismo circulo.

En LOgic a, se ~cIe PO' teorema una proposiciOn qoe al rrna una ve«(la~ que pue<fe ~.mosI<.''''.

Di~ry (Ii ttle SQUi1!'1OI • 8Iuno Ml,Inari - GetJIIga Yl.iuenborn Inc: . N~'I'QIlo: 19&

Thfr fU!"Idofn i-Iouu Enc;:y(:I~ • Roocrorn tlwse. New l'00t., 1893

TEOREMA DE EUCUDES (G'''''''X3:l3?-275. C ). E"""""do grM.co

LAS MATEMATICAS 23

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LA ESPIAAL

DE FIBONACCI (Italia)

La se rio d. n"mew' qua genera esla esp,ral

fue conOOda po< primera ve.z en 1202 cuando l.""Sldo de Pisa (c.118().1250).lambio!n llamado FIbOnacci (~gl!O d. Bonael). dl6 a conocer au obra Li/>8t aMCi( liblo del Abaoo) (1202).

La sene resulta d. IJII problema recrealivo: ""CuAllIOS pares de conejoS puede reprodUcir u"" paroja en IJII arlo si 58 asums que cads rTI9S cacIa par pIOduce IJII nuevo par y que a partir

del segundo mes sa waIVe producIivor

""",123456769101112

conejOS 1123581321345569144

La segunda hiler. COIlligura los primeros r>lmeros de Ia .. lie Fibonacci (exceplO los des primeros) don"" cada ni6nero se OI)tiene sumando los des terminoe precedenles; esta relaciOO. no obstante. no tue reoonocida hasta 1600.

Esta serre se encuenlra en un len6meno boIanioo oonocido oomo liioWlis. Asi. las semillas en la pi~a del pino. las sem lias del Girasol (ver pag.13)

y ta disPD'ioiOn de las hojas para recibir la luz solar c",,~gu,an una eSpi,al conocida como Espi,aI

de Fibonacci oonSlrulda con base en la secoenoa n"",Mea dada par el matematico ~aliano

o una fracci60 de la misma:

1/1. 112.213.315.518.8113.

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LA ESPIRAl POLIGONAl

La "SI'iralpoligonal' e'l~ real"ada a partir , de un pdlgooo regular ioQ,ado pot expar\Slc)n do fOnl'IOS de la rrasrna figu, a.

p",. ~I Uaz300 de c3da cuacraco se ha tornado Ia d~goi1al del cuadmdo anlenor.

....s MATE .... nCAS 25

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LA CURVA

DE PEANO (ltalia)

_ lOS ",,""plOS c8,d,n.IOS do Ia goomeilla UOO ~ tie"" dtlll(ll'lSiOneS Y una curv. es Que un p"'!o ,:,,-," par I. cuat flO pueo'e cubfi' solO"""" UM. r",,~,

""pia,.,.

f .. """"""~ 111& fuenomenle eSIreme<:id.'

s fa cwva do PaBflO". que pe<lsnece alliP<>

par em<> do cevas ~tolOgicas Y que slll .... a ~~re. Puede ""upa' no S(IIamet'Ile sl inleoor t01a1 de un cuadrado, sino escalar .... eI espactO

de"" coho.

TMI3i1<fo ooalqLl'8l' punlo en un cuadrado 0 en woo, y 1.1 cOl'M se ooserva en las iluslraciol'les. sedemuestra QIN la oorv s, cuando 50 oomple!e. _a a pa sa ' par OSIe poolo Y oomo eI mosmo ,azonamienlO poede "plica'5o a cualquie< otro punlO, fa conclus<ll1l6glCa es qua la corva

debe llena' 18 rotalidad creI cuadrl'do 0 del cebo.

lOS mal..ooliCOO sost..,ran que c"alqure< OUM debe, necesar_le. lener ,."gentes ya que. segun <:tolan, esta ",Of,J,edad era ~Iica.

Sin emba'go. • pMi' de 1890, Giuseppe Peano, para sorpresa de eaos, deSatroll6 ooa CUfVa

que no adm~o lange<1les en "'ngoin punro.

lin. CU"'. que Ilena eI area lotal de OIl cuadrado y Que par la 'llisma ,az6n, s6Io podia se< represenlada par urla 1'!)<rIa negra cuad'ada. o..de entone es. las curvas sin tang",,'e,

son IMIOIiaIes a !os maremaliCOS.

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LAS TAB LAS DE NAPIER (Escocia)

John Napie r (1550- 1617) rue un malem.i1ico escoc~ qu;"n, a pesar de tratar esta materia como un pesalrempo. inventO los logaritmos y la presente notacion decimal.

Sus taolas de multiplicar fueron oresdas

en un inlenlo por Simpliticar los c.iiculos logarHmicos, Oon"stian en un 9 rupo de nueve n ileras

de cuadrados secconacos y crcenados

score un plano y cuya seceion superior

~sta~a nurnerada de 1 a 9. De ah! para abajo

cada hilela estaba dividida djagonalmente,

Estos segmeiltOS eSlan nu meraoos en senlido descendente en series "ritmeticas;

III primera hitera de 1 (1, 2, 3, 4, etc.):

la segunda,. con un incremento de 2 (2,4, 6,6, etc.): 18 tercera, coo un incremento de 3 (3, 6,9, 12, etc.) y asr sucesivame"te para eI resio de las hileras lermloando en 110 novena, CO<1 un incremenlO de 9 (9, 18,27.36. ele.).

La olr a cara de cada h~era de euadrados

est<l caltbrada de rnanera semejante para que "ada nornero (1 a 9) eSluviera representado cuaso veces de alguna rnanera deotro del ccoiurno.

Par a encotIIra r es mo,j~iplOs de un numero • pr>< ejMnplO 1572· tas Me,., ......,,' •• Was " 5, 7, 2 son """""j"". oel pta"" Y puestas a un lado,

Para Ila~ar .t re,ultodo de ""!lipt;"", 3 x 1.572, sa util"" el grlJ.PO qlJe' se ercuernra hotizOflta'lmenle en el3

vse Sl...lTtan los numeros que est~1"t enc:asillados diagrlfiOlmen1o

Cuan!1o s.e [rala de rn.rltipJlcat canlidades (fI.3yores .. tares como 25. se ptooo(j'e de mane-ra s.emeiCI nte y se suman lOS dos prodUCIOS. En 01 caso que nos ocopa y en el owl nos hallamos mulL<plo:ar1(lO por 30. sa allade un 0 a 4.716 esoec. A7 160. 12.575.59135.

)Zl~)El)& 1.572 x 3 - 4.716

04 7 I I!'

)3Ip)Bl~ 1.572>8.12.576

':<: s 1 EI

lAS .... 'E"A11CA.S 27

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lJ() rilleresanle y de'",,'rvamenle cooremporaflGO Upo de rnsecciOO de uoa Irgura geometrrca se denomjna cuadrando e/ cuadrado 0 reclangulos cuadIaclos.

EI p/oblema coos'ste en subdividli un cuadrado

en ooadrados m&notss 09 los cuale$

ninguroo sea jgual a 01'0.

A pesar de que 50 creia. nasta hace POCO. rnsoJuble. I>a srda resueJlo medianle Ia 1000Ia de las reces,

En eSle cool9IClo. un reclangulo cuadrado

es aqueJ que Puede SOr d,secciooado

en un nomem finITo de cuadIaoos; sr n' nguno

de silos as '9"81 a oao, se dice Que el rectangulo cuadfado es perjeclo. Su o<den de denomrnaci6n esla d9letmrnada PO< el numeto de cuadrados

en que es,e COOSlrtuldo.

Se sabe que no exisle un reclangulo cuadrado de menos de 9 cuadrados Y Que solo exislen

2 rectanguros Perfeclos de orden 9.

La diSOCCiOn de un cuadrado an cuadrados

de d,lerenle larnar)o as lHl hecho relalivamenle ~enle En 1939. R. Sprague publicO en Ia revisla

IhemaI!Sclla ZeI/SCMh 45 las primetas

eSCHn u55ClOn':.~~tr() 06m0 Clividjr un cuadrado

CU~ """" drletenles Sin bargo

1-1. Aa.ichard y 1-1. Toepken iJerr::'raron. a ::~ un artiCuro en la revisla J~hl des Deut. S e 14th Vereinigung 50 Ia i"""""b'· ... ' SChen un cuadrado en m""":' d .. 9 ....... ~ . rvod de dMdir

_. ~ e UrNdades.

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LAS DISECCIONES GEOMETRICAS

LOS problemas de di secclon geomelrica

nacen reterencia a I corte de liguras geom et~icas en IragmenlOS que puedan ser recrdenados

para erear otras frguras geometri<;as: tal es al case

de un reeving ulo cuyos tragmellios puedan ser reordenados en ta ligura de un cuaoraoo 0 viceversa.

8 primer imeres en esta area de recreaconss

rna tem"'Ji<;as se manifestO cuando, a finales

del s.XVIII, el malemalico frances Jean-Etienne Montucta (1725·1799) uamo su atenclon a esra ctass de problemas.

A madida que el lema se fue popclanzanoo,

la alenc<6n se teroi6 nacla el protnerna general

de drse<;cionar un poIlgono de cuatquier mjmero de tados en Iragrnentos que pudleran reordenarse en 0110 pollgo"" de igual area.

A comienzos del s.XX este inleres sa inc lin6 aun mas Meia el encuernro del minimo nomero de fragmenlOs en que se liene que cortar una figura para poderla vansformar en otre.

En ellado ·'praclico" de la disecci6n, tal como

en el de co nvertir una cruz 9 riega en un cuadrado, se requiem de procedimierrtos ingen osos

como 10 SOfIlo5 cortes de paralelogramo.

de cuadrilaleto, lOS conceotos de raolonel

y diS€CciWl de peldaM, cones en Ira11 las

y teselaciones tales como las que describe

H. Lindgffif1 en SU obra Geometric DiSS8Clions ( 19{j4).

No sobra ar'iadi r al inleres que presenta

este problema en los programas de diseilo basieo.

J~an-Eti..,ne Montucl., miembro de I" ACaderr>a F,ancesa y a".go de D'Alemllen, se ha~ia deSlacado por SUS

COIlOCim iemos encicl<lpeticos y por sus iovestlgaciones malM'l<!",,",s. En 1758, publi06 la HlsJoria de laS Ma/emalicas, pnmer Ilbro hj,rollOc>-cienlff,co de este lema y en 1776.

una nueva edH:iOn de laS Recteacior>es Malem8lic8s deOlanam

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OISECCIONES GEOMETRICA$

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ARQUITECTURA Y URBANISMO

L re5ellCla del cuadrado en las obras

a p I~tonicas anllguas liene un caracter

arqui ~~ . I mente

iOOS religioSO Y simb6lico que simp e

tunc ronal 5610 hoy podriamos at~"eroos a deelr que las ceras que se reahzan

denlro de las proporciones de un cuadrado obedeeen rm\s a un senlido es~lico

y lunciOnai que a uno simb6lico

Sin embargo, esto no excluye que dentro de las dilarentes disciplines pl<1slicas, tales como al De 51~lo el Bauhaus, el cuadrado haya lenido, edemas de una importancia turICional y este1ica, una importancia lilos61ica, tal como 10 podemos dilucidar por los escritos de Mondrian.

Mas tarde, en 1942,10 retomaria

Le Corbusier para crear, a I'a manera

de los arquitectos renacenti stas, un canon de proporciones (el Modular, ver pag.40) que inlluirle de manera definitiva

en la arquitectura contemporanea.

EI cuacraoo representa, ante todo,

una igualdad de fuerzas, una austeridad en el entorno y una neutralidad contextual, que permite al disenador de interiores conteroporareo jugar con los elementos para acnvar el espacio. Un escacio activo reduce las alternatives.

Para los antiguos, como sucede

con Ie escuela de Pitagoras, el cuadrado era un elemento esoterlco, de profuodas raigambres hermerlcas, cuya significaci6n y usa SOlo sa podia transmitir a traves

de una serie de i niciaciones, tal como

10 ~emos observer en las Logias MasonlCas alemanas que surgieron

en al G6~co (ver pag,I07).

EI cuadrado, tampoco es ajeno a orientada de sus tacos. EI oriente, conno 10 veremos en la Plaza Mayor (ver pag.45j, era destinado a la

Y esto, no as un principio =1''''"....,,·1 .. cristiano. Parte de ralces muy pI'OlfundQS a la larga, nacen en el hombre ineludible del Cuaternario (ver~,

Finalrnente, es importanle analizar el cuadrado como una ligura

que se estructura, tanto de adentro hacia afuera (su concepto nace del y el extremo de sus brazos y piernas determinan los lados y los puntos cardinales), como tambi{m

de afuera hacia adentro (del exterior al interior y de aste al COI1tenido

tal como 10 veremos en la rl"'!~"'rr"";' ;n~"I;';'.;': y c.onfiguraci6n de los espacios de cualquier obra arquitect6nica),

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TEll~El~AMARNA (Egipto)

La iluSI,acjon rnuesaa un modelo Cle fa villa

de Tell- el·Amama (1370 a.C). ~ituada en Egipto. cerca del Nlio. Y capital del gobJerno de Jkhnaton. All, vMan los Irabajadores y MeSa",," empleados

en 18 consiruccion de las rumbas local i>adas

en la 'coca en la pane mas alia del desieno.

Siluada en un valle desolado. lejos del agua pero eerca de las escarpadas rocas donde deblan ser tallad3 s Ias turnbas, era un cuad'aClo en su contomo. rodeado pO< un 3110 muro en el cual 0010 existia

un acceso

En la villa msma, habia cinco esvecnas canes

que (lO(tian paralelas de norte a sur. a Iraves

de nriel3s de peque~as viviefldas, de igual conflguraciOn, SoJamenle en ta eSquina Sur-mienlal. ceres de la enlrada. ha bra un edilrc io de mayo' drmeos;On y mejol etaooraco que seguramenle pertenecia aI supervisor.

La monclonia de estas viviendas estaba corneensada pO< fa .ariedad de objetos que conteman ya que, srendo IDS hom bres que l!3bajaban en las ternoas pintores y dac<lradores. algunos tralan a casa

sus implementos de trabajo y con ercs decOlaban I"" paredes. De esto hay leSlimonio

poe las excav2ciones realizadas entre 1887 y 1888,

Amenhotep IV. que sucedl¢ a $U padre Amemolep !!!. "" SOlo c.mt>i6 su nomtwa PO' el de '''''nalon (Alan .. sta "'i"e<;tro~ sioo que renunciO a Sus coses e inlroduio

0" Egipto el cuno a1501 (A1or) y e'lableciO uM nueva Capital OIl iWIeoalM (troy Tet, ... ,-Amama). Despuk de $U rneerte, €gy)IQ ",nunciO al cullo al sol. Su esposa Nelertili. no 0010 SPare<:e corm lIM de las mujeres mas !>ellas CIe ra hio;lOIia. ,ino como qui"" mas inlluyera en Sus ideas religio.3$.

()j~IJ'lhe SQU;!Itl(t. BrunooMl)f)Blrl ·G~ Wm~r'I.tIOI(), New Y(:Irk, Inc lOOS

The FlaM:om ~ 151"1C:y(:~1.a. RMt10m Hot..Jse. fnC: .• ~Yod:. 1893 TNCoA.,imbia Y&ingCitMl.E4'.IC'yCIope.Qi:j. ~ Ul"IMIl!Sll~ PressV~If19Pffl'Ss... New rorJo: 1953

AF<QuITECTURA Y URMN,SMO 31

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LA TUMBA .

DE RAMSES IV (EglptO)

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. . . . . . . . .

. . . ..

D

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N30RA DE eFESO (Asio _ s. IX a.C)

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ELPARTEN~N (Atenas, Grecla)

de loS IefllPI05 9riegos. .

EI PaltGfl6nia~~ ':ea y ori91c1O en fa Ac(6poJIS d9<fi<:SDO 8 7 I 438 8 C pO<' orden deA_eiilreel44 ye r6emplazar

Pelid9S (c.495·429 a.C.). paI8 4BO C

de temPI<> deStfUlcIO P'" lOS persss en a..

eI lOS arqu~ectos IcIinus y cal~cra1es

R9S1iZ8~.:FidiaS. las <:dumn.s circun~ntes

y eI 8SCdiWtaClaS dentro del orden dclrico .

fUeIOIl ciOn de las esctJIlUrllS tomO selS alIOS

~eI8T=camente. la coostrucdOn reune ~;ms muy im,OOIlanles para la olpoCa. .

T_ ocho cQunmas en Ia parte nonl" (e camblO de laS 6 en USIl en sse tiemPO) Y t 7 en el pensWo La CQWeXidad de las <XbMaS cootrarreSta

clad visIJaI que de otra manera sa haria

=su Iigera incir.aciOn hacia edentro comperIS8la incilnaciOO hacia aluers de las obras superioreS que. calClAada IlaSta eI mils mlnJO'lO deIaIe. asegura su toWI armanla proporc<on".

La grsn escunura de Atenea, realizada poe Fidias

en (ft) Y marliI. era eI cenlro de la cons~ucciOrl. Considerada l.O'I8 de laS siele mat8VIlias del m(Hldo anIigoo. rue destrlAda aOOS despOOs y los aposentos .,temos y pCtticOS arruinaclOs en eI s.XVU. 81 est~.lar eI poIv<Jrln que aldl tenian los luroos. dl.O'Sllle el "rlia electu8do po< estos a Ia AcrOpoliS.

A traves del s.XIX, arquiteclOS Y arque6logos lrslaroo de encontrar explicaciolles y respuestas

alaS llermosas proporClOnes de los mon..-nenlOS grregos y gclIicos para dioodar $I sus oonstnuctores habIan seguido reglas y canones de proporci6n

y disefJo. 0 $I la perfeocOOn de astos mIOnOOlMIOS

se debla a UN mezcla de fortula y buen gusto.

Hacia 1850. ya habIa ya observado Zeising

II ~ presencia de Is proporcl6n ~urea (vel' pag.19) en eI frootispicio del edirldo.

Esto as f'CJM) = EDlAE. Es decir. que la facheda. dMdlcla en cos 5egmentos. sf ma)QI as aJ menor. como eI mayor es af IOdo (vet diagrana).

'ta~{IIIogacooooa lrea Mlenes (Is ooUmas:

Qoden d6rb> (o:Ies(Is 1100 _ ell VI aC ). (Is l!ness rectaB,l>'qrI:rdolaOC!Ji)llCi6ndoria; Ordw1(do1i::o(CI8sde sl8,'Il a C.~ <XIII III ~ de voIJIas Y Orden corrw (hI!s del 8 V aC ~ ~ POHe eI ~J)hl (Is atanlOS

por C!riInaoo (Is CoIIdo. C<eacIO

1Ioo __ ~

J!!.~ ........ UIt._~~_~ """011:.198:1

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PAJUENON I"' ....... G"""" 447·438 e. C I FtOnlOn

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PlAN PARAUNAHASITACoON do 4'" -... RopreoonIOCiOI'I gtBIii:a do un ......

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ELMANDALA (India)

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LA CATE.DRAL

DE WELLS (Inglaterra)

Wells os una cludad ca,ed,.' cuyo oom~re 10 de~ .Ia canodad de fllenle. que sa encuene an

en sus aJleded<><es Pue~1o de mercaco, se hall a ut)!C!ldO en el dl.ltilo rural de Somerse!. Inglalerra. L3 ~eseooa de los muros qU€ rodean no 0010

III Gated,al. $0"" var;as otras eorss alquitect60icas. daI> alluQ"' en aspecto de ciudad ecleSlaslica.

S\I cated,al. es reo<>"IOCiela despu"'s de Sal i.bu'll (;(ITIO eI majo< e;emplO del es\Ilo i3<>tioo remoraoo en Inglall1ITa .a UIlQue alguns,; de Sus paries pen~ at olIO G6tiCO y al G6tioo tardio.

La IgleSia pare<e haber sid<> oonstruida. ,n,ciel rnerne, pol' eI rey me de Wessex en el s.VIII, Aeconsuulda mas larde. en el909. lue engida en Colegiala

pol' [du'rOo al V<ejo, h -jo de A~re(jo el Grande.

La ,;atedral que se conoce en I. actualidad

hJe C(lfTIenzad' ceres de 1166 por al obispo Reginald de Bohum. e<tendieodose

SU conSIrucci6n por cerca de 200 a~os. raz60 pol' 1$ cual cootiene e51,Ios de d ilerentes epOCas. cesde el GOtioo nasia Ia bOveda en foo-ma de

abaniro de I. looe central. Externamente. su lama 59 apOya en su magnilrca lacNeIa ooc idental. aoomaca con rNs de 300 Ilgu,as en aCIO de adoraci6n. que $Cft (XlfIOCidas como un '111 Deum en piedra',

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LA CATEDRAL DE PETERBOROUGH (Ingl.)

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LACATEDRAL

DE SAN OLAF (Noruega)

Fur>dad8 eo 61997 como Nidaros, T rondhiem sa oonvirtiO eo la capital polrtica Y "'igOO

<Ie 10 NonJega Medi""a1, Foo seoe arChiepiscopal desda 1152 nasta Ia inlroducciOn de Ia R.rOfma (ISSn. cuanclo cemlliO su """,bre par TrOll<!hjem,

S<l papeI hiSlOrioo rue reafirmado cuando HaaIcM VII rue coronado. eo 1906, en la magnlfrca caledral, C<lnsUtJ1da en~e los ss.XII y XIII. roo ClevaSlada par ~ incendios Y froolmenle. en 1996. restaoreda

EncargadO par 81 gobierno noruego de dar

su opinicln soble Ia restauraci6n de la Catedral de San Olaf de Nidaros, eI arqueologo noruego F. M. Lund enoont";. en sus prirneros ensevos de reconSlrUOCiOn del trazado, que todas

laS dlrectices obIicuas rormaban con la horizontal

o la verbCaI un Angulo de 63" 26'. y compr0b6 enseguida que este Angulo era el mismo en ta base del triangulo rec1Angulo mitad de un doble cuadrado.

10J _ de raconslruir los trazaooe venlcaes

oon base en esta elemento, hallO que la mayolla

de las llneas restantes y pumos sobtesa~entes

del edlfioio sa ubicaban par sf mismos en eI grafico defSrmiMdIo de esta manera ComprobO tambiM. que er pIanO horizMlaI sa estableda con la misma faciidad mediante una comblnaciOn de doilies ouadrados (de d~erentes dlmensiones. perc derNados unos de otros) cuyas diagooales y puotos de inlefSeCCkln. proporciOnaban todos los detalles de un pIanO en perlecla arm<lI1la con las atzacas.

Impresionado par fa admirable l6gica de los trazacfos ~.l.ood juzg6 qua fa presencia de ciertos eramemos. no ublcados mediante los esquemas anIeI'iores, deblan emanar de una concepciOn enaklga rigurosa. Fue entonces cuando re¢OrdO

que sobre ver,as piedras del edificio foguraba

eI pemgrama regular como seHo Iapidario

CU)'lS segmeo1OS presenlaban un ritrno contInuo sobre er tema de la secciOn aurea,

E.sta fndlcacicln Ie di61a soI~ eotnpleta

del pmbIema. Los pumos no encootracfos antes, concortIaban ahoI8 con fa particicln sag"n

Ia proporcI6n aurea, PO< 10 deoms, parece que Lund IegO a IIUIl propias concIusiones sin conocer aqueIIas obIenidas par Jay Harnbidge (1867·1924),

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ELMODULOR (Le corbUSier)

CorbUsler (1867.1965). ar~~lema

Q#ldO I.e was<> en 1942 pol P , -

suiZO"frardS- SII on mecJida humana que pe~mlli8lll

de esl8bIeC8I ooa , a mtilfiCO .lnlrodUC1OO

"rIB a/!6I'fl8~ya aI SIS":",,adO file EI M~lor. po' NaJlCIIeOIl" e~~ y que COITlPrende j..JbIicad<> en aq •• _ ..... ~ Arm6n1ca. a escara

IJ'I estudiO de la ..,.......... lmente a la arqullectura

trumat18 apllcable un/YelSllb1ic6 su segundO

Ia mecsrllca En 1954. pu ~Modulorll,

• Ier OIl ModUlar 00 era una simple

Para I.e Cor,buS . 's\8 de una armor1la ,nllinseca. serle oomtiflca Pd~ medidas que podia gobernar silO un SIstema IUdes. laS superficies Y lOS voklmenes. ~ ~escaJa humanaen lodaS ~s',

Y "prestaIS8 a In1Inidad dB combinaciOll9S.

~ Ia unldad en Ia diVeISidad .. · eI miagro dB loS r(merOS •.

La ~ama se ~ de IreS medidas: .

113 ems. (dlslanCia desde eI suelo hasta eI omblogo en IXI hon'tlre de 1.83 ems. de ~re);

70 ems. (dlslanCia desde eI ombllgl)

hasla eI tope de la cabeZa)

Y 43 ems. (distanOa entre la cabeza y Ia pun18 del brazo extendidD)

y en una proporci6n: fa secci6n :iurea

As(, leno:Jremos: 43 + 70 = 113; 113 + 70 = 183; 113+70+43~226 (oI13x2).

En sIl1esis. 113. 183 Y 226 definen el espacio que ocupa la figure humans.

De esta IMlere' una ven\a'Ia estarA a 113 ems.

de aIlI.<a; y lOmando esta medida Y dMdiMdoIa mediante Is secciOn aLml (vel ~,19). se oblienen 0Iras des mecidas como son 70 y 43 ors.,

aturas propias de una mesa y una sllla, Mull4llic4ndoia par 2. sa Iogra la rnedlda

de 226 ems, propia de la allure de una hab~

y que as Igual a la du'a de un hombre de 182 ems. con eI brazo Iavantado, Y as! sucesivamente.

..... II.'. I.,.

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ELMODULOfl (1954) ·LeCoJbtJsiB, (1Be7·j965)

~ I

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MUSEO DEL CRECIMIENrO INDEANIDO (Argelia)

LOS recomcJos, sean de personas. vetucuioa, ",.,rcanciaS 0 seMi:ios, son lOOOS alios,

por n81uraleza, line8les y tienen un pumo de parllda desda aI cual se Ileva a Iraves de uM sene

de secusnc .. s espacialeS basta Ilegar a un destina

dele<miMdo.

EI contOtno del recorriOO se supedka al medio de lransporte·

())mO pealoneS pod.moo dar la ",,"Ita, oetenemce. • despaciD y d8$cansar a nuestrO antojo.

o ser capaces de eambios bruscos de d;recciOn.

y as; como loS """!culOS. precisamos de un volumen de espacio mayOr que el de las dimensiones corporaleS. junto a una mayor hbet1ad de etecci6n del carrono a seguir,

En 1939. Le Corbusiar (1887-'965) oresemo un proyeclO arqu~ect6nioo para un Mu_

en Philippeville. Argelia. que denomin6 Museo dol Crec;miento lnde1iniOO.

Con baSe en premisas similare" a las del crecimiento de las CCOChas. tales como la del Nautilus

(ver ptg, 12).18 propuesla es una eslructura ewotvente dise~ada a partir del c-uadrado.

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LA CIUDAD HISPANOAMERICANA

presencia Y persislencia del cuadrado

~ eI planeamieolO de la ciudad .

hispanoamericaM no rue un heCho gralu~tO. silo Ia CtJlrninad6n de una serie de premJSas originadas en /a antigOedad Y que.

pol divelS8S circunstanciaS:

habIIan de ut~izarse exten5lvamenle

en eI Nuevo MlJndo.

Ef darnero. 0 palr6n urbano ortogonal. tue empJeedo par las anliguas cu~uras del Asia menor; de ani pas6 a Greeia.

y con Roma y su Imperio sa d~undi6 pol Etrop8 Y el notle de Africa.

Es muy conocida /8 leyenda segoo la cusl A6mulo y Rerno. al fundar Rome. tomaron cada uno para delim~ar /a primera manzana. i.KI corder cruzado ortogcnalmente.

A esta ptimitiva traza, orient ada segun los puntas cardineles, la denominaron catdum y Decamanus.

Este trazado rue. con ta expansi6n

del Imperio. utmzado para numerosas fundaciones qua habrian de dar origen a grandes cenlros urbanos.

Quince siglos mas tarde, wando Espana inicia Is COI1QJista y coronizaci6n de America as de nuevo emplaeoo. Las razones lueran . varias, pam quiz!! pmcipalmente lue la fAcil y racionaf dislribuciOn de las tierras,

asr como tamblen la inmediata detecci6n y devataciOO de cualquier tipo

de InS\l1eCci6n de los subordinados.

La reiteraci6n de esla COI'lCflPCi6n clara

y ~ca de trazado urbano contrasta con la I1lrincada morfologla de las ciudades de las a..oaIes provenlan quieoes

las 9IT'f)laebM y determin6, de manera

detinitiva, la tisonomia urbana de todo

asle continente. caracterizada per el orden y la racionalidad de su organizaci6n basica.

EI uso obligatorio de este esquema.

lue regulado mediante las coneeidas

'Ieyes de Indjas' aparecidas durante

eI reinado de Carlos V: "las calles debaran trazarse a cordel y escuadra "

EI rasultado son ciudades cuyas manzanas son cuadradas, rectangulares, 0 en algunos cases, trapezoidales. Dentro de esta reticula o damero, unicamente sobresale

una de las centralas, donde no se constnuye v es ellugar de ta plaza mayor.

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LACIUOAO

(el sueno de un orden)

AI hablar de un "modelo· de la eiudad

hispaooamaricana. 00 se alude realmenle .

a QLIIl hubiese un palrOO ""pllclto. previo al cormenzo de tas IurtdaCiones esparctas y al eual

sa """",1ie"ID ~Slas.

SIn embargo. la e.;';lencia de un conjunlO

de coir>Cidencias que ire dan repelidamenle.

pe<",~e pensaI en algunas caractenstlcas modelantes. implicfiamente asumidas. para COflStru·r eI palron a posrINicti .

Aparte de una e><aitaei(\l1 generica. muy renaceousta. era las ""celendas del orden 'acional

y Ia ~",aciOn de ias venilljas de un I'azado

(Ie calles orden.do g~lricamente. que sparece en disp06iciooeS regias amerk",) s, el primer texto que suele aduei,,,,, como expresivo de la normalivll UlbaI1izadota olici"l. esta OOIllenldo

en una CHtIananza de Carlos I. techada en 1523.

En ella sa encuentra un parlalo multiples veces diad<> como eI OIigen de la adopci6n

era la cuadricula como trazado de las fundaciones espanelas en America: •... y ruando hagan la planta. call9s y solares a corda! y regia, comenzando

desde Ia plaza mayor. y sacando desde elia calles

• las puertas Y caminos prioopales, y dexando

tanto COf>l)3s abierto. que aunque la pobIaci6n vaya en gran crecimiento. sa pueda siempre proseguir yoitatar en Ia misma forma".

De es;" texlo hasta las Ordenanzas de Felipe II. en 1573. que repiten esta misma fOrmula

y desarrollan numerosas precisiones Iormales. hay por;as indioadOlles adicionales POI parte (Ie fa corona sabre la forma de la cledad.

?or oIra parte. las dosposiciones de Felipe II S<lIl ... el resuitado de la practlca,

que era un analisis conceptual. Es decir. que Ia praclica precedi6 a la norma y esta sa coofigurO 8 posterior" .

lIQ.1da11~ ilIl&u8f1odeunQrden.O&.Mr.QI'j(tE!So!UdoO'!i dlObras~'IUI'banI~.e~ 19M

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LA PARCELACI6N DE LA CIUDAD

La f_i(In de un. ciu<ia<l en loS iertitcOOs toda ooIonizadOS pot lOS ..".rIOIes, se oonlOerla en

UM oeremon'. que uena de conl9f'liOO lormalla tsrea coronlZadora de lOS nuavos IMIIC>'IOS,

flacla de Iun<laclOO se acompa~. con "" <libujo

o tralZO de Ia dudec <;100<10 Ia asignaci6rl de terranos a !:;IS pObladoreS. queda m,atal y grahcamenle _ seMlade en est. documenlO de vital import"n"", poIllica. a<lminislraliva Y urbanisl",",

CadS mallZ.M se divide en cu"11O solares igualos y a cad. uOO de alIOS Ie es asignadO

un uso especial, Es asl conooalrede<lOr de Ia Plaza. las paroelaS son ocupada. ~ laS aUloP_dodos eciesitslicaS y oiYiIes la IgleS18 y eI Cabiido,

tas siguienles mils pr6"mas, pot lOS oonquisiadC>'os y los prillCipa!es f..-.ciMarios de la ciu<la<l .

• Hatnis de repao1i' los sdares dellogar para hacer las casas. - decIa don Fernando el Cat6lioo

• Ped,ari •• Davila, en carla fecllado en Valiadolid .1200 agostode 1513· y _ han de ser repar1idos segIln las calidades de las personas

e sean de comiellZO dadas pot orden; PO' manera que lechos los solares para plaza, como ellogar

en que hobiere fa iglesia. como en eI orden

que tovieren las calles; porque en los logams

que de nuevo sa facen dando Ia C>'den en eI o::orriertZO sin ningon trabajo quadan ordooados e los otros jamas sa ordenan",

En fa perilOOa sa s~uatfan. sagon las Ordenanzas: 'camicerlas, pescadatfas. _las Y otras olicl'las que COUSM inmundicias'_

Es inter esa nl. alledir que, oon una deslgnaci6n 00 calles de 6 mts. 00 _ y un lraZade

de manzatlas cua<lradas, que en muchos cases supe<an k>s 100 mIS_ de !ado con su divisiOn

en cuaII'(l partes igual es Y que dan origen a solares 00 mas 00 3,000 mlS! • los planes de fa corona

no pueden sino dar pie a la Iormaci6n 00 ciuda<ies muy poco denses.

EBEEEBEBEB EBEBEBEEEB EBEBDEEEB

I;;;;

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LA PLAZA MAYOR

(el centro de la ciudad)

Ell eI modeIO de III ciudad. Ia Plaza Mayor

os. ~"'. un elemento eSlrvctural fundamental. Esel cenVO de la cOldad. Centro geom6trico. ceouo -'IaI y centro simbOllCO.

SII foo'm8 de inserd6n en ef confunlO dailrazado ..,bSnO. SlJ lola! imbricad6n en el mismo. no puede ~ com<>aigo ,ndependlente.

Es C(lI15US!aIICIal COO al. porque generalmenle as su e/effI(JnIO generador. TOO8 Ia duded

sa organiZ8 a partir de ~1. tal como. 10 vimos

eo 18 j)Ianeaci6n de la e,udad segun Ia Ordenanza de ~ I. lecllada 1523.

Pero III miSmO li~. Ia Plaza Mayor as el centro sobI8 eI que con~ lOda la vida de la cludad,

Es ellugaI' de encuentro de lodas las luncJones SO(:iaIes. desde las derivadas del ejercicio del poder. rrasta laS de diversi6n y esparcimlenlO.

A su aJrededOr'. Y abIiendo a ella sus puerlas. se sitUan los edificios del poder y de la religi6n. All sa adminis~a. se hace justicia. se comereia. se celebran los teslejos.

La Flaza es un elemenlO de la euadricula.

EsIA tan bien insertada en ella. que. por 10 general. es srnpIemente eI resullado de dejar una manzana sin ~. alladiendo eI correspondienle cuadro

aI espaclo publico Jormado por las canes,

Dioe Ia QrdenanZa de Carlos I que· .. .Ias cuano esquinaS de III plaza miren a los cuatro viOOIOS ~ porque de esta manum. saliendo

de las calles de Is plaza. no 8Slarin expoostos

a los a.rabO vlentos principales que serla

de rrucho irlllOlMlltilltlte. TOO8 18 plaza

ala redDnda y Iaa cuatro calles principaies

que de ella salen. tengan portales. porque son denutila comodidad para los tratantes

que &qUi sueIen conoorrir". Y agrega: •... en Ia plaza l'1li den soIwoo para partioJlares. Qua sean

pn WXk:a de III igIesia. casas reales

y prqlios de Ia ciudad. Yediflquense tiendas y caaaa para b'aI8n1SS Y sea 10 primero

que BB edIque".

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LA OBRA PLAsTICA

. del cuadrado en la pll!stica La presencia I ~ amente a cos premisas: obedece SImU tane

una externa, producto del formato ,

r 'e sobre la cual sa va a trabajar. de Ia super ICII caso del reJieve del Baptisterio

taf como en e I

de Fforencia. donde eI cuaorado es or lo e

de fa estructuraci6n de la puertay por

tanto as un espacio dado, y otra mterna, _ generada por el mismo arhsta. qu.en decide de antemano trabajar con unas proporciones espaciales especilicas.

Es importante recorder que en las dos situaciones existen premisas bastaote diferantes en Ia utilizaci6n del cuadrado como delimilanle de un espaoo.

En el arte religioso. al cuadrado liene unos lundamenlos que no 0010 sa refieren a OJos misrno. tal como se puede difucidar por innumerables etas biblieas. entre las cuales poo'emos mencionar aquella que hace relerencra a Sus 6rdenes expresas dadas

a Moises sobre las proporCiooes del altar que debe construir (Exodo XXXVIII, 1).

sino a Ia KabaIa judaica. a los principios inherantas a Ia simbologla numerica anUgua y que tien9rl ralces en las proporciooes

dal hombre como ser hecho a Su imagen

y semejanza, a los cuadrantes que demarcan los puntos cardinales. a la cruz, etc.

En cambio, en el arle contemperaneo,

los fundamentos son enteramente diferentes. Obedecen a tenSiones espaciales que 0010 se dan en Ia [igura del cuadraoo.

A partir de Ia Secesi6n Vienesa (1897). eI artiste torna una conciencia

muy particular SOble las proporciones

de la superficie sabre Ia cual vierte sus ideas

pll!sticamente. La eacogencia dal cuaoraoo por ejemplo. para diseFtar VeT Sacrum

(ver pag.80). medio de dlvulgacl6n

de sus ideas, no obedece s6lamente

a una decisi6n formal, sino protuodameots acorde con sus postulados. Asi tambi~n, las marcas elaboradas por sus integrantes {ver pag.l35},

De alii en adeiante, el cuadrado adquiere, un caracter mas objelual. portador

en 5i mismo de una serie de caractertsticas plasticas que estructuran. d e mane~a particular.la pintura moderna a partir

de las obras de Malevich. Mondrian y Albers,

Tambien es con el cuadrado

que se comienza a gestar el nacimiento de la maroa contempor{mea _

De lodas las figuras rectangulares,

at cuadrado es la unica que ccnlleva el concepto de sfmboJo. No solamente

per la igualdad de sus lados, por la iguaJdad de sus angulos y por la austeridad

de su estructura. sino porque cualquier elemento composicional que se desarrolle dentro de sus parametres, se mantiene plasticamente puro y aut6nomo

de los elementos circundantes

(ver los capftulos dedicados

a los pictogramas oHmpicos. pag,122 ya los distintivos graficos, pag, 134),

Por esc es aun mas intemsante el estudio del arts a traves de los elementos fOi'males, prOporcionales y cromatcos, que a traves de los conlenidos, porque es a Iraves

de ellos que se lIega realmente

a un entendimienlo de la actilud por parte del artista COT1 referencia a su oora

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EL BAPTISTERIO

DE FLORENCIA (Italia)

En 1401 sa abriO en Florencia, un ceneu rso

cuyo otIjeIO era "I encargo de una puerta de brOf1OI1 para el Baplisterio. que hlciar8 )uego

cor> aquellS que Andrea Pisano (c.1290-1348) habi8 re.llZ.do en 1336., LOS temas a e.coger (lebeI1.n eslar circonSCfllos al Anbg uo Teslamento.

En 1402 sa oonoclO la dec;siI)n del jurado en favor de LorenZO Ghibe~i 11380-1455), que habiB de<rotaOO a Brunelleschi (qui"" se decricafa defir1r\ivamente a la arquiteclura), a J800po

(lela Quet'Cia y a cuaeo concersarees mas,

Hasla ess ""Ionces, el artista habl8 lrabajado lambiro coroo orteb'e y pinlor, pero a partir de ese JIII)I'IIE!I1lo dedica el (8$10 de so vida a las primeras Puertas 11403-1424) y a las cos segundas.

qUE Ie tueron encargadas inmediatamanta lerminedas aquellaS (1425-1452),

CUaI'ldo se entreg6 el oonl(810 a Ghibelli, en 1403

(y reooved<> en 1407). se c.ambi6 elierna, pasando del AIlligLJO al Nuevo TeslamenlO, ya Que las pue'laS no se alejaban rnecbo del modelo aslablecido

par Pisano: alto- relieves rodeados de marcos

g6IiOOS y figu,as rec<:h'l8daS sobre un foodo ne"lro.

Gtobe<tl fund6 un gran laller para poder cumplir

con OSIOS MCa[gos Y este. a su vez, se cooviriiO

en ooa escuela prnclica dOr>da sa educaron rmrchos de lOS arU,1aS de la generaciOn siguienle.

taleS como Dooalello. Masolirro y Ucello,

Teas UI1 viaje a Venecia en 1424, Ghiber~ reg,eOO a Rorencla para recibir el encargo cenercer

Iv ultimo) par de poenas del Baplislerio.

EI exile iog(ado COIl sus sntenores oomisiones

Ie r:Ii6 iberlad para pocer reducir las 28 escenas de las poortas anleriore. a sOlo 10 .

50 caIool6 con Indo cueaoo 18 perspeenva nacenco uso de los ulimos Il)Qros de Donaleflo y Brunelleschi, "8 refleW es moy bajo y las frgU[as estan dispvestas en eI plano de manera que las mas cercanas parecen mas g,andes que las que estiin mas lejos.

oomoen Ia reaJidad, La obra ente,a se basa en estos pmcipios'. deS<:ribirla su autor.

Csla.:.tmo par de puertas son, a rnenuco, Ilamadas Las Puerlas del Para/so, ya que segun cueotan, Miguel Angel las conslderaba dignas de wlo.

tA 0'.""""['" 47

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lAPINTURA SUPREMATI'STA (Rusia)

"C1Ja1lDo.en 19'13, en urr desesperado esruerao

por libe,a' ., arte d. la ino1W ca'g. del obi.'o, busque ''''<19;0 an fa 'ig"rn del coaorarro y e.:<hjbl

un cuadro qUle' no representaba otra cesa

qua nn cua<j,a<lo neglO sobrs un lon<io bI.nco, no 0610 no gLlS!6 a loa CI~ioos slno que tampoeo gu"6 ., publico:

'Tlldo loque am.bamoa se ha pardioo .a nora nos I5IncorUrrunos en €II des..ierlo. Qelan!e de nosctros sOlo hay un cua,dllloo negro soore un 10ndO bianco'.

~I porlaclO cuadrado pareela, lanlO a los e<itico. come ., "ublico, algo inoomprensibl.

y amana,an'" -cornc cu'iquie,a 10 hUbi.ra pensado,

EI a iscenso a ,Ia erma del arte no·figurnWo

as un ascenso dlli::11 y agobiaole, eunqua sruisl.ctorio. II cad. paso las cosas r",'es se alei.n ITIl!s y mas en fa dislancia, los objelos se ""nfonden unos COn otros, h,a..sla que final'mente almulld'o

de las fdeas o!"dinaoasj enlfe tas cuales,

a pour de todo •• ;vimos, desaparew del (0<;10. Lejosde 10$ jmilgenes de la realidad, lejos de JepJe_sen!a~ot1e$ NJeares . rnada mas que el desierto!

Pero ';510 desje~o OSI' IloIlO del esplritu

de la ""nsibilidad no malerial. que 10 penetra 10<10.

YO "'mb~" seOlia un cieJ1D tamer, y me intimide hasta Ia anguslia cuando estaoa per abandenar

$1 'mundo de' fe.slirnonio y Ia representaci6n', en el c"ol habia .j"ido y ","Mo. c,")'endo

en S4J aurenrrCidad, pero el senlimienlo

de saliSf,,<;,iOn que lIegO con mi liberadon del objal" me lIavo aon mas ,adenlro dal desierto, a esepunto en que nada es a"~nlfoo e""eplo fa sansibflidad

y asf, fa ""nSibilidM se co"'ti~io en I. misma esen6a de mivida,

EI cuadra que habra exhibido no era un cuadra vacio, ern Ia """s<bilidad libre del objeto. La pinlure ha sido sobrocogida por ., 'iempo. y al pinlor es un prejuicio del p.sado".

Kasimir Malevich (Flusja. 1878-1936)

:......~~~Squ-.:;.t.Qi ··$tIJOOM'uoolr. GiJ'Ot'ge WIOOI'lOOmirIC:. ~~I~I.ofJl'liC OtSitPl'I~J!t,01p9 ~J.Q.gs. VanN)Slt.llfl(f~IfIe.,

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DE 5TIJL (Neoplasticismo) (Piet Mondrian, Holanda)

a yStWID de 191711'181'C6 en HoIanda. Ia lormad6n deI~ neoptasUclSta denominado De Stql.

baIOla ~ delhlio van {)c)asburg (1863-1931) asf como la publicaCiOn de la ~1S!a

del rnsmo r£IIIlbre. baae runclamenla! para la d4lusiOn

de !IllS te<riaS pI8SIiC3S.

La oora de PIe! Mondrian (1672·19441 rue sin luger a (IUdaS eI oenIrO a1rededor del cual el movimiento torn6 su filosofla y forma. SU pintura ya habia ~deI palsaje lIadiciOOal hacia un estdo skJ'b6IiCO ,rdfuOOCIado por la oora de Van Gogh. ya la_del CubiSrTlO que conociO nacia 1910.

En lOS aliOS slgUient9S. MoneIrian dePur6 su oora de lodOS aquelloS elementoS representalivos haSlSlBg8I' a .., cubiSffiO de total abslracciOn ~ En su opiniOn. los cubiSlas no hablan ij,:eptado. (9EI!rnenIe. Ie lOgica consecuencia

de sus propiOS desCUbOmientoS. la evolllCi6n

de III abelJ8Cd6n haSIe fa umma meta: Ia expresi6n

de Ia realidad pura.

Pa'8 1917. MOnd!ian habla reducido su lIOCabulariO aI uso de coIores primatioS (rojo. amarillo. azul. bIanCO y negro). a /Iguras geometncas (cuadradoS

y ractarogt.kISl Y a l!ness rectas. Mediante estes recursos g.aficos tan IrnitadoS. MoneIrian habla IognIdo crear oomposiciorleS de un gran dinamismo.

lfITIOIlill y equiibrio visual.

En elllI'I9 Ia verdadera reatidad "as Iograda

a trSY6s del movin\8n\O dirlimico en equ~ibrio.

B arte pl8sicO aflrma que eI equUibIIo solo puedll esI9llI8C8fSIl a !raWS del balance de opueStoS de6IguaIes pero equivalenles. La clarlfocaci6n

del equJbrlo a tr'QV8s del ana ptAslioO es de gran ~ para Ia humanidad ... Es runc16n del arta expresar una v1s16n clara de Ia rea/idad".

Para De SIijI Ia belleza su~e de Ia absOluta pureza de la obo'a. La depuraciOn del arte

de Ia representaciOn natura/isla. de la deP8nc1encia de los valore6 externOS y del subjelMsmO inclMduai eon eI eplIome de aus pnnciplOS.

I)'.UIlJ"l!!~o."",·fIj·.B._.VO/l-"""fIoIn1'016

==~~==~~~==::~~~

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[)!AMONO I'IUNT'OO ... RfD, veLLOW AND eo.UE 1'92') - f'lo' _11a72-1944)

consuegra-david 1992 -

_en busca-del-cuadrado_20100905_0200.JPG

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HOMENAJE

AL CUADRADO (Albers)

OI)Ia de Josef Albers, pinter alem~,o Gran parte de I. dar de 18 cooocice y valiosa T6QfIa

ikBJ: ~~:1;:: del Color (1961 ~ esta basada

en esle palrOn geometooo. que CMSllUJye laobla rmsrna

Horoenaje al Cuadrado represeraa un esIrIClO .

e IMlUlable OI'denamienlo (lema) en el cual el amsta rnedanre la yuxtapoSlCi6n de colores (va"a~es). Irall.!ja en el lasciMnle luego de en9M'" el 0)0.

Sin embargo, medlanle VI' proluoOO ,conoclmleolo del rnanejo del pigmenlo- fa supertlCle se apfana

y el cuadro es ";';10 como una cora bld,menSlOllal.

Las innumeo-ables valiaclones basacas en esta

y oeas disposiciones simifare~, alWlguan

fa lascinaciOn que 91 artista encuersra

eo t. InleraeGi6n que se lIeva a cabo enlre fa gran g"me de coIores y Ja disposiciOn geomel"ca

tan ~mitada,

Para los iOlegranles del suprematismo y del StijI •

el cuadrado y eI reclangulO oonstitoTan en sl mismos un fln, para Albels o!slos se encuentran subordlnados a las ... nuoneias y cambios constames del ~olor

y la luz, Albers sa delejia con fa "9,dez porllada

del eoacraco. Para (\I, es un ageote. "61 esoenario.

el actor y la voz que represenlan 01 drama sin fin

de las omociones de la instrumantaci6n del color.·

IiornerIaja .1 Cuadra<Io. inic .. ao.., 1949, os sin lugar ad"<las, fa Obia mas inlJOl101lI. oeJoseIA/befs, ~te u" dMso:ln mod"l", O. 20 "oi<Ja"" s,

que d,,;ol>uye de dile",,,,,,. ","""cas .. I como .., ve en los; dLa.grarnas ubic-ados abajo, el aftista IOgra I.Xta telaci6<l "'mOnica""" case en Ia c1<Spo''''i6<Il-2-3 (Sene FoboM"",J y sos mCtllipiOS,

Jostl' oi\It:oetIs. . Geluho Ahl&ri1 . "A1eaed,~ Mt.lin, 1 S$8

J.o.$Qi AfI:IM;; HonttDII,I:EI aI Cu.a6taoo" Jr.!) ML.ls,curn 01 "'todeln Arl i"IewYorJo:. 15164

~'li<N!I~VI$(I(I·Oeligrl.Bll(llfKlpl3)'iBsbnctP.;lI,lIFlaoo. G~ K(I~·G~8rIll'IIOt.NewYO!1! 19156

>K.lMO.G€ TO THE SOUARE (19611- _ ""' re CMOn maSOn" • 71 ~ , n 2 om • ..,.., AlIKI!s (18(18.19111

••••

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consuegra- aVI _ _

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ELOPART

(Victor vasarslv. Francia)

LaS ,aJceS del Op Art parten de cos conceplOS de C(IIlCf6Ci6fl a~islica diferenleS.

SlJrQen de las lradiciones ex~a~imenlales

del BauhaUS y del ConstruclivlSmo ruse Y erigen una clara linea divisOria entre los fen6menos fisicos de luz Y colOr·

La d;tereOClS pot cat~as entre estos dos etemenlOS resullB de su dlslinta recepciOn visual. La IUZ sa presenle at ojo como un movimiento .nmaterial fluorescenle en el espacio. mienlras que III colO< sa h;loe visible medianle ta relracci6n de la lu, en un cuerco malerial no fluo,ascenle.

Esta diferenciaci6n pot principia de Ia luz espacial y del colOr superficial lundamema dos teneencias de p 6pticamente manipulebles. un Op Art Ginetico en el espacio tridirnensional y un Op Art Est8tico sabre III nival bidimensional del cuadra

Los lemprenos experirnentos de los artistas ruSOS oon luenleS de luz artir.ciales introdujeron

un deswrollo del Op Art Cin~Iioo tridimensional

que opera con las posibilidades de la modulaci6n de la I",. VICtor Vasanlly (1908- ) ha deSarroilado un Op Art Superficial como arte de vibraci6n

de coIOres a Part~ de los expe<imentos crom~Ucos del BauhsCIS. at aprovechar experimenlal

y esteticamente Ia vivencia IlSiolOgica visual de un efecto ,,;bratorio mediante el oontrasle bIaOCOinegro.

Este eleclO sa prodeee a causa de la incapacidad del ojo para analizar los cootrasies regulares

de pequellas pMiculas 0 de estrechas pistas

de color oomo lales y 0010 pe<c,be una ,lusiOn

que simeliza las lineas de oontrasle sariado

en un efecto de movimiento espacial-plas(iCo.

EI Op Art denvado del contraste de colores emplea

Ia sinta>os de estruCturas seriadas del oonstn;cummo geometrico para Moe, visibles los fen6nlenos

de VlsOOn fisiol6gioos at obseMIJ supe<ficies de color de inlensas vibraciones. EI rOOlocio del tramada

de color seroado. empieado par primera vez

par \IasareIy. posteriormente ha desembocaoo

en una gran vanaci6n de juegos con la a~eraci6n de tamal\OS. de unidades superficiales.

de eslructuras.

Ha:III Ho)i E5t*I4 do 1M etlel!. ~r.cM Qn.tll t xx- 1<~1n Tboma&' __ <101 __ '988

O6IccIwtt:yOltheSquat. BrunoUuI"!alI-GeI;lfgew..tenborn.lne. NfwYoO; 10156

consuegra-david_199 2_en-busca-del-cu adrado_20 1 00905 0202.J PG

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liMITE CUADRADO (M. C, Escher, Holanda)

Eo 13 Oi:lra de Maurils Comelis Escl1er (Holanda. lB98·1972) hay una mter acccn entre una estruetura dada y WI mundo reconocibJe.

AnIeS de 19-37. el mundo reconocibJe servia oomo un punto dasd" el cual la eSlruclura

debia ser alcanzada. Oaspues de 1937. ta "struetura era el punto de parlida y era visible a uavi!s

cia mOlivos reeonooibles,

"La obta lImils Cuadrado (1964) fue realiZada despues de una serie de Umites circulares I, II Y III, Oouni6 euando el profesor H.S.M, Coxelar (Canada) me indi<;:6 una manera de 'reduci, de adenlro hacia afueos' que yo habia estaoo invesligando en vaoo

y por ailos. Porque una reduecion de afuara

hacia adenlro (como en Pequeno, mas {)eqUe/lo, 1956) no lose mayo' satisfaociOn llIos11flCa

ya que no se encuen!ra ninguna composiciOn i6g1ca, plena 0 efecliva en elta,

Despues de esta inu~1 salisfacci6n po< la bUSquada cia un simboJo completo de infinidad (el major ejempJo fue Iogrado en Limn" Circular III), !rara de sllSmui,

Ia fOlma CUedreda por Ia forma circular,

ya qve Ia naturaleza rllClilinea de mero de nueslros cuat1Qs asr 10 pedian.

BastanJe orguUoso con mi logro en Lim"" cuadiMo, envi~ una copia a Coxaler. Su comentario

rue lac6njco; 'Muy hermosa, pero un poco comen

y euc~diano, y po< 10 tanto no partioularmanre interesante. Los Ilm~es circulares son mucilo mas interesanles, no slando 800;o;8Oos', Esto era gtiego para ml, slando como soy, un tOtal laico en cosas matam~liQs. Sin embargo. conlesara qua la pureza intelecluaJ de una obra como LIm~e Circular III, sobrepasa a aqualla de LIm~e Cuadrado·,

LNnile CuO!kaclo 1196<1), esta ",.tizacto madiMle "19'abaoo en moo.", e ;",preso en 00s COlore. con 2 pl.ncIIas difetentes de 34 x 34 ems.

:"~!~1~7el5dNN· M C e-~YJ!' t.oc~r - H~N Ablarns, Tht M:Igie I.kror 01 M.C,E~ - 6I\I'lO Ernst _ So lamlflll Boo:ks Nov.rYOt'k. 1916

LIMITE CUAOAADo ('964) • 03' abe 00 "" -.. sos ''''''. 34 x 34 em. '1dau'1S C. Esen .. (' ass. '912)

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consuegra- aVI _ _

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COLOR FIELD (Frank Stella, USA)

EI maestro del Neoplasticismo. Piet Mondlian.

COOV'erte. deSpues de su emig racion

se Norteam9f1ca. en fundador de ta lIamada ~.Painterly Pain~ng (AbstracciOn PoS!.PiCl(>rica). qoe se concemra por completo sobre eI fen6meno del color como fuerza

dB expresiOn pera,

De esI8 manera. sa demueslJ'a que el color puade ser tem!llizado en una doble relaciOn con eI objeto artrstiCO. es decir. antifl9urativamente. por un lado en SIJ propiedad subietivO-9estuai Y por el OIro

an SIJ calidacl oblelivo-crom~tica.

~s de Mondrian. Josef Albers (1$88·1976) postula nuevas conceplO$ en la realizaciOn artlstlca del cuacllO en su Homenaje al Cuadrado (1949). sf cmar una relaCiOn de dependencia creaava

dB las superfiCiES de color cuadradas encajadas una denllO de olras.

Max Bill (1908- ). en su discurs<l sobre el arte concreto. reconoce Ia calidad cromanca como suleto picl6riCO y suministra el cal<'ilogo tem<'i1 icc

dB una abslJ'acciOn construcliva mediante

Is de~Il!CiOn de color. espaclo. luz y movimienlo.

Las re~exiones te¢ricas de Max Bi II

sabre Is mulliphciclad de real lzaclones del color

en eI cuadro sa evidencian como el diseilo mental de aquellaS concreciones arlisficas va producidas per Is Abstracd6n Geometriea, la pintura

Color Field y eI Op Art.

8 movrrnento Color Fieid. deserronado durante

los WIOS cb'lCuenta Y cuyo modulador

esMorris Louis (1912-1962). inlenta nacer perceptible Ia calidad tonal del color en superlicies crornaliCaS claramente definidas.

Otro de sus integ/antes, Frank Stella (1936- ). presenta una alternativa diferente ya que

Ia separaciOn fisica de las superficies de color medante \KIll franja blanca. planteada como zona neUral. Impide Ia moduiacion de color planteada plY Albers. Aqul, es mas importante el dibujo

que ellTIISOlO color. a pesar de que asle plantae una alm6sfeta propia.

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LA ABSTRACCI6N GEOMETRICA (Riley, USA)

Btidgel Riley. p;n!Olajndogle!!}tal~lse~~~~~ada

101' Art ha ~abaj1l ,,~ "...--

:;; ~ y ~egro y sobre lienzos. d~ grandes

dimensiones. C<l)'8 intensi6n pfIOiltana i

es IS de pot>\KlC8r en el espectadOf una senssc on de deslumbiamienlO Y alteraci6n visual. par med'" unicMlenle del dibuiO·

Coo IS g<adaCi6n de pJatlOS malam~licamet1le ser,adoS. de IOIaI COIlSlrasle cromMco .

eJ deSPlazamieolO de elemenlOS ,nl",wamanle ~pueslOS v ondulados. la arosta loyra superponer doS elaclOS de movimianlo: uno real y oUO VIsual.

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ELNEO-OAOA (Robert Indiana, USA)

8 punto de partida de las numerosas expe<ienClas oel NeII·Dada (1960- , 97') se errcuemra

lOS pOStIJIadOs de Marcel Duchamp (1887·1968). er> Mien una ",vesllgaci&n libra de la realidad que ~Ird'd de valores. EI requisito ind ispensable :a eI desempel\O de ccna oracnca anistica. traSIlda en un compOr1.m"~"to l1umaoo exenlo

de C(III1Ynlcaci6ll, es ta nueva Dllanlaci6n merocica oel art~ en cone><iOn con la pslcologia y la SOC<Ologia as! comosu relaci60 Inl!!fdlsclphroana <:<,n mira;

a un 8P"l"~hamienlo d,rrgldO de ,Klcnlcas

mocJerO<iS e Inves,igaci60 de medIOS.

Tras sus estudlOS en Chicago. Robert Indiana (1928- ) se vaslad6. en 1956. a New York

donde no s6IO enc0ntr6"U Amo!r.:;a, sino su nombre allOfnaf aqueI de su eslado natal,

Sus ob'as baSadas en ta lelra. la e""ella y lOS colcres mBS <:(lfOOOOS de la ironografia norteamencana. encontarctl gran acogida enlle el publico

per Ia SS()CIaCi6n inmediala que evocaban

de aquellaS realrzadas pC>( los dadalslas

C(lO llpOQrafia i~re.

PartiendO del Hard-edg8 ic6nioo de la absllacci6n posI-pic1OOCa Indiana enlrelaza. en sus assemblages de plantillas lipOgralicas. la iCooografia Pop

de las seI\aIes de Iraoco y las vallas de publicidad C(lO un comprorr1!so cargado de roo"lanticismo, CflUca y reIonna socral. Coo un sentimienlo sene y moralista kldiana ILICha en sus famosos cuadros Love

per eI postulaclO supremo de la humanidad

B color acriico en forma de clrcuos 0 cuadrados de gran ~dad lumlnica, hace 'esallar en primer plano Ia figura de las letras. de tal manera

que fa palabra pueda desarrollar su signilicado pOOliOO formal a la vez que nacerse (e!evante coo SI.I alusi6n c(itica sabre la est(uctura

del smerican way of hfe. De igual manera que. a !raWs de SU valor simb6lico. el color pe(mite

lJ1a manera de interprelar c(omiuicamente er texto. Asi sa entiencte la cora Love rising oompuesta

de cuatro paneies. pintados en blanco y negro,

y exhibido par primera vez en el Martin Luther King Memorial Art de New York.

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EL MINIMAL ART (Sol Le Witt, USA)

Como roocci6n a la 100ma e>:ptesiva d,~la

e h,p.oreal,sta dol Pop Art, """ eI Minimal M se desarroJla a 10 largO de lOS a~o. sssenta. un" plastica absuacta Que ~mila su potellO'al mrpresivO a unas cocas categOJlas de lormas "",amalieas-

Enl'" los arfistas que en NOIIeamMca llevan a cabo la ,nlendon metOd,ca de man,festar

I,,, lorm as claras se hallan, enlre O1fos, Carl Andre (1935- ), RobeI1 Morris (1931- ), SoIle Wilt (1926- ), John McCracken (1934- ) v Donald Judd (1926- )-

Estos "'Iisias rompen OOII eI anligvo concepto

de la escullura 00In0 forma de a'presion encerrada en sl rnsma y oomprenden Ia necesidad de sus objetos formados a partr del "spada que los rocea

Con Ia designae,6n M,nimal Arl, se deoomin6

una lendencoa de abstracd6n en eI 81Ie mooemo, que se ocupa de un relorno de la forma

a las esl,ucturas pnmanas, de manera similar

a OWlO 10 hilo el Cub>smo a principios de si91o.

EI MiS!a reduce la forma de la esciillur"

a los delerminanles esenciales del voIumen,

de manera que coo el eJemplo de eslfUcturas ciaras y geornev,cas, se hace l(\Cilmenle recooocible aquella relacion causal que condiciooa

fa lomornenalidad; 0000, envollura. enrejado, etc,

Po.- eso, los objelos Mioimal se conciben rnenos COmo escull"ra que como barreras llisuales

POI las que la alenciOn del espectador sa vi. Of!Sntada haCia aspectos funcionales e incluso arquileclOnlcos del espaco,

~b_"" Moois e>;pJ'esa, "La simplicidad de fa forma no s'9,nmca oecesariamente simptiOOad (Ie fa vivaocia Mosflea. Las formas unificadas no reduoen

las relaciones sino que las ordenan".

AI dellm~ar su reperlorio COOlpUeslo de varjaciQnes del espaco con mln'mas formas geomelricas

el artista Ir3Za la rnea de OOparaci6n '

entre .Ia vafj.bi~dad del esoaclo y la (lelerminac ...... deJmlSmo. ...,

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LA PINTURA CINETICA (ornar Rayo. Colombia)

~ por lOS dobleces del arte anenlal

del tftJSfYI as! como po< las esln.Jcluras propias de IS mares corporalN3. la obra de Omar Rayo ~ 1923- ) no solo ha adquinda una ~ pe<SOI1al (!enlra del Arte Cinel;co. stO que ha deafI"1bUladc en una conslanla ~ soble las lensiones produclClas

arm 10 vokJlliWiCO (visual) y 10 plano (fisica) a Irav~s dellJlIISfI"enIO del pogmento. so obra

as '" autenIJOO tromP a cwJ con1emporaneo.

l.IIizaIIdo uri!! gama cromilli<;a baslante auswa en ~ ier\ZOS -po< 10 general blanco y negro-

y rISI '" maneJO muy meli<;uioso de! pi neel

y Ii esponj8. con la que abilene los d,luminados, II!I cbIII torceJil8 entre lOS eslnelos delim,lantes del cuadfadc gran constanle en lOS 100000alos

de su obr8 pISsIoca.

A pesar de que Rayo ubliza mas el cuaoraco C(IkX;ado soble una de sus aostas que score uno d& SUS ladaS, Is oora que se na seleccionado

p8I8 este tiro es un ctaro ejemplo de los prinei pies !PI esInJ(:IIJran la totalidad de so creacion.

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HOMENAJE AL TRICOLOR (Consuegra, Colombia)

PrOd I dW:ro de Ia escu~a 8auM3uS, David eoo=ra (1939- ) e,uxfo. en I. uOlversidad d.IIoSI"" Y eo la Un,wfSldad de Yale. con anmnos de Jose! Albers. C<Jo ellO. 00 sOlO So "Slructura conceplual. Sino plasllcameole Enlr" S<.>S profesores IIg<Jl8n Mhu, Hoener. Paul Rand. Norman lves

y Herbert Maller.

De regreso al pa s lOreia una ser;. de oompromisos e<llocedos, no sOlO a cresr SU pIopla obra SlfIO

a plam.a/lode la leona de la Image~. Carlel"s, irrNlgenes oorporallvas. libros para n,~os. I,bros

de disei\O. ",vislas. rooos ellos oncamlnadOS

a =10031 lodo ese univ",so que comprsnde Ia Iec(ta y praclica del dl$ooo 9lafoco.

En 1978, cIespor!s de ocbo aflos de residir

en mi Giuded natallrabajand<l an dise~o y djrigiendo "" pIOpia edilorial, r9Q(ese a Bogota. para compa~;r mis flIJI!VOS logres invesligatives en el area dal diseOO 9ralico y espec;almanle en los problemas

cia Ia imagen oomo siotasis de un concepto.

Foe entonces cuando plantee rni interes

par una obra plaslica basada en ellricolor oacional. Ese mismo aflo r.a1ice vanes estucos eromalioos COlI eJ lin de realizarlos en serigralia. Sin embargo. OIIas investigaciones paralalas detuvieron

el proyecto y 0010 ahora vue"'" a !oma~o an forma.

la serie deoominacla Homenaje al Tricolor, compranda una serio de variantes &slructurales medlanle las cuales se puada plasmar .oJ~icamante los ~es coIores de la bandera colomblana:

amarillo. azul y rejo.

A di1erencia de Homenllje 8/ Cuadrado

de Jose! Albars (ver pi\g.50) donde -eon base en una 9SI.ructura reJativamente repe1~iva.

as Ia relaci6n cromalica Ia que conligura

una ~lm6slera visual especi1ica, en Homenaje aI Tricolor es la eSlruc1ura Ia que plantea

los camhios visuales sobre GI COlor."

ESTAUCTUFIA TRiPlE (197&)· ~d Con .... g'.ll9:JS.

H:r: :d-
tf T
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LOSOBJETOS

La presencia deJ cuadrado en I~ objetos,

asr parezca arbilraris a primers vlSla

como sucecle en el caso del par'luelo, obedece a razonamrenlOS eSieticos

muy asenladoS en las cultures ctasicas.

Adem8s, si anaIizamos los demas ejemplOS, encontraremos que, tanlo fa funci6n (el marco de Ie diaposi~va, la cubierts del disco),

como la asiatica (camaras de fotograflaj

yel mismo simooismo (cuadrados magicos), se entremezclan de r.na marera inseparable que impide un snalisis unilateral.

En los ouadrados m~icos observamos que, tanto fa funciOn, como el simbo~smo, forman IJ1 todo que de otra manera

no tendria raz6n de ser. Y no 8610 por cuanto las sumas sean iguales. sino con base

al simbolismo circunscrito al cuatemario,

aI hombre, a los elementos de la naluraleza.

En C&'l1bio, en las cameras de Iotografla con imagenes de formato cuadrado, encorrtramos un razonemento mas estetioo que, gracias a ciraK1Slancias de forma, como la aplicaci6n en Ia portada

de los discos, resueIve ,orot:rIeri1as de creaci6n de manera sui generis, ya que contarodo anlidpademente con un foonato dado

eI diSefiador puede ooncerrtra:rse flbre~te en el contenido.

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lOS OBJElOS 61

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ELPANUELO (Roma)

PeqUI!I18 pieZ8 dB fino I,no. a menudo bOrdacio ccn seda u oro. eI palluelo comenz6 a usarne

en Roma C8ICS del s laC. pero no adqtn: (.t'lizaba popuiaridad nasla Is Negada del = (adnum) p;ra Itnpiat Is ca'3 (suda/fUIIl) y

y 81'8 parte dB Is C6'EIffiOIlla de los luegos. ()LISIldO at ~r 10 dejaba caer como sefIaI pil8 que 9sIOS se on,claran.

Su ulilizaciln par parle del pUblioo. que 10 nacla IIame8r en seI\SI de enlusiasmo. tue poslenor

8 Is ~ dB Augusto. ya que antes agtlaban (nil parte de IS tUnica Sa lewba aJrededor

del Mio. en IS mano 0 en eI pliegue de aqueila.

En eI bajO Imperio. 81'8 un accesorio obJrgado dellI8SIido Y los personajGS edmilidos en el paia<:io mperiallievaban una pieza de lienzo que. bajo dWrsos nombIes. prestaba los mlsmos servicios qll9lo hace eI paflJelo oe hoy.

LJevacIo en Is mano Ilquiero'a par los saoerdotes ofidanles de Ia naciente Iglesia crlstlana. evoIucionO en una banda dobIada que. hac:.a eI S.XII sa habla ooovertl!Io en eI !7IaIJf:Iub. ornamento 8UOOJ1stico ievado POI Oil ofocaanle sobra eI brazo IZQuierdo.

En eI s.x.1os pa/kJeIOs tancasee eran eIaborados en IInos materIaIes y sa IIevabM oogando

de Ia ClnIura. Eo eI Renadmlenlo. ricanente boIdados. eren flImiiares tanlO a los hombtes

como 8 las /Il.¥9f8S.

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ELMARCO

DE LA DIAPOSITIVA (USA)

La creaciOn del marco de Ia diapos~iva .

eslll ~Ie relaciorlada coo Ia proyecciOll de ~!a. Sin embargo. es interesanle censar

que a pew de Que los proyeclOl'es de pellculas y de rolOgraftas a,oarecen 8 finales del s. XIX.

es s6kl con Ia Invenci6n dellom1ato de 35mm (1936) cua'ldo sa fusionan uno y otro ,nvento en benerrcio de IKI manejo mas 8Qil de Ia 'magen estlllica proyectada.

Con las InnovacioneS de la tecroJogla moderna. !ales como Ia multi-imagen. ctonde se empleao slmultllneamenle varios proyecIores. eI marco

de Ia dlapo$llOia na cambiado fundam9lltaimenta en su presenlaci6n.

Ya no exiS1en soIamenle los marcos de cartOO. sno los de pl6slico y aquelos con vidrios deIgadIsimoe que permllen un manejo 4gil

de Ia flmina. SIll Que esta se deteOOr9 COI1 eI poIvo o eI sudol' de fa mano de QUi8i11as maneja

Por 0Ir0 lado. los cambios de posiciOn

en Ia diaposltM!, producto del formato cuadrado del marco. irllrOducen V8i',anlas an fa 1ecttK8 de fa i~8i1 son allelw la conlilluldad

de Ia prO')f9CCi6n

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LAS CUBIERTAS

DE LOS DISCOS (USA)

iOn det microsurco, nacia 1949.

La "'~de inmediaW n~va. opoflunidades rIO SI9 to sll""" COOs..:uencias d..:isOfias ~:a~en!o de tas cubiertas de los discos.

cooociQrleS de g,abaciotles de 78 r.p.m.

tas sentaban en forma de "albumes" de forma sa pre lar CWO formal<> Y una banda de Ires rec~;:~ .propia de la encuadernaciOn- no solo ::'blan 13 crealivldad. $100 q~ desesllffiulaban C<J<IIquler Iralamien\O de dlser'lO,

PeIO file 00f11aS primeras grabaclOO1es en rnicrosurco, se pre_taron en discos de 10 pulgadas :cmlS )yde:;PUes en 12 pulgadas(30 cmts.).

mas ItarnalNOS par loS !lampos de grabaciOn.

ndO se perc,biO un impulso real al dosello.

:uso, muchoS f0t6grarOS aseguran 9ue rue g'aclas a 18S ClJbiertaS de loS diSCOS que la Camara

RoIaifl~ (1929), primera c~mara IOlograf,ea

en J.ICIS9E'I un formalo cuadrado, adquifiera tanta

pDPOJiafidad '

$io1 embafgO, la acmud del cliente adulto, que exigia eswcRa' Ia grabaci6n antes de adqulnrla, demarO Ie .-.;idel>Cla del diseOO en la caralula. Fue una vel: rnasel pObIiOO joven quien re~lmente comenzo aCOO1JlfIif po- ellituio, par fa ,magen Y qUlen dlera eft ,mpuiOO verdadero al diseriO del empaqu e.

lOS ar'IoS cincuenlas repffisenlan entonces,

deSde 1000 punic de vista, la <'!dad de oro

de Ii! industria dlscograr.ca Fue la cecada

de los oon~atos m,llOOarios, de la guerra

del mercado. del su,gimoenW de las grandes c;IlI11pafias disqueras y de Is musl ca (el rock), ~ a pesar de sa, aamaoa a revoluciona,

Ii! industria del disco. no sOlo en el sonlco

U'IO en eI aspeclO grafioo. no two mayor incideneia haSta finaleS de Ia eecsca.

Perofue finaJmente gracIas al su(gimiento

de los coteox:iooistas de discos. la creaciOn dedubes especializadOS que se interesaban tanlo por laS grabaClOnes como por eI diseno

de sus Cllfatulas - como es el caso de Club Franf:a/s8 du Disque - as! como el auge

de las casas dlSCOgraficas norteamericanas Vetrnpeas que la caratula del disco toma una torma dell6'a como "nagen grabca de su contenido

lOGOI!JElOS 65

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EL ORNAMENTO ARQUITECT6NICO

La prll$sncia del cuadrado .

en Is omamentaci6ll arqUllect6mca obecIeCe e:sencialmente a un problema

demane}o·

MienlraS cualquiera de las demAs liguras georm!tricas seguramente ofrecen mas posibffidades divetsas de acomodaci6n.

eI cuadrado oIrece el maximo de facilidades de empIazamiento. ya que no se requiere

de /a utilizaci6n de parametros especiales para su ubicaci6n. Basis con un Irazado ortogonalooilorme para que Ia piaza quade acomodada de manera exacta.

Par otro /ado. basta un cambio de posici6n del m6dulo para lograr. ademAs

de un cambio en la estructura dellOlal. un cambio en Ie apariencia del conjunto.

Pero no solamenle esto.

Mienlras Ia figuraci6n dentro de la supertiCie del cuadrado puede sar profundamente complejll. cambiar visuairnente Ia proporci6n y forma del m6dulo e inlroducir atm6sferas or~anizacionaJes diferentes entre sf. la forma rrSica sa rnantiene simple y manajable.

Tal as e/ caso de los mosaicos

de /a Alhambra.

Po! esc. ~a sabidurla del ornamento no reside en cambiar e/ m6dulo. sino en conocer

sus estrucluras de COIllposici6n

De manejar s61idamente ipG.oonceptosde lHlidad, patr6n

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BALDOSAS (Galdea Y Egipto)

.....-!I1I)S8iCO es de OItgen incierto. Es poStble t.a~deI ilUano mosaico y ~te. a SU vez.

=: lfIi a)IeIaCl6n del griego mr;USeios. relativo

a laS rP.JS8S.

EjdSIa\ seg~n sus apicaciOlleS• des tipos d911liJ1961OOS: aqua! que se amplea generalmente

IOS~. donde sa cubten los pisos :';:iSZ8S (;U9OOId8s dlbujadas con elemenlos ~ y aqua! dOOde las piezas son ~ pequellaS (liamadas lese/as). iibIeddM par!ieOdO IOSaS de marmol. cerlimica o VIdrb de coIorSS y que se utillza para recrear ~ naturaleS. tal como sa va

EI'I el31e griego. romano y bizantiroo.

"" eI pIInef C4S(). que ahOra roes ocupa.

tJs~ son cubiertOS con diser.os individuales. QU!I III IPS(llOOS COIl OIlos. conroguran atractivos patoa:1SS (II18ITIEI'IIaI tales como grecas Y parquets oesllUCllDS crom81icaS de gran signffocaci6n jj)b(lIlCII como son los damerOS (baIc1osas blancas

yJlel18S~

tal6o::lllca originerla de Caldea y Egiplo.

~IO principahlel1te en Aiejandrla de donde !!I~en des direcciones: una hada Siria. Asia ~ y Biz8ncio y OIla hacia Sicilia y Roma. ~dOnile sa exterKIi6 POI todo elimperoo. ;,[,9s)noBaiOOS arabes se derlV8l1 de los bizantinos. WiIO ... 1os inaIerlaIes. como en la tecnica.

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LAS REJAS (per/odo Romanico)

coroce ra e](jslencra de rejas can aoterCOndad ;e ";;;~iCros d. 10 Ed.d Meola Que puedao t,mer

""a CielI" garanlla de aur"n!ICload

En 1o, Igl .... s """,araba' se dfSlrlI9u<m. CIC<IOI<)glcamenl e, Ir es "pOCa,: uoa pom","

Ia cual tas w.nt.anas poseen una. drmensron :rop;ada para I. iluminaCi¢tllnlerlO(. perc ara vez .sulJoientemenre ampJl.a pafa permltir ja entrada

de radrones que: flJerao en busca de los [esoros, "II, 9ua",.dos, U"" segunoo en I" cual a cambio '"' dol<'Od.r 10 enlrada de cualqurer petSOna mediante Ia colocaoi¢tl de rejllS, so es trecnan

_g .. adamertte Mcia .1 in~ri'" V una rercera <!poca. a comie=. de' Per;ooo Romanrco. , d",,<lo .1 venlanal welve a pes .... 'as d mensones Clr'ig nales V .on mayores y so defrende mM'.nle

ta coiccaclon de 'e~s,

Par era parte, comcide esta (oella con elliempo

en que 10$ Mille"" re~Q '0505 adquie(OlI mayor", dlm.n"",," V se es1abloee &II eJlos una Clasilicaci6n, dtJrante las ceremonas religiosas. para las d'Stima. calegOlias de las personas que so encuentran

en la rgleSla, inici .... dose 'e separacroo de onos

y 01'0' mediante I. colocaciOn de ba'andales

de mayor 0 nwoor allu,,, Con elll&mpo.

estos se .mpjl,1On para dar lug.' a reras »fO))Jameme dlch as.

Es en oj "XIII CUMdo las rei es a pareoen en los dJS~nlOS paise. de maner3 dojinlOa

y re'pendienoo ("almenle a un Upe unifOlme, coofrQu'aoo PO< barrores vertio.les de seooOtJ c""dr.da en~e Cuyos eS))Jlci<ls se /)allan unas vOlUIaS sj""lricas eiaboradas COn plal,nas de hj""o de secciCn rOOlangolar,

~HtwLaiJcl~ ~;tt;(!~. Pl'o~ll'looWJld.IDgeo..Cft!caga ~f.Mivt.rs.aJIIuAr.&da.fL/t'OpOO.i\rnQf;c ".~~CawSA

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consuegra- _ _

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LAS CELOSIAS CHINAS (China)

(;6IoSiaS chi'las. al igual que las occldemaiee, I.8S onrej;9dOS conlig...-adoS con listones de madera "" ~ para cubr" lOS espacioS libres Y~. puertas 0 baJaus\radas. $in embargo.

de de laS oocidentales. los rnonvos

8 ~ paracen c""enlruse lanlO en la relig IOn

de ~eI comerClO• la vida CiVIl, las migraciones "i:: rnisfl18S guemlS- Incluso se encuenlra una oerta ~ esfrUdUral con lOS lejidoS de las artesanlas 1IJeIII'I'IS. como aQu~la de lOS cinluronOO.

9< ~jfZaCiOn apa<eCe entre los a~os 1000 a.C.

1900 d C_ Y SUS dimenstOl1es no axcOOen las 32 ~deanchO-

foldlOS de los onginales caaees en la realizaciOn delaoblade Danial Sheets Dye. A Grammar

d C/WI6S9 Lan'Oa (1937) fueron obtenidos in sill} . oopiadDS de originates cons\r1.JidOS enlre 1700

y woo yque alln. en 1920. seenoonlraban

&'\ bueIl estadO.

Ls prr-nera obra que hace referencia a este arle data 0:191631 Nool)Stan1e. su autor, Chi Ch·~ng. solo

sa irMfeS8. en presentar las laminas. 232 en lotal,

SrI mayores comentarOoS sobre su imponaocta,

l.c6 cwpinterOS maestros cargan con libroS

dtlujadoS con palrones que han racopasdo

pa'lI su !ISO Y eI de su clientela Pese a ella. laauseflClil daobras impres8S que analicen

coo prou'lclldad estas eslructuras no sa debe

a ora COS8 qua a! poco interes que los historiadores yetb:XlS de arte han prestade a la e.presi6n jllfamenle ar1esi¥1a1.

I'Ifa obseIVar es1as celoslas en su mejor momento hay que hacerIO alrededor del Mo Nuevo chino. CIlIldo sa renueva at papal resquebrajado

y sa restauran los istoneS rotos.

La ceIoslas son pintadas par enaoo de afuera coo pima (Oj8 0 negra. decotadas con flores yomamen1OS o1bujadoS en dorado. Por dentm. Ia superl'iC19 sa deja limpla y plana. ya que es obelia con papal blanco. algunas veces anamenIado con 1Iores. Per las naches es qlJ9 etas c:etlsIas son visiblas deade afuera gracias ~ proyedan sabre elias las larnpar3S

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lOS MOSAICOS J

(La Alhambra. Espana)

Ls AlMmbla (a.I~1 a,H8ml1 QUO M ~rab<> <>gntIica 18 ¢Iflal<yli) s..., COOjunlO .Jq"lecl~ 'fWUI'" Cl)r'SlrvidO por los o<Ibe<anos de 10 drnas~a """,II que grJl)emc) eI ,.rno d. Granada enll" 1238 Y '492 Coonci<l!!flCl!llmenle.e. 012 de e""'o

<1<* • ..., 001 dosoubom,,,,,IO d. Aml<!oca cualldo

Abu AbdIIITah eI Boobclll <Ie I as nanacenes mo<as

y me _ano $I.De "" And.lucl a. hac" ""Irega de ~, nees de ta ",,>dad a los reyes cal¢llCOS.

t.a grande," Y oellela de au ",qulleclu,a

y de su Ofnarne<lOO6n no SClO se fundamMtan .... iii re.I,<led ... no que ceben mucoo de 50 gloria a !QdOS too escntos que se genera1Ol"l a rar'2:

de su 10m" Y que COI1VlfI"""" e,la ''''I.le,"

y Ia c,,,,,,,d de G",nada en slmbolOS de e,oti,,,,,, sensual y en ,dealos esMlioos <Ie belle1:a de I. torma

Aunq.a no esta escme de rnanera drecta

en eI Coran, Mahoma prQhlbO) ias imAgenes

de sere, vl''1enl"s. EI hombre no debia pinta, a Dros o a SU$ semelanles. Por "50. la inclinaci6n naiu'al <lellsJam haCla las ideaS abtractas se "'preS()

en SU !eooefICta al arte no naturansta. to que nosouos COfIsiderarnJS realidad 00 es mas

que Ie sombra de b "",I. que es di""". Id~1.

EI oonoc .... ienlo de 10 absuacto se per61)e mej'" a Jave.; de leng.ales ab5VaclOs. de rnlmeros, de g~"ia. de mateIMtiC as.

En !<!Imino> picl6rioos, e.le ~amieniO

se concrel6 en do!; lengu.jes '",males: .' arabeS<:O ROTa! (181J1iq ), que "'I'i<:o I. geomelria de los CUNas ~bres y el poligonal (1ilSlir 1. que utili," la geomeu;a de I;ls tinea" 'eela.,

70 EN BUSCA Del CUADRAI>O

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LOS MOSAICOS II

(La Alhambra, Espana)

_-,.......rIlO de Ia pagiOS anleriOr.

ClIfI'O~adO coEllro mosaicos tomaoos ,ef*'l de loS fmbajadol'ElS Y de Ia Corle ~II ~que C()f1CIbO<an. de manera clara.

dIIllS I$I8friCO es l.OI3 de las creacones mas

~ que ha reaizado el espiriru abslr8Cto .

.......... en paI1icular. lue una fuente fecunda ~~ LoS roosulmanes eran de~ mas oobresalienlO?S del rnondo ~ sa deletat>an trazando seternas ~ y I:lgiCOS de lne85 rectas, curves.

~ pol;gonal8S y estreiadas

fJINIIbS. C)IlflSideI3ndo la caligrafla un invento divino • .. II h8Iliid8d ar1isIiC!I mas apreciada

pIJ" I:lS nmumanes. y por 10 mismo. utilizada jllf8iJ118l"<XIfIIPOSiciOneS lineales abslraCiaS

ceexr8madB bellela

fnSU$1rSZOS se reccnocen eos esWos: el roficc. ~por caracteres tan anguiosOS ,diiI<JrrnadOS. que sOlo el 0,10 experto sabia leerlos

~ {!IIk$Iri. mas CUfSIIIO. perc lamb~ transformado en III delilk> de ClJVas dinamicas. Los mismos

JII1IIS vegeI8I9s. Ian UlilizadOS en eI arte islamico, 11RJ18fI¥)IeadOS hasIa darleS una apariencia ;bi;raet118 neal La mazda de rnoIivOS geom~Ucos, ~ y fbaIeS entreIazadDS. cubre

1rI~ enctmeS superficies a las que I18PJ11l1iCa una agIaci6n simultlmeamente ~y~8J1e

MOSA1CO·_<Iob$~·I",,"-

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EL TEJJDO Y EL BORDADO

Es /mpOI'IanIe que entendamOS,

rmeramen!a, que 10 que nosotros. ~nocemos como lejido plano, reallZ8.d?

en Ielar. requlef'9, ante 1000, de una Urdlmbre (0 alma) que COI'lSlste en unos hllos

itUdina/es paralelos lensionadOS = I!Oportes, tambi~ paralefos entre sf y que generalmenle se encuentran .

en angulo recto con re/ac/6n a la urdlmbre y de una lrame 0 hilos horizontales y actlVOS que sa van entrecruzando por enema

y por debajo de los anteriores

y qJe conforma eI cuerpo mismo del malenal.

Esla reiad6n, no s6Io varia de manera infinite (oomero de hilos, calibres, canlidades),

SinO que ell unos casas la urdimbre forma

Ie parte predom'nante y viSible del material yell olras es $610 un soporta. Es decir

que no SOlo hace parte de la estrUCIura,

sino de Ia forma.

En un tejido de oostal, por ejemplo, Ia tuncl6n de Ie U"dimbre y Ia trama esta balanceada; oonock:lo como gobeIino ,

: .,~.'trarna ~1Ted,omilnl(l sobre Ia urdimbre

,: -',!~!):xjnlO (jIl$)~no ~IeWlpo.r ninlQ1,ln lado

EI bordado. en cambio, as un ornamento que sa realiza encima 0 que utiliza las caracter1sticas fisicas de un tejido

ya elaborado. Es por esta raz6n

que en el punlo en cruz, que es una puntada con aguja realizada, generalmente.

con un hila de calidades y colores diferentes sobre el material ya terminado, encontramos Ia presencia del cuadrado Ian clara

y dominante.

Porque el bordado sa fundamenta

en los espacios dejados por los hilos al entrecruzarse y, realizado mediante

el uso de una aguja de manera diagonal desde las cuatro esquinas, etectua una x, a la manera de una cruz de San Andres.

En el tejido traditional realizado mediante el empleo del mimbre, la presencia

del cuadrado obedece, en el primer caso, no 8610 aI ancho de la cinta que, acentuada por el cambio de color, va dejando

un m6dulo cuadrado, sino a la estructura ortogonal que se ha empleado

para el entrecnuzamiento del malerial; y en el segundo caso, a la dislancia empleada por el disel'la.dor para crear lKJ terminado de caraCIer1sticas

roIlY particulares, tal como /0 podemos observar en ellejldo utilizado en las sillas Thonet, creadas por Michael Thonet,

en A1emanla, haola 1842.

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-ciliidiiilli alll kJnoos $EI realiZa 18 casta plana en que de Ia mandioca

1IIr SU IUllO. ~IU'"'''' venenoso) ilamenlaOOn sa rea~za entretejiendo

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PUNTO DE CRUZ (los dechados)

EI OIigen de asle boRlado, co,tya punlada

as reah.ada con aguja Y tornanoo como base 105 Of,ricioe dojados pot' el enlfecruran'NenlO

de 105 hOlo5, esl~ muy 'elaoiortaOO con laS t11IJeSl'3S de bordsdc conocidas como deoI>ados

(samp/8rs en ingles), Irecoonles an los pIa~leles edlJCaliveS como media de enseM' a las n'~s,

no s<lIo los rudimentos del t>ordadc, sino Iss !elras

y algunos principios morales.

La usanza de lOS decilaclOS, que se rerrlOllla proolicatnente a Ia segunda mitad del s,)(V1

y sa exl,ende hasta la miled del XIX, ssta igualmenle ligada a lOs libros de pa~ones impresos,

Los decllados sa realizaban comiJnmenle

en tamalias de 90 cmts. de la'90 par 16 nasta 30 cmts, de anchO, con las decoraciones ordenadeS 00 manera paralela,

Otros mues!r&'ios sa rearlZaban en IOfmalO cuaoraoo y lOs motiveS eran dillinbuidos. de mane<a

~ 0 menos ordeoada, sobrs el espacio,

los decllados Ilevaban POl 10 general el nombre 00 Ia nifta que 10 realjzaba, su edad, el nombre

del rolegio y la techa. Los omarnenlos sa compon!an de florea, aves, casas, eI iirbol de la vida, I~as ynumeros.

A medida que Ia erealMdad y daslreza de las nitlas mas avaozadas permili61a incorporaci6n de lextos poelicos y prillcipios de moral, los clechados

sa convirtieron en piezas ornamenlales

que eran enmarcadas y coIgadas en los hogares.

EI arte de los samplers lue Ilevade a Norteamerica d,esda Inglalerra. Muesl'a de ello as un curioso ejl!lllplo firmado POl Anne Grower, quien sa casara COlI el gobernaoor Endicott y que viajara a ~ica en 1628llevanclo coosigo su muasl'ario,

A H;spanoame..ica, sin dUda alguM, los dachados iuerort IIaIcios par las reiigiosas esP8i'lolas, quienes se etlCafgaron de dd' .... di' los tundamenlOs

del OOrdaClo anile los teligresas de las COlonlas como parle de los PiOgratnas de educaci6n ""par~da par eJias en sus pjaolelas edIJca~aI

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ELENREJADO TRADICIONAL (sillas Thonet)

8 mimbre es un malerial de usa muy comun en ceslerIB. embalajes. s~las y otroS obietos

de uso coIidoaoo. Se obliene pelando la coneza de varias especies de sauces. aunque s6Io des de ellos son realmenle llamados con propiedad rrombreras el 5BJix viminaIis Y el Sali)( tragi/is.

La primers es un arbusto de unos 4 a 10 mts.

de altura y Ia segunda. puede Ilegar hasta 20 mis, Tambien sa cu~iva con este r" Ia sarga negra (Salix Iriandra ), Ia sarge comlln (Salix eJaeagnos).

Ia sarga filla (Salix putpUr98 ). etc,

Los mimbres sa OO<Ian en primavera 0 bien con un mayor rendimiento. en otoilo-inviemo. Sa emplean UrIS vez secos y generalmenle descorteZados.

La eslJUCU'a que aqul presenlM'lOS es muy pari"' .....

"" las .. lias eIi_s. a fnaIes del s. XIX. PC< Michael 1hone1 (1796-1871), QUIan _iefa un latte< de mueblas en suckldatl natal h!lCia 1819 Y QUian, deSde 1830. ~8 con Is madem IBminada. una preocupaci6n frecuema de 108 artesams de este peliodo.

El o!ldIo de sus ......ws. realizadas en la exposiciOn

"" Mrmz. en 1842. Ie inSlar<:rl8 rroverse a Voens. En 1842. 1hDne1_ su propiB tablica que entregaria a sus tIP"" 1653.

Las sillas "" madera Ir8I8da no SOlo fueron un logro to!cnioo SinO que SUS dserIo8. compueSlOS de OUMlS mas 0 menos eIatIoo'adU. fueron tambioln una respuesIa a los diCladOS del p-oceso de rnanuJaclura propia del reSIXgImionto del esIib RoooOO. que dcrnno en VIana en los 184Oa.

En 18 expoeiciOn de 1851. en Londres. 1hcne1 oblJ.M) ..... medaIII de bronce por sus dlsellos. Los 8rQuiteclos de "*' 1IIIl!rImda. oomo Josef HoIIn'Iao y La Corbusi .... &<IopIaron, en 193) y 1930. ilia .. 11IIa menos eiab<lradas «mD apropIadas pam Is decoraci6n i>terlor. ca!aIogMdoIsa como ctasicas del dlsel\O modem:>.

Par Ia IeoIIIl dG otros etamplos encontradoS .es probable ""' _ ~de _en eI telClO de frimbre h8ya ~enelsJMl.

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LA 'LUSTRAC,6N

La presencia del cuadrado en la ilustraci6n as de caracterlsUcas muy parl!culares.

ya ~ $' bien as mas fsc,l componar

denfro d910s IImtes del rectangulo. .

no sOlo poT sus dimensiones mas ampNas. sino porque perm~e fa anernativa

de un cambio de posici6n (horizontal

o vertical). su escogencia dice mucho mas del artlsta. por cuanto esta obedece

a Lna actitud directa y concreta

sobre sus caracferisticas espaciaJas.

Siendo neutro. por Ia igualdad de sus lados y lingulos infernos. at cuadrado of race

una selie de anemativas que muy diflcilmenfe las oIrece at rectdngulo.

Si nosotros 10 anaflZaITIOS puramenfe

como contexto fisico (soporteJ. el cuadrado ofrece una superficia nautra en cuanto que. ademas de no indicar el ordenamiento

de sus fuerzas componenfes de manara especffica (horizontal 0 vertical). pemnite

1HI cambio de posici60 sin alterar

'SIJ esencia como tal; no asl. eI rectangulo.

Si Jo analizamos desde eI punto de vista de la reJaci60 de contenido entre la imagen y el sopone. el cuadrado as mas neutral qUe eI rectangulo ya que. por Ia igualdad dimensional en ambos sentidos. no incicle a'irectamente en Ia disposici6n

de los elementos COIllposilivos.

Cabr!a aquJ un parentesis, simpJemente ccmo respaldo a nusslros oomentarios. !KIa palmera en un rectangulo ·ve~~~,que~ita utilize!odo

t~: /'~~PaCiQp.ara

Es decir. que en ambos cases existe una relacion diferel"lte eone el COl"ltexto y el contenido,

Fil"latmel"lte. si 10 anallzamos desde UI"I punto de vista de distribuci61"1 equitativa

de Ia superticie. el cuadrado permite que. partiendo de una divisi6n modular,

sa puedan manejar proporciones, dimel"lSiones y ubicaciones, sln necesidad de cambiar de posicion el irnpreso.

No asr el rectangulo que precondiCiona

uno y OlIO senbclo de relaciones proporcionales tanto vertical como horizOl"ltalmente

(ver pag.88J.

Los ejemplos de ilustraci6n escogidos. que pertenecen, no solo a epocas

muy diferentes, sino a artstas y escuelas muy vanadas, nos permiten observar dos caracterfsticas il"lteresantes:

per un lado, el tamal'lO de la imagel"l con relaci6n al espacio en el cual

sa encuentra y per otro, los elementos estructurales que cada uno de los artistas ha escogido como medio para dividir

el espacio y para acentuar las caracteristicas propias de la ilustraci6n.

En cuanto aI vocabulario utilizado, podemos observer, tanto las variaciones en el uso

de la linea y en la estructuraci6n de la forma, como las caracterrsticas graficas

de fas imagenes, ya que unas y otras son parte de un total grafico.

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RITTER VON TURN (Albrecht DOrer, Alemania)

En 1486. AlbreCht OOrer(Alemania) (1471-1528) pin1OI' y grabadol de la escuela n6rdica renacentista. Ingres6 en al estoooo de Wohlgemuth (Nuremberg) como disellador y grabaOOr

de IlusIraCioneS para I ibroS.

Mas tarde. en 14g(1. equipado con matertsles y utensollOS para cumptlr con tareas pR,lpias

de Ia ~strad6n impresa. Iniclo una sene de viajes comenzandO par SUlza (1490-1494)

En este pnme< \IIaje produjo una serie de grabados """ sa diferencian en es~lo de aqual u~~zado

en Nilrernbe<g y que seguramente fueron proclucto de coroocer la obra de Schongauer quien influyera Ia mencionada escueIa con un esti 10 mas delicadlo ytrme.

En esta \lillie ~ustrO un lIbra tltutado Riner von Turn. que deSCribe. en Imagenas. ejemplos de honesfidad y lernO< de Coos. fmpreso en 1493. par Michael Fuller. de Basilea. lue compagirladlo

par al Chevaier de Ia Tour Landry para su hija como guia de vida virtuOSa

lad>ra RiItaI Von Tum OOIIlprende 42 xilogratias ",alizad .. dnro de un formalO cuadrado. tas ,lustr8.C1COOS. Sin duda ~una. SQbrepasan eI estiIo utilIZ1Ido. no sOlo en Basile. silo en SIrasSi:lU9 e indUSO aque! s,orendido de Schongauar La C01'Ij)OSiciOn aunque 90_ y clllsica. cc:rno ID W!OlOS par el diagrams. logs. una utilizaciOn

par dIImk _ del espaclo en cada una

delils'_

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EX-L1SR'S (Alemania)

En at senlidO eSlriclO de la pafabra. 9x-li/JliS f\aOO relere<lCl" a cualQuier lorma de ebquela ° sello

no manosor~o. peg.dO 0 estam~dO denim

de un ~bIO para idenlificar al propielallO .. acene de 18 air. founs de id""I~lcaci6n def1OlTNn3da suptaIibtOS ° rnsrca aplicada en rel_ al cuero

o cualQolier otrO malenal en que sa reallCe su cubWrta-

Coo ia amp4iaCi6rl de las bibliolecas. gracias

aI invenlo de la imprenta. se ve~ aparace< alrededOf de 147().1480 lOS primeros ax·m,,;s europeos

an Alemar"Na. Corresponden a libros donados

a fa bibrHlleca de la cartuja de Buxhe<m par Von Zen Y poi" HildOOrand da Brandenburg. Estos ex·/lbrlS son una seocila figura heraldica graOOda en madera y COIoreada a mono con un lexla m8l1uscrila . de su propietario. Mas larde. sa enCl.lefllra ellirX-ibris de Johames Knabensberg donde aparece.

den1IO del grabadO. eI OO'T1bre del propielario dellibro.

Los respoosables del primer desarrollo del ex·libris Ioorm sf> duda AIlred1! Dmr (1471.1528) y ...., grt4lO de artistas aiemanes y sutros liamados Los Pequellos Maestros. poi" ellamallo tosioo de sus abras.

EI es~1o del ex-libris puede dividirse blisicamenle an cuatro etapas: Is lases herAldica.

fa he<<lldica·pict6rica. la post-casica

y fa contempor~naa. sill que haya uoa delimilaci6n exacta entre elias.

En etmto a fa tt\cl1ica en la cual se realizaban

los ax.Jibris . puade deerrse que inicialmente (s.XV) eran (!jsellados y graOOoos en madera Con la introducci6n del grabado en cobra (lines del s.XVI). las ilmgenes se enrlquecieron y a pesar de su costa. no dejaron de conrinuar popularizmose. Despul!s de 1800. los grabaOOs en cobre lueron camolaoos poi los de madera de boj (soble ellemninal

de Ia veta) ~ la tt\cl1ica de la linea blanca. que podjan Impnmrrse simullat1eamenle con Is tipogralia.

Finalrnente. coo Is invenci6n del fOlograbado

hacia 1900. pr~cticatnel1le sa suplant6 el grabado

a mana. Hoy. sa mantieoe la practca del 9)(./ibris tanto en las bibliolecas pUblicas como privadas

y srgoe gozando de!l,OO)l:l gracias a los cdeccionistas y amantes dellibro.

HEINRICH VOGTHER . He_ \'ogtIl9f IAle...,,"'. C. 1 ~1) ELSE VON WAlDKIACH .loo,.,g En<lerw._, >:II

flANS HAT. Lt.""V Eo<lors (AIemIw, .... .xXI

VOJTECH PREISSIG rOSA. , XX)

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DON QUIXOTE

(A. 8. Houghton, lnqlaterra)

HaCia lOS la90's. ya se aceplaba como un neche que 18 a(JS!raCi6n habla abandonado su lase

'rrnva de la cancalUla y fa e"age<a<:i6ii

~ lOS escrilores Joseph Penr>efl y Gleeson While aclSlTlSban a lOS Pre-Ralaelistas como los (>..ndadOreS del eslilo mode<no en la iluslraciQn.

Sf> duds a1guna. fa dilerencia entre el nuevo eSlilo. ~ por Millais, Rosseni. Hunl, Sandys. HugheS Y Boyd HoughlOn Y aquel de Sus anrecesores como Doyle. Paton y Tenniel

as enorme. En esencia, lK1 punlO de visla conceplual habla sido reem,olazado par uno perceptual

yel ca'I1bio, habla sido respaldado PO' la apariai6n de Ia xilografla como una induskia organizada.

tos miemblOS de Ia Hermandad Pre-Ralaelisla

berOO lOS prime<oS, conscienle 0 inconscientemenle, que inlenl!lron sacarle partido a las oportunidades que este medio oIrecla para emplear lineas m~s tuer!eS y IraIar las im~anes DOn eJ claroscuro.

y ~ del grupo original I_a John Everett Millais (1629- 1896) eI mils pro~lico ilus!rador

con SUS condnuas oolaborooones para revislS" semanaIes de corte familiar, fue Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)Quien, a kaves de s6Io diaz ~ publicados como ~ustraciones, ejerciera

una influencia definiliva en este campo.

Entre los he'ecIerOS de Ia t,adici6n Pre·Ralaefista, con reoonocimienlO en los noveruas, eslan Frederick 5andys (1832·1904), Arth ur Hughes (1832-1915)

y Arflur Boyd Houghton (183&-1875),

HoIqIIon ro sOlO habia viaja(iO pol' ellejano Oriente du'anle su ni'lel $ino que oe haIlla _mpellaClO en Eslados

U1ldoS com:> reporterO gmroco de fa reviSUl11le Graphir;.

Sus _i:lneS para Las M4 Y Una Nochas de DalZiel rI"OlO6hn <.n8 _00 Y una calidad emocional poco IguAi:I08 en 0Ir05 ~abajoS de su epoca, asr como un gran 00<*_ <>On las iIus1raCi<Ir'Ie un IanIO esrIIlicas de Tenniel pn eI msmo voIJrroIn. Como da1<> curioso, esws ecs artioIas,lJ1I!WC8(I a un accidenle, no pose!an sino un oj<>.

A _ de au Jenllrane rnuerIe, HougI1lon 90.0 de gran ~ graoia •• fa pub~On que hiCiera Laurence _ de SUS d'bujoS, Housman no sOlo eIOgiO fa ene'Q18

de su Irea. 19 econon1a d. sus COI"I'4'OSicjcnes. sino

19 i'Alenda qua sabre o!I ejatCieran los grabadOS japoneS&s <JM o:menzabIIn a aparecer con una ioonogr8lia pers- 18 ilcidi'<ItI er aria de las Ues oomas dllcadas del s.XIX.

DON QUUOTE ATKA EL A.EBAOO DE OVEJAS I' 866)· "''''''' Boyo ><oJQI\'''''' I '936·)8'15)

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VERSACRUM

(Secesi6n Vienesa, Austria)

[)~raflte r890, laS aries wstJales en Viena esteban d"""",,da, PI>' los academiOOS cuyas escuetes y ,oc,$dadeS rehusa !WI los neevos d",.rtollos de 18 plastIC" y I as arle' apl'cMas europeas.

FltJ~ados par Jos sucesivos i.(1!CntO$ en bien

de """"M" las Jronleras de su obra e inspirados pOI" 01 mov,mieniO .ecesronisla d" Munr<:~, un grupo d. /fl_es 'f'lCluyendo ., p'n!OrGuslav Klimt

(1862- !91e~ a los .rq"~ecIQS Josel Hoffmann

(I gro.l956) y Joseph Olbrich (1867.1008)

Y ., ar'''. graJ,co Keloman Moser (1868- I 91 8) flmdsron, en 1897. eJ Vsreinigung Brldener K(insller Oslerteic/l, mojor c{)Ilocido como I. S~si6n Vianesa,

ral como se evidencia poi SU publice<:,6n

Va' Sacrum (Primavera Saglada), ellenguaje separacio/lista era paraleto al det Jvgends/il (All Noweau) con alguflOS tooues de Pre.Pretael.smo,

A pesar de el\o. los disei'ios de rnuchos de los caneles rechaza~n las lend<'f'lCi.s nalurallSlas en Jaw d.,ineas rectas y de goomelria, A este respecto,

eI m()Ylm,enlQ se<:l9Sioni.i. es precursor

d" futlCiooalisroo de los JYIUfOS Modemislas,

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HANS, THE MERMAID'S SON (H.J. Ford, Inglaterra)

Para/aID al mo:wimte!110 simb<l!isla. se di6

en inglale<l8 un mareado Inler~ per los cuencs cIB haDaS Y Ia hleralura pOpula,.

A cdacciOrl9S como Las Mil y Una Nocties

(que hablan sido re>mpresas innumerables veces deSde su ediCiOO en 1717) 0 Los ccevoe de Hadas de /oS Herm8fIOS Gnmm. que habian g02ado

de gran popolatidad dllf3nte ta Era Vicloriana.

se u'Ii6 un ftUJO masivO de traduceiones de literalora popoW de todoS los riooones del mundo.

So recoleCCi6n habla sido posible a trav~

cIB los ruevos territories coIoI1i2ados. especialmenle Alnca asl como a traves de una conciencl8

cIB Ie amenaza que pesaba soore los valores coliuraJes propiciada pOI III avance de la Clvi~28ci6n ,"dustrial.

B gran a1raclf'JO que esla llteralura ejerciera

sabre ;ovenes y adullos. pos,blemenle se debi6

a 13 abundancia de metaloras vistJatB$.

que conStillAa parle prom"ente de las ~uslraciones. as! C(>'I1O 81 final lehz de que gozaban todas

las hIsIOrias. caraCle<1slicas que aim no habia sido dilucidadas por los an<lisis de Sigmund Freud.

Dos cia los mas Inleresanles II ustradores de los noventas tueron Henry Justice Ford (1860·1940)

y John DK:kson Batten (1860-1932). qUleOBS ademas de estudiar al mismo tiempO en eI Slade School of Art. terian similares caracieriSlicas lormales en su lrabajo.

A pesar de 50 cora clasica. Ford es mas recordado pOI SUS ~usIraCioneS pa<a ta coleccl6n de once I,bros de cuenlOS de hades. Coloured Fairy Books.

que edilafa eI esceces Andrew Lang (1844·1912) enre 1889 y 1910.

Las hadas y los monslruos. las orncesas

y los palaCiOS eran compfetamenle convincenles 81r8v8s de un estilO grelrco d,reclO y naluralista

y una exqlRSila combinacl6n de realismo y lantasTa

En poslen<llas volt)menes de esta mrsma serie,

ford pudo ,nduir colOr en sus d,bujos. que semejaban las obras de los Pre-flalaelistas pot su brillanlez

y detde BatIen. un tanto mas versatil que Ford.

$II cIesempeM en muralas. 61eos de lamas

~. grabados y poesia

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DOS CUADRADOS (EI Ussitzky, Rusia)

Lazar Markovitch Liss~zky (Ell'SSr12ky) (189().1941 ) p,nlOl, ""IulleclO. diseolador grltl,co y IOlagrafo ruso, dop su paiS. Ie edod de 19 MOO ",c'ma

de los prejurcioo que cootra los judlos exisUa

en Ia Escuela de Aries de Pekogrado y "iajO

a Afemania a s$[udlat arqu teclu(a. Sirt embargo, COllie inici.ciOn de Ia I Guetra Mund,.I, EI LI$SI~ky ,..g<.so a su pais.

T.rminada Ia gue<ra, Marc Cl'Iag. I. habia ocupaoo Ie dilecc;oo de '" E=_I. de Arle de \li!ebsk

y conociendo la oil," de EI LissilZky, 10 Incorporo como peoleSO{ de arqulleclura de la III sma,

Allr. oojo la in"uencia de Ka~ m" Malevich, colega suyo, comen~6 a Iraoolar sus pnmeras obras no-objolUales. una rnezcta de Suprem.tismo

y Cooslruclivismo De esta &poca, 1920. data

su obra Par. nir1Os. Dos Cuadrados. publicada rIlicialmenle en Vilebsk. en ruso, Y poslericlrlnenle. en 1922. en aleman y en lloIa~s, en Is r&ll5ta deSliji.

En este ousnto de 2 cuadrados, he daseado l(N'fIlular una idea Msica. usando medios elementales,

para que los nilios puecan enoon!'ar en ella eSIi'nulos para jugar activamen!e y los adultos, se deleden mirSndoIa, La acciOn se desenvuelve oomo un filme .. :

Los ConSlruc!ivistas se senllan aplos para la revoluci6n y por ello esperaban POde, inll"oduci, sus P'OPios programas para el/u!uro. EI Lissi!2ky buscaba erear un a,le mode,no, qve rescatera

al observador de so 3C!ilud paSi"a y 10 COIwirliera en un esoeciaoor aClivo.

00$ CUADF\ODOS (1920) • Ca.~1UI a- ~Il""""" 11 fJ9O.l9411

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A TREASURY OF SEA STORIES (R. Kent, USA)

"LOS b(II'de$ dUlOS Y lOs fuM!>S eorurastes de IaC051a rugosa de Maioo (USA). allatlo

de las rrl5IeriOSOS aspectos del mar. eran _ ,

pamculalTl1ente astimulanleS a la naturaleza dl..amlca de Rockwell Kenl (USA. 1882-1971)

Y fueIOO lOs delerminanles cia su futuro lrabajo.

En sus paiS8jeS. lOs picos prohibOdos

de las monI8fias 0 de los icebergs. emergiendo del hOriZ<>rll9 oswro del mar y coronaocs

par apretadOS bajos delOs. eran especiafmenle

j:oersonaIes.

Esta perspediva baja liege, a valversa caracter is1ica de muchOS de sus grabados e ilustraciones

doOde las figuras apareoen como si estuvieran de pie en un estrado. ~nando et entomo. Da~es

esIa posIUrn sobresaienle puede hal)er sioo

una expresi6n irlCO<lCieme de su creancia

en la-roobleza del hombre.

La oaturaieza libre de Kent y SU esplrito aventu rero 10 gui6 a un axhaustivo peregrinaja an busca

de tamas apropIadoS para sus obras."

,_.,. FidoIf Johl>SOl1 pea .. O<I~"'" Do.-er. '976)

En los dlbujos reakZ.aCfOS para Ia edrCi6n A Tr9(ls!JfY 01 $98 Sbtes (10.., tIJIIIQ, edOt&dOS pol" A,C, Bames & Co,,N,Y. 801948. Kent utilll8 1111 ... 18 eli", a, ~ plnee! y I. plr.roa corm 0IIIdi0$ de expresi:'Jn denlrO de Ia aus Iorida<! dallcrmaIo. Las WIeeS composiciOnaleS nos rruestean 00Irr) k9'818n marcadO dmmatlSO"O deotro de 10 astascc dalilaprftcle

, ROUNOING 'ft.IE :!-lORN r CtieolOo del ceo .bs1'o8 ~ :! TlHE HORN - Cuenode R4\a:tI H Dana Jr

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LA DfAGRAMACION

La presencia del cuadrado

en la dragamaci6n debe verse ~de dos puntos de vista: como detamunante del contexto llsico. as decir. del farmato con el eval sa trabaja (tal como secece

con esle libro) y como elemento determinante modufar de Ia divisi6n de una superlicie,

as decir. de c6mo se tracciona la pAgina

para ubicar textos e imagenes.

8 cuadrado, oomo contexto fisico, permite ellibre poSiclonamiento de una imagen. sea ~a vertical u horizontal que.

por razones de su formato haga necesario variar de posici6n el impreso. Esto no 5610

da mayor sariedad a Ia obra, sino que unifrca los critenos de diagramaci6n y flujos

de lectura.

Por Olra parte, oonsiderando las dos paginas como una sola superficie, tenemos

fa posib~idad de pasar de un cuadrado a un rectangulo notoriamente dinamico,

10 cuel, por otra parte, permite fa ampliaci6n grafica de un tema 0 la inclusi6n

de imagenes paoor9.micas.

Mora bran, tomando eI cuadrado

como m6du1o en la subdivisiOn

de una SUperllCie, es posible variar

fa dimensl6n Y prOPOI'Cl6n de cualquiera de los segmentos. mediante la adici6n o SlUbstracciOn en fa Cantidacl

de c~ll1f?Onentes, Iogrando rnantener un cnteno composicional unificado

EI usc de otras figuras no ofrece fa ~ versaMidad de manejo.

Ahondemos un poco en 10 dietla' QJ'ilEri~riJ)~,.:

Cuando habJamos de COIltaxto ~~erenCOll:Si~a~n~~w~~_)~

par un lado el formato y tarnario del pliego noor x 70 ---> crnts) y por el oiro

los formatos y tamanos mas usuales de fa m~uina impresora :

pliego (701' x 100 ---> emts);

media pliego (Sot x 70 ---> emts); euarto de pliego (sot x 35 ---> cmts) y octavo (351' x 25 ---> crnts).

J>or que hablamos de formato y tamano? Porque mientras el primero haee refereneia a la relaci6n de medidas y posiei6n

del impreso, el segundo hace referencia

a su dimensi6n. Es decir, que la relaei6n de medidas incide directamente en la manera en que podemos dividir un pliego.

Veamos un ejemplo: Si tenemos un formato octavo vertical (351' x 25---> cmts).

la doble pagina medira 351' x 50---> crnts.,

en cambio, si tenemos un formato octavo horizontal (251' x 35---> cmts), la doble pagina medira 251' x 70---> cmts ..

Y ahf, no para el problema. La realizaci6n de un libro exige la eoniormaCi6n

de cuadernillos, es decir, de dobles paginas. Es necesario entonces conocer anticipadamente el tipo de eneuadernaci6n y las limitaciones de las maquinas encuadernadoras para prever el corte

del papal.

Con la utilizaci6n del formato cuadrado tal como to podemos ver en la pag. 85,' sa puede varlar de !amafio

y mantener Ell formato:

331 x 35 ~ cmts,

231' x 24~ cmts.

y 16.5t x 17.5 ~ cmts.

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LA CARATULA (sXIX)

(Ia imagen grafica de un libra)

La caralula 0 cubielt.l; de un ~bro. dj,m.~a con imagenes 0 con lipogr.afla, a dlfereocra

de .quell. Que s¢jO enc"adem. la olJra 0 a.quella ulil;uda eo los comi"",OS da 13 encu.d.ernaci6n de liblos. ""anoo S<l ",Ii",,,,, cuero repujado

ron j",",staciooes en metal y piedraS prooioSa$, es un prodUCIO de ~"ales del .XIK

Mas ailn. Ii.". que "'" ceo el ooncepto de venta compo,'i'" d.OIICI<l ellibro 110 se ""oda. , 0010 pol eI conlenleio sioo porla alraCCloo .oogesl",a que pueda ejeroe, ",ble eI olJservador al estar

en compelencla visual con osas obras,

La pubJiCidad, pol su parte, haclendo uso de los medios masi.os de cornunicaoiOn, tanto impresos como audi).visuales, otrece Ia obra s6Io a lraves de su presenlaoiOn gralica. y respaldandose

de un catilicatilfO. como best sellerl • Iogra.

sin las dilicultades idiomlllicas de Ol/aS epocas. _der un conietiido.

La carlilula de Iormato euacraco la eoconlramos I'Iacia. IIMles del s,XIX conla S9CIlsi6n Vienesa. y su r$>Iista Var SaClllm (ve, pag. 80),

cevas in"",,"ciooes tanlO de rormalo, tipog rana, presenl.ci6n y """,'enioo se adeiantan,

en medio slglo, a las propuestas de Ia Bauhaus.

En ella ya se observan las jnlluencias de la lotografla meCI>anle eI uSC de una imagen drbujada

con la, carac1e(r1il1cas del olio coouaste.

La caralula escogida para ilustmr esta p~ina rue dise~ada por l1erbe~ Bayer en 1923 ' pa~a la IJlimera exposicOln de Is Bauhaus,

&! rmporlsncia radle" no 0010 en la u",izaci6n

de Is t~raffa como ima,gan, sioo en Ia posid6n vangua'd"", d<l la Escue'" que propugnaba

pol un empleo universal de Ia lipografla sans.s(Jfif los COlores ademas de ser los ul,lizado, . (XX la Bauhaus, iQ'l PIOdUCiO di,eclo d<llas influencias del Neoplaslicismo· holandes (ve, pagA9),

.J

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LAS REJILLAS (grids) (pautas de diagramaci6n)

La subdiviSiOn de Ia p$glna mediante eI dibujo de una sarie de rejillas (denc:minadas en ing'"s grids ). o pautas de diagramaciOn. realizadas en med,das ~pograrlCaS (picas). permite una evaluac,6n execta de las areas disponibles.

Esla drvisiOn sa uaouce, horizontalmenla.

en coIumnas, espscos entre coIumnas y margenes inleriores Y exteriores. Vertical mente, se Iraduce

en la daSognaci6n de las ierarQulas Que deben taner loS textos, Asf. enconlramos headers (acepciOn ,ngl_ Que designa la informaci6n coiecada

en los margenes superioreS), tilulos. subtilulos. textos. pie de ilustraciones. r.otas de pie de pagina. folios y looters (acepciOn inglesa Que haw reterencia al texto inoorporado al folio).

Estos er>rejados perm"en al dlse~ador armoniz.ar

la ptogina visualmenle Y cresr las bases Que mas tarde uulizaril el d,agramador para order>ar los Oujos delectura.

Se ha heche> una diferenciaciOn entre disei'lo

y diagramaci6n par cuanto el primero (conocido en ingl~s como layout). sOlo eSlablece una divisiOn del sspaco, una armonla visual en la pagir"lS.

En cambio. as pertinencia del segundo concepto, dete<miJliJ la ubicaci6n, los Iamai\OS, las proporciones de los espacios dastinados a textos e irffiger>es.

as! como las areas blancas y los marger>es.

para que lodes los componentes sa complementen en beneficlO de un conjunto agradable y lacil de leer.

Pol' otro lado, mienlras es pertinentia del diser"lO deternliner la tipografla. ro as de la diagramaci6n determinar su tamaI\O y caracleristicas (light. medium. bcld. etc.) para Que la lectura sea 6ptima.

EI C<Jntanido grAfico de la siguiente pllgina

(laS 24 ubocaciones de una imagen), disellado

par Emi Ruder (1914-1970) para su obra T~(1967). nos permite complamenlar

lOS des ceoeeotce expresados aQuf.

EJ ~eooogiC!O ~ a ta p«g. 142 00 esle libro. En eta se puede_1a UlitimCiOnde Ia cllra 12 como mOdu'O bUiCO dB medi(Ja para 6Ub(fividir Ia caja tipOQ<alica La p6glna mlde 24 em1&. de anchO.1a i"nSIgen ma)O'

88 d& 12 (:flU y las rneroo<e9 "" 3.6 cmtS.

_ .. - ....... -_ . ._,.,-_, ...

EN BUSCAOElCUAOFWlO 1'(19') ." __ • om:r~ .. 1\93!I· )

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v.~ 87

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LAS 24 UelCACIONES

DE UNA IMAGEN (E. Ruder)

Crs8das las ~1IIa~~ :.~mponac:::;s ~:',;,.

sa en1ra a O{vo;:-raar ry.;;I •

de una pasina: lextoS e ",,~9.nes

EI aNI"., realI,adO par .1 profe"" ~Ulro Emil Ruder (1914-1970) en su oera rypographte (1967)

nos peI",,(e """I,,"r. de manera abSOlula. .

lB. 24 posibilda<les qua liMe 11M Imagen de ca-nbiar de ubicaci6n. proporci6n y !amalia denlre

de IB pasina sin que par ell<> delanga eJ ~uJo de IectUra

Si noSOIros eslUCliamOO delenidement. los eiemplos. ob$eNaremos que IB dosposiCiOn de laxle e rmagen esta siempre en relaciOn directa COO una lactura deSCenclen1e y de izquierda a derecha. no Imporla

si "' primero 0 la segundo il11ercamblan SU ubicacroo.

Es pOI" est. razOO que no encontramOS ninguna Imagen aislada en eI centro. De estar al~. sa ~rta una conlusi6n en eI flujo de la leelur. ya que eI 0j0

aI inrc-or su rerorridO veltical dascendente. encontra~a eI grarrco y al.liOo"Mlicarnente regresMa aI borde superiOr 8V1landO leer "' texIO .

que sa enCuenlra iomediatatnenle debap de .IIB.

U_: Sit>:> quo 0CUjJ0 oOletminado oiorne®. sea I<>xIO o imagen. ".'"'" 00 un ospaclo dado.

Prcpo.t;6n: RoIac"""", o",o"rllonalos (all<> y ancho) que _ .. _. 0 eI ospacloe".1 c,,"l .. onouentno.

Eo <npor!aIl!. "sistir ...... ost8S 1OIacIones """'bien. eoenc;a_. Si IB pooIc:i6n Oel .1emon1O 0 de IB wpetficie ""m!Jio. yo quo no es ro mi8mo un rect*ngulo vert>:;al qL.lO .....,_ ta '.ol"' ~rea ""amiSmo.

ramal\o: D~ __ (P6QUOiIo. medianoo granc!.) que _ un dOtoJmMd::> ","menlO gr.lfioo Ofa"'l)et1jciO_ ... """"""",.

FhJjo do _,,: II1<;<dencio QL.IO ...... un dolerminMo ordenarr>ento ~Tioo en Ia mente ~ IectoI para qLJO_ lea. on oJ ""'_ Orden, uno ..... d. ~ C!iSJAoesIos on"'~Ina,

~.Emif-._"'''''''Mgg'l!.,sw. '017

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DIVIS.ONES INTERNAS DEL CUADRADO

La dMsi6n de ooa superlicl9 dada con fines de ubicar un 1e><lo, deterrn.nar la proporcj6n

de una Imagen 0 Slmplemente crear una relaciOn plaoen1era anlre los dos segmentos, es una !area que muchas veoes exige de cOIIOClIllientos

de armoria Y composlCiOn

Si1 erOOargo, la dvisi6J1 de un cuadrado en dos ~Ios, mediante Ia determinaciOn de punlos ubic8dos par varias combinaciones de arcos y IIneas derivados de los mismos componentes del cuaoraoo. as una wee mas seooUa que nos permite antender que exisIe una relaci6n estrecha anlre los elementos que delimitan fa superlicle y eI espacio ublcado

anlre estoo deJj""tantes.

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LOS RECrANGULOS DERIVADOS

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LOS RECTANGULOS PROPORCIONALES

Los ~uTos pruporoionalas 0 recUinguloo arm6nioDs. han side> IMlIzados desde la anligoedad. BM1enOe """"" a Ia pag. 34 donds sa analiza

Ia f8dIadB del Parten6n

La ClIlfISI/UOCIOn de esIOS rectangulos as muy seneilla II 58 p:atte del cuadrado. Es svfIclente rebalff

!lU dJegcnaI sob ... Ia proIongaclOl1 de $OJ base.

j)8I8 _las dmensiones de un recW>gulo. dDnde las mecidas de""" Ia<los. ;,depenclientemerlla de aqueIIas que~1a unidad base.

oioI6n 911 una reIacl6n de ~~2

CondnuandO eI proceso. oon eI rebatimiento

de Ia diagonal de calla .... avo rectangulo oblenido. se IiI!J'ri una serie de.rech!rulutos CIJ)'OS la<los IISIdn en reIaciOn de 1.-/3; H4 (un MIa !gual

8 dos ~ ej. PartenOn de Alenas.

\'81' p4g.34); 1:V5. etc.

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LOS JUEGOS DE MESA Y LOS PASATIEMPOS

AIXIQU8 la presencia del cuadrado

en los juegos obedece a la estructura misma del juego, en cada uno de los ejemplos ana/izaclos, las proporciones del espacio

no sOlo hmilan la actividad del jugador,

sino que 10 condicionan a seguir unas reglas muy estrictas para su desarrollo.

Estas sutilezas, presentes en cada uno

de eNos, enalleee aUn mas el entendimiento que pocIamos tener de Ia figura del cuadrado con relsciOn al juego mismo.

En Ia mayoria de los casos, los movimientos son ortogonales, diagonales, de derecha

a izquierda, de izquierda a derecha

o alrededor de sus lados. 8610 el cuedrado ofrece alternalivas equitativas de mevimento y posibilidades de acci6n. Mas acn, sus dlmensiones estan perfectamente acordes con las propareiones de los elementos

de jUegO Y del tiempo que se pueda emplear en su desarroUo.

Otra caracteristica ill1Jortante

BS la subdMsi6n del espacio y su incideneia .en termlnos del nUmBra de piezas dispuestas para eada uno de /os participantes.

FJnaImente, yesto en terminos del juego

se encuenlra una diferencia ~",eiJtrel/os conceptos de adivinaci6n iY!~Ie;paselti6rrwo inherente en los mismos,

g~.delJ1eilao de tablero fueron

Y como a los dioses se les atribuia

una definitiva intervenci6n en los juegos de azar, con los cuales se comparaba el paso del espiritu de una persona

de este mundo al otro, no es sorprendente que muchas culturas tuvieran una deidad particular a quien los jugadores se diriglaran para que influyera en su suerte.

Asi y todo, los conteniclos simb6licos

de los juegos se fueron poco a poco enlrelazando con los conocimientos

de eslrategia, habilidad, experieneia, memoria, lectura de la posici6n de todas las fichas, etc., hasta que aquel/os fueron intercambiados per el atraetivo mismo del juego, su sentfdo de esparcimienlo, de cornpeteneia y de juego-ciencia.

A parlir del s.XVIII, con base en la eslructura de ciertos juegos, se desarrcllaron

otros ccnceptos paralelos, relaeionados

con prineipios de moral, de eonseeuci6n

de metas, de superaci6n de obstaculos,

asf como de transmisi6n de conoeimientos, tal como la ensenanza de la historia,

de la geografia, de Ia escritura, de la botaniea y de las dernas cieneias naturales que,

de alguna manera han logrado sobreponerse a/ Simple pasatiempo e influenciar

Ia estrueturaci6n de nuevos juegos.

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ELAJEDREZ (India)

A pesar de que varies paise<; -China, Arabia. Persia

e India- se atnb"l'en Ia creacen del ajedrez.

IIamado eI juegO-ciencia, an los ultimos alios India

ha Iograclo reun~ sufic;entes pruebas a su IW<lI'.

ComO su creador apareoe Sissa, hljo de Dag;r,

qUl6n Slendo en eI sV conseiero de un poderoso seI'Ior de la regiOn. cumplia<a coo un encargo suvo de idearse un entretenimiento completamen\e nuevo, E1 iuego cclICebido pol Sissa, era el ohaluranga. una especle de juago de guerra. an eI cual parllcipaban las cuatro IX1idades de un ejere'lo hindu: los caballos. los elefantes.1os carros Y ta inlanteria.

La leyenda cuenta, ademas, que su autor pidiO como prarruo que sa Ie pagara ccn granos de trlgo. de Ie s'gtJlente manera: 1 poi eI primer cuadrado.

2 pol el segLHldo. 4 por ellercero, etc. Disgustado

al rnonarca pol tan "humilde- precio. solicito

a sus minlstros que caicuaren el pago. Asi averigu6 que aen coo la producciOn de 10 alios nc podrla leccmpensarle,

AW:Iedor del s,VII, paso a China. via Cachemira, y a Persia. 'Iia el rfo Indo. doode loora hallado

y adop1900 poi los invascres;1rabes, lodes estes pueblos Ie Introdujeron modiflCaciones y desarrollaron eetrategias "geniosas, Aunque a Europa no lIegO SIno haSte mediadOS del s.XI, los primeros grandes ;_,gadores tveron de la penlnsula iberica

como 10 atestiguan eI portuguo!s Damiano

y el espaIIoI Ruiz LOpez. ouya apertura aun hoy goza de respelo, Estos jugadores lueron. a su vez ecipsaclOs poi eI trances Andre Daniean Fmdor, quen aportara un sistemIG de anctaciOn y la famosa Defensa Filidor. en usa hasta m~ad de este siglo.

Hacia fines del s.xVI, al juego neg(> a un desarrollo defirVWO. cuando al ,aque mate. las lablas

yel enroque adoptaron su forma actual. EI pnmer lorneo InIarnaclonal sa celebT6 en Londres en 1851.

TABLEAOOEAJEDAEZ--- do , .. -

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EL VIAJE

DEL CABALLERO (India)

EI problema de mOVGl' Is ligura del ,caballero a lraves de lOS 54 espac;os del_ro de Sjedre~

en igual n\imero de Jugadas sin repe~r nlnguM casiiJa, as '"' problema Iolimamenle relaci"."ado con Is construcc;;n de lOs cuadrados migocos (_ p$g.61) Y era ya cooocido por lOS antiguos malem!!liCOS MiI1do.les. EI n(rmero de soIucrooes. ailn no se ha Iogmdo det&minaf.

EI gran malemalico suizo Leonhard Euler . (1707-1783) Y varios otros malemillCO$ ondlCaroo dive<saS mane<as de soJucionar eI problema.

S; se observe det""kJamenle el ejernplo. basta

lKI1I jugade para regressr a la posici6n original.

De igual manera. Euler disetl6 ouo cuadrado

(abajo. plimero a la izquierda) en eI cueues Mileras ver1icales s!KI18n 260 y Is milad de cads hilera, 130. to mas interesante de eSIa soluci6n reside. acernas, en ell1echo de que. adaplado 8 un teblero

de ajed<ez, eI caballo, iniciando su movimienlo

a partir de Is primera casills. recorre la IOlalidad dellablero en 64 jugadas. ordenadas num9ricamente.

EL ~ DELCA8AU.ERO. SoQc.oo _porLeme<d EUar (1707· 1783)

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LASS REINAS (India)

Otto problema inleresanle con relaciOn al ajedrez y que llama'" la a1!!l1CiOn, hacia 1850. del 9'an rnatemalico, astr6noiTlo y m6solo alem$n ear1 Friedrich Gauss (1777-1855). fue. a su \feZ, pmpuesto y resoel!o por otrc rnatemanco alaman, AugUSl Navck (1822·1892)

Es aqual en el cual se _ ooIocar 8 ""nas sobre eI tabIero. de tal manera qua nlnguna de elias pueda sa< IIIacada por coaIquiera de las aemas,

Este problema admite 92 soluciones, la tolalidad de las cuaies SOIl deducibles de 12 posiciones furldamentales mediante giros y adecuadas sinetrIas del t<>blero,

a POOBI..EMiI DE LAS 8 REINAS

LOS JUEGOS DE t.oESA v LOS PASATlEMI'OS 95

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LAS DAMAS (Checkers) (EgiptO)

CIlfCII del aOO 1100, al,009O de AlqlJelqlJe . (creaclO en Egipto tlaCia 1400 a.C. Y que OOllSlStia en un lablero cuadrado marcado con II~S dl8gonales a ~ayes de las cuales se rrIOVI<ln

laS frchas) tue modificaclO en eJlUego .LIIS Dam9S pall! ser jugado sobrs un lablero de ajGdrez,

Gada jugadOr lerna 12 fichas. Su movimienlO

era (!;agonal hacia adelanle y para capturar

1m jlISZ8 conl,ana, se sailaba sob<e la Pleza

a un cuadrado vacio, Cuando una da elias Ilegeba aI e>:Irerr1O opuesto, era promovida a Is calego'ia de 'ey, ooIocando una ficha sobre olra,

y sa Ie permolia mDYer5e dlagonalmente hade adelante y hacls atms,

La adiCkln hecha en eI s.xVI de una capture obIlgatoria bajo la pena de Set olel1dido 0 de perder Ie peza oIensora, result6 en el juego modemo

cia DtaughIs 0 Check6fS. como sa Ie conoce

en los palses de habIa inglesa.

Aunque en Inglatena y Esoocia sa han llevado

a caoo torooos nacioOales pel( ceres de 200 a~ sOlo en 1905 sa IIevO cabo el primer torneo nacional en NortearnMca y en los ~ 50. los prfmeros tomeos internacionales

consuegra-david_1992_en-busca-del-cuadrado 20100905 0247.JPG

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ELDOMINO (China)

Es POO' bla qua al Dom i no sa mig inara en la China y que las figures represenlaran ellanzarnienlo

de cos oados cuyas seis ceras estaban rna rcadas coo una hendidura roja, cos negras, Ires negras, cuairo roias, cinco negras y sels neg ras, EI color

de esias depresiones es rnuy irnporlante en alg unos juegoo de dominO

EI juego de domin6 ch i '10 consta de 3,2 plezas, algunas duplocadas, cue corresponoen a la sene civil y las cernas a la sene mili1ar. Las ncnas iden1icas

de I a serie civil se ordenan por parejas, mienlras aquellas de la sene mililar se ordena n

por ccentas totales,

EI dornin6 apareci6 en Europa a finales del s. XV HI, posiblemenle imporlado de Ch ina, oero con tras diferencias noiaoles: no habla hendiduras roias. no habia ficheS duplicadas y una fiche vacla habla sido anadida, EI juego consisna de 28 piszas,

Las mejores fcnas son nechas de marfil 0 de hueso 'espaldadss con madera de ebano, !Osres sen roclangulares (dos cuadracos) y Sabre su cara,

divi dlda en des espaclos iguales, se encueo Iran marcaccs de unoa sets puntos a ninguno. La pelaora domino viene dellati n dominar. Pronunciada

en frances sa convierte en domino,

Es posjble que el juego mas sene 110 y represenlalivo sea el lIamado Block Game. Las fichas son revueltas boca abajo y cada jug ador torna una; q uen fenga

la soma mayor, sa convierte en el ganador. Las fichas SOIl devuellas a ta mesa y desordenadas u na vez mas. Cada jugader lorna, emonces. cinco fichas:

si soio hay cos jugadoreS, cada uno lorna siete piezas, EI juego consists en ernpareiar los norneros pussies por cada uno de los partlcoaotes, Si uno

de ellos no 10 puece hacer pierde 91 tumo. ganandolo el oonlrariO. G\Jando ninguno de los cornpelidores pueda conunuer el juego se b!oquea y caca contenoor contara los puotos de las ~chas que esten en su poder. Qu len posea la manor canlidad surna

a la suya la de su centrario. E I primer ju gadm

en llegar a 121 gana el juego.

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- OOM''''' (Cll~.) • L., ao ',mo,

lOS JUEGOS 0, ",ESA YlOSP_"£Mf>OS 97

consuegra-david_199 2_en-busca-del-cu adrado_20 1 00905_0248 ,J PG

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ELNYOUT (Corea)

'bje 01 Nvout 10 lug"ran los IlaOilantes

~~\:: ."~~eq"" el re;oo cia Corea fu",a I"ndado Oil 01 1122 a. C. HOy es mU1 popul",

Ellueg<> pe~..,e« al grupo d. lOS de ~t"I)Z

1 Cf'CUlo. 810$ j;}e9os de oompelenc":" .

se han dlStinguidoO pew una ser.e de ~~es, ",d._.da.' alredodOl de uoa 1raye<:1Or18 clrcula, can u{Ja cruz en el centrO. cuyos !r.avesai\OS cOIlsmuyen una rul8 aller"' mas corta p.ra Iograr I.mela,

S; "'"', licha tor ...... e" un punlO cardin.1 deoa lornar ellravesailO llaCia 01 cenlfo y ""rver a recorrer

01 cam;"" hado el perlmelro.

EI loblero d.1 Nyouiconsisle de 29 marcas que, polio general. se dibujan soore un papel 0 sOOre

.. ' pro. L8S msrcas de los cuatro puotos cardlnales

y el centro soo de mayor (amaM. L8 rnarca del punto none es el Ch'u/ 0 sa~da.

EI O"IO\I;mi._1O del mal (caballoS) es canlrOiado

pi)( elranz.mie_IO de cuaYO pam-nyoul 0 palilOS de 2.5 emlS, de largo. blanoos y pianos POI un lado v r~deaclos Y negroa porel oro,

Pa/a evilar que se naga "ampa, 100 palitos

se ooIocan en un rec;p;enle y se arrojan al ,suelo. T3mbi~n se pueden uriiizar moneoas,

Cada C<lIlleoOOr pllede participar con dos. tres

o cu.lro cabalos y su meta es ha,cerlos ccrrer alrededoJ del tab/ero hada ia salida. S; los jugadores son do s, cada 000 pue<:re C<lmpetir coo cualro plezas. S; son tres, con Ires y si $00 cualro, coo cos cadauno

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