1) INTRODUCCIÓN BREVE La literatura realista se define particularmente como la ficción producida en Europa y en Estados Unidos desde 1840 hasta

la década de 1890, cuando el realismo fue desbancado por el naturalismo. Esta modalidad de realismo comenzó en Francia con las novelas de Gustave Flaubert así como con los relatos cortos de Guy de Maupassant, en los que reaccionan contra el lirismo y la idealización románticas. En Rusia, estuvo representado en las obras de teatro y en los relatos cortos de Antón Chéjov. La novelista George Eliot introdujo en la ficción inglesa el realismo; como declaró en Adam Bede (1859), su propósito era dar una fiel representación de las cosas vulgares. Destacados literatos españoles realistas fueron Emilia Pardo Bazán, Benito Pérez Galdós y Leopoldo Alas, y en Hispanoamérica Federico Gamboa, Cambacérès y el uruguayo Eduardo Acevedo (véase Realismo mágico). Mark Twain y William Dean Howells fueron los pioneros del realismo en Estados Unidos. Uno de los más grandes autores, el estadounidense Henry James, extrajo mucha más inspiración de sus mentores Eliot y Howell. La preocupación de James por las motivaciones de los personajes y de sus comportamientos le condujeron al desarrollo de un subgénero: la novela psicológica. En general, el trabajo de estos escritores ilustra la esencia del realismo, según la cual los autores no deben seleccionar hechos de acuerdo con unas ideas estéticas o éticas preconcebidas, sino que sus ideas deben estar basadas en observaciones imparciales y objetivas. Preocupados por la representación real de la vida, sin ocuparse por la forma, los realistas intentaron restar importancia a la argumentación en favor de la representación de los caracteres referidos a la clase media y a sus preocupaciones y asuntos más palpitantes. • CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA NOVELA REALISTA El Realismo es el movimiento literario que domina la segunda mitad del siglo XlX en Europa; su manifestación más características será la novela. A diferencia del romántico que proyectaba su visión subjetiva o idealista del mundo, el escritor realista observa lo que le rodea con fidelidad de notario, para tratar de plasmarlo en sus obras de la manera más fiel y exacta posible. Sin embargo en el extraordinario auge de la novela realista concurren factores de muy diversa índole que conviene resaltar. • Político−sociales: El realismo coincide con el ascenso social de la burguesía, cuyo sentido práctico y afán de precisión se verán reflejados el género narrativo. • Editoriales: Se agiliza el proceso de la edición de libros, merced a avances técnicos como la fabricación de papel a máquina o el invento de la linotipia, que multiplica por cinco la velocidad de impresión. Consecuencia de ello es el considerable aumento del público lector, sobretodo entre los sectores populares de las ciudades que gustarán, asimismo, de verse reflejados en las novelas. Técnica narrativa • El relato aparece contado a menudo por un narrador omnisciente, que conoce con detalle el presente y el pasado y es capaz incluso de anticipar el futuro de los personajes. Saca a la luz los pensamientos más íntimos de sus criaturas y no duda en dirigirse al lector para comentar sus comportamientos. • Se emplea con frecuencia el estilo indirecto libre, mediante el cual se reproducen los pensamientos o sensaciones de los personajes dentro del discurso del narrador, evitando los verbos de lengua (dijo, pensó, sintió) y los enlaces subordinantes (que). De esta manera el lector puede asomarse al interior 1

del protagonista novelesco y seguir el curso de sus reflexiones. Clarín es maestro de este recurso en La Regenta. • Como consecuencia de lo anterior se produce una profundización en el carácter de los personajes, que alcanza la categoría de verdadero estudio psicológico en las novelas de Dostoievski, Stendhal o, en España, La Regenta, de Clarín y La de Bringas, de Galdós. • El escritor refleja también con detalle el ambiente en el que se desarrolla la acción. Abundan las minuciosas descripciones de calles, pueblos, costumbres, casas, habitaciones o incluso el vestuario y aspecto físico de los personajes. Temas • El amor es un componente fundamental, aunque a menudo aparece en el marco de una relación problemática. Surgen de este modo el tema de los problemas conyugales y el del adulterio, presente en las más famosas novelas realistas. • La religión aparece de forma constante en la novela a partir de 1868, a través de la oposición clericalismo/anticlericalismo. Frente a los sacerdotes que asesoran y protegen a los protagonistas, aparecen clérigos sometidos a la invencible tentación del amor humano. • La política constituye tema importante en las novelas de tesis. Se manifiesta a través de la crítica al liberalismo, al caciquismo, al sufragio universal, a la ideología conservadora o a la precariedad de los funcionarios. • La ciudad y el campo enfrentados, como representación de las mejores virtudes y los peores vicios. • La realidad regional: por lo general cado novelista explora las peculiaridades de su región, al situar allí la acción novelesca. 3) Dostoievski, Fiódor Mijáilovich (1821−1881), novelista realista ruso, uno de los más importantes de la literatura universal, que escudriñó hasta el fondo de la mente y el corazón humanos, y cuya obra narrativa ejerció una profunda influencia en todos los ámbitos de la cultura moderna. Nació en Moscú el 11 de noviembre de 1821. Su infancia fue bastante triste y, cuando contaba sólo diecisiete años, su padre, que era un médico retirado del Ejército, le envió a la Academia Militar de San Petersburgo. Pero los estudios técnicos le aburrían y, al graduarse, decidió dedicarse a la literatura. Primeras obras Su primera novela, Pobres gentes (1846), la desgraciada historia de amor de un humilde funcionario estatal, recibió buenas críticas por considerar a los pobres, víctimas de sus terribles circunstancias. El libro era bastante novedoso, pues añadía la dimensión psicológica a la puramente narrativa, en su análisis de los conflictos del protagonista, observándolos desde su propio interior. En su siguiente novela, El doble (1846), y en otros trece esbozos y cuentos que escribió durante los siguientes tres años, el autor ruso continuó explorando las humillaciones y el consecuente comportamiento de los desheredados. En 1849, su carrera literaria quedó fatalmente interrumpida. Se había unido a un grupo de jóvenes intelectuales que leían y debatían las teorías de escritores socialistas franceses, por aquel entonces prohibidos en la Rusia zarista de Nicolás I. En sus reuniones secretas se infiltró un informador de la policía, y todo el grupo fue detenido y enviado a la prisión. En diciembre de 1849 se les condujo a un lugar en que debían ser fusilados pero, en el último momento, se les conmutó la pena máxima por otra de exilio. Dostoievski fue sentenciado a cuatro años de trabajos forzosos en Siberia y a servir a su país, posteriormente, como soldado raso. Las tensiones de ese periodo se materializaron en una epilepsia, que sufriría durante el resto de su vida. Prisión y exilio 2

con la que se casó y no fue feliz. Durante este periodo. A cambio de un préstamo. consiguió finalizar Crimen y castigo (1866). descansa el reconocimiento universal. llamada Vremia (Tiempo). para escapar de los acreedores. salpicada a la vez por gestos de generosidad y por sentimientos nobles. Anna Snitkina. En el interior de argumentos ingeniosamente construidos para mantener el interés del lector hasta el final. considerada como el prólogo a las obras mayores de su autor. basada en su propia pasión por la ruleta. Memorias de la casa de los muertos y Humillados y ofendidos (1861). ensayo en el cual describe la mecánica monotonía de la cultura de la Europa occidental. lanzando una publicación mensual en colaboración con su hermano Mijail. En ella se publicó el comienzo de la única novela filosófica de Dostoievski. por capítulos. los dos hermanos se embarcaron. pero de gran creatividad. se le envió a una guarnición militar en Mongolia. donde transcurrió los siguientes cinco años hasta que recibió permiso para regresar a San Petersburgo. limitadas a la Biblia. Las enseñanzas de Jesucristo se convirtieron en la suprema confirmación de las ideas éticas y de la posibilidad de la salvación a través del sufrimiento. En esta melodramática historia. Sobre estas cuatro últimas novelas. y con la que alcanzaría felicidad y satisfacción. Sus lecturas. el autor crea unos personajes heroicos. Liberado en 1854. Los hermanos Karamazov (1879−1880). las condiciones infrahumanas y la falta total de privacidad entre los presos. Dostoievski describió con todo detalle el sadismo. Todos ellos fueron traducidos a comienzos de este 3 . un caballero. el autor llevó un cuaderno de notas. De cada una de ellas. acaecida el 9 de febrero de 1881 en San Petersburgo. En ella publicó. Memorias del subsuelo (1864). de inspiración occidental. Cada novela se centra en la exploración de sus conflictivas vidas. con la que se casaría poco después. un rebelde contrario al materialismo y al conformismo imperantes en la sociedad. que había comenzado antes que El jugador. Dos meses antes de cumplirse ese plazo. constituye el primero de los antihéroes enajenados de toda la historia de la literatura moderna. por un artículo supuestamente subversivo. y la de su hermano. quedó reflejado en Notas de invierno sobre impresiones de verano (1863). la revista que él mismo fundó en 1861. es un autoflagelante monólogo en el que el narrador. en el proyecto de Época. se comprometió con un poco escrupuloso editor a cederle todos los derechos de sus obras si no le entregaba una novela completa en el plazo de un año. con desprecio. La brutalidad que observaba entre los más crueles delincuentes. le empujaron a rechazar el ateísmo socialista. Dostoievski retomó su carrera literaria. Las últimas grandes novelas Dostoievski se pasó los siguientes años fuera del país. en compañía de una viuda aquejada de tuberculosis. Durante este tiempo también experimentó un cambio espiritual y psicológico. en las que Dostoievski traslada a sus narraciones los problemas morales y políticos que le preocupan. el autor ruso presenta por primera vez el tema de la redención y del logro de la felicidad a través del sufrimiento. un deseo que había acariciado desde mucho tiempo atrás.En Memorias de la casa de los muertos (1861−1862). cuyas deudas financieras se vio obligado a pagar. de carácter dinámico y autónomo. en 1864. Su última novela. publicada en Vremia (Tiempo). (Epoja) otra revista de corta vida. muy apreciada por los lectores debido a su compasivo tratamiento de los desheredados. quedó prácticamente en la ruina. que había practicado en su juventud. Los años intermedios Al regresar a San Petersburgo. puesto que en la cárcel le habían tratado a él. Fueron años de pobreza. de sus motivaciones y de la justificación filosófica de sus existencias. Tras la larga enfermedad y muerte de su mujer en 1864. en 1873. Esta obra. la completó poco antes de su muerte. Cuando regresó a Rusia. Su primer viaje al extranjero. había obtenido ya el reconocimiento internacional. le ayudaron a profundizar en su conocimiento de la complejidad del espíritu humano. Para transcribir esta novela había contratado los servicios de una mecanógrafa. resultado de su experiencia. Cuando la revista se clausuró. y los coloca en situaciones extremas. le presentó El jugador (1866). y Los endemoniados (1871−1872).

empezamos a conocer la extraña personalidad del protagonista y sus intenciones. al explorar los motivos ocultos y llegar a comprender de un modo intuitivo el funcionamiento del inconsciente. símbolos metafísicos del cuerpo. que habitan en el hombre contemporáneo. el valor supremo de la libertad y del individuo. que en los círculos literarios de los años treinta era conocido como el pequeño Dostoievski. Thomas Mann. y se convierte en un defensor público de estas virtudes. Los endemoniados es una novela sobre un grupo de conspiradores revolucionarios que usan tácticas terroristas para conquistar sus metas. Iván. que se ve como un individuo extraordinario. se empieza a desvelar la trama del libro. los sueños y los momentos de desequilibrio mental de sus personajes. Describe los últimos preparativos del asesinato. Miguel de Unamuno. sino que su presencia se manifiesta con voz propia. introvertido. el pasional hombre de acción. el intelectual escéptico. En Crimen y castigo. Stavrogin. En esta primera parte. La creación simbólica de mundos en los que héroes traspasados por el carácter trágico de la vida buscan la verdad y la autorrealización conforma la característica más destacada de las últimas obras de Dostoievski. marcada por la pobreza. termina por confesar y por redimirse espiritualmente. Aliocha. Y la más importantes de todas las preguntas. La obra de Fiódor Dostoievski fue traducida al español por Rafael Cansinos Assens. Ejemplos significativos de la adopción de este modo de narrar se pueden observar en André Gide. concebido por el autor como el paradigma del hombre bueno. antisociable. El idiota. la mente y el espíritu. Dimitri y el bondadoso novicio en un monasterio. pero es derrotado por sus propios odios y deseos. • Resumen. asimismo. y constituyeron una impagable revelación de sus métodos creativos. se adentra en el terreno del parricidio y de las tensiones familiares. la necesidad de una fuerza moral en este universo racional. el protagonista de otra de sus novelas. En cambio. constituye la expresión artística más poderosa de la habilidad de Dostoievski para traducir a palabras sus análisis psicológicos y sus puntos de vista filosóficos. un estudiante pobre. El tema principal de esta novela es un análisis sobre si un ser. llevan a cabo un prolongado y apasionado debate sobre los temas que preocupaban al autor desde su juventud: la expiación de los pecados a través del sufrimiento. extravagante y confundido. con una ilimitada inclinación hacia la crueldad. La gran aportación de Dostoievski a la literatura universal consistió en dar un nuevo enfoque a la novela según el cual el narrador ya no está fuera de la obra relatando acontecimientos más o menos ajenos a él. La profunda significación intelectual y espiritual de esta extensa novela se va revelando a través del enfrentamiento entre los tres hermanos. con el fin de destruir esa vida que le parece miserable y salvar la de sus familiares. es un personaje demoníaco y autodestructivo. compasión y humildad. Preparó. el de una historia de misterio sobre un asesinato. sumidos en la indigencia. el camino para las aproximaciones psicológicas llevadas a cabo por la literatura del siglo XX y por los escritores del surrealismo y el existencialismo. que se manifiesta claramente en las conductas irracionales. Los tres protagonistas. asesina y roba a una vieja avara a la que considera un parásito. que las convierte en obras universales e intemporales. el escritor ruso se anticipó a la moderna psicología. considerada como una de las grandes obras maestras de la literatura universal. La difícil vida que lleva el estudiante. Atormentado por su culpa y su aislamiento. El protagonista. el sufrimiento psíquico.siglo. y de la que sólo se han dado respuestas parciales: cómo debe vivir un ser humano y para quién tiene que hacerlo. es un personaje mesiánico. probablemente su mejor novela. tiene derecho a quebrantar el orden moral. Primera parte. la lucha entre el bien y el mal. Su argumento. Crimen y Castigo. Jean Paul Sartre o en el argentino Roberto Arlt. Lleno de confusión y temor visita a la que será su futura 4 . El príncipe Mishkin irradia sinceridad. va haciendo de Raskolnikov un hombre solitario. como si de otro personaje se tratara. Los hermanos Karamazov. A través de ellas. Raskolnikov.

pobre. y hace que se le vea con cierta compasión. miserable. Pero el asesinato no saldrá según lo previsto. pequeña. Esto nos hace ver que. que para ganar dinero para su familia. su personalidad es de una gran sensibilidad. La casa en la que vive Marmelándov es típica de los barrios marginales descritos por Dostoyevsky. se enamora de ella y le pide de rodillas que se escape con ella. sumado a las confesiones hechas por su mente. el propietario de la casa (casado). escena que ve Marfa Petrovna (mujer del enamorado. En seguida se nos muestra que está un poco desesperado. escasos y destrozados. Todos los muebles. • Capitulo I. En éste capítulo Raskolnikov (y el lector). Digamos que éste capítulo nos muestra la parte sentimental e ideológica del protagonista y su compasión inmediata por Sonia (aquí comienza a enamorarse de ella).víctima para asegurarse que las medidas tomadas sean las correctas. sucia. una pensión caracterizada por su pobreza e in habitabilidad. adivinamos que pretende robar a la vieja y no piensa dejar testigos. Sonia. En éste capítulo se nos presentan a Raskolnikov y a la usurera. En éste capitulo aparece Marmelándov contando su desastrosa y penosa vida. • Capítulo III. conocerá la dura situación vivida por su queridísima hermana. son el vivo reflejo de los ánimos de la familia. desordenada. Será uno de los personajes principales de la novela. Una pensión oscura. • Capitulo II. En esta primera parte se dan a conocer los personajes de Marmelándov y su situación. e incluso se puede llegar a darle la razón en querer robar a la usurera. Con éste acto vemos dos cosas de Raskolnikov. Gracias a las descripciones de su pobreza y su extraña conducta. los nervios junto con el miedo harán perder la cabeza al protagonista cometiendo grandes fallos: no cerrar la puerta. Todo iba bien hasta que. Lo que nos hace entender que lo que va a cometer lo va hacer. a su madre y hermana y todo el entramado montado alrededor de sus vidas. Así que pronto es de intuir cuales son las intenciones del protagonista. se vería forzada a admitir el carné amarillo para poder mantenerse así misma y a su familia. que se muestra como una usurera. Tanta es la pobreza de ésta familia que Raskolnikov decide dejarles unos cuantos copecs. Entre los pensamientos del protagonista surgen situaciones y personajes que refuerzan las intenciones del mismo. Dostoyevsky es capaz de aunar su forma de ser con la nuestra.. no le quedaba mucho más. En resumen. a pesar de ser capaz de matar (aun no sabemos si lo hará o no). destartalada. Svidrigailov) y equivoca creyendo culpable a Dunia. por lo que 5 . tardar demasiado. estafadora y embustera. se meterá por un día a prostituta. Narra como conoció a Catalina Ivanovna y como su vicio por el alcohol llevó a esa familia a la ruina de tal forma que una de sus hijas. por lo que acaba matando a la hermana de la usurera y no robar las grandes cantidades de dinero como tenía pensado.. Sonia. es muy impulsivo y sentimental. Dunia (hermana de Raskolnikov) trabaja como criada en la casa de una familia poderosa. de forma que nos hace cómplices de Raskolnikov. e incluso podemos llegar a adivinar que se arrepentirá de sus actos. ni mucho menos convencido y por una necesidad muy grande. Raskolnikov acabará asesinando a la vieja usurera y escapando felizmente. sin ser visto.

se enfrenta incluso al dueño. Se muestra una sociedad dividida. Volvemos a ver el contraste entre la parte sensible y la racional de la personalidad de Raskolnikov. Esta noticia turbará totalmente al protagonista.es despedida y desvergonzada por todo el pueblo. El sueño sobre la yegua apaleada es uno de los episodios más estremecedores escritos por Dostoyevsky. esclavizador. a pesar de fallarle. Todos verán después que no tenían razón. entre otras cosas porque son ricos gracias a esa mayoría pobre. con muchas pretensiones pero todo se va quedando en papel mojado. y el pueblo entero cree en lo dicho. Aquí empieza a mostrarnos Raskolnikov su lucha mental. a Svidrigailov lo veremos como un hombre hipócrita. entre su bondad y sentimentalismo. fuese el dueño el apaleado. Por ejemplo. En pocas palabras. Los pobres son extremadamente pobres y los ricos no hacen nada para ayudarles. rota por la pobreza. que no es otra cosa que la confusión entre su parte racional y la emocional. sin haber visto ni escuchado. En este capítulo vemos la sociedad rota de aquellos tiempos. Tan fuerte es su odio a los causantes de este desastre que le encantaría acabar con ellos. pero es lo suficientemente significativo como para hacernos una idea de su forma de ser. El odio que acumula hacia el dueño del caballo es visible. defiende cuanto puede al caballo. Se le ve casi como el salvador de la familia. obseso. una persona muy apenada por la desigualdad social y la degradación de los pobres. el cual cree en lo dicho y da la espalda a la familia de la muchacha. En el sueño (parte sentimental). Empieza a mostrar su "locura". Por ahora no sabemos gran cosa de ellos. sus visiones de poderoso empresario que no solo dirige un negocio sino una familia entera. Todavía no lo ha cometido. un verdadero revolucionario. se pregunta si será capaz de un acto tan deshumanizado. Posiblemente el autor lo ponga ahí para que veamos hasta que punto le atormenta el hecho de pensar en ese asesinato. atacando al culpable de su borrachera. cobarde. 6 . • Capitulo V. Este capítulo refuerza la idea de que Raskolnikov es un luchador sentimental.. esta sociedad es la nueva sociedad capitalista. La depravación de un individuo capaz de emborrachar a una jovencita para violarla sin problemas. le vale para que la mal parada resulte ser la que menos culpa tiene. que decidirá inmediatamente que su hermana no se casará con dicho personaje. A mi entender es por lo que asesina a la usurera. Esto también puede ser visto como que la parte sentimental tiene en estos momentos más fuerza en la mente del protagonista que la parte racional. le encantaría que sucediese al revés. Sin embargo cuando despierta (parte racional) empiezan las dudas sobre su capacidad teórica de ser un hombre grande. En la carta aparecen nuevos personajes que más adelante volveremos a encontrarnos. pero ya se está arrepintiendo. Destruida por el dinero. aunque se empieza a adivinar sus aires de grandeza dictatorial. • Capitulo IV. y su introversión y obsesión. Se increpa así mismo. Mientras que Luchín (el prometido de Dunia) se muestra como un neocapitalista. el rico hace galas de su poder que. La usurera compra objetos a los pobres por cantidades ridículas dejando al miserable peor de lo que estaba. reflejo del empresario capitalista sin escrúpulos que le saca a sus trabajadores todo lo que puede pagándoles lo menos posible. pero de repente cambiará de opinión y decidirá que no es de su incumbencia. En resumen. un ser despreciable.. El enojo producido por la carta se trasformará en más razones justificadas para acabar con la usurera y robarle todo. ser capaz de asesinar. Raskolnikov se muestra protector para con la muchacha.

En éste capítulo Raskolnikov recuerda la conversación entre un estudiante y un oficial en el que oyó hablar de la usurera. Su concepción de la vida no concuerda con la ideología de la mayoría de la sociedad en que vive. Su estado enfermizo. dejando entre ver al lector la crisis mental en que cae Raskolnikov. Raskolnikov se muestra más incapacitado mentalmente que el estudiante.Apartándonos de la novela. 7 . pero su parte sentimental se lo impide. Para el es inmoral matar a otra persona sin una causa muy clara y justa. El estudiante entiende que no es malo acabar con una persona si con ello se pueden salvar varias vidas. y participaremos de su sufrimiento y dudas. Digamos que será el muerto civil dentro de una guerra entre dos bandos que ella no conocía. Dostoyevsky. aunque yo creo que se debe a que se da cuenta de que no es el único capaz de pensar así. Isabel será la que nos haga ver hasta que punto llega la ruindad de la usurera igualando nuestro odio con el del protagonista. La confusión interna entre lo que desea hacer. Isabel suscita en nosotros una dulce compasión una rápida revolución por sus intereses. Por esto choca su forma de ser con la de los que le rodean. Dostoyevsky nos prepara ya para el terrible asesinato. por no encontrarse seguro de lo que va a hacer. Su concepción del bien y el mal no se rige por la dictada por la iglesia. y lo que cree que es capaz de hacer. Sigue Raskolnikov con los preparativos del crimen. por aprovecharse del más débil y por ayudar a los pobres en su incremento de frustración y desesperación. Se acusa por no ser capaz de cometer el asesinato perfecto. Esa identificación nos hace casi cómplices del asesinato. Capaz de sacarle dinero hasta su propia hermana. Isabel será la que pague los platos rotos por su hermana. Para el protagonista es cierto que el asesinato es una causa justa. Mujeres que despiertan en el lector sentimientos contrapuestos. Después se centrará y preparará todo minuciosamente sin faltarle el más mínimo detalle. Sin embargo su hermana se muestra como víctima directa de los abusos cometidos por su hermana. Ya vemos el auto castigo mental a que se somete el protagonista por no ser capaz de cometer el acto sin verse influido por su parte sentimental inculcada y metida a presión. El cansancio mental se hace visible los días antes del crimen. • Capitulo VI. Iguala de tal forma nuestros sentimientos. que entendemos perfectamente las posteriores causas e intenciones del protagonista. Las ideas del estudiante corresponden a las de un nihilista de la época. La usurera la acabamos de definir como una explotadora. le sume en un estado casi vegetativo. Se sorprende de no haber sido capaz de vencer al sueño y prepararse para probar y pensar en lo mejor para el asesinato. En este sentido el estudiante muestra el bien que se haría cometiendo un mal mínimo. Gracias a este capítulo completamos el retrato de la usurera y de su hermana Isabel. muestra la inseguridad de sus pensamientos. aunque solo en la teoría ya que en la práctica no se ve capaz de ser el juez de una vida. este cuento es un verdadero grito contra la crueldad humana. muestra su fuerte intensidad narrativa creando en el lector el mismo sentimiento que produce en Raskolnikov. decidimos que es un ser que merece ser castigado por su comportamiento parasitario. contra la injusticia y la impasibilidad social ante hechos tan detestables. aunque parece estar atónito después de lo escuchado. El autor parece apoyar la ideología del estudiante. sino por la de su propia ética y moral. Pero gracias al estudiante Raskolnikov encuentra nuevas fuerzas para realizar el asesinato. En esta parte. • Capitulo VI. que nosotros veremos como un acto casi justificado por parte de Raskolnikov.

• Capítulo VII. Gracias a esa descripción exacta el lector no pierde el tiempo en imaginar. En su convalecencia es asistido por su amigo Rasumijín. sumiéndole directamente en sensaciones de inseguridad y temor. en los momentos de debilidad que muestra este. Esta unión de estados de ánimo nos ayuda ver la gran dificultad de razonamiento a la que lleva el personaje. mientras que la parte racional introduce esos momentos de frialdad y de temor a que salga algo mal. condiciones que le dan nuevas fuerzas para seguir con el plan. En este capitulo asistimos a la ejecución del asesinato. Esconde lo robado bajo una piedra lejos de su casa y se olvidará de ello. Pero tales condiciones son vistas por el protagonista como una ayuda de la suerte. Finalmente Dostoyevsky consigue con su habilidad dar cuenta de estados de ánimo que se sitúan al borde de lo delirante. De esto se aprovecha el autor para captar nuestra atención y guiarla a su gusto por las divagaciones de Raskolnikov introduciéndonos en sus mismos sentimientos enfrentados. y la dureza y espantosa realidad y crueldad de los actos. la inseguridad de Raskolnikov sumada al nerviosismo y al temor de fallar. haciendo así que sea incapaz de reaccionar y razonar. • Resumen de la segunda parte. sino que ve directamente el cuadro. hacen vivir al lector dicha situación. Su extraña visita a la comisaría de policía debido a una letra impagada.. calculador. El capitulo principal. El interés narrativo. turbado. se aferraba a cualquier imprevisto para evitar el hecho. Raskolnikov se muestra excitado. que nosotros actuaríamos igual. que será quién cuide de Raskolnikov hasta el final. El lector vive con la misma intensidad que el protagonista los hechos que van sucediendo. Durante dicha convalecencia conoce a nuevos personajes y vive nuevas situaciones que le irán encauzando hacia el desenlace. el nudo de la novela. Dostoyevsky va acumulando las coincidencias que facilitan el plan de Raskolnikov.. Ambos tienen cosas en común: como un constante incremento de tensión. La descripción casi visual de los ambiente. frío. Segunda Parte. Por eso estudiaremos varios aspectos. La fuerza de atracción lo consigue a través de una inmensa tensión. enajenado. El lector ve claramente el habiente tétrico. El autor consigue en este tramo el clímax más alto de la novela.Moralmente estaba convencido de que lo que iba a realizar era bueno y sin embargo. Dostoyevsky se aprovecha de éste pánico para crear en el lector un fuerte interés por los cuidados tomados por Raskolnikov. Dividiremos el relato en nudo y desenlace. Después del asesinato Raskolnikov cae enfermo. La parte emocional le crea ese nerviosismo incontrolable y esa increíble excitación. Su duda no es moral. Esa crisis inicial que mostraba desde el principio se acaba de desarrollar durante se consume el asesinato. de que sus fallos lleven a la policía hacia él. y de los actos cometidos por el protagonista. Nuestra complicidad con el protagonista nos hace pensar. y los factores exteriores que aumentan la crisis del protagonista. de aspecto ruin y terrorífico. simplemente tiene miedo de que le cojan. La lucha mental entre su parte racional y la emocional adquiere su mayor descontrol en éste capítulo. En cada momento surgen sensaciones diferentes provocados por distintas dificultades que engancha al lector embotando sus sentimientos. dándole una mayor velocidad a la lectura y evitando así que al lector le de tiempo a pensar. su presencia en el 8 .

Esta dualidad se ve también cuando llega a su habitación y mezcla el delirio con la realidad. • Capitulo I. y Rasumijín se define más como una persona muy impulsiva e irritable. deductivamente. pero una vez allí se da la vuelta y regresa. como si volviese del tormento. ciertos enigmas del caso (hay que tener en cuenta que Rasumijín estudiaba esto). un autentico detective capaz de resolver a través de escasas pruebas. Al reconstruir.. Zosimof se muestra un tanto arrogante aunque servicial. su inmediata preocupación se verá apagada por la información recibida. de orgullo. que se limita a escuchar. mezclando personajes reales con actos imaginarios. pero se da cuenta que el móvil del asesinato no ha sido el robo. Después de recogerlo todo cae delirante durante cinco minutos. es innecesaria. Por lo demás. de desesperación. La parte inicial de la conversación entre Rasumijín y el médico. atentamente. Raskolnikov se aterroriza al rebelarle su amigo que había hablado en sueños. actos amenazantes. mientras observa el dibujo floral del papel de la pared. Zosimof. a pesar de sus cualidades ya referidas. como casualmente. Raskolnikov duda sobre su razón: extraña mezcla de lucidez y de desvarío. ansioso. pero acto seguido su preocupación le llevó a la lucidez. contrasta con el carácter enfermo de su amigo. el crimen. Irán haciendo mella en la personalidad del protagonista. alucinado por la exactitud de la reconstrucción de su amigo. de alegría. se asombra de no haber escondido las cosas. violentos. Rasumijín resulta ser un gran comunicador en oposición a su colega.. que muestra un carácter activo. En la comisaría no sabía si confesar o callar. la visita de su madre y hermana. el protagonista oscila entre disimular y confesar. 9 . • Capitulo II. ya que no había escondido todo. Los sentimientos que surgen en Raskolnikov mientras escucha la conversación y comprueba como su colega va acertando en todo. Visita a Rasumijín para pedirle ayuda. • Capitulo III. Más tarde en la comisaría. Su carácter despreocupado y servicial. en el tema del crimen.. la charla desemboca. lleno de fuerza y vigor. feliz. Esa crisis mental de la que ya hemos hablado ataca duramente a Raskolnikov haciendo que se comporte de forma extraña.lugar del crimen días después de lo ocurrido mostrando una rara conducta. pero se recobra otra vez gracias a la preocupación. El protagonista se quedará pálido. dejando a Rasumijín muy extrañado y enfadado. Frente a la angustia y miedo del protagonista está la seguridad y tranquilidad de su amigo. Esto demuestra que una parte de él quiere hacer una cosa y la otra parte otra totalmente distinta. Rasumijín cuidará a partir de ahora de Raskolnikov. ya que ni siquiera a mirado los objetos robados. eso sí. • Capitulo IV. Rasumijín se muestra como un Sherlock Holmes. pero estaba casi seguro que no era para robar.. mostrando alternativas de desánimo. servicial y satisfecho. La verdad es que ni el sabía con que motivo había cometido el crimen. traspasa los límites de lo normal. pero contribuye a definir a los personajes secundarios. De aquí nos interesan varias cosas: Los elementos que aparecen de novela policíaca. Nada más despertarse y acordarse de lo sucedido creyó enloquecer. Raskolnikov esconde los objetos robados. y esa lucha se trasformará en fiebre y delirio.

hipócrita. se van desarrollando de forma paralela a la historia del protagonista. Todo basado en la miseria. falso. bien porque le crean en su confesión. tras conseguir que le dejen sólo. bajo el delirio y la necesidad de paz. visto como un acto cobarde y destructor y decide acercarse a la comisaría y confesar (se agarra a la vida). en el que Raskolnikov muestra su más sincera piedad y su desprendimiento.. Es el caso del accidente de Marmelandov. En esta conversación se unen la intención de confesión de Raskolnikov. el protagonista entabla una conversación con Zamiatov. acto con el que además destrozamos a las personas queridas. Mientras tanto. Nuevas historias que ponen a prueba al protagonista. soldados. casas de citas. En un café. Gracias al enfado que provoca Luchín en Raskolnikov hace que éste último increpe al primero haciéndole mostrar su verdadera personalidad de manda más. Vestido como tal. Pero tiene más fuerza el deseo de confesar. borrachos. bien porque se descargue mofándose del policía sin ninguna consecuencia negativa. Raskolnikov. En éste capítulo.. en plan de persona importante y comportándose de forma falsa como tal.• Capitulo V. aprovechado y un grandísimo hipócrita falaz. busca desesperadamente algo o alguien con el que pueda desahogar su tremenda opresión. prostitutas. Rasumijín sigue dando de lleno en sus deducciones con respecto al crimen. Creo que la misión de esta historia es hacer ver a Raskolnikov que el suicidio es una tontería. así que lo que busca es: o bien contárselo a alguien. Los acontecimientos se siguen acumulando. sale a la calle y siente la necesidad de hablar con la gente. convertida en alcoholismo. No es capaz de esconder más ese hecho y más aun que sabe que hay personas inocentes detenidas por ello. la pobreza. Todo esto combinado se convierte en un peligroso juego en el que Raskolnikov sólo puede ganar.. Aparte pone a prueba su capacidad de soportar situaciones límite. En realidad lo que quiere es liberase de la opresión que le está causando el secreto del asesinato.. El episodio nos ofrece una galería de tipos humildes o marginales.. • Capítulo VI. prostitución.. Le sigue la historia de la suicida. camareros explotados. Pero Raskolnikov pronto descubre su falsedad y pone al descubierto la inconsecuencia del personaje con sus ideas. la marginación. La muerte del viejo funcionario suscita en el protagonista una sensación de verdadera piedad y sufrimiento por la familia afectada. Caracterizado por sus aires de importancia. En resumen. en éste capítulo Raskolnikov. lo que revela su incapacidad de soportar más el duro peso del remordimiento de conciencia. Este cuadro es característico de la dimensión social descrita por el autor el cual quería mostrar la degradación a que lleva la miseria. La gente desempeña los trabajos más horribles para poder alimentarse. Gente que se dedica a cantar por las calles para sacarse algo de dinero. causada por el terrible acto. su intento de imitación de un hombre de finanzas poderoso. Estos paisajes son una dura crítica a la sociedad de aquellos 10 . la desesperación. con la incredulidad del mismo. con las ganas de dejar en ridículo al policía. un acto de cobardía. Y estas historias que quedan abiertas. Cada vez aparecen más personajes que van introduciendo nuevos problemas. Dostoyevsky muestra un cuadro desolador de la dura vida que llevaban la mujer y sus hijas. En seguida Raskolnikov apartó la idea del suicidio. el policía. su altivez. • Capitulo VII. En éste capítulo aparece Luchín. o bien entablar una conversación para olvidarse de dicho asunto.

aunque el prefiere mostrarse rudo e irritable. Él mismo reconoce que es desgraciado por haber sobre pasado los límites de su conciencia. dando en el clavo. Se refiere a el como bueno y generoso. Porfirio. Rasumijín hablará con la madre del protagonista sobre éste. En ésta parte empezamos a conocer los sentimientos de Rasumijín hacia Dunia. el encontronazo con un hombre que le llama asesino. ya que muestra sus características más destacables. • Capitulo I. en la que describe a sus dos hijos. • Resumen de la tercera parte. uniéndose con Raskolnikov contra dicho individuo y dando fuerza a ésta causa. En la conversación con su hermana Raskolnikov expresa en una frase lo que a el le pasa: si llegas a cierto límite que no puedes traspasar. preocupado por su salud sin causa aparente. lleno de buenas intenciones. serás desgraciada. Lo cierto es que la madre conoce perfectamente a sus hijos. Una muchacha desgraciada y guapa a la que no nos importaría ayudar en cualquier momento. taciturno. en los que 11 . guapa y servicial. Fijémonos ahora en una frase de la madre de Dunia.. y si lo traspasas. generosos. describiéndolo como un orgulloso. Este artificio es típico de las novelas entregadas por fascículos. pero que lo hizo porque antes también lo era. pues alguien desconocido la sigue. En éste capítulo vuelve a aparecer Sonia. pero ésta vez sólo valdrá como reclamo para el siguiente capítulo. Tercera Parte. competente. La larga conversación de familia centrado en el tema de la boda con Luchín será uno de los temas principales de esta parte. al igual que la visita de Raskolnikov al juez de instrucción. aplicado. le trata de nervioso alterado y de tristón. altivos. • Capítulo III. pero por lo demás. también lo serás. protector y un poco pelota. Al final acaba creyendo que tiene dos naturalezas contrapuestas que dominan alternativamente. Los sentimiento de Rasumijín hacia Dunia introduce un nuevo elemento en la novela. y últimamente desconfiado e hipocondríaco. • Capítulo II. El autor la describe como una muchacha vergonzosa. al que vemos como una persona servicial. o por lo menos a Raskolnikov. • Capítulo IV. difíciles. vestida con ropa usada pero de forma vistosa. Esta frase resume todo el comportamiento extraño que muestra Raskolnikov tanto antes como después del asesinato. Este capítulo es interesante para acabar de definir el carácter de Rasumijín. pues Dunia no se muestra altiva y tampoco muy difícil. es decir. En éste capítulo aparece Sonia. aunque en menor grado. huraño. Los trata de melancólicos. y el encuentro con Svidrigaílov. mostrando su apoyo y comprensión a la clase oprimida y mal tratada. Ese amor hace que el problema de Luchín sea también su causa. La sensación que nos produce es de compasión y afecto. Con Dunia también acierta. es una descripción exacta.. coléricos. El médico Zosimov califica a Raskolnikov de hipocondríaco.tiempos y a las clases altas que dominaban aquella sociedad. Con esto quizá quiera decirnos que no se arrepiente de sus actos.

Decidirá ser el hombre capaz de sacrificar una vida con el fin de salvar otras tantas. En este capítulo aparece un personaje que parece saber quién fue el asesino de la usurera. y enseguida nos acordamos que. dejó la puerta abierta. desde el punto de las ideas. Este capítulo acaba con la inesperada aparición de otro personaje. • Capítulo VI. En éste capítulo desaparecen las dudas de Raskolnikov y con ellas la intención de testificar. tenemos. 12 . a mi entender. mantienen la atención del lector de principio a fin. En éste momento el se da cuenta de que es un hombre grande. las ideas de un revolucionario. si ello es preciso para realizar su misión. para él estos hombres están por encima del bien y del mal. El que no sepamos nada de él. capaz de chantajear durante toda la vida al asesino. Está convencido de lo que ha hecho está mal. es la que hace que estén por encima de las leyes y la moral al realizar un acto que ellos ven justificado debido a que es necesario para sus fines. y sus derechos a saltar por encima de las normas. Pensamos en una persona influyente. no por haber asesinado a una vieja. Esta idea consiste en que los hombres pueden dividirse en extraordinarios y ordinarios. Entonces todos nos acordamos del hombre que parece saberlo todo y adivinamos que Raskolnikov está furioso con sigo mismo por haber cometido ese tremendo y absurdo fallo. sosteniendo que los primeros tienen derecho a saltar por encima de las leyes y normas morales. Esto suscita en nosotros la siguiente pregunta ¿es posible que presenciase el asesinato?. o que aparezcan nuevos personajes en la finalización de los capítulos. no por haber cometido ese acto. igual que a Raskolnikov. sino por sentir esa profunda tristeza. ni siquiera las razones que le mueven a descubrirse ante Raskolnikov pero no denunciarle nos da muy malas sensaciones. El juez comenta un artículo de Raskolnikov donde este exponía sus teorías acerca del hombre extraordinario. En la nueva pesadilla podemos ver que la gran preocupación es que se le olvidó cerrar la puerta. es decir. sino por no haber terminado lo que empezó. Hay que tener en cuenta también ésta frase: Los hombres verdaderamente grandes deben sentir.. fundamental. del genio. En fin. Cuarta Parte. ya que querrá probar si él es un hombre extraordinario o no. Este nuevo personaje nos crea un cierto recelo y nos hace retroceder al día del crimen. • Capitulo VII. Todo él es. obedecen al desarrollo típico de una novela folletinesca. o situaciones inesperadas que siguen en capítulos siguientes. para intentar descubrir como lo supo. Sólo con la necesidad de responder a esta pregunta el autor consigue que el lector se vea obligado a seguir leyendo. Svidrigailov. gracias a la tensión creada. Si unimos esta frase a la idea anterior. Esa tremenda tristeza que deben de sentir los hombres verdaderamente grandes. creo. esta idea es la base de toda la novela. Este hecho de ir enlazando acontecimientos de una parte a otra y de un capítulo a otro.al final se le intenta dar cierta intriga para asegurarse que el lector compre la siguiente entrega. • Capítulo V. el protagonista. una profunda tristeza en esta tierra. Esta ideología será el que le lleve a cometer el crimen. acentuando aun más su agonía. robar todo lo posible y repartirlo entre los menesterosos. Sus efectos son claros.

• Capítulo IV. La pelea verbal contra Luchín que acaba en tragedia para este último.• Resumen de la cuarta parte. Si analizamos el personaje de Sonia. al que ve como máximo culpable. haciendo ciertas propuestas y confesiones a Raskolnikov. Su personalidad es tan fuerte que ni todos los peores sucesos la hacen variar en su línea de persona servicial y generosa. llena de violencia. y por la situación en que estaban viviendo toda la familia. La visita de Svidrigailov. a que este intenta que la muchacha reaccione y sea capaz de ver la dura situación que están pasando. Raskolnikov muestra su preocupación por la madrastra y los niños de esta. Aparece de nuevo el interés de Raskolnikov por las miserias humanas. Sigue pensando en mantener a su familia. Las preguntas que hace Raskolnikov a Sonia son crueles debido. para que piense en lo peor y lo que haría en ese caso. amor y depresión. En éste capítulo acabamos de entender que es el matrimonio para Luchín. La figura de Svidrigailov se va precisando por lo que de él dice Luchín. y sin embargo es la que más entera y noble se mantiene. un asesino condenado a Siberia. En esta ocasión se nos presenta a Svidrigailov como un vicioso y un depravado. por encima de la madre y su hermano. En este capítulo aparece Svidrigailov en persona. Sin embargo. La extraña despedida justo en medio de un gran momento de felicidad. en la que él es el único propietario de Dunia. Pero al ser esto descubierto por Dunia. y en unión de la familia rota por este cisma. en este capítulo comprobamos que es un ser sincero. • Capítulo II. Es una parte muy movida. Luchín abandonará pero no sin esperanzas de encontrar nuevas posibilidades basándose en la ridiculización de Raskolnikov. un poderoso capaz de cualquier cosa. • Capítulo I. aun más. para que haga algo. veremos que es el más castigado por las injusticias y la mala suerte. por lo tanto. Un personaje muy oscuro. por el cual se vea obligada a responder con actos de ayuda y comprensión. • Capítulo III. Le tenemos como un obseso sexual. agitación y sobre todo sorpresa. Este comportamiento quizás obedezca a cierto complejo de culpabilidad. La visita a Porfirio. Le obedecerá siempre y se limitará sólo a eso. Es otro de los grandes capítulos de la novela. sentimental. 13 . Pero sin embargo el lector queda en suspense al no poder adivinar cuales son sus intenciones. En su visita a Sonia. quizás. Aunque éstas acusaciones se van viendo desprestigiadas por las declaraciones de Dunia y del lo que ya sabemos del criticado. él será el primero en todo y el más querido. pero al que juzgamos duramente. definiendo así. esta le da largas. La visita a Sonia cargada de amargura. muy listo y cuerdo e incluso parece pedir perdón por el daño hecho. Más adelante volveremos a cambiar de opinión. la personalidad de Luchín (ya le vemos como un verdadero embaucador y falaz). del que sabemos poco. y llena de sorpresas. de gran crueldad con los criados. Resulta ser una mera transacción mercantil. para convencerla que no sea tan buena y viva un poco su propia vida. incluso lo tratamos como a un asesino.

ya que mostraba un importante fajo de billetes. no ve razones por las que acudir. que pretende algo. pero no lo detienen. sobre todo cuando sea visitado por el que le acusaba llamándole asesino. esperando que algo pase.La censura obligó a cambiar el hecho de que una prostituta sea tan religiosa. Nikola. ya veremos que su propósito al hacer el donativo a Sonia no es precisamente en el favor de ella. La repentina locura que se apoderará de Catalina Ivanovna. Con esto muestra Porfirio que conoce perfectamente la sicología de Raskolnikov. Sus ideas con respecto al banquete están bien claras. Lo que si se es que este hecho le dará gran libertad. • Capítulo I. Quinta Parte. como sin quererlo y queriendo tranquilizar al protagonista. traza Dostoyevsky un retrato satírico de un nihilista. pero no es capaz de tranquilizarse evitando caer en la trampa del juez. Aquí acaba el capitulo dejando una vez más. sin embargo desconocemos el móvil por el cual decide autoinculparse. Y justo cuando parecía que Raskolnikov no tenía escapatoria. Supongamos que tiene un fuerte complejo de culpabilidad y que después de coger los pendientes encontrados se siente tan avergonzado que se cree el culpable del asesinato. Sin embargo Dostoyevsky resuelve bien este dilema. ponerle nervioso para esperar un fallo. una enorme incertidumbre e la conciencia del lector. para así. invitado al velatorio por Marmelandov y lo que allí sucederá. En la comisaría. que no dudará en continuar con la lectura. haciendo de la prostituta una creyente heterodoxa. Entonces vemos claramente la hipocresía reinante en aquellos tiempos. creando un desasosiego tremendo en el protagonista. Pero pronto se dará cuenta de que Porfirio lo sabe todo y está convencido de ello. Dostoyevsky se muestra de acorde con la idea base del evangelio. de la cual todos nos sorprendemos y no nos lo creemos. En efecto. En este capítulo surge la generosidad de Luchín. le encantaría ir para protestar por esto frente a los curas. • Capítulo V. aparece un nuevo personaje que le permite escapar indemne. La confesión del asesinato por parte de Raskolnikov a Sonia. creando en Raskolnikov la mayor incertidumbre de toda la novela. o intentar atraerla hacia el ganándose su respeto a través de una gran suma de dinero. pero rechaza todo lo que la envuelve. En el personaje de Lebesiatnicov. y se le predisponía unas leyes fijas e inamovibles que nada tenían que ver con la realidad. quizás quedar por encima de la chica. En esta parte adivinamos las intenciones de Luchín. por momentos. Tampoco ve bien dar dinero a los pobres atribuyéndolo a un acto 14 . sin embargo no es capaz de demostrarlo con total seguridad. Porfirio revela su juego. cabe pensar entonces que la censura veía en este acto casi un sacrilegio. • Resumen de la quinta parte. que llegará al borde del delirio. Sabemos que el no es el asesino. Aparte. otra. para pedirle perdón. el hecho de que Dostoyevsky nos muestre el dinero que había sobre la mesa nos sugiere varias cosas: una es que es tacaño hasta en su generosidad. Raskolnikov se libra gracias a la confesión del pintor. Todo este truco también lo conoce Raskolnikov. con lo que consigue exasperarle. Sabe que conocen toda la historia. pero como no va ninguno. a Raskolnikov. aunque realmente no lo se. • Capítulo VI. en los que una causa social no escogida marcaba al individuo para toda la vida.

vista como la peor enfermedad del mundo. aunque puede ser que su necesidad de pedir perdón. 15 . la vida. para recuperar la confianza de Dunia y acabar ya de paso con el protagonista. • Capítulo VI. que Raskolnikov acaba dando la razón a Sonia para llevarle la corriente. En éste capítulo conocemos. no querida por Dunia. capaz de arrebatarle la cordura a cualquiera. En cuanto a Catalina Ivanovna. Tan fuerte es ese sentimiento de rechazo con respecto al crimen teórico. • Capítulo II. que es difícil de compaginar con lo que sabemos. su gesto generoso. eso sí. que no ayuda al pobre. pero se ve claramente que es una terrible representación de la miseria. en donde ni siquiera se respetan entre ellos. Sonia se muestra atónita. La locura y muerte de su viuda. rodeada por lo niños. un indudable interés costumbrista. Dos cosas deben señalarse en la intervención inesperada de Svidrigailov: por un lado. Esta dura representación de la miseria es una crítica durísima que creo que dirige Dostoyevsky al lector para que. una vez más. El final de esta parte es. Según sus declaraciones. Svidrigailov le confiesa al protagonista que lo sabe todo sobre él por haberlo escuchado a través de la pared. cuando se confiese. dejando las cosas un tanto confusas. Raskolnikov confiesa su crimen a Sonia. una vez demostrada su inocencia. Pero todo esto le sale mal gracias a Lebesiatnicov. si hasta ahora no a percibido lo que es la miseria. al cual vemos como un hombre justo. el móvil del show montado por Luchín. solo le soluciona la papeleta por un día. reflejando las costumbres mortuorias de aquellos tiempos. enseguida se da cuenta de que se está engañando así mismo. cuya intención era desacreditar a Raskolnikov a través de su lío con Sonia. Y gracias también a la tremenda lucidez de Raskolnikov. realista y de acorde con su ideología. Con este capítulo termina la historia de Marmelándov. Además. Todo esto nos vuelve a mostrar las trágicas características de las clases sociales más pobres. apoyando a Catalina en la defensa de su hijastra. característico de la técnica del relato en Dostoyevsky. sincero. Cabría pensar que es un melodramatismo folletinesco. por fin. El episodio de la comida mortuoria tiene. Esta escena nos muestra la cara más terrible de la miseria y de la desesperación capaz de hacer perder la cordura a cualquier persona. Los invitados muestran su lado mas cruel del que se arrepentirán más tarde. • Capítulo III. • Capítulo IV. y es más. no quiere creer su teoría y se convence de que ha sido por una terrible necesidad. será menor. sabemos por fin. Todo lo que dice tiene su parte ridícula (la parte radical) y su parte interesante (la base de lo expuesto).de dejadez. las inquietantes palabras que dirige a Raskolnikov. constituye un pasaje desgarrador con todos los excesos imaginables. • Capítulo V. dejando a Raskolnikov pálido de la sorpresa. debemos señalar la conmovedora mezcla entre lo ridículo y lo trágico producido por el dolor insoportable y por la angustia de la incertidumbre futura. así tendrá más posibilidades de que la pena. que es el que le da sentido a toda la falacia montada por Rasumijín. Aunque al principio no se encuentra seguro y incluye también la cuestión del robo. entre otras cosas. que cometió el asesinato con la intención de demostrar su teoría y comprobar a que tipo de hombre pertenecía el. sienta con creces tan dura sensación. es tan grande que decide dárselo a los mas miserables conocidos por él. Por otro lado.

Cuando Rasumijín le recuerda que Nikola a confesado ser el asesino. En su conversación con el protagonista. frente a su egoísmo sentimental. disfrutar de una reducción de pena. pero el le dejó claro que no se enfadase por sus caprichos con muchachas. Desea lo mejor para él. Svidrigailov cuenta su vida. y el sufrimiento de la privación de libertad purificar su alma. y sus peculiares actos. mientras inventaba nuevas fórmulas de seducción. En resumen. Svidrigailov se acabar suicidando después de darse cuenta de lo ruin que podía llegar a ser. El mostraba un falso sentimiento de sed de luz. Todo acabar . • Capitulo II. y segundo. 16 . y le aconseja como amigo. Raskolnikov se muestra muy extrañado de que Porfirio crea en la culpabilidad de Nikola. • Resumen de ésta parte. el vivo retrato de la falacia y la mentira. En este capítulo vemos a Raskolnikov de nuevo bajo los efectos de la fiebre producida por una excesiva preocupación. pero esta se canso y decidió darle clases de moral. • Capitulo VI Raskolnikov muestra cierta curiosidad por la extraña personalidad de Svidrigailov. Raskolnikov se convence de que debe de testificar para librarse del sufrimiento y empezar una vida nueva con Sonia. El desenlace final. vista como original por el protagonista. en la que parece jactarse de sus bajezas. Una historia que muestra lo miserable del ser humano. y después de confirmar que Dunia no le podía ni ver. Así que le da el consejo de que se entregue para. Le advierte que lo que necesita es declarar y sufrir para vivir. cosa que encantaba a Porfirio. Como apuntamos su historia constituye casi "una novela dentro de la novela". • Capitulo III − IV. su vida se reduce al engaño. La seminconsciencia del protagonista nos llega a nosotros perfectamente en forma de ritmos rápidos y acelerados y de cambios constantes de aspecto. pero se convence gracias al dato de Rasumijín. Ella no se hubiese dado cuenta si su pasión no le hubiese hecho fracasar. Digamos que Svidrigailov es la imagen de la bajeza y del mal. dentro de lo permitido por la ley. psicológicamente era demostrable. Raskolnikov. su obsesión y su maldad producida por la vehemencia sentimental. tras decirle que lo sabía perfectamente que el asesino no era Nikola sino él. as¡: primero. Digamos pues que es la encarnación del mal.Sexta Parte. Estos capítulos se centran en la figura de Svidrigailov. • Capítulo V. al confesarse se quitar un gran peso de encima. así que el protagonista se lo cree aun que no esta muy convencido. no como juez. Porfirio muestra una actitud de amigo para con Raskolnikov. Le advierte que no se le ocurra escapar porque entonces su opresión mental le aplastar . • Capítulo I. en la historia principal es el personaje que m s contrasta por su bondad y generosidad. Porfirio expone la idea tan dostoyevskiana de "aceptar el sufrimiento" justo en la entrevista mantenida con Raskolnikov. Su vida se resume en que su difunta mujer la sacó de un lío y se casaron. debido al fuerte contraste entre sus actos.

Un personaje tan estrafalario tiene. aterrorizando por el mal hecho a ciertas persona queridas. sin embargo. le provoca un terror terrible. acerca del problema del Mal y los modos de escapar de él. Se acuerda de que. podemos decir que Svidrigailov despierta en el lector una gran gama de sentimientos que van. así que soporta en menor medida un dolor que. Svidrigailov muestra en este capítulo una división de sentimientos con respecto a Dunia. La pesadilla del ratón podría representar esas intenciones ocultas. La visita a su madre.. • Capítulo IX Un momento duro para todos. Al final vemos que l intenta seducirla. tan sólo resultó ser deseo. en contra de los que podíamos pensar. Muestra aquí¡ que esta realmente enamorado. un ser curiosamente despreciable. Sin embargo éste recuerdo le produce una encendida cólera. • Capítulo VIII. Visto esto. la desconfianza. el deseo de venganza. resulta ser un durísimo trago para él. Estas intenciones se ven más claras en el sueño de la suicida. Como sabemos. parcialmente. pero al ver que es inútil decide convencerla a la fuerza. Analizando su significado profundo vemos como todo tiene relación con el duro trauma que acaba de vivir y con sus intenciones más ocultas. dando un punto de vista más. cargada de tensión y tristeza. en el que Raskolnikov se despide de su familia. aunque se engañe así misma creyendo otras cosas. en medio de su lugar de trabajo. La causa del desastre serían esas flores que le atraen junto con lo que llevó al suicidio a la chica. El suicidio lo comete Svidrigailov totalmente arrepentido y avergonzado de su vida. ya que se ha dado cuenta de que a sido rechazado por que. él sintió compasión. este escapa suicidándose. pero le es imposible conseguirlo. la curiosidad. gracias a lo cual a podido vencer a su pasión. Las pesadillas de Svidrigailov son una anticipación genial del psicoanálisis. Y allí. se preocupa más por la irregularidad del acto. y hasta del Surrealismo. los sueños nos muestran que el personaje tiene intención de suicidarse debido a el rechazo sufrido. además de ser mayor. No es capaz de vivir con ello y se suicida. De ésta forma el autor hace que una tragedia sea risible para el lector.• Capitulo VII Sigue la escena entre Svidrigailov y Dunia. lo que el creía que era amor. el de la niña. Un suicidio tragicómico debido a su peculiar ejecución. Después de una dura pelea. aunque no lo demuestre. en el momento en que ella arrojó la pistola y la vio aterrorizada.. y veremos que arrepentido de su existencia se suicidar . Luego muestra cierta indiferencia y se olvida del tema. pero ella no parece darse cuenta y va cayendo poco a poco en sus trampas. que el personaje teme que salgan y las persigue para reprimirlas. y es lo lascivo. Svidrigailov busca un testigo que resulta ser un pobre soldado. pasando por la simpatía. En resumen y concretando. creando una sensación de indiferencia cercana a la alegría. Sus intenciones no son nada buenas. la cual parece entender su ida y saber las causas. el personaje en cuestión le asegura que se marcha a América y se pega un tiro. muestra la parte que hizo de una causa una desgracia. el la deja marchar. En pocas palabras. que por la barbaridad en sí. El soldado. La última noche de Svidrigailov. 17 . El tercer sueño. desde la indiferencia hasta el odio. Digamos que éste sueño muestra las causas del desastre y el acto futuro. y cierto terror. la atracción junto con el terrible desengaño. que al final se muestra un tanto rígido con la madre. Su capacidad de redención no es tan fuerte como la de Raskolnikov. gran importancia en la visión de la obra.

Produce un contraste extraño el que. Pero en ese sueño aparece una luz de esperanza. quizás. dudas. sin incluir ningún dato sobre ella. tras tanto tiempo de vacilaciones. lo que demuestra su obsesión por los demás. en los que no olvida ningún detalle en contra posición a la amnesia que sufrió justo después. su claridad. y se auto define como un hombre débil. Todos tendríamos derecho a hacer lo que nos viniese en gana. Epílogo. En el sueño deja claro que el superhombre sería como una peste para la sociedad. Raskolnikov encuentra por fin el motivo de su redención. un camino de salida a la vida que. produciendo en él un estremecimiento seguido de incredulidad y asombro intentando explicarse el porque. según el sueño. Después de tantas dudas. En ésta conversación el protagonista recibirá la noticia del suicidio de Svidrigailov. Una vez en la comisaría existe un gran contraste entre el complejo comportamiento del protagonista y la necia superficialidad del policía que cae como un jarro de agua fría sobre el lector.. se trata de cobarde. Raskolnikov acude a despedirse de Sonia. en fin. amor. distantes. después de la extraña conversación.. etc. En este capítulo hemos observado la verdadera ideología de Raskolnikov. su brutal franqueza expuesta puertas a fuera.. como una ayuda social a los necesitados. lo diga con tanta decisión y seguridad. casi altiva. volveríamos a ser todos iguales pero peores. si todos fuésemos así.Con su hermana Dunia se muestra más abierto. Raskolnikov confiesa sin vacilar aunque fatigado. movido . unido a un vacío y terror emocional. describiendo de forma exacta de la personalidad desprendida de Sonia. y en ocasiones dura se contraponen a veces y otras concuerdan con sus sentimientos de inseguridad. vacilaciones y zozobras. su culpabilidad. trastornado. después de duros tiempos de inseguridad y cobardía. angustia y compadecimiento. digamos que con la madre tenía el miedo de herir sus sentimientos. Raskolnikov se ve absorbido por una tremenda confusión e inseguridad casi febril. impersonales.. Si observamos las cartas que Sonia envía a Dunia veremos que son secas. nerviosa. La ineptitud del comportamiento del policía nos exaspera al no entender el sentido de dicha conversación. Esta libertad lleva al protagonista a exponer su opinión sobre el crimen. bajo en sus actos e interesado. la causa de no haber escogido 18 . la cual relata en sus cartas todo lo referente a Raskolnikov. Ya en la calle. En éste capítulo hay dos cosas que merecen mención especial: El sueño de Raskolnikov en el hospital empieza a mostrarnos los sentimientos de verdadera redención. seríamos incapaces de convivir juntos. como son: la firmeza y claridad de su confesión. y será los que se arrepientan. viéndolo como una acto liberador. por cierto orgullo. • Capítulo I. • Capítulo II. • Capítulo X. el cual el no considera como tal. las auténticas causas que le llevaron al asesinato. y lo que realmente le reconcome la conciencia. y el poco aprecio que tiene sobre sí misma. una conversación vacía de contenido que en estos instantes crea en el lector un mal estar inexplicable. tendrán muy pocos. Su actitud inquieta. Durante el proceso hay datos que redondean la extraña personalidad de Raskolnikov. ya que. de la exposición de los hechos. Resumiendo el sueño.

5) TÉCNICA NARRATIVA • La obra está escrita en 3ª persona. • No utiliza recursos humanísticos. por eso decimos que el autor es un observador externo. sólo describe. moreno que abandonó los estudios porque carecía de dinero. porque la historia está escrita desde el exterior. También habría que ampliar un poco la descripción. El autor hace que creas que tú también estás en esa habitación. Pero se centra más en el interior de las personas que en su aspecto exterior. En cuanto a la descripción. una especie de enfatización física de un objeto que le ayuda a creer (el amor). Esto lo vemos a lo largo de toda la obra. es muy compleja. viendo en un objeto específico esa idea que el tiene de amor. esto se ve a lo largo de toda la obra. El autor utiliza la narración para introducir los diálogos que son muy numerosos. Esa nueva esperanza se ve alimentada por la fuerza del amor. el autor apenas la utiliza. no de él mismo. a los personajes principales. y vemos que la razón es la que había perdido al protagonista. que bajo nuestro punto de vista. Cambiaríamos la narración en la obra. el poder de la razón no debe de ser superior al de la vitalidad ni al contrario. pero yo confío más en que en lo que cree es en el poder vital del amor. 7) PERSONAJES Los personajes principales son: • Raskolnikov: (redondo) Joven. • El momento más realista es cuando mata a la vieja y a su hermana. así que hará cualquier acto religioso. y escasamente. y eliminaríamos partes de diálogo. ¡cuanta felicidad! Estaba salvado. que a demás de razones para vivir. En un momento se oponen razón y vida. Lucha contra la sociedad. sino como dando un sentido significativo a ese sentimiento. ya que sabía. inconscientemente tal vez. En este sentido podemos dar un sentido vitalista y emocional al pensamiento del escritor. como denota esta frase: Le quedaban a Raskolnikov siete años de dolor y sufrimiento pero. Raskolnikov al final podría mostrar un misticismo irracional (aunque en esto se basa el misticismo). ofrece al protagonista una fuerza redentora. centrado obsesivamente en sus teorías y olvidándose de vivir. Este personaje tiene un sentimiento de culpabilidad durante toda la obra por haber matado. como si ese signo le valiese para estar en contacto directo con ese sentimiento y poder aferrarse a él. porque para el lector se le hace más pesado el leer diálogos que leer partes narrativas.otra salida para el mal realizado (como el suicidio). 19 . por lo menos en esta obra. alto. que si no abandonaba la vida tenía posibilidades de empezar una nueva. para dar información más detallada de los personajes. y te hace formar parte de la obra. • El autor está ausente. Es decir. no como convencido. 6) TIPO DE TEXTO POR LA INTENCIÓN DEL AUTOR En el libro existen más partes dialogadas que narrativas. porque el autor cuenta la historia de un personaje (Raskolnikof). entendiendo que.

en la calzada se desangra Katerine iIvánovna. y menos por motivos por los que lo hizo Raskolnikov. 20 .• Vieja: ( plano) Señora baja y fea. en la calle se suicida Svidrigáilov y en la plaza Sennáia hace acto de cartrición Raskolnikov. trabaja duramente para conseguir algo de dinero para mandárselo a su hijo. Se muestra perfectamente el proyecto del asesino de distraer lo máximo posible a la víctima. las callejas. los patios y los recovecos. • Este comentario corresponde al momento preciso en que Raskolnikov asesina a la usurera. • Entre estos lugares podemos destacar las tabernas. durante toda la obra. que ambientan el propósito criminal del personaje y de un modo original. y bajo nuestro punto de vista diríamos que se trata de una mezcla entre el lenguaje coloquial y culto. • El tiempo en que se desarrolla la obra es subjetivo. • LENGUAJE Con respecto al lenguaje. COMENTARIO DE TEXTO. 11) Comentario de la página 530 a 540. honrada. ni que se trate todos los días. porque no se sabe exactamente cuanto tiempo transcurre realmente. dispersando también. los burdeles. • No nos sentimos identificadas con el tema que se plantea porque no seríamos capaces de matar a nadie. En la calle consume Sonia su sacrificio. al mismo tiempo no se utilizan tecnicismos que caracterizan al lenguajes culto. Muchos lugares pueden ser localizados fácilmente y se ven que están reproducidas hasta en sus detalles. solo para afirmar su yo y probar que no es como un pobre hombre que se deja arrastrar por la sociedad. las posadas. es sacado a las calles y a las plazas populares. la desconfianza de la usurera consiguiendo que baje la guardia. porque se describen tal y como son. de esta forma. • La topología de San Petersburgo está reproducida con absoluta exactitud. que se dedicaba a aprovecharse de los pobres. a través de un paquete fuertemente anudado. 9) ESCENARIOS Y TIEMPOS • En cuanto a los lugares donde se desarrolla la obra se puede decir que son lugares objetivos. 8) TEMA. porque aunque no se utilizan expresiones propias de la calle. Hermana de Raskolnikov: (plano) Joven que trabaja para una familia y decide casarse con un hombre mas bien rico. • La obra carece de interés de la actualidad porque no es un tema que interese a todo el mundo. las buhardillas que habitan los estudiantes. en la calle Marmeládor moribundo. • Madre de Raskolnikov: (plano) Buena mujer. TRAMA Y SUCESOS • El tema principal de la obra es la lucha de Raskolnikov contra su propia conciencia por haber matado a la vieja. que le facilite la vida económicamente a ella y a su familia.

• Siguiendo con el hilo cinematográfico. El masivo uso de verbos. • Estructuralmente el texto presenta dos partes esenciales.En estos momentos. después de haber perdido todas sus fuerzas. alterado de la misma forma que el asesino. 26 21 . viviendo la escena desde la posición del asesino consiguiendo reproducir en nosotros los sentimientos del personaje. • El párrafo 15 − 18 interrumpe. y lo insólito de la situación. • En el último párrafo. El testo entero es descripción de los hechos pero el sentido varía de uno a otro. y ese realismo asombroso.. sólo con este fragmento el lector es capaz de valorar satisfactoriamente y disfrutar la gran capacidad imaginativa y creadora de Dostoyevsky. una vez acabada esa sensación de tensión llega el horror. y la acción de golpearla por segunda vez. como si se detuviera el movimiento de descenso del hacha. registrados con una precisión alucinante. piensa en que el asesinato es para robar todo lo que pueda. en el cual vemos el constante aumento de tensión hasta el momento en que la cosa estalla (es el momento del golpe). La segunda parte se extiende desde el momento posterior al golpe hasta el final. Crimen y Castigo. creando una sensación muy viva en el lector.. en el que podemos denotar una tranquilidad después de tanta tensión. En ese instante se dedica a describir la fisonomía y vestiduras de la usurera con un tono lleno de odio. es el que hemos utilizado para dividir el fragmento. caía el hacha. en cierto modo. • El tema del fragmento es: La crisis emocional que causa el acto en el protagonista. la acción. • Lo detallado de la escena le da un realismo grandioso que se trasforma en credulidad por parte del lector. y crearía la misma sensación tanto en el lector como en el espectador. el lector. cinematográfica. veríamos que en la representación dominarían los primeros planos y hasta los planos parciales. que el escritor consigue reforzando los nuevos rasgos físicos de la asesinada. crea una inmensa sucesión de oraciones encadenadas y subordinadas que nos sugieren ese rápido movimiento. • Rasgo primordial en todo el fragmento es la significativa acumulación de detalles. Digamos que esta escena es totalmente representable. • En el primer párrafo la descripción detallista de la escasa luminosidad de la habitación nos sugiere levemente la atmósfera de la misma. la alzó con las dos manos. llevarse las manos a la cabeza. La primera va desde el principio hasta el momento del hachazo. En resumen. Recordemos que esa tensión y relajo se producen en el lector y no en el asesino. • El estado de nervios bajo el que se encuentra el protagonista se define totalmente en el momento en el que baja maquinalmente el hacha. si su histeria y nerviosismo mal controlado se lo permite. aumentando en el lector una sensación de nerviosismo odioso que justifica en gran parte el acto al que prosigue esta descripción. • El hecho explicado anteriormente de que vemos con los ojos del asesino está justificado con el uso de ciertos verbos como: se había acercado a la ventana.