5 6 7 8 04 03 02 01 veranderte Neususgabe

© Carlsen Verlag GmbH c Hamburg 2001 Erstmalig erschlooen 1994

Aus dem Amerikanischen von Heinrich Anders UNDERSTANDING COMICS

Copyright © 1993 by Scott McCloud and HarperCollins, New York Published by arrangement with HarperCollins Publishers, Inc Redaktion: Andreas C_ Knigge und Dirk Rehm

Lettering: Dirk Rehm

Herstellung: Beate Muller-Behrens

Druck und bucho: nderiscne Verarbei\ung:

Westermann Druck Zwickau GmbH Aile deutschen Rechte vorbehalten ISBN 3-551-74817-9 Printed in Germany

www.carlsencomics.de

SCOTT McCLOUD

Scott McCloud wurdc 1960 geboren, gerade als die zweite Welle der amerikanischen Comic Books den Hohepunktihrer Popularitar erreichte, Mit 23 Jahren, nach einem kurzen Abstecher in die Produktionsabteilung von DC Comics, wurde er mit seiner Schopfung »Zotk zu einem der Autoren der aufstrebenden Bcwegung aruenkauischer Independent-Comics. »Zor!« brachte es in zwei verschiedenen Serien auf insgesamt 36 Hefte Lind rnachte McCloud als einen Zeichner mit ausgereiften narrativen Fertigkeiten bekannt, Zwischen den beiden Serien von »Zotk erschien das grofiformatige Einzelheft »Destroy!«, das von vielen als ern Vorlaufer des neuen Stils angesehen wird, der sich zu Beginn der neunziger Jahre in Amerika etablierte.

1993 veroffentlichte Scott McCloud COMICS RICHnO LESEN, das als eines der besren Werke zur Sprache der Comics in kiirzester Zeit weltweite Anerkennung fand. Begeisterte Kritik, mehrere Auszeichnungen und breites Medieninteresse . folgten der Veroffentlichung und McCloud wurde bekannt als Experte auf seinem Gebict, jederzeit bereit, Aufklarungsarbeit im Dienste der Comics zu leisren.

1m Zuge der Vcroffentlichung von COMICS 1~ICHTIG LESION interessierte sich McCloud fur die heranwachsende Symbiose von Computer und Comics, spcziell in Bezug auf das brandneue Kornmuuikarionsmcdiurn, das World Wide Web. Das Interesse machte sich bezahlt, als Reprasentanten des neuen Mediums sich nach Richtlinien umsahen, die Ihnen helfen sollten, ihre visuell ausgerichtete Welt zu definieren. Die in COMICS RICHTIG LESEN geaullerten ldeen wurden als besonders hilfreich empfunden. Dieser Umstand fiihrte dazu, dass COMICS RICIITIG LESEN zunehmend Zll eincm Standardwerk fiir Webdesigncr wurde und Scott McCloud Einladungen crhielt,

iiber digitale Medien Zll referieren. Unter anderem hielt er Vortrage bei IBM, bei Microsoft und am Smithsonian Institute. Seine Expertise auf diesem Gebiet fuhrte zu einem Folgebaud mit dem Titel COMICS NEU ERFINDEN, der eine noch detailliertere Ausarbeitung der formalen Aspekte beinhaltet, die bereits in COMICS RICHTIO LESEN angesprochen werden, aulierdem eine Abhandlung uber die juugste ereignisreiche Geschichte del' Comics LInd einen Ausblick auf das mogliche Potential, das die neuen Technologien fur die Comics bergen.

Scott McCloud bekam mehrere Eisner- und Harvey-Awards verliehen und seine Comics sind in vierzehn Sprachen i.ibersetzt. Er lebt mit seiner Frau und seinen zwei Kindem In Kalifornien und ist im Internet unter www.scourncclcud.com zu erreichen.

DANK.5AGUNG

Seit dieses Buch im Jahre 1993 erstmalig veroffentlicht wurde, hat es Zll viele Wohltiller gefunden, lim Ihnen allen individuell Dank auszusprechen. Selbst naeh acht Jahren finder COMICS RICHTIG LESEN stetig neues Publikurn in mehr als zwolf Sprachen. Scott McClouds Dank gilt allen Freunden der Comics, die aus dem Umfeld von Verlagen, Bildung, KlInS! lind digitalen Medien erwachsen sind LInd die gcholfen haben, die

ldeen, die in diescrn Buch dargelegt werden, einem grMleren Publikum zuganglich zu machen.

FUr Unterstutzung und wertvolle Hilfe dankt Scott McCloud Steve Bissette, KUl1 Busiek, Neil Gaiman, LaiTY Marder, Jennifer Lee, Bob Lappan, Carol und Holly Ratafia, Alice Harrigan, Barry Deutsch, Kip Manley, Amy Sacks, Caroline Woolf, Clarence Cummins, Karl Zimmerman, Catherine Bell, Adam Philips, Ted lind Brian Dewan, Richard Howell, Mike Luce, Dave McKean, Rick Veitch, Don Simpson, Mike Bannon, Jim Woodring, Cat Yronwode, Art Spiegelman, "Larry Bakke Lind Carol Kalish.

Ganz besonderer Dank geht an Kevin Eastman, Will Eisner, Judith Hansen lind Ivy Rarafia,

4

I N HALT
VORWORT 7~
I KLARSTELLUNG laI~
2 DIE SPRACHE 32~
DES COMICS
3 BLUT 1M 68[1
RINNSTEIN
4 ZEITRAHMEN I02~
5 AUF OER 126~
GANZEN LlNIE
6 ZEIGEN J~
UND ERKLA.REN
7 DIE SECHS 170~
SCHRITTE
8 EIN PAAR 193~
WORTE ZUM
THEMA FARBE
9 ZUSAMMEN- 201~
FASSUNG
5 :vI

NEULICH RIEfM!;IN II.LT~RfREUND MATT FEAZELL AN.

UND WORAN ARBEITEST OUJETZT, WO OU MIT "20T'( FE"RTIG 61$T?

TJA, OilS 1ST E"IN BI5SCHEN SCHWIERIG zu ERKLAREN. E5 WIfW EINE ART COMIC USER COMICS!

NEIN, NICHT GANZ ... 06WOHL ETWAS GESCHICHTE AUCH DI\ZUGEHDRT, .. ESIST MEHR EINE UNTERSUCHUNG DES MEDIUMS: WAS ES U:IST~N

KANN UNDWIE" es fUNKTIONIE!?T,

WI!; OEPINIERT MAN COMICS, WAS SIND DIE GRUN08ESTANOTEIL-E, WIE VERIIR8EfTETDAS GEHIRN DIE" SPRACHE: DES COMICS ... $0 WAS, VE"RSTEHST DU?

ES GIST DARIN f'IN KAPITEL USER AKTIVE WAHRNEHMUNGDAS HEISST DAROB!:"R, WAS ZWISCHEN DEN PAI'IEL.S GESCHIEHTi EINS ClBER DEN ZEfTA8L.AlJF 1M COMIC UNOEINS MERDrE WECHSELWIRKuNG VON WORT,

811.-0 UND GESCHtCHTc.

7

ALS ICH KLEIN WAR, W~SSTEICH

GANZGENAU,

WAS COMICS SIND,

10

NACH NICHTMALEINEM JAHR WAR ICH TOTAl..

VON COMICS

BESESSeN!

IN DER ZEHNTEN KLASSE BE5CHLO$S IcH, COMIC-ZEXHNE'f?

ZU WERDEN,UNO BEGANN zu OBEN,

USEN,

08EN,'

NATO RLICH WAR MI R KI..AR,DASS OIEMeISTf"N COMICS PRfMITIVER, SCHI..E:CHTGEZEICHNETER, HAL8GESILOHER, RAMSCHIGER KINO!:R-

KRAM SIND,,,

DAS PRoBI£M 1ST BLOSS, DASS Dn:: MEfSTeN MENSCHEN SiCH GENAl/()AS UNTER COMICS VORSTEI..LEN .'

PASS DfESE LJ:UTE COMICS NICHT V€R-

STEHEN, LIEGT DARAN, DASS SIEEINEN zu ENGEN BEGRIFF DAVON HASEN I WAS

EIN COMfC IST(

11

", DARf ABER f'lKflT SO AI.I.Gl'MEIN 5E!N, DA55 S!E ETWAS E:INSCHLIESST, WAS EINOe:uTIG KEIN

COMIC 1ST.

1.2

AI..5 rsu, EINER

SEQUENZ HINGEGE:N, SDGAR EINE:R SEGUENZ VON NUR ZWEfEN, \lER'NANDEI..T SICH DIE KUNST OES B/LDES

IN ETWI\S NEUES:

OlE KUNST OER COMICS/

MAN BI:ACHTE,OASS PlESE DEFINITION HINSICHTLICH STII., QUAI.nIlT UNO GEGEN-

STANO ABSOl..uT NEllTl?AL 1ST

ES 1ST ~IEL USeR DIE \/EI?SCHIEDEI'IEN 5TILRICHTUNGEN DER cOMIC:KUNST GESGHRrESEON WORDEN: USER EINZEL:NE ZEICHNER I TITEr... UNO TRENDS ...

ABER UM COMICS ZU {)EFINfcREN, MUSSEN WIR ZUf'RST EINE KI..EINE SCHONHEITS-

OPERATION VORNEHMEN UNO DIE FORNlIJOM INHALT TRENNt:Ni

13

DU. Ku NST,,, ODER OilS MEDIUM .. , DIlS I'll AN COMIC NENNT; 1ST WI£< EIN GEfJl.SS, IN OAS EINE BELIE8fG GROSSI: ANZAHL \JON IOEEN UNDSYM8ot..EN HINEINf'ASST,

DIE: "BEO(iUTUNG" DIESER SYMBOLe UND IDEEN H~NGT NATURLICH VON DEN AUTORE'N AS, UNO USER GE'SCHMACK

LiisST SICH STREIT6N.

".MIT DEM 8OTf£N

ZU IJERWt:CHSEl-N,

~l<,eucH~

~1\411!))~flr ij«»~r!f

RI:>CH€L ..

ASER DE'M COMIC 1ST DIESe:= AUFMERKSAM- 1<E11 VERSAGT GEfH_IEBE'N,"

.. EI$I'IERS SUCH "MIT BIWERN fER ZAHI- en. Q)MrcS UNO SE(]UENTIEu,,£ KUNST" 1ST EINE ERFR EuLiCHE IIUS NAHME. 14

ICH DENKE, DER UNT!:RSCHIED 1ST vER. DASS ANIMATION ZEITLfCH SEQUENTIEI.I..IST, WIlHRENO DIE BIL.DER 1M COMic RJ/UMI-ICH AUfEINP,NDERFOL.(,EN.

JEDES EINZEl.SH .. D EINES FIl.MS WIRD Auf GENAU OIESELBE FLilcHE PROJIZIERT ... DIE UfNWAN{) ... WAHREND DIE EINZEl.SII-DER EINES COMICS VeF?SCffIEPE{1IE FlACHEN EINNEHMEN MDssEN.

15

WIESO EIGENTLICH IMM€R"KUNST"? IMPl.IZIERT DASNICHT SCHON fiN WE:RT-

URTEIL.?

RAUMLICH SEQUENTIELLE VISUELLE KUNST

16

ZU RAUMLICHEN ~EQUENZEN ANGEORDNETE, BILDLICHE OOER ANDERE IE

1M ERNST.' UND WAS 1ST MIT DEN X-MEN UND".:'AU!.;:

He.' HE.' LASST MICH L.05/f./c/

ICH TtpPE ~S ESEN AB UND SCHREIB !'lOCH WAS (lSER D\EVE:RSCHIt:DE-

NEN ARTEN ...

Co.mit ('ko~iI;'; amerik.) de'r;-s,-s:

I. Zu raumlichen Sequenz:en angeordnete, bildliche oder andere Zeichen, die Informationen vermitteln und/oder eine asthstische Wirkung beim Betrachter erz:eugen sollen.

~~

SEQUENTIELLE KUNST

ZUGEGEBEN, EINEN SOl-CHEN AUSORUC.K IIERWf;NDET MAl'! NICHT GERAPE

ALL.ETAGE ...

~w ME:ISTEN BUCHER
u8EI?coMICS SET ZEN
KURZ VOR DEl< JAHR-
HUNDERTWENDE E'IN,
ABER KH DENI<E, Will
KONNEN UNS NOCH EIN
BI5SCHEN WE!Tt:R'
I'.... 2URUCK WAGE'N.
-t--; f~
V

~~ ~

Ii


le~ 18 ['10 11~ PO Ii I
17

UNSER HE~D, ACHT HIRSCH 'YAf;{)III?J<RALLE':

ERoBERT DEN ORT UND NIMMT DEN NEUN JAHRE AL.TEN PRINZEN VIEI? GEfANGEN.

ACHT HIRSCH "JAGUAR· k'RAI.-t..E"

DANN DR"HEN WIR PAS GANZE UM uNOBAHNEN UNS D"N 'NEG (DAS ORIGINAL. L.IEST MAN VON RECf(T$ NACH ~I NKS UNO 1M ZrCKZACK AllFUNOAB):

- -

zueesr MU55 MIIN ore 5CHRlfTZEICHEN [;NTz:lffeRN.

PAS SONDEL DES GOTTES xrpe

(erN NAME)

E~F HAu5 Zwo~f AffE (EIN DATUM)

(HIEROGLr~HE fOR EINIIN ORT, [)esseN NA~~N WIR

1M DARAUFfO~GENDEN JAHR TRETENACHTHI/?SCH UND ('1ERMUTI.ICH) SEIN BRUDER BEl EINEM OPFERRITUAL., ALS TIGE:RVERKI.EIDET, ZU €lNEM GLAOIATORENKAMPf MIT DEM PR!NZEN ZCHNHlJN{) UND lOINI'M ANDEREN, AI.S TOO MASKIERTEN KRIEGER AN.

ACHT TAGE SPATER TOTET ACHT HIRSCH OEN ANDEREN PRINZEN, S€CHS HI/US "R€IH€ VON FELIERSTEIN-

* (;lAS JAHR 1ST VER!H1RGTi OAS DATUM, f/)R DAS "zw(j~F Affe" STEHT; KONNTe ICf! NuR SCfiATlEN. 19

OHNE" DIES!: WER'KE ALS COMICS A{fJQ£fALIFIZIEREN ZU 'NOLLEN, MEINE ICH, DASS OJE MDOERNEN COMIC-ZEICHNER SICH EINMAI. DI6 MCJGf..ICI{XEITEN SOLCHER GANZSEITEN-XOMPQSmOtvEN \lOr? AUGEN FUHREN SOLLTEN- UNO WIE

SELTEN 51E SEITOEM GEKONNT EINGfSnn WoRDEN SIND I

~\=~ :::=0

20

VON i.INK5 NAC/( REcHTSG(i{"ESEN, ENTF,A~n:N SICH VOl< UNSE"REN ,AUGEN IN STRENG CI-IRONDLOGISCHER REIHENfoLGE DIE E'REIGNI5SE DER ER08ERUNG.

WIE BEl DEOM ME50AMERII<ANISCHeN CODEX GIST ES AUCH' HIER 'ZWAR kEINc PANEL-RAHMe('/, ABER DENNOCH e I NE kLA ee UNTEf?TEIL UN(; DES DARGESTELLTENGESCHEH!;NS IN t:INZELNE SZENEN.

ANDERS DIE AG'IPTISCHE MII~€R£I. MANCHE 6ILOER, ZUM 6EISP1EL. C)IESES HIER, SCHEINEN ciNE FOI..GE ZU BIWEN. TATS!\CHLICH ZEIGEN SIE ABER Z.WEI UNTERscI-IIE'DLICHE

EREIGNIS5E, ORTE UNO PERSONE'N, ZWISCHEN OENENNURE,N THEMATISCHER ZUSAMMENHANG BE'STEHT.

jAHRELANG HABE ICH VERSUCHT,IN OER AG'I?TISCHEN MALER,", SEQUENZEN zu FINOEN, UNO WOLLTE ES SCHON AUFGEBEN ...

~I

t.INKS{jNT~N SEHEN WIR DREIBAue:RN MIT IHREN SICHEL-N BIOI DER 'NEIZEN-ERNTE" .

." ZWEI ANDeRETRAGEN DIE kALME IN KbRBEN ZU EINEOM DRESCHPLATZ. (1M HfNTERGRUNO STR'EITEN SICH ZWEI NlADCHEN UM DIE lURUCKGEBLIEBENEN RESTE', WAHRE'ND ZINE'I ARBEITER SICH UNTER EINE'M 6ALJM AUSRUHE'N. DER EINE SPIEL-T FL6TE.)

• DAS ~lLO WuROE F(i~OI~ SCHWAR~W~ISSREP RODUI(TION NACHGEZEICKNET.

22

DIE AHREN WERDEN ZU ffNEM DICKEN WEIZENTEPPICH AUSGEHARKT.

... WAHREND GETRfUf SCHREI6ER DIE ERTRAGE AUF IHREN TAFEI..N PROTOKOLLIEREN.

RINDER TRAMPE!.N DIE KoRNER AUS DEN SPEI-ZEN.

SAUERN TRENNEN DURCH WORFELN DIE SPREU YOM WEIZEN .

DER ALTE MENNA" SEL6sT SIEHT ZU ...

DANN \lERMISSTEIN BEAMTER MIT flNEM MASS BAND DAS FELO UNO ENTSCHEIDfT, WIEVIEL GETREIDE ALS STEUER ZU Z.AHLENIST.

UND UNTER DEN AUGEN VON MENNA WERDEN BAlJERN, DIE MIT IHREN STEUERZAHLUNGEN 1M VERrUG SIND, GEZUCHTIGT.

~ DAS GESIQfT f<AB€N NA'HfOLGENDE HERRS(~ERG~N~RATIONEN UN~EN"'TL(CH MACHEN I-AS5EN 2~

MIT DER ERFINDuNG

DES BUCHDRUCKS· \'IIURPE DIE KUNSTl'oRM, DIE SiS DAHIN NUR DEN REICHEN UNDf'IIA'cHrtGE"N AL5 ZERSTREUUNG GE- I OIENT HATTE, zuGAfIIG- ~

LlCHFORALLE.' '

DIE KUNST DER BILDERGESCHICHTEN WuRDE MiT DER ZEIT A8ER IMMER MEHRVERFEINE'RT UND ERREICHTI:' EINEN HOHEPl.JNKT IN DEN GEWANDTEN Hil.NDENVON WILLIAN/HoGARTH

HOGARTHS GESCHICHTEN WUROEN ZUE"R'ST ALS EINE FOI...GE VON GEMi:i1,..DE:N AUSGESTELLT UND SpATER ALS KIJPF~RSTICH- PoI?TFOLIO

. VERI<AUFT

"A HARI.OT'S Pf?OGR€SS" UNO SEINE FORTSETZUNG, "A RAKE'S PRoGRESS'; WAREN So POPULAR, DASSEXTRA URHEBERRECHTSGESETZE ERLASSEN 'NURDEN, UM DII< NEUE" KUNSTFoRM 2U SCHDTZE"N.

UNG~O'!(LICHERWEI5E HAT TOPFFER SE"LBST DAS POTENTIAL, DAS iN SEiNER E:RFINDUNG LAG, LANGE ZEiT NICHT ERKANNT UND 51E LEDIGL(CH ALS ZEIT\lERTREl6 UNO "HOBBY SETRACHTET."

SOWOI<!L 011: GEMAI..DIE ALS {lUCH Olt:

STICHE' WAREN DAZU KQNZIPIERT,1M ZilSAMM€NI(IlNG BETRACHTET zu .At.S

DER VATER DES MoDE~NEN COMICS 1ST IN VIELERl.EI HINSlGHT /?OOOt,PNE TOPFFE/? IN SEfNEN HEITEREI'I, SATIR(SCHf"N SILDERGf"SCHICHTEN VERWANOTE: lOR SCHoN MITTE DES 19. JAHRHUNDERTS PAN~L-RAHMEN UND CAI?TOONHAFTE ZEICHIVI.INGEN; DiES 1ST

OAS ERSTE INEINANOlORGREIFEN VON woRT UND BIL.D IN

,~ __ DER EUROPAISCHEN KUNSiGESCHICHTE.

.WENN ER KUNFTIG EINEN WENIGER FRIVOLEN GEGENSTAND WAliLTE UND SICH NOCH EIN BlSSCHEN MEHR ZUSAM MENNAH ME.

SO WURDE ER DINGE MACHEN. DIE OBER ALLE BEGRlrFE WAREN ..

Goethe uber Tnpffcr

fIBER AUCH So 1ST TOPFFERS IJE'RDIENST UM DEN COMIC BETRAcHTLICH - UND Sel ESNURsEINE ER'kENNTNIS, DAs5 ER, DER ER WfOER MAI.!:"R NOCH I.ITER'AT WAR ...

25

ENGLISCHE SATIREZEITSCHRIFTEN fUHRTEN "<i==t--~---=-.-+"':::::'__~~--k'=-,,-{~---f:"--..J DIE TRADITION fORT, UN D MIT DEM NAHERRUCKE:N DES ZO.JAHRHUNDERTS TAUCHTEN DIE ERSTEN COMICSI\UF, DIEMANCOMICsNEIVNT. AUS IHNEN E:NTWICKE'LTE SICH EINE' Sl-UHENDE WELT VON TAGTRAUMEN, DIE AUCH HEUTE NOcH PRACHTIG GEDEIHT ~oL_-+----+---___,~oi:'l=~

ABER MIT UNSERER DEFINITION KONNEN WIR AUCH AUF DAS WERK EINIGER VERKANNTER GENIESOIESES JAHR-

HUNDERTS NEU(:'S LICHT WERFEN.

ETLICHE DER kRt:ATIVSTt:NUND INNOVATIVSTEN COMICS UNSERES JAHRflUNDERTS HABE'N BIS HE'UTE NICHT DIE ANERKENNUNG ALS COMIC ERFAHREN - UND ZwAR GAR NICHT MAL TROTZ, SONOERN GERAOE Wt=Gf:N IHRER DBERRAGE:NDEN QUALITATEN.

LANGE ZEIT HATTE DA5 WORT "COMIC" E'INEN DERART NEGIlTIVfJN 8EIGfiSCHMACk, DASS SE~6STKONSTLER, DIE DEM MEDIUM BESONOERS ZUGENEIGT WAREN, ES VIELFflCH \lOR6EZOGEN HABeN, $ICH ALS "ILLUSTRATOR", "ll:ttf~\" GEBRAUC:HSGRAf I KERn

:- ODER BE5reNfALL5

"KARIKATURIST" ZU BEZEICHNEN.

DER KOLZSCHMEIOER lYNO WARD 1ST SO EOIN BINDEGLIEO.WARDS STUMME "HOLZSCHNITT - ROMANE" SIND KRAfiVOLLS', MoDZ'RNE FABELN. SIE WERDEN ZWAR HfUTE VON COMIC- ZEICHNERN GEPRIESEN, ABE:R NuR SELTfN ALS COMICS ERKANNT.

UNO SOGERAT DER COMIC IN EINENTEU" FEI.SKReIS: DIE HISlDRI- 5CH E BE TRAcHTuNGSWeiSE, DIE NOTWENDIG iST, UM DeM NEGATIIJEN IMAGE fNTGEGENZU-

WIRKEN, 1ST VON DIESEM IMAGE VERBAUT,I

K(lNSTLER WIE WARD UND DER BELGIEIi' FRANS M4SEREEL HABEN MIT IHREN HOLZ$CHNITTEN "'EL aBER DIE MdJ6/../CIfK€IT€N Uti'S COMICS AUSGESAGT, ABEii' !'IUR DIE WENIGSfEN IHR!;:R ZEITGEN6SSISGHel'l

KOLLEGEN HABEN DIE BOTSGHAFT vERSTANDEN.

DAMAL5 WI!: HEuTE WAR IHRe O€FINfnON DES COMICS EINFACH zu ENG, UM SOLeH!: WERKE ZU

ERFASSEN.

ANDERS '1ERHALT lOS SICH MIT MAX ERNSTS "COl-LAGE - ROMAN" "UNE SEMAINE()E BONTE".

OBWOHLEINE KO/VVE/VTIONELL€ HANOl-UNG fEHLT, GIST E:S KEINEN ZWEIF€L, I'lEl-CH

ZENTRALE" ROLLE" DI~ SEQlJENTIEUE ANORONI.lNG

BEl DIESEM WE:RK SPIELT ERNST WOLLTE, DASS MAN ES LfEST,UNDNICHT, PASS MAN NUl? DARI BLilTTERT/

27

c,

,

INENN UNSERE DEFINlilON DIE rOToGf(AFIE NICf"lT AUS$CHUESST, OIl.NN WAR DIE HAL6c WELT5cHON IRGEI'IDWANN EIMMAL

IN E1NEM CoMIC ZU SEHEN,

Co.mit ('komik: amenk.) der: -5, -5:

I, Zu raurnhchan Sequenzen angeordnete, bildliche oder andere Zeichen, die Informationen vermitteln und/oder eine asthetische Wirkung beim Betrachter erzeugen sotlen.

MAN KClNNTE SOLCHE' "'INZEL-PANELS AL-S "COMIC-KIJNS'r' BEZEicHNEN,INSOFERN ALS SIE IHRE VISiJ££lE SPRACHE ZUM TElL-

AUS DEM COMIC A~LC:ITEN.

28

fiBER ICHMEINI:, SIESINO GENAUSOWENIG COMICS, '(>lIE D1ESE"5 F1L.M- STILL. lioN HUMPHREY BOGART E"IN F(LM 1ST!

IN DER TAT BENUTZEN DIE MEISTfN MODERNEN COMICS EiNE S':INTHESE VON WORTUND61L-O.DAS 1ST ZWAR EIN THE""A, VAS lOS WERT 1ST. GENAUER UNTERSUCHT ZU WERDEN, A6ERICH HABE FESTGESTEL.l.T, DASS E5 -ZUMINDEST FOR MEINEN GE'SCHMAC I< - ZU SEHR eINSCHIMNKT. DARUBE'R DEN COMIC ZU DeFINIEREN.

WENN MER JEMAND EIN BUCH DAROBER SCHREI6EN UND PAS GEGENTEIl. 6EHAUP - TEN MbcHTE, BIN lCH BESTIMMT DER ERSTE, DER ES KAUFT!

DIESE'S EINZEL.PANEL \<ONNTE AUCHWEGEN DESINEINANDERGREIFENS VON WORT UND IILD ALS COMIC BE-

ZEICHNET WERDEN.

29

ZUM BEISPIEL SAGT UNSER!:" DEFINITION NICHTS OStOR SVPEIlHELOEN"SM£CMf'NPc EHTEN OOER FANTASY/SCIENCe

FICTION. OOER 06ER DAS LE$EALTE/?

SIE SAGT NICHTsueER PAPIERuND TU$CHE. NICHTS USER DAS f)RUCKVEHFAHREN.

ES 1ST OSERHI\UPT NICHT VON REPftOOUKTION DIE REDEl sre \lERL.1 ERT Kt=IN WORT uBeR ROTRING R'I\PIDOG RAPHEN, SCHDLLERHAMMER - KARTON DDER WINOSO/l-&-NEWTDN-FINESTSA8t..E-SERIE-7-NI?~2-PIN$'EJ../

SIE ERWtiHNT WEDEli' SCHWARZElINIE/V NOCH OECKEN()t: FARBEN. 51E 'JE"R'LAN6T WEDER ti8ERT.RfEBENE ANATONlIE NOCH IN IK'GENDEINER WEISE NATUftALlSTlSCHE ZEICHNlINGEN.

UNSERE DEFINITION I\cHTET

KE:!NE ZEICHNER{seHE SCHULE; KEINE PHILOSOPHic, KEINE STfi(JMUNG, UNO

j(EINE StCHTWE/SE

WIRD VON IHI?

YERURTEILT!

30

DleJENIGEN UNTER EUCH, DIE BERUfllCH COMICS MACHEN -COER DAS Nf< EINMA~ WOLLeNWISSEN WAHRSCHEIN~ICH, PASS ES U\NGST ",IN rtll.L-TIME-J08 1ST, IN DER WEl.T DER COMICS AUF ()EMLIlIJ-

rENOliNZU IllEIBEN.

WIE SEHR WIR UNSAUCfj BEMOHEN, DIE WELT DER COMICS ZU VERSTEHEIV, EIN TEll.. VON IHR WIRD IMMER 1M DUNKELN BLEIBEN,,, UIVIfI?KLA'/rLICH.

UND WAS DIESER PROZE5S AUCH AL5 ERGE6NIS HERVDRBRINGE:N WIRD:

IRGENDEINE KOMMEN(;)E GENERATION WI RD ES GEWISS ABI.EHNEN UND ERNEUT VERSU-

CHEN, DEN COMIC ZU ERFINDENf

31

IN DEN FOLGENOEN KAPITEl.N WERDE ICH MEIN BESTESTUN, I..ICHT IN DIESES DUNKEL ZU 6RINGEN. WAHRENDWIR ABe:R DIECOMIC-\'IIELT BETRACHTEN, WIE SIE 1ST. SOt..LTEN WIR llNS ST)5,NDIG BEWUS5T 5EIN, DAS5 SIE NUR EINE,,,

• DEUTscH ETWA"DERVERf?ATOER8ILOERh

32

NEE. WIEDER FALSCH.e:S

1ST EINE GEDRIICf(TE REPROf)UKTION EINER ZEICHNUNG fiNES __ -",,-- SILOES \JON EINER PfEIFE.

HALT DAS 1ST N!CHTGANZ RICHTIG. 10S 1ST KEIN sue VoN fiNER PFt:lfE, SONDE:RN EINE Z£ICHNUNG EINES BILDES I=====:~_..:V:ON EINER PfE'IFE.

33

DIES 1ST KEI N MANN,

DIES 1ST KEIN PLANET.

DIES SIND KEINE WELTANSCHIIlJUNGEN,

DIE515T KEIN LAND.

DIf:S BIN NICHT ICH,

DIES 1ST KEINE MAHLZEIT,

DIES 1ST KEIN VERLAG,

DIES 1ST KEIN GESICHT,

34

DIES 1ST KEIN BLATT.

DIES SIND KclNE MENSCHEN.

___..-' DIES 1ST NICHT IV\USfK.

DIES ISTKE:IN GERAuSCH.

DIESfSTNICHTDAS GESETZ,

DIES 1ST KEIN AUTO.

DIES SINO NICHT ZWEI VERSQ-IIEDENE: AUGENBLfCKE.

AU5SERDEM GIST E.S DIE SYM60l.E Of:R SPf(ACHt:, PER W/SSENSCHAFT UNDDeR KOMMUN/KAT/ON.

UNO SCHLIESSLICH DIE S'tMSOI.E, DIE MAN 811"{)ER NENNT: ZEICHEN, DIE DEMGEGENSTAND,DEN 515 DARSfEL.LEN, )(HNI..ICH SEllEN SOLLEN.

I ffi 11'* m lEI 1+1= ><r~ $1% @ ¢ &ltI J'~

35

BEl DEN NICHT-

BII .. DLlCHEN S'fMBoLEN 1ST DIE BEDEUTUNG UNVfiF?A'NOERLICH UND EfNOEUTIG. DA 51!:

A6STRAKTE INHALTE" BEZEICHNEN,HAT IHRE" FORM I<EINEN EINFLUSS AUF I HRE

BEDEUTUNG,

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WORTER SIND VOLLKoMMEN ABS7RAKTE' SYMBoL!'. DAS HEISST, SIE HASEN NiCHT DIE: GERINGSTE AHNLICHI<EIT MIT DEM ORIGINAL.

BEI8{LOERN HINGE6EN 1ST DIE Br;DElIfUNGNICHT FIXIERTUND VARIIEI?TIN ABH.l\NGIGKEIT VON Dm FORM. DIES!:: WEICHT IN UNTERSCHIEDLICHEN GI/AOEN VON DER" TATSA'CHLICHEN"

FORMAB,

ANPERE, \NIE MEINE WENIGKEIT, SIND UM EINIGES ABSTRAKTER UNO SEHEN vtiLLIG ANPERS AUS ALS ALLE MENSCHLICHEN GESICHTE"R, DII: DU

I<ENNST!

36

37

WIE KOMMT ES, DASS

CARTOONS JI:OI:N, OB JUNG ODEi<' ALT, GENAUSOSTAR'KANSPRECHENWIE EIN /?EAI.JST/SCHES SILO-ODER SOGAR STARKER?

ZU OEt=(NIE(?€N, WAS EIN CARTOON 1ST, WORDE GENAUSOVIEL PLATZ EINNEHMEN WIEDIE DEFINITION OESCOMfCS, ABER f=C/RSERSTE'N DE ICH DEN CARTOON ALS EINE FORM DER

8ETON{)NG DlJliCH VEI?EINFACHUNG UNTER5UCKEN.

38

OBWOHL- DER AUSDRUCI< OFT ABFAL/..IG "<OD,,'1UI..N WIRD, KANN ER EBENSOGUT AUF ciNE GROSSE AN- 2AHL- VON ANERKANNTEN KUISSIKEf?N ANGEWANOT WERDEN. DIE GEZIf:1.. Tc STIU SIt=!?UNG YON .BILDERN UNO flGUREN 1ST IN Je()cM MEDIUM

EINE WIf?I<UNGSVOL-(..E ERZIIHL-TECHNIK.

$OWOHL- BEl COMICS AL5 AUCH BEl ZelCHNUN GEN IMALL-GEMEINEN iR~GT DIEEIGEN5cHAFT VONCARTOON$, UNSERE AUfMERKSAMKEIT AuF EINE IDEE zu LENKEN. \fIEL tu IHRER BE50NOEREN KRAfT BEl.

MANCHMAL BEZEICHNEN FILMKRITII<E"R 'CINEN ''NOI?MAI..EN'' SPIELFILM ALS CARTOONHAFT. UM DIE" I"'TENs/rAr EINt=R EINFACHEN STORY OOER BILOGESTALTUNG

ZU BESCHREIBE:N.

ABER ICHGLAUBE, WENN WIRCARTOONS BETRACHTEN ... ZUMA L CARlVONS VON MEN5CHI..ICHEN

, GESICHTERN." GEHT IN UNSEREN KOPFEN NOCH ETWASAN{}ERES VOR, DAS NI\HERER UNTER-

SUCHUNG BEOARF.

WAS

SIEH$T

Du

W!RKLICK?

DIETATSACHE,OASS UNSERGEHIRN IN DER t.AGE 1ST, AUS EINEM kREfS, ZWEI PUNKTEN UNO EINEM STI?ICHEIN GE51CHT ZUSAMMENZUSETZEN,IST SCHLICHTWEG UNGt..AU6L1CH/

ABER NOCH UNGLAUBLie HER 1ST OER UMSTAND. DASS WIR GAR

N Ie HT IlNOERS KtJNNEN, ALS DARIN EIN GESICHT ZU SEHEN. DAS GEHIRN

ZWfNGT UNS DAZU I

39

DEIN GEHIRN HATNICHT DIE GER1NGSTEN PROBLEME, SOLeHe: FIGUREN IN GESICHTI'R ZU VERWANDe:t.Ni ABER WORDE ES JEMALS

(Jf:-)

UND .leTZT KOMMT'S; PU WIRST FeSTSTEl.LEN, DASS MAN AUS .lE(lER DIESER FIGUREN, GANZ EGAL, WIE SIt AIJSSIEHT, DURCH cINE KLEINE ERGANZUNG fiN Ge:S1CHT

"'1""""<::'" KANN.

40

42

OKAY, WAS HAT51CH VERJiN(JERT, ilLS DU G€U\C HEL T HAST? WAS

HAST DU GE5EHEN ?

SONDERN WElL DU Orc/1 DARAUF IJERI-IiS5T, DASS DIE MASKE, DIE MAti OEIN GESICHT NENNT, REAGIERT'

A6E"R OEIN GeS!CHT SIEHT NlCHT SO AUS, WI!: DU ES DrR VOR$TEl.t.ST/

WENN ZWEr MEN5CHEN INTERAGIEREN, SEHEN 51€' SrcH NORMALERWEISE DABel AN UND K6NNEN 50 DIE ZOGE IHR€S GEGENli6ERS IN ALLEN EtNZE(..HEITEN BETRACHTEN,

43

8EIDE SIND SICH DASEI A(JSSE~OEM STIINOIG IHRES EIGEN€N GESICHTS BEWUSST, ABEl? OIESes GEISTIGE SILO 1ST NICHTANN~HERNO so OEUTl.ICHi es 1ST NUR EINE GROBE SKIZZE .. , EIN VAGES GEFOHI- D!:R FORM UNO UNGEFA'HREN

ANORPNt/NG.

ETWASSO li/fIIFACHES UNO GI?IJN/)I..EGEN/)ES ...

,.,WIEEIN CARTOON.

WENN MANEIN FOTO ODER EINE REALISTISCI-/~ ZEICHNUNG EINES GESICHTS VOR

SICH HAT. ...

leH GLAU6E, OASIST DIE PI?{M)if(E UI?S/ICHE DER FASZINATION, DIE CARTOONS AUF KINDEl? Ausli6EN, 06WOHI- ANDERE FAKTOREN WIE UNIVERSAL/TilT. EINFACHHEfT UNO DAS KINOLfCH€ AUSSEHEN VIELt=R C.ARTODNfIGUI?EN E6ENSO ErNE ROLLE SPIEI..EN •

SOSAI-D DU ABEl? DIE W si, T DEI? CARTOONS BE'TRITTST."

... SIEHT MAN DAHER OAS GESICHTEINES ANOEI?EN

... SIEHST DU PICH SE1..8ST.

DER CARTOON ISTI"IIEEIN SCHWAI?ZES

LOCH,

IN OAS UNSER ICHuND UNSER 8EWIJSSTSEIN HINEINGESO(;EN

WERDEN ...

44

ABGESEHE"N VON OEM 6ISSC~EN, WAS ICH DII? 1M ERSTliN KAPITE£J_ DBER MICH VE"RRATEN HABE, BIN ICH PRAKTISCH E1N UN8ESCHIiIE-

8ENESBl.ATT"/

WER ICH BIN, 1ST UI'IWICHTIG. \CH 61N 6L.OSS IEIN KI..EINf;,5 STOCK VON ()/~,

OADURGH, DASS DU DIESES SUCH L-IESTLJND DIESE SYMBOt..lSCH STII_fSIERTli (CA RTOONHAFTE) FOI?M "A USFOUST'; ERWECf<ST ou

MICH 2UM LE8EN.

ABER SOWENfG ES EINE ROl.l.E SPIEL-T, WER ICH BIN, UMSOMEHIl GEWICHT HAT DAS.

WAS ICHSAGE.

BISHER HABEN WIR NUR VON GESfCHTEI?N GEREDET, ABER DAS PHANOME'N OER NONVISUEf.I .. EN WAHI?NEJlMIJNG KANN MliHRODERMINOER AuF UNSEREN GANZEN KIJRPER OBERTRAGEN weRDEN. SCHLI ES5LICH 8RAUCHEN WIR UNSERE HANOE NICHT zuSEHEN, UM ZU WISSEl'l, WAS Sle GERAOETUN, ODER?

o

45

DER GROSSE MARSHALL MCi.lJHAN

HAT fiNE AHNLICHE FoRM NOt-lVISlJELLER WAHI?NEHMlING IN DER INTERAKriON DES MENSCH EN M{T LEBI.()SEN GeGENSrA'NoEN AUSGfMACHT,

We:NN ZWEI WAGEN ZUSAMMENSTO$SEN, DANN WIRD DER FAHReR Des Gcl?AMMTEN WAGENS 5EHR WAHRSCHE1NL.ICH SAGEN:

ANSTATT "ER HAT MEIN Auro GERAMMT,I"

ODER ETWA"SEIN AUTO HAT MEINAUTOGERAMMTt",

TAG FlJRTAG UMHOL.LEN SICH UNSER fCH UND UNSER BEWUSSTSEIN MITAL.LEN MOGLICHEN LE8LOSEN GEGENsr.KN()EN. UNSeRe {<LE/{)UNG ZUM BEISPIEL KANN 1M HINBLICK AUF DA5 BJI ... D, DAS ANDERE, ABER AUCH AuF OM 811..D, DAS WIR SEL.BST VON UNS HABEN, ENOfi/tUtVERWAtvOWNGEN AUSL.OSEN,

46

ouRCH UNSERE FAHIGKe:IT, UNSe:R ICH AUF I..EBL-DSe: GEGENSTANOE AtlSZliOEHNtiN, KC)NNEN HDL.ZSTOCKE zu8EINEN

WERDEN .. ,

."METALLTEILE ZU HJ:iNOEN",

'" PLASTIKTEILE ZU OHREN".

'" SiCH AUS, UM DAS OBJEKT UNSE:RES ERWEITERTEN IC/-IS MITEINZUSCHL.IESSEN.

",So 1ST AUGH UNSERE WAHRNEHMUNG PleSE!? ERWEITERUNG STARK Ve/?~/NFACHT.

MAN KANN ZWEI 8EREICHE MENSCHLICHER ERFAHRuNG UNTERSCHEIDEM: DeN BERE'lCH

OER GE()ANKtN."

47

UNO S0, WIE UNSERE WAHRNEHMUNG UNSERES BIOl-oGISCHEN ICHSEIN VEReINfACHres G£OANKf.JCHtiS

S{I.O 15T,,,

48

... UND DURCH DEN CARTOON IHR INNERES.

." DPtSS LE6LOSE DINGE EIN EfGENE$ ICH zu SESITZEN 5CHr:IMEN UND MAN NICHTlJER'NUN[)ERT WARE, WENN EINES\lON IHNEN AVFSP/?INGEN UNO EIN UEP IHVSTIM-

MEN WORDE.

DURCH TRAD1TIONELLEN /?E~L.lSMUS KANN DER COMIC-ZEKHNER DAS AUSSEf?E DER WEL.T

DARSTEW-EN ...

EINE GANZ UNOGAf?IM CARTOONSTIL GEZEICHNETE GESCHtCHTE KANN So LE8ENOIG

WIRKEN."

ABE:R 01 E HERVoRHEBUNG DES GEOAN{(ENSGEGEN-. ClBEK' DER KlJRPEi?I.ICHfiN ER$CHEfNUNGVON GEGENSTANDION ERFORDERT AUSLASSUNGE/'l

... KOMMT IN DER EINEN ODER ANDEREN WEISE NATURALl5N1US INS

SPIEL

S08AL.D DIESCHbNHEIT UNOVIELFALT DER DINGLtCJ.lEN WeLT DARGESTEL.LT WERDEN SOLL ...

49

BEIM ZE(CHNEN 'ION ('E5(CHT UND KORPER GREIFEN FAST ALI.E C.OMIC-ZEICHNER ZuMINDEST 61S ZU 'f:INEMGEWIS$EN

GRAD AUF OEN CARTOON ZUROCK.SOGAR DIl:

NATURAt.ISTISCHE"REN A6ENTEUER-

ERZAHLER ALl.EI? ME'DIEN WISSEN, DASS OAS MASS, IN D!:M 51CH DAS PU6l.1- KUM MIT DEN FIGu/?€N,.

DAGEGEN LEGT ES N IEMIIND OARAUFAN, DASS 5!CH DcR LESER MIT 8ACk.$TEINMIWEI?NODERLAN()SCHAFTEN IOENTIFIZIERT, UNO TATSACHLiCH TEN DIEREN DIE HINTER .. GRONDE OAZU, NIITliRAUSTISCHER ZU SEIN At.S DIE FiGUREN.

50

D1E5E KOMB1NAT10N ERl.AUBTES DEML.E5ER, ~INTERDER MAfKEEfNERFIGIIR

1 WEl.T

I NOEl? weu DES ZEICHENTRICI<$, WO DieSEl? EFFEI<T UNENT/JEHRJ..ICH 1ST, NUTZT DISNE'Y IfiN SEIT uSER SOJAHREN MIT 6EEINDRUCKHIDEN

ERGEBNISSEN .1

IN EURoPA flNDET

MA N IHN \/01'1 ASTe'I<IX OBEI? TiMUIVOSrRUPPI SIS ZU DEN WERKEN JACQUES TAROIS IN

VIEl.EN COMICS.

IN AMERlkA WIRD ER VIEt. SEL.TENER GENurZT, OBWOHL ER SICH IN DIE'NERKE $0 UNTERSCHIEDLICHE'R KONSTl.!;R WIE CARl... 8ARKS, JAIME HERNAffOEZ UNO DE:'S TEAMS OAVE SIMIGERHAR" EINGESCHLICHeN HAT.

MASSGEBLICH BEE/NPl.uSST OUI?CH DEN COMIC-KilNSTl.EROSAMV TEZUkll, GIElT ES 1M

J APANLSC KEN COM IC fiN!; l.ANGE UND REICHE TRA-

DI TION STILI 51 ERTE:'I?

FIGUREN,

ABER IN JONGSTEI? ZEIT HASEN JAPANISCHE COMIC-FANS AUCH E:IN FAIBLE FOR KNAL.W;;E, FOTOREAl.!ST/SCHE

ZEICHNUNGEN ENTWICI<ELT,

51

I:INIGE VOI'l IHNENERKANNTEI'l, O!\SS 51tH ole 08JEKTIVIE~ENDE KfiAFT NATURAI..ISTISCHi:RZE"I<:HNUNGEN AUCI{

NoeH AN.oeRS NlIiZEN L~SSr.

'NAHREI'lD SIE DIE Me/STEN FrGURfN £INPACH GESTAlTE TEN, U M OEM S ER DI E IO€NTIF'I/(ATION ZU cl?lEICHTERN ...

... ZEICHNETcN SIE I/NOERE FIGUREN NATuRAL~sT/scHeR' UM SIE ZU 08JEKTIVIEREN UND zu BETONEN, DASS SIE "ANOEI?S" SIND

.AlS DEI? lESER.

SO HATSlCH DERJAPANISCHECOMICINEINe GANZ ANOERERICHTUNG ENTWICkElT

AL.S OER WESTI./CHE.

WIRWERDEN IN DIESi'EM BUCH NOCH MEHl?fACH AUf DIESE UNTERSCHIEOE

ZUROCkKOMMEN.

52

ERST HEUTE 6EGINNT SICH IN DEN USA

UNO IN EUROPA DI .. E EINSICHT DUi?CH2USrnENiDASSMAN VON EINEM SIMPLEN STIL NICHT AUf EINE SIMPLE STOR'YSCHLIESSEN KANN.

UND WIE 1M ATOM VERB1RGT SICH AUCH IN OlESEN SIMPLEN STRICHEN GROSSE EN€RGIE.

ENERGIE, DIE NUR OAS GEHIRN DES L.ESERS FREISET2EN KANN.

ASE!? 'Nlc ATOME ZU MOLEKOLEN WERDEN UND AUS NlOLeKOLEN LeSEIi ENT5TEHT, SO LA SSEN SICH SIMPLE ELEMENTS

VIElFilLTIG KOMBINIEREN.

DAS IDEAL DES CARTOONS SCHEINT VIEL \JON DEI? MEHR(JEIITIGKt:(T UND V(EI..SCHICHT(GKEfT DER FIGUREN, DIE DIE LITERATI.II<' (JER Ir'IO(JERNE AUSZEICHNEr,OBE!? BORD ZU WERFeN

UNDU-INDADURCH _

FOR KIN(Jt:f? ZU PRIlOESTINIEREN.

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' - - ..

. ... ~f. · · ..

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53

"REALITA1"

DIE: SKALA ZEIGT MEHRER!: LEICHT UNT~I?SCH/~OUCH~ GRADATIONEN. 'NIl<' WOl.l.EN LlNS AUF EtNE KONZENTRIEREN UND VERSUcr-re:N, SIE WE!TeRZUENTWICKe-LN.

1-111

i,· I

l_ .. I

GIBTES EINE KONFIGURATION VON TfJ.$CH€ AUF PAP/IER, DIE: NOCH SrAIlKER VON DER " REIU_lrIlT"

AB5TRAHIERT. ..

KOMPLex --~

---+ STILI5lERT

06JEKT1V --7SU6JEKTIV

,,,UNDDENNOCH 50EINDEUTIG clN GESIC HT OARSHUT WIE OASHIER?

.Q- -

.. ,_

-

----

~ FAce; =GE5ICHT

54

".UND "G UTE" COMICS 5 IND SOLCHE, IN Dt:NE:N DIE KOMBINAT/ON DIE:SER

SaUNTERSCHIEPLICIIEN AU5DRUCKSFORMEN ALS HAf?MONISCH ERACI-ITE'WIRD.

'" SIND DIE ULTtMATlve A6STRAKTroN.

55

WORTER, i31L-DER UND ANDERE S'iMBOLf SIND DAS 'OKASULAR DE R SPRACHE, DIE IN IR

COMIC

NENNEN,

ZEICHNER UN() AUTO~IN REICHEN SICH VIE HANV UNO BEGINNEN MIT EINER GEMEINSAMEN flBStCHT:

"NfVeAuvOLLe" COMICS ZUMACHEN.

"RITA"

-Q FACE

AUCH SIEFINOETINOEN MEISTERWERKEN DE"R 1l8EN()/..A'NVISCHEIV LITEf?AT(JRG€SCHfCHTE, WAS SIE SUCHT. SI!OlIEST UND SCHRfIBTOHNEUNTel?LASS,SIE SUCHTNACfj E INfl? tJNVERWECHSEL •

IN MUSEEN UNDBIBLIOTHEKt=N PINon DeR ZEtCHN ER OAS GES UCHTE. ER STUDtE:RT DIE: TEcHNIKEN OIOR ALTeN MEISTER DER ABENVU(NOI-

. SCHEN KUNST UND OBT

TAG UN()NACHr.

fCiR DEN ZEICHNI<R 1ST KlAR, DASS DltS MEHR VON IHM VERLANGT ALS S77?ICHMANIVCHENUND lI#GESCHUFFENE CARTOONS. ER MAcHT SICH AUP I SUCHE NACH fINER

DIE AUTORIN WE:ISS, DASS ES MEHR BeOEIJTET AL.S IJFF.' PENG! ZIlCI(/VNO WITZ81L.OCHEN, Sle MACHT SICH Auf DIE SUCHE NACH ETWAS GEISTVOLLEf?EM.

SetlUESSLtCH 511'10 SIE" SOWE"IT, SEIDE SINO ZU MEIS7ERNiHRES FilCHES GeWoRDEN. S EI Nf: ~rNIENFOHRUNG ISf \JON EINERlIN()8€/?TI?EFFL.ICH£:N fEINH8IT, SEINE FIGURf:N GANZ I'IItcHEI.ANG£:L.O. tHRE SCHiL.DI<RUNGEN SIND AT£:M8EI?AU8ENo.IHRE ZEILEN WOGEN So HARMON I SCH WIE EIN SHAf<ESPEAIiESCHe5 So NETT.

Sic SIND BEREI r, SleH ZUSIIMMENZ(/TUN, UM EIN COMIC-ME{STERWEI?K ZU SCHAFFEN.

56

SILDER SIND JNFORMATIONEN, OrE SINNUCH WAHItGENIJNINlENWERDEN, WIR 6RAUCHEN KEINE 6t=SONDERE AUS8ILDUNG, UM SIe; ZU "VERSTEHEN': 01 E BoT$CHA FT 1ST IiN/V/{TrcL8I1N VER5TANDLlCH,

SCHRlfT 1ST I N FORM ATIOM, DI E I3EWUSST EItFA SST WeRDEN MUSS, DIE ABSTRIIKTEN SYM60LE DER SPRAcHe ZU ENT$Ch'LUSseLN E~fORDERT lEIT Ui'lD SPEZIEU.E KENNTNISSE

I

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W W \iJ "=.J, r~ fiN MUNO,

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WAHRNEHMEN .... ' . , .. " " ' " ",. " ..• " . " " " . " " . " ERFASSEN I

ABER UNSER STREBEN NAcH NlveAIIFfJHf?T UNSOffENBAR STATT DES SEN DORTH1N, WO TEXT UND BILDGA"NZL(CH AUSEfNAN()CR-

Kt.AFFEN,

BEl DES SINO EHReNWERTE ANUEGEN" SIE EI'ITSPRINGEN DER I..IEBE ZUNI COMIC UNO DER SORGE UM SEINE ZUKUNFT,

ICH 8EHAuPTE JA, ABER DADIEBEGRDNDUNG OAFOR' IN EIN ANOERES I(APITEt.. GEH6!?1', WEI?DEN WIR spiiTER DARAUF

ZURI:lcKKOMME;N,

57

NORMALERWEISE VERSTEHT MAN UNTER DEM AUSDRUCK "A8ST!?AKTION" DIE NICHr.!YM80LfSCHE VARIANTE, DIE WEDEl? AUFI\HNUCHKI'IT NOCH AUF BEDEUTUNG WERT LEGT.

58

DIES 1ST DIE SPHARE OER REINEN FOP"', DIE 81L[)E8ENE, AUf DER fORMEN, ~INleN UNO fARBE/'I SIND, WAS

SIE SINO, OHNE ETWAS ANOE~ES VORZU(;EBE/'I,

~ ~~

.' ',A.

. ,ffih 0

DIE FUicHE, DIE DIESE DR!:I SCHEITELPUNKTE DEFINIEREN .. , "REALITJ\T", SPRACHE UNO 5ILOEBE'NE'", STE'HT FOR DAS GESAMTE 6ILf)LICHE VOKABlILAR DES COMICS

SEZIEHUNGSWEISE ALLeR VISUELLEN KIlN5TE,

..

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------------------ .

... IN DERNAHE,ABER NlcHT UNBEDINGT AUF OER LINIE/ DENN SELB$T Off: SIMPEl.STE KLEINE CARTOONFIGuR WEIST DEN EINENODERANDEREN "SINNLO$EN"

STRICH AUF.'

DIE MEISTEN COMICS BEWEGeN SICH ZEICHNERISCH IN DER N~HE OER HORIZONTAl..EN ACHSE", DAS HEISST ENTLAN GOER ACHSE DER STfl.tSIE(?ENOIEN A8ST~AI(TION, wo JEDER STRICH ETWAS

fJEOEUTET.

~ W

FACE

Z:WEIAUGEN EINE NAse' t:IN~u~b.'

)

WENN WIR SPRACHE UND ANDERE SYMBOLE IN DAS DIAGRAMM AiJlWEHMEN, KbNNEN WIR OAMIT BEGINNEN,

EINE VOLLSTANDfGE I<ARTE ...

... O£S

CDMICVNIVEIlSUNlS

ZU eesrsu.s»:

59

I. MARY FLEENER, so abstrakt. wie sie nul" karm. 2. MARISCALs Piker. 3. DAVE McKEAN mit einem del" vielen Stile aus seiner Serle CAGES. 4. MARC HEMPEl< GREGORY. 5. MARK BEYER. 6. LARRY MARDER. Beanish aus TALES OF THE BEANWORlD. t-larders Bohnen. die nichts Bekannrem .jihneln" [und deswegen gam. auf der rechten Sehe nehen), deckee die ganze Spanne zwischen Form und Bedeutung ab. 7. SAUL STEINBERG. 8. PENNY MORAN VANHORN. Au. THE LIBRARIAN. 9. LORENZO MA TTOTTI vereint in FEUER extrern impressionistische Li(hrgebullg mit symboUschen Formen lind strengen, graphischen Korrposldcner-, Mit enderen Worterl, @I' is.t schwer einzuordnen 10. ALINE KOMINSKYCRUMB. II. PETER BAGGE. Cbucke-Bor 'us NEAT STUFF. Vgl. 39.12. KRISTINE KRynRL 13. REA IRVIN. THE SMYTHES. 14. STEVE WILLIS· Mony. I S. PHIL YEH. fRANK THE UNICORN. 16. JERRY MORIARTY ... jack Survi v es'' ist in Licht und Schatten sehr reali-

stisch, zerfa!!t aber ill lInge)chliHene Fcrmen. Einen ahnlichen Efleh flndet man bei S, IS, 19. 20 und 14. 17. JEFF WONG. Zeichramgen fur SCOtt Russo. JIZZ. lB. ROLf STARK s e <presstonistlsch es RAIN. 19. SPAIN, TRASHMAN.

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20" fRANK MILLERs DIE ROCKKEHR DES DUNKLEN RlnERS. 21. WILLIAM MESSNER. LOEBs Wol v erine MacAlistail" aus JOURNEY. 22. DON SIMPSON, MEGATON MAN. Ausgehend v on einer anatcmisch realistischen Basis. veraerrt und ubertreibt Simpson M.M.s. Acssehen bis an den Rand dee Abs(rakt.ion. 23. MICHAEL CHERKAS. Aus SILENT INVASION 24 RICK GEARY. 25. PETER KUPER. zs, GARRY TRUDEAU. DOONESBURY. 27. LYNDA BARRY. 2B. IAMPEI SHIRATO. 2~. CHARLES BURNS' BIG BABY. 29 112. (Hup sa !) CLIFF STERRETT. Die hier- abgeblldete figur (<US POLLY AND HER PALS) gehiirc ,iellei,h, eln birlctJen tlefer. aber Srerrem Zeichnungen drangen eft zum hernrnungslos Abstrakten hinaut 30" SERGIO ARAGONES· GROO THE WANDER.ER. Hntach und direkt, aber so eusdrucksS[ark gezekbnet. daB man imffler die

A

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WICHTIG: OlE: AUSWAHL PER ZEICHNER IN DIESEM DIAGRAMM ERFOL('TNICHT UNSEDINGT NACH KUNSTLERISCHER LEISTUNG. EINIGE SEHR BEDEUTENOE SIND NICHT DASEI.

60

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Hand vor Augen h a t, die den 5tjh fuhrt (Ahnliches gilt fUr 14. 28. 31, 41). )1. ROBERTA GREGORY, Bitchy Bitch au, NAUGHTY BITS. 32. DAVID MAZZUCCHELLI. Au, BATMAN:

DAS ERSTE JAHR. JJ. JOSE MUI'JOZ. Au, .. Mister Conrad, MiSter Wilcox" 34_ CAROL SWAIN. 3S. CHESTER GOULD, DICK TRACY. 36. JACK KIRBY, Darkseid. 37. BOB BURDEN. )B. DANIEL TORRES' Rocco Varga' eus TRITON. 39. PETER BAGGE, Buddy Bradley aus LECK MICH. Vgl. II. 40. SETH. 41. MARK MAR TIN. 42. JULIE DOUCET. 41 EDWARD GOREY. 44. CRAIG RUSSELLs

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Mowgli 'us Kipling' DSCHUNGELBUCH. Russells Figuren sind so realistisch und rein beobachter wie die von H a I Feuer oder Dave Stevens. zelgen aber einen unvergleichlichen Sinn fUr Gestaltung. der sie zum cberen Scheuepunkt hinauf2ieht 10 letzter Zeit hat sich Russell manchmal etwas we iter nach eben und nach rectus bewegt. 45. GOSEKI KOJIMA. Au, KOZURE OKAMI. 46. EDDIE CAMPBELL. ALEC. Realistisch im Ton. aber Ivglerch ausdrucksstark und impulsiv. Der Zeicheoprczef ist nicht vcrrn Berrachter verbe-gen 47. ALEX TOTH. ZORRO. 4B. HUGO FRATI, CORTO MALTESE. 49. WILL EISNER. Au, ZUM HER· ZEN DES STURMS. SO. DORI SEDA S I. ROBERT CRUMB pendelt moistens .uf dieser Hohe. aber gelegentlich auch welter eben, zwischen rea'istischen und cartoonhaften Figuren hin und her. S2. STEVE DITKO. S3. NORMAN DOG. S4. VALENTINO, NORMALMAN sitzt

ein biBchen rechr.s und cberhalb des Jungeren SHADOWHAWK (der aufgrund seiner stilisierten Maske CCWilS schwieriger einzuordnen ist]. 5S. ROZ CHAST. S6 JOOST SWARTEs Anton f-lakassar. 57. ELZIE SEGAR, POPEYE. 58.

GEORGE HERRI MANs W"htmei".r Kl>ff aus KRAZY KAT .. 59. JIM WOODRING, FI\ANK. 60. NEAL ADAMS. Au, X·MEN. 61. GIL KAN E.

Au, ACTION COMICS. 62. MILTON CANIFF,

STEVE CANYON. 63.. JIM lEE. NICk Fury in X· MEN. 64. JOHN BYRNE. SUPERMAN. 65 JAC· QUES TARDI. Au, DER DAMON 1M EIS. 66.

7~

61

JEAN.CLAUDE MEZIERES. Veronique aus der VALERIAN·Reihe. 67. BILL GRifFITH' ZIPPy THE PINHEAD. 6B. JOE MATI. 69. KYLE SAKER. Au, WHY I HATE SATURN. 70. TRINA ROBBINS' MISTY. 71. RIYOKO IKEDA, Oscar aus THE ROSE OF VERSAILLES. n. GEORGE McMANUS. BRINGING UP FATHER. 7J. CHARLES M. SCHULZ' Charlie Brown aus PEANUTS. 74. ART SPIEGELMAN. Au, MAUS. 75. MATT FEAZELL. CYNICALMAN. 76. D" Hrrnenlogc. 77. "uellogo. Da5 Wort als Gegenstand 78. Ulu<malerei r'So"ndward") D as Won .1, Gercuscb. 79. TOM KING, SNOOKUMS, THAT lOVABLE TRANSVES· TITE. ein Fete-Comic. 80. DREW FRIEDMAN. 81. DAVE STEVENS. 82. HAL FOSTER. TAR· ZAN. 83. ALEX RAYMOND. FLASH GOR· DON. 84. MILO MANARA. 85. JOHN BUSCE· MA. THE VISION. B6. CAROL LAYs Irene van de Kamp JUS GOOD GIRLS. Eine bizarre Rgur. aber in elnem sehr- klaren Stil gE'leic::hnet. 87 GILBERT HERNANDEZ. 88. JAIME HERNAN· DEZ. 89, COLIN UPTON. 90. KURT SCHAF· FENBERGER. SUFERBOY. 91. JACK COLes PLASTIC MAN. 92. REED WALLER, OMAHA THE CAT DANCER. n WENDY PINI, Skywise aus ELFQUEST. 94. DAN DE CARLO. Veronica. 95. HAROLD GI\AY, UTILE ORP. HAN ANNIE. 96. HERGEs Tim. 97. FLOYD GOTIFREDSON.MIC KY MAUS. 98. JEfF SMITH, BONE. 99. Smiley Schmely. 100. COL· lEEN DORAN, A OISTANT SOIL 101. ROY CRANE, CAPTAIN EASY. 102. DANIEL CLO· WES. 103. WAYNO 10~. VT HAMLIN, ALLEY OOP. lOS. CHESTER BROWN. roe. STAN SAKAI, USAGI YOJIMBO. 107. DAVE SIM, CEREBUS THE AARDVARK. lOB. WALT KELLY, POGO. 109. RUDOLPH DIRKS' HANS AND FRITZ. 110. H.C. .. BUD" FISHER, Jeff aus MUTI AND JEFF. III. MORT WALKER, HI AND LOIS. 112. 05AMU TEZUKA, ASTRO·

BOY. 113. CARL BARKS. Dagoben Duck. 114 CROCKETI JOHNSON, Plister O·M.lley aus BARNABY. 115. PAT SULLIVAN, FELIX THE CAT. 116. UDERZO ASTERIX '00 Gosdnny

und Uderlo.

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E.

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Bedeu.tu.ng-

OlIO MEISTEIII DfR VORANGEGANGENEN Bt=ISPIE~E WURDEN NACH DEM STIL EINGEORDNET, IN OEM B€ST/ttfMTl:

GEZEICHNET

SIND.

DA6EIVERFOGT~EDER ZEICHNER 08ER EIN 6REITf::5 SP€kTR(JM AN STIL.EN, UNO VIELE BEI-EGEN MIT EINEM EI NZIGEN WERK /t'IE#RcR€ PI-ATZE IN DIO"M

I MM.

DIE KOM61NATiON EXTR€M Sm,IS/ERTER FIGuREN UNO I-IINTlfRGRIiNOE MIT fiNER EINFACHt:N, t){REKTl:NSPRACHE UND DEM EINEN OOER ANDEREN $Ol/NOWO/?O wilRDeEIN DIAGRAMIYI WIE {)IESES ERGEBEN:

WIR HABEN SCHON 'JON DER BANDBREITE VON HERGE UNOANDe:REN GE5PROCHEN, DIE SrfL(SIERTEN FIGl/REN REAlISTISCHE HJNTei?GR{/NOE

ENTGeGENSnZfN.

62

63

DARIN FOLGTEN 51E DEM VOR811..D OER

GeNERATION VON IJNOERGI?OIJN()-COMIX IN OERNACHFOLGe /<URTZMANS, DIE IN clNEM CARTOONHAfTEN STIL "ERV'lACHSENE" THEMEN UNO SToFfE BE'HANDEueN.

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SELTSAM ISTES JA, OA55 DIE ZV'lEI8ASTIONEN DES CARToONS UNOERGROUND-UNO K{N()ER-COMICS SIND (

EINIGi: ZEICHNER, WIE OfR NICHT ur-.frERZUKRIEGENOE SEIi'GIOAR'AGONE'S, HA6EN IHREN CLAIM VORt.ANGeRZEfTIN EINEM BeSTIMMTEN BEREICH A13GE"STECKT UND SINO OAMIT GLOCKLICH UNO ZUf~IEDEN,

64

WENN EIN KONSTLE"R ODER EINE KONSTLE"R1N ZUR E1NJ;N DOER ANDEREN SEITE DES DIAGRAAlM5 TENDIERT, KANN UNS DAS eTWAS USER SEINE(IHRE PER-

S6NLICHEN KONSTLERISCHEN N£fGUNG£N UND fOtllLe VERRATEN.

OIEJENIGEN ZUM BEISPIEL., DIEZURI.INKtN lINTEREN ECKE KASEH VERMUTUCH EINeN BESONDEREN SINN FOR Die SCH6NHEIT DEi? NATU!?

ABIOi<' JEDER KONSTLER

HAT ANOERE lNNERE 6EDuRFNI55E, ANDERE ANSICHTEN, ANOERE VORlfE8ENUND BRAUCHT DAHER ANDERE

FORIYIEN PES ALISP/?(JCKS, •

-ICH EMPF~H~E DAZU WASSI~)' KAN()INSKYS PHflNTASTlSCf1EN ESSA'I "iiBER DI~ FORMFRAGE" VON 1912

65

ZUR JAHf?TAUSENOWENOE GEI..INGT E"S UNS MIT HILFE OER, S,/M80· U5Cf.{EN STJL!SfE~UNG VIEt..~eICKT ENDI.ICH, ErNE U/WVERSEU • .e FORM DER IrOMMUNIKATION2U SCHAFFEN,

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66 DIE5ES DING HAT NUR SO VIEl lEBEN, WIE Du IHM flNHAUCHST.

SCHON VOR MfH1? ALS ZWANZIG.JAHI?EN HAT /VlcLUHAN ZUM ERSTfNMAl DARAUFHINGfWIESEN, DASS DIE M!:NSCHEN DES AUSGEHi::NOEN ZWANZIGSTE'N .JAHRHUNDERTS WE:NiGE:R HAcH ZIELt:N A1.5 NACH ROL{.EN SUCHEN! UNO GENAU OASIST DERI<ERN DER SYMBOl.ISCHENSTILlSn::RUNG,

EINES DAIION, DAS rERNSEHEN, BEEINFLUSST HEUTE DAS LEBEN JWE:S MENSCH EN DIESER ERDf .. ,

.. , UND HAT, OB ZUM GUTE:N ODE'R ZUM SCHlECHT€N,DEN LAUf DER DINGE F()/?

AUt: ZEITIEN I/ERANDeRT.

67

NUN 1ST ES SO, DASS Mel-UHAN GENAU ZWEI fopuLi\RE MEDlEN AlS 'CDOL" BEZEICHNET HAT." DAS HEISST ALS MEDlEN, DIE PAS PUBlIKUM MIT SYM801lSCHI?N FO,I?M~N ZU I<ODER'N EN,

ilLS ICH KLEIN WAR, HAS ICH MIl< IMMER VORGI3STEi.LT, DASS Ole GANZE WEI.T NUR fiN!:

DAZU DA, MIGH ZUUNTE~HAI.TEN -, UND DASS DIE DINGE, WENN lCH NICHT DAWII.R£, UM EINfACH."

. - .- -.-.~~~ -..-. - .. -.,",!

_ .,.,....,......r---_ .... "_"_---- ..,......,.._ ... ~

68

SPATE!? HAB6N MIl': ANDERE L6UTE ER'zAHLT, DASS SIE SICH ALS KINDER GANZ ,4HNLICJl£ SACHEN AUSGEMALT HATTEN. KEIN!:R'VON UNS HAT JEMALS WIR'KLICH AN DI!:SE IDEEGEGLAUBr; ABEl? WIR' ALL!: - -::_--

WAREN DAVON FASZINIERT. DASS UNS KEINE~ OAS ':_O~NTE /_ ::-::-::--c'~-'=: ~~

- ,.0., _ I"-

__ ___._b ._.-. - _ ~ r _ _

UND AUCRJ./EUTE NOCH, WAHREND ICH HIER SITZE UND DIESES PANEL Zl::tCHNE, GI8T ES NICHTS, WAS MIRGAflANTfE~r; DASS E'5 WIR'KLICH MEHR GIST

ALS DAS, WAS ICH MITMEINEN FPNFSINNEN

~~

leH WARNOCH NlflN MAIfOKKO, MER ICH VERTRJlrt1/i f(NFAC H DARAUF, DASS ES

MAROKkO GIST.'

ICH HASEDIEERDE NICHT MITe-16ENEN AUGEN YOM ALI.. AUS GESEHEN, UNO DOCH GLAUSE ICH, DASS SIE

!?UND 1ST,

ICH WAR NOCH NI ElM HAtJ.S IVIEfNIiS NACHBI/RN. TRoTZDEM NEHME ICH AN, DASS 10S WIRkl-/CH fiN HAUS 1ST UND NICHT NUR

EINE KUUSSE/

OBWOHL DU INDIESE.M PANEL. MeiNE BEINE NICHT Sf HEN KANNST, GEHST OU DOCH

OAVONAlIS, DASS

SIE PI! SIND.

l WAS NICI-IT HEISSEN SDLL, DASS UNSERE EMrflNDUNGEN IRGENDEINE GARANTI!:

WAREN.

69

WIR ALLf ERLE8EN DIE WELT DURCH UNSER!: SINNE

ALS ETWAS GANZES.

DABEI K6NNe:"N UNSERe SINNE UNS NUR EIN 8RUcHSrOCKHAFrt:S, iJNvou$rA'NOIGt:S BILO OER W ei, T VERMITTEl..N.

------~ . -----~

AUCH WER IN SEINEM L.EBENNOCH SOVIEL HERl/MKOMM1; KANN

NUR E'INEN KL.EINt:N TElL OER WEI- T MIT !:IGENfN AUGI:N SEHEN.

.

4)'

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UNSERE VORSTELLUNG VON DER ·WIRKI..IOIKE:IT" BERUHT AU FE INEM II KT DES GLAlJ8ENS, DER 51CH AUf BI..OSSE FRAGMENTE STOTZT.

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ALS /<LeINf<INf)EI? 51 ND WIR ZU DIESEM GLAUSfNSAI<T NOeH NICHT FAHIG. WAS WIR NICHT SEHEN, HtJ8EN, /?IECHEN, $CHMECKENOOER 8EROHRENKDNNEN,ISTFllR UNS NIC/{TOA!

DARAUF BERUHT AUCH DAS ''G(JCK~GUCK'~ S PIE/.. ERST N ACH UND NACH LERNEN WI R I PASS MAM1 NlCHT VERSCHWINoeT; 08WOHL WIR SIE EINMAL SEHEN UNDEINMAL NICHT.

70

71

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MANCHMAL GENUGT SCHON EINE FORM ODE:REIN UMRISS, lJM EINE INDUKTION AUSZUL6SEN.

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UNSERE AUGEN NEHMEN DAS FRAGMENTARI SGH E SCHWARZ'WEISS-MUSTER DES ''f{ALBTON-81t..OES''

AUf. ..

JEDESNlAL, WE"NN WIR IN EINER ZEITUNG ODER EINER ZEITSCHRIFT EINE FOTOGRAFfE BETRACHTEN, VOLLZIEHEN WIR EINEN

INDUKTfONSSCHLUSS.

!\UCH DER GEfSTiGEPROZESS AUSKAPfTEL ZW€/, DER AU$ DIESEN STRICHEN EIN GeSfCHTMACHT, KANN ALS INDUKTION

BETRACHTET WERDEN.

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WENN WI!? EINENFfLM SEHE:N, FINDEN UNuNreRBl?oCHEN INDUKTIONSSCHUiSse; STATT." VIERUNDZWANZIGMAl. PRO SEkUNOE, UM GENAU ZU SE IN; UNSER GEHIfi'i'I WANDEl.T, UNTERsTlrrzr VON DER NACf/WfI?KUNG DE'REMPFINDUNG, EINE REIHE \fON ElNZEL8fLOERN ZU EINERFOI?TLAUFt:NOt:N 8EweGUNG UM.

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EIN MEDIUM, OAS NOCH MEHR INDUKT!ON ERFO!?DER1", 1ST OAS F£RNSeHEN, DAS1N WIRKLICHKEITAU$EINEM EfNZIGEN t./CHTPtlNKT BESTEHT, DER So SCI{N/!U- OBER DEN BILDSCHIRM RAS'!; DASS ER, WAHRENDDU OIRDIESEN PA,PRIKAJ';Hf,P IN DEN MUND :SCHIESST, F:IN PAM? HUN{)ERTMAL MEIN GESICHT NACHZEICHNET!

ZWISCHEN DIESER AuroMATISCHEN, El.EKTI?ONISCHt:N INDUKTION UNO IHRER SIMPI.EREN AI..L-

rA'GL/CHEN FORM ...

.. ,l.IEGT EIN KOMMUNIKATIONS- UNO AUSDRUCKSMITTE'L, DASWtEKEIN ANPERES AUF

INDUI<TION BAUT ..

, .. lOIN MEDIUM, BEl DEM DER ZUSCHAUER' WILLENTLICH UNDBEWU$ST MITWIRKT UND DIE INDUKTION DER VERMITILER DE'S WANOELS,OER ZElr UNO DEI'? 8EWEGtlNG 1ST,

73

SIEHST

DU DEN SPALT ZWISCHEN DEN PANeLS? AM(:RIKANISCHE COMIC-FANS HABEN IHN"DEN RINNSTEIN" GETAUFT.

TRoTZ DIe'SER SALOPPEN 8EZEICHNUNG

LlEGT 1M RINNSTEIN VIEL VON DER MAGIe UNO DER BfSONDEREN FASZINATION DES COMICS/

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COMIC-PANELS ZERLEGEN ZEIT UND I?AtlM ZU EmEM A8GEHACKTEN, STAKKATOHAFTIiN RHYTHM{1S GETtrENNTER AUGEN8/./CKE .

ABER DIE INDUkTION ERMOGI..ICHT ES UNS, DIE5E AUGENBI...ICKE ZU VEI?81NCJEN UNO GEOANKL/CH EINE' IN SICH ZUSAMMENHIiNGENOE, GESCHt.OSSENE WII?Kt.lCHKEITZU KONSrRtJIEREN.

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WENN VlSUELLE SYM80LEDAS VOKA8u/,AI? DE'S COMICS BILOEN, 1ST INOUKTION SEINE GRAMMATlk.

S)'M801..~

UNO DABEI UNSERER OEF/NIT/ON OE5 COMICS DIEANOI?t>NUNG VON EI..EMENTEN 1M (VlITTE'LPUNkT

STEHT. ..

I i'tDUKTION

75

... SINO COMICS, IN EINEM SEHR REAI..EN5JNN, INf)UKTlON/

DIE INDUKTION IN DEN EU£K77?ONI$CHE/V MEDlEN I 5T KONSTANT, GR6SSTEN - TEII..S lJNFREIWIUIG UND PIfAKTlSCH NfCHr WAHRNEHM8Af(.

A"ER DIE INDUKTION 1M COMIC 1ST AI.t.ES AN{)eREALS KONSTANT UNO GAN'Z UNO GAf?NICHTUNFREIWILi.IG,I

SICH ER, ICH HABE IN DIESEM BEIS PIEL EI N E ERH08eNE"AxrGEZEICHNET, ABeR ICH HABE DEN HIES NICHTAUSGEfOHRTODER ENTSCHIEDEN, WIE HARTERWARODI:R WE'RGESCHRIEN HAT UND WARlJM.

PAS, LIEBE !..ESER, WAR GANZ ALt..EfN EYER VERBRECHEN, UNDJEDER 'iON EUCH HAT ES AUF SEINE ART BEGANGEN.

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IHR ALL!: HABT DIESEN MORD AllF OEM GEWISS€N. Jc::DE:R VON EUCH HAn£: /)IEA)(T

IN DER HAND,UNDJEDER VON fUCH HAT AUCH

. ZUGESCHLAG15N.

EINEN MENSCHEN ZWISCHEN ZWEI PANELS UMZU8RINGEN, VAS HErSST,lHN Z:U EtNEM TAUSEND" FACKEN ToO 1U veR'uRTE'ILE'N.

ASER WIlHRENO DER FILM DIE PHANTASIi: DES ZUSCHAUERS NUR FUR GEI...EGENrUCHe Ef'f'EKTe IN ANSPRUCH NrMMT. ISTDERCOMICVIEL 6f'TER AUF 51E ANGEWIESEN,I

\JOM WERFEIY EINES BAl.LES 61S 2UM ENOE EINES PI.AN£"TEN: DrE 8EWllSSTE, FREIWIUIGE INOllKTION DES It:SERS 1ST OAS PRIM~~E MITTEL DES COMICS ZUR SIMULATION VON

ZEIT lJNP8cWEGLlNG.

77

DIE'MEISlEN OSERGiiNGE VON E/NEM PANEL ZUMANPEI?EN LASSEN 51CH IN EINE OER fOI.-GENOEN SECHS kATEGOrtlEN EINORDNEN, DIE ERSrEDIESERKATEGORIEN - ICH NENNE $IE"VONAVGEN- 8UCK ZU AVGEN8UCI("ERFORDERT NUR SEHR

WENIG INOUKIION,

2.

78

DIE NACHSTE kATEGORIE BEFoROERT UNS'" VON GEGENSrANO ZV GeGENsrIlNO'~SLEIST DASEI ABEl? INNER~Al.B EINER SZENE BZW EINESGt:DANKE:NS.MAN 6EACHTE, WIE~IEl.DEI? LESE!? DAZU 8EITRAGEN MUSS,UM

DIESE OBEF?GilNGE MIT 81:f)EllTIlNG ZU FOLLEN.

SOBAl.D OBERGANGE" VON SZENE eo SZENE" INS SPIEL KOMMeN -I N OENEN ERHE8- LfCHIfRAtlM- UND ZEITf)1F=FEI?ENZEN OBER$PRUNGEN WERDEN-,ERFOF?DERN

COMICS OFT /)EOUKTIVES /)eNKEN

4.

79

EINE FUNFTE ART DES (iBERGANGS-

NENNEN 'NIRSJE"VON GESICHTSPilNKT ZtJ GES ICHTSPUNKT "-USERGEHT GROSSTENTEn ... S DEN ASPEKT DEP ZEI T UNO UiSST STATT D£5SEN DEN 8l.1CKOBER VERSCHIEDENE ASPEKTE

EINES ORTE:$, EINER IDEE OOER EINER STlMML1NG SCHWEfFEN.

5.

b.

80

'" ZWISCHE:N DEN PANELS 1ST EINE ALCHIMlli'Atv'I WERK, DIE UNS DABEI HELFEN KANN, AucH NOCH IN DEN A5WEGIGSTI:N OBEf?GANGEN EINt:

A8SlCHTODER ETWAS GIEMt:INSAMES zu SEHEN,

NICHT EINE: HE:RKbMMLICHE ART UNO WEISEEINEN "SINN'; ABER I!?GENOE/NE ART VON ZUSAMMENHANG WIRO SICH TROTZDEM ZWANGSLAUFIG EIVT-

W/CKELN.

BRNG!

//'

ZWEI OOER MEHR BII-DER, DIE V'lIR zu fiNER SEQUENZ ZU5AMMENFliGt=N, ERHALTEN DADURCH fiNE GEMEINSAME.,

,,' UBERGREIFENt>E IOENTITA'T, DIE DEN Lt=$ER ZWINGT, SIE ALS EINHEITZU

BETRACI-ITEN

WIE UNTE/?SCHIE{)LICHSIE AU('H VORHER WAREN, JETZTGEHOREN SIE ZU EIN UNO

Ot:IVJSt:f..8EN ORGANISMUS,

81

DER MITABsrAN() AM HAUFIGSTEN VERTRETENE OSERGANG IN KIR6YS ZEICHNUNGEN ISTDER

"liON HANPLVNG ZU HANlJL.UNGH IN DIESER GESCHICHTE ZAHLE ICHZW€llJfiO$€CHZIG DIWON ... PAS ENTSPRICHT ETWA. F{)NrilNOS€CHZIG PRoZENT.

. [ZUR \fERDEUT~lCHUNG NACHGo~E;ICHNeT UNDvEREINf'AcHT J

DIE MEISTEN IlMERIKANlScHEHtVlAINSTReAMCoMICS VERWENDEN ERZAHLTfCKNIKEN,DI8

. SEINERZEIT VON

. "ACK KIRBY EINGEFOHR'T WORDEN SIND. BETRACHTEN WIRDAHE"R ALS eRSTfS DIESEN

LEE/KIRB'(- COMIC \fON 1'366.

_ ... -

INSGE5AMT ZAHLE" ICH FONFUNCWEUNZIG PANELOSERGANGE, MAL. $EHEN, 'NIB DIE SICH PROZENrlJAL

VERTEILEN,

OBERGANGc·VON GEGENSrANO ZUGEGEIVSrAN/)"- NEIJNZeHIVAN DEI? ZAHL.- MACHEN V'lEITERE ZWIINZIG f'/?OZ!iNT AUS.

82

UNDDAAUE (iBRIGEN OBE"RGANGE "voNSZENE ZI.J SZENE" SIND, kOMMEN WIR ZU fOLGENDENl €RGC8NIS:

ALS BUJCkO/AGf?AMM WORDE DAS ETWA So AUSSEHEN.

1 2 3 + 5 "

GANZ(JftlOGARNlCHTl DIESES DIAGRAMM STE"CLT DIE PANELOBERGANGE IN HERGeS TIM LIND STINIPPI DAR. DIE VERTE:fLUNG 1ST DOCH SEHR

III/Nl/CIf WIE BEl KIRBY,

DABEI SIND KfRB'I UNO HERGE:VOM STILHEK' ALLES ANDERE ALS AHNLICHilJlELNlEHR SIND SIE VON GRUND AUF Vl!RSCHIl!()l!N,(1

HASEN WIR ES I'HER MIT EINEM ItNiVERSc(.Lt:N Vl!RHALTNIS ZU TUN, ODER GIST ES EINEN AND!:Rt'N ZI.JSAMMENHANG?IJ IELLEICHT ciNE AHNLlCHKEIT DER GENReS?,

1234-5 b

G1<:EGORY

MAUS

OONAlD DUCK

••••

WOODRING

EISNER

SPIEGE~MAN

83

WENN WIR MIT "Gi:SCHICHTE" EINE ZUSAMM ENHI\NGENDE REIHE VON EffEtGN(SSt;N MEINEN I LAsST $10-1 DAS D6ERGEWICHTVON VATEGORIE Z 815.,. LEICHT ERI<LAREN.

DIESE OREI ARTEN VON OSER'GANGEN GEBEN GESCHEHNISSE EFFIZIENTUNDPRAGNANT WIEDER.

1 2 3 -45("

84

6EI DfR FilNFTt:N KATe'GORIE HINGt:GEN "GE$CHIEHT",GEMP.S$ DEFINITION,OeE"RHAUPT NICH TS I

UND PARALOGle'N HASEN NPtTORl..lCH GAR NiCHTS MIT EREIGNISSt:NODER SONSTIGEN NfU?RATIVeN AB$ICHTEN AM

HUT,

BEVOR WI R MER DEN SCHLUSS ZIEHEN, DASS DIE KATE"GORIEN 2 61S . tj- EIN MONOPOL AuF GERAPLlNIG€S ERZAHLEN HASEN, SOL.LTEN 'NIR EINEN BUCK AUF OSAMU TcZUKA

AU$ JAPAN 'NERFEN

EIN IG6 eXPeRIMeNTEI..ce COMICS, 2UM 8EISPIEL DIE FRCiHEN ARBEITEN ART SPIEGELMAN$, ERKUNDEN DAS GANZE SPEKT/?UM MOGLICHER D6ERGANGE ...

TflUKA 1ST ME/LENWEfT VOM FROHEN SPIEGELMAN ENTFERNT. SflN ERZtlHLSTIL I$T I<LAR UND UNKOMPLIZIERT ASEIi WIE SCI/NEIPET e1?A8!

ANT!{O/..OGIt:"BR£AK()OWNS·:

•••

"OON'TGCTAROI1NO EINUtTVNG "fVlI!US"

MUCH ANYMoRE" (ORIGINAt.)

•••

"ROBERTO "G£FANGeNERIWF "W/TZ£

KNoCHeN" iltMHOLtEVPUfNE7EN" RElSS£N"

•••

t/MSCHLAG "ASS LoCH, ZWERG "WIIHRER.

O£TEKTfV" Tf?l!ifM"f975

WAS 1ST HIER EIGENTLfCH LOS?

85

'.NESEL SI<NIL HCAN STHCER NOli :GNLJTHCA

" VON GEGENSrAN() ZU GEGENSrANO «: OSfRGANGE SIND BEIIHM fASTGENAUSO HAUFIG WIE !lCnoN,

SICHER, DIESE KATEGORIE MACHT NUR VI~R ,P/?oZENT 'JOM GANZEN AUS, UNO DOCH STEHI<N SOLeH!: SEQUENZEN

IN AUFFAl.LENDEM KONTRAST ZUR WE5TLICHEN SCHUl.E A l.A

KIRBY UNDHERGE.

~~1t*~~1~~~\~'W::;:::" ." .

. -~ ~~:} -

86

ANSTATT

PRAKTISCH ALS BROCKE ZWISCHEN VERsr:HIEPENcN AUGENBLICKEN ZU AGIEF?EN, MUSS DEF? LESER HieRE1NEN EIN~/GE"N AUGENBLICKAU5 VERSTRElITl?N FRAGtvJENTeN ZUSAMMEN-

FOGEN.

87

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Ah:IRPI I<ATSUHIiilO oro"'"

CYBO~GOa" SHOTA~O -tSWIMOR..I

P!iO[:NIX OS~MU TEZU!<A

ABEl? ICH GLAUBE NICHlj_Q.ASS DIELIl'NG€· /?EN ~SCHICHT€N DERerNZIGE GRUND SIN()-.AUCH NIGHT DEI?

NAUPTGKIJND.

ICH GLAUBE, DIE5£ BE50NDERE DISKREPANZ ZV.ISCHEN OST U ND IN e::ST HAT TlEf=EK€ Uf?SACHEN.

So KONNeNOllTZ€NOE VON PANELS EINEI? LANGSAMcN FIJ.MI$CHEN EfNST€{./..UNG ODER OEM AUF$AU EINEif ATMOSPH,!I?E GE WI DMET WERDEN.

KIRBy

TEZUKA

88

DIE HERK6MML-ICHE A8ENP(.A'NPISCHE KUNST UNOLITERATUR MACHT WENIG tiMSCHWEIFE.IMGROSSEN UNDGANZEN SINOWIR ErNE GANZ SCH6N ZIEl-Sn?E8IGE /(Ul.TIJR

VIELt.EICHT FUHRT DER JAPANI5CHE COMIC, DER OFT DEM ZIEL GROSSERE BeDEUTUNG ZUKONIMEN U\SST ALS OEM WEG DORTHIN, DIESE TRADITION FORT

MIT SOLCHEN UNO ANDEREN ERZAHLTECHNIKE"N KONIMEN DIE JAPANE'R ZU E'INER GANZANOEREN INTER PRETATrON Des

COMIC$ALS WrR.

89

IN DEN GRAFISCHEN K()NSTEN HAT DIES zu EINER srilRKEREN BeSCHJ'a.FTIGUNG MIT "NEGIITIVEM RA£lM"UND BEZIEHUNGEN ZWISCHENGE"STAL.T UND GI?UNO GEFUHRt:

"INe DER "3~A"SICHTe:N DES FUJ I" ~ON HOKUSAI (ca.18Z9) (wENI'! DUDAS &'~DAUF DI'N KOPf STE'I-!..ST, SIEHST DUDI" IINP~lflfV'lE~~E DES 1'IEGI\TIVE!'lRAUlVIS,., DIIS YIN· YANG· PtrINZIj> DE! R NATUR,)

IN AHNLfCHER WEISE 6EFASSTE SICH ore KLASSISCHE FERN6STl.ICHE MUSIKMITDER ROU.EDERSTfLLE WAHReND DIE WESTLICHE KL-ASSrK DASSTETfGe, ZUSAIVIMt:NHANGENP& UN''IERSUM 'ION MELODIE UND HARMONIE: HERVORH06,

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We:ST

NACH UNONACH HATDIEWE5TLIGHE MUSIK VON {JE8USSr CiSER SrI?AWlNSf(Y SIS ZU COIJNTSAS(E elN STARKES BEWU$STSEIN fOR DIE KRAFT 'ION ZEf?SPt.rTTERUNG UND PAl/SEN ENTWICKEL T,

90

DAS IN DER A8ENDLi\NDISCHEN KUNSTTRADtTIONEI..L. 6ETONTE PRIMAT DES 8IL/JVOROEKGRUNOS UNO ST£TfGt:R TONrOt.GEN

I"IICHOER

ZERSf'UTTE/?UNG UNO EINEM NEUEN BEI"IUSSTSEIN DER 8IL/JE8ENE.

PAe~o PiCASSO, \~FtGUR'I,

19't8 CFAKSIMILE)

91

~ ~

92

~ ~

OAS RICHTIGE MASS ZWISCHEN ZilVIEL UND ZUWENIG ZU FINDEN ISTfURD!E COM tc - $CH f\FFENDEN IN DER GANZEN WELT PER SPRINGENDE PUNKT.

EtNIGE DAVON ERSCHetNEN ALS NICHT BESONDER$ GEWAGT - WI E DIE ANNAHME, DA5$ DIESE SEQUENZ \JOM LESER ALS EI N SlCH

SCHLt€SSENOES AUGE ERKANNT WIRD.

93

WII?ALS LESER DEN KEN, DASS KLAR 1ST, IN WELCHER REIHE'NfOI.GE DIE PANELS zu LESEN SIND. ABER DIE AUfGP,SE', DIE PANHS SINN\lOu.. ANZ'IJO!i'PNeN,lSTGANZ $CI-lONDlfFIZIL.

MANCHIVIAL SIND ZEICHNeR NlnORl.-lCH GANZ 8EWiJSST McHI?//EiJTIG UNO GESEN UNS KEINEVORGEFASSTEN DEUTUNG EN, NACH DENEN WIRUNS RICHTEN K6I'1NTEN.

JE STARKEl< DIE INVUKTION ZWI$CHENDEN PANEl.S WIRD, DESTo WElrERGEHEN VIE INTERPRETATIONEN DER l.ESER AUSEINANDER.

UNDSIE/NOENGRIFFzUBEKOMMEN WUW FOR DEN ZEICHNER IMMER SCHWIERIGER.

94

I<LACK/ 1<~~~K!I<LACk!

"- f.... ...1 ....

AH".SqWIEER EINE HANDL.UNG ODER EINEN GEDANKEN ZWISCHEN, ..

~ Glifsch Glifsch ~

: 'AkEM/ .. -: ICH SAGlE, SO,WI!:- ERelNE HANDLUNG .. ,

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WAS AUCH IMMEl? INNE!?I{At..8 DEI?

PANElS AN GEHEIMNISSEN VERSoRGEN LlEGT, ES 1ST VOR AI-I-EM DIE KRAfT DER INDuKTION ZWISCHEN DEN PANEI-S, DIE MICH INTERES$IERT.

WIF< WISSEN 6EREITS. DASS COMICS VOMGEHIRN VERI-ANGEN, ALS EINE p,RTMIT7'Et..SMIlNN ZU FUNGIEREN UND- )l.HNI-ICH WIE EIN TI?ICI<FfLMzeICHNER-DIE l.lICKEN ZWIScHEN DEN PANEL.$ AUSZUFDLLEN, A8.ER ICH GlAUSEr DAS ISTNOCH NICHT Al.LES,

JRGENO ETWAS SON{)ERBARES UND eI?STAuNt../CHeS GE5CHIEHT AUf DIES EM WelSSEN PAPIERSTI?EIFEN.

Bt:TRACHTEN WIR NOCH EINMALDIE IN JAPAN $0 POPUL~RE FONFTE KATEGORIE VON OBERG)l.NGEN.

123+51>

96

';.:

IcH DENKE, ALLEIN AUS DIESEN VIER PANELS KANN MANOHNE Pf?OBLEME ERKENN£N,

DASS MAN $ICH IN

EiNER KOCf-lE BEFINDET.

UNO WAS ISTMITDEM HACK~GERAUSCH? DAUERTDAS NUREIN PANEL,ODERHAL.TES LANGEI? AN?RIECHST DU DIESE KOC HE? FliHI.STOU 51E? SCNMECKJ'TDU SIE?

ASER ALLES IN ALLEM I5TE5 EINE AUSSCHLIESSLICH

VlSlIELLE PARSTELLUNG .

INEINEMHOCH~ GRADIG INOUKTIVEN DENKPROZESS KONSTRUIERT OAS GEHIRN ANHAN{) \jON VIER BILOFR'AGMENTEN EINE KOMPLETTE

SZENERIE.

ABER DIE SZENERIE, DIE DE:INE PHANTAS IE AUS OlESEN VIE/? PANELS ENTWIRFT, 1ST EINE GANZAN[)E/?E ALS DII;, DIE:UNSERE TRAOITIONELLE EINZEt.PANEL -

ER6FFNUNG HERVORRUFT!

DcR COMIC 1ST EIN MONOSENSORISCHES MEDIUM. ES STOTZT SICH LEOIGLrCH

AUF EINEN DcR SINNE, UM EINE GANZE WELT VON EINDROCKEN ZU VERMITTELN.

DOCH WAS 15TMIT DEN VIER ANDERE'N?

INNt:I?HAL8 DER PANELS JEOENFALL$ K6NNEN WIR INFORMATIONEN NUR

VlSlIELL VARSTfL(..EN.

ABER ZWISCHEN DEN PANEt..S WIRD KEINER UN$ERER SINN£: GEBRAUCHT.

97

DUWErSST,WIEES IN EINER KilcHE AUSSIE'HTi ou WEISST, WIE ErN KOCHENDER TOPF KLrNGTi HbRST OU IHN NUR IMcRsrEN

PANEL?

SIEH 'S DIR NOCH MALAN.

-.----- -----~

SCHAU. STELLEN wrR MITMITTEt..N WIEDER SPI?ECH8LASE DAR.

... UND VON DEN AUSGESTRECKTEN ARM eN DES NACHSTEN PANeLS WIEOE/? AL/rG€rANG£:NI

MEH RMALS AU f JEDER SEITc WIRD DER LESER WIE EIN TI?APEZKtJNSTt.EI?-IN DEN FRE'It:N RAUM DeR PHANTASI/!

GE'WOfu=elV ...

UNO ZWAR.SCHNeLL, UM DEN LESER NICHT IN VEI?WIRRIlNGODER l.AIVGE't'lEIL.EA8SrOR-

ZEN ZU LAsseN.

KANN DIE INOUKTION VIELI.EICHT SOGAR So GEHANDHABT WERDEN,

DASS, ..

IN KAPITEL ZWel HA6EN WIR IJERSCHIEDENE TYPE:N SYMBQLlSCHER UNONICHTSYMBoUSCHfR Zf(CHEN$TILE BE'f/ANDt:LT.

DA CARTOONS OEM L.ESER SCHON ALS VORSTELLUNGE'N ZUR IJfRFOGUNG STEHEN, PASSIERfN SIE MDHEI..O$ DEN BEREICH DER IJORSTELLUNGSKRAfT ZWISCHEN DEN PANE'LS.

NAHn..OS FOGEN SICH DIE VORSTELLUMGEN ANEINANDER,

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NATvtrALfsnSCHE SILVER ASER HASEN KEINENSO LEICHTEN STANO. IHRE e;xl$TENZ 1ST EINE PRIMAfi' VI$UELLl:, DIE SICH NICHT OHNE WEHERES IN PAS ReiCH DER VORSTELLUNGEN OBERTRAGEN Li:lSST.

UND WA.S 1M lETZTEN BEISPIEL WI!: EINE KONTINUIERllCHE REIHE VON AUGENBLICKEN WIRKTE, MACHT HIER EHER DEN EINDRUCK EINER REIHE VoN EINZEI..AUFNAHMfiN. ..

GENAU$O, D!:'NKE" ICH, WENN AUCH AUS ANDEREN GRCiNDEN, KANN ES $CHWiERIGER WERDEN,INDUKTION HERBETZUFL'lHREN, SOBAlD DIE COMIC-KUNST SICH DEN BELANGEN DER /JllPE8ENENAHERT.

JETZT SIND ES DIE VEIi'EINENf)e"N KI?AI=TE DER GESTALrlJfo/G, DURCH DIE WIR ME'Hfi' DEfi' SEITE ALS GANZES GEWAHR WERDEN ALS IHRER EINZELNEN SESTANDrE'ILE, DER PANELS.

EINE FAUSTREGEL BESAGT, DASS DIE ANFORDERUNGEN AN DIE lNDUKTrON UM SO GR6SSER

SIND ...

NATORLICH KANN ESGERAOE: DIE ABSICHT DES ZEICHNERS SEIN, ES DEM lESER NIGHT SO LEICHT ZU MACHEN.

WIEDER SEHEN WIR: ES 1ST ALLES EINE SIIGHE

DES INO/VIOUELLEN GESCHMI!CKS.

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DIESEN TAN2 GI6T(S NUR 1M COMIC. KEINE ANDERE KUNSTFORM GIST IHREM PUBLIKUM SO VIEL UND VERt.ANGT ZUGLEICH 50 VIEt.

VONIHM.

AUS OlE5EM GRUND HALlE ICH as FOR EINEN Fe:HLER, DEN COMIC SLOSS ALS EINE Kl?c/./ZtlNG DER GRAFIK UND DER seaeTI?ISTIK ZU SEHEN.

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