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Regulación, comunicación y control.

1. Regulación de la intensidad lumínica. Los dimmers.

La intensidad es la sensación de brillo, de cantidad de luz percibida. Esta percepción de
intensidad de luz sobre un objeto dependerá del contraste relativo con el entorno, es decir, de la luz
que esté recibiendo todo el resto de elementos en comparación con aquél que nos interesa. Por
supuesto, en términos absolutos, nosotros podremos actuar sobre la cantidad de luz que recibe un
objeto, pero si no tenemos en cuenta el entorno puede que no encontremos la relación adecuada de
contraste que necesitamos para resaltarlo sobre el resto.
Podemos controlar la cantidad de luz que incide sobre un objeto o un área del escenario
mediante el filtrado de los aparatos (los filtros neutros reducen la cantidad de luz sin afectar a la
coloración, todos los filtros de color, especialmente los más saturados, absorben luz). Pero el
método más empleado para controlar la cantidad de luz es la regulación de la potencia entregada a
la lámpara de incandescencia. El descenso de potencia en los filamentos de tungsteno provoca que
no alcancen la temperatura nominal para la que están diseñados, y esta regulación afectará a la
temperatura de color de la fuente, disminuyéndola.

(1) (2)

Fig.1 Dos métodos de regulación de potencia empleados en dimmers:
(1) Regulación por ciclo de trabajo. (2) Regulación por modulación de ancho de pulso.

Fig. 2 Los dimmers son equipos eléctricos
de alto consumo de potencia, normalmente
alimentados con energía trifásica, que constan de
diferentes canales de regulación independientes.
En las imágenes de la izquierda vemos el
frontal y la parte trasera de un módulo de seis
canales de la marca LT.
En el frontal, las protecciones contra
sobrecarga de los seis canales, más los controles y
una pantalla indicadora de su estado.
En la parte trasera, el cable de alimentación,
dos conectores “schucko” hembra por canal y la
entrada y salida de señal digital dmx. Este modelo en
particular tiene una entrada de señal analógica en la
parte frontal.

utilizan también para su control el protocolo DMX. obturadores electrónicos. el segundo “2”. Incluso este constante paso de corte a conducción puede producir ruido de vibración en las lámparas de nuestros equipos de iluminación. el tercero “3”. a través de redes Ethernet. Estos ruidos se introducen en los dispositivos de audio y vídeo a través de la alimentación. aunque no es el más adecuado) con conectores XLR- cannon de 5 puntas. un sistema de comunicación digital en red que es capaz de transportar señales de control para 512 canales por red (las redes DMX se llaman universos). que es el rango de direcciones de un universo) de inicio y de ese modo tenemos localizados sus canales de regulación. Otros dispositivos. como máquinas de humo. viaja por cables (a pesar de todas las recomendaciones técnicas. todos los que se pueden codificar con 8 bits). que indican que el cableado debe cumplir la norma EIA485. que viaja por el mismo cableado que el estándar DMX. estrobos. Para cada dirección. pero produce armónicos por el continuo paso de corte a conducción del tiristor. normalmente generada por una mesa de control. sometidas a constantes variaciones de corriente. Si añadimos un segundo módulo de seis canales en nuestra instalación. . El protocolo de comunicación DMX-512. La señal DMX. El segundo método es más eficiente energéticamente y más preciso. En la actualidad. Si damos la dirección “1” a un dimmer de seis canales. y se le asigna una dirección para su control. que pueden traducirse en ruidos (de 120Hz) en las líneas de sonido y en interferencias en las imágenes de vídeo.. En la Fig. existen 256 valores posibles a enviar (de 0 a 255. tendremos que darle la dirección “7” para poder controlarlo de forma independiente y seguir una numeración correlativa. se desarrollan otros protocolos que permiten avances como la bidireccionalidad en la comunicación. Cada dispositivo conectado a esta señal forma parte de la red. o el Art- Net. Para poder acceder a los canales de regulación de forma independiente emplearemos normalmente el protocolo DMX. cambios de color. Conectores XLR de cinco puntas A los dimmers les asignamos un canal o dirección (entre 1 y 512. y son la razón de que en los espacios escénicos se dispongan diferentes tomas aisladas de corriente para los equipos de sonido y los de iluminación. podremos controlarlos teniendo en cuenta que el primer canal tendrá la dirección “1”. un mayor número de canales de control o el transporte de la señal a través de redes Ethernet. Fig 3. y así sucesivamente. Los nuevos estándares son el RDM. se suele emplear cable balanceado de micrófono.1 hemos visto dos métodos empleados en los dimmers para regular la luz mediante interuptores electrónicos que impiden o permiten el paso de la corriente eléctrica. 2. focos móviles. ya que el triac absorbe la potencia cuando corta el paso de la corriente por lo que necesita ventilación permanente y los componentes se desgastan rápidamente.. El primer método se implementa mediante triacs y produce gran cantidad de calor. En el dimmer estos valores se traducen en un rango que va de 0% de regulación (canal apagado) a un 100% (canal a plena potencia).

pero podemos realizar una transición de una fila a otra utilizando dos de los tres faders que hay a la derecha de la mesa. permitiéndonos realizar un fundido a negro u “oscuro”. Como ya hemos dicho. igualmente sin posibilidad de configuración. Lo que utilizamos son mesas programables computerizadas que permiten asignar cualquier canal o combinación de canales a estos faders para su operación manual y programar una secuencia automatizada de “escenas” o “memorias” (“light cues” o “cues” en inglés) con transiciones controladas con tiempos de entrada y salida independientes. por tanto. reproducida después en orden. En un montaje de iluminación estándar lo más normal es que utilicemos decenas de estas preparaciones de las que hemos hablado. La mesa ETC Expression3. creando un fundido entre ambas escenas o “preparaciones”. no importa a qué preparación pertenezcan. en la llamada “zona de masters”: los etiquetados como A y B. que consiste en una serie de potenciómetros deslizadores (faders) que actúan cada uno sobre un canal. y si deslizamos a 0 el fader A desaparecerán los de fila superior. El tercer control de la zona de masters es el Master: Controla el valor global de la salida de la mesa. . Esto permite realizar una combinación de canales en la fila inferior mientras en escena tenemos la preparación compuesta por la fila superior sin que las modificaciones que hacemos afecten a la salida de la mesa. a los dimmers. ambas controlan los mismos canales. Para editar una escena asignamos valores a los canales utilizando un teclado numérico y las vamos grabando en la memoria interna de la mesa con una numeración secuencial. Fig 5. así que en cualquier caso se tratará siempre de los canales del 1 al 6. dará como resultado nuestro diseño de iluminación. un “clásico” que ha dejado ya de fabricarse. y. Para empezar. y añade un par de funcionalidades más. posee dos filas de 12 faders. y su puesta a 0 pondrá a cero simultáneamente todos los canales de la escena. Cuando deslizamos a 100 el fader etiquetado como B aparecen los canales que habíamos preparado en la fila inferior. Las mesas ADB Swing12 y Swing6 Vamos a fijarnos en las mesas de la imagen. Fig 4. la forma más normal de generar señal DMX y controlar los dimmers es utilizar una mesa de iluminación. escena a escena. No es posible modificar la dirección DMX de estos canales. Esta secuencia. 3. de 0 a 100. La ADB Swing6 (derecha) consiste únicamente en seis de estos faders que controlan 6 canales independientes. y bastantes más de doce canales de regulación. El modelo Swing12 controla ya 12 canales. Empezaremos explicando la más sencilla de todas. El control de la iluminación.

Estos sistemas no están demasiado extendidos entre los teatros y las empresas de alquiler. Ya que las mesas de iluminación son en realidad computadoras. Enlaces web recomendados: Hardware: www.com Software de integración de audio/video/iluminación: Qlab: www. Fig 6. ¿por qué no usamos directamente una para controlar luces? Actualmente los sitemas operativos son suficientemente robustos y los ordenadores portátiles suficientemente potentes como para pensar en aparcar las enormes mesas de iluminación y utilizar software y hardware dedicado.com/isadora.artisticlicence. Un sencillo controlador MIDI de la marca KORG. Para la operación de estos sistemas en directo. integradas con elementos multimedia o incluso para ir de gira con el sistema de control en la maleta. Lanbox-LCX controller y LCEdit. faders y controles que necesitemos.figure53. que van desde un simple conversor de USB a DMX (ENTTEC DMX-USB) a completos controladores multiprotocolo (Lanbox-LCX).com www. Fig 7.com isadora: www. solemos emplear interfaces MIDI que nos proporcionarán los botones.htm Art-Net: www.enttec. Existen multitud de programas que se pueden utilizar con los controladores y “dongles” que hay en el mercado. ejemplo de hardware y software de control de iluminación. Control de iluminación por ordenador. pero hay muchos profesionales autónomos que los utilizan para instalaciones fijas en museos.troikatronix.lanbox.com .