Marylin Scott

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Esbozar y dibujar

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Esbozar y dibujar

Gufa para artistas principiantes yavanzados

Marylin Scott

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TItulo original: The Sketching all1~\Drawing Bible

EVERGREEN i5 an imprint of TASCH EN GmbH

© 2006 TA5CHEN GmbH Hohenzollernring 53, D"50672 Koln www.taschen.com

© 2005 Quarto Publlshing,lhc.

Editor de proyectos: Trisha Telep Editor artistica: Tania Field Diseriador: Karin Skanbel"g

Asistenca Dlrecci6n artfstica; Pe~ny Cobb Editor grilfico:Claudia Tate

Fotoqrefo: Martin Norris

Director de arte: Moira Clinch

Editor: Piers Spence

Produccion y redaeci6n de la edition espanola: \fextcase, Hilversum - Paises Bajos

"traduGeion 81 esparrol para Texfcz se: Almudena Sasiain C~lle

Printed in China

~.~ 978-3-8228-4539-4

TO"eJ"as 105 derechos reservados

Sumario

lntroduccion 6

Eleccion y usa del material 8

l.aplces y barras de grafito 10

Aplicacion de lapices y barras de grafito 12 CarbonCilla y lapices conte 16

Plumas y tintas 22

Rotuladores y rnarcadores 24

Aplicacion de tintas y plumas 26

l.apices de colores 30

Aplicacion de los lapices de colores 32 Pi nturas pastel 36

Ernpleo del pastel 38

Pastel qraso y barras de oleo 42

Usar pasteles grasos y barras de oleo 44 Papel de dibujo 48

Papel coloreado 50

Otras tecnlcas 52

Dibujo tonal 54 Tecnlca del borrado 56

Dibujos estilizados 58 Sornbreados 60

Dibujos con manchas 62 Punteado 64

Dibujo5 estilizados 66 Dibujos a pincel 68

Trazos lineales y aguadas 70

Dibujos estilizados 72 DibuJo de contornos 74 Frottage 76

Esgrafiado con IEipic'es de colores 78

I

Esgrafiado con past~1 graso 80

lncisiones en cartulina estucada 82 Borrado de lapices de colores 84

I I

-,

Pulido de lapkes de coiores 86 Plantillas 88

Estampados 90

White-line drawing 92

Pastel con pincel humedo 94 l.apiz sabre papel transparente 96

Rotuladores con lapices de colores 100 Grafito can laplces de colores 104 Lapiz y pastel 106

Tecnica de resistencia 108

Motivos 11 0

Figuras 112 Retratos 112

lIuminaci6n de 105 retratas 116 Figuras en movimiento 120 Estudios de desnudos 124

Paisajes 126 Estaciones 126

EspaCio. y distancia 130 Arboles 134

Oemostraci6n practica: espacio y luz 138

Motivos urbanos142

Vistas de poblaciones 142 Edificios 144

Paisaje Industrial 148 Naturalezas muertas 150 Grupos de objetos 150 Fruta y verdure 154

Compasiciones 156

Objetos dornesticos 158 Demostraci6n: naturaleza rnuerta 160

Naturaleza 164

Bocetos de animales 164 Estudios de animales 166 Dibujos y texturas 170 Movlmiento i 72

Demostraci6n practka referencias Fotog raflcas 174

Flores y follaje 178

Macetas 182

Ramos y centros florales 186

[ndice 190 Creditos 192

6

lntroduccion

Lo primero que se nos viene a [a mente con la palabra «dibulo» 1:'5 la Imagen de un lapiz porque estees el instrumento con el que todo el mundo hace sus primeras pinitos artisticos. Pero aunque C~, sin duda, un excelente media (cuando se inventaron los lapices de qrafito, los artistas pagaban grandes sumas por ellos). hoy en dia hay muchos otros instrumentos de dibujo que permiten practi ar un sinfin de tecnkas. La obra Gufa para aprender a bosquejar y dibujar, imprescindible para todo aquel que disfrute dibujando, le abrira nuevos horizontes, y Ie perrnitira desarrollar sus habilidades y explorer numerosas poslbllldades.

Este libro es conciso pero a su vez cuenta can gran cantidad de informacion esta divi-

dido en tres secciones. La primera «Eleccion y uso del material» presenta una amplia gama de herramientas

A Descubra nuevas tecnicas e instrumentos de dibujo: lapkes y

carboncillos, plurnillas, pinturas pas-

tel, lapices de colores e lnvenciones relativamente nuevas como las barras de oleo 0 la tinta de colores. Ell primer lugar se explican las propiedades de cada medio y su forma de empleo (par ejemplo, como modificar e intensificar tones o como mezclar 105 colares en la superflcle del papel).

La segunda seccion, «Otras tecnicas», se extieride sobre los aspectos tecnlcos del dibujo y el boceto

con demostraciones detalladas de los distintos metod OS, analizando fase a fase el proceso creativo de obras artisticas profesionales.

~ Aprenda a usar herramientas

~ Aprenda de artistas experi mentados

Aunque ellibro esta orientado sabre todo a los principiantes, este capitulo tarnbien contiene sorpresas e ideas para artistes. Si usted nunca ha intentado hacer un dibujo con borrones de tinta, rascando una superficie pintada con pastel 0 combinando diferentes tecnicas en una misma obra, ahara tendra la oportunidad Si un dsterrninado medio Ie resulta d,emasiado familiar y quiere experimentar, pruebe otros rnetodos y tecnicas, y vera como se abre uri universo de POSI-

bilidades ante sus ojos.

La tercera secci6n, titulada «Motivos», Ie ensefia a tratar temas concretos, desde paisajes

y retratos hasta animales, flores y follaje, mostrandole diversas posibilidades con ejernplos practices. Aqui encontrara una estupenda qalerta de lnspiracion en la obra de varies artistas profesionales con estilo propio, que se han valida de diversas tecrucas y soluciones. Este capitulo mtentara enseriarle el arte del dibulo por media de eJemplos. Desde iuego, la

observaci6n del trabajo de otros es esencial en el aprendlzaje de un artists: Ie ayudara a descubrlr los propios intereses, establecer un estilo personal y familiarizarse con las diversas tecnicas de dibu]o,

Aunque desarrollar el talento es un factor muy importante, aun mas importante es encontrar placer

en esta actividad asi que puede utilizar al libro como una rarnpa de tanzamiento al maravilloso rnundo del dibujo y la pintura. Recuerde 10 que disfrutaba cuando era nino y trate de recuperar aquella actitud, expel"lmentando con diferentes motivos y formas de interpretarlos.

,. Estudie bocetos de artistas profesionales

lapiz ybarra de grafito

'.

La mina de los lapices esta heeha de grafito, un carb6n cristalino blando mezdado con arcillay coeido en un homo. Cuanto mas alto es el eontenido de areilla, mas clara y dura es la mina, mientras que con mayor eantidad de grafito, resulta mas blanda y deja

una marca mas oscura, La mina va protegida por un recubrimiento de madera, con un nurnero y una letra para identifiear el

grado. Aunque a veces vanan de una marca a otra, las letras suelen ser "B)) (de black, que indica mayor cantidad de grafito) 0 «H» (de hard, que senala mas contenido en arcilla), EI nurnero informa de la dureza de la mina: cuanto mas alta es la cifra mas blando suele ser sl lapiz.

Las barras de grafito tienen la forma de un lapiz grueso pero sin el recubrimiento de madera. Tarnbien vienen qraduadas, Un nurnero muy habitual es el 28. Algunas estan barnizadas para que no rnanchen. 5i no vienen lacadas, aqarrelas envueltas en papel de aluminio. Tambien hay minas graduadas sueltas para lapiceros portaminas de dibujo tecnico. Los lapices de oficina sue len ser HB ° B. Los mas oseuros Ie serviran para dibujar. Tenga siempre a mano un buen sacapurrtas.

Aplicaci6n de Idpl'ces y banas de grafito, paq. 72.

,

Laplces

Los laplces de buenacalidad estan claslflcados por su grado de dureza y recubiertos de madera fina,

Portaminas

Estan pensados para dibujo tecnico porque producen trazos de anchura estandar.

Barras de grafito

Sue len estar reeubiertas de barniz o laca. Las mas gruesas sill lacar se pueden apliear de lado para cubrir superficies anchas,

Laplces no grad~iados

Los lapices blandos, negros y sin graduar sue len Tener un gran diarnetro y rruna grul:?sJ.Se usan para trabejos generales y poco detallados.

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~

Gomas de borrar

Las rnejores son las gomas flexibles y blancas de plastico que olirn.nan las marcas de lapiz sin esrropear el pape!

Difuminos de papel

Los trazos de lapiz blando se pueden esfurnar con los dedos, pero como estes tienen siempre algo de grasa es mojor usar un difumino. Los difuminos nenen punta para trabajar 10$ detalles. Los grandes acaban en punta por 105 dos ext rem as.

Cuteres

Las cuchillas desechables de los cureres se pueden ir sacando y partiendo a medida que se usan.

Cuchillas

II

Conviene tener siempre cuchillas bien afiladas en el cuter.

II

COrsiSEJO DEl ARTISTA L05 eiilrl:Jjds a lapiz: se eorren ense@uiij!a, sst \llUflSi Gfese.a maI!:JEir Gambios 0 dar retoquss en eh3fea S'l:Jp.eFior colo<;1L1e tlIna rnoja limpia para ptoteger los tr.aZ0S euando ap:oye la mariQ.

Aplicar lapiz y barra de grafito

I j

Pruebe lapiccs de diferentes grados y observe 105 resultados: un trazo blando y oscuro hace que el tone plateado de un lapiz duro parezca casi invisible. AI jugar con esos efectos arnpllara el campo de posibilidades creativas, pero recuerde que la combinaci6n de

grados puede causar problemas con los ctaroscuros .. Elija bien la dureza de 5U lapicero y solo tendril que usar un tipo, porque es un medio muy sutil y ductil.

Lo primero que se debera

".. considerar es el ramano del dibujo, Las obras grandes se conternplan a cierta distancia, asi que necesitan la fuerza de un grado blando 0 incluso el caracter dramatico del carboncillo (vease pag, 16), que es especial mente adecuado para este tipo de forrnaros. Los lapices blandos pueden userse, en principio, para cualquier dibujo pero conviene reservar los duros para obras reducidas en las que se aprecien de cerca los palidos tonos plateados. EI tiempo es otro factor a tener en cuenta. Como el lapiz es un medio lineal, no resulta el mas id6neo para rellenar grandes superficies. Esto se consigue mas rapidaments

con los grados bland os, pero la mejor soluci6n son las barras de grafito, 8specialmente 51 58 aplican de lado.

-,

Crear tonalidades

Hay rnucbos metodos para lograr gradaciones tonales y puederrcomblnarss entre sf en una misma obra: can entramados de lfneas verticales, horizontales 0 cruzadas lograra areas de diversa densidad. La tonalidad de estas zonas puede ser mas 0 menos oscura sequn la presion que aplique. Para esfumar los tonos entre sf puede usar 105 dedas, dfurninos especiales 0 una goma de borrar suave.

Can entramados derayas cruzados se oueden voriar

el tono y 10 d /1- sidad de un area.

Cuanto mas presion se ejerZO, mas OSCLI(0 sera el tono loqrado,

Mediante el esfumados padro variar y aclator IGis tonalidades.

/

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Presion ligera

Presion iiat«:

Entramado de rayas cruzados

II

Gomas

La goma de borrar sirve tanto para hacer correcciones como para lograr ciertos efectos tonales 0 variaciones de textura. Tarnbien es una hesrarnienta excelente para crear zonas iluminadas y refiejos.

Texturas

Un simple lapiz es capaz de crear un am plio esoectro de efectos visuales, por ejernplose pueden hacer un sinfin de texturas diferentes con puntos, rayitas de diferente longitud, grosor o ton 0, U otros garabatos y mouvos simi lares.

Continua en 10 pdgino sigwente

t.aplces de grado intermedio (2B)

Los lapices blandos de numeraci6n 4B a superior producen bellas tonalidades oscuras y resultan rnuy expresivos. Tendra que tener cuidado de no apoyarlas manes en el dibujo porque se correra cnsequica Use asimismo la goma con culdado,

t.aplces blandos (6B)

Este tipo de lapkes es el mas uti I para el artista ya que Ie ofrece gran flexibilidad y un trazo blando. EI mejor es el 28 pero ellja el 3B si 10 que desea es lograr buenos efectos de negro. Estos grados son blandos pero no se emborronan tah fcicilmente al borrar

Laplces duros y blandos

Este dibujo ha sido realizado can lapkes de diferentes grados, comenzando con uno de HB y bajando en la escala hasta 9B para trazar ios.detalles mas oscuros. Los reflejos del movimiento del agua en el primer plano 51" han logrado can una goma de borrar de plastlco (vease pag. 56)

Barras de grafito (2B)

Esta herra mienta es la mas adecuada para cubrir grandE's superficies rapldarnente. Las barras de graflto suelen venderse a partir de la ru.rneracion 98. lntentar aplicarse de lado para oscurecer rapldamente arnplias.superfkies. De ser necesario, raspar el recubrimiento de barruz (vease paq.TO)

Carboncillo y laplces conte

Las barras de carboncillo se venden en varlas longitudes, normalmente hasta 15 em, graduadas sequn su diametro. EI carbonci.lo

tambien se clasiflca en blando, media y duro. Hay ~~ bloques rectanqula.LL res y barras g. ruesas

ue resultan ideales

ra cubrir grandes 1!IIII_'iIIIIiIJI superficies. Las barras de car-

boncillo pueden resultar un poco sue.as, pero constituyen una herramlenta muy atractiva para todos aquellos que no tengan problema en mancharse las manos. Es asimismo un media muy fadl de rectificar o. de retirar antes de fijarse can laca. Para borrar los trazos de carboncillo basta con frotarlos con un trapito.

Carbondllo y laplces conte

EI carbonrillo cornprirrudoa veces denominado catboncillo sibenano se hiice can antraclta durCi pulverizada, mEzclcfda con un aglutinante (90ma ar'abiga) y prensada en cortas barras, queresultan mucho rnas resistentes que la'i.de carbpncillo normal. Muchos. fabricantes graduan estetipo rarbcncflo por SU dureza: desde el mas duro (3H) hasta el mas blando (HB);.o por SLI tonalidad: desde el mas negro (4B) haste el mas claro (28) l.as harras de carboncillo cornprirnido se Gomercializan tambien en tones de grises (el polvo del carbon se rnezcla con aqlutmentes y cal en diversas proporciones) Existen barritas de perfil redondo Q cuadrangular. Asimismo se venden lapices de madera COil minas de carboncillo prensado 0 lapkes conte blandos. medios y duros.

EI CGrbonclllo 85 un medio bastante'sucio. 5i no qUierihnancharse las manos agarrar la batmo con un peaazo, de pace! eirc alumini0.

Para esturnor IQS Irazos de carbanol/o utiliza( Un plncelsuave 0 wi patio. fi.e,cuerde que nose pcora difuminar el dibujo una vez fJjado.

Carboncillo graso

Para hacer carboncillogmo simplemehte remoJar una barrita en aceite de linazadurante varies horas 0, aun rnejor, todala noche. Saque la barrita de carbonclho y sequela un poco .. Utilizar normal mente" No tendra que fijar los trazos, )Ii) que el carboncillo graso no se corre.

Afilar el carboncillo

Para sacar punta a las barra. de carboncillo utilizar una cuchilla 0 papel de lij". Lo mf51110 vale para las. decarboncillo comprirnido. Los lapkes corrte se Milan con una cuchllla 0 un cuter. Algunos de'estos lapices tlenen una cobertura de papel quese va retirandoal tirar deuna lengLleta

Laplces y barras conte

S.e co.merciallzan en 105 colores tradiclonales blanco (hecho COil cal). sanguiria (6xidode hierro), bistre 0 rnarron oscuro (hollin de madera de haya quemada): sepia (tinta da calarnan y negro (grafitd).

~clcmmm/tJ elias banos conti! can una wchilla aiiicda.

Apllcaclon de earboncllle y conte

Trazos lineales

EI carborrcillo es uri medio rr uy expresivcy responde bien a trazos fluidos y variadones de .presion. Estas cualidades 16 hacen excelente para hacerdibujos can lineas muy variadas. Tanto las barras de carboncillo normal.como 1<15 de comprimido pueden qplitar§€ de pun:a 0 de lado.

Barras de carboncillo delgodos produceI') t(azQs exotesivos linr;aies.

Sombreados

En este dibujo se he usado el carboncillo esencialmente como medic lineal, aunque se apredaun leve esfumado en 18 superficie del fondo, EI intense reno negro Sf: ha logrado pintando capas sucesivas, aplicandoentre elias laca fijadora, ya que es dlffeil crear tonos tan 0SCUros can unq sola al'J.licaci6n

Eigfosoi del trazo varia dependiendo delangulo con el que se ap/ique el carboneillo 01 papel.

Para rocer trazos grue50s hay que iJplicai el.carbbritillo laferalr'nente.

Sombreados y sombreados cruzados

Medi.ante entramados de trazos simples (izquierdal y cruzados (derechal se pueden lograr tonos y texturas diferentes Los rayas pueden ser precisas y controladas. osueltas Ii' irregulares.

Trazos

Los lapiCes conte se usan de forma similar a los de qrafiro 0 cualquier ctro media lineal.

III

De lodo de /J.11 tat»: conteproducetrozos muyfino5 (arriba iiquierdaY. Las mq(cas de una bane conte resultan expresilfos y lineales (arriba der€Gha).

I.c11JIIr1lruM ICipiz perm/te variatel grosor de tos nneo: (a((/i)o a 10 1m liNda). Se logro un ef@cto similar alterandoel6ngulo de ap/lcaI i(lll til! tatxura (orrlbCl Clio derecho).

Elldpiz(Onte produce un trazo solido y ancho (arriba del to do), mientias que 10 punta ramo de una borra conte deja una motco mucho mas negra (qrriba).

Continua en pdgino siquteine

"~--

Texturas

Can carboncillo resulta muy sencillo lograr efectos de textures diferentes. Es un medic tan expresivo que el minimo temblor de la mana produce un trazo bien definido. Es tarnbien muy apreciado porque pone de relieve el grana y la textura de todos los papeles con la excepci6n de los papeles muy lisos,

Allerando (onstantemente 10 direeeion cle 105 troro: Sf lagro una estruaura de aspecto suave y regular

Los puntas y tayas irregulares aplicodos can densioad variable producen sugerentes texwros.

Cuando se cpiica a uno pope! rugosa, el carboneillo destoca 10 texturo de la supetticie.

Usodo: de lado, las barras de carboneillo pueden cubrir una amptia superficie de forma senCilla y ropida.

Tonos

Con la punta del carboncillo se pueden garabatear 0 delirnitar areas de tonalldades cliferentes mediante trazos gruesos. La gama de tonalidades seamplfa de difummar la superficie con el dedo, un papel, un pano a un pincel.

II

Aqui se extiende usaodo un difumino de popel

EI ceoo envuelto en un polio estupenda hetramierua de esfumado.

Goma de borrar

EI carbondllo se trabaja muy bien con algunas gomas de borrar. COil esta tecnka se pueden lograr multiples efectos, desde lfneasfinas y definidas, hasta diferentes textures y reflejos,

III

Can una goma blanda obtendrd zonas borradas onchas que darah el eieao de un teauto especial.

Can una goma dura de vini/o se pueden saear iineas iinos y nitidas en las superficies pintados a carboncil/o.

Tecntca del bottado, pag. 56

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..- ------ ~--

Plumas y tintas

La tinta es un medio estupendo y versatil popular desde hace muchos slqlos, Jug6 un papel destacado en la antigua China; un viejo aforismo del pais dice «en la tinta estan todos los colores» refi riendose al amplio espectro de posibilidades tonales que ofrece un solo color.

Pero en realidad la tinta no s610 es negra a monocroma, sino que se comercializa una

amplia gama de tonos. 5i bien los tradicionales azul, negro

y sepia son los mas utilizados, otros colores sirven para anadir lnteres a los dibujos. Hay tintas solubles y tintas resisterites al aqua, Estas ultimas pueden aplicarse como aguadas de acuarelas para lograr sutiles veladuras de tonos muy clams. Las tlntas acrllicas tam bien se disuelven en agua pero se vuelven indelebles al secarse. Hay asimismo infinidad de colares de este tipo de tintas que se pueden mezclar entre sl para lograr otros matices cro m at icos.

Tintas acrillcas y acua relas liquidas

La tihta acrilica liquida es completamente indele-

b'e al agua cuando se Las tinta: acriiicas son

seca Ademas, los colores iesiues oiccuo wando

estandar resultan muy reslstenres a los agentes externos. Estaslintas se usan de la rrusma forma que las insolubles can goma laca, pero no pueden rnezclarse (on elias.

Las acuarelas liquidas concentradas se comercializan en muchos cal ores pero, al igual que las .corwenclonales, pierden intensidad cromatica al ser sornetidas a luz intensa

5e sewn.

Tintas insolubles

Estas de tintas. indelebles al agua

a I secarse, estan hechas con colorantes

solubles sobre

una base de go-

I rna laca. Son mas Aguqdo rlf'

densas que las va- tin1.tJ insolub/t·

riedacles solubles, al secarse tienen un acabado al.go brillante can que se pueden trabajar preosamenre. Esras tlr tas tienden a formal' gr,lmos al secarse par 10 que se limpia bien las plu

mas y pinceles despues de usarlos (no sirven para estiloqraficas de punta tubular a plumas tecnkas). Las nntas acrllicas son 0(1"0 tipo de tinta insoluble, pero estan hechas

times con bases de con pigmentos y no con colorantes solu-

gomo loco btillan bles, resultande muy resisrentes a la lu:z; y

levemente ot secatse. a otros agentes extern os. No mezclarse

can tintas basadas en gomas laca.

Tintas solubles

Las tintas solubles no contienen goma laca. Una VeZ secas pueden diluirse con agua. Este tipo de tinta penetra mas en

el papel que la tlnta indeleble y da unacabado mate. Se suele :Isar para haeer veladuras en dibujos realizados con tintas insotubles.

Tinta soluble

Timo: acrilicas liquidas

Plumillas de barnbu y de cafia

l.as plurnihas de barnbu esran hechas can cortos fragmentos de

sta cana Varian en su grosor y con ello 1"1 tarnano de la punta. tas plumillas producen lineas qrues s y consistentes de textura rosca e irl'egular muy ade-

[ II,lCIA~ para soluciones audsces.

I i1~ plurnllla de cana tiem'll 'III punta rnucho mas [i1'xII)lc (,[LIP lil~ de barnbu

Plumillas

Las plurnillas de punta metalica ~ mtercarnbiable se acoplan a un "'-" mango de plastico 0 madera. La ~ forma y 1"1 tarnano varian, as! que es conveniente probar varias hasta encontrar una probar manejar bien.

"S: ~ os,

Hay una gran gama de plumillas ("0",

y no todas elias se pueden adaptan a ""'-t

cualquier mango. asi que asegLlrese bien ~~

que caleen. Aunque (ada tipo de plumilla ~-o

esta disenado para un usa especifico todas sir- ~.

ven para dibujar. Es posible que en una misrna '0

obra se utilice varia, diferelltes. Si la plumilla no

carqa bien la tinta m6jela ligeramente can sali-

va. Una plurnilla flexible Ie perrnltira trazar toda

una gama lineas de forma y grosor diferentes.

Tan 5610. vanar la presi6n ligeramente.

Plumillas de ave

Se suelen hacer con plumas grandes de aves como cisnes. gan505 y paves. Usted mismo podra fabricarselas facilmente 5i dispone de las plumas adecuadas. Son mas fragiles que las de bambi) y se desgastan COil el usa, [Jar 10 que tendra que afilarlas con regularidad.

1 Para preparar una plumilia, cortar la parte inferior.

2 Afilar ambos lados sirnetricamente.

3 Haga una henclidura en la rnitad de la punta para que corra la tln:a

Rotuladores y marcadores

Hay una variedad inmensa de rotuladores y marcadores de todos los colores. EI principal inconveniente es que, con el tiernpo, los dibujos hechos con este medio se decoloran, por 10 que no resulta adecuado para obras destinadas a colgarse. Sin embargo son excelentes para bosquejos de planificaci6n y para trabajos que no queden expuestos a la luz,

como estudios y bocetos.

Los rotuladores 0 marcadores pueden ser de tinta diluida en

agua 0 en disolventes.

Asimismo pueden tener puntas de formas variadas, par ejemplo, cuadradas, cinceladas 0 puntia gudas. Los rotuladores y marcadares de diferentes marcas se pueden mezclar entre sf en un rnlsrno dibujo sin problemas. Este medio permite lograr un sinfin de cambinaciones de cal ares yefectos sarprendentes.

Rotuladorespincel

Estos rotuladores que 50n relattva mente nuevos, lien en una punta de nailon flexible similar a un pincel que, al contra rio que los tradicionales puntiaqudos, produce trazos caliqraficos fluidos. Muchas marcas tienen rotuladores con una punta (ina en el otro extrema. Este tipo de rotuladores se pueden

Rotuladores y marcadores con disolventes

Hasta hace poco, los unicos rotuladoresy marcadores con tinta permanente Ilevaban disolventes. Esto resultaba preblematico para personas que no toleraban estes sustanctas. Sin embargo la continua investigaci6n ha producido muchos rotuladores que no son toxicos

CONSEJO DEL ARnS:Ji1¥

Las plumillas son mas deiicaej3'5 de 10 que J!larecoem. De caerse contra una sup,erru.de riie£igtta dureza I'll;leden defonmarse. Las plumas estiF@graf:kas 0 IGS ~0tl!Jlad®r-eg ee pUlI'lta tubl!Jlar de dibu~@feCr.1k0 S(QriI m"l.Iy oaf OS, asi qu'e te,nga cuidado 011 usarlos. hl'iEl\:J5'0 las nntas moo/ f.ll.Iidas pueden formar gr\.ll1'\05 al seca'[~e; limpie bien el imsitirulm1el1ltpl d dlbujo aun para tomer 1:lJ'! cafe.

Rotuladores de punta tubular

Los rotuladores de punta tubular 0 plumas tecnicas son similares a las estilograficas tradicionales porque Ilevan un dep6sito de tinta 0 cartucho recargable. Tarnbien se fabrican en una grail variedad de tarnanos y formas que producen trazos muy diferentes.

Boligrafos y rotuladores de bola

Hay una infinita variedad de boligrafos y rotuladores de bola que resultan muy utlles como herramientas de dibujo. La gama de tarnanos de la punta es limitada perc a cambia ofrecen muchisimos colares. Los rotuladores de bola con tintasoluble al agua son mas «llquidcs. que los boligrafos y parecen soltar mas tinta. Ambos aguantaninfinidad de aplicaciones.

Plumas coligroficos

\.

encionoles BolfgrofoS conv

DlSo/wente para limpiat tinta

26 ELECCION Y: uso DEL MATERIAL

Apllcacicn de tintas y plumas

Para un artista, trabajar can tinta es como subir al trapecio sin red de seguridad porque resulta diNell, si no imposible, rectificar cualquier error. Par esta razon, la tinta requiere un alto grado de concentracion y mana sequra. Sin embargo, una vez que se domina, este media es uno de los mas espontaneos y estimulantes para el artiste.

AI iniciar en el usa de la tinta procurar que 105 trazos y las lineas sean 10 mas decididos posible, aunque ello signifiqu ten r que tirar el dibujo y empezar de nuevo, De esta forma aprendera a dominar los aspectos tecnicos del media. Por ejemplo, es vital saber cuando hay que recargar la

pluma a el pincel para lograr trazos fluidos y continuos, yesto s610 se consigue can la experiencia, Seguramente al principio go stara mu ho papel, pero el

cararter directo e inmediato de una buena obra a tinta hace que el esfuerzo y el gasto merezcan 121 pena. Es aconsejable que los principlantes hagan lin boceto tenue a lapiz 0 carboncillo que les sirva de gura antes de dlbujar can

tinta. Tarnbien conviene que practiquen previa mente en una hoja de papel de borrador.

PlumiUas BoHgrafo.s
Las plumillas corrien- Los bollgrafos y rotuladores de
tes con cabeza I inter- bola producen uneas de anchura
cambiable son unlforrne,
herramientas muy
versatiles
Rotuladores de .: .
punta tubular "
Las llneas de estes rotuiadores son
Plumas de uniformes si el p pel de cansa
barnbu sobre una superficie lisa. I
Las plumas de barnbu

se quedar sin unre
enseguida y se slen- Marcadores
ten secas y tlezas: Los marcadores de dlferentes for-
mas y tarnanos pueden crear una
gran variedad de trazos,
Plumillas
de ave
Las plumas naturales Rotu ladores-pincel
producen trazos muy Los trezos de los rotuladores-pincel
caracteristicos. son de grosor variable dependien-
do de la presion aplicada al dibujar. Estlloqraficas

Las plumas estilograficas son rapidas y limpi as de usa! par 10 que constituyen herramientas de dibujo excelenres.

:J

Pinceles orientales Este tipo de pinceles, especiales para dibujar con tinta. crean rrazos muy expresivos,

Continua en 10 p('igino siquiente

Plumillas

La flexlbilldad de las plumillas produce hneas muy expresivas en una gran variedad de grosQres,

Aguada Tonos a pluma y

La cerrrbinaclon detrazos a pluma pincel

y agljada a pincel ~s una tecnica Las tintas solubles al agua

de cornbinacion clasica, ofrecen una gran variedad de tones segun la cantidad de agua que se use para diluirlas.

Tonos con trazos lineales

Los rayadas simples y cruzados son un metoda tradicional para matizar tonos ,en un dibu,c a pluma y tinta,

Pincel y tinta

La tmta se puede aplicar con pluma 0 con pineel (vease p~g 68), En este caso se usa un pincel oriental Este se aqarra de forma difsrente a 105 conver-cicnales, formando un Cingula re'cto COil respecto al papel sin apoyar 13 mano en eldibujo. EI rrrovirniento viene dado por todo el brazo, no 5610 par la rnuneca, Permife. traza Ifneas muy fluidas pero req.uiere ur poco de pracrlca.

Textura

Para lograr textures diversas se puede salpicar 0 aplicar la tinta con una esponja, con un pane oconel dedo. Tarnbien.es posible hacer impresiones con tela basta, hojas, plumas 0 cualquier objero de estructura marcada Probar tecnicas que irnperrneabllzan el papel, por ejemplo, frotando.la superficie con una vela de cera 0 disolventes con alcohol (vease pag. 108) 0 cubra partes del dibujo con una plantilla (vease pag, as),

Con las huellas daculares del puiqa: se ioqian eiectos y texturas intetesatnes .

Se utilizauno vela de ceraclara para el dibujO lueQo sabreptn10da con ttnta dlluida,

DibuJos can rotuladar

Se puede variar la illtEllsidad de un colorsobrepintandolo sucesivarnente con otros tones, 'de clams a mas oscuros, como en I" acuarela.

Ratuladares mezcladares

Estos. rotuladores contienen sustances.dsolventes y sirven para meztlar los eolores de.dferentes rotuladores sobre el papel

Los artistes que trabajen can lapices de colores tendran una amplia gama de materiales de alta calidad para elegir. (ada marca cuenta can sus propias caracteristicas. Estas pinturas se pueden comprar sueltas a en juegos, asf que merece la pena probar diferentes tipos. Las texturas y colores que 'Con elias se logran varian sequn el fabri~ante. Par esta raz6n se debe. tener en cuenta la versatilidad de la paleta crornatrca SI se decide a comprar una caja completa que sea cara. Tarnbien la

, superficie del papel a usarse afectara significativamente a los resultados de

este tipo de pinturas. Algunos ar.tistas.prefieren papeles rugosos can una. superficie granulada que «quiebre» la continuidad del color; otros se inclinan par papeles lisos en los que los dIV'"

... __ efectos de textura se logran variando el tipo de trazo. Un papel de

~::;:7 dibujo co~riente es tan ~~~no para practicar como para ""G •• -~.~I!

~~~::====s:;:!?reallzar obras definitivas. Perc 5i pretende ~

e=;~ _... lograr un efecto especial can papel granula-

~n.iII· .. ii%Ij.i1;;~lmImlili;;iii!II·;liiii~iii· iiiiiiiil,. .... do usa r a Ig u na vari eda d de I as que se

venden para acuarela a pastel.

Ese es el material basico a grandes rasgos, pero tarnbien

aquf podra elegir entre un sinffn de posibilidades.

3D

Lapices de colores

Tipos de lapices de colores

1 l.apices de creta: ofrecen una textura sedosa y maleable ideal para rellenos y mezclas.

4 l.apices de cera duros:

son muy versatilss para hacer dibujos 0 sombreados de lfneas.

2 Lapices de cera blandos: crean sutiles efectos de sombras y qradaciones de color.

5 l.apices duros: los de mina fina son los mas adecuados para trabajar detalles minuciosos y pa ra la tecnica del estampado.

3 taplces solubles al agua: usados can agua 0 en seco ofrecen un alto grado de variaci6n de texturas.

Estilos diversos

Los lapices de colores perrniten lograr una gama casi infinita de estilos. Estos dos ejemplos muestran soluciones muy diferentes. Jane Strother (abajo) ha usado lapices de cera blandos y trazos vagos para crear un efecto energico de boceto, mezclando los calores en alqunas zonas. Jane Hughes (izquierda). por el contra rio; ha ido construyendo su detallado dibujo en capas, aplicando una amplia paleta de calores puros sin apenas rnezclar para conservar su interisldad

Aplicaci6n de los lapices de colores

Los lapices de calores son evidentemente un media lineal, aunque ofrecen la posibilidad de cubrir arnpllas areas de colores puros 0 mezciados. Los sombreados a rayas simples y cruzadas son teenicas tradicionales para crear el efecto de un tone continuo con trazos lineales.

La tecnka del sombreado simple consiste en trazar lineas paralelas con un espaciado entre elias mas 0 menos amplio, sea de forma regular 0 variable. En un dibujo monocromo. las Ifneas negras y los espacios blancos se perciben grises a cierta distancia. El tone grisaceo resultara mas oscuro si las Ifneas estan muy proximas y mas claro si estas 5e separan. Es parecido con los trazos de colores. En este caso, el efecto depende de la interacci6n entre el color de las lineas y el del papel.

El sombreado de Ifneas cruzadas es una variante del anterior, que consiste en cubrir la superficie can un rayado de trazos paralelos y luego con trazos en otra direcci6n, creando asl una textura que recuerda la de una malla 0 un cesto de mimbre. Aqui tarnblen, un entramado dense provoca la ilusi6n de uniformidad crornatka.

Sombreado de rayas

Un rayadopuede ser limpio y sistematico, 0 libre e Irregular, A veces las lineas son de anchura y espaeio slrnilares (abajo a liiI izquierda), ya veces, variables '(abaJo a la derecha),

l

Sombreado de rayas cruzadas

Cuanto mas densa sea la texture de un entramado de rayas, mas opciones habra para deserrollar mances de sombra y color. De usar diferentes colores (abajo a la izquierda) anadira interes tonal y crornatico. Can un rayado cruzado rnonocromo se crea una malla de ltneas integradas (abajo ala derecha) que pueden ser rectas, curvas 0 direccionales.

Sombreado libre

Las lfneas del sornbreadc no tienen que ser claras y paralelas. Aquf se dibuja la segunda eapa de color sabre la prirnera con Lin movirniento de garabateado libre.

Variaci6n de texturas

Las texturas y sombreados del ejemplo estan creados can, lineas de anchuray espaciado variables, y con diferentes combinaeiones de color. Las lineas convergentes .. a dlferencia de las paralelas, sLigieren amplitud de espaeio.

Papel de textura rugosa

John Chamberlain ha usado la teeniea del rayado de forma inteliqente tanto para dar forma al cuerpo del gimnasta como para sugerir el movirniento de impulso. EI papel granulado realza el efecto reticulado de los ray ados

sencillos y cruzados.

Continua en /0 pdqina siquietne

Mezclas de color

Hay vanas tecnkas para mezclar colores efectivamente. EI metoda a eleqir depende de si se desea una suaveqradacicn (efecto que loqra sobreponiendo sucesivas capas cromatlcas), Q una mezcla optica umforme creada con m ultitud de trazos, como sucede can el rayado o el punteado.

De usar disolventes obtendra rnezclas mas parecidas al clasico efecto de los med lOS plctorlcos y

se pcdra matizar al maximo la gl~aduaci6n 0 Ig superposiclon de

col ores. Probar rodas las tecnicas para familiarlzarse con elias en diferentes superficies y poder elegir la que rnejor corrssponda a sus gustos y necesidades.

Mezdas con pinturas de cera

III

Mezclas de laplces de creta

1 Las plnturas.de cera no se extlenden facllrnerite, as! que para. mezclar colores hay que sobreponer capas de tones diferentes Cuando haga sornbreados rnantenqa 81 mismo tipo de trazo en la rrusrna direccion para eada area de color.

2 Con la superposlcion de vanas capas crornatlcas se (rea un tercer color que surge de la mezcla de los otros. 51" podra crear tones ligeros comoel del ejernpia a apliear varias capas hssta cubrir completamente el granulado del papel.

Mezclas con rayado cruzado

Un metoda alternativoes mszdar colo res usando la tecnica de los entramados de rayas. Aplicar trazos.de un color distinto en una. direcci6n dlferente en cada capa.

1 La texture de los lapices de creta perrnite mezclar los coloresdifurrurrandolcs, Puede comenzar aplicando una capa de color sobre otra can un rayado sueito.

III

Mezclas de color uniforme

II

Para lograr una rnezcia crornatica uniforme hay que pintar primero capas de sornbreado muy denso y luego, con un difu rrrino, suavlza r la transicion de un color a 01:1'0.

2 Usar uri difumino (vease pag 10) pa ra extender el color, 51 quiere cubrir la texturadel papel presione suave perc firmernenre con el dlfumino. Tarno.en puede usar las yemas de los dedos Cl un poqurto de algod6n.

3 En el ejemplo, los coJores m ezc I ado s III uestran la direccion de los. trazos del sombreado, 10 que crea un efecto sutil pero muy atractivo

Pinturas pastel

Las pinturas pastel estan hechas de L(na mezda de piqrnentos 'puros con una sustancia • lnerte como la francesa. (EI

medio diforents y . .,' se trata ra en el

r : proximo capitulo.) AI pastel se Ie

suele anadir alqun ... -' " tipo de aglutinante,

par 10 general goma de tragacanto que se obtiene de un arbusto que crece en Asia Menor. Los pig-

. ";i( mentos puros 5e mez- _

clan con cierta eantidad de blanco de titanio a de zinc para lograr toda una gama tonal. Cuanto mayor sea la proporci6n de bIanco, mas suave resultara el color resultante.

G0N(S~j0 IU~. ARiISTA-

lEi :pastel ;dl2JfID ~ elliilanGl0

e su(;len emplear june tes, La pdme~a c1ase es tl'\ejor Ra~ determimar amp lias areas de €OIQr al c0miemzG de la oJjra, Si I@ apli€a €Ie Iq;de (en !luaw.idad 1110 ~l!Jlbfi~r;;j P(ilF ~0J'l11@leto el @r.an.o del );lapel tan faei'lt1I1Ielillte tJb.IiI'lG d@Jll los pas~eles Qlandos, y tSflI.d,ra !il:f\1i! I:\llle!'!l§ bq5e para anaoJ,jr Eapas p0sterk1lre~.

Pastel blando

EI pastel blando es 0'1 mas cornun yofrece una gran gama de colores y tonos. Se suele vender en barritas de perfil redondo de entre 5 y 7 cm de largo. Par 10 general, vienen envueltas en papel para que no se rompan

porque las pinturas pastel de

I

- algunas marcas son muy

blandas y se desmoronan

facilmente,

Pastel duro

Par 10 general viene en barras cuadradas y sin envoltura de papel. Su relative dureza So' debe al aglutinante usado en la elaboraci6n para unir el pigmento en paiva. Resulta ideal en trabajos hechos contrazos lineales y puede aplicarse lateralmente para cubrrr anchss areas de color.

Para socar punta a las pmturos pastel usaf cuchil/o afi/ado 0 cuchil/a.

Pastel en laplz

Este tipo de lapices tienen una min a de pastel proteqida par una envoltura de madera. Aunque pueden usarse para pmtar a reas amplias, can elias se hacen normal mente

los trazos lineales. Tarnbien resultan excelentes para realizar detalles combinadas can pastel duro a blando, y para hacer boeetos.

II

u

III

Cajas de pinturas pastel

Las pinturas pastel 5e pueden camprar sueltas 0 en cajas de 12 a mas colores, Alqunas marcas camereializan cajas especiales para artistas que se dedican a pintar ciertas motivos, como paisajes 0 retratos, Asi unos juegos tienen muchos mas tones de carnadura y ocres, rnientras que otros ofrecen, sobre redo, colo res verdes y azu les,

II

Los iopices de pastel sveie« set mas dUfOS que et pastel ell bonos, pew mas blandos que los lapices de coho res comentes.

Los/dpices de pastei se pueden ofilor COil un sacapuntas a COil ulla cuchilla.

Empleo del pastel

No existe nada tan inspirador como una caja enorme de pinturas pastel nuevas de todos los colores. Pintar con pastel es como si el color fluyera de la vema de los dedos. Este medio es excelertte tanto para pintar como para dibujar. Las barras de pastel pueden aplicarse lateralmente para .creartrazos pict6ricos gruesos que emulan las pinceladas al oleo. Por otro lado, de pintarse con la punta se logran Ifneas finas y precisas. EI pastel es un media extramamente versatil capaz de crear desde pinturas de gran formato hasta dibujos pequeiios y detail ados. Adem-is. ofrece buenos resultados con otros medias como la acuarela, el acrflico y el carbonci- 110, por 10 que se usa mucho en obras de tetnicas combinadas.

Trazos lineales con pastel duro

Los trazos lineales suelen hacer se usando'el extrernoe Uilol esquina afilada de las barras de pastel. Estils Ifneas pueden S('I mecanicas, y precisas. 0 .sueltas y expreslvas.

Con rei extrano romb til' las banos de pastel Sf

I obtienen IraZ05 grlJesC!\ e intell5o$.

t.o esquino otitod» de una barra de pastel pro" duce una linea tnl)chl!) mas tine y dellcada.

Pintcndo con una esquina de 10 bona de ,DdS1el, singirorla, se oQiiene una linea recta y regulae.

PilltandQCQn unq'esf,luina de 10 barra depas.lel cam biand0 eI dngul6 se logra uotrozcde anchufa variable.

Trazos laterales

Los trazos logrados aplicando la barra de pintura de lado suclcn servit para rellenar amplias areas

de un solo color 0 para sobreponer capas de tones diversos. Se puede usar toda la barra 0 partir un tl"OZO. 5eg(ln la presion que aplique deterrninara la intensldad del color sabre Is superficie del papel.

Api/codas lateralmehte. la5 barras de postel sir'1M para colorear amp/ias zonas.

De lado, to barra de pastel, 513 podro 6simismo opicor 511cesivflscapas de diferentes colores.

Sombreados simples y cruzados

Ell'ayado es Lilla teenka tradlcional para crear superficies de tones 0 colore, umFormes. Con la pintura pastel. este rnetodo se usa menos que 19 mezcla ya que sus pighlentos en polvo se difurnirert facllrnente. Sill ernbarqo resulta uti con lapkes de pastel 0 barras de pastel duras, EI rayado se hace de forma mecaruca las lmeas se Hazan I'apidamente y en cualquier angulo. Lo irnportante es no perder devistael efecto conjunto, permitiendo translucir el dibujo principal.

1 l.a densidad de las rayas del sornbreado define la prof.mdidac e I ntensidad de los colores

u

2 AI truiar un rayado de un color con otro r:ompletamente diferente obtendra una superfkie rnezdada

Continua en 10 pagino siguiente

40

EI pastel esta compuesto de pigmenta en polvo, por eso los colores se mezclan facilrnente entre SI para formar otros malices crornaticos. Tarnbien se pueden hacer mezclas para suavizar esquinas 0 .difuminar cantos, modificar un tono 0 crear textures y efectos tenues. No obstante no conviene abusar de los difurninados porque la obra resultarfa demasiado apagada, faltando color e intensidad. Los artistas suelen combinar tecnicas lineales con esl'umados COil el fin de realzar areas deterrninadas,

Para mezdar colores podra usar los dedos, un pincel, un pano 0 un difumino (vease pag. 10). 5i desea esfurnarun area no aplicar capas de color muy espesas nl presione demasiado para que la pintura no penerre en los granos del papel, porque en ese caso tendrta dificultades para controlar la intensidad del pigmento. Y recuerde que debe hacer todas las mezclas y difuminados antes de aplicar el fijador

Difuminados con pincel

Podra difuminar los colores con un pincel de cerdas duras, pero tenga cuidado.de no rayar el pigmento sobre el papel.

Difuminados con los dedos

Las yemas de los dedos resultan ideales para difuminar ya que con una ligera presion se unifiean los colores sin eliminar el pigmento

Variacion de tonos

Los dedos son asimismo una manera muy efectiva de variar los tones,

II

Mezclas de color con el difumino

Aplique la pintura pastel y luego Frate la superficie suavernente con la punta 0 un lado del difurnino para suavizar y mezclar los diversos colo res.

II

Difuminado con los dedos

De Frotar el papel con las yernas de 105 dedos fusionara los colores y cubrira con el pigmento el grano del papel. para esfumar lineas 0 trazos laterales anchos de pastel blando.

II

u

([om@ la plntura pastel §ra·sa e el pas1el duro n@ se puei!len extender taN f,kilmem.te en III supenficie del pa~el, aplicar traz0~ €Orte5 formandio capas slJIces,ivas de colores €Iinerentes ~ara p'fl0clL,lGir.la ilusi@m liIe h;aberse htezGiaGfo,

II

II Fijacion de un dibu]o

EI fijador no es solo util cuando se terrnina un dibujo. Por el contra rio, aplicando la laca durante el pro-

II ceso de creacion obtendra diversas capas de color Sill estropear 0 rnezdar tonos anterlores. EI fijador oscurece liqerarnente los tonos ya que ayuda a que el pigmento cubra los granos del papel (muchos

arti las no usan fijador por esta razon), pero tarnbien pu -de hacerse de esta reacci6n ur reeurso artfstico

upllcando la laca filadora s610 a determinadas areas.

Pastel graso y barras de oleo

Las barras de pastel graso se parecen a las pinturas de cera lnfantiles, pero son mas sofisticadas. Normalmente tienen mejor calldad y un mayor contenido de pigmento, y su aplicaci6n resulta mas flexible. EI pastel graso es

. un medio muy

• interesante para . todos aquellos ,.que gustan de acabados poco pull-

,

des, U 1:l3 de sus ventajas ". sabre el pastel blando es c-: que no necesita fijador.

Adernas es mas duro que el pastel seco y par ello no se rompe con tanta facilidad; clare que tarnbien resulta mas diffcil de mezclar sin usar use un

disolvente.

Las barras de 61eo (verdaderamente oleo en forma de barra) son un invento mas reciente. Son apropriadas, sabre todo, para trabajos de gran formato porque son considerablemente mas gruesas que las barras de pastel y no permiten trabajar 105 detalles pequerios can precision.

EI pastel graso esta compuesto de pigmentos mezclados can una cera soluble en aceite y un aqlutinante no secante que los une. Las barras vienen envueltas en papel para que no se desmoronen y no man chen al agarrarlas. Las barras de oleo estar hechas de pigmehtos de alta calidad mezclados can aceites secantes y ceras especiales.

Pastel graso

Dependiendo de las caracteristicas del pigmento usa do, el pastel graso puede ser opaco, semitransparente ° transparenteo Se vende en una amplitl qarna de colores.fuertes, por 10 que 5;0 puede akanzar tonalidades intensas con pocas capas.

Barras de oleo

AI igual que el pastel graso, se veriden barras de 61eo de diferentes predos dependiendo de Iii calidad de los pigmentos usados, can un c6digo de acuerdo con su nivel de permanencia. Algunas son tixotr6picas por 10 que los colores se vuelven crernosos y Anos al frotarlos Finne y rspidarnerrte contra la superflcle del papel. EI tarnario de estas pinturas varia de acuerdo a la marca pero por 10 general hay grandes, medianas y pequenas.

Las banos de oteo se ve/1den en diferentes tamoros

Colores opacos y transparentes

Algunos colores son mucho mas opacos que otros. EI raja cadmio, por ejemplo, muy opaco, rnlentras que el azul ultrarnerino sernltransparente y el cere amarillo, transparente.

Catalogo de colores de pastel graso

EI primer comerciante que fabric6 las barras de 61eo 10 denornino asi y cuyo nornbre su utilize hast hoy. Cuentan con las mismas caracteristicas que otras barras de 6leo.

Rajo cadmio Ultramarino Que amarillo

II

En la supettkie de las barras suete formorse una pelicula exterior que hay que eliminar on tes de uuuias.

de 61eO . d borros

COJo e

Las barras de pastel graso y de 61eo son muy fuertes y permiten

Con las banos de pastel graso se pueden haeer lineas iina« Usadas lateraimente ram bien sitven para cobrir areas anchas,

hacer trazos intensos y directos. Par 10 general no resultan adecuadas para crear dibujos detallados a pequerias escalas ya que son demasiado gruesas. Es meier usarlas para obras de gran formato hechas con trazos vigorosos.

La mayorfa de las tecnicas realizadas con pastel graso se pueden practicar tambien con barras de oleo, A continuaci6n mencionaremos las que producen mejores resultados con estos dos medias.

C (iH~ :S IHI9 [) E L ARTISTA

AI cOlilitrario que el 6leo, 105 pasteles 9 raS0S y las barras me 61eo puede.J;l usasse en superfides sin i:vnprVmar p0~Iil\:le fie <i'OIiltienell sustancias ilIllIe e0rr.®efl1 el paJ!)ele el l'ienz0. GOl111prar lamimls adetCl:IaGias para JPintur.jils pastel, pere 5i lliese.a \!Ima texi,twa mas rnarcaba il<1tel'1tar a dibujar SemJe papel de acwarela.

Las barras de 61eo pueden aplicarse en capas superpuestas comp el6ieo nadiooral.

Uso de barras mezcladoras

La mayarfa de los fabricantes de barras de oleo tarnbien produce barras incoloras para hacer mezcias de colores. AI aplicarlas a un dibujo suavizan y aclaran los tones. De hecho, las barras incoloras contienen cera y sustancias oleaqinosas que hacen que los colores se vuelvan tra nsparentes. Normalmente se fabrican para

rnezclar el oleo en barra pero tarnblen funciorian rnuv bien can pastel qraso,

Veladuras

Esta tecnica consiste en sobreponer uno a mas colares ell ligera;; capas de forma que un tono vele parcialmente el anterior, EI rnetodo es especialmente util para hacer mezclas de color en obras al oleo, porque de otra fornla esta pintura es dificil de rnezclar.

1 Esta tecnlca sirve esencialmente para un estilo suelto y libre, pero tarnbien permite cierto control. En el ejemplo se ha logrado un efecto de sornbreado.

I'~'~i~~------------------~--~~

Usar pasteles grasos y barras de oleo

L' I

rneas y trazos

Con el pastel qraso se pueden hacer cornbinaciones detrazos laterales y lineales exactamente igual que con las pinturas pastel blandas. Las barras de oleo son mU~1 solidas: la punta y los cantos resultan 10 sufl~ientemente resistentes como para reallzar rrazos lineales, Aunque no son faciles de usar de forma lateral su grosor las hace adecuadas para extender el color per superficies relativamente anchas con rapidez y facilidad.

II

2 Por medio de trazos gruesos laterales en diversas direcciones se sobreponen varias veladuras de calores suaves de pasteles qrasos.

II

"

Si quiere bomiza: completamente un dibuja hecha con pastelgraso a con barras deoleo usar una laea especial para ese media. La usoda para pintura al oieo con vencional pcdtia disa/ver 1"1 contendido de cera de este tipo de pinturos

Cantinua en 10 paginG siguiente

Uso de disolventes

Los disolventes para pintura al oleo tradicional tarnbien sirven para pastel graso y barras de oleo. Se suelen usar para lncrernentar el potencial de estes medias. EI disolvente mas uulizado can el pastel graso es el aguarril's

o trementina. Este disuelve los co I ores y perrnlte extenderlcs para crear efectos pktorkos. 5e puede introducir la barrita en el aquarras para hacer que el color fluya mas facilmen.e a bien user un pineel impregnado. Una tercera posibi-

lidad es humedecer el papel can disolvente antes de proceder a aplicar el color pastel.

Mezclas en la superficie del papel

Aquf ser puede ver el efecto de trabajar can pastel graso y un pineel irnpreqr adc can disolvente.

Papel humedecido

5i se humedece la superfieie con aquarras, la pintura se extendera fluidarnenre sabre el papel, Los colores que se apliquen despues se mezdaran can facilidad mlentras el papel siga hurnedo.

Mezclas de oleo en barra

EI61eo en barras es espeso pero se puede mezdar bien con lin pincel rfgido y un poco de cisolvcrr.e.

II

Esgrafiado

La consistencia de] pastel graso y de 1<;15 barras de 61eo hace que resulten icleales para la tecnica del esgrafiado. Esta consiste en raspar la pintura dejando a la vista la textu ra del papel ell ciertas areas 0 en aranar varias capas de color superpuesras con 10 que loqrara efectos y texturas mteresantes (vease pag. 80).

Es (dell meze/or e/ 6/eo en bono con oyudo de un pineei seeo.

Papel de dibujo

1 Los blocs de dibujos pequel'ios 0 medianos se pueden /levar a 'cualquier sitio,

La superficie del papel tiene una gran influencia en el resultado final de una obra. La mas habitual esusar laminas de dibujo de superficie suave para trabajos a lapiz 0 lapices de colores, aunque hay artistas que prefieren texturas mas rugosas como las del paper especial para acuarela a pastel. En este caso, 10 mejor es elegir una clase de granulado marcado para mejor adhesion del pigmento en polvo.

EI papel se vende en laminas sueltas de todos los tarnanos 0 bien en cuadernos de dibujo de formatos especiales para retratos o paisajes. Estos blocs son imprescindibles para trabajos en el exterior. Es conveniente tener varios can texturas diferentes para elegir la mas conveniente de acuerdo con las necesidades. Para trabajos de estudio es mejor emplear laminas sueltas porque se pueden cortar al tamano deseado, La textura mas adecuada depende, par supuesto, del tipo de trabajo.

/ (I, hOjas de gran formato se sue/en u or para reolizar dibuj05 grandes 0 para hacer varios bocetos en una misma lamina.

2 /-Ioja de papel hecho a mono pes ado, no prensodo.

Papel y cartulina especial para pastel

Las conocidas marcas de paper Ingres y

Mi-Teirites de Canson son las mas populares para pintura pastel, pero hay muchas mas, La cartulina Sansfix de Schminke se vende en sets colores, Sennelier comercializa carton duro especial en 14 y Frisk ofrece una gama completa asirnisrno en 14 ton os, Otras alternativas SOil el papel de lija arttstico y el papel veludillo de texture aterdopelada. Todos elias se venden en laminas sueltas 0 en paquetes con varios colores,

3 Popel de texlVra

rugosa can grana qtue- 2

50 en un tono crema,

3

4 Pope! bianco rug050 maniliado.

4

5 Papel pesado, prensado en calienre, en

un tone aema. 5

6-8 Popel de peso media, prensado en caliente,

en wnos crema, verde y gflS, 6

9-10 Papel ligero, obtenido con maquina redondo, para pintura pastel en beige y gris azuiodo.

Efecto del granulado del papel

En los siguientes ejemplos se puede ver el efecto de la textura del papel,

11-14 Popel iigeramente encolodo, muy pesado v obsabeme. en verde, crema y do: ton os de oew

11.

12

13

15 Los ton05 neutrates son faciles de USQJ; pero un popel de colore: bri/lantes resu/ta excelente sise qulete aprovechor 5U efecto calida

o frio, ° U50rse como fonda que se entrevea a traves de la pintuta.

14

2 EI papel Mi-Teilltes, especial para pintura pastel, tiene un grana rnuy pronunciado.

3 Los papeles pesados para acuarela pueden no resultar [as mas adecuados para laplces 0 para pinturas pastel, ya que cuesta mucho cubrir bien su textura rugosa,

EI papel de dibujo tiene una texture suave y no i nterrumpe los trazos de laplz

50 ELECCION Y usa DEL MATERIAL

Papel coloreado

EI uso de papel coloreado como fondo para las plnturas a pastel es claslco (a veces se emplean tambien tones claros para dibujos a lapiz). La textura granulada perrnite entrever el color del fonda bajo los trazos de pintura. As!, no sternpre resulta apropiado elegir un papel blanco ya que puede rester intensidad crornatlca a una obra. En ocasiones, un determinado color sirve como fondo general

del dibujo (oscuro, media a claro), o bien le da un tono calido (beiqe, ocre, rnarton) 0 frio (qris, azul, verde) EI papel puede determinar adernas el color predominante de la obra, par ejemplo, azul a verde para un paisaje rustico a bien acre u terracota para una vista urbana. Normalmente 5e eligen matices sutiles, pero pueda desearse un tono fuerte para resaltar la imagen y darle relieve.

Ton05 neutrales

Los tones neutrales como el beige, el acre y el 9ris son foridos dtscretos que permiten usar una amplia 9ama de colores pastel. gun el color leg ida, la obre tendra un air bien Irlo, por ejemplo can un 9ris azulado, a bien un tono baslco calido can un fonda acre anaranlado,

Colores brillantes

CONSEJO DEL ARTI Sf A:

5i va a trabajar eIDIl papel para pastel 0 acuarela pero no desea una sUPler~lcie blanca, puede tenirlo can acuarela 0 oon pintura acrfliC::<l. Sial papel es fino tendra Clue fijadQ extendldo pritTH:H® para que 110 se ar-rugue, Hurnedecer bien con una esp(,lnja yextenG'ler sabre una cartulina, Sujetar luege las esquinas can clnta adhesiva de papel (no utilizer celo).

t.os colores brillantes dan un gran efecto en la imagen ya que Intensifican los matices crornaticos y la texture de los trazos,

PAPEL COLOJlEADeJ S1

La influencia del color del papel

Tanto el color como el tono del papel ejercen una gran influencla en el eFecto de la pintura pastel aplicada. De practicar hacienda pruebas como en el ejemplo podra predetir y jugar can esas impresiones vlsuales, Par ejempla, el recuadro amarillo resulta rnucho m~s brlllante sabre papel gris que sabre acre, y el marr6n parece sorprendenternente clare sabre un fonda gris oscuro a raja. EI papel rojo da mayor intensidad al verne par ue ambos colares son complementarios,

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2 Otras tecnicas

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54 OTRA$, T~(N IC;AS

Dibujo tonal

Dibujos con trozos de papel

Los dibujos suelen estar hechos (on trams lineales, pero tarnbien los hay realizados u.rlcarnente con diversos tonosde luces y sornbras, Ciertas obras de Georges Seuratson ejemplos excelentes de esta tecnica, En elias, el artiste us6 lapices conte (vease pag.16J para describir 'varlos planes superpuestos de luces y sombras, a en otras palabras, para plasmar los tonos y no los contornos de los objeros,

Los dibujos tonales realizados can los mediosadecuados, por ejemplo aguada, conte 0 carboncillo, son

Carboncillo

En el ejernplo, los arboles y el cielo oscuro del paisaje invE:'rnal se.describieron con.carboncillo en estilo libre. P·ara lograr una escena con fuerza sin renuilCiar a un acabado poco definido, el carboncflo se extendi6 por 18 zona del cieio.con el cedo, mientras que en otras areas se aplico direttamente sin dfurnlnar,

1 La artis.a prepare cinco ton as diferemes rayando una lamina de papel de calco: para los mas claros us6 lapices blandos y para los oscuros, carboncillo. Lueqo trazo a I,\piz un bosquejo general del dibi.jo.y cornenzo a definir las sombras mas oscuras con pedazos de papel.

II

2 EI papel de calco es ideal porque se parte faCilmente (Oil las rnanos en la forma deseada Los trozos rasgiidos irregul"rmente adquiereh Ull aspecto parecido a los trazos sueltos de un dibujo

3 Establecidas las formes pnrropales, 13 arusta anade pequenas pieZaS de papel de tono interrnedio para definir las facctones ye pelo

II

una escena. (on el estudio de la ilu-

Pincel y tinta

Con urr pincel y tinta riegra diluida en agua se pueden CFear facilmente un sinfin de tones y malices. Esta vista a naves de una ventana ilustra 10 importante que es en esta tecnka concentrerse en las areas tonales baslcas e ignorar los.detalles.

las variaciones tonales que de ella resultan, el artlsra puede recrear su aspecto solido y sus formas tridimensionales, Para apreciar mejor lasrelaciones tonales de uri objeto es muy utll haccr un collage can trozos de papeles de colores. Tarnbien pueden recortar fragmentos de fotografias de prensa de diferentes tonos 0 usar piezas de papel de calco sombreadas con lspices de varios grados.

4 En las.etapas finales, se oscurecieron dernaslade las scmbrassobre el pornulo. Para ello se anjdi60na capa de' papel de calco, Elcollage rssultantees un precise y vivo estudio de la forma,

56 OTRAS TECNICAS

Tecnica del borrado

EI carboncillo es uno de los medics de dlbujo mas versatiles y expresivos. La gama de tonos que produce, desde un tenue gris plateado hasta un negro intense y aterclopelado, es 5610 una. de sus muchas ventajas. Suele recornendarse para principiantes, especialmente para el dibujo de figuras, porque permite un estilo irnpreciso y poco acabado y es muy facil de corregir. Esa posibilidad de eliminar facilments los trams de earboncillo del papel ha dado lugar al desarrollo de una lnteresante tecnica que consiste en trabajar un dibujo a la inversa, es decir, desde tonos muy oscuros a mas claros. Para ello primero se pinta toda la superficie del papel con carboncillo. Luego, con la goma se va borrando con cuidado para crear trams y areas blancos 0 qrisaceos, Si una zona se aclara demasiado se puede recti· ftcar sin diflcultades sobreplntandola de nuevo can carboncillo. La goma de borrar resulta asf una sorprendente herramienta de dibujo: si Ie saca punta podra tra zar Ifneas finas y, usada de lado, adarar areas mas gran des.

1 Las Ifneas basicas fueron bosquejarias con trazos carboncillo de sauce, conte y barras de carboncillo gruesas (vease pag. 16). L" artista cornenzo aplicando anchos trazos lineales y luego, aprovechando la blandura del media, los diturnino con el dedo.

2 Se eligi6 un papel rugoso hecho a mano para aportar su textura al dibujo. Frotanda sabre ella barra de carboncillo grueso, la pintora produjo tode Ullq gama de grises y negros. No obstante no cubrio del todo el granulado del papel, sino quedej6 entrever puntas blancos para dar frescura a la imagen

TECNI(A DEL BORRADO 57

3 Seguidamente, fue definiendo las 'zonas claras con una goma de borrar. Con los cantos de la goma cre6 entramados de trazos para rr modelando las for-nas.

4 Luego con finos trazos de carboncillo y conte repas6 cuidadosamente las lineas y formas originales.

5 EI trazo suave e intensemente negro del carboncillo conte se us6 en la etapa final para reforzar las sombras mas oscuras Tambien volvi6 a entrar en juego la 90ma de borrar con la que se definieron la cabeza y 13 mano de la fiqura del frente. Esta imagen poderosa es un buen ejemplo de las posibilidades de la gotHa para dibuiar activarncnte y no 5610 para corregir errores.

58 OTRAS Tj!:ONIGAS

Dibujos estilizados

Efecto dramatico

Esta expresiva imagen de unos refuciados vietnamitas fue creada aplicando el carboncillo con gruesos rnovirnientcs gestuales. Una vez establecidas las lineas basicas por medio de trazos generales, la artista cubrlo todo el dibujo con una densa capa de carboncillo. Luego con la qorr a de.borrar fue treando zonas iluminadas, casi como sl tallara lasforrnas en madera. EI dibujo final presenta una gama de tonos basica con som-

bras muy oscuras que dan a la imagen un.dad Y una fuerza impactante.

Los dibujos de esta pagina y 121 siqu.ente rnuesrran como dos arnstas pueden usar un medio y una tecnica identicos

con resultados rnuy diferentes: urio dramatico y turbador, 1"1 otrodelicado

v sensible

Despues de ierminar de cottar las dreas tiaras corri:sp'ol1dientes, se a6odierol1 IOrensas sornbral oscuras con carbonell/o come,

EJIBUJO'g E5.TILlZAQ.os 59,

Afiadido de detalles lineales

Zonas c/oras levantada: del fondo grls general.

Los sombteodc: y las iineo: curvas 5e oJ1C1dieroncon un fino carbonci/lo de sauce,

En este dibujo, 103 tecnica del borrado no se uso tan inter sarnente. Solamente se crearon ton ella los reflej05 del rostro y el cuetlc, y ciertos 'toques de interes en el fohdc para unificar la imagen. EI artista aplko un carboncillo suave en las prirneras etapas para dar un tone qris domlnante a la Imagen, I:inalmente, las sornbras negra; que definen el pelo, 105 rasqosde la rara Y la carnisa 5e anadieroncon trazos finos de carbonollc despues de terminar [on el borrado

--. - - - - -- -- - -- - ~- .

Sombreados

Los sombreados de un dibujo 5uelen ser areas tonales mas que trazos lineales. Independientemente de como este iluminado un objeto, hay que sombrearlo en diferentes areas para representar 105 daroscuros y carle un aspecto tridimensional. Aunque es cierto

que se pueden lograr estupendos sombreados por media

de rayados simples 0 zados, 105 metodos no

zonas oscuras amplias se aplican los lapices y carboncillos lateralmente. Un buen sombreado con tones continuos no 5610 define las formas de los objetos; tarnbien les da un aspecto tridimensional muy real, 10 que constituye el «truce» mas preciado de un artista.

Sombreado con lapiz conte

1 Despues de bosquejar la siluetaqensral del retrato sobre un papel del color crernase trszaton las faceiones principajes a lapiz conte neqro,

2 Luego, eon un conte matron, se sombrearon las areas tonales basicas. t.osentrarnados qe lfneas delimitan los pribcioales planes del rostro,

3 (Oil lapiz conte ne.gro se detallaron lossornbreados y con cl dedo Ie dlfurntnaron los trams para cre(lr areas tonales. Observese como las lineas de las sombtas laterales.del rcstro 5i.guen la diretci6n de las formes.

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Dibujos con manchas

EI uso de manchas para dibujar y su impredecible naturaleza como medio artfstico no. es algo precisamente nuevo, Ya en 1786, el pintor inqles Alexander Cozens dedicaba todo un libra al tema. Titulado A New Method forAssisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscapes, la obra pretendia enseriar a los artistas a valerse de las manchas de tinta para rnejorar y anima: las formulas pict6ricas tradicior.ales. Cozens opinaba que varias manchas y salpicaduras dis'perses aleatoriamente sobre un papel pod ian producir «un conjunto de formas accidentales de las que se puede obtener un dibujo»,

Las rnanchas se pueden sal picar sabre un papel can ayuda de un pin eel 0 una piuma, par ejemplo. Los efeetos varian en una lamina hurneda 0 en una seca, Si bien es posible crear obras cornpletas siguiendo esta tecnka, es mas habitual usarla para lograr efectos parciaies en areas determinadas, por ejemplo, para. repr.esentar el follaje de un paisa]e.

Impresiones

Para lograr.estas rnanchas se Impregn6 una pelota de papel de cocma absorbente en tints que luego se aplasto sabre 1'1 papel Si se desea varier E'I efectose puece Jugar con la presion y ton lacantidad de rinta

Uso de disolventes

De rrurar por un rnlcroscoplo podnarnos ver una imagen similara la de este ejernplo, que 5e hizo salpkando gQtas de disolvente (gasolina de encerideoor) sobre una superfiCie pintada con rotuladeres, ESla tecr-ica sepuede usar para re(rear un area de vegetacion 0 la superficie acuatica de un paisaje,

DkBUlcrs C@I\J MMi.GHAS 6;'1

II

Manchas aleatorias

En el ejernplo se salpic6 tinta china dilulda COil agua sabre el papel conun plncel Luego, el artista estudi6 las manchas resultantes para vel' que forrrias lesugerfan. Asi, anadiendoles unos (uantostr;lZ05 ccntrclados con el pilleel perfilc Lin acantilado costero, Finalmente, la inclusion del detalle del velero a la izquierda c.ompleta con exito esta marina inspirada a partir de una conoosicion aleatortade menchas.

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I

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64 OTRAS TEe N ICAS

Punteado

Esta es una teen lea de dibujo 0 pintura por la que se crean imagenes a partir de infinidad de puntos. Si se trazan muchas motas negras muy juntas, a cierta distancia se percibiran como una mancha qrlsacea. Asi, alterando 121 tarnafio y 121 espaciado de los puntos es posible crear toda una gama de matices. Esta tecnica se solia usar en 121 arte del grabado para producir tonos intermedios o lineas muy delicadas, y aun es muy popular para realizar ilustraciones comerciales, sobre todo, en blanco y negro. Suelen hacerse a lapiz 0 a plumilla, aunque la estilogrMica es un medio especialmente adecuado ya que permite hacer puntos nitidos de tamano similar. EI punteado no tiene por que ser mecanico, claro esta. Los puntos varian de forma y tarnafio, sl para haeerlos usamos, por ejemplo, la punta de un pincel 0 bien un conte afilado. EI punteado de colores resulta muy util para crear texturas. Para ella, 10 mejor es valerse de un pincel de cerdas duras.

Rotuladores

Los hay de muchos tlpos y todos resultan ideales para 16s punteados. Con ellos hace falta muy poca presi6n para plntar los punros.

Plumillas

Una plumilla tradicional sin eargador produce bellos puntas y manchas de variedad inc.reible, pero el proceso es mas lento que si se ernplea un rotulador,

Metoda del pincel seco

Estos punteados se hicieron humedeciendo una brocha de cerdas rigidas en tinta y secandola luego un poco con papel de coeina, pero dejando pigmento suficiente para loqrar el efecto de punteado al aplicarla sobre la superficie pict6rica.

PlJNHADO 65

Metodos combinados

PI'irnero se aplican las yemas de los dedos hurnedecidos can tinta marr6n. Luego (en la ima· gen) 5e pinta una segunda capa de manchas con ayuda de un cuentagotas.

Huellas dactilares

Con las marcas de la huelias dactilares se 10gral1 texturas poco habituales. Si se usan tintas de colores, esta tecnka es id6nea para crear areas de follaje en escenas paisajlsticas.

Pastel

Para hacer el punteado del ejemplo se us6 pintura pastel de tres colares difeentes. Una barra de pastel dura de punta chata prod uce irregu lares marcas angulares.

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66 OTRAS TECNICAS

Dibujos estilizados

Creaci6n de texturas

Can punteados de manchas detinta muy Finas se pueden producir sutiles graclaciones tonales. En la piel de este conejo se cornbineron puntos y trezos cortes discontinues. EI cuidadoso control de la densidacl de las manchas produce la IIuSI6n de que el interior de. las orejas \2S gris.

Todas las irnaqertes que aqul se rnuestran son obrade un ilustrador profeslonal de historia natural. Para este artiste, la tecnica del punteado es ideal porque perrnitc lograr un alto grado de detalle. Resulta asimismo perfecta para sugerir texturas, como bien se puede apreciar en eJ conejo.

Pequeflos areCIS blancos cuidadosamente definidas par media de un densopunteado

La pielse reerea par media de iineas delongitud y dens/dad variables combinadas con zonas punteado».

DIBUJOS ESTILIZAD05 67

Brillos

Estas dos llustraciones de historia natural estan realizadas con punteados en tinta negra observese como en la parte inferior de la boca de la rana, los puntos se unen para sugerir la rextura de la picl En la Figura del escarabajo, un punteado cuidadosamente aplicado recrea, aprovechando el blanco del papel, los brillos del cuerpo negro del insecto.

Pequeflitos iesoiu» en forma de pope! blanco con negro s61ido a su alrededor

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II

CONSEJO PARA P R I NC IPIA NTES

De probar esta tecnica par primers vez elijir un motivo relativamente simple como, por ejernplo.una hoja a un objeto inanimadoGle lfneas sencillas. Es muy utll-tamblen trabajar con fNag raflas. en blanco y negro ya que muestran una paleta de tOl'105 simplificada. Si no logra preservar ciertos brillos como, par ejemplo, el €Ie 105 ojos

de \a rana. siemere puede pintarlos posteriormente con guache, achlic;o otinta opaca de color blanco,

Aqui los res altos juegem un fol viral en

descrfbir 10 texturo

dura y brillosa.

I I

68 OTRAS TECNICAS

Dibujos a pincel

Trabajar sabre un papel inrnaculadamente blanco can un pin eel elastico es una de las tecnicas de dibujo mas sensuales y expresivas. Adernas contribuyen a su encanto tanto la posibilidad de obtener Ifneas fluidas y manchas

variadas, como la facilidad de mezclar tonos rapida y facilmerrte. Los trazos flui-

dos y enerqicos son la esencia de un buen dibujo a pineel, pero esta tecnica requiere

ucha practice. Una manera de arse es bosquejar previamente las formas can un pincel y tinta a acuarela diluidas para que los trazos apenas sean visibles, y luego, sobre esas Ifneas generales, ir perfilando poco a poco el dibujo can manchas y pinceladas de colores mas intensos.

Pincel seca

Para dibujar con este rnetodc hay que mojar el pincel en tlnta y luego secarlo un poco con papel absorbenre 0 un pano para que no gotee. l.a form'! de los trazos dependera del tipo de pincel y de su grado de humedad. En este ejernplo, el artista ha creado Ifneas can un pincel seco que van desde algunas casi imperceptibles hasta otras fuertes y qruesas. Asimismo, los trazos dejan entrever la blaneura del papel para lograr un acabado call cierta textura.

Pinceladas irregulares

Un pirtcel redondo de marta produce diferentes trazos dependiendo del angulo y la presion COil los que se aplique.

DIBUJ05 A PINCEL 69

Combinaclon de tecnicas

Adernas de valerse de un pincel redondo, el artista experiment6 aqui can otras tecnices. Variando la presion, logr6 trazos continuos que se estrechan proqresivarnente. Igualmente es posible hacer manchas de formas cambiantes. Asimisrno, un pincel casi seco produce trazos quebradas y discontinuos.

Dibujos expresivos

'" Este estudio logra transmitir,una agradable

,' .. ' sensaci6n de vida y movrrruento gracias a las variadas pinceladas que describen las formas

y anaden interes al coniunto. Una vez establecidas con acuarela las lineas principales de la figura, el artista perfilo el pelo, el rostro y la blusa con el misrno pincel de marta lavado euidadosarnente antes de la aplkacion de cada nuevo color

Lineas y aguadas

Este dibujo fue realizado con una combinaci6n de trazos lineales y aguadas (vease paq, 70) can ayuda de un pineel redondo y tinta diluida. Primero se dibujaron con la punta del pineel las Ifneas principales de la ropa, aSI como la posicion de la cabeza y las facciones basicas. Para crear las areas sombeadas se aument61a preslon. Hnalrnente se anadieron los detalles adicionales, incluyendo el estampadodel vestido, con la punta del pincel.

70 OTRAS TECNICAS

Trazos lineales y aguadas

Es tanto interesante como constructivo tratar de aplicar diferentes tecnicas en un mismo dibujo. Una de las combinaciones claskas es la de 105 trazos lineales y la aquada. Las lineas

se pueden realizar a lapiz

o a pluma, mientras que para la aguada se utiliza tinta

diluida 0 acuarela. EI ~:?f=~:1

artista tiene en sus manos todo el potencial de flexibilidad y expresivi-

dad que ofrece _:"n~;;:;~~r;;:.~:=- .. las lineas y -::

la facilidad de mezclar colores, y crear luces y sombras de la aguada.

EI mayor problema, sin embargo es hallar la clave para aunar las dos tecnicas en un mismo dibujo. Es diffeil evitar la impresi6n de que el color simplemente se ha ariadido despues, EI secreto es ir desarrollando ambos tipos de rralOS a la par. Se puede empezar trazando un boceto de las formas y contornos principales, y seguidamente aplicar algunos tonos de aguada. Luego se repasan las lineas mas y se recalcan 105 tonos can trazos de aguada mas intensos.

Tinta china

La tinta china soluble en agua es una elecci6n apropiada pal-a el delicado dibujo de una rosa. Primero se trazo elcontorno de la flor; luego se difumino con aqua para disolver y extender la tinta.en busca de t(JnOS sutiles. Las areas mas oscuras del tallo y las hojas se definieron con aguadas de tinta diluida. Una vez seco el dibujo, se anadieron algunos sornbrados de rayas y hneas ligeras para terminar de definir 105 volurnenes y marear los detalles. \

Tinta yacuarela

La tinta negra y la acuarela secornbirraron en este dibujo creado con trazos rapidos. Las prirneras pinceladas de aguada se aplicaron con la tecoica de plntar hurnedo sobre hurnedo para rnezclar los diferentes tonos entre 51. Una vez seco el dibuio, se anadio tinta diluida en tones mas oscuros.

Lapices solubles al agua

1 Con estas pinturases posible combinar trazos lineales y aguada usando s610 un implemento. Para ello trace primero la silueta del motivo con lineas rnarcadas de color inten- 50_ Los trazos deben ser fuertes porque a partir de la pintura de los lapices se hara la aguada.

IIII

r: ,

3 En cada area podra elegir entre reforzar las lineas a lapiz o dar mayor protagonismo a las rnanchas de colordiluido_ Tenga cuidaco si trabaja con lap ices solubles al agua sabre un dibujo hurnedo porque al mojarse la punta, las lfneas podrian correrse.

4 La tecnica de corribinartrazos lineales y aguada produce delicados efectos de color porque los matices de pintura diluida suelen ser rnuy tenues. Para Io.grar una imagen densa y mas grafica use aguadas de pintura.

TRAZOS LINEALES Y AGUADAS 71

2 Humedezca un pincel fino de cerdas de marta a sintetkas con agua y. paselc pOI' las lineas de lapiz para extender el color, y crear asi sombras y Iorrnas.

OTRAS TECNICAS

01 B UJOS ESTI LIZADOS 73

Dibujos estilizados

II

, Tinta y acuarela

En esros dos dibujos, Ilenos de vida y reahzados con trazos rapidosse hizo mas uso de la tinta que de la plurna, perc el erecta es similar. En el bosquejo de la rnujer. se anqdieron pinceladas de aguada de color sobre nnta seca soluble al agua. Asi la pmtura se

extendi6 y mezclo, espeoalrnente en la parte superior de la cabeza. Para el

retrato del hombre, las veladuras se anadieron cuando la tinta estaba toelavia humeda. EI resultado

de la rnezcla de ambos medics es irnpredecible cuandose pima hurnedo sabre humedo.

Estudios de la naturaleza

La flexibilidac de la plumilla combinada con las ventajas del pince dieron como resultaelo este dibuio. EI arbol en primer plano rnuestra una gran variedad de trazos lineales (con.ornos fines, entrarnados de anchos trazos y sombreados garabateados). Pequenos toques de acuarela forman la vegetaci6n del fondo y varias capas de pinceladas sueltas, el verde del plano interrnedio. Las aguadas .angulares del tronco estan hechas can un pincel plano.

Comose puede observar en los dibujos de estas paqinas, la combinaci6n de recnkas de trazos lineales y aguada es adecuada para to do tipo de formas y motivos. EI rnetodc resulta especialmente efectivo para bcicetos rapidos,ya que las lineas y areas de tonales y crornaucas se aplican rapidamente.

Dibujos monocromos

Para realizar este dibujo, el artista uso tinta sepia soluble en agua combinada con dos tipos de pluma, una con cartucho ele tinta negra asirnisrno soluble al agua. Para lograr una amplia qarna tonal, diluy6 la tinta sepia en agua y la aplic6 con un pincel sobre las lineas negras trazadas a plurna, que asf se corrieron formando veladuras de delicados efectos. En el frentese aplic6 mas tinta negra a las aguadas ya secas.

74 OTRAS TECNICAS

Dibujo de contornos

Esta tecnlca tiene la ventaja de las posibilidades lineales que ofrecen el grafito a los lapkes de colores para investigar el volumen y las formas tridimensionales. Las pIanos y las curvas de los cuerpos s61idos se pueden describir 5610 can lineas, modelando la imagen a partir de los contornos.

Un dibujo econ6mico en lineas puede ser, no obstante, muy expresivo en formas. La dave consiste en ser sensible a las cualidades de la linea que mejor describen Ins diferentes elementos del motive. Una linea variable que oscila y cambia de gr050r, por ejemplo, recrea mejor los contornos curvos que una regular. Imagine que traza la silueta de un objeto a lapiz recorriendola suavernente can punta del lapiz, pero variando la presion secun los pianos de la superficie y la ondulaci6n. La esencia de un dibujo de contornos es la misma pero de esta manera se transrniten esas impresiones a la superficie plana.

Dibujos monocromos

1 I)ara dibuiar contorrios es mejor usaf colores oscuros en vez del neqro Un azul indigo 0 un matron tostado ofreceran UI, efecto mas suave. En el ejemplo se cornenzo trazando la silueta y los rasgos principales de la Figura sentada.

2 Aunque el dibujo de conrornos es un proceso minimo, no se desanime si con esta tecnica no logra el efecto deseado a la primera A msdida que se siga trazando las lineas saldrii 13 forma 'correcta' Para hacer rea lees aumente el grosor de ciertas lineas.

OIBUJO DE CON'fORNOS 75

Uneas base

Este dibujo de Leslie Taylor muestra una interesante combinacion de lineas de cor-tomes y suti.es sombreados Aunque las sombras contribuyen a dar sensaci6n de volumen a traves del

modelado de la superficie, la «lecture» que

el observador hace de la imagen depende fuertemente de 18 estructura de lineas basicas dada por los trazos de la silueta.

Uso local del color

\

1 La ventaja de los laplces de colores frente al grafito es que se puede obtener un buen efecto usando uno del color local (real) del rnotivo. En ese caso se eligi6 un calido rojo para reproducir el tono de la piel del pimiento.

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- -_-- -- -- - - -. .----.=

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2 Can los contornos de la silueta y las curvas del interior se definleron las formas generales. Como contraste. se aplicaron algunos toques de verde en el interior de la silueta roja del pimiento.

76 OTRAS TtCNICA5

Frottage

Esta tecnica se usa para obtener dibujos con textura en relieve. Su 'origen se suele atribuir al artista aleman Max Ernst. Se dice que el pintor tuvo la idea mientras miraba las tablas de un suelo de madera. La marcada textura se destacabacomo si fueran las Ifneas de un dibujo y sus formas inherentes Ie inspiraron todo tipo de imagenes. As], par media del frottage, la textura de un objeto 'cotidiano se transformaba en un dibu]o Ilene de criaturas fantasticas, formas inusuales y vegetaci6n.

Un frottage puede hacerse casi sobre cualquier tipo de base' firme en la que se pueda apoyar un papel. Materiales como la madera, superficies de metal can relieves, entramados y tejidos del tipo de la arpillera dan buenos resultados. Para esta tecnica son id6neos los medios secas, sabre todo, los lapiceros blandos y el (ante. EI frottage puede realizarse asimismo con pasteles 0 lapices de colores, que ofrecen bellos efectos de color quebrada.

Madera

Metal

1 EI pa pelse coloca sobre una superficie de madera rugosa 0 sobre un tronco serrado y se sobrepi nta a laplz para reproducir su texture.

El artista logra una textura de puntos y lineas diagonales al pintar ton carbcncillo la superfkie del papel colocado sabre un so porte de metal EI mismo efecto, pero call discontinuidad del color. se logra usando pintura pastel.

Tejido

EI artista coloea el papel sabre un pedazo de arpillera. Luego pinta la lamina can un iapiz poniendo de relieve la estruetura del tejido.

Cristal

FROTTAGE 77

Call esta verrtana de crista I traslucido de textura «rugosa» se pueden producir interesantes y qraflcos efectos de color, Sobre el crtstal de suave relieve. el frottage da como resultad a una rnuestra similar a la piel de leopardo, Superponlendo dos colores dlferentes y usando el otro lado de la ventana se logra una extraordinana texture de fluidas lineas onduladas que bien podria utilizarse para emular una superficie acuatka.

2 Los anillos del arbol son clara mente visibles sobre la lamina contemplada a una cierta distancia.

78 OTRAS TECNICAS

Esgrafiado con laplces de colores

La tecnica del esgrafiado consiste en rascar una capa de color para poner de relieve el fonda u otro color subyacente. Es· en efecto, es un proceso de dibujo. «neqativo», ya que se las lin ea les y textu ras surgen al retirar el color y no al apliearlo.

Esta tecnica se suele lIevar a cabo can pintura pastel (vease paq, 80) a con laplces de colores. como se muestra aquf. EI proceso es identico para ambos medias: primero se aplica una capa de un color uniforme e intenso. Lu€go

se sobrepinta hasta que quede bien cubierta can otra capa de un color diferente. EI esgrafiado propiamente dicho se realiza con un punz6n a con la punta de un cuter. Un metoda alternativo consiste en colorear el papel can un medio fluido como acuarela, pintura acrflica a tinta, y luego pintar con lapiz par encima para contrastar el color. Tarnbien se puede aplicar una base de yeso sobre el papel, en una tecnica similar a la de la cartulina estucada (vease paq, 82), para obtener una imagen blanca a traves de un color oscuro.

1 Aplicar los lapices de calores de forma libre y rapida. can sornbreados densos (la recruca funclona mejor can lapices blandcs y cerasos sabre papelliso). Seguir los contornos generales del motive, y las variaciones de color y sombra.

2 Empezar «dibujando» en la capa de pintura con una cuchilla afilada. Raspar el color con cuidada de no cortar el papel. Repasar las lineas mils tell ues para tratar de sugerir la textura del puerro.

ESG];(AFIADO CON LAPICES DE (OLORES 79

3 Para enhizar las lineas del contorno y los elementos estructurale:del dibujo, aplicar la cuchilla en un .allgulo que Ie permita r;par una linea de color mas ancha y dejar ala vista amplia:areas de blanco. Oulzas Ie resulte de ayuda ir girando 0'1 p,pel a la hora de raspar HalOS Y lineas curvos

4 A medlda que se proqresa con el esgrafiado, se deben reelaborar ciertas zonas can lap ices de calores para dar profundidad a las sombrase intensidad a los colores. Aprovechar esta fase para correqir errores.

5 Esta tecnka es mas adecuada para objetos con estructuras lirieales definidas. En este eiernplo, el esqrafiado se ha usado para dar forma a las capas superpuestas del puerro y 105 nervios de las holas (vease detalle superior).

Esgrafiado con pastel graso

EI pastel resulta excelente para la tecnica del esqrafiado, ya que su textura oleaginosa se puede raspar bien y permite aplicar gruesas capas de color superpuestas mucho mas rapidamente que los lapices de colo res. Adernas. el pastel graso es soluble a la trementina 0 al aguamls (vease [Jag. 46), de forma que la primera capa se puede aplicar con un pincel como aguada. De elejir esta opci6n asegurese de que el color base este bien seco antes de ariadlr mas capas para que no secorran. No usar disoJvente en las manos de pintura sucesivas si no qulere que se mezclen can la inferior; las capas superiores deben quedar bien separadas del color base.

Pastel grasa sabre aguada de fonda

1 Eneste caso se eli.gi6 acuarela para

la base, pero tambien se puede usar pastel grasodlluido con alcohol. Cuando la aguada estaseca se aplica una gruEsa

capa de pastel gr8so seco. Luego se.dffurnina para lograr una rexlura suave y cremosil

2 Seguidamente se cornienza a dibuia: con la punta de una (uchiIia teniendo.i::uidado de no levan tar lacapa de color base 11i cottar el papel.

Este es un ejernplo 812 trabaJo lineal, con entramados de rayas que prcducen 18 impresiGn'~e variaciones cror-iaticas t tonales.

EliGIMI;f.If.l:GlO C0N P·ASTEL I5R1'I50 81

1 EI dibujo esta bastante avanzado. 81 proceder al esqrafiado. Los r.olores del fonda se h$11 extendido y rnez[Iado. con trementina (vease pag. 46).

Pastel graso sabre una base «disuelta»

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2 Se' ariaden varias capas de color con 10 que el fonda del paisaje cobra un aspectornucbo mas intense. La soribta raja se ha rnoditicaoo con capas de pintura en tones apaqsdos, Con la punta de un cuthillose raspan los tonos mas oscuros para reveler las capas de color inferiore5.

3 La mtensa sombra purpura y azul se ha reintegradd para darlerrrayor contraste con el esqrafiado de la hierba de detras,

82 OTRAS TECtsllCAS

Incisiones en cartulina estucada

Esta tecnica ha sido siempre muy popular en el diseno comercial y cada vez goza de mayor recepci6n en el mundo del arts, Poria general 5e utiliza una cartullna blanca fina can una imprimaci6n externa de color negro que se puede marcar facilrnente can un instrumento afilado, AI raspar la emulsi6n

negra de la superficie queda a la vista el fondo blanco, Este tipo de cartulina se comercializa asimismo en otros colores. Podra elegir entre diversos instrumentos especiales para hacer lineas finas 0 gruesas y son rnodificables: escalpelos y cuteres son ldoneos para lograr marcas anchas y raspar amplias areas, Utilizer una cuchilla mellada para hacer sombreados de rayas simples 0 cruzadas. Lo cierto es que vale cualquier instrumento con el que se pueda raspar el color.

Uneas anchas

Can la punta de un escalpelo se hacen llneas cortes y gruesirs, La cuchilla no debe ester extrernadarnente afilada; una vie:ja resu Ita perfecta.

Uneas finas

SO' puede usar cualquier tipo de punta afllada metalka como la de un pi.nzon, siempreque corra fluidarnente por la superficie de la cartulina y produzca lineas flnas.

INCISIONES EN CARTULINA ESTl!JCADA 83

III

Metodos de dibujo

La tecnka de la cartulina estucada es una especie de negativo de un dibujo a pluma, con lineas blancas en lugar de negras Ell ella se usan tarnbieh 105 sombreados de rayas simples y cruzadas de diterentes g r050re5.

Variaciones de presion

Marcas de escalpelo: alII donde se ha pasado la cuchtIia sobre el pape rapidarnente 511-1 hacer mucha presion apenas se ha eliminaelo tinta y el resultado es un tono tenue.

Lineas finas y gruesas

Dependiendo del efecto deseado debera trsbajar con la punta a con el filo plano de la cuchitla. Asi obrendre una variada gama de lineas y textures,

Fondos y texturas

Esta ilustraci6n se cre6 para un libra de coona de ahi las verduras elel primer plano antepuestas al paisaje. EI artiste explcto la decorativa precisi6n del medlo, yuxtaponiendo diferentes textures para lograr una variaci6n tonal. Observe como

cada fachada elel grupo de edificios esta descrita con Lilla rnuestra diferente. La capa de negro se elimin6

totalmente alrededor de

la imagen para crear un halo de luz que perfilara y realzara la composicion

II

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84 OTRAS TECNICAS

Borrado de lapices de colores

En los dibujos hechos con lapices de co I ores, el usa de la goma para hacer correcciones es limitado ya que 5610 los trazos muy ligeros se pueden eliminar totalmente, Las

aplicaciones muy densas suelen dejar restos de color sobre el papel aunque las frotemos viqorosarnente con la goma, y las lineas aplicadas can intensidad producen asimismo marcas que se hacen visibles cuando las sobrepintamos.

Sin embargo, can la gama de borrar S€ puede recuperar la superficie 10 suficiente como para repasar el area, y modificar ton as y matices. No obstante, alii donde haya aplicado una gruesa capa de pintura cerosa, use el fila de un cuter aplicado lateralmente para retirar el color antes de proceder a borrar. EI metoda del raspado no 5610 es eficaz para correqir: tarnbien Ie resultara muy uti! para lograr brillas y reflejos, e interesantes lineas sequn la tecnica del esgrafiado (vease paq. 78).

3 Can una goma de

borrar de plastko se perfiIan la cola y la parte inferior del animal para avivar 105 colores, y se hacen trazos sueltos que recrean la

textura del pel a largo.

4 Para destacar los brillos de los flancos y el cuello se raspan areas de pintura con 13 cuchilla. Esta tecnka funciona mejor sabre Ull papel de superfieie suave, aphrandc la cuchilla lateral mente.

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( )

1 Las tecnkas de borrado se pueden usar tanto para hacer correcclones como para dibujar, La s.lueta del perro esta trazada sobre papel liso. EI detalle muestra correcciones hechas con la goma en la cebeze.

II

2 La figura del animal ha sldo trazada a qrandes ra5905 usando lin calldo marr6n claro y un ocre OSCUJO para matizar colores y tonos bas.cos.

BORRADO DE LANCES DE CmORES 85

5 De nuevo se usa la qorna para lograr un perfecto acabado del dibujo y de las zonas iluminadas en las que la pintura se ha raspado previamente.

6 De comparar la imagen terminada can la del nurnero 2 vera c6mo el traba]o con la qorna de borrar y la cuchilla ha servido para realzar la impresi6n de volurnen y texture. as! como para enmendar las formas incorrectas y el color demasiado ihtenso. Finalmente se ha realzado la

textura del pelo del ani-

OTRAS TECNICAS

PULIDO DE LAplCES DE CGLORES 87

Pulido de Iapices de colores

La definicion general de «pulir» es aplicar una fricci6n a presion para lograr que una superficie se vuelva suave a brillante. Pulir lapintura de los lapices de colores es crear un efecto brillante en el papel aplicando el colorfirrnemente y alisando el grano. Con esa tecnica los colores se mezclan mas sutilmente y se aumenta el

brillo de la superficie. Un metoda habitual de pulldo es repasar can lapiz

blanco las capas de color previas, presionandolo can firmeza para comprimir el piqmento y la textura del papel. Asf se unifican los colo res y las formas, y se suaviza la superficie.

Como alternativa se puede usar un lapiz de un color clare, un gris neutral a un color con un tenue matiz propio como un frio azul a un calido acre claro. No olvidar empero que asi modificaran 105 tonos .subyacentes y eliminara las areas blancas puras, a rnenos que las deje sin pulir.

Las pinturas de textura densa y cerosa tambien pueden pulirse con un difumino de papel (vease paq. 10) 0 can una goma de plastico. De esa forma evitara cambiar el cromatismo original.

Descripclon de texturas

1 ,"Inadiendo areas de sornbreado se va recreanco la tonaldad del sombrero y la bufanda. Los colores se pulen con un difumino, mezclando as! las sombras para crear suaves qradaciones de color.

Stuart Robertson uso un pulido direccionoi en e5to obro tilulada Central electric" de Batter5ea para cap tar la textura de la ropa de los obterc:

2 Los claroscuros del sombrero se realzan puliendo las areas can uri lapiz blanco ceroso. Asi sedfurninan los trazos de lapiz )' se crean tOIlOS uniformes de gris claro.

EFECTOS DEL PULIDO

AI pulir con lapices de colores se comprime y lustra la primera capa de pintura. Como es.loqko, el color apllcado modific:ael mati" original. En el ejemplo se rnuestran (de izquierda a derecha) un area de sombreado en lapiz rojo ceroso, el rnisrno color pulido can blanco, con gris azulado. can amarillo brillante y, finalmente, lustrado can un difumino de papel.

3 Los pliegues de

la butanda se modelan anadlendo capas de amarillo sobre verde. EI blanco se apliea de la misma forma que en 0'1 sombrero. Se completa can rrazos sueltos grafito para resaltar la texture de los pliegues y el ala del sombrero.

88 eTRAS 'fECNICAS

Plantillas

Las plantillas sirven para cubrir un area determinada de 18 superficie sobre la que se pinta y protege ria del color. La forma mas simple es cortar trozo de papel, colocarlo sobre el dibujo y pintar a lapiz por encima. Asf obtendra una zona con un contorno limpio y definido. Si parte el papel con la mana, 105 perfiles seran mas difu- 505. La cartulina fina es un material id6neo para esta tecnica, Se pueden comprar asirnisrno plantilias de plastico a curvas francesas.

Cuando tenga que proteger una silueta de forrnas intrincadas usar una pelfcula transparente adhesiva para cubrir el area mientras trabaja (elegir una que pueda retirar luego facilmente-sin danar la superficie del papel), Para ella pegar la lamina adhesiva sabre la zona y recorte can un cuter 18 silueta deseada .. Tenga cuidado de no danar el papel. Este tipo de pelfcula adhesive se vende en diferentes laminas de diferentes formatos y en cinta.

PL!l..NTILLAS 8~

Plantillas y pastel blando

Este d.bujc abstracto muestra una combinaci6n de tsxturas diferentes obtenidas trabajando con plantillas y pintura pastel. Para ello se rue variando la densidad de los HazOS hechos can dlferentes colores superpuestos.

Plantillas y laplces de colores

1 Coloque la plantilla de papel sobre el dibujo y sujetela firmemente. Comience a sombrear liqerarnente la superflcie de los bordes.

Estarddo

Esta tecnica consists en recortar siluetas de papel u otro material y «rellenarlas» can pintura pastel para crear formas decontornos relativamente nltidos.

3 Levante una esquina de la plantllla para comprobar que los bordes son nitidos y el color tiene la intensidad adecuada. No corra la plantilla de su posicion par sl tiene que rectificar el area de color.

2 Sobrepinte el color del sombreado hasta darle la densidad deseada, manteniendo la direcci6n de los trazos de lapiz por todo el (ontorno de la plantilla.

1 AI aplicar e1 color dentro de la forma de 18 plantiIla, mantenga sier-ipre la

dl recci6n de los trazos de pastel y traba]e bien los bordes para asegurarse de cubrir tad a el area uniformernente,

CONSE!JO DE ARTISTA

Hay que tener cuidadoal usar la cinta adhesive: si no la retira a tiernpo puadepeqarse demasiado y danar el papel, 51 no tiene celo e(? baja adherenda use uno normal que haya p.e§adlo antes en el dorsa de la mana,

2 E.I reco rte de papel .sobrar-te se puede usar como negativQ de la forma esgrafiada

3 5i desea lograr una silueta bien definida, sUJete firmernente la plantilla con los dedos para que no se levante por 105 bordes.

90 OTRAS TECNICAS

Estampados

EI estampado consiste basicamente en hacer muescas a hendiduras en la superflcle de un papel que luego se sabrepinta con un sambreado suave a laplz (de color 0 qrarito) con 10 que dichas marcas quedan visibles. Para un lograr efecta nitido, las mareas deben ser profundas. Un truea es colocar un peri6dico debajo de la lamina y apretar firmemente.

EI estampado debe hacerse con un instrumenta duro y puntiagudo que marque el bien papel sin daiiarlo, por ejemplo, un punz6n romo 0 el

mango de madera de un pincel. AI aplicar la pintura, el motive impreso queda visible en el color del papel. Hay una tecnica parecida lIamada «estampado ciego». En este caso, el

motivo se dibuja primero en un papel de calco que se caloca sobre la lamina. Luego se repasan los contornos del dibujo aplicando una ligera presion con un punzon, un lapiz duro 0 un boligrafo. En los ejemplos siguientes se detallan dos proceso basi cos de creaci6n de un motivo can este ultimo rnetodo,

Estampado ciego

1 Haga un dibujo sobre un pliego de papel de calco. Coloquelo luego sobre una lamina blanca de dibujo y debajo de esta extienda un periodico. 51ga las lineas apretando flrrnernerrte COil un lapiZ afilado 0 un boligrafo.

2 Levante un poco el papel de calco para cornprobar 5i las ltneas han quedado 10 suflcientemente marcadas sobre la lamina. Tenga cuidado de no correr el pliego par si tiene que repasarlas.

3 Si la impresi6n es satisfactoria retire el papel de calm y coloque la lamina sobre un tablero de dlbujo U otra superficie de trabajo similar, Aphqus un sornbreado sobre las hneas impresas can trazos suaves pero continuos. Par supuesto, podra pintar alguna zonas y dejar otras en blanco sl 10 desea Tenga cuidado de no «aliser» las marcas al pasarles el laplz,

Estampado ciego sobre color

E5TAMPADOS 91

1 EI metoda basico aqui es ldentlco al del estampado ciego pero usando una lamina coloreada en lugar de blanca. Por tanto, prirnero hay que pintar la base.

2 Luego trace las qulas para el dibujo como en el ejernplo anterior. AsegLlrese de que el contorno no sobresalga de la zona que haya coloreado

3 Finalrnente sobrepinte las marcas estampadas (on pintura de otro color. EI dibujo se revelara ahora en el tono aplicado en primer luqar. Recuerde que para que el dibujo se aprecie clararnente tendril que elegir coiores que contrasten.

CONSEJO DEL ARTI,STA

Si quiere que les lineas estampasas apareznan en color tratela;> con la mina afilijld,a de una pinfwra@ blen Gubrael area base con un color s6lido y haqa una lmpresion ciega antes de aplicar UA sequndo color.

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92 OTRAS TECNI.CAS

Aplicaciones del estampado

Hay muchas maneras de aprovechar los resultados formales del estampado para crear deterrninados efectos decorativos en una obra, En este caso se va a usar un estampado ciego basko. Primero se traza un dibujo detail ado sabre papel del caleo, luego se coloca este sabre una lamina y se repasan las Ifneas apretando firmemente can un punz6n, un lapiz afilado 0 un bolfgrafo para marcarlas bien. Seguidamente se retira el pJiego y se ponen de relieve las marcas pintando suavemente la lamina can un lapiz de grafito 0 de color, pastel duro a laplces de pastel.

Esta tecnica es id6nea para reproducir texturas especificas como la fina puntilla de una cortina a de un mantel, 0 la delicada nervadura de una hoja. Asimismo sirve para hacer dibujos neqatlvas, describiendo formas 0 volumenes que luego se rellenan al aplicar el color. EI estampado en la superficie del papel da una especie de efecto de relieve a las fonnas positlvas.

1 En este ejemplo se usaron lapices de colares. Primer{) se rrezo el dibujo en un papel de calco call lapiz de graflto para facilitar las posibles correeciones al trabajar. EI diseno muestra la silueta de una col. COil las nervaduras de las hoias.

3 Levante un poco la hoja para asegurarse de que las Ifneas han quedado bien rnarcadas en la lamina. Tenga cuidado de no correr el papel de calco por 5i tuviera que repasarlas.

4 Terminado, el
_,f estarnpado retire el
~I
t: pliego y pinte suave-
" mente la superficie
( / ,
1 '\ del dibujo. Sombrear
"'. ligeramente las zonas
r de las lineas para dar-
r~ J "\ les aun mas relieve.
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.J "\ \ ~
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, of -r: _,_i"'- .'
_~J 2 EI dibujo maestro se coloca ahara sobre la lamina y se repasan las lineas firmemente para. marcarlas bien. Un buen truco €s eoloear un peri6dico debajo.

APLICA,CIONES DEL ESTAMP,\\:DO 93

)

5 Poco a poco vaya retoeando par partes todas las ereas interiores de las marcas, para lograr gradaciones de color y tonalidad. Procure no sobrepintar las lineas blancas

EI dibu]o terminado muestra las lineas y texture del motivo, con las formas de las hojas de col definidas por sombreados oscuros. Podra planiflcar losdibujos para que sean tall detallados como desee,

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PASliEL coN PINCEL HUMEDO 95

94 OTRAS TECNICtIS

Pastel con pincel humedo

Combinaci6n de pintura humeda y seca

Aguada con textura

Use un pincel de marta 0 sintetlco suave para aplicar lige[o, trazos de agua sobre pintura pastel blanda. Asi conservara la textura del pastel. Si aplica el pineel fuera del area prntada obtendra un contorno de lin sutil t no del mismo color,

EI pastel convencional contiene poca cantidad de pigmento puro, par /0 que no repela tanto el agua como el graso. As! puede mezclarse y extenderse

can un simple pincel mojado en agua. Esto permite obtener veladuras granula-

das 0 una combinaci6n libre de lineas y aguada. Si, par ejemplo, apliea el pineel a los trazos de los contornos obtendra una aguada de efecto dense y consistente en la que la presi6n del pastel sabre la textura del

sa porte sera aur visible. Si, por el contra rio, cubre suavemente can el pincel entramados 0 qarabateados, el resultado sera una textura de rayas del color original pero en un tono mucho mas palido y difuso. Podra jugar can los diver- 50S efectos de esta tecnlca para crear suaves modeladospor media del color en dibujos lineales a pastel y lograr, par ejemplo, un sutil sombreado de la cara a el cuerpo de una figura.

1 En la pr.mera fase se bos-

queja ligeramente el motivo

en pastel blando con sornoreados gara bateados y textu raj difuminacas.

Lineas y veladuras

Los emrarnados de rayas y garabatos se mantienen visibles dentro del suave tono de la aguada. Esto es as! pore lie una pasada suave con el pincel corre el pigmento pero no elirnina del todo las marcas del pastel

2 Luego se ariaden trazos OSCUI"QS para acabar de definir la Figura: se perfilan los contornos del cuerpo y se enfatiza la melena oseu ra.

Modelado de las formas

AI describir un objeto tenga cuidado

de seguir las areas de luz y scm bra del ,dibujo original trazado a pastel Haga 10 mismo al dar color local. Aplique el pin-

cel mojado en las zonas de color mas denso y vaya velando el

, tono hacia las areas mas ilumtnadas.

3 Los colores se humedeeen librernente can un pincel y agua. As! poco a poco, la obra adopta ur ceractcr «pict6rico». EI pastel se 5igue trabajando sabre el papel hurnedo. Una vez seco: se dan los retoques definitivos Call la misrna pintura

96 OliRAS TECtNlCAS

LAplZ SOBRE PAPE'!:. TRANSPARENTE 97

Lapiz sabre papel'transparente

EI uso de papel trans parente, como el vegetal 0 el de caico de alta calidad, ha sido adoptado ampliamente por ilustradores y se ha convertido en un material clasica para el uso de lapices de colares. La especial de esta tccnlca es que se puede pintar par ambos lades, 10 que incrementa la gama y mat ices de las gradaciones crornaticas,

EI papel vegetal es un material de poliester, translucido. que suele tener una tonalidad ligeramente azul a gris sin apenas influencia en los colorcs que se apliquen sobre el. Es un medio muy robusto y resistente, pero por 10 general tambien caro. Elija una dase con acabado mate por las dos caras. 5i quiere puede usar tarnbien papel de caleo, pero es conveniente que compre uno grueso y con textura. Los mas economiccs yfinos se rompen can la presion del lap:z.

1 EI del ejemplo es papel de cako grueso y de textura suavemente granulada. EI dibujo a lapices de colores sera una variaci6n de un estudio en acuarela monocroma. Primero mloque el pliego de calm sobre el original.

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2 Las sombras mas oscuras del motive se dibujan con un lapiz rnarron. EI original se usa como guia pero no hace falta copier todos los detalles ya que la nueva obra debe tener caracter propio.

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3 Las formas decorativas de las ramas y las hojas del arbo' se van definiendo con un color verde oliva y dos tones de marron. Esto produce un efecto similar al original rnonocrome, pero COil un aire mas vivo y colorido.

4 Asi se completa la primera fase del dibujo por una cara. La estructura basica de las ramas esta definida.

ContlllUQ en ia pagina siguiente

98 GtTRAS TfcNICAS

5 Los refiejbC; de la luz y el color delcielo de fonda 5e aplitan en el reveiso de la hoja. Asi, elartista puede trabaiar libreC mente sin terrer rniedo a sobrepimar los trazos iniciales.

7 5e voltea de nuevo el pliego Y Ee retoca el color del cielo par 13 parte frontal para dar relieve a algunas zonas e integrar lcsdaroscuros.

8 La tecnica de separar diterentes gamas de color de forma que los tones tenues queden vetados en el reverso sin tener quedismiiluir para ello la intensidad en las zonas csc.rras ofrece un estupendoefecto de luz brillante detras del arbol

6 Poco a poco, toda la superficie del reverso del papel se va eubriendo d.e dellcados col ores y matices.

100 OTRAS TECN ICAS

Rotuladorescon laplces de colores

La combinaci6n de estes medios ha sido un recurso muy utilizado por disenadores e ilustrado-

res en la preparaci6n de presentaciones 0 imagenes para imprenta. La unica desventaja es que no sirve para hacer trabajos permanentes debido a la poca resistencia de algunos rotuladores a

las condiciones de luz ambientales a largo plaza.

No obstante, rotulado-

res (vease paq, 24) y lap ices de colores forman una pareja atracti· va y versatil: 105 marcadores de punta ancha son estupendos para rellenar amplias areas de color uniforme, y 105 lapices de colores resultan quizas mas utiles mas para trazar las lineas estructurales y trabajar 105 detalles. Pero como ambos sirven para todo tipo de acabadas, usted podra investigar y experimental' diversas formas de comblnarlos.

1 Hay rotuladores de todos los tarnanos. Aqui se han usado marcadores gruesos para lograr rapidarnente una impresi6n tridimensional. En este caso.los colores elegidos.son poco realistas. con tonos especiales daTOS para marcar las zonas iluminadas y mas oscuros para dar relieve a la camera

2 Seguldamente se repasan las lineas con el Fin de aurnentar el aspecto de solidez y sugerir las formas y texturas de (ada parte de la carnara

ROTULAD0RES CON LAplCES DE (0.LORE5 101

3 Con los lapices de colores se ernpieza a perfilar el dibujo en un tono indigo oscuro para corregir las formas y darle una firrne estructura.

4 Seguidamente se repasa n I a 5 a reas de tonossolldos de rotulad or can laplz negro can 10 que se remarca la textura de la superfi eie y se preeisa n los contornos.

Continua en ia pagina siguiente

OTRAS TECNICAS

ROTULADQRE'5COI'J LAplt~5 DE (OLORES 103

5 En la fase siguiente se destaca 101 cuerpo de la carnara contra 101 fondo y se corrigen algunos trazos del contorno con gouache de color blanco, Este es un buen metoda para resllzar rectificaciones en un dibujo hecho con cualquier media, EI gouache no es tan lirnpio y suave como el papel, pero SI IlO se observa muy de cerca no se apreclaran las ccrrecc'ones,

7 La imagen completa y un detalie (derecha) muestran c6mo los lapices de colores se han aphcado eneima de los trazos de rotulador para deftnir los detalles y realzar el volumen y la texture del objeto.

6 Una vez que 510

Ie ha dado al color dellente de la camera la debida intensidad se usa una cuchilla para raspar

el dibuio y creal asl el reflejo del crista' y la parte lateral del objetivo.

104 OTRAS TECN ICAS

GRAFITO CON LApLGES DE (OLORES 105

Grafito con lapices de colores

Los lapices de grafito y los de colores son ccmpaneros natura___ iiiiiiilJ:l--: les; ambos constituyen herramientas de dibujo

similares de aplicaci6n parecida, Cada artista encuentra diferentes valores en la combinaci6n de tecnlcas

para sus objetivos particulares. Una ventaja de incorporar grafito a los lapices de colores es la versatilidad del primero: podra disponer de una gran variedad de posibilidades, desde los fines tonos plateados de las minas H y HB hasta los intensfsimos negros de la serie blanda B (vease pag. 10). Como el grafito es una sustancia grasa y Ileva mas arena que las minas de los lap ices de colores, los trazos y sombras . oscuras que produce son diferentes a los de las pinturas negras.

3 Los colores baslcos de la cebolla se recrean can un Ilgelo sornbreado y can un entrarnado en arnari- 110, acre amarillento y siena tostado.

1 Cuando vaya a realizar un dibujo con g raflto y pi nturas de calores em piece el trabajo call aquello pa ra es boza ria estructura y las sombras.

4 A medida que avanza el dibujo S€ van aplicando mas (010 res para obtener matices y sombras sutiles. La textura del grafito y los lapkes de colores permiten mezdarlos libremente.

, -,

2 EI grafito blando se difurnina muy bien con los dedos. Este metoda se usa en 1'1 ejernplo para suavizar las a reas sam breadas.

5 Los colores 51' sobreponen gradualrnente y las formas van ganando en solidez. EI grafito se usa otra vez para dar relieve a algunos detalles lineal s del dibujo y relazar las capas de la piel d· bolla. La sombre inferior se han remarcado

on rnarron oscuro y gris.

6 En 1'1 dibujo ya terrninado, 1'1 grafito describe las formes, las texturas y las sornbras baskas, mientras que las pinturas aportan el color local y los

106 OTRAS TECNICAS

Lapiz y pastel

Aun siendo un experto en la manipulaci6n de la pintura pastel, siempre resulta difieil obtener Ifneas intensas y nltldas con este media. Algunos motivos requieren un estilo que combine las venrajas de los trazos lineales con una tecnica mas blanda. En Ese easo se pueden aplicar lapices de colores como complemento al pastel.

Elegir para grados relativamente bland as, entre 8 y 86 (vease paq, 10). En cornparacion con la pintura pastel, incluso esos (apices tienen una punta 10 suficientemente fina y dura para dibujar.y producen una sutil variedad de Iineas y textura granulada que cornplementan las caracteristicas del pastel. 5i 5610 usa el lapiz para hacer trazos lineales podra aplicarlo sobre el pastel y viceversa. 5i par el contra rio realiza con el sombreados densos, el pastel no cubrira bien la textura grasa del qrafito.

2 La textura de la piel del tigre alrededol' de la cabeza 51" puede recrear par media de los trazos ligeros y sueltos de lin lap.z 2B.

1 Primero se dibujan las lmeas baskas del <lnimal COil Paste:1 blando por media de trazos lineales y areas amplias de color difuminadas con los dedas.

LAplZ Y PASTEL 1(;)7

3 Can Ifneas a lapiz trabajadas en estilo libre sobre el color pastel se realzan los detalles alrededor de 105 ojos y el hoeieo

'c-

4 A medica que se va desarrallando el dibujo. los sornbreados y rayados a lapiz forman el negro mas intenso de las rayas del tigre. Las variaciones de la densidad de las rnarcas de lapiz siryen para crear diferentes tonos y textu ras.

108 OTRAS TECNICAS

Tecnica de resistencia

Este rnetodo se basa en la incompatibilidad de medios acuosos y oleaginosos. De aplicar lfneas 0 manchas de color con pastel graso, luego sobrepintarlas con una aguada de tinta, acuarela 0 pintura acrflica. En ese caso, la textura oleaginosa del pastel repele el color fluido anadido posteriormente

que resbala sobre la base de la pintura inicial, dejando su color y textura visibles, y cubriendo s610 la

" superficie de

~ alrededor.

Al repetir las aplicaciones de ambos medios, dejando que se sequen las aguadas entre una y otra capa,

se puede crear una imagen densa y compleja. Puede ser que un trazo de pastel suave no cubra todos los granos del pape!. En ese caso, la pintura aplicada posteriormente se asentara tarnbien en esas irregularidades dentro de la zona pintada a pastel. 5i desea obtener marcas distintivas y de intenso color nccesltara aplicar el pastel densamente. Para las capas de color superpuestas, los mejores medias son las tintas y las acuarelas liquidas.

3 Cuando complete la aguada, deje que el llquido se aslente y penetre en el grana del papelpor entre los trazos a pastel )/ fuera de ellos. Para la aguada podra usar uno 0 mas colores,

Metadas basicos

Raspadas

Algunas aplkaclones de tlnta particularrnente densas pueden Ilegar a cubrirel pastel, en lugar de ser repelidas. 5i eso ocumera raspe la t.nta sobrante can una cuchilla cuando este seca para recuperar el color pastel subyacente.

1 Dibuje la imagen con intensos trazos de pastel graso de texture gruesa. Podra usar cuantos colores desee.

Imaqenes can varias capas

La imagen realizada can esta tecrica fue creada superponiendo varias capas de acuarela liquida y pastel graso. La texture de las hojas se pinto primero en pastel blanco. rosa y gris. Luego se aplicaron vanes capas de acuarela matron y verde. Al secarse la pintura, se volvieron a retocaralgunas areas de pastel y Sf:' aplitaron sucesivas capas de aqueda, aftadiendo azul y rojo a lagama de colores. Fillalmente, el proceso se repitio una vez mas para loqrar textures y colores densos.

2 Aplique una veladura de tinta aguada a acuarela con un pincel qrande y suave para que el color se extienda bien par todo el dibujo.

T~CNICA DE RESISTENCIA 109

Figuras Retratos

En gran parte, el caracter de un retrato viene dado par la forma en la que se seleccionan y se tratan ciertos detalles, Eso no significa que el estilo de los dibujos deba ser siempre minuciosos y realista. Se puede captar la esencia de una persona can una simple silueta 5i esta dibujada can sensibilidad y precision. La personalidad de un sujeto no 5610 se expresa en el rostra, sino tambien en poses y qestos particulares que seran los que se deban destacar en un retrato. La ropa a ciertos accesorios tambien indican mucho sabre el estilo de vida 0 la ocupaci6n de la persona.

La edad del modele es un aspecto importante del caracter de un estudio. Hay muchos elementos fisicos que sugieren las diferentes eta pas de la vida,

como el anqulo que forman la cabeza y los hom bros, los detalles de los rasgos de la cara, asi como el color y la texture de la piel.

Detalles descriptivos

Jeffrey Camp caracteriz6 su Lector con gran economia de medios, reduciendo la cera a las lineas esenciales y anadicndo detalles descriptivos como el sombrero, el jersey y ellibro para ofrecer una impresi6n visual mas intensa EI color del fonda del papelle da al retrato un aspecto calido y agradable.

F IGU RAS: R ETRATOS ~ 13

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EI poder del color

I I ( 0111 rastc I'uerte entre el negro y el 1010, dviv<ldo por EO I efecto del as som- 111,1', verdes. cia como resultado un estu,Iill (1(' 1111 rostra con mucha fuerza, casi oil [l1'~ivu. II rar cter marcado del autoII('II.~IIJ(I john Townend se enfatiza 111)1 1,1 iruon a actividad de las marcas de 1.1[ IiI, que' d 5 riben formas y texturas 11111 lr.12m entrernezclados y nerviosos.

Rasgos esenciales

En 1i.J obraSoldado de Linda Kitson, tanto el cromatismo como la texture de las superficies del dibujo contribuyen a crear una impresi6n afable. Las forrnas particulares del rostra y los rasgos estan representados de una rnanera rrtuy expresiva. Las lineas densas de lapiz blando y ceroso contrastan can las zonas solidas de color de la creta y los retazosde aci.arela

Continua en 10 pagina siqutetne

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I, I 1 I

1 n4 MC)if"IVOS

Retratos informales

Una tecnka suelta y abierta Ie da a la obra Hombre sentado de Tom Coates un air" de boceto. Sin embargo, los elementos visuales estan cuidadasamente eleqidos para crear un retrato Ilena de caracter. La calidez del calor del fondo aporta peso. y profundidad a toda la cornposidon.

Dramatismo

... Ken Paine creo un fuerte.sentirniento dramatico en EI quono al trabajar sabre papel negro e incorporar una fuerte iluminaci6n lateral. Aunque la rnitad del rostro esta.en penumbra, los rasgas rnss pronunciadas coma la nariz, la cara y los oios hundidas dan fe de 18 gran precision descriptiva del retrato,

Pelo y barba

Fsts rettatode Jahn

I Iliot a pastel titulada II onsta tiene una

f~s inante ambigLieuad: 10 primero que 110; lima la atenci6n '5 1<1 patriarcal barba blanc antes de darII()S cuenta de queel .ostro no. pertenece a una persona mayor, 1'011'<\ rscrear la barba y ,'lllclo se aplicaron Ill, I olores baslcos de 11l1111.1 difuninada, ',t)j'll'llint des luega

\ 1111 una IT1 rana de

II .I/i)~ lineales vigoro',I)', y breves, En la 1,11,1,1,1, areas ramaIII P', til' (,11tramado.s y 111,111, 1M, estan mas illll'fIIIHld"y le dan al 1111111' perfll un carac- 1(11 lmponente, casi 1",('1111'(')1'1(0.

FIG\JRh.:): RETRATOS 115

FIGURA£: ILUMIN,ACION DE LO;5 RHRAT

Figuras lIuminaci6n de los retratos

Para pintar un rostro, un busto 0 una Figura de cuerpo, la iluminaci6n es fundamental. Hay que tratar de evitar la luz plana frontal ya que asl se desdibujan los volumenes y los rostros parecen fotografias de carne, La forma mas

comun de iluminaci6n de retratas y representaciones de figuras humanas es la Hamada "de tres cuartos» que, 16gicamente, imp lica iluminar tres cuartas partes de la cara 0 el cuerpo. En general, ia luz no debe ser demasiado intensa, especialmente al retratar a mujeres 0 a nines: sin embargo, algo de dramatismo es muy efectivo en el caso de representaciones de ancianos. Una iluminaci6n posterior puede crear interesantes efectos a la hora de dibujar una figura, ya que realza la silueta del cuerpo y (rea intensos tonos de carnadura, pero no resulta aeonsejable para representar rostros en los que las facciones sean mas importantes que la forma general.

lIuminaci6n lateral

En esta obra de John Houser, Big Wind, la ilurninacion lateral resalta el perfil del rostra, L2l clara descripcion de las facdones queda delineada aun mas par el rojo brillante del fonda, Todos los matices crornatlcos tienen un gran protaqonisrno y cada trazo de pastel contribuy decisivamente al desarrollo de formas y texturas,

Estudios monocromos

Un estudio rnonocromo puede expresar todo el dramatismo de la llumlnacion. EI estilo de la obl-a.EI fildntropo de Ken Paine, en apaI·iellci~ libre y pocopreciso, no pliede ocultar que fue culdadosau.cnte concebida. EI artista usa pastel blando aplicado en capas grue6as para dar relieve a cada area especifica de la cabeza,

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1 ~ 8 MOTIVOS

Pastel sobre papel humedo

La extraordlnarle atmosfera de este dibujo titulado Autorretrato en reposo de I<en Paine fue lograda aplicando pastel rnarron blando a un papel de acuarela grueso humedecido, Un fuerte sentidd del ritrno emerge de la cambinaci6n de los fuertes trazos de pastel y las fluidas veladuras a pincel. Las brillos blancos de la iluminadon se anadieron al final.

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Colores frios y calldos

K 11 I'aine eligi6 para ('lie retrato ti.ulado II wmposilor una Illllnil1acion de tres ,II,lllOS que resalta l(l'i l'd5g0S I'aciales,

L llJ';[''rVese como las I (11111<1, 110 s610 se

11'1 !'['ill! a traves de su Ih'fll1i i II tonal y 11111\11, In tambien l"lIl11'diodeljuego l'IIIIi' r ,J!('I'e frios y l,illl'ltil", COil brillanIi", 1011(1) verdes y oI71111'lllc11a las sorn-

III 11',0',( ,11<1$, Y catidos 11",,1', que represen- 1'1111.\ luz df'1 sol.

FIGUIiM: IlLJMINACION D:j: LOS RETf{ATOS 119

q 2Q MOTIVGS

Figuras Figuras en movimiento

La mayoria de los dibujos de figuras en acci6n intentan plasrnar el movimiento congelando un instante determinado. Pero el resultado sera una impresi6n estatlca a menos que el paso anterior y el posterior esten implfcitos de alguna manera. A veces, el propio estilo libre del dibujo insinua por sf mismo un movimiento continuado, pero por 10 general, es la elecci6n inteligente de la acci6n representada la que concentra toda la carga dinarnlca en una posicion determinada.

Una de las claves para hacer dibujos de figuras en movimiento es observar atentamente y dibujar rapido, EI artista tiene que captar al instante 10 mas irnportante, arch iva rio en la memoria y plasma rio una vez que la acci6n haya pasado. Practique con personas que esten realizando actividades en las que se repitan movimientos y gestos, como jugar al golf 0 servir al ten is. Asf podra ver la acci6n varias veces hasta completer el dibujo.

Elementos esenciales

Con este boceto a plurna y tinta, el artista ha loqrado un conVincente estudio, perc pari! apreciarlo en toda su pleniti.d hay que observarlo.detenidamerrte. Y es que IlO [e falta detalie: el flequillo oscuro sobre [a frente, [a pa)arita, las arrugas de la camisa metida por el pantal6n y el gesto caracteristico de los labios apretados soplando el instrumento de viento.

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FIGURAS: FIGIJI'lA'll EN MGVIMIENTO 121

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Estudios rapidos

Con varios trazos a p'lncel y tlnta se ha plasmado rapidainehte [a esencia de la pose de esta bellarina, el equilibria y la forma del torso y de las piernas. La Figura presenta gran dinamismo y tension porque el artista ha sido capaz de capturar rapidarnente el contraste entre la linea recta de los brazos extend idos con [a curva de espaida y la pierna izquierda.

Dibujos a pincel

[ I ,\lli~l.d ernpl 6 una tecnica de dillllj() a pin el (vease pag. 68) para I'~[(' iJoe OLD de estllo libre. Primero .Il1li( () IJII<J capa de aguada con un I illl' "I ,111rl'1o. Luego trazo finas Ifill w, I on la punta de un pincel de 111<111.1.1,1<; grndl,laciones crornatcas 111II'IIIH'riiJs fueron definidas en 1111'; IllIIO~ de tinta, y las zonas cla-

1,1', till I'UI\ S Y cuello con gouache. Continua en 10 paqlna siqaiente

1:22 MOTIVOS

Trazos lineales

Las lineas largas e ininterrumpidas hechas a carboncillo captan admirablemente el estirarniento de la figura Se ccmplementar con toques de acuarela en la carnadura y la ropa para clarle al dibujo mayor realisrno y tridirnensionandad.

Llneas de movimiento

Este estudio detalladomuestra a dos bai.arinas posando para el artista. Una linea marcada pero irregular a lapiz conte (veese pag. 16) describe las siluetas mientras que los rnusculos de las piernas se refuerzan por media de sombreados de rayas entrecruzadas. No se ha n borraclo las Ii neas esbozadas alrededor de las figuras al intentar establecer la correcta posicion de los dos cuerpos porque contribuyen a dar la impresion de dinamlsmo y de rnovir-riento espontaneo, Hnalrnente 5e colorearon las mallas con pintura pastel.

FIGUFlAS: FI'GURAS EN M'QVIMIEI:iJTO 123

Lineas direccionales

1111,1 Jilid Et tevaraodot depesos de Ben Palli, la direcci6n energies de los IldZG', de lapi;:: expresa el movlrniento de la figura. Aunque el artista tiene

r U'II,lllbel'tI1d con respecto 81 ritrno gestual del dbujo, debe mantener Idl1lulcll un estricto control sabre la intensidad, el Qrosor y la extensi6n de 1L1~ lh1/(J, para lograr que los colores describan las forrnas y representen

( Or1 f'ldcliciad el rnodelado tonal.

q24 MOTIVOS

Figuras Estudios de desnudos

Antario se creta que para aprender a dibujarfiguras habia que empezar haciendo estudios de desnudos. Hoy en dia no se considera un imperativo, pero si una gran ayuda. EI dibujar figuras vestidas impliea cierto grado de adivinaci6n ya que la ropa oculta las forrnas y hace que resulte diffeil entender la posicion de los miembros y de anqulos vitales como el de los hombros 0 la cadera. Quien haya practicado antes con figuras desnudas sera capaz de visuaiizar el cuerpo bajo la vestimenta, y dara a sus dibujos mayor autenticidad y realismo.

Hay, desde luego, otros problemas practices asociados con este tipo de dibujos. Puede ser que amigos y veeinos, halagados, consientan en posar para un retrato, pero muy pocos estaran dispuestos a desnudarse. En ese caso slernpre queda la opcion de apuntarse a dases de dibujo. No es recomendable usar referencias fotoqraflcas porque en elias s610 se rnuestra una perspectiva. La ideal es poder moverse alrededor de la Figura y estudiar su pose desde diferentes puntos de vista hasta entenderla plenamente. La mayoria de los que asisten a esas ciases comprueba su utilidad, asi como 10 interesante y entretenido que resulta enfrentarse a este tipo de dibujo, sin duda todo un reto.

Para hacer estudios de desnudos se puede usar cualquier media, perc el earboncillo 0 las barras de grafito (veanse paqs, lOy 16) son los mas aconsejables ya que no Ie permitiran entretenerse demasiado en detalles en las primeras fases del desarrollo de un dibujo. Es importante establecer las lineas y las formas principales antes de proce-

der a recrear

partes especffi-

cas como 105 rasgos de

la cara 0 Jos dedos de pies y las manes, ya que a veces hay

que reetifkarlos si las proporciones 0 los

anqulos de los brazos 0 piernas del sujeto no son los adecuados.

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Uneas variadas

"III En este estudio a conte negro, las sombras laterales de la cara y el cuerpo estan representadas por medio de entramados de rayas Asimismo se crea una impresi6n de

olidez variando la continuldad de las lineas, que se cortan en puntas d terrnmados, Las figuras apenas

ti enen trazos de cantorno ininterrumpidos porque las condiciones de luz hacen que en algunos puntas se «pierdan» en el fondo, rrueritras que reaparecen en otras areas, (OIllO en las rodillas y los muslos.

Estudio de la pose

"III [n este boceto hecho con pine l'l y tin ra, la direccion de la pose ~(\ "1igue con trazos marcados y ',II('II.OS, rsforzados por aguaclas de lill1a f'n algunas areas para sugerir 1,,',lmm .Las tecnicas de laplz y lini,l, () pine I y tinta son excelenj,", 11<11 hacer bocetos porque la IIIIJlo~il ilid d de haeer correccioIII ", ol)liga analizar con cuidado 111101 pov- antes de empezar.

FIGURAS: ESTl!lbHOS!H DESNtJDGS 125

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Posadas largos

La madelo mantuvo esta pose durante un largo tiempo, danda asi a Adrian George la posibilidad de ernprender un tratamiento detallado con lapices de colores. EI cliQujo Desnudo con uutxote esta inspirado en el estilo del pintor frances del siglo XIX lnqres, quien enfatlzaba 105 eontornos suaves de forma similar. Observese la tenue silueta dellado Izquierdo de la Figura: las formas del hornbro, 121 brazo y la pierna casi se diluyen en el fonda.

126 MOTIVtlS

Paisajes Estaciones

EI aspecto mas Ilamativo de un paisaje como motivo pict6rico es segura mente que suele estar sometido a grandes cam bios .. Las estaciones y las diferentes condiciones clirnatkas son una Fuente inagotable de estfmulo visual. La intensa luz del verano Ilena el paisaje de color y de son-bras, 10 que resulta ideal para un tratarniento cromatico, mientras que la misma vista cubierta par la nleve es un motivo excelente para un dibujo rnonocromo a pincel. Asimismo, una tormenta hace de una vista placida un escenario lIeno de contrastes y dramatismo. La Iluvia y el viento crean dinamismo tam bien, par ejemplo, al transformar un tranquilo arbol estatico en un elemento agitado con inusitada fuerza.

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PAISAJES: E:£TA(lIONES ~ 27

Cambios estacionales

I ~I'OS tres estudios a lapkes de

( Irs de Moira Clinchexplo- 1<.11110 carnbios dlmaticos del p"isaj y las consiguientes

V.II iac lanes tonales. EI primer

I illi'.Jje esta Qanado.por una lril~'ll.a luz solar que provoca rll('lleS contrastes cromaticos 1111:'1 \egundo vernos la misrna I",r l'lla bajo la tenue luz de un 1If,I riP invierno can contrastes IIIII( 110 rna reducidos. ObserVI'~t· qlJP la capa de nieve es 16 t'1111( () que cambia las formas 1,,'1',1, .1" del paisaje. En el tercer 1111)\ liD, Gil seta se representa en ',II lil",lllIclez inverhal.

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Experiencia directa

T «Explosive» es el termino que rnejor describe este boceto rapido a pastel y tinta La espurna blanca de la cresta de las olas en el mar picado se reproduce dejando que se entrevea el blanco del papei. Asi mismo, las llneas gar-abateadas, casi caliqraficas, refuerzar el sentido de movimiento. Para captar todo el efecto del tiempo armosferk.o es mejor trabajar en el exterior; sentir el viento en la cara y ofr su sonido es seguramente un factor importante en nuestra percepci6n y entendimiento de las condiciones climaticas, Trate de sacar todo el partido al medio utilizado, como ha heche aqui el artlsta, para que la textura material del dibujo refuerce la representaclon del motive,

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Ramas en invierno

... Este dibujo gestual hecho con pineel y tinta china negra ayuda al artista a explorar el ritmo aspero y lineal de las ramas desnudas. Los bruscos trazos de las forrnas del arbol y las agitadas pinceladas del entorno transrmten una sensacion de tlernpo frio y ventoso, y las figuras pequenas sugieren la reciente caida de la nieve,

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Estudios a lapiz

.... EI mismo artista represent6 un mar torrnentoso en orro bocero, perc esta vez a lapiz Aqui, 121 cielo cnfurec.do enc,apotado se describe con un fuerte rayado vertical para lugerir la Iluvia que cae de los nubarrcnes que cruzan el clelo.

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Paisajes Espacio y distancia

EI espacio plctorico de un paisaje esta definido por el punto de vista del espectador can respecto a la linea del horizonts. La proporci6n entre las areas de cielo y tierra es muy significativa para la percepci6n espacial. Asimlsmo, los elementos del paisaje tienen que ser orquestados cuidadosamente para dar sensaci6n de recesi6n hacia el horizonte.

Un trozo relativamente pequeno de papel representa una vasta area de terrene. asl que hayque desarrollar un aguda sentido de la escala, sopesando las reJaciones entre las diversas formas, la apllcaci6n del color y la elecci6n de las texturas en tan reducida espacio. Como los lapices de colores son un media lineal es crucial hacer cuidadosos estudios de la escala y la d i reed 6n de los trazos pa ra lograr una convincente irnpresion del espacio y la distancia.

EI marco de la imagen es un factor importante. Un formato horizontal ayuda a reforzar la sensaci6n de amplitud del paisaje, por 10 que es mas habitual que el vertical. EI encuadre de la obra tarnbien afecta al sentido del espacio (el area de la pintura no tiene que ser estrictamente regular), asf como la extension de la vista eleqida,

Horizonte alto

Una linea del horizonte alta deja mucho espacio para crear una progresi6n bien controlada desde el primer plano hasta el fondo. En este dibujo a pastel, las sutiles variaciones de color, tono y textura tarnbien ayudan a que el ojo se adentre en el espacio del paisaje. Obsorvese como la longitud de las lineas verticales disrninuye a media que subimos en el papel para crear la impresion de un plano en receso.

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Elecci6n del punto focal

En este dlbulo de John Townend, titu'ado Copping f-Iolli el espacio flotante del paisaje se logra localizando el punro focal del edificio ell la linea del horizonte y enfatizClndo la curva del primer plano. Areas de ligeras gradaciones cromaticas crean una viva. impresion de los colores del orono.

Efectos de la perspectiva

La perspectiva lineal es el elernento principal que crea sensaci6n espacial en este dibujo a carboncillo. AI con verger en un centro de fuga, las lineas de la cornposicion guian la mirada hacia el horizonte, Con el fin de resaltar el espacio frontal. el artista ha reservado las sornbras fuertes y los cia roscuros contrastados para los objetos mas cercanos al espectadar.

Continuo en la pdgina siouicnte

Los paisajes estan compuestos por formas dentro de formas, desde las anchas franjas de tierra y otros elementos dominantes como las rocas y los a rboles, a los delicados detalles de las hojas y las flores. Las lineas y texturas de la imagen de un paisaje se deben desarrollar teniendo muy en cuenta la escala relativa y la complejidad de los diferentes elementos.

Independientemente del nivel de detalle, es inevitable hacer una interpretaci6n de 10 que realmente se ve; nadie pinta cada hoja 0 cada brizna de hierba, e incluso las formas se modifican profundamente al trasladarse a una superficie bidimesional. La obJigada elecci6n y selecci6n de aspectos particulares del motive y su interpretaci6n tecnka son ingredientes imprescindibles de un estilo artistico personal. Ello significa que es importante identificar los elementos que mas efkientemente describan el caracter de la vista y que expresen un interes especial, sean estes estructuras generales 0 texturas especfficas.

Foreground shapes

En el dbuio de lapiz de color de Jo Dennis, la muralla forma una curva lineal guiando al observador mediante el espacio del cuadro cortando- 10 efectivamente en dos secciones. EI enfoque sobre las piedras grandes en el primer plano lo pone de relieve en forma muy enfatigante y brusco. Estes formas entremezcladas cuentan con un patr6n interesante de formas mas pequeiias dentro de elias.

Ritmo de la composicion

En este dibujo de John Townend coloreado a lapiz. cada elemento del paisaje se interpreta como una contribuci6n al ritmo del esquema general, con formas individuales definidas por gruesas lineas de contorno. EI cromatismo y la textura de los sombreados libres varlan para ayudar a diferenciar el campo de hsno de los arboles que flanquean el horizonte.

Uneasy formas

Aunque Carl Melegari us6

una intense texture general de vigorosas lineas de lapices de

olores en su dibujo EI puente de 10 bahia de Sydney, reinven- 1·6 el crornansmo en una rnanera que permlte que las torrnas individuales emerjan del agitado fondo. La textura ric la imagen.en sf misma es mas lmportante que la est ruetura Ie su representaoon.

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Pa isajes Arboles

Los arboles pueden verse como parte de un paisaje general 0 como elementos especiales diqnos de un estudio detallado, Tienen la fascinaci6n de la variedad de sus formas, texturas y colores naturales dependiendo de la especie y de los cambios estacionales a los que estan sometidos.

Mientras que la identificacion botanica no es esencial en el estudio pict6rico de un arbol, sf resulta importante prestar atencion a ciertas caracterTsticas visuales especfficas como la sllueta tiplca, la estructura de las rarnas, la forma de las hojas y el color. Cuanto mas analice los rasgos particulates, mejor podra desarrollar la riqueza y detalies del «retrato» de un unico arbol, 0 dar definicion y contraste al estudio de una floresta.

Trazos de pastel descriptivos

En obras a pastel es recornendable dar rienda suelra a la intensidad del color. sobre rode con tccnicas libres y sueltas. John Elliot us6 pastel al realizar este expresivo estudio de arboles otonales para desarrollar un dinarnko entramado de lineasen el que los fuertes contrastes de color y sombra ponen de relieve la forma y la estructura del follaje. Un fonda oscuro de marcada textura contribuye a reForzar los efectos de cromatismo discontinuo si bien, en alqunas areas, el pronunciado grana del papel queda oculto baj6 los qruesos trazos de pintura,

EI caracter de los arboles

I il obra Alamos a 10 largo de un sendero en las Rocosos de Oiana Armfield .xpresa el caracter de estes esbeltos arboles y muestra c6mo la aplicaci6n III' pcquenos trazos de pastellograr definir las formas. EI pastel blando se ,11)li('o; con un estilo suelto y econ6mico, cubriend6 areas de.color granulalie) y desarrollar do detalles de las textures con marcas lineales variadas. Los Illtllil.:~5I'rfos·.domlnantes se contrarrestan con algunos acentos rosas dis-

( 1['1'05,

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En la obra Rio Hudson de Piermont Jetty de John Elliot, la majestuosa masa del arbol de la ribera, silueteado par un palido (lela azul, presenta un estilo audaz con Lilla s61ida aplicaci6n de pastel graso

Texturas y fondos

John Elliot us6 una especie de cartulina estucada casera (veaso pag. 82) en su obra LagoAudubon Esta tecnica es muy efectiva para mcnvos can texturas pronunciadas y fondos recarqados.

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Metodos especiales

Debra Manifold us6 una variaci6n poco usual de la tecnica basada en la Ihcompatibilidad de medias (vease pag. 108) en esta drarnatica composici6n litulada EI refugio. Prirnero dibuj6 la imagen en pastel graso, despues anadio vigorosos trazos neqros de pastel blando. Como la base oleaginosa IlO deja que el pastel posterior se adhiera, e color seco quedo aplica do de forma Irregular y cre6 una textura rugosa y desgarrada.

lnteraccion de formas

Una plantaci6n de arboles crea mteresantes alineaciones de formas. Este boceto a pastel grasode Jane Strother centra Sll interes en la interacci6n de las ramas y las maS3S de hojas, prescindicndo de detalles incidentales. Elpastel se dfurnino y rnezclo para crear areas de color basico, sobre las que se anadieron trazas lineales y sombreados a rayas.

138 MOTIVOS

DEMOSTRACION pf\ACTICA: ESPACIO Y LUZ 139

Demostraci6n practice Espacio y luz

En este ejemplo practice, con lapices de color John Townend lntento loqrar una particular sensaci6n de espacio y luz inherente al objeto. EI camino, flanqueado par las s61idas sombras de arboles, arbustos y vallas, quta la vista al horizonte. Por otra lado, el efecto original de la luz que refleja lahtirneda superficie de la carretera produce colores.y formas poto usuales en el cielo sobre el centro del horizorite.

1 EI artiste comienza a dibujar las

lineas principales del paisaje con un lapiz blando, en un boceto de las formas y los ntrnos basicos de la cornposicion.

2 Luegoaplica sombreados suaves para trazar amp lias zonas crornancas, En este estadio inicial se describen los tonos claros can variaciones de amarillo, sobrepintado con un verde oliva medio para dade profundldad,

3 Seguidamente, el dibuio se cubre de sornbreados y entrarnados libres no muy densos qu€' «a pagan» la Iwminosidad del papel blanco y realzan la supcrficie.

4 Las variaciones de color se van desarrollando gradualmentecon capas superpuestas de sornoras y entramados EI artists comlenza a concelltrase en algunas de las formas, mas peque'ias y detalladas,

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5 ASl se completa la fase de delimitar las areas basicas generales para pasar a deflrur laestructura de la composici61l, y sugerir forrrras y texturas individuales

6 EI dibujo desarrolla profundidad y texture a traves de las capas de diferentes colores y sornbras, perc como se aprecia en este detalle, los trazos de lapiz aun son sue'tos y poco densos para evitar .(uprir el grana del pape!.

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14'£) M@TIV'OS

8 Aqui, ellilpiz se aplica incllnado para dar Ull milyor ~nfa.sis a las marcas lineales que recrear el ntrno y la inclination de los elementos del paisaje.

7 La compo5iciQn general se remqfql cun capas de caJores artificiales, i'Alentras "lure los matkes y las sombra?estan cuidadosamente ele,©i(:lps para Ibgrar una palera de colores armonl(!:a equivalente J Is del paisaje

9 Los refle jOs de la superflde humeda del carnine pe ernulan con diver50sm~tices, La mezcla croniatiG~ y 13 gradaCi'on to,"'al se log ran con arees de entramados SIJr.J:erpuestos en co.orcs audaces e·intehsGiS,

GEM'G)STRACION -P'RAcTICA: E~PA,CIO y LUZ141

John Towrrerrd Camino en otoilo

En Ig imagen final, el artlsta ha logr890 IE! sensacign de espacio y profundidad caracte.rfsticas de una' vista, sin descuidar 18s prbpiedades ebstrectas de la forma yel rolor que dan a la tecnrca iile dibujo un papel activo en la creacton de la imilgen: En las fases finales, 101 artist" USia adernas un lapiz de gJafito para reforzar la,s sombras oscuras y redsfinir estructi.ras individuales como lasde Ids troneos y las ramas de los arboles.

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Motivos urbanos Vistas de poblaciones

Los pueblos y ciudades son una rica Fuente de inspiraci6n para los artistas. Carnine por las calles y encontrara infinidad de formas, motivos y texturas que Ie proveeran de material para interesantes dibujos. Las precisas siluetas de los edificios son una excusa perfecta para recrear audaces composiciones qeornetricas. 0 qulzas prefiera usted detalles mas pequenos como el ornamentos de una fachada, una farola antigua, un portal abierto 0 la fuente de la plaza de un pueblo.

lndependientemente del aspecto de la vida urbana que decida pintar elija el medio y la tecnlca que mejor 10 eomplementen. LDesea plasmar detalles intrincados de una fachada decorativa 0 quizas expresar el ruido y la conmoci6n del centro de una ciudad moderna? Para el primer caso, es aconsejable un medio lineal como la pluma y la tinta; para el segundo, una atrevida combinaci6n de tecnlcas.

Enfasis en los ornamentos

Para dibujar 105 lntrkados ornamentos de estos edificios de entramados de madera y mamposterra se eligieron los lapices de colores. Adernas de recoger los detalles de la fachada, 101 artista logr6 una serisacion de solidez 'I sentido espacial valiendose de juegos de luces y sombras. Un dibu]o tan complejo debe realizarse en etapas. Primero se establece la estructura general y luego, los detalles correspondientes a cada area

MOTIVOS URBANOS: VIST>/H DE P(tBLACI(,)NES 143

Pluma yaguada

A Para dibujar este elegante edificio de estilo (910ni91 estadounidense, Jim Woods lisa pluma 'I aguadas de tinta sobre papel de acuarela (que rornpe ligeramente la continuidad de los trazos y suaviza su impacto visual). La imagen fue construida en etapas. Primero se realiz6 un dibujo cuidadoso de las formas generales ya que las proporciones son muy importantes en un motivo como este. Luego 51" fueron ariadiendo detalies a pluma Las aguadas se aplicaron en las fases finales. Observese que las pinceladas son bastante libres y sueltas para recrear el juego de los rayos de sol reflejados en la fachada.

Enfasis de un centro de interes

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... EI centro de inreres de este dibujo es la iglesia. EI arnsra conduce inteligentemente la vista del observador bacia el templo por medio de aqudas lineas de perspectiva y la Figura que allf se errcamina Asimismo, la iglesia presenta mas detalies e lntensidad tonal que los otros edificios.

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Motivos urbanos Edificios separados

Tanto los edificios solitaries como los grupos arquitect6nieos suelen ofrecer cornposiclones interesantes con infinidad de colores y texturas de diferentes materiales de construccion. La pintura pastel se adapta muy bien a las caracterlsticas de elementos arquitectonicos como muros viejos de ladrillo, madera, piedra 0 yeso revocado. Ademas, al ser un medio lineal tam bien define a la perfecci6n motives compuestos por pianos y anqulos,

Un edificio tiene siempre un caracter propio que Ie da interes en sf rnlsmo. Su asporto particular puede manipularse dependiendo del punto de vista y del tratamiento que se Ie de: de cerea 0

de lejos, de frente 0 con una perspectiva forzada, con el edificio emergiendo dentro de su entorno 0 aislado completamente, EI motivo puede ser realzado asimismo mediante soluciones artfsticas ihlaginativas y oriqinales de luz y color, asi como por los atributos ffsieos basicos de sus sombras, formas y textures.

Elecci6n de la perspectiva

EI punto de vista elegido por I<eith Bowell en Ty Mwar perm itia incorporar a su obra todo el interes formal de esta vieja casa rustica de Gales, EI dibujo, hecho con pastel blando, fue trabejado en cartultna para disponer de una base Firme sabra la que aplicar sucesivas capas de pastel descriptivas de la rextura de los muros de piedra,

Contrastes tonales

... EI equilibrio tonal Ie la obra Invierno en Iliqh Point de John Elliot hace superfluo lin crornatismo vanado, ya que lo.suplanta vlrtuosarnente con Lilla paleta de pasteIps tierra sabre un cillicl fonda acre,

c ontr lades trazos lluoales verticales y

hOI izoruales deserilu-n los diversos plaIlll., de los edificios de Illcltl(;'rr.l como (01'1- 111l~le a los sornbrealitiS (Ie ravas sirn pies y J'llllt'Cillzacias de la tll'll.1 y eI i 10

Eleccion del color del papel

La brillanre luz del sol en el toldo fue 10 prirnero que llama la atencion de Margal"et Glass al clibujar EI colmado deCley, as! qUE' 10 coloco en el centro de la cornposkion. Como predorninan los colores calidos, eligi6 como base un fonda acre que se entreve par los trazos discontinuos de los muros de piedra,

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Fachadas

EI dibujo de una fachada se asemeja a un retrato: es necesario tiabajar los deta'les que constituyenla esencia del esu.o del edificioy 10 hacen memorable. En este trabajo coloreado a iapiz de Michael Bishop, {'Escargot. la estructura del

rnuro se sugiere Ilgeramente can lineas tenues para sacarle todo el partido 31 contrasts del delicado azul con 105 mtensos tones rajo y negro de los ladrillos laterales.

Combinaclon de medios

En 18 ebra King's Lynn. john Tookey expreso la estructura formal del polsaJe urbano

y sus frfos tones grisaceos a traves deuna interesarite cornoinadon de tinta, acuarela y pastel blando. Asi produjo una variada, pero bien Integrada 90ma de superficies incorporando texturasfludas y granuladas, detalles lineales precisos y sutiles efecto.s atrnosferlcos.

Dibujo controlado

... Este dibujo hecho con tinta y piurria fue complicado .de hacer y seguramente surgio como fruto de un detenido estudio. Usando con cu.dado las llncas horizontales Y vl.'rticales, e.1 artrsta plasma con exito 13 texture de los ladrillos sin necestdad de d.bujarlos todos. Asimismo represento les areas oscu ras de sam bra con entrarnadosde rayas,

Motivos urbanos Paisaje industrial

tosentomos industriales 0 fabriles presentan siernpre un caracter un tanto duro. Este tipo de motivos no resultan agradables 0 atractivos al primer vistazo, como 10 es por ejemplo una vista campestre, pero pueden ser rnuy inspiradores y (Or menudo tienen una irnportante carqa historica. Mucllcs, factonas,centrales electrlcas, silos y similares son una Fuente de inspiracien, mas alia de. las flores y los paisajes natura les, que. permite al artista hacer comentarios ace rca de las condiciones sociales de pasado y presente. Gran parte del interes de estos motives reside en la inusual configuraci6n de scmbras y formas de estrucn.ras

como, porejernplo, naves, rnaquinas y vehiculos. Los marcos lineales y los contrastes tonalas que ofrecer son un buen material para una €xpresi6h rnonocroma 0 en color. Ademas. algunos motives tienen un marcado caracter que puede representarse de manera casl :abstracta.

Dramatismo

Para enfatizar 1,:1 tristeza yelairedrarnatko de estederreliCto, los colo res quedaron lirnitados al neqro y blanco, con trazos ocasionales en verde y rojo. l.a obra Dc\rsena de Debra Manifold es un dibujo rapido y espontaneo hecho con Llna combinaci6n de pastel y carbonclllo,

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Posibilidades del pastel duro

A. La textura del pastel duro se aprovechz en la obra Embarcadero de Pip Carpenter para desertbir la geometria del rnonvo La SIJPE:'rficie del rio, similar al crisral. se representa can atrevidos trazos horizontales de blanco pure.

Luces y sombras

Gf'offMarsters ofrece en su obra Cobertizo para bote: una rnaravillosa impresi6n de un interior oscurc y sornbno, aunque para elloemplee una qarra de vivos cclores. Los reflejos brillantes de azul y naranj:a rsalzan la distribucion espacia de forrnasy volurnenes.

Naturalezas muertas Grupos

La gama de objetos apropiados para una naturaleza muerta es casi ilimitada, si se trata de una cornposlclon estudiada 0 casual. Podra elegir motivos relacionados entre sf ordenados en una determinada disposici6n, por ejemplo, varios objetos relativos a una actividad, ° bien agrupar elementos simplemente por el contraste de sus volumenes, formas a colo res. Algunos artistas prefieren motivas con significados simb61icos 0 que se adapten a sus habilidades artfsticas.

Cualquiera que sean los motivos elegidos, las naturalezas muertas dan la posibilidad de poner de manifiesto las propias facultades y probar nuevas ideas, por 10 que siempre han sido bien acogidas por 105 artistas. Adernas permiten trabajar can tranquilidad, reordenando los objetos si se desea, ya que aunque la iluminaci6n vane, la escena no suelecambiar sustancialmente. No obstante, cuando el efecto de luces y sombras sea irnportante para la composici6n

no estara de mas tamar una fotografia de referencia.

Efectos surrealistas

Un recurso utilizado frecuentemente es colocar objetos cot idianos de una nianera pOGO convencional, 10 que crea una sensaci6n de desconcierto. En este dibujo a lapiz, la impresi6n surrealista se acentua par la tecnlca de dibujo realista, casi fotografica, usada para describir con precision todas las formas y superficies.

Composiciones aleatorias

Ull grupo de objeros colocados casualrnente pueden formar una cornposicion Ilamativa simplemente POT el contraste entre escala y forma. Aqui el artista us6 carboncillo y lap·iz rome para dibujar la esencia de las siluetas y algunas sornbras. Las lineas muy marcadas y las areas de intenso negro hacen de esta una escena muy viva.

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Efectos decorativos

f,le dibujo hecho sobre rrHl:ulilld estucada (vease I),\q. (2) tiene ur caracter rnarcedernente decorativo, Los numerosos objetos sup rpuestos se

Cll'S( riben con nerviosos 11,llOS rascados sabre un londo d denso entramaIlu, l.as zonas totalmente

1 1('( H,J\ acentuan la textuI" dc' las superficies, dan 1.1 ~('11S'lci6n de redondez y (1('limilal1 las sornbras.

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Continua en /0 pogll1o siguiente

Encuadres recortados

EI motivo de varlasplnas en un frutero es todo un rete encuanto ala cornplejidad de las formas y las texti.ras tonales. En este cuidadoso dibujo a laptz, el arnsta represent6 virtuosamente las gradaciones de luces y sombras. Una amplia gama de tecnicas de rayados yentramados produce un entorno decorativo para los objetos protagonistas. Observese c6mo el artista ha recortado el encuadre del frutero para acercarlo al frente y lograr una mejor composici6n.

Objetos familiares

Para la obra Los benomientas de Sargent, Jo Denis. eligi6 varios objetos de forma subjetiva. EI dibu.o con pinturas de colcres presenta un estilo muy real.sta ton un rnetodo tradicional de represehtaci6n exacta del modelado de los. volumenes y la tonalidad de las textures. Algunas linea.s delicadas enfatizan las vetas de la madera.

Estilo libre

La obra Mesa de 1"12 esta hecha can laplces de colores, pero a diferencia de Jo Denis (pagina anterior), Tess Stones prefiri6 un estilo suelto e imprecise, Todos los objetos de esta composici6n tienen formes y textures definidas, pero la tecnica libre y los contornos caprichosos log ran una interesante reinterpretaci6n que expresa el propio estilo y energfa del artista.

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Naturalezas muertas Fruta y verdura

Las frutas y verduras de cualquier tipo resultan un motivo ideal para una naturaleza muerta monocroma 0 en color. Sus formas son definidas y completas en sf mismas, los colores brillantes y atractlvos: las variadas texturas sugieren interesantes interpretaciones visuales. Asimismo son faciles de obtener y no resultan cares, y aguantan varies dfas para poder dibujarlas con calma.

Estas forrnas naturales y simples son excelentes vehfculos para aprender y practicar ciertas tecnicas. Es muy enriquecedor hacer un estudio de dos frutas tan corrientes como las manzanas y las naranjas, 0 de hortalizas tan simples como pimientos, berenjenas 0 una col cortada, par ejemplo. Para lograr irnaqenes de mayor complejidad podra crear composiciones cori tejidos, piezas de cerarnlca u objetos de cristal que amplien la gama de formas y texturas.

Limitar de las formas

Parte de la efectividad de esta ccrnposicion de Barbara Edidin, ritulada Vicky ties, se debe ala sirnplicidacl y sirnilitud de la forma repetida de las rnanzanas. La artiste se conceritro en reproducir colores y texturas Aelmente, tarnbien los de los dos tejidos, EI dibujo es una muestra de la intensidad y riqueza crornatica que se pueden lograr con simples lapices de col ores.

Entramados tonales

En este dibujo a plurna y tinta, una gran variedad de rayas, entramados y.trazos libres describen 105 brlllos y las sam bras de la fruta, y dan unidad a todoel (onjunto. Las nitidas sam bras ellfatizan la redondez de las formas perc sin recargar

la sensacion tridimensional La caracteristica mas lIamativa de esta neturaleza muerta es el juego de texturas forrnadas por los objetos y las sornbras que los rodean, a las que se ha dado mas importancia que a la plasticidad de la fruta.

Texturas

I t' rupo poco pretencioso pero IIlUY atractivo fue interpretado par ,",'lid H yward ton una aplicaci6n Vi()O( sa de los lapices de colores.

I d cornbmaoon de entramados de I.rW~ y sornbreados de diversas ionalldaoes crea una suoerfide de Il'XI LlI'8 abierta que realza el crornaIhIllO. Observese que incluso las ilfl'tlS de sombras mas intensas

III (",('ntan color.

Muchas veces, las mejores composiciones son accidentales y espontaneas. Unos juguetes tirados en un rinc6n 0 la mesa de la cocina despues de comer aCII1 con los platos y los cublerros dispuestos desordenadamente pueden ser estupendos motivos del dra a dla, Claro que es diffcil mantener este tipo de objetos invariables par mucho tiernpo. Hay que terminar el dibujo antes de que los nines busquen sus juguetes 0 de que alguien recoja la mesa.

Podra encontrar gran cantidad de composiciones tanto dentro de casa como en el exterior. Un rinc6n del cobertizo del Jardin con algunas herramientas y macetas, varios cachivaches arrinconados en el patio 0 utensilios agricolas en la era de una granja pod ran ser motivos excelentes. Pero clare. aqul tarnblen el tiempa es un problema y tendra que contentarse can un rapido baceto si quiere dlbujar, por ejempla, un mont6n de sillas en un pasea maritima,

En otras acasiones es posible que algo vista por casualidad Ie inspire una camposici6n que usted pueda luega recrear can mas tiempo.

Aprovechar las oportunidades

La velocidad fue la esencia de este dibuja enerqico y viqoroso de un flexo y otros objetos sobre una mesa de cocina. Co 11 un pincel y trnta negra, el artista aprovech61a plasticidad de las siluetas oscuras recortadas sobre la superficie clara de la mesa. La nnta se aplico sin diluir excepto en algunas areas luminosas del forrdo y la superficie de la mesa,

Naturalezas rnuertas Composiciones

Objetos cotidianos

<III Observando a su dlrededor vera objetos interesantes por todos I ,l("1 os: unacama sin IIdcer, par ejemplo. EI ,Illi,liI ha sacado par-

I iuo a esta e<;cena

[dO, I I Il un estupen,10 dlbuie a lapices de ((1101' s. La masa de l.rytj~ y arrugas constililyt' una imagen ,IIII,llnicayatractiva. A<,ilrli,I11Q, se arnplio 1,1 dlmensicn de la

1",1 C'ni1 con 105 claros 11,l/ll~ vcrtlcales del

I, H 11,ldor del Fondo.

Naturalezas muertas Obj. domesticos

Los objetos dornesticos proporcionan cantidadde material para hacer detallados estudios. Los muebles y la ropa, E;'legidos ya de par sf por sus atractivas formas, colores 0 texturas, constituyen un excelente tema de dibujo. Una silla, una alfombra, un abrigo (01- gada 0 un par de zapatos en el suelo, en apariencia aburridos objetos cotidianos, contienen gran cantidad de detalles que Ie enseriaran a analizar formas y sombras baslcas, ya recrear superficle especfficas.

Muchos elementos insignifi(antes pueden contribuir asimismo a dar color a las naturalezas muertas, permitiendo hacer estudios cercanos de forma y textura. Como aquf se rnuestra, el humilde contenido de un cesto de costura logra una imagen fascinante; otros buenos ejemplos son utensilios de cocina, cosrnetlcos y articulos de toeador, adornos 0 cualquier tipo de objeto de escritorio.

Composici6n

Este dibujo a laoices de mlores de Sara Hayward, Zapatillas, es una composicion simple, pero IIlUY bien pensada, de unas pantuflas. Las lineas de la tela hacen de contrapunto a Ips cuadros del calzada.

Objetos de dibujo

... La imagen de Jean Ann O'Neill es una rlivertida referencia al medi que usa para dibujar, representada d forma atractiva con .ueas de sornbra Y briIIWi hechos.con goma dE' borrar,

Ritmo y movimiento

En su obra 5111a, Sara Hayward usc una cornbinacion de acuarela y lapices decolores. Los trazos estan aplicados de forma activa. para dar ritrno y energia a un objeto, en principio, estauco.

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Objetos menudos

En el dibujo Material de costura, los colores brillantes de las bobinas de hila contrastan COil el tono apagado dela tela rayada. EI vivo cromatismo se refleja en las tijeras y err los alfileres Elestilo enerqko caractertstico de los dibujos a lapces de colores de Carl Melegari se adapta con hablidad a la escala de los oojetos ya que recoge detalles tall psqueno» y graficos como los nurr-eros de la cinta metrica

160 MOTIVOS

Demostraci6n Naturalezas muertas

La suculenta textura de la tarta y la fruta inspir6 a la artista una forma libre y muyoriqinal de trabajar con una combinaci6n de tecnicas, As! cre6 un vivo juego de tonos y matices en una imagen extraordinariamente descriptiva.

2 Sigui6 desarrollando el boceto de las siluetas con mas detalie en sepia y malva clare para enfatizar

los contornos y sugerir las areas de sornbra. Can tinta de

ton os palicos destac6 las formas individuales contra el fonda intermedio. La artiste model6 luego los 561idos volLlmenes de la fruta can un plnr.el hurnedo (vease pag 94) aplicado sabre el pastel blanda de

color amarillo.

1 Primero prepare el fonda _aplicando cola vinilica con un pincel sabre papel de acuarela extendido. Luego anadio una capa de creta y un pigmento puro color tierra Sobre esa su perfkle. la a rtistabosquejo las formas baslcas can pinlura pastel blanca. Finalmente retoc6 el fondo con un pincer.

DEMOSTRACION PRAcTICA: NATURALEZAS MUERTAS 161

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4 I a paleta crornatka se ampli6 fjl()dualmente con colares locales y .Liroscurcs para modelar las for- 11101,. I_os tonos se mezdaron con till estllo suelto difurninandolo; ,011105. dedes, 10 que produjo una ',111)('1 Ilcie m-ar~ada.

3 Trabajando rapidarnente con una combinaci6n de marcas lineales y pincelseco, gerfil6 13.1 volumen de los elemenWsde la naturaleza rnuerta, En esta etapa, la gatna de colores era aun limitada ya que 131 esfuerzo se habra rcncentrado en desarrollar formas y texturas.

Continua en la pagin~ siguiente

Naturaleza Bocetos de animales

Los bocetos rapidos son un metoda valiosfsimo para familiarizase con las formas de los animales. Con un poco de practica vera que unos pocos y breves trazosle bastaran para plasmar los rnovimientos del motive, Por 10 general, una linea continua a lapiz, carboncillo 0 pastel puede recoger perfectamente la impresion del graeioso contorno de un animal. EI boeeto soluciona adernas el problema del escaso tiempo del que se dispone para hacer un estudio de este tipo porque hay que condensar la representaci6n en unos pocos trazos rapidos, Tarnbien pueden realizarse series de bosquejos de diversas posturas dependiendo de 10 que haga el animal en eada momenta. Los animales domesticos y los del zoo suelen desarrollar movimientos rutinarios y cielos de cornportamiento que usted podra ver repetidamente. Con paciencia empezare a reconocer los elementos esenciales de su representaci6n y creara formas de interpretarlos en pastel.

Bocetos con tecnicas combinadas

En estes dos.boretos dE2 Stan Smith, las lineas se trabajaron en

un estilo suelto con pastel graso (parte del contorno del elefante esta hecho a lapiz) Luego se diluy6 y extendi6 el color con aquarras (vease pag. 46). Los rapidos movimientos de los trazos de pastel dan fe de la velocidad a la que el artista hizo el boceto, ceritrandose en la sllueta y la textura de la piel del animal, e incluyendo s610 las caracteristicas esenciales.

Trazos de pastel

Con diferentes tipos de trazos a pastel se puede representar toda la gama de textures del cuerpo de un arurnal En este boceto, John 8arber.aplic6 amplios trazos para definir las ligeras slluetas de las alas y el cuerpo, asl como las formas lineales de la cresta y las plumas mas pequerias: los suaves difi.rninados recrean el brillo del plurnaje de la parte interior del cuello y del pecho

Manchas y rayas

EI estudio de 13 cabeza de un jaguar rnuestra un usa cantralada del 50mbreado a lapiz, Un animal can la piel manehada suele ser diffeil de dibuiar ya que sus formes quedan supeditadas al moteado de la piel. EI artista estudio las manehas oseuras con cuidado, observando c6mo los tonos cambian dependiendo de la luz y del volumen.

Recopilar informacion

Los lapices de calores son un media ideal para hacer bacetos yestudios de recopilaci6n de datos sobre un motive determinado. EI sensible estudio de Tracy Thompson de un antilape contiene detallada informacion de formas, colores y textures. completada con notas manuscritas sobre rasqos deterrninados del animal. La artista usa lapiz de grafito parabosquejar el contorno general y crear los detalles nitidas lineales de la piel.

Una linea blanca descendents. con una linea rnarron oscura bajo esta.

Caracter

No todas las obras destacan detalles rninuciosos a estructuras cornpleias definidas. Este vi90roso dibujo a carboncillo de un qorila es un estudio del caracter .del animal. Las rnarcadas lineas gestuales y las areas lurninosas borradas con una 90m8 crean una forma masiva. La atenci6n se concentra en la cara del qorila y en la representaci6n de su expresi6n facial, sobre todo. de la mirada.

Una mancha blanca y negra sobre la rodilla

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Naturaleza Dibujos y texturas

A veces es el aspecto general de un animal 10 que sugiere su idoneidad como motiva pict6rico,

la grandiosidad de un elefante 0 de un le6n, par ejemplo; otras veces, son el moteado, la texture o los colores de la piello que hacen de el un interesante objeto de estudio.

Las criaturas pequeiias como las rnarlposas, los insectos a los peces pueden presentar lntrincados dibujos y brillantes colorcs. Para representarlos resultan ideales los la pices de colores, por ejemplo, ya que este medio permite hacer trazos lineales finas y sutiles sornbreados

de rayas y entramados. En el casa de ani males de mayor tamario, los colores y dibujas suelen ser menos llamativos, par 10 que es mas conveniente

usar pastel blando a qraso,

Cualquiera que sea

el media elegido no olvide que los dibujos y texturas reflejan el volumen y la forma de los suje-

tos, Recree esos cam bios tonales para representar la estructura y el contomo delanimal al tiempo que reprodu(i'e la impresi6n de su pie I,

Colores limpios

Carl Melegari usolaplces de colores blendos sobre un papel blanco de suave textura para lograr el cromatismo brillante de los ex6ticos peces, Los colores se aplicarc« can rayados libres entrerejidos. No obstante, veriando la intensidad, el qrosor y la densidad de 105 trazcs. el artiste controlo el modelado de las formas y las textures. y los detalles de los dibujos de los cuerpos. EI caracter marcadamente direccional de las lineas crea un fonda de presencia solida pero can un caracter muy acuatico.

Creando formas s61idas

Elila obra Leopardode Kees de Kiefte, un levesombreado recrea las curvas y el volumen del pesado cuerpo, desarrolla un modelado naturalists y gran nqueza de matices crornatlccs. Las pequerias rnanchas

y rayas hechas can la punta de lapiz afilado reproducen las texturas mas toscas. Para los bigotes, las manchas blancas alredeclor de los ojos y el hocico, y la brillante .cola se us6 un blanco opaco

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III

Naturaleza Movimiento animal

Hay diferentes formas de representar el movimiento humano 0 animal. Nos podemos servir, por ejemplo, de la composicion de la imagen; es decir, se elige una instantanea que exprese la esencia de la secuencia de un movimiento, creando un contorno caracteristico con rltmo y tension interna. Otro metodo se apoya mas en la tecnica pict6rica. Consiste en usar 105 trazos del medio elegido de forma muy activa para crear grupos de lineas de las que emerja el sujeto en acci6n. En este ultimo case, el observador no necesita una imagen nitida y completa de la criatura, sino una solid a impresi6n de su forma.

Podra crear dibujos muy interesantes observando directamente un animal en movimiento, y plasmando sus lineas y formas basicas en el papel. Si prefiere un acabado mas detallado necesitara referencias fotoqraficas, pero tenga cuidado de no limitarse simplemente a reproducir una imagen ajena. Trate de usar su talento y su imaginaci6n para interpretar la figura, mas que copiarla.

Congelar la accion

Se ve un galgo de carreras en el aire. Aunque el rnovrniento se ha congelado, el dibujo a carboncillo no rcsulta estarico. como es el caso de muchas fotograFras, mas bien transrnire una sensaci6n de movimiento gracias a las lineas dtsconnnuas y a los tonos variables que recrean la ondulaci6n dinamica de la rnasa muscular a 10 largo del cuerpo, guiClndo acertadamente la vista desde la nariz hasta la punta del rabo. La cola y las patas estan Jigeramente borrosas, dando sensaci6n de rnovimiento rapido,

Estudios en vivo

t.ste dibujo es uno mas de toda una serie sabre un imprevisible y agll leo pardo de las nievescaptado en rnecio de una accion. EI artista loqr6 crear sensaci6n de rnovirniento porque la irnagina~i6n del observador suple de forma automa-

rica los deta lies que pudieran haber oeu rrido antes y despues de este preciso momenta. La textura

ambiante de la piel describe los contor-

nos y las formas del animal, y recrea el esfuerzo muscular.

Dibujos gestuales

I a acci6n de la mana y el brazo del arnsta puede adivinarse en este dibujo lleno de rltrno de Frank de Brouwer, que cia una impresi6n de movirniento fisico adicional al del suj to. La variacion de lineas (enfaticas marcas de lapiz negro sobre trazos mas tenues de qrafito). realza la vitalidad del conjunto. Los colores prirnarios no naturalistas desertI en sombras intermedias entre el blanco y el negro que animan la imagen.

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DEMOSTRACION PRACTICA: RH~RENCIA FOTOGRAFICA 175

174 MOTIVOS

Demostraci6n Referencia fotoqreflca

3 Luego se senalaron las areas de luz Y sombra alrededor del ahi mil I. Asimismo se fueron anadlendc otros tonos y eolores al pelaje con trazos qestuales hechos eon la punta del pastel. En esta fase, los. toques de color resultaban exagerados pero se irian integrando en los retoques graduales posteriores

Dibujar una imagen como la del ejemplo del natural es obviamente imposible. La fot6grafa Judy Martin us6 como referencia para.un dibujo a pastel una toma muy dlnamica, can la cola y la pata delantera cortadas por el encuadre, para reforzar la impresi6n dlnarnica del animal. La artista habra estudiado previamente los 9 uepardos en bosquejos realizados en el zoo.

1 La artista se interes6 especialmente por las manchas decamuflaje de la piel del animal. EI tone arena del papel aport6 la base cromatica tanto para el animal Coma parael fonda de tierra seca. Los contornos fueron bosquejadcs libremente en ocre amarillo y las areas claras pintadas can tinta de color amarillo palido.

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4 La artista empez6 a defirur la cabeza aprovechando las manchas naturales de las hneas negras alrededor de los ojos.y del hocieo, y

los oscuros methones detras de las orejas. Tambien retoco otros colores mas intensamente, comopor ejemplo, el naranja y el dorado de los ojos,

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2 Alqurias de las manchas del guepardd se dibuiaron en pastel negro para recrear los tones mas oscuros. Las tintas amarillas, naranjas y marrones del pelaje 5e aplicaron con un estilo suelto de sombreados rapidos y trazos anchos y cortos.

Continua en fa pdgina sigl.1iente

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17,6 MGTIVeJS

5 Las-rnanchas del cuerpo y los arnllos de la pata delantera se repasaran intensarnenre con [a punta del pas.el.Alredecor del moteado negro. la arnsra ligula desarrollando el crernansrno con areas de sornbreado ligen) y traLos blancas para los brillos de la cabeza.

6 La sombre prayettada bajo el cuerpo y la.cola se entartzo con un frfo Dris q uecontrastalu8 con la (alidez del amarillo. La luz del sol refleJadaen el sue.o de forma plana se destaco con lamisrne tinta amarilla aplicada previamente ala piel.

DEMGSjRACI15N flRACTICA: R,EF6RENCJII, F·QT06HMICA 177

7 Los pasos finales conslstieron en danoqu,es de celor-alcs detalles. CO.mo el arnanllo se vela ur pOC0. plano, se ai"i"adieron refl~os naranjas yrCijo ocre al cusrpo y la colt. Asimis"rno, las rnsnchas se retocaron con negrQ.yseplacAI collar alrededor de la cqbeza se Ie dip

una texture rnucho mas marcada

Judy Martin Guepqrdp

L"a artista procuro no anadir demesradosdetelles a estaobra para: no menoscaber con ellos la sensar::i6:n de rnovimiento,

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Naturaleza Flores y follaje

Cualquiera que sea el medio elegido, las flores son siempre un recurso estupendo de experimentacion pictorica. Con diversas teenicas consequira diferentes impresiones de un mismo motive o oodra investigar Ja vastfsima gama de variedades floraJes que existen. Tendril asimismo la operon de elegir entre ramos y centros de mesa, macetas a flores del jardin, sequn Ie convenga; edemas, la mayo ria de las flores aquantara 10 suficiente como

para poder terminar su trabajo.

Las plantas de interior son igualmente idoneas para este objetivo, sobre todo las especies tropicales 0 subtropicales de mareadas y fluidas formas. Los colores de los varios tipos de hojas ofrecen asimismo muchas posibilidades de variacion.

Par otro lado, las flores de Jardines y parques a las silvestres son tamblen una buena Fuente de inspiracion. Cuando trabajeal aire libre col6quese cerca del motivo para captar los detalles. Y recuerde: si se Ileva flares a plantas a casa tenga cuidado no cortar 0 dariar especies protegidas.

Dibuja libre can lapices de calares

Tracy Thompson realiz6 la obra Flores de verano aplicando 105 lapices de colores con trazos de textura granulada y calores intensos para recrear las flares y la tela de fonda. Asi logr6 un aire decorative a pcsar de la tecnka libre y expresiva. Alqunos toques de acuarela opaca intensifican los contrastes crornaticas. Las nares blancas estan pintadas can pincel. de forma que laartista no tuvo que dejar esas areas cornpletarnente vacias al aplicar los lapices de colares.

Metados cambinadas

.. Materiales transparentes SOil un reto especial para las habilidades de un arnsta, l:11 este dibujo a lapi-

- s de colo res titulado If. mo. Helena Greene saco el mejor partido ala cor-ibinacion de areas y entrarnados de color con las esbellas Iineas de las flores y los tallos bajo el paoel de ce.ofan,

Dibuja detallado can laplces de calares

.... La obra Area y ma/va /oco represents un tratarniento delicado, casi pictorico, de formas y texturas combinado con un especial interes por recrear atractivos detalles. La artista vari6 virtuosamente los tonos y las texturas para captar las caracteristicas de las diversas flares con 121 solido marco de fonda.

Continua en la pagino stquiente

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Equilibrio tonal

Las holes de la obra Eucoliptc de Steve Taylor presentan formas simples, por 10 que un equilibrio tonal controlado resultaba fundamental en esta representaci6n cornpleja. EI artiste usa lapices de colores sobre acuarela. En las zonas en las que los nervios y tallos aparecen blancas sobre el fondo, el papel esta desnudo 0 pintado s610 muy ligeramente.

Dibujo minucioso

La efectividad de una imagen de caracter grafico comossta depende en gran medida de la observacion previa, y de una tecnica y estilo minuciosos al aplicar los lapices de colores, La obra Selva de po/mas presenta cuicJadosos sornbreados para Ilenar las formas y lograr sutiles .gradaciones crornaticas y tonales. La textura qranulada del papel permite 18 aplicaci6n discontinua de los colores, 10 que anace brillo a la representacion.

Colores vividos

Los colores vivos de los tulipanes anararuados son una mezcla vibrante de amarillo, naranja y raja aplicada cor lap Ices de colores. Los roses, alga mas delicados, se describer, de forma similar can qradaciones del matiz principal, La disooskion compleja de los petalos y las hojas de esta obra de Angela Morgan se ha plasmado con un b rroso.contorno a lapiz y, aunque el

ef cto general es ligero y fresco, los lapies de calores se aplkaron con una teenica segura y hbro.

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Naturaleza Macetas

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Las plantas se cultivan en macetas por sus cualidades ornamentales, as! que suelen ser una buena fuente de composiciones atractivas tanto individualmente como en grupo. Y aunque las hojas y las flores crecen y cambian, el proceso no es tan ractdo como para no tener tiempo de dibujarlas.

EI fonda es un aspecto importante de este tipo de composiciones, as! que tenga en cuenta el color y la textura del entorno de la planta, Si fuera necesario cambisla de lugar 0 anadale alqun complemento que Ie vaya bien. Las texturas naturales como la madera, los entramados de mimbre ala piedra ofrecen interesantes superficies que no compiten visualmente con la planta. Tarnbien es posible hacer composiciones semiabstractas con un fonda rico en detafles, usando tejidos estampados y varias macetas,

Fondos simples

La plntura y los lapices de calores 50n una combinaci6n estu penda para lepresentar plantas y flores, ya que dan a la bbra una gama de texturas variadas que responden a las caractec risticas de motlvos diferentes. EI fondo del dibujo de Helena Greene, Cictamen, es muy simple para no desviar la atencion de los detarres de la planta.

Composiciones inusuales

... Helena Greene eligi6 recortar la maceta en su parte izquieTda e inferior en Jacintos para enfatizar la parte de arriba con la 1'101'. Aplic6acuarela y lapices de colores, can er.trarnades de 50mbras que perfiJan los contornos y aguadils como sutil complemento,

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Continua en la paglna siguiente

Atenclon a los detalles

Las macetas ofrecen composiciones3:'stimulalltes.Si se trata de planta, de 91ql1 tamaho cornoesta, \lna sola hoja puede suponel"la base-del dibu.o. En este ceso, el espejo circular de detras supor e ur fondo interesants y muy original que refleja la planta y 13 luz, EI artista aplic6 varies capas de intensos tonos de pastel verde, dfurnlnsndolas luego con fnrneza Los detallss se reduieron al minimp para norestar protaqonsrno a 13 comp6sici6r\ de las formas grilndes y simples ..

Expresi6n de formas y texturas

Una dificultad muy habitual·en los dibujos de flores es describir las formas tridimensionales de los peralos Y recrear su textura En este dibujo a lapiz, el artiste diferenci6 la textura de los rallos, las hoias y los petalos usando dferentes tecrvcas de sombreado y variando los trazos. Los tatlos y las hojas estan oscureddos (on entrarnades de lineas cortas que trarsrniten una sensadon de ftrrneza mientras que los petalos se descrioen 'ton uneas curvas mucho mas largas ysuaves.

Naturaleza Ramos 'y centros florales

Unas flores bien colocadas en un jarr6n pueden constltuir bien un motivo pict6rico Ileno de interes por sf mismo 0 bien un detalle destacado centro de una vista interior mas amplia. Si se incluye el jarr6n en la obra hay que .elegir uno que se complemente bien con las flares. Hay algunos de diserios y coldres belles, pero en caso de dud a use uno sencillo de crista I nodemasiado Ilamativo que permita ver los tallos de las flares.

Una de las dificultades de dibujar flares es que su atractivo puede Ilevar a un excesivo interes par el detalle. Cuando vaya a pintar un ramo, 10 primero que debs hacer es observar la forma general y la relaci6n de las flores entre sf para definir el espacio. Deje los detalles para el final, porque can las flores, mas que conotros motivos, es importante evitar los efectos recargados. Trate de captar s610 10 esencial par media de trazos ligeros,

Jarrones transparentes

La jarra.sirnple de 'crista 1 usada para corrtener esta disposici6n natural de Flores pasa desapecbioa pero deja ver 105 tallos enel agua, 10 que. constltuye un area de interes adiclonal. L<J el1'ccI6n de la tecnka lineal de pluilia y nnta per mticron 81 artista concentrarse en las formas y posicion de las flores. EI 1'stilo es econ6rnico: 105 estarnbres, par ejernplo, se suqieren s610 can

varios puntos.

Dibujos monocromos

Para hacer este dibujo, el artista eligi6 un tipo deplurna estilcqra rica de punta media que produce una line? rsqular. EI dibujo se rue realiZ'ando en Iases poqreslvas sabre papel de dibujo blanco. sobre el fondo formado par entrarnados de rayas-rruzsdas resali·an las formas blancas de las flores Mientras que 5e enfatizaron

I~ sombras del centro y de los petalos, las flores en silYiismas resulran delicadas y ligera"s.

Jarrones decorativos

Aqui, el artista haelegido ur jarron con una decoraci6n floral en cierta forma r",lacian(lda con las flares que contiene La imagen esta bien caplad a COil lapices soluble, al agua sob-epape glanulado especial para acuarela. Observese como los tajos son formasblancas simples que Se asemejah al ornamento del jarr6n

Continua en 10. pdgina sigwente

Ejercitar la imaqlnacion

En este dibujo realizado con lapic ees de colores, 101 arusta ommo 1"1 jarron. Sin ernbarqo. nuestra imaginati6n 10 recrea porque, segun la 16gica de la percepoon, lasflores tienen que estar coloeadas en alqun recipiente. No se usaron mas de oeho colores en esta vibrante imagen. EI fondo esta hecho con laplz de grafito (vease pag 104)

Trabajar can laplces solubles

Los lil pices solu bles al agua son especial mente idoneos paril hacer dibujos de flares. Con ellos 51" logra una arnplia qarna crornarica, bien POl' media de trazos lineales, bien mediante manchas difuminadas con agua que producen interesantes veladuras. En este eiernplo, primero se basquej6 1"1 contorno de los rododendros con 1"1 color local. l.os dernas rnatices crornaticos fueron anadiendose con cuidado extendiendo la pintura l:on un pineel de marta y agua para ir dando forma al dibujo.

Flores individuales

I-I arrista eligi6 el lirio amarillo deun ramo de flares Por su belleza Ie dedico un estudio individual cletallado COl! lapkes de colores. Coloc6 la flor sabre una superficie blanca y la dibujo desde arriba para mostrar mejor las hermosas formas y colores de los petalos, asi como las decorativas anteras. Y es que una urica flor puede Ilenar completamente la superficie del papel, Las hojas, los tallos, la flor y el pequeno (apulia (~stan cornbmados de tal forma que crean un diseno lineal cuidado ydecorativo,

190
indice
A borrado 56,5 7 difumino de papell1, 12,21,
aceite de linaza 17 lineas 18, 18 35,40,41, 36, 87
acuarela liquida 23 hacer carboncillo 91'050 17 disolvente 29, 34, 42, 46, 62. 80 f
aguada afilar el carboncillo 17 d.sclventes 25
plncel28 efectos de textura 20 clversas d irecciones 45
de colores 73 tonos 21, 54 ~
linea y aguada 69, 94 sauce 56 E
pluma y aguada 143 cartuchos de tinta 25 edifiCiOs 144-145
textura 94 cartulina estucada 82-83, 136, 151 efecto del granD del papel 49
acuarela 113. 121, 182 cartu Ii na 49 encuadres recortados 152
algod6n 35 cinta adhesiva 38 entramados 12, 13, 19, 28,32,
animales cola vinilica 160 33,34,39.82,83,104,145.146,
movirniento 172-173 collage 54, 55 151,152,185,187
boceros 164-165 colores escalpelo 82, 83
estudios 166-169 estampado ciego sobre color esfumar 4'1
apagar la luminosidad 138 91 esglafiado 47,78-81,84 £
apficaclones del estarnpado cornbinadon de pintura espacio y distancial30-133
92-93 humeda y seca 95 esponja 50
arboles 134-137 difuminado 35 esporua 29
areas beslcas 139 capas superpuestas 34, 41, estacionesl26-129
139 estampados 90-91
B composici6n 158. 182 estarcldo 89
barnizar 45 composiciones accidentales estudios en Vivo 72
berra mezcladora 45 156-15.7
barras conre 17 conqelar la acci6n 172 F
barras de pintura 42, 43, 44, 45 conte 54, 60-61, 76, 122, 151 figuras ~
rnezclas 47 contrasres tonales 145 oibujos de desnudosl24-125
barras de oleo 43 creta francesa 36 fiquras en acci6n 120-123
barras lncoloras 45 creta 160 iluminaoon de retratos
bona r, goma de borrar 11-15, cuadernos cle cllbujo 48 116-199
21, 57, 58, 84-85, 86,168 cuter 11 retratos 112-115
marcas de dedos 6.5
C D fijador 41
cantos de la goma 57 detalles, atenei6n a 184 flo res 178-181, 186-189
capas superpuestas 109 dibujo a pincei 68-69, 121 follaje 7, 62, 134, 178
carborxilio 12 26,54,59,60, dibujo de cantornos 74-75 fotoqraflas 54, 67, 172
1 51, 168, 1 72 oibujos con manchas 62-63 frottaqa 76-77
tonos oscuros 18 dibujos de desnudos 124-125 frutas y verduras 154-155
cornprirnklo 16,56, .57, 58 dibujos estilizados 58, 59, 66, 67
goma de bonar 21 dibuios gestuales 173 G
rayados simples y cruzados 19 dibujos tonales 54,55 goma tragacanto 36 gr adaciones tonales 140 qrafito 10, 12, 104-105 vease tarnbien lapices y grafito

gra50, pastel 42-47, 80-81, 94, 108, 134, 136, 137

grupos 150-153

H

h rizonte alto 130 huellas dactilares 29

humedc sobre hurnedo 70, 7.3

iluminad61l lateral 116 llurninacion 116-119. 149

L

I,lmina adhesiva 88 lapi e 10,12.60

cr ta 30, 35 carboncillo 16, 122 de col ores

vease lapices de cal ores conte 17,19

grados 10, 12

grafito 86, 90,92.104-105, 14'1,169,188

duro 30

portarninas 10

grado medic 14

lapiz y pastel 106-107 dlbujos detallados a lapiz 167

blando 14, 26,76 soluble 188

,in grado 10

soluble al agua 30, 71

cera 30,31,34, 78,86, 113 I~pices de colores 30-35. 78-79, ~l~ 87, 96-99, 100-103, 104-105

lapkes y grafitos 10-15,106 llneas de pluma 28

luces y brillos

pulir 86

qornas 21 figuras 118, 121 paisaie 131

tecnica del borrado 58, 59 brlllos 67

borrado y raspado 84, 85, 102 naturaleza rnuerta 159, 163

M

macetas 182-185

marana de trazos 115 marcadores 24, 27, 29, 100-103 marcas 19

medios combinadas 146, 165 medics 46

metal con relieves 76, 77 mezelas 12, 34, 35, 40,41, 140 rnodelar las forrnas 94 rnonocromo 32, 73, 74, 96, 97. 117, 126, 187

N

naturaleza muerra composiciones accidentales 156-157

frutas y verduras 154-155 grupos 150-153

objetos dornesticos 158-159 clemostraci6n practice: naturaleza muerta 160-163

o

objetos dornesticos 158-159

p

paisajes

estaciones 126c 129

fNDICE 191

espacio y distancia 130-133 arboles 134-137 demostracion practica. espacio y luz 138-141

paisajes Industriales 148-149 paisajes urbanos 142-143 pane 40, 68

papel

de colores 50-51 clibujos 48-49 papel de lija 17,49

pastel (referenda prinei pa I) 36, 41

graso vease graso. pastel

pastel con pinrel nurnedo 94-95, 160,161,163

perspectiva 131, 142

pincel y tinta 28, 54. 125

pintura

acrilica 50, 67, 108 gouache 67, 102, 121 acuarela 50, 178

plantillas 29, 88-89 plurna y aguacla 143 pi u rna y pincel 28

plurna y tinta 125, 146, 155 plurna 22-29

presion 12. 13, 83

pulido de lapkes de colores 86-87

punteado 34, 64-65, 66, 67 punto de fuga 131

punto de vista 146, 189 punto focal 131

puntos y rayas 20

punz6n 78,82, 90. 92

R

raspar47, 78, 82, 84-85,109,151 rayado II bre 33

rayado 12, 19,28,32-35,39, 55, 57, 60, 61,70, 72, 82, 83, 94, 106, 107,115, 122, 129, 130, 139,

140, 145, 152, 155, 182 referencias fotograficas 174-177 retraros 112-119

5

sacapuntas 37 salpicaduras 29

sombrados (referenda principal) 60-61

sornbras 69,70,81,86,104,1 as, 119,131, '146, 151, 160, 163,187 sujetos urbanos

paisejes urbanos 142-143 ed!fie iosl44-14 7

paisajes i ncust!a les 148-149

T

tecnica de incompatibilidad de medics 108-109

tecnka del borrado 15,56-59, 168

reiido 76, 77 texture

creaci6n de 66 efectos de texturas 20 textura suave 20

r.ntas

acrflica 22,23,

pincel y tinta 28, 125 caligrafica 22

china n 63, 70

de colores n 65 salpicar 29

brillos 67

negra 67

tinta Y acuarela 70,73 Insoluble 22

pluma y tinta 125, 146, 155

colorantes solubles 22, 23 tones con pincel y tinta 54 soluble al agua 28, 73 indeleble 22

tonos

creaci6n de 12 plums y pincel 28 matizar 29 carboncillo 21 variaci6n 40

trapitol6

trazos lineales y aguadas 69, 70-73. 94

trementina 46,80,81

V

velas 29

y

yeso 78

Creditos

Aunque se han hecho todos los esfuerzos a la hora de documentar los creditos. Quarto pide disculpas 5i a pesar de ello hubiera algun error u ormslor. En ese caso se tomarian las rned.das ooortunas para corregirlos en futuras ediciones dellibro.

T odas las tlustraciones y fotograffas SOli propiedad de Quarto Publishing pic.

l

• \9'na gwa c mpleta d Ia amplia gama de edi.os de dihujo que existen, desde los lapices yel carboncill hasta los diferentes tipos de pastel y tint:as

• Mas de 100 demostraci nes practicas paso a paso le ensefiaran cOIVo abordar hasta los motivos mas delicados

ISBN 978-3-8228-4539-4

II' III

783822 845394

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