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Benjamin, Mehanicka Reprodukcija

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Уметничко дело у доба механичке

репродукције
„Наше уметности су развили, њихове типове и начине упортребе усталили људи чија је
могућност деловања на ствари била незнатна у поређењу са нашом, у временима која су се веома
разликовала од данашњих. ли невероватан развој наших техника, прилагодљивост и пре!изност
коју су достигле, идеје и навике које творе, засигурно воде ка томе да су корените промене
извесне по питању древне вештине "епог. # свакој уметности постоји $изичка компонента која
се више не мо%е разматрати или третирати на начин од раније, на коју не мо%е а да не утиче
наше модерно знање и моћ. # задњих двадесет година ни материја ни простор ни време нису оно
што су били од давнина. &орамо очекивати да велике инова!ије транс$ормишу свеукупну
технику уметности, чиме ће ути!ати на саме изуме у уметности и мо%да чак довести до
невероватне промене у самом нашем поимању уметности.'
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Paul Valéry, PIÈCES SUR L’ART,
„La Conquète de l’ubiquité, Pari!
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хорска представа. у фотографији.прича о огромним променама које је штампарство. У средњем веку дрворезу су се придружили гравура и бакропис. унело у књижевност. Међутим. У случају уметничког предмета. Ови усмерени напори су учинили предвидивом ситуацију коју Пол Валери истиче следећом реченицом: „Баш као што нам до домова из далека стижу вода. Пошто око опажа много брже него што је рука у стању да црта. може да забележи слике које измичу природном виду. Али свега неколико деценија након њеног изума. ради се о улажењу у његово врло осетљиво језгро – наиме. Овај много директнији поступак одликује се цртањем цртежа на камену уместо урезивањем у комад дрвета или радирањем бакарне плоче. Ова јединствена егзистенција уметничког дела одређује историју кроз коју је оно прошло током свог постојања. у склопу феномена који овде испитујемо из перспективе светске историје. који се може прилагођавати и слободно бира угао. његову . не само техничке – умноживости. Као друго. промена власништва подлеже традицији која се мора реконструисати од тренутне ситуације оригинала. Људи су се проблемом техничке репродукције звука позабавили крајем прошлог века. техничка репродукција може да доведе копију оригинала у ситуацију која би била недоступна за сами оригинал. на једва више од знака” (цитирано дело. поступак сликовног умножавања убрзан је до те мере да је сада могао да прати и говор. и по први пут је омогућио графичкој уметности да своје производе стави на тржиште. већ и тако да јој се се облици мењају свакодневно. одјекује у соби за пријеме. ауторитет оригинала остајао је неокрењен. било да је у форми фотографије или фонографског снимка. 226). механичко умножавање писаног материјала. уз минималан напор. 1 Трагови првога могу се открити само хемијским или физичким анализама које је немогуће извести над репродукцијама. Ово не вреди само за уметничко дело. Разлог је двоструке природе. као и разне промене када је у питању власништво над њим. процесно умножавање мање зависи од оригинала него мануелно. али се квалитет његовог постојања увек унижава. тако је фотографија најавила звучни филм. Изнад свега. и она почиње да прати штампарство у стопу. гас и струја да задовоље наше потребе. Око 1900. Литографија је омогућила графичкој уметности да илуструје свакодневни живот. На пример. По први пут у поступку сликовног умножавања. А фотографско умножавање. оно је такође заузело посебно место међу уметничким поступцима. Присуство оригинала предуслов је концепта аутентичности. Читав домен аутентичности је ван техничке – и. не само у великом броју као што је то био случај до тада. као и доказом да дати средњовековни рукопис потиче из архиве из петнаестог века. које ће се појављивати и нестајати на прост покрет руком. Она се може утврдити хемијским анализама патине на бронзи. Баш као што је литографија практично значила илустроване новине. што није случај vis-à-vis техничког умножавања. стр. исто тако ћемо примати визуелне или звучне слике. које се од тада преносе само на око које гледа у објектив.2 У суочавању са мануелним умножавањем. Техника репродукције је са литографијом суштински ушла у једну нову фазу. Као прво. она омогућује оригиналу да се сретне с посматрачем на пола пута. Катедрала напушта своју локацију да би посетила студио љубитеља уметности. фотографија ослобађа руку од најважнијих уметничких функција. наравно. Ситуације у којима се може наћи производ механичког умножавања можда се не тичу конкретног уметничког дела. његово јединствено постојање на месту на којем јесте. уз помоћ извесних поступака као што су увећавање или успорено снимање. иако веома важан. II Чак и најсавршенијој репродукцији уметничког дела недостаје један елемент: његово присуство у времену и простору. литографију надилази фотографија. почетком деветнаестог века појавила се литографија. изведена у сали или на отвореном. штампање је само посебан случај. техничко умножавање достигло је стандард који није само омогућавао репродукцију свих пренетих уметничких дела и тако довео до најкоренитије могуће промене у смислу њиховог утицаја на јавност. Филмски техничар који у студију снима сцену бележи слику брзином којом глумац говори. које се обично сматрало кривотворењем. Ово укључује промене које је могло доживети у смислу физичког стања током година. За проучавање овог стандарда ништа није индикативније од природе реперкусија које ове две различите појаве – умножавање уметничких дела и филмска уметност – имају на уметност у њеном традиционалном виду. већ на пример и за пејзаж којег у филму проматра гледалац. процесно умножавање може да укаже на оне аспекте оригинала који су неухватљиви голом оку али доступни објективу.

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