EMILE BOSQUET

PROFESSEUR HONORAIRE AU CONSERVATOIRE ROYAL DE BRUXELLES

ET PAR EXTENSION DE LUTH

MANUEL ENCYCLOPEDIQUE
HISTORIQUE ET PRATIQUE

AMIS

m M MUS1QUE

PROFESSEUR HONORAIRE AU CONSERVATOIRE ROYAL DE BRUXELLES MEMBRE DE LA LIBRE ACADEMIE DE BELGIQUE

EMILE BOSQUET

LA MUSIQUE DE CLAVIER
ET PAR EXTENSION DE LUTH

MANUEL ENCYCLOPEDIQUE
HISTORIQUE ET PRATIQUE

Depositcdre

:

LES

AMIS DE LA MUSIQUE
58,

rue Dautzenberg, Bruxelles

Copyright by Emile Bosquet 1953 (Tous droits de traduction, de reproduction et d'adaptation reserves pour tous pays)

Je tiens a exprimer id
a

ma

gratitude

MADAME YVONNE BASTIN pour

sa collaboration a la redaction et a la

mise au point d'importantes parties du
present ouvrage.

Emile Bosquet.

PORTRAIT INEDIT DE
(1885)

F:

LISZT

PREFACE
ensemble.

L'immense litterature du piano n'est pas assez connue dans son Les programmes de concert comportent generalement les
ceuvres a effet et a succes.

memes

Les musiciens professionnels ou amateurs n'ont pas toujours a leur portee les renseignements necessaires concernant les auteurs peu connus ou ignores et les compositions oubliees des grands maitres.
a publier le present ouvrage encyclopedique, dont plan general est base sur la chronologic stricte. II est le fruit de longues annees de recherches et d'etudes et pourra servir de guide a tous ceux qui ont le souci d'approfondir chacune des questions
incite
le

Toutes ces raisons nous ont

traitees. II

ne

s'agit

cependant nullement d'un edifice d'erudition pure,
toute la litterature

mais bien d'un guide pratique traitant principalement des ceuvres.

Ce manuel comprend
de
luth. Celle-ci, d'une

du

clavier (clavecin, clavi-

corde, piano) et par extension, la litterature d'orgue ancien ainsi que celle
6 XVI 6 et importance parfois dominante aux XVII 6 siecles, etait progressiste son ecriture instrumentale, plus degagee de la transposition rigoureuse de Fecriture vocale, telle qu'on la pratiquait
,
;

XV

au

clavecin, est d'ailleurs susceptible d'etre transposed

au

clavier.

premier a inspirer de nouvelles formes, des nouveautes multiples du langage musical, et cela jusqu'a nos
Plus tard
le clavier est

souvent

le

jours.

La periode de

transition actuelle nous
;

donne

le recul suffisant

juger de la production anterieure a 1910
publiees depuis cette date, nous nous

toutefois,

pour a Tegard des ceuvres

sommes

efforces

de

faire

preuve

d'une comprehension aussi objective que possible.

Les editions pratiques signalent parfois un grand nombre d'ceuvres n'ayant qu'un interet documentaire ou instrumental il serait a souhaiter
;

que seules
les

compositions viables y soient mentionnees. D'autre part, il existe des publications que Ton ne trouve que dans
les

grandes bibliotheques, ou Ton peut les consulter et en prendre copie, ce que nous avons fait a Foccasion. Certains ouvrages didactiques, parus il y a plus de trente ans, donnent la nomenclature des ceuvres pour clavier

generalement classees par ordre de difficulte d'execution, et contiennent beaucoup d'oeuvres tombees justement dans Foubli.

Dans notre

travail,

chronologique pour e ans pour le siecle,

les differents siecles, soit

XV

nous avons adopte une division strictement deux periodes de cinquante de vingt-cinq ans pour les XVI e quatre periodes

6 periodes de vingt-cinq ans pour le XVIII siecle et e quatre periodes de trente ans pour le XIX siecle. Ces divisions, surprenantes a premiere vue, nous sont apparues comme necessaires au cours

et

XVII

e

siecles, trois

d'etudes comparatives effectuees entre les arts plastiques, la litterature
et la musique.

au XVIIP, point de vue esthetique, nous enregistrons du siecle un retard de dix a quinze ans sur le debut effectif de ces siecles,
chaque nouveau style ne se cristallisant qu'avec ce decalage d'annees. II va sans dire que ces periodes n'encadrent pas toujours exactement
dates citees et qu'un certain chevauchernent est inevitable. Nous fait concorder dans chaque periode, les annees centrales et caracteristiques de la production de chaque auteur.
les

Du

XV

e

avons

Pour chacune de
vantes
a) la
:

ces periodes, nous avons etabli les divisions sui-

musique en general, en ne citant que les compositeurs de premier plan et en rnentionnant revolution historique des formes instrumentales et vocales de maniere a situer les auteurs et les ceuvres de
clavier

dans

le

milieu artistique

du temps

;

b) la musique pour clavier, en particulier, en analysant les differentes

formes au point de vue origine, developpement et structure, les caracteres generaux et les elements du langage musical, et en terminant par une breve
liste

des interpretes et des instruments dont
;

le

perfectionnement graduel a influence Fecriture instrumentale
c)

une notice speciale sur chacun des principaux compositeurs envisages sous Tangle particulier de leur ceuvre pour clavier, en rassemblant
les traits essentiels

de leur

art, style et ecriture,
;

tout en etudiant les

tendances, reactions et influences

d)

la

nomenclature des ceuvres pour clavier et pour luth en
et,

listes rigou-

reusement alphabetiques
chromatique des
tonalites,

pour

les

titres

semblables, une suite

Re b (maj.), ut ds min.), etc... permettant de les retrouver immediatement, en donnant selon leur importance une analyse thematique, technique et estheUt
(maj.), ut (min.),

Nous ne retenons de ces ceuvres que celles presentant une valeur esthetique ou un interet documentaire. Pour les grands maitique.
tres,

Frescobaldi,

J.

S.

Chopin,

Schumann

etc...,

Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, nous avons mentionne leur production

aussi complete

que possible.

10

trouvera a la fin de cet ouvrage differents index alphabetiques celui des publications essentielles traitant en particulier des ceuvres de
:

On

clavier et de luth

;

celui

de tous

les

noms

cites,

meme

ceux n'appartenant

pas a

la

musique, enfin celui des matieres, celles-ci aussi detaillees que
ce dernier index on trouvera au

possible.

Dans

mot

concerto

,

les

noms

des

auteurs ayant ecrit des concertos ou des ceuvres avec orchestre. II faudra se reporter a la liste des oeuvres de chaque auteur au titre concerto et de plus aux vocables supplementaires indiques dans cet index (fantaisie,
rondo, etc...); figure enfin Findex des editeurs des ceuvres citees. Cependant beaucoup d'ceuvres anciennes qui figurent sans indication d'editeur sont manuscrites ou publiees dans des editions rares. On les trouvera

dans

la tres riche

Bibliotheque du Conservatoire Royal de Bruxelles ou
est etudie et
;

dans d'autres bibliotheques de differents pays. I/histoire du langage musical instrumental
ses differents aspects et

resume sous

dans ses details multiples musique d'inspiration religieuse ou mystique, musique issue de la danse, musique descriptive (poeme), d'inspiration exotique ou folklorique, pre-impessionniste, preromantique, d'inspiration litteraire ou philosophique, a direction politique,
atonale et bitonale des son apparition chez les vieux maitres, dodeca-

phonique,
la

etc...

Quant aux
melodique
chromatisme,

details, citons la

thematique et ses divisions en motifs,

et sa coupe, le rythme, Fharmonie, les modulations et le

la polyphonie, Fecriture proprement instrumentale, la suppression de la barre de mesure et les valeurs non precisees.

ment Fapparition

L'index des matieres permet entre-autres de suivre chronologiqueet revolution des differentes formes musicales rondeau,
:

motet, prelude a motif (s) repete(s), suite, ricercar, fugue, variation, fane e taisie, senate italienne (17 s.), nouvelle sonate italienne (18 s.), sonate
scarlattienne, sonate allemande,

forme cyclique,

etc...

La forme de
dans

1'architecture

coup d'ceil la au contaire, Farchitecture se deroule en quelque sorte, et nous saisissons d'abord les details successifs pour comprendre et sentir Fensemble grace a des rappels, des developpements et des amplifications thematiques.
II

une grande importance. Si, nous pouvons embrasser d'un seul proprement dite, forme generate pour distinguer ensuite le detail, en musique
1'architecture musicale a

va sans dire que
:

forme musicale
celui

le

la matiere musicale doit par sa valeur remplir la concerto italien de Torelli est pauvre de substance,
J. S.

de Vivaldi et de

Bach en

est riche.

Nous avons essaye de
les caracteres

definir le caractere

dominant

aussi bien que

leurs contrastes

secondaires des ceuvres pour aider Tinterprete a eclairer a cet effet nous donnons egalement quelques conseils
;

d'execution musicale et technique.

11

Certaines oeuvres trop longues gagnent a etre reduites, soit en supprimant des variations moins interessantes, soit en extrayant les parties les plus belles de certaines sonates, principalement des sonates anciennes

dont on peut melanger des parties du

meme

ton.

Nous suggerons pour certaines oeuvres quelques coupures. Si les auteurs en indiquent eux-memes, nous en suggerons parfois d'autres qui
nous paraissent meilleures.
dehors des genies universellement connus, nous avons attire Fattention sur les cornpositeurs d'une importance capitale pour revolution

En
du

style et des formes

:

Vivaldi,

Domenico

Scarlatti,

Ch. Ph.

Em.

Bach, Haydn dont on peut jouer au clavier solo la plupart des sonates avec accompagnement de violon et de basse (trios) qui ne sont jamais presentees au public. Les parties de violon et de basse de ces oeuvres
n'etant que du simple accompagnement, on a part quelques mesures a septante le nombre total des sonates de Haydn analysees dans porte
cet ouvrage.

au

XV

D'autres auteurs n'occupent pas la place qu'ils meritent Paumann e L. Milan et la musique de luth au siecle Louis siecle
:
;

XVP
;

;

Couperin, Danglebert et

Kuhnau au XVIP

siecle

;

Gottl. Muffat, Ch. Ph.
Liszt, Busoni,

Joh. Schobert, Padre Soler au XVIIP siecle e Faure, d'Indy, Erik Satie, Scriabine au XIX siecle.

Em. Bach,

Des oeuvres des plus grands Haydn, sont peu ou pas connues.

cornpositeurs,

J.

S.

Bach, Haendel,

nous avons tente plusieurs mises au point la paternite des sonates avec violon non obligato de Mozart (Koechelverzeichnis, lere
plus,
:

De

et

2eme

edition

:

nos 55 a 60

ouvrage de

Wyzewa

et de Saint Foix

:

n

os

160, 161, 162, 163, 164, 165 et 172), les considerations nationalistes

concernant la personnalite musicale de Cesar Franck, etc...

Le Cours de Composition Musicale de Vincent

d'Indy, ceuvre remar-

malgre quable, unique Fanalyse est exposee avec maitrise, Fhistoire resumee avec bonheur et basee sur la valeur intrinseque des oeuvres, nous a suggere de produire souvent des analyses indispensables pour les oeuvres developpees.

meme

les critiques qu'elle

a suscite, dans laquelle

Dans

ces analyses, nous avons fait

une

distinction assez rigoureuse
et

entre les differents adjectifs que nous

employ ons
:

que nous repetons
lyrique,

frequemment a dessein. Par exemple
dramatique,
joli,

puissant,

grand, beau,

charmant,

etc.,

ration et en soulignent le D'autres epithetes, interessant, ecriture remarquable, plutot a la facture ou a la technique de composition.

en general des ceuvres d'inspicaractere esthetique, la beaute expressive.
qualifient
etc.,

se rapportent

Ces indications sont evidemment relatives et Ton aurait pu envisager
tout autre systeme, mais
il

fallait,

pensons-nous, apporter

un

certain clas-

12

sement dans
dont

cette

enorme production, de maniere a distinguer

les ceuvres

techniques sont incontestables. cours de nombreuses analyses thernatiques, nous indiquons generalement tous les themes et motifs divers, a leur premiere apparition, mais

les qualites artistiques et

Au

non a tous les endroits de Foeuvre ou ils reapparaissent, ce qui aurait allonge demesurement cet ouvrage. Nous laissons a chacun le soin de
parachever 1'analyse de Foeuvre qui Finteresse particulierement, apres lui avoir fourni les elements principaux.

Nous indiquons souvent

la

coupe variee ou inusitee de certains

themes, motifs ou melodies, reposant de Feternelle coupe par quatre. Cest a Finterprete, par son phrase discret ou apparent, a en degager
et Fimprevu la musique comme Fetre humain a sa respiration. Les indications de phrase ne sont pas toujours precisees d'une maniere logique. Beaucoup d'auteurs classiques mettent des liaisons en
le

charme

:

rapport avec les coups d'archet du violon. Des pianistes quittent le clavier a chaque changement de liaison alors que le violoniste ne quitte pas la tire Chanter la phrase donne corde en passant du au pousse
.

souvent

le

phrase exact. N'oublions pas

mentale, surtout au clavier,

cependant que la phrase instrupeut depasser de loin la longueur du souffle

humain.

Quant aux harmonies, certains auteurs apportent de nouvelles harmonies ou d'autres fagons de les presenter, ainsi que des enchainements nouveaux d'accords deja connus.
ceuvres de longue haleine, le rythme est un element archiil contribue a la cohesion de Fensemble tectural et expressif essentiel
les
;

Dans

;

toute sa signification expressive que doit nous reveler par son phrase. II est parfois presente d'une Finterprete maniere originale, meme chez les maitres les plus anciens.
il

donne a

la

melodie

qu'il soutient

Pour les analyses, nous avons adopte un systeme personnel de signes. Nous donnons le nom de theme a un ou plusieurs sujets principaux. Le theme peut etre melodique ou rythmique, ou Fun et Fautre alternativement, mais doit etre presente en relief, avec un caractere determine.

Le theme

est indique

par une

lettre capitale A,
II

B

ou C,

soit premier,

deuxieme ou troisieme theme,

e.tc.

peut etre compose de plusieurs
:

motifs representes par des chiffres

romams

I, II,

III, etc.

Nous divisons le theme en motifs lorsque les fragments thematiques ou motifs reapparaissent isolement dans le courant de Foeuvre. Nous
indiquons aussi les motifs secondaires ne faisant pas partie des themes servant de lien ou de pont entre les themes A et B, constituant une coda, etc. Cest parfois un veritable puzzle, caracteristique 'surtout dans les con;

certos italiens de Ph.

Em. Bach

et

dans

les

concertos de

Mozart Ces

motifs peuvent etre tres courts ou plus ou moins longs, selon la fantaisie de Fauteur.

13

ceuvres anciennes qui ne comprennent pas de theme determine, mais des motifs, en quantite parfois considerable, nous ne les indiquons que par des chiffres.

Dans

les

Voici un tableau des signes et de leurs modifications dont on trouvera un resume au depliant a la fin du volume themes principaux. A, B (en grandes capitales)
:

:

A,
A,
a,

B
B

(en grandes capitales grasses) (en petites capitales)
:
:

:

themes par augmentation.

themes par diminution,

b (en minuscules)
}

fragments de themes principaux.

A
9

13

L

t

J.J.

r

themes, fragments thematiques et motifs varies (en italique) dans le rythme ou Fexpression.
:

(lettres et chiffres

couches)

:

themes, fragments thematiques et

motifs inverses.

A-I-II-III

:

theme
:

A

compose de

trois motifs, relies

par des

tirets.

IV, V, etc.

motifs secondaires (sans lettre), n'appartenant pas au theme.
:

B-VI-VII-VIII
A-I-II-IX-III
A-I-II
;
:

theme

B

compose de

trois motifs.
ici

motif IX, secondaire, inclus

B

;

III,

IV

:

theme
;

A

theme A. Compose de deux motifs theme
dans
le
;

B

sans

fractionnement
a-II
:

III,

IV, motifs

isoles.

A,

B

;

motif II (fragment du theme A), apparaissant isolement. deux themes ou deux motifs se succedant III, IV
: :

a-I/-II

alternance de deux motifs

du theme A.

IV/V

:

alternance de deux motifs secondaires.

A
j

VII
:

B

^ eux themes simultanes

:

deux motifs simultanes.

VIII
==
III
:

A =, III

developpement de theme ou de motif par repetition.
:

A AA

;

developpement de theme ou de motif par amplification.

(deux lettres accolees),: exposition ou centre-exposition de fugue et, dans le courant de la fugue, plusieurs entrees successives du theme.
.

^A
CS
:

S fr-ette

de fugue,

le

second

A

entrant immediatement en canon.

contre-sujet de fugue.
:

AA-I-II

exposition de fugue avec
:

CS-III-IV

contre-sujet

theme compose de deux motifs. compose de deux motifs, le tout relie par des

tirets.

Dans

les

ceuvres cycliques, ou les themes circulent a travers les diffe-

rentes parties, le numerotage se continue d'un bout a Fautre, afin de reconnaitre a quelle partie appartient le theme ou le motif,

14

Exemple d'une ceuvre cyclique a
iere
partie
:

trois parties

:

A-I-II

B-III-IV
A-I-II

2eme partie: Seme partie
:

A-V-VI A-IX-X

B-VII-VIII

B-VII-VIII

B-XI-XII
A-I-II de la Iere partie et
la

Dans la 2 erne partie reapparait le theme dans la Seme partie, le theme B-VII-VIII de

2erne partie.

Dans
mesure
mes.

la

celle

numerotation des mesures, nous comptons comme premiere qui ne contient meme qu'une note (ou anacrotise).

er t 10, l
e

mes. 10, 4

d.

t.

= =

mesure n mesure n

10, 10,

premier temps, 4 e demi-temps.
la
:

Les

chiffres qui suivent le
la ligne, le

numero, celui de - 2 - 5. p. 55

page indiquent le premier second numero, celui de la mesure. Ex.
:
:

numero de

Nous indiquons les tons fixes par une cadence tonale Ut (majeur), ut (mineur) et mod, (modulation) s'il y a lieu. Nous proposons en outre de faire des divisions dans chaque piece unitempo ou chaque partie
d'ceuvre
ainsi
:

trois

dans

la la

de

suite.

Dans

forme

sonate ternaire, quatre dans la quaternaire et fantaisie, les divisions operees doivent etre
J. S.

a peu pres egales pour indiquer les proportions de Foeuvre. Voir les exemples de tableaux dans le courant de cet ouvrage a
:
:

Bach, Clavier bien ternpere, vol. I Fugue II en ut ds, vol. II Fugue XXII en si b avec themes et motifs inverses a Beethoven, Sonate en
;

La

avec themes et motifs par augmentation et par diminution a Cesar Franck, Prelude, Aria et Final comme oeuvre cyclique.
b, op. 1 10,

;

Nous
les motifs,

faisons d'abord

un tableau musical reproduisant

les

themes

et

de leur premiere apparition, ensuite un tableau des signes donnant les themes et les motifs au complet et groupes comme nous en donnons ci-dessus les exemples, et une analyse generate ecrite des themes et motifs en indiquant le numero des mesures de leur

chacun une

fois, lors

apparition,

Tanalyse de leurs caracteres ainsi que de Testhetique de

Fceuvre,

En marge
I
:

des

titres

des ceuvres nous avons determine la dimension

de ces ceuvres par
II

les chiffres

romains suivants

:

;

oeuvre longue oeuvre de duree oeuvre courte.

moyenne

III

:

Ensuite nous avons figure leur valeur esthetique et technique par
les signes ci-apres
:

A
a

(majuscule)

:

oeuvre de grand caractere, de puissance, d'expression
:

dramatique (exemple
(minuscule)
:

la

Sonate Appassionata

de Beethoven),

meme

genre d'ceuvres, mais d'une valeur esthetique

moms

absolue.

15

B
b

(majuscule)

:

oeuvres de caractere
:

moms

severe,

de charme, d'ex-

pression lyrique (exemple

le

Carnaval

de Schumann).

(minuscule)

:

meme

genre d'oeuvres, mais d'une valeur esthetique

moins absolue.
Les compositions qui ne portent pas de mention (A a B b) sont considerees par nous comme ayant plutot un interet historique ou documentaire.

Les signes suivants indiquent

:

*

+

une ecriture particulierement instrumentale et vivante. une ecriture moins specialement poussee.

La meme ceuvre peut done
qu'elle est a la fois

etre

marquee de

:

I

A

*

ce qui signifie

de longue duree, de grand caractere et d'une ecriture
faciliter les

tres claviristique.

Ces indications sont relatives mais servent a
et le choix des ceuvres destinees par

recherches

exemple a former des programmes un heureux melange des styles (A, a ou B, b), des ceuvres longues par (I II) ou courtes (III), des ceuvres expressives ou d'ecriture claviristique (* +) e ^ des oeuvres en mode majeur ou mineur. A la suite du titre des ceuvres figurent generalement la tonalite, majeure avec une majuscule, mineure avec une minuscule, le numero les notes d'ceuvre, les notes initiales des morceaux pour les identifier avec majuscule marquent un mouvement ascendant, celles avec minusdo Mi Mi plus haut que cule, un mouvement descendant (exemple do plus bas que Mi) la date de composition et un ou des do, Mi do numeros entre parentheses qui renvoient a la liste des editeurs et reviseurs que Ton trouvera a la fin de cet ouvrage.
:

=

=

le vceu que toute la musique instrumentale ouvrage important et definitif traitant de la matiere musicale de Tecriture instrumentale, du developpement des formes, en particulier de la sonate italienne, de la nouvelle sonate italienne et de la

Pouvons nous emettre

fasse 1'objet d'un

sonate allemande

du XVII 6

siecle a

nos jours dont Fenorme importance

musique. On trouvera dans cet ouvrage quelques indications, generalement tres resumees mais qui pourraient, croyons-nous, aider a 1'elaboration de

domine toute

la

musique instrumentale. Pour terminer nous tenons a remercier tout particulierement Mademoiselle Ryta Neama et Monsieur et Madame Albert Jacobs-Waayeret,
la

cette Histoire

de

et a leur ternoigner notre profonde gratitude pour nous ont genereusement apportee.

1'aide precieuse qu'ils

16

L

LA GRECE, LE
A.

MO YEN- AGE,
romane
incluse.
J.

De

la

Grece a

la Periode
C.

(Du

V

e

siecle

avant

cm XII e

apres)

I.

JLa

Mnsiqm

grecqn.

La musique grecque, la seule dans Tantiquite qui ait laisse des textes, demontre 1'origine de Tharmome par succession et superposition de sons, element indispensable a la formation d'une musique instrumental.

Deux
tion des

influences essentielles semblent avoir contribue a la constitula

modes de

musique grecque.

La

plus ancienne influence, Fegypto-orientale venant du sud, prati-

quait a la fois la

1'Orient semitique, d'un

chromatique complete de FEgypte et celle de chromatisme plus pousse noyant les sons. La seconde influence etait issue des Doriens qui employaient la

gamme

ainsi que certains peuples nordiques Amerique Peau-Rouge, Irlande, Ecosse, Mongolie, etc. De la fusion de ces deux influences, 1'egypto-orientale dionisiaque et la dorienne-apollinienne, a surgi la creation de la musique grecque et de ses modes speciaux, bases sur la gamme diatonique greffee de chromatismes accidentels pour atteindre une plus grande intensite d'expression. miracle Cette synthese harmonieuse ne serait-elle pas a Torigine du grec qui s'est accompli dans les autres domaines artistiques et litteraires ? En ce qui concerne la musique instrumentale, nous savons que Terpandre (675 a. J. C.) cree la grande citharodie ou musique pour cithare avec voix Archiloque (650 a. J. C.) innove le jeu citharodique,
:

gamme pentaphone

;

plus anime, avec ornements varies. Plus tard, on joue sur une cithare agrandie en doublant les sons a
Foctave.

17

Nous trouvons

enfin

au

V

e

siecle a, J. C,

de

cithare et voix (citharodie) et

au IP

siecle
,

de

la

musique notee pour meme ere, de la musique
la

notee pour cithare solo (citharistique) ainsi que des solos ecrits pour aulos simples et doubles (aulistique), ou pour aulos et voix (aulodie).

Les Grecs ne connaissaient pas la polyphonie proprement dite ils pratiquaient cependant une polyphonie et une harmonie rudimentaires
;

mais parfois raffinees.
il n'existe qu'un redoublement de temps a autre une note supplemenou, cependant, apparait taire qui forme harmonie par succession ou deroulement des sons, Dans la musique purement instrumentale on remarque, au-dessus du melos prin-

Dans raccompagnement instrumental

du chant

cipal,

des notes de soutien qui forment avec celui-ci des intervalles d'oc-

tave, de quinte ou de quarte. Les autres intervalles sont formes par des notes de passage, a peu pres comme dans le jeu de la cornemuse en e Occident, a partir du VII siecle, mais dans lequel les notes de soutien se

trouvent au-dessous

du melos

principal.

II

semble

d'ailleurs

que

les

Egyptiens connaissaient 1'aulos double et pratiquaient le

meme

systeme

de doubles sons

(v,

291, p. 14 et

ss.).

greeqnes.

(Salamine, 480-405 av. J.C.).

Le grand poete
Ill

grec composait lui-meme la

musique de

ses

poemes.

A

POEME EN MODE DORIEN

(DORISTI)

CHROMATIQUE

(291, p.

410). Pour cithare et voix (citharodie),
Expressif, avec des septiemes imprevues, formees 'par

raccompagne-

ment de

la cithare.

Tres curieuse modulation en notre fa diese mineur

engendrant une harmonie bien definie.

grees
(2* S. av. J.C.)

Ill

B

CHANSON DE TRALLES
et voix (citharodie).

(175 av, J. C.) (285,

p.

146).

Pour

cithare

Fragment dans un mode derive du mode phrygien Mi a mi en deux tetracordes descendants Mi re do diese si - la sol (de fa diese mi). Chanson de table gravee sur une stele funeraire evoquant
:

la

beaute de la vie et rappelant aussi Tinevitable

mort Tres melodique

et d'allure populaire pleine

de fraicheur.

Pour

etoffer le son, jouer la partie vocale (tenor) a Foctave inferieure
la

en donnant
I

preponderance sonore a cette partie,
(285, p. 139 et
ss.).

A

HYMNE DELPHIQUE A APOLLON
18

En

doristi

ou

mode
do

dorien (de Sol a sol en deux tetracordes descendants

:

Sol fa

mi

re

-

si la sol).

L'oeuvre

commence par un prelude de

cithare solo (citharistique),

prelude en grande partie homophone, construit sur des motifs repetes et en six episodes tres courts. Les premier et deuxieme episodes sont bases sur
notre

gamme mineure harmonique

(chromatisme expressif);
;

le

troisieme

chromatique quatrieme, avec double-notes de soutien, est a nouveau en notre mineur harmonique, ainsi que le sixieme episode final. Le beau cinquieme episode est a cinq temps.
et plus expressif encore
le

episode est plus

trois parties importantes, precede d'une courte de cithare en notre mineur harmonique. La premiere partie de 1'hymne, basee sur notre gamme mineure melodique sans la note sol,

Puis vient Thymne, en

.

ritournelle

est a cinq temps la seconde partie se complique par 1'adjonction de notes chromatiques qui intensifient 1'expression melodique si proche de notre sensibilite moderne la troisieme partie reste dans le meme mode
; ;

que

la

premiere a une exception pres mais d'un sentiment plus apaise. Pour etoffer la sonorite, doubler a 1'octave inferieure la partie cithaj

ristique

a 1'entree de

la

voix (citharodie) jouer

le

melos a 1'octave

infe-

rieure (tenor) de la cithare avec
vocale.
Ill

une sonorite preponderate de

la partie

B

SYNAULIE EN PHRYGISTI (mode
stitute par

phrygien) (285,

p.

106). Recon-

gamme
qui,

Gevaert pour aulos double (aulistique). Ce mode est notre de sol avec fa becarre mais en descendant de Re a re en deux

tetracordes

(Re a

la

;

sol

a re). Polyphonie reduite a des tenues de notes
les

par superposition, forment des quintes ou des quartes, intervalles etant realises par des notes de passage.

autres

Etoffer le son en doublant a 1'octave inferieure pour 1'execution au
clavier,

HI B

SYNAULIE EN PHRYGISTI (mode
deux aulos

phrygien)

(285, p.

106).

Pour

de quintes en mode phrygien, (aulistique). notre Sol majeur avec fa becarre mais de Re a re en deux tetracordes

Debut avec
sol fa

suites

descendants (Re do

si la -

mi

re).

Simplicite et grande expression.

3.

Rome,

Myem~Age, la Period nil XIP siecle) (ti I
le
e

r&mame.

D'apres Fetis (286, IV) une sorte de contrepoint a deux voix semble avoir ete pratique des le debut de TEmpire Remain (premier siecle av. e a J. C). Ce fait est egalement signale par saint Augustin (IV siecle)

Fepoque ou le premier orgue pneumatique, dont les touches s'enfoncent avec le poing ou avec les doigts, se fait entendre a Byzance.
19

Contrairement a
parvenue.

la periode

grecque aucune notation ne nous en est

Vers 600
est pratiquee

la paraphonie,

marche

parallele

de quintes ou de quartes,

egalement suites de quintes et de quartes paralleles, est enseigne en Occident a Finitiative de Charlemagne. Vers Fan mil, apparait la diaphonie a deux voix, procede quelque peu transforme, qui a lieu par mouvement parallele, en valeurs equivaa
et vers 800, 1'organum,

Rome

lentes

mais avec des intervalles
voici le

differents.

En meme temps
parties, qui

gymel anglais ou faux-bourdon, a
a
la sixte.

trois

par un mecanisme pagne de deux contrepoints, a

invariable presente le cantus firmus accomla tierce et

Au XI e
mouvement
mecanique.

siecle, le contrepoint,

note centre note, peut proceder par

contraire

ce qui est nouveau

mais

le

procede reste

procede mecanique domine dans la pratique debut de Tars antiqua. polyphonique jusqu'au Dans le domaine de la melodie, le chant cultuel chretien se fixe peu a

Comme

on

le voit, le

e peu, reglemente d'une maniere speciale par saint Ambroise au IV siecle e (chant ambrosien), pour parvenir a sa plenitude au VI siecle. Saint

Gregoire le Grand (pape 591-604) va le codifier d'une maniere assez uniforme (chant gregorien). Puis la melodie gregorienne prendra un nouvel essor et s'ornera de plus en plus dans les siecles suivants, notam-

ment sous Charlemagne qui fonde vers 800 une ecole de chant liturgique a Liege. Les hymnes d'allure populaire sur texte religieux surgissent des
le

VP siecle.
Quant a
la

surtout par les

melodie populaire, a partir de 450 elle est propagee envahisseurs venus du nord et de Test chants epiques,
:

de mariage, de
Scandinavie
;

table, inventions des

bardes d'Irlande et des scaldes de

elle

Byzantins. Enfin

les

trouve une grande efflorescence vers 760 chez les troubadours et les trouveres donnent a ces chants

populaires, surtout

aux chants d'amour, un developpement extraordinaire.

B.

-

La Periode
(XIII- et

gothique,
siecles)

XIV*

1.

- L'Ars antiqua (XIIJP
JLes

s.)

:

Perotin.

Instruments.

A cette
libre et

epoque se produit la tres grande reforme du contrepoint, plus de creation plus artistique, qui innove le mouvement contraire

20

des voix avec des rythmes differents, art d'invention qui consiste a creer un ou deux veritables melos au-dessus du cantus firmus de la basse ou du
tenor (Perotin
le

Grand).
s'appelait aussi conductus (conduit)

Ce precede de composition
motet
lorsqu'il etait

ou

forme de petites divisions dont chacune comportait

des paroles differentes.

En

1283 parait

la

considere

comme

le

comedie pastorale Le Jeu de Robin et de Marion, premier opera-comique et compose par Adam de la
:

Halle, dit le Bossu d'Arras (v. 1230-1287).

LES INSTRUMENTS.

L'orgue, qui depuis le debut

du

siecle

comporte un clavier chromatique a deux octaves, sert non seulement a accompagner les voix tout en jouant des soli intermediates, mais il

assume desormais a

lui seul

Texecution de toute Tceuvre vocale.

2.

- Perotin

le

grmiA et son CEnvre.
contraires et rythmes differents,

Perotin (1180-1236), maitre de chapelle a Notre-Dame de Paris,
initiateur

du contrepoint en mouvements
de
la

est le veritable createur
II

musique polyphonique.
mais

a

pu

s'inspirer des chansons d'etudiants anglais de FUniversite de

Paris qui les executaient,

non a Funisson comme partout

ailleurs,

accompagnees d'une autre partie chantee
dessous du melos principal.
Cette
pratique,
etablie

d'instinct et a voix basse au-

depuis

longtemps deja dans
les

le

nord de

1'Angleterre,

semble y avoir ete introduite par
pleine de fraicheur

Scandinaves.

La melodique
et

et de spontaneite des trouveres

troubadours qui abondaient a cette epoque a exerce sur Perotin une

influence manifeste.
II

A

POINTS D'ORGUE (DEUX) EN TRIPLEX SUR LE POSUI ADJU-

TARIUM

(201).

Le cantus firmus

est a la basse

en valeurs longues

et

irregulieres, ce qui facilite la liberte d'invention des deux autres voix

(discantus ou dechants).

Du

charme

et

de

la fraicheur d'inspiration
les imitations

modulations sont remarquables et

dans un style savant. Les ont de la souplesse.

3.

-

JL'Ars

nova (XIV

6

s.).

Les Instruments.
L'ars

nova

eclot vers

1300 en

Italic ainsi
le

qu'en France. L'emploi de

valeurs de notes plus rapides

marque

progres

du

style instrumental,

21

tandis que le style vocal s'emancipe entierement du plain-chant. tous deux bases sur la chanson populaire (Landini).

Us sont

Le systeme de

tierces

et sixtes

constitue

polyphonie, vivement mais inutilement combattue par la Bulle Jean XXII en 1322.

une revolution dans la du Pape

Philippe de Vitry, en 1330, est le premier a utiliser la gamme chromatique aussi bien dans le chant qu'a Finstrument. Le rondeau, forme ancienne de la chanson a couplets des trouveres

son application dans la musique instrumentale une longueur demesuree. Nous en avons un exemple dans la deuxieme estampie royale (homophone) (293) ou chanson dansee. Exposition du theme A en trois motifs, avec repetition du melange
et des troubadours, trouve

(clavier) et atteint

de motifs dans 1'ordre suivant
III
;

:

IV

,

III
,

,

IV

,

III

;

V

,

II

,

V

,

II VII VII III. plus tard le rondo, mieux proportionne, est a Forigine de toutes les grandes formes musicales, surtout si Fon s'en refere a la structure interne des differentes formes, Voici des schemas qui illustrent cet
,

VI Mais

II

,

VI

,

III

;

,

,

expose

:

Rondo
Fugue
:

:

A AA

,

B
,

,

A
,

f

C

,

A
,

etc.
,

motif

AA

motif

AA

etc.

Sonate scarlattienne ternaire a un theme et

Nouvelle sonate italienne a un theme

:

A
AB

,

motif

,

a

=
,

,

motif

,

A.

Nouvelle sonate italienne a deux themes et
Sonate allemande a deux themes
,
:

a~bzn
AB
,

AB.
:

Sonate allemande quaternaire a deux themes et a deux expositions

AB

,

a

=

b

=

,

AB.

Sonate allemande quint ernaire a deux themes, a deux expositions et a deux developpements AB AB b a AB a b
:

,

,

=

=

,

,

=

=

.

La
les

ballade italienne, sorte de rondeau, et la passacaille, au superius

libre et varie et a la basse repetee

avec de legeres variantes, represented

formes nouvelles.

Dans la polyphonie, la marche des parties devient plus libre, quoique n'excluant pas les suites de quintes, de quartes et d'octaves. On emploie Forganum ou le cantus firmus en valeurs longues est accompagne de
vocalises et

de contrepoints

interessants.

L'oeuvre maitresse de cette epoque est la monumentale Messe de Notre-Dame, dite du Sacre (Guillaume de Machault 1300-1377) qui resume la science et Fexpression musicale de son temps et influencera

considerablement Favenir.

LES L'origine de 1'instrument a cordes et a e clavier reste obscure. Selon certaines hypotheses, vers les XIII e et

INSTRUMENTS.

XIV

siecles, 1'instrument primitif

le

auquel on aurait applique un clavier, serait tympanon a cordes frappees a Faide de petits maillets a main. Selon

d'autres, c'est

du monocorde avec

clavier

devenu

le

manichordion, que

deriverait le clavicorde dont le

nom

est cite a 1'aube

du

XV

e

siecle.

Ce

qui justifierait Fexpression employee plus tard par Rabelais diser des doigts en parlant du jeu de clavier.
,

monochor-

siecle, un autre instrument semble se rattacher plus directement a cette ancienne famille a cordes et a clavier, lequel porte

Mais en

ce

XIV6

en France le nom d'echiquier d'Angleterre de dulce melos.
II est

et

dans d'autres pays, celui

remment notamment

a supposer que les pieces vocales pouvaient etre jouees indiffesur cet instrument ou sur Forgue, comme nombre d'autres pieces,
celles

en valeurs rapides.

4.

-"

fEuvrcs pour Clavier.
offre les pieces les plus

Cest Fecole anglaise qui a ce moment nous
interessantes pour clavier.

On y

trouve aussi

les seules pieces

notees pour

orgue.

anglais RONDELLUS DU ROBERT BRIDGE CODEX (v.
dellus

Anonymes

1350) (309). Ron-

ou rondeau, piece importante en deux parties. Premiere partie, deuxieme prelude en tempo binaire avec theme A assez developpe
;

en tempo ternaire avec theme B dont les differents motifs se succedent comme dans la forme motet, separes par un motif en accords e lents (17 e mes. 3 temps), communiquant de la grandeur a Fensemble.
partie,

L'expression melodique devient tres intense vers la

fin.

Construction

thematique remarquable

et

courbe melodique tres variee.
(v.

TROIS AIRS DE DANSE
la basse tandis

chant populaire original. Parfois

1350) (309). Le theme principal est un le theme se repete deux fois de suite a
c'est

que

le

superius se deroule librement

Febauche

de

la passacaille.

Le

superius libre attire Fattention et

le

theme a

la voix inferieure

passe a Farriere-plan.

Air de danse, n 1 (Do si la sol Si). D'une forme raffinee. Le cantus prinun cipal dont les trois phrases a la basse se repetent plusieurs fois avec
superius (Jiff^rent, conserve d'un bout a Fautre son interet musical. Air de danse, n 2 (Fa mi Fa Sol mi). Presente a la basse, le cantus principal culmine

au superius accompagne de motifs antagonistes

interessants.

23

B

Air

dfe

danse,

n 3

(re

Mi Fa mi

re).

Le cantus

principal, expose d'abord

a

la basse, est ensuite reproduit

au superius.

Veritable charme et coupe variee de la melodie.

Ancmymes
Publies dans
II

italiens
,

Journal of the American Musicological Society Number III, d'apres un Codex Faenza,

Vol. IV, Spring 1951,

b

*

BIANCE FLOUR.
precedant de loin

Piece extraordinaire

comme

ecriture

instrumental

volubile et raffinement rythmique allant jusqu'a la polyrythmie (mes. 28),
les

innovations des Elisabethains,

notamment de W.

Byrd.

Le theme

est varie et orne

de fagon charmante.

Ne
2,

(mes. 20, 22, 30, 31), ni des bernols (mes. 11)
3 e temps).
d'apres Guillaume de

pas tenir compte des alterations ajoutees au-dessus des notes ajouter un becarre (mes.
;

III

B +

DE TOUT FLORS,
(pars). Belle
varies,

Machault En

trois

parties

thematique ornee au superius. Rythmes extraordinairement allant jusqu'a la polyrythmie (mes. 13, 15, 33, 43, 49 et 50).
pas tenir compte des accidents ajoutes au dessus des notes
15
si

Ne
(mes.

3, 7,

le

diese

,

28, 31

marque

clos, 39).

Conserver

le frotte-

ment des deux
Ill

(mes. 21) et retablir le becarre (mes. 33, a gauche).

B +

JOUR A JOUR LA
Supprimer

VIE. Frais

et naif.

Theme

varie avec charme. Con-

clusion (2da pars) absolument exquise.
les accidents ajoutes

au dessus des notes a

la

9 e mesure.

Ill b

+ KYRIE. Motif

libre

accompagnant

le

cantus firmus avec un

joli

rythme,

Pierre Fontaine
(France
v.

1370

v.

1447).

Chantre a
Ill

la

cour de Bourgogne et a la chapelle papale.

B.

J'AIME BIEN
tions

(v.

1400) (224). Rondeau pour contra-tenor avec indica,

indice du melange de Trompette au clavier. Charme et naivete. Jouable

la voix et

des instruments.

Francesco Landini
(Florence 1325-1397).

Grand organiste

et compositeur aveugle, fete royalement a Venise a 1'occasion d'une

des premieres auditions publiques a 1'orgue.

HI

b

BALLATA ANGELICA BELTA
et

(a deux voix) (v. 1370) (39). Gracieuse

souple polyphonie.

La melodie

populaire est a la basse, le superius

melodique original

sollicite

davantage Tattention. Jouable au clavier.

24

II

LE XV* SIECLE
A.

De

1415

d

1465

(Epoque Guillaume Dufay)
1.

en

ml*

La polyphonie moderne

est instauree par Dunstable (Anglais), Guil:

laume Dufay et Gilles Binchois (Pays-Bas meridionaux Belgique et Nord de la France), qui evitent autant que possible les suites de quintes, de quartes et d'octaves. Ces restrictions donnent plus de force et de
technique plus raffinee et plus evoluee s'affirme messes, motets, chansons, rondeaux, ballades, etc. Guillaume et d'autres perpetuent la grande forme de la messe institute par Dufay Guillaume de Machault. Guillaume Dufay et Fecole des Pays-Bas meridionaux innovent le motet vocal en style severe sur des paroles religieuses. De meme que
richesse harmonique.

Une

dans

les

dans le motet instrumental, chaque phrase litteraire y est represented musicalement par un motif en imitation. En admettant qu'il y ait cinq
phrases-motifs, la

coupe se presenterait comme

suit

:

A

(I

,

II

,

III

,

IV

,

V).

et son
JLes

Me^fc^cles,
de

es Instruments*

"Les Interypretes*
musique nouvelle pour clavier (orgue) et organiste de notoriete europeenne, choye par les princes de son temps, a
initiateur
la

Grand

Mantoue en 1470.
25

II fait

ecole et

compte de norabreux

disciples et imitateurs, la plupart

anonymes.

ou canzoni, la grande variation meloen amplifiant avec une grande liberte le cantus firmus, de maniere a favoriser ^inspiration du superius melodique original et a obtenir une belle thematique. Ce qui ne se manifeste a cette epoque que
II

inaugure, dans ses chansons

dique ( color atur)

dans

les

Son

ceuvres pour clavier. art est a la fois naif et raffine, populaire et eleve.
II

II

pense instru-

mentalement.

inaugure aussi le prelude

(preambulum), courte piece
II

purement instrumentale a un ou plusieurs motifs repetes. Sa rythmique est tres variee, originale et pleine d'imprevu.
de modulations diverses, d'harmonies
riches,
:

use

La coupe melodique est jolie - 5 il y a des melanges de 3 - 4
et le
le

et irreguliere

en avance sur son temps. au lieu de 4 - 4 - 4 - 4,

- 6. II emploie aussi Fimitation thematique de fagon reguliere. Les melodies se terminent souvent par canon sixieme degre montant a la tonique, usage etabli, dit-on, par Forganiste
(k

frequemment suivi au XV siecle. en Ut majeur Do si si la Do. Exemple Avec d'autres maitres connus, les Anonymes allemands forment une ecole dominante qui offre les memes qualites de composition que celle de Conrad Paumann, parfois avec plus de brillant dans Fecriture claviristique mais une invention moins personnelle, bien qu'interessante. Les pieces de cette ecole sont conservees dans le Buxheimer Orgelflorentin Landini, et
:

buch (282)

et

dans

le

LES METHODES,
grande methode de

Lochheimer Liederbuch (280). Conrad Paumann est Fauteur de

la

premiere

clavier, le

Fundamentum Organisandi
Le
ou de
clavicorde,
trois et

(1452).

LES INSTRUMENTS.
comprend un
qui, ainsi

clavier de trois
les

de forme rectangulaire, demie octaves diatoniques

que

ceuvres de Tepoque en temoignent, se chromatisent peu

a peu.

vraisemblablement d'origine anglaise, que Ton pose sur un meuble, chaque corde correspond avec plusieurs touches, parfois trois ou quatre, grace a un systeme de division op6ree
cet instrument dit
lie,

Dans

par un dispositif de tangentes determinant a la fois remission et la hauteur des sons.
la technique instrumentale, rendant passages chromatiques, et conditionnait par la meme 1'ecriture musicale.

Cet accouplement restreignait
les

irrealisables

A une date incertaine, apparait le psalterion avec clavier, dont les cordes a Forigme sont pincees par les doigts et qui donne naissance au
clavecin.

Le
ves,

plectres appeles sautereaux,

clavecin ou epinette, a cordes pincees par de petites pointes ou comporte au debut un clavier a quatre octa-

chaque note ayant sa corde propre.

26

II

est tantot

de forme rectangulaire a cordes paralleles an

clavier,

tantot asymetrique a cordes perpendiculaires, forme incurvee en

mouve-

ment

d'aile s'inspirant
les

de

celle

de son ancetre.

premiers temps, Fonomatologie de Fepinette et du virginal, ainsi designe en Angleterre, se confond avec celle du clavecin. La distinction nette'ne s'operera que vers le

Dans

XVIIF

siecle.

LES INTERPRETES.

Q

Paumann, Squarcialupo.

3*

- CEuvres pour Clmmer*
^

aUemands de PEeole de Pawn ami
(Buxheimer Orgelbuch publie vers 1450-60).
Ill

b

DER WINTER WILL HIN WICHEN
quer.

(283). Joli theme, a bien indi3.

Rythmes

varies,

notamment 2 contre

Ill Ill

b b

+ EIN FRCEWLIN EDEL VON NATUER (283). Jolis rythmes. + ENTREPRIS (283). Presque un canon a deux voix. Belle ecriture,
mes
varies.

ryth-

Ill

B

+LEUCHT, LEUCHT, WUNNIGLICHER SUNNEN ZIN
charmant. Joli jeu tonal et modal. Belle ecriture.

(283).

Theme
non

in B +
II

MIN FRCEND MOCHT SIGH WOL MEREN
variee a la basse
;

(283). Belle melodie

b

+

MIN HERTZ IN HOHEM

super ius claviristique. Rythmes varies et joyeux. FRCENDEN (283). Theme varie a la basse.

Superius claviristique et bien colore (coloratur).
II

b

+ MI

UT RE UT

(283).

Theme en

cinq motifs. Superius a Pecriture et

aux rythmes

varies.

Ton

d'Ut avec fa diese.

Guillauine Psifay
(Cambresis
v.

1400-1474).
etabli successivement

Grand coinpositeur de Tecole des Pays-Bas meridicnaux, a Paris et en Italie.
Ill

B

CHANSON
Admirable

LE JOUR S'ENDORT

(39). Jouable

au

clavier. Naif.

ligne melodique, eloquente et expressive, d'une belle

coupe

irreguliere par 5, 6 et 7 mesures, sauf par 4.

Ne

pas tenir compte des

dieses mis entre parentheses. Ces alterations sont simplement proposees,
la

question n'etant pas encore resolue par les specialistes de la musique

du

XV

e

siecle.

John Dunstable
(Pres de Bradford v. 1370-1453).

Eminent compositeur
Ill

anglais de chants religieux et profanes.

b

+ CHANSON
liere.

PUISQUE M'AMOUR

(39).
naivete.

Arrangement d'une piece

du Buxheimer Orgelbuch. Charmante

Coupe melodique

irregu-

27

Publie vers 1455.
Ill

B

VIL LIEBER ZIT

(283). Franc, avec de jolis rythmes.

de
(Pres de Liege, fin

XIV e

siecle).

Compositeur de
Ill

1'ecole

des Pays-Bas meridionaux.

B

CHANSON

A MADAME PLAYSANTE ET BEL

(39). Delicieuse

chanson populaire d'une naivete exquise, traitee en un beau canon commengant au superius et repondant a la partie inferieure, a I'octave puis
a la quinte.

Grande fraicheur

et belle

coupe melodique

irreguliere.

Publie vers 1455.

nib +PIECE
tonalites.

(sol)

(280). Melodie libre et variee, tres

claviristique.

Jolies

Conrad Paumanii
(Nuremberg 1410
Organiste de
II

Munich 1473). renommee europeenne, aveugle de
(278).

naissance.

A

+BENEDICITE ALLMECHTIGER GOTT

^
A deux voix. La
melodie populaire librement variee est a la basse. Le
superius est une melodie expressive originale, tres developpee, qui forme un beau contrepoint. Belle ecriture. Tonalites riches et variees ainsi

que

les Ill b

rythmes.

GUT JARE (278). Naif et populaire. nib +DES KLAFFERS NEYDEN (278). Theme a la basse
Melodie
ecriture.

+ DAMIT EIN
libre

librement

traite.

au superius, d'une

jolie fantaisie.

Rythmes imprevus.

Belle

nib +ELEND
basse.

DU HAST
libre

Melodie

(Chanson) (39). Le theme librement varie est a au superius, de coupe interessante. Belle ecriture.

la

HI b HI B

Jolie variation de melodie populaire. Exquise naivete. Beau contrepoint et beau rythme. Parfois a deux ou
trois voix.

EN AVOIS (278). Populaire. ICH BEGER NIT MER (283).

Ill a

PAUSA

(278). Petit intermede d'orgue. Melodie libre, beau sentiment contemplatif. Suites de tierces et de sixtes, nouveaute pour 1'epoque.

28

nib
b

+PREAMBULUM SUPER F
motifs repetes.

(278). Premier exemple de prelude sur
:

En

trois parties courtes

accords, croches et rythmes.

Ill

+

PREAMBULUM SUPER R
ecriture.

(278). Prelude sur motifs repetes. Jolie

Ill

B

WACHT
libre.

HORT... (280). Melodie populaire avec variation AUF, Belle ligne melodique instrumentale expression variee.
;

MEIN

Organiste allemand.
Ill b

+ PIECE

DU BUXHEIMER BUCK

(207) Jolie melodie

libre, claviristi-

que, de coupe interessante.

Genrges de
Organiste allemand.
II

+

MEIN HERZ ZU HOHEN FREWDEN

1ST

(280). Ecriture legere.

Toarroutt
Organiste allemand.
Ill b

DER LIEDARTIGE SATZ

(283). Melodie probablement originale. Naif

et expressif. Trois parties polyphoniques.

Pour transcriptions de pieces vocales jouables au clavier, voir Dunstable (39), Gilles Binchois (39) et (224), Guillaume Dufay (39), Jean Legrant (224) et H. de Lantins (224).

B,

De

1465

a

1515

(Epoque Josquin Despres)

1.

- Lm Musiqne en general.

L'ecriture polyphonique devient de plus en plus raffinee et atteint son plus haut point de perfection dans les messes avec Josquin Despres qui superpose des chansons populaires en contrepoint.

chansons (canzoni), les grands maitres sont Antoine Jacob Obrecht, Joannes Ockeghem, Pierre de la Rue, Henri Isaac, Brumel et Loyset Compere de 1'ecole des grands Pays-Bas (Belgique,

Dans

les

motets et

les

Hollande et Nord de
Vers 1465, a
la

la

France), I'Allemand Hofhaimer.

le

le Temeraire), apparait forme de Fopera profane, veritable sceballet ou entremets, premiere

cour de Bourgogne (Charles

29

nario avec chants et danses
anglais, plus

;

puis, vers 1512, survient le ballet

ou mask

dramatique et fantastique.
et 1515, les Italiens pratiquent

Entre 1465
profane
frottole
:

ballades, canzone, canti carnascialeschi
(sorte

de preference la musique (chants de carnaval),

de ballades simplifiees), strambotti (chansons de coupe
a Fecriture plus

succinte).

Leur

style naturiste et populaire vient s'opposer

travaillee de 1'ecole des grands Pays-Bas.

RESUME.
la

Le

XV

siecle cree

veritablement

la

syntaxe parfaite de

polyphonie appliquee aussi bien a la musique religieuse qu'a la musique profane dont ^expression est tendre, nai've et melancolique. De meme il
cree une ecriture instrumentale independante pour clavier et ture pour luth.

une

littera-

2.

JLd

Mnsiqne de
plus interessant pour clavier est celui de ces (v. 1470), issus de Fecole

L'ensemble des pieces

le

Anonymes allemands du Berliner Liederbuch toujours vivace de Paumann.
La tendance populaire
sistent toujours.

et claviristique s'accentue.

La danse

est plus

caracterisee. L'interet melodique, les rythrnes et les tonalites variees sub-

Le motet vocal donne naissance au motet
schwantz ou Queue de rat

instrumental,

Ratten-

(Isaac, Anonymes allemands), dans lequel la meme coupe est suivie et qui peut etre joue indifferemment sur divers instruments. Plus Hard, le motet instrumental deviendra le ricercar, sorte

de fugato dans lequel *un ou plusieurs petits motifs sont repris dans les differentes parties. Le style profane, aussi en fugato, engendre la canzone (Joh. Martini, Henri Isaac) qui prendra par la suite le nom de canzon
francese.

D'autre part, on adapte de plus en plus au clavier la chanson poputitre. Dans un style plus rigoureux, Berliner Liederbuch et Spinacino (au luth) perfectionnent Tecriture instrumentale qui devient plus brillante mais avec moins de fraicheur et de delicatesse parfois que les anciens du

laire

avec

les

premieres paroles pour

les

Anonymes allemands du

du Buxheimer Orgelbuch (Paumann et son ecole). La melodie populaire Pfawerschwantz (Queue de paon) parait avoir un succes enorme.
Lochheimerbuch
et

La

frottola

ou chanson populaire

italienne cultivee depuis Tars
est divisee

nova

(v. 1300), est toujours fort

en honneur. Elle

en compartiments

30

comme

le

motet instrumental.

On

en conserve un bon exemple au luth

avec lltalien Mario Cara.

Le motet-choral apparait chez Arnolt Schlick, avec de courtes pauses entre les phrases, prefigurant ainsi le choral lutherien.

La suite de danses comprend deux pieces de forme binaire tonale, deux parties avec reprise restant dans le meme ton la pavane, danse lente et tres ample la gaillarde, danse vive et joyeuse, en mesure terles
:

;

naire.

Toutes deux sont construites sur

le

meme
est le

theme.

LES INTERPRETES.
epoque.

Hofhaimer

grand organiste de cette

So
9

JLn

Musique de
JLes

L Intrument
Le
role

du

luth dans la musique est considerable. II delivre la musi-

que instrumentale de sa subordination a 1'ecriture vocale. La nature meme du jeu de luth oblige a 1'abandon du nombre strict des parties polyphoniques
;

il

faut arranger, supprimer des notes.

de luth qui connait un engouement prodigieux, se montre plus progressive que celle du clavecin et de Torgue, et cela pendant pres d'un siecle encore.
litterature

La

Elle va contribuer a la creation de la suite instrumentale

et,

partant,

a 1'avenement de

la suite

pour

clavier.

de clavier ne comprend que des transcriptions de danses et d'ceuvres vocales executables sur divers instruments, tandis que
litterature
les

La

compositions pour luth sont exclusivement destinees a ce bel instrument. On en trouve des exemples dans les preludes (preambulum, priamel), pieces libres a un ou plusieurs motifs repetes, et dans les ricercari

d'ecriture tres libre qui se differencient

peu des preludes (Judenkunig,
ecrit

Spinacino).

Le premier
sur le

meme

de suite au luth est de Hans Judenkunig qui theme une pavane et une gaillarde.
essai

Le luth, importe d'Asie, a plusieurs rangs de a Faide des doigts ou d'un plectre, se distingue par cordes doubles pincees
une
de
belle et riche sonorite,

LINSTRUMENT.

mais ses ressources techniques restent

limitees.

La
la

tessiture exacte

est a

Musique une sixte au dessous de qu'une portee en clef de sol

luth est indiquee par Chilesotti dans THistoire de Lavignac, Vol. II, p. 638. L'accord regulierement admis
celui

du

et se transporter

que Chilesotti a adopte pour n'employer dans la tessiture de la gui-

tarre.

Ce systeme

parait avoir ete adopte par les autres auteurs.

31

Pour rendre
morceaux une

1'effet reel

du

luth au clavier,

il

faut

majeure mais en jouant a 1'octave superieure et en observant

sixte

plus bas. II faut lire le texte
le

done transposer en clef de
ton
reel.

les
fa,

LES INTERPRETES.

Judenkunig, Spinacino.

4.

CEuvres parues vers 1470.

II b

+ FOCHS

SWANTCZ (DER)

(La queue de renard) (283). Canzone a

trois

voix. Jolie polyphonic.
CII

B

PAWER SCHWANCZ (DER NEWE)
Do majeur

(283). Populaire

meme

rustique.

moderne. Suite de pavane et gaillarde bien caracterisees.

II b

PFAWEN SCHWANTCZ
pulaire et rustique,

(DER) (La queue de paon)

(284). Tres po-

grand caractere.

II

B

RATTEN SCHWANTZ (DER)
tation
tal et

(La queue de rat) (284). C'est une adapau clavier du motet vocal que Ton pourrait appeler motet instrumenqui deviendra plus tard le ricercar. Dans le motet vocal, de petites

phrases constitutes chacune d'un motif different, sont reproduces en imitation.

ses).

Cette ceuvre contient trois parties avec subdivisions (petites phraMotifs d'allure populaire. Imitations et canons.
l

a

Pars

:

I

(lere mes.),

H

e e (10 mes.), Ill (20 mes.),

IV canon

e

(32

mes.).

2 a Pars 3a

:

I (lere mes.), II
I (lere mes.), II

canon (IP mes.), Ill (22 mes.). canon (14 e mes.).

Pars

:

Hugh Ast nit
Compositeur anglais.
II

B

-f

HORNEPYPE

(v.

1500) (207). Morceau developpe, sorte de suite d'un
tres varies et parties

interet instrumental, avec

rythmes Fexemple du motet instrumental.

enchainees, a

Le hornpipe
tres vivante,

une danse populaire anglaise, d'allure franche et dont 1'ecriture derive de celle du chalumeau.
est
I (l re mes.), II plus
e

Motifs

:

lourd (12

C mes.), Ill plus vif (24 mes,), e

IV de

plus en plus anime (36 mes.),

V

(58 mes.).

Joannes Broelras
Compositeur
II b
italien.

FROTTOLA ITE CALDI
en accords. Supprimer

,

d'apres Petrarque (1504) (39). Charmant,

le diese

devant

les fa.

32

Compositeur
Ill

italien.

b

FROTTOLA EL GRILLO
clavier. Populaire et gai.

(1504) (39). Pour quatre voix

;

jouable au

(Pres de Salzbourg

14591539).
I er
.

Le

plus grand organiste du temps, attache a la cour de Maximilien

Fondateur de

la

nouvelle ecole d'orgue allemande au debut du

XVI e

siecle.

Compositeur et grand

pedagogue.

Illb

LIED
le

ON FREWD VERZER
(33).

(103). Simple, sans coloratur. Bel-

melodie populaire, belles harmonies.

Ill

a

NACH WILLEN DIN
vocale.

Arrangement par H. Kotter d'apres Foeuvre

Henri Isaac
(Flandre
II
v.

1450

Florence 1517).

b

COMMUNIO UND TRACTUS ZUM FESTE PURIFICATIONS MARIAE
(38). Important motet instrumental divise

en quatre

parties dont

chacune comprend de petites
Ill

a

+ MARTINELLA

divisions. Beau style polyphonique. (LA), (CANZON) (38). Chanson frangaise ou ricercar en douze versets, forme issue du motet. Belle polyphonic tres pure, employ-

ant divers registres de 1'instrument Schering ay ant ajoute des accidents pour rendre
gres sensibles d'apres la
se devant les fa en sol
et devant les

les

septiemes de-

gamme moderne, mineur ancien, devant do en re mineur ancien.
il

faut
les

done supprimer le diesol en la mineur ancien

least Japart
Compositeur vocal de Fecole des Grands Pays-Bas.
Ill

b

NENCIOZZA MIA (CANZON)
au
clavier. Joli

(39).

Pour quatre instruments

;

jouable

sentiment

Johami Martini
Compositeur neerlandais,
III

a

+

(LA) (CANZON) (V. 1490) (38). Derivee du motet inmais a 1'expression plus populaire. Theme varie assez librestrumental, ment Belle polyphonic, imitations et oppositions de registres. Par ses
entrees et ses imitations,
affectes
il

MARTINELLA

annonce

le choral varie.

Annuler

les dieses

aux

fa et alterant le

mode

reel.

Pauli de Broda
Compositeur allemand, publie
ni chez
v. 1470.

N'est cite nulle part, ni chez Fetis,

Riemann,

ni chez Prosnitz.

I a

+

PFAWIN SCHWANTZ

(283).

Beau morceau polyphonique a quatre

par-

33

ties vigoureuses.

La melodie

La Queue de Paon

,

tres populaire

a

cet-

te epoque, est traitee

en variations (coloratur). (Voir

les pieces sur le
II

meme

sujet repris par les

anonymes du Berliner Liederbuch).

n'y a

pas de designation d'instruments, aussi peut-on adapter cette oeuvre au clavier. La melodie ornee, exposee d'abord au soprano, passe parfois au
dessous de F alto. Naif, populaire et assez savant a la
d'ecriture
fois,

avec des details

charmants et

meme
la

impressionnistes. Jolie variete rythmique.
la

Au deuxieme temps de

onzieme mesure de

seconde partie, on

est

surpris par le be! emploi

harmonique d'un tenversement. de septieme.

(Boheme 1460

?

).

Organiste allemand aveugle.
II a

MARIA ZART
lutherien.

(1512)

(255). Motet choral, prefiguration

du

choral

Theme au

superius en valeurs generalement egales. Tres peu

de pauses entre

les phrases.

Peter Schoffer
Grand imprimeur a Mayence vers 1502. Publie en 1513.
Ill a

NUN HAB ICH ALL MEIN TAG GEHORT
choral (nouveaute) et belles harmonies.

(256). Belle melodie de

nib +SERVITEUR(LE) (CHANSON)
Jolie ecriture

(V. 1500)

( 39).

Ppur deux instruments.
becarres mis

animee a

la basse.

Supprimer

les dieses et les

entre parantheses.

(Verone 2 moitie du

XV

ft

siecle).

nib

BENCHE AMOR (FROTTOLA)
ment instrumental
mis entre parantheses devant
les fa,

(39).

Pour voix avec accompagneSupprimer
le diese

Jolie melodie et jolies harmonies.

5.

- CEuvres pour Lath.

Marco Cara
Compositeur de
Ill b
frottole, eut

(Ne a Verone). un gros succes a

la

cour de Mantoue.

+

FROTTOLA

(V. 1500) (39). Arrange pour luth par Bossinensis.

A

trois

parties. Alerte et joyeux. Jolie ecriture,

34

Compositeur

italien.

HI
HI b
Ill

ni

CALATA DE STRAMBOTTI (307). PAVANA ALLA VENEZIANA (207). RICERCAR (308). TASTAR DE CORDE (207).

Simple et populaire.

(En Souabe Le grand
II
luthiste

v.

1460-1526).

de ce temps. Vecut a Vienne. Publie en 1523.

B

HOFF DANTZ
Jolies redites

(74), Suite de

pavane

et gaillarde sur le

meme

theme.

du theme au

tenor. Tres joyeux.

Beaux rythmes.

in b

NIEDERLANDICH RUNDEN DANTZ
ve et rythmee.

(74).

Ronde

neerlandaise, vi-

Ill

b

ODE PRIMA

(V. 1500) (207). Mesures tres variees.
Sol) (270). Prelude

HI

+ PRIAMELL (ANDER) (Fa mi Fa mi Fa
car libre sur de courts motifs.
b f

ou

ricer-

Ill

PRIAMELL (ERST)

(La solds La Si Do, a la basse) (270). Tres interessante ecriture polyphonique libre, bien adaptee a Instrument

Ill

B B

+

PRIAMELL (FIERD)
animee. Belle ecriture

(Ton de Re avec
libre.

sol diese) (270). Fantaisie tres

Ill

ROSSINA, AIN

WELSCHER DANTZ

(74).

Pavane

et gaillarde sur le

meme

theme. Type de danse binaire tonale, ce qui est une nouveaute.

Arnolt
(Bohemel460
?
).

Organiste et luthiste allemand.
Ill a Ill a

MEIN M. ICH HAB (255). Beau choral accornpagne par le luth. NACH LUST HAB ICH (1513) (255). Beau choral simplement accompagne.

Grand
Ill

luthiste italien. Publie

en 1507.

b

4-

BERNARDINA
Belle ecriture.

(LA)

(CANZON)

(Sib), d'apres Josquin Despres (39).

;TII

b

+

RECERCAR
ture
libre,

(Sol) (270). Plutot fantaisie, simple et joyeuse. Belle ecriavec motif rapide en valeurs breves, repete aux differents

registres
III Ill b

de Instrument
(si)

RECERCAR
I

(270).
ecriture.

RICERCAR

(Sib) (39)* Plutot prelude-fantaisie. Bonne

35

On

peut

lire

au

.clavier

des oeuvres vocales d'Obrecht (38),

Adam

de Fulda (224), Josquin Despres (39 et 38), H. Finck (38), Henri Isaak et Hofhaimer (33). (39, 38, 224, 139), Ponce (224)

36

III.

LE XVI* SIECLE
A.
-

De. 1515

a

1540.

(Ecole des Pays-Bas)

1.

La Musique en general*

La musique polyphonique se developpe de plus en plus. L'ecole des Pays-Bas est a son apogee notamment avec Benedictus Ducis, Adrien Willaert et Jacques Arcadelt. Get art influence Tltalie par 1'interrnediaire de Willaert etabli a Venise. Le madrigal, composition d'ecriture moins stricte que le motet, parfois formee d'accords (A. Willaert et C. Festa), prend naissance ainsi que la chanson frangaise (canzon francese) portee tout de suite a sa perfection
(Clement Janequin).
Inauguration du choral sur texte allemand remplagant
tin Luther).
le latin

(Mar-

Le

choral d 'inspiration populaire est ecrit en valeurs gene-

ralement egales, avec des silences au lieu de points d'orgue. La structure de certains chorals se compose de deux membres de phrase (Stollen) de longueur equivalente, suivis d'un troisieme membre
plus developpe (Abgesang) (J. Wather). On distingue le choral a Tunisson et
parties sans contrepoint (J. Walther).
le

choral harmonise a quatre
or-

En

Allemagne, Fecriture de

la

danse est assuree pour petit

chestre de cordes ou de bois, separes ou melanges

(Hans

Gerle, Senfl).

2.

jLa
JLes

Musique de Clavier et de Luth.
Methodes.
TLes

Instruments.

lies Interpretes.

Dans

la

musique de clavier

il

se manifeste

un developpement impor37

tant de la fantaisie (prelude,
petes. Cette forme, issue

preambulum), avec motifs et rythmes redu ricercar, se libere completement de I'ecriture

vocale a parties determinees (Leonhard Kleber, Pierre Attaingnant). La meme evolution se signale au luth (Hans Newsidler, Luis Milan
et Francesco

da Milano). Les danses en vogue consistent en pavanes, gaillardes, basses dan-

ses (danse solennelle
gaise,

marchee comme

la

pavane), branles (dance franfrangaise,
binaire,

binaire,

de tempo modere), tourdions (danse

de tempo

passamezzi (danse italienne binaire de tempo modere). Biles sont de caractere plus accuse qu'auparavant, tant au clavier
vif) et

qu'au luth (Pierre Attaingnant au clavier et au luth, Jacques Moderne aux instruments, Hans Newsidler et plusieurs Anonymes allemands ainsi que

Luis Milan et Francesco da Milano au luth).

La

(remplagant

En

la basse-danse suite comprend a present trois danses pavane), la gaillarde et le tourdion (Attaingnant au luth). Allemagne, a la suite de la reforme lutherienne, le choral s'etend

petite

:

la

au clavier (Johann Buchner, Joh. Schrem et autres). Le ricercar, nom du motet instrumental, reste assez academique le motet instrumental, arrangement du motet vocal, (Adrien Willaert)
;

par Attaingnant au et Luis Milan.
est produit

clavier; ainsi

qu'au luth par Newsidler

La danse de forme
se

binaire tonale, inauguree par

Judenkunig au iuth
forme Milan

transporte au

clavier avec Attaingnant.
d'inspiration populaire, a la fois simple et belle, se

La chanson

aussi avec Attaingnant, et surtout avec Luis

de Narvaez

et Luis

au luth pour se propager largement par la suite. Enfin, Tun des premiers exemples de theme important avec variations
se rencontre chez le luthiste Narvaez.

LES METHODES.
gue) le

Buchner redige une methode de clavier
plus explicite que celle de

(or-

Fundamentum

Paumann.

Le luth, auquel viennent peu a peu s'ajoude cordes, elargissant sa tessiture musicale, acquiert autant de variete dans Texpression que de puissance sonore. II excelle dans raccompagnement des voix, les doublant et parfois
ter plusiurs rangs
s'y substituant.

LES INSTRUMENTS.

Techniquement
clavier.

il

permet de marquer

les

themes, ce qui est

irrealisable

au

La litterature de luth atteste a cette epoque une superiorite evidente par son perfectionnement musical et instrumental (L. Milan, 1'inspire Hans Newsidler inaugurant Fexotisme et Timpressionnisme musical).
;

Des le siecle, on s'efforce d'enrichir le clavecin ou clavicymbaen anglais harpsichord, par la multiplication des cordes et partant des lum, rangs de sautereaux afin de creer la diversite des timbres et des jeux mus par des registres.

XVP

LES INTERPRETES.
38

Johann Buchner, Leonhard Kleber

et

Marc- Antonio (orgue), Francesco da Milano, Luis Milan
sidler (luth).

et

Han$ New-

3.

et

ecrit

Pierre Attaingnant est le grand imprimeur parisien qui semble avoir lui-meme tout ou partie des transcriptions modeles d'oeuvres vo-

cales pour clavier.

La plupart de
;

ces ceuvres appartiennent a la periode

precedente (1490-1495)
habit

du

XVP

siecle,

Attaingnant les pare du bel surtout dans la forme motet instrumental, prouvant
les transcrivant

en

ainsi qu'il etait

de son temps.

Les differentes danses, preludes, chansons, ricercari et fantaisies denotent une parente d'ecriture avec 1'ecole des Pays-Bas et se distinguent par une belle graphic instrumentale, parfois a cinq voix somptueuses, exprimant aussi bien
le

la gravite etheree

que Fenjouement

naif.

Attaingnant agrandit la suite par 1'adjonction d'une troisieme danse, tourdion qui s'enchaine a la pavane et a la gaillarde con^ues sur le

meme theme
naire tonale.

(au luth).

De

plus

il

adapte au clavier
traite la

la

danse de forme

bi-

tere et

Jacques Moderne, aux instruments, de chatoyantes harmonies.

danse avec du carac-

L'ecole allemande presente Kleber qui introduit des modulations plus diversifies dans le ricercar et apporte une grande variete d'ecriture dans
ses preludes

ou preambulum.

Buchner, compose le choral et le choral figure avec une belle musicalite. Citons encore Forganiste Kotter.

Schrem,

comme

4.

JLtiis

Milmn et

les Lnthistes.

Luis Milan, grand luthiste espagnol et grand artiste. Ses melodies accompagnees au luth et facilement transcriptibles pour clavier, sont de' chefs-d'oeuvre de sensibilite et de beaute melodique.

Sans viser a Feffet exterieur, son ecriture pour luth revet dans ses
pezzi et pavanes une ampleur fastueuse impressionnante.

semble etre

Luis de Narvaez, beau melodiste et polyphoniste expressif, au luth, le veritable precurseur du theme important avec variations.

Hans Newsidler, ne a Presbourg, est avec Luis Milan un des premiers compositeurs luthistes de marque.
II

a touche a tous

les

genres

:

transcriptions de canzoni, de preludes
est belle et deja fort developpee,

et

de danses. Son ecriture instrumentale
direct.

son style est populaire et

39

Dans
Fexotisme,

la

musique de danse, Newsidler

est

le

premier a introduce

rythmes qui prefigurent le jazz. Hans Gerle et des Anonymes allemands deploient une grande variete
la bitonalite et certains

rythmique.
L'ecole italienne

du

luth est

dominee par Francesco da Milano, grand

virtuose, qui se specialise dans le ricercar a Fecriture riche, sonore et

d'execution

difficile.

5.

-

Clavier*

Annmyme
III

A
a

Hi

IN DULCI JUBILO (33). Naif et angelique. Beau canon. + RESONET IN LAUDIBUS (33). Belle melodie au tenor, naive
mante.

et char-

Anonyme
HI
b

frangais

BRANLE EN FAUX BOURDON

(293).

Pierre AttaiMgnaiit
Grand editeur
frangais de

musique et compositeur. Publie en 1530-31.

m
HI
Ill

b

b

*

HI b

B *

AETERNA FAC (234). BASSE DANCE (Fa) (Fa Fa mi Fa Sol) (207). Belle ecriture. BONE JESU DE GASCONGNE (234). BRANLES (SUITE DE) (226). Deux membres de phrases restant
le

dans

meme

ton,

coupe commune a toutes

les

danses d'Attaingnant. Jolies

danses et belle ecriture.

HI

b

CHANSON
+

(sol)
(la)

(103). Jolie polyphonic instrumental.
re Sol La) (234).

HI in HI

CHRISTE

(Mi

+ +
b

CONSUMNO (235). Chanson italienne. CONTENT EST RICHE EN CE MONDE
(sol) (290).

(LE) (Chanson frangaise)

HI

+ +

HI
Ill Ill b

CONTRE RAISON (Chanson) (la) (39). FORTUNA DESPERATA (235). Chant italien.
GAILLARDE GAILLARDE GAILLARDE
(Fa) (la Si

B *
+
*
b

Do

la Si)

(39). Leger et volatil.
ecriture.

(Fa) (Fa mi do Re) (207). Belle

in

(Fa) (La sol fa mi) (207). Delicieuse ecriture.
(235). Belle polyphonie, parfois a 5 voix. Sty-

Ill a

+

MANUS TUAE I}OMINE
MESSE KYRIE FONS

le neuf, instrumental, realisant

de somptueuses harmonies.

(234).
(p. 17).

HI

+ Chtiste

(p. 2).

Agnus Dei
si

MESSE CUNCTIPOTENS
Ill

(234).

+

Christe (la

Do

Do)

(p. 20).

Agnus Dei (deux)

(p.

27-28).

40

HI
in A

+ o VOS OMNES, de Loyset Compere

(235).
la

PAVANE ET GAILLARDE
D'une beaute grave

(Fa) (Fa do do

La), de

Anonyme

(224).

et expressive.

II a

+

PRELUDE SUR CHACUN TON
forme de composition

En motifs et rythmes repetes, de tout temps et jusqu'a nos jours. Interessant par les developpements et les effets de sequences. Nous donnons le nom de motif a un theme tres court, generalement employe dans
(234).
fort exploitee
le ricercar.

debutant avec ampleur, II (18 e mes.), Ill (29 e mes.) plus e coulant, IV (37 mes.), le rythme des trois premiers temps rappele par
Motifs,
I,

la suite,

V

e

(52 mes.),

VI

e e (63* mes., 3 temps), VII (69* mes.), VIII (79

mes.).
Ill Ill

+ PRELUDIUM (MAGNIFICAT) (Fa) (fa Sol La Si Do) (234). B QUANT IEN CONGNEU A MA PENSEE (207). Modele de transcription de chanson frangaise. Expressif.

II II Ill

+ SANCTA TRINITAS, de Fevin (235). + SI BONA SUSCEPIMUS, de Sermisy (235).
B

TANT QUE VIVRAY

(207). Chanson frangaise.

Charme

reel et discret.

Konrad
Ill
Ill b

llriimaMii

von Speyer

Publieen 1521.

+ CARMEN (Sol) (33). + PLENI SUNT (33).

Johann Buehner
(En Wiirtemberg 1485-1550).
Organiste celebre, eleve de Hofhaimer. Publie en 1536.
Ill a
.

CHORAL

QUEM TERRA PONTUS
clavier,

(39).

Beau theme. Premier

exemple de choral varie pour

bien constitue et en valeurs egales.

Beitedietus Dueis
(Pres de Constance
v.

1480-1544).
considere

Organiste a Anvers, de
Ill

renommee europeenne,

comme Flamand.

A

ROTE
clavier.
cite,

(LA) (Pavane) (Fa) (v. 1540). Pour instruments. Jouable au D'une magnifique ampleur. Polyphonie d'une admirable simpli-

formant de belles harmonies.

Hans Gerle
(Nuremberg
v.

1500-1570).

Celebre luthiste.
Ill

B

PACIENTIA
expression.

(138). Pour quatre violes. Jouable au clavier. Tres

jolie

41

da
lib

TIENTO
phonic.

(Si solds

La

Si)

(N

45) (136). Ricercar. Interessante poly-

(Goppingen en Wiirtemberg

v.

1490-1556).

Grand
Ill b

organiste, eleve probable de Schlick. Publie en 1520.

+ FANTASY

(Fa) (283). Ricercar a differents motifs repetes et bien developpes, qu'encadrent prelude et postlude. Belle ecriture avec opposition de registres. Jolies modulations.

Ill

b

PREAMBALA MANUALITER
+

(Ut) (283). Prelude sur quatre motifs

repetes. Jolies modulations. Allure franche et ecriture instrumentale.
Ill

b

HI b

in b
Ill

PREAMBALON (Fa) (283). Brillant et audacieux. Prelude PREAMBALUM (Sol) (283). Charmant, allure franche. PREAMBULUM (ALIUD) (sol) (re re Mi Fa) (283). Joli
que au centre de
la piece.

libre.

jeu rythmi-

b

+

HI b
Ill

B

PREAMBULUM (sol) (re Mi re do Re) (283). PROEAMBULUM (sol) (Re Re Re sol). PREAMBALON (la) (la Si Do la Re, a la m.g.)
ferents.

(283). Prelude libre, d'un beau caractere un peu melancolique. Reponses a des registres dif-

Ill b

+ ZUCHT, EER

UN LOB

(33). Sur

un theme de Hofhaimer.

Hans Softer
(Strasbourg
v.

1485

v.

1542).

Eleve de Hofhaimer, banni de Fribourg (Suisse) se rend a Berne en 1522.

comme

protestant,

HI
Ill

+ CHORAL AUS TIEFER + FANTASIA (Ut) (33).

NOTH

(33).

Jean de Lublin
Organiste polonais.

TRENTE-SIX DANSES
b b
b

(85).

b b

N N +N N +N

1.

Conradus.

2.
3.
7.

Chorea FerdinandL

Coupe

ternaire (avec modulation)

au

lieu

de

la binaire

en usage.

8.

Poznanie.

La phrase de

la

deuxieme ligne

est repetee

avec des har-

monies
b
b b
b

differentes.

N
+
+
fl?

9.

Poznania.

10.

Commence

NO

n

sur le cinquieme degre puis sur le quatrieme.

t

# eXt
Rocal Fuza. Joli jeu
tonal.

N
42

12.

B +
b
b

N N N N

14. Jeszcze

marczynye. Ties populaire et

franc.

La

gaillarde se repete

variee.

16. Chorea.

29.

Czayner thancz. Jolie coupe melodique.

A

comparer avec

la

dan-

se de Newsidler.

b

31.

Hayduczky. D'origine hongroise, mais popularisee en Pologne.
diffe-

coupe melodique. La gaillarde (3/4) est ecrite sur un theme rent de celui de la pavane (C), contrairement a Pusage.
Jolie b b

+

N N
me

32. 33.

Chorea

italica.

Le theme de
.
.

la gaillarde est different.
;

Schephczyk ydzyc

.

Expressif

jolie

coupe melodique. Le the-

de

la gaillarde est modifie.

b b

N N

34. Jolie
35.

coupe melodique. Chorea Mspaniarum.

Mareaittoiiio di Bologna (Cavaiano)
Organiste celebre, ne a Bologne. Publie en 1523.
Ill

b

in b
Ill b
Ill b

HI b

+ AUTRE (L ) YOR. Chanson frangaise. + MADAME, VOUS AVES MON CUOR. + Q STELLA MARIS. PLUS DE REGRES. # RECERCAR PRIMO. Belle ecriture libre. + RECERCAR SECUNDO. Ecriture dense en accords.
J

HI b +

SALVE VIRGO.

Jacques Moderae
Maitre de chapelle et grand imprimeur a Lyon. Pieces pour instruments, jouables au clavier, publiees vers 1535.

m
Ill

b

B B

BASSE DANCE BASSE DANCE
point

TA BONE GRACE
(sol)

(Sol)

(N

1,

138).
;

(N

14,

138). Discret et delicieux

beau contre-

III

Ill b

HI B

mB

BRANLE SIMPLE (sol) (N 20, 138). Harmonies exquises. PAVANE (Fa) (N6, 138). TORDION (re) (N 8, 138). Vraie grace, TORDION (Sol) (N 5. 138). Jolie coupe thematique.

Othmar Maehfigall
(Alsace v. 1480-1537).
Ill

FORTUNA

(Fa) (33).

m

FROEHLICH WESEN

(AIN)

(33).

Nicolas de Craeovie
Compositeur polonais. Publie vers 1540.

HI
b

TRENTE SIX DANSES

(85).

N

2.

Alia Chorea. Jolie coupe melodique,

43

B
b
b
-h

N N N

22.

Zaklolam

szija

.

.

.

Charmante
Jolie

allure populaire.

24. Alia

Chorea Poznanie.

coupe melodique.

25. Contadus. Jolie coupe melodique et jolie ecriture.

(Angleterre v. 1475-1547).
Ill

b

Illb

AURORA LUCIS WITH A MEANE, N 73 (195 A). ETERNE REX ALTISSIMO, N 26 (195 A). Cantus
avec court contre-sujet repete.

firmus au tenor

nib

+EX MORE DOCTI
en doubles notes a
la

MISTICO,

N

5 (195 A). Contrepoint interessant

main gauche,
6 (sol

in b + HI b
Ill b

EXULTET CELUM LAUDIBUS, N
remarque que pour

La

Si

Do

si)

(195 A).

Meme

1'ceuvre precedente.

EXULTET CELUM LAUDIBUS, N 30 (sol La Do si Re) (195 A). + LUCEM TUAM, N 37 (195 A). Traite en choral lutherien avec petits
motifs repetes.

Ill Ill

b
b

+ MISERERE,

N 8 (195 A). Avec traits rapides a la main gauche. SALVATOR WITH A MEANE, N 36 (195 A). En imitations.
Sehapf
Organiste allemand. Public vers 1524.

HI

PREAMBALON MANUALITER

(104).

J0han.ii
II

Sehrem
et

Organiste allemand. Publie vers 1524.

A

SANCTA MARIA

(33). Sur

un beau choral de Luther. Caractere naif

suave. Polyphonie expressive et chantante.

Modele du

genre.

Forme simple du

choral figure. Les differents motifs

du

choral, a la

basse, sont precedes et coupes d'un fugato sur

chacun d'eux.

de la Torre
Espagnol. Publie vers 1530.

HI B

AIR DE DANZA
tres interessant

(294). Pour instruments. Jouable au clavier.
libre

Exemple

de belle melodie

avec grands accords. Variete tonale.

Adrien Willaert
(Flandre 1480/90-1562). Celebre compositeur ayant exerce a Venise une action considerable sur les musiciens italiens. Eleve de Jean Mouton, maitre d' Andrea Gabriel! et de Cyprien de Rore.

n E
**

RICERCAR A 3 PARTE (do Re Mi Fa) RICERCAR A 3 (Fa mi Fa re) (39). RICERCAR (la) (la Re do la) (308).
44

(175). Jouable au clavier.

6*

-

Luth.

CEuvres (210).

HI
Ill

f

B

ENTLAUBET 1ST DER WALDE, d'apres Stoltzer (p. 4). DUBIENSCHELA (p. 6). Assez vif et legerement melancolique. Rythme
curieux et jolie coupe melodique.

Ill b

HI

b

in B
Ill b

LONGIER ME FAUT (p. 7). Jolie coupe thematique. CES LA GRANT TORT (p. 8). RESONET IN LAUDIBUS et SUNT RINPLETA (p.
pa vane
et gaillarde,

10).

Suite de

exprimant

la

grande

joie.

Belle coupe thematique.

+

DANNTZ und DER AUFF UND AUFF
Presque un rythme de
jazz
!

(p. 13, 14).

Pavane

et gaillarde.

Ill b

DER GESTREIFFT DANNTZ
(p. 15).

und

DER GASSENAUER DARAUFF
rytmes.
(p.
17,

Pavane

et gaillarde.

Tres

jolis

HI

b

-f

DANNTZ, MEDLEIN DANNTZ
18).

et

DER AUFF UND AUFF
und

Pavane

et gaillarde.

II

f

DER FURSTIN PAUREN DANNTZ
20, 2 1)
.

DER AUFF UND AUFF

(p.

Pavane

et gaillarde.

,

III b

+

in

b

DANNTO BOLOIGNA UND SALTARELL (p. 22). Pavane et gaillarde, EIN WELSCHER DANNTZ, DER ANNDER WELSCH DANNTZ und DER DRIT DANNTZ (p. 27, 28). Jolie suite de trois danses.
Pierre AttalMgnai&t BASSE DANSE SANS ROCH (Ut) (Do si Do si Do) (39). CUEUR ANGOISSEUX (270). Basse danse. Lyrisme discret mais
fond.

III
Ill

-H

A

pro-

in
Ill

b

GAILLARDE
de

(mi

debut en Sol) (270).
(308)* Petite suite

B

MAGDALENA

(basse danse, gaillarde et tourdion)
*

trois pieces, rare

a cette epoque. Beau jeu rythmique du tourdion.

Pletro Paolo Borroito
Luthiste italien. Publie v. 1530.

in

SALTARELLE CHIAMATA LA TORCIA
.

(39).

Francesco da Afilano
(Italie v.

1490

apr. 1547).

Grand
II b

luthiste a

Mantoue. Publie vers 1547.

*

CANZON DE LI UCCELLI, d'apres
en style
te
I, II.

tres

polyphone
;

et

Janequin (26). Transcription au luth d'une execution difficile. La seconde partie
suivantes allongent inutilement. Choix
:

est tres imitative

les parties

par-

45

Ill b

*

FANTASIA

(Re) (La

sol fa re

Mi) (270). Ricercar
!

ires libre, leger,

alette. Belle ecriture, parfois

a quatre parties
(270).
(270).

in b
II

HI b

FANTASIA (Mi) (mi Fa Sol La) FANTASIA (Mi) (Mi re be do si) RICERCAR (Mi) (270).

Luthiste italien. CEuvres editees vers 1536.

n

b

+ FANTASIE (39). Ricercar. Bonne ecriture instrumental, peu appropriee au luth. Themes tres simples comme dans la plupart des ricercari.

(v.

1500-1561).

Celebre hithiste espagnol et grand compositeur en son genre.

CEuvres publiees en 1535.
Ill

b

A QUEL CABALLERO MADRE
Le
villancico est

(Villancico en castellano) (32).
.

un chant

religieux espagnol (noel)

Ill

A

CON PAVOR RECORDO

(32).

A

arranger. Admirable melodie adornee

d'interludes pour luth. Belles harmonies. Belle
Ill b
II b

coupe melodique.

DURANDARTE
FANTASIA

(294).

A

arranger.

(sol) (sol sol La sol La) (175). Piece alerte a quatre motifs dont les l ier (l re mes.) et 2 e (40 e mes.) alternent entre eux, rythmiques e e e puis avec le 3 (81 mes.) et le 4 (117 mes.). Belle ecriture pour luth.

Ill

B

PA VANE
Emploi de

(Re)

(la Si la sol fa) (270). Allure franche. Belles imitations.

differents registres.

Ill B HI B

PAVANE PAVANE
lure.

(Re) (re
(Fa)

Mi Fa re) (270). Belle ligne melodique. (Do Do Do si la) (175). Simple et melodique,

pleine d'al-

Ill

B
b

HI

PAVANE PAVANE

(Fa) (la
(Sol)

Do

si

la)
si)

(32).

De

1'ampleur.

(si si

Do

(175). Exceptionnellement a trois temps.

Arrangement trop
Ill

fantaisiste.

A

TANER DE GALA (PEZZO FESTOSO)
lations

(La b) (175). Plusieurs modufois.

employees peut-etre pour

la

premiere

Forme

liberee

du
rp

ricer-

car rigoureux. Allure somptueuse et brillante.
et II (10 e mes.) alternant, III (39
Ill

A

quatre motifs, I
mes.). arranger.

(l

mes.)

mes.) et

IV (67 e

B

TODA MI VIDA
me

(Villancico en Castellano) (32).

A

D'un char-

exquis, avec des interludes tnurmures au luth.

Luis de JVarv&ez
Luthiste espagnol. QEuvres publiees en 1538.

Hi B
Ill

ARDED, CORAZON ARDED
la

(Villancico) (137).

Marquer

les

notes de

melodie expressive.

B

BELLA MAL MARIDADA
a raccompagnement
la

(LA) (Villancico) (137) et (294). Marquer melodie empreinte de melancolie.

46

II

B * B
b

CONDE CLAROS

(22

dlferencias)

(Variations)

(137).

Theme

ties

court, variations d'une virtuosite remarquable pour f epoque.
Ill

CON QUE LA LAVARE
sortir la

(Villancico) (137). Plein de charme. Faire reselle s'insinue a la basse.

melodie

meme quand

Ill

FANTASIA
rieuse.

(mi) (mi mi Fa Sol

fa Sol). (270). Ricercar. Tonalite cu-

HI
II

b

II b

b

FANTASIA + FANTASIA + FANTASIA
#

(Fa) (do do do Re) (137). Ricercar vivant. Belle ecriture. (Fa) (Fa Fa do Mi Fa) (137). Ricercar anime.

(Fa) (do do

Re Re

sol)

(137). Ricercar vivant Emploi de

differents registres.
II a

+ FANTASIA
ecriture

(sol)

(sol sol Si la sol

Re) (137). Ricercar
(137).

expressif. Belle

polyphone appliquee au
(sol)

luth.

HI

b

FANTASIA FANTASIA FANTASIA FANTASIA
tre,

(sol sol

La

Si la Si)

Meme

oeuvre que celle

en mi publiee par Vieweg
Ill a

(v. ci-dessus).

(sol)
(sol)
(la)

Ill a

(Re do Re si la) (137). Ricercar expressif. (sol Re do la Si) (137). Ricercar expressif.
(la la Si

HI
Ill

a

Do Re Mi)

(137). Ricercar expressif.

B +

GUARDAME LAS VACAS

(137) et (207). Deux pieces, Tune a quaFautre a trois variations sur ce theme populaire a 3 temps. Pour une

voix avec accompagnement au luth, que Ton peut jouer au clavier en mar-

quant bien
I

la

melodie.

B

+

O GLORIOSO DOMINA
expressive
;

(137).

Theme

expressif et varie (diferencias),

aux harmonies interessantes (n
variation III (n

24). Variation II (n
le

25), tres libre et
simple, mais a

26) reproduisant

theme

quatre et a trois

condense

;

variation
;

Condense
in B

(n (n 29) avec theme condense et polyphone. passer la variation V.
;

temps

variation

IV

27) a trois temps avec theme

VI

PASEABASE EL REY MORO
ment en marquant
les
i

(137). Romance. Jouer Taccompagne-

notes de la melodie melancolique.

I

B

SACRIS SOLEMNIS

(137).

Theme
;

expressif, varie

(

30). Variation II
;

32), en beaux accords (n variation V (n 34), avec theme simple en beau contrepoint a deux voix. Condense passer la variation IV.

31), tres libre et expressive

variation III (n

:

II

B # SI

TANTOS ALCONES

(Villancico)

interludes

a jouer pianissimo

dans

(137). Belle melodie. Charmants les variations, la seconde d'une

belle ecriture a la fois polyphonique et instrumentale.

mB
I

*

YA SE ASIENTA EL REY RAMIRO
vivant. Belle ecriture instrumentale.

(Romance) (137). Joyeux
les notes de la melodie.

et

Marquer

B +

(137). Dans la variation I a la basse, pour evoluer succes(n 40), la belle melodie est presentee sivement au soprano dans la variation II (n 41), au centre dans la va(Villancico)
e riatipn III (n 42), jusqu'a la 18

Y LA MI CINTA DORADA

mesure ou

elle

culmine au superius, puis

s'incurve

au centre de

la

46 e mes. Enfin, dans

la variation

V

(n 44),

la

me-

47

lodie variee est

au

superius, s'inflechissant

de nouveau au centre a

la

37 mesure.

e

Newsidler
(Presbourg 1508-1563).

Celebre luthiste de 1'ecole allemande. Publie en 1536 et 1544.
Ill

ES
+

WOLT EIN JEGER JAGEN
Amusants

(5). Pulblie

dans

la tablature

de

luth.

Ill b

A transcrire de meme HOFF TANTZ MIT DURCH STRAICHE UND HUPFF-AUFF
que les autres pieces de cette collection.
effets

(270).
hupff-

Pavane
auff
Ill b
.

et gaillarde.

de notes repetees dans
re (304, l annee).

le

Ill

+ IN DISER WELT HAB ICH KEIN GELT B + JUDENTANTZ (207).

Premier et peut-etre unique exemple de bitonalite avant 1'epoque contemporaine. Exotisme musical.

in B
II b

+KUNT
tion

ICH SCHOEN REINES

(292). Jolies modulations.

+ LALAFETE,

d'apres Janequin. Chant d'oiseaux. Bel exemple de transcripfrangaise.

au luth d'une chanson

Morceau important, pittoresque

et

imitatif. Jolis rythmes, impressionnisme musical.

HI b *

Hlb
in
b

MEIN EINIGS A (304). Jolie ecriture. NIEDERLANDISCH TANZLEIN (5).
transcrire).

Petite

danse neerlandaise

(a

+0

HAILIGE ONBEFLECTE ZART JUNCKFRAWSCHAFFT MARIE

(304).
II b

+ ORGANISTISCHER

PREAMBEL

(EIN SEER GUTER)

(270). Ex-

cellent prelude d'orgue. Ricercar

avec motifs et rythmes repetes. Forme

libre et developpee, belle ecriture.

in B + PASSE MESA, EIN HI b HI
Ill b

WELSCHER TANTZ
!

(Sol re

Fa

Sol fa) (5). Tres

joyeux avec rythmes compliques de jazz

PREAMBEL + PREAMBEL
+

(Si Si Si Si Si) (270). Prelude expressif.

(EIN GUT) (do Re Mib Fa Sol Sol fa Sol) (5). VENEZIANER TANTZ (EIN GUTER) (282). Pavane et gaillarde.
Danses simples mais
jolies et populaires.

Beaux rythmes

tres varies.

Ill b
Ill b

WAYSS MIR EIN HUBSCHE MULNERIN (5). + WELISCHER TANTZ (DER KUENIGIN TANTZ)
%

(Sol fa re

Mi

Fa).

(282).
Ill b

+

WELSCHER TANTZ

(EIN GUTER) (Re) (Re do Re Mi Mi) (270)

et (26). Populaire et vif.

48

Ill

B +

ZEUNER TANTZ
Le theme
est repris

(207).

Danse

tzigane.

Exotisme musical interessant.

en rythmes differents. Populaire et rude.

M. del
Luthiste italien. Publie en 1546.

Hi

ANCONITANO

(U) (292).

Saltareile.

Philippe Yerdelut
(Pays-Bas
v.

1500

avant 1568).
;

Compositeur celebre de madrigaux
Ill

vecut surtout en

Italie.

MADRIGAL
Willaert

MADONNA QUAL

(175). Arrange pour luth par A.

On peut jouer au clavier des transcriptions d'oeuvres vocales ou instrumentales de Senfl (39), Willaert, Claudin de Sermisy, G. Collin, Julius
da Modena (139).

B.

-

De

1540-1565

(Ecoles diverses)

1,

La Musique en general.

La polyphonic prend plus en plus d'ampleur et le madrigal atteint son point de perfection (Jacques Arcadelt surtout,* Cyprien de Rore, Claudin de Sermisy, Claude le Jeune). Les compositions a cinq voix reelles sont frequentes, 1'adjonction d'une

cinquieme voix creant de somp-

tueuses harmonies chromatiques.

Ce

style se retrouve surtout

dans

les

madrigaux de C. de Rore
1'ecole

et

plus tard exercera une grande influence sur Monteverde.

De nombreuses

ecoles se forment et s'interpenetrent

:

romai-

ne avec Animuccia, 1'ecole espagnole avec Morales, 1'ecole des Pays-Bas avec Jacob Clemens non papa donnant a la messe une allure plus populaire, et le tres

emotif Arcadelt, 1'ecole frangaise avec Janequin.

Ce
du vers

dernier, influence par la Pleiade qui

forme et codifie

la structure

avec esprit. frangais, cultive la chanson imitative

Les psaumes protestants en langue frangaise de Clement Marot sont mis en musique (Goudimel). Les doubles chceurs, favorises par la grandeur et la disposition des lieux, sont instaures a Saint-Marc de Venise
(Cavazzoni).

Dans Fensemble,

se manifeste

une recherche de

la sonorite

harmo-

49

nique et rythmique de meme qu'une recherche du pittoresque dans la musique profane et du sentiment dramatique annongant le theatre, dans la

musique

religieuse.

2*

La

de

et de

La musique de
fugue. (Ex. les

(ricercari; fantaisies)

comprend surtout des ceuvres polyphoniques de plus en plus importantes, avec expositions de ricercari, les tientos espagnols, les canzoni de Cabezon,
clavier

Cavazzoni et Padovano).

Le travail polyphonique se complique par Femploi de motif inverse, motif par augmentation, motif avec contre-sujet revenant regulierement ou deux motifs principaux traites en double fugue.
D'autre part, diverses coupes sont pratiquees en nombre variable de
motifs (Padovano).

theme parait etre inaugure par Cabezon. ricercar-toccata, melange de traits libres et d'imitations, son innovation semble due a Padovano il sera repris plus tard par Merulo, son successeur aux orgues de Saint-Marc a Venise. Le ricercar devient descriptif et imitatif avec Jimenez. II est abondamment cultive au luth (Piero Fiorentino, J. M. da Crema, Miguel de Fuenllana, Melchior Newsidler, Simon Gintzler, Julien Belin, Adrien le
ricercar-fugue a
seul

Le

un

Quant au

;

Roy,
des,

etc.).

On remarque Fabondance
pavanes et
et
gaillardes.

L'allemande
la

de plus en plus grande des danses, ronfait son apparition (allemainge,
pavane, tout en restant une danse assez une faveur grande et durable.

alman)

remplace peu a peu

lente et expressive qui connaitra

La mourisque, danse d 'inspiration orientate, est importee a la suite des recentes conquetes coloniales. Toutes ces danses sont traitees avec variete dans un style direct
J.

quoique tres artiste par Tylman Susato, Claude Gervaise et au luth par Gorzanis qui compose des suites de trois danses sur le meme theme.
religieuse simple,

La melodie
allemands).
ria et

Cavazzoni), et la

accompagnee parfois d'accords (hymnes de chanson populaire se cultivent aussi au luth (Anonymes

Des pieces courtes sont admirablement harmonisees par Sancta MaBermudo. Avec William Blitheman et Th. Tallis, reapparition de Tecole anla

glaise dont Timportance nous a ete revelee recemment par du Muliner Book dans Musica Britannica. La musique pour luth des ecoles italienne, frangaise

publication

et

allemande

50

acquiert une importance considerable. L'ecriture instrumentale
interet et
ler,

en richesse

( J.

M. Crema,

Bacfark) et devient Perino Fiorentino).

meme

y gagne en Melchior Newsidler, S. Gintzties touffue dans les ricercari (Piero ou
J. Belin,

Dans son traite pour clavier Arte de taner Sancta Maria indique un mode d'execution relatif aux (1565), successions de notes en valeurs egales, qui consiste a faire alterner entre
fantasia
elles des valeurs longues et breves. Exemple d'une double croche.
:

LES METHODES.

une croche pointee suivie

Ce precede
siecle.

se transmettra

en France au

XVIP

et

meme au XVIIF

LES INSTRUMENTS.

un cembalo avec des touches distinctes pour essai n'eut pas de suite pratique.

N. Vincentino, eleve de Willaert, construit les dieses et les bemols. Get

LES INERPRETES.

A. de Cabezon, Cavazzoni, Padovano.

3.

Ca,bezM CmvmzzonL Ecoles diverse.

Cabezon domine Tecole espagnole. Son ecriture polyphonique admirable est d'une elevation, d'une expression etheree toute personnelle. II est d'ailleurs contemporain de saint Jean de la Croix et de sainte Therese d'Avila.

Ses pieces pour orgue, admirablement ecrites, peuvent s'executer sur tout instrument.
II

qu'il

achemine doucement vers la fugue par Timportance plus grande donne aux motifs dans ses ricercari ou tientos dont certains renferveritables expositions de fugue.

ment de

L'ecriture de ses compositions polyphoniques est raffinee et le plan

comme
II

Fexpression en est extremement varie.
reagit d'ailleurs centre la

forme demesuree du

ricercar, laquelle sub-

sistera

neanmoins dans

les

periodes suivantes, et

y

etablit des proportions

justes et bien equilibrees.

Viennent encore Bermudo et Sancta Maria avec de petites pieces tres expressives, Fuenllana, a la belle ecriture de luth. L'ecole italienne atteint une importance considerable. Citons Cavazzoni, qui se revele un beau polyphoniste dans ses ricercari bien ordonnes
et

un melodiste touchant dans

ses

hymnes, Padovano, grand polyphoniste

egalement, bien que peu sensible. Ses compositions aux proportions excessives contiennent jusqu'a treize
petits motifs differents.

L'imprimeur anversois Susato, qui composa vraisemblablement luimeme, est tin maitre dans ses danses diverses aux belles harmonies, parfois

d'un grand charme.

51

4.

- tEuvr&s pour
Richard
Compositeur anglais.

Ill b III b

IN + VOLUNTARYE,

NOMINE, N

23 (195 A). Simple et coulant

N

17 (195 A). Ricercar d'un travail serre.

Anonymes Anglais
III a

BITTER SWEET (THE) N
monisee.

114 (195 A). Chanson frangaise bien har-

Ill Ill

II
Ill

B BRUNETTE (LA), N 13 (195 A). Chanson frangaise tres alerte. B DOUNE CELLA (LA), N 14 (195 A). Charmante chanson frangaise. B # GALLIARD, N 2 (195 A). Joli theme bien varie. Belle ecriture. B I SMILE TO SEE..., N 88 (195 A). Chanson frangaise alerte avec harmonies variees.

m
Ill II

+ MAIDEN'S SONG (THE), N 1 (195 A). Chanson traitee plus tard par W. Byrd. b OF WISE HEADS, N 78 (195 A). B + REJOICE IN THE LORD ALWAYS, Ne 76 (195 A). Style chanson franb

gaise tres alerte. Faire des nuances.
Ill a

SANS TITRE,
monies.

N

e

16 (195 A). Chanson frangaise charmante. Jolies har-

Ill b Ill b Ill a

SANS TITRE, N 12 VENI (29) (297).

(195 A).

SANS TITRE,

N

112 (195 A).

WHEN CRESSID WENT FROM TROY, N
frangaise travaillee avec belle polyphonie.

90 (195 A). Style chanson
Troilus et Cressida
plus tard par Shakes-

Le

sujet
et,

avait deja ete traite par Boccace
peare.

en France,

in

a

WHOSE FAITHFUL
lique.

SERVICE,

N

11 (195 A). D'un

charme melanco-

Anonymes
in
b
Ill b

espagitols
C'est
ici

+

CANCION, MIRALO, COMO LLORA, N 111 (136). FABORDON GLOSADO, N 18, 23 (136). Faux bourdon.
os

une

harmonisation simple.

HI HI

b

FABORDON LLANO, N 6, 7, 8 (136). FUGA A 40, UNUM COLLE DEUM, N
os

1

12

(

136).

Pour dix instruments

a clavier. Mentionne a titre de curiosite.

Anouymes
III b

italiens

+

FORZE D'HERCOLE
la

(LE) (1551) (207). huitieme et la derniere mesure.

On

peut faire

la reprise

apres

52

HI
Ill

b

b

-h

+GAGLIARDA VENEZIANA (1551) (39). PASS'E MEZZO NUOVO (re re re Mi re
et populaire. Faire la reprise

Tonalites variees.

do

si)

(1551) (308). Simple

au centre

et

a

la fin.

Paris 1575). (Bruges ou Argenteau lez Liege v. 1514 Compositeur celebre a Rome. Publie vers 1540.
Ill

A

AVE MARIA.

Arrangement par

Liszt.

Compositeur

italien.

Publie vers 1553.

HI A
Ill

DESIDERATA

(207). Pour quatre instruments. Jouable

au

clavier.

b

ROMANO

PASS'E

MEZZO

(308).

Fray Jiiam Bermudo
(Pres d'Astorga v. 1510
?
).

Compositeur espagnol. CEuvres publiees vers 1555.

HI A

CANTUS MODO PRIMERO CLAMI
expressifs.

(131). Harmonies et contrepoints

HI
Ill

a a

Ill

a
a a a
a

HI

HI
in

HI
in
Ill

a

A

CANTUS MODO PRIMERO RESABIOS (131). CANTUS MODO QUARTO (131). CANTUS MODO 6 VERDADERO (131). CANTUS MODO 8 (131). CANTUS CONDITOR ALME SIDERUM (131). PANGE LINGUA (131). VENI CREATOR SPIRITUS (131). VERSILLO, AVE MARIS STELLA (103). VEXILLA REGIS (a 5 voces) (131). Admirablement

expressif.

William BlithemaB
(1540
1591)

Compositeur anglais. Maitre de John Bull.

mA
Ill b
-f

51 (la la la Si Do) (195 A). Belle polyALIAS, a quatre parties. phonic expressive ETERNE 52 (fa fa Sol La) (195 A). Bien phraser ALIAS, le cantus firmus.

ETERNE RERUM

N

RERUM

N

Ill

b

ETERNE RERUM CONDITOR, N
interessants.

49

(la

Do

si la)

(195 A). Rythmes

Ill

a

GLORIA TIBI TRINITAS, N
expressif a quatre parties.

96

(la la la Si la)

(195 A). Contrepoint

n

b

+ GLORIA TIBI TRINITAS,
tres

N

92 (re Fa mi re) (195 A) (302).
la

A

deux,

puis trois voix, le cantus firmus etant au superius. Technique claviristique

pousee avec doubles notes a

main gauche.

53

Ill b

*

GLORIA TIBI TRINITAS,
que de
etude.
virtuosite.

N
N

95 (re

Mi Fa
La

Sol La) (195 A). Techni-

Rythmes curieux
93

et varies.
(sol

nib * GLORIA TIBI TRINITAS,
Ill

sol

La

fa)

(195 A). Belle

B

SANS TITRE, N
naive.

I b

+ TE

27 (re Fa mi re re) (195 A). Delicieuse expression pas jouer le diese aux mesures 3, 10 et 18. DEUM, N 77 (195 A). Tres important. Ecriture interessante.

Ne

Jacob de
(Gand
I
?

apres 1565).

RICERCAR A

4 (224). Jouable au

clavier.

Antonio de
(Pres de Burgos 1510

1566),

Grand

organiste, claveciniste et compositeur
II.

lippe

pour clavier. Attache a la Cour de PhiVoyage en Angleterre, en 1554, et vraisemblablement aux Pays-Bas.

II

B *

CABALLERO (DIFERENCIAS SOBRE EL CANTO)
sur
1'air

(37). Variations

du

Chevalier.

Theme

populaire et expressif, passant

du soprano

au tenor, puis a

1'alto,

renouvellant Taspect des admirables variations.

Belle ecriture serree.
ill b

DUOS (DEUX)
ils

(207). Ancetres des inventions a deux voix de Bach,

semblent avoir ete ecrits pour des commengants.

n
II b

+ FABORDON

Y GLOSAS
PARTIES

(207).

FUGUE A

(Fa) (fa Sol La Si la) (175)..Plut6t ricercar sur dix-sept courts motifs avec developpement reduit.
4

III

A

HIMNO

AVE MARIS STELLA

(136,

N

86).

Hymne

d'une belle

atmosphere grave et recueillie.
III b III a

III b
II II b

LUX BEATA TRINITAS (136, N 89). Expressif. TE LUCIS ANTE TERMINUM (136, N 96). Receuilli SACRIS SOLEMNIS (136, N 110). Douceur expressive. + INTERLUDE SUR PANGE LINGUA (175). LLANO DE LA ALTA (TRES III SOBRE EL CANTO) (136,,N<> 5).
HIMNO HIMNO HIMNO
()

Contrepoint double, chantant, a trois voix, sur

le

cantus firmus.

lib
III b

PAVANA ITALIANA
TIENTO
(re) (re

(203).

Mi Fa

Sol

La

re) (136,

N

37). Ricercar. Polyphonic

instrumentale interessante.
III b

TIENTO

(re)

(Re Re do Re

la) (136,

N

26). Expressif.
sol

II

A + TIENTO

DEL PRIMER TONO

(re)

(La

La

re Sol) (37).

I

,3T

54

Cette ceuvre tient
tifs expressifs,

le

milieu entre le ricercar et la fugue.
:

A

trois

moce-

assez developpes
5

I (debut), court

developpement de

e e e par diminution (57 mes.) II (77 mes., 3 demi-tetnps, la note hauassez varie, III (135 e mes., 2 e temps) accompagne de valeurs breves ; te) terminaison par I transforms en choral et accompagne de valeurs de plus

lui-ci

en plus breves.
II

A

TIENTO SOBRE
cercar sur beau
tonale.

QUI LE DIRA

(re)

(re

La

fa Sol

La) (37). Ri-

theme expose simultanement avec son contre-sujet Variete

I

B

TIENTO

(Fa) (Fa re do Fa Sol La) (136, 30). D'un sentiment eleve. Tonalites variees. Ricercar sur six motifs tres simples, en un style tour a tour libre et severe, favorisant Inspiration.
Motifs
III (100
e
:

N

I (l re mes.), varie

e e (35 mes.), II (71 mes.), traite librement,

mes.) en style severe, IV (117 mes.) traite librement, en style severe, IV (170 e mes.) en style severe, mes.)
e

V

(133

e

II

A + TIENTO

DEL (Fa) (Do Do fa Do Do Re) (37). Ricercar sur re e quatre motifs tres simples mais expressifs, I (l mes.), II (33 mes., au e soprano), III (62 mes., a Falto), IV (102 mes., 2 blanche, au tenor).
Belle polyphonie serree. Ethere, puis joyeux et lumineux.

V TONO

Coda animee.

III

b

TIENTO
trepoint

(sol) (re

Mi

Sol fa

mi
2

(136,

N

34). Ricercar. Interessant con-

II

A + TIENTO (PRELUDIO)
que
la

DEL

TONO)

(sol, re)

la basse) (37). Ricercar fugue.

Theme

traite

(sol Re si Do Re, a en exposition de fugue, bien
;

s'accelere.
Ill a

seconde voix entre presque en strette Polyphonie et harmonies fort belles
1

le

rythme, lent au debut,

;

TIENT DEL

TONO
:

(la)

(La sol(ds)

La

sol fa)

grande variete rythmique. (37). Ricercar assez

au tenor), III (28 e mes., a la basse) et IV (43 mes., a la basse). Belle polyphonie en valeurs longues. Ecriture polyphonique libre. Harmonies expressives.
court sur quatre motifs
e

I (l re mes.), II (16

mes.,

I

b

+ TIENTO

TERCER TONO (FUGA AL CONTRARIO)

(la)

(Mi do
:

si

re I (l la, a la basse) (39). Ricercar en belle polyphonie sur quatre motifs a Tenvers et accompagne du motif II (3 e mes.) immediatement repondu

mes.,

4 temps, a

la basse),

pement de
si

e ces elements survient III (57 mes., 2

Do) peu developpe. IV par un long developpement
II b

joli developtemps, a Palto) (Mi la e e (72 mes., 2 temps, a la basse) termine 1'ceuvre

a Tendroit puis inverse. Apres un

TIENTO DEL

4

TONO

(la)

(la Si

Do

si la)

(203). Sur quatre petits

motifs. Expressif et varie.
II b

TIENTO SEGUNDO TONO
simple, revenant varie puis en
III,

(Sib, sol)
strette
;

(si si

Do

si

Mi)

(37). Motif

I,

ensuite

deux

petits motifs, II et

sans rappel de

I.

III a

UT QUEANT LAXIS
tre motifs
:

I (mes. 1), II (mes. 46,

(Interludium) (37). Expressif et simple. Sur quaau soprano) ethere, bien dans Tesprit

de Cabezon,

III (mes. 59, a la basse) et

IV

(mes. 69, au soprano).

55

in

a

VENI CREATOR SPIRITUS
minution.

(Interludium) (37). Dans une belle potour a tour modifies ou traites par dilyphonie, les motifs reviennent

Meholas Carl (e)
(Compositeur anglais).
Ill

b

+ GLORIA TIBI TRINITAS,

N

3 (195 A).

Une main gauche

caracolante

!

Grand organiste
II

italien,

ne a Urbino. (Euvres publiees vers 1542.
,

B

CANZONA SUR

I

LE BEL ET BON
:

d'apres Passereau (175). Ri-

cercar-fugue sur trois motifs

I

en veritable exposition de fugue, II (mes.

15) et III (mes. 21, a la basse).

HI

a

Ill a

HYMNE AVE MARIS STELLA (187). HYMNE DEUS TUORUM (175). Beau
mosphere claire. Puissante coda,

choral sans interludes. At-

nib
Ill a

HYMNES

(187).
(re),

RICERCAR

a quatre parties (175).

x

ir

mr

Modele de

ricercar a sept motifs

:

I

(mes.

1), II

(mes. 16, au soprano),

III (mes. 41, a 1'alto),

2 e temps, au soprano),

IV (mes. 52, 3 e temps, a la basse), V VI (mes. 76, au soprano) et VII (mes.
I,

(mes. 67,
97,

au

so-

prano). Pour la variete, jouer les motifs
IV,

III et

V

legato, II

non

legato,

VI et VII marcato. Ce mode d'execution vraisemblablement conforme
a motifs multiples.
(mi) (mi

s'applique a tous

les ricercari
II II

+ RICERCAR
a

Fa

Sol

RICERCAR
deuxieme.
Motifs
texte
:

(Fa) (Do
I (l
re

fa

La Si) (175). La Si) (187). A

sept motifs avec rappel

du

e e e mes.), II (13 mes., 4 temps, a 1'alto), III (23 mes.,

peu

clair),
e

IV (37 e
e

mes., voix mediane),

V

e e (54 mes., 4 temps, au so-

prano),

VI (66

mes., 4 temps,

au soprano)
;

et

VII (84 e

mes.,

au soprano).

Belle forme de ricercar, sans rigueur

belle polyphonie.

Richard Edwards
(Somerset
v.

1523

1566).

Compositeur anglais.
Ill a

O THE SILLY MAN, N
de rinstrument.

79 (195 A). Jolie couleur dans

le registre

eleve

56

Violoniste frangais de la chapelle de Frangois
Ill

l er .

Publie en 1550

1555.

B

BRANLE DE BOURGOGNE
ainsi

(sol)

(225).

Pour quatre instruments
danse d'un caractere

que

les autres danses.

Jouable au

clavier. Belle

simple. Jolies tonalites.

HI
Ill

b

B +
b

HI b HI

BRANLE DE POITOU (225). Tres gai. BRANLE DE CHAMPAGNE (225). Tres caracteristique et BRANLE GAY (Sol) (225). En mode phrygien.
GAILLARDE
(sol) (225).

vif.

Assez

vif et souple.

Heath
Compositeur
anglais.

HI

b

-i-

CHRISTE QUI LUX ES ET
gonisme rythmique entre 9/8

DIES,

N

107 (195 A). Tres curieux anta-

et 8/8, les croches gardent leur valeur egale,

exemple peut-etre unique.

Jimenez
Compositeur espagnol.
I

B

BATALLA DEL
IV
(42
mes.),

6"

TONO
:

(203). Ricercar descriptif, ctiarmant et varie.

Sur douze motifs

I,

II

avec notes repetees (23 e mes.), Ill (37 e mes.),

V

(54

mes.)

VI (65 e

e mes.), VII plus calme (78 mes.),

VIII plus anime (103 e mes.), (120, 130 et 143 mes.).

IX calme (113

mes.), X,

XI

et

XII animes

in

b

VERSET DU

6e

TON

(203).

Robert Johnson
Compositeur
ecossais.

Hi B

BENEDICAM DOMINO, N
rythmique.

84 (195 A). Beau jeu contrapuntique

et

Ill a

DEFILED
IN

IS

MY NAME, N

80 (195 A). Simple mais beau jeu contra.

puntique, surtout au
Ill b

Full wrongfully

NOMINE

,N 95 (195 A). Choral de style lutherien polyphonique.

Ciiristobal
(Seville v.

Morale
,

15001553).

HI

a

HIMNO
elevation.

SACRIS SOLEMNIS, JOSEPH VIR

N

92 (136). Belle

Annibale Padovano
(Padoue 1527
v. 1575).
il

Grand

organiste a Saint-Marc de Venise ou

execute avec Parabosco des ceuvres pour

deux orgues. N'est
I b

cite ni

par Fetis, ni par Riemann.

RICERCAR DEL

1

TONO

KYRIE CUNCTIPOTENS

(Re Re do
57

travail polyphonique base sur un theme Re) (146). Ricercar-fugue. Riche e e ro a 3 e mes.), II (3 et 4 mes.), I (l principal en 4 motifs chevauchants
s

:

III (4

e

e mes., 2 temps),

IV

C

(6

mes., 2

e

condaires, la plupart travailles parallelement

setemps, a I'alto). Ensuite motifs avec les motifs thematiques
:

V

(155

mes., 2

e

temps, au superius),

VI (175 e

mes., 2

e

temps, a

1'alto),

VIII (195 mes., a au superius). Le theme tenor), X (265 mes., c au tenor). (27 mes.,

VII (180 e

mes., a la basse),
e

la basse),

IX

(237^ mes., au

est traite

par augmentation

I b

RICERCAR DEL
Sur six motifs,
Motifs
:

1
01
'

TONO SALVE REGINA
revenant souvent
et cloturant

(Re do Re

sol) (146).

le I

non theme IV de 1'editemps noa theme II), IV (120 mes., au soprano basse tion), III (58 mes., a la e et 159 mes., a I'alto), V (127" mes., a I'alto), inverse (190 mes., au tee nor), V (174 mes., au soprano).
I (l
re
e mes.), II (13 mes., 2
e
l>

I b*

RICERCAR DEL

2

TONO

(La

re

Fa

Sol La) (146). Sur douze motifs

dans une grande variete. Dans I'edition, le chiffrage des motifs n'est exact IV devient le motif que de I a VIII. Ainsi, dans notre analyse, le theme

IX
le II a

e

(277

mes. et

ss), le
le

theme IX devient

le

motif

X

(318

mes.), le

theme VII devient

motif

XI

(334 mes. et ss) et

e

le

theme

X

devient

motif XII (35 P mes.).
6

RICERCAR DEL

TONO

(Do

la Si

Do)

(146).

A

deux themes. Apres

une exposition de fugue sans regularite, A tres developpe revient par auge e mentation (83 mes., au soprano), B (185 mes., au 3 temps) est peu developpe. CEuvre longue, sans surprises. Ecriture tres pure.
II a

RICERCAR DEL
contre-sujet (l

12

TONO

(Do Do Do

Theme B (40 mes.) e avec un contre-sujet (2" CS) (58 e mes., 4 temps, a la m. g.). reparaissant Themes A, B et surtout 2 e CS, bien developpes. Belle ecriture.
II a
H-

fugue a deux themes. Theme A U er CS) assez libre (3 mes., 2 temps).

(175). Ricercard'une ligne originale, accompagne d'un
la

Mi

Sol)

TOCCATA DEL
trois sections.

6 TONO (Fa Fa Fa Fa) (175). Ricercar-toccata en D'abord toccata avec traits libres, ensuite imitations (ricer-

car), puis

a nouveau toccata.

F. Palero
Compositeur espagnol.
Ill

VERSET DU

8

TON

(203).

Cyprlen de Rope
(Malines 1516

Parme
;

1565).

Compositeur celebre, eleve de Willaert
II

travaille a Venise, a Ferrare et a

Parme.

+

ANCOR QUE COL PARTIRE,
58

arrangement de Cabezon (175).

fie
(Madrid
?

1570).

Organiste, edite vers 1550.

HI A

FANTASIA FANTASIA FANTASIA FANTASIA

2"

MODUS MODUS
TONI TONI

(re

Mi

re Sol

La) (209). Court et tres

expressif,

d'un sentiment eleve.
Ill

a

4
5

(290). Expressif.

HI a

(220). Belle expression. (220).

HI a
(

6

FANTASIA

8"

TONI

(220).

Compositeur anglais.

Illb

+ MISERERE,

N

cantus firmus et

les

41 (195 A). Curieux antagonisme rythmique entre deux parties accompagnantes.

le

John Shepherd
(v.

1505

apres 1554).

Compositeur anglais.

Hi

a

I

GIVE YOU A

NEW COMMANDMENT, N
le registre inferieur

d'un style grave dans
III b

44 (195 A). Chanson de Instrument

MAN IS BLEST

Ill b

III

b

N 82 (195 A). Charmante legerete. 24 (195 A). Simple et coulant QUIA FECIT, N* 26 (fa fa fa Sol Sol Si) (195 A). VERSUS, N 56 (195 A).
(THE),

N

de Sot
Organiste et claveciniste de Charles-Quint.
II b

+ TIENTO (Fa)

(fa fa

La

fa La),

N

50 (136). Ricercar d'une

jolie ecri-

ture instrumentale.

lielman .Susato
Anvers v. 1560). (Cologne ? Compositeur et grand imprimeur a Anvers, considere comrne Flamand.
Ill

B

ALLEMAINGE (DER TWEEDEN)
che de lansquenets.

(Ut) (283). Danse, ou plutot mar-

Ill

B
* t

ALLEMAINGE (DER
ractere bien flamand.

Vde) (Ut) (283).

Jolie ligne

melodique de ca-

Ill Ill
III

BERGERETTE BERGERETTE
b

(Ut) (283).

(LES
par

GRANDS DOULEURS)
fa)

(283),
les

GAILLARDE
GAILLARDE

(re)

(La La La La
le reviseur.

(283). Supprimer

bemols

et

les dieses ajoutes
Ill b Ill

b

Ill

B

HOBOEKEN MOURISQUE
discret

(Re Re Re Re do Re) (283). DANS (283). Beau rythme.
(Sol)

Jolie polyphonie.

(Ut)

(283).

Danse vive

et populaire d'un orientalisme

59

Ill b

PA VANE

Ill Ill

b

A
B

PAVANE PAVANE

MILLE DUCATS de Josquin Despres (283). LA BATAILLE de Janequin (283). MILLE REGRETS de Josquin Despres (283).
,
,

,

Admirable

ligne melodique, d'une beaute antique.
Ill

PAVANE

SI

PAR SOUFFRIR

(Si)

(283). Profonde melancolie.

A

remarquer dans rharmonisation

raffinee, les six

quartes successives.

HI
III b Ill

B

RONDE (Ut) (Sol fa re re) (283), RONDE ET SALTARELLE (Fa) (39). RONDE IV (Fa) (fa Do la Si Do) (283).
nai've.

Expression delicieusement

Harmonisation

raffinee.

HI b HI b

RONDE MILLE DUCATS (283). Joli et tranquille. RONDE POURQUOY (re) (283). Danse de caractere.
phonie.

Belle poly-

Thomas

Tallin
1585).

(Angleterre 1505

Compositeur celebre, organiste d'Henri VIII, d'Edouard VI, des reines Marie et Elisabeth.
Ill

a

CLARIFICA

ME

PATER,
le

N

101 (la Si la sol Si) (195 A). Polyphonie
contre-sujet

expressive a quatre voix.

Le court

(CS)

est tres

developpe pen-

dant que se deroule
Ill a

cantus firmus.

ECCE TEMPUS, N
Le

100 (Mi

Mi

re Mi, a la basse)

(195 A). Expressit

court motif est tres developpe.

Ill

b

FOND YOUTH
+ LESSON
Vers

IS

A BUBBLE, N

25 (195 A).
(29). Veritable invention a

HI b
Ill
ta

ISTE CONFESSOR,
la fin

N

106 (195 A).

(TWO PARTS IN ONE)
une troisieme voix

deux

voix.

s'ajoute.

in B

LIKE AS THE DOLEFUL DOVE, N
pleine de charme,

115 (195 A). Chanson franchise inspiree, ainsi que les autres chansons, par celles des

Pays-Bas.
Ill

B

PER HAEC NOS,

N" 119 (195 A). Belle polyphonic a deux, puis a

trois

voix, avec tenor expressif.

in a HI a

REMEMBER
pression
triste.

NOT, O LORD, N 43
J

(195 A). Chanson frangaise d'ex-

VENI REDEMPTOR,
pressive.

N< 97 (Sol Sol fa Sol La) (195 A). Polyphonie ex-

HI

b

HI b

VENI REDEMPTOR, N 102 (re Fa WHEN SHALL MY SORROWFUL

mi

re

Fa) (195 A).

SIGHING,

N

85 (195 A).

Christopher Tye
(v.

1497

1572 ou 1573).
anglais.

Compositeur

in

a

I

LIFT

MY HEART, N

y

117 (195 A). Belle- polyphonic simple, parfois

a cinq parties.

60

Vila
(Catalogne

15171582).

Organiste espagnol.
Ill

+ TIENTO

(re)

(La

sol

mi Fa

Sol,

a la m.

g.),

N

39 (136). Ricercar.

5,

- fEuvres pour Luth.
Giulio

Abondante

Luthiste italien, publie en 1548,
ill

NAPOLITANA

(292).

Afflonymes allemaitds
III

b

Ill b

Ill b
III

ARIA PER CANTARE (1562) (81). CANZONE NAPOLITANA (1562) (81). MILNERIN (DIE) (82). Populaire et charmant O BELLA (81).

in

PAVANE

(82).

Anonyme espagnul
III

b

PASEABASE EL REY MORO
pressive a Faccompagnement.

(294, p. 2022).

Marquer

la

melodie ex-

Valentin Baefark
(Brasso

15071576).

Grand

europeen par ses nombreux voyages et son assimilation de tous les styles.
luthiste,

II

a

FANTASIE

(si)

(270). (Euvre expressive aux jolies harmonies.

MelcMor de Barberis
Luthiste italien, publie en 1549.
Ill

b

PAVANE ET SALTARELLE

(288) et (292).

Jiilieia
(Le

Belin
apres 1584).

Mans

v.

1530

Grand
Ill

luthiste frangais.

B + FANTAISIE (Mi) (1556)
deux
motifs,

(270). Ricercar. Vivante piece construite sur
II (43 e mes., 2 e

admirablement adaptee a Finstrument. Motif
travaille.

temps) bien
HI B +

TRIO
reelles.

(si)

(1556) (270). Ricercar expressif a trois motifs et a trois voix Tres belle ecriture et jolie polyphonie. Motifs I, II (19 e mes., 2 e

temps), III

f3P

mes., 2

e

temps, a

la basse).

61

Bianehini
III

(11

Luthiste italien, public en 1546,

b

Ill b

IIIB

CANZONE TANT QUE VIVRA (292). Joyeux. * DANSE (sol) (85, N 13), transcrite par Jean de Lublin. Jolie ecriture. + PREAMBEL (mi) (308). Petit ricercar libre. Jolies harmonies. Belle
ecriture.

da
Luthiste italien, publie vers ,1546.
Ill b
-f

CANZON

ET DON BONSOIR

(292). Alerte. Belle ecriture, inte-

ressante et riche.

Miguel de
Grand
Ill b
luthiste espagnol, aveugle

(Ne pres de Madrid). de naissance.

DUO

(re) (207). Jolie invention a

deux

voix. Ricercar a sept motifs, d'une

structure concentree.
Ill b

FANTASIA
strette,
tale.

(Re) (la Si la Si Do Re) (270). Ricercar avec entree en en ecriture libre. Motifs noyes dans jolie ecriture instrumenpuis (Re) (re Fa La mi Fa) (1554) (270).

Piece gaie et alerte.

Ill b

+ FANTASIA

Simon Ginteler
Grand
luthiste autrichien, publie a

Venise en 1547.
sol

in
II

b

+ RECERCAR QUARTO

(Re) (La La La La

mi) (270) et (26). Jolie

sonorite instrumentale. Ecriture claire et interessante.

HI

+ RECERCAR SEGONDO (mi) (Si la Si sol fa) (270). + RECERCAR (la) (Mi re do Fa mi) (270). in B + RECERCAR QUINTO (Sib) (Si fa Sol La Si). Ricercar
Jolie polyphonie alerte, assez developpee.

a trois motifs.

Jacom.
Luthiste italien, publie vers 1561
1563.

in HI

b

+ PASS'E MEZZO E PADOANA E
de pavane (ternaire).

DURA PARTITA

(26). Joli

rythme

b

+ PASS'E MEZZO, PADOANA ET SALTARELLO

O PERFIDO

(26).

Caractere melancolique. Joli rythme de pavane (ternaire). Suite de trois danses sur le meme theme.

in B * PASS'E MEZZO,

PADOANO E SALTARELLO TODESCHIN
meme
remarquables de
tutti et soli.

(26).

Suite de trois pieces sur le
Saltarelle brillante. Effets

theme. Admirable ecriture, tres variee.

Choix

:

Pass'e mezzo, saltarello.

62

Wolf Heckel
Luthiste allemand. Vecut a Strassbourg.

Compose

aussi

pour deux luths reunis.

Public en 1562.
ill
Ill

+ LAUFFERTANTZ (6). + SCHOENER HOFFTANTZ
binaire et vive.
i~

(6).

Le

hofftanz est une danse allemande,

in

TANTZ IN LEYRER ZUG

(6).

Jean Matelart
(Flandre
?

vers 1600),

Vecut a Rome.

HI

FANTASIA PRIMA

(1559) (26).

de Hndarra
Grand
luthiste espagnol
;

publie a Seville en 1541.

Non
II
Ill

cite

par Fetis, ni par Riemann.

b

FANTASIA

(La

sol fa

ds re) (175).
(175).

ROMANESCA

GUARDAME LAS VACAS

Avec

variations.

Melchior Newsidler
(Nuremberg
Ill b
II
?

1590).

b

+ EL SUO SALTARELLO (270). Joyeux. Virtuosite brillante. + RICERCAR (270). Ecriture tres riche et vive, tout en restant
.

claire.

Sebastian Ochsenkuliii/
(

?

Luthiste allemand
Ill
Ill Ill

Heidelberg 1574). publie en 1558.
;

FREUD UND MUET HET MICH VERLASSEN (138). O HERR NIT FERR SEY DEIN GENAD (138). WOL DEM DIE UBERTRETTUNG GROSZ (138).
Piero (Peri.no) Florentine
Luthiste italien, eleve de Francesco da Milano
;

publie en 1547.

II

B + FANTASIA

(la) (270). Ricercar

a six motifs
e

:

I,

III (24 e mes., 3 e temps,

ches),

V

au superius), IV (27 et e (44 mes., 2 temps, au superius), VI (63
e
e

4 e temps), 39 mes., rythme de croII (10* mes.,
e

mes., 2

e

temps).
tres curieux

Tres

varie. Effets

de

tutti et soli.

Tres belle ecriture et

chromatisme.

Didier Pisador
Luthiste espagnol, ne a Salaraanque.

^Th

PAVANE

(1552) (32),

63

V. Domenico Bianchini.

(Padoue

?

1548).

Publie en 1546.
Ill

b

4-

PADOANA

(270).

le
(France 1520

Ky
1599).

Luthiste et grand imprimeur de musique. Publie en 1551.
Ill

B *
4-

BRANLE

(La) (270). Brillante ecriture.

Ill b

FANTASIA

(Re) (270). Ecriture

tres brillante bien qu'un

peu formulaire,

Enritpiez de Valderravaii
(Province de Leon vers 1500
apres 1557).

Publie en 1547.
Ill

PAVANA REAL
On

(32).

peut jouer des arrangements de pieces vocales ou instrumentales

d'apres Morales (224) et C. de

Rore (175).

C,

-

De

1565

a

1590,

(Epoque Palestrina)
1.

JLn

Mnsique en general.
musicale
:

Void

la contre-reforme

le

Vatican decide

le retour a la

purete de la nrusique vocale religieuse par Fexecution rigoureuse
pella
(Palestrina, Nanini).

a cap*

Mais

d'autres maitres, tout en se conformant a ces directives, accen-

tuent fortement le caractere expressif a Foppose de Palestrina (Luis Vit-

Roland de Lassus et plus tard, Giovanni Gabrieli). Ainsi le grand dramatique parait avant Fopera grace a la floraison a Venise de compositions religieuses de grand apparat que favorise Fexecution simultoria,

style

tanee des deux grandes orgues de Saint-Marc a Venise (Andrea Gabrieli). Des compositions instrumentales avec cuivres (orchestre) sont aussi
divisees

Le madrigal
les

en deux groupes (A. Gabrieli). connait en Italic une vraie splendeur
narrative, lyrique et

;

il

se prete a toutes
,

dramatique qui en font un opera en miniature d'ou derivera Toratorio (Palestrina, R. de Lassus,
expressions

meme

64

d'une prodigieuse fecondite et ecrivant sur des textes latins, italiens, franCl. Merulo). gais et allemands Ingegneri, le maitre de Monteverde
; ;

A

Rome, Mantoue

et Ferrare, la

monodie accompagnee evolue vers

la virtuosite vocale.

En France, la musique polyphone est aussi representee dans tout son eclat (Cl. le Jeune et J. Mauduit).
Le
ballet de cour, opera-ballet

Angleterre, se

ou spectacle theatral appele mask en compose de morceaux d'orchestre, d'airs chantes, de reci-

tatifs chantes et surtout danses (Beaujoyeulx organisant Fopera-ballet, avec musique de L. de Beaulieu et J. Salmon).

Sous 1'influence de la Pleiade, la chanson frangaise s'oriente vers une metrique plus exacte, en remontant aux sources grecques (Claude le Jeune, J. Mauduit), preludant ainsi a la reforme florentine de Bardi
quelques annees plus tard.

2.

JLn

Mnsique de Clavier
Les Interpreter.

et

de Luth.

Dans

le

style polyphonique, la

musique de clavier comprend des

compositions de plus en plus etendues utilisant tous les artifices contrapuntiques, mais le ricercar a un seul theme, en plusieurs motifs (Palestrina) ou avec de veritables expositions de fugue (A. Gabrieli), est a
1'honneur.

virtuosite

D'autre part, la polyphonic stricte est abandonnee, et Fecriture de apportant une certaine variete par Falternance de valeurs
Cette forme nouvelle, que nous appellerons ricercar-toccata, atteint

longues et breves, devient predominante.

souvent des proportions demesurees (Merulo).

La danse
bach,
J.

est fort pratiquee
et le

au

clavier par les

Allemands (Ammer-

Paix)

Flamand

Phalese, grand editeur de musique.

Dans une
son apparition

allure tranquille qu'elle perdra par la suite, la courante fait
;

sa rythmique est variee et sa ligne melodique souple.

Au

luth, les Italiens et le
le

Flamand Adriaensen inaugurent une forme

de variation dont
variation.
anglais.

Ce plan

theme est en plusieurs motifs suivis ichacun de leur sera repris vingt-cinq ans plus tard par les virginalistes

La melodie pure est cultivee avec beaucoup de charme au luth par de nombreux compositeurs italiens, et sous forme de choral au clavier
(Bernh. Schmid).

Le

luth possede, en Italie surtout,

une

litterature

abondante qu'en65

richit

Adriaensen,

le

plus grand luthiste de son temps, par de belles

pieces pour quatre luths.

LES INTERPRETES.
cin),

A. Gabrieli, Cl.

Merulo (orgue

et clave-

Adriaensen (luth).

3.

Andrea Gabrieli

et
illustres
:

L'ecole italienne

compte deux noms

Andrea Gabrieli

et

plus grands organistes de Tepoque. Andrea Gabrieli compose des ricercari-fugues pleins de grandeur et d'equilibre, d'une ecriture magistrate et de style instrumental, dans lesquels il n'utilise

Claudio Merulo,

les

parfois qu'un seul

theme
sacrifie

veritable.

Quand
a la

il

ne

pas a

la virtuosite pure,

Claudio Merulo atteint

meme

maitrise dans sa nouvelle formule de ricercar-toccata ou regne

cependant quelque monotonie tonale.

4.

- OSuvres pour Clavier.
Elias N.

Amraerhaeh
J.

'(En Saxe).
Organiste a Saint-Thomas de Leipzig, yers 1570, ou
et
S.

Bach

sera cantor

un

siecle

demi plus
(277).

tard.

Public en 1571. et gaillarde. Ecriture et tonalite

Ill b

DEUTSCHER TANTZ
jolies.

Pavane

Ill b

DEUTSCHER TANTZ, DIE MEGDLEIN SIND VON FLANDERN
(39).

Ill b

in B

HERZLIEBSTES BILD (277). PASSAMEZZO (sol La Si Si) (207).
originates,

Jolie danse.

Harmonies

frustes

mais

de saveur agreste.
277). Allure pastorale avec quintes.

in

b

PASTORUM DANTZ(

Anonyme frangais
in
b

PAVANE POUR LE RETOUR DE POLOGNE DE HENRI
(v.

III

1574) (293). Pour cinq instruments; jouable au clavier. Somptueuses harmonies a cinq parties.

Bell'Haver
v. 1588). Organiste, succede a son maitre A. Gabrieli a St.

(Venise v. 1530

Marc de

Venise.

in

TOCCATA
66

(re) (187).

(Modene 1530

1570).

Organiste a Padoue. Publie en 1591.

m

RICERCAR

1

TONO

(187).

RICERCAR

3

TONO

(187).

Organiste espagnol,
Ill

fils

d'Antonio.

AVE MARIS STELLA

(103).

Christianity
III

(Herzog zn Saehsem)
(283).

B +

MOHREN AUFFZUG
oriental.

(DER)

Marche

fastueuse.

Exotisme

Andrea Gabriel!
(Venise
v.

1510

1586).

Oncle de Giovanni. Grand organiste et compositeur. Eleve du Flamand A. Willaert, maitre de Hans Leo Hasler et vraisemblablement de Sweelinck.
II

B

*CANZON ARIOSA

(175). D'une joie lumineuse et contenue.

Bonne

adaptation instrumentale et belle polyphonic.

A

cinq motifs:

I,

issu

de 1'hymne
J.

Lucis creator optime

,

repris

ensuite par Frescobaldi, Froberger,
;

K

Fischer et par
e

J.

S.

Bach

11 (13 e mes.), HI (27 (Clavier bien tempere II, 9) IV (40 e mes., motif double, au superius et au tenor),
II

mes.,
e

au

superius),

V

(61 mes.).

+ FANTASIA ALLEGRA (175). Alerte ricercar. Jolie ecriture. Illb + PETIT JACQUET (Canzon) (162). Charmante transcription. I A RICERCAR 1 TONO (re) (Mi Mi do Re la) (187). Ricercar-fugue.
b

Importante composition de polyphonie expressive, sur un seul theme,
traite

par augmentation (49

e

mes.,

Retablir la liaison entre les

au soprano). deux premieres notes du theme, a

partir

de
II

la

58 e mesure. Coda grandiose avec theme modifie rythmiquement
3

a

RICERCAR
expressive.

TONO TONO

(mi) (Si Si mi

Fa

Sol)

(175). Belle polyphonie

I

A

RICERCAR

1

(sol) (sol sol sol Si la sol) (308). Ricercar-fugue,

d'une tres belle expression, sur un seul theme revenant par augmentation e admirable. (35 mes,, au soprano). Entrees surprenantes. Polyphonie
II

b

*

UN

GAI BERGER, de

Crequillon

(308). Arrangement de virtuosite
!

laissant subsister peu de chose de Foriginal

67

(Lucca

v.

1545

1611).

HI HI

BRILLANTINA TOCCATA (sol) (187). GUAMINA (83), LUCHESINA (83).

(83).

(Compositeur allemand).
Ill

EIN GUTER POLNISCHER DANTZ

(re) (306).

Luzzaseo
(Ferrare 1545
?

1607).

Organiste et compositeur celebre. Eleve de Cyprien de Rore.
Ill b

CANZON A

4 (Fa Sol La Si Do) (176). Tres

gai. Joli

contrepoint instru-

mental sur quatre motifs.

H

a

RICERCARI DEL 1 TONO E DEL 2 TONO (187). Le ricercar 2 traite le meme motif que le 1 tono, mais a 1'envers dans une
polyphonic.

tono
belle

F.

Masehera
?

(Florence

v.

1600).

Publie en 1584.
Ill b

CAPRIOLA

(LA) (162). Arrangement jouable au

clavier.

Claudio Merulo
(Coreggio en Emilie 1533

Parma

1604).

Grand

organiste et compositeur comble d'honneurs. Eleve de Willaert.

Publie en 1598.
II b II b
II a

ALBERGATA
+BOVIA
moitie.

5

(L )

(5).

+ BENVENUTA (LA)
(LA)
(5),

Canzon a quatre. (5). Canzon a quatre.
quatre, avec jolis rythmes

Canzon a

dans

la

seconde

II

B

CANZON DA SONAR A
loppements,
le

5

VOCI

(Fa) (224). Arrangement d'une canzon

francese. Belle oeuvre bien proportionnee. Petits motifs avec courts deve-

premier motif terminant Foeuvre. Polyphonie et harmonies

remarquables.
II

B

+CORTESE
trois

(LA)

(5).

Canzon a quatre. Jeu thematique Canzon a quatre. Rythmes

clair

;

theme a

motifs developpes.
(5).

II a

HcGRATIOSA (LA)
ecriture.

raffines

et

belle

II b II

B

LEONORA (LA) (5). Canzon a quatre. * PETIT JACQUET (LE) (5). Canzon
varies. Jolie ecriture.

a quatre.

Rythmes

raffines

et

68

I

A

RICERCAR

12"

TONO

(Fa)

(176). Cette grande ceuvre d'une belle
la virtuosite d'ecriture n'est

polyphonic est un ricercar-fugue ou

pas mise

au premier plan. Style soutenu, un peu de monotonie tonale. Theme en entree reguliere de fugue, reponse classique avec mutation. Motif
e

A
I

en contre-sujet (37 Theme A inverse (61 e mes., a la basse). Motif II (79 e mes.). (48 mes.). Theme A inverse avec II en contre-sujet (87 e et 95 e mes.). Longue coda
mes.,
I

4 e temps, voix mediane).

Theme A avec

sur II (98
II b

mes., dern. derm-temps).

+ RICERCAR

(Sib) (fa Si

Do Re)

(281). Sur sept motifs. Ecriture variee.
quatre.

Ill b
I

+ROLANDA
H~

(LA)
7

(5).

Canzon a

TOCCATA
(165,
p.

TONO)

(ton d'Ut avec

b a

la cle

I)

(Do

si la

Si

Do Re)
(187).

12) et (187).
9"

I I b

TONO (re) (la Do si la, au + TOCCATA DEL 11 TONO, DETTO 5
+ TOCCATA

soprano) (165,

p. 1) et

(Fa)

(176). Ricercar-toccata.

Equilibre entre polyphonic soutenue et passages de virtuosite.
motifs separes par des episodes en traits rapides
e
:

A

trois

1) toccata, 2) motif I

e demi-temps au tenor), 3) toccata (21 mes.), 4) motif II e e e (24 mes., 6 demi-temps, au tenor), 5) toccata (30 mes.), 6) motif III e e C (40 mes., 6 demi-temps, au tenor), 7) toccata (47 mes.).

(14

e mes., 6

n
Ill

+ TOCCATA
B *

8

TONO

(Sol) (re Sol Sol Sol La).

TOCCATA
repetes.

(la)

(La La solds La solds). Plutot prelude sur rythmes
finesse, jolies

Grande

harmonies, belle ecriture.
(la la

HI

+
a

TOCCATA DEL
interminables.

3

TONO

(la)

Do Do

si)

(176).

Des gammes

:

*

TOCCATA DECIMO TONO
long et monotone.

(la)

(la la

Do Re Mi)
de

(187). Ricercar-

toccata. Polyphonic interessante. Prelude et coda

virtuosite.

Un

peu

II b

*

ZAMBECCARA (CANZON)
auteur.

(5). Belle ecriture d'une' grande legerete.
les auttes

Variete tonale plus grande que dans

compositions du

meme

Jaeoli
(Augsburg 1550
?

Paix
apres 1617).

Organiste, probablement d'origine neerlandaise. Publie en 1583.
Ill b

PADOANA VENETIANA
lienne.

(282). Caractere populaire.

Rythme de
l
er

sici-

Ill

b

SALTARELLE

>(283).

Theme en

trois

motifs dont les

et 3

e

sont

varies. Jolies harmonies,
III

B

SHIRAZULA MARAZULA
orientale.

(282).

Jolie

melodie

lente

d'inspiration

Ill b

UNGARESCA

(282). Tres simple et populaire.

69

da
(1524 ou 26
1594).
extraordinaire.

Grand compositeur. Contrapuntiste

in A

RICERCAR
sion.
le

1 TONO (sol) (sol Re Re Re Mi) (206). Grande expreser Contrepoint admirable, Sur trois motifs. Executer le l motif legato, e e 2 marcato et le 3 legato. Variete de jeu a introduire avec gout dans

tous les ricercari a plusieurs motifs.

in A +

RICERCAR

2

TONO
er

(Re
e

la

Do Re Mi)
e

(206). Tres expressif, a trois

motifs. Jouer les l
Ill a

et 3

motifs legato, le 2

marcato.
(206).

+ RICERCAR
l
er

3

TONO

(si

Do Re Mi

Sol)

A

quatre motifs. Les
;

et 2 e motifs apparaissent simultanement, puis le

second revient varie
:

le

3 e motif sera joue marcato. Corriger la faute au tenor (6 e mesure
Sol au lieu de re

re

Mi
HI A

Mi

Fa).
(si

RICERCAR
Annuler

4

TONO
du

Do Re Mi

si)

(206).

A

quatre motifs, Admi-

rables harmonies, Jouer les l er et 3 e motifs legato, les 2 e et 4 e marcato.
les dieses

reviseur.
e

in

a

RICERCAR
Supprimer

5

les

(Do la Re do si) (206). Jouer le 2 motif marcato. bemols du reviseur et un ou deux becarres, afin de con-

TONO

server les tritons expressifs.

HI

b

-l-

RICERCAR
trois

6

TONO

(re

Mi Fa
;

premiers etant assez longs

La sol) (206). A quatre motifs, les voix entrent en strette. Jouer le 3 e les
Sol

motif marcato.

HI

a

RICERCAR
les l
er
,

7

TONO TONO

(Re do

si

Do Re)

(206). Sur cinq motifs. Jouer

3 e et 5 e motifs legato, les 2 e et 4 e marcato.

IHb

RICERCAR
motifs.

8
le

Jouer

(sol La sol Do si la) (206) et (104). quatre 3 e marcato. Supprimer les dieses affectes atd fa Bar le

A

reviseur.

Tous

ces ricercari sont jouables au clavier.

Pierre Phalese (le Vieux)
(Louvain
v.

1510

v. 1573).

Grand imprimeur

et editeur de musique, paraissant avoir arrange
les pieces suivantes (v.

lui-meme

1571 et 1584).

rci

B

ALLEMANDE
FANTASIA

(re re

Mi

do Re) (265). Charmante tonalite commencant

mB
HI
b

en majeur et se terminant en mineur.
(Fa) (265). Pour quatre instruments ; jouable Style alerte de canzon francese. Jeu de registres differents.

au

clavier.

PASSAMEZZO DITALIE
tonalites exquises.

(Pa,vane et gaillarde) (265). Polyphonic et

m

b

HI B

PAVANE ET GAILLARDE FERRARAISES PAVANE ET GAILLARDE LA GARDE
70

(39). Lent mais leger.

(Fa) (265). Beau theme.

Pavane douce
HI
b

et tendre

PAVANE LESQUERCARDE

dans une admirable polyphonic. Gaillarde vive. (265). Lent mais assez leger.

de
III

PARTITA SOPRA ZEFIRO

(192), Publie sous le

nom de Macque.

Bemhard Sehmid
(1522
?

Sr.

1592).

.

Bon

organists allemand, fixe a Strasbourg des 1560

;

eleve de 1'ecole de Hofhaimer,

Publie vers 1577.

HI A

ERHALT
voix.

UNS, HERR...

(303). Ricercar d'une noble expression, sur

un theme admirable de

choral,

Chaque phrase

est repetee

aux differentes

HI
HIT)

+ GAILLARDE DE L'AMIRAL HERZLICH LIEB HAB' ICH

DE FRANCE

(39).

(303). Variation bien* ecrite d'une char-

mante melodie. Jolies harmonies. HI b + HOFDANTZ (EIN GUTER) (277). Alerte HI b HUPFAUFF (287). Joli theme de danse.

et populaire.

Antonio Valente
Organiste aveugle, vecut a Naples. Publie en 1580.

HI

VERSI PER ORGANO

(187).

5.

- fEnvres pour Lnth.
(Anvers
?

Emmanuel AdFiaensen
apres 1600).

Le plus grand

luthiste

du temps, compositeur pour son instrument.

HI b

-f

ALMANDE COURT
ecriture.

(La) (270).

Rythme

franc, joli et syncope. Belle

II

B +

GAILLARDE
trois parties,

(Fa) (fa fa fa Do si la) (308). CEuvre assez importante en dont chacune cornprend deux variations. Jolies harmonies

et belle ecriture.

Anonyme
ni b

anglais

GREEN SLEEVES

(26). Sorte de jolie sicilienne.

Anonymes
II

italien^

A

GAGLIARDA DI DIOMEDE
aux
belles harmonies.

(278). Piece expressive et melancolique

CH

B +ITALIANA

(278). Musette tres populaire et caracteristique.

71

Ill

B

PASTORELLA CARA,

SI

PREGE NON DORMIR

(278). Berceuse

melodique d'un grand charme (chanson populaire).
II b

#PASSO MEZZO BONISSIMO
dans
les variations.

interessante (278). Ecriture de virtuosite

Ill b

PEZZO TEDESCO
PIECE (Da un

et (la) (278). Aierte

rythme.

Ill b

codicetto di rnusica del secolo

XVI) (Re)

(la la

Re Re)
si

(26). Tres jolie danse rythmee.
Ill b

PIECE (Da un

codicetto di musica del secolo
gracieux.

XVI)

(mi)

(Mi

Do ds

Re) (26). Rythme
Ill

B

QUAND MON MARI ALLAIT A LA GUERRE
faite

(la).

Transcription par-

d'une chason frangaise, avec jeu de registres differents.

Asioli
Luthiste italien.
Ill

CAPRICCIO

(292).

Giulio Cesare Barbetta
(Padoue
?

1603).

Publie en 1569.
ill b
Ill b

GAGLIARDA SETTIMA LA FRANCTIA (26). Belle ecriture. + PASSAMEZZO IL BACCHIGLIONE (26). Sur theme a quatre motifs,
+
avec variations.
ecriture.
I,

II

e

(17

mes.), Ill

(33

e

mes.),

IV (49 e

mes.). Belle

in
Ill

+ PASSAMEZZO BATTAGLIA

(26).

+ PAVANE TODESCHINA

(26).

Fahrlzl

Caros

? ). (Sermoneta v. 1550 Compositeur et maitre de danse. Publie en 1581.

Hi

b

Ill b

ALTA GONZAGA (170). CELESTE GIGLIO (170).

ALTA REGINA
meme theme

(170).

Suite cyclique de trois danses (pavane 2/4,

gaillarde 3/4, rotta 3/8) sur le
III b ill b

librement interpret**,

in in

b b

CESARINA (170). Rythme gracieux. CHIARA STELLA (26). Jolie melodic. GAGLIARDA DI SPAGNA (170). LAURA SUAVE

(170).

SPAGNOLETTA NUOVO

(170).

Esteban Baza
Luthiste espagnol.

in

ENFERMO ESTABA
s'inserer

(294).

Voix accompagnee.

La melodie

vient

dans l'accornpagnement.

72

Public en 1584.
Ill

GRIDATE, GRID ATE
luth.

(26).

Pour une voix avec accompagnement an

La melodie

se

marque a Taccompagnement.

(Florence 1533

v. 1595).

Luthiste et compositeur, pere du celebre Galileo Galilei. Publie en 1584.

HI b
HI b
Ill

FANTASIA OCTAVA

(26).

b

in b

GAGLIARDA POLYMNIA (292). Danse joyeuse. RICERCAR (Re) (La fa La sol) (270). Bonne ecriture. RICERCAR (si) (si Do Re Mi Fa) (270).

Franeise
(Seville 1528

Guerrero
1599).

Grand compositeur.
Ill

B

VILLANESCA
pagnement de

(294). Chanson populaire italienne dansee, avec accom-

luth, a arranger.

Melodie delicieuse de belle

ligne.

Bemhard
Ill

Jobin

Luthiste allemand. Publie en 1573.

b

BRANLES DEN RAUS

(6).

Sixtras
Ill b

Kargel
six motifs.

Luthiste allemand a Mayence.

FANTASIA

(1586) (39). Sur theme en

Giovanni Pierluigi da Palestrina
(1524 ou 26
Ill 1594).

b

+ VESTIVA
musique

I

COLLI

(26).

Arrangement pour luth par V.

Galilei. Belle

naturiste.

Radifto
Organiste a Padoue.
Ill

b

GAGLIARDA

(292). Jolie danse animee. Tonalite et rythme interessants.

Waissel (Walselius)
(Prusse
?

apres 1592).

Luthiste.

Ill

b

EL TUO SALTARELLO

(6).

73

Ill b

-4-

PASSEMEZZO COMMUNE E REPRESE
simple. Belle ecriture.

(6). Variations sur

un theme

in

b

POLNISCHER TANZ

(si)

(6). Vif. Jolies harmonies.

D,
,

-

De

1590

a

1615,

(Epoque Giovanni Gabrieli
1.

et les

Anglais elisabethains)

La Musique en general*
baroque s'epanouit avec
force,

Durant

cette periode le

favorisant

un grand chromatisme parfois fort beau et expressif et produisant de beaux madrigaux a cinq ou six voix (Marenzio, Gesualdo da Venosa,
William
Byrd,
.

Thomas Morley, Orlando Gibbons

et

bientot

apres

Monteverde)

A

cote de compositions plus modestes

(Salomone Rossi Ebreo), ce
avec parties

style emploie de grandes masses chorales nombreuses (Giovanni Gabrieli).

et instrumentales

Par reaction contre

la

polyphonic exageree, Topera florentin au style
chiffree avec recitatifs
les

monodique apparait en meme temps que la basse plus ou moins melodiques (Peri, Caccini) dont
sont de

Monteverde qui

attribue a la parole

modeles du genre un caractere dramatique

preponderant.

La

basse chiffree permet les compositions pour voix seule avec simple
d'orchestre, plus tard

accompagnement
cini,

denommees

cantates (Peri, Cac-

Monteverde).
L/opera-ballet se perpetue avec Guedron.

suites

est cultivee en Allemagne sous forme de ou partitas pour orchestre, a plusieurs parties, stylisees, construites soiivent sur le meme theme, mais avec des rythmes differents. Une certaine monotonie en resulte et ce systeme est abandonne par la

La musique instrumentale
de danses

suite

(Hans Leo Hasler eleve de A.

Gabrieli, Peurl, Valentin II

Hauss-

mann). Les danses folkloriques eclosent dans divers pays (Giovanni Picchi, Augusto Normiger).

A

tout a coup,

Tepoque d'Elisabeth et de Shakespeare, la musique anglaise prend un essor extraordinaire dans tous les genres, d'ou de grandes
(William Byrd, Orlando

compositions vocales, religieuses et profanes Gibbons,

Thomas Morley).

La musique de clavier surtout (virginal) se classe universellement au premier rang.
74

RESUME GENERAL.

Le XVI e

siecle

apporte avec

lui

un deve-

loppement prodigieux de la polyphonic qui utilise alors un nombre de plus en plus eleve de voix et entraine des recherches harmoniques de plus en plus poussees, aboutissant a un chromatisme parfois excessif (stravaganze) ainsi qu'a une expression musicale plus forte.

En
chiffree-

reaction, apparait et s'impose le style

La melodie
artistique.

populaire, tres cultivee, s'oriente

homophone avec basse peu a peu vers la

melodie

L'ecriture instrumentale polyphone, qui evolue surtout vers la virtuosite,

d'une part,
le style

mene
vocal

de separer

du

a la forme de la fugue et d'autre part acheve style instrumental.

2.

Musique de Cluster et de Luth. Les Mefhodes* lies Instrument. Les Interpreter.
jLt&
ricercar,

Le

simple chez les Peter Philipps, connait une grande efflorescence en Italie avec Luzzaschi, Jean Paul Cima, Vincenzo Pellegrini et Giovanni Gabrieli, lequel est le

fancy ou fantasia, dont Fecriture riche reste cependant Anglais John Bull, William Byrd, Orlando Gibbons et

premier a en

faire

une fugue
le

caracterisee.

L'ecole flamande de clavier devient d'une importance assez grande

avec Pieter Cornet,

plus interessant, puis Charles

Guillet,

Charles

Luython, Jean de Macque, auxquels il convient d'ajouter le Hollandais Sweelinck, grand virtuose et savant compositeur, le Frangais Titelouze, TAllemand Hasler et le Portugais Coelho.

La chanson theme de coupe

populaire, souvent precedee d'un titre, comprend un diverse et a variations multiples. Elle fait fureur chez

tous les virginalistes anglais. Grande vogue des danses populaires cultivees parfois avec un joli raffinement rythmique, et expansion de Torientalisme deja existant. Ces

danses comprennent

les gigues, d'origine anglaise, tres vives et sautillantes,

a 6/8 ou 6/4, qui serviront plus tard sur le continent de piece finale dans les pavanes, les voltes, danses ternaires rapides et animees, la Suite les allemandes (alman) et le mask dont on trouve d'adorables exemples
,

chez

les

Anonymes

virginalistes anglais.

Mais une innovation vraiment interessante est constitute par des oeuvres importantes a programme ou musique imitative ( J. Bull, W. Byrd
syrtout, Giles Farnaby, J.

Munday) dans

laquelle se manifeste pour la

premiele

fois

un

veritable impressionnisme.

La

fine et jolie melodie se rencontre chez tous les Anglais, surtout
italiens.

chez Farnaby, et quelques luthistes

75

II

semble
le

<f ailleurs

que ce soient

les virginalistes anglais

qui aient

fourni

prototype d'une ecriture instrumentale brillante et raffinee,

suivant ainsi 1'exemple des luthistes de la premiere moitie

du XVI e

siecle.

prend aussi une prodigieuse extension en France, Angleterre, aux Pays-Bas et particulierement en Italie. Allemagne,

LA MUSIQUE DE LUTH
Le
ricercar presente

une

ecriture a la fois plus savante et plus instru-

mentale (Molinari, John Dowland,

Van den Hove).

la belle ecole allemande sont de grande qualite Jacob Polonais ou Reys, Mertel). (Reymann, Parmi les danses en quantite enorme, Ton distingue de belles courantes (les deux Dowland, Ballard), de belles danses frangaises, branles du Poitou, branles simples (Francisque), ainsi que des danses aux ryth-

Les ceuvres de

mes deux
clavier, le

et trois alternes (Negri).

LES METHODES.
Transilvano
,

Girolamo Diruta publie en 1593 un traite de ou il expose les theories de son maitre Claudio

Merulo. Contrairement a Fusage, il preconise 1'emploi du pouce et fixe des regies de doigte, ce qui represente un perfectionnement notable de la
technique de virtuosite.

Au cours du XVP siecle, la grande ecole LES INSTRUMENTS. de facture de clavecins se developpe au Pays-Bas. Avec ses plus illustres representants, la dynastie des Ruckers d'Anvers et des Couchet, elle
conquiert la preeminence absolue dans toute 1'Europe ou elle exporte dans des proportions extraordinaires.

Par

suite

de

la diversite

des jeux,

le

le clavecin,

ce qui le differencie de Tepinette et

double clavier est ad opt e pour du virginal, tous deux a

un

seul clavier, de format quadrangulaire et reduit, dont
1'intimite.

on joue surtout

dans

Les facteurs anversois Ruckers, des la fin du siecle, repandirent les grands clavecins a double clavier, de quatre octaves et plus, monte a
trois

rangs de cordes, lesquels se distinguent par la puissance et la beaute

du

son.

LES INTERPRETES.

Sweelinck,

J. Bull,

W.

Byrd, G. Gabrieli,

P. Cornet, J. Titelouze (orgue et clavecin).

3*

- Les

Virginalistes anglais

:

Kyrtt, Bull,

Farnaby, Gibbons,
William Byrd
le

etc.

est la plus riche nature

de

tous, 1'artiste le plus varie,

plus complet.

Dans ses ceuvres polyphoniques, il temoigne autant de richesse harmonique que de grandeur expressive. Ses autres ceuvres ont tantot un
76

grand caractere, tantot une grande finesse populaire tout en restant artiste.
la feerie

;

ii

peut etre tres simple et tres

est

Sa musique descriptive est une vraie creation la vie des soldat et des sonneries de cloches n'ont pas de secret pour lui. II se montre impressionniste a un degre eminent. Sa rythmique, qui une merveille de variete et d'ingeniosite, represente aussi une veritable
;

creation.

John Bull
fois

est le plus virtuose des virginalistes anglais,
est d'une variete

ne acception. Son ecriture instrumentale

dans sa bonextreme et par-

d'un raffinement tres pousse, surtout dans les ceuvres a variations.

Cest aussi un beau polyphoniste, meme lorsqu'il ne traite que deux voix, comme dans la Fantaisie en re. II possede en outre un grand sens du pittoresque (King's Hunt).
Giles

Farnaby

est

un charmant

poete,

doue d'une

fine sensibilite par-

ticuliere. II est naturiste, impressionniste et tres

populaire parfois, mais sans lourdeur et toujours avec des notations tres fines.

comme J. Bull, deploie une virtuosite temperee par moins novateur bien qu'admirable polyphoniste, et surprend par un ensemble de qualites diverses, 1'ampleur, la clarte et une
Orlando Gibbons,
style. II est

un grand

belle simplicite.

Ses danses ont aussi grande allure. Citons encore, parmi quantite d'autres, Peter Philipps, sans oublier nombre d'Anonymes participant, en general, des memes caracteres qui
distinguent Farnaby.

4.

Giovanni Ecoles

Cfabrielt.

renommee

Giovanni Gabrieli, neveu et eleve d'Andrea Gabrieli, jouit d'une universelle. La richesse de sa polyphonie, dans ses grandioses

oeuvres instrumentales, fait pressentir J. S. Bach. Comme lui, il tire des effets harmoniques admirables de rencontres de sons, par des appogiatures simples ou multiples. Ses redoublements d'accords annoncent Torchestration moderne.

de plus un grand organiste, le maitre qui initia la plupart des celebres compositeurs de cette epoque, notamment des Allemands.
C'etait
II

amplifie la forme ordonnee

du

ricercar-fugue qui contient des lors:
strette, etc.

exposition, contre-exposition,

developpement du contre-sujet, L'ecole italienne comprend de bons polyphonistes.

belle

L'ecole flamande est representee par Pieter Cornet qui allie a une polyphonie, une belle ecriture instrumentale. Charles Guillet de
est

Bruges

egalement un bon polyphoniste.
77

Dans un langage un peu
II

sec, le

Hollandais Sweelinck, grand maitre

severe. polyphoniste, donne une forme demesuree a ses ceuvres de style

inaugure des concerts d'orgue a Amsterdam.
L'ecole frangaise

compte Jean Titelouze, dont

le style

polyphonique

soutenu est plein d'expression, et

du Cauroy qui a du charme. Les Allemands Noermiger et Bernh. Schmid cultivent la danse dans
simple et popiilaire. Le Portugais M. R. Coelho possede aussi un grand talent de poly-

un

joli style,

phoniste.

5.

Les
Mer-

L'ecole allemande est d'importance et de qualite. Distinguons
tel,

et sa

belle

Fantaisie chromatique

;

Reyman, Jacob Polonais ou

Reys, au style serieux et a

la belle ecriture.

L'ecole italienne fournit une abondance de danses diverses dans la

composition desquelles se signalent particulierement Caroso, Molinaro, a la
belle ecriture
;

Negri, aux rythmes gracieux

;

Terzi, tres virtuose.

le grand caractere de la de ses danses, qualite qui distingue egalement Besard. plupart Enfin, John Dowland bel ecrivain, Robert Dowland musicien ex-

Francisque domine Fecole frangaise par

pressif, tous

deux Anglais,

et le

Flamand Van den Hove, completent ce

tableau.

-

(Euvres potir Clamer*

Frameeseo Aiierio
(Rome 1567
apres 1620).
Contrepointiste remarquable de 1'ecole romaine. Publie en 1607.
Ill

GAGLIARDA

(39).

Anonymes allemands
III b ill b

+ BASSA IMPERIALS

(v.

1620) (207). Tres populaire.

HI

b

GAILLARDE (Sol) (Si la Si SALTARELLE (sol) (Re do

Do).
si

Do).

anglais
HE b in b in B HI B

ALMAN ALMAN ALMAN ALMAN
78

(Ut) (Sol Sol fa mi re do) (207).

(Mi) (mi
(Sol) (re (Sol) (re

Si Si Si) (297). Theme et contrepoint charmants. Mi re la Si) (29). Inspiration absolument exquise. Mi Fa Sol si) (29). Sentiment et rythrne exquis.

Ill

B *

ALMAN

(Sol) (re re Sol re Mi). Jolie ecriture.

II b ill b Ill

+ BARAFOSTUS

DREAM

(69).

Beau theme

et jolies variations,

B

Ill b

CORRANTO (Sol) (sol La Si Do Re si) (207). + CORRENTO (Sol) (sol Si Do Re do) (29). Typiquement anglais. CORRANT SERGEANT MAJORE KENNEDY (207). Joli theme
racteristique.

ca-

nib
HI
III

b

IRISHHOHOANE(SO). NOWEL'S GALLIARD (29).

Joli contrepoint

B

PRAELUDIUM
les

(Sol)

(sol sol sol

La

re) (29). Melodieux, avec

de bel-

harmonies.
(29). Simple, populaire et

Ill

B

WHY ASKE YOU

charmant

Costanzo Aiitegiiati
(Brescia 1550
1619).

Organiste et facteur d'orgues a Brescia. Publie en 1608.

Hi

TRE RECERCARI

(187).

Adrian
SONATE

BaiteMeri
1634).

(Bologne 1567

Organistej compositeur et theoricien. Eleve de Guami.
Ill b

II (fuga triplice) (177).

John Bull
(Sommersetshire 1563

Grand

organiste, virginaliste et compositeur. S'exila

Anvers 1628). en Belgique pour

affaire

de
Ill b
-f

religion. Organiste a la cathedrale d'Anvers.

BULL'S JUELL (Courante)
motifs, les

(145). Jolie ecriture,

Le theme

est

en

trois

deux premiers

suivis

chacun de leur variation et

le troisieme

de deux. Tonalite curieuse
Ill b

oscillant entre

Ut

et Si bemol.

BULL'S GREEFE (DOCTOR)

(46). Joli caractere populaire.

HI
II

b

DUCHESSE OF BRUNSWICK'S TO YE (THE)
(re) (29).

(177).

A + FANTASIA

Belle composition pplyphonique a deux voix seulement, sauf a la

fin.

Grande musicalite

et belle ecriture

gue pedale de basse sur
tueuse a plusieurs voix

la Si

b

la

en imitations et petits canons. Lonla sol ds La suivie d'une coda majes-

qu'il faut executer en

un long crescendo.
79

II

*
a

n
Ill

FANTASIA SOPRA FUGA DI SWEELINCK (177). Belle ecriture. 4- GALIARDO (re) (Re do ds Re la) (145). Theme expressif en deux motifs,

I a trois variations, II a

une

variation.

+ GALIARDA
b

(Sol)

(Re

sol

La

Si)

(46).

n

*

GALIARD TO THE QUADRAN PAVAN
se

du theme (premier

motif), suivi

toute en syncopes et

(sol La Si la Si) (29). Expode sa variation d'une ecriture originale d'execution difficile (n 2) exposition du second
;

motif thematique suivi de sa variation (n 4) ^variation du premier motif thematique avec avalanche de tierces (n 5) reprise du premier motif
;

en

joli

contrepoint legato (n 6).
:

Condense
Ill b

os Theme, n

2,

3, 5, 6.

I b

GIGGE (DOCTOR BULL'S) (207). Caracteristique. HEXACORD UT RE MI FA SOL LA (145). Au double

point de vue

technique et esthetique, cette oeuvre constitue une etude interessante de contrepoint tres chromatique et modulant a 1'aide d'harmonies equisonantes

(enharmonies). Les pieces ecrites dans ce style usite a 1'epoque, por-

taient parfois le

nom de

stravaganze.

Le cantus
puis
il

firmus, fofme

de

six notes ascendantes, est
les tons

est traite a reculons et

successivement dans
la

expose en Ut, de Re, Mi, Fa
Sol, La, Si,

diese (Solb),

Lab, Sib, puis a

basse en

Reb, Mib, Fa,

pour

finir

en Ut.

n

B # KING'S

HUNT

(THE)

(177).

nee, les sonneries des cors

CEuvre descriptive ou alternent, dans une ecriture brillante et de chasse et le bruit des poursuites.
est

raffi-

Le theme
II

en deux motifs, I (debut) et II (17 e mesure), suivis

chacun de leur variation. Tonalite curieuse. Belle etude.

A *

PAVANA ET GALIARDO

SIR

THOMAS WAKE

(Sol)

(3).

Pavane

somptueuse avec belles harmonies a cinq parties. Gaillarde sur theme. Charmante variation a deux voix. Belle ecriture.
Ill b

le

meme

*

PAVANA

(Sol)

(Re do

si

la sol

La) (29). Variations d'une ecriture

brillante avec notes repetees.
Ill b Ill a

+ PIPER'S GALIARD

(145). Expressif. Jolie ecriture.

#PRELUDIO
du
son.

(Sol)

(Sol Sol Sol)

(177). (Euvre de caractere et d'une

certaine ampleur, avec rythmes repetes.

Ne

pas

la

jouer vite, mais avec

HI
II b

+ SPANISH
80

+PRELUDIUM (la) PAVEN

(La

sol fa

mi

re do) (177).

(145).

(Londres 1546

?

1623).

Grand

organiste, virginaliste et compositeur. Eleve de Tallis.

HI

b

ALMAN
de danse.

(sol)

(re Sol

fads Sol La) (29). Piece courte avec de
e

joli

theme

I b

*

BARELYE BREAKE (THE)
motifs avec leur variation
e
:

(67). Ricercar
re

style populaire.

A

treize

I

(l

mes.), II (17

mes.), Ill (33

e

mes.),

IV

(49

mes.), V

P

(62 mes.),

VI

e e (85* mes.), VII (100 mes.), VIII (128 mes.),

IX (144 e
e

mes.),

X
1,

e

(152 mes.),

XI

e e (160 mes.), XII (168 mes.) et XIII

(183 mes.).

Les motifs

4 a

7,

9 a 13, contenant de
;

jolis

mouvements rythmilies.

ques, seront joues marcato

les

motifs 3 et 8 balances et

Les varia-

tions seront executees leggiero et legato.

Choix
I

:

N

os

1

a

5, 8,

13 et coda.

B
.

BATTELL (THE)
direct et populaire.

(67). Suite tres pittoresque et descriptive de style

The

sommons, piece la plus travaillee The marche of footemen ; The marche of horsmen, tres caracteristique par ses jolies variations The trumpetts, un peu monotone The Irishe marche, beau rythme The bagpipe and the drone, joli rythme et imitations The flute and the droosouldiers
; ;

;

;

;

I

B

The marche to the fighte ; The retreat. me, The marche of horsmen The souldiers sommons Choix flute and the droome The The bagpipe and the drone Grande passacaille construite sur un motif de deux BELLS (THE) (176).
tres vif et caracteristique
:

;

;

;

.

;

notes seulement (les cloches). Premier beau morceau de musique descriptive.

Pour

eviter la

monotonie dans Interpretation,

faire

un long

et

lent crescendo,

du debut pp a

1'apparition des croches a droite, puis di-

minuer jusqu'au 9/4 pour reprendre
cedant
les

le long crescendo a la phrase predoubles croches; ensuite jouer diminuendo et rallentando

jusqu'a la $n.
II
II II

b

CALLING CASTURAME

(176).

B
a

+CARMANS WHISTLE (THE) (225). Tres populaire et "franc. +EARL OF OXFORD MARCHE (176). Marche imposante et
instrumentale. ristique avec variation

caracte-

II
II

b
b

+ FANCIE (A) (Ut) (do Re Mi Fa Sol La Si Do la) (67). + FANTASIA (Sol) (sol La Si 'Do Re si sol) (29). Ricercar. Mesures
registres tres varies.

et

Polyphonic
re

et ecriture

egalement

belles.

I

a

+ FANTASIA
tifs.

(la)

(Mi

Mi

la Si)

sur onze mo(29). Ricercar tres libre
alertes et varies, par-

fois

Les deux premiers motifs sont severes, d'autres en rythmes de jazz
!

Motifs

:

I (debut), II (9

s

e e mes., 6 demi-temps), III (22 mes., der~

niere noire),

IV (28 e

mes.,

6 au soprano), V( 38

mes.,

au soprano), VI (54 e
81

mes,),
mes.,

VII (57 s mes., au soprano), VII (68 e mes.) rythme syncope, IX (90 au soprano), X (103 e mes.) et XI (121 e mes.) toccata.

Emploi d'harmonies de septiemes. Suit une danse a 6/4 qu'il faut abreger.
II
Ill

+ FORTUNE
B

(30).

GALLIARDE (THE) TO THE SIXTE PAVIAN
tique exquise de fraicheur.

(Ut)

(67).

Thema-

Ill

B + B

GALLIARDE (THE) TO THE SECONDS PAVIAN
mant
et frais, avec jolis jeux

(Sol) (67). Char-

de rythmes binaire et ternaire alternes.

Ill

HI B
Ill

GALIARDA (sol) (re Sol fa re) (3). Jolis GALLIARDA (sol) (Re Re Re Re do si la)
contraries.
4-

rythmes binaire et ternaire. (67). Jolie danse a rythmes
(67). Belle

b

GALLIARDE (THE) TO THE TENNTHE PAVIAN
polyphonic. Tres
joli

(sol)

jeu rythmique. Belle ecriture.
Si

Ill a

GALIARDA
la 12

(la)
il

(La solds La
-

Do)

(3).

Beau theme
fa

expressif.

A

mesure

faut a la partie centrale

mi

-

ds

-

sol

ds (trois noires)

au
Ill

lieu

de mi (noire)

fads (blanche).
(A)
(la)

+ GALLIARDS
b

GYGGE

(67).

HI
II

GIGG
les

(la) (la la

Do Re Mi)

(145). Vif et caracteristique.

B *

GOE FROM MY WINDOE

(26). Theme charmant a cinq variations, dont 3 e et 5 e avec theme au tenor. Belles harmonies et tonalite en majeur-

mineur. Jolie ecriture contrapuntique pleine d'imprevu.
I

B

-f

HAVE WITH YOW TO WALSINGAME
jeu rythmique (3 pour 2).

(67).

Beau theme evoluant
4, 8,

d'une voix a 1'autre, s'installant au tenor dans les

n os

11 et 16 au beau

N

13 adorable. Bien indiquer le theme.

Choix

:

Theme

et variations

n os

2, 4, 5, 8, 9,

11 a 13, 16, 22 et

fin.

Replacer aux doubles barres
I I

1'indication des

n os 6

et 7 omise.

b b

+ +

HUGHE ASHTONS GROWNDE (67). JOHN COME KISSE ME NOW (176). Theme
variations
:

N
:

Choix
II

fort simple, mais jolies 12 (rythmes), 13, 16 (theme a 1'alto). * theme, variations 5, 12, 13 et 16.
os

5,

B

LORD WlLLOBIES WELCOME HOME
le titre

Rowland

(67). Publie egalement sous Variations d'un beau caractere avec alter(145).

nance de majeur et de mineur. Admirable ecriture polyphone et instrumentale.
II

B *

(29). Simple et beau theme presente dans le grave puis repris au soprano (pp !). Belles variations n B 1, 5, avec theme au tenor, et a Talto au n 6.
:

MAIDENS SONGE

Choix
Ill

:

Theme

et variations 4, 5 et 6.

B + MARTIN
riation.

SAYD TO HIS MAN

(18). Simple et delicieux. Jolie va-

Ill

A

4 PARTS (la Si fa La Sol) (145). Ricercar avec polypho nie expressive et fausses relations harmoniques d'une reelle beaute.
82

MISERERE

A
II

quatre motifs

:

I,
e

II (ll e raes,, 2 C
s

e e demi-temps), III (28 mes., 2

demi-temps) et IV (41 mes. a Falto).

B

+O MISTRISS MYNE

(145).

A

six variations

d'une belle polyphonie, sur un theme exquis de ten-

dresse, engendrant

de belles harmonies. a
4, 6.

Choix
II Ill

:

N

os

1

+ PAKINGTON'S
B

POWNDE

(29).

Ill a

+PAVAN (Sol) (Sol fa be mi re do) (18). Simplicite. Belle modalite. PAVANA THE EARLE OF SALISBURY (3) (145). Beau theme
court, grave et expressif.

II

b

PAVANA
moms

S.

Wm

.

PETRE

(3).

Beau theme en

trois motifs. Variations

interessantes.
Si) (67).

Ill

b a

II

PAVIAN (THE THIRD). (la) (Do Do si la Si PAVIAN (THE EIGHTE) (la) (si Do Re Mi
nie, parfois

do) (67). Belle polypho-

a cinq voix.
:

I

b

+ PAVIAN (THE PASSINGS
*

MESURES THE NYNTHE) GALLIARDE TO THE NYNTHE PAVIAN (sol) (67).
(Ut) (do do do Re) (129).
(sol)

et

THE

Ill
Ill

b

PRELUDE

+ PRELUDIUM

(Sol Sol re

Mib Fa

Sol) (3).

ROWLAND
I

(67). Voir

Lord Willobies welcome

Home

.

b

SELLINGERS
tierces

ROWNDE

(67). Variations de style populaire. Suite de

au n 6, et peut-etre premier exemple de grande transformation thematique au n 9. Choix theme et variations 5, 6, 9.
:

Ill

b

SIR

JHON GRAYES GALIARD

(145). Piece assez courte, avec troisie-

me
I

division fort belle.

b

4-

UT RE MI FA SOL LA
le tres interessante.

(176). Ecriture contrapuntique et instrumentaRicercar sur un theme (les six notes du titre) traite

Ill
Ill

B B

VOLTA VOLTA

par diminution et accompagne de plusieurs motifs secondaires. et court. (Sol) (Si la sol Si) (18). Tres fin, charmant
(Sol) (re

Mi Fa

Sol sol) (18). D'apres Th. Morley.

Charmant
(67). Tres

et d'un joli rythme.
Ill b

VOLUNTARIE
pulaire.

(A) (la-Ut)

(la Si

Do Re Mi Fa

Sol fa)

simple au debut, ensuite plus

travaille.

Bel exemple de polyphonie po-

IH B #

WALSINGHAM. Voir HAVE WITH YOW TO WALSINGAME WOLSEYS WILDE (Gigue) (Ut) (145). Tres populaire et vif,
rythmes caracteristiques. Belle virtuosite.

.

avec

83

II

+

WOODS SO WILDE
de Fa a Sol

(THE)

(145).

Theme

d'une tonalite curieuse allant

Choix

:

n os

1

a

3, 6, 7, 9,

12 a 14.

-

Franf ois E. dn
(pres de Beauvais 1549

1609).

Ill

B

FANTAISIE SUE
fraicheur.

UNE JEUNE FILLETTE

(104).

Theme

exquis de

Polyphonie avec harmonies remarquables.

Jean Cavaeeio
(Bergame
Ill
v.

1556

apres 1615).

in

,

CANZON-FRANCESE (sol) (187). TOCCATA RICERCAR (sol) (187).

(sol)

(187).

Giovanni Paul
(Milan
v.

Cima
?
).

1550

Bon

organiste et contrepointiste.

ib + RICERCAR (Fa)

(187).

Padre Manoel Rodrigo Coelho
(Elvas, Portugal 1583
?
).

Organiste a Lisbonne.
Ill a I b

I a

AVE MARIS STELLA (Re si Do la, a Talto). Expression gracieuse. 2 TENTO 2 TONO (214). Ricercar assez long quoique simple et clair. + 1 TENTO 3 TOM (TONO) (214). Tres long, mais interessant Sur deux themes, A (debut) traite par diminution (40 mes.) et par augmene

tation (87

e

mes.),

B
fin.

expose au 4 temps (C) apres le 3/2, et developpe

ensuite jusqu'a la
I

+

3

TENTO

6

TONO

(214).

2

TENTO

8U

TONO

(214).

Plcter Cornet
(Brabant v.1570
1633).

Grand
II b

organiste bruxellois, contrepointiste admirable.

COURANTE
+ FANTASIA
expressif,
1

(212).

Avec

variations.
;

I a

TONO

(212). Ricercar-fugue sur trois grands motifs

I

successivement varie en legato (22 e mes., 4 e temps) et par diminution en marcato (36 e mes., 2 e temps), II legato (54 e mes., dern. noire),

marcato (98 e mes., 3 e temps) et par augmentation (114 e mes., au tee nor), escorte d'un petit motif IV ou contre-sujet imperieux (134 mes"., a
III
la basse), clure.
I

developpe ensuite. Rentree des trois motifs principaux pour conMagnifique ecriture contrapuntique, mais plan peu clair.
3

A * FANTASIA
84

TONI

(212). Ricercar-toccata grandiose sur cinq grands

motifs,

beaux

et caracteristiques. Belle

polyphonic et ecriture de virtuosite

plus achevee que celle des ceuvres anglaises contemporaines. Divertisse-

ments reposants, avec

traits rapides tres claviristiques.

Le motif
tot

I,

expressif, est presente a 1'endroit

au soprano puis

aussi-

a
I

1'alto

;

II (67 e mes., derniere croche), caracteristique, est traite ainsi

que
lant,

en veritable exposition de fugue; III (96 e mes.), expressif et couvient directement en strette, escorte de nombreux petits divertisseecriture plus alerte
;

ments d'une
en
b

IV (147 e
;

e mes., 2 temps),

en noires

et

expressif, prefigure le
noires, court

theme B-A-C-H
la

V

(167

e

mes., a la basse)," aussi

mais affirmatif, est ensuite

teret
II

va croissant jusqu'a
8

*

FANTASIA

TONI
re

traite par augmentation. Uinmajestueuse coda. (212). Ricercar sur un seul motif court et gai,

developpe avec de
I

jolies

harmonies. Finesse et legerete.

b

+FANTAISIE

(l

)

(212).

FANTAISIE

e

(2

)

(212).

Benjantm
(Angleterre v. 1575

Cosyiis
v. 1643).

Organiste.

HI
'

FILLIDAY FLOUTES

ME

(46).

GOLDFINCK (THE)

(46).

ill

WAT YOU WILL

(46).

(jrirolamo
(Perouse
v.

Mruta
apres 1610).

1560

Organiste, eleve de A. Gabrieli et de Cl. Merulo.
Ill

b

HYMNE
monies.
H-

(INNI)
11

PANGUE LINGUA
12

(207).

Beau theme,

belles har-

Ill

TOCCATA

ET

TONO

(Ut) (187).

Christian Erbaeh
(Een Hesse 1570
1635).

Organiste et remarquable compositeur.

HI a
II

KYRIE ULTIMUM
+ RICERCAR

(220).

b

(Fa) (177). Jolie ecriture.

Giles

Farnaby
v,

(En Cornouailles

15651620).

Excellent virginaliste et compositeur.
II

B

4-

FANTASIA

(Sol)

(Re

si sol

Do)

(145).

Debut en

ricercar,

avec une

85

une allure populaire. Par la suite, ecriture fantaisiste et deja impressionniste, avec murmures de ruisseaux. Jouer legato, et avec
ecriture claire et
legerete.
Ill Ill Ill Ill
Ill

(la) (la Do si la Si) (145). GILES FARNABY'S DREAME (145). Jolie berceuse, jolies harmonies. B HIS HUMOUR (145). D'une grande fraicheur d'esprit Belles harmonies. b HIS REST (Galiarda) (145). Charmant et simple. b + KING'S HUNT (29). Ecriture moderniste et impressionniste, tres interessante. Theme en trois motifs,! avec variation, modulant de re a Fa, II

b

GALIARDA

b

avec variation, allant de Fa a
Ill

re,

III avec variation

en

re.

B

(sol) (sol si) (29). Delicieuse miniature. Theme melancolique et ravissante polyphonie. Air probablement inspire du mask

MASKE

Re Re do

ou opera-ballet

anglais.

MERIDIAN ALMAN (30). Tres populaire et charmant III B OLD SPAGNIOLETTA (29). Beau theme avec variations. II B + PAWLES WHARFE (145). Beau theme en deux motifs ayant
in b
ecriture.
II

la

meme

conclusion et dont le frequent rappel est spirituel. Jolies variations. Fine

B + QUODLING'S
traite d'une

DELIGHT

(69). Joli theme, en
et exquise

maniere interessante

dans

les

deux motifs enchaines, deux variations suc-

cessives,
II

b

#

ROSASOLIS

(176). Tres populaire. Delicieuse ecriture. Jouer la hui-

tieme variation legatissimo.

lib *
Ill b Ill

SPAGNIOLETTA

(176). Joli

theme

et variations d'une belle ecriture

avec notes repetees. Technique instrumentale avancee.

TOWER HILL
+ TOYE
#
(la)

(145). Tres populaire et charmant.
sol ds

b

(Mi Mi La

mi mi) (176). Charmante melodie.
mais d'une ecriture remar-

Ill a

WOODY COCK

(29). CEuvre tres longue,

quable, raffinee et parfois chromatique. Theme, en deux motifs, avec nombreuses variations. remarquer les variations, en valeurs pointees, en doubles croches precedant le n 4, en doubles croches aux deux

A

-

mains,

dHine grande finesse, et en triolets avant le

n

6.

Choix

:

N

os 1,

2,

3 et

5.

Compositeur
Ill

italien.

DUE RICERCARI

(187).

MeleMor Franek
(Zittau v. 1573

1639).

.

Compositeur r^marquable. Publie en 1603.
Ill

b

DANSES, nos
au
clavier.

11

ET

13 (177). Arrangement d'apres Forchestre

;

jouables

til

b

PAVANE
86

I (re) (138).

'

(Venise 1557

?

1612).
}

Compositeur et organiste de renommee universelle. Neveu et eleve d Andrea Gabrieli. Maitre de Schiitz et de bien d'autres.
II

B +

CANZONE SPIRITATA
clavier.
e

A

(176). Bel exemple de canzone appliquee au e motifs varies et traites en imitations, I, II cinq (14 mes.), Ill

(23 mes.),
Ill

IV

e

(33 mes.),
(la)

V
:

e

(41 mes.).
belle

A

FUGA IX TONO
polyphonic. Fugue

recite

(Mi Mi Mi la La) (176). Beau theme et theme A (P e mes.) et contre-sujet (3 e
;

mes.,
;

6 e demi-temps, au soprano)

exposition aux 4 voix puis contre-exposition
et 39 e mes.).

e developpements du contre-sujet (17

Ill

b

INTONAZIONI,

N

os

3, 4,

8 a 11 (187).
si

Ill

b

RICERCAR
trois motifs

(re)

(Re do

la Si (176). Ecriture interessante et variee.
I,

A

exposes des le debut,

II (3 e mes.,

au superius), III (5 e mes.,

2 e temps, au tenor).
II

b

.RICERCAR VIP ET VHP TONO (Sol) (sol Re Re Re) (176). Veritable e e fugue. Theme en 2 motifs, I legato, II sautillant et gai (3 mes., 4 temps).
Contrairement a Merulo, Fauteur maintient
le ricercar et la toccata.

la difference essentielle entre

II a

RICERCAR A
Un

4

VOCI DEL
un
seul

Veritable fugue sur

X TONO (la) (La La La La sol) (176). theme avec exposition des 4 voix et strettes.
les divertissements.

motif (19 e mes., 2 e temps) alimente

Orlando
(Cambridge
v.

1583

Canterbury 1625).

Grand
Ill

organiste, virginaliste et compositeur.

b b

Ill
II

COURANTE (re) (225). Beau theme. DURETTO (sol) (sol sol La Si) (46). Expressif et populaire a la + FANCY FOR DOUBLE ORGAN (46). Fantaisie polyphonique.
FANTASIA
re

fois.

II

a

(Ut)

(Do

si la sol)

(46). Ricercar sur

4 motifs. Le motif

I

(l

piter
la

theme du finale de la symphonic Jude Mozart, revient varie (30 e mes.). Autres motifs II (44 e mes., a e voix mediane), III (67 e mes., 4 temps, au soprano), IV (84 e mes., au
mes., a la basse) qui rappelle le
:

e e soprano). (Euvre tres claire et bien conduite. Corriger Ferreur (2 ligne, 4 re Fa au lieu de Fa Fa. mes., au tenor)
:

Ill a

FANTASIA
teressants.

(re)

(La

sol fa re)

(46).

Theme

et reponse, tous

deux

in-

Ill a

FANTASIA
re et simple.

(la)

(mi Sol fa mi) (46). Sur deux motifs. Polyphonic

clai-

in

b

nr A
I

FANTASIA FANTASIA
pressive.

(la) (la
(la)

Mi Fa do) (46). Polyphonic claire et simple. (mi mi mi Solds La) (46). Tres belle polyphonic ex(la)

b

FANTASIA FOUR PARTS

(La mi Sol do)

(3).

87

Ill

FRENCH ALMAINE
*

(re)

nA
II

GAILLARDE

(Ut)

(sol

(Re do Re Mi) (46). Do Re Mi) (177). Grande
re)

allure, variations

brillantes (virtuosite).

B +

GAGLIARD
(gaillarde).

(re)

(re

Mi Fa

(46). Bel

exemple de danse

stylisee

Beau theme en

trois motifs

avec variations. Belle polyphonic.

II b

ir
Ill

b

+ GAGLIARDO (la) (Do si la Si sol) (3). Charmante et caracteristique. + IN NOMINE (46). -4-MASKE (Ut) (Sol fa mi do La) (46). Danse typique. Jolie allure po~
pulaire.

II

A

PAVANE ET GAILLARDE SALISBURY
(177).

(la)

(La

sol fa

mi

re

Mi)

Dans

Tedition Augener

la gaillarde suit la

pavane sans le

nom

Ill

ta

de Salisbury. Expression intense. Polyphonie et harmonies magnifiques. # PRELUDE (Sol) (Sol fa Sol La si) (177). Formule rapide, repetee aux deux mains. Prefiguration du prelude de Bach.

II
Ill

b
b

+ QUEEN'S

COMMAND

(225). Caracteristique.
si la

TOY

(A) (la) (Mi re do

Si) (46).

Danse, parfois a six ou a quatre
simple allant de

temps. Jolis rythmes.
II

B *

WOODS SO WILDE
theme a peu pres

(THE) (177) .Theme

Fa

a Sol par
le

une modulation curieuse. Les variations d'une ecriture raffinee gardent
intact.

Charles GnlUet
(Bruges fin du

XVP siecle

1654).

Organiste et bon polyphoniste. Publie en 1610. CEuvres (192).
III

a

4-

3e

FANTASIE. En

phrygien authentique. Sur un theme dans une poly-

phonic assez animee.
Ill Ill
III
Ill Ill

b

5e

b
b
b b

6e

FANTAISIE. Beau rythme. FANTAISIE. ,Sur des motifs peu definis. 7 e FANTAISIE. Sur un theme. Belle polyphonic. 9 e FANTAISIE. Sur un theme. 8 e FANTAISIE. e 10 FANTAISIE. Theme revenant par augmentation aux
12 e

differentes voix.

Belle polyphonie.
II

a

FANTAISIE. En

sous-eolien plagal.

Theme

expressif.

Rythmes

inte-

ressants.

Hans Leo Hauler
Francfort sur Main 1612). (Nuremberg 1564 Grand compositeur. Eleve de A. Gabriel! dont il s'inspira. Publie en 1601.
Ill

b

BALLATA
un

(La

sol

La La

Si)

(177). Arrangement pour clavier d'apres
voix.

choeur. Simple,

en accords, a 5

HI b
II

b

GAGLIARDA (mi) (mi Si Mi re) RICERCAR (Ut) (Sol do Mi Fa)
dern. noire,

(177). Simple, en accords. (177). Sur cinq motifs
e
:

I,

II (21 e mes.,

simultanement avec II (21 mes., 4 P temps, au tenor), IV (54 mes., dern. noire, au superius), V simultanement avec

au soprano),
e

III

IV (57 e
sante.
Ill

mes., les croches

au superlus). Polyphonie serree

et tres interes-

B

TERTIA INTRADA
que. Simplicity

(sol) (re re re re re Sol) (177).

Ampieur harmon*

En

accords a cinq voix.

(En Saxe

v.

1560

apres 1610).

Publie en 1599.
Ill Ill
ta

B

DANSES, N'* 1, 2, 3 (141). Pavanes et gaillardes. DANSE, N 4 (141). Arrangement d'apres 1'orchestre. Douceur Mode majeur-mineur. Belles harmonies.

et charme.

Edmund
Compositeur
Ill b
anglais.

ALMAN

(La) (297). Fraicheur.

Robert Johnson
Compositeur
Ill
anglais.

B +
-l-

Ill b

ALMAND (Re) (30). Spirituel. Jolie ecriture. ALMAN (Sol) (29). Arrangement de Farnaby.
Charles Luython
v. 1550 Prague 1620).* Compositeur et polyphoniste savant, eleve de Philippe de Monte. Organiste a la chapelle imperiale de Vienne. CEuvres (192).

(Anvers

I a

+FUGA

SUAVISSIMA. Important ricercar sur 5 motifs I (l mes.), II simultanement avec I et faisant figure de contre-sujet (10 e mes., a Talto),
re
:

III (54 e mes.,

au soprano), IV (77 e mes.),

V

simultanement avec IV en

servant de contre-sujet (79 e mes., 2 e noire, au soprano), puis par dimi-

nution (93 e mes., 4 e demi-temps, au soprano). Tonalites variees et belle

polyphonic travaillee.
I

b

+ RICERCAR,
motif I (73

N

7,

Interessant travail contrapuntique.

Theme A

re

(l

mes.),

par diminution (108 mes., au soprano) simultanement avec un contre-sujet (109 e mes., 2 e temps, a Talto), motif II
mes., a 1'alto),
e e (175 mes., 4 temps). Developpement du theme jusqu'a pel des deux motifs.

A

e

la fin

avec rap-

Jean de Maeque
(Valenciennes
v.

1550 ou 52

Naples 1614).

Organiste celebre de 1'ecole flamande, eleve de Philippe de Monte. Maitre de chapelle a Naples, forma des eleves celebres. CEuvres (192).

in in

b

b

CANZON ALLA FRANCESE, N + CANZON ALLA FRANCESE, N

1.

4.

Simple et anime,

CANZON CHIAMATA DUE SORELLE. En deux parties. + CAPRICCIO SOPRA RE FA MI SOL. IHb CONSONANZE STRAVAGANTI (p. 37). Tres chromatique,
II
H-

Ill

b

presque

atonal.
Ill

b

STRAVAGANZE

2".

A

plusieurs compartiments, Tres chromatique.

Excellent organiste a Naples.

HI

RICERCAR

(Fa) (187). Sur .deux motifs.

(Angleterre 1558

1604).

Remarquable madrigaliste, eleve de W. Byrd.

in

b

-f

ALMAN
nes,

(Ut) (29).
(176).

lib

+NANCIE
riations.

Theme populaire avec variations brillantes. Theme populaire. Jolies variations et harmonies
les
l
re

plei-

souvent a cinq voix. Pour abreger, ne jouer que
5 (224). Jouable

et 2 e va-

Ill b

TANZLIED A

au

clavier.

Antonio Mortaro
(Brescia v. 1550
1619).

Organiste a Milan.
Ill b

CANZONE ALBERGONA

(104).

John Monday
(Angleterre v. 1565
1630).

Organiste a Windsor.
II

b

FANTASIA
sai interessant
-h

FAIRE WETHER, FIGHTING, THUNDER
de musique descriptive
(177).
:

(177). Es-

beau temps,

eclairs, tonnerre.

II

GOE FROM MY WINDOW

Angrasto IVormiger
(Allemagne
?

v.

1615).

Organiste a la cour de Dresde. Publie en 1598.

in

b

HERTZ LIEB ICH THU EUCH FRAGENN
et populaire.

(207). Tres simple, naif

Ill b

MOHREN AUFTZUGKH
caracteristique.

(DER)

(207). Orientalisme tres simple et

HI

b

POLNISCHER TANTZ (EIN ANDER)
pulaire,

(306,

u.

140). Simple et po-

Oystermayre
Virginaliste anglais.

HI

b

GALLIARD
90

(297).

(Italie v.

1560

v. 1610).

Organiste a Saint-Pierre de Rome.
Ill

CANZON FRANCESE

(188).

Virginaliste anglais.

Ill

B + FALL OF
b

LEAFE (THE) (29), A la fois populaire et delicat Richesse d'ecriture par ses rythmes et modulations.
(30). Plein de fraicheur.

THE

Ill

+ PRIMEROSE (THE)

(Pesaro

v.

1570

1636).

Maitre de chapelle a
II

la cathedrale

de Milan.

b

-f

(187). Melange de ricercar et de canzon francese. Motif initial tres simple et joliment transfer me. Coda en valeurs rapides.
(la)

CAPRICCIOSA

Peter Philips
(Angleterre v. 1560
v. 1625).

Organiste a Bethune et Anvers.
'II b

* FANTAISIE (Ut)

(29).

En rythmes

repetes. Sans thematique, mais avec

belle polyphonic instrumentale.
Ill

B

GALIARDA

(Mi

re do

si la sol

La) (29). Beau theme. Riche variete

to-

nale et modale.
Ill a

GALIARDA DOLOROSA
chromatismes expressifs.

(do

Re Re Mi)

(29).

Beau

style grave

avec

in
Ill Ill

b
4-

GALLIARDO

(Sol) (Si Si Si la sol)

b

MADRIGAL AMARILLI (39). -f PAVANA (Sol) (Sol fa Sol La)

(176). Joli theme, rythmes varies. Arrange par Tauteur pour virginal.

(176).

Giovanni PiceM
Organiste a Venise vers 1600,
II

+ BALLO DETTO IL PICCHI
b

(179).
la polonaise)

II

+ BALLO ALLA

POLACHA
'

(Danse a

(179). Suite de deux

danses. Populaire et caracteristique.

lib
II

+

BALLO ONGARO (Danse a la hongroise) ONGARA A UN ALTRO MODO (179).

(179).

Miehael Praetoriiis
1621). (En Thuringe 1571 Celebre compositeur et theoricien.
Ill

GAGLIARDA

(177).

PADUANA

(mi)

(177). Jouables

au

clavier.

91

Paolo Quagliati
Celebre claveciniste
Ill
italien.

TOCCATA

8

TONO

(187).

Fo lUehardsoii
(Angleterre 1558
1618).
Virginaliste anglais.

Ill b

+PAVANA

(re) (176).

Ami onio Rumanini
Organiste venitien, eleve d'A. Gabrieli.

in

+

TOCCATA

(Sol) (187).

Bernhard Sefamid
Publie en 1607.
Ill

jr.

B
B

GAGLIARDA
simples mais

Beau theme simple et express!!. Harmonies avec emploi de septiemes raffinees,
(Sol)

(283).

I

III

+GAILLARDES (DEUX)
me.

(sol)

(104),

Ampleur

et expression.

Beau

the-

Gerard Seronex
Organiste a Liege. Recueil manuscrit en 1617.
Ill b

+ECHO

(Sol) (sol

La

Si sol Sol fa)

(212).

Morceau en echos

successifs,

Populaire et joyeux.

Agostliio
Organiste italien.

HI
HI

DUCALINA (la) +SCARAMUCCIA

(187).
(la) (187).

Jan Pleter Sweellitck
(Deventer 1562
Organiste hollandais, eleve de A. Gabrieli.

de

J.

Praetorius et
les

Amsterdam 1621). Grand pedagogue, maitre de de Scheidemann. Grand polyphoniste.

Scheldt,

(Nous ne citons que
II

oeuvres interessantes, jouables au clavier.)

CAPRICCIO
Chromatisme
b

(La

sol ds sol

be fads) (177). Ecriture assez interessante.

facile.

I

+

ECHO
a
la

(102). Ricercar developpe sur

nombreux

petits motifs,

avec echos

seconde division. Polyphonic simple et populaire. Variete tonale.

I
II

b

I

FANTASIA CHROMATICA (39). Chromatisme facile. +ICH FUEHR MICH UEBER RHEIN (259). B +MA JEUNESSE A UNE FIN (226). (Euvre dont tous les

elements sont

polyphonie, ecriture, theme, variations, surtout seconde avec imitations et la derniere d'un sentiment profond.
:

d'une reelle beaute

la

I b

*

PAVANA PHILIPPI
1,

2,

(177). Chacun des trois motifs jolis et simples (n 3 de Fedition), exposes isolement, est suivi de sa variation. Jouer

os

celles-ci

piano et leggiero,

les

croches de la troisieme staccato. Les trois

motifs sont ensuite repris avec de nouvelles variations d'une ecriture
legere.
II
I b
I

+ TOCCATA
b

(sol)

(sol

La

sol fa)

(224).

Purement

digital.

UNTER DER LINDEN GRUENE (1). Variations. +UT RE MI FA SOL LA (a 4 voix) (177). Interessant
belle polyphonie. Alors

surtout par sa

que d'autres compositeurs

traitant le

meme

sujet

n'y voyaient qu'un exercice
faire
art.

purement contrapuntique, Sweelinck vise a en
artistique sans atteindre cependant

une composition plus

au grand
expose

Le motif
en Fa (3
e

I

re

(l

mes.) sert de contre-sujet au motif principal

II,

mes., a la basse, les 6 notes

montantes

et

descendantes). Les

au soprano) et VI (au 6), (n 8), (n 12/4 apres le n 13) servent egalement de contre-sujets au motif II. Celui-ci est traite par diminution a partir de 1'entree du motif VI, puis il
motifs III (n
9,

IV

V

dern. noire

devient fort developpe, mais d'un interet musical moindre, pour aboutir a la coda (andante), ou il parait a toutes les voix, a 1'endroit et inverse.
II

B + VARIATIONS
avsc une

EST-CE

MARS ?

(1). Traitees

de fagon charmante

jolie ecriture claviristique.

William Tisdall
Virginaliste anglais.
il

b

+

PAVANA CLEMENT COTTON

(29).

Jean Titelonze
(St-Omer 1563
Organiste a
Ill b Ill b

1633).

Rouen

et compositeur remarquable.

Ill b Ill

a

DEPOSUIT POTENTES (220). DEPOSUIT POTENTES (220). Autre version. Beau contrepoint. ET MISERICORDIA (220). + GLORIA PATRI ET FILIO (220). Ricercar sur theme a motifs
et expressifs.

courts

Beau

contrepoint.
2

II

a

URBS JERUSALEM

VERSETTO

(177). Ricercar a cinq motifs sim-

93

pies et expressifs. Indication

du 3 e motif (18 e mes.) omise par

le

com-

mentateun
II

a

+URBS JERUSALEM
I

3

VERSETTO

(177). Ricercar sur trois motifs,

e (debut), II expressif (24 mes., au tenor), III plus

anime (51 e

mes.,

a la basse). Variete et belle ecriture.

Thomas
(Gloucester
v.

1585

1656).

Madrigaliste et virginaliste, elveve de
III

W.

ByrdL

b
a

Hi

PAVANA (297). Sans variations. Chromatisme interessant WORSTER BRANLES (29). Ecriture fine et jolie.

Giovanni M. Trabaeei
Organiste a Naples.
Ill

b

TOCCATA DI DUREZZE ET LEGATURE

(179).

Thomas Warroek on Warwick
Virginaliste anglais.

Illb

PA VANE

(Sib) (29). Harmonies somptueuses.

7.

- QEuvres pour Lnth.
CEuvres publiees vers 1600.

Aitoitymes allemands
Ill

COURANTE
b

(6).
(6).

in b
Ill

GALLIARDA ENGLESSA

STUTENTEN TANTZ

(6). Caracteristique.

Aitomymes italiens
HI b

mb

CORRENTE (Mi) (Codice di Genova) (26). Tonalite curieuse, majeur ne se fixant qu'a la fin.
GALIARDO (Mi) (mi mi Fa Sol) harmonies et tonalite interessante.
(Codice di Genova)
di

le

Mi

(26). Jolies

m
HI

GALIARDO (Mi) (sol La fa Sol) (Codice B + ITALIANA (160). Danse charmante. ni b PASS'E MEZZO (Mi) (Codice di
b
Ill

m

Genova) (26).

Lucca) (26). R61e de basse interessant
15).

b b b

PIECE PIECE

(Re) (Codicetto) (26,

p.

(mi) (Codicetto) (26). Charmante.
(160). Arrangement de Respighi.

in

SICILIANO
belle ecriture.

La

sicilienne est

une dan-

se lente et expressive,

en

rythriies pointes. Belie

melodie expressive et

94

Ill b

VILLANELLE

(160). Arrangement de Respighi.

La

villanelle est origijolie

nellement une chanson campagnarde, vive et gaie. C'est ici une melodie, assez expressive, qu'il ne faut pas jouer avec langueur.

Anonyme
HI

polonais

DANSES POLONAISES

(mi) et

(Mi) (299).

Pierre Ballard
(

?

1639).

Grand imprimeur

frangais, publie

pour

le luth.

IIIB
Ill b

+

COURANTE

(7).

FAVORITES D'ANGELIQUE

(305).

Jean Raptlste Besard
(Besangon
v.

1565

v.

1625).

Grand
Ill b

luthiste, parcourt 1'Europe.

Publie vers 1603.

*

ALLEMANDE UNE JEUNE FILLE
CHOREA ANGLICANA DOWLANDI

(26).

Ill b Ill

+ BRANLE GAY (re Re) (26). B + BRANLE DE LA GAVOTTE

Caracteristique et tres populaire.
(26). Tres caracteristique. (26).

Illb #

D'apres Dowland. Avec

variation d'une ecriture fine et legere dans le registre eleve
Ill b

du

luth.

lib

CLOCHES DE PARIS (26). Imitatif. +PASS'E MEZZO LAURENCINI (26).
1'ecriture pleine

Jolie

danse avec variation a

de

finesse.

Ill

B

VILLANELLES (DEUX)
Dlugorai.

(sol) (Sol) (299). Belles

danses arrangees par

Illb

+

VOLTE

(Re) (26).

Carolus Boequet
(Paris v. 1560
v. 1620).
-

Luthiste renomme.
III b

COURANTE SUR LA GAILLARDE
'

(270).

Adrian Denss
stylisee. Jolie

Luthiste allemand, vecut a Cologne. Publie en 1594.
Ill b

+ ALLEMANDE

(270).

Danse

polyphonie.

Adalbert
(Pologne 1550

Dliignrai*
apres 1603).

Luthiste et chanteur. CEuvres publiees en 1615.

m

b

111

FANTASIA (si) (270). Ecriture raffinee. VILLANELLE (Re) (la la la la Si) (26). VILLANELLE (mi) (299).
95

John Dowlaml
(Londres 1562
1626).

Luthiste et compositeur celebre dans toute 1'Europe et dont Shakespeare parle

avec admiration dans un des sonnets du
I

Pelerin passionne

.

b

*

FANTAISIE
petits

(Mi) (270). Ricercar bien adapte au luth. Sur plusieuri motifs, 1'un en 6/8 a joli rythme. Ecriture polyphone interessante et
(mi) (270). Allure et ecriture egalement belles.

par places, brillante.
Ill

B +

GAILLARDE

Robert Dowland
(Angleterre 1586
Fils

1641).

du precedent

et

egalement luthiste celebre.
(7). Joli

HI B

COURANTE
expressifs.

(re)

(Fa mi Fa Sol) (La re

theme

;

basse avec retards

Ces courantes sont encore de type lent
(re)

et expressif.

HI B

COURANTE
COURANTE
expressive,

Mi Fa)
si

(7).

Beau theme
et

et belles

harmonies

avec retards de basse.
Ill

B

(La) (Mi

Mi

Do)

(7).

Theme

harmonies d'une beaute

Aiitoiiie
Remarquable

Franelsqne
v.

(Saint-Quentin

1570

1605).

pour son instrument. Publie vers 1600. CEuvres (239).
luthiste et compositeur

ill

b

.

IIIB +
Illb

BALLET (Sib) (N BRANLE SIMPLE
par
six.

70).
(ut)

(n

17).

Grand

caractere.

Coupe thematique

Belle ecriture.
21).

in

b

BRANLE SIMPLE (ut) (n BRANLE DE POITOU (ut)
six.

(n

27). Caractere.

Coupe thematique par
Grand
caractere.

Ill

B

BRANLE SIMPLE DU POITOU
thematique par
six.

(ut) (n' 28).

Coupe

Ill b

in

b

Ill b

IIIB

BRANLES DE MONTIRANDE (ut, ut) (n 31, 32). BRANLE SIMPLE (Sib) (n 36). BRANLE SIMPLE (Sib) (n 37). Joli caractere. Coupe thematique par six. A jouer legato. + BRANLE DE POITOU (Sib) (n 39). Curieuse tonalite en majeurmineur.

Ill b

Ill

COURANTES (TROIS) (Fa) + COURANTE (Fa) (n 55).
FANTAISIE (fa) (n 2). + GAILL'ARDE (FIN DE LA)

(n

47, 48, 49).

n
II

b

b

HI b
Ill b

GAVOTTE
en

(Sib) (n

(Fa) (n 13). 42). Gavotte, danse frangaise de tempo modere,

alia breve, et d'allure gracieuse.
(sol)

PASSEMAISE
96

(n

9).

Ill b

Ill b

Ill b
I
Ill b

PRELUDE (fa) (n 5). Petit ricercar. PAVANE (Si b) (n 43). Jolies harmonies PAVANE ESPAGNOLE (fa) (n 10).
+ SUSANNE,

variees.

UN JOUR.
62).

D'apres une chanson d'Orlando Lassus.

Ill

VOLTE + VOLTE

(fa) (n

VOLTE
L.

(fa) (n

63).

(fa) (n

68).

Fuhrman

Luthiste polonais.

in

VOLTA POLONAISE

(299).

Giovanni Bo della Gusteiia
Luthiste italien.
Ill a

FANTAISIE (Mi) (26). Ricercar sur un motif. Ties jolie et fine polyphonic a deux et trois voix bien conduites. Harmonies variees.

Pierre Giiesdron
Francais.

HI

AIR

(293). Transcription pour luth.

Jaeob
v.

Jacob Reys.

EMas Mertel
Luthiste a Strasbourg.
Ill

+ BALLETT,

N

4 (re) (138).

in b + BALLETT, N 5 (re) (138). in A * CHROMATISCHE FANTASIE (138). Titre repris plus tard par J, S. Bach. Ricercar sur un theme simple, chromatique et expressif. Belle polyphonie et tres belles harmonies. Coda animee. Riche ecriture. A la
deuxieme
Ill

ligne, les

mesures huit

et

neuf sont a corriger d'apres la tabla-

ture exacte de luth.

PRAELUDIUM

I (ut)

(sol sol sol

La

Si)

(138).

Molinaro
(Genes
?

apres 1610).

Luthiste remarquable. Publie en 1599.
Ill
Ill

b

A +

BALLO CONTE ORLANDO (26). Anime. FANTASIA NONA (26). CEuvre d'ampleur
un majestueux prelude
II (40
e

et d'expression,

debutant par

suivi d'un ricercar a

deux

e motifs, I (19 mes.),

e mes.) traite ensuite par diminution (5l mes.). Belle ecriture.

HI
II

b

* PASS'E

GAGLIARDA (Sol) (26). MEZZO (Mi) (26).
instrumentale tres poussee.

CEuvre longue interessante avec technique

97

Ill b
Ill

Ill

SALTARELLO b * SALTARELLO B + SALTARELLO
La

(Re) (26). Belle ecriture.

(Mi) (26). Belle

ecriture.

(mi) (26). Belle ecriture, Variete harmonique.

saltarelle est

une danse italienne

tres rapide a six temps.

Cesar

Megri,

dit

II
1604.

Luthiste ne a Milan. Celebre professeur de danse.

CEuvres publiees en 1602
Ill

B +
b
4-

ALTA MENDOZZA
mes a 3/4
et 6/8.

(170).

Danse simple avec alternance de

jolis ryth-

Ill

Ill

BARRERA (170). BRANDO GENTILE

(170). Danse simple avec theme en six motifs, premier en rythmes binaire et ternaire alternes.

le

Jean Perrichon
Luthiste fran^ais.
Ill

COURANTE

(1598) (7).

IHatMas
Ne
Ill

Reymann
Ampleur
et eclat

a Thorn. Luthiste a Cologne.

a

+ FANTASIA

(270). Ricercar tres libre.

de

1'ecriture.

Utilisation des differentes registres

du

luth.

Jaeob Keys,
nib
III
II

dit

Jaeob Polonais

(Euvres editees en 1612.

b a

COURANTE + COURANTE
FANTAISIE
Polyphonic a

'

(mi) (299). (si) (fa Sol fa Si) (n 6) (138). Belle ecriture. (re) (n 4) (138). Ricercar important avec debut a la Bach.
la fois

simple et belle.
sol fa)

Ill

b

+PRAELUDIUM
cheur.

(Re) (La La

(n

1)

(138). Prelude libre. Frai-

Saman
Luthiste fran^ais.

HI
Ill

b

B

COURANTE COURANTE

(Ut) (7).

(La) (do do

Re

do) (7).

Beau theme,

belles harmonies.

Giovanni Antonio Terzi
Celebre luthiste a Bergame. CEuvres publiees en 1593.
II

B *

BALLO TEDESCO E FRANCESE
mediatement
varies.

(26).

Beau theme en deux motifs ima Tecriture de virtuosite, sont

Le

2

et le 3

modo

encore des variations sur

les motifs.

98

Ballo
Ill b
Ill b Ill b

:

danse de tempo modere.

+ GAGLIARDA (si) (re re Mi + GAGLIARDA NOVA (26).

Fa) (26). Jolie

ecriture.

GAGLIARDA DEL PADRE DEL AUTORE (NOVA) + PASS'E MEZZO (Re) (26). nib + PRELUDIO (Re) (270). Petit ricercar.
II b

(26),

Mcolas Yallet
(1583 apres 1626). Luthiste frangais, a Paris et Amsterdam. Publie en 1615-18.
Ill

b

DANSE POLONAISE

(299).

Rythme de marche.
ait

Joachim
Ill b
Ill b

dem Hove

Luthiste hollandais.

+ +

COURANTE (270). Caractere. Harmonies interessantes. PRAELUDIUM (270). Arrangement pour luth seul d'apres
luths. Ricercar-fantaisie

plusieurs

avec imitations. Joyeux et vivant. Belle

ecriture.

99

IV.

LE XVIP SIECLE.
A.--

De

1615

a

1640,

(Epoque Monteverde.)
1.
JLcf

Musiqn

en g&m&rnl*

t

style inaugure par Giovanni Gabrieli suivi de Monteverde nous apporte a present des oeuvres definitives ou s'allient la polyphonie ample et belle et la grande expression. (Monteverde, Frescobaldi) Nous trouvons d'abord de la musique theatrale (Monteverde, qui
.

Le nouveau

atteint un sommet de Tart dramatique Schiitz, createur de Fopera allemand), puis des oeuvres religieuses ou mystiques (le franc, ais Forme), ainsi que des ouvrages dramatiques de concert ou oratorios (Schiitz, creation dans ses Passions) et d'autres compositions vocales ou instrumentales de style polyphonique (Schein, Scheidt, Schiitz). Le. recitatif expressif de Monteverde, pratique aussi par Schiitz (Geistliche Konzerte), mene insensiblement a la constitution de la vraie
;

melodie vocale, puis instrumental.

Le madrigal transforme evolue

vers la cantate (Monteverde) qui,

essentiellement lyrique, traduit des caracteres et des sentiments, alors que Toratorio et les passions avec chorals presentent en outre une action
(Schiitz).

Au

la cr.eation

point de vue historique, la grande nouveaute instrumentale est en musique de chambre de la senate italienne, appelee sonata

ou suonata par opposition a cantata et comprenant la sonata da chiesa ou senate d'eglise en style severe et la sonata da camera ou senate de chambre de style plus libre (B. Marini, avec indications de nuances S. Rossi, Fontana, T. Merula). Issue du ricercar, la sonate italienne forme une suite de pieces enchainees, avec alternance de tempi lents et vifs,
;

101

congues dans un style d'imitation sans rigueur, le plus souvent pour deux violons et basse continue (Sonate a trois). Lorsque la sonate de chambre
est

composee de danses,
ulterieure.

elle se

rattache au type suite. D'une musicalite

un

peu chambre

seche, ces premieres sonates sont le point de depart

de

la

musique de

2.

La Musique de Cluster
Les Instruments* Les
cette periode

et de Luth.

Dans

de

transition, la

musique de clavier est repre-

sentee par moins de

noms

illustres qu'a la fin

du

XVI

e

siecle. Elle se dis-

tingue en reaction par une sorte de classicisme qui, sans ignorer Tart de

G. Gabrieli, clarifie Tecriture.

Le

ricercar et la canzon a

un theme ou a un motif sont toujours
unique est repris avec des
petits

cultives (Frescobaldi, Scheidt). Parfois le motif

variantes rythmiques pour former

un nombre equivalent de

com-

partiments distincts (Frescobaldi).

Un siecle avant J. S. Bach, la fugue de G. Gabrieli est reprise et modernisee (Frescobaldi), et meme la double fugue qui comprend un sujet principal, un contre-sujet, des expositions et des divertissements (Frescobaldi).

ret musical plus

Les variations ou partite (Frescobaldi, Scheidt) presentent un grand qu'auparavant.
anterieurement a Bach,
le choral varie est

inte-

De meme,

congu dans

sa forme definitive (Scheidt) ainsi que la passacaille ,bien determined et

avec basse repetee (Frescobaldi).

La musique de
tier,

luth fleurit surtout en France grace a Jacques Gaul-

fondateur de

la

dynastie des Gaultier, et a Mezangeau.

LES INSTRUMENTS.
par
la multiplication

On

s'efforce

de perfectionner
des timbres
:

le

clavecin

des cordes et

la diversite

jeu de luth

(plus moelleux), jeu de harpee (plus

sec), etc.

LES INTERPRETES.
vecin)
;

G. Frescobaldi, J. Scheidt (orgue et cla(luth).

J,

Gaultier,

Mezangeau

3.

Crirolatna Frescobaldi.

Girolamo Frescobaldi, le plus grand organiste de son temps, est encore impregne de la magnificence polyphonique de 1'epoque precedente, tout en visant a la simplicite. II aime les phrases aux lignes pures et
nai'ves.

Son apport a
102

la

musique est d'une importance capitale sous de mul-

moderaisme de la forme, traitement rythmique, polyphonie, magnifique chromatisme. Aussi son action s'etendit-elle bien audela du cercle de ses contemporains.
tiples

aspects

:

J. S.

A un siecle de distance, Frescobaldi fut parmi les predecesseurs de Bach, celui dont Fetude particuliere Finfluenga le plus. Frescobaldi fixe definitivement la forme de la fugue, de la passacaille et de la partita (variation). Ses f iori musicali et ses ricercarl
transformation rythmique dans les partite, diversement le caractere des themes.

representent la somme de Tart polyphonique et de toutes ses ressources, un siecle encore avant FArt de la Fugue de J. S. Bach. II pousse fort loin
la
les

canzoni et reussit a modi-

fier

Ses danses sont empreintes de caractere et de charme.
1'interpretation de sa musique et probablement de toute grande musique, Frescobaldi dans le second livre des Toccate explique sa crainte d'etre joue trop en mesure et sans expression
.

Touchant

Cette citation est rapportee par Vincent d'Indy dans son Cours de re Composition musicale (IP livre, l partie, page 125) qui est a la fois un ouvrage de pedagogie et d'histoire musicale, peut-etre le plus remarII (Frescobaldi) quable en ce genre qui ait ete ecrit Fauteur ajoute reclame un perpetuel flottement de rythme, ce qu'on est convenu d'appe;
:

ler

depuis Chopin, tempo rubato

.

notre sens, Frescobaldi veut qu'on evite la mesure rigide car severe principalement, le rythme tout en s'assouplissant doit etre respecte, le rubato ne pouvant etre employe de la meme maniere que
;

A

dans

le style

dans

le style libra chopinien.

Ajoutons que
sical

multiples qui ponctuent le discours mupeuvent remplacer av^intageusement les ralentissements perpetuels
les respirations

et inopportuns

du tempo.

Dans les guirlandes rapides des toccatas, par exemple, qu'il s'agisse de C. Merulo, Frescobaldi, Froberger et plus pres de nous de J. S. Bach, une certaine souplesse du rythme est necessairement requise mais celle-ci, tout en se rapprochant du rubato du XIX e siecle, doit conserver neanmoins
le

support rythmique et

le

grand style indispensable.

4*

Samuel Scheldt.
Eeoles diverges.

n'a ni le genie ni Tinvention

Contrepointiste tre remarquable de Fecole allemande, Samuel Scheldt 4e Frescobaldi.
Fimitation des virginalistes anglais,
se
il

A
il

adopte une ecriture digitale

plus coulante quoiqu'un peu seche musicalement.

Dans

le choral,

auquel

donne une forme

definitive,

il

montre

inspire.

103

Ses fugues ont une polyphonic savante mais leur forme est souvent

demesuree.

Mentionnons encore de

1'ecole

allemande Jacob Praetorius et Schei-

demann grand

organiste, Fltalien T.

Merula

et le Frangais

Racquet.

5*

- CEuwre
Currea. de
Espagne
?

1663).

Eveque de Segovie.
II

b

TIENTO DEL

4

TONO

(Edite en 1626). Variete rythmique.

de Cousu
(Amiens
v.

1600

1658).

Compositeur et theoricien ecclesiastique.
Ill

b

FANTAISIE A 4 PARTIES

(1640) (104).

Decker
(1598
1668).

Organiste a Hambourg.
Ill

PRAEAMBULUM

(121).

Girolamo Freseobaldi
(Ferrare 1583
1643).

Maitre de Froberger et le plus grand organiste du temps, a Malines puis a Saint-Pierre de Rome.
II b

+ ARIA

DETTA BALLETTO

original, bien qu'inspirees
Ill

(Ut) (179, p. 9). Variations d'un caractere des virginalistes anglais.
(si

b

BALLETTO E CORRENTE
de caractere.

(mi) Joli chromatisme.

Mi reds Mi)
La
Si

(179, p. 5). Piece

in

b

BALLETTO E CORRENTE
caracteristique.

(mi) (sol

Dods)
sol

(179, p. 7). Piece

in

b

BALLETTO E CORRENTE
chromatisme.

(Si b)

(Re do

si la

La) (179,

p. 8). Joli

II b

lib

BELLEROFONTE (Canzon) +BERGAMASCA (Capriccio)
accompagne
chromatique.

(163). (178). Ricercar sur

d'autres motifs en contre-sujets et contenant

un motif transforme, une belle partie

La bergamasque

etait

a Forigine une danse italienne avec chant.

n
II

b

b

CANZON (Ut) (do do do do Mi) (163). CANZONE DOPO L'EPISTOLA (Ut) (sol La
n 27) (225). Ricercar
104
unitaire.

Si Si Si) (Fiori musicali

II b

CANZONA POST
musicali

IL

COMMUNIO

(Ut) (sol sol sol sol

La

Si)

(Fieri

n

17) (225). Piece alerte et claire, coupee de courts adagios.

Ill b

II b
II b

II b

CANZON (Ut) (do do do Re Fa) (163). CANZON (Ut) (sol La Si Si Si) (163). CANZON (re) (re Mi Fa ds Sol re) (163). Ricercar a motifs transform^. CANZONA DOPO L'EPISTOLA (re) (re Mi Fa mi) (Fiori musicali
n 14) (225). Ricercar sur motifs de tempi
differents.

II b

+

charmant Motifs avec mesures et rythmes divers. Exposition de fugue suivie d'imitations.
(Fa) (fa
(179). Alerte et

CANZONA

Do Do Do)
Fa mi

II b

CANZON
+ CANZON

(Fa) (Fa Fa

re) (163).

II b

(Sol) (Re do ds do be si) (179). Motif chromatique repris avec differents (innovation de Frescobaldi). Conclusion libre. rythmes

Ill b

CANZONA DOPO L'EPISTOLA
sicali

(sol)

(Re Re Re

si

la sol)
:

(Fiori

mu-

re 41) (225). Deux motifs exposes simultanement I (l mes.) e et II (2 mes., a la main gauche), transformers ensuite rythmiquement.

n

Ill b

II b

CANZON CANZON

(sol) (Sol fa re Sol) (224).

(sol)

(Re Re Re Re Mi b (Re
si sol

si)

(178). Belle polyphonie. Ri-

cercar sur plusi^urs motifs de tempi differents.

lib +
II b II b

CANZON
motifs.

(sol)

Re) (163). Ricercar sur theme a

plusieurs

CANZON
(La
sol

(la)

(mi mi Fa mi re) (163).

+ CANZONA IN QUARTI TONI DOPO IL POST
La
Si mi) (Fiori musicali

COMMUNIO

(la)

n 33) (225).

HI B HI B

CORRENTE (Fa) (do do do Re Mi Fa) (179, p. 3). Charmante. CORRENTE (DUE) (Sol) (re re Mi do Re Mi) (179, p. 54 et
Courante
et variation.

56).

Grand charme.
si la)

Joli

mode majeur-mineur.

Belle

expression.

HI B
Ill b Ill

B
b
a

in HI

CORRENTE CORRENTE CORRENTE CORRENTE
CHRISTE
(225).

(sol)

(Re Re do

(179, p. 4). Charmante.

(sol) (sol
(la) (la)

Re Mi Fa) (179, p. 57). Vivacite. (Mi Mi re do si Do) (179, p. 2). Belle ligne melodique. (Mi Mi re do si Fa) (179, p. 59). Charmante.
nos 4
(re), 6 (re),

(Fiori musicali,

23

(re),

37

(re) et

38

(re)

II

A
4-

I

CRIVELLI (CANZON) (163). Beau theme expressif et belle polyphonic, CUCCO (CAPRICCIO SOPRA IL) (178). Ricercar tres libre, utilisant
de nombreux motifs
Belle polyphonie.
tres courts et

parcouru par

les

deux notes du coucou.

II

b

FANTASIA

II

SOPRA UN SOGGETTO SOLO
meme
motif, avec tempi et

(sol)

(Sol fa

mi

re)

(178). Ricercar sur le

rythmes

differents.

Un

petit motif secondaire I apparait a 1'allegretto (3/4).
I

b

+ FANTASIA VI SOPRA

(Fa) '(Do la Re do, m. g.) avec theme et contre-sujet exposes ensuite par (178). Ricercar unitaire,

DUE SOGGETTI

augmentation et diminution.

lib +

FANTASIA SOPRA TRE SOGGETTI

(Sol) (re

Mi

Sol,

m.g.) (178).

105

Sur trois motifs dans une polyphonic coulante et travaillee.
I b

+

FANTASIA XI SOPRA QUATTRO SOGGETTI
et travaillee.

(Fa) (Do fa Si

la,

m.

g.)

(178). Sur quatre motifs exposes immediatement Polyphonic coulante

II b
II b

+FOLLIA (PARTITE SOPRA LA) (178). FRESCOBALDA (ARIA DETTO LA) (179).
fere

Chacune des variations

dif-

de

caractere.
(la)

I

A *

FUGUE

(mi Sol reds Mi) (164).

A

CS

B

X

Grande

et

double fugue, a quatre voix,

la

premiere en date de cette
et

importance. Composition grandiose, digne de
siecle

Bach

Haendel, ecrite un

avant eux.
:

Quatre divisions

1)

Fugue sur beau theme
mes., 2
e

A

(la)

modulant, ac-

une remartemps) quable variete tonale. Developpements de A. 2) Fugue sur theme B (la), egalement modulant et terminant en Ut. 3) Reexposition des deux themes simultanes, A modifie rythmique-

compagne d'un

contre-sujet (6

et engendrant

.ment Grande variete de tons soutenant
4) Retour de

1'interet.

A

isole et

de nouveau varie.

Un

motif purement ryth-

mique, I (14

e

m
III

conclusion, accroit 1'interet
b

GAGLIARDA

croches), fort developpe surtout dans la de Toeuvre qui se termine en grande animation. (Ut) (Do Do si) (179), Piece charmante avec stylisation
mes., doubles

chromatique curieuse,

B
b

m

III b III b
II b II

b

GAGLIARDE (sol) (Re Re do Re) (179). Exquise et expressive. GAGLIARDE (sol) (sol Re mi be Fads) (179). Charmante. GAGLIARDE (la) (la Si Do Re Mi) (179). Caracteristique. GAGLIARDE (la) (la Si Do Re si) (179). Caracteristique. GARDANA (CANZON SOPRA LA) (163). GIROLOMETA (CAPRICCIO SOPRA LA) (Fiori musicali n 47)
et (178).

(225)

III a

KYRIE DELLA MADONNA
phonic a cinq voix.

(Fiori musicali

n 35) (225). Belle poly9)

III

A

KYRIE ALIO MODO
pression.

(re)

(Fiori musicali

n

(225). Admirable ex-

III a

KYRIE
pression,

(Fiori musicali

n os 11

(re),

24

(re),

25

(re),

(225). Belle ex-

lib

+MONICHA (PARTITE SOPRA
tres divers.

LA)

(178). Variations avec rythmes

Ill b
Ill

PASSACAGLI PASSACAGLI
106

(mi) (Sol fads Sol La) (179, p. (Sib) (Re do Re Mi Fa) (179, p.

6). 9).

Se termine en

Sol.

I

A

IL) (179, p. 11). CEuvre avec basse immuable, en principe, mais parfois variee. Belles harmonies. Choix: Allegro maestoso (p. 11), Passacagli suivant la Corrente

PASSACAGLIO (CENTO PARTITE SOPRA
de grandeur. Passacailie
libre

(p. 14).
Ill b II b

+PAULINI (CANZON SOPRA LA) (163). Bonne ecriture instrumental. -f QUERINA (CANZONE ALLA FRANCESE) (179). Theme expose en
fugato, puis repris avec

de constantes modifications rythmiques.
(Ut) (Fiori

Ill b

RICERCARE CON OBLIGO DEL BASSO COME APPARE
musical!

n 32) (225).

II a

II

A

IL CREDO (re) (la Si b Si be Fa ds) n 29) (225). Magnifique chromatisme. RICERCAR (re) (La sol Si la) (227). Polyphonie riche et travaillee. Le theme (debut) simple et expressif, accompagne d'un beau P r CS (3 e mes., au soprano), rapelle le theme B-A-C-H. II est repris par augmentation
(Fiori musicali

RICERCARE CROMATICO POST

(30 mes.) et par double augmentation, ce qui est rare (55 mes.), ensuite avec un 2 e CS, a 1'endroit (28 e mes., 4 e temps) et inverse (29 e mes., 2 P e temps), puis avec deux nouveaux contre-sujets superposes, dont le 3 ,CS a
1'endroit (55 e mes., 2 e

e

e

temps) puis inverse,

et le 4

e

CS

e e (55 mes., 4 temps,

voix mediane).
I

b

RICERCAR
cordi, 178).

(Fa) (fa fa Sol La
la
si

fa,

m.g.)

(227) et (178). (Edition Ri-

Remplacer
(Sol)
(sol)

premiere note,

sol,

par

fa.

II b I

A

RICERCAR RICERCAR
tres pousse.

(Re

Do Mi)
:

(227).
travail contrapuntique
e mes.), II (3 mes.,

(sol Si Si la
I (l

Do) (227). D'un
re

Sur

six motifs

au soprano) servant
l
re
"

de CS, III (aux 2 barres,
mes., 2
l
re
e

l re mes., 3 e

temps, au soprano), IV (idem,

temps),

V

re ei (aux 2 barres suivantes, l mes., l temps),

VI

(id.,

e mes., 2 temps), tous traites a 1'endroit et a 1'envers.

II a

RICERCAR TRIPLE
Sur
trois motifs
:

Re do Si) (Fiori musicali n 30) (225). d'un beau chromatisme, II (apres le point (debut) e d'orgue, a la basse) et III (piu animato, 4 temps) puis les trois motifs simultanes (tempo 1).
(sol) (sol Si
I
;

II b

II a

RICERCAR (sol) (Re do Fa mi) RICERCARE DQPO IL CREDO
n

(227).
(sol)

(Sol Sol Sol re) (Fiori musicali

Ill

A

et beau mode majeur-mineur. 15) (225). Simplicite, Theme (l re mes.) accompagne d'un l er CS (13 e mes., au soprano) et d'un e e 2 CS (AHo modo, 3 temps) a 1'endroit puis inverse. RICERCARE DOPO IL CREDO (sol) (sol Mi b Mi b si) (Fiori muer CS sicali n 42) (225). Beau theme chromatique, accompagne d'un l

beau chromatisme

temps) et revenant par augmentation avec a Teiidroit puis inverse (l re mes., apres le point d'orgue).
(7
mes., 2
II a
II b

e

e

le contre-sujet

RICERCAR 4- RICERCAR
traite

(la)
(la)

(mi Fa Sol La mi) (227). Belle polyphonia
(la

Do Do

si)

(227).

Beau theme

re

expressif (l

mes.),

en imitations a quatre

voix, puis

accompagne de deux

contre-sujets,

107

CS (aux 2 barres, l er temps), 2 e CS (id., au deuxieme demi-temps). Une 5 e voix pouvait, d'apres fauteur, etre chantee (en petites notes dans
le texte).

l er

nA

RICERCAR
ment
I
6r

(la)

(Mi do Re Mi
e

la)

(227). Polyphonie extraordinaire-

riche, savante et travaillee.

Beau theme court
;

A

er

(l

mes.), avec

contre-sujet (9 par augmentation e e er e er (20 mes., au soprano), avec l et 2 contre-sujet, l CS transforme (26 e e e e mes., 2 temps) et 2 CS (26 mes., 3 temps, au tenor) A par double augmentation (57 e mes., au soprano), avec l er et 2 e contre-sujet A traite de
;

e mes., 3 temps, a Falto)

A

traite

;

differentes manieres, avec contre-sujet (63 e mes., l er

temps a

la basse)

a

Tendroit et inverse.
I

B + ROMANESCA (PARTITE SOPRA L'ARIA BELLA)
et jolies variations
:

(178). Joli theme
;

N

os

1,
;

2 et 3,

avec de beaux rythmes

n

5,

chantant

'

;

n
II

9, joli

chromatisme
:

n

os

10 et 14, tres lentes et melodiques.

Choix

nos

1, 2, 3, 5, 9,

10 et 14.

-fROVETTA (CANZONE)
grace.

(227).

lib

+RUGGIERO (PARTITA SOPRA)
Beau
contrepoint (n
;

(178).

Theme
belles
12).

varie et orne avec

3)

;

joli

contrepoint coulant avec piquant
6)
;

majeur-mineur (n 5)
(n
10)
;

rythme

original (n
trois

harmonies syncopees
(179). Contre-

jolie

coupe melodique par

(n

lib

+SABBATINA (CANZONE FRANCESE DETTA LA)
point et rythmes gracieux.

Ill b
II b

TARDITI (CANZON)

(227).

HI

b

Ill a

TOCCATA (Ut) (do Mi Mi Fa) (220). TOCCATA PER SPINETTA O PER LIUTO (re) (178). TOCCATA AVANTI LA MESSA BELLA BOMENICA
musicali

(re)

(Fiori

n

1) (225).

Ill b

TOCCATA AVANTI LA MESSA BELLI APOSTOLI
sicali

(re)

(Fiori

mu-

n 18)

(225).

Ill b
Ill b

TOCCATA PER L'ELEVATIONE TOCCATA PER L'ELEVATIONE
Beau chromatisme
et

(mi) (Fiori musicali n
(mi) (Fiori musicali n

31) (225).

45) (225).

rythmes interessants.
(mi)
(si

II b

TOCCATA CROMATICA PER L'ELEVATIONE
Mi
la) (Fiori musicali

Bo ds Re

n

16) (225) et (178).

Beau chromatisme.

in

b

II b II b II a

+ TOCCATA + TOCCATA + TOCCATA
Beau theme

(Fa) (do Fa

mib

re) (178). Belle polyphonie.

(Fa) (do do Fa La) (178).

(Fa) (Bo
et

la Si

Bo

si)

(179).

TOCCATA BI BUREZZE E LIGATURE
beau chromatisme.

(Fa) (do

Re

si

Bo

la) (179).

II b

Ill b

II b

+ TOCCATA + TOCCATA + TOCCATA

(sol) (re

Mi

re

Mi) (179). Tres compartimente.
(220). Belle ecriture.
si)

(sol)
(sol)

(si (si

Bo Bo

la Si)
si

Bo

(104). Belle polyphonie.
(la) (Fiori musicali

in

b

TOCCATA AVANTI IL RICERCARE
VINCENTI (CANZON)
108
(163).

n 43) (225).

II b

Deux (La La re

fugues publiees sous
Si), 1'autre

le

nom de
(sol

Frescobaldi, 1'une en re mineur

en

sol

mineur

La

Si

fads

Sol), ont ete resti-

tuees a Gottlieb

Muffat

(Bergame

?

1655).

Organiste en Italie et a Varsovie.
II
to

+ SONATA CROMATICA
ple.

(180). Ricercar-sonate d'une polyphonie simdesignait
vocal.

A

cette epoque,

sonata

opposition a

cantata

ou morceau

un rnorceau instrumental par Bonne etude de notes repetees.

Marcus Otter
Organiste allemand.

in

CANZON

(121).

Jaeob Praetorras
(Hambourg 1586
1651).

Organiste, eleve de Sweelinck.
Ill
II

A
a

PRAEAMBULUM + PRAEAMBULUM

(ut) (121). Belle polyphonie expressive.
(re) (121). Ricercar sur
la

theme

repete, repris par di-

minution et apparente a celui de IP partie) de J. S. Bach.

fugue en

Re

(Clavier bien temper e,

Charles Racquet
(Paris v. 1585

1650).

Remarquable
Ill

organiste,

membre d'une
la

famille d'organistes parisiens.

b

+ FANTAISIE
ricien,

(204).

Compose a

demande du Pere Mersenne, grand
faire sur 1'orgue
.

theo-

pour Texemple de ce qui peut se
varie, puis

Ricercar sur

un theme revenant

accompagne de valeurs

rapides.

(Hambourg 1596

1663).

Celebre organiste, eleve de Sweelinck a Amsterdam et maitre de Reinken.
Ill

PRELUDIO A CORALE

(180).

Samuel Scheldt
(Halle 1587
1654).

Grand

organiste et compositeur, eleve de Sweelinck a
'

Amsterdam.

lib
III b

+BERGAMASCA (Variations) (147). CANONE SOPRA UT RE MI FA SOL LA
proprement
a Falto, et
dit. II

(180).

Ce
:

n'est
I,

pas un canon
II,

y a

superposition de trois motifs

au soprano,

III, les

notes du titre mais transposees en Sol. Apres trois mesu-

109

ou a reculons, le motif I a Fecrevisse exposes etant place a Falto et le motif II au soprano, ce qui ne forme pas un 7 a 12, contrepoint double. Le rneme travail s'opere dans les mesures et I superposes puis dans les mesures mais en Ut, avec les motifs IV,
res,

les motifs sont

V

;

13 a 24, avec les
et enfin

dans

les

motifs VI, VII et I, ce dernier en Sol par augmentation mesures 25 a 36 avec les motifs VIII, IX et I, celui-ci

toujours traite par augmentation, mais en Ut.
II b
4-

CANTILENA ANGLICA (FORTUNA VARIATIONEN)
imitee des virginalistes anglais.

Beau theme

;

2

e

(259). Ecriture variation, en imitations a

deux voix
badant a
II b
I

;

3 e variation, avec theme a la main droite et contrepoint gam-

la

main gauche.

+ CANTIO BELGICA

WEHE WINDGEN
FRANCESE

(147).

b *

CANZONE ANGLICA

EST-CE

MARS

(180).

ob

5^

cb

>

5

Bo

Morceau en forme

e d'etude, d'une tres belle ecriture. 3 variation,
;

4 e variation, en beau contrepoint triple, 5 e variation, aux jolis rythmes le theme passant du soprano au tenor 10 e variation, joyeux, avec varies 9 e variation, avec theme a la basse
inspiree des virginalistes anglais
;

;

;

trompettes eclatantes.

Choix
I a

:

nos

1,

3 a

5, 9,

10.

+

CHORAL VARIE

WARUM BETRUEBST

(39).

Le choral expose

au soprano passe alternativement au tenor dans le 3 e verset, au soprano e puis a la basse dans le 6 verset, et devient entierement varie dans le
12 e verset
III b

COURANTE (re La re Re) (224). la *FUGA CONTRARIA (180). Le theme
et courts contre-sujets.
?

traite

ensuite par diminution et par augmentation, s'accompagne

a 1'endroit puis inverse, de nombreux

Polyphonie et ecriture extremement interessantes,

bien qu un peu monotones dans Tensemble.

Condense
page 44.
II

:

Enchainer de

la fin

de

la

page 39 a

la 12

e

mesure de

la

A

SALMO DA JESUS

(180). Choral figure d'une grande beaute expressive

et d'une magnifique polyphonic engendrant

de

belles harmonies, surtout

au versus chromatique n
I

6.

+ TOCCATA
variee.

IN

TE DOMINE

(180). Ecriture purement digitale mais

H b * VARIATIONS SUR EI DU FEINER REITER (147). n b ^VARIATIONS SUR GAGLIARDA DE DOWLAND (147).
110

(Hanovre 1592

1667).

Organiste, eleve de Sweelinck a
ill

Amsterdam.

PREAMBULUM

(Sol)

(121).

Johamt Staden
(Nuremberg
v.

1581

1634).

Organiste.

nib +COURANTES (TROIS) (N

17 a 19) (1618) (141). Tres charmantes

pieces arrangees d'apres quatre instruments.

Steigleder
(1590
1637).

Organiste a Stuttgart.
Ill b

+

TOCCATA

NOTRE PERE DANS LE CIEL

(103).

(Wolfenbiittel 1601

1644).

Organiste.

Ill

b

PRELUDIO A CORALE

L'ANIMA MIA
G.

(181).

Organiste, ne a
Ill

Naumbourg.

DANSES

w (N 20 a 22)

(141).

6.

(Envres pour Luth.

Luthiste frangais.

in

ALLEMANDE.

Brizen
Compositeur espagnol.
Ill b

CHANSON MILITAIRE
matisme.

(294). Arrangement pour luth. Curieux chro-

Francois de Chaney
(v.

1600

1660).

Remarquable

luthiste frangais, compositeur d'airs de cour.

mb

ALLEMANDE

(v.

1630) (293). Belle melodie.
Ill

Pierre Delahnrre
Luthiste francais.

ni

b

COURANTE

(re) (300). Jolie ligne melodique.

(Lyon
Celebre luthiste de
la

v.

1590

apres 1650).

dynastie des Gaultier. S'etablit a Londres.

Correspondant du savant Huygens.

in

b

ALLEMANDE TOMBEAU DE MEZANGEAU
la

(181).

Hommage
luths.

a

memoire du celebre
(Si b)

luthiste.

Ill a

COURANTE
Fampleur.

(270).

Arrangement d'apres plusieurs

De

nfezangeaii
(

?

v.

1650).

Celebre luthiste frangais.

ni
Ill

b

COURANTE

(293).

A

PIECES (DEUX)
dulation.

(Ut) (204).

N

1,

trastant avec la simplicite de

Faccompagnement

magnifique phrase melodique con2, avec belle mo-

N

B,

-

De

1640

a

1665.

(Epoque Carissimi).
1*

- Lw Musique en general*

L'opera italien se developpe progressivement, surtout a Venise avec Cavalli, Cesti, et a Rome avec Luigi Rossi. Ce dernier, eleve du Flamand

De Macque,
Les

et plus tard Cavalli introduisent

en France Fopera

italien.

plus en plus melodiques (de Cavalli a Cesti), parfois interrompus par de courtes melodies qui en general se
recitatifs

y deviennent de

dif f erencient

de

celles issues des chants populaires

(de Cavalli a Cesti)

.

La grande
etabli sur

reussite

de Cavalli
;

est

dans

le

lamento tres chantant,

une basse ostinato

soit

une

passacaille, tantot tonale tantot

polytonale. Cette forme a ete reprise avec bonheur par Purcell et plus tard par J. S. Bach dans sa musique vocale et instrumentale (voir a Passacaille).

Cavalli travaille en collaboration avec Lully qui n'ecrit que les

ballets

de

ses operas.

inaugure

L'opera italien est egalement importe en Allemagne par Cesti, qui la forme lied a un theme (A - motif A), dans laquelle le theme

112

principal (A) est suivi d'un motif intermediaire, pour revenir

(A) varie ou

non, L'ensemble reste ordinairement dans le

meme

ton.

Le genre rondeau avec alternance de couplet et de ritournelle, est pratique par Cavalli et donnera plus tard Fidee du concerto italien avec soli
et tutti alternatifs.

Fopera, les recitatifs et les arias (recitatifs plus melodiques) se succedent tour a tour avec variete (Cavalli, Cesti, Provenzale), Forchestre acquiert plus d'importance et participe plus au climat comme a

Dans

de meme dans la cantate, Foratorio (CarisFaction (Cavalli, L. Rossi) ou les choaurs et les soli alternent simi)
;

Les
Cavalli.

livrets

de genre mixte, dramatique et comique, sont 1'apanage de

L'art italien
le lied

du chant

est revele a

FAllemagne

et

Heinrich Albert cree

allemand (melodie). En France, la musique religieuse prend un grand essor grace, surtout, a Henry Dumont, ne pres de Liege, maitre de chapelle de Louis XIV. La musique instrumental marque le pas (Rosenmiiller). Dans la musique de chambre, on cultive la senate italienne pour 1 ou 2 violons ou pour plusieurs instruments. La sonata da camera est plus et
basse,

souvent employee que celle da chiesa, mais
;

les

deux

styles sont aussi

on melange les parties du melanges (Massim. Neri, Legrenzi) donne un melange senate style senate italienne avec des danses, ce qui
parfois aussi

italienne et suite.

Cesti fait de la senate italienne

une ouverture d'opera

;

Albrici

com-

me

Bertali en font une ceuvre pour

petit orchestre.

2.

- La Musique de Clavier

et de Luth.

Les Instruments. Les Interpreter.
La musique de clavier atteint surtout en France un vaste rayonnement (Chambonnieres, Louis Couperin, Nivers, Roberday). Suivi par Tunder et Kindermann, Froberger grand organiste alle-

mand

ecrit d'importantes oeuvres

polyphoniques dont
.

le style

severe est

aussi usite

en

Italia

(M. A. Rossi)

La forme

ricercar-toccata instauree par Cl.

Merulo se renouvelle,

traitent les sous le nom de toccata, avec Froberger et M. A. Rossi qui d'interet musical. episodes rapides avec plus

Le rondeau

revit

;

il

est

L. Couperin) ainsi que le (Chambonnieres, L. Couperin).

dorenavant fort exploite (Chambonnieres, la chaconne canaris, sorte de gigue a 6/8, et

La

suite

un meme

danses se meuvent dans gagne en unite lorsque ses differentes ainsi plus stylisees et s'eloignent deja du climat celles-ci sont
;

caractere de la danse (Froberger).

113

la

Froberger innove une forme peu etendue rnais grosse de consequences, danse de forme binaire modulante. Partant du ton initial, elle module
voisin, a la dominante ou au ton relatif, puis a la reprise nouveau ton ou d'un ton different au ton principal.
:

dans un ton
vient de ce

re-

Exemples

A
Ut
Sol

A
Sol

ou

A
ut
sol

Ut

A Mib

ut

Le

recitatif tres expressif

berger), sous diverses appellations,

de 1'opera se transporte au clavier (Fronotamment celle de prelude, lequel

ne comporte,

parfois,

laissant a Fexecutant le soin

aucune indication de mesures ni presque de valeurs, de decouvrir le rythme melodique approprie.

Louis Couperin fait du prelude une veritable creation qui sera continuee par certains luthistes (du Fault, D. Gaultier).

La melodie
la

artistique, n'appartenant ni a la

chanson populaire ni a

danse lente mais presentant une coupe melodique libre et une construction propre des phrases, se constitue en grande nouveaute au clavier

(Chambonnieres) et au luth (Gallot, Pinel). La musique de luth est florissante surtout en France avec tes D. Gaultier, chef d'ecole, du Fault, Gallot et Pinel.

les luthis-

LES INSTRUMENTS.
tion, ainsi

En

France,

le

clavecin est 1'organe d'eleo

que Pattestent

la

litterature et le genie musical frangais

de

Tepoque, contrastant avec
est

le style

de Tecole allemande ou

le

clavicorde

en faveur.

LES INTERPRETED
nieres, Nivers,
tier (luth).

Froberger, Louis

Couperin,
;

Chambon-

M.

A. Rossi, F.

Tunder (orgue

et clavecin)

Denis Gaul-

3.

Jflifcob

Frberer>

**t

les

Eleve de Frescobaldi, Jacob Froberger est le compositeur pour clavier plus fecond de cette epoque. II a beaucoup voyage, s'est lie avec les grands musiciens de maints pays, s'assimilant les styles les plus divers
le
;

aussi est-il peut-etre le premier musicien europeen.

Ces acquisitions

le

a une monotonie assez

servent admirablement dans les pieces courtes, tandis qu'il n'echappe pas commune dans les grandes toccatas (ricercar-tocca-

tas) ou la virtuosite polyphonique et instrurnentale domine. Neanmoins une certaine grandeur qui fait penser a J. S. Bach en emane parfois.

catas

Toutefois, en depit de leur nombre et de leur importance, les tocne constituent pas la partie la plus interessante de son ceuvre.

Froberger est surtout emouvant dans ses pieces de circonstance, (lamentations et tombeaux) et dans les suites,, qui pour la premiere fois acquierent une grande unite, Citons encore Tunder, beau polyphoniste, et Kindermann.

114

4*

et et les

Jacques de Chambonnieres est
clavecin, a titre

le

fondateur de 1'ecole frangaise de.

intimiste qui n'exclut pas la grandeur et dont on trouve de beaux exemples dans ses sarabandes, surtout dans ses pavanes, ou Fexpression reste toujours naturelle et sans emphase.

de compositeur En general, il a un style

et d'instrumentiste.

Musicien poete, il introduit dans le jeu du clavecin 1'emploi du legato, tant prone ulterieurement par le grand Couperin, ce qui n'a pas ete sans influencer Froberger lui-meme.
L'approfondir permet d'admirer en
et la variete
II n'est

lui la

beaute de la ligne melodique

du

style.
effet. Dans ses pieces qui restent des dancommencent a s'orner de titres fantaisistes

pas un virtuose a

ses stylisees, et dont certaines

ou pittoresques,

les variations

rapides ont ete ajoutees par Danglebert.

Louis Couperin, eleve de Chambonnieres, est le fondateur de la celebre dynastie des Couperin qui se perpetuera pendant deux siecles.

ses preludes ecrits sans

Poete du clavecin, mort a trente-cinq ans, il fait montre, surtout dans mesures ni valeurs, d'un art de la declamation ex-

pressive et d'accents profonds, dignes de son illustre predecesseur Monte-

verde.

moignent par

Harmoniste, double d'un contrepointiste remarquable, ses oeuvres ailleurs des qualites de grandeur et finesse.
;

te-

M.

Citons encore Roberday, beau contrapuntiste, et Nivers en Italie, A. Rossi qui possede une grande variete d'ecriture et un beau contre-

point, puis Fasolo.

Denis Gaultier est
thiste

le

chef de Tecole frangaise et le plus grand lutitres

de 1'epoque

;

il

use pour certaines pieces de

pompeux au gout

du

jour.

Son

style

ne manque pas d'ampleur
profondeur.

et sa

melodique a souvent du

charme

et

de

la

Les memes qualites se retrouvent chez Pinel

et

Gallot

5*

<Ettt?res potir Clavier.

Jacques de Chamboiiiiieres.
(France 1602
1672).

Organiste et fondateur de 1'ecole frangaise de clavecin. CEuvres completes (229).

b

AFFLIGEE (U)

(sol).

115

Ill b

+

ALLEMANDE
ALLEMANDE ALLEMANDE

(Fa) (Do

Do

si la).

De

failure.

Executer avec soin

les

arpegements inverses.
Ill Ill Ill

(Fa) (la Si
(Si b)
.

la Si

Do) (181).

Ill Ill b

BARRICADES (LES) (re) (181). Courante. BRUSCAMBILLE (Re). Gigue alerte.

BRUSQUE

Ill b

Re Re). une sorte de gigue fran^aise. CANARIS (Sol) (Re do si la sol) (181). Tres alerte. Le canaris est une espece de gigue frangaise.
(Fa) (Fa do
est

La brusque

Ill

A

(Fa) (do Re do). Rondeau d'allure noble et expressive. peut negliger Tune des reprises du refrain. La chaconne e*st ici une danse grave a trois temps.

CHACONE

On

Ill b
Ill b

Illb

COURANTE (Re) (Re la Si fa). + COURANTE AVEC DOUBLE (re) (la Re Mi Fa). Jolies modulations. COURANTE (re) (re Mi Fa Sol La) (181). Mesures 3/2 et 6/4 alternees.

Ill b Ill b

Ill
Ill b II a

COURANTE (Fa) (do Re Mi Fa do Re). Rythme tres caracteristique. COURANTE (la) (mi La Si la Si Do). COURANTE ET DOUBLE (la) (mi La sol fa mi). DUNQUERQUE (Allemande) (Ut). ENTRETIEN DES DIEUX (Pavane) (sol) (181). Expressif. Beau rythmes
et modulations.

Ill

a

GAILLARDE

(Ut) (Do

Do Do

sib

la sol

dulations. Publie egalement sous le titre
Ill II

La) (n 34, 229). Belles mode Sarabande grave (Ut) au n 75.

b

B

-f

GAILLARDE (la) (do Re si la). Belle ligne melodique. GAILLARDE AVEC DOUBLE (Sib) (Si fa Sol La).

^

n

/

U

F

'

M'

p

Allure franche

;

belle ecriture.

HI
Ill
Ill Ill

b

B
b

b

GIGUE (mi) (Si sol fa mi). GIGUE EN CANON (sol) (sol La Si Si Do) (181). Canon remarquable. GIGUE (sol) (Sol re Sol La). Joli jeu rythmique. JEUNES ZEPHIRS (LES) (Sarabande avec double) (Sol). Ornements
interessants,

III
Ill

B
b

LOUREUSE

(LA) (Allemande)

(re)

(181). Belle ligne melodique.

MADAME

(Courante) (re) (181).

nib
Ill

b

MADELEINETTE MIGNONNE (LA)
116

(Gigue) (re) (181).

(Allemande) (Re),

Ill

B *
A
a

MOUTIER
sample, de

(LE) (Ut). Avec double de Louis Couperin. Premier
grand clavecin
,

essai,

Belle ecriture.

Ill

JARDIN (Sarabande) (Fa). Avec double de Danglebert blesse de la ligne melodique, d'une expression intense et contenue a la

BEAU

Nofois-

II

HI b
HI a
Ill

b

HI b
Ill

B

PAVANE (re) (La La La re re). De 1'ampleur. PAVANE (sol) (Si Si Si la sol). Belle polyphonic. PAVANE (sol) (Re do Re sol) (181). Belle polyphonic. RARE (LA) (Allemande) (la) (230). REYNE (LA) (Sarabande) (Ut). RONDEAU (Fa) (La sol sol La) (207). D'une grande franchise
beau rythme.
'

et d'un

III a

Voir

in

b

HI b HI b
II

B

SARABANDE GRAVE (Ut) (Do Do Do Sib la sol La) GAILLARDE (Ut) (n 34). SARABANDE (Ut) (Do Do sib la) (207). SARABANDE (Re) (Re Re Mi do). SARABANDE (Fa do do Re) (181). SARABANDE (Sol) (Si la Si sol). Ligne melodique d'un
:

(229, n

75).

caractere tou-

chant

La
IIIB +

sarabande, d'origine espagnole, est une danse d'allure noble et de

caractere melodique.

VERDINGUETTE(LA)
et raffine a la fois.

(Ut) (230). Avec double de Danglebert Naif Belle ecriture. Supprimer les ornements du double afin
la rapidite

de ne pas entraver

du tempo.

Mark Coleman
Compositeur
Ill
anglais.

CORANT

(Ut) (53).

Louis Couperin
(En Brie 1626
1661).

Grand organiste
Ill a
Ill b Ill

et claveciniste, eleve

de Chambonnieres.

ALLEMANDE (Re) (Re Re BRANLE DE BASQUE (Fa)
CANARIS
(re) (207).

la la Si)

(79).

De

1'ampleur.

(70).

B
b

Exemple typique du
Grandeur

genre,

in
II
II

A A +

CHACONE CHACONE

(Fa) (204).
(sol) (70).

et finesse. Belles modulations.

DUO
riete,

ecriture et grande va(sol) (70). Tres caracteristique. Admirable les Inventions a deux voix de J. S. Bach. prefigurant
(sol) (70).

Ill b

FANTAISIE
la

Morceau en

imitations, avec role preponderant

de

main gauche
leger.

tres alerte.
(la) (298,

Ill

b

MENUET DU POITOU AVEC DOUBLE
Tres

Annee

1920,

n 1>

II

b b

PASSACAILLE

(sol)

(182).

Ill

PASTOURELLE

(re) (113). Jolie

coupe melodique.
117

Ill

b

PIECE EN

3

MOUVEMENTS
(Re
la

(70),

II

A

PRELUDE

Sib fads) (182). Admirable declamation aux accents emouvants. Sans indications de mesure. Saisir le rythme qui ca(re)
racterise Fceuvre et en accuse 1'expression.

Ill

B

II a

(Fa) (mi Fa Sol) (298, Annee 1920, n de mesure. D'expression tres variee. PRELUDE (sol) (70). Sans indications de mesure.

PRELUDE

1).

Sans indications

HI
Ill

b

B
A

SARABANDE (Ut) (154). SARABANDE EN CANON
sif

(re)

(70). Tres

beau canon

libre et expres-

qui

fait

penser a

un Cesar Franck ancien.
(70).

Ill

TOMBEAU DE MONSIEUR BLANCROCHER
Le tombeau
Celui-ci est
tif,

un homniage funebre. tout un poeme plein de gravite
est

et

de pittoresque imitalointaines.

anime par des sonneries de cloches tour a tour proches ou
(re) (113).

lib

VOLTE

Henry Burnout
(Pres de Liege 1610
1684).

Grand
Ill

organiste, claveciniste et compositeur de

musique religieuse a Paris.
et

b

PIECES (SUITE DE)

(1657) (129). Allemande

Grave

interesants.

Wolfgang Elmer
(Augsbourg
v.

1610

Vienne 1665).

Organiste a Saint-Etienne de Vienne.
I

b

+ VARIAZIONI SUL ARIA DI
Choix
:

FERDINAND
;

sante. 8 e variation, jolie ecriture

III (181). (Euvre interesll e variation, jolie polyphonie.

Theme,

variations

3, 4, 6, 8, 1 1,

7 et 10.

Giovanni B. Fasolo
(Asti v.

1600

?

).

Ill

b

FUGA

(Sol) (1645) (180). Joli contrepoint expressif.

Jaeob Froberger
(Halle 1620
1667).

Grand

organiste et claveciniste, ayant beaucoup voyage.

Eleve de Frescobaldi a Rome.

HI
in b
Ill

+
b

CANZON

(Ut) (sol

La

Si

Do Re)

(157).

CAPRICCIO

(Fa) (Fa Fa mi re do) (157).
la Si Do Re) (35). Do Mi re) (157). (si (Sol) (re Mi la I?e, a la main

COURANTE
FANTASIA FANTASIA

(Fa) (la

ni b

(mi)

n

sujet porte cette annotation de la

main de Tauteur

gauche) (180). Le contreLascia fare mi
:

(Laissez-moi faire
:n a

1).

FAISTTASIA
118

A

4

(la)

(mi

Do Do

sol ds) (224).

Ill

B

FUGUE

(Fa) (104), Piece admirabiement conduite. Beau theme avec curieuse exposition, les' deux premieres entrees etant en Fa, les deux suivantes en Ut.

III a

LAMENTATION SUR LA MORT DE FERDINAND
(259).

III

(269)

et

Tombeau

d'une expression penetrante.

III a

PLAINTE FAITE A LONDRES POUR PASSER LA MELANCHOLIE
(74). Sorte de recitatif tres melodique, d'une fort belle expression. Doit
se jouer, d'apres 1'auteur, avec discretion, c.axL legerement rubato sans

III b

remarque relative a Interpretation, p. 103. (Sol) (147). Le theme est repris avec des modifications a limitation de Frescobaldi. Dans le dernier fugato, le theme rythmiques

alterer la mesure. Voir

RICERCAR
est

accompagne d'un
(Ut) (180).
la

contre-sujet.

III b
II

SARABANDE
SUITE
Lamento sur
harmonique.

(Re) (113).

SARABANDE

(re) (35).

A
II

mort de Ferdinand IV. Admirable declamation
do do

et richesse

a

SUITE

(ut) (do

Mi

re) (74).

la
II a

D'une tres grande unite. La Courante adopte danse binaire modulante, ut Mi b ut.
(mi) (mi mi

la

nouvelle coupe de

SUITE

Fa

Sol) (147).

ses, sauf la Gfgue, est suivie d'une variation.

Beaucoup d'unite. Chacune des danAllemande et Courante exsi,

pressives. Tonalites riches allant

de mi a

puis a la reprise, de Sol a mi.

Sarabande
II a II
ID

tres expressive.

lib

SUITE SUITE SUITE

(mi) (sol sol Si mi) (74). Grande unite.

(Fa) (la

la

Do

si la)

(147). Danses de forme binaire modulante.
(Sol) (180). Variations sur

AUF DIE MAYERIN

un chant
Beau

populaire allemand, avec melange de danses et de pieces chromatisme a la 6 e variation.

libres.

Choix

:

Variations

1

a

6.

lib

lib

SUITE SUITE SUITE SUITE SUITE

(Sol) (sol sol sol Si (Sol) (si
si si

Do) (180).
(74). Allemande,

Do Re)

aux rythmes
1'unite.

interessants.

Courante avec belles harmonies et conclusion.
II a II b
II

Sarabande, expressive.

(Sol)" (Sol Sol Sol fa re
(la)

Mib)

(39).

De

(Mi Mi mi
Si).

re

do do) (35).

(la) (74). la

b
II a

Gigue (Do

TOCCATA
baties sur le

(Ut) (do

meme

a la basse) (74). Une des deux versions plan. Debut avec theme majestueux, nourri de belles

Mi re Mi re,

119

harmonies

;

un episode plus anime
(Ut) (do Sol

.s'intercale

avant

le

retour

du debut.

Musique pre-bachienne.
HI
II a

TOCCATA + TOCCATA
+

La

Si,

a

la basse)

(269).
la fois

(Re)

(re re re

Mi Mi)

(74).

Debut a

majestueux et

joyeux. Bel exemple de ribatuta, sorte de trille, lent d'abord puis de plus en plus rapide et s'appliquant seulement aux valeurs longues. Theme principal avec
II II

a

b
b

Ill
II

b

II

b

TOCCATA TOCCATA TOCCATA TOCCATA + TOCCATA
+ + +
le

developpement en canon et par imitation. (re) (Re Re Re do sib la) (180).
(re) (re

Fa mi
si

re) (147).

(mi) (Mi

Do Re
La La)

do) (174).
(35). (Euvre claire et sereine.

(Fa) (fa Sol

theme

court,

(Fa) (Do Do si Do la) (74). Apres 1'introduction (motif I), en syncopes, est trait e fort joliment la rentree du mo;

tif initial

s'enchaine a
(la) (la)

un mouvement plus

rapide.

II
II

b
a

+

TOCCATA TOCCATA
me

(Mi Mi
(Mi
la

re do) (180). Belle polyphonie.

Do Mi)

(74).

HI A

TOMBEAU DE MONSIEUR BLANCROCHER
expressif.

(74).

Beau chromatis-

Coda d'un sentiment

intense.

E.

Ktnderman
1655).

(Nuremberg 1616

Organiste allemand.
Ill
Ill

b
b

ALLEMANDE
BALLET BALLET BALLET

(Sib) (re

Mi Fa

Sol fa) (5).

(ut) (Sol fa

mi Fa) (113).
Sol La) (5).

Ill

b
b

(Re) (re
(mi)

Mi Fa

HI
Ill

(Si la sol

ds sol be fa) (113). Joli chromatisme.

b

HI a

COURANTE (la) (Mi Mi re do FUGA (re) (la Re Mi Fa) (181).
son centre- sujet chromatique.

Re) (113).
Joli

theme expose simultanement avec

Ill

b

FUGA

(Sol)

(Re

si

Mi do

la) (5).

Theme

joyeux.

Massimiliano Neri
Remarquable compositeur de senates italiennes. Organiste a Saint-Marc de Venise en 1644.
II

b

+

SONATE A 4 (1644) (224). Sonate italienne a cinq parties, de style severe en imitations, d'ou le nom de sonata da chiesa (d'eglise) par oppoa sonata da camera (de chambre) congue dans un style plus homophone. Premiere partie, Allegro, a motif repete en imitations 2 e partie, Adagio, en formules d'accords repetes 3 e partie, Allegro, a motif repete en imitations 4 e partie, Largo, avec motif repete au e superius 5 partie, avec motif repete issu de la 3 e partie. Allegro,
sition
;

;

;

;

D'une musicalite assez seche.

120

G
(Provins 1617
1714).

Grand
Ill b
Ill b

organiste et claveciniste. Eleve de Chambonnieres. Publie vers 1656.

DUO

Ill b

TON (Sol) (re Sol La Si la) (204). PRELUDE I (mi) (Mi si Do Re) (204). PRELUDE ET FUGUE GRAVE (mi) (mi Fads
6

Sol

La

Si)

(104).

Efiemte Richard
(France
Ill
v.

1620

1659).

b

ALLEMANDE ET SARABANDE

(204).

Francois Roberday
(Paris v. 1620

apres 1690).

Organiste, maitre de Lully. II b

+ CAPRICCIO A

3 PARTIES (Fa) (71). Ricercar avec theme deux fois transforme. Jolie composition varies.

lib

FUGUE ET CAPRICCIO
cercar sur motif interessant.

(re)

(Re la Do fads, Rythmes varies.

a gauche)

(181). Ri-

II b

FUGUE ET CAPRICCIO

(Fa) (Do fa Si

Re

do, a gauche) (181).

Benjamin Rogers
(Windsor 1614
1698).

Organiste a Dublin.

HI

b

SARABRAND

(53). Expressif.

de
(Etat de Naples 1598 1653). Grand compositeur. Eleve du Flamand de Macque.

HI

PASSACAILLE

(104).

Michel Angelo Rossi
(Italie
?

1666).

Grand organiste

et claveciniste.

Eleve de Frescobaldi.

CORRENTI
Ill b Ill

(DIECI) (180).

B
b

Ill b
Ill

N N N
N N

1

.(mi)

(si si

Mi Mi

Fads). Gracieux.

Ill II
II

B
b
a

(la) (Mi do la Si). Expressif. 7 (Re) (Re do Re Mi). Gracieux. 9 (Sol) (Re sol Re si). Jolie coupe melodique. 10 (Sib) (fa Sol fa mi re). Delicieuse legerete.

6

+ TOCCATA + TOCCATA

(Ut) (do
(re)

Re Mi Fa)
Fa mi)

(187). Variete tonale.

(re

(180). Belle ecriture polyphone. Coda, an-

dante, tres chromatique.
II b

TOCCATA

(mi)

(si si

Do) (180).

'

121

II
II

b

II

b

+ TOCCATA (Fa) + TOCCATA (Sol) + TOCCATA (sol)
sodes libres de

(fa

Do

La) (180). Grande variete rythmique.

(re re

Mi

la)

(187).
les epi-

(re Sol fa

mi be) (180). Belles harmonies dans
lent.

mouvement

II

b

+

TOCCATA

liFa) (180). Rythmes varies. Les episodes aux tendances de Fepoque, bres sont ici plus expressifs, conformement mais les imitations presentent moins d'interet

(la) (la

Do Mi

(16141667).
de Buxtehude. Compositeur et grand organiste, eleve de Frescobaldi a Rome, beau-pere
II

A

PRELUDE ET FUGUE
rigueur et variee.

(sol)

(re

Mi

re do)

(25).

Theme

simple et

Ecriture sans beau, avec contre-sujet entrant presque simultanement

II

b

PRELUDE ET FUGUE

Ecriture claire. (sol) (sol Si la Si sol) (25).

6.

- fEuvres pour Luth.
dii

Fault
en Angleterre, en 1669.

Grand
Ill

luthiste frangais, sejourne

b

PRELUDE

(sol)

(1660) (293). Jolie declamation.

Jacques de
(v.

Gallfrt

1610

1685).

Grand
Ill b

luthiste frangais.

ALLEMANDE
PIGEONNE

(237). Belle ligne melodique.
ligne

IIIB

(LA) (Courante) (fads) (292). Belle

melodique et

belles modulations.

Denis
Le plus grand
Ill b
luthiste

GanMer
1672).

(Paris ? v. 1600

de 1'epoque et grand compositeur pour son instrument.

HI b
Ill
Ill
Ill

ALLEMANDE (Fa) (fa Sol La fa) ATALANTE (Gigue) (La) (233).
BERGERE

(233,

n

33).

De

la suavite.

BELLE HOMICIDE (LA) (Courante) (la) (270) et BELLE TENEBREUSE (LA) (Courante) (la) (233).
b

(233).

(LA) (Sarabande) (233).
34).

in b
Ill b Ill Ill

CANARIE (Fa) (233, n 35). Caracteristique. CARESS ANTE (LA) (Courante) (Fa) (233, n

A
a

CHEVRE

(Canaris) (fads) (233). Admirable ligne melodique.

HI

CONSOLATIONS AUX AMIS (Courante) (la) (233). DEDICACE (LA) (Pavane) (Re) (La La La sol fa Sol)
De
122
Tampleur. Belles modulations.

(233,

n

1).

Coupe melodique

interessante.

Ill

b

III

in b
III a

GIGUE (fa ds) (Do si la fa Sol) (233, n 23). LYONNAISE PLAINTIVE (LA) (Courante) (re) MARS SUPERBE (Gaillarde) (233).

(233),

PAVANE
les

(mi) (Mi reds

Mi

do) (233, n

74), Belle resonance des cou^

en arpeggios.
(la)

PAVANE

(Mi Mi Mi Mi

re

do

si)

(233,

n

49). Riche resonance

des coules en arpeggios.

PHAETON FOUDROYE
et

(Allemande) (Re) (233). Belle melodie en
Si

C

au 3/4.

III

b

nib
Illb
III

PRELUDE PRELUDE PRELUDE PRELUDE

n 57). Sans barres de mesure. (Sol) (sol Sol (233, n 63). Sans barres de mesure. (sol) (Re Re si Re) (233, n 39). Sans barres de mesure. (la) (la Si Do la Mi) (233, n 77). Sans barres de mesure.
(Sol) (sol

La

Re Sol) Si Re Re)

(233,

RESOLUTION DES AMIS DU
(Chaconne ou Sarabande) (233).

Sr.

LENCLOS SUR SA MORT

(LA)

III III

RICHELIEU
A

(Courante)- (233).

SARABANDE

(Re) (Fa mi re re) (233,

n<>

6).

f
4
Danse
III

Wm
r
(fads) (do
(fa ds) (fa Sol

te

Jo Re

ternaire, lente et expressive, d'origine espagnole. Belle rnelo-

die prefigurant Haendel. Belle coupe melodique.

A
b

III

SARABANDE SARABANDE

Fa mi re do) La sol La)

(233,
(233,

n n

15). Tres touchante.

18). Belle modulation

immediate. en La.
III III b

TOMBEAU DE M BLANCROCHER (Allemande grave) TOMBEAU DE M GAULTIER (Allemande) (fads)
r
lle

(233).
(233). Belle

coupe melodique.

ni b
III a

TOMBEAU DE
(233).

M

r

GAULTIER, PAR LUI-MEME

(Allemande grave)

TOMBEAU DE
En hommage au

M

r

DE LENCLOS
luthiste,
r

grand

(Allemande grave) (233) et (207). pere de Ninon de Lenclos.
(Pavane)
(233). Ampleur et belle

III

B

TOMBEAU DE
ligne melodique.

M

RAQUETTE

Bernardo Gianoiteelli
Luthiste italien.
III

b

CORRENTE SENZA CANTA, MA .SPEZZATA
riations (spezzata)

(26).

Avec

jolies va-

du theme

dilue.

ni

b

TASTEGGIATA, GAGLIARDA E SPEZZATA

(mi) (26).

123

Germain Pinel
(v.

1605

1664).

Celebre luthiste frangais. Publie vers 1656.

in A

HI

a

ALLEMANDE ALLEMANDE
GIGUE
(re)

(re) (270). Ligne

melodique, souple'et ample.

(Fa) (293). Sentiment eleve.

HI b +
Ill a

(270).

Ill a

PAVANE (Re) (293). Belle ligne. SARABANDE (re) (270). Grave et

expressive.

C,

-

De

1665

a

1690,

(Epoque Lully
1.

et Purcell.)

La Mmrnqme en general.

L'opera et le ballet frangais (Cambert a 1'origine) se constituent dans une forme durable qui se distingue par le developpement de la richesse harmonique et par une melodique plus ample, esclave toutefois de 1'ao
.

centuation parlee (Lully).
L'orchestre,

ganise et devient

forme d'elements rigoureusement choisis et une masse imposante, dans les ballets en

styles, s'or-

particulier.

Le
lier

librettiste Quinault, fournisseur

de Lully, inaugure

le

vers irregu-

qui se plie

mieux a Inspiration musicale.
(recitatif)
;

La declamation

tend a se rapprocher de 1'expression du

qui fut celle de Gluck, Wagner, Debussy, se fera sentir jusqu'a nos jours.

langage parle (Lully)

cette preoccupation

Rameau,

Lully collabore avec Moliere dans le genre opera-ballet (melange de chants et de danses) pratique egalement par Lalande. En Angleterre M.

Locke compose de

la

musique de scene pour des pieces de Shakespeare.
;

Avec Purcell Fopera anglais brille dans toute sa splendeur lelement ce genre progresse en Allemagne.
L'aria vocal et la cantate fleurissent

para-

en

Italie (Stradella, Legrenzi,

Bassani).

Dans

ce

meme

pays, la

plus en plus exageres dont Corelli
adagios. Lully
les inflexions

melodique se charge d'ornements de fera encore usage dans certains de ses

ramene la melodique a plus de simplicite et lui fait epouser du texte parle, alors que les Italiens s'en montrent ordinai-

rement peu soucieux.
L'oratorio et le motet continuent surtout en France a etre cultives

(M. A. Charpentier).
124

La musique instrumentale prend une importance de
grande en
Italie, et

Forchestre

meme

s'y

plus en plus perfectionne dans de notables

proportions (Legrenzi a Venise).

En France, apparition de Fouverture franchise (Lully) qui sert de lever de rideau a Fopera. Issue de la sonate italienne da chiesa, elle se
trois parties, un tempo lent en valeurs pointees, un tempo en style fugato, puis un retour du premier tempo. Les compositeurs rapide ne connaissant pas Femploi du double point, il faut, dans Fexecution, allonger les valeurs pointees et diminuer les valeurs courtes tout en con-

compose de

servant

un

certain faste dans Fampleur sonore.
;

Cette forme instrumentale connait en Europe un succes prodigieux on vient de toutes parts pour travailler avec Lully. Dans les ballets fastueux, celui-ci introduit, tout en les stylisant, les danses les plus populaires,

y compris

le

rigaudon, danse provengale, et la bourree auvergnate.
les

On

trouvera d'autres exemples de cette forme dans

compositions

pour clavier de J. S. Bach (Ouverture franchise) et Haendel (ouverture de la Suite en sol).

La marche

est

egalement

stylisee et la

chaconne

fort developpee.

La musique

religieuse

ou mystique, favorisee par Faction de Louis
jette le plus vif eclat

XIV

et le climat

de Port-Royal,

(M. A. Charpentier).

Dans la musique de chambre, la sonate italienne, apres avoir vegete a son apparition, prend un developpernent inattendu que marquent Fampleur plus grande de la forme, la belle inspiration de Faria, ou melodie
instrumentale et Faccroissement de la virtuosite violonistique. Elle prend
parfois le

nom de

sinfonia (Rosenmiiller, Stradella).

Aux
cell,

Italians Vitali, Legrenzi, Mazzaferrata et Bassani succedent les

Allemands Biber et Kelz, plus
tributaire

virtuoses, les Anglais M. Locke et Purce dernier genial createur d'un style national particulier, quelque peu

de

celui

du

luthiste

Dowland

et

du fameux

violiste Will.

Lawes.

Bientot Corelli fera une magnifique synthese de tous ces elements

de qualite.

notamment par

Les premiers concerts reellement publics sont organises en Allemagne, les organistes Buxtehude et Weckmann.

2.

JLt

Musique de Clavier Les Interpretes.

et

de Luth.

La musique d'orgue prend en Allemagne un
formes de
la

essor prodigieux. Les

fugue et de la toccata, issue de la sonate italienne de chiesa (style severe), sont les plus employees et preparent directement celles dont Bach fera usage plus tard.
125

L'ecriture instrumentale suppose

une

virtuosite fort repandue.

Le chromatisme expressif, pratique quelque peu par les organistes allemands, atteint a une grande intensite demotion chez les Frangais
Danglebert, Frangois Couperin le Vieux, Gigault, particulierement dans les preludes ecrits sans barres de mesure, sans rythmes ni valeurs fixes, et dans lesquels se developpe le recitatif instrumental en toute liberte (Danglebert

au clavecin

et

Reussner au luth).

Le

noel, composition sur texte inspire par la Nativite, nai'f et po-

pulaire, est introduit

en France dans

la iitterature d'orgue

(Lebegue).
des
in-

La

toccata-ricercar presente

une ecriture plus

libre qui revele

tentions descriptives (Pasquini) et

un sens presque

caricatural (Poglietti).
les

La

suite et la

danse sont cultivees surtout par

Frangais Dangle-

bert et Lebegue, qui acclimatent dans leur pays la forme binaire modulante. Quant a la passacaille, elle a conquis sa forme definitive ; pour eviter
la basse ostinato y est reproduite dans differentes tona(Buxtehude). En Angleterre ou ce genre s'appelle ground, une belle melodie evolue librement sur la basse obstinee (Purcell).
la

monotonie,

lites

Des ceuvres de grande expression (Buxtehude, Johann Michael Bach) sont congues de plus en plus dans le cadre du choral figure.
se pretent

Les variatipns (partitas) ou doubles selon la denomination frangaise, peu a la realisation d'ceuvfes de valeur, sauf dans le grand pit-

toresque (Poglietti) et chez Pasquini, dont les pieces ont une ecriture claire, voire polyphone et bien claviristique.

L'importance de
ceuvres se rarefient

musique de luth decroit sensiblement et ses a peu. peu
la

Buxtehude, G. Kerll, Reinken, M. Weckmann, Danglebert, Lebegue, Gigault, B. Pasquini (orgue et clavecin) Ch. Mouton et Reussner (luth).
;

LES INTERPRETES.

3

Dietrich Ruxtehude et VEc&le

attemunde.
niste

Dietrich Buxtehude, d'origine scandinave, est le plus grand orgadu temps, admire par le jeune Jean Sebastien Bach, qui fit un long

trajet a pied
II fixe

pour

aller 1'entendre.

sacaille,

de

la toccata-ricercar et

definitivement les formes respectives de la fugue, de la pasdu choral varie, telles que J. S. Bach les
sens de la grandeur decorative, et sans etre progresles acquisitions artistiques

reprendra.

Buxtehude a
siste, il utilise

le

cependant

de son temps.

126

II

agrandit considerablement le role de la pedale a Forgue, ce qui
;

rend la plupart de ses oeuvres inexecutables au clavecin c'est pourquoi nous mentionnons a Foccasion certaines transcriptions existantes afin de donner une idee complete de Fart de Buxtehude.

Reinken
Bach.
II

est

un

contrepointiste dont Fecriture instrumentale offre
;

une ampleur remarquable

il

discerne tres tot le genie

du jeune

J.

S.

convient de citer encore

les

compositeurs Johann Michael Bach et
J.

Johann Christoph Bach, deux oncles de
belles qualites
;

S.

Bach, qui temoignent de

Weckmann

et

Gaspard Kerll qui ecrivent pour les vir-

tuoses, ce dernier d'une fagon plus interessante et variee.

4.

- Pasquini. Onnglebert.
JBcoIes

diverse*

une grace

Bernard Pasquini est le chef de Fecole italienne. II se distingue par et une fraicheur naives, un sens du pittoresque sans prejudice
Alessandro Poglietti revele un accent pittoresque, nuance d'humour.
Danglebert, chef de Fecole franchise, n'a pas la reputation
qu'il merite,

occasionnellement d'une belle polyphonie.

meme

aupres des musicologues avertis.

Ses pieces de clavecin, pour la plupart courtes, ont une grande puissance expressive, alliee a un systeme harmonique extremement progressif

(Bach seulement

ira plus loin). II atteint

dans ses preludes sans mesure,
stylisees,

dans certaines fugues, et dans
chesse de style.

ses

danses

a la plus grande

ri-

Profondement musicien, sans etre grand
Vieux
offre

virtuose,

il

est le veritable

precurseur de F. Couperin et son predecesseur a Forgue de Saint-Gervais.

Frangois Couperin
gois

le

qu'il

ne faut pas confondre avec Franet

Couperin

le

Grand

une ampleur
S.

une

richesse

harmonique

qui n'ont pas ete ignorees de J.

Bach, qualites communes a Lebegue,

au

style populaire, et a Gigault, d'un caractere plus severe.

Parmi
les

les Anglais, distinguons Purcell,

dont

les

danses pour clavecin,

grounds (passacailles) surtout, sont d'une fort belle ligne melodique,

puis

Matthew Locke

et

William Gregory,

5.

- OEuvres pour

Clavier.

Anonyme
HI b

anglais

AYRE

(sol

La

Si la sol) (S3). Expressif.

127

Christoph Bach
(Arnstadt 1642
1703).

Oncle de Jean Sebastian Bach et

le

plus remarquable compositeur vocal

des anciens Bach.
II

b

-f-

ARIA EBERLINIANA
tique et tres belle.

(22).

Beau theme
2, 7

;

neuvieme

variation,

chroma

Choix

:

Theme

et variations

1,

a

10, 13, 15.

m
I

b

(Mi b) (sol La Si Mi). Attribues faussement a Jean Sebastien Bach. Voir edition Steingraeber, volume VII, n 27, des oeuvres de J. S. Bach.

PRELUDE ET FUGUE

SARABANDE VARIES

(

183)

.

Johann Miehael Badh
(Arnstadt 1648
1694).

Le plus remarquable des anciens Bach comme compositeur instrumental.
Oncle
et

beau-pere de Jean Sebastien.

in B

CHORAL FIGURE
1ST
.

WENN MEIN STUENDLEIN VORHANDEN
y rempla-

Le

choral figure se deroule sans variations. Les interludes

cent les points d'orgue et repetent parfois, en valeurs plus courtes, les versets du choral. C'est probablement le premier exemple de cette forme.

Le

choral,

au soprano,

est ensuite repete a la basse.

Beau

contrepoint.

Joseph de la Barre
(1633
1678).

Organiste franc, ais.
Ill

ALLEM ANDES (DEUX)

(re) (Ut) (204).

Jacques Boyvin
(v.

1640

1706).

Celebre organiste francais, a Rouen.

m
HI

a

RECIT (sol) (204). TRIO (re) (204).

Belle melodie d'un chromatisme expressif.

Bietrieh Biortehiide
(Suede 1637
1707).

Grand organiste allemand

et compositeur pour Porgue.

nib

CANZONETTA
seul et

(re)

(307). Ricercar sur trois motifs: en realite

un

motif repris avec d'autres rythmes, a Timitation de Frescobaldi. Le troisieme motif est traite inverse.

meme

HI

b

*

CANZONETTA
me
different

(Sol) (182). Ricercar spirituel, avec motif repris

en ryth-

ill b

HI

+ FUGUE + FUGUE
128

Bonne etude de notes repetees avec le meme doigt (Ut) (do Sol La sol mi) (307). Spirituel. Belle ecriture.
(Ut) (sol

Do

la

Re) (307). Tres court

II

b

+ FUGUE
et

(Si b)

(307). Ricercar libre.

A

la

fugue succedent une toccata

une fughette construite sur un nouveau theme.
(re)

I

A * PASSACAILLE
cription est

(182). Cette ceuvre d'orgue, dont la belle transla

due a Tagliapietra, aide a

connaissance

du grand Buxte-

hude.

tent de la variete, est

changements de tons (re Fa la re) qui apporaccompagnee de motifs devenant, a partir de certain moment, de plus en plus animes. Debutant par des accords grandioses, Tepisode en la se poursuit en valeurs rapides jusqu'au bout
basse, a tr avers des

La

Bach a du
Ill

se souvenir

de cette ceuvre magistrale en ecrivant sa

grande Passacaille pour orgue.

A

PRELUDE ET CHORAL DURCH ADAM'S FALL
EINE FESTE BURG
ample
et

(182). Transcrip-

tion de Tagliapietra. Choral varie d'une tres belle expression,

nib + PRELUDE ET CHORAL
I

(182). Transcrip-

tion de Tagliapietra. Choral varie,

de belle

ecriture.

A *

PRELUDE ET FUGUE
italienne.

(sol)

(259). Toccata-fugue issue de la sonate

Grandes proportions
:

et belle ecriture.
;

En
et

six parties
;

1) toccata

2) fugato sur

assez courte

4) fugue sur

beau theme,

tres tonale

un theme court 3) toccata au debut puis variee
; ;

modulante

cette ceuvre est peut-etre la premiere fugue polytonale

5) toccata a

deux motifs alternes

;

6) fugue, sur

nouveau motif accompa-

gne d'accords, se terminant par une petite toccata partiellement concue
sur le
II

meme rythme. SUITE I (Ut) (100).

b
b
II

+

Sarabande. Ligne gracieuse. Gigue. Jolie ecriture. De forme binaire modulante.

B
.

SUITE II (Ut) (100). Sarabande. Belle ligne melodique, imitee des luthistes frangais.
+
Gigue.

b

II

SUITE
+
.

III (Ut) (100).

Allemande.

II

SUITE V
Gigue.

(Ut) (100).

+
II

A

la reprise, le

theme

est modifie.

SUITE
b

VIII (re) (100).

Courante. Jolie coupe melodique.

II

SUITE
+

X

(mi) (100).

Allemande.

II

SUITE XII
b

(Mi) (100).
joli

Sarabande. D'une grande simplicite mais au

contour melodique.
binaire modulante

II

SUITE XIII
b

(Fa) (100).
jolie ecriture.

+ Allemande. D'une

Danse de forme

em-

pruntee a Froberger.
II

SUITE XIX
Allemande.

(La) (100).

129

+
II

Gigue.

Danses, construites sur
1'epoque.
Ill b

SUITE SUR LE CHORAL AUF MEINEN LIEBEN GOTT (114). le meme theme, d'une stylisation desuete pour
(Sol)
;

+

TOCCATA
1)

(sol

La
;

Si fa)

(182). Ricercar-toccata en 4 parties:
;

Toccata

2) Fughetta

3) Toccata

4) Largo final (100).

II

b

+ VARIATIONS SUR
tions

UN ARIA

(Ut)

(N XX)

Themes

et varia-

n os

3, 5, 7,

joliment ecrites.

lib +

VARIATIONS SUR L'AIR
Chanson
d'etudiants. Variations

MORE PALATINO
n os
4, 6, 7, 10,

11,

(N XXI) (100). d'une jolie ecriture.
(N XXII)
(100).

Ill b

-t-

VARIATIONS SUR
De
courte dimension.

ARIA ROFILIS

(de Lully)

nib + VARIATIONS SUR
riations

COURENT ZIMBLE
(la)

(N XXIII)
(100).

(100). Va-

n 08

1,

2, 7, 8.

HI b +
II

VARIATIONS SUR UN ARIA
sez long. Variations

(N XXIV)

Avec theme

as-

n os

1 et 2.

B

H-

VARIATIONS SUR
libet)

LA CAPRICCIOSA (100). Dans la 30" (Quoddes Variations Goldberg, Bach utilisera ce theme populaire en s'in1,

e spirant de la 6 variation.

Variations n os
13, volubile
;

3, 4,

6,

10 avec jeu rythmique

;

12,

16,

d'une extreme legerete, presque en staccato
;

chromatique 22 et 24,
;

;

vivacite des

deux mains

31,

avec amusante pedale superieure.
la finale.

Ne

pas omettre de ralentir a

Francois Couperin le Vfeiix
v. 1700). (En Brie 1630 Claveciniste apprecie. Frere de Louis Couperin et eleve de Chambonnieres.

Ill a

AGNUS DEI
naissance
?

(71).

De

1'ampleur au 3

couplet.

Bach en

aurait-il

eu con-

Ill b

in

b

+

in B

BENEDICIMUS TE (220). DOMINE DEUS (La) (71). Grande joie. Belles modulations, KYRIE (Sol) (220). Belle polyphonie et belles harmonies. Connu
bablement par
J. S.

pro-

Bach,

Jean-Henri Danglebert
(Paris v.

1630

1691).

Grand

claveciniste, eleve

de Chambonnieres. (Euvres (233).

HI

b

mA

ALLEMANDE (Re) (Re ALLEMANDE (Sol) (la

Re do Re la). Si Do Re Mi

A remarquer
re).

I'interet

de

la basse.

Piece en forme de danse bi-

naire modulante, introduite en France par Lebegue. Variete

harmonique

nouvelle pour 1'epoque. Belle polyphonie. Les appogiatures .simples et doubles ainsi que les coules, sont traites avec maitrise.

in HI

a b

+ ALLEMANDE

(sol)

(Re Re do Re do

si)

BERGERE ANETTE
130

(181). Jolie polyphonie
Jolie

(LA) (Vaudeville) (113).

coupe melodique.

La
chanson
II

vaudeville, dont ^appellation date
facile et legere, parfois satirique.

du

XV

e

siecle,

designe une

B

CHACONNE-RONDEAU
du rondeau, basee
retards de basse.

(Re) (La

sol Si la)

(181).

Forme agrandie
ses

sur la danse grave (chaconne).

Grand charme par

Condense
II

:

supprimer

les 2

e

et S e couplets.

b

CHACONNE-RONDEAU
Choix
:

(Sol) (Sol fads

mi Fa be

Sol).

supprimer

le troisierne couplet.

n
Ill

b

COURANTE ET DOUBLE. DEUXIEME COURANTE
sol La).

(re)

(Re

la

b

COURANTES (DEUX)

(sol)

(sol sol Si la Si) (si si

Do

si).

Jolie poly-

phonie. Belle melodie et harmonies caracteristiques.

in A
in b in
a

FUGUE GRAVE POUR L'ORGUE
et expressive.

(re). Belle

polyphonic chromatique

Harmonies admirabjes, dignes de Bach.

ITIGUE
prunte

n SUR LE MESME

SUJET.
SUJET.
Belles harmonies.

FUGUE III SUR LE MESME
a. la

Le theme, emdifferent.

premiere fugue, est orne.

Ill

a

FUGUE IV SUR LE MESME
Belles harmonies.

StFJET. Le theme est de rythme

Ill Ill

b
b

FUGUE V SUR LE MESME SUJET. GAILLARDE ET DOUBLE (Ut) (Do Do Do
GAILLARDE GAILLARDE
touchante.
dulations.
(re)

si la la).

Ample

et

fier.

ill a

(mi Fa Sol La La La).

De

rampleur.

ill

A

(Sol) (si si si Do la sol). Danse s'elevant a une noblesse Forme agrandie du rondeau. Riches harmonies, belles mo-

Ill

a

GAILLARDE

(la)

(La La La

sol fa ds Sol). Belles

harmonies.

Ill

b
b

Ill Ill

GAVOTTE (re) (re Mi re Mi Fa). Joli GAVOTTE OU ESTES VOUS ALLE
GIGUE
lignee
(re) (re

theme.
(sol) ( 1 13).

b

Fa

Sol

La

sol).

in a

MENUET

(re) (Re do ds Re do ds Re Mi) (181). D'une gravite soude basses profondes.

Le menuet,
definitif

rustique et provincial a 1'origine, prend

ici

son caractere

de danse de cour d'apparat et de grace.

HI b

n
HI

MENUET (Sol) (si Do si la sol). D'une grace parfaite. PASSACAILLE (sol) (Sol fads Sol La Si) (181). PRELUDE SANS MESURE (Ut) (do Mi Sol Do Mi
de resoudre
le

Sol). S'efforcer

probleme de

la

mesure en determinant

le

rythme genera-

teur de Toeuvre.
II

A

PRELUDE SANS MESURE

(re) (la Si

Do ds Re

la).

131

Pure improvisation, en forme de
harmonique. Fixer
Ill b
Ill Ill

recitatif

bien evolue depuis

Mon-

teverde et etonnant de noblesse, de sensibilite profonde, de magnificence
le

rythme qui doit

regir la piece.

b a

PRELUDE SANS MESURE (Sol) (re Mi Fa ds Fads Sol). PRELUDE SANS MESURE (sol) (la Si Do la Re). SARABANDE GRAVE EN FORME DE GAILLARDE (Ut)
Do
si la la).

(Do Do

De

I'ampleur.
(re) (fa fa fa Sol mi). Belle ligne

HI A

SARABANDE GRAVE
figurant

melodique pre-

Haendel Riches modulations.
melodique.
(181).

Ill
Ill b

mA
I

SARABANDE (re) (Re la Si Do). SARABANDE (Sol) (Re Re Re do si la). Beau contour TOMBEAU DE MONSIEUR DE CHAMBONNIERES
tout de noblesse expressive.

Poeme
tres

Harmonies touchantes. Beau

legato.

VARIATIONS SUR LES
souvent
etc.

FOLIES D'ESPAGNE
clavier,

(204).

Theme

traite,

notamment au

par A. Scarlatti, Ph. E. Bach, Liszt,

CEuvre interminable.

Disiner
Compositeur anglais, probablement d'origine allemande, mais fixe en Angleterre v. 1660.
Ill

b

+

GROUND

(Ut) (53).

Fahrixio Fontai&a
(Turin
v.

1650

1695).

Organiste a Saint-Pierre de
Ill

Rome.

b

RICERCARI N
baldi.

os

1, 2,

3 (180). Contrepoint expressif, inspire de Fresco-

Nicolas Gigault
(En Brie 1625
1707).

Grand

organiste parisien, maitre de Lully.

Illb +
Ill
II

b
a

ALLEMANDE (re) (181). FUGA 1 TONO 3 PARTI FUGA 1 TONO 4 PARTI
(re)
1

(181). (181). Belle polyphonic expressive.

Ill
Ill

b

+PRELUDIO PRELUDIO

(la la Si

TONO

(re)

Dods Re) (180). (do ds Re Mi Mi Fa)

(204). Prelude sur

motifs repetes, d'un chromatisme expressif.

William Gregory
Compositeur
II
anglais. N'est cite ni

par Fetis, ni par Riemann.

b

SUITE (Re) (re re r<* Mi Mi Fa Sol ds). Almain. Simple et melodique. Corant Caracteristique. Curieuse coupe melodique. Saraband. Belle Gavott Transforme a Tanglaise et caracteristique. ligne melodique.
132

II

B

SUITE (re) (re re Mi Mi Fa La). A/main. Belle rnelodie. !e meme theme que Falmam. Saraband. D'un beau style. De Matthew Locke. Tres caracteristique.

Goran*. Sur

Hornpipe,

(

?

1679).

Excellent claveciniste francais, eleve prefere de Chambonnieres.

in

a

in b
Ill a

ALLEMANDE (re) (fa Sol fa Sol La). Belle GAVOTTE (la) (la Si Do Re Mi). SARABANDE (re) (la la Re do si b la).
Gilles Julian

declamation expressive.

Organiste frangais a Chartres.
Ill

BASSE DE TROMPETTE

(Piece en Ut) (204).

Caspard Kerll
(En Saxe 1627
1693).

Grand
II

organiste.

Eleve de Carissimi et de Frescobaldi a Rome.

BATTAGLIA
b

(181),

lib
II Ill b

+ CANZON + CANZON + CANZON

(Ut) (181).
(re)
(re)

(La La La La La La) (181). Ecriture
(re re

variee.

Mi Mi)

(72).

Theme

avec notes repeiees, em-

ployees abusivement depuis. Belle ecriture.
Ill

B +

CANZON
sujets
:

(sol) (sol

La

Si sol) (122). Caractere franc. Belles polyphonie

et ecriture.
l er

Theme A, en rythmes varies, accompagne de deux contreCS (3 e mes., 2 e temps, au soprano), 2e CS (8 e mes., au soprano).

Coda
Ill

Jibre.

DU COUCOU (181). Pittoresque. Variete tonale. RICERCATA IN CYLINDRUM (181). Ill b * TOCCATA (re) (181). Belle ecriture. nib * TOCCATA CROMATICA (181). Beau chromatisme expressif.
b

+ CAPRICE

II b

Ecriture

variee.

Mcolas Lebegue
(Laon
v.

1630
Paris.

1702).

Grand

organiste et claveciniste a

Eleve de Chambonnieres.

nib
Ill

B +

BOURREE BOURREE

(Sol)

(154).
(113).

(La)
r

La bourree

est

une danse frangaise
ici

d'origine

auvergnate, d allure rustique et tres rythmee. Elle est

caracteristique

mais se pare en plus de legerete. Jouer la variation en staccato,

n
Ill
Ill

b

CHACONE GRAVE
+ CLOCHES (LES)

(Sol) (229).

b

(220).

A jouer dans

un tempo

vif et

avec des nuances.

B

GIGUE D'ANGLETERRE

(55). Tres alerte, en imitations.

133

Adopter un tempo
II

b

NOEL

(A

LA VENUE

en supprimant les ornements. DE) (204). Bel exemple du genre, a
vif

la fois agres-

te et naif.
Ill

b

HI B
II

PRELUDE SANS MESURE (Fa) (fa Do Fa Do Fa La). PUER NOBIS NASCITUR (154). Naif et raffing.
SUITE
La
(re)

a

(182). Courantes assez caracterisees.
jolies

Sarabande, avec

melodie bien conduite et
corrente gaia

modulations dont Tune, inattendue, en
fut introduite

Ut
en

de forme binaire modulante,

France par Lebegue.

Matthew Lueke
(Exeter
v.

1620

1677).
les

Organiste a la Cour royale et compositeur de marque dans tous

genres.

Composa de
Ill Ill

la

musique de scene pour Shakespeare.

B B

HORNPIPE.

V. Suite en re de William Gregory.

II a

(Ut) (do Sol Sol Sol fa). Petit theme varie avec charme, (Ut) (mi Sol Do Do si). Ecriture originale et interet musical. Almain. Ligne melodique et modulaPfelude. Rythme interessant.

SARABANDE
SUITE

tions d'une

charmante

fantaisie.

Corant Delicieuse modulation.

Sa-

raband. Belle ligne melodique.
rait

inacheve

:

il

faut reprendre

ici

Ji. Populaire et caracteristique. Pales quatre mesures qui precedent les

deux barres.
II a

Almain. (Re) (la Si Do Re Re do). Prelude. Belle ecriture. Charxne melodique. Modulation curieuse menant aux deux barres. Corant Caracteristique. Rythme curieux de la main gauche. Saraband.

SUITE

Ampleur melodique.
Cette piece tient
le

Rant. Parait etre une abreviation de corant.
la gigue.

milieu entre la courante et

Bernardo
Le
Eleve de M. A.
Cesti.

Pasqiiiiti
1710).

(En Toscane 1637

plus grand claveciniste et organiste de son temps.

Maitre de Durante, de Georges Muffat

et peut-etre de D. Scarlatti.

in

HID
IIIB
Ill
Ill

b
b

ARIA (Ut) (109). ARIETTES (3tK) (113). ARIETXES (TROIS) (182) et (145)i Grande fraicheur et naivete. CANZONE FRANCESE (Fa) (182) et (145). Rythmes gracieux. PARTITE DIFOLLIA (la) (182) et (145) Joli theme et variations
style polyphone, simple, mais melodique.

en

IB

PARTITE DIVERSI DI FOLLIA
un beau theme
:

(re)
;

(182) et (145). Variations sur
8,

3 et 4, expressives

7 et

caracteristiques

;

13, d'un

beau chrornatisme.

Chok Theme,
:

variations

nos

3, 4,

6 a

9,

13.

II

PARTITE DI BERGAMASCA
134

(182) et (145).

HI b

n

a

PARTITA (Sib) RICERCAR (re)

(182) et (145).
(la

Re Mi Fa do

ds)
le

(182) et (145). Ricercar-fugue

avec entrees de fugue successives sur

theme, et repetition ininterrom-

C pue du contre-sujet (4 mes., voix superieure). Le theme revient par augmentation. Long et un peu monotone, mais avec une belle ecriture en strettes.

HI a

RICERCAR
+ SONATA
*

2

TONO
(la Si

(sol)

(Re Re Re

sol Si

Mi) (182). Belle poly-

phonie d'un chromatisme simple et expressif.
Ill b
Ill b

(Ut)

SONATA
car sur

(Ut) (sol
motif.

Do Re Mi) (182), Ricercar sur un motif. Do si Do) (182). Belle ecriture polyphone.

Ricer-

un

HI
II

SONATE PER ORGANO
+ SONATA
clavier.

(Fa) (La do

Re Mi Fa)

(mi) (Sol Sol fa mi Fa) (182). (182). Sonate italienne adaptee au
(Sol) (re re re

HI
II

b

SONATA PER ORGANO

Mi

re) (182). Ricercar sur

un

motif, oscillant entre ies tons

de Sol

et

de Do.
(182) et (145).

B ^'TOCCATA

SUR LE JEU DU COUCOU

Adaptation remarquable du ricercar-toccata
vre,
le

libre et descriptif. L'oeu-

de

virtuosite fine et legere prefigurant Scarlatti, est traversee par

court motif

du

coucou, tres vane,

comme

Ies tonalites.

Illb
Ill
II

b

B

TOCCATA TOCCATA TOCCATA +

2
5

8

TONO TONO TONO

(182).

(Ut) (sol La Si Do) (182).
(Sol)

(182). Ricercar-toccata a plusieurs motifs.

Alcssandro Pogliett i
(

?

1683).

Claveciniste italien. Vecut & Vienne.

Y
I

fut tue par Ies Turcs lors

du siege de

la ville.

B # ARIA

(182). Variations d'un grand pittoresque. Par la en Re, s'attarde pendant six temps sur Taccord de La theme, e puis, a la 4 variation, descend a la basse. La plupart des variations imitent des musiques populaires de divers pays. N os 2 a 4, 6, 15, 19, en jolis
suite, le joli
;

ALLEMAGNA

rythmes

;

n os

7, 9,
;

16, 18,

de rythme alerte

;

n

13,

avec

jolies

harmonies

chromatiques

n os 14

et 17, belles et

somptueuses harmonies.
7, 9,

Choix
II b

:

Theme,

variations

n*

2 a 4,

13, 14, 17, 20.

+CANZON UEBER DAS HENNERGESCHREI
tif.

(182).

Comique

imitadis-

Theme

drole, developpe par repetition et transforme avec une

sonance imitative, amusante et repetee.

135

II

b

4-

nb

RICERCAR PER LO ROSSIGNOLO (182). SUITE REVOLTE DE HONGRIE (mi)

(182).

Henry Pnrcell
(Westminster 1658
1695).

Compositeur de reputatifcn universelle.
Ill
Ill Ill Ill

b b
b

AIR

(re) (re re
(la)

Mi Mi)

(57).
Si)

ALMAND
GROUND GROUND
fois lyrique.

(La La La mi

(3).

b

CON SPIRITU (Ut) (sol La sol fa mi) CORANT (Sol) (re re Mi re do) (58).
(ut) (Sol
(re)

(59).

Twelve

lessons

,

n

2.

Ill a

mi

Sol fa re) (58). Jolie melodie.

HI A

(re re

Mi

la la)

(59). Sorte de passacaille polytonale

avec basse ostinato changeant de ton. Melodie doucement expressive, par-

HI A '+

GROUND

(A

NEW)

(mi) (Si Si sol sol La, m.

d.) (59).

Sur la basse ostinato se dessine une melodie tendre et touchante.
Ill

b

Ill b
Ill
II

b b

GROUND IN GAMUT (A) (Sol) (sol La Si sol) (57). + HORNPIPE (mi) (mi Fa Sol mi re) (58). Caracteristique. MINUET (re) (re Mi Fa Sol) (59).
OUVERTURE, ARIA ET GIGUE
(sol)

(183).

Ill b Ill

b

PRELUDE + PRELUDE
grande

(la)
(la)

(Mi Mi Mi la) (Mi la Do Mi)

(59). Sur

rythme

repete.

(58). Belle ecriture instrumentale auda-

cieuse annongant D. Scarlatti. Jouer en
clarte.

tempo modere mais avec une

ill b

RIGADOON

(Ut) (Do

Do

si la)

(59).

in

b
b

SCHOTTISH MELODY (NEW)

(Sol) (113).

in
Ill

SEFAUCHI'S FAREWELL (59). SUITE I (Sol) (Si sol Re si) (56).
Almand.

b
II

A

SUITE

II (sol)

(56).

* Prelude, Tres

belle ecriture

Abondance melodique. en rythme repete.

Saraband. Danse de forme binaire modulante, introduite en Angleterre

par Purcell.
ill

SUITE
B *
b

III (Sol) (Sol Sol fa mi) (56).

Prelude. Tres belle ecriture en rythme repete.

Almand. Finesse avec

joli

rythme a

1'anglaise.

136

Ill b

SUITE IV SUITE

(la) (56).

B
II

Sarabande. Belle ligne melodique.

V

(Ut) (56).

B B
b

Prelude. Vivant et ardent en rythme repete avec qtaelques imitations. Allemande. Belle melodique.

Corant

Saraband.

in

SUITE VI

(Re) (57).
caracteristique et specifiquement anglais.

B * Hornpipe. Tres
Ill a

Forme danse

binaire avec modulation.
-|

Ill

B
4-

SUITE VII (re) (57). Charmante et legere. SUITE VIII (Fa) (57) et (225). Pleine de grace.

II a

TOCCATA

(La) (58). Morceau important. Sorte de sonate italienne appliquee au clavier.

II

B
b

TRUMPET TUNE
gauche.

(Ut) (Do sol mi mi) (57).

Du

caractere a la

main

Ill

TRUMPET TUNE

(Re) (La La La

sol fa) (57).

Jail A.

Reinken
1722).
J. S.

(En Basse Alsace 1623 Grand organiste, admire de
II

Bach.

B *
b

FUGA

(sol)

(25). Polytonale et pittoresque. Admirable etude avec bel

exemple de notes repetees.
II

I

+ PARTITA SULLA MEYERIN (182). Belle ecriture. Choix Theme et variations n os 1 a 3, 7, 8, 11, 13, 15, 16, 18. + SONATE (Ut) (do Sol La Do si, a la m.g.). Publiee dans plusieurs editions sous le nom de J. S. Bach. Melange de suite et de sonate italienne
:

developpee.
I

+ SONATE
Bach.

(la)

(Mi

re

do

si

Re). Egalement publiee sous

le

nom

de

J. S.

I

B *

TOCCATA
prefigurant

(Sol)
J. S.

(121). (Euvre importante, de

forme toccata-fugue,
lu-

Bach. Beaux themes, dans une magnifique ecriture
:

mineuse.

Toccata, Fugue, Toccata, Fugue (sur theme en Sol, avec dods, expose ensuite a 1'envers), Toccata.
cinq parties

En

II

b

VARIATIONS SUR

UN BALLET

(mi) (25).

Ferdinand T. Riehter
(Wurzbourg 1649
1711).

Organiste celebre a Vienne.
Ill

BOURREE

(re)

(113).

Benedict Schidtheiss
(Allemagne
?

1693).

Organiste a Nuremberg.
Ill

b

SUITE

(Re) (269). Par une recherche de

stylisation instrumentale, les

137

danses s'eloignent du type primitif en

meme temps

qu'elles

adoptent la

forme binaire avec modulation.

(Naples

v.

1645

1681).

Grand compositeur de musique vocale de chambre.

n

b

I

TOCCATA

(la)

(165).

Matthias

Weekmann
la

(En Thuringe 1621 1674). Grand organiste a Hambourg.
Ill b
II b

+

CANZONE CANZONE
variations

(Ut) (Sol Sol Sol Sol Sol mi, a
(ut)

m.

g.)

(25). Belle ecriture.

(Do Do Do Do

si

be sol -Do) (25).

Theme

avec deux

en fugato, de mesures

et

de rythmes

differents.

Monotone

malgre 1'ampleur sonore.
II b
II b

CANZONE
SUITE
SUITE
-I-

(re)

(La La La La La La

la)

(25),

(ut)
(la)

(25). (25).
(re)

n
Ill

b

n

b

TOCCATA TOCCATA

(25). Transcription d'orgue par

Buchmayer.

(mi) (25).

TOCCATA

(la) (25).

II b

+ VARIATIONS
sion originate.

DIE LIEBLICHEN BLICKE

(25). Prendre la ver-

6.

- (Euvres pour Luth.
fran$ ais

III b

IIIB

ALLEMANDE PRINCE DE LOBKOWITZ (237, MENUET (Sib) (237, p. 142). Melodie noble. Francesco Corbetta
(Paris v.

p.

143),

1620

Parme

1690).

Guitariste italien celebre en Europe. Publie

en 1671.

in

b

GAVOTTE AYMEE DU DUC DE MONTMOUTH
strumentale.

(292).

Ampleur

in-

Charles
(V.

Mouton
1710).

1626

L'un des derniers grands luthistes frangais. Publie en 1680.

HI
HI

b
b

ALLEMANDE (ut) (237). ORAISON FUNEBRE DE M. GAULTIER
138

(237).

(En'Silesie 1636

1679).

Grand
Ill

luthiste

allemand.

a

PRAELUDIUM

(re)

(1667) (224). Prelude sans mesure. Bel exemple
libre.

d'improvisation de melodie

Le rythme

doit et~e modifie, 1'original

n'indiquant ni mesures ni valeurs precises.

in b
Illb

SUITE

(La) (1680) (270).

TANZSAETZE (DREI)

(1667) (39).

(En Aragon
Ill
Ill

v.

1625

?

).

b

FOLIAS

(294). Jolie danse noble

et souple.

b

SARABANDA
Voir aussi

(294). Jolie alternance de rythmes a 6/8 et a 3/4.
les transcriptions d'ceuvres

du

violoniste

Kelz (292), de

Lully (238) et (181) et de Heinrich Biber (74).

D,

-

De

1690

a

1715,

(Epoque
1.

Corelli).

La Mmsique en
est
le

general.
la

La musique instrumentale
elargit

en honneur et

musique d'orchestre

concerto grosso, compromis entre la sonate italienne et la suite, ou les tutti (ripieni) alternent avec
les soli joues

considerablement son domaine avec

maitre, et Torelli).
les

en general par trois solistes a la fois (Corelli, le grand L'ensemble du concerto forme une suite de pieces,
les autres

unes en style severe avec imitations,
;

en types de danses

stylisees

ont une ligne melodique plus malgre 1'ecriture en imitations, sans rigueur. independante,
d'autres encore,
lent,

en tempo

La grande melodie
pour etre amplifiee dans
la

instrumentale se constitue peu a peu (Corelli),
la

periode suivante par Vivaldi,

J. S.

Bach,

etc.

;

coupe ternaire
le

qu'elle adoptera alors, et qui sera regardee

comme une

innovation, a deja ete suggeree par Corelli dans telle sonate pour violon,

ou

theme

initial

qui module dans la premiere division, reste tonal dans

la troisieme.

Le concerto italien, ou concerto pour orchestre avec violon solo, qui va coimaitre une vogue prodigieuse pendant pres de trois quarts de siecle est cree par Torelli. Cest une alternance de tutti jusqu'a Haydn
139

d'orchestre et de soli
differentes.
relli)
;

de violon ou

les tutti

reviennent dans des tonalites

il

Au debut, les soli ne presentent pas beaucoup d'interet (Tofaudra attendre Farrivee de Vivaldi qui va preciser la valeur
sonates italiennes a deux et a
trois, est

musicale de cette forme.

La musique de chambre,

bien

represented par Corelli, Albinoni, dalF Abaco et Marin Marais qui donne plus d'importance a la basse de viole ou violoncelle ainsi que par Georges Muffat, eleve de Lully et de Pasquini, qui realise une synthese des
;

differents styles nationaux, allemand, frangais et italien.

Malgre la disparition de Lully, Fopera se developpe avec ampleur et produit de belles oeuvres (Campra, Destouches et Monteclair en France, A. Scarlatti en Italie). Harmoniste admirable, Destouches suit la tradition etablie par Danglebert et particuliere a Fecole frangaise.

Alex. Scarlatti inaugure dans ses operas Fouverture italienne qui, contrairement a Fouverture frangaise de Lully, comprend deux mouve-

ments rapides encadrant un sonate italienne de Fepoque.

lent.

Cest en somme une adaptation de

la

En
est

Italie,, le

grand aria ou
il

lied a trois

ment de ton au centre
en honneur
;

et rappel

du theme

compartiments avec chatigeprincipal au troisieme tiers

prepare

le style

de Fadagio instrumental de Vivaldi,
certains auteurs,

Marcello, etc.

L'opera allemand prend
des Italiens, cultivent
aussi

le

plus vif essor

;

a Finstar

notamment le grand aria melodique (Steffani, qui fut un grand diplomate Kusser, eleve de Lully Keiser, qui garde une
; ;

allure plus germanique).

Enfin, Fopera-comique fait ses debuts en Italie et en France. L'operaballet est toujours cultive (Destouches).

Le grand

aria et le bel canto

dominent aussi dans

vient une forme achevee
Steffani et Erlebach

(Campra en France,

la cantate, qui deAlex. Scarlatti en Italie,

des.

en Allemagne). La musique religieuse ou d'expression mystique continue a produire ceuvres remarquables (Michel de Lalande).
se propage,

Dans toute FAllemagne, la vogue des concerts publics notamment a Hambourg avec Keiser.

RESUME GENERAL.
Issue

Au XVIP siecle,

le

theatre musical (opera)
particuliere.

se constitue puis se developpe avec

une splendeur

du

recitatif

melodique, la grande melodie s'impose peu a peu

dans Fopera, pour etre ensuite traitee instrumentalement

La polyphonic

instrumentale fraie la voie a

J. S.

Bach. Tres simple au

debut, la musique d'orchestre prend une ampleur remarquable et passe au premier rang vers la fin du siecle (Corelli, etc.).

140

2

La

dm

et de luth*

Dans le style polyphone (toccatas, fugues, fantaisies), la musique de clavier adopte generalement une ecriture moins savante et plus simple Kuhnau ( Joh. Pachelbel, compositeur le plus important en ce genre Georges Muffat Boehm Cabanillas della Ciaja et Alexandre Scarlatti, tous deux d'une virtuosite facile Joh. Kasper Fischer, tres simple) n
;

;

;

;

;

;

La senate

italienne,

melange de

style tantot severe (da chiesa), tan-

clavier, transformed en sonate bia tendances pittoresques et descriptives, ou encore en sonate publique rement musicale (Kuhnau dans les deux genres). Le choral figure, qui possede une individuality expressive propre,

tot libre (da camera), se transporte

au

maintient son caractere
bel, G.

definitif, tel

que

le

reprendra

J. S.

Bach (Pachel-

Boehm). suites ou partitas sont abondamment exploiters, soit en conservant aux danses leur caractere populaire (Joh. Kasp. Fischer G. Boehm J. Blow et Croft, Anglais Dieupart, Frangais etabli a Londres), soit en leur donnant une stylisation de plus en plus grande (Kuhnau, Joh.
Les
;

;

;

Pachelbel, G. Boehm, Elisabeth Jacquet de la Guerre). Les noels sont toujours cultives (Pierre Dandrieu).

La musique de

luth se

meurt lentement.

LES INSTRUMENTS.

Le

clavecin se perfectionne davantage.

Pantaleon Hebenstreit (1669-1750) imagine d'agrandir sensiblement le tympanon a maillets et d'y remplacer les cordes de clavecin par celles
d'une sonorite plus moelleuse et chantante, ce qui annonce le avec ses proprietes sonores et ses facultes de nuancement Cet inpiano strument joue avec deux maillets a main, prit le nom de pantaleon. Son succes a la cour de Louis XIV fut extraordinaire.
luth,

de

LES INTERPRETES
bel,

G. Muffat,

J.

K Fischer,

J. Kuhnau, Pachel(orgue et clavecin) G. Boehm, de Grigny, L. Marchand, Cava:

nillas.

3.

J.

Kuhnaw.

J.

Pachelbel.

Ecoles diverges.
L'ecole allemande prend de Fimportance.

Johann Kuhnau, predecesseur immediat de J. S. Bach au Cantorat de Leipzig, est un homme de grande culture double d'un artiste eminent. II se meut avec une aisance remarquable aussi bien dans Fecriture polyphone que melodi^ue. II realise des fugues, presque sans le savoir, dans un langage clair et transparent, et parvient a une belle eloquence dans
141

ses senates bibliques

ou

le

pittoresque et Tesprit voisinnent avec une

expression profonde. C'est egalement tin admirable harmoniste.

Dans

ses senates bibliques qui constituent le premier essai impor-

tant de musique a programme, le caractere imitatif est parfois tres pro-

y predomine et confere a c.es de Jacob, Tristesse o!e Saiil). ceuvres une haute valeur (Mariage Leur forme precede de la senate italienne en plusieurs parties de
nonce, mais c'est la note psychologique qui

tempi

differents, et basee sur les imitations.

Mais dans

ses senates, surtout bibliques,

Kuhnau rend

le processus

musical moins austere et plus expressif, tout en ayant un style mieux approprie a ^instrument

Johann Pachelbel est le plus grand organiste de son temps. II fusionne harmonieusement les styles du nord et du sud

alle-

mands. Une belle technique polyphone regit son oeuvre qui ne manque pas d'expression, mais se distingue particulierement par un certain to,ur spirituel et piquant.

tout dans la

Sans atteindre Fampleur de Buxtehude, il reussit surfugue et le choral varie, lequel prepare directement J. S.
et surtout

Bach. Ses suites sont en general courtes et sans grand interet
Greorg

Boehm, Fux

Georg Muffat sont d'eminents poly-

phonistes

;

Joh. Kasp. Fischer aura plusieurs de ses compositions imitees

et amplifiees par J. S. Bach.

Les Italiens Alex.
brillante

Scarlatti, Pollarolli et della Ciaja

ont une ecriture

quoique simple et plutot
;

facile

un beau polyphoniste parmi les aux belles harmonies, Gaspard Le Roux, et Pierre Dandrieu qui est un maitre exquis de noels les Anglais, Blow qui a le don melodique dans sa
vele
;

FEspagnol Cabanillas se reFrangais, se rangent de Grigny,
;

simplicite, Croft et

quelques anonymes, temoignent aussi de qualites char-

mantes.

4.

CEuvres pour Clmmer.
Albieastro

Hemric

(MeiiM Weissembnrg)

(D'origine suisse).

Compositeur de musique de chambre.
Ill

b

BOURREE

(sol)

(271).

anglais
III b

f

Ill b

AYRE (Si b) (Si CHACONE (Ut)
miere
trois fois, la

Si la Si) (53). Alerte.

(Do Do

si

Do)

(54). Sur

deux basses repetees,

la pre-

seconde huit

fois.

Fraicheur et variete.

Ill

b

CIBELL
votte.

(Sib) (Fa Fa

Fa mi)

(53).

Danse

anglaise analogue

a

la ga-

142

II b

GROUND

(ut)

(Sol

mi do Re)

(54), D'abord motif de basse solo, puis

melodie libra Charmant, varie et expressif.
Ill b Ill b Ill

GROUND
JIGG

(si)

(Si sol sol fa) (53).

(La) (mi

Fa mi do)

(54).

B B

NIGHTINGALE (THE)
veloppement
imitatif.

(Ut)

(53). Exquis et delicat, avec petit de-

Ill

PRELUDE
cite.

(Ut) (do do

Re Mi)

(54). Prelude libre,

charmante simpli-

Legato et rythmes

jolis.

Anonyme
III

puliraals

+ BALLET POLONAIS

(299).

Florlano ArrestI
Compositeur
Ill Ill
italien.

ELEVAZIONE (ut) (104). RICERCAR (Sol) (187).

Johami Bemharcl Bach
(Erfurt 1676
1749).

Organiste. Grand-oncle de Jean Sebastien Bach.
Ill b

FUGA

(Fa) (240). Fugue bien conduite avec theme interessant

John Barrett
(Angleterre 1674
Ill b

1735).

SAINT-CATHERINE (THE)

(Suite en La) (54).

John Blow
(En Nottinghamshire 1649 Maitre de Purcell.
Ill
1708>.

B

II b Ill

Ill b

in in

b

b

ALMAINE (Re) (Re Re la la Re) (49). De CHACONE (Fa) (fa fa Sol mi) (3). + CHACONE (sol) (sol Re Sol fa) (3). COURANTE (Sol) (si si Do si) (49). FUGUE (sol) (Re do Re la) (49). GAVOT IN GAMUT (sol) (48).
*

1'ampleur.

II b I b
I b

Ill

b

GROUND (Ut) (do Mi re do) (49). Belle ecriture claviristique, GROUND (mi) (mi mi Si Si) (3). GROUND II (Sol) (sol La Si la) (3). * GROUND III (Sol) (sol La Si Do) (3). Grande virtuosite dans le
et le staccato.

legato

II a

+

GROUND
belle coda.

(sol)

(re Sol

fads Sol

re)

(49). Composition bien conduite,

143

II b

MORLAKE'S GROUND

(48).
Si
sol
si

Ill b Ill
Ill
II a

PRELUDE 4- PRELUDE + PRELUDE
-f

(Ut) (sol

La

Do)
La)

(49). Sur motifs repetes.
(3).

(Ut) (Do

Do

(Ut) (Re do
(48).

SUITE

I

(re)

Do) (3). Almand melodique.

En rythmes repetes. En rythme repete.
Cot ant
stylisee,

avec belle

melodique.

Minuett
Ayre.

n
II

B

SUITE

II (Ut) (Sol mi Sol do) (48). Almand. Beau caractere. Saraband. Melodieux, populaire et frais.

B
II

SUITE III (Ut) (sol sol sol Saraband. Jolie melodie. SUITE IV
(re) (48).

La La)

(48).

a

Almand.
Corant
I, II.

Saraband.

Ayje.

Minuet.
tendre et melancolique.

Ill

A B

D'une thematique

originale,

THEATRE TUNE

(49). Caractere anglais original.

Georg Buehm
(En Thuringe 1661
1733),

Organiste et claveciniste remarquable,
II b

Ill

A
b

+ CAPRICCIO (Re) (121). CHRISTUM, WIR SOLLEN LOBEN SCHON.
eleve et belle polyphonic.

Choral

figure.

Sentiment

HI
I

MENUET (Sol) (p. 70, 43). OUVERTURE FRANQAISE
Rigaudon,
alerte.

(Re) (25).

b
I b

Rondeau.
(sol)

PRELUDE ET FUGUE
SUITE
(ut) (114).

(25). Belle ecriture. Prelude, en

rythme

repete. Jouer dans un tempo modere sans lenteur.
II

b
II

-f

Allemande, expressive.

Gigt/e, alerte et piquante,

SUITE (Mib)
b

(25).

Sarabande. Jolie ligne melodique.

JofaanH

ffl.

Buttstedt
1727).

(Pres Erfurt 1666

Organiste remarquable, eleve de Pachelbel.
II

b

CANZON
mante

(re) (269).

Exemple

interessant de ricercar a variations. Char-

ecriture.

Jo.se Cabanillas
(En Catalogue
v.

(Cavaiiilla^)
1645
1725).

Celebre organiste espagnol, bien connu en France.
Ill b

Hi

b

BATALLA I (Ut) (12). GALLARDO V (Sol) (12).
TIENTO XV
144
(Ut) (12). Polyphonic en accords.

Ill b

Ill

A,

TIENTO

II (re)

(Re dods Fa mi) (12).

Belles harmonies chromatiques d'une puissance expressive.
repris par J. S.
Ill
I

Theme

b
b

TIENTO

I (re)

Bach (Clavier bien tempere I, utds). (re Mi Fa Fa ds) (12). Savoureux chromatisme.
(sol Si

+ TIENTO IX
+ TIENTO
la

(sol)

Do

si la sol)

(12). CEuvre interessante mais

dont 1'etendue impose des coupures.
I b

DE BATALLA XXI
XII

verve et

la variete, d'ou necessite

Ill a

TIENTO

DE FALSAS
(Re do
si

(Fa) (Fa Fa Fa Fa do) (12). Long, malgre de coupures. Do sol ds La) (12). Belle polyphonie. (la) (si
la sol)

Ib + TOCCATA

(re)

(294) et (12). Sur plusieurs petits

motifs, dans une riche

ecriture.

Gwwsmmi
PENSIERI PER ORGANO

M
1714).

(Florence v. 1670

Organiste et theoricien. Eleve de Pasquini,

(187).

N N

1.

Trois fugatos sur

le

meme theme

transforme rythmiquement

2.

Chromatique.

Cavaitillas
Voir a Cab^tnillas.

B. della Ciaja
(Sienne

1671

1755).

Organiste et claveciniste. Celebre organier.
I

b

SONATE N 1 (Sol Ut) (134). * Canzone (fugue) (Ut) (184). Belle etude a
SONATE N
2 (Fa,
la,

Fecriture claviristique, tres

avancee, presageant Clementi, a pres d'un siecle de distance.
I

ut)

(134).

b
I

+ Canzone
+ Non

(fugue) (la) (184).

SONATE N
b

3

(sol

re) (134).

presto (sol).

Jeremiah Clark
(Angleterre 1669
1707).

Organiste et claveciniste, eleve de Blow.
Ill b

AYRE
SUITE
+

(Ut) (52).

II

b

II (La) (52). Tres vivant Jigg.

145

II b
II

SUITE IV (ut) SUITE V (Re)
Almand.

(52).

(52).

b

Minuet

(En Warwickshire 1678

1727),

Organiste a PAbbaye de Westminster de Londres.
II a

SUITE
cell.

III (ut) (Sol

mi do

Sol) (48).

Almand. Originate par

ses soli

de

basse, Tonalites variees.

Ground. Belle ligne melodique, imitee de Pur-

Corant. Tres expressive.
Suite
(49).

II II

B

SUITE VI (Mi) (sol La Si la sol) (48). SUITE IX (ut) (sol La be Si be Do Re)
Sur rythme repete.
4-

diamante.

b 4- Prelude.
II

Allemande,
Sol fa) (49).

SUITE

X

(mi) (mi
Corant.

mi mi Fa

b

Almand.

B
II

Gavott Variete

tonale. Finesse.
(re

SUITE XI
b
4-

(sol)

Mi be Fads
ainsi

Sol re) (49).

Prelude.
Aire. Variete

B

4-

de tonalites

que charme de

la

melodie. Jolies imita-

tions clairsemees.
II

SUITE XII
b
4-

(ut) (do

do Re do Mi) (49).
melodique et de

Almand.
Aire.

B

Beaute de

la ligne

la

conclusion

du motif

I,

repro-

duite plusieurs fois par la suite. Diversite tonale.

Pierre
(v.

BamMen
1733).

1660

Organiste ecclesiastique frangais.

nib
IIIB

NOEL NOEL

CHRETIENS QUI SUIVEZ L'EGLISE OR DITES-NOUS MARIE (204). A

(re)

(104).

variations.

Modele

d'adaptation sous une forme artistique d'un
ture et chromatisme egalement beaux.
Ill b

theme populaire

et naif. Ecri-

NOEL

PUER NOBIS NASCITUR

(Fa) (204). Naif et expressif,

A

transcfire d'apres Forgue.

m

b

HI b

NOEL UNE JEUNE PUCELLE (re) (204). Populaire et naif. NOEL VOUS QUI DESIREZ SANS FIN (104). Tres simple
Charles Bieupart
(Vers 1670
1740).

et naif.

Claveciniste et violoniste frangais. Vecut a Londres.
[II

SUITE NO
b

I

(La) (146).

Gigue (114).

II b

SUITE
146

N

III (si) (146).

Ill

b

Ill

b

SUITE SUITE

N IV (mi) (146). N V (Fa) (146). Tres simple, mais avec

jolis

themes.

1735). (Londres v. 1668 Compositeur de musique vocale et de masks.
Ill Ill

b
-

b

AIRE ROND O (53). TRUMPET AIRE (Re)

(53).

F* Ffeelter
(1650
1746).

Grand
Ill a

claveciniste allemand, influenga J. S. Bach.

PRELUDE ET FUGUE
court.

(utds) (sol

Do Re

Mi, a

1'alto)

(220). Tres

Ill b

Illb

PRELUDE ET FUGUE (re) (re Mi Fa mi) (220). PRELJJDE ET FUGUE (Mi b) (sol La sol sol) (220).
imitee mais amplifiee par J.
S.

Piece courte,
I,

Bach

(Clavier bien tempere, L.

Fugue

n
Ill

16, sol).

B

PRELUDE ET FUGUE

(Mi) (Mi Fa La

sol fa) (220).

Piece breve, fort imitee et agrandie par

J.

S.

Bach

(Clavier bien

tempere, L.
Ill

II,

Fugue n

9,

Mi).
(mi)
(si

b

PRELUDE ET FUGUE
repete.

Sol fa Sol) (220). Prelude sur motif

in

b

PRELUDE ET FUGUE
repete.

(mi)

(si

Do Do
La

si)

(220). Prelude sur motif

Ill b

PRELUDE ET FUGUE
repete.

(Fa) (fa

sol Si)

(220). Prelude sur motif

Ill b

PRELUDE ET FUGUE
belle.

(fa)

(La

sol fa

Do)

(220). Polyphonic simple et

Ill

b

Ill a

PRELUDE ET FUGUE (La b) (Mi do la Si) (220). RICERCAR PRO TEMPORE QUADRAGESIMAE
tres belle dans sa simplicite.

(220). Polyphonie

Ill a

RICERCAR PRO FESTIS PASCHALIBUS
SUITE
I (re) (22).

(220).

II

b
II

Sarabande.

Gavo^e.

SUITE
b

II (Fa) (22).

Praeludium.

En

accords repetes, aux belles harmonies faisant presager

Bach
II

SUITE

III (la) (22).

147

b
II

Praeludium.

Bourree (269).
repete. Tonalites variees.

b
II

SUITE IV (Ut) (22). + Praeludium, Sur rythme SUITE V (mi) (22).
* Aria

b
II

varie. Belle ecriture legere, Passer la variation 4.

B
II

(Re) (22). Praeludium. Sur rythme repete, procede dont
vier

SUITE VI

J. S,

Bach

s'est inspire

(Cla-

Men tempere, L. I, n SUITE VII (sol) (22).
(154).

21, Sib).

b
II

Rondeau

b

VIII (Sol) (22). Praeludium.
Chaconne. Bel exemple du genre.

SUITE

B
II

A arranger

pour

le piano.

SUITE CLIO
b

(Ut) (22).

Ballet anglais (154).

II

SUITE
b
-f

MELPOMENE

(la) (22).

Passepied.

II

SUITE ERATO
b

(mi) (22).

II

Allemande. + Praeludium. SUITE URANIE (22).
Toccata.
-f

Chaconne.

b
b

Allemande.
et

Riguadon

Double riguadon. Dans

le

gout frangais.

Johaim
A

J.

Fux

1

(En Styrie 1660

1741).

Organiste, theoricien et compositeur de musique religieuse.
Ill

(fa) (fa Do Do Re). Admirable petite fugue sur beau theme. Belles harmonies expressives resultant de fausses relations, emploi dont J. S. Bach sut souvent tirer parti.

FUGUE

Mcolas de Grigity
(Reims 1671 1703). Organiste et compositeur remarquable. Eleve de Lebegue.

nib + DIALOGUE
HI
b

(la) (212).

(204). Simple et a deux voix de J, S. Bach.

DUO DU

4'

TON

charmant Prototype des Inventions

Elisabeth Jaequet de la Guerre
(Paris 1667

1729).

Claveciniste prodige et compositeur.

HI p
I a

+

le refrain, a de Fampleur ainsi que le troisieme couplet au rythme pointe, caracteristique de Lully. La reprise du refrain precedant le cinquieme couplet est variee.

ALLEMANDE (Sol) (146). Bucolique et charmant. CHACONNE (Re) (146). Le premier couplet, en realite

148

II a

+

COURANTE ET DOUBLE
Tecriture.

(re)

(146). Beaute

du

style mutant

gue de

nib
II a

COURANTE

(Sol)

(146). Caracteristique par 1'alternance des rythmes

a 3/2 et a 6/4.

+FLAMANDE
style.

(LA)

(re)

(146). Allemande, avec double, dans

un beau

II a

*

GIGUE ET DOUBLE
ne pas entraver

N"

1

(re)

(146). Supprimer des ornenienis pour
le

la vivacite

du tempo. Jouer
remarque,

double, au piano, dans

un

mouvement
Ill a

vif.

+ GIGUE

N

2 (re) (146).

Meme

III Ill Ill

b

GIGUE

(Sol) (229).
(Sol) (146). Ligne melodique pleine de charme.
(re

B B + B B

MENUET
laire

RIGAUDONS (DEUX)
dans
le

Re) (146). Beau

caractere, assez popu-

rigaudon en majeur.
(sol)

Ill

RONDEAU

(146). Influence de Couperin le Grand.

Ill b
Ill

SARABANDE SARABANDE

(re) (229).

(Sol)

(146). Joli contour melodique.

Robert King
Compositeur anglais.
Ill

ALMAND

(La) (53).

Johann Krieger
(Nuremberg 1651
1735).

Excellent contrepointiste, apprecie de Haendel.
Ill
-f

FANTASIA
(re)

(Ut) (5).
(5).

in b + FUGUE

Bonne polyphonie

simple,

n
b
4-

PARTITA
Allemande.
Corrente.

(Sol) (5).

Gfge.
(La) (269). (Fa) (5). Sur motif repete. (la) (5). Sur un theme a Tendroit et inverse, avec court

b
Ill Ill

b

PARTITA

+ PRAELUDIUM

Ill a

RICERCAR

e e contre-sujet egalement a Tendroit et inverse (10 et ll mes.). Polypho-

nie simple et belle.

JoliaitH

Kuhnau
1722).

(En Saxe 1660

Compositeur d'une remarquable originalite, ayant fait des etudes de droit Cantor a Saint-Thomas de Leipzig avant J. S. Bach.
CEuvres completes (17, Vol.
II
14).

PARTITA
b

Allemande.

Du

(Re) (225). charme.

n

PARTITA

(re).

149

A
II
II b

Praeludium. Ricercar sur un theme traite a Tendroit et inverse, dans un
style admirable,
-f

PARTITA PARTITA
plicite.

(mi) (184). Allemande et Courante sur

le

meme

theme.

(Fa) (184). Allemande

et

Sarabande d'une charmante sim-

II

PARTITA
B
b
petes.

(Sol) (184). Prelude. D'une simplicite particuliere a i'auteur, en accords arpeges re-

Harmonies annongant
et

J. S.

Bach,
(cyclique).

Allemande

Courante sur

le

meme theme

B
II b

Sarabande. Belle ligne melodique.

PARTITA
res. Joli

(La). Emploi original d'appogiatures superieures et inferieu-

prelude.

II

PARTITA
+ Gigue
'

(Sib).

(39).
(si)

II

PARTITA
Sarabande.
b

(225).

Gavotte. D'influence franchise.

I

b

SONATE N
-f

4 (ut) (Mi re re re
curieuse,

Mi

do) (184). Derniere partie a 3/4.

Coupe melodique
II b
I

SONATE SONATE

et par 5. Sonate italienne avec joli Allegro (3 G partie). (Re) (129). (Fa) (184). Issue de la sonate italienne.

frequemment par 3

b

Allegretto fugue.
(finale).
(sol)

Beau
Tres

style.

B * Frvace
II
II

spirituel et

admirablement

ecrit.

b b

-4-

SONATE + SONATE
Le

(114).
re) (184). Sonate italienne a etant une repetition de la premiere. cinquieme
la transition

(SUITE) (Sib) (Fa Fa Fa Fa

cinq parties enchainees, la
style des

deux premiers allegros marque

de Corelli a

Haendel.
II

b

SONATE BIBLIQUE
(225).

COMBAT DE DAVID ET DE GOLIATH
libre.

Type de
du

sonate italienne da camera de style

Long mais

par-

fois pittoresque,

avec motifs incessamment repetes. Imitation orchestrale.
choral
1

Intervention

Aus

tiefer

Noth

.

Choix
II

:

n

os

a

5.

a

SONATE BIBLIQUE
vere sur beau choral

MALADIE D'HISKIAS
Gueris-moi, Seigneur
.

(225).

De

style se-

Type de courte sonate

italienne cyclique avec rappels
I

du

choral aux differentes parties.

B

BIBLIQUE LE MARIAGE DE JACOB (184). La plus importante des ceuvres de Kuhnau. Transposition au clavier de la sonate italienne, en style tour a tour severe et libre.
Joie de la famille de Laban. Sorte de gigue. Les domestiques de Jacob se devouent par amour pour la fiancee Rachel Repetition assez fre-

SONATE

quente de formules.
pression touchante.

Ephhalame des compagnons de Rachel D'une

ex-

Allegresse de la noce et les felicitations. Joyeuses en-

volees de tierces eclatantes.

Tromperie de Laban. Laban decide de sub-

ISO

stituer

Lea a Rachel. Recitatif frappant de verite psychologique, suivi d'une fugue magistrate a 1'expression sarcastique. Uepoux amoureux et heureux. D'une expression suave. Deplaisir de Jacob en constatant la tromandante
final.

perie. Recitatif caracteristique suivi d'un

Pour accentuer

Feffet

de

deplaisir, jouer

forte

ce dernier en doublant les notes de

basse a Foctave inferieure.

Choix
perie
II

et succession

:

Allegresse de la noce

Epithalame

Trom-

Epoux amoureux
.

Deplaisir de Jacob.

SONATE BIBLIQUE DAVID GUERIT SAUL AU MOYEN DE LA MUSIQUE Sonate italienne a parties enchainees.

A +

Tristesse et fureur de SauL Debute par un recitatif d'un caractere emouvant qu'accentuent des harmonies expressives. Suit une fugue au joli chromatisme sur beau theme, traverse de furieuses quadruples croches.

A + La harpe de David ramene
se harmonique.
JLe

la quietude.

simple musique (quintes successives)

La harpe exhale une delicieuse et qui apaise la colere du roi. Riches-

Roi

est
:

Choix
I
to

calme (Canzone refrigerativa). Beaucoup moins interessant. Tristesse. La harpe de David.
trois parties courtes

SUITE
+
-h

(Ut). Ecriture delicate.

Prelude.

En

:

toccata, legato lent et fugue.

b b

Allemande. Style coulant Jolie polyphonic.
Courante.

B
b
II

Sarabande. Simple

et

admirablement

expressif.

+

Gigue. Alerte.

SUITE
a

(ut).

Prelude.

Beau

style polyphone.

I b

(Sib) (fa Si fa Sol) (225). Chaconne avec basse de passacaille modulant au centre en Fa, puis revenant en Si b. Ecrite presque entierement en accords sonores. Lento, avec beaux accords.
Vivace, en fugato anime, d'une jolie ecriture.
fugato.

SUITE (SONATE)

Largo, en

sol, aussi

en

Louis Marchand
(Lyon 1669
1732).

Le

plus grand organiste et improvisateur frangais. Rencontra Bach a Dresde.

[II

b

+ BASSE

DE TROMPETTE

(71).

151

Ill

b

DIALOGUE DE GRANDS JEUX

(258).

HI b

GAVOTTE

(sol)

(55).

Georges
(Alsace v. 1645

~~

1704).

Eleve de Lully a Paris, de Pasquini a Rome,

Grand
Ill b
I

organiste

en Autriche.
.

A

-f-

ARIA (Ut) (190). Melodic pleine de charme. PASSACAILLE (sol) (258) et (182). Heureuse
sacaille,
site.

combinaison de

la pas-

de

la

variation et
retours

Nombreux
Pour

du rondeau. Belles harmonies. Grande diverdu motif initial en rondeau, basse fort variee.
jeu, jouer les variations 13 et

la variete

du

14 en detache mais

sans secheresse.

Ib
I

TOCCATA
conduite.

(Ut)(Do mi ,Fa Sol) (182). CEuvre Beau jeu thematique.

tres longue

mais bien

a

+ TOCCATA
die,

(Ut) (do Re Mi Fa) (190). Sonate italienne de forme agrantransposee au clavier, bien conduite et proportionnee,
(ut) (190).

II a

TOCCATA
:

De forme

sonate italienne transformee.

En

cinq

partie, de grande ampleur, ainsi que la troisieme avec theme parties court repete 2 e partie, de caractere enjoue 4 e partie, breve et reposante

l

re

;

;

;

5 e partie,
II b II a

en

ricercar.

Polyphonje et harmonies egalement

belles.

+

TOCCATA TOCCATA
chainees.

(re) (la

(mi)

Re Mi Fa) (190). (mi Fa Sol La) (190). En

cinq parties courtes et en-

II

lib +
II

TOCCATA TOCCATA
jeune Bach.

(Fa) (190).
(Sol) (190). Belle ecriture ayant certainement influence le

b

+

TOCCATA

(la) (190).

TOCCATA

(Si b) (182).

Franz X. Miirssehaiiser
(Alsace 1663
1738).
Organiste, eleve de Kerll.

HI

b

ARIA PASTORALIS

(184).

Johann Paehelbel
(Nuremberg 1653
1706).

Grand
II
-f

organiste et compositeur eminent pour son instrument.

II a

ARIETTA ET VARIATIONS (Fa) (113). Cinquieme variation au tenor. +ARIA SEBALDINA ET VARIATIONS (fa) (183). Sur beau theme. 3 e variation, a mains alterl^es du theme.
;

4e

variation, jolie et simple, s'ecartant

Ill

II b

+ ARIA ET VARIATIONS + ARIA ET VARIATIONS

(la) (la Si

Do

sol ds) (206).

(la)

(Do

si la sol)

(147). Joli theme, rythme

interessant a la 3 e variation.

152

II
II

+
a

CHACONNE (re) (Fa re Fa mi) (147). CHORAL VARIE ACH HERR MICH ARMEN SUENDEN
Dans
ce beau choral varie, debutant par
est

(39).

un long

fugato,

chaque membre
notes. Plus

de phrase
tard, J. S.

precede d'un court fugato compose des
le

memes

Bach en reprendra

theme

et appellera cette

forme

Choral-

vorspiel (prelude ou introduction au choral) tout en verses fagons qui ne justifieront plus entierement le titre.

la traitant

de

di-

nib + CHORAL VARIE
(147).

ALLE MENSCHEN MUESSEN STERBEN
en majeur-mineur.
3, 4, 6, 7.

Avec
:

belle variation chromatique

Choix
Ill

Variations

B +

CHORAL VARIE

WERDE MUNTER MEIN GEMUETE

(206).

Plein de fraicheur et de vivacite.

Me
III

4o J

b

Ill
Ill

b b

CHORAL VORSPIEL (Sol) (281). Beau prelude de choral, bien traite. FANTAISIE DORIQUE (sol) (147). Modulations curieuses. * FUGUE (Ut) (sol La Si Do Re Mi) (206). Beaute de Fecriture. Etude
de notes repetees.

HI b
Ill

A

FUGUE FUGUE
nee.

(re)

(Re Re dods do be

si

be) (147). Chromatisme.

(si) (fa Sol lads Si) (206). Belle petite fugue bien proportion-

Theme

interprete plus tard par

Bach

(Clavier bien tempere, L.

I,

n
HI a

16, sol).

FUGUE (DOUBLE)
multanement.

(re)

(La

sol

La

re)

(147).

Beau

travail contrasi-

puntique. Exposition des beaux themes
b

A

et B, successivement puis

Ill

+

ill b

FUGUE SUR MAGNIFICAT FUGUE SUR MAGNIFICAT
beau theme.

(ut) (do Sol re Sol).
(ut)
(sol sol La). Petite

fugue sur un

Ill

b

+

FUGUE SUR
instrumental.

MAGNIFICAT

(re)

(re

Mi

re

Mi

Fa).

Theme

bien

nib
Ill
Ill

MAGNIFICAT (re) (La re Si dods) (104). Belle Formule thematique souvent employee dans la suite. b + FUGUE SUR MAGNIFICAT (mi) (mi mi mi mi) (183).
ecriture.

FUGUE SUR

B *

FUGUE SUR
Belle ecriture.

MAGNIFICAT

(Fa) (Fa do

Re

do) (183). Spirituel.

in B *

FUGUE SUR MAGNIFICAT
tuel. Belle ecriture.

(Fa) (Do

Do Do
La

fa fa fa) (183). Spiri-

Ill

b

+

FUGUE SUR MAGNIFICAT
et tres instrumentale.

(Sol) (Sol sol

si

Do). Tres brillante

153

nib + FUGUE SUR
ecrite.

MAGNIFICAT*

(sol)

(Re Re do Re). Fughette
(147). Sur deux motifs. I

bier

IHb

RICERCAR

(fads) (Do

mids Fa

Sol)

esl

repondu a 1'envers, puis, apres 1'exposition de II (aux deux barres) se combine avec celui-ci (11 mes. apres les deux barres).

HI
II

b

SUITE (Mi) SUITE (mi)
-f

(147).
(183).

b

Gigue,

HI

-f

TOCCATA

(Sol) (220).

Francis
(

?

_

1704).

Organiste Anglais.
Ill b

JIGG-MARCH

(Suite 'en Ut) (54). Gigue alerte

;

inarche caracteristique.

Charles Pirnye
(Vers 1665
1730).

Organiste frangais, eleve de Lully.

n

BEATITUDE

(LA) (204).

Carlo F. Pollar^M
(Brescia 1653

1722).

Organiste a Saint-Marc de Venise. Eleve de Legrenzi.

Publie vers 1695.

lib #

CAPRICCIO (Re) (183). tees du meme doigt.

Interessant

comme

technique de notes repe-

lib +
II b
-h

SONATA SONATA

(re) (183).

(Fa) (183). Belle technique de notes repetees.

Daniel Pureell
(Londresv. 1660
Organiste, frere

1717).
Pureell.

du grand

nib
HI
b

AIRE

(Re) (53).
(re)

HORNPIPE

(53). Typique.

Andre Raison
(France
?

1719).

Organiste celebre a Paris,
III

CHRISTE

(Passacaille) (re),

SANCTUS

(re).

Creorg Reutter le
(Viene 1656
1738).

Organiste et theorbiste.
Ill

CANZON
154

(la) (113).

(Vers 1650

apres 1725).

Compositeur et organiste allemand.
II b

SONATINE
SUITE

(re)

(25).

II

(fads) (25),

Gaspard Le
(Vers 1660
?
).

Compositeur
Ill b

frangais, celebre claveciniste.

GAVOTTE

(la)

(114).
(154).

Ill b

MENUET
PRELUDE

(la)

Ill

b b

PASSEPIED

(re) (114).

Ill

(re) et

MENUET

(re) (229).

Beau

style.

'

Alessandro Scarlatti
(En
Sicilie

1659

1725).

Grand

et fecond Compositeur dramatique et religieux,

eleve de Carissimi a
Ill

Rome. Pere de

1'illustre

Domenico.

ill

+ FUGA + FUGA

(sol) (Sol re
(la)

(La

sol ds

La re Si) (160). La fa, a la basse)
(160).

(183).

in
Ill
I

+FUGA
b

Do Re) PIECES (SIX PETITES)
(la) (la Si

(160). Charmantes inspirations.

b
Ill

in b
I

b

II

b

HI
HI
b
II

+ TOCCATA (Allegro, fuga e giga) (Re) (Re la Re do) (160). + Fuga (La fa re La). + TOCCATA (Fuga e allegro) (Re) (Re do Re do) (160). + TOCCATA (Moderate, allegro e fuga) (re) (La sol La re) (160). * TOCCATA (Allegro e fuga) (Fa) (fa La Do Fa) (160). + TOCCATA (Allegro e fuga) (Fa) (fa La Do la, a la m.d.) (160). + Fuga (do Re Mi Fa). + TOCCATA (Allegro e fuga) (Sol) (re Mi Fa Sol) (160). + TOCCATA (Allegro e fuga) (Sol) (re Sol Si Re) (160). + Fuga (sol La sol fa). + tOCCATA (Sol) (re Sol Si Re) (183). Autre version de 1'oeuvre precedente, mais sans fugue.

II

n n
HI
II

TOCCATA (Allegro e fuga) (Sol) (Re do Re si) (160). * TOCCATA E FUGA (Sol) (sol La fa Sol) (183). + TOCCATA (sol) (sol Si Re Sol re) (183). + TOCCATA (La) (mi mi mi mi La) (183). TOCCATA (Allegro, presto, partita a la lombarda e fuga)
+
-I-

(La) (la

Do

si la)

(160).

b
II
I a

+ Fuga (la Mi la Mi). + TOCCATA (Allegro

e fuga) (la) (160).

Debute par un arpeggio.
(183). Variete et carac-

+ VARIATIONS SUR LES FOLIES D'ESPAGNE

155

tere dans les variations

:

noy

9,

legerete

;

15, express!!

;

24,

avec beat

accords.

Choix

:

Theme

et variations

nos

1, 2, 7, 9,

10, 15, 22, 24, 28, 29.

William Turner
(1651
1740).,

Compositeur
ill

anglais*

AYRE

(Ut) (54).

Heinz WetgeBl3Mirg
Voir Henrico Albicastro.

Christian F. Witt
(Altenburg v. 1660
1716).

Bon compositeur

allemand,

HI

COURANTE

(Ut) (154).

Friedrieh Wilhelm Zaehau
(Leipzig 1663
1712).

(Zaehow)

Organiste et compositeur de cantates.

Maitre de Haendel.
Ill

b b

III

CHORAL VON HIMMEL HOCH DA CHORAL VENI SANCTE SPIRITUS

KOMM
(104).

ICH HERR

,

(154;

5.

OEuvres
D. R.

jpotir

luth.

Autrichien.
Ill

TOMBEAU DU GENERAL

SERINI

(74, Vol. 50).

Herold
Autrichien.

I b

PARTITA SECONDA

(74, Vol. 50).

Ferdinand Hinterleitlmer
Autrichien.

n

LAUTENCONGERT

(re) (74, Vol. 50).

Graf Logi
Autrichien.
II

PARTIE
156

(Suite) (74, Vol. 50).

6L
Autrichien.
II

SUITE
"

(re) (74, Vol. 50).

Wemziel
II

Freilerp von Radolt
Autrichien.

CONCERT ET PARTHIE
obligate.

(Ut) (74, Vol. 50). Avec partie de violon non

Ronealli
Luthiste italien.

mb
Ill

PASSACAGLIA(292)

et (173).

b

PRELUDE

(Re) (292).

Philippe F. le Sage de RIehee
Luthiste francais, celebre en Europe.

mb mb

PRELUDE ET BOURREE RONDEAU (Re) (270).

(la)

(270).

Du

style,

Jaeqne
(Ath
v.

de Saint-Lee
1660
?
).

Luthiste beige, celebre en Europe.

in b
I

b

+ ARRIVES
non
Choix

ALLEMANDE (ut) (74, Vol. 50). DU PRINCE EUGENE
obligate. Assez vivant
:

(74, Vol. 50).

Avec violon

et basse

Allemande,

air et gigue.

Ill

b

in b

CARILLON D'ANVERS (La) (74, Vol. MARCHE FETE DE LOBKOWITZ

50).

(Ut) (74, Vol. 50).

Graf Tallard
Autrichien.
Ill

PIECES

(74, Vol. 50). Passer la chaconne.

Johaim
I

GL

Weiehenberger
Avec violon
et basse non> obligate.

Autrichien.

LAUTENCONCERT
On

(74, Vol. 50).

peut jouer au clavecin des arrangements

<fceuvres

pour orchestre

de Corelli (183).

157

LE
A.

XVIII*
-

SIECLE
a
1740

De

1715
J.
S.

(Epoque
I*

Bach)
etf

JLa

Musique

siecle est un grand siecle pour la musique, si 1'on consent a modifier les limites fixes de la chronologic sur une periode qui s'etend de 1715 a 1820, ou figurent alors les plus grands noms J. S. Bach, Haydn, Mozart et Beethoven.
:

Le XVIII 6

plus

Le meme phenomene que Ton avait observe en peinture deux siecles tot, se reproduit a la fin du XVIP siecle et au debut du XVIIP.

II est caracterise par Tabondance de genies et de talents qui se manifestent par une production extraordinaire d'ceuvres en tous genres, ou la musique instrumentale tient le premier rang.

Le concerto
frangaise, est

grosso de Corelli qui debutait parfois par une ouyerture
J.

developpe par Vivaldi,

S.

Bach

et

Haendel avdc une

maitrise extreme.

La
et J. S.

suite d'orchestre est agrandie par J. S. Bach, Haendel,

Telemann

Fasch qui substituent parfois au prelude une ouverture frangaise a la maniere de Lully. Antonio Vivaldi inaugure genialement dans la musique instrumentale un nouveau style qui n'est plus celui de la danse, ni celui de Timitation (style severe), mais un style plus naturiste et pense directement' pour Finstrument evolue; le violon surtout, mais aussi pour les autres instruments de Torchestre.
Cette ecriture nouvelle pratique des sauts, des arpeges, des notes repetees, des gammes, bref, des elements qui ne sont pas vocaux.
*

Les themes et

les motifs sont

egalement penses instrumentalement,
159

rythmes sont plus varies, enjambant parfois la mesure, la maniere lombarde (rythme) employee semble-t-il pour la premiere fois (une double croche suivie d'une croche pointee). Les tempi sont indiques avec plus de precision et de detail ainsi que les nuances, les crescendos colores, et cela bien avant Tecole de Mannles

heim, a laquelle on donnait jusqu'a present la primeur de ces innovations. Elle revient sans conteste a Vivaldi et aux orchestres venitiens,

quarante ans environ avant 1'orchestre de Mannheim. Vivaldi est egalement le veritable inventeur du concerto italien a un theme, trop simpliste chez son predecesseur immediat Torelli.
Cette forme comporte une alternance de tutti et de soli, mais, contrairement au concerto grosso de Corelli, les soli sont confies en general a un seul instrument avec une ecriture destinee a le faire briller.

donnent le theme principal qui reparait en entier et par dans des tons differents, les soli ne donnant que des motifs fragments secondaires a Fexclusion du theme principal.
Les
tutti
cello, Albinoni, Gius.

Cette forme s'impose bientot dans toute TEurope (les Italiens MarMatteo Alberti le Frangais Leclair aine qui parait
;

1'avoir introduit
J.

S.

dans son pays. Bach, en le reprenant, donne au concerto

italien

une forme

amplifiee et definitive, qui s'accompagne d'une ecriture a la fois plus travaillee et plus instrumentale (concertos de violon et concertos de
piano, ceux-ci etant des creations du genre). II realise en outre la geniale fusion du concerto grosso et
italien
les

du concerto

dans ses concertos brandenbourgeois;
flute,

De

son cote, Vivaldi compose

premiers concertos pour

hautbois, clarinette et basson.
siecle) est reprise par Vinous 1'appellerons desormais pourquoi

La

sonate italienne da camera (du

XVII 6

valdi dans son

nouveau

style

;

c'est
6

nouvelle sonate italienne
II

(XVIII

siecle).

y equilibre de forme en employant la forme ternaire dans une seule partie de Tceuvre et la forme tripartite ou en trois parties
realise

un

(allegro-andante-allegro) pour Fceuvre entiere.

Vivaldi Applique le premier cette forme aux concertos d'orchestre
(sans soli) et a la sinfonia d'orchestre.

Ce style et cette forme sont egalement inaugures dans la musique de chambre qui, sous des appellations diverses, manifeste une efflorescence prodigieuse
:

nouvelles senates italiennes a deux, a trois surtout

et a plusieurs (instruments).

chiesa

Certaines ceuvres offrent une belle synthese des deux styles da da camera ( J. S. Bach, avec clavier concertant et grande
,

:

innovation
II

,

Haendel avec

clavier

en est d'autres ou

le style

accompagnant). da camera domine
;

:

Vivaldi et les

Italiens Veracini, Locatelli et

Geminiani

les

Frangais Leclair aine,

Mon-

160

donville et Boismortier
le

;

les

Allemands

J.

F. Fasch, Foerster et

Telemann

;

Beige Loeillet qui vecut a Londres.

leurs

et
la

Les non-Italiens introduisent cette forme et ce style vivaldiens dans pays respectifs, en y ajoutant parfois un accent du terroir. Le nouveau style vivaldien applique aux formes ternaire et tripartite le nouveau style scarlattien, avec grand fractionnement, applique a senate a deux themes (innovation) sont les elements qui conditionnent
la

directement

formation de la senate allemande de Ph.

Emm.

Bach, dans

Fepoque suivante.
J. S. Bach cree la sonate pour clavecin et violoncelle et d'autres sonates avec instruments divers, ou le clavecin devient concertant, sa partie entierement notee n'etant plus une simple basse chiffree a realiser. L'opera qui connait une expansion continue de la beaute melodique

(Haendel surtout et Bononcini), est 1'objet d'un perfectionnement tant de Fappareil que du coloris orchestral, auquel contribue la diversite des

moyens
dans

et des timbres instrumentaux, dont Finteret se manifeste surtout

les ouvertures. Certaines d'entre elles, par leur tendance novatrice, preparent le drame musical (Zoroastre de Rameau). Ces reformes ont aussi influence le ballet (Rameau). Un genre neuf se forme peu a peu, Fopera buffa ou opera-comique,

dans lequel Faction et
vocales

la

musique sont
fait figure

traitees

avec verve

(les Napolitains,

Pergolese et Leo, sans oublier

Domenico

Scarlatti qui dans ses ceuvres

du

style

nouveau

Les grandes ceuvres religieuses ne fut jamais depassee (J. S. Bach, Haendel); certaines contiennent qui des elements dramatiques plus puissants qui ceux des operas de Fepoque
(J. S.

de precurseur). ou mystiques atteignent une ampleur

Bach).

L'appelation baroque appliquee a ces ceuvres ne peut avoir la
signification propre

meme

que pour les arts plastiques de cette epoque, lesquels ne sont generalement ni religieux, ni mystiques. D'ailleurs, les melismes tres ornes de J. S. Bach ont ete deja pratiques dans le chant ambrosien,
les tropes et les proses

du moyen

age, etc.

Nous mentionnerons encore des

cantates et des oeuvres religieuses

d'inspiration mystique de moindre envergure, quoique de grande valeur (Marcello, Pergolese, Astorga, Durante, Mattheson et Clerambault).

instrumentale lente (adagio) deja suggeree par se constitue definitivement, en Italie d'abord avec Vivaldi, tres Corelli,

La grande melodie

en Allemagne avec J. S. Bach et Haendel qui la developpent admirablement et la transmettent a Haydn, Mozart et surtout Beethoven.
inspire, Marcello, puis

Sous

le

nom de

Concerts

spirituels,

Anne D.

Philidor, frere aine

du

celebre compositeur Frangois-Andre, fonde a Paris en 1725 des concerts avec orchestre accessibles au public.

161

2. JLes
JLes

in Mnsiqne de

Methde

Les

Interpreter et les Virtwmes*
clavier a son tour

prend de plus en plus d'extension Gottlieb grace a 1'abondance de compositeurs tels que J. S. Bach, Haendel, Muffat, Telemann, D. Scarlatti, Vivaldi, transcrit par Bach, F. Couperin, Rameau, Dandrieu, Daquin et des compositeurs d'autres ecoles, Plusieurs innovations d'une importance capitale, qui menent a la

La musique de

creation de la sonate allemande bithematique

(Ph.

E. Bach,

Haydn,
usage
appelait

Mozart), sont dues a

J. S.

Bach
le

et a Scarlatti.

Le premier en

fait

dans des formes amples et

second dans ses senates

qu'il

modestement

essercizi

.

varie qui d^ns la suite se compliquera Tune de ces innovations. Dans la plupart des oeuvres de plus eh plus, est anterieures, par exemple dans certains ricercari tres longs, le theme toujours simple se divise en une quantite de motifs sans aucune variete

Le fractionnement thematique

dans

la

fragmentation

thematique,

d'ou

la

monotonie melodique

et

rythmique.

D. Scarlatti inaugure ce nouvel element de composition, generateur de grande forme sonate allemande, et Tutilise avec une ingeniosite veritablement prodigieuse. Scarlatti est bien le promoteur d'une nouvelle structure thematique interne, que nous intitulerons dorenavant, sonate
la

scarlattienne

senates

nos

les (sonate binaire, ternaire, etc.). Citons pour exemples 324, 330, 345, 442 et 40 (supplement), de Tedition Ricordile

Longo, dans lesquelles six ou sept motifs (voir

le detail

fractionnement thematique comprend jusque a Tanalyse de ces oeuvres).

(A)

Alors que les pieces instrumentales ne comportaient qu'un seul theme (monothematique), J. S, Bach et Scarlatti introduisent dans certains
et
la

morceaux un second theme (B) d'expression condition indispensable a Facheminement vers
matique. Exemples
:

de tonalite differentes,
sonate allemande dithe-

les concertos (forme concerto italien) pour clavecin en re mineur et Mi majeur de J. S. Bach les sonates binaires et orchestre, de D. Scarlatti, nos 107, 461, 465, 467 et 495 (Ricordi-Longo), avec reapparition des deux themes dans la seconde moitie de la piece.
;

Suggeree deja par Corelli et Stradella, une autre innovation se rapporte a la coupe ternaire des pieces instrumentales, realisees dans un

tempo unique.
Fixee par Vivaldi dans son nouveau style, J. S. Bach introduit cette coupe dans les grands preludes de suites, les concertos avec orchestre et dans certaines sonates, avec une matiere musicale considerablement enrichie, Scarlatti Tutilise

dans des proportions plus modestes, par exemple

162

senates n os 104 et 135 (Edition complete Ricordi-Longo), et Pergolese dans ses senates a trois.
les

Dans son magnifique Cours de Composition
120), Vincent d'Indy parle de
la

(L. II, lere Partie, p.

senate binaire de Scarlatti sans men-

tionner la ternaire qui est ime grande innovation scarlattienne. L'interet de cette forme reside en la mutation obligatoire qui se produit dans

Texposition du premier tiers, ou le theme principal passe du ton initial a un ton different, tandis que dans le troisieme tiers le theme principal
reste dans le ton initial.
Scarlatti,

Senates n os 104, 135, 187.
la

Schema d'exemple pour

sonate n

104 en La.

Cette forme qui connait un succes prodigieux, est employee par

Haendel, Mondonville, Pergolese et meme Daquin. Pour la premiere fois, on ecrit dans des tonalites nouvelles (D. Scarlatti, Couperin) et jusque dans les vingt-quatre tons (J. S. Bach). La forme du concerto italien est agrandie considerablement dans les

R

concertos pour piano et orchestre (J. S. Bach), et dans ceux pour orgue
et orchestre (Haendel), les premiers du genre. Issues du ricercar et de la sonate italienne

da

chiesa, la toccata et

la toccata et fugue, amplifiees davantage, contiennent

generalement une

fugue importante

(J. S.

Bach).

La
beau

nouvelle sonate italienne tripartite et ternaire a
Vivaldi, est transported

un theme,

inau-

guree par

au

clavier seul par Pergolese

dans un

Dom-Alberti, dans un style plus relache et Temploi de la basse portant son nom (do Sol mi Sol) imitee ensuite a Texces, Hasse et
style,

Maichelbeko
L'indication nouvelle sonate tripartite et ternaire indique Tensemble des trois parties (tripartite), mais aussi la division de Tune des parties
,

(ternaire).

La fugue qui, a tous egards, atteint la perfection supreme, est traitee avec une grande variete tonale et modale. Elle comporte oidinairement un rappel du theme en majeur, au centre d'une fugue mineure ou vice163

versa (J. S. Bach, Haendel). est unitaire (voir V. d'Indy
p.

Du
:

point de vue thematique, la forme en Cours de Composition, L. II, lere Partie,

du point de vue modal (majeur-mineurmajeur ou mmeur-majeur-mineur) Parmi les grandes formes usitees a ce jour, le concerto italien et la fugue font en somme figure de rondeau polytonal, ou le theme principal revient regulierement dans des tonalites differentes (Haendel, Durante, Daquin, Rameau). Dans le rondeau tonal au contraire le theme principal reapparait regulierement dans le meme ton (F. Couperin, Rameau, Dan154), mais elle est ternaire
.

drieu).

ordres en France, se cultivent en grande appelees variete. Tantot les danses y conservent leur caractere primitif (J. S. Bach, Haendel, Telemann, Rameau), tantot elles sont a tel point stylisees que

Les

suites,

tout souvenir de la danse en est ^absent

( J. S.

Bach) ou bien
;

elles affec-

tent le style des danses de cour (les francaises en general). Bien que les differentes pieces de la suite se succedent dans un ordre variable et d'im-

portance relative,

les tempi lents et rapides alternent generalement. parle precedemment de la sonate binaire a deux themes. Quant a la sonate binaire a un theme, elle est la plus frequemment employee, suivant le schema simplifie A UrX

Nous avons

:

":

Ut
Son
interet reside

Sol

Sol

Ut

dans la mutation qui permet au theme de passer de la tonique a la dominante ou a un autre degre, pour ensuite revenir a la tonique. Dans ce genre, il faut citer a peu prs tous les compositeurs pour clavier de Fepoque.

La
ton
la

initial

sonate ternaire monothematique, avec rappel du theme dans le au troisieme tiers, est une forme innovee par J. S. Bach dans
le

sonate et

concerto italiens. Scarlatti Futilise dans

un

style neuf,

d'ou le

nom de

sonate scarlattienne. Voir page 163 1'analyse de la sonate

ternaire.

La

variation qui porte le
;

nom
mais

sion d'ceuvres demesurees

il

de double en France, est parfois 1'occaest permis de faire un choix parmi les

variations. Distinguons la variation thematique qui suit le theme (J. S. Bach, Haendel, Rameau), la variation du type harmonique qui s'appuie sur les harmonies fondamentales (J. S. Bach dans les Variations Gold-

du type passacaille (Haendel et J. S. Bach). Avec Bach, le choral figure revet une beaute souveraine qui n'appartient qu'a lui. Nous mentionnons plus loin nombre de chorals d'orgue que Ton peut jouer au piano. Les pieces avec titres sont portees a un haut degre de perfection
berg), et la variation

Rameau, Dandrieu, Daquin). Toujours aussi frais et nai'fs, les noels frangais sont pointe exquise de naturisme (Dandrieu, Daquin).
(Couperin,

traites

avec une

164

Le prelude est parfois constrait avec motifs, rythmes ou accords repetes. Ce precede de composition permet soit des recherch.es harmoniques et tonales tres variees, soit une repetition rythmique lui conferant un
caractere

dominateur
.

(J.

S.

Bach, Haendel, Telemann,
le

D.

Scarlatti,

Rameau, Clerambault) Dans

domaine pedagogique,

il

sert a realiser

des morceaux d'execution relativement facile pour debutants (Preludes de Bach, Pieces de Haendel).

LES METHODES.
et

Dans

leur

methode de

clavecin, F.

Couperin

elaborent chacun les principes de la technique moderne et fournissent des indications relatives a la tenue et au jeu des doigts.

Rameau

LES INSTRUMENTS.

Ce

fut

Bartolommeo

Cristofori qui, a

Florence en 1709, crea le premier piano avec mecanique a marteaux capable de nuancement des sons, et basee sur un systeme primitif d'echappe-

ment d'une conception aussi geniale que le perfectionnement apporte par S. Erard un siecle plus tard. Presque en meme temps, bien qu'isolement,
Jean Marius a Paris en 1716 et Christ oph-Gottlieb Schroeter a Dresde en 1717 realisent le meme principe de percussion dans la facture de types
differents.

1720, le facteur italien perfectionne encore le mecanisme de son gravicembalo col piano e forte , par contraction piano-forte lequel a recu la forme du clavecin a queue, et y introduit le recul lateral du
,

En

clavier dont Feffet

una corda

ou

due corde

,

s'opere a Faide de deux

boutons.

En

1726, Gottfried Silbermann, grand organier saxon et theoricien

distingue, construit

un modele a nouveau ameliore, dont il exploite la fabrication avec succes et d'ou derivera la mecanique anglaise. L'instrument toutefois reste assez imparfait aussi J. S. Bach lui prefere-t-il le
;

clavicorde pour ses facultes expressives. Au XVIII e siecle, par suite de revolution du style instrumental, le a grand clavecin sans cesse perfectionne subit une transformation dite
et,

clavecin

dans rintimite,

le

etendu a cinq octaves. Le temperament egal obtenu par legalisation absolue des douze demi-tons de Toctave s'etablit au clavier.

ravalement

:

la caisse est allongee, le clavier

LES INTERPRETES ET LES VIRTUOSES
J. S.

(Orgue et clavecin).
Scarlatti, Cle-

Bach, G. F. Haendel, Gottlieb Muffat,
le

Domenico

rambault, Couperin
Zipoli.

Grand, Dagincourt, Dandrieu, Daquin, Rameau,

3.

Johann Sebastian Bach.

J. S. Bach, un des plus grands musiciens de tous les temps, resume tout Tart musical en une synthese qui depasse de beaucoup ce qui a ete

165

ampleur de forme, invention thematique et richesse harmonique nouvelle, melodique, developpement rythmique qui n'a jamais ete surpassee, caracterisee par Temploi des accords de septiemes, notes de passage, appogiatures, d'un certain chromatisme equisonnant et de nouveaux enchainements d'accords simples, le tout souvent combine emploi de tous les modes, notamment du mode mineur avec
accompli avant
lui.

Notons

:

;

;

grandes varietes emploi d'une polyphonie et d'une ecriture instrumentale incomparables. Cette somme de qualites concourt a faire de J. S. Bach un des genies
ses plus
;

les

plus complets et les plus rares qui aient jamais existe dans n'importe
art.

quel

part le theatre, il a aborde tous les genres, mais on peut affirmer que sa Fantaisie chromatique et Fugue, par exemple, degage plus de
force dramatique

A

que

la

musique theatrale de cette epoque.

En un

mot,

Bach resume

toutes les tendances des siecles passes et contient en

germe

toute revolution future.
II reprend le concerto italien de Vivaldi en Fagrandissant dans de notables proportions et le recree veritablement (concertos de piano, de violon, Concerto italien et bien des preludes de Suites).

Les fugues innombrables, notamment
et

celles

du Clavier bien tempere
fugues denotent une

du

repertoire d'orgue, les toccatas, les fantaisies et

imagination prodigieuse meme au point de vue de Tecriture purement instrumentale qui conditionne son inspiration.

Son

style fugue se plie

a toutes

les expressions et offre

tous les

caracteres les plus contrastes.

Reprise dans certaines de ses toccatas,
coule dans

la

un moule
les

agrandi.

De meme,

la

forme senate italienne se forme suite, des Franchises

aux Anglaises et aux Partitas, prend de plus en plus d'ampleur.

Bach manie
tere ou,

au

contraire,

rythmes en marquant ses danses d'un grand caracen les stylisant puissamment.

II est

du

1703
ainsi

et suivantes),

plus haut interet de revoir ses oeuvres de jeunesse (annee dans lesquelles apparaisent deja des eclairs de genie

qu'une reelle maitrise d'ecriture.
il

Dans la variation en general (Goldberg) et les chorals d'orgue, repand encore a profusion son incomparable fantaisie creatrice.

II applique la forme ternaire a des pieces de toutes dimensions, ouvrant ainsi la voie a la sonate allemande.

Dans

la

forme concerto

italien,

il

inaugure

le

principe

du second

theme B, s'opposant au premier (Concertos de piano en re mineur et Mi majeur), ce que Scarlatti avait egalement fait, mais dans de petites pieces.

Le prelude court a motif repete atteint, perfection, notamment du point de vue de la
166

grace a lui, la plus grande variete tonale.

4.
G. Fr. Haende! est avant tout un grand europeen. Son temperament a operer la synthese des elements germaniques et italiens que lui offrait son epoque.
!e portait

Bach est reste plus allemand bien qu'il ait subi 1'influence des courants artistiques ambiants par centre, Haendel a pu etre considere comme
;

compositeur son genie.

italien

en

Italie, et anglais

a Lpndres, ce qui n'enleve rien a

est peut-etre ce qu'il y a de'plus acheve dans autant par la clarte absolue de Fecriture, la simplicite pleine de grandeur, le naturel de Inspiration que par 1'effet direct
le

La musique de Haendel
art decoratif
,

sens

du grand
mais
il

orateur.

Comme

a transporte au clavier la forme du concerto italien, a donne toute sa mesure dans les fugues qui sont parfois assez

Bach,

il

courtes quoique d'une ecriture instrumentale achevee ainsi que dans les suites. Celles-ci contiennent pour la plupart des courantes qui sont les

plus belles que Ton ait ecrites.
II reussit particulierement la piece a motifs repetes, dont certaines sont des modeles du geilre.

5.

JDotttetftieo

ScarlmttL

On

connait de ce maitre une collection d'environ 550 pieces, preuve

de son genie proteiforme. Dans ces pieces generalement courtes, se manifeste avant tout la grande trouvaille du plus grand claveciniste du temps le fractionnement thematique varie. Nous avons donne plus haut le detail de ce procede qui amene avec lui un tournant dans Thistoire de la constitution interne du developpement thematique. (Voir dans Tedition Ricordios Longo, les sonates n 111, 324, 345, 384, 411, 442, 461 et 465.) Certaines de ces sonates ont ete publiees a Londres sous le titre de sonatas modernas.
:

Scarlatti exploite toutes especes

de formes

:

pieces unitaires (sans

divisions), pieces avec repetition d'un ou deux motifs, sonates binaires a os la grande innovation un theme., et a deux themes (n 23, 25, 107,
os 257, 263, 384, 465, 495), sonates ternaires aun theme (n 104, 135, 187). Tous ces elements nouveaux, nous le repetons, menent, ainsi que le style et

la

forme de

la

nouvelle senate italienne de Vivaldi, a Telaboration de la so-

nate allemande dithematique.
Scarlatti montre parfois une charmante fanta-lsie dans melodique en renon^ant a la division classique 4-4-4-4.
la

coupe

Les styles et

les caracteres les plus

oposes se retrouvent dans son

167

oeuvre

chat polyphonique (notamment Tadmirable Fugue du os n 499), le grave et le severe qui ne sent pas sans beaute (n 128 et 402) ou le populaire meme un peu rude (n os 20 5 463) le charme ou la finesse os os 187, 372), une ecriture somptueuse et pleine (n 267, 336), exquise (n
:

le

style

3

;

les cuivreries

ou

arie di caccie

(n

os

415, 465), la virtuosite brillante

(n

os

461, 495).

Maitre incomparable de rharmonie, Scarlatti pousse le raffinement de Bach. II va jusqu'a plus loin qu'aucun de ses contemporains, a 1'exception de six sons a une main (n 429) et de dix utiliser des accords appogiatures sons aux deux mains, des accords de septiemes et de neuviemes, des modulations audacieuses dans les tons eloignes, des successions de modes

ploie

en fera usage majeurs et de leurs homonymes mineurs (comme Schubert revelent une couleur harmonique toute moderniste. II emplus tard) qui aussi pour la premiere fois la technique des notes repetees dans un

mouvement rapide

changements de doigts, des avalanches de tierinattendue. II faudra atces, de sixtes et d'octaves plaquees d'une audace tendre plus d'un siecle avant que cette technique ne soit reprise par les
et avec

romantiques.

H.

Frcmgois Couperin.

Francois Couperin, dit le Grand, est comme Bach le descendant d'une notamment Louis lignee de musiciens dont plusieurs furent celebres, Couperin et Frangois Couperin le Vieux.

de Couperin est un style moderniste, presque un grand legato sur lequel il insiste beaucoup impressionniste, requerant dans sa methode et dans le courant de ses pieces precisant qu'il prefere

La

veritable creation

;

ce qui le touche a ce qui le surprend.

A 1'oppose de
teristiques. II

Scarlatti,

il

use

comme

ses predecesseurs

de

titres carac-

excelle a peindre des portraits qui expriment les caracteres

et les sentiments les plus divers, depuis la tendresse la plus exquise jusqu'a la Tesprit caustique (la Douce Jeanneton, la Tenebreuse, la Voluptueuse,

Lutine).

II

affirme que

la plupart des titres
qu'il

avantageux sont plutot

donnes aux aimables originaux qu'il en a tirees .
II

a voulu representer, qu'aux copies

aime a evoquer

le

pittoresque par des images sonores (le Carillon

de Cithere,

le Reveille-matin), les bergeries

et a decrire la melancolie

enrubannees (les Bergeries) des temps revolus (les Vieux Seigneurs).
grandeur et a Tampleur, sans est parfois brillant, mais sans exces et sans
a
la

Dans
activer

le style severe, il atteint la voix. II

presque elever

beaucoup

le jeu des doigts.

168

rondeau tonal en y introduisant parfois de nombreux couplets tres varies. Sa polyphonle est discrete, coulante, parfaite sans en avoir Fair, avec des enchainements harmoniques admirables.
11

pratique

le

7.

epoque,
cin,
traits,

Grand compositeur d'operas et le plus grand theoricien de son Rameau a produit un ensemble important de pieces pour claveou il inaugure un style franc et naturiste. On y trouve peu de porlesquels
;

ne representent plus des gens de cour -(les Cyclopes, des danses d'allure populaire (menuet, musette, bourree, 1'Egyptienne) courante) et des peintures naturistes ou le pittoresque rend un son nouveau (les Tourbillons, la Poule, le Rappel des oiseaux).
II traite

d'une maniere plus libre que ses contemporains

le

rondeau

tonal (les Cyclopes) et

meme

le

rondeau polytonal

(la Poule).

Son

ecriture instrumental seduit par

un

brillant exterieur et sonne

du

reste

excellemment (Gavotte variee,

la

Joyeuse).

8.

Ec@ls

diverses.

L'ecole allemande, apres les geants que sont Bach et Haendel, produit Telemann, compositeur europeen ayant assimile differents styles nationaux,
et susceptible de caractere et de charme personnalite fine et piquante, J. A. Hasse.
;

Gottlieb Muffat, doue d'une

L'ecole frangaise groupe encore Dandrieu et Daquin, auteurs de Noels delicieux, qui sont des modeles du genre et d'autres pieces tres delicates Mondonville dont on peut jouer au clavier seul les pieces ecrites
;

avec violon non obligate

;

Clerambault et Dagincourt.
cede
la place

Avec Campion,

le luth

a

la guitare.

L'ecole italienne dominee par la grande figure de Domenico Scarlatti revendique encore Fapport notable des arrangements par J. S. Bach des Concertos de Vivaldi, ce genie de la musique instrumentale, et de Maret spMtuel, Pergolese,

Mentionnons Zipoli qui possede un beau style Durante, brillant mort a vingt-six ans, qui se distingue par son charme, et D. Alberti, disparu aussi prematurement.
cello.
;

L'ecole beige prend un certain essor grace a Loeillet, compositeur fecond de musique de chambre et de clavecin, Fiocco et Josse Boutmy.

Au
du

Portugal, les compositions de Seixas se distinguent par la beaute

style.

Enfin,

il

nous faut

citer le

Hollandais G. Havingha, assez original.

169

9,

tEnvres pour

Domenieo Alberti
(Venise
v,

1711

v.

1740).

Claveciniste et chanteur remarquable. Inventeur de la basse d' Albert! (do Sol

mi

Sol),

formula d'accompagnement exploitee a 1'extreme.

in
b
Ill b

SONATE (Ut) ma non -f SONATE (Fa)
Allegro
ecrit.

(do

Mi

re

do

si),

tanto. Jolie simplicite.

(do do
assai.

Re do

si

la).

Allegro moderate. Leger. Bien

Allegro

Nouvelle senate italienne ternaire. Leger. Bien
Allegro. Nouvelle sonate italien-

ecrit
II

b

+

SONATE
ne

(Sol)

(Re Re do Re
assai.

Si la).

ternaire.

Presto

Meme

forme. Ecriture d'une "grande legerete.

Hi
b

SONATE
b

(Sol).

Andante (l re

partie)

(Re Re do

si si).

Grace

legere.

in

+

SONATE
Bonne

(sol)

(re Si sol

La

fa ds).

Allegro. Jolie ecriture.

Giga.

ecriture vive.

II

SONATE
b
b

(La) (Mi re do

Re

si).

Andante moderate. Ecriture polyphone et elegante. + Allegro. Traits partages aux deux mains.

Anonymes allemands
II

SUITE
SUITE SUITE

(Fa).

Rondeau

et

Gigue (143).

lib
II

(La) (143).
(Sib).

Premiere partie (143).

Aiioiiyme Portugal
nib

TOCCATA

(Ut)

(215).

Menuet de forme

ternaire.

Tres simple mais

jolie melodie.

Jacques Aubert
(Pres de Paris 1683
1753).

Compositeur et grand

violoniste.

CEuvres (229).

in
in

b

FOLETTE (LA). +PRECIEUSE (LA).

,

Johann Sebastian Bach
(Eisenach 1685
1750).

Un
Ill

temps. Amplilie toutes les formes. Polyphoniste et harmoniste inegale dans tous les genres de composition.

des plus grands musiciens de tous

les

A

ADAGIO
Ut pour
170

(Sol) (v. 1720) (245). D'apres 1'introduction de la sonate en violon seul. Construit sur un motif repete, en rythme de berceuse,

cette oeuvre est vivifiee par

moitie.

une basse Harmonies splendides.
misterioso
,

expressive, a partir

de

la

seconde

Commencer
le

faire des crescendos expressifs, puis vers
finir

milieu revenir pp aux cadences de Sol et Re, pour ceur stir la quinte.

en grande dou-

HI
Ill

ADAGIO

(la)

(Do

si la sol

ds La)

(v.

172Q) (23).

Hi

ALLEMANDE (sol) (v. 1715) (23). ANNA MAGDALENA BACH (LE PETIT LIVRE DE CLAVECIN D')
(v.

ecrites

1722) (151). Recueil de pieces pour 1'enfance, tres faciles et parfaites, avec amour. Polonaise (sol) (Sol Sol fa ds Sol). Sirfiple mais ca-

racteristique.

lib

ARIA VARIETA ALLA MANIERA ITALIANA
;

(v. 1710) (245). Joli theme. Premiere variation, souple 3 e variation avec joli jeu rythmique 5 e variation avec joli frottement harmonique a la premiere mesure 6 e et
;
;

7 e variations, melodiques (a jouer legato); 9 e variation, animee et sonore.

ARIA AVEC TRENTE VARIATIONS,

v.

a Goldberg.

ART DE LA FUGUE
au
Ill a

(v.

1749). Quoique non destine a 1'execution instru-

mentale, ce breviaire extraordinaire de la fugue est parfaitement jouable
clavier.

Fugue 1, a 4 voix. Exposition du theme principal A, avec un court contresujet Ce theme, generateur des fugues I a VII, reparait sous diverses formes dans la suite de Tceuvre, combine avec de nouveaux themes.

Ill a

Fugue
tees.

II,

a 4 voix.

Theme

(A) accompagne par des voix en valeurs poininverse, puis revenant varie

Ill a

Fugue

III,

a 4 voix.

Theme

;

contre-sujet

II

A

chromatique. Fugue IV, a 4 voix. Fugue travaillee. CEuvre magnifique et importante, d'un

beau chromatisme
divers.
Ill a

expressif.

Le theme

inverse passe dans les tons les plus

Fugue

V, a 4 voix.

Fugue

travaillee.

Theme

inverse et varie, avec reponses

a Tendroit Strettes avec -theme a Tendroit et theme inverse (33 e mes.),
Ill a
-f
e e puis le contraire (47 mes.), enfin les deux voix inversees (69 mes.). Fugue VI, a 4 voix (in stile francese). Fugue travaillee. Strettes, des le

debut, avec theme varie, traite simultanement en valeurs lentes et en

valeurs rapides

(par diminution), et alternativement a Tenvers et a

Fendroit
III

A + Fugue

VII, a 4 voix.

rait varie, traite

Le theme, dans une extraordinaire polyphonic, appadiminution et par augmentation, tour a tour a Fendroit par

et a Fenvers.
II

A

Fugue VIII, a 3 voix. Double fugue. Exposition d'un nouveau theme (B), au chromatisme frescobaldien, suivi d'un l er CS (6 e mes., 2 e temps). Theme B accompagne d'un beau second CS (39 e mes.). Apparition du theme initial A, varie et inverse, entrecoupe de silences et -escorte d'un er e fragment du l CS (94 mes.). Retour simultane de A, B inverse et
171

varie, et
Ill a

du

2

e

CS (147 e
voix.

et

148 e mes.). Polyphonic extraordinaire.
j

+ Fugue IX, a 4
ensuite

C

et

Double fugue. Exposition d un nouveau theme (C); -A simultanes, ce dernier non plus varie, mais traite par
e

Ill a

augmentation (35 mes.). Tonalites tres variees. Fugue X, a 4 voix. Double fugue. Exposition d'un nouveau theme (D). e Strette de A varie et inverse (23 mes.) puis D et A simultanes, ce der;

nier inverse (44 e mes.); enfin, les

deux themes doubles a
e

mes. avant la fin) et a la tierce (35 mes. avant du Clavier bien temper e, 2 e partie.)
I

la fin).

(46 (Cf. Fugue en sol

la sixte

e

A

Fugue XI, a 4

voix.

Grande fugue

travaillee, d'un

magnifique chromatisrne

engendrant des harmonies admirables et expressives.

Theme A
I

varie et a 1'endroit, d'une expression profonde

(cf.

Fugue
fugue
mes.).

VIII, mes. 94, avec

theme varie mais
et

inverse).

Theme

en deux motifs,

e (debut), II (4 mes.) developpe. Reapparition

du theme

B

de

la

VIII, traite a

Fenvers (27 e mes.)

accompagne d'un

CS (28 e

e e Apparition du motif III (31 mes., 4 demi-temps, a 1'alto) developpe ensuite a 1'endroit et a Fenvers. Reapparition de A-I-II varie et inverse

(71 mes., au tenor). Nouveau motif
autre que le 2
1'endroit et
e

IV (89 e

mes.,

au tenor)

qui n'est

d'abord inverse, puis revenant a fugue VIII servant ensuite de CS a A-I-II (101 e mes.). Viennent ensemble,
la

CS de
et

a 1'endroit, B,

CS

IV (105 e

mes.), celui-ci developpe jusqu'a la

fin.

Reexposition simultanee de
II a

B

inverse, A-I-II varie et

IV (146 e

mes.).

Fugue XII, a 4 voix. Grande fugue. Le theme A expose a 1'endroit, dans un nouveau rythme ternaire, revient varie. La deuxieme partie de la
fugue suit
le

meme

plan,

mais

le

theme

est inverse.

II

A # Fugue XIII, a 3
quatrieme
fois,

voix.

Fugue

d'allure vive
la

avec theme tres varie pour la
partie.

et inverse

dans

deuxieme

Admirable ecriture

pour

clavier.

Faire correspondre la double croche avec la troisieme croche

du

Ill a
Ill a

triolet, fugue en mi (Clavier bien temper e y IP L). Jouer avec legerete en detachant les rythmes pointes. Fugue XIV, a 4 voix. Variante de la fugue X.

comme dans

la

+ Canon L Theme par augmentation
x Canon
-I--

et inverse.

ill a III a

Canon

Ill a
I

H-

Canon

A 1'octave, en valeurs rapides. III. A la dixieme, avec rythme nouveau. IV. A la douzieme (quinte), en valeurs rapides.
II.

A

Fugue XV, a 4

voix.

Grande fugue double d'une

belle expression et d'une

polyphonie extraordinaire.
Cette fugue qui devait couronner 1'Art de la Fugue, est restee inachevee par suite de la mort de Bach. II est vraisemblable que Bach, apres
le

developpernent du theme

G

eut combine les trois themes E,

F

et

G
A

et

et

une fugue triple (cf. Fantasia contrapuntistica pour un deux pianos de F. Busoni ou ce dernier a realise la triple fugue).
fait

en aurait

Exposition d'un nouveau theme E, apparente au theme initial

172

de FArt de

la

Fugue, et traite en strette a Fendroit et inverse (mes. 21),

puis en strettes diverses.
mes., 2

Strette de

temps, a Falto). E avec F (181

Deuxieme theme nouveau, important (F) (115 e Themes E et F simultanes (148 et 149 notes.).
mes.). Troisieme

theme nouveau (G), sur

le

nom de Bach
de E,

G

e e (194 mes.), avec un CS (198 mes., 4 temps); Reexposition et du CS simultanes avec des harmonies magnifiques (212 mes.),

puis de

G

a Fendroit et inverse.

Presenter le theme BACH en douceur mysterieuse et terminer cette fugue par une simple cadence dans un grand diminuendo.

Condense Fugues IV, IX, XIII et XV. lib 4-CAPRICCIO (Mi) (v. 1705) (245). CEuvre de jeunesse, d'une belle ecriture evoluee pour Fepoque. Le meme motif se repete de bout en bout
:

II

B + CAPRICE SUR LE

DEPART D'UN FRERE BIEN-AIME (v. 1704) CEuvre descriptive a programme, de forme senate italienne, et (245). inspiree des sonatas bibliques de Kuhnau. Choisissant un sujet de la vie
courante,

Bach en

fait

un

petit chef-d'oeuvre

de sentiment

et d'esprit

Supplications des amis pour qtfll renonce au voyage. Arioso simple et

touchant L'ornementation

est a revoir.

Bien executer

les coules (a droite

:

4e mes. 3 e temps

et 9 e mes. 4 e temps.

du voyage. Joli un mordant sur

fugato avec effets
le

Les amis evoquent les dangers realises aux differentes voix. Executer

3 e temps, une acciacature inferieure sur le 4 C temps du

motif principal et les renouveler a chaque redite. Lamento general des amis. D'une expression touchante. Realiser la basse chiffree avec
simplicite sans depasser trois voix,

y compris

le

chant principal.

Les

amis voyant

qtfil

ny a

}

rien a faire prennent conge.
le contre-sujet

Air du postilion.
la

Un

fragment du theme constitue

de

fugue qui

suit.

A

jouer staccato marcato.

Vivante et
II

spirituelle.

Fugue a 1'imitation du cornet du postilion. Le rappel du theme en mineur n'a lieu qu'a la fin.

II II
I

CHACONNE CHACONNE

(Ciaccona) (La) (la Si

Do Re

ds Mi)

(v.

1703) (23).

(Ciaccona) (Sol) (Si Si la re Sol) (v. 1703) (23).

III
j

A * CLAVIER BIEN B + dans tous les tons
la

TEMPERE
sommes de
et la

(LE). Quarante-huit Preludes et Fugues
Fart musical ou se trouvent reunis toute

(2 parties) (1722 et 1744).

Voici une des

gamme

des sentiments et des caracteres, les miracles contrapuntiques,

Fabondance thematique

beaute melodique, toutes

les richesses har-

moniques

n'ayant jamais ete depassees, et

une ecriture instrumentale

prodigieuse. Celle-ci autorise toutes les varietes de jeu,

du

legatissimo le

plus absolu au staccato le plus leger, et malgre sa complexite reste toujours bien adaptee a la

main de Fexecutant
ici

Les preludes atteignent
constituent

le

point de perfection. Bases en ordre

general sur la repetition d'un motif, d'un
ils

rythme ou d'accords arpeges,
genre.

un exemple unique en ce

Classons hors pair

les

preludes dont la melodie instrumentale est developpee avec une inspiration
si

merveilleuse qu'on en arrive a oublier le procede de repetition

173

(lere Partie

:

nos

3, 4, 9, 12,

22,

24

;

2 e Partie

:

nos
:

9, 12,

14); ceux qui
;
:

e os exposent la melodie a peu pres libre ( lere Partie n 8, 10 2 Partie os n 4 7j. et ceux qu} traites en imitations (motifs repetes) decelent une os ingeniosite vraiment geniale (lere Partie: n 13, 16, 17, 18, 20, 23;
?

2 e Partie

:

n os

1, 5, 8,

10, 11, 13, 16, 24);

on ceux construits sur un rythme

en valeurs rapides, lesquels constituent peut-etre les plus belles etudes de technique ecrites pour le clavier, avec exercement egal des deux mains
os e os (lere Partie : n 2, 3, 5, 6, 11, 14, 15, 19, 21 ; 2 Partie : n 2, 6, 15); enfin ceux qui sont uniquement bases sur des accords arpeges repetes e (lere Partie n 1 ; 2 Partie : n 3).
:

Fugues sans

contre-sujet.
:

lere Partie

nos

1, 5, 8,

22.

2 e Partie

:

n os
:

2, 11, 12, 14, 19.

Fugues a un
e

contre-sujet.

lere Partie

nos

2, 6, 7, 9, 10,

11, 12, 14, 15, 16, 17, 19, 20, 23, 24. 10, 13, 15, 16, 20, 21, 22, 23, 24.

2 Partie

:

n
:

os

1, 4, 5, 6, 7, 8, 9,

Fugues a deux
2 Partie
e
:

contre-sujets.

lere Partie

nos

3, 4, 13, 18,

21.

n

os

17, 18.

Fugues avec theme inverse ou transforme.
lere Partie
:

nos

6, 8, 14, 15,

20, 23.

2

e

Partie

:

n
e

os

2, 3, 4, 6, 8, 9, 22.
:

Double fugue. 2 e Partie
Triple
fugue. 2

n
ti

18.

Partie

:

14.
;

Fugues a deux voix. lere Partie n Fugues a trois voix. lere Partie n s 1, 3, 4, 6, 10 a
:

10.

15, 18

a 21, 24.

2 e Partie

:

n08
:

1, 3,

4, 6,

10 a 15, 18 a 21, 24.

Fugues a quatre
lere Partie

voix.

nos

1, 5,

12, 14,

16 a 18, 20, 23, 24.

2 Partie

e

:

nos

2, 5,

7 a 9, 16, 17, 22, 23.

Fugues a cinq

voix.
:

lere Partie

nos

4, 22.

PREMIERE PARTIE
Prelude I (Ut) (do
1704).

(1722)

Mi

Sol Do). Trois versions connues. (v. Prelude Ut,

Fugue I (Ut) (a 4
nent des
strettes

voix).

Immediatement apres Texposition

intervien-

continuelles d'un magnifique contrepoint.

A

la

12 e

mesure avant

la fin,

une

strette eQglobe

les tons d'Ut, Sol, la et re.

a la fois les quatres parties dans Miracle de polytonalite et de syntaxe rigou-

reuse qui est une legon pour tous. Plusieurs versions pr^sentent le theme avec deux doubles croches

174

au

lieu

de deux
1'execute

plus encore la

dans ce rythme-ci, qui souligne hardiesse de cette admirable polyphonie, que Wanda Lantriples croches. C'est

dowska

au

clavecin,

Prelude II (ut).
II (ut) (a 3 voix, avec contre-sujet). Belle fugue de demi-caracou domine le rythme de la tete du theme. Prelude III (Ut ds). D'une legerete preste et aerienne. Fugue III (Ut ds) (a 3 voix). D'une grace inimitable. Theme en deux

Fugue
tere

e e motifs, I (debut) et II (2 mes., 4 demi-temps), ensuite deux' contre-

au soprano) et 2 e CS (5 e mes., 4e temps, au soprano). Developpement de la tete du theme. Un motif V 7 e mes., 2 e demi-temps, a la basse) relie les diverses apparitions du theme qui a un certain moment module en la diese.
er sujets, l

CS

(3

e

e mes., 6 demi-temps,

Prelude

(ut ds). La melodie d'une expression profonde se deroule mais avec de legers rappels. Retablir les ornements qui sont librement,

IV

eminemment expressifs. Fugue IV (ut ds). Fugue

grandiose et emouvante a 5 voix.

Voir ci-apres Fanalyse complete avec indication des mesures.

Cette fugue comprend un theme principal sans divisions (A), et

deux contre-sujets (l er CS, 2 e CS).

du theme aux 5 voix, en utds (mes. 1). du theme (solds modulant) (mes. 19). Repetitions Trois entrees du theme avec l er contre-sujet, en ut ds (mes. 35).
Exposition traditionnelle
Repetitions

du theme avec

les 2 contre-sujets (fa

ds

modulant)

(mes. 49).

175

Court developpement des deux contre-sujets (rnes. 62). Theme en re ds, puis modulant, avec les deux contre-sujets (mes. 66).
Repetitions

du theme en

ut ds, avec les

deux contre-sujets en ut

-1s

(mes. 73). e Strette avec le 2 contre-sujet,

Theme

en modulant (mes. 95). contre-sujet, en ut ds (mes. 101). e Court developpement du 2 contre-sujet en ut ds (mes. 103), Theme repete deux fois, avec 2 e contre-sujet, en ut ds (mes. 108),
avec
le 2
e

Prelude

Fugue

V V

(Re).

Une
(

des meillexires etudes existantes.
(i

(Re)
la

ments de

a 4 voix). Fugue fastueuse, dominee par les developpetete du theme et le motif en doubles croches (9 mes., 2
(re). Excellente 6tude.

temps). Prelude VI

Fugue VI
et II (2
e

(re) (a 3 voix).

Theme

simple, en deux motifs, I (lere mes.)

en de nombreuses strettes. mes.), traite a Tendroit et inverse et IV Contre-sujet en deux motifs, III (3* mes., lere double croche)
(4* mes.), tres developpes.

Prelude VII (Mib). Prelude important debutant par un petit motif I en doubles croches, suivi d'un theme court de fugato a 4 voix (10 mes.). e Le theme revient combine avec I qui lui sert de contre-sujet (35 mes.).

Fugue VII (Mib)
basse.

(a 3 voix). Spirituelle.
la

Prelude VIII (mib). Melopee admirable depression, dialoguant avec

Fugue VIII

(re ds)

(a 3 voix).

Fugue

travaillee.

Theme

d'une beaute

de la comparable a celle du plain-chant ; theme emprunte a 1'Alleluia la Couronne d'Epines, lequel inspira egalement le grand polyphoFte de e O vos Omnes Le niste espagnol Vittoria (XVI s.) dans son motet e en strette a 1'endroit theme est successivement traite a Tenvers (30 mes.),
.

e e e (19 mes.) et a Tenvers (44 mes.). avec un rythme different (47 mes., e e 4 temps), en strette triple a Tendroit (52 mes.) puis a Tenvers (54 mes,), e avec theme normal et par augmentation (61 mes.), enfin avec themes en

rythmes differents et par augmentation (77 mes.). Bach, de toute evidence, a realise le prelude en mib et bien tempere re ds pour justifier Tepithete de
.

e

la

fugue en

Prelude

IX

Fugue IX (Mi)

(Mi). Virgiiien. (a 3 voix). Brillante et joyeuse. Avec contre-sujet (2

e mes., 2 double croche) fort developpe. Prelude (mi), Bel aria instrumental, suivi d'un allegro.

Fugue

X X (mi)
XI

Prelude

e (a 2 voix). Avec contre-sujet (5 mes., 2 temps, a gauche). (Fa). Belle etude.

Fugue XI (Fa)
Prelude XII

(a 3 voix). Joyeuse. Avec contre-sujet (6 rnes., 2 croche), Lier les deux premieres croches du theme,
(fa). Expressif.

double

176

Fugue XII (fa) (a 4 voix). Expression admirable et belles harmonies. Le theme revient dans les tonalites variees d'ut, fa, Lab, Mib, ut, fa. Les deux e e motifs du contre-sujet, I (4 mes., 2 demi-temps, a gauche) et II (4 mes.,
3 e demi-temps, 2 e double croche), sont continuellement developpes. Prelude XIII (Fa ds). Simple et plein de charme. Bien executer le
court sur la noire pointee et le reproduire partout. Fugue XIII (Fa ds) (a 3 voix). Grace et finesse.
trille

Theme en

3 motifs, I

e III (2 e mes., 4 e demi(debut) developpe, II (lere mes., 6 demi-temps), e e e er temps). l CS (3 mes., 2 demi-temps) revenant irregulierement ; 2 CS

e (7 mes., a droite) developpe rythmiquement jusqu'a la

fin.

Prelude

XIV

(fa ds). Vif,

mais de style severe.

Fugue XIV deux motifs,

(fa ds)

(a 4 voix).

Theme

chromatique, tres expressif, en
la

I (debut) et II (2 e mes., les trois dernieres croches), celui-ci

constamment" developpe. CS (4 e mes., a ment. Theme traite aussi inverse.
Prelude

m.

g.)

reproduit rythmique-

Fugue
vite

XV (Sol). Vif XV (Sol) (a 3
tres

et aile.
voix).
et

Le theme
son

qu'il
e

ne faut pas jouer trop

(5 mes.) sont exposes egalement rythme e Un motif, I, expose a Tendroit (9 e mes., a droite) puis inverses (24 mes.). inverse (10 e mes., a gauche), alimente de la sorte les episodes.

mais

CS

XVI (sol). Doux et expressif. Executer le trille ribattuta. Fugue XVI (sol) (a 4 voix). Theme expressif en deux motifs, 1 (debut)
Prelude
et II (2 e mes.).

.deux etats,

il

Le second motif inverse forme va animer tous les episodes.

le contre-sujet

;

dans ces

XVII (Lab). Doux et leger. Legato. Fugue XVII (Lab) (a 4 voix). D'une beaute noble. Theme a deux
Prelude
I (4

motifs,

premieres croches) et II (les 2 croches suivantes et la noire), tous
e e mes., 3 temps, 2 double croche).

deux developpes. CS (2 e
double, III (ll
episodes.
e

Un

motif
les

mes., 2

e

temps, 2

e

double croche au soprano) forme

Prelude XVIII

(sol ds). Expressif.

Avec motif revenant

inverse.

(a 4 voix). D'une grande expression. Theme en e e deux motifs, I (debut) peu developpe, II (2 mes., 4 demi-temps). Deux er CS (5 e mes., 6 e demi-temps, a 1'alto) et 2 6 CS (5 C mes., contre-sujets, l

Fugue XVIII

(sol ds)

e e 6 e demi-temps, au tenor). Motif episodique III (21 mes., 2 demi-temps,

a gauche).
Prelude

Fugue

XIX (La). Franc, joyeux et vif. XIX (La) (a 3 voix). Tranquille
I
{l

et couiante.

Le theme

est

en

deux motifs,
sujet

( lere mes., 2

compose du 2 temps) developpe dans toute la fugue. Le contre en doubles croches (23 e mes.) accompagne le theme dans ses devetiers

d'une seule note qui doit etre accentuee, et II

loppements jusqu'a
Prelude

la fin.

XX

(la).

D'un rythme ardent

et vif.

177

Fugue

XX

(la)

construction

(a 4 voix). Fugue monumentale et travaillee. Style et richesse tonale et harmonique particuliere. grandioses
;

Theme en

e 3 motifs, I (debut), II (2 e mes.) et III (2 mes., derniere cro-

e che), avec CS (4 mes.) tres court. Le theme est successivement traite a Fendroit et inverse (14 e mes.)? en de nombreuses strettes avec themes a

Fendroit (31 e mes.) et inverses (48 e mes.), puis simultanement a Fendroit et a Fenvers (76 e mes.). Le ton initial est affirme a intervalles reguliers.

Le motif
Prelude
le

a-I est

longuement developpe

et a-II revient assez

souvent

XXI

Prelude VI en

(Sib). Tres leger et aile. Bach imite parfois de tres pres Re de J. K. F. Fischer, publie en 1696 (28), mais il y

montre toute

la superiorite

du genie en regard du

talent.

Fugue (Sib) (a 3 voix). Tres rythmique et tres spirituelle. Ne pas e e jouer trop vite. Theme en 3 motifs, I (debut), II (2 mes., 2 demi-temps) e e et III (3 mes., 2 demi-temps), dont deux motifs (I et III) parfois deve-

XXI

loppes simultanement Puis deux contre-sujets importants, a droite) et 2 e CS (9 e mes., 3 e temps, au soprano).

l er

CS

(5 mes.,

e

D'une grande beaute. Sur un motif inlassablement de somptueux accords. repete, appuye par Fugue XXII (sib) (a 5 voix). Splendeur de 1'expression en meme temps
Prelude
(sib).

XXII

que richesse harmonique et tonale.
(2 mes.) developpe. extraordinaire des 5 voix a la
e

Un

Theme en 2 motifs, I (debut), II motif III (6 e mes., 2 e ternps, a droite). Strette
fin.

Prelude

XXIII

(Si). Tranquille.

Fugue XXIII
mes., 3
e

(Si)

(a 4 voix). Simple et coulante.

Theme, avec CS (3 e
a

demi-temps, a gauche).

Un

motif I (9

e

e mes., 2 demi-temps,

droite).

Pretttde

XXIV

(si).

Deux

flutes

melodieuses et tendres, accompagnees

d'une basse legerement detachee.

Fugue
naires
est

XXIV
du

(si)

(a 4 voix). Fugue travaillee, 1'une des plus extraordi-

maitre.

A jouer adagio molto. Le theme, d'une expression intense,

Le
Le VI

3 e temps), III (3 e mes., 2 e temps). e e e contre-sujet important est aussi a 3 motifs, IV (4 mes., 2 temps, 2 dou-

en 3 motifs,

I (debut), II (lere mes.,

ble croche),

e e e (4 mes., au soprano) et VI (6 mes., 3 temps, au soprano). reparait presque toujours et faotif IV est parfois inverse ou varie. revenant regulierement, repose de la tension douloureuse du theme

V

V

principal. Apparition d'un motif

VII (17 e
e

e mes., 3 temps) d'allure calme.

Le CS-IV

reparait a la basse (21

mes., 2

V
au

e e (21 mes., 4 temps) et

VI (23 e

temps), puis passe au superius, e mes., 3 temps), ce dernier atteignant
la fin).

e

summum

de Fexpression (5 e mes. avant

A retablir le motif VI dans son etat reel, en remplagant le sol becarre e e e par un do diese (36 mes., 3 et 4 temps, m.d.), retranche a cause de Fexigui'te des claviers de Fepoque.
178

(1744)
Cette seconde partie de 1'ouvrage, publiee vingt-deux ans apres la premiere, contient des preludes plus importants, d'un caractere generate(legato) et d'une inspiration toujours abondante, quoi qu'en disent certains critiques. Prelude I (Ut) (do Re Mi sol). Prelude d'une belle ampleur organale,
alors

ment melodique

que

celui

de

la lere partie est plutot

preferons les variantes
1'edition Steingraeber.

b

et

congu pour le clavecin. Nous u notees en bas de page du volume VI de

premier etat a c< Prelude (Ut) (v. 1704). 3 voix). Vive et legere. Le theme est a 2 motifs, I (debut) (a et II (3 e mes.) qui engendre le contre-sujet (5 e mes., a gauche). Les deux motifs sont developpes de bout en bout
le

Voir

Fugue I (Ut)

Prelude II (ut). Belle etude en style severe. Fugue II (ut) (a 4 voix). Beau theme simple a deux motifs, I (debut) et II (lere mes., 6 e demi-temps), alimentant toute la fugue. Le theme est traite dans un rythme different et simultanement a Pendroit, a 1'envers
et par augmentation (14 e mes.). Prelude III (Ut ds). Voir le premier etat en
II).

Ut

(Steingraeber VI,

Anhang

Fugue

III (Ut ds) (a 3 voix). Tranquille et spirituelle.
l er

Theme a

2 motifs,

e temps, m.g.). Exposition d'un motif III (8 a la basse). Le theme est tres developpe, a Fendroit et inverse, par me&, augmentation et par diminution. Prelude IV (ut ds). D'une expression intense et d'une beaute melodique

I (debut), II (2 e mes.,

rehaussee d'ornements qui doivent etre conserves. La belle phrase introductive que repond Falto, se poursuit par une seconde phrase en sol diese avec imitations (17 e mes.) et par une troisieme en Mi, egalement

en imitations (27 e mes.). Les phrases sont ensuite reexposees toutes trois dans le ton d'ut diese. Fugue IV (ut ds) (a 3 voix). D'une ecriture instrumentale audacieuse et
sonore.

Ne

pas

la jouer trop vite.

(Re). Prelude important, tres joyeux, de forme ternaire. Le theme initial revient inverse au deuxieme tiers et a Tendroit au troisieme.

Prelude

V

Fugue
e

(Re) (a 4 voix). Theme court en deux motifs, I (debut), II e (2 mes., 2 demi-temps, a gauche). Ce dernier devient le contre-sujet et, a deux exceptions pres, revient dans toutes les mesures de Toeuvre, ce
qui constitue

V

pretation.
l'eternel

un cas unique. Une gaiete douce doit dominer dans Marquer les trois notes repetees avec esprit et jouer
(re). Belle

1'inter-

legato

second fragment.
etude en style severe.

Prelude VI

Fugue VI

(re)

(a 3 voix).

(d6but), II (lere mes., a partir

Beau theme en deux motifs bien distincts, I de la 2 e croche). Le premier motif est fort
179

developpe a Fendroit et inverse. Le CS (3 mes., 3 temps, a gauche) n'est presente que dans la premiere partie de la fugue. Un motif expressif III e e (7 mes., 3 temps, a Talto) est expose dans plusieurs episodes. Grande
variete rythmique.

Prelude VII (Mib).
sible.

De

caractere melodique et expressif, coulant et pai-

Fugue VII (Mi b)

(a 4 voix).
:

Le theme noble

se

compose de

trois motifs

exposes dans 1'ordre suivant
2 G temps), II (5 e mes., 2 e

(debut), II (3 mes., 2 temps), III (4 mes., e temps), III (6 mes., 2 temps). Le motif III,
I
le

devenant

le

CS, accompagne

theme a des emplacements

divers, con-

trairement a Fusage. Prelude VIII (mib). Tres expressif et coulant, analogue a une belle invention a deux voix. Motifs, I (debut), II (6 e mes., a droite), avec basse tres

legerement detachee

;

III (aux

deux

barres, a droite) , d'un
I.

rythme leger

(a jouer legato) et servant

de

CS

ici a uri degre eminent. (Voir la re ds, de la lere Partie.)

modulation est pousse a Prelude et fugue VIII, mibremarque
a
L'art

de

la

Fugue VIII
et

phonie et de technique.

(re ds) (a 4 voix). Une des plus poignantes du maitre. Polymodulations absolument surprenantes. Merveille d'inspiration

Theme

et contre-sujet

de toute beaute.

Le theme en
constamment
(2
C

2 motifs, I (debut) et II (lere mes., 4 temps), est e reexpose, sauf a la 12 mesure ou le motif II apparait isole

e demi-temps, a la basse). Remarquer, a partir de la 14 mesure, les rentrees inattendues du theme en sol diese, Fa diese, re diese, sol diese,

Fa

diese et re diese. La reexposition du theme simultanement traite a Fendroit et inverse termine Foeuvre (4 dernieres mes.). Prelude IX (Mi). Delicieusement virgilien et offrant un tel contraste avec
la

fugue VIII. Sur plusieurs motifs repetes.

Fugue IX (Mi) (a 4

meme

voix). Avec theme emprunte a la fugue VIII, du de T Ariadne Musica de J. K. F. Fischer (220), ecrite en ton, 1710. Ici encore, le genie de Bach surclasse le talent de Fischer par la

Theme tres court, avec contre-sujet magnificence du developpement. C (2 mes., dernier e noire) ne revenant pas regulierement Suivent quelques
strettes et

Prelude

Fugue

X (mi). Jouer a X (mi) (a 3 voix).

une exposition du theme par diminution. 1'aise et en trois temps. Tres caracteristique et d'une grande variete
les les

rythmique. Daris 1'execution, pondre avec les triolets qui

doubles croches doivent toujours corres-

en deux motifs,
toute la fugue.

I (debut) et II (6

accompagnent. Le theme important est mes.), en triolets, developpe a travers
mes., 2

Le

contre-sujet (8

croche, a droite) revient irre-

gulierement.

Prelude

XI

(Fa).

De

style organal et a plusieurs voix.

Jouer legatissimo.

Fugue XI (Fa) (a 3 voix). Spirituelle Prelude XII (fa)/ D'ordre melodique
180

et legere.
et d'expression touchante.

A

trois

e e e e motifs, I (debut), II (5 mes. ? 2 temps), III (22 mes., 2 temps). Replacer le trille court (3 notes), dont le role est expressif, sur la seconde tierce du

motif I (2 e et 3 e mes., l er temps) et d'une tierce descendante.

le

reproduire sur chaque tierce suivie
trois motifs, I (debut), II (2 e

Fugue XII

(fa)

(a 3 voix).

Le theme en
e

e e mes., 4 demi-temps), III (4 mes.),

est toujours repris

en

entier.

Un

IV (18 mes.), revient plusieurs fois tel quel. mais tranquille. Lier les deux premieres croches, detacher legerement les notes repetees, et Her les doubles croches. Prelude XIII (Fa ds). Important, coulant et berceur. Theme important
delicieux motif episodique,

D'un mouvement

vif

en deux motifs, I (debut), et II (4 e mes.) phitot un dessin rythmique. Les deux motifs sont souvent traites simultanement.

Fugue XIII (Fa
mes., 4

ds) (a 3 voix). Theme tranquille et coulant en deux e e motifs, I (debut), II (4 mes., 3 temps) souvent repris. Contre-sujet (5

e e temps, a gauche). Exposition d'un motif III (13 mes., 2 demiRetablir partout le trille court sur la troisieme noire du motif II. temps). Prelude XIV (fa ds). Expression belle et touchante. Grande variete ryth-

mique. Libre deroulement melodique. De forme ternaire, a deux motifs,

I

(debut) et II (3 mes.), en rythme
(i

syncope tres

expressif.

Fugue
trois

(2

e

grande expression et a themes. Le theme A, melodique, est en deux motifs, I (debut) et II e mes., 2 demi-temps), dont les frequents developpements n'utilisent
(fa ds) (a 3 voix). Triple fugue d'une

XIV

e e (20 mes., 6 demi-temps) est court et e e e legerement marque, C (36 mes., 4 demi-temps, a la 2 voix), coulant et tranquille. Faire ressortir la diversite de caractere des themes.

parfois

que

le

rythme. Le theme

B

Prelude

XV

(Sol).

En rythme de

musette vive et legere. Accentuer

les

valeurs longues.

Fugue

XV

La

tete

du theme

(Sol) (a 3 voix). D'une legerete aerienne, avec un jeu detache. (2 premieres mes.) traverse toute la fugue et le contre-

e e sujet (16 mes., 2 temps) occupe

deux

voix.
qu'il faut

Prelude

XVI

(sol).

Ample, majestueux, d'un rythme obsedant
(Ouverture frangaise).

interpreter a la maniere de Lully
les triples

A

cette

fin,

abreger quelque peu les doubles croches lorsque leur attaque coincide avec celle des triples croches (ex. 8 e mes., 2 e temps), mais conserver une ampleur de son propre

croches

du rythme pointe

et

par endroits

a rappeler

le faste

Louis-quatorzieme.

Fugue

XVI

(sol) (a

4 voix). D'une ecriture instrumentale

tres caracteris-

tique et originale.
sujet egalement
e

Theme en deux

e motifs, I (debut) et II (4 mes.);. contre-

et IV (8 redoublees, offrant

e e e motifs, III (5 mes., 2 temps, 2 double croche) le theme est presente a deux voix mes., a gauche). Parfois,

en deux

un exemple tout nouveau pour Fepoque.

Prelude

XVII (La b). Important et ample, doux et berceur. XVII CLa b) fa 4 voix). Empreinte de douce quietude. Theme en Fugue
181

deux

e e e motifs, I (debut), II (2 mes., 3 temps, 2 double croche), ce dernier

frequemment developpe, avec deux
temps, a Falto), 2
e
e

contre-sujets,
e

l er

CS

(3

e

e mes., 2

CS (6 mes., 2 temps, 2 double croche a 1'alto) ou dessin rythmique juxtapose au l er CS. Le theme atteint a une grande intensite expressive, en passant par les tons mineurs de fa, mi b et si b,
e

pour revenir a la serenite dans les tons majeurs de Re b et La b. Prelude XVIII (solds). Coulant et expressif; admirable chromatisme. Retablir la double appogiature (7 e mes., 4 r temps, a droite, apres la double
barre).

Fugue XVIII

(sol ds) (a 3 voix).

veilleux chromatisme expressif. II (2 e mes., 2 e croche), est simple et coulant. l er contre-sujet expressif

Double fugue a deux themes, d'un merLe theme A, en deux motifs, I (debut) et

au sbprano). Un motif III (23 e mes., 2 e croche, voix mediane) n'est developpe que dans le premier tiers de la fugue. Le theme B (61 e e e mes., 3 temps, au soprano) est chromatique et expressif. Le 2 CS (62
(5
e

mes.,

e mes., 2 croche, a gauche) regne presque jusqu'au bout.

A

plusieurs repri-

ses, les

deux themes sont exposes simultanement.

Prelude

Le theme, joyeux, avec rythmes Contraries, en deux motifs, I (debut), II (2 e mes., 2 e double croche). L'exposition, suivie de deux reponses, utilise tirois voix en donnant Tillusion d'une quatrieme. Le motif II du theme est fort developpe, ainsi qu'un motif seconFugue
est

XIX (La). Virgilien. XIX (La) (a 3 voix).

daire III (4 e mes., a gauche), auquel il se juxtapose. Prelude (la). En contrepoint double.

XX XX (la) Fugue
e

motifs, I (debut), II (2 mes., les croches). Contre-sujet egalement en deux motifs, III (3 e mes., 6 e demi-temps), IV (4 e mes., 6 e demi-temps, m.g.). Exposition

(a 3 voix). Tres caracteristique.

Theme en deux

en meme temps que de II. Les motifs: IV et V sont tres developpes. developpement Prelude XXI (Sib). Important, tres coulant Sur deux motifs, I (debut) en gamine descendante, II (9 e mes., a droite). Cf. Prelude XIII de T Ariadne Musica de J. F. Fischer (220),
d'un motif
(5
e

V

6 mes., 2 demi-temps, a la basse)

K

Fugue XXI (Sib) (a 3 voix). Tranquille et coulante. Apparition tardive du contre-sujet (33 e mes., 2 e temps, au soprano). Les successions de quintes et d'octaves cachees ou non, realisees sans nuire a la bonne polyphonic,
constituent une veritable gageure.

Prelude XXII (sib). Melodie admirablement expressive sement conduite a travers de multiples tonalites.

et merveilleu-

Fugue XXII (sib) (a 4

voix).

Fugue

travaillee avec sujet inverse.

A-

1-

-or

182

cs

S

Exposition
e

du theme

A

en deux motifs
e

:

e I (debut) et II (4 mes.,

4 demi-temps), avec contre-sujet (5 mes., a Falto). Developpement du motif a-II, en modulant (mes. 21). Strette a deux voix, en si b (mes. 27). Developpement du motif a-II, en modulant (mes. 31).
en Re b (mes. 33). simultane du motif a-II et d'un nouveau motif III, Developpement
Strette a

deux

voix,

modulant a

Theme
inverse,

(mes. 37). inverse en strette, accompagne

1'alto

du

contre-sujet

egalement

en sib, puis modulant (mes. 42). Theme A et CS inverses en modulant (mes. 52). Theme A inverse en lab (mes. 58).
Apparition fugitive et court developpement d'un nouveau motif

IV

en modulant (mes. 62).

du theme inverse en sib, puis modulant (mes. 67). Strette du theme inverse en fa (mes. 73). Developpement du motif a-II inverse, en modulant (mes, 77). Strette a deux voix, Tune inversee, 1'autre a Fendroit, eh La bemol
Strette

(mes. 80).

183

Developpement du motif Strette a deux voix, 1'une
si

a-II inverse,

en modulant (mes. 84).

inversee, 1'autre a Tendroit (mes. 89),

en

bemol.
a-II,

Developpement du motif
96),

Strette a quatre voix dont

deux a

inverse (mes. 93), en si bemol. 1'endroit et deux inversees (mes.

en

si

bemol.
(Si).

Prelude

XXIII

Un

delice instrumental.
le

Dans une douceur
.

egale.

Retablir aux 24

et

25 e mesures

coule indique a la 23 e

Fugue XXIII
motifs, I
e

(Si)

(a 4 voix). D'une grande serenite.

e e (debut), II (4 mes., 2 temps), et
e

deux
e

Theme en deux CS contre-sujets, l
(kr

(5

mes., 2
,

demi-temps), enlagant

le
fin.

theme, 2

CS

(28

mes., 2

temps,

a droite) fort developpe jusqu'a la

Prelude

XXIV (si). Style coulant. Maintenir les re et do dieses (28 mes., 4 e temps). Bach emploie souvent de cette maniere la gamme mineure melodique descendante, et Tascendante avec les do et re becarres.
Fugue
en
(10
(30
e
e

XXIV

(si)

(a 3 voix). Originale et caracteristique.
e mes.) et III (6 mes.)

Le theme
or

est

trois motifs, I (debut), II (4

Le

l

contre-sujet

mes., m.g.) mes., a

n'est

developpe qu'au debut de

la

fugue.

Le

2

CS

la basse)

accompagne ensuite le

theme

principal.

Un

motif

episodique

IV (33 e

mes., les 2 voix superieures) relie les differents retours

du theme.
:

A *

CONCERTO (Re) avec orchestre (v. 1732) (22). Arrangement par Bach lui-meme du Concerto de violon en Mi.
Premiere
partie.

De

forme concerto

italien ternaire, elle est

d'une
:

beaute robuste et joyeuse.
I

est forme de cinq motifs e (debut), II (lere mes., dernier demi-temps), III (4 mes.), IV (6 mes.,
(t

Le theme unique

3 e temps) et

V

e

(9 mes.).
;

variantes parait trois fois au debut et a la fin au centre par petits' fragments et en modulations. Cette partie, ou domine le rythme des motifs II et V, affecte une forme generate ternaire, bien equilibree.
il

Le theme avec des

est travaille

Adagio. Cette deuxieme partie revet une expression profonde. Un motif repete a la basse sur differents degres, sert de support a Tadmirable melodie.
Allegro.

Ce

finale

debordant de joie est un rondo tonal de forme

rigoureuse, ou les motifs intermediates en tons divers apportent
variete.

de

la

A *

CONCERTO '(re)
matique
Zuversicht
,

avec orchestre

(v.

et developpee est reproduite

1732). Cette oeuvre puissante, dra~ dans la cantate Ich habe meine

ou

la partie lente s'enrichit

de contrepoints supplenientaires.

Elle a ete aussi transcrite, par
et orchestre.

Bach lui-meme, en concerto pour violon
italien,

Allegro. Cette partie

de forme concerto

comprend un second
qui s'oppose par

theme,

B

(62 mes.)

e

grande innovation du maitre

184

son expression plaintive au rythme imperieux du theme
trois motifs, I (debut), II (2
e

initial,

A, coupe en

mes.) et III (4 mes.).

e

Entree du piano par un nouveau motif IV. La forme generate de cette partie est plutot conditionnee par les tonalites diverses re (deux expositions de A); la (A puis B); Ut, sol et
:

Si

b (A); re (reexpositions de

B

varie,

44 e mes. avant
cette

la fin, et

de A).

L'interpretation doit s'inspirer

de

forme tonale de maniere a
et Si

adoucir Fexpression

du theme

lorsqu'il

module en Ut
il

au contraire de Texalter dramatiquement quand

s'installe

b majeur, et en sol mineur.

Adagio. Sorte de passacaille tres variee, la seconde partie debute par

un theme de basse (A), dont
(B) se deroulant librement

la mobilite vient soutenir la belle

melodie

Allegro. Egalement congu dans la forme du concerto italien, le finale e comporte encore un second theme, B (84 mes.), qui n'est expose qu'une fois et dont le caractere contraste avec celui du theme principal A, forme

de

trois motifs, I (debut), II (2 e mes.,

2 e croche), III (6 e mes., 4 e demi-

temps).

Une vie rythmique intense anime cette derniere partie dont les developpements des motifs I et III sont admirables et ou la forme, a nouveau, est determinee par la diversite des tons.
L'interprete nuancera avec delicatesse Tadmirable amplification

du
les

theme

B

ainsi

que

les belles

arabesques du

piano, soutenues par

croches en accompagnement des violons et des altos.
I

A #

CONCERTO

(Mi) avec orchestre

(v.

1732).

Mt

nu-

Ml
partie.

Premiere

D'une

joie

lumineuse et

forte, cette partie

a

la

forme

du concerto italien ternaire, avec adjonction d'un second theme plus differencie du theme initial que dans la premiere partie du concerto en re. La forme ternaire qui est ici tres rigoureuse, se presente comme suit
1)

:

Theme
(ll
e

A, en

e e trois motifs, I (debut), II (4 mes.) et III (6 mes.).

Entree du piano sur un nouveau motif,
motif,

V

e mes., 3 temps). Exposition

lites successives,

avec court episode
e

IV (9 mes., dern. croche). Autre du theme initial dans des tonad'un motif VI (37 e mes., dern. croche).

2)

Theme B

(63

mes., dern. croche) tres important, expressif et

soutenu, dont le deroulement ample est coupe par des rappels varies des trois motifs de A.

185

3) Reexposition integrate de A, successivement dans les tons de Mi,
Si et

Mi.

Le

travail thematique est extraordinaire.
le

Quand
trairetnent

theme

principal
il

A

reparait a 1'orchestre a travers les ara-

besques legeres

du

piano,

faut le jouer

piano

et

non

forte

,

con-

a Tusage.

Siciliano. Cette

deuxieme

partie,

de forme

ternaire, est

une

sicilienne.

Et quelles splendides C'est une des plus belles inspirations du Maitre. harmonies Le theme debute a 1'orchestre et se poursuit au piano en
1

s'amplifiant, puis

il

rejoint Torchestre qui redit sa phrase initiate.

Allegro.

Ce

italien ternaire,

finale tres joyeux adopte aussi la forme du concerto avec utilisation d'un second theme B.

La coupe
motifs
mes., 2
:

ternaire

en

est

egalement nette

:

1) Trois expositions tres variees, en Mi, Si et Mi,

du theme

A

en 4

I (debut), II (2 e mes., 2 e temps), III (5 e mes., 2 e temps),

IV (ll e

e

temps).

e e (117 mes., 2 temps), fort important et directement amplifie rappels de A en tons varies,puis de B en ut diese. 3) Reexposition integrate de la premiere division avec A en Mi, Si et Mi.

2) Exposition du
;

theme

B

Dans ce

finale, le

rythme commun, aux motifs

II,

III et

IV
I
01
"

regne
et 3 e

imperieusement Lors de la 3 e exposition, en Mi, du theme principal aux tiers, jouer piano et avec legerete.

Employer

,de preference Fedition Breitkopf

dont

le

texte n'a pas

subi les deplacements de barres de mesure operes par
Tedition Steingraeber.
II

Riemann dans

A +

CONCERTO
Premiere
batie sur

(fa)

avec orchestre

(v,

1732). CEuvre dramatique et pro-

fonde, d'une grande unite rythmique.
partie.

Concerto italien de forme ramassee, cette partie est
:

un

seul

theme en 4 motifs
e

I (les premieres

mesures aux pre-

miers violons), II (lere mes., 2 e et 3

demi-temps, aux seconds violons)

purement rythmique, III (9 mes., partie superieure) et IV (15 e mes., les triolets). Le theme est presente seulement deux fois en entier, au debut
et a la fin, et par fragments

en passant par des tonalites variees. Le

rythme du motif II qu'escortent I, III et le motif secondaire V (21 e mes.), predomine dans toute cette partie en lui conferant une grande unite.
Largo d'une expression profonde. La melodie suave se meut librement a travers une belle variete rythmique. Cette partie s'enchaine au finale.
Presto exprimant, dans une forme parfaite, une inquietude presque Le theme en 4 motifs I, II (8 e mes.), Ill (9 e mes.) et IV
:

romantique.

mes.) ne reparait que par fragments dans diverses tonalites et en entier qu'a la fin. Suivent deux motifs secondaires V (25 e> rnes.) et VI

(17

e

:

186

(73* mes.).

Le fragment thematique
avec orchestre

II,

tour a tour simple et developpe,

se reproduit avec insistance tout le long
I

de ce
1732)

finale.

A # CONCERTO
1'auteur

(sol)

(v.

(22).

Arrangement par
clavier

du concerto pour violon en la, mieux adapte au en Re du concerto de violon en Mi.
Premiere
certo italien.
e

que celui

partie. Pleine

de caractere,
motifs
:

elle participe

de

la

forme con-

Le theme

A en 4
IV
e

I,

II (3 e mes., dernier e croche), III
fois,

(5

e mes., 2 temps) et

(9

mes.), est presente six
e

mais toujours

varie.

Deux nouveaux motifs, (25 mes., dern. croche, au clavier) et VI e (45 mes., au clavier), reviennent deux fois respectivement Andante. La melodie expressive (A), precedee d'un motif de basse
1'accompagne parfois, se deroule librement.
Allegro assai.

V

(I) qui

Ce

finale qui brille d'une vie intense, est
italien ternaire. II
:

fugato et

de concerto

voix (en sol)

du theme en deux motifs

un melange de debute par une exposition a 3 I et II (3 e mes., aux premiers
aux
altos).

e e violons), auquel se juxtapose le contre-sujet (2 mes., 2 temps,

Puis a lieu la deuxieme exposition (en Sib); un motif secondaire III e (26 mes., au clavier), relie les differents rappels du theme. Viennent la

3 e exposition (en sol) et 1'apparition d'un motif
II

IV

(83 mes.).

e

B *

CONCERTO
Allegro.

(La) avec orchestre (v. 1732) (147). CEuvre simple, gaie et luminieuse, d'un beau travail thematique,

Dans

cette premiere partie, dont la

forme reste

celle

du

concerto

italien, le

1'orchestre.
e

piano debute par un motif different de celui expose a Le theme A en 4 motifs I, II (3 e mes., 2 e demi-temps), III
:

demi-temps) et IV (13 mes.) n'est presente que deux fois entierement, au debut et a la fin, mais il est tres souvent rappele par fragments et dans des tons divers, surtout le motif initial qui regente
(5
mes., 2
e

e

d'ailleurs toute la partie. tant, qui separe les tutti,

Un

motif

V

e (17 mes., au clavier), assez impor-

en revenant toujours varie jusqu'a

six fois, s'op-

pose par son caractere melodique au rythme sautillant du theme A. Larghetto. Un motif (I) maintenu constamment aux premiers violons

ouvre

la partie

mediane

et vient s'unir a la melodie (A) se deployant avec
varies,

une grace touchante a travers des tons

pour reparaitre inverse en

La majeur.
Allegro
e

ma non

tanto.

En forme de

concerto
est

italien,

ce finale exprime
:

une gaiete populaire. Le theme en fusees
debut et a
la fin,

a

trois motifs

I,

II (5 e mes.,

3 temps), III (18 mes.), dont 1'exposition complete se fera seulement au

mais fragmentairement dans rintervalle. Les fragments e e thematiques sont separes par des motifs secondaires, IV (25 mes., 3 et V (61* temps, au clavier), chantant par opposition au theme initial,
mes.), en

rythme de
travail

triolets, tres

developpe au centre, tous deux revenant

souvent.

Beau

thematique dans 1'ensemble.

187

I

B #

CONCERTO JTALIEN
de
,

(pour clavier solo) (1735). CEuvre debordante

joie et

de

vie,

d'une superbe ecriture.

Premiere
e

pattie.

concerto italien a la maniere de Vivaldi.
(8
fin
*
;

Cest une realisation parfaite pour clavier seul du Le theme en trois motifs I, II
:

e e mes., 2 temps) et III (13 mes.) n'est reexpose integralement qu'a la
il

revient par fragments alternant avec les motifs secondaires,

IV

(30 mes,, dera croche),

e

V

(90 mes., dern. croche) et

e

VI (129

e

mes.).

Andante. Le motif
port a
la

initial

de basse, repete tout au

long, sert

de sup-

melodie expressive.

Presto. Extraordinairement petillant, ce finale expose
trois motifs
:

un theme en

I,

II (5

e

mes.) et III (17

e

mes.) qui, fragmente, traverse des

tons divers en alternance avec d'autres motifs,

IV

(25

e

mes.) en centre-

point double, (33 mes) thematique admirable.

V

e

et

VI (53

e

mes.). L'ensemble est d'un travail

HI
Ill

+ CONCERTO ET
B #

FUGUE (ut) DUOS (QUATRE) (1739). Le
spirituel,
;

me

(v. 1703) (23). premier duo est chromatique le deuxieavec theme revenant en strette puis a 1'envers le troisieme
;
;

d'un rythme berceur

le

quatneme au theme

expressif, developpe.

Ces
ils

duos devraient etre publics a la suite des Inventions a deux voix, dont egalent la valeur, afin de les sortir de 1'oubli.

HI A # FANTAISIE
tere.
e

(ut)

(Do

sol

mi do)

(v.

1716). Admirable petite piece
II (9 e mes.) et III

unipartite de forme ternaire, d'une ecriture originate et d'un grand carac-

Exposition en ut du theme

A

en

trois motifs

:

I,

(14
III

mes.). Apres la reprise, seconde exposition en sol dans

un ordre

different, A-I-III-II, puis reexposition

en ut de a-L
1715) (245). Sorte d'invention a

b

+ FANTAISIE
2 voix.

(ut)

(do

Re Mi
mi

re)

(v.

II

a #

FANTAISIE
interessante

(sol)

(Sol fa
titre.
;

a ce

toccata et d'arpeggios
la

1710) (151). CEuvre de jeunesse, plusieurs parties enchainees melange de fugato en valeurs rapides toccata avec arpeggios,
re)
(v.

En

:

;

morceau sur motif repete fugue avec theme en notes repetees a limitation de Buxtehude et de Pachelbel.
meilleure partie de Tceuvre
;
;

in b

FANTAISIE

(sol) (re

Mi

re do) (v. 1715) (245).

Fugato avec theme

et

deux contre-sujets simultanes.
Ill

b

Ill b

in b
Ill

b

HI

b

FANTAISIE (la) (la Si Do Re) (v. 1716) (245). FANTASIA CON IMITAZIONE (si) (Fa mi Fa re) (23). FANTAISIE ET FUGHETTA (Re) (re Mi Fa mi) (v. 1710) (23). + FANTAISIE ET FUGHETTA (Sib) (Si fa re Fa) (v. 1710) (23). FANTAISIE ET FUGUE (Re) (v. 1710). Voir a Toccata en Re. FANTAISIE ET FUGUE (re) (re Mi b do ds do ds Re) (v. 1708)
(151).
-f

Ill

b

I

A *

FANTAISIE ET FUGUE (re) (fugue la la la Si FANTAISIE CHROMATIQUE ET FUGUE (v.
:

sol)

(1715) (23).

1730). CEuvre sans

egale dans la musique de clavier.

La

fantaisie,

multitempo, qui atteint a

188

la

ges et

grandeur expressive, comprend une toccata, une partie en accords arpeun recitatif coupe d'episodes en toccata. Par son expression, ses

nuances

et ses accents les plus varies, le recitatif dramatique reste sans equivalent dans la musique d'opera de 1'epoque, laquelle etait cependant

preeminente.

pas jouer trop vite les episodes en toccata, de maniere que chaque note garde une sonorite pleine. Les accords qui coupent le recitatif, doivent etre interpreted avec la meme expression et la meme nuance

Ne

que

la
II

phrase precedente.

n'y a qu'une exposition des trois voix au debut de la fugue. Theme en deux motifs I et II (5 e mes.), puis un motif de transition III (8 e e e mes.). Un contre-sujet CS (10 mes,, 2 demi-temps) reprend le motif III

A

:

Le theme revient souvent tres varie, coupe par des devedu CS et par deux motifs secondaires, IV (49 e mes.) et V loppements e (118 mes.). A remarquer plusieurs fausses entrees du theme.
qu'il amplifie.
II

faut jouer Fexposition de fugue pianissimo, de

de

la fantaisie qui la prepare,

meme que la fin pour aboutir dans une ascension gtaduelle

II

au majeur final et triomphant A * FANTAISIE ET FUGUE (la) (mi Fa mi La) (1738). Grande oeuvre
emouvante.

La

fantaisie unipartite et multitempo,

dont

1'ecriture

souvent a 5

parties est large et somptueuse, expose

eux, I (debut) reexpose en

mi

et re, II

deux motifs qui alternent entre e ( 12 mes., les deux blanches) traite

en

imitations.

La fugue double a 4
imprevu.
II

voix est une des plus belles

contrapuntique en est merveilleuse, les

du maitre. L'ecriture entrees du theme d'un admirable

n'y a qu'une exposition au debut
e

du theme

A

en

trois motifs,
l
er

I (debut), II (lere mes., dern. croche) et III (2 e mes.,

4 e temps). Le

CS

e

(5

mes.,

second theme,
e

4 temps, a droite) ne regne pas longtemps. Exposition d'un B (36 e mes., 4 e temps), venant directement en strette,
2e

accompagne d'un
e

CS

(39

e

mes.) parfois varie.

Un

motif nouveau

IV

(29 mes., 2 demi-temps, a droite) revient periodiquement. Dans la
les

suite,

deux themes

A

et

B

sont exposes simultanement).
celui-ci sera
;

A
lors

1'entree

du theme B,

joue en douceur, voire meme,
les

de son apparition avec A on reservera la grande sonorite pour deux dernieres reexpositions de A et B simultanes.
II

b

+ FANTAISIE SUR
voix.

UN RONDO
mi Fa
Do)

(ut) (1716)

(23). Entierement a deux

in

FUGATO
+ FUGUE + FUGUE
b

(mi) (a Falto,

Sol La) (v. 1708) (151).

Hi
Ill
Ill

(Ut) (sol

La
si

Si

(v.

1708) (245).

HI
Ill

Do la) (v. 1708) (245). FUGUE (Ut) (sol Do si Mi) (v. 1708) (23). FUGUE (ut) (do Re Mi Fa) (v. 1708) (245).
(Ut) (Do

Petite fugue a deux voix.
cette oeuvre malheu-

A

FUGUE

(ut) (Sol fa Sol

La) (1710) (245).

Dans

189

reusement inachevee,
e

le

(2 mes., 2 croche) est

e

beau theme chromatique en deux e er expose deux fois avec un l CS (3

motifs, I et II
e mes., 2 temps,

e a droite), puis il est repris ties varie et en doubles croches avec un 2 42 e mes., a droite). Harmonies extraordinaires.

CS
de

A
la

jouer tres lentement

A

la S

e

mesure avant

la fin, le dernier fa

main

droite doit etre egalement diese.

HI b HI B
Ill

FUGUE FUGUE
FUGUE

(Re)

(la la la Si sol)

(1708) (23).
1722) (245).

(re) (re re re
;

Mi
re

la) (v.

Beau theme,

contre-sujet

interessant

tres tonal.

A *

(re) (re

Mi Fa

La

re) (v. 1722) (245). Presentee

comme une
Clavier bi#n

oeuvre de

jeunesse, ce qui nous parait invraisemblable, cette fugue magni-

fique est de la

meme

lignee

que

celles

du premier volume du
ainsi

tempere. Le theme

est beau,

ample

plusieurs fausses entrees.

Le theme

est

que le contre-sujet. A noter expose dans des tonalites variees.

e e Avant la grande cadence, relevons de la 12 a la ll mesure la rare e et belle equisonance (enharmonie); a la 2 mesure,

une audacieuse

suite

de

a la main gauche, dont les notes inferieures pouvaient etre e au pedalier adjoint au cembalo de meme a la 7 mesure tenir le jouees sol ronde de la main gauche dans toute sa valeur par un doigte approsixtes,
;

prie.

Cette cadence chromatique, assez longue, qui nous semble apocryphe,

peut etre supprimee.
Ill

b

FUGUE
fois

(mi)

(si

Do Do

si)

(v.

1703) (245), Publiee pour la premiere

II
Ill

par Schumann dans son journal en 1839. FUGUE (mi) (Si mi Do si) (v. 1708) (151). FUGUE (mi) (mi Fa Sol La) (v. 1708) (23),

HI b
Ill Ill

b

FUGUE FUGUE FUGUE
FUGUE.

(mi) (Mi

Mi

re ds

Mi)

(v.

1708) (23).

(mi) (Si la ds

Mi

re ds) (v. 1708) (23).
(v.

(mi) (mi mi mi mi Fa)
(Sol)
(re

1708) (23).
1708) (151). Grande legerete. Peut

Illb *

Mi Fa

Sol)

(v.

se jouer dans
II

un mouvement
sol

assez

vif.

FUGUE
b

(sol) (v.

lere senate

en

1720) (270). Transcription au luth de pour violon solo,
la la Si) (v.

la

Fugue de

la

n
II

+ FUGUE (La) (la la Bach. Theme simple
-f

1710) (245). Du Clavierbuch d'Andreas revenant inverse avec de curieuses mutations.

b

FUGUE SUR UN THEME D'ALBINONI

(La)

(la

Si

Do Re

do)

m
II

(v. 1710) (245). Fugue a 3 voix, mais avec une exposition a 4 voix. Developpement rythmique des quatre premieres notes.

A *

FUGUE FUGUE

(La) (mi mi mi mi Fa)
fugue, la

(v.
si

1708) (23).

la Mi) (v. 1720) (la) (debut (241). Precedee d'un court prelude en accords arpeggios, cette fugue, veritable moto per-

Do

petuo, passe pour la plus longue des fugues

du

maitre. C'est aussi celle

qui presente le plus riche developpement thematique.

Theme en deux
e

(2

mes.).

Un

motifs I (lere mes.) longuement developpe et II motif III (6 e mes.) egalement fort developpe. Avec cntre:

190

sujet (8
fois.

mes. a droite). Un motif Theme revenant dans les tons

IV (27 e

mes.) ne paraissant que deux

les plus divers.

Ecriture instrumentale admirable,

in b #
III

(la) (la la la Si Si Si) (v. 1710) (245). Par sa grande clarte et son ecriture coulante, cette fugue s'apparente a celles de Haendel,

FUGUE
FUGUE

b

*

(la)

(Fa mi re do Mi)

(v.

rythmiquement
in
II

varie. Construction tres simple,

1720) (23). Beau theme important, mais ecriture absolument

originate et claviristique.

B

FUGUE * FUGUE

(la)

(Mi Mi, Mi
si

re do) (v. 1710) (23).

la Si) (v. 1708) (151). Presque un moto (Sib) (si a limitation de Pachelbel, mais ou Bach depasse combien perpetuo son modele. Le theme en trois motifs I, II (2 e mes., 3 e temps) et III (4 e
si

Do

ecrit

:

mes.), est en notes repetees, technique de souplesse

duite par Buxtehude et Pachelbel.

Le theme

est

du poignet deja introexpose deux fois de suite

aux
fort

trois voix, puis revient

dans

les

tons les plus varies.

Le motif

III est
le

developpe dans le courant de dernier mi a la main gauche.

1'oeuvre. II faut

un becarre devant

HI

a

(si) (v. 1720) (245). Malgre sa beaute, cette fugue n'est pas comparable a celle du Prelude et fugue sur le meme theme d'Albinoni, plus developpee et extraordinaire.

FUGUE SUR UN THEME D'ALBINONI

Dans Tceuvre
I,

presente, le

theme

tres fractionne est

II (lere mes., 3 e temps), III (2 e mes., 2 e croche) et
II

IV

en quatre motifs e e (2 mes., 6 demi:

temps).
et IV,

presente une curieuse mutation dans la reponse. Les motifs III
variete.

modele rythmique, reviennent souvent dans une grande
trois voix

exposition a realisant deux.
I

La premiere

comprend quatre

entrees, 1'alto

en

AB#

GOLDBERG (ARIA AVEC 30 VARIATIONS, DIT VARIATIONS DE)
Bach
de
Cette ceuvre fut ecrite pour le claveciniste Goldberg, eleve de au service du comte de Keyserling. Celui-ci souffrant d'insomnie se faisait jouer de la musique pour charmer ses veilles, il demanda a Bach
(v. 1742).

et

composer quelques morceaux d'un caractere a la fois doux et gai. Ces variations se rattachent au type harmonique le theme n'y est jamais reproduit textuellement mais reparait dans un cadre de tonalites
lui
;

fixe, Sol,

Re, mi et Sol

Cette ceuvre, aussi remarquable par son invention inepuisable que

beaute melodique ou la virtuosite instrumentale de ses variations, represente la somme la plus extraordinaire qui existe en ce genre.

par

la

Nombreuses sont les ment les n H 1, 2, 4, 5, 7,
joyeuse et sonnant clair.

variations congues sur des motifs repetes, notam8, 11, 17, 19,

20, 22, 26, 29, d'une allure vive et

D'autres (nos 5, 8, 11, 14, 17, 20, 23, 28, 29) montrent la hardiesse instrumentale toute exceptionnelle avec laquelle Bach a utilise les ressources

du jeu combine des deux

claviers.

Plusieurs sont ecrites en canon a intervalles divers, de la seconde a

191

la

neuvieme (n os

3, 6, 9, 12, 15,

18, 21, 27), et

par mouvement contraire

(n

12, a la quarte,

n

15,

a

la quinte).

os 3, 6, 12), des Distinguons encore des etudes contrapuntiques (n os merveilles musicales et techniques (n 15, 18, 21, 24), une ecriture poly-

phonique a plusieurs voix (n 10, fughette a deux expositions n 30, sur deux themes populaires); un canaris frangais (n 7); une allemande
;

ou delicieux aria instrumental

tres orne, d'une fantaisie melodique et rythmique incomparable (n 13); une ouverture frangaise (n 16); une souple sicilienne (n 24); une virtuosite etincelante (n 23); 1'emploi d'un

motif avec

trille
;

continu (n

28), ecriture

Beethoven

une puissance expressive poignante (n 25)

neuve reprise seulement par des harmonies
;

merveilleuses et des modulations multiples dont la richesse ne fut jamais
depassee.

Au

point de vue de Interpretation, jouer le theme adagio afin de
1'aise les

derouler a

ornements.

Dans

les variations 8, 11,

17 et 23, jouer
et

les passages avec croisements de mains dans

un tempo modere

en

detachant legerement pour en

on peut employer certains arrangements de 1'edition Steingraeber tout en modifiant certains details. Faire le n 15 en douceur et y distribuer les liaisons,
faciliter 1'execution.

A

cet effet,

les

nuances et

les accents

d'une maniere discrete et par la plus favorable

a

la

perception du jeu en canon par mouvement contraire. Condense Theme, variations nos 1, 4, 5, 13 a 15, 18,
:

19,

23 a 25,

28 a 30.

IHAB* INVENTIONS A
Selon Fauteur,
per chez les eleves

DEUX VOIX
les
le

(v. 1720). Preludes de style severe. Inventions a 2 et a 3 voix sont destinees a develople

jeu chantant et
6

gout pour la composition musicale.

Nous soulignerons 1'importance de
Mentlonnons specialement
beaux rythmes coulants
lante legerete
e la 14 (Si b),
;

cette innovation pedagogique.
(ut),
;

la 2

avec contre-sujet et d'un rythme franc
;

avec contre-sujet la 5 e (Mi b), la 6 e (Mi), avec contre-sujet et
;

e la 7 (mi), expressive
;

;

la 9

e

(fa), expressive

la ll

e

(sol),

8 e (Fa), d'une semild'un beau chromatisme
la
;

aux ravissantes arabesques. Condense Nos 2 (ut), 6 (Mi), 7 (mi), 8 (Fa), 11
:

Ill

AB# INVENTIONS A TROIS VOIX

(v.

(sol) et 14 (Sib). Preludes de style severe. 1720).

Chef d'ceuvre contrapuntique, completement indispensable du Clavier bien tempere. Certaines de ces inventions peuvent se ranger a cote
des belles fugues
d'execution.

du

maitre, dont elles offrent d'ailleurs la

meme

difficulte

Mentionnons
pee, de

la 2 e (ut), expressive,

ou

la tete
;

du theme
e

est develop-

meme
;

qu'un motif en doubles croches
la

la 3

(Re), gracieuse, avec
;

(Mi), de style d'une expression (mi), intense, et ou la reexposition thematique s'accompagne d'un beau fcontree la 9 (fa), la sujet en doubles croches; la 8 (Fa), d'une gaiete douce
contre-sujet
(re),

4e

au magnifique contrepoint
et a Tenvers
;

la 6 e

coulant, avec

theme a Tendroit

la 7

e

fe

;

192

plus extraordinaire a tous egards, bien que n'utilisant que trois motifs
traites

en contrepoint

triple et

parcourant diverses tonalites.

Certaines editions, voire 1'excellente Steingraeber, indiquent dans cette 9 e Invention un sol naturel au lieu du sol bemol conforme a la

Bachgesellschaft (13
e

e

mesure, main droite); de

meme do bemol au

lieu

de do naturel (26 mes.). Eu egard au chromatisme autant qu'au style du maitre, nous pensons qu'il faut en outre lire do bemol puis becarre (II 6
mes., voix mediane),

(17* mes.,
droite) et

do bemol (15 e mes., 4 e temps, main droite), sol bemol 2 temps, main droite), fa bemol (28 e mes., 4 e temps, main
e

do bemol (30 e mes., 2 e temps, main droite). ce probleme a 1'attention des specialistes.
Citons encore la
contrepoint!); la 12
e

Nous soumettons

touchante;

la

14 e

(sol), d'une expression touchante (et quel franche et lumineuse la 13 e (la), simple et (La), la 15 e (si), mer(Sib), merveille contrapuntique
;

ll e

;

veille d'ecriture..

Condense en deux
14 (Si b). 2 suite,
Ill
e

suites

:

lere suite,

nos

1 (fa),

2 (ut), 3 (Fa), 4 (re),
(si).
.

n

os

11 (sol), 13 (la), 12 (La), 7 (mi), 15

b

KLAVIERSTUECKE (DREI) IN SUITEN-FORM
La) (1720) (245). Composition pour debutants.
#

(La) (La

sol

La mi

II b

ds La) e (1726) (151). lere piece, sorte de toccata 2 d'un caractere original 3 e en fugato expressif 4 avec alternance vive et legere des deux mains.

KLAVIERSTUECKE (VIER) IN SUITEN-FORM
e
;
, ; ,

(Do

si la sol

;

,

in b
Ill

b

KUNST DER FUGE (DIE). Voir 1'Art de la Fugue. MENUETS (TROIS) (Sol, sol, Sol) (v. 1720) (151). MENUET DE STOELZEL (sol) avec trio de J. S. Bach. OFFRANDE MUSICALS (L ) (1747) (150). Ecrite sur
J

Frederic le Grand, que

lui avait

demande Jean

Sebastien, elle se

un theme de com-

pose d'une suite de pieces fuga-ricercata, de canons divers, d'une senate a trois et d'une fuga canonica.
II

A

Fugue I (Ricercata). Cette oeuvre
dont
le

est un melange de fugue et de ricercar de structure a echappe a Schweitzer dans son rerriarprobleme

quable ouvrage sur Bach.
e (donne par Frederic II) en deux motifs I et II (3 mes., 4 temps), ne se presente apres 1'exposition initiale que par inter:

Le theme
e

A

mittence.

Le motif

a-I revient parfois isole, le motif a-II

souvent deve-

e e loppe avec des variantes. Le CS (ll mes., 4 temps) ne reparait qu'une e fois vers la fin. Un motif III (38 mes.), partiellement en triolets, revient plusieurs fois, notamment en imitant le sujet de la fugue en re du Clavier

bien tempere, II 6 partie (128 e mes.). Un motif IV (42 e mes., 2 6 demiun motif temps, a droite) suit immediatement Tapparition de III e 2 e demi-temps, a droite) servant generalement de court CS (52 mes.,
;

V

repete, est fort developpe vers la
I

fin.

A

Fugue II
blement

(Ricercaia), a 6 voix.
ecrite

Fugue

tres travaillee. Cette ceuvre, probaclavier, est

pour etre jouee a deux mains au

un enchante-

193

ment sonore autant qu'une splendeur polyphonique. Cest un
:

plaisir unique pour 1'executant de manier simultanement les six voix. Le theme est en quatre motifs I, II (lere mes., 4 e temps), III (2 e e mes., a la noire) et IV (3 mes., aux noires). Presente d'abord dans la

grandiose exposition a six voix, le theme revient a intervalles reguliers dans differents tons. Le premier contre-sujet, CS (5 mes., voix inferieure),

ne parait qu'a 1'exposition. Un motif V (22 e mes.), simple modele rythmique de deux breves et une longue, regne un instant pour servir de deu-

xieme CS a

partir
e

de

la

25

mesure. Introduction de nouveaux motifs
e
e

:

VI (45

e

mes., 2
et

noire,

au soprano), VII expressif (52 mes., 2

blanche,

au soprano)

VIII (62 e mes., 3 e temps, les croches). Voici un troisieme e CS (8S mes., a partir du re, au soprano), plutot un rythme, puis un e quatrieme CS (90 mes., 2 noire, partie superieure) qui imite le debut du

theme de

la

e Fugue en Lab du Clavier bien temper e, 2

partie, et se

developpe jusqu'a la fin, en accompagnant le motif a-III. On trouve a la 29 e mesure une interruption absolument inexplicable de la troisieme voix, Falto, qu'on pourrait completer comme suit Sol (blan:

che pointee), mi (noire), do et retrouve le texte de Bach.

la

becarre (blanches), cette derniere note

e Jouer pianissimo et legato (22 mes.) de maniere que 1'entree merveilleuse du theme en sol soit pergue sans effort

II

B

OUVERTURE

(Fa)

(1715)

(245).

Un

joyau pour

le

repertoire des

commengants. Le Menuet en
I

est delicieux et d'une jolie
(si)

A *

OUVERTURE DANS LE GOUT FRANQAIS
s'applique qu'au premier
entiere etant en realite

(1735).

coupe thematique. Ce titre ne

une

morceau qui est d'ailleurs splendide, Tceuvre suite. Enferme entre deux divisions lentes, le
la Corelli (concerto grosso),

Fugato

est

une construction a

plus travaille encore. II comporte

un

seul

mais de style theme qui apres une exposition

de fugue revient constamment developpe, en entier et par fragments, jusqu'a la fin. Suivent Courante, expressive. Gavotte, de grand carac:

tere, eloigne

de

la danse.

Passepieds, tres caracterises.

Sarabande,

admirable d'expression.

Bourree.

Gfgtre.

Echo.

Condense

:

Ouverture, Gavotte, Sarabande, Passepieds.

Seconde version en ut (206).

PARTIE.
II

Voir Partita

(v. 1704).

B # PARTITA,

(Sib) (1726). Tout charme et legerete. Allemande, legato dans un tempo modere. Coutante, vive, fine et rythmique.
1

N

Sarabande, ample. Menuete, simples. Gigue. Lier les deux noires avec legerete, puis jouer staccato de la 17 e a la 9 e mesure avant la fin.
I

A * PARTITA,
partie

N

2 (ut)
est

(1727). CEuvre de grand caractere.

La premiere
un curieux
tou-

ou Sinfonia

une sonate italienne da

chiesa. C'est

assemblage de

trois divisions assez courtes, soit

une entree d'ouverture

frangaise d'une grande majeste,

un

aria instrumental

a Texpression

chante et un fugato d'allure decidee.

Allemande, melodique.

Cou-

194

rante, (fun

beau rythme.

Sarabande,

Rondeau a

la frangaise,

forme

theme toujours varie. Capnccfo, xi'un grand caractere rythmique. Rythmer a 3 temps, done en tempo modere.
assez rare chez le maitre, avec
II

B *

3 (la) (1728). Pe,u jouee, mais non la moins belle des partitas. Fantasia, rythmique sans secheresse. Allemande, bel aria instru-

PARTITA N

mental au rythme
des

piano

varie. Corrente, tres rythmique et sonore ne faire qu'au centre de chaque reprise. Sarabande, touchante, en
;

beaux rythmes souples de
rythme.

triolets.

Burlesca, en

tempo modere mais

Scherzo, tres vif.

Gigue, Texecution en est facultative.

IB* PARTITA N
importante que

4 (Re) (1729). CEuvre vivante et de sonorite claire, plus les precedentes. Ouverture a la frangaise commengant par

un long fugato sur le meme theme Allemande, grande melodie ou aria instrumental qui se deroule avec ampleur dans un lyrisme et une fantaisie rythmique incomparables. On y trouve de belles harmonies et un traitement etonnant du mode mineur. Corrente, d'une vivacite alerte. Jouer les petits Aria. developpements du rythme initial avec finesse et legerete. Sarabande. charmant avec theme original revenant Menuet, Gigue, un
lento majestueux auquel succede
tres developpe.

dans

la

seconde division, precede d'un contre-sujet
:

Condense
II

Allemande, Corrente, Menuet, Gigue.
5 (Sol) (1730),

B * PARTITA, n

style plus leger et plus simple que en forme concerto italien, avec theme Preambulum, revenant regulierement dans les tons de Re, mi, Ut, accompagne de motifs
les autres partitas.

D'un

secondaires.

Allemande.

Cotrente, d'une charmante simplicite a la

Haendel.

Satabande, charmante et souple.
(!).

Menuetto, travesti en

deux temps
sujet

Passepied.

Gigue, spirituelle, avec motif secon-,

daiie apparaissant dans la seconde division pour servir ensuite de contre-

au theme
Condense
:

principal.

Preambulum, Corrente, Sarabande, Gigue.
6 (mi)

I

A * PARTITA, n
Prelude dans
l

(1731). La premiere partie intitulee Toccataest emouvante de* premiere version de 1725 (43) grandeur et remarquable par la construction. Elle se compose de trois
la

volets a 1'imitation de 1'ouverture frangaise, mais dans

un tempo

lent.

Le
dans
le

volet initial expose deux motifs,

I,

II (9 e mes.), ce dernier revenant

fugato ou deuxieme division, exemple de forme cyclique appliquee

a une partie.

Dans

le

2

volet, voici

une exposition de fugue du theme

A

en deux

e motifs, III (26 mes., dern. croche) et

IV (27 e

mes., dern. croche), avec

son contre-sujet (29 e mes., 3 dernieres doubles croches, a la basse) et un motif de liaison V (32 e mes., 3 e temps, a droite); ensuite rappels de A en differents tons et reapparition du motif cyclique II (72 e mes.).

Le

3

fe

volet

comprend

la reexpositiori

du

l er.

L'edition Steingraeber mentionne les variantes

de

la

premiere version

195

de 1725, relatives a

la

60 e mesure et aux quatre dernieres, et que nous

preferons dans les deux cas.

Allemande. Aria instrumental etonnant de fantaisie et de variete.
e Retablir d'apres la lere version 1'acciaccatura (2 e mes., 4 temps).

Cortente.

Non moms
tiers.

etonnante pour sa fantaisie rythmique et son

ecriture instrumentale, elle adopte

un plan

ternaire

ou

le

theme

est repris

au troisieme

Air simple, absent dans la premiere version.

Sarabande, somptueuse et expressive, d'une admirable ligne melodique ornee d'acciaccature a arpeger meme sans indication.

Tempo
au
e

di gavotta. Rectifier 1'erreur, a la

10

(1

mesure avant
;

la fin,

2

endroit, a gauche,
2
et

temps, a droite, par Implication d'un becarre devant fa au meme nous preferons encore la premiere version ainsi qu'aux
e

4

mesures suivantes.

Gigue d'un caractere extraordinaire s'ecartant de la danse proprement dite. A la seconde moitie de la piece, le theme revient inverse, traite
avec
la

meme

verve.

A

la

6 e mesure avant la fin de la premiere division

et a la
la
:

T mesure avant

la fin

de

la

seconde, nous choisissons de preference

version initiale de 1725.

Pour Interpretation de
la

cette ceuvre etonnante, jouer la toccata

avec
et

grandeur,- 1'allemande souple et chantante, la corrente tres

rythmique

sarabande avec une sonorite somptueuse et ample, un peu legere, adoucie a la reprise et de nouveau puissante a partir de la 13 e mesure,
la

gigue avec verve, tres rythmee mais sans lourdeur.
(Partie)

II

PARTITA
B

(La)

(la la

La

sol fa

mi)

(v.

1704)

(23). (Euvre

d'^xtreme jeunesse.

Sarabande. Piece tres interessante par ses multiples retards.

Ill

B

PRELUDES (DOUZE PETITS)
cieux, indispensable

pose pour

le

luth

;

pour commengants (1722). Recueil preaux apprentis-pianistes. Mentionnons le 3 e (ut), come le 10 (sol), a 3 voix, simple et d'une admirable ligne

melodique;
Ill

le

12 e (la).

B

(SIX PETITS) pour commengants (1720). Meme remare e que que ci-dessus. Signalons le 2 (ut), a la belle ligne melodique le 4 e (Re), plein de charme le 5 (Mi), d'un coulant delicieux.
; ;

PRELUDES

Choix
et 5

et ordre

:

nos 12
,

(la) et

6 (re)

(Mi)

Six Preludes
et

n

10 (sol)

Douze Preludes Douze Preludes
.

,

n os 2

(ut)

,

n 4 (Re)

Six Preludes
Ill

n 3

(ut)

Douze Preludes

PRELUDE (Ut) (do Mi Sol Do) (v. 1704). Premier etat, d'apres Forkel, du Prelude en Ut du Clavier bien temper e, lere partie, note en bas de la page de 1'edition Steingraeber, volume V, des oeuvres de J. S. Bach.
B

Ill

PRELUDE

(Ut) (do Mi Sol Do) (v. 1708). Autre version du Prelude en Ut du Clavier bien tempere, lere partie, publie par Spitta dans son
I,

ouvrage sur Bach, volume
Ill

et tire
sol)

du Clavierbuch de Friedmann Bach.
(v.

B

PRELUDE
196

(Ut)

(do

Re Mi

1704). Premier etat

du Prelude

en Ut du Clavier bien tempere, 2 e partie, d'apres la copie de publie dans Fedition Steingraeber, volume VI, appendice I.
Ill b

J.

P. Kellnef,

PRELUDE

(Ut) (v. 1704). En accords arpeggios. Premier etat du Prelude en Ut diese du Clavier bien tempere, 2 e partie, d'apres le manuscrit de Bach de Biickeburg, publie dans 1'edition Steingraeber, volume
VI, appendice
II.

Ill

PRELUDE
#

(Mib) (Mi Mi Mi reb
(Sol) (si

re b)

(v.

1708)

(23).

Debut en
de forme

accords arpeggios.
Ill b

PRELUDE

Do

si la Si)

(v.

1718).

En

style libre et

ternaire, avec rappel du theme au troisieme

tiers.

Ravissante eglogue

d'une ecriture delicate. Edition Steingraeber, volume VI, appendice IV.
Ill
'

IIIB

PRELUDE (si) (Re do si la ds Si) (v. 1708) (23). PRELUDE ET FUGUETTE (re) (Re dods Re la)
Prelude au chromatisme expressif.

(v.

1708) (245).

II

B

PRELUDE, FUGUE ET ALLEGRO (Mib)
pour
dans une simplicite et une Condense Prelude et fugue.
le luth,
:

(v.

1718)

(245).

Concu

spiritualite admirables.

HI

b

PRELUDE ET FUGUETTE
Le theme de
la

(mi) (Sol mi

si

Do La

si)

(v.

1708) (245).

fughetta est simple

mais important.
(fa

nib

PRELUDE ET FUGUETTE

(Fa)

La Do -Fa)

(v.

1704)

(147,

n 214). La Fuguette est un premier du Clavier bien tempere, 2 e partie.
Ill b

etat de la grande

Fugue en Lab

PRELUDE ET FUGUETTE
Re
si

Re

Sol) (v.

Fuguette (Sol) (Prelude sol Si la sol Presentes separement mais successivement dans 1704).
: :

1'edition Steingraeber,

volume VI, appendice
la

III,

des oeuvres de Bach.

La Fuguette
I

est

une version primitive de

Fugue en Sol du Clavier

bien tempere, 2 e partie.

A *

PRELUDE ET FUGUE

(la) (la Si Do Mi re) (v. 1720) (245). Ce Prelude est une version anterieure du premier allegro du magnifique triple concerto pour clavecin, violon et flute dans le meme ton. Sa forme

est celle

du concerto

italien.

Le theme unique

est a

deux motifs dont

le

e e second, en triolets (2 mes., 2 demi-temps, a droite), parcourt 1'ceuvre

entiere,

interrompu seulement deux fois par de belles cadences en triples croches. Le premier motif revient dans des tons varies. Style admirable,

plein d'energie. Fugue.

Moto perpetuo de grande
prelude seul.
(la)

virtuosite, elle contient

de beaux episodes.

On
II

peut jouer

le

B +

(v. 1710) (151). Prelude en toccata. Fugue simple et tres claire, avec beau theme caracteristique. CEuvre de jeunesse, mais d'inspiration.

PRELUDE ET FUGUE

(fugue:

Mi

la

mi Fa)

Ill b II

b

PRELUDE ET FUGUE (la) (fugue Mi Mi Mi la Fa) (v. PRELUDE ET FUGUE SUR LE NOM DE BACH (Si b)
:

1708) (245). (1749). Pre-

lude court mais de grande allure. Fugue bien ecrite quoique assez formulaire.

197

Ill

I

A

PRELUDE ET FUGUETTE (Sib) (Si la re Fa) (v. 1710) (23). -f PRELUDE ET FUGUE SUR UN THEME D'ALBINONI (si) (v. 1720)
(245). (Euvre splendide en trois volets
:

prelude, accords arpeggios et

grande fugue. Comparer celle-ci avec la Fugue sur le meme theme. Prelude. C'est une sorte de fantaisie unipartite et multitempo de
grande
allure.

Accords arpeggios. Deroulant de somptueuses harmonies,

elles rappellent la Fantaisie

chromatique. Fugue. Grandiose et expressive, tres travaillee, elle est construite e sur un beau theme d'Albinoni en trois motifs I, II (lere mes., 3 temps), III (2 e mes., 2 e croche), lequel revient souvent a travers de multiples
:

modulations, tantot modifie ou amplifie, tantot developpe par fragments.
II

y a une

curieuse mutation de la reponse.

Un

motif

IV (10 e

mes.,

au

soprano) qui intervient dans la premiere exposition, reparait tres souvent

en de courts developpements tandis qu'un autre motif chromatique V e e (14 mes., 2 croche, a droite) ne revient que vers la fin. Tous deux servent
d'intermedes aux differentes expositions

du theme. L'ensemble temoigne
les

d'une admirable construction et d'un travail thematique extraordinaire.
Introduire de douces nuances dans

intermedes dont certains

sont de toute beaute.

IB* SARABANDA CON PARTITE
d'une simplicite limpide.

Le theme a du charme

(Ut)(v. 1705) (151). CEuvre de jeunesse 1'ecriture des variation^
;

est celle d'un virtuose deja forme.
le

Les variations

2,

5 et surtout 6 suivent

souplesse. Les autres, pour la plupart, sont du type harmonique. Certaines peuvent etre jouees dans un mouvement assez vif, avec legerete et esprit, parfois aussi en veritable staccato,

theme de pres mais avec

choses assez rares chez Bach.

Dans

la 3 e variation, lancer les noires

en staccato leger

;

dans

la 5 e

,

e jouer staccato, les noires precedant les blanches ; 6 variation, tres brile lante ; 7 e legato et cantando 1l staccato les noires precedant les jouer
,

;

,

rondes

mais piano dans Condense: Theme, variations nos 1 a SINFONIAS. Voir Inventions a 3 voix.
; ,

16 e avec

du

son,

la partie centrale.
7,

11, (15),

16.

II I b

SONATE
+ SONATE

(Re)
(re)
la.

(la
(v.

Fa mi mi

la) (v.

1703) (23).

de violon en
transposition
violonistique.

1720) (240). Arrangement par Bach de sa senate Premiere partie. Tres longue. Andante. D'une belle
clavier.

au

Finale.

Cette partie conserve son allure

HI

b

II b

+ SONATE POUR LUTH (la) (v. 1721) (23). En une partie. * SUITE POUR LUTH (ut) (v. 1730) (23). L'ecriture de cette
vient

suite con-

mieux au

clavier a condition toutefois

de completer
Fuga.

et d'arpeger
fort

certains accords. Preludio.

Du

caractere.

Sarabande

beHe et expressive.
fine et legere.

Gigue, tres caracterisee, avec double d'une ecriture

Condense

:

Prelude, Sarabande et Gigue.

.

198

II

B

SUITE (Mib),
mande.

dite

aux deux allemandes

(v.

1715). Premiere alle*

Deuxieme allemande. Charme tranquille. Merveille d'ecriture Courante. D'un caractere plus adouci. Bien marquer les chromatique.
rythmes binaire et ternaire
allure carree mais tranquille.
alternes.

Sarabande.

Bourree. D'une

Menuets. Pleins de charme, surtout celui
Courante
la

en mib.

Condense
II

:

Deuxieme allemande

Menuets

Bourree.

b

II b

II

B

SUITE SUITE SUITE SUITE
Gigue.

(v. 1720) (23). D'apres (mi) (Si fa La sol) (v. 1725) (245). (Fa). Voir Ouverture frangaise.

(Mi)

sonate de violon en Mi.

(fa)

(do

Fa mi

la Si)

(fragments)

(v.

1715)

(245). Prelude

absolument delicieux en forme concentree de rondo.
Ill
I

Sarabande.

b

SUITE (sol) (Re re Mi be Fads Sol La) (v. 1703) (151). + SUITE POUR LUTH (sol) (v. 1720) (123). D'apres la sonate
celle

de violon-

en ut Prelude,
(la)

fort developpe.
(v.

Gavottes, charmantes.

II b

SUITE SUITE
SUITE

(La mi Fa mi)
(la la la Si

1715) (147, n 214). Prelude, simple.

Sarabande, expressive.
Ill II
II

(la)

Do)

(v.

1710) (242).

(Sib)

(Si la Si la)
1

(v."

1705) (151).
(v.

b

+ SUITE ANGLAISE, n
de deux variations.

(La)

1722). Courantes, la seconde suivie

Bourrees, de caractere.
(la)
(v.

I

A * SUITE ANGLAISE, n 2
certo italien ternaire.

1722).
tiers,

Au

premier

Beau Prelude de forme conexposition du theme en deux
;

au second tiers, long developd'un motif III (55 e mes., a droite), entrecoupe de rappels du pement theme au troisieme tiers, reexposition du premier tiers. Courante.
:

motifs

I,

II (3 e mes., 2 e croche, a gauche)

;

Sarabande, tres expressive. Bourrees, caracteristiques. Gigue. Condense Prelude Bourrees. Sarabande (sans le double)
:

I

A * SUITE ANGLAISE, n 3 concerto italien. Le theme
tres varie a la fin.

(sol)

(v.

1722).

Beau Prelude en forme de
et revient

principal passe en Sib au centre

Allemande.

e petit motif I (45 mes.) est rappele plusieurs fois. Sarabande, d'un chromatisme Courante, tres belle.

Un

audacieux et expressif, suivie d'une belle variation. Gavottes, exquises. Gigue, tres enlevee, avec theme inverse dans la seconde moitie.

Condense

:

Prelude

Sarabande

Gavottes

Gigue.

IB* SUITE

ANGLAISE, n 4 (Fa) (v. 1722). Suite pleine de verve, d'une etonnante perfection d'ecriture a la fois instrumentale et polyphonique. Le Prelude, d'un merveilleux travail thematique, est base sur la
italien ternaire, le centre etant plus
;

forme concerto

developpe.

Le theme

principal en deux motifs

I et II (2

ment

fort developpe, reparait
tiers,

en entier qu'au troisieme

mes., 2 temps, a droite) immediateavec insistance. Le theme n'est reexpose mais il revient par fragments dans diffe-

e

e

199

rents tons. Les motifs secondaires III (20 e mes.),
e
e

IV

(24

6

mes.) et

(28 mes., 6 demi-temps, a droite) forment intermedes, notamment dont le rythme affirmatif predomine partout, Un motif VI (45 e mes., 3 e temps) reparait transforme avant la derniere reexposition du theme.

V V

CouAllemande, delicieuse de fantaisie melodique et rythmique. rante, caracteristique. Satabande, d'une noble expression, rehaussee
de belles harmonies.
Menuets.
Gigue, peut-etre la plus belle en ce
genre, d'une verve incomparable dans le

Corriger la grosse erreur

dans

la

developpement thematique. Sarabande de FEdition Steingraela
fin,

ber

:

Faccord fa

La b Do, 6 e mesure avant
les

a

la

main gauche,

doit etre fa Si Do.

Condense
I

:

supprimer
5

menuets.
(v.

A * SUITE ANGLAISE, n
style.

(mi)

1722). Tres belle suite de grand

Prelude, merveilleux de developpement thematique.

II

reste congu

dans
e

la

forme concerto

italien ternaire.

Le theme en

trois

motifs

:

I

e e mes.) d'un rythme imperieux, II (9 mes.) et III (14 mes.), est developpe par fragments et revient en entier au troisieme tiers. Le deu-

(l

xieme

tiers est

alimente par de nouveaux et nombreux motifs,

IV (40 e

mes.) le plus developpe,

V

(56 mes.),
a-I.

e

VI (70

e

e mes.) et VII (88 mes.),

tous entremeles de rappels de

Allemande, expressive avec de belles modulations.
Sarabande, d'une expression directe et touchante.

Courante.

Passepieds, en forme
tres vive

de rondeau, modele inimitable de danse bretonne
Jouer
I

a

trois

temps.

le

theme

forte et les intermedes piano.

Gigue, tres caracteris-

e tique par ses accents sur le 2 temps.

A * SUITE ANGLAISE, n
I'

6 (re) (v. 1722).

plus mysterieuse que sonore,

Le Prelude, dans une teinte debute par un tempo lent et contraste avec

Allegro suivant qui doit etre vif et rythme. Celui-ci en forme de concerto

italien ternaire est

d'une belle ecriture instrumental.
II (16

Le theme
le

principal
tiers.

en deux motifs:
centre,

I,

mes.), occupe

le

premier et

3P

Au

un motif

III (49

mes.) coupe par des rappels de fragments there,

matiques, est presente en

sol

et

re,

puis s'enchaine

au 3

(i

tiers.

Courante. Allemande, travaillee. Sarabande, simple et expressive avec joli double a jouer d'une fagon tres coulante. Gavottes, chefsd'oeuvre

des
et

Gigue, ardente, presque sauvage, caracterisee par Les executer en commengant par la note principale en faisant coincider les 4 triples croches avec les doubles croches en
trilles repetes.

du

genre.

triolets,

ecriture toute nouvelle
:

Condense
II
t>

Prelude
n<>

pour 1'eqoque. Sarabande Gavotte
(re)
(v.

Gigue.

SUITE FRANgAISE,
et Danglebert, issue

1

1715). L'ecriture de Chambonnieres

de

celle

du

luth, se

retrouve dans Y Allemande et

la

Courante.

B

Sarabande, admirable et expressive.

200

II b

SUITE FRANQAISE, n
ecrits

2

(ut)

(v.

1715). Coutante, Air et Menuet,

a deux voix, d'une belle simplicite.

La Gigue

est

un

canaris

frangais.
II

A

3 (si) (v. 1715). La plus inspiree comme la surtout dans I'Allemande, la Courante, la Sarabande, plus expressive,
le delicieux

SUITE FRANQAISE, n
Menuet
et

son

trio.

L'Anglaise sera tres rythmee, les noires

generalement detachees.
II

B B *

II

SUITE FRANQAISE, n" 4 (Mi b) (v. 1715). Melodique dans 1'ensemble, sauf la Gigue. Un jeu legato non rapide est de rigueur. SUITE FRANQAISE, n 5 (Sol) (v. 1715). Pleine de charme leger.
Allemande, d'une
tres
jolie ligne melodique. Sarabande, d'un charme ingenu.

Courante, tres alerte et legere.
Gavotte, piquante.

Bourree,

rythmee.

Loure, danse de caractere rustique et d'un rythme

appuye.

Gigue, feerie sonore.
:

Condense
II

supprimer
n<>

le loure.

B * SUITE FRANQAISE,

6

<Mi)

(v.

1722).

La

plus fine d'entre

elles.

UAllemande
Bourree

meme

et la

Courante, d'une grande legerete.
Gavotte, gracieuse.
Polonaise.

Sarabande,

belle ligne melodique.

Menuet.
Gavotte

et Gigue, tres caracteristiques.
:

Condense
Bourree
I

Allemande

Courante

Sarabande

Gigue.
(ut)
(v.

A #

TOCCATA ET FUGUE
puissante,

1722). Cette ceuvre dramatique et

un des grands

chefs-d'oeuvre

du

maitre, forme

un triptyque

:

toccata, adagio et fugue.

La Toccata debute avec grandeur 1'Adagio a quatre voix est profond ement expressif. La Fugue, une des plus importantes dans la litterature de clavier, ecrite a trois voix, offre cette particularite de ne se
;

derouler souvent qu'a deux voix seulement, tout en sonnant magnifiquement Le theme en deux motifs I et II (3 e mes., 2 e temps), d'abord sans
:

contre-sujet,

puis

avec

contre-sujet

(lere

mes.

apres

le

l

er

adagio,

temps, a droite), passe par les tons de Mi b et sol aux deux divisions. Un motif III (3 e mes. avant le 2 e adagio) en doubles et triples croches est repris et developpe continuellement jusqu'a la fin, conferant a 1'oeuvre
2
e

un dynamisme de plus en plus grand. Interpreter le theme initial avec une
en

certaine

sonorite et a sa rentree avec le contre-sujet, jouer tres
loin,

grandeur dans la doux et lie. Plus

Mi b,

le caractere

du theme peut

etre joyeux, le jeu clair et
ut.

detache, pour

faire contraste

avec son retour en fa puis en

IB* TOCCATA
En

(Re) (1710). CEuvre de jeunesse ou s'affirme deja un maitre.
:

six volets

toccata, allegro, adagio, fugato, recitatif, fugue. L'ensemble,

tout en simplicite mais d'un effet direct, rappelle la senate italienne tres
agrandie.

Toccata, majestueuse

;

allegro,

scherzando spirituel sur deux petits

201

motifs
tions
;

;

adagio, recitatif

;

recitatif

eloquent

;

deux motifs superposes, en imitafugue, avec theme et contre-sujet presque simfugato, sur
traites.
(v.

plistes
I a

mais superieurement

*

TOCCATA ET FUGUE
volets
:

(re)

1715). CEuvre tres importante en cinq

e toccata, lento a 4 voix, fugue a 3 voix, adagio, 2 fugue a 3 voix.

Belle introduction en toccata, avec ampleur. Lento, tres expressif
le fugue a jouer dans un tempo vif et tres rythme un petit theme est repris constamment mais avec variete et coupe par motif en doubles croches adagio, a un motif repete avec insistance.

et

emouvant

;

;

La

2

(i

fugue, reproduisant a

peu pres

le

theme de

la

premiere, est

moms

interessante.

Condense
II

:

Toccata, Lento, lere Fugue.

A *

TOCCATA ET FUGUE
fugato, recitatif, fugue.

(mi)

(v.

1717).

En

quatre volets

:

introduction,

Introduction, imposante mais courte fugato, a 4 parties d'une grande expression recitatif, tres eloquent .et varie, un des plus beaux en ce genre fugue, avec theme et contre-sujet constamment repris et
; ; ;

I

A +

developpes. A prendre dans un tempo TOCCATA ET FUGUE (fads) (v.

assez

vif.

grandeur emouvante, ou abondent
sifs.

les

1720). CEuvre importante d'une chromatismes eminemment expres-

En

cinq volets
;

:

e toccata, lento, premiere fugue, intermede, 2 fugue.

Belle toccata

lento, tres expressif et tres

chromatique

;

premiere

fugue, a trois voix, avec

theme

et contre-sujet tres simples se confinant
;

exceptionnellement dans divers tons mineurs intermede, avec repetition constante du meme petit motif, a nuancer discretement dans un mouve-

ment

assez vif deuxieme fugue, a quatre voix, egalement sur un theme avec cpritre-sujet tres simple, mais d'un beau chromatisme. La premiere fugue doit etre jouee dans un mouvement rnodere et
;

avec sonorite
II

;

la 2

fugue, en une douceur plaintive, surtout

au debut.

b

*

TOCCATA

(Sol) (Sol fa
;

mi

re

do

si)

(v.

1724). Ecriture assez virtuose
:

dans Fensemble

themes simples. en forme concerto Toccata,
;

En

trois volets

toccata, lento, fugue.

developpe

lento expressif

;

italien, avec theme spirituel joliment fugue, a effet instrumental, dont le theme

passe par diverses tonalites.

Condense: Toccata (l er
I

volet).

A * TOCCATA nate. En six

(sol)

(sol Si la. sol fa ds) (v. 1717).
:

CEuvre tout a

fait origi-

volets

toccata, lento, scherzando, lento, fugue, toccata.
;

Toccata, tres courte
zando, spirituel et tout

lento, court recitatif plein
;

d'eloquence

;

scher-

La

d'une belle expression. fugue, a 3 et parfois a 4 voix, est d'un caractere unique. Certaines editions eliminent une mesure a la premiere entree. Retablir celle-ci en
lento, recitatif

charme

se referant a la reponse.

Le theme en

2 motifs,

I,

II (3 e mes.), est

en

valeurs pointees et le contre-sujet en triolets. Cf. Clavier bien tempere,

202

2 e partie,

Fugue en

mi,

n

10.

L'un et Fautre reviennent aussitot

traites

a 1'envers, dans une alternance continuelle, en traversant differents tons.

D'une execution difficile, cette fugue est utile pour Findependance des doigts et la souplesse du poignet Distribuer les nuances de maniere a eviter la monotonie par exemple, jouer le theme a Fendroit assez avec attenuation du motif II, et le theme a Fenvers assez doux sonore,
;

et leger.

La meme
dans

petite toccata

ouvre et cloture Fceuvre, precede unique

les toccatas

du

maitre.

CEUVRES ERRONEMENT PUBLIEES SOUS LE
J.
( Voir les

NOM DE

S.

BACH.

noms

d'auteur mentionnes ci-apres.)

La Si Mi re). De Joh. Christophe Bach. Do Fa mi re). De Erselius. (Si b) (si MENUET (Sol) (sol La fa re). De Boehm, figure dans le Klavierbiich(Mi b)
(sol

FUGUE FUGUE

lein

de Magdalena Bach.
(sol).

MENUET RONDO

De

Stoelzel, seul le trio est

de

J. S.

Bach.

(Sib) (Re do si). Bergeries de Couperin inserees dans le Klavierbtichlein de Magdalena Bach. SON ATE (Ut). Arrangement de Bach d'apres Foeuvre d'orgue de
Reinken.

SONATE
Reinken.

(la).

Arrangement

de

Bach

d'apres

Foeuvre

d'orgue

de

ARRANGEMENTS DE

J.S.

BACH.

D'apres Vivaldi, Marcello, Johann Ernst von Sachsen.
(Voir ces noms.)

CEUVRES D'ORGUE.
nous a paru interessant pour les pianistes de connaitre les ceuvres d'orgue. Nous citons en premier lieu celles qui peuvent etre jouees au piano dans leur forme originale.
II

Ill b

+

CHORAL
les

ALLEIN GOTT IN DER
libre.

HOH

(152, VI,

n

4).

Choral

tres simple, a trois voix seulement.

Les membres de phrase sont separes

uns des autres par un fugato

Main gauche
VI, n
5).

alerte et legere.

nib + CHORAL
tres orne.

ALLEIN GOTT...

(152,

Meme

theme, mais

HI

a

CHORAL AUS TIEFER NOTH
sif

(152, VI,

n

ou chaque membre de phrase engendre

le

Choral figure expresfugato dont il est precede,
14).
16).

HI
HI

b

b

CHORAL CHORAL

CHRIST LAG IN TODESBANDEN (152, VI, n CHRIST UNSER HERR (152, VI, n 18).

203

Ill

b

CHORAL CHORAL
(152, VI, p.

GELOBET SEIST DU

(152, V, p. 102).

A

5 voix, avec

de petites cadences.
Ill

B *

HERR JESU

CHRIST, DICH ZU

UNS WEND
la

(Sol)

108). Tres joyeux.

A

deux

voix, en valeurs rapides a

main

droite. Belle ecriture.
Ill ill

b

A +

CHORAL CHORAL

JESU,

MEINE FREUDE

(152, VI, n

29).

JESUS CHRISTUS, UNSER HEILAND

(mi) (152, VI,
et

n 32). Chaque membre de ce beau choral est repete a differentes voix parfois traite comme une exposition de fugue.

HI A

CHORAL
p. 39).

LIEBSTER JESU, WIR SIND HIER

(La)

(152,

V,

Ill

A

Beau theme, harmonies simples et belles. CHORAL LIEBSTER JESU, WIR SIND HIER

(La) Seconde version. Richesse admirable des harmonies a 5 p. 109). miraculeuses notes de passage. En canon a la quinte.

(152,
voix,

V,

avec

nib
HI
b

CHORAL
V,
p.

LOBT GOTT, IHR CHRISTEN ALLZUGLEICH

(152,

106).

CHORALVORSPIEL
(152, IX, p. 70).

NUN FREUT EUCH LIEBEN CHRISTEN
joie simple.

Grande

Ill b

ni B

CHORAL + CHORAL

VATER UNSER IM HIMMELREICH (152, V, n WER NUN DEN LIEBEN GOTT LASST WALTEN
Theme
orne (n
52) puis varie (n

47).
(la)

os 52 et 53). (152, V, n

53); 2* varia-

tion (p. 111).
Ill

A

CHORAL
(re)

WIR GLAUBEN ALL'AN EINEM GOTT, SCHGEPFER
beau

(152, IX, p. 51). Choral figure, admirablement expressif, en

contrepoint.
Ill
Ill

FANTAISIE
A

(Ut) (152, VIII,

p.

78).

Ill

FUGUE (Sol) (152, IX, n 2). FUGA SUPER JESUS CHRISTUS, UNSER HEILAND
VI, n 33).

(fa)

(152,

Beau theme en

strette
le

immediate.

Au

centre, introduction d'un

nouveau motif auquel succede
Ill

theme

traite isolement.

A la

fin, le

theme

revient simultanement normal et par augmentation.

b

FUGHETTA SUPER
(152, V, n
7).

CHRISTUM WIR SOLLEN LOBEN SCHON

Tres court. Simple et beau contrepoint.

in b +

FUGHETTA SUPER DIES SIND DIE HEIL'GEN ZEHN GEBOT'
(152, V, n
12). Spirituel.

Theme

avec notes repetees.

nib

FUGHETTA SUPER
(152, V,
p.

GELOBET SEIST DU, JESU CHRIST
gammes.

102). Contrepoint tout en

nib + FUGHETTA SUPER
n 20). Court
et simple,

GOTTES SOHN 1ST

KOMMEN

(152, V,

nib
nib

FUGHETTA SUPER HERR CHRIST, DER EINZ'GE GOTTESSOHN (152, V, n 22). Court, plein de fraicheur. FUGHETTA SUPER IN DICH HAB'ICH GEHOFFET, HERR
(152, VI,

n

34).

Theme

simple et court. Figuration animee vers la

fin.

204

Ill

B

FUGHETTA SUPER FUGHETTA SUPER
(sol)
,

LOB

SEI

DEN ALLM^ECHTIGEN GOTT

(152, V, n 39). Expression simple et touchante.

IIIB

NUN KOMM' DER HEIDEN HEILAND
CHRIST DER DU BIST DER HELLE
p. 60).

(152, V, n 43). Simple et touchant

II b

PARTITE DIVERSE SOPRA

TAG
II

(Choral vane) (152, V,

Belle ligne a la 4 e partita.

B + PARTITE DIVERSE SOPRA
(Choral varie) (ut) (152, V,
brise
tita
;

O GOTT, DU
Beau theme.
;

FROMMER GOTT
Partita
2,

p. 68).

avec theme
;

partita 4, assez vive, belle ecriture

partita 6, jeu
;

rythmique
tres

par-

8,

recueillement, chromatisme expressif

partita

9,

caracteris-

tique.

Condense

:

Theme,

Partite
(la)

2, 4, 6,

8 et

9.

HI b

PRELUDE ET FUGUE
Preludes et Fugues
.

(152, VIII). Septieme des

Huits petits

TRANSCRIPTIONS D'CEUVRES D'ORGUE (ET AUTRES).
On
a beaucoup medit des transcriptions pour piano des oeuvres

d'orgue et autres, qui servent

de pretexte a grande virtuosite au cours d'un recital et entrainent 1'exclusion des ceuvres authentiques. Cependant
leur execution

au piano met mieux en valeur qu'a
le

1'orgue le

deroulement

thematique. Elles presentent toutefois Tmconvenient d'obliger le pianiste

a des attaques de basse, avec sauts, avant

temps.

On y

remediera par
simultanee

une reforme des dimensions du
des dixiemes.

clavier

facilitant

1'attaque

Dans
sixtes,

ses transcriptions,

principe dependable quand

Busoni ajoute souvent des tierces et des il s'agit de creer une impression organale
transcriptions ou Tecriture pianistique est

avec sons harmoniques. Nous ne citons pas
trop dense
et,

ici les

a 1'egard de la

Toccata

et

Fugue

en

re, transcrite

par

Tausig, nous faisons certaines reserves.
I

A *

HI B +
HI A

CHACONNE POUR VIOLON SEUL. Transcription de Ferruccio Busoni. CHORAL POUR CANTATE 147 (n 82, exact chez Peters). Transcription de L. Berwick.

CHORAL VORSPIEL
Busoni.

ICH RUF ZU DIR
IN DIR 1ST

.

Transcription

de F.

Ill

A +
B *

CHORAL VORSPIEL
F. Busoni.

FREUDE
.

.

Transcription de

Ill

CHORAL VORSPIEL
Busoni.

NUN FREUT EUCH
.

Transcription de F.

Hi B
I

A * FANTAISIE

CHORAL VORSPIEL WACHET AUF Transcription ET FUGUE (sol) (Fugue Re si Do la Si).
:

de F. Busoni.
Transcription

de Franz Liszt Fantaisie d'une inspiration et d'une richesse harmoniques incomparables. Fugue avec theme et construction magnifiques.

205

1

A + PRELUDE ET FUGUE (Ut) (Fugue Do si Do Re), Transcription de F. Liszt. Theme inverse puis traite par augmentation et, dans la gran:

diose conclusion, a 1'endroit et inverse.
II

A

PRELUDE ET FUGUE

(Ut) (Fugue
;

:

do Re

Mi
tres

Fa). Transcription de

F. Liszt. Prelude majestueux

fugue sur

theme
do

simple et comprenant

de magnifiques developpements.
I'A

+

PRELUDE ET FUGUE
blanches et noires
;

(ut)

(Fugue

:

Mi
;

re Fa). Transcription
:

de
I,

F. Liszt Prelude expressif de grande dimension. Sur quatre motifs
II,

croches liees par deux

III, triolets

;

IV, doubles

croches. Belle fugue.
I

A *

(Re) (Fugue re Mi Fa mi). Transcription de F. Busoni. Caractere de grandeur et eclat extraordinaire de 1'ecriture pour
:

PRELUDE ET FUGUE
clavier.

I

A + PRELUDE
F. Busoni.

Si sol Do si). Transcription de Le plus important des preludes de Bach, d'une grande richesse thematique. Fugue triple a trois themes magnifiques, exposes separement

ET FUGUE

(Mi

b)

(Fugue

:

puis simultanement dans une architecture grandiose.
I

B +

PRELUDE ET FUGUE (mi) (Fugue Mi re ds Fa re Fa). Transcription de F. Liszt Prelude melodique a motif repete.
:

I

A %

PRELUDE ET FUGUE
de F.
Liszt,
le prelude,

la Do si Do (la) (Fugue Beaute d'inspiration et modele d'ecriture
:

la).

Transcription

claviristique.
la

Pour
basse

mettre la main droite a contribution et ne garder que

a la main gauche,
I

A

PRELUDE ET FUGUE
de F.
Liszt.

(si) (Fugue: Si lads Si Do). Transcription Prelude d'une belle expression. Fugue d'une grandeur paisible.
:

I

A # TOCCATA ET FUGUE

(Ut) (Fugue do Mi re Mi do). Transcription de F. Busoni. Grande oeuvre tripartite avec prelude important suivi d'un intermezzo (adagio) a 1'expression profonde et emouvante, relie a la
fugue par des accords prodigieux. Fugue, d'un eclat instrumental extraordinaire.

HA* TOCCATA
De
II

(re)

(Fugue

:

La

sol

La

fa La). Transcription
;

de F. Busoni.

caractere populaire mais d'une grande beaute
(re).

ecriture assez chargee.

A * TOCCATA
simple.

Meme

oeuvre, transcrite par Tausig, d'une ecriture plus

rectifier d'apres 1'oeuvre d'orgue les oppositions

Les inexactitudes, notamment a Fentree du prelude, seront a ou la transcription de Busoni. Temperer

dynamiques poussees a Textreme.

Jesse

Boutmy
1779).

(Gand 1697
Qaveciniste beige;

CEuvres (192).

HI

b
b
b

m
HI

ALLEGRO

(Re)

(p. 40).
(p. 12). Belle ecriture.

ALLEMANDE (ut) ANDANTE (ut) (p.
206

5).

Ill

a

ANDANTE

(sol)

(p.

69).

Emploi du rythme a double croche

suivie

d'une croche pointee, ce qui est rare et sera repris par Ph. Em. Bach et d'autres. Piece de forme ternaire en lent. Beau chromatisme. tempo
Ill b II Ill

b

BASQUE (LA) (ut) (p. 10). BRUIT DE GUERRE (Re)

Tres caracteristique.
(p. 25).

Ill b
Ill b

Ill
Ill b Ill b
Ill

COURANTE (ut) (p. 13). Joli rythme. MENUETS (DEUX) (ut) (p. 9). NAIVEMENT (Quatrieme Suite) (Mi) (p. 57). Ecriture et rythme jolis. POSTILLON ALLEMAND (LE) (Ut) (p. 21). SARABANDE (ut) (p. 8). SARABANDE (ut) (p. 18). Jolie ligne melodique. Variete rythmique.
SAUMIS
(LA)
(ut) (p. 18).

b

Nicolas de Chedevllle
(France 1705
1782).

nib

BEAUJOLAISE

(LA) (229).

Louis N. Clrambanlt
(Paris 1676

1749).

Compositeur de cantates et grand organiste.

IIIB +

DIALOGUE DU
ecriture
;

l

er

TON

(Prelude) (re) (204). Caracteristique. Belle

variete tonale.

HI b
Ill b

JEANNETTE

(Rondeau) (Ut).
(114). Caractere. Jolie ecriture polyphone.

PIECE (SANS TITRE)

Francois Coiiperm (le Grand)
(Paris 1668

1733).

Grand

claveciniste et admirable compositeur

pour son instrument

Nous avons

fait

preceder

les titres
:

des pieces de lettres majuscules

correspondant aux indications suivantes

"S
.

= = R =
L

tempo
tempo

lent.

style severe.

rapide.

On peut meme ton en

de

former a volonte des suites de pieces dans le faisant alterner des pieces lentes ou de style severe avec
la sorte

des pieces rapides.

PREMIER LIVRE
HI
a

(1713).
(sol).

PREMIER ORDRE
HI a HI
a

L ALLEMANDE L'AUGUSTE. L PREMIERE COURANTE. SECONDS COURANTE. L SARABANDE LA MAJESTUEUSE. Beaux ornements

expressifs,

207

d'un emploi moins frequent dans
monies.

les

oeuvres ulterieures. Belles har-

HI
Ill

a

Ill b

L GAVOTTE. L GIGUE LA MILORDINE. MENUET. L LES SYLVAINS (Rondeau). Grand legato,
ments.

surtout dans les arpege-

Ill

B
b

HI
Ill

B

L LES ABEILLES (Rondeau). Melodie delicieuse. R LA NANETTE. L SARABANDE LES SENTIMENTS (Sol). Melodie depression
due
et profonde.

ten-

HI B HI

m
Ill b

HI HI B
III b

L LA PASTORELLE. Charme naif. L LES NONETES. R GAVOTTE LA BOURBONNOISE. R LA MANON. Joli portrait anime. Supprimer quelques ornements. L L'ENCHANTERESSE (Rondeau). L LA FLEURIE, OU LA TENDRE NANETTE. Grand charme, L LES PLAISIRS DE SAINT GERMAIN EN LAYE.

Ill a

SECOND ORDRE(re). L ALLEMANDE LA LABORIEUSE. Belle polyphonie.

Pointer les

premieres et troisiemes doubles croches selon 1'indication de 1'auteur, mais avec souplesse et ampleur sonore.
Ill b

R PREMIERE COURANTE

et

SECONDS COURANTE.

Avec

alter-

nance caracteristique des rythmes binaire et ternaire.

L SARABANDE LA PRUDE. Beau theme. L L'ANTONINE (Re). Assez simple. HI b R GAVOTTE. Gracieuse. HI b L MENUET. HI + R LES CANARIES et DOUBLE DES CANARIES. Ill B + R PASSE-PIED. Tres caracteristique et franc. HI b R RIGAUDON. Caractere. Ill B + R LA DIANE et FANFARE POUR LA SUITTE DE LA DIANE
Ill b

HI b

(Re).

Tres brillant et rythme.

HI A
Ill

L LA TERPSICHORE. Ampleur
les valeurs

admirable. Superbes rythmes. Allonger

pointees mais avec souplesse.

B
b b

R LA FLORENTINE.

Extreme

legerete.

Supprimer des ornements afin

de conserver une certaine

vitesse.

in

HI

Ill a

L LA GARNIER. Beau legato. L LA BABET. Joli rythme. L LES IDEES HEUREUSES. Belles L LAMIMI. + R LA DILIGENTE L LA FLATEUSE.
208

harmonies.

Ill

in

b

(Re). Leger et rapide.

Ill b

Ill

B

L LA VOLUPTUEUSE
et tendre.

(Rondeau). Rondo lent. Belle melodie languide Moderniste pour 1'epoque. Psychologie poussee.

Ill

B + R LES PAPILLONS Legerete exquise. Supprimer des ornements pour ne pas entraver la vitesse. Rondo tonal dont le refrain initial va de re
a Fa, contrairement aux autres rappels de ce refrain.

Ill

A
b

S

TROISIEME ORDRE (ut). ALLEMANDE LA TENEBREUSE. Grande expression.
riches.

Harmonies

Grand

style.

HI HI HI
Ill

a

PREMIERE COURANTE et SECONDS COURANTE. SARABANDE LA LUGUBRE. Belles harmonies. L GAVOTTE et MENUET. R LES PELERINES.
S S

Ill
ill

b

B

Ill b Ill
Ill a

L LES LAURENTINES. Gracieux. R L'ESPAGNOLETTE. Belle souplesse de ligne. L LES REGRETS. R LES MATELOTES PROVENQALES. S LA FAVORITE. Chaconne a deux temps. Rondo
et

vane,

les

quatrieme

cinquieme couplets avec

jolies imitations.

Ill

B

-f

R LA LUTINE
ments.

(Ut). Tres enleve et spirituel. Supprimer certains orne-

QUATRIEME ORDRE
Ill

(Fa).

b

II

R LA MARCHE DES GRIS-VETUS. R LES BACCHANALES.
L LA PATELINE. Charme R LE REVEILLE-MATIN.
melodique.
Simple, imitatif et instrumental,

HI b
Ill

B

CINQUIME ORDRE
Ill a

(La).

L ALLEMANDE LA LOGIVIERE. Beau

style.

Ill
Ill ill Ill ,B

R PREMIERE COURANTE
B

et

SECONDS COURANTE.
Belle ligne melodique.

L SARABANDE LA DANGEREUSE.

R
B B
4-

GIGUE.
(Rondeau). Grace
et variete.

L LA TENDRE FANCHON

Ill
Ill

R LA BADINE (Rondeau). Leger, vif et coule. R LA BANDOLINE (Rondeau). Tres coulant;
malgre
les

rondo original

et varie,

couplets en developpements rythmiques du refrain.

Ill

Ill
Ill

b

L LA FLORE. L L'ANGELIQUE

(Rondeau).

L LA VILLERS.

IIIB

+R

LES VENDANGEUSES (Rondeau)
laire.

(la).

Vif et tres rythme. Popu-

Supprimer des ornements.

Ill

b

L LES AGREMENTS.
209

Ill b

R LES ONDES

(Rondeau).

SECOND LIVRE
S1XIEME ORDRE
Ill

(1717).

(Sib).

B

R LES MOISSONNEURS

(Rondeau). Caracteristique et populaire.
charme.

Le

theme initial est transforme a chaque reapparition.
Ill

B
b

L LES LANGUEURS TENDRES. Du

in

L LE GAZOUILLEMENT. in B + R LA BERSAN. Jolie ecriture allante aux deux mains. Ill B L LES BARICADES MISTERIEUSES (Rondeau). Murmure
niste,
Ill

myste-

tres impressionrieux, d'un rythme egal et souple. Ecriture nouvelle,

en legatissimo. Le 3 e couplet

est court, le

4 e fort developpe.

B

L LES BERGERIES
dique.

(Rondeau). Exquisement

naif.

Grand charme melo-

Ill

B + in B -f

R LA COMMERE. Portrait spirituel. Jeu pique R LE MOUCHERON. Bourdonnement leger.
SEPTIEME ORDRE

et alerte.

(Sol).

Ill b

II

Ill

B

Ill b Ill b
Ill b

L LA MENETOU (Rondeau), Registre grave. LES PETITS AGES. Suite des quatre pieces ci-apres. L LA MUSE NAISSANTE. Jolies syncopes liees. L L'ENFANTINE (sol). Simple et naif.

m
Ill

b

Ill b

R R +R R

UADOLESCENTE
LES DELICES

(Rondeau)

(sol). Caractere.

(Rondeau). Registre grave,

LA BASQUE LA CHAZE.

(sol).

Du

caractere.

L LES AMUSEMENS

(deux Rondeaux).

HUITIEME ORDRE
Ill a

(si).

in A

m
Ill

A
B

S LA RAPHAELS. R L'AUSONIENE (Allemande). Beau style- et caractere. R PREMIERE COURANTE et SECONDS COURANTE. S SARABANDE L'UNIQUE. Sentiment profond. Belles

Tres beau style. Belles harmonies.

harmonies.

Tierces coulees.
Ill Ill

L GAVOTTE. D'un

grand charme.

B

Ill b

R RONDEAU. Joli theme. R GIGUE. Vif et pique. Jolie
S

ecriture.

II

A

PASSACAILLE. Grand rondeau d'une' ampleur superbe, aux belles harmonies et d'une grande variete. Les couplets 2, 4, 6 et 8, qui contiennent de superbes accords, sont melodiques ainsi que le theme initial, et contrastent avec les couplets 3, S, 7 et 9 qui sont rythmiques.

m

R LA MORINETE.
210

NEUVIEME ORDRE
Ill Ill

(la).

B
b

Ill

L ALLEMANDE (pour deux clavecins). L LA RAFRAICHISSANTE. Du charme. L LES CHARMES. Jeu legatissimo. Beaucoup
riches.

de

retards.

Harmonies

Ill

b

L LA PRINCESSE DE SENS

(Rondeau). Charmante ligne melodique.

Ill
III Ill
Ill

R
b b

L'OLIMPIQUE.

B

L UINSINUANTE. Grace et charme. L LA SEDUISANTE. R LE BAVOLET-FLOTANT. Rondeau
de
variete.

melodique, plein de charme et

Ill Ill

L LE PETIT-DEUIL OU LES TROIS VEUVES. L MENUET.

DIXIEME ORDRE
I b

(Re).
et

+ R LA TRIOMPHANTE.
Combat
2 e partie:

lere partie

:

Rondeau. Bruit de Guerre

Rondeau. Allegresse des Vainqueurs. 3 e partie:

Fanfare. Tres vivant
III

b

HI b
Ill

Ill

L LA MEZANGERE. + R LA GABRIELE. Leger R LA NOINTELE. R LA FRINGANTE.

et vif.

Ill Ill

b

R UAMAZONE.

B

+R

LES BAGATELLES
jouer
la

(Rondeau). Pour obtenir une sonorite

cristalline,

main

droite a Toctave superieure.

ONZIEME ORDRE
Ill b Ill

(ut).

L LA CASTELANE.

b

+R

L'ETINCELANTE, OU LA BONTENS
tees.

(Ut). Tres alerte. Notes repe-

Ill

B
b

L LES GRACES-NATURELES
Melodic
et

(suite

de

la

Bontens).,Majeur-mineur.

harmonies egalement
'Coulant et leger.

belles.

Ill

+ R LA ZENOBIE.
DISE.

I b

RL LES PASTES DE LA GRANDE ET ANCIENNE MENESTRANSuite pittoresque et descriptive, spirituelle et populaire. Evocation de 1'ancienne corporation des menestrels et des mstrumentistes.

DOUZ1EME ORDRE
Ill

(Mi).

b

L LES JUMELES.
Couperin.

Legatissimo et ecriture

en notes tenues, propre a

Ill Ill

b

b

L LINTIME. Mouvement de courante. R LA GALANTE. Charmantes imitations.
211

Ill

b

R LA CORIBANTE
ornements.

(mi). Caractere assez sauvage. Supprimer quelques

Ill b Ill b

HI

b

L LA VAUVRE. Beau legato a jouer L LA FILEUSE. Gracieuse inelodie. L LA BOULONOISE.
*

d'une fagon coulante.

Ill b

R L'ATALANTE

(mi). Vif et leger aux deux mains.

TROISIEME LIVRE

(1722).
(si).

TREIZIEME ORDRE
Ill a

Ill

Ill
II

L LES LIS-NAISSANS. Expression touchante. B L LES ROZEAUX. Rondeau melodique. Belle expression touchante. b R L'ENGAGEANTE. B RL LES FOLIES FRANCOISES, OU LES DOMINOS. Carnaval d'une
grande distinction et d'une fine psychologie. Descriptif.
b

in

L L'AME EN PEINE.

QUATORZIEME ORDRE
III

(Re).
et

B +L B *

LE ROSSIGNOL EN AMOUR.
ornee dans les variations.

Melodie delicieuse

admirablement

Ill

Ill b
Ill
Ill
Ill

R LA LINOTE EFAROUCHEE (Rondeau). Tres vif et leggierissimo. L LES FAUVETES PLAINTIVES (re). Dans le haut du clavier. Finesse. + R LE ROSSIGNOL VAINQUEUR. R LA JULLIET (Rondeau). On peut ne jouer que le superius et la basse. B + R LE CARILLON DE CITHERE. Feerie sonore. Belle variete tonale
4-

pour'une
Ill

si

courte piece.
certains orne-

b

+ R LE PETIT-RIEN (Rondeau). Rythmique. Supprimer
ments.

Ill

A

QUINZIEME ORDRE (la). L LA REGENTE, OU LA MINERVE. Grace majestueuse. intense. Polyphonie et harmonies merveilleuses. A la 4
e

Expression
e mesure, 4

temps a
Ill b

la

main

droite,-

il

faut indubitablement sol becarre.

L LE DODO, OU L'AMOUR AU BERQEAU
coulante.

(Rondeau). Berceuse tres

Ill b

+R

L'EVAPOREE
ments.

(La). Tres vif et pique. Spirituel. Supprimer des orne-

Ill

B

L MUSETE DE
jouer que
le

CHOISI. On peut dans
bourdon.

cette piece et la suivante

ne

sujet et le

HI B
Ill b

Ill b

Ill b

R MUSETE DE TAVERNI. R LA DOUCE, ET PIQUANTE. R LES VERGERS FLEURIS. L LA PRINCESSE DE CHABEVIL, OU LA MUSE DE MONACO
(La). Melodie allante, coulante et gracieuse.

212

Ill

B
b

SEIZIEME ORDRE (Sol). L LA CONTI, OU LES GRACES INCOMPARABLES.
et

Jolies imitations

charme

tranquille.

Ill

in b HI b HI b
III
Ill

B
B

L L'HIMEN-AMOUR. L LES VESTALES (Rondeau). L L'AIMABLE THERESE. R LE DROLE DE CORPS. Portrait spiritueL L LA DISTRAITE. Admirable portrait psychologique. L LA LETIVILLE. Ne jouer que le superius et le bourdon.

in A

DIX-SEPTIEME ORDRE (mi). L LA FORQUERAY, OU LA SUPERBE. Style majestueux,
tissimo. Belles modulations.

en lega-

Ill

B +

R LES PETITS MOULINS a VENT. Finesse et
Supprimer quelques ornements.

legerete

aux deux mains.

Ill
Ill

+R

LES TIMBRES

(Rondeau).
Leger et charmant

Ill b

R COURANTE. R LES PETITES CHREMIERES DE BAGNOLET.
Style
lie.

Ill

A
a

DIX-HUITIEME ORDRE (fa). L LA VERNEVILLE (Allemande). Tres lent. Expression
Admirables harmonies.

profonde.

HI
Ill

B
*

L LA VERNEVILLETE. Charme. L SCEUR MONIQUE (Rondeau)
de
la variete.

(Fa).

Beau rondeau.

Du

charme

et

Ill b
Ill a

R LE TURBULENT. Belle ecriture. L L'ATENDRISSANTE. Dans le grave.
harmonies.

Expressif et tres

lie.

Belles

Ill

B *

R LE

TIC-TOC-CHOC, OU LES MAILLOTINS (Rondeau). Vif, en mouvement perpetuel. Jouer la main droite une octave plus haut en
faisant alterner les nuances forte et piano. L'arrangement, a

deux mains

sur une
Tauteur.
Ill

meme

octave, n'est pas conforme

au

style claviristique

de

b

R LE GAILLARD-BOITEUX

(Fa). Tres imitatif.

Ill b

DIX-NEUVIEME ORDRE (re). + R LES CALOTINS ET LES CALOTINES, OU LA PIECE A TRETOUS (Rondeau). Quelques officiers des gardes du corps creent en
dans lequel on decide d'incorporer tous ceux qui se distinguent par 1'extravagance de leurs actions ou de leurs discours. Les brevets etaient autant de satires ou les traits mordants

1702

le

regiment de

la calotte,

n'etaient pas menages.

213

HI
Ill
Ill

A
b

L L'INGENUE. L L'ARTISTE. Tres belle polyphonie. + R LES CULBUTES JACOBINES. Vivacite.

Belle ecriture polyphone et

Ill Ill

B
b

instrumental, Supprimer quelques ornements. +'L LA MUSE-PLANTINE (Rondeau). Belles harmonies.

R L'ENJOUEE.

QUATRIEME LIVRE
VINGTIEME ORDRE
Ill b

(1730).
(Sol).

R LA PRINCESSE MARIE.
NAIS.

Suivi d'un

AIR DANS LE

GOUT POLO-

Du

caractere.

Ill

Ill

B
b

R LA BOUFFONE. + R LES CHERUBINS OU L'AIMABLE LAZARE
legerete. Fine
ecriture.

(sol). Esprit et

grande

Ill

R LA CROUILLI OU LA COUPERINETTE.
on peut ne jouer que
le sujet et le

Dans

la seconde, partie,

bourbon.
et lan-

Ill

B
b

L LA FINE MADELON ET LA DOUCE JANNETON. Charme
gueur.

Ill
Ill

L LA SEZILE. Gracieux R LES TAMBOURINS. +

et coulant. Croisements des mains.

Ill Ill
Ill

b b

IH b HI b

VINGT-UNIEME ORDRE (mi). L LA REINE DES CCEURS. -f R LA BONDISSANTE. Supprimer quelques ornements. R LA COUPERIN. Joli chromatisme. R LA HARPEE. R LA PETITE PINCE-SANS-RIRE.

Ill

mb
HI in
b

VINGT-DEUXIEME ORDRE R LE TROPHEE. + L LE POINT DU JOUR (Allemande).
*

(Re).

m
Ill

B

R L'ANGUILLE (re). Vif et tres leger. R LE CROC-EN-JAMBE. L MENUETS CROISES. Jouable seulement au clavecin. -f R LES TOURS DE PASSE-PASSE. Grand legato et notes
jolis

tenues. Tres
J. S.

croisements de mains, ecriture ayant influence celle de
notes entre la

Bach.

La main gauche pique des

main

droite, produisant des
vif.

harmonies raffinees par retards. Adopter un tempo assez

VINGT-TROISIEME ORDRE
IH b

(Fa).

L L'AUDACIEUSE.
plexir sonore.

Allonger les valeurs pointees avec souplesse et

am-

214

Ill b
Ill b Ill b Ill

+

R LES TRICOTEUSES. Imitatif. R L'ARLEQUINE. L LES CONDOLES DE DELOS. Du
L LES SATIRES. Beaucoup
deux,
la

charme.
les suites

b

de caractere. Jouer

de croches par

premiere etant pointee.

Ill

A

VINGT-QUATRIEME ORDRE L LES VIEUX SEIGNEURS (Sarabande grave).

(la).

Admirable portrait plein de melancolie, d'une epoque revolue. Appoggiatures formant de magnifiques harmonies. Observer les orne-

ments
Ill

et les

arpegements ascendants ou descendants.
spirituel. Portrait

B +

R LES JEUNES SEIGNEURS (CY-DEVANT LES PETITS MAITRES). Tres
acheve.

Ill b

R LES DARDS-HOMICIDES
L LES GUIRLANDES. + R LES BRINBORIONS.
ornements.

(Ron.deau).

Ill
Ill b

Tres

vif.

Belle ecriture. Supprimer quelques

Ill b

in

n

a

L LA DIVINE BABICHE, OU LES AMOURS BADINS. L LA BELLE JAVOTTE (JADIS LINFANTE) (Gavotte). L L'AMPHIBIE. Mouvement de passacaille developpee
Noblesse et ampleur.

et

variee.

VINGT-CINQUIEME ORDRE (Mib).
Ill b Ill b

m
Ill b

Ill a

LR LA VISIONAIRE. R LA MISTERIEUSK L LA MONFLAMBERT. R LA MUSE VICTORIEUSE (Ut). De caractere et rythmique. L LES OMBRES ERR ANTES (ut). Glissement mysterieux,
VINGT-SIXIEME ORDRE
(fads).

in
Ill
Ill

b

b b

II a Ill a

L LA CONVALESCENTE. R GAVOTTE. Charmant theme. Beau legato. + R LA SOPHIE. Belle ecriture. L L'EPINEUSE (Rondeau). Couplets de meme rythme R LA PANTOMINE. Beau rythme et grand caractere.
VINGT-SEPTIEME ORDRE
(si).

que

le refrain.

Ill a

L L'EXQUISE

(Allemande). Beau style coulant

215

in b
Ill
Ill

L LES PAVOTS.

b

R LES CHINOIS. +. R SAILLIE. Jolie rythme.

Engageante (L'). Enjouee (L'). Epineuse (L ).
J

Espagnolette (L'). Etincelante (L'), ou la Bontens.

Evaporee

(L').
J

Exquise (L ). Fastes de la grande et ancienne Menestrandise
(Les).

Fauvetes plaintives
(Les).

Favorite (La).
Fileuse (La).

Fine Madelon (La) et la douce Janneton.
Flateuse (La).
Fleurie (La), ou la ten-

dre Nanette.
Flore (La).
Florentine
(La).

Folies frangoises (Les),

ou

les

Dominos.
la

Forqueray (La), ou
Superbe.
Fringante (La). Gabriele (La).
Gaiilard-Boiteux

(Le).

Galante (La), Garnier (La).
Gavotte.
Gavotte.
Gavotte.

Gavotte.

Gavotte.

Gazouillement (Le).
Gigue.

Gigue.

Gondoles
(Les).

de Delos
(Les).

Graces-natureles

Guirlandes

(Les).

Harpee (La). Himen- Amour (L
Ingenue
Intime
(L').

s

).

Idees heureuses (Les).

Insinuante (L')
(L')

Jeunes Seigneurs (Les), (Cy-devant Les petits
maitres).

217

te

de 4 pieces.

Rozeaux
Saillie.

(Les).

13

Ill

b

R
L

Petites Chremieres de

27
23

Bagnolet (Les).
Ill

Satires (Les).

Petit-Deuil (Le), ou les
trois

Veuves.

Seduisante (La). Sentiments (Les).
Sezile
(La).

9
1

Ill

B
b

-f

R

Petits Moulins a
(Les).

Vent

20
18

Sceur Monique.
Fince-sans-rire

Ill

R
+ R L + L
L

Petite
(La).

Sophie (La).
Sylvains (Les).

26
1
.

Ill

Ill

b b
b

Petit-Rien (Le).
Plaisirs

de Saint Ger(Les).

Tambourins (Les) Tenebreuse (La).
Tendre Fanchon

20
3 5
2

Ill Ill

main en Laye Point du Jour
Princesse
(La), ou Monaco.

(La).

(Le).

b

de
la

Chabevil

Terpsichore (La). Tic-Toc-Choc (Le), ou
les Maillotins.

Muse de

18

Ill

III

b b

L

Princesse de Sens (La).
Princesse Marie (La),
&t

Timbres (Les). 17 Tours de passe-passe
(Les).

R

22 23
10

Air dans

le

Gout

Tricoteuses (Les).

polonais.

Ill Ill

b

L Prude
.L S

(La).

B A
b

Rafraichissante (La).

Triomphante (La). Trophee (Le). Turbulent (Le).
la

22
18

Ill a

Ill

L

Raphaele Regente
Minerve.

(La). (La),

ou

Unique Vauvre

(L').

8
12
5

(La).

Vendangeuses (Les).
Vergers Fleuris (Les).
Verneville (La).
Vernevillete (La).

Ill Ill
III
Ill

L
L

B
b

Ill

Ill

B B + L

R R R

Regrets (Les). Reine des coeurs (La). Reveille-matin (Le).

15

18
18

Rigaudon. Rondeau.
Rossignol
(Le).

Vestales

(Les).

16
(Les).

Vieux Seigneurs
en

24
5

Amour

Villers

(La).

Visionaire (La).

25
2
11

Ill

+ R

Rossignol vainqueur
(Le).

Voluptiieuse

(La).

Zenobie (La).

HUIT PRELUDES ET ALLEMANDE
methode
L'Art de toucher
le

(1717).

Dans

la

celebre

(1716) (22) ou ces pieces ont ete publiees, I'auteur explique que ces preludes peuvent servir d'introduction aux differents ordres (suites) qui composent le premier et le deuxieme livre (1713 et 1717), dont les tonalites correspondent Elles servent aussi a denouer les doigts et a eprouver le clavier sur lequel on joue. A.cet effet, quoique les preludes soient ecrits mesures, il y a une certaine liberte de tempo, mais qui n'est pas illimitee et doit se conformer a 1'usage de 1'epoque. Et meme se conformer, dirons-nous, au gout comme au sentiment musical. Couperin ajoute que le gout d'aujourd'hui est
Clavecin
plus

pur que l'ancien.

En effet,
dans
les

a

on de

s'etait eloigne,

du XVII s siecle, sous pretexte de liberte, mouvements lents, aussi bien du rythme que
la fin

note ecrite, Deja, avant Frangois Couperin, des preludes ont ete ecrits sans indications de mesure par Louis Couperin et d'Anglebert,
la

218

preludes qui sont des chefs-d'oeuvre et pour lesquels, dans un travail
special,

nous avons essaye d'etablir certaine division de mesure, basee sur

1'expression musicale.

b

L

A
a

S Prelude II

Prelude I (Ut). Belles harmonies par retards! (re). Tres lent. Expressif. Belles harmonies. Allonger valeurs d'une maniere toujours souple et ample dans la sonorite.
(sol).

les

S Prelude III

Coulant

b
a a a

L

Prelude Prelude

IV

(Fa).
(La).
(si).

+L
L

V

Prelude VI

Beau Beau

jeu coulant

jeu coulant.

+L

B
b

Prelude VII (Sib). Tres lent Belle declamation. S Prelude VIII (mi). Annonce le style de Bach.
(re).

S Allemande

Bolraslaw Czernohorsky
Grand organiste
et compositeur religieux.

1740). (Nimbourg en Boheme 1684 Maitre de Tartini
-

et de Gliick.

nib
*

FUGUE
Tenvers.

(re)

(104).

Jolie

composition

avec

reponse

du theme a

Francois Dagincoiirt
(Rouen v. 1680 Grand organiste et
1758).
claveciniste.

IIIB +
III b Ill

COLIN MAILLARD

tains couplets. Jolie fausse entree

(Fa) (55). Rondeau spirituel. Jouer staccato cerdu motif initial en Fa, pour virer en Ut

b b

Ill

II

B

CONCERT DE FLUTES (204). ETOURDIE (U) (76). Rondeau spirituel. + MOULIN A VENT (LE) (76). Grande legerete. TOURTERELLES (LES) (Mi) (76). Rondo de

forme interessante.

Charme et jeu legatissimo. L'indication du 3 e couplet doit etre reportee au Mineur qui precede (8 mesures avant). Le 4 e couplet, assez long, n'est e pas precede du refrain. II comprend le rappel d'un fragment du 3 couplet er (les 8 dern. mes.). Le l couplet se repete entre les dernieres reprises du refrain.
JTeati
Grand
Ill b

Francois Dandrieu
Claris v. 1684

1740).

organiste et claveciniste. Compositeur de senates pour violon.
J

in

b

Ill b

AGREABLE (L ) (la) (225). ARLEQUINE (L (55). +CAQUET (LE) (Mi) (76). Notes
5

)

repetees

du

meme

doigt, d'un

emploi

-

frequent dans

la

musique de clavecin.
CUt) (185). Imitatif.

ill b

CARACTERES DE LA GUERRE

219

Ill

b

Ill b Ill Ill

(LA) (La) (76), Rondeau. Jolie variation en triolets. H-FIFRES (LES) (La) (76). Rondeau, en pique. Jolie ecriture.

FAVORITE

b

FUGITIVE (LA)

(mi) (225).
(sol) (76).

B
b b

GEMISSANTE

(LA)

Rondeau

tres simple,

mais d'une grande

douceur expressive.
Ill Ill
Ill

GIGUE EN RONDEAU

(155).

HYMEN

(L') (sol) (Concert des Oiseaux,

n

3) (76). Effet claviristique.

A

LYRE D'ORPHEE

(LA)

(ut) (76). Style grave, tres expressif. Melodie

admirable, souvent en syncopes. Harmonies riches. Variete tonale.
Ill

B *

RAMAGE
les

(LE)

(sol)

(Concert des Oiseaux, n

1)

(76).

Delicieuse

finesse. Ecriture d'une legerete aerienne.

Avec

reprises,

en jouant d'abord

doubles croches

liees et les

croches staccato, puis 1'inverse.

in b

RONDEAU ET COUPLETS
(rondeau) en mineur et
le 2
e

(mi) (259).

Rondeau

er double, le l refrain

Terminer par la avec theme principal syncope.
Ill b Ill b

en majeur, suivis chacun de deux couplets. reprise du refrain en mineur. Simple mais charmant,

TENDRES REPROCHES (LES) (Re) TIMPANON (LE) (Mi) (76). Doux et
jolie et
;

(76).
legatissimo. Premiere variation,
triolets.

en syncopes troisieme variation, en de Finstrument a cordes frappees.

Evoque

la sonorite

nib *TOURBILLONS (LES)
vement
Ill b

(Sol) (76). Simple et alerte, presque

un mou-

perpetuel.

+ ZEPHIRS (LES)
utilise

(mi) (225). Piece piquee, en grande legerete.
le

Theme

par

J. S.

Bach dans

rondo de

la Partita

en

ut.

Louis Claude Daquiit
(Paris 1694
3

1772).
le plus

Enfant prodige eleve de Marchand. Claveciniste et francais de son epoque.

grand organiste

HI HI
Ill

b b

ALLEMANDE

(Sol) (229). Franc et clair, caracteristique.

B #

Ill a

BERGERES (LES) (Sol) (229). COUCOU (LE) (mi) (229). Rondeau ecriture. A un seul theme, mais varie. COURANTE (re) (229). Belle ecriture
ments.

admirablement conduit. Belle

coulante,

peu chargee d'orne-

Beau

style severe.

Ill
II

b

+ DEPIT

GENEREUX

(LE) (Re) (229).

b *

HIRONDELLE
raffinee,

(U) (Re) (229). Rondeau tres leger et rapide, de forme avec theme joliment varie et souvent rappele. Belle ecriture.

Ill b

HI

b

JOYEUSE (LA) (Mi) (229). MELODIEUSE (LA) (ut) (229). Rondeau
Charme
simple.
4-

melodique avec 4 couplets.

Ill

B

NOEL

(Re) (204). Melodie naive, tendre et tres expressive. Tres

jolie

variation.

220

Ill

A

NOEL

(re) (71).

Melodie rustique, naive

et

de caractere. Diversite. Jolie

variation
Ill b Ill b Ill b
II b
Ill

du theme.
et caracteristique.

RIGAUDONS (DEUX) (sol) (229). Rythme +RONDE BACHIQUE (LA) (Sol) (229).

TENDRE SYLVIE

(LA) (Mi) (229). Rondeau lent
(229). Jolie ecriture.

Du

charme.

b

+TROIS CADENCES (Sol) * VENTS EN COURROUX
ecriture.

(LES)

(Sol)

(229). Tres simple mais Jolie

Gammes

et

arpeges repartis aux deux mains.

Antoiite
(France
v.

Dome!
1765).

1685

Compositeur et organiste.
Ill b

MARCHE DES BLANC-VETUS
NOEL
JE

(126).

Ill
Ill

b

nib

LEVE (204). RECIT DE TIERCE AU NAZARD (204). TAMBOURIN (Mi) (126).
SUIS

ME

Francesco Diirante
Naples 1755). Compositeur remarquable de musique religieuse. Eleve d'Alexandre Scarlatti et de Pasquini. Pedagogue eminent, forma Jomelli, Piccini, Sacchini et Paisiello.
(Pres de Naples 1684

DIVERTISSEMENT (ut) (185). Scherzo court et leger. nib + DIVERTISSEMENT (La) (185). Court et spirituel. DIVERTISSEMENTS (SIX) (160).
Ill b
Ill b
Ill

+

N

1.

N

2, vivacite.

N

5.

N

6.

b

+ FUGUE

(Toccata) (ut) (164). Legato et chromatique.
(fa)

II
Ill Ill
II

b b

FUGUE
STUDIO

(185). Original et rythmique.

(sol) (sol

La

Si

do ds) (113). Original

et bien rythme.

B # STUDIO (La)
b

(129). Verve piquante: Structure interessante. Variete.
spirituel. Structure

+ TOCCATA
le

(Fa) (165). Fugato

simple mais curieuse,

plus souvent a deux voix. Belle ecriture.
(Sol) (185).

nib + TOCCATA
Ill b

*

TOCCATA
niste.

(La) (La La La La La La La) (165). Belle ecriture moderle

Jouer

majeur

tres coulant et

piano

.

lib +

TOCCATA

(la)

(185).

Erselius
Compositeur allemand.
Ill

b

FUGUE (Sib) (si Do Fa mi re Sol). Public sous le nom de J. dans Tedition Peters des ceuvres de Bach, Supplement n XV.

S.

Bach

221

Flerre Fevrler
Organiste a Paris,
II
-f

FUGUE

(si)

(204).

Joseph Hector
(Bruxelles 1703
1741).

Organiste a Anvers. CEuvres (192).

Ilia

+

AD AGIO

(Sol). Belle ligne

melodique expressive. Belle

ecriture.

Sim-

plifier 1'ornementation.

nib + ALLEGRO
Ill

Belle ecriture. (Sol). Nouvelle sonate italienne ternaire.
(mi).
(L') (Sol).

b

ANDANTE
ANGLOISE
vif.

Ill b

Danse

anglaise, plus tard contredanse

de tempo

Ill

b

FRANQOISE
+ GIGUE
(re).

Ill

b

(LA). Vive et simple. Supprimer quelques ornements.
(L')
(sol).

IHb

INCONSTANTE

Heinrielt Nicolas
(En Saxe 1702

Gerber

1775).

Organiste, eleve de J. S. Bach.

Ill

ARIA

(Sib) (155). Jolie ligne melodique d'inspiration anglaise.

Johami Valentin (voerner
(Allemagne 1702
Ill 1762).

B *

TROUBLE-FETE

(LE)

(8).

Tres spirituel et

imitatif.

(En Saxe 1683

1760).

Compositeur instrumental, eleve de Kuhnau.
ill III

b

AIR EN GAVOTTE (Re)

(153).

Pimpant

+MENUET

(Re) (153).
(155).

in b

RIGAUDON EN RONDEAU

Gaetano Chrieeo
(Naples
v.

1680

?

).

Eleve d'Alexandre
Ill

Scarlatti,

maitre de Pergolese et de Durante.

PIECES (QUATRE)

(145).

Oriinewald
Compositeur*allemand.
II

+ PARTITA
b

(Sol) (246).

+ Bottrree
222

et Passepied. Jolie ecriture alerte.

Beau rythme de

passepied.

(Halle,

en Saxe 1685
les

-

Londres 1759).
oratarios,

Compositeur genial dans tous
anglais. Realise

genres,

operas,

musique instrumentale.
il

Fait des etudes de droit. Sejourne en Italie puis a Londres ou

se fait naturaliser

une

piiissante synthese des differents styles, allemand, italien et anglais.

Ill b

Ill b

Ill

AIR AIR B + AIR

(sol)

(Si Si la Si

Do)

(208,
Si)

n 25).
(209,

(sol)

(Sol fads Sol La
(Si fa Si
et fin. fa

n

36).

Avec

variations.

(Sib)

Do Re)

(209, n

37). Dialogue dans le haut

du

clavier.
Ill
Ill

Leger

AIR (Sib) (Si la sol AIR ET DOUBLES
A *

mi) (209, n 59) et (217).

(Fa) (209, n" 53).
la

Ill
Ill

ALLEGRO

(re)

(Re
(la)

Re Mi
n

re) (217) et (209,

n

54). Tres vivant.

ALLEMANDE

(209,

43).

in
Ill

II

ARIA (ut) (Do sol Re sol) (208, n 13). ARIA (ut) (Sol fa mi re Mi) (209, n 52). B + ARPEGGIO ET-GIGUE (sol) (208, n os 19
la

et 20).

Premiere version de

gigue.

Dans

la suite

en

sol figure

une troisieme version qu'on pent
et 21).

jouer de preference,
II b

+ ARPEGGIO
gigue.
-f

ET GIGUE
(Fa) (260,
(sol)

(sol) (208,

nos 19

Seconde version de

la

HI
Ill

b

a

*

CAPRICCIO CAPRICCIO
etude.

CEuvre de jeunesse, joliment ecrite. (1734) (260, III). Jolie ecriture a deux voix. Belle
III).

I II b

CHACONNE CHACONNE

(Ut) (208, n

15).
la Si

(Fa)

(Do Do

Do) (1734)

(260, III).
libre.

De type

lullyste.

Repetitions de fragments thematiques. Basse
I

A +

CHACONNE VARIEE
caille,

(1733). Sorte de passatoute de simplicite et de grandeur expressives. La basse ostinato
(Sol) (re re re

Mi Mi)

est traitee librement et variee ainsi

que

le

theme

(superius).

La
2,

variation

melodique par ait etre iriauguree
tion

ici

par Haendel. Variation

simplifica-

melodique

;

variations 9 et 10, belle phrase melodique en

mineur

;

variations 9 et 16, belles harmonies.
I

CHACONNE
variations
!

(Sol)

(Si la re

Re) (1733). Theme

tres court,

avec 62

Choix

:

N

(>s

1

a

17, 23, 45, 46, 59, 62.

HI

in
II

CHACONNE CHACONNE
b

(sol) (re Sol ta ds Sol)

(sol) (re

n Mi do do Re) (209, n
(208,

5).

45).

'CONCERTO AVEC ORCHESTRE

II

B +

(Fa) (240). Allegro, de forme concerto italien. Beau rythme. Finale vivant de style polyphone. CONCERTO POUR PIANO SOLO (Sol) (208, n 33). Simple mais

direct et plein d'agrement.
I

CONCERTO AVEC ORCHESTRE
a
4-

Allegretto.
chestre.

D'un beau

style

;

(sol) (240). dialogue interessant entre le piano et Tor-

223

II

CONCERTO AVEC ORCHESTRE
B
-I-

Premier

allegro. Plein

de

finesse.

(Sib) (138). Peut se jouer sans orchestra
(Fa) (1734) (260, III). Morceaux

III b

COURANTE ET DEUX MENUETS
simples. Jolis menuets.

Ill

ENTREE
b

(sol)

(217) et (208, n

2).

Ill

+ FANTASIA (Ut) (1734) (260, III). Jolie etude, quoique simple. FUGUES (SIX GRANDES) (1736). Ecriture sans rigueur quant
marche des voix
et

a la

principalement instrumentale.
contre-sujet

Ill a

TV"

1

(sol).

Beau theme presente simultanement avec son

assez developpe.
III b

Ill

B

N N
+
-{-

2 (Sol).

Theme

curieux.

Ill a

3 (Si b). Douce et coulante, avec charme. Plusieures strettes. N" 4 (si) a 4 voix. Belle ecriture serree. Exposition a cinq entrees,

les

deux dernieres etant dans
Ill a

N
une

5

(la).

Belle ecriture

meme ton. serree. Theme
le

curieux mais expressif, inspirant

belle polyphonie.
(ut), a
(J

Ill

A

-f-

N" 6
I,

4 voix. Belle polyphonie expressive.
III (2

Theme

en trois motifs

:

II (2

mes., 4 demi-temps),

mes., 3 temps), tous fort developpes.
les

Exposition a cinq entrees, la basse executant
Ill b
ill

deuxieme

et cinquieme.

HI
Ill

b

HI
Ill
Ill

FUGUE (Fa) (209, n 48). Tres coulant. FUGUE (Sol) (209, n 50). FUGHETTES (SIX). Faciles, charmantes. GAVOTTE (Sonate) (Ut) (do Re do Re). GAVOTTE (Sol) (sol La Si la sol) (217) et (208, GAVOTTE (sol) (208, n 24). IMPERTINENCE (sol) (217) et (209, n 51).
LESSON
'+

n

6).

Ill b

(re) (re

Mi do

ds

si

be

Do ds Re)

(260, V). Variante

du

finale

d'une suite en re mineur.

Illb

la Mi Fads Sol ds) (1734) (260, III). On debuter par 1'allegro dans un tempo pas trop vif pour Texecution aisee des notes repetees du meme doigt et afin de

LESSON

(la)

(allegro:

La

peut passer 1'arpeggio

et

mairitenir

un

certain caractere,
(re

HI

in
HI
II

MENUET (re) OUVERTURE OUVERTURE
+ PARTITA (La)

Mi Fa mi
(208,

re) (209,
1)

n

55).

(sol)

n

et (217).

(Sib) (208, n
(Si la sol

22).

La) (260, V).
76).
7).

HI

m
Ill

PASSEPIED PASSEPIED

(Ut) (209, n

(La) (208, n

PRELUDE

(Ut) (208, n

12).

lib +
Ill a

PRELUDE, ALLEMANDE ET COURANTE
(re) (re

40, 41 et 42). Tranquille mais expressif. Jolies harmonies. Courante, tres coulante.
(ut)

(209,

nos

+PRELUDIO

nib + PRELUDE

(re)

Fa do ds Mi) (217) et (208, n 10), (Mi re dods Re la) (260, V). Premiere

version

du

prelude de la suite en re (la la la Si sol La).

224

II

b

*

PRELUDE ET ALLEGRO
Prelude, belle etude en
traits trilles

(Suite Sol) (Sol) (La sol fa Sol re) (260, V).
et arpeges.

gammes

Allegro fcapriccio), en

aux deux mains.
os

Ill
Ill a Ill
Ill a

Ill b
Ill

Ill

ET ALLEGRO (sol) (Re do Re si Re sol) (260, III). PRELUDE ET ALLEGRO (la) (208, n 17 et 18). PRELUDES (DIVERS) (208) et (209). SARABANDE (Suite sol) (sol) (re re Sol do do) (260, V). SARABANDE (Suite Sib) (Sib) (Sol fa mi- Fa) (260, V). SONATA (Ut) (Do si la sol) (260, III). + SONATA (Ut) (do Re do Re Mi) (1734) (260, III). Avec Gavotte
4-

+ PRELUDE

fine

(Sol fa
Ill b
II b

mi

re do).
(re)

+ SONATINA + SONATA A

(La

fa

mi

re Fa) (260, V).
(Sol)
les

DEUX MANUELS
italien.

(209,

n

35).

En une

partie

de

forme concerto

Au

piano,

oppositions de timbre sont rem-

placees par les nuances.

SONATA (sol) (re Sol Si la Si) (208, n 31). SONATA (sol) (Sol sol Si Re si) (208, n 32). nib + SONATINA (la) (209, n 44). Ill b SONATINA (Si b) (Fa re do Re si) (260, III).
Ill
Ill b
I a

Tres

facile.

+ SUITE
fique.

(re) (re

Mi Fa

Sol

La

Si

be

Do

ds Re) (1720). Prejfucfe magniet

Allegro, (fugue).

Allemande

Courante, coulantes.
celles-ci

Air,
le

avec belles variations.

On

peut, conserver

en remplagant

Theme, orne a
i

Fexces, par FAria

Re
vol.

la)

de

la Suite

en re

(la Si

Do

aux contours plus simples (Re dods ds Re Fa mi) de FEdition Universelle,

V, des oeuvres de Haendel.

Le Presto
le

est encore

une variation

par amplification.

Dans

le

meme volume

de Fedition

precitee, se trouve

une version simplified de ce Presto, sous do ds si be Do ds Re).
II

nom

de

Lesson

(re

Mi

b

+ SUITE + SUITE
suite

(re)

(La La
e

simple, Allegro (2

mi re dods Re) (1733). Petite suite assez d'une jolie ecriture. partie),
sol fa
la

Ilia

(re)
le

(la

la

Si sol

La)

(1733).

par

Prelude

isole,

en re (Mi re do ds

On peut commencer cette Re la) (Edition Universelle,

oeuvres de Haendel, Vol.

Allemande.

faisait partie de la premiere version. Courante ayant le meme theme que celui de Fallemande. Sarabande, belle dans sa simplicite. Gigue, imitee de Kuhnau.

V) qui

HI
II

b

SUITE SUITE
Ciacona,

(re)
(re)

(La La

(Re

la

La mi Fa) (1734). Fa mi re Mi) (2'60, V). Ouverture, Sarabande
sol

et

faciles.

I

b

+ SUITE

II

Dods Re Fa mi) (260, V). La couranfe, d'une belle meme theme que 'Allemande. Aria, version plus simple de FAria sur le meme theme, mais varie a Fexces, de la suite en re (re Mi Fa Sol La Si be Dods Re). SUITE (Mi) (1720).
(re) (la Si

ligne souple, est ecrite sur le

1

I

b

4-

Prelude.

Allemande. Variete tonale.

225

B # Courante. Style coulant et beau chromatisme. B -f Air et Variations (PHarmonieux Forgeron), Modele de
valeurs de plus en plus rapides.
II
I
-h

variations

en

SUITE SUITE
Allegro
initial,

(mi) (mi mi Fa Sol) (1733).
(mi)
(si si si

Do

si)

(1720).

A %

(fugue).

Splendide composition.
I,

Theme

plastique,
<k

en 4 motifs:

II (lere mes.,

4 e temps), III (2
libre

mes., 2

avec appel double

croche) et IV,

ou

e II inverse (3 mes., les 3 dern.
;

doubles croches). Ecri-

ture instrumentale incomparable

style

plus

que

celui

de Bach,

mais aussi grandiose.

A + Courante. Tres
a

expressive,

a
II

+ Allemande. + Gigue. Du

Sarabande. Belle melodie.
caractere.

B # SUITE (Fa) (1720).

Adagio, delicieuse melodie instrumental, grande
Allegro,

variete rythmique, sentiment eleve et planant.

mouvement

Allegro final, beau perpetuel, ecriture admirable, rythme magnifique. theme joyeux, une des rares fugues de Haendel commengant par le theme isole. La queue du theme, fort developpee, confere a 1'ceuvre une grande
unite rythmique.

Ordre suggere
(Supprimer
I

:

a)

Allegro

final,

b)

Adagio, c)

Premier Allegro.

le

2

adagio.)

A * SUITE
tendues.

(fa)

Allegro, une des

(1720). CEuvre d'une admirable unite. Prelude, pointe. belles fugues du rnaitre, avec nombreuses entrees inatla

Allemande, plus animee que

plupart d'entre

elles.

Courante, d'un caractere plus expressif qu'a
fique,

1'origine.

Gigue, magni-

une des plus belles du genre,
(fads)
(1720).
pointe, d'une grande majeste.

n
A
a
4-

SUITE
Prelude.

En rythme
Gigue.

+
-f

Largo,
Allegro.

A

Magnifique fugue avec beaux developpements de
episode majeur.
Prelude, Largo, Allegro.

la

tete

du

theme
I

et bel
:

Choix

SUITE
b

(Sol) (sol sol sol

La

Si) (1733). Ecriture simple

mais d'un

effet

direct, particulier a son auteur).

+ Allemande.

Joli

rythme imite de Purcell.

B + Allegro. Simple. mais delicieux. B + Courante. Coulant et beau. Le theme
e

evolue dans des tonalites variees

(2

partie) avant

de terminer en

Sol.

b

Aria. Instrumental et anime.

Menuet.

B +
b

Gavotte. Avec variations en majeur et mineur alternees. Ecriture simple

mais

jolie.

+ Gigue.

Alerte, joli rythme.
:

Choix

Allegro, Courante, Gavotte, Gigue.

226

I

SUITE
Lully.

(sol) (Sol re si la sol) (1720).

A + Ouverture
a

frangaise.

Modele par fait du
Gigue.
belle.

genre, congu dans le style

de

+ Andante. Allegro. A + Sarabande. Simple et
tion Universelle, vol.

Comparer

cette version

avec

celle

de

1'Edi-

V.
la fois

A
I

f Passacaille. Style

de passacaille a

simple et grand.

Choix

:

Ouverture,

Sarabande, Passacaille.
(1733). Allemande coulante.

A * SUITE

(sol) (re re Si la sol)
le

Courante,

d'un beau style et sur

meme theme
:

que Fallemande, mais variee.

Gigue, magnifique, de forme concerto italien polytonal.

Le theme

est

en 3 motifs amplement developpes

I,

II (3* mes.)

a 1'endroit puis inverse,

de

e e que III (3 mes., 3 temps). Apparition d'un dessin rythmique e IV (69 mes.), tres developpe par la suite. Ces nombreux developpements sont loin de nuire a la ligne generale que regit le rythme d'une souveraine

meme

puissance. Richesse tonale.
II

SUITE
a

(sol)

(re Sol re

do

si)

(1734) (260,

III).

+ Allemande.
Coutante. Harmonies riches.

A
b
II

Sarabande. Expressive,

+

Gigue.

Ib
II

SUITE (PREMIERE PARTIE D'UNE) SUITE (La) (1720). Jolie polyphonic
spirituelle.

(sol) (sol

La
et

Si la
claire.

Mi) (143).
Gigue,

coulante

(Sib) (fa Sol Sol La Si) (1733). B Prelude. En arpeggios. B + Allegro. Beau et simple. B -f Air. Avec variations, theme emprunte par Brahms pour
tions.

SUITE

ses belles varia-

Menuet
Ill b

(sol).
:

Choix Prelude, Allegro, Air varie.

SUITE

(Sib) (Sol fa mi Fa) (1733).

Ch. 3. F. Haltmeier
(Allemagne
III
?

1737).

+ FANTASIA (Re)

(8).

Nombreuses octaves

brisees (technique nouvelle).

Joitama A. Hasse
(Pres de

Hambourg 1699

1783).

Remarquable compositeur d'operas, celebre en Europe. Eleve de Porpora a Naples.
II

(re) (186). b +Gigue. Piece piquee. Caractere. Belle ecriture.

SONATE

II

+ SONATE lib + SONATE
b

(La) (246)).

En deux

parties.

(Sib) (269). Nouvelle sonate italienne tripartite et ternaire.

227

Gerhardiis Mavinglia
(Groningue 1696
1753).

Organiste a Alkmaar. Publie en 1725. Consulter dans TEdition, la Table des

agrements, pleins d'originalite, employes par Fauteur.
II

b

4 SUITE

I

(sol).

B + Marche. Tres B 4 Gigue. Alerte
mes. 2).

franc. Jolie
et originale.

coupe thematique.

Corriger Terreur figurant dans 1'ouverture prima (page

1,

ligne 5,

Au

premier temps reduire les valeurs de moitie

;

au 5 H demi-

temps, au contraire, doubler les valeurs.
II b

4 SUITE
-f

II (Mi).

B
II

Corrente. Belle ecriture.

+ SUITE III (si b). B 4 Ottverture. Interpretation originale de Touverture frangaise. B 4- Allemanda. Beau sentiment. b 4 Air, suivi d'un air Met d'agremente Ornements abondants
.

et super-

flus.

b

4-Gfga d'ecossoise. D'un rythme special.
4-h

lib

SUITE IV

(La).
rarissime de cette tonalite.
varies.

B
II b

Entree. Tres alerte.

+ SUITE
-f-

V

(la

ds

!).

Exemple

B
II

Marche. Originale. Rythmes

SUITE VII
b
4-

(re).

,

Ouver ture.

II

SUITE
b
b

VIII (Fa).

4 Owerture. Morceau important
Air. Jolie

coupe melodique.

Koitrad F Hmiebiiscli
(Brunswick 1696
1765).

Organiste en Allemagne puis a Amsterdam.

in

b

Hl'b

MINUETTO (Fa) (Senate Fa) 4 SARABANDE (Re) (Partita Re)

(265). (265).

Rythme

original.

Frei Jaelnto
Compositeur portugais.
Ill

TOCCATA

(re)

(215).

Merzog von
Mort a
dix-huit ans, eleve

de

J.

S.

Bach.

Celui-ci arrangea pour clavecin ses concertos de violon.

II

b

4 CONCERTO XIII
228

(Ut) (149).

II b II b

CONCERTO XVI (re) CONCERTO XI (Sib)

(149).
(149).

Compositeur
Ill

fran^ais.

UTILE (L ).
5

Jnh. Georg Krelsiitg
Compositeur allemand.
N'est cite ni par Fetis, ni par Riemann, ni par Prosnitz.
II

b

+ SUITE (Re)
Jouer
le

(8).

Joli

et

curieux chromatisme dans I'ceuvre entiere,

menuet avant
(Ut) (8).

la gigue.

Ill

+ PIECE

Leonard

Leo

(Pres de Naples 1694 1744). Compositeur de musique religieuse et d'opera-comique. Maitre de Jommelli et de Piccini.
Ill

b

4-

TOCCATA

(sol)

(re

Mi

re

Mi) (186).

Jean Baptlste Loeillet
(Gand
v.

1680

1728).

Claveciniste etabli a Londres,

La
doivent

plupart des pieces publiees sous le
lui etre restituees.

nom de

Lully ou de Loeilly

n
b
II

LESSONS (Re) (1709) (192). Allemande, beau style. Courante, ecriture coulante.
LESSONS
(mi) (Suite) (1709) (192) et (225).
melodique.
Air, jolie ligne

b
II

Corant, simple

et clair.

Gigue, caractere.

LESSONS
b b

(sol)

(1709) (192).

Air, joli air instrumental a la Purcell.

Hornpipe
I

et Cibell, tres caracteristiques.
(sol)

IB + SUITE
a

(1722) (192) et (129).
Courante, tres vivante.
et belle melodie.

+
44-

a
a

Allemande, beau style. Sarabande, beau style
Gigue,

brillante a la Haendel.
:

Choix
I b
4-

Allemande, Courante, Sarabande, Gigue.

SUITE

II (La) (1722) (192) et (191). Courante, gracieuse et variee.

Aria, franc et varie.

Gigue, brillante.

Choix
II II

:

Courante, Aria, Gigue.
(ut) (192) et

SUITE III SUITE IV
b

(1911

(Re) (192).

Menuet
229

II

SUITE V
b
-f

(Fa) (192).

Allemande.

b

Menuet

.

Jolie

coupe melodique.

Franz A.
(Lac de Constance 1702
1750).

in b
Ill

b

Ill

SONATE SONATE + SONATE
Haendel.

(Re) (258).
(re) (269).

(Fa)

(258).

Nouvelle senate

italienne

avec

influence

de

b * Allegro (2 e partie).

Moto

perpetuo. Belle ecriture.

Benedetto
(Venise 1686
1739).
le

Grand compositeur de psaumes. Etudia

droit
J.

HA CONCERTO
Allegro, en
gique.

(re)

(149). Pour hautbois
italien,

;

arrange par

S.

Bach.

forme concerto

de fiere allure et de rythme ener-

Lento, admirable melodie tres expressive et tonalites riches.

Presto, belle variete tonale.
II

b
b
-f

SONATE
Finale.

(re)

(99).

En

3 parties.

En

6/8. Jolie ecriture.

II b
Ill

SONATE

b

+ TOCCATA

(Sib) (185). Le Poco maestoso a du caractere. (ut) (185). Staccato perpetuel. Technique de notes et d'ac-

cords repetes.

Johanit Matthesmt
(Hambourg 1681
Compositeur
1764).
tres fecond. Theoricien remarquable.

Etudes de

droit. Polyglotte.

nib

GIGUE

(re) (184).

HIB+GIGUE
Ill b

(Sib)

(184). Piece piquee, en

moto perpetuo.

Jolie

ecriture

spirituelle.

SARABANDE VARIEE
au tenor.

(fa) (184). Jolie

seconde variation avec theme

II b

II

b
II

(mi) (302). Sarabande. Tres simple et expressive, a la Haendel.

SUITE (ut) (184), SUITE DE PIECES

Courante.

b

(La) (129). Courante. Jolie ligne melodique. D'allure plutot lente.

SUITE

Jean Mondoiiville
(Narbonne 1711
1772).

Celebre compositeur et violoniste. Senates editees en 1734.

H

SONATE, n
230

1

(sol)

(233).

B
b

Ana
+ Giga
de

(Sol). Belle melodie en

rondeau developpe. Charme
solo,

et

beaute de

la

ligne melodique.
(sol).

A

arranger pour piano

Avec violon non
II (Fa)

obligato. Croisements avec sauts a limitation

Scarlatti.

II

SONATE
b

(233).

+ Allegro

(premier).

Forme nouvelle sonate

italienne ternaire avec rappel
sauts.

b
II

du theme A dans la troisieme division. Vivant. Croisements avec Aria. Avec violon non obligato. Melodie developpee et simple.

SONATE V
b
-f

(Sol)

(233).
alerte.

Allegro

final.

Violon non obligato. Vif,

Du

caractere.

II

SONATE
b

(Sib) (42).
partie).

* Allegro (premiere

Avec violon non

obligato. Jolie ecriture en

notes repetees et Croisements des mains.

Gottlieb Muff at
(Passau 1690
1770).

Grand organiste
Ill b

et claveciniste. Eleve de Fux.

Ill

B

ARIA ARIA
tonale.

(re)

(la Si la

(Sol) (sol

La
si

Si la

Re) (186). Melancolique. Do) (22). Beau caractere
la)

et franchise. Variete

Ill b Ill

ARIA

(Sib) (Fa

Do
(la

(79). Belle ecriture instrumental e.

B +

COURANTE
Belle ecriture.

(Re)

Re Mi Fa)

(22). Exquise legerete spirituelle.

Ill b
Ill

B
B
-f

COURANTE COURANTE COURANTE
ecriture

(re)
(sol)

(la

Re Fa mi)
La
Si

(129). Piece piquee, vivante.
Caracteristique.

(sol

Do) (113).

Beau

centre-

point, belle ecriture.
Ill

(Sib) (Si aux deux mains.

fa re si)

(79). Caractere et grand esprit. Belle

Ill b Ill b Ill a

FANTAISIE (Re) (d'une suite en Re) (22). Variete tonale. FANTAISIE ET FUGUE (Sol) (re Mi Fa Sol La Si) (3,02).

FUGUE

(re)

(La La re

Si)

(113).

Longtemps attribute a Frescobaldi.

Ill

A +
b

Beau theme bien developpe. Strette a la coda. FUGUE (sol) (sol La Si fads Sol) (164). Belle oeuvre d'un beau style, longtemps attribute a Frescobaldi. Beau contrepoint et chromatisme.

HI

IIIB +

GIGUE (sol) (22). Rythme varie. HORNPIPE (Sib) (fa Sol La Si)
plein de
fantaisie.

(79),

Grand esprit Beau rythme

HI HI HI

b b

b b

HI

m-b

MENUET MENUET MENUET MENUET MENUET

(Re) (La
(re)

fa re)

(186).

Du

charme.

(Re

la la Si)

(113). Simple et expressif.

(Sol)

(79). Cors de chasse.

(Sol) (re Sol
(sol) (Si sol

La

Si)

(155).

Re

Sol) (129). Joli chromatisme.

H

b

OUVERTURE

(Ut) (39).

231

Ill b

HI

b

IH A

RIGAUDON (Ut) (22). Rythme curieux. SARABANDE (mi) (113). Expressive. SARABANDE (sib) (22). Tres expressif.
monies,
(186). Joli rythme.

Belle tonalite et belles har-

nib +SPIRITOSO

Giovanni B.
(Jesi

1710

1736).
et theatrale.

Remarquable compositeur de musique instrumentale, religieuse Mort prematurement a 1'age de 26 ans.

HI B

ALLEGRO

(Mi) (113). Charme

et legerete.

nib +
HI
II b
4-

MENUET
SONATE
et binaire.

(Mi) (113).
III (Sol) (re

Mi

re Sol). Nouvelle sonate italienne tripartite

+ SONATE V

(sol)

(re Sol Si la).

Premiere

partie.

Nouvelle sonate
sol

ita-

lienne ternaire a
division, passe

un theme. Le theme debute en
la

dans

la

premiere

en re dans

seconde, et est reexpose d'une maniere cu-

rieuse dans la troisieme division, en modulant, puis glissant a Sol.

Deuxieme
la

partie.

Meme

coupe

et

meme

reexposition curieuse que dans

premiere partie. Le theme ici en Sol dans la premiere division, va en Re dans la deuxieme et est reexpose en mi dans la troisieme division, pour rentrer finalement en Sol
II

+ SONATE VI
tres alertes,

(ut)

(Do Do
la

si

be

Do

Mi).

b * Allegro et variations (deuxieme partie).

Theme

caracteristique, variations

meme

4 e (menuet)
sol fa

qu'il faut

H

jouer en toccata vive.

S0NATE VIII

(Re) (La

mi

re).

Christian Pexolt (Peteold)
(En Saxe 1677
II

1733).
le

b

4-

SUITE

(Si b) (8).

Jouer la sarabande et

menuet avant

la gigue.

Mcola
Hb
Illb
IIlb

A.

Porpora
1766).

(Naples 1686

Compositeur connu dans toute 1'Europe.

FUGUE FUGUE FUGUE

(Mib)

(164). Bien developpe.

IHb + FUGUE

(Sol) (113). (Sol) (129).

(Sib) (185).

Diendonne Raiek
(Liege v.1695
?
).

Organiste a Anvers, Louvain et Gand. (Etivres (192).

m

ANDANTE
232

(Sol)

(Suite II). Assez anime.

Ill b

LARGO
+ VIVACE + VIVACE

(fa) (Suite V). Jolie
(sol) (p. 48).

coupe melodtque.

HI in

(Sol) (Suite II).

(Dijon 1683

1764).

Le

grand compositeur d'operas et le plus grand theoricien de son epoque. Recueils de pieces de clavecin parus en 1706, 1724, v. 1730 et 1741. CEuvres (75).
plus

Les pieces

stiivantes sont precedees

R= nib +L AGAQANTE
au tempo
:

dedications supplementaires relatives

piece rapide
(L')

L

=

piece lente.

(Sol). Piece caracteristique, arrangee par 1'auteur
trio.

d'apres le concert en
Ill a

ill

+L +L

ALLEMANDE ALLEMANDE

(la)
(la)

Fads Solds La Si Do). Fa ds Sol ds La La). (mi
(mi

Belle ecriture.

HI
in
Ill

L BOITEUSE (LA) (re). L COURANTE (mi).
B

+R CQURANTE

(la)

(Mi Mi do Fa). Ties

caracteristique,

un des plus

beaux specimens du genre. Beau developpement thematique. Supprimer
quelques ornements.

HI
II

A *

L COURANTE (la) (Mi Mi do Re Mi). R CYCLOPES (LES) (re). Rondeau de forme
teret soutenu. Caractere magnifique et
:

raffinee et variee, d'un in-

rythme souverain. Theme en trois motifs I, II (5 e mes.), Ill (16 e mes.); rappels de a-I amplifie, puis de A en entier vers la fin. Intervention d'un motif IV (52 e mes.). Bien rendre 1'effet de martellement souple. Commencer de la main droite les
en doubles croches afin de ne pas ralentir
le

traits rapides
III
Ill

mouvement
et equisocentral.

DAUHINE (LA) (sol). A + L ENHARMONIQUE (L')
4-L
nances admirables, surtout

(sol).

Tres

expressif.

Harmonie

celles aboutissant

au point d'orgue

Le deuxieme motif thematique par
unite rythmique.
Ill

ses retours frequents cree

une

forte

A

4-

R EGYPTIENNE (L')
mains.

(sol).

Tres beau caractere. Belle ecriture aux deux

Le theme

initial,

developpe avec variete, domine toute Tceuvre.
(L') (re). Belle ecriture tres expressive et

Ill

A
b b

L ENTRETIEN DES MUSES
beau
style.

Ill

Ill

II

A *

L FANFARINETTE (LA) (La). Charmant portrait. L FOLETTE (LA) (Rondeau) (Re). R GAVOTTE AVEC DOUBLES (la) (la la Si Do si). Beau theme et belle variete d'ecriture.

Nous
des
l
er

c6nseillons de jouer staccato ; a la reprise, les doubles croches
et 3 e doubles
;

premieres mesures du 4 double, d'executer les deux notes repetees de la meme main avec doigts
ensuite,

aux

trois

e

differents,

en commen^ant par

la droite et

en alternant avec

la

gauche

233

pour
Ill

la rapidite

du tempo

;

enfin,
e

de jouer

le 5

e

double legato dans un

mouvement
b

tranquille et le 6 tres brillant
(la)

L GAVOTTE

(mi La La

sol ds). Gracieux.

HI
Ill

R GIGUE
B +

(la).

R GIGUES EN RONDEAU
cisee, souple,

melodique

et pleine

(mi-Mi). Style de la vraie danse, mais frande charme. La 2 e gigue en majeur lumivif,

neux, jouee dans

un mouvement plus

sera suivie par la reprise de la

gigue en mineur.
Ill

B *

R JOYEUSE
est repris

(LA) (Rondeau) (Re). Belle
relatif
J

ecriture.

Le couplet en majeur
stac-

en

mineur.

ill b

+L INDISCRETE
cato.

(L ) (Rondeau) (Sib). Jolie et fine legerete, en Arrangement de 1'auteur d'apres le concert en trio.

Ill b

L LARDON (LE)

(Menuet) (Re). Tres court, rnais caracteristique. A jouer dans Tesprit du lardon. Le theme a engendre les belles variations de Paul Dukas.
(ut).

Ill b

L LIVRI (LA)
de
1'auteur.

Rondeau

gracieux. Belles harmonies.

Arrangement

Ill

HI
Ill
Ill

L MENUETS (DEUX) (Sol-sol). Charme gracieux. L MENUET (la). + L MENUET EN RONDEAU (Ut). B L MUSETTE EN RONDEAU (Mi). Danse pastorale
B
cite.

d'allure tranquille

a trois temps, avec basse soutenue. Tendresse exquise, grande simpli-

nB

#

R NIAIS DE SOLOGNE
Style populaire.

(LES) (Re).

Joli

theme

et variations brillantes.

in B +

R POULE

(LA)

(sol).

Rondeau

polytonal, tres pittoresque et descriptif,

frappant de verite. Le theme,

cri

de

la Poule,

en fusees rapides traverse
incisifs.

toute Tceuvre et lui donne sa physionomie particuliere.

Adopter un tempo modere, en faisant des staccatissimos
Ill a

+

R PRELUDE
continu pour

(la).
le

Beau

style instrumental.

Trouver un rythme assez

debut

ecrit sans barres

de mesure.
legerete.

Ill

B *

R RAPPEL DES OISEAUX
un tempo modere, en
en a partir de

(LE) (mi). D'une exquise

Dans

realisant tous les ornements, voire

ceux omis voles

lontairement par 1'auteur selon 1'usage
triolets,

du temps. Executer
la

mordants

la

double croche precedant
er

note agrementee.

Ill

B

4-

R RIGAUDONS AVEC DOUBLE
a deux temps. Reprendre le

gale tres caracteristique et vivante, en

Danse provenforme de rondeau, de tempo vif rigaudon en mineur apres celui en majeur.
(l

ET

2 e ) (mi-Mi).

Ill ill

A

Ill b

L SARABANDE (La). Belle ampleur et belles harmonies. L SARABANDES (l re ET 2 e ) (la). + R SAUVAGES (LES) (sol). Rondo tres caracteristique. Le
plet reproduit textuellement le refrain, a
le relatif

une variante

premier coupres, mais dans

majeur.

234

Ill

b

L SOUPIRS
meau.

(LES) (Re). Inspire de Couperin, ce qui

est rare chez

Ra-

Ill

B

R TAMBOURIN
terisee,

Danse provengale, vive et populaire, bien caracaccompagnee par le tambourm et la basse de cornemuse.
(mi).

Ill

b

Ill b

L TENDRES PLAINTES (LES) (re). Rondeau gracieux. L TIMIDE (LA) (la). Reduction par Fauteur pour clavecin
rondeaux gracieux et souples. Legatissimo.
H-

seul

Deux

Ill

B

R TOURBILLONS
initial

(LES) (Rondeau) (Re). Plein de
si.

caractere.

Theme

revenant en
les petites

Jouer
Ill

bourrasques soudaines avec

la plus

grande legerete.

B *

R TRICOTETS
mains.

(LES)

(Rondeau)

(Sol). Joli jeu alterne des

deux

Ill

B

L TRIOLETS
point.

(LES)

(Sol).

Admirable

ecriture coulante.

Beau

contre-

Ill

b

*

R TRIOMPHANTE
R TROIS MAINS

(LA) (La). Rondeau tres colore et vif ou chaque couplet debute par les notes initiales du refrain.

Ill

B +

(LES)

(la). Illusion

de jeu a

trois mains, la

main gau:

che croisant souvent par-dessus la droite. Le theme, en deux motifs e e I, II (19 mes.), revient fort transforme. Motif secondaire III (27 mes.).

HI b
Ill

L VENITIENNE
-f

(LA) (La). Tres

gracieux.

B

R VILLAGEOISE

(LA) (mi). Rondeau sur beau theme. Couplet en dou-

bles croches, refrain repris en variation.

Wo Rodriguez
(Espagne
v.

1685

1761).

Organiste a Valence.
Ill

b

SONATE

(Fa) (1744) (90).

Thomas Roseingrave
(Dublin
v.

1690

ap. 1753).

Etudia a Rome. Organiste a Londres.

Ami de Dom.

Scarlatti

auquel on attribua quelques-unes de ses pieces.

lib
Ill

b

FUGUE (re) (104). PRELUDE ET AIR
mant
et tendre,

(Suite ut)

(274). Prelude en arpeggios. Air char-

en syncopes.

Pancrace Royer
(Turin
?

1705

1755).

Organiste, chef d'orchestre et compositeur frangais.

ni b
Ill

B

SENSIBLE (LA) (75). ZAIDE (LA) (75). Charmante

melodie et

jolie ecriture.

235

Searlatti
(Naples 1683
1757).

Le

plus grand claveciniste de I'epoque, compositeur genial dans son genre. Fils

du

grand compositeur Atessandro Scarlatti. Vecut a Naples, Londres, Lisbonne et Madrid.

Les pieces de D. Scarlatti ont regu diverses appellations essercizi, capricci, lezioni et senate. Dans notre nomenclature, nous classons les so:

nates portant le

numero de

1'Edition Ricordi

Longo (CEuvres completes
dans
les trois

en onze volumes), par ordre de tonalites
categories indiquees par

et selon le genre,
:

les lettres ci-apres

S Senates de

style severe.

L

R
ces

Senates de tempo lent ou chantantes. Senates de tempo rapide.
trois

Ce classement fadlitera la formation de Suites a de mouvements differents alternants. Exemples
:

ou quatre pieR.

1

S,

2

L, 3

R

ou

1

S,

2

R, 3

L,

4

Les pieces seront choisies de preference dans le meme ton, majeur et mineur, le morceau lent pouvant appartenir a un ton voisin.

On

trouvera dans

le

tableau synoptique (p. 252) d'autres numeros

d'ceuvres moins importantes

non mentionnees

ici.

A,

SONATES DE STYLE SEVERE
ut

(S)

a

+ +
-f

6.

7.

156.
sol

157 (Do

mi do

Sol).

f 158. Fugue,
317.
(sol Si

a a
a a

+352

be

la

be Si
Sol

Do

Re). Jolis croisements de mains,

356 (do Re
-f

Mi Fa
mi do
be

La

sol).

Beau

style.

Coupe thematique

tres variee.

360 (Do

sol

sol).

Beau

caractere.

4-f

402 (Do

si la

Si Sol). Ecriture variee.

A

407 (Do sol mi do Mi). Ecriture avancee pour Tepoque. Beau style. Belles harmonies et modulations. Beau jeu modal majeur-mineur. Grande variete

thematique. Sonate ternaire a deux themes, sans reexposition du premier theme. Theme A en 2 motifs I, II (9 e mes.). Theme B plus important, en 4 mo:

tifs

:

III (21 e mes.),
:

IV

(23 mes.),

e

V

e (32 mes.) et
e

VI (40 e

mes.). Motifs

secondaires
-

IV

-

V

-

VII (aux deux barres) et VIII (60 mes.). Le theme VI est reexpose au troisieme tiers (8P mes.).
ut ds

B

-

III

a
a

+ 256

(do Sol
fa

mi
mi

do). Belles modulations hardies,
re do). Belles polyphonic et modulations.

260 (Sol 236

Re
b a

+ 192 (re Fa mi re Re Mi). + 212 (La fa re la fa). Belle

ecriture

aux deux mains.

re do ds Re). Gavotta d'un beau rythme. Arpeger rapidement pour une meilleure resonance. b + 108 (re Fa La Re do si). A # 207 (re Fa La Re la). Admirable ecriture polyphone et pianistique aux deux mains. Tres beau style. a +215 (la la La La sol fa). Tempo modere. Croisements de mains audacieux.
les accords

A + 58 (Fa mi

Doubles notes a

foison.

A
a

267 (re

Mi Fa

Sol fa). Polyphonie a quatre parties. Ecriture somptueuse.
scarlatienne binaire a

Beaux

accords.
la fa re la la).

+277 (Re

Coupe sonate
e

deux themes.
la

Du
A + 343
a a a a

caractere.

Theme B

expressif (36 mes.), reexpose dans

seconde

di-

vision.

A

jouer presto et legerement detache.

sol mi Fa). Belle ecriture en imitations. Grande sonorite a Faide de doubles notes et d'octaves.

(re

La
la

362 (Re

Fa mi

re).

Emploi de valeurs

pointees.

Beaux

accords.

+416 (re Fa La Fa). Jolie ecriture. +420 (Re fa Sol fa) Beau style, doubles
.

notes en legato.

+ 462 (Re do si la
en valeurs

sol fa).

Fugato

tres developpe.

Seconde moitie de

la piece

rapides.

a

la fa re). Fugato publie par Caprices et Fugues de differents maitres.

FUGUE

(Re

dementi dans son

receuil

de

Mib
a

19 (Mi re do

si

'la).

Assez vehement par endroits. Courts

recitatifs.

Octaves legato.
203.
a

320 (Sol

fa

mi

Si la).

Beau

style

lie.

Doubles

notes.

Polyphonie coulante.

Belle modulation a

la reprise.

Mi
a

+221 (La sol

fa

mi

si

Re). Belles harmonies.

mi

A
a

-h

22

(si

Mi

si si la).

Legerete tranquille. Impressionnisme.

+ 321. + 467

376.

427.
fa).

(mi mi mi Sol

Sonate binaire a deux themes, rappeles tous deux.

Rythmes

interessants et jolies imitations.

237

Fa
a

* 30

(fa fa fa

La La La). Fugato

tres instrumental, episodes interessants.

fa
a

27 (do Fa Sol La La
monies.
173.

sol).

Jeu de tierces et sixtes rythmees a

jolies har-

a a

+ 189. + 438 (Fa mi Fa La
-f

sol).

Beau

style.

Octaves et sixtes

liees.

473
480.

(fa fa Sol

La

do), Joli

jeu polyphone en doubles notes.

+
A

FUGUE
e

tions constantes.

(Fa mi be Fa Sol La, m.g.) (129). Beaux rythmes et modulaBeau theme en trois motifs I, II (2 e mes.) et III
:

(4

mes.), sorte de contre-sujet cessant des Tentree.de la reponse.

Fa ds
b

31

(

La

sol fa
le

mi

re do).

Charme

tranquille.

Module en Ut

diese,

pour se

muer dans
35.

ton enharmonique.

fa

ds

# 32
a
-f

a

-f

(fa La fa Do). Belle ecriture. 294 (Fa mi re do Fa). Beau caractere et admirable ecriture polyphone. Tierces vives a la volee, dans un tempo moins rapide que celui indique. 481 (fa La sol La fa). Bien caracterise.

sol

a
-f

13 (Sol sol
36. Suite

Fa mi

do).

de

trois pieces.

a
a

+ 38. + 40

(re

Mi be Fads
si sol

Sol

mi

re).

Tres caracterise.

49 (Re

re La).

Beau

style.

Thematique

variee.

A + 89

(Sol re la Si).

Grand

caractere. Belle ecriture a la fois

polyphone

et

claviristique.

+
A

126.

128 (Re
riee.

Re

si

Re

sol).

Beau

style.

Coupe thematique

interessante et va-

Diversite tonale.

b

+181
-f 4-

(Sol re

si sol

re

si sol).

a
a

185 (sol Si

Re
si

Sol fa ds

A jouer dans un tempo modere. Sol). A jouer dans un tempo modere.
style. Imitations.

235

(sol sol Si la re).

Beau

Variete rythmique.

A + 336

fugato. Tonalites variees. Ecriture magnide doubles notes sur pedale finale. fique. Deluge
(sol

Re

sol mi).

Grand

238

A + 338
a

(Sol re re re re).

Rythme

insistant Caractere original. Belles

modu-

lations.
-h

390

(sol sol Si la

Do). Belle ecriture polyphone.

A
a

488 (sol La fads Sol). Rythmes pointes. Beau caractere. * 489 (Sol re Si la sol). Ecriture interessante.
(sol Si

A # 499
le

Mi Fads).

Dite Fugue du Chat Sur

le clavier

de

Scarlatti,

chat aurait, de ses pattes, marque les notes du sujet. Theme extraordinaire d'audace. Admirable developpement, notamment du contre-sujet tres
varie.

Superbe pedale vers

la fin. Tonalites diverses.

Lab
a

190 (mi La fa re si). Beau legato, sauf aux deux codas. Tres curieuse polyphonie avec quintes et octaves successives, sans prejudice de la beaute

du

son.

La
a

92 (La mi re do

si)

.

Simple et gracieuse polyphonie.
do). Jolie polyphonie.
Jolie polyphonie coulante.

b b
-f

291 (Do

si

Do Re Mi
si la).

492 (Mi re do

la

* 42. Ecriture
a

et

rythmes

tres varies. et

+ 239

(la

Do Mi La
fois.

simplicite a la

a
a
-f 4-

241 (La mi do 243 (La mi La 379
de
(la

la

Do, m. g.). Sonate ternaire a un theme. Caractere Beau jeu thematique. Si). Beau jeu d'octaves aux deux mains.
si).

Do

Jeu de doubles
caractere.

notes.
initial

A
A

La mi do si). Beau
developpements.

Le motif

revient en rondo avec

jolis

-f

429 (La mi
:

Do

la

Mi). Magnifique caractere. Structure tres simple. Ecri-

en trois moture hardie avec accords (harmonies) de dix sons. Theme e e e la reprise, intervention tifs I, II (16 mes.) et III (32 mes., 2 temps).

A

A

de motifs secondaires, IV (aux deux barres)
a

et

V

e e (66 mes., 2 temps).

* 469 (La mi do

la

mi do) Belle
.

ecriture.

Notes repetees.

Sib
b

+ 143
-f-

(fa fa fa fa Sol
(si

La

Si). Belle ecriture.

A

500

Re do Mi

re).

Tempo

nalite interessante. Se termine

modere. Grand caractere. Beau rythme. Toen sol a la reprise pour poursuivre en ut.
"-

r

SI

U

T

-"-

+

296.

239

Si

348. Coulant et leger.

1

-r

i-

r

SI

'

j

-

r

"

A

4-

447
B.

(si

Do Re Mi

Fa). Belle polyphonie expressive.

SONATES DE TEMPO LENT OU CHANTANTES

(L)

_Ut
b
4-

2 (mi Sol

Do Mi Fa
varie.

Sol). Gracieux et

leger.
reel. Jolie ligne

B
B

4-

52 (do

Mi

Sol Sol Fa).

Charme simple mais

melodique.

Beau rythme
44-

152 (Mi do sol

Do Sol). Theme exquis. Beau rythme balance et persistant.

153. Sixtes et octaves liees.

303.

Avec
(sol (sol

partie vive mediane.

B
B

44-

358

443

Do sol do). D'une simplicite eloquente. Do sol sol Do). Simple et gracieux avec
sol

echos a differents re-

gistres.

A

4-

457 (Do
matique. 458.

mi do

sol).

Rythmes

gracieux. Jolies harmonies. Variete the-

b b

459 (Mi re
3 (mi

Mi Fa

Sol).

Tres gracieux.
*

Fa mi

Sol Sol). (Supplement). Charmante pastorale.

ut
357.

Re
B
b
44-

12 (la Si re do Re). Thematique variee et expressive, 164 (re re re re Mi). Jolies modulations. Doubles notes.
pulaire.

Beau

style po-

b

+ 206 (Re Re do Re Mi

re do).

Charmants
re

details.

B B

4-

413
423

(la

Re Mi Fa Mi Fa mi

theme

initial est,

mi). Delicieuse melodie en 6/8. Belles harmonies. a la reprise, admirablement developpe.
re).

Le

(re

Theme d une
3

simplicite exquise.

Mi
B 4 23
(Si la sol

La

sol fa).

CEuvre delicieuse et

fine,

un des premiers exem-

ples de lied-sonate binaire a
reprise le
pele.

deux themes

:

A

(debut) et

B

theme B

est

developpe puis reexpose, tandis que

A la A n'est plus rap(19 mes.).
e

240

B
b
-f

257 (Mi

Mi
La

si

Mi

Sol). Variete melodique.

Riches harmonies, modula-

tions audacieuses. Se termine

en mineur.

B

Accords de neuf sons arpeges aux deux mains. (sol 372 (Si si Re Mi Mi). Harmonies et rythmes exquis. Aux mesures 77 et suivantes, repeter les accords trois fois pour ne pas interrompre le rythme.

323

Si sol fa mi).

mi
271 (voir Senates de tempo rapide).

Fa
B
-f

28 (Fa mi Fa Sol La
ple d'octaves
liees.

Si).

Variete tonale. Probablement

le

premier exem-

+

167.

198.

B + 228 (Fa mi Fa Sol La). Motif repete, au joli rythme. Grace et variete. b 283 (Do si la sol fa fa Sol). Style polyphone. Beau developpement thernatique, a la reprise, avec octaves et doubles notes legato.

B + 328 (Fa Fa mi Fa B 433 (do Fa Sol La
4-437.

Sol).
Si).

Menuet

gracieux.
pastorale.

Charmante

Rythme de

sicilienne.

fa

B

187 (do Fa mi re do). Expressif et touchant Belles harmonies. Sonate lente ternaire a un theme. Au centre, fausse rentree en sol, suivie d'une
courte reexposition

B
b

382 (fa

fa Sol

+ 4 (La sol

du beau theme principal. La Si). Polyphonic expressive. Belles harmonies. La La La) (19). Simple avec details exquis.
Sol

B B
b

53

(sol

La

sol

La

si).

Tres gracieux.

79 (Sol re Si la sol). Charme et grande simplicite. 82 (Sol fa mi re do si). Joli menuet
-1-

B B B

103 (Sol fa Sol La re). Theme plein de charme. Belles modulations. Ecriture polyphone admirable et simple. Sans rappel du motif initial. 233 (Sol fa mi re La). Simple, mais delicieux.

318
ses
:

(Si la Si

Do

Re). Gracieux. Sonate lente binaire a deux themes oppoI,

A, en deux motifs
a-I,

II (19 e mes.,

veloppement de

a

la reprise,

4e temps), et B (29 e mes,). Joli deet reexposition de B en Sol (63 e mes.).

La

B + 193 (la la la la Si Do). Charme tranquille. Beau lyrisme en mineur. B 468 (Mi re Mi Fa mi). Du charme et de Texpression en majeur-mineur. B 483 (mi mi mi La mi Fa). Aria d'un grand naturel. A jouer dans un mout

vement beaucoup moins rapide que

celui indique.

241

B

2 (mi

La Do Mi Mi)

(19). Simple et charmant.

la

a

+

134 (Do do 138
(la

A

si Do La). Do Mi Fa mi Si).

D'une expression profonde dans sa grande sim-

plicite.

Sib

B
b
4-

97 (Si fa

fa

Fa

ds Sol).

Du

charme. Sonate lente ternaire a un theme,

99 (Si fa re
398.

si fa). Joli

jeu thematique.

+
b

434
497

(fa fa Sol si la Si). Jolie polyphonie.
(si si si Si

Generalement a deux

voix.

B

be Do). Motif repete, avec beaux developpements et modu-

lations.

37 (Supplement).
si

A
B B

4-

(fa Sol fa Si la ds). Complainte d'un sentiment profond, dans une admirable polyphonie.

33

147 (Fa re re si Re). Plaintif 263 (Fa re si si lads). Simple
C.

et

touchant

et touchant.

Grande

unite.

SONATES DE TEMPO RAPIDE
Ut

(R)

b

+
*
-f

3 (Sol Sol Sol mi Sol). Vivacite. 5. Belle etude de trilles courts.

Rythmes
8.

tres varies.

Doubles notes.

B

55 (Do
102.

Do

sol

Do

Do). Staccato. Simple mais caracteristique.
re do). Delicieuse legerete alternant avec passages ex:

+

B * 104
(14
e

(Sol fa

mi mi

pressifs.

Sonate ternaire a un theme, en trois motifs mes.). a-II est amplifie de fagon exquise dans

I,

II (6 e mes.), Ill

la

seconde division,

puis le
-f

theme

est reexpose

en entier dans

la troisieme.

105. Sauts,

en staccato.

201.
b
-f

202 (Do

sol

B # 205 (Mi
b
b

re

Mi

mi Sol mi do). Vivacite. Jolie ecriture aux deux mains. re do Re). Sonate binaire a un theme. Rythme vigoureux
si

et populaire.

+ 244
-f

(Sol

mi do

Do

Re). Joli jeu thematique. Tonalites variees.

282 (do do do Fa mi re do). Tres rythme. Octaves rapides. B *-301 (Sol mi do sol mi do). Tres spirituel. Belle ecriture claviristique.

+ 305. B + 324

(do Sol do

si

matique
242

et tonale.

Do). Sonate binaire a un theme. Grande variete theApres etre expose en Ut (lere mes.), le theme A va-

rie

module en ut (14 e mes.) avant
:

d'aller

en
e

Re

e (31 mes.), pour ne plus

reapparaitre. Motifs

I

mes.) developpe, et viennent developpes.
b

V

e e (26 mes.), II (44 mes.), Ill (56 mes.), IV (64 e (85 mes.). Dans la seconde division, II et IV ree

+ 353 (Mi

re

Mi

do Sol

fa Sol). Scherzo, parfois rustique.

Le theme

est

transforme a
b

la reprise.

401. + 355. + 404 (Mi do do Mi do do). Jolie ecriture audacieuse en doubles notes. + 406. b 451 (Do Do si Do Re Mi Fa). Variete thematique. + 455. B + 5 (Do sol Mi do Sol mi) (19). Tres caracteristique. Beau rythme. Variete tonale.

ut

*
b

9.

Belle etude de

trilles.

+

10 (do

Mi

Sol

Do Mi

Sol).

Re
B + 14
b

b b

(re Fa Sol La). Brillant et rythme. Accents de # 15 (re Fa La la Fa). +56 (re La fa re la). Jolie ecriture.

guitare espagnole.

+ +

60 (La fa Si
67.

la sol fa). Jolie ecriture.

Commence en re
sol fa fa
:

mineur.
re).

B # 107 (La
tifs
:

mi

Senate binaire a deux themes.

en deux motifs

I,

II (7 e mes.) et

B

en mineur

est

en majeur est egalement en deux mo-

A

III (ll e mes.),

IV (16 e
et

commence en majeur
tes liees.

de belles modulations, se termine en mineur. Passages expressifs avec sixmes.).
piece, coloree
petit orchestre

La

Jeu detache au debut. Le clavier devient un trompette et cors de chasse.
109.

avec

b

+ + +

Bonne etude de
re).

staccato,

122 (re La fa mi
149.

Frequents croisements des mains.

b

* 161 (re Mi re Sol fa). Bonne etude de tierces et sixtes. + 165 (Tempo moderate). Doubles notes et octaves. B + 208 ( La La La La La La). De forme ternaire. Tres franc et un tempo alerte. Non un menuetto comme 1'indique Longo.

vivant, dans

b

* 2 10 (Re
-f

la fa re la fa re)

.

Extraordinaire etude de sauts a la Liszt.
et bril-

B
b

213 (La
lant.

sol fa

mi

re

do Re). Senate binaire a un theme. Rythme

+ 262

(re

Fa La Re
La

La). Ecriture variee.

b

+ 268 + 306.

(fa Sol

sol fa mi).

Leger et rythme, sans rappel du motif

initial.

308.

243

b

^ 310 (Fa mi

re La).

Technique

brillante.

Role extraordinaire de

la

main

gauche dans ses reponses.

+
b

334.

339.

* 361 (Re do Re la B # 363 (re La La La
sif,

Prodigieuse technique de notes repetees. sol fa mi Fa). Sonate binaire a deux themes. B, expresla).

en mineur puis en majeuf. Rythmique. Sauts.
(fa Sol

b
b

364

La

sol fa mi).

* 369 (La B ^ 411 (La
tres

la sol fa). la sol

Rythmique. Extreme

legerete.

Fa fa). Rythme, sauts et failles. Technique difficile mais I est reexpose a la reclaviristique. Beau jeu thematique. Le motif
.

e prise et II (6 mes.) revient plusieurs fois.
.

* 412 Belle etude de notes repetees. B * 414 (Fa re La La Re, m. g.). Belle ecriture avec notes repetees. Jolis developpements thematiques. B * 415 (re re Fa re re La). Sonate binaire a deux themes. A, brillant Alia
mes.) et III (31 mes.) ; B (36 mes.) en accords expressif, avec belles harmonies audacieuses a la reexposition, de onze sons, les pouces prenant deux notes ensemble (nouveaute). Les
Caccia, en trois motifs
:

I,

II (18

e

e

e

motifs
b

IV

e (81 mes.) et

V

+417

(la la

Lads
sol fa

Si sol).

(96 mes.) completent la thematique. Belles quintes audacieuses (mesures 34 a 38

e

et 76 a 80).

b

#419

B * 424

Rythmique. Grande legerete. Sonate binaire a un theme. Un beau prelude, sou(re vent retranche, exposant deux motifs, I (debut) et II (ll e mes.), ouvre Poeuvre qui commence veritablement avec Tentree du theme A en trois
(fa
re).

La Fa

mi

re

Mi

la).

motifs

:

III (18 e mes.) tres alerte,

IV (31 e

mes.) modulant en

La

et II,

B

la reprise, a-II reparait dedu prelude s'incorporant au theme. v^loppe, a-III varie ; a-IV et a-II terminent cette belle senate. * 461 (la Si Do Re Mi Fa). Sonate binaire a deux themes. Le theme ex-

motif

A

B

pressif, en mineur, alterne constamment avec A dans un jeu melodique et harmonique vraiment admirable. Ecriture magnifique.

A-I (debut) -II
daire

motif
varie.

IV VI

(22

e

mes.),
e

(IP mes., 3 temps), B-III (17 mes.), motif seconB-V ou continuation du theme (30 e mes.), nouveau

e

e

(43 mes.).

A

la reprise, a-I est inverse et a-II revient

souvent

B

463

(re

Fa
fa

re la Si).

Tempo

di ballo.

Danse de mouvement modere,

ca-

racteristique et populaire.

B * 465 (La

mi

re re Mi).

A-X

-m-

*r v
244

B-^:

-3fl>

-W

Senate, binaire a deux themes opposes.
tifs
:

Le theme

A est en

quatre mo-

I,

II (19 e mes.) avec magnifiques accents

de trompettes et cors de

e chasse, III (26 mes.) et

IV (33 e

mes.).

Le theme
VII

B

a trois motifs
e

:

V

ex-

pressif (48

e

mes.),

VI joyeux (78 e
(165 mes.).
e

mes.) et

motif joyeux, VIII (102 e mes.),

fait la coda.

deux barres)
4-484.

et
;

X

Dans

la

expressif (94 mes.). Motifs secondaires IX (aux seconde division, a-I et b-VI ne re:

Un

paraissent pas

b-V

et surtout b-VII sont joliment transformes.

re

+

106. Suite de quatre pieces.
fa).

B # 110 (La La La La La
gerete d'ecriture.

Beau developpement thematique. Grande

le-

B # 266* (re Fa mi re La). Tres vif, brillant et sonore. B + 270 (Re la Mi Fa la). Beau rythme, de danse parfois. Piece
tifs, I,

binaire.

Mo-

II (30 e mes.), Ill (55 e mes.) revenant

dans des tons

differents, et

IV (78 e
B + 366
-\

mes.).

(re

Mi Fa

Sol

La

la).

Beaux rythme

et theme.

370.

421. Doubles notes.
(re re re re re re Fa).

B * 422
t>

Technique de notes repetees avec doigts
brillant

dif-

ferents, innovation.

Morceau

* 454

(i a

La

sol fa mi). Jolie ecriture.

Notes repetees.

Mib
*
b
16. Belle etude

en notes repetees.
si Si).

+ 20 (Mi

sol

Do
si

Bonne etude en

traits brises.

B * 111

Type de sonate binaire a un theme, d'un grand fractionnement thematique. Theme A en quatre motifs I, II (11 mes., 4 e temps), III (19 e mes., 4e temps) et IV (26e mes.). Motifs secondaires
sol mi).
:
:

(Sol mi

245

V

e e C e (42 mes., 3 temps), VI 55 mes., 2 temps), VII (a la reprise). Tous ces motifs sont vifs et rythmiques sauf a-III et a~IV, assez expressifs. Ordre de succession des motifs A - I - II - III - IV, a-II VI
:

,

V

?

;

a la reprise, VII, a-III et a-IV alternants,

V

,

a-II

,

V

,

VI.

Grande verve
4-

et legerete.

113. Supprirner les ornements.
fa

b

* 115 (Sol

mi

re Mi). Delicieusement coulant

+

159. Tierces et sixtes.
(sol sol sol sol

B # 220

La

sol).

Sonate binaire a deux themes. Merveille

d'esprit et d'ecriture instrumentale.

Deux beaux themes

et charrnants de-

veloppements.

Mi
B + 21 (mi
b
Si la sol fa).
si).

Avec mouvement

lent intercale.

+25
65

Belle etude de staccato leger, avec sauts. Joli jeu et rythmique. Lier les octaves. thematique
(si si

(mi Sol mi

b

Do Do

+

224. Sauts et

Do). Belles modulations en accords. gammes en doubles notes.

B + 273

(Si sol Si Si fa). Fragmentation thematique tres grande et variee. Sonate binaire a deux themes. A en deux motifs I, II (ll e mes.). B, en e mineur, egalement en deux motifs: III (22 mes.) et IV (38 e mes.).
:

Autres motifs
prise, joli

e e e (46 mes.), VI (54 mes.) et VII (62 mes.). A la rede a-I et reprise de B-III-IV en mineur (95 e developpement
:

V

mes.). Motif terminal,

VIII (129 mes.).
si).

b

+ 373 (mi
brillant

Sol fa re

Mi

Legerete, avec sauts.

B * 375

(Si la sol sol fa). Sonate binaire a

Le theme
si la

s'attarde en

Mi

et

Beau style. un theme. Beaux rythmes. Tres soudain module en Si. Variete to-

nale dans la seconde division.

b
b

+377

(

Si

Sol sol fa). Legerete.
Si la).

+ 426 (mi

Si

Mi

Le

Des notes repetees. dessin en triolets de la 4 e mesure, developpe
jouer presto.
d'accords.

avec grace, anime toute la piece.

B # 430 (Si sol mi si sol b + 466 (Mi re be La La
#470.

Si).
sol).

A

Charmant scherzo pique

mi

+

62.

271. Suite de quatre pieces de

mouvements

lents et rapides

alternes,

comme
B + 275
b

dans Tancienne sonate italienne. Dissonances piquantes (126 e a

13 l e mes.).
(Si la Si

Do

la Si).

e Quintes et harmonies curieuses (76 mes. et sui-

vantes). Variete thematique.

+ 325 (mi

Sol reds

Mi

si

Do). Jeu
initial

scintillant

des deux mains. Develop-

pement ingenieux du motif
246

a

la reprise.

* 371. Belle etude d'arpeges.

B * 374
b

(Si sol

La

Si).

Senate binaire a un theme. Grande legerete. Belle

ecriture.

+ 380

( si

Do Fa

Sol

La

re ds).

Fa
b

+ 26 (La

fa

Do

la

Fa).
traits

* 66.Belle etude avec

aux deux mains.

A

jouer presto.

B * 117 (fa Do do Re La la). Esprit et ecriture egalement b + 119( fa Sol fa fa La). Technique tres poussee. Notes
brisees,
-f
-1-

admirables.
repetees. Octaves

120.

Bonne etude

variee.

169. Octaves brisees.

+

170.

* 172. Etude de gammes, B * 188 (do Fa Fa mi re). Scherzo
ture contrapuntique. 226. Etude de rythmes. 230. Jolie ecriture.
fa

spirituel

en staccato continu. Jolie

ecri-

+

B * 276 (La

me A
fa,

en Fa

do La). Sonate binaire a deux themes. Vif et spirituel. Theet B melodique, en fa puis modulant en Ut (20 e mes.). A la
developpement de

reprise, joli

A

et reexposition

de

B

dans

le

ton

initial

aboutissant a

Fa majeur.

279 (do Si la sol Do la). Joli jeu rythmique. 280 (fa Sol La fa Si sol). B * 297 (fa Sol fa fa fa). Prestesse spirituelle, en scherzo. Jouer en staccato.
b

b

les noires

b b

330 (fa La sol fa mi Fa do). Fractionnement thematique ingenieux. * 381 (do Fa mi Fa La). Brillant. Notes repetees, B + 384 (Fa do fa Do sol). Tres simple, mais caracteristique. Sonate binaire
4-

a deux themes avec beau jeu thematique. Theme A en trois motifs I e (debut) concluant chaque division, II (4 mes.) revenant a la leprise et e e III (12 mes.) souvent developpe motif secondaire IV (20 mes.). Le the: ;

me B
b

en mineur, puis en majeur (28 e mes.), revient ensuite en re pour etre reexpose en fa. Nouveau motif V (45 e mes.).
expressif,

* 385 (fa La

sol Si la).

Tres brillant et preste.

*43L
b

* 432 (do La
* 474.

Si sol fa). Belle ecriture en octaves et tierces. Joli jeu

modal

+

478.
(fa

B + 479

La Do Fa

La). Courte senate binaire a deux themes, avec
fort simple.

mineur (18 e mes.), de coupe
la reprise.

Beau developpement

B en de A a

247

B * 20

(la Si

mi Fa mi) (Supplement). Alerte
6, 4,

et spirituel. Belle

coupe the-

matique par

3 et

5,

pleine d'imprevu.

fa

a

+ +
4-

175 (Do fa do
285.

fa). Caracteristique.

Octaves rapides.
fine.

b

383 (La sol fa mi be Fa). Ecriture que dans la seconde division.

Notes repetees.

Joli jeu themati-

A * 475 (Fa mi re do Re). Sonate binaire a un theme en scherzo. Style vere et expressif. Sonneries de cors.

se-

+ B *

477. Scherzo.
3 (Fa do la fa Do) (19). Piece d'une grande variete en trois mouvements alternes allegro, en pique allegro, en legato tranquille allegris:
;

;

simo, tres spirituel. Alternance de mesures (rythmes)

(3/8 et 2/4,

la

croche gardant la

meme

duree.

fa

ds

+

485.

Sol

*

37.
77.

78 (sol Si la sol fa Sol). Vif et rythme, spirituel. 80 (sol sol La sol sol La sol). b * 81 (sol Si Re Sol La Si). Vif. Belle ecriture.
b

+ B +
+

b + 83 (Sol re si sol Si Sol). Tres court. Belle ecriture. b .+ 84 (Sol fa Sol fa Sol sol). Caracteristique. Joli jeu modal. b + 86 (Sol fa Sol Si la). Caracteristique. Arabesques de tierces.

B * 90
b

+

(re Sol mi re Sol). Magnifique rondo polytonal, majeur-mineur. Grand rythme. Allure populaire. Joli jeu thematique. 124 (sol Si Re Sol Si Re sol). Technique de souplesse. Modulations au-

dacieuses. Impressionnisme,

b

* 125 B * 127
129

(sol sol

La La

Si

Do). Brillant scherzo avec sauts.

(sol Si la (sol Si

Do

B
b

Re

si Re). Magnifique moto perpetuo. Sol sol Mi). Rythmique. Tres vivant Beau motif en cro-

ches au centre,

* 154 * 180

(Sol

mi do

si).

Belle ecriture instrumentale. Jolie sicilienne mediane.

Jouer
b

les croches
si

a la basse en staccato,
Sol Si). Belle ecriture.

(Sol re

Re

*

184.

Technique interessante.

+

204.
doigts differents., Invention probable

* 209. Notes repetees avec
latti.

de Scar-

248

B * 232 B 4- 234
la

(si si si si

Do). Technique audacieuse. Variete thematique.

surtout a (Si re Si re). Legerete et vivacite. Belle ecriture variee,
(Sol sol Si Mi). Belle etude de staccato. (sol Sol fa mi re Sol). Alerte, sauts rapides.
e

main gauche.

b

+254
4-

b

272

Nouveau motif en

le-

gato (6 mes. de
b

la reprise).

* 286 (Re do Re Mi re do). Jeu B * 287 (sol La Si la sol). Sonate
Jolis

brillant

coupe d'accords rythmiques.

un theme. Magnifique scherzo avec tierces et sixtes en staccato. Ecriture audacieuse. Belles modulations.
binaire a

developpements du motif initial emigrant, a la reprise, de Re en La b. B # 288 (si si Re si). Sonate binaire a un theme. Legerete exquise et brillante. Sans rentree du motif initial. Nouveau motif expressif a la reprise.

B + 289 B + 290

(Sol fa Sol La Si). Jeu rythmique leger et varie. (Sol re Sol Si sol). Sonate binaire a deux themes. A,
I,

theme en

trois

motifs,

II (7 e mes.) et III

loppe a la reprise. Le motif
b

(15 mes.). initial a-I ne reparait pas.

e

B

expressif (25 mes.) assez deve-

e

+ 304

(Sol'Sol re re Mi Mi). Thematique variee. Rythmes divers, tour a tour legers et pesants. Savoureux majeur-mineur, riche en modulations.
331.

+

333.

B * 349 (Re do Re Mi Fa). Sonate
et caracteristique.

binaire a

un theme. Legerete extreme

b

+ 387. + 388
# 389

(Sol sol sol sol sol re Si). Jeu alternatif des deux mains. (Sol re si si Re). Staccato.
(re re

b

+ 408
"

Mi Fa

Sol). Fantaisie charmante.
si sol).

B * 442

(sol Si sol re

Sonate binaire a un theme. Fractionnement the-

matique des plus pousse et traite avec la plus grande diversite. Theme A e en quatre motifs I, II (15 e mes.), Ill expressif, en mineur (26 mes.) et e e IV (34 e mes.). Motifs secondaires (54 mes.), VI (62 mes.) et VII e (81 mes.). Les motifs sont repris dans un ordre fantaisiste et generale: :

V

ment
IV,

transfer mes. Ordre des motifs thematiques et secondaires
;

:

A-I-II-III-

a-II, V, VI, VII, VI
.

a

la reprise, a-II, VI, a-IV, a-II, a-IV, a-III, a-IV,

VII, VI, a-IV, VI.

+ 444.
B * 486 B + 487
(Sol re
si la sol fa).

Tres brillant Belle

ecriture.

(Sol fa re Sol fa). Tres brillant
si

Du

caractere.

B * 490 (Re

La). Sonate binaire a un theme en scherzo. Grands sauts et legerete. Ravissant developpement de A a la reprise.

Do Do

+ 26

(Supplement).

27 (Supplement).
sol

b

* 98

(Si la sol fa

mi

re do). Belle etude

de gammes.
249

130.

+

177.
(sol

A +231 A + 249

La

Si la sol). Sonate binaire a

un theme. Pleine de feu avec

belle ecriture et

(Sol re

Re

rythmes varies, si fa). Sonate binaire a un theme.

Tempo

modere. Ryth-

me +

robuste. Echos.

A

la reprise,

nuancer dans

la douceur.

340.

Lab
B + 186 (La mi do
riete d'ecriture.
la

mi

do). Sonorite moderniste et impressionniste

!

Va-

La
B * 41 (La *
b
b
sol

La mi

Fa). Sonate binaire a un theme. Thematique et

ecri-

ture variees.
43. Belle etude avec traits a notes repetees.

45 (La

sol

La mi

do).

+ 94 (la + 131.
la

Si sol fa Sol mi).

B * 133 (La mi do do Re).
main gauche.
(la Si

Delicieuse ecriture. Notes repetees et sauts de

B + 135

Do Re

Mi). Belle ecriture.

curieuse. Jolis details. Sonate ternaire a

De la verve. Coupe thematique un theme. Le centre est agremende mains.

te d'un

nouveau

motif,
fa re). Ravissant scherzo. Joli jeu

b

+ + B +

139 (La mi do
191.

La

194 (mi

Mi Mi Mi
la

re

Mi

Fa).

De

la

verre et

du charme.

Belles

modu-

lations et harmonies,

b

# 195 (La mi do
-f

mi). Belle etude,

237.

* 240, Etude de virtuosite. * 258. Belle etude d'arpeges.
b

* 259

(la Si la Si la Si). Belle

etude pour les deux mains.
sixtes rapides.

B * 293

(la

La

fa re

si).

Tres vivant, a tierces et

Jouer le the-

me
+
b

en staccato.
341.
si la

307. Sauts.

mi Do). Belle ecriture. B & 345 (Do la Mi Fa mi). Sonate binaire a un theme. Chef-d'oeuvre d'ecriture pianistique et de hardiesse technique. Beau fractionnement themae tique theme A en deux motifs I, II (9 mes.) developpe, motif secon:

+ 344 (mi Do

daire III (31 e mes.), a-II transforme,

nouveaux motifs IV (42

mes.) et

V

(60 mes.).

e

A

la reprise, a-II et

V transformed, puis autre motif VI

(89

e

mes.).

Grand caractere rythmique.

250

b

* 368 (Mi do Re si la). Magnifique ecriture. b * 391 (mi Fa Sol La La mi mi). Vivacite. Notes repetees aux deux mains. Beaucoup moins achevee que la senate 495 sur le meme theme.

B

4-

395

(la

Re do Fa mi

La). Sonate binaire a un theme clair et brillant

Accords audacieux de cinq et six sons. B + 428 (la la Mi La La mi). Franc et caracteristique.
b

A

jouer tres rythme,

en adoucissant * 491 (La mi Mi

les

motifs secondaires.

re do). Belle technique de vitesse aux

deux mains.

+
b
4-

493.

494 (La mi do la Si La). Belle ecriture. Quelques passages a deux mains de notes redoublees, procede rare chez Scarlatti. B * 495 (mi Fa Sol La La). Sonate binaire a deux themes A en cinq motifs,
:

(21 mes.) et B en mineur (26 mes.), reexpose (47 mes). Technique audacieuse et superbe. Notes repetees aux deux mains. Tres brillant. Joli jeu thematique.
I,

II (5

e

mes., 3

e

temps), III (8

e

mes.),
e

IV

e

(15

mes.),

V

e

e

avec retour du motif
vision.
b

a-I a la reprise.

Le motif

a-II vient clore

chaque

di-

*

I

(La

fa

mi Fa

re) (19).

A jouer

presto.

Grande

vivacite.

la

b b

+ +

93.
(la la Si

136 * 140

mi

Si

Do).

Theme

avec treize variations.

(la

Do

la Si sol ds La).

Simple mais caracteristique et d'une grande
et jolis croisements des mains.

legerete d'ecriture.
b

+ 245 (La mi do + 392.

la

mi

Si).

Nombreux

_Sib
b

+
#

18 (si si si Fa mi re do du motif en sauts.
29. Belle etude.

si).

Prendre un tempo rapide.

Jolis

developpements

b

+

39 (Si
que.
e

fa re si fa re). Jolies harmonies.

Grand fractionnement thematie

Theme en deux motifs, I, e e mes.), IV (29 mes.), V (41 mes.), VI e VIII (81 mes.) et IX (110* mes.).
(18

II (4 e mes.), puis motifs secondaires III

(52

mes.),

VII (70 G

mes.),

B ^ 50
*
t

(Si fa Si

Do

69. Belle etude

Re). Vivacite. Belle ecriture claviristique et polyphone. en arpeges aux deux mains.

96. Staccato.

b 4 144

(Fa

re Sol fa re si).

Mouvement modere.

Jolis details d'ecriture.

B

-h

145 (Si fa Si

Re

si

Re). Sonate binaire a

un theme. Debut

tres spiritual.

Rythme
+
B
196.

persistant a travers jolis developpements theniatiques.
199.

229

(re re re

Fa mi

re). Finesse et legerete. Joli

jeu thematique.

251

B + 250 (Fa mi be Fa
et legatissimo,

Sol La Si la). Joli jeu modal Jouer tranquiflement avec expression aux mesures 16 et suivantes et 39 et sui-

vantes.

+ B +

319.
!396

327.
(re re re re

Sonate binaire a un theme. Joli scherzo tres rythmique. Belle ecriture legere. La tete du motif n'est jamais rappelee. Un motif expose a la 6 e mes. avant la reprise, reapparait souvent dans la se-

Mi Fa).

conde

division,

precede qui sera employe parfois par Haydn, Mozart et

Beethoven.

B -f 399 (Re do Re Mi re). Beau contraste entre le scherzando et Fespressivo. B + 400 (Si fa re si la). Rythme persistant. Contraste identique a celui de la
piece precedente.

+ 496. B + 498

(Si Si Si sol sol). Piece vive en

forme d'ouverture italienne dont

Tallegro, a Toppose de Touverture fran^aise, est interrompu par un andante ou sicilienne d'un lyrisme et d'une richesse modulante admirables.

b

^
H-

L'ouverture italienne fut inauguree par Alessandro Scarlatti, pere de Domenico, pour servir de prologue a ses operas. 39 (Fa re Fa Si fa) (Supplement). Scherzando d'une grande legerete.

B

40

(fa Si

Do

la Si)

(Supplement). Joli et coulant
Si

f 148. Belle etude en notes repetees.
Senates de Scarlatti dans J'ordre de succession des numeros de
1'edition

complete Ricordi-Longe.

2 3

Ut Ut
ut

R
JtV

b
*

4
5

Ut
ut ut

6
7
'

R 4# R R 4R B 4L B

8 9 10
11 12

Ut
ut ut

R
.R

b
D

4*J*

Re Re
sol

L

b

13 14 15 16 18 19
,20

Re Re

R R R
S

b b b

+
f
-

r

Mib
Sib

A R B
S
a

4*i*

Mib Mib
Mi
mi

21
-22

R R R R
R

b

3<

4-

L B
b

4-

*23 25 26 "27 28

Mi Mi
Fa
fa

L b

4-

L B

Fa

R B *

+ +

252

253

Jase Co

tie

Seixas
1742).

(Coi'mbre 1704

Claveciniste, eleve de D. Scarlatti a Lisbonne. CEuvres (215).

Ill b Ill b

MENUET
TOCCATA TOCCATA
tique.

(fa). Expressif.

(Ut).
(ut)

in

a

Piece

(Sol do sib Do). Inspire de Scarlatti, mais caracterisbinaire qui, malgre son indication Adagio , doit etre

jouee en tempo vif et en pique, hors quelques legatos chromatiques.
Ill

b
b

m
HI

*

TOCCATA TOCCATA TOCCATA TOCCATA

(re) (la
(re)

Re Re

Re).

(Re do

si la).

Moto perpetuo de forme

ternaire. Vif et.

ardent Notes

repetees, sauts.

nib
a

(mi).
(fa).

Piece binaire.
sol

Beau

style.

Legato marcato.

Ill b

TOCCATA(sol) (mi Re
254

Re).

Organiste a Troyes.
Ill

b

ALLEMANDE

(Sol) (204).

H.
(En Saxe 1690 Organiste allemand, etudie en
Ill Ill
Ill

1749).
Italie.

Publie vers 1735.

b
b b

ALLEGRETTO ENARMONICO

(168). Jolies equisonances.

MENUET

(sol)

(153). Trio de
(Partita sol).

J. S.

Bach.

OUVERTURE

Georg P. Teleman
(Magdebourg 1681
Docteur en
droit.

1767).

Grand

et

fecond compositeur, bien connu en Europe. Influenza

quelque peu Ph. Emm. Bach. II s'est assimile les styles franc.ais et italien. d'enfance de Haendel. Fonde line magnifique chorale, le Collegium Musicum.
Ill b
Ill b

Ami

ARIA

(Sol) (si

si

Do Re)
La

(153).

II b

BOURREE (re) (113). + CONCERTO (sol) (sol
Bach. Belle forme de

Si la sol

Re) (149). Arrangement de

J.

S.

concerto italien et belle ecriture. Variete tonale.
(155). Ligne souple. Chromatisme spirituel.
I)

Illb
Ill
Ill

COURANTE

(Sol)

b

FANTAISIE, N' 1 (L A + FANTAISIE, N 2 (L ecriture. Tout comme
coupe par un adagio.

(Re) (41).
(41).

I) (re)

Grand

caractere. Plein

de

feu. Belle

les autres

fantaisies

de

1'auteur,

c'est

un

allegro

Ill

b

Ill b Ill
Ill

b

B
b

FANTAISIE, FANTAISIE, FANTAISIE, FANTAISIE,
d'un

N N N N N N N N N N N

3 (L I) (Mi) (41).
7

Largo

expressif en ut diese.

(L

I) (Sol) (41). Tres caracteristique et populaire.

8 (L I) (sol) (41).
1

Cantabile* expressif.

(L
en

II)

(ut)

(41),

Mouvement

lent, expressif, suivi

mouvement

vif

tres joli fugato.
II)

Ill

FANTAISIE, HI b FANTAISIE, in b FANTAISIE, nib + FANTAISIE,
vivant.

2

(L

(Ut) (41).

3 (L II) (si) (41). 6 (L II) (Sib) (41). 9 (L II)

(mi)

(41).

Vivement

en pique et

tres

HI b HI b
Ill

b

FANTAISIE, FANTAISIE, FANTAISIE,

2

(L

III) (re) (41).

Avec

joli

largo (sicilienne).

3 (L III) (mi) (41). 7 (L III) (La) (41).
(138).

FUGUES (VINGT PETITES)
HI
Ill

b

HI

(Sol).
(sol). Joli

b

V
VI

theme, belle polyphonic coulante.

Illb
Ill

(Ut).

XIII

(ut).

b

+

XV

(mi). Jeu pique vif et spirituel.

255

HIB +XVI
Ill b II

(sol).

b

OUVERTURE + OUVERTURE
OUVERTURE

I

(sol)

(268).

II

(La) (mi

Fa

Sol La) (268). Jolis themes. Belle ecri-

ture. Finale tres vivant.
II

B +
b

II

III (Fa) (269). Charme et extreme legerete. Joli fugato. Finale d'une ecriture contrapuntique et claviristique admirable. d'un chromatisme Piacevole IV (mi) (269). Avec

OUVERTURE

extreme.
II

OUVERTURE V
b
4-

(Mib)

(269).

Lento.

Suave

e scherzando, leger et

charmant

b
II

+

Vivace. Joli rythme.

b

Ill

b

OUVERTURE OUVERTURE

VI

(si)

(269). Jolie pastourelle.
la

(La) (la

Do

la)

(246).

lib
Ill b

4-PARTIA (Partita) PASSEPIED (La)
main
la

(Sol) (8).

(155). Caracteristique.
(8).

Beaux rythmes.
imitatif.

IIIB-f-POSTE (LA) (Sib)
droite que Fair

Charmant morceau
postilion, la

Ne

jouer a

la

du cornet du

main gauche interpretant

marche cahotante de

la voiture.

Ill b

RIGAUDON
SOLO

(La) (153). Rythmes joyeux.

Hb

(Fa) (169).

Johaim M.

Tisehei*
J. S.

Compositeur allemand, eleve de

Bach,

mb m

PARTITA (269). POLONAISE (v. 1730)
parat,

(306).

Danse

polonaise,

ou plutot marche d'ap-

en tempo modere a 3 temps.

Mieolas
Compositeur
francais.

m mb
b

TOCCATA
+ TOCCATA

(Sol) (re

Mi Fa

Sol).
(la)

ET ALLEGRO

(La

la Si

Do Re

Mi).

Antonio Vivaldi
(Venise 1678
1743).

meme temps que grand dans revolution musicale et 1'apport des magnifiques transcriptions pour clavier de ses celebres concertos de violon, realisees
Grand Compositeur instrumental et violoniste et chef d'orchestre. Son
genial

innovateur en

role

par

J. S.

Bach, nous autorisent a

le faire figurer ici.

n
B +
a

CONCERTO V
Bach.

(Ut) (do do

Mi Fa

Sol)

(149). Arrangement de

J.

S.

Allegro (premiere partie).

Type concerto

italien,

tres

vivant

A

jouer

dans

tin

tempo

alerte.

Laro. Heureuse

fusion de polyphonie et de melodie.

256

b
II

# Allegro

final Tres vivant, alerte et brillant.

CONCERTO
B * Allegro

VI (Ut) (do Mi Fa

Sol do) (149). Attribue a Vivaldi.

(premier). Franc et d'un beau rythme.

B
b
II

Adagio. Belle polyphonie, simple et expressive.

# Gigue. Vivante.

CONCERTO X
J. S.

(ut)

(do do

Re Re Mi Mi)

(149). Arrangement de

Bach.

a
II

4-

Adagio, imposant S'enchaine a VAllegro en beau style fugato.
I (Re) (fa fa fa fa La sol La) (149). Arrangement de Bach. CEuvre lumineuse ou par de legers changements d'ecriture et d'harmonies, le grand Cantor appose sa griffe. En forme concerto italien,
J. S.

B #

CONCERTO

innovation geniale. Premiere partie, avec belle amplification de A.
Larghetto, simple et ethere.
II

Allegro, ardent et colore.

Beaux rythmes.

A *

Bach, et non Magnifique oeuvre d'un grand Beau style fugato. Largo (sicilienne), avec tres belles harmonies.
(re) (171).

CONCERTO

Arrangement pour orgue par

J. S.

W.

F. Bach, d'un concerto grosso tripartite.

Finale.

Adaptation pour piano, habilement realisee par Kelberine, et dans
laquelle quelques retouches s'imposent
II

pour alleger Tecriture.
(149). Arrangement de
J. S,

CONCERTO
Bach.

VII (Fa) (Fa mi

re do

si la)

B %

Allegro (premier). Tres vivant et claviristique. Allegro (final) a 3/8, tres vivant. Variete tonale remarquable.

B %
II

B *

CONCERTO
Bach. CEuvre

II

(Sol) (Sol fa Sol re Sol)

(149). Arrangement de

J. S.

claire et lumineuse.

avec motif principal revenant varie.
d'expression et
'

Premiere partie, de type concerto italien, Largo (mi), d'une grande intensite

du

style melodique, cree

et les classiques, puis repris

par Vivaldi, continue par Bach Beethoven. Allegro, d'un beau rythme par

vivant.
II

CONCERTO IX
J. S.

(Sol)

(re

Sol Sol Sol Sol)

(149). Arrangement de

Bach,
partie.

b
II

+ Premiere
*

b

CONCERTO (Sol) (re re re Mi Fa) (149). Arrangement de J. Bach. L'original attribue a Vivaldi est vraisemblablement de lui vu
Concerto en
final tres
Sol. Jolie

XV

S.

le

caractere de la premiere partie et les motifs en triolets particuliers au

forme d'une grande variete rythmique. Allegro
ternaire.

joyeux

et

de coupe

lib *

CONCERTO
orgue de
J. S.

(Sol)

(sol sol sol sol La La) (152). Arrangement pour Bach. Premiere partie, alerte et d'une belle ecriture.

Grave, simple et beau.
II

Finale, alerte.

CONCERTO

IV

(sol)

(Sol re Si la sol) (149).

257

B + Allegro
23
e

(premiere partie). mes.) souvent rappele.

Theme en

trois motifs,

I,

II (17 e mes.), Ill

Dans

cette partie caracteristique, le soliste reprend

un fragment du
italien.

theme, ce qui est rare dans la forme vivaldienne

du

concerto

A

Largo.

Theme

simple mais d un beau chromatisme. Harmonie de quinte
?

augmentee vers

la fin.

a * Giga final Tres vivant Coupe ternaire tres ramassee.
II

CONCERTO
A
-f

XII

(sol)

(Re

Allegro (premiere partie). en 3 motifs, I, II (2 e mes., 2 premiers temps) et III (2 e mes., 3 e temps). Motif secondaire IV (16 e mes.). Variete thematique et tonale. Belle
ecriture

Re) (149). Attribue a Vivaldi. Type acheve du concerto italien. Beau theme
si la

sol

a

Adagio. Beau style a imitations.

Hb

*

CONCERTO
Vivaldi.

VIII

(si)

(si si

Re Re Fa Fa)

(149). Original attribue a

Bach. Presque un moto perpetuo des deux mains. Belle ecriture malgre les formules. Troisieme partie, avec beau

Arrangement de

J. S.

theme.

Walther
(Erfurt 1684

1748).

Organiste et compositeur de chorals. Parent et ami de J. S. Bach.

HI

CHORAL

WIE SOLL ICH DICH EMPFANGEN

(39).

Bomenieo
(Etat remain 1675

Zipoli
?
).

Organiste et compositeur renomme.

m
Hb

+ CANZON

(Ut) (220).
(re)

CANZON m b CANZON H B + CANZON
in

(187).
p.

(mi) (187,
(sol)

387).

(184). Style severe.

A

remarquer dans Fallegro

le con-

trepoint en doubles croches.

H

b

3H b
II a

CONSONANZE STRAVAGANTI (187). + PASTORALE (160). Arrangement par Philipp. Simple PRELUDIO (re) (187). Joli contrepoint simple.
SUITE
tere.

et

charmant

Cottrante, de carac(sol) (184). Prelude en belle polyphonie. Sarabande, d'une belle ligne melodique. Gigue, caracteristique. Supprimer la plupart des indications legato.

IE

b

SUITE DE QUATRE PIECES (si) (160). Aria. Joli rythme. Gavotte. En staccato.
-f

nb

TOCCATA

mb

(re) (fa Sol

La

sol)

(184).
accords.

VERSI (TRE)
258

(mi) (187).

Commence par de grands

10.

et

III

B
b

PRELUDES (DOUZE
clavier).

PETITS).

N

3,

pour luth (V. oeuvres pour

II II

SONATE
SUITE

(la).

Voir oeuvres pour clavier.

b

(ut). Idem.

Ernst

G
-

(Breslau 1696

1760).

Celebre luthiste allemand.

HI
II

ALLEMANDE ET COURANTE
SUITE
(Re) (8).

(la)

(270).

Francois Campium
Celebre theorbiste et guitariste frangais. CEuvres pour guitare (225).

in B HI b HI b in b
II

AIR

(si)

n

20). Caractere melancolique. Jolies harmonies.

b

-f

in b
I

b

ALLEMANDE (Re) (n 17). ALLEMANDE COTHURNE (n 16). COURANTE (La) (n 11). Jolie coupe melodique. Charme. FUGUE (Sol) (sol sol sol La La Si) (n 7). Charmant Tons varies. FUGUE (Sol) (re re re Sol Sol) (n 6). FUGUE (Sol) (Re Re do la) (n 8). Tres important mais assez long.
Grande variete tonale modulante.

in b HI b
II

GAVOTTE
GIGUE

(Re) (n
14).

19).

Charmante.

(Re) (n

a

PASSACAILLE

(re) (n

12).

Ampleur

et variete.

HI b
I

PRELUDE
SONATINA
malgre
la

(Ut) (n 2).

b

(Re) (n 10). Tres importante bien qu'un peu monotone grande variete des tons et des modulations.

Adam Falekenbagen
(Pres de Leipzig 1697
1761).

Luthiste allemand.

HI

MARCHE ET REJOUISSANCE

(270).

Joachim B* Hagen
Luthiste allemand.

mb

CANTABILE

(Senate) (Re) (270).

David Kelbter
Luthiste allemand etabli a Stockholm,

m

ARIA

(Re) (270).

259

Leopold Weiss
(Ailemagne 1686
1750).

Luthiste celebre en Espagne.
Ill a

PRELUDE ET SARABANDE
harmonies et
ecriture.

(Suite

Re) (270). Grande ampleur. Belles

Ill

b

*

PRESTO
et

(Sol) (8). Jolie ecriture en notes repetees par deux.

On peut aussi jouer des oeuvres instrumentales de Castrucchi (109) de Leonardo da Vinci (109).

B.

-

De

1740

a

1765,

(Epoque Carl Philipp Emmanuel Bach)
1.

La Mmsiqme en general*

et

nouvelle ecriture purement instrurnentale inauguree par Vivaldi nous avons deja decrite, regit toute la musique d'orchestre et de que chambre de cette epoque-ci.

La

Deux elements

importants

commandent

cette

musique
en
trois

:

le

grand

fractionnement thematique apporte par D. Scarlatti et les formes tripartites (allegro-andante-allegro)

et ternaires (division

du premier

allegro) apportees par Vivaldi.

Deux
et le style

styles se partagent les compositions instrumentales, le style

italien (Vivaldien), repris

par G. B. Sammartini et Tecole de Mannheim allemand inaugure par Phil. Emmanuel Bach, surtout dans la

senate allemande, qui s'oppose au style italien par une ecriture plus serree, plus variee, des caracteres passant du serieux et du pathetique

a Fenjoue, des harmonies plus
plus profonde.

riches, des

themes melodiques d'expression

La forme

nouvelle sonate italienne tripartite et ternaire a

comme

representant principal G, B. Sammartini (le maitre de Gluck) qui la developpe des 1734 dans ses sinfonias, sonatas, concertinos et trios avec

une imagination

fertile

et

entre musique d'orchestre et musique de

une abondance remarquable. La distinction chambre n'est pas toujours

clairement exprimee, la plupart de ces oeuvres pouvant etre jouees par des solistes (musique de chambre) ou par un orchestre.

Ce

style et cette

quees se propagent dans toute

forme agrementes de nuances multiples bien indiTEurope et sont representes a Vienne par

G. M. Monn, en Ailemagne par Agrell, Gluck, Joh. Stamitz et Fr. X. Richter (ces deux derniers representants les plus importants de 1'ecole

de Mannheim), en Angleterre par William Boyce

et

Th. Arne, en Belgi-

260

que par P. de Croes et P. Van Maldere teurs ne peut rivaliser avec Vivaldi, et
bientot Fhegemonie.
II

;

cependant aucun de ces imitale nouveau style allemand aura

va de

soi

que chaque pays apporte des petites particularites au

style italien.

A Mannheim
le

un orchestre

est

forme par Joh. Stamitz et devient

meilleur ensemble d'Europe. Les productions de Fecole de
initial, etabli

Mannheim comprennent un mouve,

un theme (monotheforme deja bien exploitee avant elle une deuxieme matique) lente et un finale de tempo rapide et tres enleve. partie Les productions de cette ecole se distinguent par une forme nette et une ecriture claire, animee ga et la d'effets impressionnants, toutefois,
sur le type de la sonate ternaire a

ment

pechent par une thematique trop simple, conventionnelle et un manque de chaleur dans 1'inspiration melodique. L'influence de cet art
elles

sur

Haydn

fut tout exterieure

malgre

les assertions

passionnees de Rie-

mann,

assertions reproduces par d'autres auteurs, mais combattues avec

raison par"

Combarieu (Histoire de la Musique, L. II p. 371-2). Les ceuvres de Fecole de Mannheim beneficierent de la celebrite

acquise par 1'orchestre et firent rapidement le tour de FEurope, tandis que celles de P. E. Bach et meme de son pere, le grand Jean-Sebastien,
restaient a

On donne

peu pres inconnues. a 1'orchestre de Mannheim

la priorite

aujourdlmi, Pincherle sur Vivaldi, que les orchestres de Venise les pratiquaient egalement d'apres des indications precises et que leurs parfaites executions

de grandes nuances.

On

sait

d'apres les

quant a 1'emploi magnifiques etudes de

imposees bien avant celles de Forchestre de Mannheim. Dans le nouveau style allemand parait la premiere symphonic d'Emmanuel Bach (1741) et en 1755 une symphonic du meme auteur pour un orchestre compose du quatuor a cordes, 2 flutes, 2 cors, 2 bass'etaient deja

sons,

3 trompettes et timbales, done plus complet que Forchestre de

Mannheim.

A Vienne, Wagenseil introduit le nouveau style allemand (viennois) matine d'italianismes, et se trouve ainsi etre le premier de cette glorieuse ecole viennoise qui se perpetue longuement avec Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Bruckner, Brahms et Mahler.
est

Johann Schobert qui introduit le nouveau style allemand a Paris un auteur fecond de symphonies et surtout de musique de chambre,

dans laquelle le clavier est toujours obligate (senates, trios, quatuors). La grande melodie instrumentale reprise par Carl Philipp Emmanuel Bach, developpee dans le nouveau style de la sonate allemande, est
grands Viennois que nous venons de citer. se signalent dans le nouveau style italien dont la souplesse d'archet determine Fevolution de Fecriture Tartinij

perpetue par

les

En musique de chambre

:

261

du bel canto an violon J. B. Sammartini G. M. Monn a Vienne et Joh. Stamitz a Mannheim. C P. E. Bach ecrit dans le nouveau style allemand des senates a trois, les plus belles de Tepoque et dans lesquelles la partie de clavier est
violonistique
;
;

Nardini, le maitre

;

concertante.

Dans

le

meme

style Joh. Schobert, le premier,

compose des qua-

tuors de quelque valeur avec piano

obligato

.

2.

I/n

Mnsiqme de Clmmer* les Instruments*

Les Interpretes et les Wirtnoses*
musique de clavier n'est plus Entre J. S. Bach, Haendel, Scarlatti, Couperin et Rameau d'une part, Haydn et Mozart d'autre part, il y a plethore de compositeurs de grand talent. Parmi ceux-ci, les uns conservent une ecriture chatlee, d'autres adoptent une ecriture plus
cette periode

En

de

transition,

la

representee par des

noms

aussi

illustres.

simple et naturiste (les Frangais et les Italiens). Le concerto italien pour piano et orchestre, pratique par J. S. Bach dans un style severe (imitations) se repand partout, soit dans ce meme
style

(Wilh. Fr. Bach, Muthel) soit dans un style plus libre, qualifie galanter Stil , mais qui ne peut s'appliquer a toutes ces oeuvres.
II

y a souvent un tres grand fractionnement thematique qui fait a une mosaique musicale. Par la suite, la forme et la contenance penser en sont fort simplifiees (Joh, Schobert).
Pour
le

la

premiere

fois, le

repris par le piano solo (Ph.

theme initial est expose a 1'orchestre puis Em. Bach, Wagenseil, Muthel, Paradisi) et
;

de

piano brille parfois avec une vraie virtuosite ailee ailleurs il concerte tres pres avec Torchestre en un dialogue serre (Ph. Em. Bach). Les

parties lentes sont aussi bien developpees, toujours sur la

meme

forme

que nous appellerons lied-concerto italien (Ph. Em. Bach, Wagenseil, Muthel, Schobert), avec un melange de serieux et de charme intime qui fait presager tantot Haydn et Beethoven (Carl Ph. Emm. Bach), tantot

Mozart (Schobert).
la
J.

coupe de la nouvelle sonate italienne tripartite, dont premiere partie est generalement de coupe ternaire, sont repris par B. Sammartini, puis se propagent partout en Europe par les Italiens
style et la

Le

Galuppi, Paganelli et Pampani, TAllemand Agrell, TAnglais Th. Arne et
le

Beige

Van den Gheyn.
par C. Ph.

:

.

Le

style de la sonate allemande tripartite, dont

une partie a
tantot

la

coupe

ternaire, est cree

Emm. Bach

qui

y emploie

un theme,

tantot deux.

262

Ce

style est repris par

Benda

et

par Wilhelm Friedemann Bach
;

avec une forte influence italienne dans les parties rapides il est introduit a VIenne par Wagenseil vers 1750 (Divertimento en Fa, avec deux Edition Nagel), a Paris par Schobert vers 1760 (Senate en re, themes
Edition Heugel), Eckard et Honnauer. Ces trois pianistes parisiens tout en etant originaires de Germanie, mais etablis a Paris. Us eurent une grande influence sur
derniers portent le

avec deux themes

nom de

Mozart

enfant.

La
veau

cette epoque; aussi bien dans le
style allemand.

senate ternaire a deux themes est une innovation importante de nouveau style italien que dans le nou-

La sonate ternaire a deux themes comprend 1'exposition des deux themes de tons differents au premier tiers, puis des rappels thematiques ou 1'entree de nouveaux motifs au second tiers, enfin la reexposition des deux themes principaux au troisieme tiers. C. P. E. Bach a 1'insigne honneur d'avoir institue cette forme dans ce nouveau style. II est a remarquer toutefois que les deux themes ne sont pas toujours reexposes en entier, soit chez C. P. E. Bach, soit chez les compositeurs de Fepoque. II faudra attendre Haydn et surtout Mozart pour que la coupe
devienne plus nette et plus reguliere.

La

distinction entre

deux themes

reels

B soit presente dans une difficile a etablir. II faut pour cela que le autre tonalte que le theme A (souvent au ton relatif majeur ou mineur, selon le cas, a la quinte) et qu'il soit d'expression differente, s'opposant de cette maniere au theme A. Nous nous sommes efforces de bien observer cette differentiation.

(A theme

et

B)

est souvent assez

D. Scarlatti avait deja employe deux themes s'opposant (sa creation) surtout dans la coupe binaire. G. B. Sammartini et Galuppi emploient un second .theme dans leurs senates (style italien), C. Ph. Emm, Bach, Wagenseil et Schobert dans
leurs sonates
(style allemand), Paradisi

dans la partie ternaire de

la

sonate scarlattienne bipartite. II nous reste a parler de la sonate en style scarlattien qui reste unipartite avec le disciple espagnol de Scarlatti, Padre Soler et Duphly

en France

;

elle

devient bipartite avec Paradisi qui

y

ajoute

un second
le

theme, et tripartite avec Pescetti.

La fugue
alerte

est fort cultivee par Fecole
Stil,

allemande et dans

style

ou galanter

souvent avec beaucoup d'esprit (W. F. Bach,
le

J. L. Krebs, Marpurg). La grande fugue est reprise par Martini qui s'inspire plutot de Haendel. pere La premiere valse lente ou souabe est de Kirnberger,

Kirnberger,

(Ph.

La piece de genre existe en de tres nombreux exemplaires avec titres Em. Bach jeune, M. Corette, Duphly), sans titres (Ph. Em. Bach,

Kirnberger, Krebs, Wagenseil, Paradisi, Balbastre).

263

1758, Ch. E. Friederici, de Saxe, construit parallelement avec le piano a queue destine au concert le premier piano carre dont la forme est inspiree de Fepinette. Sa mecanique

LES INSTRUMENTS.

En

chaudron rudimentaire et sa sonorite grele lui attirent le surnom de Plusieurs pedales ou mutations y produisent divers effets de timbre. Successivement son usage s'etablira en Allemagne, en Angleterre, en
France et jusqu'en Amerique rnais, en depit d'un succes prolonge, il disparaitra vers le milieu du siecle suivant. Le clavicorde a present ne comprend guere plus de cinq octaves. II
;

.

est

monte de cordes doubles,
;

sonorite est faible et courte

parfois triples completement libres. Sa mais une de ses particularites est le nuan-

vibrato, obtenu par une pression variee sur la touche et suppleant a la brievete du son. D'ou 1'appropriation du clavicorde aux oeuvres d'expression. Par contre le clavecin, instrument

cement

expressif, dit

Bebung ou

incomparable de concert et de soliste, se prete par ses variations de timbre au brillant comme au chatoiement sonore. Le jeu de la Bebung fut preconise par Ph. E. Bach dans sa methode
la vraie maniere de jouer du clavier (1752). a noter que C. P. E. Bach a Le clavicorde parait en defaveur ecrit un Rondeau en mi (v. ce titre) en guise d'adieu au clavicorde de Silbermann aussi, apres une vogue momentanement retrouvee, sera-t-il

De

delaisse.

Grace aux progres constants de sa facture, le piano excelle a traduire compositions aux effets les plus puissants comme aux nuances les plus delicates. Employe a Tegal du clavicorde et du clavecin, il va bientot
les

les detroner.

Georges de Saint-Foix range parmi les pianistes parisiens, Johann Schobert et ses emules qui, bien qu'etrangers, se sont fait un nom a Paris
et

dont

les

que au clavecin.

eel les

oeuvres pour la plupart s'adaptent mieux au piano, tandis des compositeurs frangais authentiques conviennent davantage

LES INTERPRETES ET LES VIRTUOSES.
W.
F. Bach, J. L. Krebs, Schobert,

C P. E. Bach, Honnauer, Eckard, Balbastre, Padre

Martini, Paradisi, Padre Soler (clavecinistes, organistes).

3.

Cmrl Pliilipp

Par son immense talent qu'illuminent souvent des eclairs de genie, Emmanuel Bach resume toutes les tendances de cette epoque transitoire, de J. S. Bach a Haydn. II a pratique avec une extraordinaire fecondite toutes les. formes de la musique pour clavier, ecrivant plus de cinquante concertos, cent
Carl Philipp

cinquante senates, des rondos, des fantaisies et des pieces par centaines

:

264

production de valeur inegale sans doute, mais ou s'inscrivent des reussites
totales.

C. P. E.

Bach

est

avant tout

le createur

d'un nouveau style allemand

qu'il applique a toutes ses oeuvres, unissant le caractere grave et serieux de 1'Allemand du Nord a la verve et la luminosite de FAllemand du Sud

et

meme
Ce

de

1'Italien.

n'est plus le style contrapuntique, ni celui

de

la

danse a

1'etat

naturel ou stylise, ni celui de la piece de genre porte a un si haut degre par Couperin, mais bien le style libre tres instrumental deja propose par Vivaldi (dans le style italien) et qui sera transmis a Haydn et ses successeurs viennois.
etait

Haydn declarait d'ailleurs hautement qu'Emmanuel Bach son inspirateur direct et Mozart le reconnaissait egalement comme
ses maitres.

Tun de Son
fait

ecriture musicale et technique est
le

eminemment
piano)

personnelle

;

il

chanter Tinstrument (deja parfois
virtuosite ailee et souple.

et deploie

par

ailleurs

une

meme au

il enchaine les differentes parties prix de modulations des plus hardies, et occasionnellement, combine entre-eux les formes du concerto italien et de la senate alle-

Dans

certains concertos et sonates,

mande avec la plus grande fantaisie. Dans certains adagios de ses concertos
la

reprend grande melodie instrumentale leguee par Vivaldi et J. S. Bach et continuee plus tard par les grands viennois. ^'innovation du theme initial (A) de caractere melodique, attribute
il

et

de ses sonates,

a son jeune frere Joh. Christian Bach, revient de ainsi qu'en temoignent de nombreux exemples.

fait

a C. Ph.

Emmanuel

Dans
1'orchestre
soliste.
;

ses concertos, la partie
celui-ci

y expose

Maints d'entre

de piano est plus independante de theme principal, repris parfois par le eux sont regis a toutes les voix par un rythme
le

precis et insistent.

Le fractionnement thematique y

est souvent pousse

trop

multipliant ainsi les repetitions. la forme ternaire de la senate qui, de J. B. Sammartini ou de C. Ph. E. Bach a employe pour la premiere fois un second theme ? Nous
loin,

Dans

n'avons

pu

ce qui concerne
II

elucider cette question par defaut de chronologic exacte en J. B. Sammartini.

W

ne semble pas cependant qu'il ait employe un second theme dans les ceuvres de coupe ternaire publiees avant 1742, tandis que les premieres sonates de cette forme de C. Ph. Emm. Bach datent de 1742, (ut, 2 4 49 ) puis viennent celles en La b (W 49 de 1744) et Si b, 48* fads (W 52* de 1763). Ces quatre sonates ont un developpement thema;

W

;

tique et reexposition des deux themes (grande innovation). Dans la 5 sonate en Mi b (W 49 de 1744) les deux themes sont repris dans le deve6 55 de 1765) et en loppement. Mentionnons encore la sonate en Sol

(W

re

(W

47* de 1766).

265

Une

autre innovation de C. Ph.

Emm. Bach

est

Hmportance plus

grande conferee au second theme par comparaison avec le premier, procede adopte parfois par Mozart et encore amplifie par Beethoven. Le rondo polytonal, dans lequel le theme principal revient dans des tons differents, est considerablement agrandi et devient parfois un rondofantaisie avec

changements de tempi (polytempi).
est reprise

La fantaisie, peu pratiquee par J. S. Bach, Bach avec une grande liberte depression et
genre nouveau, continue par Haydn,
d'autres.

par Ph.

Emm.
un
et

d'ecriture qui

en

fait

Mozart, Beethoven,

Chopin

une intelqui avait garde jusqu'a un age avance, de Haydn, voire ligence musicale tres vive, subit a son tour 1'influence il mourut, a Page de soixante-quatorze ans, Tun avait de Mozart.
Ph.

C

Emm, Bach
Quand

cinquante-six ans et Fautre trente-deux.

4.

Wilhelm Friedem&nm Bach.

Pmdre Martini. Paradisi.
aine du grand Sebastien, est loin d'avoir la spontaneite de son frere C. Ph. E., mais il emploie parfois, dans une ecriture harmonies rares. Son serree, des themes melodiques, des rythmes et des

W.

Fr. Bach,

fils

ecriture claviristique est

Ses petites fugues,

moms coulante mais cependant pleine d'interet. comme ses concertos, sont ecrits dans une belle poly-

phonie de contexture plus serree que celle des contemporains. eleves de J. S. Bach, ne manquent ni de ]. L. Krebs et J. G. Miithel, merite ni d'un beau sentiment, le premier dans certains de ses chorals avec

une ecriture ordinaireprelude, le second dans des adagios ou s'adoucit des fugues d'une grace piquante et des ment severe. Kirnberger compose
danses pleines de- charme.
Distinguons encore
nier
le

docte Marpurg, Benda, K. H. Graun, ce der,

beau musicien, Wagenseil, trop peu connu, qui inaugure le style instrumental viennois en s'inspirant de certaines oeuvres de C. Ph. E.
Bach. Haydn, dans ses toutes premieres oeuvres, subit son influence. L'ecole italienne s'illustre par le Pere Martini, a la fois compositeur

universellement repute et grand pedagogue, le maitre de Mozart et de bien d'autres compositeurs. Ses suites importantes debutent par des
preludes et fugues dont Fampleur et la grandeur rappellent
tres serree,

HaendeL

Son ecriture polyphonique mentale et parfois d'une grande delicatesse. II est un des derniers representants du style polyphonique et en imitations. A ses cotes, Paradisi conserve le style de la sonate scarlattienne, mais de type bipartite, et y
la

a

Bach, reste cependant instru-

266

introduit
brillante,

un second theme. Son art est petillant et spirituel, son ecriture non exempte de charme. Son developpement thematique pre-

sente de Pinteret
Pescetti pratique le

meme

style

dans

la

sonate de type tripartite a

un theme. Viennent encore Paganelli et Galuppi, talent varie. Le Silesien Joh, Schobert, Frangais d'adoption comme le Suisse J.-J. Rousseau et le Beige Gretry, est le representant le plus qualifie du style
naturiste, simple et direct,

que

J.-J.

aussi musicalement dans son

Rousseau illustre litterairement mais Devin du Village L'art de Schobert
.

prefigure celui

et, a plus longue echeance, le naturisme melande son presque homonyme Franz Schubert. colique Dans ses concertos, les premieres parties sont etablies selon le type

de Gretry

italien, mais simplifie, et dans ses senates, la coupe ternaire egalement simplifiee, a limitation de Tecole de Mannheim, mais en ternoignant plus d'inspiration. Leurs mouvements lents de forme lied

du concerto

est

ternaire et d'une suavite touchante, ont enchante
C. P. E. Bach, mais en lui

Mozart

enfant.

Schobert introduit en France la sonate ternaire bithematique de

imprimant un style plus simple et plus naturiste. emploie dans ses jolis concertos, tantot la coupe du concerto italien tantot celle de la sonate ternaire a un theme.
II

beaux adagios, il adopte la coupe lied ternaire a un theme, dans laquelle le theme principal est reexpose au troisieme tiers, tant dans ses beaux concertos que dans ses senates. Soulignons que
certains

Pour

de

ses

tous d'origine etrangere, pianistes parisiens faut citer Honnauer, simple, sensible et d'une grande parmi lesquels Eckard et Raupach. finesse
le
,

Schobert est

chef des

il

;

Ces quatre pianistes ont exerce une influence marquee sur Mozart a peine age de sept ans qui transcrivit certaines parties de leurs senates

en concertos,
d'orchestre.

les

melangeant

et

y

ajoutant des preludes et postludes

de la c<Zeitschrift der I.M.G., novembre 1908, reprises par Riemann dans son Dictionnaire, et qui attribuent a Schobert la paternite des differentes parties des quatre premiers concertos de Mozart (K 37 a 40).

Ce

fait infirme les assertions

les Frangais conservateurs, Duphly a la jolie Balbastre d'une simplicite charmante. Corrette, ecriture, Le Pere A. Soler, artiste espagnol des plus remarquable, precede de

Mentionnons encore

M.

theme de

dans ses petites pieces 6u il emploie la forme binaire a un la sonate scarlattienne, en y imprimant sa forte personnalite. Ses quintettes, en majorite des concertos pour clavecin, renferment de
Scarlatti
II

belles pages originales.

nous reste a

citer FAnglais

Arne

et le

Beige

Van den Gheyn

qui

ecrivent des sonates tripartites dans le style italien. II semble que le piano soit adopte peu a peu et que C. 'Ph.

Emm.
267

Bach notamment, Temploie a Tegal du clavecin et du clavecin se prete mieux au brillant et anx chatoiements
;

clavicorde.

Le

sonores, grace

aux differents jeux le clavicorde avec un son assez faible mais expressif et le piano avec une sonorite grandissante grace aux progres que realisent Silbermann et Schroeter (Allemands) et Marius (Frangais) se pretent

mieux aux oeuvres

d'expression, le clavicorde remplagant le

manque de

duree du son par le jeu de la Bebung (v. a ce mot), D'autre part G. de Saint-Fok appelle Job. pianistes parisiens Schobert et ses emules qui, quoi qu'etrangers, se font un nom a Paris et

dont

la

plupart des ceuvres conviennent mieux au piano, alors que les

oeuvres des Frangais authentiques conviennent mieux au clavecin.

<Etii?re$

pour
J Agrell

(En Baviere 1701
pour
I
clavier.

1765).

Claveciniste, violoniste et chef d'orchestre. Auteur de plus de vingt concertos

ab

4-

CONCERTO

(ut)

(Do

sol

mi

do).

Allegro assaL Caracteristique.

De forme

concerto

italien.

Le theme

initial

revient dans differentes tonalites. Largo. Lied ternaire avec quelques accents expressifs. Le theme principal est repris en variation par le
clavier.
italien.

Allegro.

Egalement caracteristique et de forme concerto

II

CONCERTO
Bb
-f

(Sol) (sol sol

La

Si

Do

Re).
vivacite. Ecriture legere.
reel.

Allegro.

Forme

concerto
fa

italien.

Charmante

B +

Largo (Ut) (Sol

mi

re).

D'un charme simple, discret mais

Allegro spiritoso. Vif, leger et spirituel

K
b
II

SONATE SONATE
b b

(Sol).
si

Polonoisse (Sol) (Sol re

Do).

(Sib)
e

(Si fa Si

Re

Fa). Pentapartite (en cinq parties).

+ Allegro

(2

partie) (Si b) (fa Sol

La

Si). Style

:

nouvelle senate italienne.
cette danse.

Polonoisse (Sib) (Si Si la Si).

Exemple simple de

Johami
LARGHETTO

F. Agrieola
1774).
J. S.

(En Saxe 1720

Compositeur et musicographe. Eleve de

Bach.

HI

(fa) (de la

Sonate en Fa) (114).

Padre Rafael Angles
(En Aragon 1730
1816).

m

Compositeur espagnol.

ADAGIETTO
268

(Sib) (90).

Ill

a
-f

ARIA

(re) (90).

Beau

style et belle ligne melodique.

Illb Illb

FUGATTO

(Sib) (90).

-fSONATE

(Fa) (90).

III Ill

ALLEGRO
ARIA

(La) (155).

(La) (155).

Thomas
II

A*
1778).

(Londres 1710

Compositeur d'operas, auteur du Rule Britannia.

SON ATE
Beau
b
a a
style.

(re)

(3).

Nouvelle senate italienne quadripartite et ternaire.
Sicilienne.

Andante. Assez expressif.

II

b

+ Fuga allegro. Plutot fugato a la Haendel. + Allegro. Du caractere avec des rythmes varies. + SON ATE (mi) (3). Nouvelle senate italienne
Bonne
ecriture.

tripartite

et

ternaire.

II b

+ SONATE

(Fa) (3). Nouvelle sonate italienne bipartite et ternaire.
(Sol) (sol Si

Une

certaine legerete.
II

SONATE
a

Re

Sol a la basse) (129).

Prelude et allegro d'une certaine ampleur. b * Menuet varie. Charmant et d'une grande legerete.
Ill II

+

b

II II

SONATE + SONATE SONATE SONATE
+

(Sol) (Si la
(sol)

Do

si)

(3).

Cest un menuet

varie.

(3).

(La) (3).

(Sib) (225).

b

+ Poco

largo. Simple.

B +

Gavotte. Finesse et legerete.

Carl PMlfpp
Compositeur remarquable

Emmanuel Baeb
1788).

(Weimar 1714

et tres fecond, inventeur d'un

nouveau

style instrumental,

claveciniste de Frederic II.

Les oeuvres ci-apres sont
quenne.

citees

avec leur indice du catalogue Wot-

ABSCHIED VON MEINEM
(Adieu a
III Ill

SILBERMANNISCHEN KLAVIER
Rondo en ml

mon

clavicorde de Silbermann). Voir
si
21

AIR VARIE
b

(La) (Do

*

ALLEGRO
vif.

(Ut)

W

116

Do Re Mi) (126). (do Mi re Fa mi)
(sol

(263).

Moto perpetuo

tres

Ill

ALLEGRO

(Ut)

W 116

58

La

sol fa

mi) (156).

269

Ill

B +
b

ALLEGRO SPIRITOSO
Simple et charmant.

(Ut) (Sol mi Sol fa) (non cite pat Wotquenne).
82

Ill Ill

+

b

mb
Ill

Ill

m
HI
Ill

ALLEGRO (Mi) W 116 (si Mi Mi re) (156). Belle gaite, tres alerte. ALLEGRO (Sol) W 116 (Sol re do si) (1755) (156). ALLEGRO (La) W 116 (Mi re do Mi) (1755) (156). AUGUSTS (L ) (Fa) W 117 (1757) (269). BACH (LA) (Ut) (240, p. 10 a 13). BAUERNTANZ (la) (155). BUCHHOLTZ (re) W 117 (1762) (269). COMPLAISANTE (LA) (Sib) W 117 (1761) (129). Imite de Cou17 16
J

22

24

28

perin.
I

CONCERTO
B
Allegro.

(Ut)

W 20 avec orchestre (Do

sol sol

La

sol)

(1746).

A-I-

tr
expose le theme 4 e temps) tres leger, III mes., (A) en cinq motifs e e V (7 e mes., 4 e temps). Le piano (5 mes.), IV (6 mes.) caracteristique et et 1'orchestre font la seconde exposition avec a-I (entree du piano), a-II

De

forme concerto
:

italien

ternaire.

L'orchestre

I (lere mes.), II (2

e

mes. de Tentree du piano), un nouveau motif VI incorpore au theme e 4 e temps id.) et (5 mes. id.), et les motifs intermediaires VII (15 mes., VIII (28 e mes. id.).
e e

(3

A
'

remarquer

le

grand fractionnement thematique
a-II, a-III

et la variete

des

motifs, les

nombreux developpements de

et a-IV, ainsi

que

Talternance de douceur et d'esprit dans Texpression, Textreme legerete

de Fensemble.

A

-f

Adagio. Extremement melodique et comportant un grand fractionnement

thematique.
le 2
e

La forme
est

est celle

du

lied ternaire

:

le

premier

tiers

en

ut,

en

Mi b

e puis modulant, le 3 en

ut
e

4 e temps), III (3 e mes., 4 e temps), IV (5 e mes.), V (7 mes.) et VI (8 mes.). Exposition a 1'orchestre, reprise ensuite par le piano, des motis I a IV, celui-ci amplifie, e e et apparition d'un motif VII (8 mes. de Tentree du piano, 4 temps).

Le theme

en sk motifs
e

:

I,

II (2 e mes.,

Cette deuxieme partie, a Texpression penetrante et touchante, baigne

dans une atmosphere pre-gluckiste. b * Finale. Construit egalement dans la forme du concerto italien ternaire, ce finale, malgre son fractionnement thematique ingenieux, n'est pas de
la

meme

veine que

les parties

precedentes.

+ CONCERTO

(Ut)

W

112 avec orchestre (do

1

Do

si la

sol)

(1765) (22).

Parait arrange pour piano solo.

270

b

+ Allegretto. Ampleur
+

et

grand caractere. Apres Fexposition du theme a

Forchestre, le piano debute par

un nouveau

motif.

b

Larghetto. Assez expressif.

La

iigne

melodique se dessine tour a tour au

piano

et a 1'orchestre.

Allegro.

Choix Premiere et deuxieme parties.
:

I

A +

CONCERTO

(ut)

W

31 avec orchestre (do

Mi Fa

Sol mi)

(1753).

(Euvre vehemente, dramatique et noble.
Allegro di molto.

A-I-

-IE-

Cette premiere partie est de forme concerto italien ternaire, le

second

tiers

commengant a

la reapparition

troisieme

tiers,

a la reexposition du motif

du theme A, en VI en ut, par le

sol,

et le

piano.

Le

theme

varie, expose par en sept motifs bien articules I puissant et caracteristique (lere mes.), II e e (2 mes.) aux basses, fort developpe ensuite, III (5 mes.) melodique, IV
:

tres important et

admirablement

Forchestre, est

(14 mes.) agite, (17 mes., 4 temps) en doubles croches, revenant plus loin en hors-d'oeuvre, VI (31 e mes.) melodique et VII (3 e mes. avant Fentree du piano) imperatif. Le theme alangui et transforme est repris au
piano, puis apres une brusque intervention de Forchestre (Quel roman-

e

V

e

e

tisme

!)

se poursuit amplifie

dans une belle expression. Remarquons Fam-

plification

thematique des motifs ainsi que la variete d'expression de Forchestre souvent vehement et du piano, suppliant.

Adagio de forme lied ternaire. Debute par une phrase tres ample, d'une grande noblesse, qui prefigure Fart beethovenien. Elle se compose de cinq motifs: I (lere mes.), II (2 e mes.), Ill (4 e mes., 4 e temps), IV e e e (8 mes., 3 temps) et (12 mes.).

V

Le piano

entre sur des tenues d'orchestre, dans

un

recitatif expressif

(motif VI) qui passe par des tonalites diverses, entrecoupe de courts

theme bien amplifie en mes. avant FAllegretto), interrompu par des irruptions violen(25 tes de Forchestre sur un nouveau motif VII (10 e mes. avant la fin). Cette
rappels thematiques. Puis le clavier reprend le
e

Reb

partie s'enchaine

au

final

:

Allegretto, egalement original, exprimant

que analogue a celle de
huit motifs
:

Mozart Le theme d'une grande

une inquietude preromantirichesse est en

I (lere mes.) agite et plaintif, II (5 e mes.), Ill (9 e mes.),

IV

e

(12

mes.),

V

(14* mes.),
e
e

VI (16 e

e mes,, 3 temps),

temps) et VIII (28 mes., 2 temps).

Un

VII (20 e mes., 3 e motif purement rythmique, IX
271

e (17 mes. du piano), en

triolets et plus loin

en doubles croches,

relie les

differents
II

ab

CONCERTO

developpements thematiques. Grande variete tonale. 4 43 avec orchestre (Mi re Fa si be) (1772) (240). (ut)

W

Premier essai de forme concerto

italien cyclique,

appliquee a plusieurs

est comparties. Cette oeuvre basee sur des themes purement melodiques sans interruption et sans posee de quatre mouvements qui s'enchainent

conclusion d'aucune des parties, ce qui est une innovation. ISAllegro assai
est

succede

interrompu ensuite par Fentree saisissante du Poco adagio auquel le Menue/, puis il se poursuit, alimente par des rappels thema-

tiques de Fadagio et

du menuet
2

(Cf.

Beethoven, Sonate op. 101 et Liszt,

Sonate).
I

+
b

I

CONCERTO CONCERTO

(Re)

W 43 avec orchestre (Re re Re Fa) (1772) W 18 avec orchestre (Re re Mi Fa Sol) (1745) (Re)
la

(240). (240).

f Andante. La melodie instrumental dialogue entre Forchestre et le piano. B # Allegro molto. La forme de ce finale, plein de verve italienne a la Pergolese, est un compose du concerto italien et du rondo polytonal. Dans une
grande introduction, Forchestre expose
I
e (debut), II (9 mes.), Ill (16

le

theme

A
e

e

mes.),

IV

(31

en plusieurs motifs mes.), puis retour de
:

II amplifie.

Le piano

entre en exposant a-II qui sera souvent rappele en

divers tons.
I

CONCERTO
b
-f

(re)

W 23 avec orchestre (Re
finale d'un

re

Mi Fa Fa)

(1748) (240).

Allegro

assai.

Ce

grand caractere abrupt, comporte de jolis

developpements thematiques.

IB

#

CONCERTO

(Mib)

W

35 avec orchestre (Si mi Sol fa

la)

(1759).

CEuvre toute de charme, en forme de concerto italien. Dans la premiere et la troisieme partie alterne avec un grand bonheur d'expression, la the-

matique tour a tour tranquille
Allegro
vif.

et rapide.

ma non

troppo, tres coulant, a prendre dans

un tempo

assez

L'orchestre expose le
e

theme en quatre motifs

:

I

coulant (lere mes.),
et

II vif (8 6 mes.), Ill appel (13 e mes., dern. croche)

IV

irruptif

(17

e

temps). Le piano entre avec un vent repris par Mozart. II y a lieu de remarquer le joli jeu de developpement des motifs a-I-II-III, ou le motif a-IV coupe regulierement par
mes., 3

nouveau motif, V, precede sou-

irruption.

Adagio, de forme lied ternaire, exposant un theme, d'une beaute noble,

prenante et d'un rythme changeant, qui se deroule a travers differents
tons.

Allegro assai, plein de verve, comprenant
I (debut), II (14 e mes.), Ill
a-II,
e

(26 en doubles croches, s'insinue continuellement entre motifs, donnant de la vie a Fensemble.
motif
I

e mes., 2 temps) et

un theme en quatre motifs IV (34 e mes.). Le
:

les

autres

CONCERTO
a

(Mib)

W2

avec orchestre

(si

Do

si la sol)

(1834).

+ Largo
272

(ut), d'une expression touchante, coupe plusieurs

fois

par un motif

comprend au premier tiers, 1'exposition au piano au deuxieme e enfin au tiers, 1'exposition de B en Mi b (26 mes.), suivi de A en Mi b troisieme tiers, la reexposition du theme A en ut.
lied ternaire 1'orchestre, repris tres varie
; ;

irruptif. La forme de du theme A en ut a

I b

CONCERTO

(Mi b)
est

W 41

avec orchestre

(si

Mi

sol Si la)
;

(1769).

La

I

une alternance de largo et de prestissimo la deuxieme commence par un theme chantant aux altos. partie 3 CONCERTO (Mib) 43 avec orchestre (si Do Do fa Sol La) (1772)
premiere partie

W

(240).
b
I

* Finale

presto. Alerte et plein

de verve a

1'italienne.
-

A +

14 avec orchestre (mi Sol mi Si si) (1760). (Mi) Poco adagio. D'une expression touchante et d'un beau chromatisme, combien en avance sur Fepoque Les motifs sont repris toujours varies.
!

CONCERTO

W

B * Allegro
I

assai (finale).

Theme

tres

joyeux en 6/8, bien developpe avec des

alternances de motifs rapides et legers ou expressifs au clavier.

CONCERTO
B * Allegro

(Fa)

W 33 avec orchestre

(do

Fa Fa mi

re re) (1755).

assai (finale). Tres vivant et d'une ecriture orchestrale a la fois

simple et brillante, absolument nouvelle pour 1'epoque. J. Stamitz de Mannheim et son groupe semble etre 1'initiateur de cette ecriture que
Ph.

Em. Bach a rendue

plus feconde par une invention thematique plus
la

personnelle et
sante.

une structure de

forme plus travaillee et plus

interes-

Apres 1'exposition du theme principal par 1'orchestre en divers tons, piano repond par un autre motif plein de charme egalement en divers tons. Un nouveau motif (10 e mes.) traverse 1'ceuvre a la fagon d'un leitmotiv. L'orchestre a de 1'ampleur et Fequilibre des deux masses sonores,
le

orchestre et clavier, s'affirme excellent.
II b
-|-

II b

+

(fa) (fa Fa) (Rev. par Szarvady, 231). quenne. Finale plein de caractere. 5 43 avec orchestre (Sol fa Sol CONCERTO (Sol)

CONCERTO

Non

cite

par Wot-

W

La La La) (1772)
re

(240).
II

De

forme

fantaisiste et

ou toutes
Bach.

CONCERTO
Adagio
(re),

(Sol)

W

les parties sont enchainees.

3 avec orchestre (Sol fa
J. S.

mi

do

si)

(1737).

a limitation de
(la)

I b

CONCERTO CONCERTO
pose a
1'age

W 26 avec orchestre
W
1

(la

Do Mi mi

Fa) (1750) (91).

Allegro assai, melodique.
I

Allegro assai (finale), rapide et leger. Ecrit egalement en concerto pour flute ou violoncelle.
(la)

avec orchestre (la

Fa Fa mi

re)

(1733).

Com-

de 19 ans.

B #

Finale. Tres caracteristique et vivant, en forme de concerto italien.

Theme

principal en cinq motifs
e

:

I
e

caracteristique

(debut), II
e

expressif (13 (17 (ll mes.), e piano sur des doubles notes detachees (motif VI, 21 mes.), puis de jolis 37 e mes.) relient les differents passages en doubles croches (motif VII,

IV

mes.) et

V

(7 mes.), Ill Survient Tentree du mes.).

e

developpements thematiques, attachants de

variete.

273

I

CONCERTO
b

(Sib)

W 25 W

avec orchestra (fa Sol

La

Si

Re Fa)

(1752).

I

B

Do si Re) (1762). noble et expressif, en Mi b. A la deuxieme simple, mesure un ornement rythme, rarement employe mais applique par BeetPoco
adagio.

Largo mesto. Expression douce et variete tonale. CONCERTO (Sib) 36 avec orchestre (si Si la

Theme

hoven dans

le

Theme

avec variations de la Sonate op. 109. Bien observer
piano dans une belle amplification. Plus
le

ce rythme dans les deux cas.

Le theme

est repris

par

le

loin Torchestre et le piano

ramenent

theme en

Si

b dans une variete

tonale remarquable.
II

B * FANTAISIE (Ut)
tripartite et
trois

(do Mi Sol Sol Sol) (1787) (24). (Euvre multitempo, d'une legerete et d'un esprit extraordinaires a
61
;

W

6

themes,
letits

A

etant tres varie,

B

et

C

presentes dans les deux mouve-

ments
II a
4-

intermediaires, d'expression suave. Variete tonale.

FANTAISIE

(Ut)

W

59

6

(do

Mi

Sol

Do Mi)

CEuvre ample unipartite et multitempo. A avec d'audacieuses modulations, fort amplifie et marque de beaux accents
expressifs.
Ill b

(1780)) (24) et (225). deux themes, le second en mi,

Rendre Fexpression du theme B,
(ut) (do

parfois,

con agitazione.

FANTAISIE

Mi

Sol

Do
6

Mi, a

la

63 (Sixieme sonate du partie de la Sonate en fa, wahre Art das Clavier zu spielen ).
II
II
s

W

basse) (80). Voir la troisieme

Versuche

iiber die

b

FANTAISIE (Mib) W 58 (mi Mi Sol Si) (1783) (24). FANTAISIE (Fa) W 59 (fa La Do Mi) (1785) (24). Ecriture
5

et decla-

mation
II

tres variees,

presque sans barres de mesure.
r

FANTAISIE FANTAISIE

(La)

W 58

(la

Do Mi)
Re Fa
119
2

(1783) (24). Ecrite presque entie-

rement sans barres de mesure.
II

(Sib)

W 61
6

s

(si

Si)

Illb #

FUGUE (ALLEGRO)
Originalite et legerete.

(re)

W

(1787) (24).

(re

Mi Fa

Sol La) (1758) (205).

HI b
HI B +

FUGUE (Mi b) W 119 (si Do fa La re b). FUGUE (ALLEGRO) (Fa) W 119 (fa Sol
s

La

Si)

(1762) (205).

Com-

position pleine ,d'esprit avec joli
tiques.

developpement des deux motifs thema-

HI
HI b HI

GAUSE GLEIM

(La) (Fa)

W

IIT

(LA)

W

(155).

IIT

(1756) (269).

Rondo simple

et touchant, d'une

variete tonale, extrait d'une suite
5

de
s1

pieces.

HI
HI

IRRESOLUE (L ) (Sol) W 117 (1761) (113). JOURNALIERE (LA) (ut) W 117 * (1761) (113).

HI

LANGUEURS TENDRES (LES) (fa) W 117 (1761) (129). LOTT (LA) (Ut) W 117 (1756) (269). PIECES COURTES ET LEGERES, W 114 (1766) (263).
30
18

HI

HI b

N # N
274

1.

Allegro (Sol).
Fantaisie (re).

3.

Ill b

NO
JV

4.
6.
7.

jD eux

Menuets (Fa).

N

5.

Alia Folacca (la).

Ill
Ill

Allegretto (Re).

b

NO

AllaPolacca (Re).

HI

jyo 9.

Andante

(sol).

nib *
Ill

A +
b

N N
AT JV JV

10. Presfo(Sib). 11. A/lero(re). Caractere fantasque,

beau

style.

nib
Ill
Ill Ill

^2. Allegro din?olfo(Fa). Jolies imitations.

13.

Andantino e grazioso

(sol).

A *
b
-f

14. Presfo(ut).Merveilledelegeretefantasque.

N

15.

Deux Menuets

(Sol).

N

16. Alia Polacca (Re).

HI b
Ill Ill
Ill

+N
N N +N

17. Alia Polacca

(Mib).

b

18. Fantaisie-Allegro (re).

19. Allegro (Mi).

N
10

20. Allegretto (La).

N

21.

Andante (Ut).

b

22.

Poco

Ill
Ill

b

POLACCA (la) W 116 (la Do Do si si) (218). + PRINZETTE (LA) (Fa) W 117 (1757). Charme
21

allegro (mi). Melancolique, inspire de Pergolese.

leger et discret

H nA

*

(24). Rondo tonal. GEuvre admirable exprimant Finquietude romantique. Theme principal revenant toujours varie, motifs intermediates melodiques et apaisants. Beaux developpements thematiques avec modulations surprenantes, notamment celles d'ut en fa diese et mi bemol.

RONDO RONDO

(Ut)

W 56 (1780) (ut) W 59* (1785)
1

(24). Ecriture tres variee.

II

b

II

A

RONDO + RONDO

(Re)
(re)

W 56 (1780) (24). Modulations W 6T (1787) (24). Rondo polytonal. CEuvre d'expression
3

curieuses.

pre-romantique et mozarti'enne, d'une fantaisie remarquable. Beaux developpements et modulations.

lib

RONDO RONDO

(Mib)
(Mi)

W
1

61

1

(1787)

(24).

Rondeau polytonal avec theme

revenant dans plusieurs tons differents.
II b

(1780) (24). Rondo polytonal, non un rondeau-sonate, assez long mais varie, plein de fantaisie et d'expression
(Sol fa

W 57

La

sol)

suave.
II

RONDO
A

(Mi)

W 58

3

(Si la sol fa mi) (1783)

(24) et (225).

Rondo

polytonal peu caracterise, d'un style coulant
III

66 (Adieu a mon clavicorde de Silbermann) (1781). (mi) Elegie admirable et touchante allant, a la conclusion, jusqu'a une profonde melancolie.
S'appliquer a reproduire Teffet de

RONDO

W

hoven, Sonate op. 110), en marquant
jouant pp
les

la

Bebung ou tremblement (cf. Beetpremiere note du triolet puis en
dans
la

deuxieme

et troisieme notes

pedale

.

II suffisait

au clavicorde de
le realiser.
II

faire osciller la

main sans presque

quitter la touche pour

B +

RONDO

(Fa)

W 57

5

(1781) (24).

Clair,

simple et spirituel Jolis deve7

loppements thematiques.

275

in
I

b

RONDO
+

(Sol)

W 57

3

(re
2

Mi

re

si)

(1781) (24). Plein de charme avec
diese.
la)

apparition inattendue
b

du theme en Ut
(si

RONDO
polytonal.

(Sol)

W

59
1

Do Re Mi

(1785) (24) et (261).

Rondo

Humour
(La)
(la)

II

lib
II

(1783) (24). (1780) (24). Rondo polytonal, d'une grande fantaisie, avec belles modulations imprevues. 5 B * RONDO (Sib) 58 (1780) (24) et (225). Rondo polytonal a deux
r<

RONDO + RONDO

W 58 W 56 W

tranquille et charmant.

Grande variete. Rondo a deux themes,

themes, exquis et tres alerte.

Le theme

A

succede, dans une conclusion

spirituelle, a chacun des differents motifs secondaires. Le theme B, expressif, en ut, suit immediatement A en Mi b, pour reparaitre vers la fin

Avant cette seconde exposition de B, le theme A revient transen valeurs longues, avec une grace expressive. Et que de subtils forme, e imprevus 1'attaque brusque sur la dominante d'ut a la 22 mes., 1'apparition melancolique de B (60 e mes.), le Mi majeur eclatant de A (99 mes.)
en
si b.
:

et le delicieux recitatif qui

acheve Fosuvre.

HI A *

SOLFEGGIO
D'une grande

(ut)

W

117* (do
1

Mi

Sol

Do) (1770) (240). Vif

et

fuyant

originalite.

HI
II II

+ SOLFEGGIO (La)
b

W
1

117

(1770) (216).

SONATE PRUSSIENNE (Ut) (W 48" B + SONATE (Ut) W 51 '(Sol Sol Sol fa
*

sol sol La) (1742) (138). mi Fa) (1761). Allegro moderate. Tour a tour gracieux et vehement avec rythmes energiques. S'enchaine a V Andante doux et tendre. Allegro. Vif et plein de feu.

(Do
fa

II

b

SONATE
simo.
Spirituel.

(Ut)

W
W

55

1

(do

Mi

Sol

Do) (1773) (24)

et (261). Prestis-

Moto perpetuo
(Ut)

d'une jolie ecriture.
1

Allegretto (troisieme partie).

lib

SONATE
senate

63

(sol sol

du

Versuche

iiber die

Mi re Fa mi) (1753) (206). Premiere wahre Art das Clavier zu spielen
.

Allegro en Ut.
II

Andante innocente en mi.
Versuche
liber die

Menuet en
. .

Sol.

D'execu-

tion facile. Voir notice a

wahre Art.

.

n
B *
II

SONATE SONATE

(Ut) (Ut)
l

W 65 W 65*

1G

(Do do Re Mi Fa) (1746).
(sol

Allegretto (final),

Do Do

sol fa) (v. 1760).

Allegro (final).
(lere mes.,
iw

De forme

ternaire et traverse par

un

tres petit motif

et 2 e temps, m.g.). Joli

B

n
B

(1763). * Presto (troisieme partie). Rondo tres spirituel. Ecriture originate, SONATE (Ut) 65 47 (mi Fa Sol Sol La Si Do) ( 1775)
si)

SONATE

(Ut)

W 65

rythme

spirituel.

11

(sol

Mi

re

Fa mi

W

.

n
'Bfo

Allegro de r-ythmique tres originate, s'enchainant a Adagio s'enchaine a son tour par une modulation hardie a VAndante.

assai

qui

SONATE
+ Andantino
ecriture.

(Ut)

W 89

2

(sol sol

de violon et de

violoncelle.

Do si la la) (1776) avec accompagnement Peut se jouer au clavier solo.
ternaire

grazioso.

Forme

concentree.

Simple, de charmante

b

Larghetto court, s'enchainant a T

276

B

H-

Allegro.
tique.

Debut thematique
(Ut)
et

original. Variete,

Beau developpement thema-

HB#-f SONATE
de violon

W 90

3

(so!

Do

si la

sol fa)

(1776) avec accompagnement

de

violoncelle.

Peut

se jouer

au clavier

solo.

Allegro di
rapide et

motto. Senate allemande ternaire a deux themes.
court
assez
;

Theme A

un peu plus important. Les deux themes sont bien developpes. Larghetto (en La). Simple et assez court, s'entheme
leger et

B

chainant a VAllegretto, de belle ecriture et avec de beaux developpements
thematiques.

lib

+ SONATE

9 1 (mi Sol Sol La) (1777) (268). Variations sur (Ut) deux themes en majeur et mineur (cf. Haydn, Variations en fa), la
le
,

W

4

plupart ecrites avec une fine virtuosite, d'autres dans

ton eloigne de Mi.
ll a, 12 a
,

Condense:
18 b
II
,

N

os

l ab ,

2 ab

,

5 a, 6 a

,

7b

,

8b

,

9 ab

,

10 ab

16 b , 17 b

,

19 b

,

20 b .
(ut)

A +

SONATE PRUSSIENNE
CEuvre d'un beau
Allegro.
style.

W

48* (Sol

mi do

sol)

(1742)

(138).

A-I-

-H-

-m

B

Sonate

allemande ternaire a deux themes
:

opposes.

Theme

A,

en
et

ut,

a quatre motifs

I

re

(l

e e e mes.), II (3 mes., 3 temps), III (8 mes.)

IV (13 e
e

mes.) empruntant

le

rythme de a-IIL Theme

B

en

Mib
10, l
re

(21 mes.).

Beau developpement des deux themes. Reexposition du theme
(cf.

A

en

sol,

virant aussitot en ut

Beethoven, Sonate en Fa, op.

partie) et reexposition d'un seul fragment (IV)

du theme B.

Adagio,

simple et tranquille.

Presto (finale). Beau dialogue volubile des deux
s

mains
IlBa-f

;

beau

style d'un caractere emporte.

SONATE
fois
;

(ut)

W

50

(sol

Do Re

do

si

Do Re Mi)

(1760). C'est un
trois

simple rondo.

Theme A

caracteristique et parfois

vehement venant

II

a

+ SONATE

en majeur gracieux, venant deux fois en intermede. 3 5 1 (Mi si be Do sol) (1761) (156). (Euvre pleine de (ut) caractere. Finale, avec de beaux rythmes varies.

theme

B

W

277

II a

+ SONATE

(1757) (205). Allegro assai ma pomposo. Grande allure et beaux rythmes. Prefigure le grand Mozart. Adagio. Opposition entre rythmes vehements et melodies plaintives.
s1

(ut)

W 65

(do

Mi

Sol

do

si)

Allegro scherzando. Tres caracteristique. Prefigure egalement le grand

Mozart.
II

SONATE

(ut)

W 65
W

49

(sol

Do Do

si)

(1786).

a -{-Allegro final.
II

SONATE
B *
b
Allegretto.

Moto perpetuo des deux mains. Belle ecriture. 61* (la Fa mi re do) (1787) (24). (Re)
Simple et melodique.

Allegro di molto. Plein d'esprit et de finesse, rythmes extraordinaires.

b
II

+ Finale

SONATE
b

presto di molto. U

* Allegro
joli
e

final.

65 (la Re la sol fa) (1744) (142). (Re) Sonate allemande binaire a un theme, en sept motifs, avec
I
re

W

developpement thematique. Motifs:
mes.),

(l

6 mes.), II (5 mes.), Ill

(9

IV (13e
(Re)

mes.),
40

V

e

(18

mes.),

VI (24 e

mes.),

VII (5 e mes.

apres

la reprise).

n
A
II

(La sol fa Sol La La Do) (1763). Larghetto (re). Melodie instrumentale de belle expression. C SONATE (Re) 89 (re re re Fa mi re) (1776) avec accompagnement

SONATE

W 65

W

de violon

et

de

violoncelle.

Peut

se jouer
.

au

clavier solo.

B + B

Allegro. Magnifique allure

aperto

Developpement thematique remar-

quable et belle ecriture. Andantino. Court mais expressif.
Allegro.

B *
IIB* +

Vivant

et spiritual.

SONATE
ties

(Re)

W

Beaux developpements thematiques.

91

2

(la la

Re Fa La

sol)

ment de violon
varies.

et de violoncelle. Peut se jouer

(1777) avec accompagneau clavier solo. Trois par-

enchainees. Allegretto. Simple et d'une grande legerete. Jolis rythmes

Andante. Tres court

Allegretto grazioso.

Rondo

polytonal

gracieux et leger. Belle ecriture.
II

SONATE
BA+

(re)

W 50

4

(Re dods Re

si la)

(1760).

par moments, lyrique. Ecriture tres variee. Emploi de chaine de onze doubles croches sur mesure de 2/4, nouveaute reprise surtout par Beethoven et les romantiques.
et,

Allegretto grazioso. Tres expressif

B Adagio sostenuto. Court et expressif. BA# Allegro. Du caractere et du feu. Ecriture
de
II

et

developpement thematique

qualite.

SONATE
ba * Allegro

(re)

W514

(re

Fa La Re mi Do ds

sol) (1761).

assai*

Assez court, tres vivant

Largo e

'sostenuto. Expressif

avec quelques beaux accents.
moderniste.
ds

A *
II

Presto. Plein de feu et

de

brio. Ecriture

a

+

(1766) (24)et (261). Allegro moderate. Sonate allemande ternaire a deux themes caracteristiques, reexposes en entier A (debut), B (17 e mes.). Le theme B est rela)
:

SONATE

(re)

W57* (Re do

Re

expose en Si b pour

glisser tout

de

suite

a

re.

Beau

style.

278

A
a
II a

Cantabile. D'une expression intense, en contrepoint d'un beau chromatis-

me. Variete tonale.

+ Allegro
le.

final Ties caracteristique.
(re)

SONATE
+ SONATE
nate du

W62

4

(Fa Fa mi

re

do ds) (1744). Premiere

partie. Bel-

Presto final Tres vivant.
(re)

II

b

W63

2

(la

Fa

re dods)' (v. 1757)

(206).

Deuxieme So.

Versuche

courte, simple et

wahre Art das Clavier zu spielen charmante. Presto final, en sol, d'une belle
liber die

CEuvre

ecriture.

Voir notice a
II

Versuche

liber die

wahre

Art.,..

.

A *
II

(re) (fa (1786). Prestissimo (lere partie). Caractere et vivacite.

SONATE

W63 W65

12

La

sol sol Si)

SONATE
A
.*

3

(re)

(re

Fa La Re

sol)

(1732) (114). Ecrite a

1'age

de

dix-huit ans.

Allegro molto (lere partie). Sonate allemande ternaire a un theme. Ecriture admirable dans un style puissant. Renforcer les basses en octaves.

II

SONATE
italienne.

(re)

W65

24

(fa Sol fa mi)

(1749). Plutot une suite-sonate

Premiere
(re)

partie. Expressive.
T

II b II

+ SONATE
(138).

W112

(fa

La

re Fa) (1756) (205).
5

SONATE WURTEMBERGEOISE (Mib) W49
B +
Allegro. Structure interessante

(mi

Si sol mi) (1744)

de senate allemande ternaire a deux thee

mes
tifs

:

A

en

trois motifs, I (lere mes.) fier, II
e

(4

perius), III (10
:

mes., a partir

de

la

m.

g.) et

B
(25

4 e temps, au suegalement en trois momes.,

IV (18 e

e mes., 4 temps au superius),

V

e

mes.),

VI (30 e

mes.).

Dans le developpement se presentent tous les motifs, a ^exception de La reexposition comprend A - 1 - III et b - VI.

VI.

A Adagio (mib). Intense expression. B % Allegro assai. Annonce etonnament
de Haydn.
II

Belle polyphonic.
le style

de certains finales des sonates

SONATE
Bb

(Mib)

W52 (Mi

1

si sol

La

Si

Do

si)

(1763).
allegro

Poco

allegro.

Alternance de

poco allegro

tranquille et d'

plus

expressif et agite.

A
Bb
II
-f

Adagio

assai.

Expressif et parfois vehement, d'expression romantique.
5

Presto. Belle ecriture de legerete.

SONATE (Mib) W63
Sonate du

(sol Si

Versuche

liber die

Sol) (v. 1754) (206). Cinquieme wahre Art das Clavier zu spielen
.

Mi

B
A
b
-f

Allegro molto (lere partie).
vrai

A

jouer legato, coulant et tranquille.

Du

piano

.

Adagio (sib). Tres expressif
Art...

et romantique,

beau chromatisme.
Versuche
liber die

Allegretto (Fa). Jolie ecriture.
.

Voir notice a

wahre

II

SONATE
b

(Mi b) (Mi b)

W65

7

(La
28

sol fa

mi

Si Si) (1736).

+

Allegro moderato. Alerte. Jolie ecriture.

II

SONATE

W65 (Mi Mi

si

sol

La

Fa), (1754).

279

B
II

Andante. Jolie melodic instrumentale expressive, aussi a
Allegro.

la basse.

B % B +

Du caractere et SONATE (Mi b) W65
12

du

feu, Belle ecriture tres enlevee.

Prefigure

l'

ed

attetttoso.

Aperto Belle melodie instrumentale expressive.
la be)

(mi Sol Si Mi Sol Si) (1765). Allegro di molto. de Mozart. Tres vivant. Adagio assai sostenuto
Presto. Ecriture

legere.
II

SONATE (Mib) W89* (si Mi re do ment de violon et de violoncelle. Peut
Bb * Andantino. Tres
joli

si

(1776) avec accompagne-

se jouer

au

clavier solo.

Bb

jeu rythmique Andante. Assez court et gracieux. Bb + Manner. Simple, mais de rythmes varies.

et belle ecriture.

II

SONATE PRUSSIENNE
b
-f

Finale presto alia caccia.

48 (Mi) Tres vivant.

W

3

(si

Mi

Sol) (1743) (138).

II

SONATE
b

(Mi)

W 52

s

(si

Re Mi

Sol Si la) (1763).

II

B + B *

Allegro (lere partie). Coulant et souple, Allegro (final). Court et pimpant.

II

SONATE (Mi) W 65 (Mi mi re Mi Sol mi) (1755). Allegro di molto. Andante. Beaucoup de notes repeDu clavier orchestral, avec ampleur. tees en style expressif. Du caractere et du feu. Allegro. SONATE (Mi) W 65 (sol La sol fa Sol Si) (1766).
2G
16
*

Bb
Bb

-f

Allegro di molto,

Rondo

polytonal.

Theme

principal melodique.

Larghetto. Gracieux.
Allegro. Tres vivant et d'ecriture variee.

Bb #
II

SONATE WURTEMBERGEOISE
(138).

(mi)

W 49

s

(Sol fa

mi

re do) (1744)

B
II

H-

Vivace (3 e partie). Expressif et inquiet Belle ecriture.

SONATE
Bb

(mi)
e

W 52

C

(si

Do

si

Reds Mi

do) (1763).

Einschnitt (2

partie). Suave, coulant et doux.

B
II

Allegro di molto. Vivant et caracteristique.

SONATE

(mi)

W 58'
W59
1

(si

HE* SONATE

(mi)

(si

Mi reds Fa) (1765) (24). Do si la sol) (1785) (24). Trois
Adagio. Court
et

parties enchai-

nees de fagon magistrale. Presto. Ecriture et rythmes interessants.

Beau

developpement thematique.
(equisonnances).
II

d'un beau chromatisme

Andantino. Delicieux avec belles modulations.
6

SONATE
tie).

(mi)

W6

1

(sol

La

Si Si)

(1787) (24). Allegretto (lere par-

II

II

SONATE SONATE
b

(mi)

(mi)

W 62 W 64*

12

(Si Si fa Sol) (1751) (205). Plutot
(sol Si

une

suite.

reds

Mi Do)

(1734).

+

Allegretto. Coulant et leger. Chromatique.

ba
II

Adagio. Chromatisme expressif.

SONATE
B +
ecriture.

(mi)

W 89

5

(Mi

re do

si)

(1776) (269).

Allegro (lere partie). Senate allemande binaire pre-haydienne. Belle

280

B #
II

Finale. Allegro de forme rondo.

Le rythme remarquable
do
si la

et Failure in-

quiete rappellent le finale de la Senate en re, op. 31, de L. v. Beethoven.

SONATE
b b

(mi)

W9
et

1

1

(si

Mi

re

sol) (1777).

Avec accompagnesolo,

ment de violon
X

de violoncelle. Peut se jouer au clavier
ternaire.

Allegretto. Coupe Poco andante. Court

et simple. S'enchaine

au

final

allegretto

.

B *
II
[II

Allegretto.
ecriture.

Coupe

ternaire.

Mesure en 4/1. Vivacite

et originalite. Belle

b

SONATE PRUSSIENNE (Fa) SONATE (Fa) W 50 (do La
1

W 48
sol fa

1

(do

Fa La

sol Si)

(1742) (138).
parties en-

mi Fa) (1760). Trois
varies.

chainees.

B + Allegretto. Charme tranquille. Rythmes B Deuxieme partie. Courte et expressive. B + Vivace. Vif et enleve.
II

Bb

SONATE

(Fa)

W 51
W52
2

(la

Do

la

Do

si sol)

(1761). Allegro

assai.

Assez

bien de tierces.
et tranquille.
II

Larghetto. Tres court, expressif.

Allegro. Coulant

SONATE
b
Allegretto.

(Fa)

(la

Fa Fa mi mi)

(1763).

Larghetto e sempre piano.

ba
II

+

Allegro. Vif et fuocoso.

SONATE
a

(Fa)

W

55

2

Debut thematique original. (fa La La sol Si) (1758) (24)

et (261).

Andante (lere
les points,

partie).

De
la la

forme

lied ternaire.

Prefigure les andante

qui ouvrent certaines senates de Haydn. Executer la

Bebung indiquee
la tou-

en repetant par dans che (portatissimo)
,

note sans presque laisser rernonter

pedale

.

Cette partie s'enchaine au

mou-

vement
a

suivant.
(fa). Expressif,

Larghetto

II

B + B *

Finale. Tres enleve. Senate ternaire allemande a

egalement de coupe lied ternaire. un theme.

S5 (do Re Mib Mib) (1772) (24) et (261). (Fa) Allegro. Senate allemande ternaire a un theme, avec debut original au

SONATE

W

3

point de vue tonal.

Adagio. Fort expressif.

Finale allegretto. D'une

tres belle ecriture attestant
II

SONATE
B * Finale

(Fa) presto. Tres vif et

W

en retour 1'influence de Haydn. 4 56 (do Re do do la) (1780) (24).
spirituel.
la fa fa fa)
1

II

SONATE
B +
ba
Allegro.

(Fa)

W 64 W 65
W

(Do

(1734).

Coupe

binaire. Plein

de charme avec ecriture coulante.

B *
II

Andante. Expressif. Presto. Tres court et enleve.

SONATE
B +
Ba
Allegretto.

1

(Fa)

(Do

la

Do Fa mi

Coupe

ternaire a

un theme. Alerte

Fa) (1731). et charmant. Developpe-

II

ment thematique au centre. Deuxieme partie. Style severe mais expressif. 3 70 (La mi Fa mi re do) (1755) pour orgue sans SONATE (Fa)
dale. Allegro.

pe-

Tres

alerte. Ecriture

de

clavecin.

281

II

B

8 9 1 (do do Fa Fa mi re Mi) (1777) avec accompa(Fa) gnement de violon et de violoncelle. Peut se jouer au clavier solo. Premiere partie. Andante de deux mesures revenant trois fois avec in-

SONATE

W

tercalation d'un

allegro assai

,

le tout assez expressif.

Adagio. Assez court, s'enchainant a

la

B + Troisieme
II

partie de coupe ternaire. Spirituelle et legere.

a

-f

52" (Fa do si la) (1763) (247). (fads) Les deux themes, A anime (lere mes.) et B melodique et plus Allegro. e important (13 mes.) alternent sans cesse dans une grande variete. L'in-

SONATE

W

dication

du theme dans

le

catalogue de

Wotquenne

est fautive

pour

la

mesure et

A *
II

le rythme. Finale (allegro assai). Tres beau jeu rythmique dans un style ardent

et emporte.

SONATE
a

(fa)

W

57

6

(la

Do Fa

La) (1763) (261). Le caractere des
:

+

trois parties a ete defini par Forkel indignation, reflexion, consolation, Allegro assai. Le style severe du debut annonce le climat beethovenien.

b
b
II

Andante. Diversite d'accents.

Andantino grazioso. Depression

inquiete.

SONATE
b

(fa)

W 62

6

(fa fa Sol

lere et 2 6 parties. Style

La La) (1744) (205). e imitations. La 3 partie figure comme en

lere

partie dans la Sonate en fa
II

W 63.
.

A

si Do la) (1757) (211). Sixieme senate du (fa) (fa Versuche uber die wahre Art das Clavier zu spielen * Allegro molto (77). De coupe sonate ternaire a un theme. Etincelant de

SONATE

W 63

6

Do

e feu et d'energie, ce morceau est la reproduction de la 3 partie de la

Sonate en fa
a

W 62

6
.

Adagio affettuoso (Lab) (77). D'un caractere suave, pre-Beethovenien. Troisieme partie. Parue sous le titre de FANTAISIE (ut) (do Mi Sol Do
Mi, a la basse) (80). Tres audacieux chromatisme. Joli adagio central. Versuche liber die wahre Art... Voir notice a
.

H

SONATE

(Sol)

W 50

2

(Sol fa

mi

re

do

B + Allegretto. Sonate allemande
developpe (17 mes.).
b
e

ternaire

si Do si) (1760). a deux themes
:

A

court et

B

Grande

variete d'ecriture.

Deuxieme

partie. Expressive.

Allegro assai.
Sol sol) (1765) (24) et (261).
:

H
B #

SONATE

(Sol) W 55

(si

Re

Allegretto moderato. Sonate allemande ternaire a deux themes

A

(debut),

B
A
B #

(20

e

e mes., 3 temps). Legerete et

joli

jeu rythmique.

Andante

(sol). Expressif

avec de beaux accents.
harmonies.

La thematique en

reci-

tatif est tres variee. Belles

Allegro di molto. Sonate allemande ternaire a deux themes
et

B

n

A et SONATE
282

en deux motifs, I (15 6 mes.), du motif II de B.
(Sol)

II

(debut) (23 mes.). Reexposition entiere de
:

A

e

W 56

2

(sol Si la

Do

si)

(1776) (24) et (261).

B * B + B -f lib +

Allegretto.

Rytiime

spirituel a f extreme,

admirable ecriture.

Larghetto. Court et expressif,

Allegro final

Seduisante legerete, grande variete tonale.

SONATE

(Sol)

W

58

2

(si

Do

si

la Si

Court et d'expression touchante.
tisme audacieux.
Ill

(1783) (24). Grazioso. e sostenuto. D'un chromaLarghetto
la)

Do

Allegretto.

Dans
7

le

SONATINA NUOVO
seule partie courte.

(Sol)

W 63

ton tres eloigne de Mi.
si la sol

(Re
64
2

fa)

(1786) (218).

En une

II

SONATE (SONATINE)
b

(Sol)

W

(si

Re

fa Sol Sol)

(1734).

#

Allegretto. Ecriture et

rythmes

varies,

b

Largo.
Allegro.

B +
II

Vivant

SONATE
B + Un poco

allegro.

II
II

SONATE SONATE
b
a

(Re sol La sol fa Sol) (1736). Assez piquant et original. 22 65 (re Sol Sol Sol) (1748) (142). (Sol)
(Sol)

W 65

6

W W (Sol)

18

65'

(Si

Do

si la

Si

Re do

la)

(1783) (156).

+ Andantino.
Allegro.
-f

Court et d'expression touchante. D'un chromatisme audacieux et expressif. Adagio.

I

B B

Chromatisme
(Sol)

SONATE

W 90

spirituel et variete rythmique.
2

(sol Si

Re

Sol Si re ds) (1776) avec accompagne-

ment de violon et de violoncelle. Peut se jouer au clavier solo. Allegretto. Forme concerto italien. Caractere et variete. Larghetto. Court, s'enchaine au Grazioso de forme concerto italien fort developpe. Gracieux
II b

+ SONATE

Quelques mesures du violon a incorporer. 139 (sol Si Re Sol) (1762) (22). Composee pour (Sol) harpe ou clavecin. Premiere partie. Joli jeu thematique. Adagio. Gracieux et de forme ternaire comprenant une jolie reexposition du theme.
et expressif.

W

II

SONATE
Bb
b

(sol)

W 51
Du

6

(Re

si

fads Sol re

si)

(1761).

Allegro di molto.

caractere.

Poco

adagio. Assez court.

B
II

Allegretto. Coulant, d'expression douce. Prefigure la melodie

de Schubert

Auf dem Wasser zu singen

.

b

-f

(Re si Do Re Re) (1763) (156). Andante ed amoroso. D'une jolie structure, Le vocable
(sol)

SONATE

W 52

3

amoroso

est

repris par

les pianistes parisiens.

B

-f

Allegretto. Jolie ecriture.

Rythmes

varies.

B *
II

Allegro moderate.

Charme
18

et esprit delicieux.

SONATE
b

(sol)

W 62

(si

Do Re do

si la)
.

(1757)

(

1

13).

+ Premiere

partie. Intitulee
s3

Sonatensatz

II
II a

SONATE (sol) W 62 + SONATE (sol) W 65"
Allegro.

(re Si la sol fads). Premiere partie.
si la sol) (1739) (Rev. E. Bosquet) (226). Andante. Doux. Allegretto. Gracieux.

(Re do

Beau

style.

Finale presto. Court, avec beau rythme.

283

II

A *

(1746) (Rev, E. Bosquet) (226). Allegro (lere partie). Harmonieux melange de toccata, de recitatif tres expressif et de concerto italien a deux themes. I/exposition d'un motif dans la toccata-recitatif, precede 1'entree des deux themes
(sol)

SONATE

W 6S

17

(sol

La

Si

Do Re Mi be Fads)

:

A

imperieux, en

sol,

B

leger et expressif, en Si b.

Une

lutte continuelle,

interrompue par des
partie s'enchaine a

recitatifs, s'etablit

entre les themes. Cette premiere

court Finale qui comporte
extraordinaire, est

un suave Adagio, sorte de lied-rondo a un theme. Le un developpement thematique d'une variete
soufle

anime d'un

dans
II

les dernieres

romantique qui ne se retrouve que de Mozart. compositions

B *

SONATE WURTEMBERGEOISE

49 (la Do Mi Do) (1742) (La b) (138). Chef-d'oeuvre du nouveau style allemand inaugure par 1'auteur. Un poco allegro. Sonate allemande ternaire a deux themes. Ceux-ci impor-

W

3

tants et melodiques, pleins d'un
tiers
:

charme suave, occupent tout

le

premier

A-I (lere mes.), motif II (8 e mes.) menant a B en trois motifs, III e e (14 mes.), motif II curieusement incorpore a B (19 mes.) et IV (22 mes.,

dern. croche).

Le developpement comme

la

reexposition ramenent les

avec une grande variete. Adagio, de forme lied tertres ramassee et d'une noblesse expressive evoquant Gluck. naire, Finale, delicieusement spiritual dans sa forme ternaire ramassee, avec

deux themes

traites

reexposition inattendue
II

du theme en
(La)

si

b

glissant ensuite

en La

b.

B

5jc

(1742) (138). Allegro. D'une extreme variete thematique et rythmique, de forme ternaire a un theme.

SONATE PRUSSIENNE

W 48

(Mi

re

do

la Si)

A
b
II

Adagio (fads). Tour a tour touchant

et profond.

+ Allegro final. Alerte et charmant. Jouer le theme du debut legato. B * SONATE (La) 5S (la la Do si sol) (1765) (24) et (261). Allegro

W

4

assai.

Tres

alerte,

renfermant de

grande

variete. S'enchaine

jolis developpements thematiques d'une au Poco adagio d'une expression touchante.

Allegro final Tres brillant.
varies.

Comprend un theme

court et des episodes

lib

SONATE

63 (mi La mi mi Si) (v. 1757) (211). Troisieme (La) Sonate du Versuche iiber die wahre Art das Clavier zu spielen Finale
.

W

3

(Mi). Voir notice a
II

Versuche
s2

iiber die

wahre
Si

Art...

.

SONATE
b

(La)

W 65

(La mi Fa Sol La

Do),

* Allegro. Belle ecriture

legere.

B

Andante con tenerezza.
majeur suave.

Expressif.

Le theme

est varie,

notamment en

II

SONATE
B #

(La)

W 89

3

(do

Re Fa mi

re)

(1776) (269).

Finale allegro di molto.

me

breux episodes divers en Lab.

Rondo piquant, d'un beau rythme, avec de nomet un joli jeu tonal, notamment au rappel du the-

n

SONATE WURTEMBERGEOISE
284

(la)

W 49

1

(1742) (138).

a

$ Moderate. De coupe lite. Beaux rythmes.
4-

ternaire a

un theme, pleine de caractere

et d'origina-

b b
II
II

Andante. Expression suave, Allegro assaL Anime et dans une note inquiete. a 50 (mi La La La La) (1759) (222). Rondo. SONATE (la) 2 57 (la Mi re do si) (1774) (24) et (261). SONATE (la)

W W

A + Allegro, De
lite

construction ternaire a

un theme. Grand caractere

et origina-

rythmique.

b
a
-f

Andante (Fa),
Allegro di molto. Egalement de grand caractere et d'une rythmique originale.

n
II

b
II II

La) (1734). (Mi (la) * Allegro. Belle ecriture aux deux mains. 65* (mi mi Sol fa mi) (1748). Finale. SONATE (la) 33 65 SONATE (la) (mi solds La sol be fa) (1759) (142).

SONATE SONATE

(la)

W 62 W 64

21

(la
3

La

Si

Do

la

mi) (1758) (205).

re do

si la

W W

b
b
II

Adagio.

Tempo
Finale.

di minuetto. Oriente vers
(la)

un scherzando.

SONATE
B *

Rondo

re) (1776). polytonal interessant, d'une belle ecriture.

W

90 (mi La mi

1

II

SONATE PRUSSIENNE
b
a

(Sib)

W 48

2

(Si fa

mi

re)

(1742) (138).

* Vivace. Grande
* Allegro

legerete.

Adagio. Expressif.
assai.

b
II

Grande legerete en

staccato.

B +

SONATE WURTEMBERGEOISE
(138).

Un poco
et

allegro.

49 (re Mi Fa re) (1742) (Sib) Senate allemande a deux themes A (debut) et
:

W

4

B

e

(13

mes.) tres developpe.

veloppement
et spirituel.
II

dans

la

Les deux themes sont rappeles dans le dereexposition. Un charme tranquille mais reel.
Allegro. Vif

Andante. Dans un beau style melodique par imitations.

SONATE
b b

(Si b)

W 50

5

(fa fa Si la sol) (1760) (156).

b # Poco allegro.
Larghetto.

Rondo polytonal avec un theme

toujours varie.

II

Menuet. Tres developpe, a deux themes et d'une structure 51 (si si si Do si) (1761) (222). .Rondo. SONATE (Si b)

interessante.

II

SONATE
B +
a

W W 59 (Sib)

2

3

(re

Mi

la Si)

(1784) (24).

Allegro un poco. Tres leger et spirituel. Grande variete rythmique.

Largo. Expressif, avec modulations audacieuses par equisonance (enhar-

monies).

B # Andantino
II

grazioso. Vif et spirituel.

Grande
si)

diversite rythmique.

SONATE
b

(Sib)

W W

65

s

(fa

Re do Re Re

(1737).

Andante (lere

partie).

II

SONATE

(Sib)

65

20

(si

la Si)

(1747) (240).

285

b

Adagio. Grande variete de valeurs de notes.

H
B
-h

SONATE
SONATE

(Sib)

W

65* (Si Si

la sol fa si)

(1760).

Allegro pomposo. Simple mais avec beaucoup d'allure.

n

(Sib)

W

65

4*

(re

Fa mi do

sol

Bb # Atidantino. Sorte de rondo polytonal renchainement a T allegro assai
,

tres developpe.

La) (1766). Terminer avant

n
Bb

+

89 (si si Do si si la) (1776) avec accompagnement (Sib) de violon et de violoncelle. Peut se jouer au clavier solo. Larghetto. Allegretto. Coupe ternaire a un theme. Charmant et delicat

SONATE

W

1

A
B *
II

un theme d'un

joli

rythme. Cette partie s'enchaine a la suivante.

Allegro.

coupe binaire. Debut thematique tres original. Le rythme initial (lere mes.) est developpe de fagon charmante. 8 49 (re Fa do Re) (1744) SONATE WURTEMBERGEOISE (si)

De

W

(138).

A
b

Moderate. Senate allemande ternaire a un theme, d'une declamation
vehemente.

Adagio
Finale.

(Si).

Caractere suave.
contrepoint a deux voix,

B *
II b

Beau

SONATE

(1774) (24). Tonalites variees. AlAndante. Dans le ton legretto. Le theme, debutant en Re, glisse en si. eloigne de sol. Cette partie s'enchaine au Cantabile en si.
(si)

W 55
W

s

(fa

Re

si

la)

H
b

SONATE
nate du

(si)

63* (fa Sol fa fa
iiber die

Versuche

Re) (1753) (211). Quatrieme Sowahre Art das Clavier zu spielen
.

Allegretto grazioso. D'expression touchante.

B

Allegro siciliano (fa ds). Expressif. Belles harmonies. Voir notice a

Ver-

suche iiber die wahre Art...

.

n
Ba

A
HI HI b

lads) (1743). Molto adagio. mais expressive. Polyphonie simple, * Allegro di molto. Coupe ternaire.' Du feu et de la vehemence. Belle ecriture.
(si)

SONATE

W

65

18

(fa

Re do Mi

Poco

allegro.

STAHL
chant

(LA)

(re)

SYBILLE (LA)

(ut)

W 117 (1762) (156). W 117 (1761) (129).
25

29

Simple, tranquille et tou-

n

a

VARIATIONS (Ut). Voir Senate Ut W 91\ + VARIATIONS SUR LES FOLLIES D'ESPAGNE
theme. Les variations
1 et

(re)

W

118 (1781)

9

(156). D'un tres grand interet, car ce sont de veritable^ variations

du

4 sont belles au point de vue contrapuntique et expressives. La variation 8 prefigure la grande variation beethovenienne. VARIE (AIR). Voir a Air.

VERSUCHE UEBER DIE WAHRE ART DAS CLAVIER ZU
LEN. Les
est

senates faisant suite a cette

sees chacune de trois parties dont la

SPIEmethode de clavecin sont compotroisieme, contrairement a la regie,

de tonalite

differente.
:

Voir sonates
fa
-

Ut -

W 63

1
,

2 re - 63 ,

La

-

W 63

s
,

si -

W 63

W 63

4
,

Mi b - W

63

B
>

8
.

286

Ill b

XENOPHONE

(LA) (Utds)

W

117

29

(1763) (129). Tranquille et d'une

simplicite touchante.

Wilhelni FriedmaiiM Baeli
(Weimar 1710
1784).
fils

Organiste et compositeur remarquable,
II a

aine de J. S. Bach.

+ CAPRICE

(re)

(129).

Melange de

toccata, adagio et fugato,

en style

ancienne senate italienne.
II

CONCERTO
b
-f

(ut) avec orchestre (206).

Allegro.

Adagio.

a
I

+ Presto
*

(final).

Du caractere.
les barres

b

(Re) avec orchestre (240). Retablir deplacees par Riemann.
Allegro.

CONCERTO

de mesure
en cinq

Forme

:

concerto italien.

Le theme

principal

A

est

motifs

:

I (lere mes., les

deux

noires), II (lere mes., 3e temps, les cro;

ches et deux doubles croches), III (3 e mes., les doubles croches) IV (6 e e mes., a 1'orchestre) et (ll mes.). Ensuite intervient un motif leger, VI

V

mes. du 2 e solo de piano). Ces motifs sont reexposes dans differents tons et avec une grande variete dans le travail thematique. Le style afe

(3

fecte a cette forme est plus contrapuntique que chez son illustre pere,

tandis que Philippe

Emmanuel adopte un

style

Andante

(si).

Expressif et touchant, tres
:

beaucoup plus developpe et dans

libre.

la
e

forme
mes.),

lied ternaire a

Ill (9 e mes.) et

un theme, en quatre motifs I (lere mes,), II (3 IV (15 e mes.). Apparition par la suite d'un motif

V

e

(5

mes. du solo de piano).
Finale.
tifs

Les motifs intermediates sont mieux differencies des mo-

principaux, mais musicalement moins interessants.
L'edition Steingraber revue par

Riemann

est illisible et

son sys-

II b

-f

teme, peut-etre savant, mais anti-musical, n'a pas ete adopte. CONCERTO (mi) avec orchestre (268). Allegretto, ecriture interessante.

Adagio, simple et chantant.

I

CONCERTO
b

* Allegro

ma non

(Fa) avec orchestre (240). troppo. En forme concerto

italien,

mais d'une ecriture a

la fois travaillee et tres instrumentale.

a

Adagio molto

(fa).

Tres expressif. avec orchestre (240).

b
II

+ Presto. + CONCERTO

(la)

b

Lar ghetto (Fa).

Joli sentiment,

doux

et tranquille.
(re) (240).

in
Ill

+ FANTAISIE
b

(Re) (240.
(mi) (240).
(la)

FANTAISIE

FANTAISIE nib + FANTAISIE
b * Prestissimo.
Ill

(240).

b

+

FUGUE

I

Moto perpetuo d'une belle ecriture aux deux mains. (Ut) (147). Theme court en joli rythme. Ecriture coulante.
287

Ill a

FUGUE
4-

(ut) (do

Mi

Sol la) (129). Beaute

du

style et

de la polyphonie.

Conclusion pleine de grandeur.

HI

a

in b
III

Ill

B B

FUGUE IV (re) (147). Beau theme chromatique et belle polyphonie. FUGUE V (Mib) (147). Joli theme coulant FUGUE VI (mi) (147). Beaute du theme et de la polyphonie. FUGUE VIII (fa) (147). Interessant chromatisrne et beaux episodes,

nib Ill B
Ill
III

b

Ill

POLONAISE I (Ut) (147). POLONAISE II (ut) (147). Expressif. Belles modulations. + POLONAISE III (Re) (147). POLONAISE V (Mi b) (147), POLONAISE VI (mib) (147). POLONAISE VII (Mi) (147). 4- POLONAISE XI (Sol) (147).
*

II

a
II

SONATE (Ut) (Sol mi re do) (138). Grave. Touchant.
(do

b
II

+ SONATE (Ut) + Vivace (finale).
*

Mi do
Re Re

Sol)

(138).
italien.
(v.

Alerte,
(la

en style
La)

b

SONATE
ecriture.

(Re)

1744) (138).

Un poco

allegro, jolie

Adagio, contrapuntique.

Vivace, alerte.

II b

SONATE
-f

(Re) (re Fa mi
(138).

re) (v.

1778) (138).

II

+ SONATE (Mib)
b

Presto. Joli et alerte.

II

b
II

-f

+ SONATE (Fa) (fa Re do sol) (138). Un poco allegro. Ecriture contrapuntique SONATE (Sol) (si Do Re re) (v. 1744)
# Premiere
molto
partie. Elle est composee d'un

et claviristique interessante.

(138).

.

b

Andantino

et

d'un

Allegro

a deux motifs differents.
e

a

Lamento

(2

partie). Elegie simple et touchante.

B *
II

Presto. Sonate allernande ternaire a
original.

un theme. Tres

alerte et

de rythme

SONATE
b

(La) (Mi

la la la sol)

(v.

1744) (138).

Allegro.

Largo con tenerezza.

b
II

%

Finale. Tres alerte. Jolie ecriture.

SONATE
b

(Sib) (Fa mi re do

si)

(v.

1744) (138).

#

Un poco
vres,

allegro. Alerte. Belle ecriture, imitee

comme dans

d'autres ceu-

de son frere Philipp Emmanuel.
Finale.

Grazioso.
II a
-f

SUITE
ecriture.

(sol)

(240). Courante.

Du

caractere. Variete rythmique. Jolie

Sarabande.

Presto (gigue). Piece piquee et caracteristique.

Belle ecriture variee.

Bourree.

Beaux rythmes

et caractere.

Johann Ernst Baelt
(Eisenach 1722
Organiste, cousin de

1777).

Johann Sebastian.

II b

FANTAISIE ET FUGUE
288

(Fa) (129).

(Dijon 1727

1799).

Organiste celebre a Paris. Eleve de Rameau.
II

A

A LA VENUE DE NOEL
tions
;

(re) (204). Beaute du theme et des variavariete des tonalites. Jouer les lere et 2 e variations marcato, les

3 e et 4 e legato, la 5 e vive et legere, la 6 e avec les basses doublees, tres

amples.
Ill b

JOSEPH EST BIEN MARIE

(204). De caractere populate avec jolies variations dont une en majeur s'ecartant du theme.

Ill

B

ROMANCE

(Ut) (169). Tres simple, mais charmant et inspire,
:

Romance

piece melodique, simple et expressive.

Charles Batcra
(France
II
?

1758).

b

SUITE (Ut) (229). Gaillarde (gigues).

Entree des bergers.

Compositeur
Ill

italien.

FUGUE

(Sol) (164).

Georges Bemcla
(En Boheme 1722
1795).

Compositeur de melodramas.

in b
Ill

LARGO
+ PRESTO

(fa) (129).

b

(Fa) (129). Tres
(ut) (mi

alerte. Belle ecriture.
si

II b
II

SONATE SONATE
Allegro

Mi

re

do

be) (269).

(Fa) (1780) (269).
troppo. Jolie fanfaisie spirituelle de style senate alle-

B +
b
II

ma non

mande a un theme.
b
-f

Belle ecriture.
Allegro.
re) (129).

Andante con moto. Charmant

SONATE
et

(sol) (re

Mi

re

Mi

Un

charmant menuet.
en une seule partie

SONATINES. Toutes
de

les sonatines qui suivent sont

style senate allemande.

HI b + HI b +

SONATINE (ut) (mi Fa mi mi re) (269). Jolie ecriture. SONATINE (Re) (Fa mi reds Mi re be) (269). SONATINE (Re) (La sol fa mi re) (269). HI b + SONATINE (Re) (La fa re Do Re) (269). Spirituel. HI b + SONATINE (re) (Fa re Mi Fa Sol) (266). Hi b SONATINE (Mib) (Si la sol Si sol) (269). ill b SONATINE (mi) (si Do lads Si) (266). Ill b * SONATINE (Fa) (La sol fa Do si) (266). Alerte et fin. Ill B * SONATINE (Fa) (La mi Fa fa Do) (269). Petillant d'esprit
289

HI b +

Ill

b

-f

HI B

SONATINE SONATINE

(Sol)
(Sol)

(si
(si

Do la Do si) (269). Do Re Sol mi) (269).
si

Prefigure

Haydn dans

son

style populaire.

nib + SONATINE
et vive.

(sol)

(Re

fads Sol)

(269). Ecriture polyphone. Jolie

HI b

in b +
Ill

b

SONATINE SONATINE + SONATINE

(sol)

(re re

Mi Mi
fa

re)

(269).

(La) (Mi do La
(la)

mi) (269).
(266). Jolie ecriture alerte.

(la

La

la

Do Mi)

c

(Pres de Venise 1725

1813).

Organiste et compositeur.

lib

SONATE(Mib)

(161).

s.
(1724
1789).

Organiste allemand.
Ill b

MENUET (Sonate en Sol)

(sol

La

sol fa mi).

Miehel Corrette
(Rouen 1709
Organiste.
1795).

in

b

AMANTS ENCHANTES
sive.

(LES)

(sol)

(55). Elegie gracieuse et expres-

HI

b

NOEL VOUS QUI DESIREZ
interessante. Variation avec

(Sol) (204). Jolie melodie d'une coupe
et contrepoint a la

theme

main

droite.

Ill b

+ PANTINS (LES)
ecriture.

(la)

(229).

Theme

simple avec variations, d'une belle
;

Jouer

la variation

en

triolets, legato

celles

en doubles croches,

avec brio.

Armamd
II b

Louis Couperin
1789).

(Paris 1725

Organiste celebre, neveu du grand Couperin,

*

CACQUETEUSES

(LES) (229). Rondo

imitatif, spirituel. Belle ecriture,

Duphly
1788). (Dieppe v. 1716 Claveciniste, eleve de Qagincourt et ami de
J. J.

Rousseau.

Ill b

RONDEAU
-f

(re) (113).

nib

TRIBOLET

(LA)

(re)

(la

Re

la la sol).

Piece charmante, de grand<

legerete et d'une belle ecriture. Executer tous les ornements.

m

-f

VAN LOO
290

(LA) (Re)

(75).

Ill

B * VICTOIRE (LA) (Re)
coin a la Scarlatti.

(75). Plein de feu et de brio, avec

un

petit

Ill

B

VILLENEUVE (LA DE)
mineur.

(55).

Beaucoup de charme.

Joli

intermede

nib + VILLEROY (LA)
mes.

(Re) (75). Senate scarlattienne binaire a deux the-

A

la reprise, le

theme

A

revient inverse.

EL Eberlin
(En Souabe 1702
Compositeur et polyphoniste
Ill Ill

1762).

tres estime

de

J. S.

Bach, son aine.

b
a

FUGUE FUGUE

(Sol) (104).
(la) (la

Mi Fa

la)

(113).

Double fugue a deux themes, expres-

sive et bien conduite.

in b

PRELUDE ET FUGUE

(la)

(mi Fa mi re) (129).

Johaim

E.

Eekard

1809). (Augsbourg v. 1735 Pianiste renomme de 1'ecole parisienne de piano et emule de Schobert. Eleve de C. Ph. Emm. Bach.

CONCERTO
zart).
Ill

(Re). Sous

le

nom

de Mozart

K 40

(22, Concertos

de Mo-

En

realite senate.

b

Andante. C'est une partie de sonate d'Eckard La partie d'orchestre seule est de Mozart enfant.

II

+ SONATE (Sib) (107). B + Amoroso. Tres charmant, en un
constants.

dialogue expressif. Variete et interet

Freixaiiet
(Catalogue v. 1730
?
).

HI
Ill

+ SONATE + SONATE

(Sol) (90).

(La) (90).

Baldassare Galnppi
(Pres de Venise 1706
1785).

Remarquable compositeur d'operas-comiques, celebre en Europe.
Eleve de
III b
Lotti,

in b +

ALLEGRO (Ut) (do Mi Sol Do) (174). ANDANTING (Ut) (do Re Mi do) (174).
vier. Simplicite et

Dans

le registre aigu

du

cla-

in b +

PRESTO
(41
e

grande (Sib) (Si la Si

legerete.

Do Re)

(174). Nouvelle sonate italienne ter-

naire a deux themes.
mes.).
(sol

Avec

reexposition des deux themes. B, expressif

II

SONATE (Ut)
b
-f

Do Do Do)
Presto.

(

186)

.

Andantino (2 e

partie).

291

II

SONATE
a a
-f

(ut) (186).

Latghetto. Majestueux. + Allegro. Plein de caractere. Nouvelle senate italienne temaire avec theme
B, seul, reexpose dans
le

ton fondamental

b

+

Allegro assai a la Scarlatti.

Nous executons

les

passages a mains alter-

nees de deux en deux notes.
I

SONATE
a

(Re) (129).
et chantant.

+
-f

Adagio,

Ample

Allegro. Vivant.

a
b
II

Maestoso. Ample, avec rythme pointe de FOuverture franchise.

Giga

finale.

SONATE
b

(Fa).

Non

catalogued par Torrefranca.

Adagio (Fa do

la sol).

Bel canto gracieux applique au
Si

clavier.

II

b

(La) (mi Fa Sol La Andante. Forme unitaire, Assez

SONATE

Do).

expressif.

B #
II

Allegro. Belle ecriture avec quelques sauts.
si si)

SONATE (La) (do Mi re do b & Andantino. Grande legerete.
Allegro.

(161).

b
II

-f

Presto.

SONATE
b

(Si b) (re

Mi Fa mi

re).

+ Andantino. Gracieux. Apres
~j-

la reprise,

theme en

fa,

puis modulant.

B

Allegro assai. Nouvelle senate italienne ternaire. Esprit et vivacite.

Troisieme partie. Gigue.

Jolt.

GottL Goldberg
lui les variations

v. 1760). (Koenigsberg v. 1730 Compositeur renomme. Eleve de J. S. Bach qui composa pour

Goldberg

.

HI

POLONAISES (TROIS)

(1

14)

.

Karl

El.

Graim
1759).
religieux.

(EnSaxe 1701

Remarquable compositeur

HI b +

CONCERTO
canon
!

LA BATAILLE DU ROI DE PRUSSE
un theme. Morceau
imitatif avec

sonate ternaire a

(269). Forme nombreux coups de

HI B +

GIGUE
reprend

(sib) (129). Plein de feu. Belle ecriture.
le

A

la reprise, 1'auteur

motif de

la

coda precedente.

Louis Gab.
(Paris 1705

1770).
fin a ses jours

Violoniste remarquable,

Mit

en 1770.

SONATE
HI b * Allegro (3 e
292

(Fa) (1745) (42).
partie), Jolie ecriture.

Notes repetees

et croisements

de mains,

Remarquable

pianiste d'origine etrangere, de 1'ecole parisienne de piano.
sujet.

Les dictionnaires de Fetis et de Riemann sont muets a son
Ill a

Ill

(Fa mi be La so! fa). Belle expression. La tete du theme est developpee d'une maniere sensible. B + AMOROSO (ANDANTE) (Fa) (Do la Si Do Do). De forme lied ter(fa)

ADAGIO (POCO)

naire.

Tres simple mais d'une grande finesse d'expression. Variete me(Re). Sous

lodique.
I

CONCERTO
zart).

le

nom de Mozart

K

40 (22, Concertos de Mo-

En

realite senate.

Allegro maestoso (lere partie). Cest une partie de sonate de Honnauer.

La
I

partie d'orchestre seule est

de Mozart enfant

CONCERTO
zart).

(Fa). Sous

le

nom de Mozart

K

37 (22, Concertos de MoAllegro maestoso

En
(3

realite sonate,
e

Rondo
I

partie).

Meme

remarque que pour

l'

de

Fceuvre precedente.

CONCERTO
zart).

(Sol). Sous le

nom

de Mozart

K 41

(22, Concertos de

Mo-

En

realite sonate.

Molt'allegro (3 e partie). Allegro (lere partie). pour F Allegro maestoso du Concerto en Re.
II

Meme

remarque que

SONATE
a
-f

(Mi b) avec violon non

obligato.

Andante

(ut) (do

Mi

re

Fa) (2

e

partie).

D'un beau sentiment

elegiaque,

avec des syncopes. Belle coda.
II

b

SONATE (Fa) (Fa do la *>Menuet (Fa) (do Fa do si

Sol).
la).

Theme

ne suivant pas servilement le theme. Variations, mains, III en mineur, V en majeur VII, IX et
;

simple et variations interessantes II avec croisements de

X
et

d'une belle ecriture

claviristique.

Choix
II

SONATE
b

Mesto

(42). e sostenuto (lere partie). Jouer avec expression mais sans lenteur.

Theme, variations (fa) (fa La Do Fa)
:

II, III,

V, VII,

IX

X.

b
II

+

Vivace. Sonate allemande binaire d'une ecriture legere.

SONATE
b

(sol)

(Sol re

si

sol Sol).

+ Andante
+ Allegro
tations.

(Sib) (Fa Fa re
(si)

Fa

Fa).

Charmant

H
b

SONATE

(Si

si

Do Re

Mi).

(si) (Si fa Sol fa

e mi) (3 partie). Jolie ecriture alerte avec imi-

P. Kellner
(En Thuringe 1705
Organiste.
1772).

En

relations avec J. S.

Bach

et Haendel.

II a

-f

OUVERTURE

(sol)
:

(269).

En

trois parties

depart thematique

ouverture frangaise,

enchainees ayant le au rythme majestueux,

meme
suivie

293

d'une fugue, fort belle et de grand caractere, et d'un allegro simple mais
caracteristique,

GwiIIamne
(Lierre 1717

1789).

Maitre de chapelle a Louvain.

lib +

SONATE

(Re) (219).

Johann P.
(Thuringe 1721
1783).
S.

Theoricien et compositeur. Eleve de J.

Bach.

ALLEGRO (Mi) (113). Moto perpetuo d'une jolie ecriture. ALLEGRO (mi) (92). Piece piquee d'un caractere leger. HI b ALLEGRO POUR SINGUHR (Lab) (129). nib + ALLEGRO (si) (113). Moto perpetuo d'allure tranquille. Jolie
HI b
b
4-

Ill

ecriture.

nib nib
Ill

ALLEMANDE
CARILLONS

(la)

(213).

(La) (213).

CORRENTE (sol) (213). Ligne thematique, sinueuse et inattendue. CORRENTE (Lab) (129). Tres coulant. HE b FUGUE (ut) (a trois vok) (259). in B * FUGUE (Re) (a 2 voix) (129). Rare et bel exemple de fugue a deux
b
Ill

b

voix, d'un caractere spirituel. Belle ecriture
Ill

polyphone

et claviristique.

A

-f

FUGUE

(re) (a 3 voix) (129). Belle fugue

verse a la

chromatique avec theme renseconde division. Beaute du style et de 1'ecriture polyphone.
(re) (129).

HI b +

GAVOTTE
GIGUE

En

mb

pique,

charmant

mb
in b

(ut) (129).

MASURA

(155).

Mazurka

tres populaire et simple.

est une .danse polonaise tres vive et tres rythmee, souvent avec accent au troisieme temps.

La Mazurka

PRELUDE ET FUGUE (Ut) (107). nib 4- PRELUDE (Fa) (114). m SARABANDE ET FORLANE (re) (213).
Forlane, danse

mb

POLONAISE (Fa) (fa La do Fa la). nib # POLONAISE AVEC VARIATIONS (sol)

(113). Tres jolie

ecriture.

du

mB

Frioul, assez rapide, a six temps.

(Re) (fa Sol Si mi) (113). Vrai landler etre Tun des premiers exemples.

SOUABE

ou valse

lente,

peut

Francois Kraft
Compositeur beige a Bruxelles.
II

b

+ DIVERTIMENTO

II (Sol) (219).

II b

+DIVERIMENTO
294

VI (Fa)

(219).

Charmante

legerete.

Lc
(Pres de

Weimar 1713

-

1780).
J. S.

Organiste renomme, tres apprecie de son inaitre
Ill

Bach.

b

BOURREES

(Ut, ut) (113).

I
b

PARTITA (Mib)
+ Fugue. Legere

(129).

et rythmique. Belle ecriture et jolis
!

developpements du

theme. Jouer staccato
b
b
I

Sarabande (mib). Expressive.
Bourree.

En

style galant

Polonaise.

Gigue. Belle ecriture.

b

4-

(Sib) (129). Burlesca. Leger et charmant.

PARTITA

Gigue. Vivant et bien ecrit

in
b

PASSEPIED

(si)

(113).

PRELUDES ET CHORALS
Ill

(147).
construct sur la pre-

Ach Gott von HimmeL Beau prelude chromatique miere phrase du choral.
Allein Gott in der

Ill a

Hoh

(Sol).

CEuvre charrnante. Prelude s'enchainant

a jolie fugue. Choral d'un beau sentiment. Belle ecriture.
Ill

b

~{-

Christ lag in Todesbanden. Choral au tenor avec une belle arabesque en

Ill a
Ill

b

-f

moto perpetuo. Erbarm Dich mein. Prelude Sei Lob und Ehr. Belle joie

et choral expressifs.
tranquille.

Beau chromatisme.

HI b

Wer nur den

lieben Gott.

nib
Ill
Ill

+PRAEAMBULUM
SARABANDE SARABANDE
(la)

(mi) (114). Jolie ecriture.
(Partita la) (174). Belle expression.

b

(ut) (113).

b

Benedetto Legati
Claveciniste italien.
Ill

b

+

SONATE

(Sol) (sol sol sol sol

La) (174).

Pierre van Maldere
(Bnixelles 1724
1768).

Compositeur de symphonies de valeur.

lib

+ SONATE

(Fa)

(219) avec violon non obligato. Nouvelle sonate

ita-

lienne tripartite et binaire.

Friedrieh W. 9farpirg
(En Prusse
orientate 1718

1795).

Theoricien celebre. Etudia a Paris, subit 1'influence de Rameau.

nib +CAPRICCIO (Fa) (129). Fugato. Ill B * FUGUE (Re) (259). A deux voix.
Ill

Tres joyeux. Admirable

ecriture.

b

Ill

b

-f

FUGUE (La) (113). PRELUDE ET CAPRICCIO

(Ut) (129). Fugato.

295

(Bologne 1706

1784).

Grand
- b

historien, contrepointiste et

pedagogue. Maitre de Mozart.

+ SON ATE

(Ut). Plutot une ture poly phone inter essante.

suite,

ainsi

que

les

autres

senates.

Ecri-

I

SONATE
a

(Re).

+

Prelude.
lie.

Allegro. Fugue majestueuse a jouer assez lentement et tres Belle ecriture sonore. Nombreuses tierces et sixtes en une belle po-

lyphonie.
I

SONATE
b
a

(re),

Prelude.

+ Fugue. Beau
-II (3 e
e

travail polyphonique a 4 et 5 voix sur A-I (l er et 2 e temps),
;

a 1'imitation de II (3 e mes., a gauche), 2 CS (21 mes., 4 temps, a droite), un motif III intermediate e e (4 mes.). Le theme est traite aussi inverse (12 mes.). Par la suite, le

temps)

deux
e

er contre-sujets, l
e

CS

theme

B
b
I

er que le l CS reviennent en strette et inverses. Corrente. Admirable canon. Belle ligne melodique expressive, Gavotte. Charmante, en imitations.

ainsi

a

-f-

SONATE (mi). Prelude. Belle ecriture polyphone a deux voix.
Fugue. Beau style, Capriccio. Motif repete. Joli rythme. Aria con Variazioni.

b
b

-4

b
I

B
I

SONATE (Fa). Gavotte, dite des Moutons. Rondeau.
imitations. Variete tonale.

Nai'f

et

charmant Delicieuses

SONATE
A + Prelude
del.

(fa).

et

Fugue. Prelude, grandiose, sur

le

frangaise.

Fugue d'un grand

caractere, sans contre-sujet, inspiree

rythme pointe de FOuverture de Haen-

a

Le sujet est suivie d'un motif tres caracteristique qui traverse 1'ceuvre (2 e mes., 3 e temps). Corrente. Beaux passages en polyphonic coulante souvent interrompus
libre.

B
I

par un allegro Minuetto.

Coupure

facultative.

SONATE
Prelude.

(Sol).

b

Fugue. Simple,

jolie et

coulante avec contre-sujet.

b
b
I

Andante.

Allemande.
Belle ecriture polyphone.
(sol).

Menuet
Prelude.

SONATE
a

Allegro (fugue). Tres coulant -Beau chromatisme et belle polyphonie.

Jouer tres

lie.

296

b
I

Capriccio. Belle ecriture polyphone.

SONATE
Prelude.
b
-f

(La).

Fugue.
a la

Joli

theme partage entre deux voix au debut. Ties
et claviristique.

belle ecriture

fois

polyphone

b

b
I

+ +

Ballet. Fraicheur et rythme.

Capriccio. Leger, avec jolie ecriture.

SONATE
b

(Sib).

Prelude.

Fugue.

Sarabande.

B
b
I

Corrente. Style coulant avec imitations d'un grand charrne. Beaute de
Fecriture polyphone.

+Giga.

SONATE
Prelude.

(si)/

A +

Allegro (fugue).
tres expressif

A

jouer legatissimo avec de grandes douceurs.
I

Theme
e

en quatre motifs:

(lere mes.), II (2

e

mes., les 3 dern.

e croches), III (3 mes.) et

IV

e e (3 mes., 3 temps).

Le

contre-sujet (4 mes.,

a droite) avec
b
le

est le

theme en

raccourci. Cette fugue se poursuit en fugato

motif a-III fort developpe d'une belle polyphonie.

Adagio. Expressif.

b

* Aria con variazioni.
la 2 e staccato, la 3 e

Theme

simple et expressif a trois jolies variations,
liees.

en tierces

Georg
de metier que
Ill b Ill
J.

M

.

Bfonn
1750).
1'age

(Basse Autriche 1717

Charmant compositeur instrumental, mort a

de trente-trois ans. Montre moins

K. Stamitz, mais plus d'inspiration.

ALLEGRO

(Sib) (264). Tres vif et populaire.
(Fa) (264).

b

MENUET

nib
Ill

b

SICILIANA (Sib) (264). SICILIANA (si) (113). Expressif.
Sicilienne
:

danse lente et gracieuse a 6/8.

Leopold Mozart
(Augsbourg 1719
Violoniste, pere

1787).
droit.

du grand Mozart Fit des etudes de

n
II

SONATE SONATE

(Ut) (296).

(Fa) (296).

Johami

G. Miithel
1790).

(Allemagne 1720

Distingue compositeur instrumental, un des eleves preferes de J. S. Bach
qui 1'hebergea quelque temps.
I a

*

ARIOSO ET DOUZE VARIATIONS

(266). Ecriture technique de gran-

297

de virtuosite dans certaines variations traitees avec une grande liberte. Variations 2, avec mesures curieusement fantai1, d'un joli rythme
: ;

sistes

;

7,

vehemente.
:

Choix
I

Theme

et variations

n os

2, 3, 5, 7, 9, 12.

CONCERTO
a
4-

(ut) avec orchestre (do

La

sol fa

mi) (1767).

Adagio (Mib). Lied-concerto italien. D'un style noble, expressif et d'une belle structure. Le theme principal reparait quatre fois a 1'orchestre mais
avec variete
;

le

piano repond par d'autres motifs egalement varies,
troppo.

a

% Allegro

ma

non

En

forme concerto

italien,

d'une belle ecriture

orchestrale, parfois travaillee, avec harmonies expressives. Le theme prinle piano expose un autre mocipal expose par Forchestre revient varie
;

tif,

revenant aussi transforms L'orchestre et

le

piano alternent de ma-

niere interessante.
I

CONCERTO
a

(re)

avec orchestre (La

sol fa

mi

re

dods Re) (1767).

+ Moderate. De

style assez severe.

A + Adagio

(Fa). D'une noblesse expressive, digne de son maitre.

Le theme

principal est d'une contexture variee et

son developpement fort interes-

sant dans les reponses de Forchestre au piano et vice-versa.
principal

Le theme
e

A

est

en

six motifs
e

:

I (lere mes.), II (5 e mes.), Ill

(8

mes.),

IV
A *

e

(15

mes.),

V

(32

mes.) et

VI (41

e

mes.).

Allegro di molto.

Theme, en

plusieurs motifs, admirablement varie, tour

a tour emporte et vehement ou apaise et plaintif. II est repris par le piano les alternances du motif vehement et des motifs expressifs sont
;

saisissantes.

H
b

SONATE
ecriture.

(Ut).
si

* Allegro vivace .(mi Sol

Do

mi) (Revision E, Bosquet) (226). Belle

n
b

SONATE

(Fa),

Presto (Revision E. Bosquet) (22).

Christoph Mekelnianii
(En Brandebourg 1717
-

1762).

Claveciniste, eleve de J. S. Bach,

ALLEGRO (Mi) (269). nib + PRESTO (mi) (114).
in b

Oxiitagas
Organiste espagnol.

in
HI

FUGA FUGA
298

(sol)

(re re re

Mi) (203).

(sol) (Sol Si la fads) (203).

Giuseppe A.
(Padoue
?

?

).

Claveciniste italien. Sejourna en Baviere et en Espagne.

HI
b

SONATE SONATE
b

(Re) (160). Plutot une sonatine

comme

les autres senates.

m
b

Grazioso (menuet). Grace melodique.
(re) (160).
partie). Express!!

Moderate (lere

Galante (3 e partie). Menuet tres gracieux.

in
b

SONATE
Larghetto.

(Fa) (Do

Do

si la)

(160).

Menuet, gracieux.

HI

SONATE (Sol) (re Sol Sol) (186). b # Moderate (lere partie). Nouvelle sonate italienne binaire, bruissante de
*
trilles legers.

Ill

b

#

SONATE

(Sol) (sol

Re Re Re)

(160). Ecriture legere.

Giuseppe Faladlnl
Claveciniste italien.

II

SONATE
b

(Sib) (161).

Andante.

Antonio
in b +
Ill

Pampaiii

Claveciniste italien.

ALLEGRO

(Fa)

(Do

fa

La

fa) (174).

b

Illb

mb

+ ALLEGRO ASSAI (Fa Fa do + ANDANTINO (si) (174).
SICILIANO
(sol) (174).

do) (174). Nouvelle sonate italienne.

Pietro D. Paradisi (Paradies)
1792). (Naples 1710 Eieve de Porpora. Grand claveciniste et compositeur pour 1'instrament Travailla a Londres. Fetis donne 1'ortographe Paradies, les editions italiennes donnent les deux

ortographes.
II b

*

CONCERTO
italien.

(Si b) (Si fa

Re

si

Fa). Premiere partie de forme concerto
Alle-

Introduction sur le rythme de Fouverture frangaise, puis

gro

tres alerte
:

avec grand fractionnement thematique. Le theme

A

en

cinq motifs

e e I (lere mes.), II (6 mes.), Ill (7 mes., dernier

demi-temps),

IV

e e (16 mes., 3 temps) est d'abord donne par e Torchestre, puis par le piano. Un motif VI (19 mes. de Tentree du piano), en doubles croches avec trilles, revient assez souvent varie et amplifie. e e (10 mes., 4 temps) et

V

Adagio. Expressif.
ries
III

Final. Tres alerte

en rondo tonal avec tonalites va-

dans

les intervalles.

A jouer

assez vite,

en supprimant des omements.

b

+ SONATE

(Ut) (161). Jolie ecriture.
(ut) (124).

Ill

SONATE

299

b
Ill

Andante (lere

partie).

Doucement

expressif.

(Re) (1754) (129). B * Vivace. Senate scarlattienne ternaire a deux themes. Exposition du theme A, brillant, en Re et du theme B, expressif, en la, puis deveioppement des

SONATE

deux themes dont
b
III

A

inverse. Reexposition
la

de

A

et B, le dernier

en Re.

* Presto

(re).

Joli moto perpetuo a

main

droite,

SONATE
Allegro.

(Mi) (161).

b
Ill

Aria larghetto. Doucement expressif.

B +

(mi) (mi Sol fa mi) (161). Allegro. Sonate scarlattienne ternaire a deux themes

SONATE
Dans

:

A

(mi) et

B

(Sol).

la partie centrale

il

n'y a pas de

deveioppement mais exposition des

deux themes legerement varies. La reexposition comprend un fragment de A et le theme B en entier. Musique simple et melancolique avec une
extreme finesse
d'ecriture.

Y

approprier

le jeu.

A

remarquer que

le

theme

B
b
Ill
-f-

est

expose en majeur et reexpose en mineur.

Presto.

SONATE
b

(Fa) (fa La
partie).

Do Do)

(186).

Andante (2 e

A

jouer dans

un tempo allant

in

SONATE
B #
b

(Fa) (do

Re Mi Fa

Sol) (144).

Presto. Tres spirituel et aile. Belle ecriture.

Giga.

HI
b

SONATE SONATE

(Sol) (144).

Vivace (2 e partie).

HI
b

+ Vivace

(La) (129). (l partie). Sonate scarlattienne ternaire a deux themes A (La), re vif et coulant, en trois motifs, I (l re mes., 1'arpege a gauche), II (l mes., 3 e temps), III (21 e mes.) et B (Mi) (17 e mes. avant les deux barres) vif
re
:

mais

sautillant. Joli

deveioppement des deux themes. Reexposition d'un

fragment du theme

A

(motif III) puis

du theme B.

B %

Allegro (2

partie).
fois,

Sonate scarlattienne ternaire a un theme avec coda

repetee trois
tonale.
Ill

de La a Mi, de

Mi

a fa ds et de
ecriture.

La a

La. Jolie variete

Vivant et preste. Magnifique
(Sib)
re

SONATE
B *
Allegro (l

(si

Do Re Mi)

(144).

partie). Sonate scarlattienne ternaire a deux themes:

A

(17 mes.) puis en Fa, leger (23 mes.). Tres joli deveioppement des deux themes A transforme et le majeur du theme B bien amplifie. Ravissante reexposition du theme A en
(Si b), simple, et
(fa), expressif
:

B

e

e

mineur, puis

du theme

B, suivi de la coda qui precede la reprise,

in
b

SONATE

(Sib) (fa Sol mi mi) (144).
partie).

Andante (l re
et joli

Sonate scarlattienne ternaire a deux themes

:

A

en

re e e quatre motifs, I (l mes.), II (7 mes.), Ill (14 mes.),

IV (19 e

mes.)

theme

B

en mineur en

trois motifs,

V

(26

e

e mes., 2 temps),

VI

300

VII (38 e mes.). Reexposition inattendue du second fragment du theme A (a-II) (35 e mes. apres les deux barres), puis du theme B.
e

(31

mes.),

B*
1766). (Venise 1704 a Saint-Marc de Venise. Eleve de Lotti. Travailla aussi a Londres. Organiste
II

SONATE
b

(Ut).

+ Con

spirito

(Do

sol

mi

do). Ecriture legere.

b

* Allegretto (Sol mi re do si) (188). Senate scarlattienne ternaire a un theme. A jouer dans un tempo vif.

II

SONATE
b

(ut).
si

Presto (Sol mi Sol

be Re).
sol

II

SONATE

(ut)

(Do

Mi
re

do) (36). Premier exemple de sonate scar-

lattienne tripartite.

B + Allegro ma non

presto (l

partie) (Publie a part dans 1'Edition Ricordi-

Vitali). Sonate. scarlattienne ternaire a

un theme.

Celui-ci reparait en

Mi b
b
b
II

pour moduler immediatement en alerte et de joli style caracteristique.

ut.

Piece piquee (et non legato),

Moderate

e

(2

partie).

Tendre

et souple.

* Presto. Sonate scarlattienne ternaire a un theme.

De

la vivacite.

SONATE
b
a

(sol)

(Si sol re si)

(186).
e

+ Allegro.

+A

tempo

giusto (re

Mi b

re do)

(2

partie fugato).

Beau

style. Belle

ecriture

polyphone et

claviristique.

Hermaiim

F,
?
).

(Stralsund 1728

Claveciniste distingue. Travailla a St. Petersbourg, puis a Paris,

ou Mozart enfant
II

le

connut

CONCERTO
Mozart).
b

(Fa) sous

le

nom de Mozart

K

37 (22, Concertos de

En
re

realite sonate.

Allegro (l

partie). C'est

une

partie de sonate de
enfant,

d'orchestre seule est de

Mozart

Le theme

B

Raupach. La partie est reexpose en la,

pour
II

glisser ensuite

en Fa.
sous le

CONCERTO
Mozart).
b

(Sol)

nom

de Mozart

K

41 (22, Concertos de

En

realite sonate.
e

Andante

(sol)

(2

partie). C'est

partie d'orchestre seule est
II

une partie de sonate de Raupach. La de Mozart enfant.

CONCERTO
Mozart).
b

(Sib) sous

le

nom

de Mozart

K

39 (22, Concertos de

En
re

realite sonate.
e

Allegro (l

partie) et Molt' allegro (3

partie) sont des parties de sonate
est

de Raupach. La partie d'orchestre seule
II

de Mozart enfant
le

SONATE

(La) avec violon non obligate. Sous

nom

de Mozart

K

61

301

(130). Cette ceuvre est entierement de Raupach.

b

-f

Variations (2 e partie). Variation
sauts souples et audacieux.

2,

en syncopes; var.

4, jolie

;

var. S,

X.
(En Boheme 1709 1789). Symphoniste rernarquable de FEcoIe de Mannheim, peut-etre superieur a Stamitz.
I

(mi) avec orchestre (268). Allegro. Formulaire dans une forme de concerto
b b
-f

CONCERTO

itaiien.

Pastorale cantabile (2 e partie).
Finale. Curieux

de concerto

itaiien.

melange de senate allemande ternaire a deux themes L'ensemble est assez formulaire.

et

Jean
II

2,

Robson

Organiste a Tirlemont, d'origine anglaise, mais d'ecole beige.

SUITE
b

(Fa) (219).
(La). Jolie ecriture.

+ Galeuse

Johann M* RoIIe
'

(Pres de

Magdebourg 1718
Organiste.

1785).

II

SONATE(Mib)
b
b
Allegro.

(129).

Adagio.

+ Final. Vivant

Abhate de Rossi
HI b HI
b

SONATE SONATE
Allegro (2
e

(Mi

b) (160).

(Fa) (160).
partie).

m
b
,

SONATE
Andantino.
b

(Sol) (160).

+ Allegro.

Jolie ecriture.

Giovanni M. Rutini
(Florence v. 1730
Claveciniste.

1797).

IH b

mb
HI
II

ANDANTE

(re) (189). Gracieux.

b

+ GIGUE (Ut) (189). Jolie ecriture. + MINUETTO (Ut) (189). Gracieux.

SONATE

(Ut) (161).
(3 partie). Tres spirkuel. Belle ecriture. Jolis rythmes,
e

B + Allegro moderate
II

SONATE
b
-f

(Fa) (fa La

Do

la).

Con
302

brio (2 e partie).

n
II

-fSONATE

(Sol) (161),

SONATE
b

(La) (161).

Gigue.

Pompen
(Italic v.

1729

1797).

Claveciniste italien.
II

SONATE

(Ut) (161).

Gfnvamti B. Sammartiiii
(Milan 1701
1775).

Symphoniste

tres

remarquable et fecond. Maitre de Ghick.

lib

SONATE

(Ut)

(sol

Do Re Mi)

(225). Grazioso.

Allegretto.

Allegro. Court

n
b
II

SONATE
Larghetto.

(Ut) (sol sol sol sol La) (186).

Charme
(Mi b)

leger.
(si

Allegro. Allure de

menuet
tripartite

SONATE
et ternaire.

Mi

re

do

si).

Nouvelle sonate italienne

Largo.
b

+ Spiritato. Courte

reexposition

du theme,
Re).

n
-f

SONATE

(Sol) (La

sol sol Si

Presto. Nouvelle sonate italienne ternaire a

Le developpement manque
Sol.

d'interet Reexposition des

deux themes (innovation). deux themes en

Adagio.
b
II

+

Allegro. Jolie coupe thematique par trois.

SONATE
Allegro.

(La) (la

Do Re Mi

la).

En

quatre parties.

b

*

Presto. Ecriture legere.

Andante.

Menuet.

Christoph Sehaffratb
(Allemagne 1709
1763).

Compositeur instrumental.
II

SONATE
b
Finale.

(la)

(269).

Christian F. Sehale
(Brandebourg 1713 Organiste. Etudia
II
1800).
le droit.

ALLEGRETTO CON VARIAZIONI

(269).

303

(Silesie v,

1720

1767).

Compositeur et claveciniste remarquable de 1'ecole des pianistes parisienSj mais de renommee europeenne.
Ill

B *

ALLEGRO MOLTO
a la
fois.

(Mib)

(129). Plein d'esprit, de variete et d'unite

Belle ecriture.

II

CONCERTO IV
a

(Ut) avec orchestre.

Adagio

(la) (la Si

b

la sol), line certaine

ampleur a

la Gluck.

Beau theme

expressif et varie.
1

CONCERTO
b

II

(Mib) avec

orchestre (mi

mi

Sol fa mi),

* Premiere

partie.

Senate allemande ternaire a un theme caracterisee et
et

developpee. Les episodes du piano sont formes de traits meiodiques instrumentaux tres libres et assez simples,

de fragments

B * Adagio

e

(2

partie).

A-I-

Tout

a

fait

exquis,

personnel et delicat. Coupe simple du lied-

concerto italien developpe et tres fractionne.

Le theme, expose
grand charme
e

principale-

ment a

Torchestre, est

en sept motifs

:

I d'un

et d'un delila basse),

cieux rythme (l re mes.), II (5 e mes.), Ill (9 e mes., le

rythme de

IV

coulant (19
e
e

(35 mes.).

(49

mes.), V rythme leger (25 mes.), VI (29 Le piano entre sur un nouveau motif melodique mesure), Le theme apparait trois fois a Torchestre et
e

e

mes.) et VII
VIII, puis
le

IX

motif VIII

apparait egalement trois fois au piano.

B
I

-f

Menue^o. En

style

allemand

et

en rondeau

tres varie et tres developpe.

B

-h

Beau theme ample. CONCERTO VI (Fa) avec
re

orchestre (fa fa
italien.

La
joli

Si

Do). Alle&o moderate
est repris

(l

partie) de forme concerto

Le

theme

par

le

piano et revient assez souvent dans differents tons

(Ut,

re.

Fa).
le

Andante
piano.
II

(re).

Simple mais
rondeau.

expressif.

Final Joli theme repris par

Forme

CONCERTO
Mozart).

(Fa) sous

le

nom de Mozart

K

37 (22, Concertos de

En

realite sonate.

Andante (Ut).
tre seule est
I

une partie de sonate de Schobert La partie d'orchesde Mozart enfant.
C'est

B

CONCERTO PASTORAL

III (Sol) avec orchestre (Sol re do si do Re). Style particulier a Schobert et qui convient a la simplicite intime melee

de finesse de sa personnalite.

304

Allegro (l
tres curieuse.

re

partie) en

forme concerto

italien a

un theme de coupe
re
:
5

-

en quatre motifs (I-II-III-V) I (l mes.) e e II (9 e mes.), Ill (21 mes.) et V (8 mes. de Fentree du piano). Le motif IV du interrompt le theme qui reprend ensuite. Le motif

Le theme

A

est

(entree

piano)

e piano (36 mes. du croches a droite, blanches a solo) ainsi qu'un motif VII en sol (doubles

III reparait

souvent

Un

motif

VI

est

expose par

le

gauche, vers la

fin).

Andante (2 e

partie). Lied-concerto italien.

Grand fractionnement
il

thele

matique. Ne pas prendre un tempo trop
caractere de danse villageoise. Jolie

lent, car

faut conserver
initial

coupe du theme

dans son

developpement
e

Allegro (3

partie).

En forme

de rondo. Caracteristique de

la

danse

I b

*

campagnarde. Prendre un tempo CONCERTO V (Sol) avec orchestra (Sol sol Sol La Si), Allegro non re tanto (l partie). Sonate allemande ternaire a un theme. Belle ecriture
pianistique.

assez vif mais tres rythme.

Andante (mi). Partie developpee avec theme expressif assez important Joli jeu thematique la tete du theme est rappele assez final. Sonate allemande ternaire avec un seul theme souvent.
;

Allegro

assez important dont le premier fragment est repete plus souvent.

Donner

une
I

allure franche et decidee.

CONCERTO
Mozart).
b

(Sib) sous
e

le

nom de Mozart

K

39

(22, Concertos de

En

realite sonate.

Andante (Fa)

(2

partie).

partie d'orchestre seule est

Cest une partie de Sonate de Schobert La de Mozart enfant. Coupe interessante et joii

la partie superieure pour developpement du motif de basse qui passe a retourner a la basse ou il est 1'objet d'une belle amplification. Cette basse

a inspire Mozart plus tard dans Tadmirable partie lente
Ut, K. 467.
Ill b

du Concerto en

MENUETTO
SONATE
e

(Mi b)
6,

(si si

Mi

Sol Sol) (129).

II

(Ut) op.
(2

n
(do

1

avec violon presque non obligate. L'arranger.

B + Andante

partie)

Mi

curieusement son presque

homonyme

Sol Sol). Belle melancolie qui prefigure Schubert Coupe lied ternaire a
:

un theme. Fractionnement thematique. Joliment
b

varie.

+ Andante
laire
;

e

pastorale (3

partie) (sol sol

prefigurant Gretry.

Ne

Tres simple mais popupas jouer cette partie trop lentement

La

fa mi).

II b

+ SONATE
pimpant.

Mi do) (107). Andante* Leger et (Ut) op. 14, n 6 (do do do Minuetto. Veritable menuet allemand en rythme appuye.
en mineur.
(Ut) op.
1,

Beau

trio

n
b

SONATE
(42).

n

2,

avec violon non obligate

(sol

Do

sol sol sol)

# Allegro

assai.

Sonate allemande a un theme. Developpement sur motifs

differents avec ecriture tres legere.
a

Andante polonaise.

Joli caractere original

dans sa simplicite.

305

b # Allegro assai e scherzando de forme ternaire, avec jolie reprise

du theme

A. Les battements en triples croches peuvent etre faits en sextolets de

II

doubles croches pour ne pas retarder le tempo. SONATE (ut) op. 14, n 3 (fads Sol Si be Do Mi) (107).
b

Allegro moderate (l

re

partie).

En rythme

pointe.

B
B
II

Andante cantabile de forme
Menuet. D'un beau
style.

lied ternaire assez developpe. Joli sentiment.

Trio avec troisieme main que f on peut arranger.

a

(Re) avec violon non obligate (Re Re Re si). molto (l re partie). Coupe tres claire de sonate allemande ternaire Allegro a deux themes. Theme A tres franc, theme B expressif. Coda repetee a

SONATE

la fin. II

Variete tonale et variete
la

du developpement.
e (301, 3 annee,

SONATE
-f

(Re) (La Andante,

Re Fa La)

n

10,

1922). Allegro.

II a

n 4 (Re la Si sol) (107). Allegro assai. Sonate themes dans laquelle le theme A n'est pas reexpose. allemande -a deux De la force et du caractere. Grand fractionnement thematique. Theme A
(re) op. 14,

SONATE

en quatre motifs
(12
e

:

e I (l re mes.), II (3 mes., 2

mes., 2

e

temps).

Theme B

e temps), III (7 mes.) et IV plus important que le theme A. Etant

e

majeure et mineure, nous Tindiquons B majeur e V (17 mes.) et Bbis mineur (38 mes.). II est suivi d'un motif-coda e d'harmonies (VI) (10 mes. avant les deux barres). De belles successions (15 mes. apres la reprise) forment une partie du developpement, precede Andante. Doucement repris parfois par Haydn, Mozart et Beethoven.
articule
e

en deux

parties,

plaintif

avec

joli

d'autres parties lentes

rythme souple cet andante est moins developpe que Presto (final). Plein de feu, de cet auteur.
.

sonore. Piece binaire simple a la Scarlatti,

n
b

SONATE
Menuet
sol

(Mi b)

(sol Si

Mi
1,

Sol

si)

avec violon non obligato.

(sol Si la sol fa). Gracieux.

n
a

SONATE
Mi
si).

(Mi b)

op.

7,

n

Beau trio chromatique et expressif. avec quatuor presque non obligato (sol Si
un theme.

A

arranger.

re Allegro moderate (l partie). Sonate allemande ternaire a

Beau sentiment calme mais expressif, avec une teinte impressionniste. Tres belle reexposition du theme en mi b mineur avec de belles harmonies.

B

Menuetto. Menuet typiquement allemand, style exactement repris par Haydn et Mozart,
tierces piquees, technique

b * Allegro assai (3 e partie). Curieux par la quantite de notes repetees et de

de

staccato,

demandant une grande souplesse

de
II

jeu.

SONATE
(42).

(Fa) op. 17, n

2,

avec violon non obligato (fa

Do

fa fa fa fa)

b

+ Andante poco
Andante

allegro.

rythmique (apres
b

la reprise) est

Traverse par des battements en triolets. Le motif developpe de fagon charmante.

siciliana (fa).

Charmante

elegie

avec

jolie coda.

306

+ Presto.
II

b

-f

SON ATE (Fa) op. 8, avec violon non obligate (Fa do la sol fa) (225). re Allegro moderate (l partie), Sonate allemande ternaire a deux themes. Ecriture d'une grande legerete.
e

b
b
II

+ Andante

(2

partie) (re). Simple, assez court et expressif.

Polonaise.

Menuet
(Fa) op.
sol fa fa). 10,

SONATE-SINFONIE
non obligate
(fa fa

avec violon et deux cors de chasse
arranger.

La

A

B
II

Menuet

La fa do Dods). Prototype du menuet allemand avant Mozart Beaux themes (Menuet et trio). Haydn SONATE (Sol) op. 8, n 2, avec violon non obligate (re Sol Sol Sol Si).
(fa
et

B + Andante
b
4-

pastorale (l
:

re

partie).

Charmant, populaire et agreste.
avec deux violons et basse non obliges.

Minuetto

allegro molto.
(sol) op. 7,

H

SONATE-QUATUOR A arranger.
B # Andante
et
re

(l

partie)

(sol)

(sol Si

Re Re

legerete d'ecriture.

Coupe

lied ternaire

Re). Finesse de sentiment et a un theme. Joli fractionnement
:

developpement thematique. Theme en quatre motifs
e
e mes.), Ill (21 mes.) et

I (debut), II

(16
II

IV avec

trilles legers

(35

e

rnes.) qui revient

assez souvent.

b

SONATE (La) op. 14, n 5 (si ds Do sol La) (107). Allegro moderato. Jolie ecriture coulante. Prendre un
mais avec jeu calme
Polonaise.

tempo

assez

vif,

B B
II

Charme
(Sib).

personnel.

Menuet

Jolie coupe melodique, aussi dans le trio.
.

SONATE
b

+ Andante

(Si sol fa

simultanes a la
technique,

mi re). Court. Tres souple et gracieux. Trille et chant main droite. Premier exemple de cette audacieuse ecriture

n
B *

non obligato (si si si Do Re do). Allegro assai. Sonate allemande ternaire a deux themes tres simples.
(Si b) avec violon

SONATE

Allure tres decidee qui fait penser a F
ecriture d'une extreme legerete.

Allegro aperto

de Mozart. Belle

B * Andante.

Lied-sonate ternaire a deux themes, premier exemple de cette forme reprise par Mozart et Beethoven. Les deux themes A ( l re mes.) et B (26 e mes.) sont reexposes dans le meme ton. Charme simple, tran:

b

quille, mais reel. Belle ecriture d'une grande legerete. Menuet. Menuet allemand gracieux avec beau trio en

si

b (mineur).

Finale.

Giovanni B. Serini
Claveciniste italien, travaille en Allemagne.

II

+ SONATE
b

(Ut) (161). Lento. D'un chromatisme expressif, s'enchaine au

final.

307

II

SONATE (Mi) (161). Allegro assai, s'enchainant a F
b

+ Andantino

gtazioso.

f Allegro vivadssimo.
Fuga. N'appartient probablement pas a cette senate, Cest un arrangement.

lib

SONATE
binaire a

(Sib)

(161). Allegro

(premier). Nouvelle senate

italienne

deux themes.

Ernst H. Seyffartih
(Allemagne
Ill
v.

1711

1796).

Ill

GAVOTTE GAVOTTE

(La) (269).

(Re) (269).

John Ch. Smith
1795). (Ansbach 1712 Eleve de Haendel a Londres. Remplace celui-ci a
la fin

de sa

vie.

mb
nib

GAVOTTE (Fa) (155). MENUETS (DEUX) (Sib)

et (sib)

(143).

Padre Antonio Soler
(En Catalogue 1729
1783),
Claveciniste. Compositeur tres remarquable pour son instrument.

II

QUINTET
un
b

I

(Ut) avec orchestre (13). Peut se jouer en concerto avec

orchestre a cordes.

*

Allegretto. Concerto italien a

un theme. Tempo

tranquille. Jolie ecriture.

Orchestre tout a

fait

interessant

B

Andantino. Absolument charmant Orchestre polyphonique expressif. Liedrondo tonal avec theme en trois motifs I (l re mes.), repris plus tard par
:

le clavier, II

(22 mes.) toujours modulant

et III (37 e mes.) d'un char-

mant rythme.

B

4-

Allegretto en
belle ecriture.

fttga.

Le piano

Magnifique polyphonie digne de Mozart. Verve et et Torchestre sont admirablement traites, Le
est

theme caracteristique
et III

en

trois motifs
e

:

I

rythme

initial,

II (5 e mes.)

en mouvement continu (10 mes.). Ces
fantaisie.

trois motifs sont

developpes

dans differents tons avec une belle
Minuetto.

Qttartetto (quatuor a cordes solo).

B +

Allegro (final)- Belle ecriture pour tous les instruments.

verve et de

vie. Fantaisie

a deux themes, sans plan bien defini.
trois motifs
:

Beaucoup de Le theme
(30
e

A

expose par 1'orchestre, est en
mes.).

I (l re mes.), II

mes.)
et tres
e

et III (38

Le piano

solo expose le
les

theme B, important
mes.
),

developpe (71* mes.). Suivent

motifs

IV (103 e

V

(134 mes.)

30g

et

VI (184 e

mes.). Ces

themes

et motifs sont

developpes en ne

r appellant

souvent que

le rythme. Choix pour 1'execution avec orchestre

:

Allegretto en fuga

Andan-

tino
I

Allegro
II

final.

QUINTET
b

(Fa) avec orchestre (13). Cantabile con moto. Jolie expression. Le theme revient cinq
sans changements,

fois

presque

b

Menuetto. Tres simple et gracieux. Quartetto en 3/4 (quatuor a cordes
4-

solo).

b
II

Allegro final avec divertimento au centre. Fort long.

QUINTET
b

III (Sol)

avec orchestre (13).

+

Allegretto (Sol). Jolie partie d'orchestre.

Le theme

revient cinq fois avec

B

peu de variantes. Largo (Ut). D'une grande suavite. Lied-rondo a un theme. Dialogue exquis entre Torchestre et le piano. L'orchestre expose le theme A en trois
motifs
e
:

e I (debut), II (7

e mes.) et III (13 mes.).

Le piano reprend

a-I

(26 mes.) delicieusement accompagne par 1'orchestre ou alternant avec e e celui-ci sur le motif a-III (33 mes.) et sur un nouveau motif IV (41
mes.). Apres le motif
a-II, 1'orchestre

V

e (53 mes.), donne par les violons, et un rappel de
e

reprend a-I (74 mes.) accompagne par le piano et poure suit en accompagnant a son tour (a-I). Suivent les motifs a-III (87 mes.),

IV (97
largo.

mes.) et

V

e

(109

mes.) qui termine de fagon exquise ce beau

b b

Allegro pastoril (Sol). Simple et charmant

Andantino grazioso (Re).

b

+

Allegro subito (Sol)* Populaire.

Choix
II

:

Allegretto (l

re

partie)

Largo

Allegro subito.

QUINTET IV (la) avec orchestre (13). Allegretto. Le theme revient cinq fois sans grand changement
b

Minuetto. Charmant. L'orchestre
Allegro assaL

solo, puis le

piano

solo.

A +

Rondo

polytonal. Magnifique

theme de grand caractere

Le piano repond par a-II, plus Les deux motifs (d un seul theme) reparaissent quatre fois, tranquille. mais avec de legeres modifications,
reserve a Torchestre au debut (a-I).
j

Minuetto con

variazioni. Plutot
et

en musique de chambre.

QUINTET V
de chambre.
Ill

QUINTET
n

VI. Ces deux quintets sont de la musique

A #
A *

SONATE
SONATE
caractere.

(ut) (90, Vol. II,

3),

Senate scarlattienne binaire, Tres beau
les legati et marcati.

style et belle ecriture.
Ill

Bien regler (utds) (90, Vol. I, n
tierces et

2).

Sonate scarlattienne binaire. Beau
Scarlatti,

Des

des sauts. Forte influence de

mais avec

III

B

accent personnel. Lier la main gauche au debut * SONATE (Reb) (90, Vol. I, n 9). Sonate scarlattienne binaire. Ardente
et brillante.

Beaucoup de notes

repetees. Belle ecriture.

309

Ill b

*

SONATE

(Re) (Re re La re) (90, Vol.

I,

n
n

5).

Senate scarlattienne

binaire, Joyeuse, Belle ecriture.
Ill

b

+ SONATE (Re)
binaire.

(la

Re

re la la)

(90, Vol.

I,

7).

Sonate scarlattienne

in

b

SONATE
4-

(re)

(Si la la sol)

(90, Vol.

I,

n

1).

Sonate scarlattienne

binaire. Expressive.
Ill a

SONATE
binaire.

(re)

Grand

(Re re re re) (90, Vol. I, n 4). Sonate scarlattienne caractere. Influence de Scarlatti. Belle ecriture.
(90, Vol.

Ill b

+ SONATE (Mi b)

erreur en Si b). Sonate I, n 3) (Indiquee par Forte influence de Scarlatti. scarlattienne binaire,

II

SONATINA
b
Final.

(Mi) (203).

Long fugato avec de beaux passages. I b * SONATE (Fa) (90, Vol I, n 10). Sonate scarlattienne binaire. Bien Belle ecriture joyeuse. Beau developpement du theme apres la reprise.
avee des
Ill

tierces.

b

SONATE
tranquille.

(Fa ds)
(fa ds)

(90, Vol.

I,

n

12).

Sonate scarlatienne. Melodique et

Modulations hardies,
(90, Vol.
I,

in a

SONATE
H-

n

6).

Sonate scarlattienne binaire.

Beau

mA

style tranquille et tres legato,

SONATE
binaire.

(sol) (re re Sol re re) (90, Vol.

I,

n

11). Sonate scarlattienne

Tres grand caractere, plein de feu et tres personnel, avec une basse caractenstique. Theme en plusieurs motifs. Le motif I n'est donne
qifau debut
;

le

motif II avec les

trilles
e

e

(4

ma
HI

Les motifs III (22 mes.) et sont tous deux sur le rythme de II.
variete.

ment avec

mes.) est repris continuelleIV (28 e mes., 6 e temps)

+ SONATE
legere et

(sol)

(90, Vol.

I,

n

8).

Sonate scarlattienne binaire. Ecriture

beaux rythmes. Belle modulation en
(la) (90, Vol.
II,

Mi b.

SONATE

n

2).

Sonate scarlattienne binaire.

Pierre Tan den Boseh
Organiste a Anvers vers 1765.

n

+ SONATE (Re) (re re re re Do si Allegro assai. De forme teraaire,

la).

Nouvelle sonate italienne

tripartite.

-Andante.

Tempo

di minuetto.

Matthias Tan den Gheyn
(Tirlemont 1721
1785),

Organiste et carillonneur beige.

m
I

+ ALLEGRO
par
b
les

POUR CARILLON
et les pieds.

(Ut) (293). Carillon

:

jeu de cloches

mu

mains

DIVERTIMENTO IV
-f

(Ut) (206).

Andante

(ut).

Morceau developpe.
(Re) (219).

n
b

DIVERTIMENTO
Larghetto (re).

310

I

(Fa) (219). b 4-Permiere et troisieme parties. De i'esprit (Pas le

DIVERTIMENTO

menuet

final).

II

DIVERTIMENTO
b

(Sib) (219).

e Allegro assai (3 partie).

Ill
II

+ SONATE

(Ut) (206).
(Sol) (206).

SONATE
b

+ Allegro.
ecrit

Nouvelle senate italienne ternaire a un theme. Vivant et bien

II II

Menuet Typique. 4- SUITE IV (Ut) (219),*

SUITE
b

(Pa) (219).
varie.

Menuet

II

SUITE
b b

II (sol) (219).

Spiritoso.

I

b b

+ Allegro. Jolie ecriture. SUITE VI (La) (206). + Vivace. En polyphonie rapide. Supprimer
4-

les

ornements.

Allegro. Jolis episodes expressifs.

Natells Ch.

Van der Borght

1785). (Louvain 1729 Organiste a Louvain.

Ill

n

SUITE III (Sol) (219). + Andante spiritoso. + SUITE (Fa) (219).

Van Helntont
(Bruxelles 1715
1790).

Organiste a Bruxelles.

IH b
Ill
Ill
III

5}:

+

CAILLE (LA). Piece FUGA PRIMA.

piquee imitative et charmante.

+FUGA QUINTA.
+ PARC (LE).

Georg

Cfe,

Wageiiseil
1777).

(Viennel7l5

Claveciniste et compositeur instrumental ignore mais de valeur certaine. Initiateur a Vienne du nouveau style de la senate allemande.
'

I

CONCERTO
b

(Ut) avec orchestre (do

Re do
italien

si

Do)

(268).
se-

Vivace (lere partie). Forme concerto
condaires reviennent tres souvent.

dans laquelle des motifs

b

+ Andante. De
charmant

forme

ternaire.

Le theme

apparait trois

fois.

Tendre

et

Jolie ecriture legere,

311

II

Moltallegeo (finale). Variete tonale. CONCERTO (Re) avec deux violons, deux flutes et basse (Fa mi Fa
sol

La

La

re)

(1763) (15).

II

CONCERTO
(1763) (IS).

(Re) avec deux violons, basses et cors (La

fa fa

mi

re do)

II

CONCERTO
ou
flutes,

(Mib) avec deux

violons, taille et basses,
si

deux hautbois

deux cors de chasse ad Kb. (Sol mi

mi Fa)

(15).
(sol

II

CONCERTO
(15).

(Sol) avec deux violons, viola et basses

La

Si

Do

si)

I

B *

(Sib) avec quatuor d'orchestre (fa Si Re do Mi). Allegro vivace. Concerto italien. Pimpant et leger. Inspire par la muII (5 6 sique italienne. Le theme est compose de trois motifs I (lere mes.),

CONCERTO

:

(A I II I (14 mes.). e au piano. Autres motifs IV expressif, en fa (14 mes. du solo, III) puis e e 3 e temps) et V qui suit en legerete, en Fa (17 mes. du solo, 3 temps). Le
mes.) et III
II est

e

expose d'abord a Forchestre
:

-

-

-

-

motif a-I est souvent repris, developpe et amplifie. Grande variete tonale, surtout au centre ou il y a quelques modulations hardies. L'orchestre et
le clavier

dialoguent de fagon interessante.

Andante moderate.

A-I-

-XL

g
Jolie partie

L
une interessante
ecriture.

de

serenite expressive avec

coupe est remarquable pour un tempo lent: c'est celle du theme, tres developpe et tres fragmente. Les differents fragments repalied ternaire a

La un

raissent

dans chaque partie ternaire. Le theme

A

en cinq motifs

:

I (lere

(22 mes.) est exa Forchestre (I-II) et continue par le piano (III-IV), suivi de pose (coe da). L'orchestre expose ensuite le motif VI en mineur (12 mes. du solo) et
mes.) et

e e mes.), II (5 mes.), Ill (12 mes.),

IV (18 e

V

e

V

e (20 mes. du solo). La partie centrale expose A-I, de nouveau en Si b, mais glissant tout de suite en Mi b, puis

le

piano

le

motif VII en

trilles legers

les motifs a-IV,

VI

et
la

theme

A

(mais sans

VII sont joliment transformes. Reexposition du tete I) tres varie avec double retour de la courte

coda a-V.
Allegro final D'une charmante legerete.

HI

b

+ DIVERTIMENTO
en
realite

(Ut) (Mi re

Mi Fa

Sol).

A

bien inspire

Haydn

qui

appelle d'ailleurs ses premieres sonates

divertimenti

quoiqu'elles sont

des sonatines.

312

Ill

DIVERTIMENTO
b

(Re) (fa La fa Sol mi) (138).
Simple et tres
jolie legerete.

* Premiere

et troisieme parties.

Ill

DIVERTIMENTO
b

(Re).
re Mi).

Menuet

(re

Mi Mi

Le Trio (en

re)

de ce memiet

est simple et

expressif.

in
b
Ill

DIVERTIMENTO
+ Menuet (La
Menuet (Mi)
fa Sol

(Re).

La

sol).

D'une

jolie

grace simple.

DIVERTIMENTO
b
(Si

(Mi).
re

mi

do sids).

Ill

DIVERTIMENTO (SONATE)
sanr Trio.

(Fa) (do Fa La sol fa) (129). UAna une autre oeuvre inconnue. Le Menuet est indique dantino appartient
(Fa) (la Fa La fa) (138). (lere partie). A de Tampleur. Sonate allemande ternaire a deux themes. Le centre est moins interessant.
expressif.

II

DIVERTIMENTO

a

+ Allegro

b
II

Andante

Menuet charmant.
(Fa).
re).

DIVERTIMENTO
b

Menuet
+

(fa

Fa mi

Ill

b

DIVETIMENTO

(fa)

do Fa La do) (138). Ricercata (lere

partie). Jolies

harmonies arpegees.
II

Menuet charmant.
(Si b) (Si re Si re Si re) (138).

DIVERTIMENTO
a

b -\-Allegro (lere partie).

Grande

legerete et rythmes spirituels.

* Largo (2 e

partie). Ecriture expressive et legere.

b
II

+

Final spiritoso.

DIVERTIMENTO
B
Menuet
(fa Si

(Sib).
Si).

Re Fa

Simple

et

charmant

III
II

b

+

MENUET
SONATE

(Si b) (fa

Re Re Mi
Sol

do). Simple. Jolie ecriture.

(Ut) (do

Mi

Do

sol).

b
b
II

+ Andante
Menuet.

(ut). Jolie grace, tres simple,

un peu

inquiete. Jolies harmonies.

B
II

(Mi b) (mi Sol mi si Mi). Menuet (Mi b). Charme leger. Wagenseil

SONATE

est

un maitre du menuet.

SONATE
SONATE
b b
b

(Mi).
re do) (155).

Menuet (mi Mi Mi
II

(fa)

(Divertimento) (fa

La Do

Fa).

+

Allegro moderate,

Menuet

Expressif.
caractere.

+

Final.

II

Du SONATE

(La) (Fa mi re

Mi

re) avec violon

non

obligato.

B *

Spiritoso (lere partie). Tres

pimpant

Ecriture d'une grande legerete.

B #

Presto (2 e partie). Inspire plutot de Scarlatti.

313

C.

-

De

1765

a

1790

(Epoque Haydn, Mozart).
I*

LM
un tournant de

em
Fhistoire musicale.

Nous
chestre,

voici a

La symphonie

d'or-

de forme senate allemande, se constitue definitivement dans le style inaugure par C. Ph. E. Bach. Soulignons Fopposition des cordes aux bois (instrumentation), la creation de beaux themes avec developpements
interessants

(Haydn, Mozart), Fusage de formes variees a un theme (Haydn, Gossec) et a deux themes (Haydn, Mozart), comprenant parfois une coda de plus en plus importante (Mozart).

Creation du rondeau-sonate a deux et plusieurs themes (Mozart), de concertos, forme sonate allemande, pour piano (Mozart), pour vioIon (Mozart, Viotti) et pour divers instruments (Mozart). Creation, la plus extraordinaire en musique de chambre, du quatuor a cordes suscitant des oeuvres musicales importantes, d'un style acheve
et

(Haydn, Mozart). En outre, paraissent des senates et des trios ou le (Haydn, Mozart), puis des oeuvres pour bois, avec ou sans piano, grande innovation de Mozart. Le style severe de Foratorio et de la musique religieuse ou d'expresvioloncelle n'est pas encore tout a fait concertant

sion mystique se tempere de naturisme (Haydn, Mozart).
il s'exL'opera retrouve la brillante envolee qu'il avait perdue a la fois avec grandeur et naturisme., s'efforgant de suivre de tres prime pres le langage parle (Gluck surtout, Sacchini et Mysliweczek), ou ac;

cedant a une veritable perfection d'ecriture musicale et orchestrale (Mozart).

sensibilite

L'opera-comique connait le meme renouveau et traduit une grande dans une ecriture plus achevee, tant a Forchestre qu'au chant le grand joueur (Mozart surtout, Gretry, Monsigny, F. A. D. Philidor

Paisiello et Cimarosa). Enfin pour s'adresser aux masses dans un langage sonore qui appartient plutot a Fepoque anterieure, la Revolution frangaise aura bien-

d'echecs

tot son musicien, le Beige Gossec.

Fondation a Londres a 1765 de concerts publics par K. Fr. Abel et Joh.-Christian Bach.

LES CONCERTS.

RESUME GENERAL DU XVIIP
le

SIECLE.

Le XVIII 6

siecle est

musique il resume le passe et prefigure Favenir. Le rationalisme de cette epoque a pour resultante la forme equilibree de la sonate. Dans les oeuvres d'orchestre et de chambre, la musique pure regne souverainement Forchestre, par le traitement individuel des bois, se modernise peu a peu.
grand
siecle
la
; ;

de

314

Haendel
est

La grande melodie instrumental, inauguree par Vivaldi, J. S. Bach, et appropriee par C. Ph. E. Bach au style de la senate allemande, reprise par Haydn et Mozart qui lui conferent un developpement et
Fheritier.

une splendeur incomparables dont Beethoven sera

2.

JLd
JLe&

de Instrument*
les

Les Interjpretes et

La musique de clavier voit eclore une serie rernarquable de sonates et dont certaines sont de forme developpee ce qui est nouveau ecrites dans le style neuf de la senate allemande, qui sera adopte par
les

Allemands Joh. Chr. Bach, Rust
Boccherini releve

et

par

les

Viennois Haydn, Mozart

et Hoffmeister.
le style de la nouvelle sonate italienne avant que ne disparaisse, par une matiere musicale plus dense. Citons aussi

celle-ci

Turini et Cimarosa.

Les premiers concertos, congus a leur tour dans le style de la sonate allemande, gagnent en ampleur (Mozart surtout et J. Chr. Bach). II est curieux d'observer que Haydn y conserve parfois la coupe du concerto
italien.

La

variation qui offre une belle musicalite ne s'ecarte pas

du type

deja etabli (Haydn surtout, Mozart, Fasch). Le style fugue est represente d'une maniere inattendue par les Frangais (Beauvarlet-Charpentier,
Sejan)
.

LES INSTRUMENTS.

Fixe a Paris, Pascal Taskin, facteur wal-

lon (1723-1793), construit en 1776 son premier piano carre (Musee de Versailles), et en 1787, dix ans avant Erard, son premier instrument a

queue (Musee du Conservatoire de Berlin).

En

1783,

John Broadwood,

suivi

par Erard, remplace, dans

le

piano

carre, les genouilleres

par des pedales.

Six ans plus tard, Joh. A. Stein applique a la pedale douce le sys-

teme una corda de Cristofori Stein est Tinventeur de la mecanique dite allemande ou viennoise. Ses instruments, dont Mozart depuis 1777 possedait un exemplaire, se caracterisent par la legerete du toucher et la douceur de la sonorite.
Grace a sa faculte expressive qui favorise Texteriorisation de la Mozart personnalite artistique, le piano detrone le clavecin. J. Ch. Bach, et meme Haydn lui vouent leur preference.
plus en plus, son role devient preponderant. Les plus grands compositeurs lui confiant en premier lieu leurs trouvailles, il participera

De

315

activement a
musicaux,

la

naissance

comme

a 1'evolution des formes et des genres

LES INTERPRETES ET LES VIRTUOSES.
Pleyel, Marie-Therese Paradies, Sejan (orgue).

Mozart, dementi,

3.

geniale,

Dans son ceuvre
ments

Haydn

realise la synthese

introduits par Vivaldi, Scarlatti et par C. Ph.

Emm.
,

de tous les Bach.

ele-

Ses premieres senates, appelees

divertimenti
il

sont ecrites sous

Tinfluence de Wagenseil et des Italiens. Ensuite

fixe la

forme de

la

sonate allemande d'une maniere plus rigoureuse pour la transmettre a

Mozart.

forme sonate monothematique et pour ses concertos, un compose du concerto italien et du rondo polytonal. Reprenant le rondo polytonal de Ph. Em. Bach, il lui donne des proportions plus justes et il innove le grand rondo tonal a plusieurs themes. L'ensemble imposant de ses sonates constitue un monument de la
II

emploie parfois

la

litterature

pianistique, insuffisamment

connu

et apprecie.

Haydn, sans

jamais se repeter, emprunte toutes les formes, deploie des audaces harmoniques et une ecriture instrumentale parfois inimitable, superieure
peut-etre a celle de Mozart. Certains de ses adagios ne le cedent

en rien

a ceux de Beethoven.

que Haydn, a Tegal de Mozart et de Beethoven, dispense ses enchantements de reelles richesses. Nous mentionnons ici, en plus des sonates pour piano solo, celles trios dans les avec accompagnement de violon et de basse, appelees en a publie trenteeditions recentes. L'edition Breitkopf, revue par David,
repetition et les amplifications,

Mais ments par

c'est

dans

la

substance musicale, surtout dans

les

developpe-

et-un

;

editions courantes et qui

nous renvoyons a cette edition pour les trios non publies dans ne sont qu'au nombre de douze.
ces trios la basse est

les

Dans

non obligato

et le violon Test presque, le

piano n'ayant que de rares mesures d'accompagnement, ce qui empeche les violonistes de s'interesser a ces oeuvres et a les jouer.
II suffit d'arranger les quelques mesures en transposant la partie de violon au clavier de cette fa^on Ton pourra rendre a Taudition la plupart
;

de ces
alors

chef-d'oeuvres.

Nous

que a cinquante environ.

les editions les

au total de septante sonates, n'en donnent que quarante-deux plus completes
arrivons aussi

4.

Wolfgang Amadeus Mazart.

On a reproche a Mozart de ne pas avoir renouvele la forme sonate genialement etablie par Haydn. Nous nous elevons de toutes nos forces contre cette affirmation basee uniquement sur quelques sonates de
316

piano. L'etude d'autres senates et

notamment des

concertos, prouve pre-

cisement
time.
le

qu'il utilise

Le

jeu et

le

des formes des plus variees dans leur contexture infractionnement thematiques y sont pousses fort loin avec

plus d'ingeniosite et de diversite possibles. Au surplus, Mozart a invente cette admirable forme d'une abondance geniale, le rondo-sonate

a deux, trois et quatre themes, qui a engendre des pages magnifiques de meme il a veritablement recree la forme sonate allemande tant il lui
;

a dofine d'ampleur.
si

Malgre la simplicite de ses moyens, Mozart deploie tantot un nerf extraordinaire qu'il emporte tout sans effort, tantot un sensibilite pro-

fonde,

un charme qui n'appartient

qu'a

lui.

Parfois

il

touche

le

fonds de

la detresse

humaine, presque sans hausser

le ton.

Sa science polyphonique est telle que, Bach excepte, nul ne lui est superieur quant a son style instrumental, il est unique. Les oeuvres de ses dernieres annees temoignent d'un remarquable developpement de sa science harmonique le chromatisme expressif qui en resulte est d'une beaute prenante. Avec Mozart, apparaissent les premieres oeuvres essentiellement congues pour le piano moderne. Ses concertos constituent un monument unique dans la litterature de piano ils sont au nombre de vingt, sans compter les arrangements de jeunesse, les concertos a deux et trois pianos, et les deux rondos avec
;
;
;

orchestre.

Dans la plupart de ses concertos, il inaugure une forme nouvelle, la sonate allemande quaternaire a deux expositions la premiere exposition a Forchestre, la seconde au piano et a 1'orchestre, toutes deux suivies du
:

developpement
visions.

et

de

la reexposition traditionnels, soit

en tout quatre

di-

tion

Le premier allegro en forme sonate allemande comprend, a Fimitade J. Ch. Bach dans ses concertos, un theme B d'une importance plus
:

grande. (Concertos
re,

Si b,
;

K. 238

;

K. 466

;

ut,

K. 491

Re, K 537).

Si b,

K. 450

;

Sol,

K. 453

;

Si b,

K. 456

;

deux themes B, que nous designons par de la premiere exposition qui a lieu a Torchestre Bbis dans la deuxieme exposition, a Forchestre et au piano, ce qui donne avec le theme A, Fapparence de trois themes. La reexposition ramene successivement B et Bbis qui ne font plus alors qu'un seul theme (Concertos Ut, K. 467 La, K. 488 Ut, K. 503).
D'autres
fois,

se presentent

B

et Bbis.
;

B

apparait lors

:

;

;

La coda du mouvement initial devient elle aussi plus importante Beethoven en fera une cinquieme division ou redeveloppement. Nous appellerons plus tard cette nouvelle forme, sonate quinternaire a deux
;

developpements.

Dans

les parties lentes

de

ses concertos,

Mozart prodigue des

tresors

317

d'inspiration et line richesse
elles affectent les

thematique sans egale. Pour
plus diverses

la

premiere

fois,

lequel a un caractere chantant et peu ou pas de developpement thematique. Voici la melodie simplement exposee dans une forme unitaire (K. 467) le lied binaire a

formes

les

du

lied,

;

un theme

tres
:

developpe

et repris

simplement une seconde
;

fois

dans

le

meme

ton

A
dans

A

(K. 537)

le lied ternaire

dans

lequel le

theme

A

deuxieme division etant libre ou comprenant un theme B A B A (K. 503 a un theme, K. 488 a deux le lied-rondo qui a la forme du rondo dans un tempo lent themes) 453 a un theme, K. 466 a deux themes, 451, 482, 491 a trois (K. themes) le Eed-rondo~sonate qui a la forme generale du rondo mais dont les themes A et B sont exposes d'abord dans des tons differents, puis reexposes dans le meme ton, comme dans la senate (K. 449) le lied-sonate binaire avec les themes A et B exposes et reexposes comme dans la sonate, A B A B (K. 271, 459). mais dans une forme binaire Beethoven aura puise dans ces multiples exemples une precieuse
est repris
la troisieme division, la
: ;

K

;

;

legon.

dont

Mais la grande creation de Mozart est le final en rondo-sonate, la forme est la meme que dans le lied-rondo-sonate, sauf le tempo, et auquel il donne une ampleur, une richesse remarquables (EL 271 et K. 482, avec menuet central, K. 459, 466, 467, 537, 595, K. 503 avec
quatre themes).

Schema simple de K. 503 Ut
Dans
le

ABACDABA
:

Sol

Ut

la

Fa Ut Ut Ut
les introductions d'orchestre

cadre des concertos ou

ont en

general 1'importance d'une
entre

symphonic, Mozart a experimente encore

toutes les possibilites d'ecriture, deja esquissees par P. E. Bach,
le

pour creer

piano et Forchestre

un

equilibre sonore, qu'il porte a son point

de perfection. Sa fecondite musicale qui tenait du prodige, s'est surtout manifestee les annees 1784, 1785, et 1786 il ecrivit alors parmi d'autres grandes compositions, onze concertos pour piano. L'annee 1785 seule vit naidans
;

tre quatre concertos qui sont des chefs-d'oeuvre.

Les senates de Mozart ne peuvent dans Fensemble se comparer ni a ses concertos, ni aux sonates de Haydn. Cependant, si Ton y inclut les sonates avec violon non obligate ecrites des Tage de sept ans, elles forment un appoint important Dans celles-ci, et sous Finfluence directe de Schobert et des pianistes parisiens, il adopte tout de suite le style de la sonate allemande, binaire
d'abord, ternaire ensuite.

D'une maniere generale, ce sont les finals et les rondos, parfois rondos-sonates, qui offrent le plus d'ihteret tant au point de vue de Tin318

spiration que de la variete tonale, thematique et forrnelle.

Les senates

composees a

sept, huit et dix

ans revelent non settlement

la precocite

du

jeune Mozart, mais son etonnante maturite. Telle autre, ecrite au cours de la dix-septieme annee, etonne par la profondeur du sentiment et 1'expression anticipee

du romantisme naissant
dans
presentent des nouveau-

Certaines pieces lentes, adagios ou andante, sont d'emouvants chefsd'oeuvre.
tes

De merne que
:

les concertos, elles

rondo lent a deux themes (Re K. 311), le rondo polytonal libre (Fa K. 533) et le rondo lent a trois themes (Sib 570). Les fantaisies et les rondos se rangent encore parmi les chefsle

de forme

K

d'oeuvre d'expression.

5.

-

Jolumn-Christitiii Bmeh. FT.

WUhebn

Rust.

J.

Ch. Bach, designe
il

comme

le

Bach de Milan, vecut

surtout a Lonil

dres ou

fonda avec Abel

des concerts publics. Artiste sensible,

influen-

ca Mozart plus par son abondance melodique que par sa science du
travail thematique.

Son

style composite est italo-allemand.

L'ecole allemande est encore illustree par Friedrich Wilhelm Rust dont nous retenons certaines senates pour leur caractere, leur beaute Hoffmeister d'ecriture et leur note romantique qui annonce Beethoven
;

Schulz et Haessler qui ne (v. ce nom), parfois confondu avec Haydn ; manquent pas d'un certain caractere Abel, qui a de la grace ; Joh.
;

Christoph Bach, autre

fils

de Jean-Sebastien
;

;

Albrechtsberger, fuguiste

eminent

et

bon pedagogue

Hullmandel, Fasch, Kozeluch, Pleyel et

Wenkel.
L'ecole frangaise

comprend

le pianiste

Edelmann,

les organistes

Beau-

varlet-Charpentier et Sejan, et le celebre harpiste

Cardon.

Citons de 1'ecole italienne, Turini qui possede une jolie ecriture pianistique
;

Boccherini, dont on peut jouer
;

au piano seul
puis Cimarosa.

les

charmantes

senates ecrites avec violon non obligate

6.

(Etwres pour Clavier.

Karl Friedrieh Abel
1787). (Cothen 1725 Gambiste et compositeur renomme, eleve de J. S. Bach, fonde a Londres avec J. Chr. Bach une societe de concerts.

lib

CONCERTO

orchestre (147). Allegro. Sonate themes. L'orchestre expose A, ensuite le piano allemande ternaire a deux

(PETIT) (Mib), avec

319

et Torchestre exposent

A en Mi b, puis B en Si b

rappel de

II

A en ut, la Mib (135 mes.). SON ATE (Re) (La fa
e

(50 mes.). Apres un leger reexposition a lieu avec B dans le ton initial de

e

do Re Re). Avec violon non
si

obligate.

II

SONATE
b

(Mib)

(si

Mi

sol

La). Avec violon non obligato.

Andante

(ut).

II

SONATE
B
Menuet

(Fa) (fa La Do Fa, au violon). Avec violon non obligato. (Fa). Tres simple mais tres gracieux, avec joli rythme. (La) (Mi do
la Si la),

II

SONATE
B *
tres pres

Avec violon non

obligato.

Allegro assaL Finale tres preste, d'une jolie ecriture pianistique. Imite de

par Mozart dans

le finale

de

la

sonate

du meme ton pour piano

et violon.
II

b

(La) Op. 13, n 3 (La La sol La Si) (40). Avec violon non obligato, excepte TAndante.

SONATE
SONATE

II

(Sib) (Si

fa

Re

si

Fa) (40). Avec violon non obligato. Arran-

ger quelques mesures. b

Premiere

partie.

Menuet.

Mate
(Espagne

Albeitiz
?

1831).

Cmpositeur espagnol.

in B

SONATE

(Re) (90). Sorte de zapateado ou danse ternaire espagnole

tres vive, fortement

rythmee des

talons.

Johaim G. Alhreelsherger
(Basse Autriche 1736
1809),

Compositeur et grand contrepointiste, maitre de Beethoven.

m

b

FUGUE
4-

(re) (4).

A

quatre voix. Sur

le

choral

Christus

ist

erstanden

.

Ecriture simple et claire. Variete tonale. Belle strette.
II b

(Mib) (si si si Sol fa mi). A quatre voix et avec contre-sujet Belle ecriture. Joli developpement de fragments thematiques. Strette.
(fads) (Fa mids Fa Sol do). Beau theme expose directement avec son contre-sujet chromatique. Beaux developpements et strettes.

FUGUE

II a

+ FUGUE

Belle ecriture polyphonique et claviristique.

Johann
Fils de J.
S.

Clsrlsfiitii
1782).

Baeh
et
il

(Leipzig 1735

Le Bach de Milan.
Bach, eleve de son frere Carl Ph.

Emm. Bach
.

du Pere Martini.
fonde
les

Compositeur remarquable, travaille a Milan, puis a Londres ou Abel Concerts
I

Bach-

CONCERTO
320

(Re) (206), V. Sonate en Re. Cette sonate fut arrangee

en Concerto par
troduction,
II

le

jeune Mozart, a Fage de neuf ans, qui y ajouta une inet
7,

un interlude
(Re), op.

b

+

CONCERTO
(240),

un n

postlude.
3,

En deux

parties. Allegro. Sonate

avec orchestra (re re re re Fa) (1768) Fiallemande a deux themes.
avec orchestre (Re la fa mi Fa) (4777)

nale en rondeau.
II

b

+

CONCERTO

(Re), op. 13, n

2,

(147). Allegro con spirito (lere partie).
franc, caractere

Theme

A

dont Mozart

s'est inspire. L'interet

assez imposant et ne se renouvelle pas

dans

la partie centrale.

se le gracieux theme, garde

Andante. Assez important. Le piano qui propoune preponderance par la suite en traitant le
Finale d'allure tranquille.

theme en
II

variations legeres.

CONCERTO
ans,

Mib (Mi Mi Mi re Mi Fa), Cette sonate a ete arrangee en concerto par le petit Mozart, age de neuf
(Mib)
(206). V. Sonate en

II

CONCERTO
(147).

en y ajoutant une introduction, un interlude et un postlude. (Mib), op. 7, avec orchestre (mi Fa Sol La sol) (1768)

b

& Allegro di molto (lere partie). Sonate allemande quaternaire a deux themes, un des premiers exemples de ce genre deux expositions, d'abord a I'orchestre, puis au piano, developpement et reexposition. II y a deux the:

mes

a 1'orchestre (au debut) et B, en Sib, au piano (13 e mes. de la lettre B). Le soi-disant developpement apporte des motifs nouveaux,
:

A

mais aucun travail thematique. La reexposition partie de B.

se fait sur

A

et sur

une

B + Andante
B *

e

(2

partie).

Tres touchant et expressif. Jolie variation du thefois puis

me. Coda exquise, repetee plusieurs
Allegro (3 partie).
ture.
e

encore a la

fin.

Rondo d'un

entrain extraordinaire et d'une belle ecrifois

Un

deuxieme theme en ut n'apparait qu'une
avec orchestre (mi Sol Si

au centre (8 me-

sures avant la lettre B).
I

b

+ CONCERTO (Mi)
Poco

Mi

mi)

(1760)

(240);

allegro (lere partie). Concerto italien dans lequel Joh. Christ

Bach

s'abandonne a sa veine melodique. Theme assez imposant et caracteristique avec des motifs expressifs intermediates. Partie tres developpee et d'une ecriture plus serree que ses oeuvres ulterieures, encore sous 1'influence de son frere Carl. Phil.

Emmanuel.

italien tres melodique. Partie tres developpee.

Adagio (La). Lied-concerto Final en rondeau po-

lytonal,
II

CONCERTO (Sol) (206). V. Sonate en Sol (Re do si la sol sol). Cette sonate a ete arrangee en concerto par.le petit Mozart, age de neuf ans,
en y ajoutant une introduction, un interlude
et

un postlude.
si

II

CONCERTO
(240).
b

(Sol), op. 7,

n

6,

avec orchestre (re Sol

Re

do) (1768)

Allegro (lere partie). Concerto

italien.

Theme melodique

et climat

de

charme.

321

B
b
II

Andante (Ut). Lied ternaire d'une grande beaute dans sa simplicite
d'inspiration gluckienne.

;

Allegretto (final). Charmant.

b

(La) avec orchestre (la Si Do Re Mi) (206). Allegro (lere partie). Assez important. Forme concerto italien, Theme caracteristique dont la tete est souvent repetee dans differents tons. De
:

CONCERTO

b

grands episodes allongent un peu cette partie. Andante. Tres melodique. Le theme principal est en deux motifs I (au e e debut) et II (4 mes. de A, 3 temps). Le motif I revient dans differents
:

tons,

coupe par

le

motif
:

II,

rythmique.
spirituel et

B *
II

Allegro (final).
le ecriture.

Forme

rondo polytonal tres vivant,

de bel-

CONCERTO
(147).
b

(Sib), op. 13, n

4,

avec orchestre (Si fa re

si

Fa) (1777)

-\-Allegro (lere partie). Sonate quaternaire avec

deux expositions (d'abord

a Forchestre, puis au piano).
influence

Theme A
;

bien plante et tres varie, qui a bien

Mozart jeune homme theme B chantant et leger (51 e mes.). Le developpement, apres un leger rappel de A, expose des nouveaux

motifs.

La

reexposition de
e

B

est tres variee.

b

+ Andante
4-

(2

partie).

Charmant
partie). Variations delicieuses sur le chant national

B

Andante con moto (3 e
ecossais

The yellow

haired laddie

.

Remarquez

la variation

syncopee.

Les senates de Joh. Christian Bach sont en general de style allemand ou
de forme et de style senate allemande, sauf indications contraires.
II

SONATE
a

(ut) op. 5,

Grave
(dans

et fugue.
la

fugue)

n 6 (sol Do Mi re do) (1763) (147). De beau style sous Finfluence paternelle et de Haendel et meme de Gluck. Le contre-sujet est fort developpe*.

Theme
b
II

inverse et strette. Variete tonale.

Gavotte. Charmante, tres gluckienne.

SONATE
Allegro.

(ut) op. 17,

n 2

(sol sol

Do Do

si

be) (1777) (147).

Andante.

a

* Prestissimo en forme binaire, tres romantique presque pre-beethovenien jeune. Le theme A debute par un appel passionne qui revient souvent en s'adoucissant parfois. Belle ecriture.

H
b

SONATE

(Re) op

5,

n

2

a ajoute des parties d'orchestre pour en faire Allegro di molto.

(Re Re Re Re do si) (147). Mozart enfant un concerto.

Forme simple de sonate a deux themes. Theme theme B doux. Centre avec un autre motif. energique, Andante. Menue*.

A

assez

II

SONATE (Mib)
deux
parties.

op 5, n4 (Mi Mi Mi re Mi Fa) (1763) (147). En Mozart enfant a ajoute des parties d'orchestre pour en faire

un
b

concerto,

Allegro (lere partie).

Themes

francs et caracterises. Sonate a

deux themes.

322

Rondo polytonal
reparait.
II

et

melodique avec motif intermediaire plus

vif et qui

SONATE
parties,

(Mib)

op. 17,

n 3 (mi

Si Si la sol)

(1777) (147).

En deux

b

+ Allegro + Allegro +

assaL Senate a deux themes.

Theme B
de

majeur-mineur.

(final). Petit rondo tres inspire

Scarlatti,

II
'b

SONATE

(Mi) op.

5,

n

5

(Mi

si

sol Si

Allegro assaL Senate binaire a deux themes.

Mi) (1763) (147). Le theme B en

Si

(majeur)

reparait en ut ds dans la seconde partie Adagio.
b

+

Prestissimo en rondeau avec motifs varies et de jolie ecriture assez

haydnienne.
Ill

b

SONATE
parties.

(Sol) op. 5, n3 (Re do si la sol) (1763) (147). En deux Mozart enfant a ajoute des parties d'orchestre pour en faire un

concerto.

in b HI +
II

SONATE SONATE SONATE

n 4 (La sol fa mi mi) (1777) (147). n 5 (do Re Mi Mi Mi) (1777) (147). (La) op. 17, (Sib) op. 17, n 6 (Mi re do si Fa) (1777) (147).
(Sol) op. 17,
.

b
a

-f

+ Andante (Mi b)
*

deux themes. Le theme A n'est pas reexpose. Lied binaire. Belle et noble ligne melodique, expressive. Belle ecriture sonore avec des suites de tierces.
Allegro. Sonate a

b

Prestissimo. Tres brillant. Belle ecriture.

Johami Christopli

F.

Baeh

1795). (Leipzig 1732 Le Bach de Biickebourg.

Compositeur fecond.
II b

+ ALLEGRETTO CON VARIAZIONI (240). Sur La variation VI est un joli menuet je maman
.

Fair
;

Ah

!

vous

dirais-

la variation VIII,
;

a

la

souabe, est deja

un prototype de
variations

la valse viennoise

les variations II,

VII,

IX
III b

et

XI

sont
:

jolies.
I,

Choix

Theme,

II,

VI a IX,

XL

lib

n
Ill

b

ANDANTE (Sol) (114). MENUET (La) (114). RONDO (Ut) (129).
SONATE
(Re) (218).
Andante.

b b

+

Final allegretto. Joli et coulant. Jolie ecriture pour

les

deux mains.

Jean
FUGUE

J.

Beauvarlet-Charpentier
Abbeville 1734
'

1794).

Organiste remarquable a
Ill b

Lyon

et a Paris.

+

(sol) (204).

Beau theme.

Ecriture simple et libre. Belles

modu-

lations et belle peroraison.

323

I

SONATE

(Sib) (42). Avec violon non obligato.

1805). (Lucques 1743 Celebre et fecond compositeur instrumental. Grand violoncelliste.

n
b
II

SONATE

(Ut) (do

Mi

Sol Do). Avec violon

non

obligato.

* Largo. Doucement

elegiaque.

SONATE
b

(Mi

b) (sol

La

sol fa mi).
:

Avec violon non

'

obilgato.

# Final (Rondo).

A

deux themes
vif.

(en ut) impetueux et
structure interessante.
II

(en Mi b) charmant et coulant et B Des motifs secondaires et legers composent une

A

SONATE
B +

(sol)

(re Sol re

do

si).

Avec violon non

obligato.

b $ Cantabile (2 e partie) (Mib), Melodie simple mais expressive.

Presto assai (final).

Du

feu et de la vivacite.

Nouvelle sonate italienne binaire a deux themes.

n

SONATE

(Si b) (fa Sol

La

Si fa).

Avec violon non

obligato.

-

e b * Allegro final (2 partie). Nouvelle sonate italienne ternaire a deux themes, Tres vivant et bien ecrit Theme A, tres petulant, en trois motifs I
:

(10 egalement en trois motifs
incorpore

(debut), II

e

e mes.) qui revient parfois et III (14 mes.).
:

Theme B

IV

e

expressif (20

mes.), II (motif

du theme A,

Un

ici), (32 mes.) et VI (4 mesures avant les barres de reprise). motif VII suit immediatement les barres de reprise.

V

e

Cantallos
Compositeur espagnol.

IH B +

SONATE

(ut) (90). Piece piquee. Belle ecriture.

Carvalho
(Portugal
?

1798),

Compositeur d'operas.

nib

'+

TOCCATA ET ANDANTE
pressif.

(sol)

(215). Jolie ecriture. Andante ex-

Padre Casanova
(Prov. Barcelona 1747

1799).

Organiste a Montserrat.

HI

SONATE

(Fa) (90),

Domemieo Cimarosa
(Pres de Naples 1749
Illustre

1801).

compositeur d'operas, de renommee europeenne. CEuvres (89).
I.

SONATES. CAHIER
324

Ill b

+

N

1

(ut)

.

Nouvelle senate itallenne ternalre a deux themes. Le second
pas reexpose.

theme
Illb
Ill Ill b

n'est

N

2

(Mib). Expressive.

+N
N N
+N

4 (Sib).
5 (sol). Expressive. Detacher legerement la premiere des trois cro-

ches
Ill

du theme, comme

il

est indique

par apres.

b

6 (La). Expressif et gracieux.
7 (ut).

HI in
in HI
b

#N
N

8 (Ut).

9 (re). Gracieuse.
10 (Sib).
II.

+N
+N +N
N N
N N
N

SONATES. CAHIER
Ill b

11 (Sib). 12 (La).

in

HI
Ill

b

16

(la).

Jouer plutot forte et rythme.

B *

17 (Si b). Tres spirituel, vif et pique. Nouvelle senate italienne binaire a deux themes, reexposes tous deux. 18 (La).

in

+

nib
*

20 (sib).
III.

SONATES. CAHIER
Ill b
1

(Fa). Vivant et tres leger. Notes repetees. Nouvelle sonate italienne ternaire a deux themes, reexposes tous deux. Theme A ( lere mes.)
;

theme

B

en deux motifs
riies.

:

I

(13

e

e e mes.) et II (18 mes., 3 temps)

;

motif

III (13 e

apres les deux barres).

in

fa

HI
Ill
Ill

b

B

N N +N # N
*

2 (re). Expressif.

3 (la). Jolie sicilienne.

4 (Ut).
6 (sol).
7 (Sib).

Grande expression

et belle ornementation

de

la melodie.

Ill Ill

+N
B *

N

8 (Si b)

(Perfida). Alerte et piquant. Quelques parties en jeu pitonal.

que.

De

forme rondo

nib
Ill

b

HI

#N +N +N

10 (Re).
11 (Sol).

Du

caractere.

12 (La) (Gigue).

Croee
Compositeur
italien.

in b

4-

SONATE

(sol)

(174). Jolie ecriture. Nouvelle sonate italienne ternaire

a deux themes.

325

F*
(Paris 1759

1828).

Organiste
II b

renomme a

Paris.

Descendant du grand Couperin.

*

AH CA IRA (VARIATIONS)
revolutionnaire. Jolie ecriture.

(225). Variations spirituelles sur le chant

Choix

:

Passer

la

4 e variation.

tie
Compositeur
II
frangais.

B *

PASTORALE VARIEE
bon(?) (75). Tres
Belle ecriture.
joli

sous

le

nom

de Mozart et attribue a de Cour-

theme. Variations charmantes avec fines cadences.

Karl Hitters de
1799). (Vienne 1739 Compositeur instrumental remarquable,
II

CONCERTO
b

(La) avec orchestre (1779) (138).
partie).

+Laihetto

e

(2

lib +

CONCERTO

(Sib) avec orchestre (1779) (268).

Job. Friedr. Edelraamt
(Strasbourg 1749
1794).
il

Un
I

des celebres pianistes parisiens, Partisan de la revolution,
sur 1'echafaud.

perit

cependant

SONATE
a
4-

(ut) avec violon
partie. Un

non obligate (42).

Premiere

certain caractere.

b
a

+ Deuxieme
+

partie. Expressive.

Troisieme partie. Sonate allemande ternaire a deux themes.

Karl F.
(Zerbst 1736
Fils

.

Faseh
1800).
le

du compositeur instrumental de renom. Renove
Moura'nt,
il

chant choral en Allemagne.

demande que

1'on briile tous ses manuscrits.

nB

*

ANDANTINO ET VARIATIONS
mant Les
sicilienne

(Sol)

variations ont

de

la fantaisie.

(138). Theme simple et charVariation 2, melodique var. 3,
;

coupee par de brefs eclairs, d'une ecriture originale Var. 4 en mineur avec belles harmonies Var. 5, tres brillante Var. 6, coulante ;
;
? ;

;

Var.

1,

tres belle ecriture technique

aux deux mains, belles harmonies

chromatiques inattendues.

Choix

:

Theme, Variations

2 a 7.

lib

MARIETTA ET VARIATIONS
Choix
:

(La) (138). Jolie ecriture.
10, 11, 13 et 14.

Variations

1, 3, 5, 7, 8,

326

II

SONATE

(Ut) (sol sol sol sol

Do

si).

Allegro. Court.

Adagio. Court.

b # Presto. Bcriture de legerete. Des notes repetees.
II

SONATE
b

(Fa) (do La

Do

sol

La Do).

+ Allegro
re

moto perpetuo en triolets. Sonate allemande binaia un theme. Le theme est repris sur le cinquieme degre de re apres la
di motto. Joli

barre de reprise.

Larghetto.
II

d'Emmanuel Bach. La sol fa mi Fa). (Fa) (do b + Molto allegro. Coupe binaire.
Presto. Assez original, inspire

B +

SONATE

Andante.
b * Presto. Sonate allemande ternaire a un theme. Ecriture vive et legere.
II

SONATE
Allegro.

(Si b) (fa fa Si fa ds fa ds Sol).

b

Adagio.

b * Presto,. Coupe ternaire ramassee. Ecriture tres alerte.

Claveciniste espagnol

CEuvres (90).
Ill
Ill

+ SONATE
B + SONATE

(Ut).
(ut).

Nouvelle senate italienne binaire a deux themes. Tres

Jeu pique. Tonalites et rythmes remarquables. Le theme B, reexpose en Mi b, module aussitot en ut,
caracteristique.
III b

Ill b

HI
Ill

b

+ + + +

SONATE SONATE SONATE SONATE

(fa).

Un

certain caractere.

(Lab). Curieuse modulation par enharmonie.
(Sib).
(si). Joli style et ecriture.

Polonais.
Ill

POLONAISE

(Sib) (306).

(En Dalmatie

v.

1750
italien.

v.

1820).

Organiste

Illb
II b

ADAGIO SONATE

(sol)

(129),

(Sol) (129).

Joltasin

W* Haessler
1822).

(Erfurt 1747

Organiste prodige, de

renommee europeenne.

m

ALLA POLACCA

(Fa) (222).

327

Ill b

-r

ALLEGRO ASSAI
mains alternees.

(Sol) (222), Spiritual et leger. Jolie ecriture

aux deux

Ill II

+ ARIETTA VARIEE (Fa)
b

(222),
(22). Ecriture brillante.

*

GIGUE (GRANDE)

(re)

Ill
II

RONDO
SONATE
b

(Mib)
(la)

(222).

(129).
jolie expression.

Poco

allegro.

Tres simple mais

Largo.
a

* Presto

(final).

Grand

caractere.

Du

feu. Belle ecriture

technique pour

les

deux mains. Deja un certain romantisme.
Ill

HI
a
Ill
-f

SONATINE SONATINE SONATINE
b

(Ut) (138) et (128).
(re) (138) et (128).

Presto. Caracteristique. Belle ecriture.

(Fa) (138) et (128).
(138) et (128). Tres simple et charmant

+ Final.

Joli

rythme.
(Sol)

Illb *

HI
Ill

b

SONATINE + SONATINE * SONATINE

(La) (138) et (128).

(Sib) (138) et (128). Charmant et

leger.

Adagio touchant

Joseph Haydn
(Autriche 1732
1809).

Eleve de Porpora. Travaille avec un orchestre a sa disposition chez les princes Esterhazy. Cree genialement la symphonie classique. Donne des conseils a Beethoven, a Londres comme un prince.
II

b

-f

CAPRICCIO

(Sol) (1789). Sorte de rondo polytonal sans
est populaire
). II
:

forme
(

stricte.

Le theme unique
la,
si,

Ich wollte es war Nacht

drais qu'il fasse nuit

revient dans les
et
il

Je voutonalites variees notamment en
L'ceuvre est trop

Ut, Fa,

sol,

Sib,

est parfois developpe.

longue et supporte

une coupure,

IB

#

CONCERTO
est le

(Re) avec orchestre (1782) (147). Cette ceuvre exquise beau concerto dans le style moderne de Fepoque. premier Allegro. Curieux compromis entre le concerto italien polytonal et la

tre et

forme sonate quaternaire a un theme et a deux expositions, une a 1'orchesune au piano. Le theme est en quatre motifs I (lere mes.), II (2 e
:

e mes.) qui revient assez developpe, III (12 mes.) et

IV (31 e

mes.) qui

est repris plusieurs fois.

forme une petite coda.
cet allegro a

Le motif V (5 e mes., avant Tentree du piano) Un motif VI (28 e mes. de Fentree du piano) re-

beau developpement Malgre la forme hybride, une variete remarquables. Larghetto. Penetrant et inspire. Le second fragment du theme (notes repetees) fait Tobjet d'un beau developpement
vient transforme dans le

une

vie et

Rondo
au rythme
328

alTongharese, a trois themes tres differents, veritable nou-

veaute, qui sera reprise et amplifiee par
agreste,

C

Mozart Theme A vif et legerement melancolique. La tete du theme

gai,

B

A

e,st

constamment developpee, ce qui amene une grande variete a
thematique.
II

la reprise

CONCERTO

(Fa)

avec orchestra (1771)
les

mais loin de valoir

(268). (Euvre interessante, senates de la rneme epoque.

Allegro de forme senate a deux themes.
est reexpose apres le

Le theme

B

en Ut (a

la lettre

E)

developpement

et avant le

theme A.

b

I

b

Andante. En style severe. + Presto. Tres alerte. + CONCERTO (Sol) avec
riee. Allegro.

orchestre (1783) (138). OEuvre aimable et va-

Compromis un theme. Grand fractionnement thematique imite de C. Ph. Emm. Bach. Theme en deux motifs: I (lere mes.) et II (9 e mes., 4 e temps);
te a

entre la forme concerto italien et la forme sona-

Differents motifs: III (14 e mes. apres Tentree

du

point d'orgue),

V

e

(5
le

mes. apres

le

point d'orgue),

piano), IV (apres le VI chantant et ryth-

me

e (18 mes. apres

e point d'orgue) et VII (25 mes. apres le point d'or-

gue).

Adagio.

De

1'ampleur, surtout a la partie solo.

Presto,

Rondo

polytonal fort

joli et tres alerte

dans lequel

le

theme

est developpe. In-

Emm. Bach qui-vivait DIVERTIMENTI. Voir a Senates.
spire par C. Ph.
I

encore a ce moment.

B + FANTAISIE (Ut)

(v.

1789). Charmante oeuvre en forme de rondo-sonate,

forme deja employee auparavant par Mozart. Les themes A et B sont exposes dans des tons differents, puis reexposes dans le merne ton. Le theme B reprend les premieres notes de la cinquieme mesure du theme A.
Celui-ci est developpe
jolies surprises tonales.

dans divers tons avec une grande variete et de

nib

MENUET DU BGEUF
Fauteur.

(1789) (225). Arrange d'apres 1'orchestre par

HB

PIECES (DOUZE PETITES)

(1790) (258).

N N N N N N
tot

1

(Sib). Tres gracieux.
joli

2 (Fa). Spirituel avec

rythme.

3 (Ut). Sur un theme de symphonie. 4 (Re) et N 5 (Re). Gracieux.
6 (Re). Tres vif. 9 Menuet (Re). Type parfait du menuet pompeux,
le trio etant plu-

un

joli

laendler

(valse allemande).
,

N

laendler danse qui, par 10 Menuet (Fa). Plutot un souvent Mozart, Beethoven et surtout Schubert spira

la suite, in-

N
Ill

11 (Fa).

N

12 (Ut).

+ RONDO

m
HI b

(La) (190).

SONATINE

(Divertimento ou Partita) (Ut) (do Mi Sol Do do) (avant 1765) (147). Style nouvelle sonate italienne a un theme.
:

(Divertimento) (Ut) (Sol Sol mi Sol Sol Do) (avant 1765) Allegro de style nouvelle sonate italienne ternaire. Jolie reexpo(147).

SONATINE

329

sition variee.
celui-ci plutot

Andante. Charmant et pimpant.

Menuet. Charrnant,

dans

le style

allemand

HI
Ill

n
I

SONATINE (Ut) (do Re Mi) (1766) (221). Nouvelle senate italienne. -f SONATINE (Ut) (sol Do si Do Re) (1767) (221). SONATE (Ut) (sol Do sol) (1767). Senate pour piano et violon, mais
le

violon est

non

obligate,

(Ut) (do Mi Sol mi Do) (1773). B + Allegro de forme senate a deux themes, d'apres

SONATE

le

rneme rythme.

Joli

developpement. Adagio. Assez ample.

B + Finale.
I

Plein d'imprevu rythmique.

Forme

senate a un theme.

B

SONATE Allegro. A
initial

(Ut) (do Mi Sol Sol Sol) (1780). deux themes. Tres alerte et spiritual. Predominance du rythme
A. Joli developpement inattendu apres la reexposition de

du theme

A. b
II
-f

Adagio. Chantant

Final.

Charmant.
si

SONATE
b

(Ut)

(sol sol

Mi do
La

Sol) (1789).

Andante (lere

partie).

Quelques beaux accents.
re) (1791). Allegro

I

B * SONATE
theme A.

(Ut) (Do sol mi

theme. Exquis de legerete. Surprises

de forme senate a un Beau developpement du rythmiques.
Final. Spirituel

Adagio. Expressif. Belle ecriture musicale.

et rythmique.
I

B + SONATE

(Ut) (do Sol

Do Mi)

(1796), D'apres le Trio.

Le

violon et le

violoncelle sont a

peu pres non obligato (facile a arranger). Allegro de forme sonate a deux themes. Ecriture tres avancee pour 1'epoque. DeveFinal. Extraordinaire d'esprit et

loppement surprenant de beaute.
admirable.

Andante (La). Suave et de modernite

d'ecriture
d'ecriture.

Depasse

les

premieres compositions de Beethoven de cette epoque.

H B + SONATE

(Ut) (sol

Do Mi

Sol

mi do) (40 A).

A arranger d'apres

le Trio.

Adagio pastorale

et vivace assai.

ttfi
/

r
C8~.^

Courte introduction dans
rapide qui reprend
le

le

climat de Schobert, suivie d'une partie

theme
debute

lent avec grande simplicite, presque a la

Clementi.

Le theme

B

comme

A, puis continue tres varie.

Beau

developpement dans lequel le ton s'eleve en puissance. Belle rentree variee de A en majeur-mineur. Molto andantino d'un charme simple.
Tres melodique. Finale. Presto d'un esprit gamin delicieux. Sonate a deux themes avec quelques accents vigoureux au theme B. Charmant

developpement thematique.

330

I

b

(Ut) (Do Do sol Mi Mi). A arranger d'apres le Trio (Editions Adagio courantes). (Euvre specialement pour des pianistes pen avances.
e allegro. Sonate a deux themes fort developpee. Andante. A jouer le tempo indique. Sorte de rondo avec, au centre, un adagio plaintif et, plus loin, un allegro, pour terminer par le theme initial

SON ATE

dans

II

B *

SONATE

(ut) (sol

Mi Mi

re

si

be) (40 A).

A

arranger d'apres la Sonate

expressif, puis

avec accompagnement de violon et de basse. Andante. Theme en mineur en majeur suave avec variations d'une charmante ecriture.
Allegro spiritoso. Populaire et tres caracteristique

Theme B
I

dans

le

grave et plein

du style de Haydn. de noblesse. Beau developpement imsenate

portant et varie

A + SONATE

(ut)

du theme initial (A). (1771). La premiere grande

du

maitre.

Moderato.

Deux themes

:

A

simple et profond,

B

consolant (15 e mes.) et se

terminant par cette belle cadence melodique. Admirable petit developpement du theme A, qui amene une grande intensite sonore et expressive. Reexposition de A varie, emouvant dans son chromatisme. Finale. D'expression inquiete et deja Andante. Reposant et expressif.

romantique. Belle peroraison.
I

aA

SONATE

(utds)

(1780). Moderato dans lequel tous les motifs sont

amplifies ce qui presente plus d'interet qu'un developpement par simples repetitions. Centre moins interessant Belle reexposition.

Scherzo.
en.

Fraicheur.

Menuet. Belle interpretation melancolique. Trio suave
(Re) (Divertimento) (la Re la fa La (Re) (re Fa mi Sol Do) (1767).
vif.

Utds.

HI b
II

SONATE SONATE
+ Final

fa)

(1763) (147).

b

Presto leger et

Le theme

A

presente une coupe curieuse de

cinq mesures.
I

SONATE

(Re)

(la

Fa

la Sol la

Fa) (1767).

B * Moderato. Une
la personnalite

des premieres oeuvres de piano dans laquelle se manifeste

expressive

:

A

de Haydn. Deux themes d'une grande variete rythmique et (au debut) et B (mes. 19). Beau developpement des deux

themes.

B +
I

Final. Tres alerte et piquant.

SONATE
b

(Re)

(la

Re

la fa Sol

miX

(1773). Existe egalement avec vio-

lon (non obligato).

Adagio. Jolie phrase, s'enchainant au Final. Jolis rythmes syncopes.

331

Ib

SONATE
Andante

(Re)

(la

Re Fa La

fa)

(re) expressif.

Menuet

(1778). Allegro. charmant.

Theme

original.

IB % SONATE

(Re) (Re re re re Mi re) (1780). Allegro d'un grand brio. Les deux themes ont une expression vive. Adagio court mais d'une grandeur emouvante. Ties belles harmonies. II s'enchaine au Final, rondo a
trois

themes, tres enleve.

II

B

-f

(Re) (la Re Re Re) (1784). Andante (lere partie). Theme dont le rythme est repris et varie a avec une ingeniosite surprenante. Prefigure, a un certain moment,

SONATE

1'infini

le

the-

me
II

initial

du premier

allegro de Top. 106 de Beethoven.

B

SONATE
deux

parties.

(Re) (re Mi Fa Re la fa, sans les appogiatures) (1795) en Andante en rondo. La seconde moitie du theme A avec ses

octaves liees (mes, 11) prefigure le style de Schubert dans ses senates de
piano. Plus loin, des tierces audacieuses.
Joli chromatisme. Prefigure Beethoven.
I

Finale.

Une ombre

qui passe.

SONATE
b # Andante.
brisees

(Re) (La

fa

Re Re do

Fa).

A

arranger d'apres le /Trio des

editions courantes.

Theme

et variations gracieux.

Une

variation avec des octaves

aux deux mains.
(re). Sorte

A

Andante

de

sicilienne d'une expression

touchante et

meme

profonde par moments.

B + Allegro
rentree

assai.

Theme

simple avec beau developpement Remarquons la
Si,

du theme en

par equisonnance apres ^affirmation

du ton de

Mib.
I

B +

(Re) (Un accord, puis Fa mi Sol fa Si). A arranger d'apres Trio (Editions courantes). Allegro. Theme A melodique dont la cellule engendre le theme B et qui
:

SONATE

le

est

constamment developpee.

Jolie

coda staccato qui est rappelee dans

le

developpement

A B
I

Andante. Simple et tres expressif avec d'admirables harmonies.
Allegro

ma

dolce dont le

titre est

tout

un programme. Ecriture

chatiee

et expressive.

SONATE

(re)

(la

Re Fa mi

Sol fa) (40 A).

A

arranger d'apres la So-

nate avec accompagnement.

Molto andante.

.-.

rr*
I

Theme en mineur
riations.

expressif et en

majeur suave avec de belles va-

332

B +

Cantabile, adagio
d'ecriture.

ma non

troppo.

De

la grace et

une extreme legerete

B * Finale
avec
II

vivace. Sonate a

un theme, simple mais constamment developpe

tine belle ecriture

polyphone,

B

-f

arranger d'apres Sonate avec accompagnement. Allegro moderate. Sonate ternaire a deux themes. Tranquille et expressif, avec joli developpement. Tempo
(si

SONATE

(Mi b)

Sol fa

mi

re do) (1789) (40 A).

A

la

di Minuetto. Lied ternaire developpe d'un

charme

tranquille.

Le theme

I

A est tres varie. Theme B melodique. SONATE (Mib) (mi La Do si la sol)
Sonate avec accompagnement.
AB-f Allegro moderate.

(40 A),

A

arranger d'apres la

out

Partie importante.

Theme

noble et beau developpement thematique
les tonalites variees.

d'une certaine puissance dans

Des

tierces.

B
B *

Poco

adagio. Simplicite et charme. Jolies suites harmoniques .avant la

rentree

du theme.

Finale allegro. Spirituel et preste.
dulant.

Beau developpement thematique mo-

SONATE (Mib)
tions courantes).

(mi La

sol fa

mi

re).

A

arranger d'apres le Trio (Edi-

BA+

Le theme

Allegro moderate. Sonate a deux themes, tres developpee avec ampleur. B issu de la cellule de A se poursuit admirablement en mineur.

BA* Andante con
B *
Preste.

mote. Simple mais belle ecriture legere, moderniste. S'en-

chaine au final d'une maniere admirable.

D'un beau rythme. Admirablement developpe, et pre-beethovenien par moments.

SONATE (Mib) (Un
le

accord, puis

:

Si

mi Do

fa).

A

arranger d'apres

Trio (Editions courantes). Poco allegretto. Lied-rondo developpe, vaAndantino et innocentemente. Simple et suarie et de belle ecriture.
ve,

dans

le

ton eloigne de

Si.

Une

belle modulation pour enchainer cette

partie a la suivante.

Finale. Presto assaL Delicieux

de verve

legere.

Beau developpement accompagne de simples gammes
rythmes.

et

avec de beaux

n

SONATE
la

(Mi b) (Mi si Do si la Sonate avec accompagnement.

sol)

(1786) (40 A).

A

arranger d'apres

333

BA f

Allegro moderate.

J
tf

P~

^
J

w ~~

^-*~-4-Z

-0

75

HV

T
'^
cette

fr
partie
tete
et

^^1
initial est tres

On

peut prendre

dans un mouvement tres allant
developpe,

(l'Aperto

de Mozart!). La

du theme

parfois avec un sens moderniste

de belles modulations.

B % Presto. D'une vivacite extreme. Belle ecriture, beaucoup de notes repetees. IB + SONATE (Mib) (sol Si sol. La Si) (1766). Moderate. Charmant, simple, varie.
les

themes.

Plan de sonate extremement simple. Le centre ne rappelle pas FiAndante. Important Jolie ecriture contrapuntique.
alerte.

nale.

Tres

lib +

SONATE (Mib)

(1773). Existe aussi avec violon Menuet. Court et charmant. (non obligate). Moderate. Jolie ecriture.

(Mi

sol

La be

Si)

IB + SONATE (Mib)
Theme
surtout de
tion a la 3
I
II.
e

(Si sol

La
(4

fa Sol). Allegro.
e

Deux themes

assez

vifs.

A-I (au debut)

-II

mes.). Tres

joli

Menuet

Gracieux.

Finale.

En

developpement de I et variations. Jolie modula-

variation qui est plutot

un beau developpement du theme.
absolument

B #
a
b
I

(Mi b) .(Mi si la la sol) (1780). Allegro a un theme. Charme et legerete exquise propre a Haydn,
Adagio. Pathetique.

SONATE

inimitable,

Menuet. Pompeux.

B *

(Mib) (sol Si la Do si) (1790). Allegro de forme sonate terun theme. La coda a la reprise (avec ses notes repetees et ses tierces) est admirablement developpee plus loin, aussi bien que le theme A. Adagio. Un des plus beaux adagios de Haydn atteint au pathenaire a
;

SONATE

tique dans le

developpement

Menuet

Style ferme

;

beau

trio

en mi-

neur, prefigurant Schubert.

'SONATE (Mib)
blesse et

(mi Sol Sol La) admirablement conduite.

(1798). GEuvre d'une grande no-

Allegro de forme sonate a deux themes.
:

Le theme

A

est

en deux

beau chromatisme (10 e mes.). motifs majestueux e Motifs III, contrepointe (20 mes.), qui revient avec d'autres notes mais avec le meme rythme et IV, motif en triples croches (24 e mes.), qui repae rait egalement. Le theme B, leger et aile, est aussi en deux motifs V (27
I

(au debut) et II d'un

:

:

VI (29 e mes., 3 e temps). Dans cette exposition a-I revient constamment Magnifique developpement dans lequel les differents motifs
mes.) et

reviennent toujours varies b-V, IV, III, a-II, IV, V, a-II, dans cet ordre delicieusement fantaisiste et avec une grande variete tonale.
:

334

Adagio (en Mi). Lied ternaire. Bcrit dans cette tonalite audacieuse que Beethoven lui-meme a rarement risque employer. Noble et expressif. Beaute melodique et ecriture admirables.
Final. Alerte et spirituel et parfois frenetique avec son
tinu.

rythme con-

Forme

:

senate a un theme. Developpement admirable de diffe-

rents motifs.
II

b
b

SONATE (Mi) (Mi mi Sol La Moderate. Adorable tranquillite.
Menuet. Charme.

Si) (1767).

II

B ^ Final Grande vivacite. b + SONATE (Mi) (Mi si Do si la) (1773). Allegro. Du charme. Menuet (final). Du charme. Jolie tranquillite.
b
4-

Andante.

I

SONATE

(Mi)
(Mi)

(Si la sol fa

Allegretto.
I

Beau
(si

style severe.

mi) (1776). Moderato. Douceur et legato. Final Tres alerte.

SONATE

Mi Fa

Sol La) (1797).

A

arranger d'apres

le

Trio

(Editions courantes).

B + Allegro. Admirable
pagne par du
a

musique. Exemple interessant de chant

lie

accom-

staccato,
tonales.

done du piano

et

non plus du

clavecin.

Audaces

harmoniques et

Allegretto. Cette partie developpee commence par un solo de clavier. C'est un aria instrumental selon 1'ancien style et qui a du caractere.

B +

Finale allegretto. Rondo.
originale
initial.

Theme

simple et coulant qui se deroule de fagon
et

en employant Tequisonance

un

leger

developpement du theme

II

A *

faite et

(mi) (Sol reds Mi) (1778), CEuvre assez courte mais pardont les trois parties font un tout. Presto. Forme sonate a deux themes : A (au debut) inquiet et B (apres le point d'orgue), en Sol, plus
:

SONATE

calme.

Beau developpement du theme

A

puis, apres la reexposition,

beau

developpement de la petite coda. Adagio. Delicieuse expression. Finale en rondo, d'expression inquiete.
I

SONATE
BA+ Allegro

(mi)

(Mi

si

Sol reds)

(1788).

A

arranger d'apres

le

Trio

(Editions courantes).

moderato. Sonate a deux themes, d'un grand style ample.

Theme

de grand caractere, theme loppement des deux themes.

A

B

plus leger et gracieux.

Tres beau deve-

B
Ba
I
-f-

Andante. Tour a tour gracieux
Presto.

et profond.

Rondo

tres alerte.

Tres beau developpement rythmique avec, par

moments, de Pampleur.

SONATE (Fa) (do Fa La fa fa) (40 A). A arranger d'apres la Sonate avec accompagnement. B % Allegro. Simple mais plein de finesse. Joli theme de coupe curieuse. Belle
ecriture.

B

-f

Minuetto. Extreme finesse et legerete. Bien imiter les pkzicati du violon

dans

les petits

accords arpeges.

335

B * Thema, adagio
II

finale.

Joli

theme cfune coupe

interessante. Variations

tres jolies et d'une fine ecriture.

SONATE
B #
Allegro.

(Fa) (Fa do Fa La fa Sol) (40 A).

A

arranger d'apres la So-

nate avec accompagnement

Theme
B +
II

A, beau et franc, a la Haydn.

Theme B

gracieux et leger.

Finale,

Beau developpement du motif de la coda. tempo di minuetto. Rondo-sonate tres

gracieux, a

deux themes qui
la

donnent une certaine importance a cette partie-menuet.

SONATE
B #
Vivace.

(Fa) (fa La Si

Do Do Do Fa)

(40 A).

A

arranger d'apres

senate avec accompagnement.

Tres alerte avec beau developpement des deux themes et rentree exquise

du theme

A.

BA
Ill

Tempo
de

di minuetto. C'est le

menuet eleve a
en mineur.
la

la

hauteur d'un chef d'ceuvre

sensibilite, surtout la partie

SONATE (Fa) (Divertimento) Nouvelle sonate italienne.
*

(Fa

Do

si

Re

do)

(1766)

(147).

IB

(Fa) (Do la fa La fa mi) (1773). Chef d'ceuvre de grace, d'esprit et de sentiment. Complete dans ses trois parties. Allegro de forme sonate a deux themes A rythmique et B (Ut), leger et aile, avec
:

SONATE

une pointe demotion. Charmant developpement de A par fragments. Adagio. Tendre, melancolique et touchant Belle ecriture et belles harmonies.

SONATE

Final Tres preste et spiritual Joli jeu thematique. (Fa) (Fa do do do) (1776). Appartient a une epoque feconde

en symphonies d'orchestre et sonates pour piano. * Moderato. D'une originalite exceptionnelle et pleine de surprises, cette A rythme et B leger et aile. partie est de forme sonate a deux themes
:

Developpement thematique de
rappeles.

qualite,

dans lequel

les

deux themes sont

+ Andante.
336

Belle ecriture.

B + Menuet Rythme
II

original

avec un

trio ravissant

en mineur.

SONATE
+ Moderate.
b
b
-f

(Fa) (de

Re Mi Fa 'Sol)

(1788).

Larghetto. Expression touchante. Jolies harmonies,

Final Alerte. Curieuse coupe thematique.

I

SONATE

(fads) (do

Re do Mids Fa)

(1796).
II

A

arranger d'apres

le

Trio avec violon et violoncelle non obligate. de violon a a j outer dans 1'adagio.
a

n'y a que quelques notes

* Allegro. Belle

ecriture.

Modulations hardies,
d'expression. Get adagio a ete utilise egale-

A ^ Adagio (Fads). Admirable
ment dans un quatuor a
a

cordes.

+ Final-Menuetto. Rythme
(trio)

persistant dans

un

style severe.

Beau

centre

en Fa

diese.

in b

H
b
b
Ill
II

SONATE SONATE

(Sol) (Divertimento) (re Sol
(Sol)

Re

si

Re) (1766) (147).

(Re

si sol

Sol) (1766).

+ Allegro (lere partie). Jolie ecriture. + Adagio. Simple et charmant.

SONATINE (Sol) (sol Si sol Si sol Do) (1767) SONATE (Sol) (re Sol La Si Do Re) (1776).
b
Allegro.
4-

(206).

Menuet. Charmant.

b
II

Finale. Alerte. Joli jeu thematique.

B *

SONATE
mo. Fin,

(Sol) (si

Do Re

sol sol)

(1780). Allegro.
Adagio.

Rondo a

trois the-

mes. Bien charmant Jolie ecriture.
tres leger.

De

1'ampleur.

Prestissi-

II

SONATE
B
-f

(Sol) (sol sol

La

re

Mi Fa)

(1784),

En deux

parties.

Allegretto. Jolies variations sur

theme double, majeur-mineur.

B *
II

Presto.

Rondo

tres varie et

admirablement ecrit

SONATE
A + Moderato
b

(sol)

(re

Mi

re Sol) (1786).

ecri(lere partie). Belle expression,. beau chromatisme et belle

ture musicale.
Allegretto.

I

SONATE
AB#
Andante.

(sol)

(re Sol fa ds Sol

La

Si)

(40 A).

A

arranger d'apres la

Senate avec accompagnement

Theme

plein de

variations d'une belle ecriture.

charme en mineur, puis suave en majeur avec Le Presto qui suit est une variation
travaillee.

dans un tempo rapide d'une ecriture

337

B # Adagio ma non
sion gracieuse.

troppo. Belle ecriture de tendance moderniste. Expres-

en octaves, d'expression inquiete et pre-romantique. Beau developpement varie. Le theme est repris en majeur et termine la partie en gaite. B * + SONATE (La b) (La mi Do si si la) (1789). A arranger d'apres le Trio de courantes). Allegro moderate. Lied-sonate a un theme plein

B *

Presto.

Theme

(Editions

grace.

Belle phrase

II

Adagio (en Mi). Si, puis beau retour en Lab. Rondo vivace. Spirituel du violon a transcrire au clavier. et leger. Beau developpement sur le rythme initial. SONATE (Lab) (Mi do La La) (1786). Existe egalement en senate

Modulation en

b

pour violon en Sol. * Moderato. Fin, coulant. B Menuet. Une simple perfection. b * Rondo. Charmant Tres belle ecriture,

I

SONATE
B *
Allegro.
vif.

(Lab) (la Mi re re do) (1786). Forme senate a deux themes. Theme

A

chantant,

B

coulant et

plus Developpement A + Adagio (Reb). En style polyphonique Beau developpement apres la reprise.

tres simple. Belle ecriture musicale.

expressif d'une

belle

ecriture.

B *
III

Finale.

SONATE
lienne.

(La) (La Si

Do Re Mi)
re

(1763). Style nouvelle senate

ita-

II

SONATE
B
b
4-

(La) (la

Do Mi

do

si)

(1773). Existe aussi avec violon

(non obligate).
Allegro.

Theme en cor de chasse. Charmants developpements. Menuet Le theme est traite al rovescio ou a Tecrevisse c'est-a-dire,
le

theme revenant sur

ses pas.

Finale.
II

(La) (mi Fa mi re Mi do) (1776), Les trois parties de cette sonate s'enchainent, a 1'imitation de certaines senates de C. Ph. Emm.
Bach.
b
b
-f

SONATE

Allegro.

Charmant

et pittoresque. Plusieurs imitations

de cor de chasse.

Adagio.

Menuet

II

SONATE
la

(La) (La mi Do Re Mi re) (1786) (40 A). Sonate avec accompagnement.
certaine suavite.

A

arranger d'apres

ab

+ Adagio. Une
Vivace.

B &
I

Theme

alerte, spirituel et original. Ecriture et

developpements

egalement interessants.

SONATE
BA+

(La) (Trois accords, puis:

Mi do

la

Fa) (40 A).

A

arranger

d'apres la Sonate avec

accompagnement.

Allegro moderato. Belle ecriture travaillee.
belles et surprenantes modulations.

Beau developpement avec

338

B + Andante. Melancolique. Ecriture puis reprise du theme initial avec
b
-f

interessante.
variations.

Theme majeur au
relie

centre,

Se

au

final.

Allegro. Public a part
titre).

comme
fa

RONDO
re do)

(en La) pour clavier

(v.

a ce

HI
I

SONATE
italienne.

(la)

(La

sol

mi

(1767). Style: nouvelle sonate

SONATE
B +

(Sib) (Fa mi re

si

Do).

A

arranger d'apres

le

Trio (Edi-

tions courantes).

Allegro. Sonate a
tres

deux themes. Ecriture
style.

tres variee et

developpement

chromatique dans un grand
cantabile.

B ^ Andante
gauche
legere.

Beau theme expose dans

le registre

grave a la main

seule, puis

constamment varie dans une
plein de grace avec

ecriture

extremement
en mineur.

B +
II

Finale allegro.

Un menuet

un beau

trio

SONATE
la

(Sib) (si Sonate avec accompagnement.

Re Fa

Sol La) (1786) (40 A).

A

arranger d'apres

B +

Allegro moderato.

Theme A

tres allant (P

Aperto
tres

B

inspire

d'Emmanuel Bach. Developpement

de Mozart). vivant
,

Theme

B + Tempo
II

di minuetto. Delicieux morceau.

Expression pleine de finesse.

Ecriture tres legere.

SONATE
b

(Sib)

(si si

Re Re Fa Fa mi Fa)

(v.

1763).

Moderato.
-f

a b
II

Largo. Belle expression et belle ecriture.

Menuet avec un

joli trio

en

si b.

SONATE SONATE
B
-h

(Sib)

(si si

Re Re Fa Fa

Si la)

(1767). Bipartite. Allegro.

Belle legerete.
II

Moderato (Menuet).
(si

Joli style.

(Sib)

Do Re Mi
la sol fa

Fa) (1767)

(22, Vol. III). Style

:

nou-

velle sonate italienne.
II

SONATE
me
motifs
:

(Sib) (Si

mi) (1784).

En deux

parties. Allegro. For-

sonate a deux themes.

Beau jeu rythmique. Theme

A

varie en trois
;

temps) theme B en majeur (20 e mes., 4 e temps), V tres important, d'abord IV rythmique e e melodique en mineur (25 mes.) et VI a nouveau en majeur (35 mes.),
e e I (lere mes.), II (6 mes.) et III (8 mes., 3

leger et souple, puis la coda

VII (2 mes. avant

les

deux barres). Le theme

B

a plus d'importance que le theme A, idee que Beethoven reprendra en Famplifiant La petite coda VII est reprise aussitot dans le beau deve-

loppement (Mozart en fait de VIII (16 e mes., 3 e temps, apres
II

meme
les

dans

la

Sonate en

Re

6/8). Motif

deux barres).

Finale. Belle ecriture.

A +

SONATE

(si)

(1776). D'un beau style severe et express*! Allegro. Style

impressionnant et dramatique.

Menuet. En majeur avec beau trio Final. Dramatique et de grande force rythmique. en mineur. SONATES (TROIS), publiees sous le nom de Haydn, sont rendues a
(v.

Hoffmeister

a ce nom).

339

I

Ib + VARIATIONS SUR
5, joli

VARIATIONS SUR UNE ARIETTE (Mib) UNE ARIETTE (La)
,

(1771) (128).

charmant. Les variations ne suivent pas
dialogue entre la basse et
;

le

(1771) (128). Joli theme theme a la lettre. Variation
;

le

soprano
a

Var.

8, spirituelle

;

Var.

9,

chantante a la basse

Var. 11.

Choix:
I

Theme

:

Variations:

1

6, 8, 9,

11, 12, 15.

A * VARIATIONS

(ANDANTE ET) (fa) (v. 1790). Un des chefs d'ceuvre pianistiques de Haydn. Cest une merveille depression et d'ecriture,
Un theme
double, en mineur et

surclassant les variations de Mozart.
jeur alternes
:

ma-

mineur depression inquiete et profonde, le majeur plus repose. En general, le theme est suivi de pres, mais avec quelle variete rythmique, et meme expressive. Le rythme pointe domine Texposition du theme en mineur et reparait a la fin, developpe, atteignant une verile

table grandeur. Les variations mineures sont profondement touchantes
et les
II

majeures ont une extreme delicatesse.

B * VARIATIONS
nelles,

(THEME ET)
;

mais d'une grande legerete

(Ut) (1790) (117). Variations traditiond'ecriture. Variation 3, belle par son

depart belliqueux et spirituel

var. 5, s'ecarte
:

du theme en

beaute.

Choix
II

:

Theme. Variations

1

a

3, 5, 6.

VARIE (ROXELANE, AIR)

(1777).

Franz A. Hoffmeister
(En Bade

17541812).

Compositeur et editeur de musique a Vienne.
II

SONATE
b
4-

(Ut) (266). Pulbiee sous

le

nom de Haydn.

Allegro. Partie assez developpee et bien construite. Simple et inspire par
le style

de Haydn,
haydnien, mais charmant.

b
-I-

Menuet Tres
Finale.

II

n
b b

SONATE 4- SONATE
4-

(Re) (266). Publiee sous
(La) (266). Pulbiee sous
e

le
le

nom de Haydn, nom de Haydn,

Andante (2
Finale.

partie). Plein

de grace,

Rondo

tres alerte et joyeux. Belle ecriture.

Mcolas
Eleve de C. Ph.

J.

Hullmandel
1823).

(Strassbourg 1751

Emm. Bach a Hambourg.

Excellent pianiste.

H
b
II

SONATE
+
Adagio.

(Re)

(v.

1787) (107).

Finale.

SONATE
b

(Mi b)
e

(sol

La

Si Si Si) (42).

Avec violon non
chromatismes.

obligate.

Andante (2 e
4-

partie). Expressif avec

de

jolis

b

Allegro (3 partie).

340

A. Kozelneh
(Autriche 1748
1818).

Pianiste et compositeur instrumental fecond.

II

SONATE
b

(Lab) (107).

+

Variations, Ecriture technique pre-beethovenienne
3es variations

du

debut, surtout dans

4

et 6.

Godofredo G. Krebs
Compositeur allemand.

HI

SONATE IV

(Mi

b).

b -{-Allegro. (226).

Guillanme Lasceux
(Pres de Paris 1740
1831).

Organiste renomme.

in
Ill Ill

FUGUE (re) (204). FUGUE (mi) (204). NOEL LORRAIN (204).

Vineenzo Afaufrediiti
(Pres de Florence 1737
1799).
Pianiste. Travailla a Saint Petersbourg.

.

Ill

SONATE

(re) (161).

Giovanni A* ifatielli
Compositeur
italien.

Eleve de Wagenseil a Vienne.

HI

TROIS PIECES

(129).

Wolfgang Amadous Mozart
(Salzbourg 1756
1791).

Grand genie musical d'une fecondite inouie. Voyage des 1'age de six ans et s'initie ainsi aux differents styles. Des reussites totales dans tous les genres de musique.

Les numeros d'ceuvres qui suivent les titres sont ceux de la nouvelle revue Kochelverzeichnis (troisieme) edition du catalogue de Koechel
,

par Einstein (1936). Les numeros de Tancienne edition sont mis entre parentheses, sauf s'ils correspondent avec ceux de la nouvelle edition.

Les morceaux qu'on ne trouve pas dans les editions courantes, sont publiees par la firme Breitkopf dans la serie W.A.M. avec indication du

numero du catalogue de Kochel

re

(l

et 2 e editions).

HI b

ADAGIO

(Ut)

K

617 a

(K

356) (1791). Pour harmonica (Glashar-

monika). Peut se jouer au
Ill

clavier.

ADAGIO

(re)

K 385 h (K Anhang 34)

(1782) (16).

341

Ill

A

ADAGIO

(si)

K

540 (1788).

De forme

lied ternaire, le

theme etant

rappele a chaque division. Grande expression avec admirable chromatisme
et des tonalites audacieuses.
Ill

ALLEGRO (Ut) K. 5 a (K ALLEGRO ET ANDANTE
avec
le

(Fa) K 533

9 a) (do

Mi

Sol

re) (1763) (16). (1788). Voir a SONATE (Fa),

mi

RONDO

Ill
Ill

ALLEGRO ALLEGRO
*

(Fa) K. 494 (1786). 72 a (sol Re Sol fa) (1769) (289). K..3 (1762). Ecrit a 1'age de six ans. (Sib)
(Sol)

K

Ill b

ANDANTE FUER EINE WALZE

IN EINE KLEINE
lere et 2 e editions

ORGEL

(Fa)

K

616 (1791). Renseigne dans

les

du K. V, comme

ANDANTE (RONDO) (K. Anhang tions comme RONDO (ANDANTE).
in in

145

a).

Publie dans certaines edi-

mecanique et arau piano par Mozart. Jolie ecriture fine et ouvragee. Joli developrange pement apres la deuxieme exposition du theme A.
Ecrit pour orgue

ANDANTE (Si b) K. 5 b (K. 9 b) (si Re do Re Mi) ANDANTINO (Mib) K. 588 b (K. 236) (1790).
CAPRICCIO. Voir
a Fantaisie ou Preambulum.
?

(1763) (95).

CONCERTOS
ties

K 37

39,

40

et

nates d'autres compositeurs.

41 (1767). Adaptations de parties de soMozart, a 1'age de dix ans, prit des par-

de Senates de differents compositeurs et y ajouta des preludes, interludes et postludes d'orchestre pour en faire de petits concertos qu'il
appelait lui-meme
Pasticci
.

Pour ces concertos, voir aux noms des differents auteurs indiques ci-apres en regard de chaque partie de ces oeuvres
:

CONCERTO

K. 37

:

Allegro

Raupach H.
Schobert

F.

Andante
Allegro

Honnauer
Schobert

L.

CONCERTO

K

39

:

Allegro spiritoso

Raupach H,

F.

Andante

Molto allegro

CONCERTO

K. 40

:

Allegro maestoso

Raupach H. F. Honnauer L.
Eckard
C. Ph.

Andante
Presto

Emm. Bach

CONCERTO

K. 41

:

Allegro

Honnauer L.

Andante

Molto
I b
-f

allegro

Ranpach H, F. Honnauer L.

CONCERTO
tres

(Ut)

K 246

(1776). Allegro aperto. Tres allant

Theme
motif

A
du

important et interessant fractionnement thematique.

Un

theme A est repris pour constituer le theme B, a Texemple de J. Chr. Bach (Concerto en Mib). Ce precede est repete bien plus tard dans le Concerto en Mib, K. 449, et le Concerto en Sib, 456. Le piano et

K

Forchestre dialoguent avec plus d'interet que dans les concertos qui ont

precede

celui-ci.

Le developpement, moins

interessant,

ne se

fait

pas

342

d'apres le theme.

Andante. Charmant et interessant

comme

structure

thematique.

Rondeau.

rythme
I

original et souple.

Tempo di minuetto. Charmant, De forme rondo-sonate
!

inspire,

avec

CONCERTO
a

(Ut)

K 387 b
d'ailleurs,

(K

415) (1783).

+

forme senate quaternaire a deux expositions. Cette partie Allegro. commence par une magnifique entree d'orchestre qui presente, comme
a d'autres endroits
et libre.

De

un bel

Le theme

A

est simple

equilibre d'ecriture contrapuntique mais d'une grande variete. Remarquons
;

que Forchestre n'expose pas de theme B c'est le soliste qui le fait. Ce theme B (34 e mes. de Fentree du piano) est court et doucement expressif.

b

Andante. Simple et charmant, de forme lied ternaire a deux themes.
Allegro. Cette partie, de forme rondo, est tout a fait delicieuse et admira-

B +

blement

ecrite.

Adagio developpement de A a la troisieme exposition. Cette partie se termine dans la plus grande finesse.
I

Un

Le theme A, exquis et populaire, est de coupe originale. interrompt a deux reprises. Jolies rentrees du theme. Beau

B *

CONCERTO

467 (1785). (Ut) Allegro maestoso de forme senate quaternaire a deux expositions

K

:

Aa
en
e

Forchestre, puis
trois motifs
e
:

A

et

B

au piano. Le theme A, d'un beau rythme,

est

I (lere mes.) qui est
:

souvent developpe, II (2 e mes.) et III

(5

mes.). Motifs intermediates

IV (28 e
e

mes.),

V

(44

6

mes.),

VI

(52

mes), VII (a Fentree du piano), VIII (12 mes. apres le point d'orgue) et IX (30 e mes. apres le point d'orgue) d'une certaine grandeur. Le theme B
e (en Sol), expose pour la premiere fois au piano (49 mes. apres le point d'orgue) est suivi immediatement d'un developpement de a-I-II. Motif in-

termediaire

(31 mesures avant le grand tutti du centre). Apparition inattendue d'un motif important XI (en mi) (apres ce tutti), suivi du
:

X

developpement d'un motif XII (16
d'un developpement sur
le

mes. apres ce

meme

tutti)

et

non

theme

principal.

La

partie de piano presente

beaucoup de

traits

de virtuosite bien sonores.

Andante. Dans sa simplicite, une des plus hautes inspirations du
maitre, sur une simple basse d'accompagnement, a la Schobert
(voir

Concerto K. 37).

Un

ne, et rappelant le

admirable theme, expose par les violons avec sourditheme de l' Adagio de la symphonic Jupiter, se de-

roule avec une abondance melodique et une belle ampleur. Rappel

du

theme

dans cette extraordinaire rentree en Lab, pour moduler ensuite avec anxiete en fa et avec douceur en Fa.
initial

le

Allegro vivace assai de forme rondo-sonate a deux themes. Merveild'esprit, d'ecriture et de jeu thematique. Le theme, A, d'une vivacite
:

extreme, est en deux motifs
et ss.).

I

e (deux premieres mesures) et II (3 mes.

Le theme B, en

Sol,

(au

tutti d'orchestre) est

mais plus souple. Apres

la rentree

egalement tres vif de A-I-II en La (62 mesures apres le

343

point d'orgue), admirable et spirituel developpement de a-I (101 mesures apres le point d'orgue).

CONCERTO

(Ut)

K

503 (1786). CEuvre monumentale d'une ampleur

particuliere, riche d'invention thematique, de forme et d'ecriture orches-

trale et pianistique.

Allegro maestoso.

do

-

-

-

^^=t
Jb
:

forme sonate quaternaire a deux themes Le theme A est en deux motifs: I (lere mes.)
Motif intermediate
:

De

A
II

et

B
e

-

Bbis.

(18 mes.). e (44 mes.). Suit le theme B d'abord en ut, puis en Ut (50 e mes.). Le rythme initial du motif II regit toute la partie par

et

HI

;

ses

developpements

et amplifications,

il

occupe une bone partie du de-

veloppement central et se trouve a 1'origine du theme B (en ut). Un motif IV (17 e mes. du theme B) amene 1'entree du piano qui expose d'abord
le

motif

V puis le theme
b,

A-I-II (21 e mes. de 1'entree
le

du

piano).

Un

motif

VI en Mi

important et modulant (apres
le

court tutti) est suivi
la
le

du

theme Bbis en Sol qui represente ici exposition Le beau developpement
I

deuxieme theme de
uniquement sur

deuxieme

se fait

theme
Apres

B
la

(de

la

premiere exposition d'orchestre) avec ardeur et

finesse.

reexposition

de

A-I-II,

pour orchestre

et piano, ce dernier

avec de merveilleuses modulations, puis les qu'un seul theme. Apres la cadence du piano, 1'orchestre conclut admi-

reexpose VI themes Bbis et B, ne formant

rablement cette partie avec III et a-IL Remarquons la parfaite ecriture orchestrale et pianistique. Les motifs et themes a-II, B, IV, VI et Bbis
contiennent dans leur constitution interne le
a-II

meme rythme, represente par au debut, ce qui donne une unite extraordinaire a cette partie. Andante de forme lied ternaire a deux themes. Dialogue ravissant

d'une extreme finesse entre le piano et 1'orchestre. Richesse thematique

douceur exquise de I'expression. Allegretto de forme rondo-sonate a quatre themes, aussi beaux les uns que les autres et d'une structure parfaite. Le theme A est a trois moet
tifs
:

I (lere mes.), II (9 e mes.) et III
e e

(25

e

mesure).

Deux

motifs inter-

mediates IV (33 mes.) et V (49 mes.) menent au theme B (76 e mes.). Le theme A est d'un beau rythme vivant, le theme B (en Sol) est plus coulant Puis, separant les rappels de A, vient le theme C (en, la) (apres
le tutti d'orchestre),

D

(en Fa) d'une expression adorable et profonde.

abrupt et dominateur, suivi immediatement du theme Le motif est un pur

V

rythme de sextolets donnant une impression de virtuosite pianistique et

344

se melangeant habilement au reste. Les themes A-I-II-III et

B

sont

r-

exposes.
I

A #

CONCERTO

(ut) K.

491 (1786). Chef d'ceuvre emouvant, profond et

d'une grande unite.
Allegro de forme senate quatemaire a deux themes A et B-Bbis avec coda deja plus importante que dans les ceuvres precedentes et qui atteint
:

presque 1'ampleur d'une division. Magnifique introduction d'orchestre d'une grandeur qui inspira certainement Beethoven jeune. Exposition du

dramatique et grand (au debut), II (44 Ill plaintif (27 e mes. avant Fentree du piano) et IV vehement (7 mes.), mes. avant 1'entree du piano). L'orchestre n'expose pas de theme B. Le
:

theme

A

en quatre motifs

I

P

piano entre plaintivement (motif V) puis expose

e (48 mes. apres Fentree du piano) d'expression tendre, puis, apres un motif VI (66 mes. apres I'entree du piano), expose la suite du theme B, que nous ap-

le

theme

B

Le motif V ouvre un motif nouveau, VII, a Torchestre (sol La sol La sol). Reexposition du theme A et de Bbis et B, dans 1'ordre inverse et sans interruption, ce qui est original. La partie s'acheve merveilleusement dans un murmure mysterieux et rapide (a-I). Larghetto. Suave et tendre. C'est un lied-rondo a trois themes qui demontre 1'abondance melodique de Mozart. Themes A (en Mi b) suave
pellerons Bbis (le tutti d'orchestre qui suit le motif VI).
le

developpement assez court qui utilise ensuite a-I et

:

et doux,

B

(en ut) legerement inquiet et

C

(en Lab), doux et coulant.

Allegretto.

En majeure

partie varie.
la

Theme A

(au debut) tres ca-

racteristique et sombre,

vehement a

deuxieme

variation, puis radouci

en Lab.

Theme B en Ut (aux

trois becarres) leger et insouciant (avec

variations), puis reprise de A varie et, pour finir, une variation plus rapide en 6/8 dans laquelle le developpement thematique amene des cris

desesperes.
I

ab

+

CONCERTO (Re) K. 175 (1773). Composee a Tage de dix-sept ans, cette ceuvre est d'une belle facture.
coupe sonate allemande quatemaire a deux expositions et a deux themes et avec une partie orchestrale d'une certaine puissance qui apparait surtout dans
la

Allegro (lere partie) construit (avant

Haydn!) dans

ce premier allegro.

Le

travail

thematique est raffine

et tres varie

de
:

rythme. Les deux themes ne

se differencient guere, etant tous

deux

vifs

A

brillant et

B

plus leger.

Andante

ma

un poco adagio. Charmant.

Allegro de forme rondo-sonate a deux themes. Plein de fougue.

Beau

theme A, fragmente
dans Tensemble.

et

developpe au centre. Belle ecriture contrapuntique

Le Rondo (Re)
vir I

K

382 a ete compose plus tard (1782) pour

ser-

de

finale different

a ce concerto.

A *

(1784). Allegro assaL Magnifique, d'un rythme ardent avec de belles finesses et

CONCERTO

(Re)

K 451

345

une grande couleur. Orchestration admirable, surtout les dialogues entre le quatuor et les bois. Equilibre par fait du piano et de 1'orchestre. Deve-

theme

loppement court mais remarquable. Theme A eclatant et de caractere, B melodique, assez court mais d'une ravissante expression. Entree
A, ce qui est rare chez Mozart.
trois

brillante du soliste sur le theme B + Andante. De forme lied-rondo a

themes. Plein de charme.

A

est rappele

avec variete,

le

theme

B

est

Le theme en Re. La deuxieme partie du
,sujet.

theme C (en Ut)
saire.

doit etre ornee par 1'executant, mais avec le gout neces-

Ceci result e de la correspondance de Mozart a ce

B

-f

Allegro di molto.

Rondo aux themes

simples. Tres

joli

developpement

IB*

thematique au second couplet, apres la deuxierne exposition du theme A. CONCERTO (Re) K. 537 (1788), dit du Couronnement D'apres le manuscrit original, les timbales et les trompettes ont ete ajoutees apres
.

certo au

coup pour donner plus d'eclat a 1'orchestre, lors de 1'execution de ce concouronnement de Leopold II, empereur d'Autriche. CEuvre tres
grand eclat instrumental aussi bien orchestral

brillante et exterieure d'un

que pianistique.
Allegro.

De

forme sonate a deux themes

:

A

et

B-Bbis avec un grand

fractionnement thematique, mais une belle forme cependant L'orchestre pianissimo expose le theme A en trois motifs I (au debut) dans un
:

surprenant, puis II (13

e

e mes.) et III (21 mes.) en

forte

;

ensuite

il

(en Re) gracieux et souple, egalement en trois moIV (38 e mes.), V (50 e mes.) et VI (S9 e mes.). Deux motifs font la tifs e e petite coda -VII (7 mes. avant 1'entree du piano) et VIII (3 mes. avant

expose
:

le

theme

B

:

cette entree).
centre.

Ce

dernier motif est 1'objet d'un beau developpement au

Apres Fentree du piano sur A-I et un court tutti sur V, voici le theme Bbis (26 e mes. apres ce tutti) qui, apres une interruption d'un motif IX (43 mes., 4 e temps, id.) se poursuit par B-IV bien amplifie au piano
et

ne formant

ainsi qu'un seul

theme avec Bbis.
tutti suivi

Un

motif de virtuosite
se fait

X

(aux doubles croches)

mene au

du developpement qui

surtout sur VIII.

Larghetto.

De

forme

lied binaire

ample

et inspire.

Le piano commence

seul et chante

a un theme fort amplifie. Suave, du debut a la fin, ce

qui est original.
Allegretto.

De

forme rondo-sonate a deux themes, d'ecriture extre-

mement brillante. Le piano solo attaque le theme A, tres vivant, puis B, un moment en la mineur puis en majeur. Apres la deuxieme exposition de A, reprise d'un motif en Si b, mais varie avec un beau chromatisme. Reexposition de
I

A

A *

CONCERTO
tos
:

pour terminer par A. (re) K. 466 (1785). Peut etre
et

B

le chef d'oeuvre'des concer-

emouvant, profond et parfait a tous points de vue. Allegro. De forme sonate quaternaire a deux expositions, avec the-

me

B-Bbis. Merveilleuse introduction d'orchestre d'une profonde tristes-

se agitee. Exposition

du theme

A en trois motifs

:

I mysterieux (lere mes.),,

346

II (16 e mes.) et III (28 e mes.), ces

B

apaise (33

e

deux derniers plus vehements. Theme e mes.). Motifs IV, de nouveau vehement (44 mes.), V,

avant Fentree du piano) et VI, egalement plaintif (exe pose par Fentree du piano). Originale est 1'exposition de B (39 mes. de e Fentree du piano) et Bbis (51 mes. de 1'entree du piano) se suivant et ne
plaintif (6 mes.

beau theme. Le magnifique developpernent montre VI qui passe par divers tons, puis a-I developpe par Forchestre. Reexposition de A-I-II-III et de B en Fa, mais pour glisser a Bbis en re. Coformant
ainsi qu'un seul

da poignante avec dans Fombre...

a-II,

IV,

V

infiniment

triste,

puis a-I qui s'evanouit

Romanza. De forme lied-rondo tres developpe a deux themes d'une grande suavite. Le piano a le role du grand chant eur. Centre (en sol) d'une grandeur qui fait un contraste emouvant.
Rondo-Allegro
assai.

De

forme rondo-sonate a deux themes

:

A
:

et

B-Bbis. Encore une tres belle partie.

qui surgit

Le theme A est en trois motifs I du piano comme une flamme legere, puis de Forchestre conime
e rythme ardent (18 mes. de Fentree de Forchestre)

un

eclair, II

et III

affirmatif (ll e mes. avant Fentree

piano) sera developpe plus loin Le theme B (30 e mes. apres Fentree du piano) melancolique dans le ton eloigne de fa, devient de plus en plus gai jusqu'a Bbis (Fentree de Forchestre) qui est tres gai.

du piano). Le motif IV (entree du en un ravissant dialogue piano-orchestre.

A

la reexposition

B

et

Bbis sont en mineur, mais

plus loin Bbis revient en majeur en grande gaite et termine Fceuvre.
I

AB*

CONCERTO

(Mib) K. 271 (1777)

(Jeunehornme Konzert). Chef

d'ceuvre complet dans son genre, ecrit a Fage de vingt-et-un ans et prou-

vant deja une maturite, une intelligence et une inspiration egalement extraordinaires. Cette ceuvre est dediee a

Jeunehomrne, pianiste. forme sonate quaternaire a deux expositions. Une merI a Forchesveille rythmique et thematique. Theme A en deux motifs II au piano (2 mes.) dialoguant de fagon originale. tre (lere mes.),
Allegro.

M

tlle

De

:

L'orchestre a la parole avec III (7 e rnes.) et
e

IV (14 e

mes.).

Le theme

B,

e e melodique (26 mes.), est suivi par les motifs V (41 mes.), VI (46 mes.), e e VII (50 mes.) et VIII (54 mes.), le tout en Mib, avec une vivacite et

un charme
a-I est tout

delicieux.

Bel equilibre entre
developpe

les

de

suite

et le sera souvent

rythmes differents, Le motif dans la suite a-II est
;

aussi joliment developpe,
est d'ailleurs

au piano, a la reexposition. Le jeu thematique etonnant dans tout cet allegro. La coda prend avec la cadivision.
:

dence une grande importance qui en fait presque une cinquieme Andantino. D'un sentiment profond et emouvant. Forme

lied-so-

nate binaire a deux themes. Le theme A, expose a Forchestre, est repris avec le piano, celui-ci donnant un beau contrechant Le climat s'eclaire

avec

le

theme
puis de

courci,

B (en B en

Mib), ample et developpe. Reexposition de A Mib, mais avec belle mutation vers ut pour

racfinir

par un

recitatif

profondement emouvant.

347

Rondeau-Presto. Nous connaissons pen de morceaux qui aient la virondeau-sonate a trois thevacite, le nerf et 1'esprit de ce final. Forme
:

mes
dans

:

A
le

(au debut),

B

e

(82

mes.), vifs tous deux, et

C
et

etant le delicieux

menuet

central qui coupe cette partie. Plus loin

A

B

sont reexposes

meme

ton.

La coda

s'acheve en

un degrade

exquis.

Ib

-f

CONCERTO

449 (1784). Allegro vivace. Beau debut d'orchestre. Le theme A, simple, passe de Mi b a ut. Le piano reprend le theme Andantino. de forme complet. Tonalites interessantes dans 1'ensemble.

(Mib)

K

lied-rondo-sonate polytonal a deux themes qui alternent.

Theme A
et

graet

cieux en Sib, theme

B

en Fa, puis
Allegro

A

en Lab,

B

en

Mib

A

B

en Si

b. Joli

jeu tonal.

ma non

troppo.

Rondo polytonal

sans

rapidite,

mais avec une belle ecriture polyphone qui associe d'assez pres le piano a 1'orchestre. De jolies variations du theme initial et de jolies am-

plifications.
I

B *

CONCERTO
Allegro.

(Mi b) K. 482 (1785).

Bbis.

forme senate quaternaire a deux expositions et theme Bet vivant. Le theme A est d'une ampleur extreme et reste absolument tonal, malgre son grand fractionnement Le theme B melo-

De

Noble

e dique est expose a la 5 l mesure. Un theme Bbis gracieux est donne par le e piano (76 mesure de 1'entree de celui-ci). Le developpement ne rappelle

ni

A ni
et

B.

La

reexposition

ramene

B

et

Andante.

De

forme lied-rondo a

trois

Bbis ne faisant qu'un seul theme, themes A (au debut), B en
:

Mib

C

en Ut (aux

trois becarres).

Le theme

A

est tres varie.

Tres

profond d'expression. Une grande couleur et parfois de la puissance. Belle variation dans laquelle Forchestre, menagant, et le piano, suppliant, s'opposent. Admirable coda.

Rondo. Allegro de forme rondo-sonate. Tres pimpant et d'une belle virtuosite. Un joli menuet coupe ce final.
I

b

-f

CONCERTO
Mozart

(Fa) K. 387 a (K. 413) (1782).

Un

des moins

difficiles

de

Allegro. Tranquille.

Larghetto. Tranquille.

Tempo

di

me-

nuetto. Tranquille mais plus interessant.
I

B + CONCERTO

(Fa) K. 459 (1784). Allegro. De forme sonate quaternaire a deux themes A (au debut) et B (138 e mes.). Simple et charmant. L'or chestre ne donne 'ce qui est rare que A, mais ce theme est important et varie. Le rythme initial de
:

premiere mesure traverse toute la partie et il est plusieurs fois amplifie avec de belles harmonies. L'ensemble est gracieux et simple.
la

Allegretto. Sorte

de

sicilienne

en forme lied-sonate binaire a deux

Le theme A (au debut) Le theme B (58 e mes.) d'abord melancolique, en mineur, puis concluant en un majeur charmant. Allegro assai. De forme rondo-sonate a deux themes seulement, conthemes, une des formes inaugurees par Mozart.
est

constamment amplifie avec

fantaisie et variete.

trairement aux autres rondo-sonates. Vie intense, polyphonic et ecriture

348

egalement admirables. Le theme A, expose d'abord par le piano et Fore chestre se relayant, est en trois motifs I leger (au debut), II (3 mes.,
:

e 2 e temps) et III (17 mes., au piano). Motifs
'

IV (33 e
e

mes.), fugato qui,

avec a-I et a-II

commande

toute la partie,

V

(55

e mes., 2 temps) et

VI

coda (99 e mes., 2 e temps). Le motif VII (entree du piano), suivi d'un dee veloppement de a-I et de a-II, mene au theme B en Ut (204 mes.), aussi vif et leger que A. Beau developpement d'un magnifique contrepoint, digne
d'un
e Bach, sur IV et a-I superposes (289 mes.). Reexposition du e theme B en Fa (392 mes.). Cette partie s'acheve dans une vie intense. CONCERTO (Sol) K. 453 (1784). Le charme intime et simple domine

J.

S.

I

B

4-

toute 1'oeuvre.
Allegro.

De

forme sonate quaternaire a deux expositions

et

avec

theme B-Bbis. L'orchestre expose d'abord le theme A, tres important et e C tres varie, puis le theme B (3S mes.). Le piano expose Bbis (38 rnes. de e Fentree du piano), puis B (68 mes. de Fentree du piano). A la reexposition
Bbis et

B ne forment qu'un seul theme comme a Fexposition. Andante (Ut). Simplicite et beaute parfaites. De forme lied-rondo a un theme, toujours tres varie dans son amplification. Le theme tres
le piano, simple mais admirable est d'abord propose, ensuite repris par bifurquant soudain dans un mineur court mais poignant. II revient plus

loin

en

Sol, suivi

d'une admirable amplification tonale et chromatique.
:

Allegretto. Mozart avait note un chant d'etourneau en ajoutant c'est le theme A de ce charmant final, theme qui comme c'etait joli est suivi de trois variations. Suit le theme B (en sol), admirablement
;

chromatique et
tres
I

expressif,

avec une variation, puis
expose
le

A
C

avec une variation
et rappelle A.

mouvementee. Le

Presto

theme

CONCERTO
le et

(La) K. 386 a (K. 414) (1782). CEuvre de charme tranquild'une 'ecriture plus facile que d'autres concertos.

B

4-

Allegro. Jolis themes
d'orchestre.

A

et

B

donnes, tous deux, en

La dans

Fintroduction

Grande variete thematique.
partie en accords legato, pas

B + Andante. Assez majestueux. Le piano a une du tout clavecin
.

b

#

Allegretto. Frais et leger. Joli
II (9
e

theme en deux motifs:

I (lere mes.) et

cations.

belles amplifimes.) ce dernier donnant lieu, plusieurs fois, a de Un motif III (Fentree du piano) est joliment amplifie avant la
(a-I).

coda finale
I

AB* CONCERTO

488 (1786). Chef d'oeuvre d'une grande perfection (La) avec premiere partie d'une grace extreme, andante d'une emotion profonde et final lumineux, riche et tres vivant theme Allegro de coupe sonate quaternaire a deux expositions et avec
B-Bbis. Distribution originale des themes.

K

Le theme

A

en deux motifs,

I

e en deux motifs, (lere mes.) et II (18 mes.) et le theme B, egalement e le motif III (30 mes.) et IV (46* mes.), ainsi que (5 mes, avant Fen-

V

349

du piano) sont exposes par 1'orchestre, tous en La. Le piano expose A-I-II en La et B-III-IV en Mi. Le developpement est presque entierement occupe par un nouveau theme Bbis en Mi (a 1'orchestre au debut du
tree

developpement) qui est tout de suite developpe de fagon admirable et amene la reexposition au piano de A, B et Bbis, ces deux derniers ne for-

mant qu'un
Adagio.

seul theme.

Les themes sont delicieux

et chantants.

La

comme

Andante

plupart des editions designent cette deuxieme partie Adagio D'apres le manuscrit il s'agirait d'un
.

.

Forme lied ternaire a deux themes, le theme ment melancolique, c'est une des plus belles
richie d'harmonies
cati des cordes, est

B

faisant centre. Profonde-

inspirations

du Maitre, en-

chromatiques et expressives. La coda, avec des pizziun des sommets de 1'ceuvre mozartienne. Ici nous ne

sommes pas

partisans d'orner les notes longues
!

du

piano, peut-etre

un

discret arpege montant, et encore

Nous croyons que

cette partie doit

conserver sa simplicite pleine de grandeur.

le

Allegro manuscrit

assai.

Designee dans certaines editions
.

Presto

,

d'apres

Allegro assai

Partie merveilleuse, de forme rondo a

quatre themes.
et lumineux,

Le piano

et Forchestre presentent le
:

theme A,

tres enleve

en

trois motifs

I (l

re

mes.), II (16

e

e mes.) et III (40 mes.).

Le piano expose B en La

en mi (4S e mes. apres le meme tutti), legerement melancolique puis modulant en Mi, tres e gai, suivi du motif IV (26 mes. avant la premiere rentree de A), tres
(apres
le tutti d'orchestre),

C

simple, mais delicieux avec son dialogue piano orchestre. Apres cette

reexposition de A, explosion

trieme theme D, en

en fads (au //), mais le quadu motif e (33 mes. apres le //), ramene le calme. Les themes B, en majeur, et C, en mineur, contribuent a conserver la magnifique variete de ce finale. Le motif IV reparait encore et la conclusion

V

Re

tres coloree se fait
I

avec a-II amplifie.

CONCERTO
que dans
b
4-

le

(Sib) K. 238 (1776). Partie de piano plus interessante concerto precedant (K. 175 en Re).
J.

Allegro aperto. Jolis themes melodiques, inspires de
conclusion

Chr. Bach.

La

du theme

B

revient souvent et occupe le developpement bien

pianistique et bien mozartien. Reexposition de
et orchestre. b

A

et

B

dialogues, piano

Andante

tin

poco adagio. Simple.
fois.

b

Rondo-allegro. Melodique et pianistique a la

La deuxieme

exposition

I

A est jolie. B * CONCERTO (Sib) K
du theme
tions et

450 (1784).

Allegro. Tres brillant

theme B-B

bis.

forme sonate quaternaire a deux exposiL'orchestre, admirablement traite, expose le theme

De

e A, d'une extreme legerete, scherzando et rythmique. Le theme (26 mes.) sera incorpore a la reexposition au theme Bbis. Un motif meloe dique et leger (29 mes. apres

B

la rentree

du piano) remplace

la

deuxieme

350

exposition

apres la rentree

du theme du

mene a B bis, melodique piano). La reexposition se fait
et

A

et leger

(46

e

mes.

sur les themes

A

e (42 mes. de Fentree du piano), B bis et B. Andante. Beau theme calme, simple mais expressif, avec belles variations, celle notamment dont le theme est aux bois, sur pizzicati des

cordes et des arabesques legeres

du

piano.

Allegro (final). De forme rondo-sonate a trois themes, d'une grande re legerete, a la fois ardente et spirituelle. Le piano expose mes.) (l

A

que
e

1'orchestre reprend.

Theme B

avec

joli

jeu rythmique des deux mains
le
e piano (141 mes.) et suivi

(7? mes.). Theme C, rythmique, expose par d'un admirable developpement de A.

IB* CONCERTO

Allegro vivace.

(Sib) K. 456 (1784). De forme senate quaternaire a deux expositions et

theme B-B bis. L'orchestre expose les themes A (l re mes.) et B (39 e mes.). Le piano expose a son tour A, puis le theme B bis (nouveau), suivi de B
et ne faisant avec ce dernier qu'un seul theme.

Grand fractionnement

thematique.
1'essentiel

Un

du

motif en clairon (9 e mes. avant Fentree du piano) fait developpement, avec beaucoup d'esprit, et conclut la partie.
tin

Andante

Forchestre, plaintif et profond,

poco sostenuto. Admirable theme en sol, expose par aux belles harmonies. Belles variations.

Premiere variation

au piano
;

expressive

;

deuxieme

variation,

avec

ornements pianistiques
reponse du piano

troisieme variation, orchestre tumultueux avec

rappelant FAndante du concerto en Mib (K. 482) et meme FAndante du Concerto en Sol de Beethoven quatrieme variation, en majeur cinquieme variation, en mineur, orchestre et piano vehements. Merveilleuse coda sur le theme et dans laquelle
plaintif,
;

;

Forchestre et le piano alternent.

Allegro vivace (final).

De

forme rondo a
et vifs,

trois themes, reexposes

tous les trois

:

A

et
la

syncopes. Apres

motif vehement et
le sourire revient

en Fa, avec ses jolies pimpants deuxieme exposition du theme A, apparition d'un sauvage en si, qui produit un violent contraste, puis
et Si b,

B

C

avec

B

et C, reexposes tous

deux en

Si b.
la

IB

*

CONCERTO
annee de sa
Allegro.

(Sib) K. 595 (1791). Fort belle ceuvre de

derniere

vie.

B-B

bis.

forme sonate quaternaire a deux expositions et theme L'orchestre expose les deux themes : A, tres important, tres frac-

De

tionne et tres varie, en quatre motifs
III (13 e mes.), et
e

:

I

IV (25 e
e

mes.) et

B

e e (au debut), II (5 mes., 3 temps), e (29 mes.). Suivent les motifs V
:

e (39 mes.), VI (47 mes.), VII (53 mes.)

et

du

piano).

Le piano expose
en
fa
e

A-I-II-III puis,

VIII (8 e mes. avant Fentree sans transition, Bbis en deux
et

motifs

IX

(27 mes. apres Fentree

du piano)

X

en Fa (50 e mes.

seul apres Fentree du piano), suivi de B'ne formant avec Bbis qu'un theme. Le motif VI, modulant subitement, amene a-I-II dans le grand

351

ton eloigne de

si,

suivi d'un

La

reexposition s'effectue
ici

beau developpement tres modulant de a-I. avec A, tres condense (I a III) puis B bis-IX-X

ne formant

aussi qu'un seul

theme avec B.

Larghetto. Tres touchant et simple, de forme lied-rondo fort developpe. Theme unique mais ample et varie et modulant en Sol b. Belle

harmonique et melodique. De forme rondo-sonate polytonal a deux themes, tour a tour vif et adorablement expressif. Theme A tres important expose piquant, re a tour de role par le piano et Forchestre, en cinq motifs :,I (l mes.),
richesse Allegro.
II (S e mes.), Ill
e

(17

e

mes) IV (25 mes. avant Fentree du piano) et
5

V
:

(I4 mes. avant Fentree du piano). Deux motifs sont exposes au piano VI (Fentree du piano) et VII (14 e mes. du solo), Apres un court rappel

de

a-I, voici le

theme

B

en Fa (43 e mes. du
et

solo).

Les motifs

a-I et a-II

sont delicieusement amplifes et developpes par la suite. Reexposition

du

motif a-IV
II

?

du theme
(ut) K.

B

de

A

au complet

A * FANTAISIE
le

385

Kochelverzeichnis
fiir

f (K. 396) (do Mi Sol Do Mi) (1782). Dans Sona3 e edition, cette ceuvre est reprise comme
.

tensatz

Klavier und Violine-Adagio

a e%e congue a Forigine
Unipartite et

On suppose que cette Fantaisie une partie de sonate pour piano et violon. comme unitempo. De la grandeur. Magnifique ecriture de piano
la reprise. L'ceuvre

moderne. Beau developpement apres
completee par FAbbe
Stadler.

inachevee est

nA

* FANTAISIE

(ut) K. 475 (do Mi Fads Sol La) (1785). Unipartite et a trois themes. Quoique composee a part, elle est accolee a multitempo la Sonate en ut (K. 457) dans les editions. Cest une ceuvre de grandeur,
les

dont Finspiration, les harmonies et

fythmes soni d'une egale richesse.

Le theme A (en ut), grand et profond, se developpe immediatement avec un audacieux chromatisme. Le theme B (en Re) est touchant et reposant.
L' Allegro (en la), d'abord tres agite, se

calme plus

loin.

Apres

le

doux

theme

C

(en Sib), Fagitation reprend.
(re)

Le theme

A

conclut la piece.

nA

FANTAISIE
miner.

K. 385 g

(K

397) (1782). Unipartite et multitempo.
ter-

Debut admirable de grandeur (en mineur). Majeur delicieux pour

HI

FANTAISIE OU
(1778).

PREAMBULUM

(Capriccio) (Ut) K. 300 g

(K

395)

la * FANTAISIE

(Ut) K. 383 a (K 394) (1782). Fantaisie d'une certaine ampleur sur des motifs varies. Fugue magmfiquement
construite avec

ET FUGUE
theme
de

A

imposant, accompagne d'un contre-sujet Celui-ci

est developpe,

meme

que

le sujet,

en diminution

j

le

theme

A

par

augmentation puis en

strette.

m m

FUGUE FUGUE
352

(Re)

K 73 w (1770). (Mi b) K 375 (K 153)
f

(1782) (22). Achevee par Sechter.

Ill a

FUGUE
Theme
+

(sol)

K. 385k (K. 154) (Sol re

Mi Mi be)
sol

(prob. 1782) (22).

chromatique.
(sol)

Beau

style.

Ill a

FUGUE

K 375 e (K. 401)

(Re

si la

fads) (1782) (22), ecrite

pour orgue. Belle composition et beau chromatisme. joue une octave plus haut pour s'adapter au piano.
Ill

La pedale

finale se

B *

GIGUE

(Sol)

K. 574 (1789). Ecriture pianistique et contrapuntique

admirable. Grande vivacite.

KLAVIERSUITE
Haendel.

K. 385

i

(K

399). Voir a Ouverture dans le style de

in

b

in b
Ill b Ill b Ill

b

MENUET (Sol) K 1 (1762). Ecrit a 1'age de six ans. Charmant MENUET (Fa) K. 2 (fa La do) (1762). Ecrit a Tage de six ans. MENUET (Fa) K. 4 (Fa Fa Fa) (1762). Ecrit a 1'age de six ans. MENUET (Fa) K. 5 (fa Sol La sol) (1762). Ecrit a 1'age de six ans. MENUET (Re) K. 73 h (K 94) (La sol fa) (1770) (22). Ecrit a 1'age
de treize
ans.

Ill

b

MENUET

(Re)

K 594 a

(K

355)

(la Si la

solds sol be) (1790) (22).

Joli chromatisme.

Illb

MENUETS (HUIT) K 315 g (K 315 a) (1779) (14). EIN NOTENMOZART ALS ACHTJ^EHRIGER KOMPONIST BUCH WOLFGANGS (34). Quarante-trois pieces ecrites a 1'age de huit
et neuf ans.

N N
HI
b

os

1

a 25

:

K
:

15 a

15 z

(K

Anhang 109

b,

pour quelques pieces)

(1764).
os

26 a 43

K

15 aa

15 ss

(K Anhang

109

b,

pour quelques pieces)

(1765).

HI b

N N

8

Contredance (Fa). Imitations.

14

3H

b

NO 1$

_ Sonatensatz
Gigue
(ut).

Andante (Re). Legerete

pianistique.

(sol) (K. anc. edition,

Anhang 109

b,

n

3).

Du feu.

in b
Ill b

in b HI b
in b

HI b

N N N N N N
n

16

Andante (Praeludium) (Sib). Legerete
Siciliano (re).

pianistique.
!).

20

Rythme

extraordinaire (a huit ans

25
31

Minuetto (La b) (K. anc.

edition,

Anhang 109

b,

n

8).

33

Rondeau

(Si b).

Chromatisme
(Si b)

curieux.

36
9).

Finalsatz einer Senate

(K

ancienne edition,

109

b,

HI b

N

39
Choix

Tempo
os os
: :

di winuetto (Fa).

II a

N 8, 15, 25, 31, 14 et 33 ou N 36, 20, 39 et 16. OUVERTURE DANS LE STYLE DE HAENDEL
399)
suite
:

(ut)

K

385

i

(K.

(1782). Repris dans

le

Kochelverzeichnis

comme

Klavier-

Ouverture, Allegro, Allemande, Courante, Sarabande (q.q. mesures
(Ut).

seulement). Ouverture

Grave

.

D'une grande ampleur.

353

Allegro (Ut). Belle fugue tres instrumentale.
te
.

Allemande (ut)
Allegretto
.

Andan-

Belle allemande.

Comante (Mi b)

Grave (Ouverture), Allegro et Allemande. PASTORALE VARIEE K. Anhang 284 n (K. Anhang 209 b). Probablement de de Courbon (?). Voir a cet auteur a cette meme epoque,
Choix
:

PHANTASIE. Voir a Fantaisie. PIECES (QUARANTE-TROIS).
nist
Ill b

Voir a Mozart als achtjahriger

Kompo-

Ein Notenbuch Wolfgangs.

+

ROMANCE

edition, Anhang 205) (v. 1790) (128). reconnue comme etant de Mozart par Wyzewa et de Suave composition, Saint-Foix (Biographie de Mozart, Vol. V, p. 334) et egalement par

(Lab) (K. ancienne

Edwin
II

Fischer. C'est aussi notre avis.

b

+

RONDO

par Mozart pour remplacer

(Re) avec orchestre, K. 382 (1782) (22). Compose plus tard le finale du concerto K. 175. Nous trouvons

n

cependant ce dernier superieur. b * RONDO (La) avec orchestre, K. 386 (1782) (258). Rondo a deux jolis themes alternes. Interessante exposition du theme A a Torchestre, modifie
ensuite a chaque exposition.

Le theme

B

passe par des tonalites diverses.

Ill b

-i-

RONDO RONDO
RONDO
et

(Re) K. 485 (1786). Charmant et coulant (ANDANTE) (Fa). Voir a Andante fur eine Walze in eine
.

kleine Orgel

K. 616, (K. Anhang 145 a): Andante (Rondo). Sonate 494 (1786). Voir a (Fa) avec F (Fa) K. 533 (1788). Andante (Fa)

K

Allegro

II

A #

RONDO
tatif

(la)
la

de

K. 511 (1787). Admirablement expressif, tres represenderniere maniere de Mozart, d'un chromatisme expressif et

d'une grande richesse harmonique.

A

trois

themes
;

:

A

(en la) touchant et

B (en Fa) reposant et melancolique, toujours admirablement varie C (en La) rappelant le rythme de A, mais gai et leger. De merample veilleux episodes separent le theme B de C et le theme C de la reex;

position de A.
II

+ SONATE

(Ut) K. 6 (Do sol Mi Mi) (1763) (130). Avec violon non obligato. Composee a Paris a Fage de sept ans.

II

(Ut) K. 14 (sol La Si Do sol) (1764) (130). Avec violon non obligato. Composee a Londres a Tage de huit ans.
(Ut) K. 28 (Do sol fa mi) (1766) (130). Avec violon non obligato. Composee a Fage de dix ans.
b

SONATE

n n

SONATE

+ SONATE

(Ut) (Sol Sol fads Sol) (1768) (130). Avec violon non oblien faisant quelques arrangements. Kochelverzeichnis, lere et 2 e gato editions, n 56 Wyzewa et de Saint-Foix, n 172 Kochelverzeichnis,
;

;

3 e edition,
et 2
e

Anhang, n 209

d.

Voir

la notice

a la Sonate en

Fa (K.

lere

editions,

n

55). Ffvace.

Adagio con moto. Expressif

et sombre,

Rondo
II

allegro. Delicieux et alerte.

SONATE
354

(Ut) K. 189 d (K. 279) (Do

Do

si

Re do Mi)

(1774).

b

Allegro (final). theme B.

De forme

senate avec preponderance et developpement

du

II

B *

SONATE (Ut) 284 b (K. 309) (Do sol Mi Fa re do) (1777). Composee a Paris. Allegro con spirito. Forme senate tres nette et variete thematique.
Theme A
assez majestueux
;

K

theme

B

leger et

fin.

Court mais beau deve-

Andante un poco adagio. Lied-rondo d'un grand loppement de A. char me touchant Themes melodiques et varies. Rondeau. Allegretto
grazioso de forme rondo-sonate important a trois themes, d'une allure

gracieuse avec quelques eclats.
I

B *

(Ut) K. 300 h (K. 330) (Sol Sol fa mi mi) (1778). moderato. Tres fin et leger. La reexposition du theme Allegro
d'abord en Sol pour glisser en

SONATE

B

se fait

Ut (precede repris par Beethoven dans sa Senate en Fa, op. 10 (premiere partie). Andante cantabile. De forme lied ternaire. Beaux themes A charmant, B touchant Rappel de B en
:

majeur a la
II

fin.

Allegretto.

De

forme rondo-sonate a
si)

trois

themes.

b

(Ut) K. 545 (do Mi Sol moins avances. Andante. Charmant

SONATE
SONATE

(1788). Composee pour pianistes
Rondo-allegretto.

III

b

(ut) (Sol

mi do Fa) (1768)

Pimpant Avec violon non obligate. (130).
59
;

e Kochelverzeichnis, lere et 2 editions, n

Wyzewa
n 309
g.

et

de Saint-Foix,
la notice a

n 161

;

e Kochelverzeichnis, 3 edition, Anhang,

Voir

la Sonate en Fa (K. lere et 2 e editions, n 55). Andante. Expression pre-romantique ainsi que dans

le

Menuet. Finale

d'expression agitee.
I

A * SONATE

(ut) K. 457 (do Mi Sol Do) (1784). CEuvre puissante et draavec des moyens simples et presque sans hausser le ton. matique Allegro. Deux themes en grande opposition A, tour a tour vehe:

ment ment

et plaintif, et

B

doux

et tendre (en majeur).

Tres court developpe-

sur A, reexposition triste de

B

(en mineur).
:

Adagio. Fort belle partie, de forme lied-ternaire sur deux themes
A, touchant, et
lation

B

(en La

b), noble et profond avec une admirable modu-

en Sol

b.

Molto

allegro.

Rondo

tres

beau

et

emouvant a deux themes

expri-

mant, par moments, une desesperance contenue mais profonde.

Theme

A n
HI
I

inquiet et desespere,

theme

B

un peu

apaise, sanglotant, puis revoke.

Admirable amplification de

A

avec ses interogations anxieuses.
sol fa

SONATE
SONATE

(Re)

K

7 (fa

La

mi) (1764) (130). Avec violon non

obligate. Ecrite a 1'age

de huit ans.

b

+

(Re) K. 29 (re re Fa La) (1766) (130). Avec violon non obliEcrite a 1'age de dix ans, Joli Menuet gate. SONATE (Re) K. 205 b (K. 284) (Re sol fa mi re) (1775). DiirnitzSonate). Allegro. Allure tres decidee. Ecriture ample et plus moderne.

Theme A rythme
varie.

et tres varie.

Theme B
Theme

expressif, delicat et

egalement

Le centre

n'offre

pas

le

meme

interet

Andante (2 e

partie).

De

forme rondo. Jolie

ecriture.

varie (3 e partie). Assez long.

355

I

b

-h

(Re) K. 284 c (K 311) (re Sol fa mi Fa) (1778). Allegro con spirito. Tres decide. Developpement des dernieres notes de la coda. Pas de reexposition du theme A. Rappel du theme A en guise de

SONATE

coda
b

finale.

Andante con

espressione.

De

forme lied-sonate a deux themes. Joli rappel
differencies.

du theme A sur le trille de la main droite. B * Rondeau-Allegro. Beau rondo-sonate a trois themes

tres

Theme

A

(en Re), piquant

et

joyeux avec du feu et de Fimagination

thematique.

(en La) souple et expressif. Theme quiet et passant de fagon charmante a la main gauche.

Theme B

C

(en

si)

in-

IB

*

SONATE

(Re) K. 576

(la

Re
:

la

Re Fa)

(1789). Merveille d'ecriture

contrapuntique et pianistique.
Allegro.

A

deux themes
et souvent

A

en deux motifs,
e

I

(au debut) rythmique,
e

en cor de chasse

developpe par

la suite, II

(17

mes.) et B,

chantant et leger, en

trois motifs, III

(18 mes., dernier e croche, avant les

deux barres), IV (6 mesures avant les deux barres), V (2 mes. avant les deux barres). Deiicieux developpement de b-V. Les reexpositions de A et

B

sont interessantes car les motifs sont reexposes differemment.

Adagio. Cette partie, d'une suavite delicate, est de forme lied-sonate
binaire a

deux themes dont

le

Ce theme

est reexpose a la fin

(en fa diese) est important en majeur. Harmonies admirables.
le

theme

B

Allegretto.

Rondo a deux themes,

theme

B

etant reexpose avec

amplifications et developpement de

A

dans

les intervalles.

Tres brillant

pour

les

deux mains, avec de

jolis

motifs de virtuosite ailee.

Hb

-f

K. 26 (Sol mi Fa Sol La) (1766) (130). Avec violon non obligate. Ecrite a Fage de dix ans. Adagio poco andante. Joli, expressif et chromatique. Rondo-allegro de caractere franc.
(si

SONATE (Mib)

II

b

+ SONATE (Mi b)
n 165
la
;

Mi

si

Sol) (1768) (130).

Avec violon non
et

obligate.

e Kochelverzeichnis, lere et 2 editions,

n 58

;

Wyzewa
n 209
f.

e Kochelverzeichnis, 3 edition, Anhang,

de Saint-Foix, Voir la notice a

Sonate en

derato.
et
II

Joli

Fa (K lere et 2 editions, n 55). Adagio. Rondo (Allegro assai) a trois themes A
e
:

Menuetto mo~
vif,

B

melodique

C

plus inquiet (en mib).

B

SONATE (Mib)
Grand charme
legro.

K

189 g (K. 282)

(si

Do

si si

Mi) (1744). Adagio.
Al-

tranquille.

Menttet. Tres simple mais charmant.

Piquant avec un beau developpement court.
(mi)
(si si

Ha + SONATE
n
a 164
la
;

Sol fa mi)

re e gate. Kochelverzeichnis, l et 2 editions,

(1768) (130), Avec violon non oblin 60 Wyzewa et de Saint-Foix,
;

e Kochelverzeichnis, 3 edition, Anhang,

n 209

h.

Voir

la notice

Sonate en Fa (Kochelverzeichnis, l re et 2 e editions, n 55). Teinte romantique accusee. Ecrite a Tage de treize ans! Adagio (lere partie).
Expressif,
di menuetto.

Allegro con spirito. Tres agite et du feu.

Rondo.

Tempo

A trois themes.

356

II

SONATE
a

(Fa)

K

13

(Do

si la

sol fa)

(1764) (130). Avec violon (on
ecrit

flute) et violoncelle

non

obligate,

Andante. Remarquablement expressif pour avoir ete
ans.

a Tage de huit

II

b

(Fa) K. 30 (do Fa Fa Sol La) (1766) (130). Avec violon non Rondo. Tempo di menuetto. Gracieux obligate. Ada&io. Charmant avec joli chromatisme (ecrit a 1'age de dix ans !).

SONATE

II

SONATE
non
Saint-Foix,

(Fa) (do do

Re Mi Fa)
re

obligate. Kochelverzeichnis, l

(1768) (130). Avec violon presque et 2 e editions, n 55 Wyzewa et de
;

n 160

;

e Kochelverzeichnis, 3 edition, Anhang,

n 209

c.

Ar-

ranger et completer la partie de piano,
b
Vivace. Charmant.

A
b

Adagio

(re). Tristesse

modulations. Imitation

profonde et infinie a Page de treize ans du style de Schobert.

!

Admirables

Tempo

di menuetto. Gracieux.
les six senates, Kochelverzeichnis,
l
re

Pour

et 2 e editions,

nos 55 a

60 (1768), nous gardens les numeros susmentionnes ainsi que 1'annee 1768, d'accord avec Otto Jahn, le grand biographe Mozartien. Le bel ouvrage de Wyzewa et de Saint-Foix reporte la date de composition a 1773 avec les
164.

numeros
et

respectifs 160, 172, 162, 165, 161 et

Wurzbach, 1770 et 1780
!

cite

par

Wyzewa

de Saint-Foix, propose une date entre

du Kochelverzeichnis, declare que ces six ne sent pas de Mozart et il les rejette dans Tappendice (Anhang, sonates n 209 d, 209 g, 209 f, 209 h, 209 c, 209 e).
(JS

e Einstein, dans la 3 edition

Ce qui nous frappe instantanement,
les

c'est Fecart

considerable entre

appreciations qui opposent

Wyzewa

et

de Saint-Foix a Einstein. Les

premiers manifestent un extreme enthousiasme vis a vis de ces sonates et Einstein ne les trouve pas dignes du Maitre, mais, indique Joseph
Schuster de Dresde, ne en 1748, comme auteur probable. II n'est rien reste de ce musicien et nous ne voyons pas en
teur de l' Andante profond et emouvant de n 55 (Kochel-Einstein, Anhang, n 209 c).
la
lui 1'au-

Senate K.

l

re

et 2 e edit,

serons plus

D'apres Fanalyse de ces sonates et des arguments que nous expoloin, nous croyons devoir maintenir la date de fin 1768,

miere

annee que Mozart passe entierement a Vienne, qu'il habite pour la prefois et ou il pratique un style plutot allemand-viennois sous Tin-

fluence de Wagenseil, viennois lui-meme, et des pianistes parisiens d'oriSchobert, Honnauer, Eckard, qui lui ont fait une tres gine allemande
:

vive impression precedemment a Paris, et

qu'il

continue a etudier

assi-

dument.

Wyzewa

et

de Saint-Foix voient dans ces Donates Feffet d'une

in-

357

fluence italienne extreme
Italie

que Mozart aurait subi durant son voyage en
crise

en 1773

ainsi

que d'une forte

romantique qui

serait la pre-

miere de sa
II

vie.

nous semble que

Wyzewa

et

de Saint-Foix exagerent la valeur de

ces senates etant donne Fage' (dix-sept ans) auque! elies auraient ete ecrites. Si Ton admet toutefois la date 1768, cet enthousiasme se comprend

mieux.

la tristesse parfois

Wyzewa et de Saint-Foix reconnaissent que de certaines parties de ces senates ne se renprofonde contre pas chez les Italiens de cette epoque, mais se rapproche plutot de la maniere allemande de Schobert (Sonate en ut, Wyzewa et de Sainte re Foix, n 161 Kochelverzeichnis, l et 2 editions, n 59 Kochel-Einstein, Anhang, n 209 g) et de la passion toute allemande a propos de laquelle re et 2 e edit., ils citent Beethoven et meme Schumann (Sonate en mi, K. l n 60 Wyzewa et de Saint-Foix, n 164 Kochel-Einstein, Anhang, n
Quant au
style italien,
;
;

;

;

209

h).
Ils

encore Schobert a propos de la Sonate en Mi b (Wyde Saint-Foix, n 165 Kochelverz., l re et 2 e edit., n 58 KochelEinstein, Anhang n 209 f) et Beethoven, a propos de la Sonate en Ut 6 re (Wyzewa et de Saint-Foix, n 172 Kochelverz., l et 2 edit, n 56 Kochel-Einstein, Anhang n 209 d). Cette derniere leur parait si peu italienne qu'ils essayent de la placer au retour de Mozart a Salzbourg

nomment

zewa

et

;

;

;

;

en 1773.

Haydn a propos de Mozart aurait entendus en Italie ? rythmes hongrois que II y a evidemment une legere influence exterieure italienne dans ces senates et dans bien d'autres compositions du jeune maitre, mais elle
Ils
. . .

relevent egalement une influence d'ceuvres de

coupe exterieure et 1'ecriture instrumenWagenseil subit d'ailleurs egalement cette legere influence, mais Fextreme legerete et Fesprit de Wagenseil precedent indubitablement de Ph. Emm, Bach.
tale des parties rapides.

s'exerce parfois et plutot sur la

C

que Mozart fut frappe, en 1764 et en 1766, par 1'art de Schobert et des pianistes parisiens, Allemands etablis a Paris, dont il arrangea des parties de senates en concertos et dont I'influence persiste encore en 1768. Wyzewa et de Saint-Foix s'etorment de ce que la coupe italienne etait encore employee par Mozart en 1773, alors qu'elle etait deja passee de mode a cette epoque. Cet emploi se comprend evidemment en 1768.
salt

On

pas assez evoluee, malgre les beauen 1773, alors que les oauvres de cette pour derniere annee demontrent une plus grande maitrise de style et d'ecriture. L expression triste, parfois sombre, de certains mouvements de ces senates est la meme que dans la Missa brevis en ut (K. l re et 2 e edit., n 65 Wyzewa et de Saint-Poix, n 70 Kochel-Einstein, n 61 a) qui date
L'ecriture
tes d'inspiration,
les situer
?
; ;

de ces

six sonates n'est

358

debut de 1769, composee apparemrnent tout de suite apres les senates. Wyzewa et de Saint-Foix parlent de sa sombre solennite.
dii

six

cette epoque (1768-1769) qu'il faut situer la premiere de Mozart qui passe a ce moment de 1'etat d'enfant a romantique celui de jeune homme.
crise
II

C'est

done a

tesse

y a deja dans ses senates anterieures des premices de cette trisMenuet de teinte sombre (en romantique, notamment dans le

sib) de la Sonate en Sib
tique de
la

(K

8),

dans

l'

Andante

expressif et chroma-

Senate en Fa (K. 13), datant toutes deux de 1764 (a Page de hurt ans) et dans le trio du Rondo-menuet de la Sonate en Fa (K 30) de 1766 (a 1'age de dix ans).
L'expression triste et sombre de la deuxieme partie de la Sonate

en ut (Kochelverz., l re et 2 e editions, n 56 Wyzewa et de Saint-Foix, n 172 Kdchel-Einstein, Anhang, n 209 d) rappelle la deuxieme partie, dans
;

;

le

Sonate en Ut, op.6, n 1 de Schobert et de la deuxieme partie, egalement en ut de la Sonate op. 1, n 4 de Honnauer. re L'episode en mi b du final de la Sonate en Mi b (Kochelverz., l et
ton
d'ut,

meme

de

la

2 e edit.

n 58

;

Wyzewa
n 60

et

n 209
l
re

f) et le

romantisme de toute
;

de Saint-Foix, n 165 Kochel-Einstein, Anhang, la Sonate en mi (Kochelverzeichnis,
;

et 2 e editions,

Wyzewa

et

de Saint-Foix, n

164

;

Kochel-Ein-

stein,

Anhang n 209 h) nous
Andante
;

eloignent tout a fait

du

style italien.

L'admirable
l
re

en re de
et

la

Sonate en
160
;

Fa

(Kochelverz.,

et 2 e edit.,

n 55

Wyzewa

de Saint-Foix, n

Kochel-Einstein,

Anhang, n 209 c) reproduit un rythme pointe familier a Schobert, notamment dans la deuxieme partie de son Concerto en Mi b et a Wagenseil, en Si b (Edition Divertissement dans la deuxieme partie en sol du
Nagel).

Quelques particularites d'ecriture des deux mains dans

la region basse

du piano

se rencontrent egalement chez Schobert. Toutes ces raisons nous persuadent de garder Pepoque de fin 1768 la numeration (a Page de treize ans), indiquee par Otto Jahn, ainsi que de 55 a 60, indiquee dans les l re et 2 e editions du Kochelverzeichnis.

II

b

+ SONATE
non
Saint-Foix,

(Fa) (fa

Do Re do Do ds)
re

obligato. Kochelverzeichnis, l

(1768) (130). Avec violon presque e et 2 editions, n 57 Wyzewa et de
;

n 162

;

e Kochelverzeichnis, 3 edition, Anhang,

n 209

e.

Voir la

notice a la Sonate en
tie

Fa (K.

l

re

e et 2 editions,

n

55). Completer la parAllegro. Joli

de piano. Largo. Fluide.
trois

Menuetto. Belle ecriture.

rondo alerte a
II

themes.

SONATE
b

(Fa) K. 189 e*(K 280) (do do do do

Re

do) (1774).

+

Allegro

assai.

Un

joli

chromatisme mene du theme

A

au theme B.

A
b
-f

Adagio. Expression simple mais profonde avec beau chromatisme.
Presto.

Forme sonate
(Fa)

ternaire a

deux themes, rare pour un final
(fa

IB* SONATE

K

300k

(K. 332)

La Do

la Si)

(1778). Allegro.

359

Grande variete thematique. Theme
peu simple.
legro assat.
realise si

B

important

;

developpement un

De

AlAdagio. Du charme, de belles surprises tonales. forme rondo-sonate a trois themes, innovation que Tauteur

magistralement

Theme A

tres vif

II (3 e mes., 2 e

temps)
e

et III (15 e mes.).

en trois motifs I (lere mes.), Motifs intermediates IV (22 e
:
:

mes.) et

V

(36

mes.).

Theme

e B, d'expression tendre (50 mes.). Motif

VI

(coda, 26 mes. avant les deux barres).

Developpement magnifique sur

e (en Si b) (21 mes. des deux barres). Apres un motif e VII (36 mes. des deux barres), reexposition des motifs dans un ordre dif-

a-I-II,

puis

theme

C

ferent, a-III servant
I

de coda

finale.

SONATE (ALLEGRO ET ANDANTE) (Fa) K 533 (1788) et RONDO (ANDANTE) (Fa) K. 494 (1786). (Allegro Do si la sol fa) (Rondo
: :

La La sol sol). UAllegro et 1'Andante ont ete composes en 1788 et le Rondo en 1786. Ces parties ont paru sous le titre de Sonate du vivant de Mozart On suppose done que Mozart, n'ayant pas ecrit de final (en 1788)
fa

a ajoute

le

Rondo de 1786 en

guise de final.

B #

Allegro. Tres belle partie d'une ecriture magistrale et d'une imagination

thematique remarquable.

Theme

A

tranquille

et

charmant, theme

B

vif, pimpant, tres important et varie.

Admirable developpement contra-

B
b ^

puntique sur A et B. Belle reexposition tres variee du theme A. Andante. Lied-sonate ternaire a deux themes, d'inspiration soutenue, avec

un beau langage harmonique.

Rondo
coulant,

allegretto. Cette partie est d'un autre style etant

differente

de composition.

De

forme rondo a

trois

themes

donne Fepoque A doux et
:

B

(en re) vif et rythme,
les

C

(en fa) expressif et coulant, de belle

ecriture.
II

Remarquons encore
(Sol)

rappels de

A

en

strette.

+ SONATE

K

9 (Sol re

si sol)

Dans le Menuet, remarquer de huit ans !).
Ill

les

(1764), Avec violon non obligate. triolets centre rythme de deux (a l'age

+ SONATE
non

(Sol) K. 11 (Sol Sol fa Sol

La

Si)

obligato.

Bonne
a

ecriture instrumentale (a Tage

(1764) (130). Avec violon de huit ans).

Ill

SONATE SONATE
B
Allegro,

(Sol) K. 27 (sol
1'age

Re

si sol)
!).

(1766) (130). Avec violon non

obligato. (Ecrite
II

de dix ans

(Sol)

K

189 h

(K

283) (Re

si

Re

sol) (1774).

Theme A charmant

et caressant,

theme

B

important avec

joli

rythme initial. Tres court developpement. Jolie reexposition du theme avec une belle mutation vers B.

A

B
B *

Andante. Tres simple mais charmant.
Presto.

Forme sonate a deux themes

:

A

petillant,

B

expressif, leger et

important. Developpement fougueux dans lequel la petite coda seule est rappelee, puis un charmant motif ramene le theme A.

n

a

SONATE (ALLEGRO D'UNE)
Re) (1774). Belle allure.

(sol)

K

189

i

(K

312) (sol La Si

Do

d'une grandeur expressive, theme d'une ligne adorable. Quelle maturite a dix-huit ans
!

Theme A

B

360

Ill

SON ATE
obligate. (

(La) K. 12 (mi La mi do) (1764) (130). Avec vioion non Ecrite a 1'age de huit ans !). Final anime. (La) K. 300
i

I

B * SONATE

(K. 331) (do

Re do Mi)
:

(1788). Andante grazio1'in-

so/Modele de

variations suivant le

theme

d'assez pres, mais avec de
; :

beau rythme Var. Ill si exspiration. avec son rythme continu, aussi en octaves liees, ce qui constitue pressive une nouveaute technique pour 1'epoque Var. IV illusion de trois mains
adorable. Variation I
;
:

Theme

(cf.

avec

la piece

de ce

titre

de Rameau)

;

Var.

V

:

adagio orne.

MeBeau

ntietto.

Ample
(la)

et bien caracteristique.

Alia turca. Allegretto.

rythme
I

tres vivant.

A

-f

SONATE

K 300 d
le

(K

310) (Mi

Mi Mi Mi do

la)

(1778). CEuvre

d'une grande ampleur.
Allegro maestoso a deux themes. Grande allure.
et

Le theme

A

a du feu

du mouvement,

theme

B

est

une rapide arabesque. Developpement

ardent et energique du theme A.

Andante cantabile con

espressione. Partie importante et tres ample,

de forme Hed-sonate ternaire a deux themes, innovation rarement employee.

Presto (Final).

Rondo polytonal

libre

a deux themes. Expression

haletante et inquiete tres prenante.

Theme A

passioime et inquiet qui re-

parait dans les tons inattendus de ut et de mi qui renforcent Fidee exsuave et plus repose. Belles transformations des difpressive. Theme

B

ferents motifs passant de la

main

droite a la

HI

SONATE
obligate.

(Sib) K. 8

(si

Re Mi Fa Fa)

main gauche. (1763) (130). Avec vioion non

Ill

Ill

Menuet (en sib) de teinte sombre (a 1'age de sept ans !). 10 (si Fa Si la sol fa) (1764) (130). Avec vioion SONATE (Sib) non obligate. Ecrite a Tage de huit ans. 31 (Si Si la Si Do Re) (1766) (130), Avec vioion SONATE (Sib)

K

K

non
II

obligate. Ecrite a Tage de dix ans.

B
b

(Sib) K. 189 f (K. 281) (si Do Re si la Do) (1774). # Allegro. Tres important et anime. Developpement tres simple. Tres

SONATE

jo-

lie ecriture.

Andante amoroso. Get
employe par
exercerent sur
les

omis par Wyzewa et de Saint-Fok etait pianistes parisiens dont on connait Tinfluence qu'ils
adjectif,

Mozart
forme rondo-sonate a quatre themes. Innovation

b

+ Rondeau-allegro. De

assez remarquable pour avoir ete concue a 1'age de dk-huit ans.

Themes

:

A
I

en

Si b,

B

en Fa,

C

en

sol (a la reprise) et

D

en

Mi b.

Jolie variete

tonale.

B + SONATE

(Sib) K. 315 c (K 333) (Sol fa mi re do si) (1778). Allegro de forme senate a deux themes, beaux tous deux. II faut

bien donner Fappui expressif sur Fappoggiature initiale. Le developpement est d'un beau chromatisme, mais ne rappelle aucun theme, sauf
les

premieres notes de A.

361

Andante

cantabile, (fun

beau sentiment
la

et d'une belle ecriture poles

lyphonique et chromatique. Dans
res, les trois

huitieme mesure avant

deux bardroite

dernieres croches a la partie superieure de la
lieu

main

sont

Mi
en

si

Do au

de

Do

si

Do.
sonate a quatre themes
:

Allegretto grazioso.

Rondo

A

en Si

b,

B

en

Fa,

tere. Suit

en gracieux, interrompu par une belle rentree inattendue de A, en mineur, avec une jolie expression et de la variete thematique. Plus loin suivent des rappels de A,
sol,

C

D

Mi b, theme

ayant du

carac-

separes par de courtes cadences notees, ce qui est rare, car elles sont

generalement laissees au gout de Fexecutant Dans

la

deuxieme mesure,

a la main droite, le soupir du quatrieme temps doit etre remplace par un la croche qui fait anacrouse et qu'il faut retablir demi-soupir, suivi d'un

dans
II