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Arquitectura del Siglo XIX en México

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Arquitectura del Siglo XIX en México

1. Antecedentes. Aspectos políticos, sociales y económicos. Lo complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en la arquitectura de su tiempo que abarca, desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". La Ciudad de México al ser la capital de la Republica va a manifestar más claramente el proceso, las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarrolló la arquitectura de esta singular época y que refleja las contradicciones de la sociedad porfiriana. El Eclecticismo, la permanencia de esquemas y gustos académicos provenientes de las Escuelas de Bellas Arteseuropeas, que influyeron tanto durante el Neoclásico, la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival", y al mismo tiempo su interés por integrarse a la modernidad del "nouveau", junto con el deseo "nacionalista", basado en la interpretación y el "renacimiento" de lo prehispánico, retratan claramente, el desarrollo y evolución de una sociedad que con gusto, a cambio del "progreso" se sometía a una dictadura. La capital manifestó su crecimiento desde 1890 extendiéndose hacia el barrio de Santa Maria la Ribera, al poniente y hacia Arcos de Belén al sur. De 1895 a 1905 la actividad constructiva se acrecentó haciendo evidentes los profundos y favorables cambios que se producían en el habitad de la burguesía capitalina y los edificios institucionales y privados, en contraste con el empeoramiento de las viviendas de las clases bajas. Si bien el régimen porfirista intentó dar gran esplendor a la ciudad de México pretendiendo dotarla de la infraestructura necesaria para la gran urbe, en los barrios bajos, zonas viejas del centro de la ciudad y las zonas pobres de algunos barrios, el hacinamiento, la miseria y la insalubridad de las viviendas proliferaban velozmente. "Las mansiones señoriales y nobiliarias de la época virreynal, habían perdido para muchas gentes el valory la nobleza que habían dado fama a la capital un siglo antes, siendo calificadas de "severas y tristes". Así, las familias que las habitaban, se desplazaron hacia las nuevas colonias que ofrecían la posibilidad de una vida más "moderna". Por tales razones, muchas de estas mansiones pasaron a ser casas multifamiliares a las que por su nuevo caráctercolectivo se les añadieron muros, pisos y otros espacios, para que en ellos pudieran habitar el mayor numero de personas, fomentándose con esto el hacinamiento, la promiscuidad y la falta de higiene de sus habitantes, y al mismo tiempo la mutilación y destrucción, en muchos casos, de los edificios virreinales. Esto trajo como consecuencia inmediata, el completo abandono de estos barrios que, en poco tiempo, se propago también a sus edificios y a sus habitantes. Paralelamente, tanto la aristocracia como el gobierno, emprendían la erecciónde grandes y monumentales construcciones: refinadas residencias, villas y chalets; ricas y elegantes tiendas; lujosos cafés, restaurantes y teatros; imponentes almacenes y bancos, etc. El inminente ingreso de extranjeros al país y específicamente a la capital, debido a las concesiones otorgadas por el gobierno a empresas extranjeras, trajo como consecuencia inmediata, entre otras, la construcciónde un gran numero de viviendas para albergarlos. Por esto, se fundaron nuevos barrios en los cuales la alta burguesía nacional compartió el espacio urbano con ingleses, franceses, italianos y norteamericanos, por lo que estos barrios se les llamo "colonias". Surgieron entonces la colonia Santa María la Ribera (que aunque fundada en 1861, fue durante los primeros años del porfirismo cuando comenzó su verdadero auge), la Guerreo (1874), San Rafael (1882), Cuauhtémoc (1890), Juárez (1898), y la Romay Condesa (1902.) Muchas de

Ignacio Marquina. hay que tomar en cuenta que muchos arquitectos mexicanos de aquella época. sin embargo podemos establecer un común denominador en ella: la importaciónde todo extranjerismo. al igual que algunos factores culturales diversos entre los que destacan el europeismo principalmente que fueron interpretados como símbolo de "status". en realidad. Varias fueron las razones que determinaron la creación arquitectónica de este periodo: la influencia de los nuevos estilos que imperaban en Europa a principiosdel siglo. con el motivo del concurso internacional para el proyecto del Palacio Legislativo y todos ellos fueron formadores de posteriores generaciones de arquitectos: los dos primeros como profesores en la Academia. una doctrina arquitectónica única y definida en cuanto a repertorios formales y organización de los espacios. ErnestBrunel. Por lo prolongado del período porfiriano. ya que pertenecían a diferentes tendencias: eclécticos. estudió asimismo en Inglaterray posteriormente en la Escuela de Bellas Artes de Paris. que permitían pasear a la sombra y admirar. fueron algunas de las más importantes. fundamentalmente. belgas. Máxime Roisin. Emilie Benard. Bernardo Calderón. junto con la aparente estabilidad política y social. regreso a México en 1879 y fungió como director de la Escuela Nacional de Bellas Artes a partir de 1903. Siendo italiano el primero y franceses los últimos. Desde tiempos de Santa Anna fue común enviar a jóvenes mexicanos a hacer sus estudios a Europa. Entre los arquitectos extranjeros que vinieron a nuestro país durante el porfiriato tenemos por ejemplo: y y y y y y Adamo Boari. lógicamente. Silvio Contri. Así. por ejemplo Juan y Ramón Agea fueron enviados por el propio Santa Anna a estudiar a Roma. hermosos jardines y residencias de diversos "estilos" que comenzaban a dar a la ciudad un carácter de "modernidad" que la colocaba a la altura de algunas ciudades europeas. contribuyeron a la diversificación de los esquemas arquitectónicos. Antonio Rivas Mercado. y el último como creador de un taller propio que funciono hasta 1914. Federico Mariscal. italianos. de distinción y "modernidad". Luis Long. Por otra parte. y seguidores del nouveau. encontramos que no existe. . el cambio en la economía del país. Hay que considerar que los arquitectos que se establecieron en nuestro país: franceses. recibieron una formación también europea. habían recibido su formación profesional en Europa o en los Estados Unidos de Norteamérica. regresando en 1846 e introduciendo por primera vez los Tratados de Reynaud y Viollet-Le Duc. ingleses y norteamericanos. El eclecticismo. los tres vinieron a México en 1897. historicistas. La introducción de nuevas y revolucionarias técnicas de construcción. o bien provenían de la Escuelade Arquitectura dependiente de la Academia Nacional de San Carlos en la cual. dentro de los discípulos de Boari tenemos a: y y y y Manuel Ortiz Monasterio. al mismo tiempo.estas colonias poseían amplias avenidas y banquetas arboladas.

El edificio se caracterizaba por organizar las salas en tornoa un gran hall. Algunas colonias de la época. neoplaterescos. e inclusive indicios de lo que fue llamado "renacimiento mexicano". el destino de la republica Mexicana es regido por la personalidaddel Presidente Porfirio Díaz. Todas las actividades se saturan de "europeismo" y la arquitectura sigue paralelamente la moda y estilos que con tanta inestabilidad se manifiestan en la misma Europa. desconcertantes y extravagantes si no se analizan desde una perspectiva histórica y no la meramente formal. suizo. tanto en los monumentales edificios institucionales y empresariales. neogóticos. sin embargo casi nunca fueron trabajados a la manera del historicismo arquitectónico. pueblan los edificios oficiales de las formas del gótico. como en residencias. Nouveau se "adopta en una construcción tan importante como el " Palacio de Bellas Artes". El único estilo o pseudo estilo genuino de la época el Art. se convirtieron en un complejo catalogo de tipos arquitectónicos que se sucedían y entremezclaban un tanto desordenadamente y que aun resultan asombrosos. tanto en su proyecto a un monumento a Porfirio Díaz (1900. inmediatamente posterior a la independencia. enorme masa de mármol blanco seguramente el edificio más acabado en su estilo en todo el mundo. el Palacio de Gobierno de Guanajuato. Su régimen de aquietamiento y estabilización. elementos arquitectónicos y ornamentales neoclásicos. marca la estructuración administrativa del estadoy el desarrollo de la economía del país. sino siguiendo al movimiento ecléctico. Adamo Boari manifestó que las formas arquitectónicas propias de un pueblo debían utilizarse en la arquitectura pero "renovadas y modernizadas". neomudejares. por ejemplo. Es común entonces encontrar reunidos en un solo edificio. Ejemplos más representativos de edificios eclécticos en la CD de México. Terminadas las turbulencias de la época formativa. villas y chalets de la aristocracia y que por modaalcanzo a la arquitectura habitacional más modesta. Respecto a este movimiento. En congruencia con este pensamientoutilizo elementos indígenas. Consecuentemente la variedad de "estilos" arquitectónicos es una característica más connotada de este período estos. del nouveau. aun a costa del olvido de los problemas sociales importantes. por lo cual asoman en muchas partes cabezas de tigre y coyotes y unas poderosas serpientes que ondulan en los arcos de las ventanas del primer piso. construyeron los edificios de la CasaBoker (1898) y la Mutua (1900). arquitectos norteamericanos. italiano proyectó el edificio para la Secretaria de Comunicaciones(1906). por ejemplo. frances. para . en donde "Boari trató de hacer un Art-Nouveau µmexicaniza¶. Silvio Contri. ErnestBrunel. movimiento prenacionalista que pretendió dar vida a una arquitectura basada en lo prehispánico y que surgió a raíz de los hallazgos arqueológicos de Leopoldo Batres. El eclecticismo estilístico. no realizado) como en el TeatroNacional (1904-hoy palacio de Bellas Artes). el mercado de Guanajuato (1904-1910). Edificio de Bellas Artes. El eclecticismo se dio. como la Juárez y la Santa Maria la Ribera. se dedicaron a construir solamente: Lemos y Cordes. El proyecto fue realizado por el arquitecto italiano Adamo Boari. neorrománicos. Luis Long. etc.Muchos otros arquitectos extranjeros. quien diseñó un edificio que incorporaba los avances tecnológicos de los mejores teatros de la época. de copias del templo griego o de inspiraciones de la arquitectura prehispánica. Esta sala tendría forma de embudo. rematado por una triple cúpula situada entre el vestíbulo y la sala de espectáculos.

pero se fue alargando a causa de los hundimientos del terreno y del movimiento armado de 1910. de la emergente red ferroviaria que para entonces contaba con algunos troncales a su paso y con la consolidación y reacomodo del capital extranjero. Federico Mariscal aplicó un revestimiento de diversos mármoles nacionales y una espectacular decoración art dèco realizada en París por la casa Edgar Brandt. de la Ingeniería y los estilos expresados en ellas iran ligados irremediablemente al bogaje cultural de quienes la proyectan y.lograr así los mejores efectos acústicos y visuales. a la idea de país a la que se aspira. esté dominando el campo de la Arquitectura. realizada por TiffanyStudios de Nueva York. generales. Románico. que incorpora motivos mexicanos. entonces. los estilos arquitectónicos se verán casi como simples accidentes temporales que acompañan a la obra en el tiempo. Esta impresionante obra. También contaría con un palco presidencial. Su cupo sería de 1791 personas distribuidas entre palcos aislados. Originalmente la construcción del edificio duraría cuatro años. pues cambiarían también al modificarse el espacio edificado. . Las edificaciones que para el caso requirió este genero se vieron suplidas en el tiempo. la moda y el modisto. con dos elevadores privados y un gabinete de aseo. sobre todo. quien las concluyó totalmente en marzo de 1934. Así la especialidad del comercio. principalmente de artículos extranjeros manifestara por circunstancias diversas las que en Europa especialmente Francia. bien por que sus propietarios deseaban tener más impacto en la población o bien por que habían tenido tanto éxito que el espacio actual ya no satisfacía sus expectativas de tal forma que los espacios aun construidos ex profeso también sé refuncionalizaron rápidamente. pero en el sentido de la restitución. Palacio de Bellas Artes. Las modas estilísticas serán entonces como modas de la alta confección. cambiarían según la temporada. situado exactamente a media sala. Hacia 1915 era poco lo que se hacía. (1904-1934). No se puede dejar de mencionar la famosa cortina de mosaicos de cristal sobre lámina de acero. el comercio. hasta dominarlos a través de las principales empresas dedicadas a diversas actividades de sus diferentes ramas. en detalles del exterior además de contener Art Deco en interiores es obra del noble Arquitecto Adamo Boari. Neobarroco. El largo período de paz porfiriana y la política favorable a la inversión extranjera acrecentaron esas condiciones para que los capitales norteamericanos y europeos incursionaran y controlaran monopolicamente los principales campos comerciales. Neoindigenista y del Nouveau. cuya elaboración tardó casi dos años y es única en el mundo por su mérito artístico. En el se mezclan esquemas Bizantinos. Boari deja el país en 1916 y a lo largo de los siguientes tres lustros se hicieron algunos trabajos de poca envergadura. Ubicado en el Eje Central y Avenida Juárez. continuo desarrollándose y creciendo en manos de extranjeros. Renacentistas. En el interior del hall y de la sala. como mascarones mayasen acero y cactáceas en bronce. * Comercio y Abasto. La expansión de la habitalidad comercial encontró en la ideología liberal porfirista la forma más directa de enlazarse al sistemaeconómico nacional a través de su limitado mercado interno. 2. bajo la dirección del arquitecto mexicano Federico Mariscal. que representa una vista del valle de México. está hecha con más de un millón de piezas de cristal opalescente. En esa dirección. lunetas y galerías. hasta que se reinician las obras en 1932.

sobre todo el proveniente de Francia. y la otra virreinal. periodo en que el negocio fue intervenido. exige un amplio conocimiento de una gran cantidad de estilos con sus respectivos cánones compositivos. en la esquina noroeste de las calles de Coliseo Viejo y del Espíritu Santo(actualmente 16 de Septiembre e Isabel La Católica) se encontraba el famoso hotel y café de "La Gran Sociedad". ya que formó parte del hospital del Espíritu Santo. mismos que conforman toda una gama de donde los compositores seleccionan lo mejor según el cometido del edificio. estarán entonces subsumidas al eclecticismo. hasta carros de bomberos. el cual hasta la fecha sigue perteneciendo a la familiaya durante cuatro generaciones. En este sentido. debido al crecimiento del negocio. El proyecto de la Casa Boker fue de los arquitectos neoyorquinos De Lemos y Cordes. así como en muchas otras en las demás esferas del conocimiento. con gran éxito. y la obra la llevó a cabo el ingeniero mexicano Gonzalo Garita en dieciséis meses. 3. El importante comercio de la Ciudad de México generaría una nueva concepción arquitectónico-urbanística que. una de origen prehispánico que representa un águila. quien fundó en ese sitio. especialmente las ubicadas en las principales arterias o en las avenidas monumentales. está cubierta de cantera de Pachuca. el original torreón que corona la esquina y los vistosos relieves ornamentales de bronce. de Nueva York. el comercio especializado de ropa de la Ciudad de México fue el que tuvo mayor auge. carros de caballos de diferentes tipos. Fue la primera construcción que se hace en México totalmente de viguetas de acero en columnas y trabes. cuenta con amplios escaparates. contándose con el rededor de 27 almacenes grandes y medianos para esas fechas.Las ideas estéticas en la arquitectura. Sonora.R. Un detalle interesante en la construcción fue que el fotógrafo judío-húngaro Guillermo Kahlo realizó su primer trabajo como fotógrafo profesional con el seguimiento de la construcción de este edificio. La fachada. autosde vapor marca White. En la especialidad en la venta de artículos de ferretería la Casa Boker fue sin duda. la que se supone que es el escudo del primer propietario del predio. Casa boker. Dentro del inventarioque manejaba se encontraban desde fuetes para cocheros. el Sr. en un principio. sin duda encontraría su correlato en la aparición de las tiendas departamentales tal como se construían en Europa. se deben notar como elementos decorativos los soportes con cerramiento de arco que abarcan doble altura. los contratistas fueron A. . Whitney Co. caso raro en un giro comercial en la ciudad de México.. enmarcada por dos columnas de granito de Nogales. incluyendo desde luego los sistemas constructivos y materiales más modernos para su concreción. En mayo de 1865 llegó a México un joven alemán llamado Roberto Boker (1843-1912). la más famosa de su tiempo y su genero. Hidalgo. Boker compró el inmueble y los aledaños para construir su propio edificio. La primera fue donada por la familiaBoker al Museo de Antropología y la otra se extravió durante la Segunda GuerraMundial. Al excavar el terreno para colocar la cimentación se encontraron dos piedras. Pero un eclecticismo que. y tiene sus orígenes en el siglo XVI. Este terreno hoy lo ocupa la Casa Boker. así como el "Portal del Águila de Oro" donde se alojaban los libreros de viejo de la antigua ciudad de México. En el siglo XIX. Al terminar el siglo XIX. una ferretería.

ante la ausencia de nuevos programas arquitectónicos cabalmente representativos de las clases sociales y la todavía no-convalidación de nuevos materiales de construcción. Todo lo anterior hace que esta obra sea un magnífico ejemplo de solidez de la arquitectura porfiriana construida para durar varios siglos. es grandioso. el edificio muestrarecursos renacentista y neoclásicos. fue llave que los arquitectos abrieron para satisfacer los requerimientos estéticos del porfirismo y también por que "se vieron compelidos a adoptarlos ante una carencia de un nuevo estilo y. más que eso. también los balaustres. entre otros. para expresar su eclecticismo. que vino a vivir a México para poder construirlo. Ubicada en la Avenida 16 de Septiembre e Isabel la Católica. Es obra del arquitecto Silvio Contri. al igual que en muchas de los países latinoamericanos habían ya volteado la vista hacia la vieja Europa. de Justicia y servicios. Edificios Administrativos. en la calle de Tacuba #8 .Es de admirar la crestería de lámina de latón que remata la fachada y el torreón. decidió organizar un concurso que se extendiera hasta Europa. ya que suscita la vista de este espléndido Palacio no solo por su notable dimensión. Secretaria de Comunicaciones y Obras (MUNAL). así el ganador fue el arquitecto italiano Silvio Contri. En suma ante la relativa invariabilidad social". Su estilo ecléctico. cornisas y relieves decorativos. El eclecticismo en este sentido. guirnaldas. Como a él le gustaban las artes y la culturafrancesa. En tiempos del Presidente Porfirio Díaz hubo un concurso para ver que arquitecto construiría el Palacio de Comunicaciones y Obras Publicas. Se encuentra frente a la plaza Manuel Tolsá. si no también y principalmente por la sensación de belleza arquitectónica que produce la relación de sus elementos constructivos y ornamentales. El presidente deseaba que este fuera un edificio moderno y muy elegante. La burguesía mexicana. especialmente a Francia para buscar así su vinculo de modernidad. Casa Boker. Obra de los arquitectos neoyorquinos Lemos y Cordes de (1892).

En este lugar existía un edificio se la época virreinal conocido como el hospital de terceros. que para esas fechas se había convertido en el Hotel de Ferrocarrileros. ahí se empezó a proyectar en 1898 la construcción de la sede central de correos. mientras que los cálculos y la concepción fueron obras del mexicano Gonzáles Garita. El revestimiento exterior de las cuatro fachadas del Palacio y de sus exteriores así como los elementos decorativos. Si estilísticamente hablamos la solución es totalmente Sui generis.* . la herrería en bronce ornamental fue fabricado por la fonderia de Pignone en Florencia Italia. por instrucciones expresas del General Porfirio Díaz. de Nueva York. no escatimar esfuerzos y gastos. Él entonces ministro de obras publicas. El remate general de todo el volumena base de cresteria ligerísima compone magistralmente el conjunto. el presidente Díaz se dirigió a uno de los buzones del interior y deposito en ellos unas tarjetasejecutadas por el artista Leonardo Izaguirre. Contiene elementos del Gótico Isabelino. con gráciles ventanas gemidas y arquillos conopiales. El edificio está desplantado sobre una cimentación tipo Chicago tan en boga en esos momentos fue ejecutada en México por Milliken BROS. con logias venecianas. Su estructura es semejante a la del palacio postal. de acero. El edificio ocupa totalmente la superficie del predio 5 026 m2 con 87 metros de frente por 58 de profundidad. Edificio de Correos. En la antigua Calle de Santa Isabel. tiene formas isabelinas con remates e impostas del gótico y plateresco español. tiene una altura de 26 metros. Adamo Boari concibió el proyecto del Palacio Postal dentro de las líneas de un Palacio europeo que bien pudo haber estado en cualquiera de las grandes capitales de la época. el arquitecto encargado del proyecto fue el italiano Adamo Boari. El 17 de febrero de 1907 la Ciudad de México esperaba con gran interés un magno acontecimiento: la inauguración del edificio más soberbio que hasta entonces había levantado el régimen porfirista. se hizo con cantera de colorgris de los bancos de San Martín Xaltocan Estado de Tlaxcala. en su diseño se utilizan recursos Renacentistas y Neoclásicos.entre las calles de Xicotencatl y Marconi al poniente. Secretaría de Comunicaciones y Obras Publicas. la fachada posterior mira hacia la Calle de Donceles. la estructura es metálica. con trazos ondulantes del Art Nouveau como las del Palacio de Monterrey en Salamanca.* Edificio de Correos. el edificio no da ninguna sensación de pesantez. sus entrepisos son de vigueta y bovedilla. sobre un gran emparrillado de perfiles de acero ahogado luego en cemento é igual que la casa de correos. Plateresco español y Neogótico en algunos detalles. compuesta por viguetas de alma llena y otras de celosía unidas por remaches. con ello la nueva instalación comenzó a funcionar. esquina con San Andrés abría sus puertas el Correo Central o Palacio Postal ante el cuerpo diplomático y el gabinete. La construcción duro de 1902 a 1911 lo cual impidió que el Presidente Porfirio Díaz lo ignaurara. continuando así la tradición de un servicio que existía en México desde la época prehispánica. la definición final de su estilo es ecléctico. A pesar de sus dimensiones y el predominio del macizo sobre el vano.

que anteriormente habían tenido albergue en un local adoptado en el Palacio Nacional y en el Teatro Iturbide. en la parte superior se encuentra una pintura de grandes dimensiones del santo mexicano Felipe de Jesús. Obra del Arq.* Cámara de Diputados. En uno de los altares laterales se puede observar la escultura del promotor de la construcción del templo. Sus vitrales emplomados con los símbolos que identifican a los evangelistas: el águila a San Juan. el león a San Marcos. Obra del arquitecto Mauricio Campos. fachada de estilo Neorrománico con detalles Neogóticos. que destruyo un incendio. La obra la dirigió el Arquitecto Emilio Dondé. la central para la estadía de los fieles y las dos laterales como deambulatorios. Iglesia de San Felipe de Jesús. Su fachada es estilo neorrománico. se encuentra Ubicado en la Calle de Donceles. Este sitio lo ocupaba originalmente la capilla de Nuestra Señora de Aranzazu. El altar mayor en mármol rojo y blanco.Iglesia de San Felipe de Jesús. Don Antonio Plancarte y Labastida. obra del escultor Ponzaneli. del convento de San Francisco. La iglesia tiene planta de tres naves. se proyecto al existir una necesidad de tener un edificio digno de sus representantes. Madero No 11 y fue inaugurada el 3 de febrero de 1897. de piedra de chiluca y consta de tres accesos frontales y dos laterales. por las faltas cometidas contra templos y conventos al aplicar las Leyes de Reforma. el ángel a San Mateo y el toro a San Lucas. su carácter ecléctico se da al estudiar su fachada que es de tipo Neorrománico con algunos elementos góticos. . Este templo se inauguró en 1897 y se construyó por iniciativa del sacerdote Antonio Plancarte y Labastida en desagravio a Dios. alojado un nicho de mosaico azul. Emilio Dondé ubicada en la Avenida Francisco I Madero No 11. Se encuentra ubicada en la Avenida Francisco I.

En este edificio se mezclan elementos Neoclásicos. Iglesia del Buen Tono.Cámara de Diputados. Templo del Buen Tono. Clásicos y del Barrocofrances. Obra del ingeniero Miguel Ángel de Quevedo.* . ubicada en la calle de Buen tono y Ayuntamiento. en esta obra se reflejan elementos del Neobarroco y del Neorrománico.

lujosos cafés. De 1895 a 1905 la actividad constructiva se acrecentó haciendo evidentes los profundos y favorables cambios que se producían en el habitad de la burguesía capitalina y los edificios institucionales y privados. se fundaron nuevos barrios en los cuales la alta burguesía nacional compartió el espacio urbano con ingleses. Surgieron entonces la colonia Santa María la Ribera (que aunque fundada en 1861. la permanencia de esquemas y gustos académicos provenientes de las Escuelas de Bellas Artes europeas.) Muchas de estas colonias poseían amplias avenidas y banquetas arboladas. fue durante los primeros años del porfirismo cuando comenzó su verdadero auge). La Ciudad de México al ser la capital de la Republica va a manifestar más claramente el proceso. que influyeron tanto durante el Neoclásico. junto con el deseo "nacionalista". Varias fueron las razones que determinaron la creación arquitectónica de este periodo: la influencia de los nuevos estilos que imperaban en Europa a principios del siglo. zonas viejas del centro de la ciudad y las zonas pobres de algunos barrios. Aspectos políticos. se desplazaron hacia las nuevas colonias que ofrecían la posibilidad de una vida más "moderna". habían perdido para muchas gentes el valor y la nobleza que habían dado fama a la capital un siglo antes. y al mismo tiempo su interés por integrarse a la modernidad del "nouveau". Paralelamente. italianos y norteamericanos. las tendencias y condiciones dentro de las cuales se desarrolló la arquitectura de esta singular época y que refleja las contradicciones de la sociedad porfiriana. Cuauhtémoc (1890). retratan claramente. al poniente y hacia Arcos de Belén al sur. emprendían la erección de grandes y monumentales construcciones: refinadas residencias. entre otras. villas y chalets. Por esto. El Eclecticismo. Juárez (1898). imponentes almacenes y bancos. San Rafael (1882). fueron algunas de las más importantes. y la Roma y Condesa (1902. La introducción de nuevas y revolucionarias técnicas de construcción. junto con la aparente estabilidad política y social.com) . de distinción y "modernidad". en contraste con el empeoramiento de las viviendas de las clases bajas. desde finales del "romanticismo" hasta el "modernismo". La capital manifestó su crecimiento desde 1890 extendiéndose hacia el barrio de Santa Maria la Ribera. en los barrios bajos. Si bien el régimen porfirista intentó dar gran esplendor a la ciudad de México pretendiendo dotarla de la infraestructura necesaria para la gran urbe. trajo como consecuencia inmediata. ricas y elegantes tiendas. basado en la interpretación y el "renacimiento" de lo prehispánico. esstigma@hotmail. hermosos jardines y residencias de diversos "estilos" que comenzaban a dar a la ciudad un carácter de "modernidad" que la colocaba a la altura de algunas ciudades europeas. debido a las concesiones otorgadas por el gobierno a empresas extranjeras. "Las mansiones señoriales y nobiliarias de la época virreynal. siendo calificadas de "severas y tristes". las familias que las habitaban. Así. tanto la aristocracia como el gobierno.Arquitectura del siglo XIX. Lo complejo del periodo porfiriano (1876-1911) se ve reflejado en la arquitectura de su tiempo que abarca. la construcción de un gran numero de viviendas para albergarlos. El inminente ingreso de extranjeros al país y específicamente a la capital. restaurantes y teatros. que permitían pasear a la sombra y admirar. por lo que estos barrios se les llamo "colonias". la necesidad y el deseo de una buena parte de la sociedad por el "revival". la miseria y la insalubridad de las viviendas proliferaban velozmente. al igual que algunos factores culturales diversos entre los que destacan el europeismo principalmente que fueron interpretados como símbolo de "status". sociales y económicos. (Articulo enviado por: Julio César Pérez Guzmán. a cambio del "progreso" se sometía a una dictadura. el desarrollo y evolución de una sociedad que con gusto. al mismo tiempo. la Guerreo (1874). el cambio en la economía del país. etc. el hacinamiento. franceses.

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